ഒരു താരതമ്യം എന്താണെന്ന് നിർവചിക്കുക. എന്താണ് താരതമ്യം

സാഹിത്യം (യഥാർത്ഥം) എന്നത് പാഠങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള യഥാർത്ഥ കലയാണ്, വാക്കുകളിലൂടെ ഒരു പുതിയ വസ്തുവിന്റെ സൃഷ്ടി. ഏതൊരു സങ്കീർണ്ണമായ കരകൗശലത്തിലും എന്നപോലെ, സാഹിത്യത്തിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേക സാങ്കേതിക വിദ്യകളുണ്ട്. അതിലൊന്നാണ് "താരതമ്യം". അതിന്റെ സഹായത്തോടെ, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിനോ വിരോധാഭാസത്തിനോ വേണ്ടി, ചില വസ്തുക്കൾ, അവയുടെ ഗുണങ്ങൾ, ആളുകൾ, അവരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

തുമ്പിക്കൈ ഉയർത്തിയ കെറ്റിൽ, ആനയെ നനയ്ക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് ഓടുന്നതുപോലെ അടുപ്പത്തുവെച്ചു..

─ ഒരു ചായക്കോട്ടയുടെയും ആനയുടെ തുമ്പിക്കൈയുടെയും നീണ്ട തുമ്പിക്കൈ താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഒരു ചെറിയ നിർജീവ വസ്തുവിനെ ഒരു വലിയ മൃഗവുമായി വിരോധാഭാസമായി സ്വാംശീകരിക്കുന്നു.

താരതമ്യം: നിർവചനം

സാഹിത്യത്തിൽ താരതമ്യത്തിന് മൂന്ന് നിർവചനങ്ങളെങ്കിലും ഉണ്ട്.

ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്, ആദ്യ നിർവചനം കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും. എന്നാൽ ഫിക്ഷന്റെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ എഴുത്തുകാർ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നിർവചനങ്ങളുമായി വിജയകരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വാചകത്തിലെ താരതമ്യത്തിന്റെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്. കഴിഞ്ഞ രണ്ട് തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിലെയും നാടോടിക്കഥകളിലെയും താരതമ്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

അവൻ ഒരു ഓക്ക് പോലെ വിഡ്ഢിയാണ്, പക്ഷേ കുറുക്കനെപ്പോലെ തന്ത്രശാലിയാണ്.

അഫനാസി പെട്രോവിച്ചിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇഗോർ ദിമിട്രിവിച്ച്, ഒരു മോപ്പ് ഹാൻഡിൽ പോലെ, നേരായതും നീളമേറിയതുമായ ശരീരഘടനയിൽ മെലിഞ്ഞിരുന്നു.

വളർച്ചയിൽ, കോംഗോ ഡെൽറ്റയിലെ പിഗ്മികൾ കുട്ടികളെപ്പോലെയാണ്, അവരുടെ ചർമ്മം നീഗ്രോകളെപ്പോലെ കറുത്തതല്ല, മഞ്ഞകലർന്ന ഇലകൾ പോലെയാണ്.

പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, "നെഗറ്റീവ് താരതമ്യത്തിന്റെ" ("അല്ല") ഉപയോഗത്തോടൊപ്പം, നേരിട്ടുള്ള സാമ്യം ("അതുപോലെ") കൂടിച്ചേർന്നതാണ്.

റഷ്യൻ ഭാഷ വളരെ സമ്പന്നമാണ്, കലാസൃഷ്ടികളുടെ രചയിതാക്കൾ ധാരാളം തരം താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫിലോളജിസ്റ്റുകൾക്ക് അവയെ ഏകദേശം തരംതിരിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രം ഇനിപ്പറയുന്ന രണ്ട് പ്രധാന തരം താരതമ്യങ്ങളെയും നാല് താരതമ്യങ്ങളെയും വേർതിരിക്കുന്നു ഫിക്ഷൻ.

• നേരിട്ട്. IN ഈ കാര്യംതാരതമ്യ തിരിവുകൾ (യൂണിയനുകൾ) "അതുപോലെ", "ഇഷ്‌ടപ്പെടുക", "കൃത്യമായി", "അതുപോലെ" എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു നഗ്നവാദി തന്റെ ശരീരം കടൽത്തീരത്ത് തുറന്നുകാട്ടുമ്പോൾ അവൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ അവന്റെ മുന്നിൽ നഗ്നമാക്കി.
• പരോക്ഷമായ. ഈ സ്വാംശീകരണം ഉപയോഗിച്ച്, പ്രീപോസിഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കില്ല. ചുഴലിക്കാറ്റ് ഒരു ഭീമൻ കാവൽക്കാരനെ ഉപയോഗിച്ച് തെരുവുകളിലെ എല്ലാ മാലിന്യങ്ങളും തൂത്തുവാരി.

രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ, താരതമ്യം ചെയ്ത നാമം ("ചുഴലിക്കാറ്റ്") ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു നോമിനേറ്റീവ് കേസ്, താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ("ഒരു കാവൽക്കാരൻ") സർഗ്ഗാത്മകതയിലാണ്. മറ്റ് തരങ്ങൾ:

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നെ, ഫിലോളജിസ്റ്റും സ്ലാവിസ്റ്റുമായ എം. പെട്രോവ്സ്കി സാഹിത്യത്തിലെ വിശദമായ താരതമ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് "ഹോമറിക്" അല്ലെങ്കിൽ "ഇതിഹാസ" സ്വാംശീകരണം വേർതിരിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ രചയിതാവ്, സംക്ഷിപ്തതയെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കാതെ, താരതമ്യം വിപുലീകരിക്കുന്നു, പ്രധാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. കഥാഗതി, താരതമ്യം ചെയ്ത വസ്തുവിൽ നിന്ന് അവന്റെ ഭാവന അനുവദിക്കുന്നിടത്തോളം. ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇലിയഡിലോ ഉത്തരാധുനികവാദികളിലോ കണ്ടെത്താൻ എളുപ്പമാണ്.

അജാക്സ് ശത്രുക്കളുടെ നേരെ പാഞ്ഞടുത്തു, ഭയന്നുവിറച്ച, നഷ്ടപ്പെട്ട ഇടയൻ ആടുകളെ പട്ടിണികിടക്കുന്ന സിംഹത്തെപ്പോലെ, സംരക്ഷണമില്ലാതെ, മേൽനോട്ടമില്ലാത്ത കുട്ടികളെപ്പോലെ, സിംഹത്തിന്റെ രക്തത്തിനും കൊലപാതകത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ദാഹത്തെ ഭയന്ന് ഭയത്തോടെ വിലപിക്കുകയും പിന്നോട്ട് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ വേട്ടക്കാരനെ പിടികൂടുന്നു, നാശത്തിന്റെ ഭീകരത അനുഭവിക്കുമ്പോൾ അത് തീവ്രമാക്കുന്നു ...

സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ തുടക്കക്കാരനായ ഒരു എഴുത്തുകാരന് ഇതിഹാസ തരത്തിലുള്ള താരതമ്യങ്ങൾ അവലംബിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. യുവസാഹിത്യകാരൻ അത് വരെ കാത്തിരിക്കണം സാഹിത്യ വൈദഗ്ദ്ധ്യംഒപ്പം കലാപരമായ ഐക്യബോധവും. അല്ലെങ്കിൽ, അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു തുടക്കക്കാരൻ തന്നെ, വ്യത്യസ്ത പന്തുകളിൽ നിന്നുള്ള ത്രെഡുകൾ പോലെ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി വളയുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കില്ല, അത്തരം “സ്വതന്ത്ര അസോസിയേഷനുകൾ” അവനെ അവന്റെ പ്രധാന ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റുകയും അർത്ഥപരമായ ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യും. അതിനാൽ താരതമ്യങ്ങൾ കലാപരമായ വാചകംവിവരിച്ച വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ ലളിതമാക്കുക മാത്രമല്ല (കടുവ ഒരു വലിയ കൊള്ളയടിക്കുന്ന പൂച്ചയാണ്), മാത്രമല്ല വിവരണത്തെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യും.

വാക്യത്തിലെ താരതമ്യം

കവിതയിൽ സാഹിത്യ താരതമ്യത്തിന്റെ പങ്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. കവി ഭാഷയുടെ സമ്പന്നതയെ അതുല്യവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ഒരു കലാസൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ ആശയം വായനക്കാരിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു.

നമ്മൾ പലപ്പോഴും കഠിനവും മോശവുമാണ്

തന്ത്രപരമായ വിധിയുടെ തന്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്,

എന്നാൽ ഞങ്ങൾ, ഒട്ടകങ്ങളുടെ അനുസരണയോടെ

ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ കൊമ്പുകൾ വഹിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന മിക്ക പ്രശ്‌നങ്ങളും ഒട്ടകത്തിന്റെ കൊമ്പുകൾ പോലെ സ്വാഭാവികമാണ്, ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് അവയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാവില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ "വഹിച്ചാൽ മതി" എന്ന സ്വന്തം ആശയം ഈ വരികളിലൂടെ കവി വായനക്കാരോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. കുറച്ചു കാലത്തേക്ക് അവരെ.

നിങ്ങളില്ലാതെ, ജോലിയില്ല, വിശ്രമമില്ല:

നിങ്ങൾ ഒരു സ്ത്രീയാണോ അതോ പക്ഷിയാണോ?

എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾ വായുവിന്റെ സൃഷ്ടിയെപ്പോലെയാണ്,

"Vozdushnitsa" - പ്രിയേ!

മിക്ക കവിതകളിലും, രചയിതാക്കൾ ശോഭയുള്ളതും മനോഹരവും ഓർമ്മിക്കാൻ എളുപ്പമുള്ളതുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ വർണ്ണാഭമായ താരതമ്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും എൻ. എന്നാൽ ഐ. ബ്രോഡ്‌സ്‌കി കലാപരമായ സാഹിത്യ വേർസിഫിക്കേഷനിൽ വിശദമായ താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ അതിരുകടന്ന ഒരു മാസ്റ്ററായി തുടരുന്നു.

താരതമ്യങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു സംസാര ഭാഷ. ഏതെങ്കിലും വാചകം എഴുതുമ്പോൾ, പോലും സ്കൂൾ ഉപന്യാസം, താരതമ്യങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ പാടില്ല. അതിനാൽ സാഹിത്യ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിരാമചിഹ്നത്തിന്റെ ചില നിയമങ്ങൾ നിങ്ങൾ ദൃഢമായി ഓർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്. വാക്കുകളുള്ള താരതമ്യ ശൈലികൾക്ക് മുമ്പായി കോമകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു:

• എന്നപോലെ
• എന്നപോലെ
• പോലെ,
• പോലെ,
• കൃത്യമായി

അതിനാൽ നിങ്ങൾ എഴുതുമ്പോൾ:

• അവൾ ഓർക്കുന്ന കൗമാരക്കാരനെക്കാൾ ഉയരമുണ്ടായിരുന്നു അയാൾക്ക്.
• പെട്രോൾ പെട്ടെന്ന് തെറിച്ച തീ പോലെ പകൽ വേഗത്തിലും ചൂടിലും ജ്വലിച്ചു.

─ ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, മടിക്കേണ്ട, കോമകൾ ആവശ്യമാണ്. "എങ്ങനെ" യൂണിയനിൽ കൂടുതൽ പ്രശ്നങ്ങൾ നിങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നു. "എങ്ങനെ" എന്ന കണിക ഒരു താരതമ്യ വിറ്റുവരവിന്റെ ഭാഗമാണെങ്കിലും, അതിന് മുമ്പ് ഒരു കോമ ആവശ്യമില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത:

ഇത് ഒരു ഡാഷ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം. പുൽക്കടൽ പോലെയുള്ള സ്റ്റെപ്പി.

ഈ യൂണിയൻ സ്ഥിരതയുള്ള പദസമുച്ചയ യൂണിറ്റിന്റെ ഭാഗമാണ്. നായയെപ്പോലെ വിശ്വസ്തൻ.

പ്രവചനത്തിൽ കണിക ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. എനിക്ക് ഭൂതകാലം ഒരു സ്വപ്നം പോലെയാണ്.

വാക്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലുള്ള സംയോജനം ഒരു ക്രിയാവിശേഷണം അല്ലെങ്കിൽ നാമം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അവൻ ചെന്നായയെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു സാധ്യമായ പകരക്കാർ: ചെന്നായയെപ്പോലെ നോക്കി , ചെന്നായയെപ്പോലെ നോക്കി .

നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെവിടെയാണ് കോമകൾ വേണ്ടത്

വിരാമചിഹ്ന നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, "എങ്ങനെ" എന്നതിന് മുമ്പും ഒരു വാക്യത്തിലെ ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളോ കണികകളോ അതിന് മുമ്പായി വരുമ്പോൾ കോമകൾ ആവശ്യമില്ല:

ഇത് അവസാനിക്കാൻ സമയമായി, അർദ്ധരാത്രി അടിച്ചതായി തോന്നുന്നു.

ഒരു നെഗറ്റീവ് കണികയ്ക്ക് മുമ്പുള്ളതാണെങ്കിൽ "ആയി" കോമകളാൽ വേർതിരിക്കില്ല.

അവൻ ആട്ടുകൊറ്റനെപ്പോലെയല്ല പുതിയ ഗേറ്റിലേക്ക് നോക്കി.

അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ ടെക്‌സ്‌റ്റ് സ്‌പ്രൂസ് ചെയ്യുന്നതിനോ കൂടുതൽ വ്യക്തമാക്കുന്നതിനോ നിങ്ങൾ സിമിലുകൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, "എങ്ങനെ" എന്ന കണികയും വിരാമചിഹ്ന നിയമങ്ങളും ഓർക്കുക, നിങ്ങൾ നന്നായിരിക്കും!

ആലങ്കാരിക താരതമ്യം എന്നത് സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു രൂപമാണ് രസകരമായ രീതിയിൽരണ്ട് വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. താരതമ്യത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വായനക്കാരന്റെയോ ശ്രോതാവിന്റെയോ മനസ്സിൽ രസകരമായ ഒരു ബന്ധം ഉണർത്തുക എന്നതാണ്. താരതമ്യം ഏറ്റവും സാധാരണമായ രൂപങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ആലങ്കാരിക ഭാഷ. ആലങ്കാരിക താരതമ്യം എവിടെയും കാണാം: കവിതകൾ മുതൽ പാട്ട് വരികൾ വരെ, ദൈനംദിന സംഭാഷണങ്ങളിൽ പോലും.

താരതമ്യങ്ങളും രൂപകങ്ങളും പലപ്പോഴും പരസ്പരം കലരുന്നു. ഒരു ഉപമയും രൂപകവും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം, താരതമ്യത്തിനായി ഉപമ "ആസ്" എന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നതാണ്, അതേസമയം രൂപകം "ആസ്" ഉപയോഗിക്കാതെ താരതമ്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. താരതമ്യത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാണ്: അവൾ ഒരു മാലാഖയെപ്പോലെ നിരപരാധിയാണ്. രൂപക ഉദാഹരണം: അവൾ ഒരു മാലാഖയാണ്.

ദൈനംദിന ഭാഷയിലെ താരതമ്യങ്ങൾ

സംസാരം കൂടുതൽ ഉജ്ജ്വലവും ശക്തവുമാക്കാൻ സാഹിത്യത്തിൽ താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ദൈനംദിന സംഭാഷണത്തിൽ, പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്ന പല പദപ്രയോഗങ്ങളും സാമ്യമുള്ളതിനാൽ, വേഗത്തിലും ഫലപ്രദമായും അർത്ഥം അറിയിക്കാൻ അവ ഉപയോഗിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, "അവൻ ഒരു തേനീച്ചയെപ്പോലെ തിരക്കിലാണ്" എന്ന് ആരെങ്കിലും പറയുമ്പോൾ, അതിനർത്ഥം അവൻ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു എന്നാണ്, കാരണം തേനീച്ചകൾ വളരെ കഠിനാധ്വാനവും തിരക്കുള്ളതുമാണെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു.

നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും കേൾക്കുന്ന മറ്റ് ചില അറിയപ്പെടുന്ന താരതമ്യങ്ങൾ:

• ആനയെപ്പോലെ സന്തോഷവാനാണ്.
• ഒരു തൂവൽ പോലെ പ്രകാശം.
• കുഞ്ഞാടിനെപ്പോലെ നിഷ്കളങ്കൻ.
• ജിറാഫിനെപ്പോലെ ഉയരം.
• പ്രേതത്തെപ്പോലെ വെള്ള.
• പഞ്ചസാര പോലെ മധുരം.
• കൽക്കരി പോലെ കറുപ്പ്.

ഒരുപാട് ആലങ്കാരിക ഭാഷയിലെന്നപോലെ, നിങ്ങൾ മറ്റൊരു പ്രദേശത്തു നിന്നുള്ള ഒരാളോട് സംസാരിക്കുമ്പോഴോ നിങ്ങളുടേത് സംസാരിക്കാതിരിക്കുമ്പോഴോ മാതൃഭാഷ, പല താരതമ്യങ്ങളുടെയും അർത്ഥം അവർക്ക് മനസ്സിലാകണമെന്നില്ല.

താരതമ്യങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ സംസാരത്തിന് ആഴം കൂട്ടുന്നു

ആലങ്കാരിക താരതമ്യങ്ങൾ നമ്മുടെ ഭാഷയെ കൂടുതൽ ദൃശ്യവും ആസ്വാദ്യകരവുമാക്കും. എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ആഴം കൂട്ടാനും വായനക്കാരിലേക്കോ കേൾവിക്കാരിലേക്കോ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. താരതമ്യങ്ങൾ തമാശയോ ഗൗരവമുള്ളതോ ലൗകികമോ സർഗ്ഗാത്മകമോ ആകാം.

ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച ഉപകരണമാണ് ആലങ്കാരിക താരതമ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാഷ. നിങ്ങൾ എഴുതുന്നതും പറയുന്നതും കൂടുതൽ രസകരമാക്കുക മാത്രമല്ല, അവ പലപ്പോഴും വായനക്കാരനെ കൗതുകപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം താരതമ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ക്ലീഷേകൾക്കായി ശ്രദ്ധിക്കുകയും വ്യക്തമായ താരതമ്യങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുക.

താരതമ്യം എന്നത് ഒരു ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗം അല്ലെങ്കിൽ ഒരുതരം വിപുലീകരിച്ച ഘടനയാണ്, അതിൽ രണ്ട് ആശയങ്ങൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൊതു സവിശേഷതയുള്ള അവസ്ഥകളുടെ താരതമ്യം ഉൾപ്പെടുന്നു. പൊതുവായ സവിശേഷത കാരണം, വ്യക്തിഗത പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു കലാപരമായ മൂല്യംതാരതമ്യം ചെയ്തു.

കാവ്യബിംബത്തിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്തുതന്നെയാണ് താരതമ്യ പ്രവർത്തനം എന്നു തോന്നുന്നു. ഇതാണ് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം, അതിൽ നിന്ന് മറ്റെല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള ചെറിയ വാക്കാലുള്ള ആലങ്കാരികത സ്വാഭാവികമായി പിന്തുടരുന്നു: രൂപകം, രൂപരേഖ, സമാന്തരത്വം മുതലായവ. താരതമ്യത്തിൽ സാരാംശം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആലങ്കാരിക ചിന്ത, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ധാരണയിൽ അതിന്റെ സമന്വയ സ്വഭാവം. കലാപരമായ ചിന്ത, താരതമ്യം പോലെ, എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരബന്ധിതമാണ്, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും അതിരുകളാൽ വേർതിരിക്കുന്നതിനെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു. എല്ലാ വസ്തുക്കളും പ്രതിഭാസങ്ങളും എല്ലാം തുളച്ചുകയറുന്ന ബന്ധത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ ലോകത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം ഇത് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "പ്രപഞ്ചത്തിലെ എല്ലാം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പരസ്പരം യോജിക്കുന്നു," എക്കർമാനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഗോഥെ പറഞ്ഞു, പ്രപഞ്ചം തന്നെ ഒരു മഹത്തായ കലാസൃഷ്ടിയാണെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നതുപോലെ. താരതമ്യത്തിന് വേണ്ടി, ഈ പ്രാരംഭ പ്രവൃത്തി കലാപരമായ ചിന്ത, മനുഷ്യന്റെ ചിന്ത വസ്തുക്കളുടെ അനൈക്യത്തിന്റെ വികാരത്തെ മറികടക്കാൻ അത് ആവശ്യമായിരുന്നു, അങ്ങനെ അത് ബന്ധിപ്പിക്കാനും അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കാനും വൈവിധ്യമാർന്ന പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ തിരയാനും തുടങ്ങി.

താരതമ്യത്തിൽ ഒരു പ്രാഥമിക മാതൃക അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാം കലാസൃഷ്ടി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചിത്രങ്ങൾ, പ്രതീകങ്ങൾ, വിശദാംശങ്ങൾ, അതിലെ എല്ലാം താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ സൃഷ്ടി ജീവിക്കുന്നുള്ളൂ. താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ, ചിന്തയുടെ ട്രെയിൻ ഒത്തുചേരൽ എന്നിവ മാത്രമല്ല അടിസ്ഥാനം കലാപരമായ ചിന്തമാത്രമല്ല കലയെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനവും.

താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നവയെ കോൺക്രീറ്റൈസ് ചെയ്യുന്നതിനായി വസ്തുക്കളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു, കാരണം കോൺക്രീറ്റ്, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അമൂർത്തമായതിനേക്കാൾ പൂർണ്ണവും സമ്പന്നവുമാണ്. താരതമ്യം എപ്പോഴും ഒരു കണ്ടുപിടിത്തമാണ്: ആദ്യം വ്യത്യാസം മാത്രം കാണുന്നിടത്ത് അത് പെട്ടെന്ന് പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇവിടെ കലാകാരന്റെ ജാഗ്രത വിജയിക്കുന്നു, കൂടുതൽ അസാധാരണമായ ഒത്തുചേരൽ, കണ്ടെത്തലിന്റെ മതിപ്പ് ശക്തമാണ്.

തെളിഞ്ഞ സായാഹ്നം പോലെ തോന്നി:
പകലില്ല, രാത്രിയില്ല, ഇരുട്ടില്ല, വെളിച്ചമില്ല...

പ്രതിസന്ധിയുടെ വക്കിലുള്ള ഡെമോണിന്റെ ആത്മാവിന്റെ അവസ്ഥയെ ലെർമോണ്ടോവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: അതിലെ വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും എതിരല്ല, അവ ഇതിനകം തന്നെ സന്തുലിതാവസ്ഥയോട് അടുത്താണ്, മാത്രമല്ല ആത്മാവിന് ശക്തമായ ഒരു മുന്നേറ്റം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ എന്ന് തോന്നുന്നു. സമാധാനവും വിശ്വാസവും കണ്ടെത്തുക. താമരയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച രാക്ഷസനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്തരമൊരു പ്രചോദനമായിരുന്നു. അതേ സമയം, സായാഹ്നവുമായുള്ള താരതമ്യം, അത് പോലെ, കവിതയുടെ അവസാനത്തെ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു: രാക്ഷസന്റെ ആത്മാവിന്റെ സായാഹ്ന സന്തുലിതാവസ്ഥ ഹ്രസ്വകാലമായി മാറി, തുടർന്ന് ഒരു ആത്മീയ രാത്രി.

താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, താരതമ്യ പ്രവർത്തനം ഔപചാരികമായി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു. താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്ന വസ്തുക്കളും അടുത്തും ഒരേ സമയം അവയുടെ അതിരുകൾ നിലനിർത്തുന്നു. വ്യാകരണപരമായി, ഇത് ചില വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്: ഇഷ്ടം, ഇഷ്ടം, ഇഷ്ടം, ഇഷ്ടം, ഇഷ്ടം, തുടങ്ങിയവ.

സാഹിത്യത്തിലെ താരതമ്യം, ഒരു വിശേഷണം പോലെ, എഴുത്തുകാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ (ബാഹ്യവും "ആന്തരികവും") സ്ഥിരതയുടെയും പുതുമയുടെയും സൂചകമാണ്. പക്ഷേ, ഒരു വിശേഷണം പോലെ, അത് പലപ്പോഴും മെറ്റീരിയൽ വരച്ച ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് തന്നെ കലാകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ മുൻഗണനകളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതരീതിയെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ മൂല്യവ്യവസ്ഥയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. സുലമിത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സോളമന്റെ ഗാനത്തിലേക്ക് ഒഴുകിയ താരതമ്യങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ കാസ്കേഡ്, അവളുടെ അപ്രതിരോധ്യമായ മനോഹാരിതയെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, പുരാതന യഹൂദന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവർ ജീവിച്ചിരുന്നത്. കൃഷിയും പശുവളർത്തലും. ഈ മേഖലകളിൽ നിന്നാണ് താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത്, അതിൽ എല്ലാ പൂർണ്ണതയും ആഡംബരവും ഭൗമിക ശക്തിയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - കർത്താവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയുടെ പ്രതിഫലനം.

ഭൂമിയിലെ സമ്പത്തിന്റെയും ആഡംബരത്തിന്റെയും ആയുധപ്പുരയിൽ നിന്ന് വരച്ച താരതമ്യങ്ങളുടെ കുത്തിവയ്പ്പ് കിഴക്കിന്റെ കവിതയുടെ സവിശേഷതയാണ്, അവിടെ അത് ആദർശം ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം. സൗന്ദര്യം ശാരീരികമായി മാത്രമല്ല, അമിതമായ പ്രകടനങ്ങളിലും കാണപ്പെടുന്നു. ഓറിയന്റൽ കവിതയുടെ ഈ ചായ്‌വ് ഓറിയന്റൽ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രവുമായി താരതമ്യത്തിന്റെ അനന്തമായ ശൃംഖലകളിൽ നെയ്ത "ആഡംബര ചിത്രങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി" യുമായി ഹെഗൽ ബന്ധിപ്പിച്ചു.

ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ട് ലിങ്കുകളും (താരതമ്യപ്പെടുത്തിയതും താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതും) ശാഖകളുള്ള താരതമ്യത്തെ അൺഫോൾഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വസ്തുക്കളും പ്രതിഭാസങ്ങളും മാനസിക ജീവിതംഇവിടെ അവയെ പലപ്പോഴും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ഒന്നല്ല, പല കാരണങ്ങളാൽ. എന്നാൽ വിശദമായ താരതമ്യത്തിൽ രണ്ട് ലിങ്കുകളും വിശദവും വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടതും കാവ്യാത്മകമായി നിർദ്ദിഷ്ടവുമായതിനാൽ, താരതമ്യത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ അംഗം പലപ്പോഴും ചിത്രീകരണത്തിന്റെ സ്പർശം നേടുന്നു. മാത്രമല്ല, ഇതിന് സമഗ്രമായ ഒരു സാമ്യം ഇല്ലായിരിക്കാം.

പുഷ്കിന്റെ "ശരത്കാലം" അത്തരമൊരു ഘടനയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവിടെ വിശദമായ താരതമ്യത്തിന്റെ വ്യാപ്തി പതിനൊന്നാം ചരണത്തിന്റെ പരിധികളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് ആദ്യം തോന്നിയേക്കാം. പക്ഷേ അങ്ങനെയല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു കപ്പലിന്റെ ചിത്രം (താരതമ്യത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ലിങ്ക്) ഒരു കാവ്യാത്മക ആശയത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ പ്രാരംഭ അവസ്ഥയുമായി ഒരു സാമ്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. “അങ്ങനെ കപ്പൽ ചലനരഹിതമായ ഈർപ്പത്തിൽ നിശ്ചലമായി ഉറങ്ങുന്നു” എന്ന വരി X സ്റ്റാൻസയുടെ തുടക്കത്തോടെ ഒരു റോൾ കോൾ പോലെ ജീവിക്കുന്നു.

എന്നിട്ടും കടലിന്റെ "പിണ്ഡത്തിന്റെ" ചിത്രം അങ്ങേയറ്റത്തെതും ധ്രുവീയവുമായ ഘട്ടങ്ങളിൽ മാത്രം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ(ശാന്തവും ധ്യാനാത്മകവുമായ ഉറക്കവും ചിന്തയുടെ അക്രമാസക്തമായ ചലനവും). അവയ്ക്കിടയിൽ, താരതമ്യത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ലിങ്കിൽ (കപ്പലിന്റെ ചിത്രം) ഇന്റർമീഡിയറ്റ് "സന്ധികൾ" ദൃശ്യമല്ല. എന്നാൽ ആത്മാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അവസ്ഥയുടെ ചിത്രം പുഷ്കിനിൽ മുഖങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും സമൃദ്ധിയും, സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ ചലനാത്മകതയും നേടിയെടുക്കുന്നത് അവർക്ക് നന്ദി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രചോദനത്തിന്റെ നിഗൂഢത സൃഷ്ടിപരമായ "പനി" എന്ന ആശയക്കുഴപ്പം കൊണ്ട് മനസ്സമാധാനത്തിന്റെ മാറ്റത്തിൽ മാത്രമല്ല. ശാന്തതയുടെയും പ്രേരണയുടെയും കാവ്യാത്മകമായ വൈരുദ്ധ്യം കലാകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ഇച്ഛാശക്തി അവ്യക്തമായ ഒരു ആശയത്തിൽ നിന്ന് അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും വ്യാപിക്കുന്നു. ആദ്യം, ചിന്തയുടെ മധുരസ്വപ്നവും ഭാവനയുടെ വിരുന്നും മാത്രം ("ഞാൻ എന്റെ ഭാവനയാൽ മധുരമായി മയങ്ങുന്നു"). ആത്മാവിന്റെ അസ്ഥിരമായ സ്വപ്നത്തെ ജീവനുള്ളതും ചിന്തിക്കുന്നതുമായ രൂപങ്ങളിലേക്ക് പകരാനുള്ള ആഗ്രഹം, ആദ്യത്തെ പ്രേരണ ജനിക്കുമ്പോൾ കവിത ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ ഘട്ടം ഒരു പ്രത്യേക പിരിമുറുക്കവും തിരയലിന്റെ ക്ഷീണവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

പക്ഷേ, വാക്യത്തിന്റെ ആവേശകരമായ സ്വരമാധുര്യം പെട്ടെന്ന് സമനിലയിലായി, സുഗമവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ വേഗത കൈവരിക്കുന്നു. വാക്യത്തിന്റെ ചലനത്തിൽ മാന്ദ്യമുണ്ട്. ഇത് ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തോടൊപ്പമുണ്ട്, സൃഷ്ടിപരമായ ആത്മാവിന്റെ പ്രബുദ്ധതയുടെ ഒരു നിമിഷം, ഭാവനയുടെ അയവ്, കവി തന്റെ സ്വതന്ത്ര യജമാനനാകുമ്പോൾ. കലാപരമായ ലോകം. എന്നാൽ ഇത്തവണ ശാന്തത തൽക്ഷണമാണ്, അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു പുതിയ പ്രേരണ, കൂടുതൽ അനിയന്ത്രിതവും വികാരാധീനവും, കണ്ടെത്തിയ ജീവിത രൂപങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ആഗ്രഹം. പതിനൊന്നാം ഖണ്ഡം ആരംഭിക്കുന്നത് അപ്രതീക്ഷിതമായ ചിന്താധാരയോടെയാണ്, ഒരു പ്രസ്താവനയോടെ (“തലയിലെ ചിന്തകൾ ധൈര്യത്തോടെ ഇളകിയിരിക്കുന്നു”), അറ്റാച്ച്‌മെന്റുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖല പുറത്തെടുക്കുന്നു, തുടക്കത്തിൽ അനാഫോറിക് ആവർത്തനവും സമാന്തരതകളും ഉറപ്പിച്ചു. വരികളുടെ (“ഒപ്പം ചിന്തകളും ... ഒപ്പം റൈമുകളും .. ഒപ്പം വിരലുകളും...”). ഈ വാക്യങ്ങളുടെ ചലനാത്മകതയും ആവിഷ്‌കാരവും വളരെ മികച്ചതാണ്, കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളുടെ ശൃംഖലയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന "മിനിറ്റ്" എന്ന വാക്ക് പോലും ഈ ചലനത്താൽ "പിടിച്ചെടുക്കപ്പെട്ടതായി" തോന്നും, വിപുലീകരണത്തിന്റെ പ്രഭാവം, കടന്നുപോകുന്ന ഒരു നിമിഷത്തിന്റെ പ്രതീതി. കപ്പലിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, ഈ ഷേഡുകൾ, പരിവർത്തനങ്ങൾ, ഘട്ടങ്ങൾ എന്നിവ നീക്കം ചെയ്യുകയും ആ ദൃശ്യതീവ്രതയുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച അനലോഗ് മാത്രം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ ചിത്രത്തിൽ വീണ്ടും വീണ്ടും ഉയർന്നുവരുന്നു, ഓരോ തവണയും അതിന്റെ അർത്ഥം സമ്പന്നമാക്കുന്നു.

അതിനാൽ, പുഷ്കിന്റെ വിശദമായ താരതമ്യത്തിൽ സമഗ്രമായ ഒരു സാമ്യത്തിന്റെ അഭാവം വ്യക്തമാണ്. പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയുടെ സമ്പന്നവും ബഹുമുഖവുമായ ഉള്ളടക്കം താരതമ്യത്തിന്റെ ആദ്യ ലിങ്കിൽ ഇതിനകം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും തീർച്ചയായും ചിത്രത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്പർശനം നൽകുക, ചിന്തയെ സമ്പൂർണ്ണ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെ (കപ്പലിന്റെ ചിത്രം) ഘടകത്തിൽ മുഴുകുക, അതുവഴി അതിന് ഒരു പ്രത്യേക തിളക്കം നൽകുകയും ഭാവിയിൽ ഒരു "സ്പ്രിംഗ്ബോർഡ്" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. റൺ ഓഫ് അസോസിയേഷനുകൾ ("ഫ്ലോട്ടുകൾ" എന്ന ക്രിയയുടെ രൂപകമായ പുനർവിചിന്തനം - "ഫ്ലോട്ടുകൾ. നമുക്ക് എവിടെ നീന്താം?").

പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ ഇതാണ്:

സാഹിത്യവും ഭാഷയും. ആധുനിക സചിത്ര വിജ്ഞാനകോശം. - എം.: റോസ്മാൻ. എഡിറ്റർഷിപ്പിൽ പ്രൊഫ. ഗോർക്കിന എ.പി. 2006.

എന്താണ് ഒരു വിശേഷണം? [സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ]

എം പെട്രോവ്സ്കി. ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ: നിഘണ്ടു സാഹിത്യ നിർവചനങ്ങൾ: 2 വാല്യങ്ങളിൽ / എഡിറ്റ് ചെയ്തത് N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - എം.; എൽ.: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് എൽ.ഡി. ഫ്രെങ്കൽ, 1925.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ ഒരു താരതമ്യം എന്താണെന്ന് കാണുക:

താരതമ്യം - അറിവുള്ള. വസ്തുക്കളുടെ സമാനതയോ വ്യത്യാസമോ സംബന്ധിച്ച വിധിന്യായങ്ങൾക്ക് അടിസ്ഥാനമായ പ്രവർത്തനം; എസ് വഴി അളവ് വെളിച്ചം വരുന്നു. സ്വത്തുക്കളും. വസ്തുക്കളുടെ ഗുണവിശേഷതകൾ, അസ്തിത്വത്തിന്റെയും അറിവിന്റെയും ഉള്ളടക്കം തരംതിരിക്കുകയും ക്രമപ്പെടുത്തുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. മത്സരം # 8230; ... ഫിലോസഫിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ.

താരതമ്യം - താരതമ്യം (ലാറ്റിൻ താരതമ്യം, ജർമ്മൻ ഗ്ലീച്നിസ്), കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു പദമെന്ന നിലയിൽ, ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുവിനെ അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസത്തെ മറ്റൊരു വസ്തുവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവ രണ്ടിനും പൊതുവായ സവിശേഷത അനുസരിച്ച്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. tertium comparationis, അതായത് താരതമ്യത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഘടകം.#8230; ... സാഹിത്യ നിർവചനങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു.

താരതമ്യം - താരതമ്യം, താരതമ്യങ്ങൾ, cf. 1. Ch പ്രകാരമുള്ള പ്രവർത്തനം. താരതമ്യം താരതമ്യം ചെയ്യുക 1. ഒറിജിനലുമായി ഒരു പകർപ്പിന്റെ താരതമ്യം. ഇത് താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതല്ല. || ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലത്തിന് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നു, സമാനതയുടെ സവിശേഷതകൾ അടയാളപ്പെടുത്തി. പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ പരാജയപ്പെട്ടു. സ്മാർട്ട് താരതമ്യം. എന്താണ് അത്#8230; … നിഘണ്ടുഉഷാക്കോവ്.

താരതമ്യം - അനുരഞ്ജനം, താരതമ്യം, താരതമ്യം, തിരിച്ചറിയൽ (d) estvlenie, സ്വാംശീകരണം, സമാന്തരം. ബുധൻ ... പര്യായപദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു.

ചിന്തയുടെ യുക്തിസഹമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്നാണ് താരതമ്യം. എസ് ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകൾ, ഇമേജുകൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവയിലെ ടാസ്‌ക്കുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു മനഃശാസ്ത്ര ഗവേഷണംചിന്തയുടെയും അതിന്റെ വൈകല്യങ്ങളുടെയും വികസനം. എസ് എന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അവ ഒരു വ്യക്തി ഉപയോഗിക്കുന്നു, എളുപ്പം # 8230; ... ബിഗ് സൈക്കോളജിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ.

താരതമ്യം - 1. താരതമ്യംതാരതമ്യം കാണുക. 2. താരതമ്യം; താരതമ്യം ചെയ്യുക, ഞാൻ; cf. 1. താരതമ്യം ചെയ്യാൻ. കൂടെ. സ്ലാവിക് ഭാഷകൾജർമ്മൻകാരോടൊപ്പം. അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടും. 2. ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊന്നിനോട്, ഒരു സാഹചര്യത്തെ മറ്റൊന്നിനോട് ഉപമിക്കുന്ന ഒരു വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം... വിജ്ഞാനകോശം.

താരതമ്യം - താരതമ്യം താരതമ്യം താരതമ്യം ഭാഷ അർത്ഥമാക്കുന്നത്രണ്ട് വ്യത്യസ്‌ത വസ്തുക്കൾ, ഒന്നുകിൽ അവയുടെ സമാനതയോ വ്യത്യാസമോ ഊന്നിപ്പറയുക, അല്ലെങ്കിൽ, കവിതയിൽ, ഒന്നിന്റെ പേര് മറ്റൊന്ന് നൽകി ചിത്രീകരിക്കുക. താരതമ്യം അവ്യക്തമാണെങ്കിൽ, നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ഒരു രൂപകത്തെക്കുറിച്ചാണ് ... സ്പോൺവില്ലിന്റെ ഫിലോസഫിക്കൽ നിഘണ്ടു.

താരതമ്യം - a, b എന്നീ രണ്ട് പൂർണ്ണസംഖ്യകൾ തമ്മിലുള്ള അനുപാതം, അതായത് ഈ സംഖ്യകളുടെ a b വ്യത്യാസം നൽകിയിരിക്കുന്ന ഒരു പൂർണ്ണസംഖ്യ m കൊണ്ട് ഹരിക്കുന്നു, ഇതിനെ താരതമ്യ മോഡുലസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു; a എന്ന് എഴുതിയിട്ടുണ്ടോ? ബി (മോഡ് എം). ഉദാഹരണത്തിന്, 2? 8 (mod3), 2 8 നെ 3 കൊണ്ട് ഹരിക്കാവുന്നതിനാൽ ... ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു.

താരതമ്യം - താരതമ്യം, I, cf. 1. താരതമ്യം കാണുക. 2. ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊന്നിനോട്, ഒരു സാഹചര്യത്തെ മറ്റൊന്നിനോട് ഉപമിക്കുന്ന വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം. വിറ്റി എസ്. ആരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ (എന്ത്), predl. സർഗ്ഗാത്മകതയോടെ താരതമ്യേന, താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ, ആരെയെങ്കിലും എന്തെങ്കിലും താരതമ്യം ചെയ്യുക. ആരുടെ കൂടെ #8230; ... ഓഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു.

താരതമ്യം - ഇംഗ്ലീഷ്. താരതമ്യം; ജർമ്മൻ വെർഗ്ലീച്ച്. വസ്തുക്കളുടെ ഗുണപരവും ഗുണപരവുമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, അവയുടെ സാധ്യമായവയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന, വസ്തുക്കളുടെ സമാനത അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായങ്ങൾക്ക് അടിവരയിടുന്ന വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനം#8230; ... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് സോഷ്യോളജി.

താരതമ്യം- പരസ്പര സാമ്യത്തിന്റെ അളവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നതിന്, നിരവധി വസ്തുക്കളുടെ താരതമ്യത്തിന്റെ താരതമ്യ പ്രവർത്തനം. ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വസ്തുക്കൾക്ക് മാത്രമേ ഇത് ബാധകമാകൂ പൊതു സവിശേഷത, ഗോളത്തിൽ C. യുടെ അടിത്തറയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണംഎസ്.#8230; … എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് എപ്പിസ്റ്റമോളജി ആൻഡ് ഫിലോസഫി ഓഫ് സയൻസ്.

സംഗ്രഹങ്ങൾ

സാഹിത്യത്തിലെ താരതമ്യം എന്താണ്? ഞങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു ഉദാഹരണങ്ങൾ…. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, വിവിധ വസ്തുക്കളെ അളവനുസരിച്ച് താരതമ്യം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ നിരന്തരം നിർബന്ധിതരാകുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ താരതമ്യം എന്താണ്? രണ്ടിന്റെ ആലങ്കാരിക താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണമാണ് താരതമ്യം. സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു താരതമ്യത്തിന് എനിക്ക് ഒരു ഉദാഹരണം തരൂ. താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം തരൂ സാഹിത്യം? (താരതമ്യം) - അത് എന്താണെന്നതിൽ പതാകകൾ പോലെ. എന്താണ് താരതമ്യം സാഹിത്യം, അതിന്റെ തരങ്ങളും ഉദാഹരണങ്ങൾ. സാഹിത്യത്തിൽ എന്താണ് താരതമ്യം എന്ന ചോദ്യത്തിന്, അത് ഒരു ട്രോപ്പ് ആണെന്ന് ചുരുക്കത്തിൽ ഉത്തരം നൽകാം. എന്താണ് ഒരു താരതമ്യം? എന്താണ് ഒരു താരതമ്യം? (സാഹിത്യത്തിൽ) - സ്കൂൾ. താരതമ്യം ആണ് ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗം. പലപ്പോഴും സാഹിത്യത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സന്ദർഭത്തിൽ. എന്താണ് "താരതമ്യം" സാഹിത്യം. താരതമ്യത്തിലെ "താരതമ്യം" എന്താണ് സാഹിത്യംഎന്തൊക്കെയാണ് ഉദാഹരണങ്ങൾതാരതമ്യങ്ങൾ. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് " താരതമ്യം" സാഹിത്യത്തിൽ. സാഹിത്യത്തിലെ "താരതമ്യം" എന്താണ് എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ മറുപടി പോർട്ടലിലെ വിദ്യാഭ്യാസ വിഭാഗത്തിൽ. ഉദാഹരണങ്ങൾതാരതമ്യം സാഹിത്യം- ഗദ്യത്തിൽ. കാണിക്കുന്നത് പോലെ ഉദാഹരണങ്ങൾ, സാഹിത്യത്തിലെ താരതമ്യത്തിലെ താരതമ്യങ്ങൾ: എന്താണ് ഒരു താരതമ്യം. താരതമ്യം - എന്താണ് ഒരു താരതമ്യം. തികച്ചും വ്യാകരണപരമായ അത്തരമൊരു നിർവചനം മറ്റുള്ളവരിൽ "താരതമ്യം" എന്താണെന്ന് നോക്കുന്നില്ല.

വസ്തുക്കളുടെ താരതമ്യം (അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും) തമ്മിലുള്ള സമാനതകളോ വ്യത്യാസങ്ങളോ തിരിച്ചറിയാൻ. പൊതുവൽക്കരണത്തിന് ഇത് ഒരു പ്രധാന മുൻവ്യവസ്ഥയാണ്. സാമ്യം വഴി ന്യായവാദത്തിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. S. ന്റെ ഫലം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വിധിന്യായങ്ങൾ, താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം നിറവേറ്റുന്നു; ഇക്കാര്യത്തിൽ, S. എന്നത് പൂരകമാക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ നിർവചനം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

മഹത്തായ നിർവചനം

അപൂർണ്ണമായ നിർവചനം ↓

താരതമ്യം

കോഗ്നിറ്റീവ് ഓപ്പറേഷൻ (ലോജിക്കൽ പ്രതിഫലനം - I. കാന്ത്), അതിലൂടെ, ഒരു നിശ്ചിത നിശ്ചിത അടിസ്ഥാനത്തിൽ. അടയാളം - S. യുടെ അടിസ്ഥാനം (ബന്ധം കാണുക) - വസ്തുക്കളുടെ സ്വത്വം (സമത്വം) അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യാസം (വസ്തുക്കൾ, അവസ്ഥകൾ, പ്രോപ്പർട്ടികൾ മുതലായവ) ജോടിയായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. എസ് ഓപ്പറേഷൻ ആ വസ്തുക്കൾക്ക് മാത്രമേ അർത്ഥമുള്ളൂ "... അവയ്ക്കിടയിൽ കുറഞ്ഞത് ചില സാമ്യതകളുണ്ട്" (ഡി. ഹ്യൂം, സോച്ച്., വാല്യം. 1, എം., 1965, പേജ്. 103), അതായത്. c.-l-ൽ ഏകതാനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. വസ്തുക്കളുടെ അർത്ഥം - അത്തരം, to-rye ഒരു കൂട്ടം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ സെറ്റിൽ നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ (പ്രവചനങ്ങൾ) S ന്റെ "സ്വാഭാവിക" അടിത്തറയായി വർത്തിക്കുന്നു. ഒരു വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനമെന്ന നിലയിൽ, S. അവന്റെ ലോജിക്കലിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയണം. എലിമെന്ററി (സിംഗിൾ ആക്ട്), കോംപ്ലക്സ് (മൾട്ടി ആക്റ്റ്) സി നടപടിക്രമങ്ങൾക്ക് പൊതുവായുള്ള ഫോമുകൾ: ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, രണ്ട് സാധ്യതകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - താരതമ്യം ചെയ്ത ഒബ്ജക്റ്റുകൾ a, b എന്നിവ സമാനമാണ് (ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ അവ വ്യത്യസ്തമായ (അതേ അടിസ്ഥാനത്തിൽ). വ്യത്യാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ വ്യത്യാസത്തിന്റെ ബന്ധത്തെ ഒരു ഓർഡിനലായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണെങ്കിൽ, C. യുടെ പ്രവർത്തനം C യുടെ പ്രാരംഭ (അടിസ്ഥാന) ബന്ധങ്ങളായ a = b, ab ബന്ധങ്ങളെ പരിഗണിക്കുന്നതിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നു. ഈ ബന്ധങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ നിർവചനം സമത്വത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങളും (ലോജിക്, മാത്തമാറ്റിക്‌സിലെ തുല്യതകൾ കാണുക) ക്രമവുമാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, അവയുടെ പരസ്പര ബന്ധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. ട്രൈക്കോട്ടോമി ആക്സിയം: a=b അല്ലെങ്കിൽ ab. അവയെല്ലാം ചേർന്ന് എസ് എന്ന പോസ്റ്റുലേറ്റുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം നൽകുന്നു, അതേസമയം ഈ പോസ്റ്റുലേറ്റുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന "=", "" എന്ന ആശയങ്ങളുടെ ഗുണവിശേഷതകൾ തീർച്ചയായും "അളവ്" അർത്ഥത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, ഇത് സാധാരണയായി ഈ ആശയങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു; നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ് ഒരു പ്രത്യേക പൊതുവിഭാഗം ബന്ധങ്ങളുടെ ഓർഡിനൽ പ്രോപ്പർട്ടികൾ (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ബന്ധങ്ങളുടെ ക്രമം; അവ അളവ് മാത്രമല്ല, ക്രമത്തിന്റെ ഗുണപരമായ ബന്ധങ്ങളും കൂടിയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, സൗന്ദര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ബുദ്ധി മുതലായവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ) , ഇതിൽ ഗണിത വിഷയം. ഏത് പായയിലും C. യുടെ കൂടുതലോ കുറവോ കർശനമായ രീതികൾ സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിക്കുന്നവ മാത്രമാണ് വിശകലനം. പായയുടെ പരിഗണനയ്ക്ക് അനിവാര്യമായ ഒരു വ്യവസ്ഥയായി സിദ്ധാന്തം. വസ്തുക്കൾ അവയുടെ താരതമ്യത്തിന്റെ അനുമാനമാണ്. ഇത് താരതമ്യത്തിന്റെ അമൂർത്തീകരണം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. ഈ അമൂർത്തീകരണം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സെറ്റ് എന്ന കാന്ററിന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിലെ അടിസ്ഥാനപരമായ, ഒരു ഏകപക്ഷീയമായ സെറ്റിന്റെ ഏതെങ്കിലും രണ്ട് ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. അതേ അമൂർത്തതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സെറ്റുകളുടെ എസ്. നമ്മൾ "താരതമ്യത്തിന്റെ അമൂർത്തീകരണം" എന്ന് പറയുന്നു, കാരണം പൊതുവായ സാഹചര്യത്തിൽ S. ന്റെ പ്രശ്നം ഒരു തരത്തിലും നിസ്സാരമല്ല, ചിലപ്പോൾ ലളിതമായി പരിഹരിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല: "A ആകട്ടെ 4-നേക്കാൾ വലിയ എല്ലാ ഇരട്ട സംഖ്യകളുടെയും ഗണവും, B എല്ലാ സംഖ്യകളുടെയും ഗണവും ആകട്ടെ. രണ്ട് ലളിതമായ ഒറ്റ സംഖ്യകളുടെ ആകെത്തുകയാണ്, ഏത് ബന്ധമാണ് ശരിയെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയില്ല: A \u003d B അല്ലെങ്കിൽ A? B, ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരത്തെ എങ്ങനെ സമീപിക്കണമെന്ന് പോലും ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല "(സിയർപിൻസ്കി വി., പോളിഷ്, എം., 1966, പേജ് 6 ൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്ത സെറ്റുകളുടെ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ച്; എസ്. ന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായി പരിഹരിക്കാനാകാത്ത പ്രശ്നങ്ങൾക്ക്, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശ്നത്തിന്റെ ഐഡന്റിറ്റികൾ എന്ന ലേഖനത്തിൽ കാണുക). ഹ്യൂമിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "രണ്ട് വസ്തുക്കളും ഇന്ദ്രിയങ്ങളാൽ ഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ ഒന്നുപോലും ഗ്രഹിക്കാത്തപ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ അവയിലൊന്ന് മാത്രം ഉള്ളപ്പോൾ നമുക്ക് ... ഒരു താരതമ്യം ചെയ്യാം" (Soch., vol. 1, M. , 1965, പേജ് 169). ഈ തരത്തിലുള്ള എസ്. തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്, പിന്നീടുള്ള രണ്ട് സന്ദർഭങ്ങളിലും, വ്യത്യാസം ഐഡന്റിറ്റിയുടെ നിഷേധമായി കണക്കാക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇതിനകം തന്നെ പ്രകടമാണ്, ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ വ്യത്യാസത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു സ്വതന്ത്ര അർത്ഥമുണ്ട്, അത് പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രവർത്തനം (വാസ്തവത്തിൽ, നിഷേധാത്മകമല്ലാത്ത ഗണിതശാസ്ത്രം എന്ന ആശയം അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - പോസിറ്റീവ് ലോജിക് കാണുക). വികാരങ്ങളുടെ തലത്തിലാണ് എസ് എന്ന് വ്യക്തമാണ്. ധാരണയ്ക്ക് അമൂർത്തത ആവശ്യമില്ല. ദൃശ്യവൽക്കരണം S. "ഫിസിക്കൽ. അർത്ഥം" എന്ന ആശയം നൽകുന്നു, എന്നാൽ S. ന്റെ ദൃശ്യപരതയുടെ അവസ്ഥ സിദ്ധാന്തത്തിന് ലജ്ജാകരമാണ്. സിദ്ധാന്തത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ, വസ്തുക്കളുടെ വിഷ്വൽ താരതമ്യം അസാധ്യമാകുമ്പോൾ (സാധാരണയായി പറഞ്ഞാൽ, ഇത് ഒബ്‌ജക്റ്റുകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു) കേസുകൾ സാധാരണമാണ് (എ, ബി സെറ്റുകളുള്ള മുകളിലെ ഉദാഹരണത്തിലെന്നപോലെ). ഒരാൾ ന്യായവാദത്തിലേക്കും യഥാക്രമം നമ്മുടെ യുക്തിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ചില അമൂർത്തതകളിലേക്കും അവലംബിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, 7-ൽ കൂടുതലുള്ള എല്ലാ ഒറ്റ സംഖ്യകളുടെയും A1 സെറ്റിന്റെ താരതമ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാദം, കൂടാതെ മൂന്ന് ഒറ്റ പ്രൈമുകളുടെ ആകെത്തുകയായ എല്ലാ സംഖ്യകളുടെയും സെറ്റ് B1, ഞങ്ങൾ സാധ്യതയുള്ള സാധ്യതയുടെ അമൂർത്തീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ". .. ഈ രീതി സൂചിപ്പിക്കുന്ന ചില കണക്കുകൂട്ടലുകൾ നടത്തി, ഏത് ബന്ധമാണ് എന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന ഒരു രീതി ഞങ്ങൾക്കറിയാം? ?1 അല്ലെങ്കിൽ?1 = ?1 സത്യമാണ്...", ഈ കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ എണ്ണം "...നിലവിലുള്ള ഒരു ഇലക്ട്രോണിക് കമ്പ്യൂട്ടറിനും അവ നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര വലുതാണെങ്കിലും" (വി. സെർപിൻസ്കി, സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ച് സെറ്റുകളുടെ, പി. 7) ഒഴിവാക്കിയ മധ്യത്തിന്റെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആദ്യ ഉദാഹരണത്തിൽ നിന്നുള്ള എ, ബി സെറ്റുകൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണെന്ന് നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ താരതമ്യത്തിന്റെ അമൂർത്തീകരണം യഥാർത്ഥത്തിന്റെ അമൂർത്തതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, താരതമ്യത്തിന്റെ അമൂർത്തീകരണം മറ്റ് ഗണിതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിലെ നിസ്സാരമല്ലാത്ത അനുമാനമാണ് "പ്രായോഗികമായി യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാവുന്ന" പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എസ്. അനന്തതയുടെയും സാദ്ധ്യതയുടെയും CL അമൂർത്തതകളെ ആശ്രയിക്കരുത്. യഥാർത്ഥ അനന്തതയുടെ സംഗ്രഹം, രണ്ട് പോസിറ്റീവ് അവിവേക സംഖ്യകൾ അവയുടെ ദശാംശ ഏകദേശത്തിന്റെ എല്ലാ ദശാംശ അക്കങ്ങളും തുല്യമാണെങ്കിൽ തുല്യമാണ്, പ്രായോഗികമായി സംഖ്യകളുടെ തുല്യതയുടെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ ഒരിക്കലും സാധ്യമല്ല എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായി അറിയാം. ഒരു അനന്തത കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ അസാധ്യതയുടെ വീക്ഷണത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ച അർത്ഥത്തിൽ അവസാനം വരെ സെസ് എസ്. സമത്വത്തിന്റെ അത്തരമൊരു "പ്ലാറ്റോണിസ്റ്റ്" നിർവചനമുള്ള എസ്. ന്റെ അടിസ്ഥാനം അനന്തമായ പ്രക്രിയയിൽ "ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു". പ്രായോഗികമായി, ഏകദേശ കണക്കുകൂട്ടലുകളിലേക്ക് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തി, ഒരു നിശ്ചിത ഇടവേളയിൽ സമത്വത്തിലേക്ക് കടന്നുകൊണ്ട് എസ്. യുടെ അത്തരം "അനന്തമായ അടിത്തറകൾ" ഒഴിവാക്കേണ്ടതുണ്ട് - പ്രായോഗിക (അല്ലെങ്കിൽ സോപാധിക) സമത്വം ("അമൂർത്തീകരണ ഇടവേള" എന്ന ആശയത്തിനും അനുബന്ധത്തിനും സോപാധിക സമത്വത്തിന്റെ ആശയം, കാണുക (അമൂർത്തീകരണത്തിന്റെ ആർട്ടിക്കിൾ തത്വം, ഐഡന്റിറ്റി). ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു അവിഭാജ്യ സംഖ്യയെ അതിന്റെ ദശാംശ ഏകദേശം ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പൊതുവായ സാഹചര്യത്തിൽ പദാർത്ഥങ്ങളുടെ തുല്യതയുടെ ആശ്രിതത്വം അനുമാനിക്കുക. അവയിലൊന്നിന് പകരം മറ്റൊന്നിന്റെ ഉപയോഗം (പകരം സ്ഥാപിക്കൽ) നൽകിയിരിക്കുന്ന അമൂർത്ത ഇടവേളയെ ലംഘിക്കാതിരിക്കുമ്പോൾ, അവയുടെ ദശാംശ ഏകദേശങ്ങളുടെ പരസ്പര കൈമാറ്റ വ്യവസ്ഥകളിൽ നിന്നുള്ള സംഖ്യകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇത് ഒരു പ്രായോഗിക ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ കൃത്യതയുടെ അളവ് നൽകുന്നു). S. ന്റെ അനന്തമായ പ്രക്രിയ ഇവിടെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പരിമിതമായ രീതിയും അതിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ പരീക്ഷണാത്മക പരിശോധനയും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ലിറ്റ്.:ഷാറ്റുനോവ്സ്കി എസ്.ഒ., വിശകലനത്തിനുള്ള ആമുഖം, ഒഡെസ, 1923, § 6 ഉം 7 ഉം; ആർനോൾഡ് I. V., സൈദ്ധാന്തിക ഗണിതശാസ്ത്രം, M., 1938, ch. 3. എം നോവോസെലോവ്. മോസ്കോ. എഫ്.ലസാരെവ്. കലുഗ.