Alicia Alonso. Legendinė Kubos balerina Alicia Alonso

garsus Kubos balerina, Kubos baleto Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) įkūrėja gimė Havanoje, Kuboje, 1921 m. gruodžio 21 d. Alicia buvo labiausiai jauniausias vaikas tarp keturių jos šeimos vaikų. Jos tėvai buvo iš Ispanijos. Antonio Martinezas, Alicia Alonso tėvas, buvo Kubos armijos karininkas, o jo motina Ernestina Oya buvo namų šeimininkė. Tai buvo priešrevoliucinės Kubos laikas.

Asilia Alonso pradėjo šokti gana jauname amžiuje. Šokiai ją taip sužavėjo, kad tai buvo vienintelė veikla, galinti priversti merginą atitraukti dėmesį nuo vaikiškų išdaigų. Kai tik išgirdo muziką, ji iškart pradėjo šokti. Mažoji Alicija svajojo turėti ilgi plaukai, todėl ji užsidėjo rankšluostį ant galvos, įsivaizdavo, kad tai jos plaukai, ir šoko, šoko ...

Būsimoji balerina pirmąją savo gyvenime šokių pamoką aplankė tėvo kasmetinėje karinėje komandiruotėje į Ispaniją. Tuo metu Ispanijoje gyvenęs Alicijos senelis pasiūlė anūkei susipažinti su vietiniais šokiais. Tada mergina pirmą kartą susipažino su flamenku. Būdama aštuonerių Alicia Alonso su šeima jau buvo grįžusi į Kubą. Tada į muzikos mokykla Havanos Sociedad Pro-Arte, ji gavo pirmąją baleto pamoką. Supratimą, kad baletas yra jos gyvenimo pašaukimas, Alicija atėjo 1930 m., mokydamasi privačioje baleto mokykloje, vadovaujant rusų choreografui, į kurią merginą užrašė tėvai. Jau tada Alicia išsikelia tikslą įkurti Nacionalinis baletas Kuba. 1931 m. gruodžio 29 d., būdama dešimties, jauna talentinga balerina pasirodė Havanos teatro scenoje. Tai buvo „Miegančiosios gražuolės“ kūrinys.

Gana anksti Alicia susipažino šeimos gyvenimas. Mergina ištekėjo būdama penkiolikos metų. Jos išrinktuoju tapo kubiečių šokėjas ir baleto pedagogas Fernando Alonso. 1937 metais jauna pora persikėlė į Niujorką ketindama tęsti šokio studijas. Ten Alicija sugebėjo įstoti į Amerikos baleto mokyklą. Alicia Alonso pasisekė šioje mokykloje dirbti su geriausiais privačiais mokytojais pasaulyje. klasikinis baletas. Ji nekantriai įsisavino naują informaciją.

Jau prasidėjo 1938 m profesinė karjėra balerinos. Šiais metais jai pavyko debiutuoti tokiose muzikinėse komedijose kaip „Great Lady, Stars in your eyes“. 1939 m. ji buvo pagrindinė amerikiečių baleto „Caravan“, kuris vėliau tapo žinomas kaip „New York City Ballet“, šokėja. 1039–1940 metais Alicia aktyviai dalyvavo kuriant amerikietį baleto teatras(Amerikos baleto teatras), o po trejų metų balerina tapo pagrindine jo artiste.

Lūžis garsios balerinos gyvenime buvo 1941 m. Alicia Alonso buvo devyniolika, kai jai buvo diagnozuotas abiejų akių tinklainės atsiskyrimas ir ji laikinai buvo apakusi. Alicijai buvo atliktos trys operacijos, kad būtų atkurtas regėjimas, dėl to ji beveik visus metus Ji buvo prikaustyta prie lovos ir net negalėjo pasukti galvos. Gydytojai balerinai pasakė, kad jos karjera baigėsi ir ji nebegalės šokti. Tačiau, nepaisant nuosprendžio ir nesugebėjimo treniruotis, Alicia Alonso treniruotes vedė savo vaizduotėje. Kiekvieną dieną ji kartojo savo galvoje judesius iš didelių baletų, tokių kaip Žizel. O kol akys sugijo, ji jau atmintinai pažinojo Žizel. Balerina taip mėgo šokti, kad sugebėjo šias žinias perduoti savo kūnui. Jos kūnas greitai atsigavo, ir netrukus Alicia grįžo į baletą.

Proveržis Alicia Alonso karjeroje pažymėjo 1943-iuosius metus. 1943 m. lapkričio 2 d. Amerikos baleto teatras turėjo parodyti „Žizel“ spektaklį. Beveik nebeliko laiko, kai baletas sužinojo, kad britų balerina, atlikėja Pagrindinis vaidmuo- Alicija Markova. Kadangi buvo tikimasi pilnų salių, impresarijus nenorėjo uždaryti pasirodymo ir ėmė apklausinėti visus šokėjus, kurie norėtų pakeisti baleriną. Visi atsisakė, išskyrus Alicia Alonso. Apie tokį šansą balerina svajojo visą gyvenimą ir negalėjo jo praleisti. Dėl to Alonso pasirodė puikiai ir taip sužavėjo, kad „Žizel“ vaidmuo amžiams buvo tapatinamas su Alicia Alonso vardu.

1948 metais Alicia grįžo į tėvynę, kur kartu su Alberto ir Fernando Alonso įkūrė tautinė trupė„Alicia Alonso baletas“, kuris nuo 1959 m. tapo žinomas kaip „Nacionalinis Kubos baletas“. Nuo to laiko balerina blaškosi tarp pasirodymų Amerikos baleto teatre ir darbo su savo trupe. 1950 metais buvo surengta ir baleto mokykla. 1956-ieji metai buvo gana sunkūs. Šiuo metu politinė padėtis Kuboje darėsi vis nestabilesnė, ir netrukus šalies vyriausybė atšaukė baleto mokyklos finansavimą. Tada Alicia Alonso, baleto solistės Rousse kvietimu, persikėlė į Monte Karlą.

1957 davė garsi balerina tarptautinė šlovė. Alicia Alonso gavo kvietimą koncertuoti Sovietų Sąjungoje. Galimybės prasibrauti Geležinė uždanga“, - neturėjo nei vienas Vakarų šokėjas. Tuo metu Alicia kelis kartus pasirodė scenoje Didysis teatras Maskvos mieste, taip pat Kirovo teatras (dabar – Mariinskis) Sankt Peterburge. 1957–1958 metais balerina išvyko į gastroles skirtingos salys pvz: Azija, JAV, Vakarų Europa, Lotynų Amerika, Kanada ir Australija. O 1959 m., po Kubos revoliucijos, į valdžią atėjo Fidelis Castro, kuris pasiūlė Aliciai savo politinę ir finansinę globą. Tada balerina grįžo į tėvynę ir įkūrė Kubos nacionalinį baletą.

Paskutinį kartą Alicia pasirodė būdama septyniasdešimt penkerių – balete „Drugelis“, kurį ji pati režisavo. Dabar ji vis dar vadovauja nacionaliniam baletui, ugdo naują balerinų kartą, nepaisant to, kad beveik nejuda ir beveik nieko nemato. Šiemet garsioji balerina švęs jubiliejų – Alicijai sukaks devyniasdešimt metų.

Alicia Alonso indėlis į Kubos baleto meno plėtrą

Tuo metu, kai balerina Alicia Alonso pradėjo savo karjerą, Kuba buvo valdoma Batistos. Tada, kovojant už šalies nepriklausomybę, menas, o juo labiau tautinio baleto kūrimas domėjosi mažai kas. Nebuvo šimtamečių baleto tradicijų, garsių balerinų, o ką aš galiu pasakyti - baleto mokyklos ir net daugiau ar mažiau tinkama scena spektakliams. Nepaisant to, Alicia Alonso buvo įsitikinusi, kad gali pasiekti savo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą. Balerina nebijojo sunkumų, priešingai, Alicia išsikėlė sau tarpinius tikslus, kurie padėjo įgyvendinti planą.

Alicia Alonso siekė ne tik tapti profesionalia balerina, susirasti lėšų ir sukurti nacionalinį baletą, atkreipdama šalies gyventojų dėmesį į šią meno formą, bet ir nusprendė iš to pasipelnyti visuomenei. Kai balerina pastebėjo, kad baletas padeda kontroliuoti raumenų darbą, tai paskatino ją panaudoti šokį kaip priemonę gydyti astma, epilepsija, psichiką veikiančia fizine negalia sergančius žmones. Vėlesniais metais Alicia bandė atrasti naujų galimybių, kaip baleto pagalba daryti įtaką žmonių sveikatai.

Per visą savo gyvenimą Alicia Alonso siekė savo tikslų, nepaisant to, kad jaunystėje vos neteko regėjimo, o jo pilnai atkurti nepadėjo net operacijos. Beveik aklas kalba dešimtas tarptautinis festivalis baletas Havanoje, įvykęs 1986 m., balerina vėl sugebėjo nustebinti susirinkusius jai būdinga šokio maniera. Per trylika festivalio dienų Alicia atliko kelis skirtingus vaidmenis. Tai buvo Džuljeta, Linksmoji našlė, Žana d'Ark, Medėja...

Būtent fanatiškas pasirodymas yra pagrindinė balerinos sėkmės paslaptis. Alicija sugebėjo visiems, o pirmiausia sau, įrodyti, kad kūrybinis šokėjos gyvenimas gali trukti kur kas ilgiau, nei visi manė. Savo pavyzdžiu balerina parodė, kad tai galima pasiekti pasitelkus discipliną ir didelę valią.

Per visą kūrybinis gyvenimas, balerina koncertavo beveik šešiasdešimtyje pasaulio šalių. Tačiau ji ne tik koncertavo ir uždirbo, bet ir sėmėsi patirties iš įvairių šokėjų ir baleto mokyklų, mokėsi, o vėliau savo žinias perdavė savo mokiniams. Per ilgus darbo metus, remdamasi surinkta informacija, Alicia sukūrė specialų Kubos šokėjų rengimo metodą, kuriame atsižvelgiama į klimatą, taip pat į fizinės ir raumenų struktūros ypatybes. Šis metodas leidžia vos per septynerius metus paruošti baleto šokėją.

Alicia Alonso visada atsakingai žiūrėjo į pasiruošimą spektakliui, dirbo kurdama tam tikro personažo įvaizdį, stengėsi jį įsiskverbti ir suprasti. Taigi, pavyzdžiui, ruošdamasi beprotybės scenai „Žizel“ pastatyme, balerina lankėsi psichiatrijos ligonines, kalbėjosi su gydytojais ir stebėjo ligonius, kad tai scenoje pavaizduotų kuo teisingiau. Be to, dėl tokio gilaus ir kruopštaus požiūrio į įvaizdžio rengimą balerina sugebėjo atrasti naują baleto savybę – gebėjimą gydyti tam tikras ligas.

Nepamirškite, kad Alicia Alonso sukūrė Kubos nacionalinį baletą nuo nulio. Jis buvo susirūpinęs skirtingi laikai Pavyzdžiui, 1956 m. jos baleto mokykla liko visiškai be valstybės finansavimo, o pati balerina turėjo palikti šalį. Tačiau kai tik Fidelis Castro atėjo į valdžią, jis paklausė garsi balerina grįžo į tėvynę, o papildomai skyrė du šimtus tūkstančių dolerių nacionalinio baleto teatro plėtrai. Dabar Nacionalinis baletas dirba produktyviai, turi gana didelį klasikinį ir modernų repertuarą. Baleto trupė vaidina ne tik savo teatre, bet ir dažnai išvyksta į gastroles užsienyje.

Už neapmokėtus įnašus į šokio menas Alicia Alonso ne kartą buvo apdovanota įvairiais ordinais ir prizais. Taigi per aštuonioliktąjį tarptautinį baleto festivalį, kuris vyko Kubos sostinėje, UNESCO Tarptautinės šokio tarybos pirmininkas Douglasas Blairas garsiąją baleriną apdovanojo Vaslavo Nijinskio medaliu. Šis apdovanojimas Alicia Alonso buvo įteiktas už aukštųjų lavinimą kultūrines tradicijas, kurią balerina perduoda savo auklėtiniams. 2002 metais Alicija gavo UNESCO geros valios ambasadorės vardą.

Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios sukurtame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai balerinai sukako 75 metai. Prieš dvejus metus ji vis dar šoko „Žizel“.

O dabar... Gyvenimas tęsiasi!

93 metų beveik aklas Alonso ir toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui (kuris, beje, yra viena gerbiamiausių mokyklų klasikinis šokis pasaulyje), stato naujus spektaklius, veda trupę į gastroles.

O Alonso kartais atlieka plastikinius eskizus rankomis ir kojomis, nepakeldamas neįgaliųjų vežimėlis. "Dabar aš šokau rankomis, - sako ji. "Ar tiksliau, šokau širdimi. Šokis gyvena mano kūne, ir aš nieko negaliu padaryti."

„Kubui pasisekė, kad tave turi, priklausantis pasauliui ir jau nemirtinga mūsų didžiojo meno istorijoje“, – apie Alicia Alonso dar 1966 metais kalbėjo anglų kritikas Arnoldas Haskellas.

1986 metais į X Havanos tarptautinio baleto festivalio sceną įžengė beveik aklas šokėjas. Ji atliko keletą šokių, komiškų ir tragiškų. Bet kai ji sukasi aiškiomis ir greitomis pėdomis įstrižai, salė sprogo nuo plojimų...

Alicia Alonso gimė Havanoje 1921 m. gruodžio 21 d., kur pradėjo studijuoti baletą 1931 m. Jau būdama 9 metų, po pirmosios pamokos vienintelėje privačioje Kubos baleto mokykloje, rusų choreografo Nikolajaus Javorskio, Alicia suprato, kad baletas – visas jos gyvenimas.

Sunku pasakyti, kas veterinaro dukrą pastūmėjo į baleto sceną. Pati Alicia apie tai sakė: „Visada buvau balerina... Vaikystėje, kad nuraminčiau, buvo tik vienas būdas – uždaryti mane kambaryje, kur groja muzika. Ir visi žinojo, kad aš ten nieko nedarysiu, nes aš šokau. Tuo metu aš nežinojau, kas yra baletas. Daro skirtingi judesiai, šokyje atgaminau tai, ką jaučiau.

Šokėja tęsė studijas JAV, iš pradžių Anatolijaus Viltzako ir Liudmilos Shollar mokykloje, vėliau Amerikos baleto mokykloje.

1938 m. debiutavusi Brodvėjuje muzikinėse komedijose „The Great Lady“ ir „The Stars in Your Eyes“, Alicia Alonso pradėjo dirbti su Balle teatru Niujorke. Ten ji susipažino su Michailo Fokino, George'o Balanchine'o, Leonido Myasino, Bronislavos Nijinskos, Jerome'o Robbinso, Agnes deMille choreografija. Ir ten ji sutiko savo būsimą partnerį Igorį Juškevičių.

Jo šeima po 1917 m., kai jam tebuvo penkeri metai, emigravo iš Rusijos ir atsidūrė Belgrade. Jis pradėjo mokytis baleto privačioje studijoje, kurios tuo metu buvo daug, ten susipažino su Nikolajumi Javorskiu ir su juo išvyko į Ameriką. 1940-aisiais Juškevičius jau buvo garsus solistas, šoko su Bronislava Nijinska, o kai dirbo Balle teatre, žinomas choreografas George'as Balanchine'as spėjo, kad Juškevičius ir Alonso gali tapti puikia baleto pora.

Alicia Alonso ketino ateityje plėtoti baleto meną Kuboje ir užkrėtė Juškevičių savo entuziazmu. 1947 m. jie pirmą kartą kartu šoko baletuose „Apollo Musagete“ ir „Apollo Musagete“. Gulbių ežeras».

Dalis juodosios gulbės iš baleto „Gulbių ežeras“

Kuba niekada neturėjo savo baleto tradicijų. Garsiųjų Kubos balerinų nebuvo. Nebuvo tinkamos scenos. Plačios žmonių masės nebuvo susipažinę su šia meno forma. Turėjau pradėti nuo nulio. Tokiomis sąlygomis Alicia Alonso įsipareigojo įgyvendinti savo gyvenimo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą. Dar 1946 metais ji pradėjo kurti savo komandą.

1948 m. rudenį Kubos spauda paskelbė savotišką Alicia Alonso „manifestą“ apie pirmojo Kubos profesionalo sukūrimą. baleto trupė. Ji pasielgė greitai, į reikalą patraukė savo vyrą Fernandą Alonso ir jo brolį choreografą Alberto Alonso, jai padėjo Juškevičius, prisijungęs prie naujagimių trupės. 1948 m. spalio 28 d. Auditorium teatre įvyko pirmasis Alicia Alonso baleto pasirodymas. O jau gruodį trupė išvyko į pirmąjį užsienio turą – į Venesuelą ir Puerto Riką.

Tai buvo neįprasta komanda – lažybos buvo sudarytos ne dėl profesionalių choreografų, o dėl entuziastų. Patys šokėjai statė vieno veiksmo baletai, kiekvienas galėjo prisidėti prie trupės „šokių fondo“.

1950 metais buvo suorganizuota ir Alicia Alonso baleto mokykla. Ji pati visą tą laiką nuolat dirbo su naujais vaidmenimis. Tarp geriausių jos vaidmenų – Odeta-Odilė, Svanilda, Terpsichore („Apollo Musagete“), Žizel.

Fragmentai iš baleto „Žizel“ skirtingais metais

Dirbdamas beprotybės scenoje menininkas lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kalbėjosi su gydytojais, stebėjo pacientus. Iki šiol ši scena publikai daro stulbinantį įspūdį. Alicia Alonso tapo pirmąja partijų atlikėja baletuose Tudor, Balanchine, de Mille.

Po 1959 m. revoliucijos naujoji vyriausybė baleto ir choreografinio ugdymo plėtrą paskelbė vienu iš prioritetų. kultūros politika atnaujinta Kuba. Alicia Alonso trupė virto valstybine struktūra ir buvo pavadinta Kubos nacionaliniu baletu (NBK). Ji vaidino Havanos teatruose ir aikštėse, išvyko į gastroles į kitas Kubos provincijas, baleto pasirodymus dažnai transliavo Kubos televizija. Tada NBK išvyko į didelę kelionę po Lotynų Ameriką, kuri buvo svarstoma nauja valdžia kaip „Kubos revoliucijos kultūrinė ambasada“.

Po šių gastrolių Juškevičius ir Alicia Alonso šoko balete „Coppelia“, pastatytame gruodžio 13 d., Auditorium teatro scenoje. paskutinis pasirodymas jų duetas Kuboje.

Scena iš baleto „Coppelia“

1960 m. balandį paaštrėję Kubos ir Amerikos politiniai prieštaravimai nutraukė vaisingą bendrą Rusijos šokėjos, buvusio Amerikos piliečio ir Kubos balerinos darbą.

1967 metais Alonso sukūrė vieną ryškiausių savo kūrybos įvaizdžių – Karmen atvaizdą Alberto Alonso balete.

Tai buvo antrasis baleto, kurį Alberto Alonso pastatė Maskvoje Mayai Plisetskajai, laida. Alicia Alonso partneris buvo Maya Plisetskaya brolis Azary.

Tai buvo jos mėgstamiausias pastatymas, balerina jai labai pavydėjo ir net uždraudė choreografei statyti „savo“ baletą su kitais šokėjais.

Alicia Alonso keliavo po visą pasaulį, džiaugėsi sėkme tokiuose „baleto“ miestuose kaip Paryžius, Milanas, Viena, Neapolis, Maskva, Praha. Ji taip pat pastatė keletą originalių baletų. Už savo kūrybą menininkė yra gavusi daugybę nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. 1999 metais UNESCO jai įteikė Pablo Picasso medalį už išskirtinį indėlį į šokio meną.

Ji vis dar nežino nuovargio. Ji visiškai neteko regėjimo, tačiau visuose pasirodymuose sėdi šalia vyro, kuris detaliai pasakoja viską, kas vyksta scenoje. Amžius jos visiškai nepakeitė – Alicia Alonso išliko tokia pat reikli kaip tais metais, kai Kubos baletas atvyko į gastroles Paryžiuje ir šoko Žizel. Per repeticiją viena iš balerinų išmušė bendra linija. Paaiškėjo, kad tai Alonso dukra. Balerina atsisuko į ją ir staigiai pasakė dukrai: „Liaukis šokti, tu tam per sena“.

Alicia Alonso, palikusi sceną, tapo Kubos nacionalinio baleto vadove, daug laiko skyrė naujos Kubos šokėjų kartos ugdymui. O į klausimus apie ateities planus jis atsako: „Apie planus? Na, klausykite: gyvenkite iki šimto metų ir toliau šokite, pamatykite gyvenimą ir nepasiklyskite jame.

Istorija apie Alicia Alonso (tikrasis vardas – Alicia Martinez del Hoyo) – tai istorija apie titanišką trapios moters, savo rankomis sukūrusios Kubos nacionalinį baletą, darbą.

1921 m. gruodžio 21 d. Havanoje Kubos kariuomenės karininko Antonio Martinezo šeimoje gimė ketvirtas vaikas. Mergina buvo pavadinta Alicija.

Dar vaikystėje Alicija mėgo ir subtiliai jautė muziką, judančią pagal ritmą, vaikiškai šiek tiek nejaukiai leisdama pas. Viskas atėjo iš širdies, iš širdies, o tomis akimirkomis, kai mergina šoko, laikas jai sustodavo, ir nebuvo nieko gražiau ir reikalingesnio už šokį.

Gal būt, išmintingi tėvai pastebėjo dukters polinkius ir jos devynmetė buvo paskirta į imigranto iš Rusijos choreografo Nikolajaus Javorskio baleto mokyklą. Taigi pirmasis žingsnis buvo žengtas. Vos vienuolikos metų jaunosios balerinos debiutas įvyko 1931-ųjų žiemą „Miegančiojoje gražuolėje“.

Alicia toliau mokėsi, tobulino savo techniką. O būdama penkiolikos ištekėjo už šokėjo ir choreografijos mokytojo Fernando Alonso. Netrukus po to reikšmingas įvykis pora nusprendė persikelti į Ameriką. Vienas iš galimos priežastys trūko reikšmingų perspektyvų baleto srityje Gimtoji šalis. Be to, Kuba niekada neturėjo baleto tradicijų, tinkamos scenos ar žinomų šokėjų; didžioji dalis žmonių apie šią meno rūšį apskritai neturėjo supratimo. tautinė kultūra nepalaikė proamerikietiška valdžia, bet tai buvo! IR turtinga istorija, ir folkloras, ir choreografija. Baleto scenoje tiesiog nebuvo žmonių, kurie galėtų visa tai susieti. Su dar iki galo nesusiformavusia idėja Alicia ir jos vyras paliko Kubą.

Amerikoje pora susilaukė dukters Lauros. Alicia negalėjo sau leisti atsipalaiduoti ir atsigavo per trumpiausią įmanomą laiką, tęsdama studijas Amerikos baleto mokykloje, vadovaujama, mokėsi pas scenos šviesuolius Enrico Zanfretta, Anatolijų Viltzaką, Alexandrą Fedorovą.

1938 metais šokėja debiutavo Brodvėjuje muzikinėse komedijose „Žvaigždės tavo akyse“ ir „Didžioji ponia“. Po poros metų ji tapo Balle teatro trupės nare, kur susipažino su savo partneriu Igoriu Juškevičiumi, su kuriuo vėliau šoks.

Staiga Aliciją užklupo baisi liga – tinklainės atšoka iš karto abiejose akyse. Tai skambėjo kaip sakinys, bet Alicia nebuvo ta, kuri lengvai pasiduoda. Ji buvo operuota tris kartus, maždaug metus skyrė reabilitacijai, ir, nepaisant visų šansų, ji pradėjo sportuoti ir vėl atgavo formą.

1943 metais šokėjos karjeroje įvyko lūžis. Jie pasakė, bet britų prima staiga susirgo, ir Alicia turėjo ją pakeisti. Spektaklis buvo triumfas!

Tačiau Alicijos prioritetas buvo neužkariauti užsienio scenų. Ji kaupė jėgas, skaičiavo, derino... 1948 metais Alonso grįžo į tėvynę, kur paskelbė apie pirmosios profesionalios baleto trupės Kuboje sukūrimą. Tačiau tokių specialistų buvo nedaug. Buvo nuspręsta lažintis dėl mėgėjų entuziastų. Tais pačiais metais Alicia Alonso baletas pirmą kartą džiugino žiūrovus Auditorium Theatre, o po dviejų mėnesių trupė jau buvo išvykusi į turą po Venesuelą ir Puerto Riką. Tarp kitų šokėjų scenoje pasirodė pati Alicia, jos vyras Fernando, jo brolis Alberto, taip pat choreografas, ir Igoris Juškevičius, užkariavęs partnerio energijos ir įsitikinimų. 1950 metais savo veiklą pradėjo Alicia Alonso baleto mokykla.

Pati šokėja tuo metu nenustojo dirbti su naujais vaidmenimis. Ji sužibėjo Agnes de Mille, Anthony Tudor, George'o Balanchine'o pastatymuose, vėl atliko kažkada ją šlovinusios Žizel, Odetės-Odilės „Gulbių ežere“, Swanildos „Coppélijoje“ vaidmenį.

1955–1959 metais Alicia, pabėgusi su vyru iš Kubos po Batistos režimo jungu, šoko Europos ir Azijos teatruose, vaidino Rusijos balete Monte Karlas, Didžiajame ir Kirovo teatruose. Pasibaigus Kubos revoliucijai, Alonso vėl grįžo į savo tėvynę. Dabar jų veikla sulaukė kur kas daugiau valstybės paramos, tapo jos dalimi nacionalinė programa kultūros politikos rėmuose. Trupė buvo pervadinta į Kubos nacionalinį baletą, surengė jai gastroles, įrašus transliavo televizija.

Alicia Alonso savo sunkaus darbo ir reiklumo sau dėka paneigė populiarų įsitikinimą, kad šokėjos gyvenimas yra trumpalaikis. 1955 m., būdama 75 metų, ji šoko jos pastatytame balete „Drugelis“. Iki šiol ji yra nuolatinė Kubos nacionalinio baleto direktorė, o 2002 metais tapo UNESCO geros valios ambasadore.

Reikėtų ilgai išvardinti visus valstybinius ir tarptautinius apdovanojimus, kuriuos gavo Alicia Alonso. Tarp jų – Pablo Picasso medalis už išskirtinį indėlį į šokio meną (1999 m.), Garbės legiono ordinas (2003 m.), Kubos Valstybės tarybos apdovanojimas – Aide Santamaria medalis (2010 m.), Galinos Ulanovos apdovanojimas. Fondo premija (2010).

Muzikos sezonai

„Kubai pasisekė turėti tave, priklausantį pasauliui ir jau nemirtingą mūsų didžiojo meno istorijoje“, – sakė Alicia Alonso dar 1966 m. sukūrė anglų kritikas Arnoldas Haskellas. IN kitais metais neprilygstama Alonso, puiki balerina ir Kubos nacionalinio baleto kūrėja, švęs 90-metį. Visas jos gyvenimas yra valios pergalės prieš aplinkybes, dvasios pergalės prieš kūno silpnumą pavyzdys. Juk daug metų su šia moterimi teko kovoti rimta liga, dėl ko, atrodytų, šokio karjera tapo neįmanoma. Tačiau Alonso pavyko įrodyti priešingai.

Alicia Martinez del Hoyo gimė m Havana, 1921 m. Ji buvo penktas vaikas karininko šeimoje. SU ankstyva vaikystė Mergina mėgo šokti. „Visada buvau balerina, – sakė pati Alonso. – Vaikystėje buvo tik vienas būdas – uždaryti mane kambaryje, kuriame groja muzika. Ir visi žinojo, kad nieko nedarysiu. ten, nes šokau. Tuo metu dar nežinojau, kas yra baletas. Darydamas įvairius judesius, šokyje atkartodavau tai, ką jaučiau."

Šeima turėjo galimybę suteikti vaikams tinkamą išsilavinimą, todėl būdama 9 metų mergaitė buvo išsiųsta į privačią rusų choreografo Nikolajaus Yavorskio baleto mokyklą. Nuo pat pirmos pamokos ji suprato, kad būtent baletas taps jos gyvenimo prasme. O būdama 12 metų Alicia pirmą kartą pasirodė scenoje. Netrukus šeima visa jėga persikėlė į JAV. Ten mergina tęsė mokslus Wiltzack-Shollar mokykloje ir Amerikos baleto mokykloje.

1938 metais Alicia debiutavo Brodvėjuje, o 1940 metais Kubos balerina prisijungė prie Amerikos baleto teatro Niujorke.

Tačiau balerina turėjo kitų svajonių – gimtojoje Kuboje, kuriai iki šiol priklausė jos širdis, norėjo sukurti nacionalinį baletą.

Alonso tėvynėje nebuvo nei savų baleto tradicijų, nei tinkamos scenos. Pasaulyje nebuvo žinoma nei viena kubietiška balerina, o žmonės nebuvo per daug susipažinę su šia meno forma. Tačiau Alicia troško kautis.

Iki to laiko ji jau turėjo Alonso pavardę. Dar sceninės karjeros pradžioje Alicia ištekėjo už savo šokių partnerio, Kubos šokėtojo ir baleto pedagogo Fernando Alonso. 1948 metais pora grįžo į klestinčią salą ir įkūrė savo šokių mokyklą. Tada iš šios įmonės išaugs Kubos nacionalinis baletas. Tačiau kol jie laukė sunkumų ir kliūčių.

Šalį valdė diktatorius Fulgencio Batista, kuris Alicia Alonso elgėsi be ypatingos simpatijos. Pirma, balerina atvirai kritikavo diktatorių ir jo politiką. Pasak gandų, vienu metu jai net buvo pasiūlytas sandoris - 500 USD per mėnesį už tylą. Antra, diktatorius manė, kad kairiajam sparnui simpatizuojantys menininkai ir intelektualai paprastai yra nepatikima auditorija. Viskas baigėsi tuo, kad valdžia nutraukė finansinę paramą Nacionaliniam baletui, kuri anksčiau nebuvo dosni. Alonso antrą kartą turėjo palikti Kubą. Jos sceninė karjera Amerikos baleto teatre pakilo į kalną... Puikios „Giselle“, „Odette-Odile“, „Swanilda“, „Terpsichore“ dalys. Ji gastroliavo JAV, Europoje...

Savo gyvenimo svajonės įgyvendinimą Alonso pavyko pradėti 1959 m., kai Kuboje laimėta revoliucija ir į valdžią atėjo Fidelis Castro, kuris tiesiog labai susidomėjo Nacionalinio baleto kūrimu. Jis iš karto paprašė Alicijos grįžti namo. Negana to, Kubos lyderis nacionalinio baleto kūrimui skyrė 200 tūkstančių dolerių – tais laikais nemažą sumą.

Alicia Alonso savo svajonę įkūnijo su didele energija ir entuziazmu. Šokėjų ji ieškojo visoje šalyje, nesigėdijo, kad daugelis jų neturi choreografinio išsilavinimo. Pirma, kubiečiai paprastai yra labai plastiški, ir, antra, Alonso nusprendė, kad Nacionalinis baletas turėtų derinti klasikinę ir Liaudies šokiai. Alonso taip pat pradėjo diegti psichobaleto idėjas.

Faktas yra tas, kad ji pati labai giliai dirbo su savo vaidmenimis - iki tiek, kad ruošdamasi Žizel, norėdama geriau įkūnyti beprotybės sceną, balerina lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kur daug kalbėjosi su gydytojais ir stebėjo pacientus. Tada ji pagalvojo, kad baletą būtų galima panaudoti kaip terapinę priemonę epileptikams, astmatikams, fizinę negalią turintiems žmonėms gydyti.

Panašu, kad baletas tikrai gydydamas paveikė pačią Alonso. Juk būdama 19 metų ji pradėjo rimtų problemų su regėjimu. Tada jai buvo atlikta pirmoji akių operacija.

Bėgant metams regėjimas pablogės, o Alonso susidūrė su vis daugiau operacijų.

Vėliau jai dažnai teks lėtai vaikščioti, stengiantis neužkliūti ant peizažo. Jai buvo įžiebtas stipriausias prožektorius, kad Alonso matytų scenos centrą. Ypatingos problemos buvo su nepažįstamomis scenomis. Taigi per pirmąjį turą po Sovietų Sąjungą 1957 m. ji tris kartus susižeidė veidą. Vienas tokių atvejų įvyko Kijeve. Per „Gulbių ežero“ spektaklį tarp aktų bėgiodama iš vienos scenos į kitą balerina užkliuvo ant dekoracijų ir dėl to susižalojo kaktą. Jie norėjo sustabdyti pasirodymą, bet Alonso ryžtingai atsakė: "Tik scenoje!" Ir ji toliau kalbėjo. Ekskursijos nesiliovė... Maskva ir Leningradas, Europa ir Azija, Lotynų Amerika ir JAV, Kanada ir Australija.

Ji visada sakydavo, kad jos sėkmės paslaptis – „darbas be savęs gailėjimo“. Ir ji buvo įsitikinusi, kad šokėjo kūrybinio gyvenimo trukmė priklauso nuo jo disciplinos ir valios. „Manau, kad bet kurioje profesijoje reikia siekti tobulumo. Jausti už tai atsakomybę ne tik sau, bet ir savo žmonėms“, – sakė balerina.

1972 metais Alicia Alonso grėsė visiškas aklumas. turėjo padaryti nauja operacija. Jai jau buvo daugiau nei 50 metų, ir mažai kas tikėjo, kad po šios, jau ketvirtosios, operacijos ji grįš į sceną. Bet Alonso grįžo! Ir ji tęsė savo pergalingą pasirodymą.

O per 13 X Havanos tarptautinio baleto festivalio dienų 1986 m. 65 metų Alonso atliko daugybę pastatymų, įkūnydamas scenoje. tragiški vaizdai Medėja, Žana d'Ark, Džuljeta, Džokasta ir komiškas linksmosios našlės įvaizdis. Be to, ji taip pat pademonstravo įdomią aiškių ir greitų įstrižų fouetų seriją, kuri salėje sukėlė ilgas ovacijas.

Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios sukurtame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai balerinai sukako 75 metai. Prieš dvejus metus ji vis dar šoko „Žizel“.

O dabar... Gyvenimas tęsiasi!

89 metų beveik aklas Alonso ir toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui (kuris, beje, yra viena gerbiamiausių klasikinio šokio mokyklų pasaulyje), rengia naujus spektaklius ir veda trupę į gastroles.

Žinoma, kai kurie niurzga dėl politinės marionetės Fidelio rankose, sėdinčios jos kėdėje, tačiau šį niurzgėjimą užgožia visuotinio susižavėjimo jos talentu šūksnis. Balerina tapo tikru Kubos simboliu.

O Alonso plastikinius eskizus kartais atlieka rankomis ir kojomis nepakildamas iš vežimėlio. "Dabar aš šokau rankomis, - sako ji. "Ar tiksliau, šokau širdimi. Šokis gyvena mano kūne, ir aš nieko negaliu padaryti."

Alisia Alonso karjera: Baletas
Gimdymas: Kuba“, Havana, 1920-12-21
Alicia Alonso yra garsi Kubos balerina, choreografė ir mokytoja. Ji gimė 1920 m. gruodžio 21 d. Alicia Alonso žinoma kaip Kubos nacionalinio baleto kūrėja.

„...Kubai pasisekė turėti tave, priklausantį pasauliui ir jau nemirtingą mūsų didžiojo meno istorijoje“.

Arnoldas Haskelas, kritikas, 1966 m

Mūsų amžiaus keturiasdešimtųjų pabaiga. Nedidelė Lotynų Amerikos galia Karibų jūroje, valdoma Batistos diktatūros. Viskas šalyje yra pavaldi JAV interesams. Tautinės kultūros, kaip ir visko, kas tautiška, valdžia neskatino ir nepalaikė.

Šiais aršios pogrindžio kovos už šalies nepriklausomybę metais nacionalinio baleto kūrimas nebuvo prioritetas. Be to, Kuba jokiomis aplinkybėmis neturėjo savo baleto tradicijų. Garsiųjų Kubos balerinų nebuvo. Nebuvo tinkamos scenos. Plačios žmonių masės nebuvo susipažinę su šia meno forma. Tokiomis sąlygomis Alicia Alonso pradėjo įgyvendinti savo gyvenimo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą.

Neabejotina, kad šio įžūlaus tikslo pasiekimas viršijo jaunos, nepažįstamos balerinos galimybes. Jai įgyvendinti reikėjo apgalvoto veiksmų plano, neįtikėtino darbingumo, pasaulio baleto pasiekimų įsisavinimo ir originalaus panaudojimo, o taip pat savyje ugdyti jėgą atremti likimo smūgius ir gražaus gyvenimo pagundas.

„Manau, kad pirmą kartą supratau, ko noriu, kai dėsčiau savo svarbiausią pamoką. A.A.

Alicia Alonso gyvenimas mums įdomus pirmiausia savo tikslų sistema, išsprendusi kitą užduotį, ji visą gyvenimą perėjo į ką tik iškeptą kūrybos tvarką.

Sunku pasakyti, kas veterinaro dukrą pastūmėjo į baleto sceną. Pati Alicia apie tai sako: „Visada buvau balerina... Vaikystėje, norint priversti nusiraminti, buvo tik viena technologija – uždaryti į kambarį, kuriame groja muzika. Ir visi tai žinojo. Nieko ten nedaryčiau, nes šoku. Tuo metu dar nežinojau, kas yra baletas. Darydamas įvairius judesius, šokyje atkartodavau tai, ką jaučiau."

Jau būdama 9 metų, po pirmosios pamokos privačioje rusų choreografo I. Javorskio baleto mokykloje, Alicia suprato, kad baletas yra visa jos esybė. Iš noro parodyti savo jausmus šokio judesiai ji pereina prie noro tapti tikra balerina ir sukurti Kubos nacionalinį baletą. Įgyvendinusi šį tikslą, per fantastiškai trumpą laiką ji jaunąjį Kubos baletą pakelia į šimtametes tradicijas turinčio pasaulinio baleto lygį. Ir vėl perėjimas prie supersistemos: Lotynų Amerikos baleto kūrimas.

"Vienybės problema labai svarbi. Ją pasiekę galėsime duoti pasauliui daugiau, nei duodame šiandien. Kiekviena Lotynų Amerikos galia turi įnešti savo indėlį į baleto formavimąsi. Folkloras praturtina ir maitina baletą. Tačiau Lotynų Amerika prie to dar neprisidėjo svarbus baletas ir trečdalis jos folkloro“.

Ši A. Alonso gyvenimo tikslų riba skirta tautiškumo formavimui ir turtėjimui. svarbi kultūra. Bet tai dar ne viskas!

Alicia buvo ne tik talentinga balerina ir unikalios baleto mokyklos kūrėja, ji nusprendė Kubos baletą paversti tikrai nacionaliniu. „Baletas nustoja būti elitui skirtas menas, jis gimsta tarp žmonių ir eina pas juos, vykdydamas panašų pagrindinį tikslą – transformuoti tikrovę.

Jei žiūrovas negali nueiti į baletą, pats baletas eina pas žiūrovą – kur nėra teatrų, kur spektaklis įjungtas pagal atviras dangus“. Bet tai dar ne viskas!

Pastebėjusi, kad šokis padeda kontroliuoti raumenų darbą, ji nusprendžia baletą panaudoti kaip terapinę priemonę epileptikams, astmatikams, fizinę negalią turintiems žmonėms, turintiems įtakos psichikai. Atsiranda naujas tikslas - psichobaleto kūrimas. Bet tai dar ne viskas!

Visas Alicijos egzistavimas yra žmogaus dvasios galios pergalės prieš neišvengiamą silpnumą patvirtinimas. Žmogaus kūnas. Beveik akla ji X Havanos tarptautiniame baleto festivalyje 1986 m. vėl, kaip visada, visus nustebino „savo amžina nuostaba, jai būdinga šokio maniera“. Per 13 festivalio dienų ji atliko keletą vaidmenų – tiek klasikinių, tiek naujų nemokamų pastatymų, kuriuose nuostabiai subtiliai apibūdino personažus: tragiškus (Medėja, Žana d'Ark, Džuljeta, Džokasta ir kt.) ir komiškus (Linksmoji našlė) , ir blykstelėjo "dar vienas įdomus elementas yra įstrižų, aiškių ir greitų fouetų serija, kurią pamačius salė prapliupo plojimais". (Dino Carrera, j. „Kuba“, 1937, 4, p. 19).

Tai senovės menas- baletas, perėjęs Alicia Alonso gyvenimo tikslų žingsnius, - tapo puikiausiu įrankiu suprasti ir pakeisti Žmonių pasaulį: nuo moralinio ir fizinio individo tobulumo iki dvasinio žmonijos praturtėjimo.

Programa

"Apie planus? Na, klausykite: pagyvenkite iki šimto metų ir toliau šokite, pamatykite gyvenimą ir nepasiklyskite jame." A.A.

Per visą savo nepaprastai produktyvų egzistavimą A.A. remiantis gerai apgalvotais planais. Kurdama Kubos baletą, ji siekė įgyvendinti programą:

1. Tapk profesionalia balerina.

2. Rasti lėšų baletui Kuboje sukurti.

3. Sukurti nacionalinę baleto mokyklą.

Kai 1956 metais dėl vyriausybės persekiojimo baleto trupės egzistavimas Kuboje tapo neįmanomas, A.A. keičia savo programą, įtraukdama gabiausių šokėjų formų palaikymą iki geresnių laikų.

Po revoliucijos pergalės Kuboje 1959 m. ji sukuria naują veiksmo projektą:

1. Iš šalies gyventojų pasirinkite gabius mokinius.

2. Pakelkite Kubos baletą į pasaulinio lygio aukštumas.

3. Pradėkite kurti Lotynų Amerikos baletą.

Tačiau A.A. neapsiriboja „siekimu“. Lygiagrečiai ji planuoja ir įgyvendina platesnę ir gilesnę baleto įtaką žmogui:

1. Visos būtinos atributikos, leidžiančios koncertuoti bet kokiomis sąlygomis, sukūrimas, kad baletas būtų pristatytas kiekvienam kubiečiui.

2. Naujų baleto įtakos žmogaus savijautai galimybių nustatymas.

3. Šokėjo kūrybinio gyvenimo pratęsimas.

Be planų ilgiems gyvenimo laikotarpiams, A.A. turi ir dabartinių planų. Jos kasdienės tarnybos visada suplanuotos antros.

spektaklis

"Aš esu baleto darbuotojas". A.A.

Tik vienas, bet ne vienintelis faktas iš A. A. gyvenimo, kad ji toliau šoka scenoje, neatsižvelgdama į amžių ir prastą regėjimą, liudija jos fanatišką pasirodymą. Pati Alicija mano, kad jos sėkmės paslaptis yra "darbas, mankšta negailint savęs. Esu įsitikinusi, kad šokėjo kūrybinio gyvenimo trukmė priklauso nuo jo disciplinos ir valios". „Nei tada, nei vėliau, nei dabar nesu savimi patenkintas! O Alicija dirba toliau, suteikdama darbui maksimalias turimas galimybes.

Problemų sprendimo technika

"Manau, kad kiekvienoje profesijoje reikia siekti tobulumo. Jausti atsakomybę už tai ne tik sau, bet ir savo žmonėms." A.A.

Manau, kad A.A. intuityviai surado ir naudojo akademinę problemų sprendimo technologiją, įskaitant informacijos rinkimą, jos apibendrinimą ir šablonų paiešką.

Pacituosiu keletą A. A. teiginių apie šią kokybę. "Mokiausi kaip nekirpti šunys ir mokausi toliau. Ir ne tik iš didžiųjų menininkų... bet ir iš mažesnių. Mano nuomone, jei tau simpatiškas reikalas, tai leidžiama ko nors pasimokyti iš vidutinio atlikėjo. “

"Jaunystėje daug ko išmokau iš labiau patyrusių partnerių. Tada atėjo antras laikotarpis - iš draugo išmokome būti abipusiai draugiški. Dabar mano partneriai yra daug jaunesni už mane ir manau, kad padedu jiems augti, bręsti. Žinoma, jei ne jie, nebūtų ir manęs“.

Keliaudamas po pasaulį, skrupulingai studijuodamas skirtingų mokyklų ir atlikėjų įgūdžius, A.A. kaupia „informacijos fondą“, kad sukurtų savo būdą ugdyti šokėją.

"Turime savo, kubietišką treniruočių būdą, atsižvelgdami į klimatą, kūno fizinės ir raumenų sandaros ypatumus. Šis metodas leidžia sutrumpinti baleto šokėjo treniruotes iki 7 metų."

Pasak Fernando Alonso (A.A. vyras), „Kuba neturi savo choreografų mokyklos – turime choreografą, kuris nori parašyti šokį ir gali jį fantazuoti.

Patys šokėjai stato vienaveiksmius baletus, paskatinti paties gyvenimo." Kūrybiškumo laisvė, įkūnyta būtyje, yra pagrindas aukštam problemų sprendimui. Kiekvienas šokėjas gali prisidėti prie specialaus trupės „informacijos fondo". .

Darbas A.A. per konkretaus baleto veikėjo įvaizdžio kūrimą būdinga aktoriui aukštas lygis. Tai epochos studija ir gilus įsiskverbimas į vaizdo „vidų“. Dirbdama „Žizel“ beprotybės scenoje, Alicia lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kalbėjosi su gydytojais, stebėjo pacientus. Čia vėl kartojamas informacijos rinkimas, analizė ir apibendrinimas.

Gali būti, kad dėl šio sąveikos su A.A įvaizdžiu gilumo ir subtilumo. atrado naują baleto kokybę – gebėjimą išgydyti tam tikras ligas.

Suvokęs, kad baletą praturtina liaudies menas, A.A. siekia grąžinti aukščiausius šios meno rūšies pasiekimus tikriesiems kūrėjams. Toli gražu ne savavališkas kubietis gali ir nori įtikti baleto spektaklis. Tačiau Alicija nelaukia, kol žiūrovas supras baletą. Ji randa tobulą sprendimą: SAM baletas keliauja į žiūrovus. „Mes siekėme to daug metų.

Dabar galime keliauti į gamyklas, laukus. Tam turime viską.“ Sukurta mobili scena, įranga, apšvietimo įranga.

Alicijos problemų sprendimo technika įdomi ne individualių problemų sprendimui, o kompleksinių tarpusavyje susijusių problemų sprendimui, o tai priartina jos darbą prie idealios kūrybinės strategijos schemos. Nuo pirmos pakopos užduočių (31) – įvaldyti baleto meną – ji pereina prie supersisteminės užduoties (32) – sukurti tautos baletą – nusileidžia į pradinę pakopą (31) ir sprendžia eilę užduočių, skirtų baletui pristatyti gyventojus, pastebi baleto įtaką žmogaus psichikai ir pereina prie naujos baleto krypties – psichobaleto – kūrimo ir įgyvendinimo (32). Tada ji grįžta į klasikinį baletą, kad išspręstų nauja užduotis(go, over-over-system 33) – Lotynų Amerikos baleto kūrimas.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografija Gimė muzikos redaktoriaus Thomaso (Thomas) ir mados dizainerio Lino (Lin) dukra Alyssa Jayne Milano (Alyssa Jayne Milano).