ആർട്ടിസ്റ്റ് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ചിത്രങ്ങൾ. വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് നെസ്റ്റെറെങ്കോ - ജീവചരിത്രം

കൂടുതൽ സിറിയയും സംസ്കാരവും ഒപ്പം

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ - റഷ്യയുടെ ശത്രുക്കൾക്ക്
മോസ്കോയിൽ പ്രശസ്ത കലാകാരനായ "സിറിയൻ ലാൻഡ്" ഒരു പ്രദർശനം നടത്തുന്നു.

ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ, അവന്റെ കരകൗശലത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ, ഇല്ല, ഇല്ല, തന്റെ ശൈലിയും തരങ്ങളും നന്നായി അറിയുന്ന തന്റെ ദീർഘകാല ആരാധകരെപ്പോലും അവൻ അത്ഭുതപ്പെടുത്തും. ചിത്രകാരനും അങ്ങനെ തന്നെ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോവർഷാവസാനം അവൻ തന്റെ കാഴ്ചക്കാരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും പുഞ്ചിരിക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, ഉൾപ്പെടെ.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "റഷ്യയുടെ ശത്രുക്കൾക്കുള്ള കത്ത്"

"സിറിയൻ ലാൻഡ്" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ പ്രദർശനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം "റഷ്യയിലെ ശത്രുക്കൾക്കുള്ള കത്ത്" എന്ന അഞ്ച് മീറ്റർ ക്യാൻവാസ് ആയിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ ആശയവും രചനയും ഐതിഹാസിക ക്യാൻവാസ് ഐ.ഇ. റെപിൻ "കോസാക്കുകൾ തുർക്കി സുൽത്താന് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു." 1676-ൽ ഓട്ടോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലവന്റെ അന്ത്യശാസനത്തിന് മറുപടിയായാണ് കോസാക്കിന്റെ കത്ത് എഴുതിയത്. ഐ.ഇ. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം പെയിന്റിംഗിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന റെപിൻ എഴുതി: “നമ്മുടെ സപോറോഷി ഈ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ, നൈറ്റ്ലി സ്പിരിറ്റിന്റെ ഈ ഉയർച്ചയിൽ എന്നെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ ധീരശക്തികൾ ലൗകികമായ അനുഗ്രഹങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഓർത്തഡോക്സ് വിശ്വാസത്തിന്റെയും മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും മികച്ച തത്ത്വങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാൻ തുല്യ സാഹോദര്യം സ്ഥാപിച്ചു ... കൂടാതെ ഈ ഒരുപിടി ധൈര്യശാലികൾ, തീർച്ചയായും അവരുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള ആളുകൾ, ഈ ആത്മാവിന് നന്ദി കിഴക്കൻ വേട്ടക്കാരിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിനെ സംരക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ അന്നത്തെ ശക്തമായ നാഗരികതയെപ്പോലും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും അവരുടെ കിഴക്കൻ അഹങ്കാരത്തിൽ ഹൃദയം നിറഞ്ഞ ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന തരത്തിലേക്ക് ഇത് തീവ്രമാകുന്നു (ഇത് അവരുടെ കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികളാണ്, അവർ കൂടുതലും വിദ്യാഭ്യാസം നേടി).

ഇന്ന്, ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, ഒരു ആധുനികന്റെ ചിത്രത്തിൽ നാം കാണുന്നു റഷ്യൻ കലാകാരൻഅതേ പ്ലോട്ട്, കോഷ് തലവനും അവന്റെ കോസാക്കിനും പകരം, 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയുടെ സൈന്യം ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്രദർശനത്തിൽ കവിയുടെയും ഭാര്യയുടെയും രൂപം അപ്പോൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനമായി മാറി. പുഷ്കിൻ പുരാതന ഗാലറിയിൽ ഉണ്ടെന്നറിഞ്ഞ്, പത്തൊൻപതുകാരനായ ഐവസോവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെ അക്കാദമിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ അവിടേക്ക് ഓടി.

ഫീൽഡ് യൂണിഫോമുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, ഹെൽമെറ്റുകൾ, ബുള്ളറ്റ് പ്രൂഫ് വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ആഗോള ഭീകരതയ്‌ക്കെതിരെ സിറിയയിൽ സൈനികരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും പോരാടുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. തിളങ്ങുന്ന ഇളം മുഖമുള്ള ഒരു മുതിർന്ന ലെഫ്റ്റനന്റ് ഒരു കൂട്ടായ സന്ദേശം എഴുതുന്നു. ഒരു ബോൾപോയിന്റ് പേന അവന്റെ കൈയിലുണ്ട്, മറ്റൊന്ന് അവന്റെ ചെവിക്ക് പിന്നിൽ, റെപ്പിന്റെ കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പേന പോലെ. മേശപ്പുറത്ത്, അക്ഷരത്തോടുകൂടിയ കടലാസ് കഷണം കൂടാതെ, ഒരു കോണിൽ ഒരു കലാഷ്നികോവ് ആക്രമണ റൈഫിൾ ഉണ്ട്. വഴിയിൽ, വിവിധ പരിഷ്കാരങ്ങളിലും തരങ്ങളിലും ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മഹത്തായ റഷ്യൻ തോക്കുധാരിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഓഡ് എന്ന് ചിത്രത്തെ വിളിക്കാം. ശക്തമായി പണികഴിപ്പിച്ച ഓഫീസർമാരിൽ ഒരാളുടെ ആകർഷകമായ മുഷ്ടി കൊണ്ട് ടേബിൾടോപ്പ് അടച്ചിരിക്കുന്നു.

___

എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. ഇടതുവശത്ത് - എം.ഐ. നോഷ്കിൻ / ഫോട്ടോ പവൽ ജെറാസിമോവ്

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സ്മാരക പെയിന്റിംഗിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് കത്തുന്ന സിറിയൻ സൂര്യൻ അനുഭവപ്പെടുകയും ഇടിമുഴക്കമുള്ള ചിരി കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നശിപ്പിക്കാനാവാത്ത ഒരു ശക്തി അവളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു. സമീപ ദശകങ്ങളിലെ "പരിഷ്കാരങ്ങൾക്ക്" ശേഷം വിസ്മൃതിയിൽ നിന്ന് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ മഹത്തായ റഷ്യൻ സൈന്യം നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട് ...

“റഷ്യൻ സൈനിക ചരിത്രത്തിന്റെ തീം എന്റെ ജോലിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു,” കലാകാരൻ സാവ്ത്ര പത്രത്തിന് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ പറയുന്നു. - എന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ കുലിക്കോവോ യുദ്ധം, പീറ്ററിന്റെ വിജയങ്ങൾ, കുഴപ്പങ്ങളുടെ സമയം, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വിടുതൽ സമയം എന്നിവയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ... എന്നാൽ ആധുനികതയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികൾ റഷ്യൻ സൈന്യം, ഇല്ല. ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: സിറിയയിലല്ലെങ്കിൽ, ഈ വിഷയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ എന്നെ സഹായിക്കുന്ന കഥകൾ എവിടെ കണ്ടെത്താനാകും.

ഈ വർഷം മെയ് മാസത്തിൽ, വാസിലി സിറിയൻ അറബ് റിപ്പബ്ലിക്കിലേക്ക് ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്ക് പോയി, രാജ്യത്തുടനീളം നിരവധി യാത്രകൾ നടത്തി, പട്ടാളങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന മതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകുന്നു: “നമ്മുടെ സൈന്യം, ഞങ്ങളുടെ ധീരരായ യോദ്ധാക്കൾ - സൈന്യത്തിന്റെ വിവിധ ശാഖകളിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരും സ്വകാര്യങ്ങളും - ഇതെല്ലാം ഒരു വലിയ സൗഹൃദ കുടുംബമാണ്, അതാണ് എനിക്ക് ലഭിച്ചത്. തീർച്ചയായും, അവരെല്ലാം യഥാർത്ഥത്തിൽ നമ്മുടെ വരേണ്യവർഗമാണ് സായുധ സേന. സൈന്യത്തിന് വളരെ കർശനമായ അച്ചടക്കമുണ്ട്, എല്ലാവരും മിടുക്കർ മാത്രമല്ല, അതീവ ശ്രദ്ധാലുക്കളുമാണ്. എന്നാൽ അത്തരം അച്ചടക്കത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും ഊഷ്മളവും സൗഹൃദപരവുമായ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന് ഇടമുണ്ട്. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എനിക്ക് അവിടെ ധാരാളം സുഹൃത്തുക്കളെ ലഭിച്ചു, ഇത് അവിശ്വസനീയമാണ്! ”

കൊള്ളാം, ഇന്ന് ലോകം മുഴുവൻ റഷ്യൻ പൈലറ്റുമാരെയും നാവികരെയും സപ്പർമാരെയും പ്രത്യേക സേനയെയും അത്ഭുതത്തോടെ ഉറ്റുനോക്കുന്നു, സിറിയയിൽ, നന്നായി പരിശീലനം ലഭിച്ച പ്രൊഫഷണൽ കൂലിപ്പടയാളികളുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, തകർപ്പൻ സ്‌നൈപ്പർ പ്രഹരങ്ങൾ നൽകാനുള്ള കഴിവും ആവശ്യമെങ്കിൽ, അതിനുള്ള സന്നദ്ധതയും പ്രകടിപ്പിച്ചു. സ്വയം തീ വിളിച്ച് ജീവൻ ബലിയർപ്പിക്കുന്നു...

"ഓഫീസേഴ്സ്" എന്ന സിനിമയിലെ ഗാനം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു:

എന്റെ പോരാളികളെ നോക്കൂ
ലോകം മുഴുവൻ അവരെ കാണുമ്പോൾ ഓർക്കുന്നു.
ഇവിടെ ബറ്റാലിയൻ രൂപീകരണത്തിൽ മരവിച്ചു,
പഴയ സുഹൃത്തുക്കളെ ഞാൻ വീണ്ടും തിരിച്ചറിഞ്ഞു...

സിറിയ സന്ദർശിച്ചവർ സൈനികരുടെ ഉയർന്ന മനോഭാവം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു; അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഇത് വിദൂര സമീപനങ്ങളിൽ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിരോധമാണ്.

"സിറിയൻ ലാൻഡ്" സീരീസിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, വാസിലി നെസ്റ്റെരെങ്കോ കയ്പോടെ സംസാരിച്ചു, പഴയ കാലത്ത് നമ്മുടെ സഹ പൗരന്മാർക്കിടയിൽ യാത്ര ചെയ്യാൻ വളരെ അഭിമാനകരമായ സ്വർഗ്ഗീയ ബൈബിൾ രാജ്യം ഇപ്പോൾ തകർന്നുകിടക്കുന്നു, അത് "സിറിയൻ സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ്" ആയി മാറി ...

എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റഷ്യ മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് നോഷ്കിൻവാസിലിയുടെ ദീർഘകാല സുഹൃത്ത് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: ഞങ്ങൾ ഒരു ചരിത്ര സംഭവത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, ​​പക്ഷേ "റഷ്യയുടെ ശത്രുക്കൾക്കുള്ള കത്ത്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് നിലനിൽക്കും. എല്ലാ ഉന്നത ബഹുമതികളും ഉള്ള ഒരു കലാകാരൻ, ഒരു അക്കാദമിഷ്യൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരസ്കാരങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കാം, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പ്രതിരോധ മന്ത്രാലയത്തിലൂടെ വളരെ അപകടകരമായ ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്ക് പോകുന്നു. അവരുടെ സഹപ്രവർത്തകന്റെയും സഖാവിന്റെയും ധൈര്യവും ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യവും അവരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ റഷ്യൻ കലയുടെ സമകാലീനരായ ഏറ്റവും വലിയ രണ്ട് സ്രഷ്ടാക്കൾ - ചിത്രകാരൻ ആദരിച്ചു. ദിമിത്രി ബെലുകിൻശില്പിയും സലാവത് ഷെർബാക്കോവ്.

ശരി, കഴിഞ്ഞ വർഷം വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ വിജയകരമായ ഒന്നായി മാറി. ഫെബ്രുവരിയിൽ, റഷ്യയിലെ പ്രധാന എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ ഒരു പ്രദർശനത്തോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ 50-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. മനേഗെയുടെ തിളങ്ങുന്ന കൊട്ടാരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും അവരുടെ ആരാധകരും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. ക്യാൻവാസുകളുടെ മൾട്ടിമീറ്റർ സ്കെയിൽ, നിറങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും തിളക്കം അത്യാധുനിക കാഴ്ചക്കാരെപ്പോലും അമ്പരപ്പിച്ചു. ആയിരത്തിലധികം ചിത്രങ്ങൾ! റഷ്യൻ ചരിത്രം യുഗം തോറും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പല രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നും കൊണ്ടുവന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. ക്രിസ്തുവിന്റെ വലിയ മുഖം...

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "കുരിശൽ", 1999

മോസ്കോയിലെയും ഓൾ റൂസിലെയും പാത്രിയാർക്കീസ് ​​കിറിൽ പ്രദർശനം സന്ദർശിച്ചു, കൂടാതെ നിരവധി പുരോഹിതന്മാരും സൈനികരും രാഷ്ട്രീയക്കാരും കലാകാരന്മാരും പ്രദർശനം സന്ദർശിച്ചു. നിരവധി നല്ല അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

___

രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ പൈലോണിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം, 1999

1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിലെ ചിത്രകാരന്മാരുടെ നേതാവിന്റെ - മറക്കാനാവാത്ത സെർജി പ്രിസെക്കിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ വാസിലിയുടെ മാനെജ് മീറ്റിംഗിൽ ഞാൻ ഓർത്തു ... പ്രിസെക്കിനും മറ്റുള്ളവരും നെസ്റ്റെരെങ്കോയ്ക്ക് ഒരു മികച്ച ഭാവി പ്രവചിച്ചു. എന്നിട്ടും, യുവ കലാകാരന്റെ കഴിവുകൾ ഏത് തരത്തിലുള്ള പ്രതിഭാസമായി വികസിക്കുമെന്ന് കുറച്ച് പേർക്ക് മുൻകൂട്ടി കാണാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയും കാര്യക്ഷമതയും അതിശയകരമാണ്. മാനെഗിലെ എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ, അത്തോസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സന്യാസി, വാസിലി നെസ്റ്റെരെങ്കോ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ക്ഷേത്രം പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നു. സ്റ്റാറി റുസികയിലെ മഹാനായ രക്തസാക്ഷിയും രോഗശാന്തിക്കാരനുമായ പാന്റലീമോൻ - സ്പാർട്ടൻ അവസ്ഥയിൽ നിരവധി മാസങ്ങൾ, അതിരാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ. അതിനുമുമ്പ്, രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ, നിരവധി പള്ളികളുടെ പെയിന്റിംഗ്, ജറുസലേം പാത്രിയാർക്കേറ്റിന്റെ സിംഹാസന ഹാൾ എന്നിവയിൽ നിരവധി വർഷത്തെ മഹത്തായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു ...

"ഡാഷിംഗ്" 1990 കൾ വലിയ നഷ്ടങ്ങളുടെയും നഷ്ടപ്പെട്ട കഴിവുകളുടെയും സമയമായിരുന്നു. പ്രതിഭാധനരും വിദ്യാസമ്പന്നരുമായ കലാകാരന്മാർ വില്ലകളുടെയും മാളികകളുടെയും അകത്തളങ്ങൾ അലങ്കരിക്കാൻ വലിയ പണം ചെലവഴിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു.

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "ജയിക്കാത്തത്"

2005 ൽ, നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് വരച്ചു - "അൺക്വയർഡ്" എന്ന ഛായാചിത്രം. ഞങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരു മുൻനിര സൈനികൻ, മറൈൻ യൂറി ഫോമിചേവ്, ഒരു ചീഫ് സർജന്റ് മേജറിന്റെ യൂണിഫോമിൽ, ഓർഡർ ഓഫ് ദി റെഡ് ബാനറും മറ്റ് സൈനിക അവാർഡുകളും നെഞ്ചിൽ ധരിച്ച ശക്തനും ഉയരമുള്ള വൃദ്ധനുമാണ്. കഠിനമായ കാലത്തിന്റെ മഞ്ഞുമൂടിയ കാറ്റ് അവനെ തുളച്ചുകയറുന്നു, അവന്റെ നോട്ടം ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അചഞ്ചലമാണ്. മോസ്കോയ്ക്കും സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിനും സമീപമുള്ള കാഴ്ചകളും അദ്ദേഹം വീക്ഷിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി "ഐസ്ബ്രേക്കറുകളുടെ" രചയിതാക്കളുടെ കണ്ണുകളിലേക്കും അദ്ദേഹം നോക്കുന്നു ...

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "കലയുടെ ഗുണങ്ങളുള്ള നിശ്ചല ജീവിതം"

1990-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, ന്യൂയോർക്കിൽ വാസിലി വരച്ച "കല ആട്രിബ്യൂട്ടുകളുള്ള സ്റ്റിൽ ലൈഫ്" ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, കലാകാരന്റെ മേശപ്പുറത്ത്, ഒരു ശിൽപരൂപം, ചിന്തയിൽ കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്നു ... വിൻഡോയ്ക്ക് പുറത്ത്, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പൊട്ടിത്തെറിച്ച ഇരട്ട ഗോപുരങ്ങളുള്ള അംബരചുംബികളുടെ ഒരു നിരയാണ്. നെസ്റ്റെറെങ്കോ, മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിപ്രാറ്റ് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ഇന്റേൺഷിപ്പിനായി യൂണിയനിൽ നിന്നുള്ള ഏക വ്യക്തിയെ സൂരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് അയച്ചു. അമേരിക്കയെ കീഴടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു! റഷ്യൻ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിലേക്ക് അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, വാസിലി ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തമായ അമേരിക്കൻ ലീഗ് ഓഫ് പ്രൊഫഷണൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ അംഗമായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം അതേ "യെല്ലോ ഡെവിൾ നഗരത്തിലെ സിറ്റി ബാങ്ക് ഗാലറിയിൽ നടന്നു. ” ഇവിടെ അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു റഷ്യൻ പ്രവാസിയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു, 96 വയസ്സുള്ള ഐ.ഇ. പ്രശസ്ത കലാകാരനായ റെപിൻ എം.എ. വെർബോവ്... പലരും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എന്തിനും തയ്യാറായി സംസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് കുതിച്ചു. എന്നാൽ നെസ്റ്ററെങ്കോ സ്വന്തം വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു. തത്ത്വചിന്തകനായ ഡി. സന്തായന എഴുതിയതുപോലെ: "ഒരാൾ തന്റെ കാലുകൊണ്ട് അവന്റെ ജന്മനാട്ടിലെ മണ്ണിലേക്ക് വളരണം, പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകൾ ലോകത്തെ മുഴുവൻ പരിശോധിക്കട്ടെ."

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "സമോസ്ക്വോറെച്ചിയുടെ മേൽക്കൂരകൾ"

സൂരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ തന്റെ ഡിപ്ലോമ "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" സമർത്ഥമായി പ്രതിരോധിച്ചതിന് ശേഷം അവനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണം തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ വാസിലിയും ഞാനും കണ്ട “റൂഫ്സ് ഓഫ് സമോസ്ക്വോറെച്ചി” എന്ന പെയിന്റിംഗ് എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ്. ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി, ഇപ്പോൾ പ്രശസ്തനായ ചിത്രകാരൻ തുടർന്നു, ആശയവിനിമയം നടത്താൻ എളുപ്പമുള്ളതും ആകർഷകമല്ലാത്തതും വെങ്കലമില്ലാത്തവനും ആയിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

___

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "റഷ്യൻ കപ്പലിന്റെ വിജയം"

"ഒരു റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഛായാചിത്രം (വി. മാക്സിമോവ്)" ഗംഭീരമാണ്. ഇത് നമ്മുടെ പരസ്പര സുഹൃത്ത്, പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ വിദഗ്ദ്ധൻ, അപൂർവ സന്യാസിയായ വോലോദ്യ മാക്സിമോവിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇത് ആത്മാവിന്റെ യഥാർത്ഥ യോദ്ധാവ് എന്ന് ശരിയായി വിളിക്കാവുന്ന ഒരാളാണ്.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു: “ഇപ്പോൾ ഒരു ദേശസ്നേഹിയാകുന്നത് എളുപ്പമാണ്. എല്ലാവരും രാജ്യസ്നേഹികളാണ്. രാജ്യസ്നേഹികളല്ലാത്തവർ പോലും ഇപ്പോഴും രാജ്യസ്നേഹികളാണ്. എന്നാൽ ആ വന്യമായ കാലത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ, തന്റെ സ്ഥാനങ്ങൾ കൈവിടാതെ, തന്റെ റഷ്യൻ ആത്മാവിനെ സംരക്ഷിച്ചവനാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ബഹുമാനം അർഹിക്കുന്നവൻ.

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം", 2005

“ഞങ്ങൾ സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കും” - 2005 ലെ പ്രശസ്ത പ്രതിരോധത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തിനായി വരച്ച ഈ ക്യാൻവാസ് താമസിയാതെ 2014 ലെ “റഷ്യൻ വസന്ത” ത്തിന്റെ മനോഹരമായ എപ്പിഗ്രാഫായി മാറി. ചിത്രം പരസ്യബോർഡുകളിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ക്രിമിയൻ റോഡുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ പറക്കുകയും ചെയ്തു. നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഈ ക്യാൻവാസിലെ മുഴുവൻ റഷ്യയും ഒരു കോട്ടയാണ്, അത് യുദ്ധങ്ങളുടെ പുകയും ഗർജ്ജനവും തടയുന്നു. വ്‌ളാഡിമിർ മാക്സിമോവ് വീണ്ടും മുൻവശത്ത് പോസ് ചെയ്യുന്നു - ഇവിടെ അവൻ ഒരു തോക്കിന്റെ കാഴ്ച കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്യുന്ന ഒരു തോക്കുധാരിയാണ്.

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "മരിച്ചവരുടെ ആക്രമണം"

എന്നാൽ അധികം താമസിയാതെ, കലാകാരൻ എഴുതിയ “മരിച്ചവരുടെ ആക്രമണം”, ആദ്യം ഓസോവെറ്റ്സ് കോട്ടയുടെ പ്രതിരോധത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. ലോക മഹായുദ്ധം. വാതക ആക്രമണത്തിന് ശേഷം 56 പേർ മാത്രമാണ് രക്ഷപ്പെട്ടത്. ഗ്യാസ് മാസ്കുകളിലെ ജർമ്മൻ ഡിവിഷൻ വിഷം തീർക്കാൻ "വൃത്തിയാക്കാൻ" നീങ്ങി. എന്നാൽ ഈ കുട്ടിയിൽ നിന്ന്, സ്വന്തം ശ്വാസകോശം തുപ്പിക്കൊണ്ട്, ഒരുപിടി റഷ്യക്കാർ അവസാന പ്രത്യാക്രമണം നടത്തി. ഞെട്ടിപ്പോയ ജർമ്മൻകാർ ഭയന്ന് ഓടിപ്പോയി...

___

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. "പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മോചനം"

ലോകത്തും റഷ്യയിലും സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ സാരാംശം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ കാണാൻ കലാകാരന്റെ ചിന്താശേഷിയും പള്ളിയോടവും അവനെ അനുവദിക്കുന്നു എന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്. മനേജിലെ തന്റെ വാർഷികത്തിൽ "പ്രശ്നങ്ങളുടെ സമയത്തിൽ നിന്നുള്ള മോചനം" എന്ന വലിയ ക്യാൻവാസിന് മുന്നിൽ അദ്ദേഹം നിന്നത് വെറുതെയല്ല. ഇന്നത്തെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നത്? സമൂഹത്തിലെ പിളർപ്പിനെ മറികടക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച്, ഉക്രെയ്നിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് (വാസിലി, തെക്കൻ ഡോൺബാസിലെ പാവ്‌ലോഗ്രാഡ് സ്വദേശിയാണ്), ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു റഷ്യൻ കലാ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ഭീഷണികളെക്കുറിച്ച് ...

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “പോരാട്ട മനോഭാവം അവിടെയുണ്ട്, അത് അനുഭവപ്പെടുന്നു, സിറിയയിലെ സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ റഷ്യയുടെ സൈന്യത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നാണ്. എന്നാൽ ആത്മാവിന്റെ കൊടുമുടി മുന്നിലാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ”
_______

പ്രദർശനം "സിറിയൻ ലാൻഡ്" ഡിസംബർ 17 വരെ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് ഗാലറി ഓഫ് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ "ചെക്കോവ്സ് ഹൗസ്" (മലയ ദിമിത്രോവ്ക, 29, പേജ് 4).

1967 - പാവ്ലോഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു; 1980-1985 - മോസ്കോ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ (എംഎസ്എച്ച്എസ്) പഠിച്ചു, സ്വർണ്ണ മെഡൽ നേടി; 1985-1994 - മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു. ഈസൽ പെയിന്റിംഗ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ V. I. സുരിക്കോവ (MGAHI). റഷ്യയിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എൻ.എസ്. പ്രിസെകിൻ, എ.വി. ഡ്രോനോവ്, പ്രൊഫസർമാരായ എൻ.പി. ക്രിസ്റ്റോലുബോവ്, ഇ.എൻ. ട്രോഷെവ്, എൽ.വി. ഷെപ്പലെവ്, എസ്.എൻ. ഷിൽനിക്കോവ്, ടി.ടി. സലാഖോവ് എന്നിവരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. 1985, ഡിസംബർ - 1987, ഒക്ടോബർ - എസ്എയുടെ റാങ്കിലുള്ള സേവനം; 1988, ശരത്കാലം - "യൂത്ത് ഓഫ് റഷ്യ", ...

1967 - പാവ്ലോഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു;

1980-1985 - മോസ്കോ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ (എംഎസ്എച്ച്എസ്) പഠിച്ചു, സ്വർണ്ണ മെഡൽ നേടി;

1985-1994 - മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു. ഈസൽ പെയിന്റിംഗ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ V. I. സുരിക്കോവ (MGAHI). റഷ്യയിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എൻ.എസ്. പ്രിസെകിൻ, എ.വി. ഡ്രോനോവ്, പ്രൊഫസർമാരായ എൻ.പി. ക്രിസ്റ്റോലുബോവ്, ഇ.എൻ. ട്രോഷെവ്, എൽ.വി. ഷെപ്പലെവ്, എസ്.എൻ. ഷിൽനിക്കോവ്, ടി.ടി. സലാഖോവ് എന്നിവരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം പഠിച്ചു.

1988, ശരത്കാലം - "യൂത്ത് ഓഫ് റഷ്യ", മോസ്കോയിലെ മാനേജിലെ സെൻട്രൽ എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ ഓൾ-യൂണിയൻ എക്സിബിഷൻ;
1989, വസന്തകാലം - മോസ്കോയിലെ സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ (CHA) യുവ കലാകാരന്മാരുടെ ഓൾ-റഷ്യൻ പ്രദർശനം;
1989, ശരത്കാലം - മോസ്കോയിലെ മാനേജിൽ ഓൾ-യൂണിയൻ ശരത്കാല പ്രദർശനം;
1989, നവംബർ - മോസ്കോയിലെ ബൾഗേറിയൻ കൾച്ചറൽ സെന്ററിൽ യുവ കലാകാരന്മാരുടെ ഗ്രൂപ്പ് എക്സിബിഷൻ;
1990, വസന്തകാലം - പ്രദർശനം അക്കാദമിക് ഡ്രോയിംഗ്ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലെ പ്രാഗിലെ നാഷണൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ;
1990, ഏപ്രിൽ - ഗ്രാഫിക് വർക്കുകളുടെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം എക്സിബിഷൻ ഹാൾ MGAHI പേരിട്ടു. V. I. സുറിക്കോവ, മോസ്കോ;
1990, മെയ് - സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ മോസ്കോയിലെ ആർട്ട് യൂണിവേഴ്സിറ്റികളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഗ്രൂപ്പ് എക്സിബിഷൻ;
1990, മെയ് - കൈവ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിന്റെ "ചെർണോബിൽ" പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങൽ;
1991, ഏപ്രിൽ-മെയ് - ടോക്കിയോയിലെ ഹാപ്പി വേൾഡ് ഇൻകോർപ്പറേഷൻ ഗാലറിയിലെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം, എം.എസ്. ഗോർബച്ചേവിന്റെ ജപ്പാൻ സന്ദർശനത്തോടനുബന്ധിച്ച്;
1991, ജൂൺ - മോസ്കോയിലെ കുസ്നെറ്റ്സ്കി മോസ്റ്റിലെ മോസ്കോ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഗാലറിയിൽ ഓൾ-റഷ്യൻ പോർട്രെയ്റ്റ് പ്രദർശനം;
1991, സെപ്റ്റംബർ - 1992, ജൂൺ - പ്രൊഫസർമാരായ റോസ് നിയർ, ഫീബ് ഹെൽമാൻ, ഫ്രാങ്ക് ലിൻഡ് എന്നിവരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ന്യൂയോർക്കിലെ PRATT ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ USSR സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയം മുഖേന ഗ്രാജ്വേറ്റ് ഇന്റേൺഷിപ്പ്;
1991, നവംബർ - ന്യൂയോർക്കിലെ സിറ്റി ബാങ്ക് ഗാലറിയിൽ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം;
1992, മാർച്ച് - ന്യൂയോർക്കിലെ സോഹോയിലെ അംബാസഡർ ഗാലറിയിൽ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം;

1992, മെയ് - 64-ാമത് ഓണററി സമ്മാനം ലഭിച്ചു ദേശീയ പ്രദർശനംആൽഫ്;
1992, ശരത്കാലം - ന്യൂയോർക്കിലെ ജാവിറ്റ്സ് സെന്ററിൽ "ന്യൂയോർക്ക് എക്സ്പോ" പ്രദർശനം;

1993, വസന്തകാലം - ന്യൂയോർക്കിലെ ലോംഗ് ഐലൻഡിലെ നസ്സാവു കൗണ്ടി മ്യൂസിയത്തിൽ ഗ്രൂപ്പ് എക്സിബിഷൻ;

1994, വസന്തകാലം - ഇന്റർനാഷണൽ ഫെഡറേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്സ് യുനെസ്കോയുടെയും ഇന്റർനാഷണൽ ആർട്ട് ഫണ്ടിന്റെയും അംഗം;

1994, മെയ് - MGAHI-യിലെ "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" എന്ന തീസിസിന്റെ പ്രതിരോധം. V. I. സുറിക്കോവ;
1994, ജൂലൈ - "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" പെയിന്റിംഗിന്റെ അവതരണവും മോസ്കോയിലെ സായുധ സേനയുടെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിയത്തിൽ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനവും;

1994, ശരത്കാലം - കാലിഫോർണിയയിലെ സിമിക് ഗാലറി കോംപ്ലക്സിലെ വ്യക്തിഗത, ഗ്രൂപ്പ് പ്രദർശനങ്ങൾ;

1994, ഡിസംബർ - 1992-1994 ലെ ബിരുദധാരികളുടെ ഡിപ്ലോമ വർക്കുകളുടെ പ്രദർശനം. സംസ്ഥാന അക്കാദമിക് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകളുടെ പേര്. V.I. സുരിക്കോവ് (മോസ്കോ) അവരും. മോസ്കോയിലെ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ എക്സിബിഷൻ ഹാളുകളിൽ I. E. Repin (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്);

1995, വസന്തകാലം - മോസ്കോ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ അംഗം;

1995, വസന്തം - മോസ്കോയിലെ കുസ്നെറ്റ്സ്കി മോസ്റ്റിലെ ഗാലറിയിൽ ഓൾ-റഷ്യൻ യുവജന പ്രദർശനം;

1995, മെയ് - MGAHI യുടെ ഗാലറിയിൽ "സമകാലിക കലയിലെ കോസാക്കുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ" പ്രദർശനം. V. I. സുറിക്കോവ, മോസ്കോ;

1995, ശരത്കാലം - റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു;

1996, മെയ് - റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രദർശനം, മോസ്കോയിലെ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി സാവിയർ പെയിന്റിംഗുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മത്സരത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു;

1996, ജൂൺ-ജൂലൈ - റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ്, മോസ്കോയിലെ ഹാളുകളിൽ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം; 1996, ഓഗസ്റ്റ് - റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഗവൺമെന്റ് ഹൗസ്, മോസ്കോയിൽ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം;

1996, ഡിസംബർ - മോസ്കോയിലെ സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ "ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിയുടെ 20 നൂറ്റാണ്ടുകൾ" എന്ന ഓൾ-റഷ്യൻ പ്രദർശനം;

1997, സെപ്റ്റംബർ - മോസ്കോയിലെ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി സെവിയറിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായുള്ള പ്രാഥമിക ഡിസൈനുകളുടെ പ്രദർശനം;

1997, ഒക്ടോബർ - മോസ്കോ സർക്കാർ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന് "അവസാന അത്താഴം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സംഭാവന ചെയ്യുകയും ക്ഷേത്രത്തിലെ പാത്രിയാർക്കൽ റെഫെക്റ്ററിയിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു;

1999, ഏപ്രിൽ - മെയ് - മോസ്കോയിലെ സ്റ്റേറ്റ് എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ "ന്യൂ മാനെജ്" വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം;
1999, മെയ് - "റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന ഓണററി ടൈറ്റിൽ അവാർഡ്;

1999, ഏപ്രിൽ 15 - നവംബർ 25 - മോസ്കോയിലെ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ നാമത്തിൽ കത്തീഡ്രൽ പള്ളിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. "ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം", "അപ്പോസ്തലനായ മത്തായി" (ക്ഷേത്രത്തിന്റെ വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ പൈലോൺ); "കർത്താവിന്റെ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം" (ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ ടിമ്പാനം); "കർത്താവിന്റെ സ്നാനം" (ക്ഷേത്രത്തിന്റെ വടക്കൻ ടിമ്പാനം);

1999, ഡിസംബർ - 2000, ജനുവരി - ജറുസലേമിലെ ജറുസലേമിലെ ഓർത്തഡോക്സ് പാത്രിയാർക്കേറ്റിന്റെ സിംഹാസന ഹാളിന്റെ മനോഹരമായ അലങ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി പ്രവർത്തിച്ച ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിനെ നയിച്ചു;

2000, ഫെബ്രുവരി - മെയ് - മോസ്കോയിലെ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ റെഫെക്റ്ററി ഹാളുകളുടെ സ്കെച്ചുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുക;

2000, ജൂലൈ - ഉള്ളിൽ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം സംഗീതോത്സവംഐറിന ആർക്കിപോവയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ, ഒസ്റ്റാഷ്കോവ്;

2000, ജൂലൈ - ഓഗസ്റ്റ് - മോസ്കോയിലെ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ ചർച്ച് കൗൺസിലുകളുടെ ഹാളിന്റെ ആന്റകമ്പറിന്റെ മനോഹരവും അലങ്കാരവുമായ അലങ്കാരം സൃഷ്ടിച്ച ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന് നേതൃത്വം നൽകി;

2000, ഓഗസ്റ്റ് - കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ഓർഡർ ഓഫ് സെർജിയസ് ഓഫ് റഡോനെഷ്, 2nd ബിരുദം ലഭിച്ചു;

2000, നവംബർ - മോസ്കോയിലെ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ വ്രൂബെൽ ഹാളിൽ ഐറിന അർക്കിപോവയുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ അവതരണം;
2000 - 2001 - നാല് ക്യാൻവാസുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "ഗലീലിയിലെ കാനയിലെ വിവാഹം", "അപ്പങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ ഗുണനം", "ക്രിസ്തുവും സമരിയൻ സ്ത്രീയും", മോസ്കോയിലെ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ പാത്രിയാർക്കൽ റെഫെക്റ്ററിക്കായി "അത്ഭുതകരമായ ക്യാച്ച്" ;

മോസ്കോയിൽ, മാനെജ് കെട്ടിടത്തിൽ, നാടോടി കലാകാരനായ വാസിലി നെസ്റ്റെരെങ്കോയുടെ ഒരു പ്രദർശനം തുറന്നു. ആദ്യദിനം മാധ്യമപ്രവർത്തകരെയും വിശിഷ്ടാതിഥികളെയും മാത്രമാണ് ഉദ്ഘാടന ചടങ്ങിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. ആദ്യം വന്നത്, രണ്ടാമത്തേത് വളരെ തിരക്കുള്ള ഷെഡ്യൂളായി മാറി.

ലേഖകരും ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരും എഡിറ്റർമാരും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ധാരാളം പെയിന്റിംഗുകൾക്കിടയിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, കലാകാരൻ അവർക്ക് സമ്മാനിച്ച ചിത്രങ്ങൾ നോക്കി.

പൊതുവേ, അദ്ദേഹത്തെ വിമർശിക്കാനോ പ്രശംസിക്കാനോ ഒന്നുമില്ല. ചിത്രങ്ങളുടെ വലിപ്പവും അവയുടെ സമൃദ്ധിയും ഒഴികെ. പക്ഷേ, സന്ദർശകരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ അത്തരം ക്യാൻവാസുകളിൽ പെയിന്റ് പ്രയോഗിക്കുന്നില്ല. കമന്റേറ്റർ എന്താണ് ഉദ്ദേശിച്ചതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ ചിത്രങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വളരെ വ്യക്തതയോടെ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എനിക്കും തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തമായും, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യം നെസ്റ്റെറെങ്കോ പിന്തുടർന്നില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവന്റെ ചുമതല ഒരു സൂചന നൽകുക എന്നതാണ്, തുടർന്ന് കാഴ്ചക്കാരനെ ചിന്തിക്കാനും അവന്റെ മനസ്സിലുള്ളതെല്ലാം പൂർത്തിയാക്കാനും അനുവദിക്കുക - അവന്റെ വികസനത്തിന്റെ പരിധി വരെ.

നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പൊതു ശ്രദ്ധ മതമാണ്. കലാകാരൻ "കല" എന്ന പദം ബൈബിൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഫാന്റസിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവ ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഒരു ചിത്രകാരനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പെയിന്റിംഗും ഫിക്ഷനും പൊരുത്തമില്ലാത്ത രണ്ട് ആശയങ്ങളാണ്, എന്നാൽ മതപരമായ തീമുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഫിക്ഷനിലെ നല്ല കാര്യം, വിഷ്വൽ ഇമേജിന്റെ ശക്തി വിഷയത്തിൽ കലാകാരന്റെ മുഴുകുന്നതിന്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ സ്വയം രോഗിയാണെന്ന് കരുതുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക അർത്ഥത്തിൽ: “കല ഒരു രോഗം പോലെയാണ്. പലർക്കും രോഗബാധയില്ല. രോഗബാധിതരിൽ പലരും താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു. കുറച്ചുപേർ മാത്രമേ അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ "രോഗബാധിതരാകൂ". അതിനാൽ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ രോഗബാധിതരായവരിൽ ഒരാളാണ് ഞാൻ. "അവകാശി" (നമ്പർ 16) എന്ന മാസികയുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ വാചകം.

ചിത്രം കൊള്ളാം, അതിലൂടെ പ്രദർശനത്തിന്റെ പൊതുവായ സന്ദേശം മനസ്സിലാക്കണം: ഒരു പെയിന്റിംഗ് പോലും അവതരിപ്പിക്കാതെ, മതത്തിൽ മുഴുകിയതിന്റെ തോത് കൊണ്ട് കാണികളെ വിസ്മയിപ്പിച്ച ഒരു ചിത്രകാരൻ. ഞങ്ങൾ വിരുദ്ധമായ പദപ്രയോഗങ്ങൾ അവലംബിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ ഒരു ഐക്കൺ ചിത്രകാരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു.

എക്സിബിഷന്റെ രാഷ്ട്രീയ വശവും വളരെ വ്യക്തമാണ്, മാത്രമല്ല ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കുകയും വേണം. ഒന്നാമതായി, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരൻ റഷ്യയിൽ ഒരു "ജനങ്ങളുടെ കലാകാരനായി" മാറി. യഥാർത്ഥ നാടോടി കലാകാരന്മാരുടെ - റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ അവകാശങ്ങളിൽ വ്യക്തമായ തോൽവിയോടെയാണ് അത്തരം ഉയർന്ന തലക്കെട്ടുകൾ ഉക്രേനിയക്കാർക്ക് പോകുന്നതെന്ന് റഷ്യൻ ആളുകൾക്ക് അറിയാമോ എന്ന് അറിയില്ലെങ്കിലും?

എന്നിരുന്നാലും, രാഷ്ട്രീയത്തിന്റെ ഈസിലിലൂടെ നിങ്ങൾ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഈ വശം നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ ഉക്രേനിയൻ വേരുകൾ ഉള്ളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പ്രവർത്തനം യുഎസ്എയിൽ ആരംഭിച്ചു: 1991 നവംബറിൽ ന്യൂയോർക്കിലെ സിറ്റി ബാങ്ക് ഗാലറിയിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം നടന്നു. തുടർന്ന്, 1992 മാർച്ചിൽ - ന്യൂയോർക്കിലെ സോഹോയിലെ അംബാസഡർ ഗാലറിയിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം. പിന്നീട് 1992 ഏപ്രിലിൽ - ന്യൂയോർക്കിലെ നാഷണൽ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ബാങ്കിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു പ്രദർശനം.

തൽഫലമായി, റഷ്യയിലെ യഥാർത്ഥ ഉക്രേനിയനും ഭാവിയിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റും അതേ വർഷം തന്നെ അമേരിക്കൻ ലീഗിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. പ്രൊഫഷണൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. യു‌എസ്‌എയിലെ എക്സിബിഷനുകളുടെ തുടർച്ച, അതിന്റെ സമൃദ്ധിക്ക് ശേഷം വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ തന്റെ രണ്ടാനമ്മയായി കണക്കാക്കാൻ ഈ രാജ്യം വളരെയധികം ചെയ്തു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ഭാവിയിലെ മഹാനായ കലാകാരന്റെ ഗോഡ്ഫാദറായി അമേരിക്ക മാറി. ഇന്ന് റിക്രൂട്ട്‌മെന്റ് വിഷയത്തിൽ ധാരാളം ഗോസിപ്പുകൾ ഉണ്ട്, അതിനാൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ജീവിതത്തിലെ അമേരിക്കൻ കാലഘട്ടം വളരെ പരസ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സൂചന നൽകുന്നു, യുഎസ് രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനങ്ങൾ ഉക്രേനിയക്കാരുമായി പ്രണയത്തിലായി, കാരണം അദ്ദേഹം അവരെ റഷ്യൻ ചിത്ര സംസ്കാരം കൊണ്ടുവന്നു. ഗ്രീക്ക്, ജൂത മതപരമായ രൂപങ്ങൾ.

അത്തരം കോസ്മോപൊളിറ്റനിസം, അതിന്റെ ഫലമായി, വിജയകരമായ ജനാധിപത്യത്തിന്റെ സ്മാരകത്തിൽ ഒറ്റപ്പെട്ടു: സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വിജയിച്ച യുഎസ്എയുടെ ജനാധിപത്യം. നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിനെക്കുറിച്ചാണ്. 1995 ഫെബ്രുവരിയിൽ, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ റഷ്യയിലെ ഭാവി പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ഇതിനകം തന്നെ പാശ്ചാത്യ ലോകമെമ്പാടും പൂർണ്ണ തലക്കെട്ടും അംഗീകാരവും നേടിയിരുന്നു, കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകനിൽ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സെങ്കയുടെയും തൊപ്പിയുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ: 1995 ൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ മോസ്കോ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ അംഗമായി. പിന്നീട് 1996 - 1997 ൽ ന്യൂയോർക്കിലെ മെർസർ ഗാലറിയിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം നടത്തി. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ നിന്നുള്ള പ്രേരണകളുടെ മറ്റൊരു ഭാഗത്തിന് ശേഷം, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഉടൻ ക്രെംലിനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പ്രസിഡന്റിന്റെ ഭരണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ പ്രദർശനം നടന്നു. അക്കാലത്ത് റഷ്യയുടെ പ്രസിഡന്റ് അമേരിക്കയുടെ അടിമയും ഇസ്രായേലിന്റെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന അടിമയുമായിരുന്നു ബോറിസ് യെൽറ്റ്സിൻ.

അങ്ങനെ, ദൈവം തന്നെ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ അകറ്റി യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗ്. റഷ്യൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളോ റഷ്യൻ ഛായാചിത്രങ്ങളോ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും വരച്ചിട്ടില്ല. എന്നാൽ മാനെജിന്റെ മതിലുകൾ വിശുദ്ധരുടെ ചിത്രങ്ങളുള്ള കൂറ്റൻ പാനലുകൾക്ക് കീഴിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് കലയിൽ ശരിക്കും അസുഖമുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമായി തെളിയിക്കുന്നു, പക്ഷേ സ്ക്വയറിൽ അയാൾക്ക് അസുഖമുണ്ട് - മതമായി വിഭജിച്ച്.

അതിനാൽ അംഗീകാരം: 1999 - റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്; 2000 - ഓർഡർ ഓഫ് സെർജിയസ് ഓഫ് റഡോനെഷ്, II ഡിഗ്രി, റഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് സഭരക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക്; 2003 - ദിമിത്രോവിലെ അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രലിൽ പുതിയ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പാട്രിയാർക്കൽ സർട്ടിഫിക്കറ്റ്; 2004 - റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്; 2004 - ആന്ദ്രേ റുബ്ലെവിന്റെ ഓർഡർ, മോസ്കോ പാത്രിയാർക്കേറ്റിൽ നിന്ന് III ബിരുദം.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ മനോഹരമായ ഐക്കണോഗ്രാഫിക്ക് അതിശയകരമായ തുടക്കം നൽകിയ യുഎസ് രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനത്തിനുള്ള പ്രതികരണ സന്ദേശമെന്ന നിലയിൽ, റഷ്യൻ രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനങ്ങൾ അവരുടെ ബദലായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു: 2010 - ഫൈൻ ആർട്സ് വിഭാഗത്തിൽ എഫ്എസ്ബി അവാർഡ്.

ഹാംഗ് ഔട്ട് ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് ഒരു കലാകാരന് പരമപ്രധാനമാണ്. എന്നാൽ നിലവിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വീണു. ചിലർ അവന്റെ വംശാവലിയുടെ തുടക്കത്തെ ഒരു മതപരമായ വിഷയവുമായി അവന്റെ ക്യാൻവാസുകളുടെ അമിതഭാരവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, "പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന തലക്കെട്ട് അവരിൽ ഒരാൾക്ക് പോയെങ്കിലും, അത് ആധുനിക പ്രവണതയ്ക്ക് അനുസൃതമായിരുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് ജൂതന്മാർ അങ്ങേയറ്റം നിഷേധാത്മകരാണ്. എക്സിബിഷൻ ഉദ്ഘാടനത്തിന് ഒരു റബ്ബ് പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ തലവനായി ഒരു മത്സരാർത്ഥിയെ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയിൽ കാണുന്നു എന്നതാണ് മറ്റുള്ളവർ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് കാരണം, അവിടെ തുല്യ വിജയകരമായ കലാകാരനായ സുറാബ് സെറെറ്റെലി ഇപ്പോൾ ഉണ്ട്. ഇത് അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഒരു റഷ്യൻ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിലെ അടുത്ത പോസ്റ്റിനായി ഒരു യുക്രേനിയക്കാരനും ജോർജിയക്കാരനും തമ്മിലുള്ള തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ പോരാട്ടത്തിന് ഞങ്ങൾ ഉടൻ സാക്ഷ്യം വഹിക്കും.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഐക്കണുകൾക്ക് മുകളിൽ മേഘങ്ങൾ കട്ടിയാകാൻ തുടങ്ങിയത് എക്സിബിഷൻ ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു, അതിൽ വിശിഷ്ടാതിഥികൾ ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ജനങ്ങളുടെ കലാകാരന്റെ രൂപത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം രേഖപ്പെടുത്താൻ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി പോലും എത്തിയില്ല. . ഉന്നതമായ മതപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ദിശയിൽ അധികാരികൾ നടത്തിയ ഈ നഗ്നമായ തുപ്പൽ, പുരോഹിതരുടെയും സഭയിലെ വിവിധ അധികാരശ്രേണികളുടെയും ബാഹുല്യത്താൽ വിജയകരമായി നശിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ - എല്ലാം താഴ്ന്നതും താഴ്ന്നതുമാണ് ...

മറീന വെട്രോവ

വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് നെസ്റ്റെറെങ്കോ 1967 ൽ ഉക്രെയ്നിലെ പാവ്‌ലോഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. 1980 ൽ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ മോസ്കോ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. V.I. സുരിക്കോവ് പെയിന്റിംഗ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് - പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റഷ്യ എൻ.എസ്. പ്രിസെക്കിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ പരിശീലനത്തിന് ശേഷം. 1985 ജൂണിൽ മോസ്കോ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി. 1985 ഡിസംബർ മുതൽ 1987 ഒക്ടോബർ വരെ അദ്ദേഹം റാങ്കുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു സോവിയറ്റ് സൈന്യം. 1987 മുതൽ 1994 വരെ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു. V. I. സുറിക്കോവ. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ്, അക്കാദമിഷ്യൻ ടി ടി സലാഖോവ്. അധ്യാപകർ: പ്രൊഫ. എൽ.വി. ഷെപ്പലെവ്, പ്രൊഫ. എസ് എൻ ഷിൽനിക്കോവ്, പ്രൊഫ. N. P. Hristolyubov, പ്രൊഫ. ഇ.എൻ.ട്രോഷെവ്. 1988 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ, സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം.

XX-XXI നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ വഴിത്തിരിവ് സങ്കീർണ്ണമാണ് ചരിത്ര യുഗം, പുതിയ കലാപരമായ ചലനങ്ങൾ, ദിശകൾ, മൂല്യങ്ങൾ എന്നിവ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു. മോസ്കോ ചിത്രകാരൻ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടികൾ അതിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. പരിചയപ്പെടുത്തുന്ന യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം ആഭ്യന്തര കലപുതിയ നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക്.

മികച്ച അക്കാദമിക് തയ്യാറെടുപ്പ്, ആധുനികതയോടുള്ള ആഴത്തിലുള്ള സംവേദനക്ഷമത, അപൂർവമായ ഉത്സാഹം എന്നിവ രാജ്യത്തിന്റെ കലാജീവിതത്തിലേക്ക് അതിവേഗം പ്രവേശിക്കാൻ നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ സഹായിച്ചു. അവൻ വേഗത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം, ശൈലിയുടെ പക്വത, വിശാലമായ അംഗീകാരം എന്നിവ നേടുന്നു. കാര്യമായ സൃഷ്ടിപരമായ ശ്രേണി കൈവശമുള്ള അദ്ദേഹം ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, വലിയ ചരിത്ര ക്യാൻവാസുകൾ, മതപരമായ രചനകൾ എന്നിവ വരയ്ക്കുന്നു.

സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിലെ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കലാപരമായ ധാരണയും അഗാധമായ മാറ്റങ്ങൾലോകവീക്ഷണത്തിൽ, വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ, ഐക്കണുകളുടെ പെയിന്റിംഗ്, മോസ്കോയിലെ പാത്രിയർക്കീസ്, ഓൾ റൂസിന്റെ അലക്സി II, ജറുസലേമിലെ പാത്രിയർക്കീസ് ​​ഡയോഡോറസ്, മറ്റ് പുരോഹിതന്മാർ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ചിരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു ചക്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രധാന വിഷയം വ്യക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണം, അവന്റെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ തുടക്കം എന്നിവയാണ്. തന്റെ കലയിൽ, നെസ്റ്റെറെങ്കോ പലപ്പോഴും പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ വിവിധ ചരിത്ര വിഷയങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: "റഷ്യൻ കപ്പലിന്റെ വിജയം", "മോസ്കോ പോൾട്ടാവയിലെ നായകന്മാരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു".

കാമ്പിൽ കലാപരമായ രീതിനെസ്റ്റെറെങ്കോ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനത്തിലാണ്, മനുഷ്യരുടെ സ്വഭാവം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിലെ മൂർച്ചകൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പ്രത്യേക ഊഷ്മളതയോടെ, കലാകാരൻ മോഡലുകളുടെ ആത്മീയ മൂല്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, അവൻ ഒരു സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചയിതാവാണ്, ശോഭയുള്ളതും യോജിപ്പുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രം ചരിത്രപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ, ഛായാചിത്രത്തിൽ കേൾക്കുകയും കലാകാരന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സൃഷ്ടികളിൽ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ ധാരാളം സഞ്ചരിക്കുന്നു, യൂറോപ്പിലേക്കും അമേരിക്കയിലേക്കുമുള്ള യാത്രകളിൽ തന്റെ സ്കെച്ച്ബുക്കുമായി പങ്കുചേരുന്നില്ല.

മോസ്കോയിലെ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ മനോഹരമായ അലങ്കാരം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തതാണ് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയം. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഈ ജോലിക്ക് ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാത്രമല്ല, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരുടെ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവും ആവശ്യമാണ്.

നെസ്റ്റെറെങ്കോ അവതരിപ്പിച്ച ബഹുമുഖ സുവിശേഷ രംഗങ്ങൾ: “കർത്താവിന്റെ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം”, “ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം”, “അപ്പോസ്തലനായ മത്തായി”, “കർത്താവിന്റെ സ്നാനം” എന്നിവ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും കേന്ദ്ര ഭാഗത്താണ്. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ പാട്രിയാർക്കൽ റെഫെക്റ്ററിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്. പാത്രിയർക്കീസിന്റെ അനുഗ്രഹത്തോടെ, കലാകാരൻ അഞ്ച് സുവിശേഷ രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: "അവസാന അത്താഴം", "ഗലീലിയിലെ കാനായിലെ വിവാഹം", "അപ്പങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ ഗുണനം", "അത്ഭുതകരമായ ക്യാച്ച്", "ക്രിസ്തുവും സമരിയാക്കാരൻ സ്ത്രീയും" .

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടി, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ അനുബന്ധ അംഗം വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് നെസ്റ്റെറെങ്കോ നിരന്തരം നിരവധി കാഴ്ചക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ മ്യൂസിയങ്ങളിലും പ്രധാന ആഭ്യന്തര, വിദേശ പ്രദർശനങ്ങളിലും കാണാം. അവൻ വളരെയധികം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പുതിയ സർഗ്ഗാത്മക ആശയങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അവന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പുതിയ ക്യാൻവാസുകൾ ഉണ്ട്.

Vasily Igorevich NESTERENKO: അഭിമുഖം

വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് നെസ്റ്റെറെങ്കോ (ജനനം 1967)- റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ മുഴുവൻ അംഗം: | | | .

"എന്റെ പരിചയക്കാരുടെ സർക്കിളിൽ പ്രശസ്തി കൊണ്ട് കൊള്ളയടിക്കപ്പെട്ടവരില്ല"

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റായ വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ ഞാൻ അഭിമുഖം നടത്തി. ചിസ്റ്റി പ്രൂഡിയിൽ കണ്ടുമുട്ടാൻ ഞങ്ങൾ സമ്മതിച്ചു - അവിടെ ബെഞ്ചുകളുണ്ട്, അത് സുഖകരവും ശാന്തവുമാണ്. അയ്യോ, അത് വിജയിച്ചില്ല - ആ നിമിഷം കുളങ്ങളിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിംഗ് ജോലികൾ നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു മടിയും കൂടാതെ, എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും മറികടന്ന് ഞങ്ങൾ ഒടുവിൽ മധ്യഭാഗത്തുള്ള പച്ചപ്പിലേക്ക് എത്തി. ഞാൻ എന്റെ ബാഗ് ഒരു മരക്കൊമ്പിൽ തൂക്കിയിട്ട് ഒരു വോയ്‌സ് റെക്കോർഡർ തയ്യാറാക്കി ചോദിച്ചു:

- ഒന്നുമില്ല, എന്താണ് കുഴപ്പം?
- വരിക! അതിനാൽ എല്ലാം ലളിതമാണ്, പ്രകൃതിയിൽ ...

വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് അസാധാരണമായി പുഞ്ചിരിക്കുന്നവനും ലളിതനും തുറന്ന മനുഷ്യൻ. അതെ, തീർച്ചയായും, വളരെ തിരക്കിലാണ്. പക്ഷേ, എന്റെ എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും അദ്ദേഹം തിടുക്കമില്ലാതെ ഉത്തരം നൽകുന്നു, വ്യക്തമല്ലാത്തത് വിശദീകരിച്ചു, എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ ആത്മാർത്ഥതയോടെ, സൗഹാർദ്ദപരമായി ...

അതിനാൽ, ലളിതമായി, ഞങ്ങൾ പ്രകൃതിയിൽ സംസാരിച്ചു. ഞാൻ വിട പറയുമ്പോൾ, ഞാൻ അടുത്തതായി ക്രിസ്തു രക്ഷകന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ എത്തുമ്പോൾ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കണ്ണുകളോടെ ചില പെയിന്റിംഗുകൾ നോക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി. വാസിലി ഇഗോറെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ.

എലീന കൊറോവിന അഭിമുഖം നടത്തി

- വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച്, നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ഒരു കലാകാരനായത്?
- കുട്ടിക്കാലം മുതൽ എനിക്ക് കലയെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. കല ഒരു രോഗം പോലെയാണ്. പലർക്കും രോഗബാധയില്ല. രോഗബാധിതരിൽ പലരും താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു. കുറച്ചുപേർ മാത്രമേ അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ "രോഗബാധിതരാകൂ". അങ്ങനെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ രോഗബാധിതരിൽ ഒരാളാണ് ഞാൻ. പഠിക്കാൻ എവിടെ പോകണം എന്ന ചോദ്യം എനിക്കൊരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല - ഒൻപതാം വയസ്സ് മുതൽ ഞാൻ ഒരു കലാകാരനാകുമെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും ശാന്തമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും ഒഴുകി. ഞാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ കലയിൽ ഏർപ്പെട്ടു. ആദ്യം ഞാൻ പഠിച്ച സ്കൂളിൽ എക്സിബിഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പിന്നെ - മാനേജിലെയും സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിലെയും പ്രദർശനങ്ങൾ. ഞാൻ ആർട്ട് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, പിന്നീട് സൂരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, തുടർന്ന് യുഎസ്എയിൽ ഒരു ഇന്റേൺഷിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു തീസിസ് ... ഇതിന് സമാന്തരമായി - റഷ്യയിലും വിദേശത്തും വ്യക്തിഗത പ്രദർശനങ്ങൾ: ജപ്പാനിൽ, യുഎസ്എയിൽ.

കുട്ടിക്കാലത്ത് എനിക്ക് എന്റെ പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്റെ അമ്മ എന്നെ വളർത്തി. ഒരു കലാകാരനാകാനുള്ള എന്റെ ആഗ്രഹത്തെ അവൾ ആദ്യം പിന്തുണച്ചില്ല, അത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് അറിഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ അവളെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. തങ്ങളുടെ കുട്ടിയെ കലയ്ക്ക് സമർപ്പിക്കണമോ എന്ന് സംശയിക്കുന്ന മാതാപിതാക്കൾക്ക്, എമിൽ സോളയുടെ "ക്രിയേറ്റിവിറ്റി" എന്ന നോവൽ വായിക്കാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ഉപദേശിക്കുന്നു. ഈ പാതയുടെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നോവൽ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഞാൻ സഹിക്കില്ല എന്നും പൊട്ടിപ്പോകുമെന്നും അമ്മ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു. പിന്നെ, എന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹവും വലിയ ആഗ്രഹവും കണ്ട് അവൾ എന്നെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇപ്പോൾ അവൾ എന്റെ ഏറ്റവും അടുത്തതും മികച്ച ഉപദേശകയുമാണ്.

- 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് യു‌എസ്‌എയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും വാഗ്ദാനം ചെയ്തതായി എനിക്കറിയാം. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ സമ്മതിച്ചില്ല?
- ഞാൻ ജനിച്ചത് റഷ്യയിലാണ്, ഞാൻ ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയാണ്, എന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് നിന്ന് മാറി ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. വിദേശത്ത് പ്രദർശനങ്ങൾ - അതെ, നല്ലത്, ദൈവത്തിന് നന്ദി. എന്നാൽ ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് താമസിക്കുന്നത് - ഇത് എളുപ്പമല്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, അതിനർത്ഥം നിങ്ങളുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കുക എന്നാണ്. റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ കുടിയേറ്റക്കാരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുക - ഷ്മെലേവ: നഷ്ടപ്പെട്ട മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഗാധമായ സങ്കടം! ഇല്ല, ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് താമസിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

- എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അമേരിക്കൻ ലീഗ് ഓഫ് പ്രൊഫഷണൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ ചേർന്നു...
- അമേരിക്കയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ റെപ്പിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി മിഖായേൽ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് വെർബോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് 96 വയസ്സായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ മിഖായേൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചുമായി മൂന്ന് വർഷമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി - നൂറാം ജന്മദിനത്തിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ ലീഗ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഓണററി അംഗമായിരുന്നു, ഒരിക്കൽ, എന്റെ എക്സിബിഷൻ യുഎസ്എയിൽ നടന്നപ്പോൾ (അന്ന് ഞാൻ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു), ലീഗിലെ കലാകാരന്മാർ അത് സന്ദർശിച്ചു. ഇത് എന്റെ ശക്തിയുടെ പരീക്ഷണമായിരുന്നു, എന്നെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

- നിങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും സംശയിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
- നേരെമറിച്ച്, അത് ശക്തിപ്പെടുത്തി. ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ, രാജ്യത്ത്, സംസ്കാരത്തിൽ, കലയിൽ എനിക്ക് ചേരാത്ത ഒരുപാട് ഉണ്ട്. ഈ നിഷേധാത്മകത ഒരു കറുത്ത ചിറക് പോലെ എന്റെ കുട്ടികളെ സ്പർശിക്കുന്നതിനായി ഞാൻ നിഷ്ക്രിയമായി കാത്തിരിക്കാൻ പോകുന്നില്ല, അതിനെതിരെ പോരാടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്റെ ആയുധങ്ങൾ ഒരു ബ്രഷും പാലറ്റും ആണ്. അതുകൊണ്ടൊന്നും കാര്യമില്ല. 2005 ൽ സെവാസ്റ്റോപോളിൽ, സെവാസ്റ്റോപോളിന്റെ പ്രതിരോധത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്നതിനായി ഒരു പ്രവർത്തനം നടന്നു. ഈ മഹത്തായ നഗരത്തിന്റെ പ്രതിരോധത്തെക്കുറിച്ചും റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും സൈന്യത്തെക്കുറിച്ചും നെഗറ്റീവ് അവലോകനങ്ങൾ മാത്രമേ എംഗൽസിന് കണ്ടെത്താൻ കഴിയൂ. സോവിയറ്റ് ചരിത്രരചന ഈ അവലോകനം തിരഞ്ഞെടുത്തു, സ്കൂളുകൾ സെവാസ്റ്റോപോളിനെക്കുറിച്ച് മറന്നു, അവസാനം അത് മാറി: ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം ആളുകൾ മരിച്ച ഈ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല. ഇത് ഇപ്പോൾ എത്ര പ്രധാനവും പ്രസക്തവുമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുമോ - നമ്മുടെ ജനങ്ങളിലേക്കും നമ്മുടെ ബോധത്തിലേക്കും റഷ്യയുടെ മഹത്വവും ശക്തിയും അറിയിക്കാൻ. ഈ ഇവന്റിനായി, "സെവസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം" (കാൻവാസ് 300 x 515. -എഡ്.) എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഞാൻ വരച്ചു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് "ഞങ്ങൾ മോസ്കോയെ പ്രതിരോധിക്കും, ഞങ്ങൾ റഷ്യയെ പ്രതിരോധിക്കും!" സെവാസ്റ്റോപോൾ ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ നടന്ന ഒരു എക്സിബിഷനിൽ, പരസ്യ ബിൽബോർഡുകളിലും സിംഫെറോപോളിലെയും സെവാസ്റ്റോപോളിലെയും വിമാനത്താവളത്തിലും ട്രെയിൻ സ്റ്റേഷനുകളിലും ക്രിമിയയുടെ തെക്കൻ തീരത്തെ ഹൈവേകളിലും ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഞാൻ കണ്ടു. ആളുകൾ മുഴുവൻ ഹൃദയത്തോടെ ചിത്രം സ്വീകരിച്ചു, മൂഡ് പിടിച്ച് പിന്തുണച്ചു.

- ഇപ്പോൾ റഷ്യയിൽ കലയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകർ ഇല്ലായിരിക്കാം ...
- ഇല്ല, ഇല്ല, റഷ്യയിലെ ആളുകൾ കലയെ ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പലപ്പോഴും അവരുടേതായ രീതിയിൽ, അയോഗ്യമായി, വിചിത്രമായി - എന്നാൽ അവർ അവരെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു! ഒരിക്കൽ ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ബെനോയിസ് മഡോണ" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തോടുകൂടിയ ഒരു മുഴുത്ത നെഞ്ച് ടാറ്റൂ ഞാൻ കണ്ടു. എന്താണിത്? അത്തരമൊരു അതുല്യമായ രൂപത്തിൽ കലയോടുള്ള സ്നേഹം. തെരുവിലെ ഏതെങ്കിലും റഷ്യൻ വ്യക്തിയോട് ഐവസോവ്സ്കി, സുരികോവ്, റെപിൻ ആരാണെന്ന് ചോദിക്കൂ, എല്ലാവരും നിങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകും, എല്ലാവർക്കും അവരെ അറിയാം, നന്നായി, അവർ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരാണെന്ന വസ്തുതയെങ്കിലും അവർക്കറിയാം. എന്നാൽ യൂറോപ്പിൽ ഇത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എനിക്ക് നേരിട്ട് അറിയാം: മാഗ്രിറ്റ്, റെനോയർ, ബ്രൂഗൽ ആരാണെന്ന് ഒരു സാധാരണ യൂറോപ്യനോട് ചോദിക്കൂ, നിങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം ലഭിക്കില്ല.

- നിങ്ങളുടെ കുട്ടികളും അവരുടെ ജീവിതം കലയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങൾ അവരെ കലാകാരന്മാരായാണോ കാണുന്നത്?
- എന്റെ കുട്ടികൾ ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുതാണ്. അവർ ഏത് വഴി തിരഞ്ഞെടുക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എന്നാൽ കലാരംഗത്ത് പിതൃരാജ്യത്തെ സേവിക്കാനുള്ള പാത അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അവരെ സഹായിക്കും. അവർക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും കലയോടുള്ള സ്നേഹം അവരിൽ വളർത്താൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും.

- ഇതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളുടെ ഭാര്യ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്?
- എന്റെ ഭാര്യ ഒലിയ എപ്പോഴും അവിടെയുണ്ട്, അവൾ എപ്പോഴും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എന്നെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. അവൾ എന്റെ പ്രധാന സഹായിയാണ്.

- എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ ചോദ്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്: എന്തുകൊണ്ടാണ് കുറച്ച് വനിതാ കലാകാരന്മാർ ഉള്ളത്?
- കാരണം ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പാതയാണ്, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു. സ്ത്രീകൾക്ക് കഴിവുകളും കഴിവുകളും ഇല്ലാത്തതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ത്രീയുടെ ജീവിതം തന്നെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ളതുകൊണ്ടാണ് വളരെ കുറച്ച് കലാകാരന്മാർ ഉള്ളത്. എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് കലയ്ക്ക് വേണ്ടി ജീവിക്കാൻ അവൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒരു തൊഴിൽ ജീവിതമാർഗമാകുമ്പോൾ ഇതാണ് അവസ്ഥ. എല്ലാ കലാകാരന്മാർക്കും ഇത് നേരിടാനും അവളുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ അവളുടെ പാതയിൽ സത്യസന്ധത പുലർത്താനും കഴിയില്ല.

- നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ളത് എന്താണ് - ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, സുവിശേഷ കഥകൾ?
- എന്തോ എന്നോട് കൂടുതൽ അടുപ്പമുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് പറയാനാവില്ല. എല്ലാം കാണാനും എല്ലാം ചിത്രീകരിക്കാനും അമൂർത്തമായത് പോലും കാണാനും കർത്താവ് എനിക്ക് അവസരം നൽകി. എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും പ്രചോദനത്തിന്റെ ഫലമാണ്. പെയിന്റിംഗിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന എന്തെങ്കിലും ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ പ്രത്യേകിച്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കൊമ്പുകളിലെ നനഞ്ഞ മഞ്ഞിന്റെ ഭാരം, ഇലകൾ വീഴുന്ന തുരുമ്പെടുക്കൽ എന്നിവ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കാണിക്കാനാകും? ഇത് ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാറ്റാൻ കഴിയുമ്പോൾ, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയമാണ്. ഒരു ഛായാചിത്രത്തിലെന്നപോലെ, പ്രധാന കാര്യം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെ കാണിക്കുക എന്നതാണ്, കൂടാതെ സമാനതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുകയും ചെയ്യും. എല്ലാം രസകരമായിരിക്കും - ലാൻഡ്സ്കേപ്പും പോർട്രെയ്റ്റും.

എന്റെ ജോലിയിലെ വൈവിധ്യം ഞാൻ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്ന കലാകാരന്മാരുണ്ട്. അത്രയേയുള്ളൂ. എനിക്ക് അത് അൽപ്പം വിരസമായി തോന്നുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ സമയത്തും നഗ്നത. ഒരു പ്രദർശനം, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തേത് - എല്ലായിടത്തും നഗ്നചിത്രങ്ങൾ. തീർച്ചയായും ഇത് മനോഹരമാണ്, പക്ഷേ ഒടുവിൽ ചിത്രത്തിലെ വസ്ത്രം ധരിച്ച വ്യക്തിയെ കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കട്ടെ, പ്രധാന കാര്യം ഏത് ചിത്രത്തിലും നിങ്ങളാണ്, നിങ്ങളുടെ ശൈലി. സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുക്കാതെ നിങ്ങളുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ വൈവിധ്യവൽക്കരിക്കുക. എന്നാൽ വൈവിധ്യമാർന്ന താൽപ്പര്യങ്ങൾ അക്കാലത്തെ ആവശ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തരുത്: മധുരവും ആകർഷകവുമാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം അവർ അത് വിലമതിക്കില്ല.

ഞാൻ നിരവധി പള്ളികൾ വരച്ചു: കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകൻ, ദിമിത്രോവിലെ അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രൽ, ഡൊമ്‌നിനോയിലെ അസംപ്ഷൻ ചർച്ച് - റൊമാനോവ് ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റ്, ഞാൻ ജറുസലേമിലെ ജറുസലേമിലെ പാത്രിയർക്കീസിന്റെ സിംഹാസന ഹാൾ വരച്ചു, ചരിത്രപരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. തീമുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ. പക്ഷേ, പ്രത്യേകിച്ച് പോർട്രെയ്റ്റ് തരം, "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ ആരാണ്?" എന്ന ചോദ്യത്തിൽ എനിക്ക് ആശങ്കയുണ്ട്. ഒരു കാലത്ത് അത് Onegin ഉം Pechorin ഉം ആയിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ആരാണ്? തീർച്ചയായും, എല്ലാ ആളുകൾക്കും നായകന്മാർ വ്യത്യസ്തരാണ്. ഭൂരിപക്ഷവും ചില "ഹൗസ്-2" ന്റെ നായകന്മാരാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവർ എന്നോട് പറയുന്നു: "അതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഇപ്പോൾ ചെറുപ്പക്കാർ ഈ രീതിയിൽ വളർത്തപ്പെടുന്നു, അവർക്ക് വ്യത്യസ്ത മൂല്യങ്ങളുണ്ട്." ഞങ്ങൾ അവരെ വളർത്തുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്! ഞങ്ങൾ! ഞങ്ങൾക്ക് എല്ലാ ഉത്തരവാദിത്തവും ഉണ്ട്, എല്ലാം നമ്മെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു!

- ആരാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങളുടെ കാലത്തെ നായകൻ?
- നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ നോക്കി ഉത്തരം ലഭിക്കും. ഇവർ രണ്ടുപേരും വിശാലമായ ഒരു സർക്കിളിന് അറിയാത്ത ആളുകളാണ് - എന്റെ പരിചയക്കാർ മാത്രം - വളരെ പ്രശസ്തരായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, മികച്ച റഷ്യൻ ഗായിക ഐറിന ആർക്കിപോവ അല്ലെങ്കിൽ പ്രശസ്ത നടൻവാസിലി ലനോവോയ്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവരെല്ലാം എന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ നായകന്മാരാണ്. ഞാൻ അവരെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് അറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കാരണം ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ, കഴിവുണ്ടായാൽ മാത്രം പോരാ, നിങ്ങൾ ആ വ്യക്തിയുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടണം, അവന്റെ ആത്മാവ് അനുഭവിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം ഒന്നും പ്രവർത്തിക്കില്ല.

നിങ്ങൾ നിരവധി പ്രശസ്തരായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുണ്ട് - നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രശസ്തി അവരെ നശിപ്പിക്കുമോ? നക്ഷത്രപ്പനിയിൽ നിന്ന് സ്വയം എങ്ങനെ സംരക്ഷിക്കാം?
- മധ്യ പാത സ്വീകരിക്കുക, എങ്ങനെയെങ്കിലും പിടിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾക്ക് പ്രശസ്തിയുടെ കെണിയിൽ വീഴാം - ഒരു കലാകാരനോ പ്രകടനക്കാരനോ ആയിട്ടല്ല, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ എന്ന നിലയിൽ, ചില ഫൗണ്ടേഷന്റെ ചെയർമാനായാണ് അവസാനിക്കുന്നത്. ഇത് ഒരു ചെയിൻ റിയാക്ഷൻ പോലെയാണ്. ഒപ്പം സർഗ്ഗാത്മകതകൊല്ലപ്പെടും. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ലാനോവോയെപ്പോലെ ഒരു കുട്ടിയുടെ ആത്മാവ് ഉണ്ടായിരിക്കാം - രാജ്യവ്യാപകമായ പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ലളിതവും തുറന്നതുമാണ്. ഞാൻ ഒരുപക്ഷേ ഭാഗ്യവാനാണ്: എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ പ്രശസ്തി നശിച്ചവരില്ല.

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ സാധാരണ മനുഷ്യരിൽ നിന്ന് സെലിബ്രിറ്റികൾ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?
- ഉത്തരം പറയാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒരു വശത്ത്, അവർ ആശയവിനിമയം നടത്താൻ എളുപ്പമാണ്, അവർ എല്ലാവരേയും പോലെയാണ്, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അവർ കുറച്ച് വ്യത്യസ്തരാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. അവർ സർഗ്ഗാത്മകരും യുവാത്മാക്കളുമാണ്. നമുക്ക് അതേ വെർബോവിലേക്ക് മടങ്ങാം, റെപ്പിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി - ന്യൂയോർക്കുകാർക്കെല്ലാം അവനെ അറിയാമായിരുന്നു, അവൻ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായ എന്നോട് പറഞ്ഞു: “ഞാൻ ഉണ്ടാക്കി പുതിയ ജോലി, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പറയാനുള്ളത് എന്ന് നോക്കാം. ലാളിത്യമാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ മഹത്തായ, പ്രശസ്തരായ ആളുകളെ വേർതിരിക്കുന്നത്. തങ്ങളുടെ യുവ സഹപ്രവർത്തകരുടെ വിജയത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായി സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ അധികം കലാകാരന്മാരില്ല. ഈ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ കഴിവുള്ളയാളുടെ അടയാളം കൂടിയാണ് പ്രശസ്തന്. പ്രശസ്തി അതിനെ നശിപ്പിക്കാൻ പാടില്ല. ഇത് ഒരു ഉത്തേജനമായിരിക്കണം - ഉയർന്നത്, കൂടുതൽ, ആഴത്തിൽ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾക്ക് വിജയം നേടാനും അവിടെ നിർത്താനും കഴിയും. അത്രയേയുള്ളൂ. സ്തംഭനാവസ്ഥയും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ക്രമാനുഗതമായ കുറവും ആയിരിക്കും ഫലം.

- ഒരു വ്യക്തി പ്രശസ്തി സ്വപ്നം കാണുന്നുവെങ്കിൽ, അത് നല്ലതോ ചീത്തയോ?
- തീർച്ചയായും, ഇത് നല്ലതാണ്, കാരണം ഈ സ്വപ്നം പ്രധാന പ്രോത്സാഹനമാണ്. പല മഹത്തായ റഷ്യൻ ആളുകളും ഇതിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു: സുവോറോവ്, ഉഷാക്കോവ്, ബ്രയൂലോവ്, റെപിൻ - അവർക്ക് അത് അർഹമായി ലഭിച്ചു. അവരുടെ മഹത്വത്തിലൂടെ അവർ റഷ്യയെ ഉയർത്തി. ഏത് തരത്തിലുള്ള പ്രശസ്തിയാണ് നിങ്ങൾ സ്വപ്നം കാണുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് തീരുമാനിക്കേണ്ടതും പ്രധാനമാണ്. എന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത കൊണ്ട് നന്മ മാത്രം ചാർജ് ചെയ്യാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നമ്മുടെ കാലത്ത്, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രൊഫഷണലിസവും കഴിവും ഉപയോഗിച്ച് അത്തരം പ്രശസ്തി നേടുന്നത് ഒരു കലഹക്കാരന്റെ പ്രശസ്തിയേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എക്സിബിഷനുകളിൽ നഗ്നനായി നാല് കാലിൽ ചാടി സന്ദർശകരുടെ കാലുകൾ കടിക്കുന്ന ഒലെഗ് കുലിക്ക് അത്തരമൊരു അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരനുണ്ട്. വാലിനടിയിൽ വീഡിയോ ഉള്ള അവന്റെ പശുക്കൾ, കോഴി കാഷ്ഠത്തിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രതിമ, ചുറ്റും ജീവനുള്ള കോഴികൾ എന്നിവ അറിയപ്പെടുന്നു... കുലിക് വളരെ പ്രശസ്തനായ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. അതിനാൽ അത്തരമൊരു മഹത്വം ഉണ്ട്. റഷ്യൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്; അതിരുകടന്ന രീതിയിൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്.

- നിങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ ആരാണ് നിങ്ങളുടെ റോൾ മോഡൽ?
- ഞാൻ സമകാലിക കലാകാരന്മാരുടെ പേര് പറയില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ഒരു റിസർവേഷൻ നടത്തുമെങ്കിലും - അത്തരത്തിലുള്ളവയുണ്ട്. എല്ലാ മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരിൽ നിന്നും പഠിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു - കുയിൻഡ്സി, ഇവാനോവ്, നെസ്റ്ററോവ്, വാസ്നെറ്റ്സോവ്, മൈക്കലാഞ്ചലോ, വാൻ ഡിക്ക് ...

- നിങ്ങൾക്ക് പ്രശസ്തി തോന്നുന്നുണ്ടോ?
- പലർക്കും എന്റെ ജോലി അറിയാം... പക്ഷെ എന്നെ പ്രശസ്തനെന്ന് വിളിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഒരിക്കൽ ടെലിവിഷനിൽ, മോസ്കോയിലെ സായുധ സേനയുടെ മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" എന്ന എന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ഞാൻ കണ്ടു. വ്ലാഡികാവ്കാസിനെ കുറിച്ചായിരുന്നു കഥ. അവൾ അവിടെ പ്രോഗ്രാമിൽ കയറിയത് ആരാണ് ഉണ്ടാക്കിയത്? ഞാൻ ഒരിക്കലും നോർത്ത് ഒസ്സെഷ്യയിൽ പോയിട്ടില്ല. നല്ലതാണോ? തീർച്ചയായും സുഖമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും, പകർപ്പവകാശ ലംഘനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങാം, എന്നാൽ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങളെ അംഗീകരിക്കുമ്പോൾ ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് അതിനെക്കുറിച്ചാണോ?

- പ്രശസ്തിയുടെ പ്രലോഭനത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം തോന്നിയിട്ടുണ്ടോ?
- ഇത് എനിക്ക് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നില്ല. അതെ, എക്സിബിഷനുകളിൽ, പത്രങ്ങൾ, ടെലിവിഷൻ എന്നിവയാൽ ചുറ്റപ്പെടുമ്പോൾ, ആളുകൾ ഓട്ടോഗ്രാഫിനായി എന്റെ അടുക്കൽ വരുമ്പോൾ, അത് തീർച്ചയായും വളരെ സന്തോഷകരമാണ്. എന്നാൽ ഇത് വലിയ ഉത്തരവാദിത്തബോധത്തോടെയാണ് വരുന്നത്. ആരെയെങ്കിലും വ്രണപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ഭയപ്പെടുന്നു. ഒരു വ്യക്തി ഒരു ക്ഷണ കാർഡുമായി എന്റെ അടുക്കൽ വന്നു, ഒരു ഓട്ടോഗ്രാഫ് ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരു ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ആ സമയത്ത് ഞാൻ തിരക്കിലായിരുന്നു - ഒരു അഭിമുഖം അല്ലെങ്കിൽ അതിഥിയുമായുള്ള സംഭാഷണം ... നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല: ആ വ്യക്തി മനഃപൂർവം വന്നതാണ്, അവിടെയെത്താൻ ഒരുപാട് സമയമെടുത്തിരിക്കാം, ജോലിയിൽ നിന്ന് അവധിയെടുത്തിരിക്കാം - അവനെ വ്രണപ്പെടുത്താൻ എനിക്ക് അവകാശമില്ല, കാത്തിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുക. എല്ലാത്തിനോടും ഒപ്പം നിൽക്കണം.

- രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ പെയിന്റിംഗ് എടുക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഭയമില്ലേ? നിങ്ങൾ എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിട്ടു?
- ഒരുപാട് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ ഭാരം വളരെ വലുതാണ്. ഞാൻ വർഷങ്ങളോളം ഈ ക്ഷേത്രത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു. ക്ഷേത്രത്തിൽ എന്റെ നാല് പെയിന്റിംഗുകൾ, ദൈവമാതാവിന്റെ നാല് ഐക്കണുകൾ, പ്രധാന ബലിപീഠത്തിനുള്ള ഒരു ആവരണം, പാത്രിയാർക്കീസ് ​​റെഫെക്റ്ററിയിലെ സുവിശേഷ രംഗങ്ങളുടെ അഞ്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ, ചർച്ച് കൗൺസിലുകളുടെ ഹാളിന്റെ മുൻഭാഗത്ത് ആശ്രമങ്ങളുടെ പത്ത് കാഴ്ചകൾ എന്നിവയുണ്ട്. സഹായികളില്ലാതെ ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ചുവർചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ചെയ്തു - ഇത് അവിശ്വസനീയമാംവിധം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു: 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ക്ഷേത്രം വരയ്ക്കാൻ പത്ത് വർഷമെടുത്തു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അത് ഏഴര മാസത്തിനുള്ളിൽ വരച്ചു. ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു? എനിക്കറിയില്ല, അതൊരു അത്ഭുതമാണ്. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ വരച്ചത് ആത്മാർത്ഥമായി ആഗ്രഹിച്ച കലാകാരന്മാർ, അവരുടെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ, ഈ മഹത്തായ, അതിശയകരമായ സംഭവത്തിൽ ചേരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ. മാത്രമല്ല അത് ഞങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും വലിയ ബഹുമതിയായിരുന്നു. ഒരു സമയത്ത്, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവ് ക്ഷേത്രം വരയ്ക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു - ഇവാനോവ് അനുവദിച്ചില്ല! പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്തരായ യജമാനന്മാർ - സെമിറാഡ്സ്കിയുടെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ, സോറോക്കിന്റെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, ക്ഷേത്രത്തിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ എനിക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നു! അന്നത്തെ പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരുമായുള്ള അവിസ്മരണീയമായ സംഭാഷണമായിരുന്നു അത്. ടെമ്പിൾ പെയിന്റിംഗ് കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, എനിക്കായി നിരവധി പുതിയ പാതകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി, നിരവധി സംവേദനങ്ങൾ - എന്റെ ജീവിതത്തെ സമ്പന്നമാക്കിയ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ, എന്റെ പാലറ്റ്. അതിനാൽ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ ഈ പ്രവൃത്തി ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല.

- നിങ്ങൾക്ക് നിരവധി പ്രദർശനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നോ? എന്തുകൊണ്ട്?
- ഒരുപക്ഷേ 2004 ഫെബ്രുവരിയിൽ ബിഗ് മാനേജിൽ. ഞാൻ ഈ എക്സിബിഷൻ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, മനേജിനെ മറികടക്കാതിരിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു - ഈ നീണ്ട നിരകൾ എന്നിൽ നിരാശാജനകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. എനിക്ക് ഒന്നും ശരിയാകില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. എന്നാൽ പ്രദർശനം നടന്നു, എന്തൊരു ഷോ!

- നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ടോ?
- കഴിക്കുക. ഇപ്പോഴും എഴുതപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

- എഴുതിയവരിൽ നിന്ന്?
- "എന്റെ കൂടെ തനിച്ചാണ്". നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ വെബ്സൈറ്റിൽ നോക്കാം. ഇത് നമ്മുടെ കാലത്തെ, എന്റെ കാലത്തെ ഒരു നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ഒരു സാധാരണ സന്യാസി, ഒരു സാധാരണ വ്യക്തി, എന്നാൽ അസാധാരണമായ ജീവിതം നയിക്കുന്ന, നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. റഷ്യയിൽ അത്തരം ആളുകൾ ഉള്ളിടത്തോളം റഷ്യ ജീവിക്കും. അല്ലെങ്കിൽ "അൺക്വയർഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ്. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് പുതിയ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു, ഞാൻ വിജയിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

- നിങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം എന്താണ്?
"ഞാൻ ഏറ്റവും ഭയപ്പെടുന്നത് ആളുകളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റുന്നില്ല എന്നതാണ്." ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം കേൾക്കുന്നതാണ്: “നിങ്ങളുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ മോശമാണ്. ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നു, നിങ്ങൾ ചില അസംബന്ധങ്ങൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു. ദൈവത്തിന് നന്ദി, ഇത് എനിക്ക് സംഭവിച്ചില്ല, പക്ഷേ കലാലോകത്ത് എല്ലാം വളരെ പ്രവചനാതീതമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിക്കാനും ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാനും കഴിയും, തുടർന്ന്, നിങ്ങളുടെ ജീവിതാവസാനം, അവർ നിങ്ങളോട് പറയും: "ഇതെല്ലാം കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ്, രസകരമല്ല." "ജനങ്ങൾക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം" എഴുതിയ അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിനെ ഓർക്കാം. ബ്രയൂലോവ് അൽപ്പം ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു - അവർ അവനെ മറക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ് അവന് മരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ ഇവാനോവ് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരു ബഹിഷ്കൃതനാകുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കി. 200 വർഷത്തേക്ക് റെംബ്രാൻഡ് മറന്നുപോയി! ഐവസോവ്സ്കി തന്റെ ജീവിതകാലത്തും മരണശേഷവും കുത്തി. അത്തരം എത്രയെത്ര ഉദാഹരണങ്ങൾ! കഴിവുള്ളവനും പ്രശസ്തനുമാകാൻ പ്രയാസമാണ്. മഹത്വം മഹത്വമാണ്, പലപ്പോഴും അത് ഉറക്കമില്ലായ്മയും ആത്മാവിൽ ഭാരവും ഉണ്ടാക്കുന്നു. അതിനാൽ അത് എങ്ങനെ, എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് അറിയില്ല. നിങ്ങൾ ജനിച്ചത് വെറുതെയാണെന്ന് നാളെ അവർ പറയുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ പ്രശസ്തിയിൽ ആനന്ദിക്കും?

D. O. ഷ്വിഡ്കോവ്സ്കി

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ കലാപരമായ കഴിവുകൾ ബഹുമുഖമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത വിപുലമാണ് - ചർച്ച് പെയിന്റിംഗുകളും ചരിത്ര പെയിന്റിംഗുകളും, പുരോഹിതരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും ഗാനരചനയും സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങളും, എണ്ണയിലും ജലച്ചായത്തിലും വരച്ച സൃഷ്ടികൾ, കരിയിലും പെൻസിലിലും നിർമ്മിച്ച ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റുകൾ. ചെറിയ സ്കെച്ചുകളിലും മൾട്ടിമീറ്റർ ക്യാൻവാസുകളിലും പ്രകൃതിയുടെ അടുപ്പമുള്ള ചിത്രങ്ങളിലും ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ രചനയുടെയും ആലങ്കാരിക ഘടനയുടെയും ദാർശനിക സൃഷ്ടികളിലും അദ്ദേഹം ഒരുപോലെ വിജയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പല വശങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ചരിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ദുരന്തങ്ങളോടും നമ്മുടെ മുൻഗാമികളുടെ ചൂഷണങ്ങളോടും സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും സഭാപിതാക്കന്മാരുടെ പ്രാർത്ഥനാ ശുശ്രൂഷയിൽ പങ്കുചേരുകയും ചെയ്യുന്നു. കാഴ്ചക്കാരന്റെ വികാരങ്ങൾ യജമാനന്റെ വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടികൾ, അതുപോലെ തന്നെ ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പര, നന്മ, സ്നേഹം, അനുരഞ്ജനം എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ട മുഴുവൻ പ്രദർശനങ്ങളും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഈ ആൽബത്തിന്റെ പേജുകളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരന്റെ ജീവിതം, അവന്റെ നേറ്റീവ് പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം, സമകാലികരുമായുള്ള സർഗ്ഗാത്മക മീറ്റിംഗുകൾ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി യാത്രകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള മതിപ്പുകളാൽ ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കുന്നു. ചരിത്രത്തിന്റെ മഹത്തായ പേജുകൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം: മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ യുഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയങ്ങളും യുദ്ധങ്ങളും, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് തിരികെ സഞ്ചരിച്ച് ഉപരോധിച്ച സെവാസ്റ്റോപോളിന്റെ കോട്ടകളും കോട്ടകളും സന്ദർശിക്കുക, റഷ്യൻ സഭയുടെ പ്രാർത്ഥനാ പുസ്തകങ്ങൾ ഉള്ള വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുക. നൂറ്റാണ്ടുകളായി അധ്വാനിച്ചു, ഒടുവിൽ ക്രിസ്തു രക്ഷകന്റെ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ കമാനങ്ങൾക്കു കീഴിലായി, സുവിശേഷ കഥയിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ചുവർചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും കാണുക.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ പെയിന്റിംഗിന്റെ ലോകത്ത് മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ നമുക്ക് മികച്ച വർണ്ണ കളി, അടുത്ത ടോണുകളുടെ സൂക്ഷ്മമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച സജീവമായ വർണ്ണ സ്ട്രോക്കുകൾ എന്നിവ കാണാൻ കഴിയും. ടെക്സ്ചറിന്റെ സമ്പന്നത കലാകാരന്റെ മിക്ക സൃഷ്ടികളെയും വേർതിരിക്കുന്നു - ഇത് മിനുസമാർന്ന ഉപരിതലമാണ്, ഇത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഗ്ലേസുകളാൽ നേടിയെടുക്കുന്നു, ആകൃതിയിലെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മാറ്റങ്ങൾ അനുകരിക്കാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിശാലമായ ബ്രഷ് അല്ലെങ്കിൽ പാലറ്റ് കത്തി ഉപയോഗിച്ച് നേടിയ ഒരു പ്രകടമായ ബോഡി ലെയർ. ചിത്രത്തിലെ നിർണായകമായ സ്ഥലങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, വസ്തുക്കളുടെ മൂർച്ചയെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. മാസ്റ്ററുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ കളറിംഗ് വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ് - നിയന്ത്രിതവും പ്രകാശവും മുതൽ ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവും വരെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആയുധപ്പുരയിൽ നിരവധി തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത മിക്കവാറും എല്ലാ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആക്‌സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത വിഷയങ്ങളൊന്നുമില്ല; തുല്യ വിജയത്തോടെ അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ വാട്ടർ കളർ പോർട്രെയ്‌റ്റ്, ഒരു സ്മാരക ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ്, ഒരു വലിയ മതിൽ പെയിന്റിംഗ് എന്നിവ പൂർത്തിയാക്കി. ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രകലയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള ഇഫക്റ്റുകൾ അറിയിക്കാൻ കലാകാരൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ശരത്കാല വനത്തിന്റെ ഗന്ധം, ഇലകളുടെ തുരുമ്പെടുക്കൽ, നനഞ്ഞ മഞ്ഞിന്റെ കാഠിന്യം അല്ലെങ്കിൽ കടലിന്റെ ശബ്ദം. ഒരു ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, അവൻ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു ബാഹ്യ സാമ്യം മാത്രമല്ല. പെയിന്റിംഗ് ഉണർത്തുന്ന മാനസികാവസ്ഥ കാഴ്ചക്കാരന്റെ പ്രതികരണത്തെ ഉടനടി ഉണർത്തുകയും കലാകാരന്റെ വികാരങ്ങളോടും ചിന്തകളോടും സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആളുകളെ സേവിക്കുക, സമകാലികരുടെ ജീവിതം മികച്ചതും വൃത്തിയുള്ളതുമാക്കാനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ആഗ്രഹം, ചുറ്റും നോക്കാനും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ സ്നേഹിക്കാനുമുള്ള ആഹ്വാനം എന്നിവ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. കലാകാരൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളോടുള്ള പ്രൊഫഷണൽ സമർപ്പണം, നിസ്വാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലി, ഒരിക്കൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത ആദർശങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വാക്കിന്റെ ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ തന്റെ ജീവിതം കലയ്ക്കായി പൂർണ്ണമായും സമർപ്പിച്ചു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ കൃതി അതിന്റെ വിശാലതയിലും വൈവിധ്യത്തിലും വിജ്ഞാനകോശമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. കലാകാരന്റെ മിക്ക സൃഷ്ടികളും ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ പേജുകളിൽ ശേഖരിക്കാനും അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ അർത്ഥം പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വിധത്തിൽ ക്രമീകരിക്കാനുമുള്ള ശ്രമമാണ് ഈ ആൽബത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത, അവന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ എന്നിവ കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ ആരായിരുന്നു, ഏത് അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്, ഇത് പ്രൊഫഷണൽ മികവിന്റെ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയരാനും അർഹമായ അംഗീകാരം നേടാനും അവനെ അനുവദിച്ചു.

വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് നെസ്റ്റെറെങ്കോ 1967 ൽ ഉക്രെയ്നിലാണ് ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്തെ ഇംപ്രഷനുകൾ അവന്റെ ഭാവിയിൽ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഉറവിടമായി തുടരും സൃഷ്ടിപരമായ വിധി. ഉക്രെയ്നിലെ അനന്തമായ വയലുകൾ, അതിരുകളില്ലാത്ത ഡൈനിപ്പറിന് മുകളിലുള്ള കൂറ്റൻ പിരമിഡൽ പോപ്ലറുകൾ, ശാന്തമായ ഒരു കുളത്തിന് മുകളിലൂടെ കരയുന്ന വില്ലോകൾ, കരിങ്കടലിന്റെ തീരത്ത് അതിശയകരമായ പാറക്കൂട്ടങ്ങളുള്ള ക്രിമിയയുടെ ശോഭയുള്ള മനോഹരമായ പ്രകൃതി - ഇവിടെയാണ് ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് ആദ്യം. സ്വയം പ്രകടമായി, ചിലപ്പോൾ ഇപ്പോഴും ഭയങ്കരമായി, പക്ഷേ ഇതിനകം വ്യക്തമായി. ചിത്രരചനയോടുള്ള അഭിനിവേശം കണ്ട് മാതാപിതാക്കൾ അവനെ പഠിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ തുടർന്നുള്ള ജീവിതം മുഴുവൻ മോസ്കോയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സുരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ മോസ്കോ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ച അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഏർപ്പെട്ടു. സ്കൂൾ പരീക്ഷകൾ യുവ കലാകാരന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണമായി മാറി. കഠിനമായ മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ച ശേഷം - ഓരോ സ്ഥലത്തും പതിനഞ്ച് ആളുകൾ - പ്രൊഫഷണൽ കലയുടെ ലോകത്ത്, നിരവധി റഷ്യൻ ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും അൽമ മേറ്ററിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം കണ്ടെത്തി.

പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റഷ്യ, സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ജേതാവ് എൻഎസ് പ്രിസെക്കിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ എംബി ഗ്രെക്കോവിന്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റുഡിയോയിലെ ഗുരുതരമായ തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികളാണ് പരീക്ഷകളിൽ വിജയിക്കുന്നത്. ഒരു പ്രശസ്ത യുദ്ധ ചിത്രകാരൻ, നിരവധി ഡയോറാമകളുടെ രചയിതാവ്, ആ നിമിഷം "കുലിക്കോവോ യുദ്ധം" എന്ന സ്മാരക പെയിന്റിംഗിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കുകയായിരുന്നു. വാസിലി, വിദ്യാഭ്യാസ നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ വാട്ടർ കളറിൽ വരച്ചു, വലിയ ക്യാൻവാസുകൾ സ്വപ്നം കണ്ടു, ഒരു യജമാനന്റെ കൈയ്യിൽ, ക്യാൻവാസിൽ രൂപങ്ങൾ ജീവസുറ്റതാകുമ്പോൾ, ജീവിതം ശൂന്യമായി തോന്നുമ്പോൾ അതിനെ ഒരു അത്ഭുതമായി നോക്കി.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിൽ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷത്തിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനം ആരംഭിച്ചു. യുവ ചിത്രകാരൻഞാൻ റഷ്യൻ, ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചു, ആർട്ട് സ്കൂളിലെ എന്റെ സഖാക്കളോടൊപ്പം പുരാതന പള്ളികളുടെയും ആശ്രമങ്ങളുടെയും കവിതകൾ കണ്ടെത്തി, സ്റ്റോഷറോവിന്റെ നിശ്ചല ജീവിതങ്ങൾ, പ്ലാസ്റ്റോവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ മറ്റ് ക്ലാസിക്കുകൾ എന്നിവയെ അഭിനന്ദിച്ചു. സ്കൂളിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അദ്ദേഹം ഓരോ ഇടവേളയും ചെലവഴിച്ചു, സുരികോവ്, റെപിൻ, ലെവിറ്റൻ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിന്റെ "ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം ജനങ്ങൾക്ക്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് മാറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ക്രമേണ പരിചയപ്പെട്ടു. പുരാതന റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ആത്മീയ സൗന്ദര്യം.

ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ഐതിഹാസിക സ്കൂളിന്റെ മതിലുകളിലൂടെ നിരവധി തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ കടന്നുപോയി. അക്കാലത്ത് അതിന്റെ ഇടനാഴികളിൽ ധാരാളം വിദ്യാഭ്യാസ കൃതികൾ തൂക്കിയിട്ടിരുന്നു, അത് അവരുടെ കഴിവിൽ ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി അധ്യാപകരും വിദ്യാർത്ഥികളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കൊണ്ടുനടന്ന വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളെ സംരക്ഷിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ കലാ വിദ്യാലയമായിരുന്നു അത്. സ്കൂളിന്റെ പ്രധാന പാരമ്പര്യങ്ങളിലൊന്ന് മത്സരത്തിന്റെ ആത്മാവായിരുന്നു. അധ്യാപകരിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നും അവരുടെ സഹ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്നും അവർ പഠിച്ചു, ഒരു ഡ്രോയിംഗിലെ വിജയകരമായ സ്ഥലങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പരിശീലന ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായി എഴുതിയ വിശദാംശങ്ങൾ തീക്ഷ്ണതയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. നിങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിലെ പങ്കാളികളേക്കാൾ കുറച്ച് സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നത് ലജ്ജാകരമായതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ജോലിക്കും നൈപുണ്യത്തിനും ബഹുമാനം നൽകി, അത് എല്ലാവർക്കും എളുപ്പമല്ല, പക്ഷേ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നേതാവായിരുന്നു, സ്കൂളിൽ പോലും വിദ്യാർത്ഥി തലത്തിൽ പോലും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധേയനായിരുന്നു.

വാട്ടർ കളർ ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സ്ട്രോക്ക് ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച "ഒരു പുരാതന ശില്പത്തിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കുന്നത്", സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്ന കാലം മുതലുള്ളതാണ്. ഭാവി യജമാനന്റെ കൈ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ ദൃശ്യമാണ്. അപ്പോഴും, നെസ്റ്റെറെങ്കോ അധ്യാപകരുടെ ആവശ്യകതകളെ കവിയുന്ന ജോലികൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കി. സ്കൂളിൽ ആർട്ട് കോഴ്സ് സമർത്ഥമായി പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു സ്വർണ്ണ പതക്കംകലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ വളരെ അപൂർവമായിരുന്ന പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ വിഷയങ്ങൾക്ക്.

അടുത്ത ടെസ്റ്റ് മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്കുള്ള പ്രവേശന പരീക്ഷയാണ്. V.I. സുരിക്കോവ് - നെസ്റ്റെറെങ്കോ മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ വിജയകരമായി വിജയിക്കുകയും 1985 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പെയിന്റിംഗ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തുകയും ചെയ്തു. കലാകാരന്റെ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു പുതിയ ഘട്ടം, യഥാർത്ഥമായതിന് സങ്കീർണ്ണതയിൽ അടുത്ത് പ്രൊഫഷണൽ ജീവിതം. റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ പിന്തുണക്കാരനായ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ പഠനത്തിനായി ഏറ്റവും ഊർജ്ജസ്വലവും ചലനാത്മകവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ വർക്ക്ഷോപ്പ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, അത് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എസ്.എസ്. സലാഖോവ്, മികച്ച സമകാലീന ചിത്രകാരൻ, അക്കാദമിഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ യൂണിയൻ തലവൻ. സലാഖോവിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ നിരവധി പിന്തുണക്കാരുണ്ടായിരുന്നു അമൂർത്തമായ കല, ബാക്കിയുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിന്നു, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, മികച്ച റിയലിസ്റ്റുകൾ, ചട്ടം പോലെ, ഈ പ്രത്യേക വർക്ക്ഷോപ്പിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. ആധുനിക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അന്തരീക്ഷം അതിന്റെ നിശിത പ്രശ്നങ്ങൾ, ശൈലികളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ, സൃഷ്ടിപരമായ അറ്റാച്ച്മെന്റുകൾ എന്നിവയിൽ ഭരിച്ചു. ഇത് കലാജീവിതത്തിന്റെ ഒരുതരം "മാതൃക" ആയിരുന്നു, ബിരുദാനന്തരം എല്ലാവർക്കും മുങ്ങേണ്ടി വന്നു.

സുരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ പ്രാഥമികത ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ അതിൽ ശ്രദ്ധേയനാകാൻ, ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ കഴിവുകളും മികച്ച കാര്യക്ഷമതയും ആവശ്യമാണ്. ലൈഫ് സൈസ് നഗ്ന മോഡലുകൾ, പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗുകളും സ്കെച്ചുകളും, സ്ത്രീകളും പുരുഷ ഛായാചിത്രങ്ങൾഎണ്ണയും കൽക്കരിയും കോമ്പോസിഷണൽ തിരയലുകളുമായി ഇടകലർന്നു. ക്രമേണ, അനുപാതങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിന്റെ കൃത്യത, പോർട്രെയ്റ്റ് സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ മൂർച്ച, ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുക്കളുടെ ഘടനയും ഭൗതികതയും അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം വളർന്നു.

ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, ക്ലാസിക്കുകളുടെ പഠനത്തിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കലാകാരന് തോന്നി - ഇവിടെയാണ് യഥാർത്ഥ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ഇവിടെയാണ് നിങ്ങൾക്ക് അനുപാതത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും അനുപാതത്തിന്റെയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും ഒരു ബോധം പഠിക്കാൻ കഴിയുക! പെയിന്റിംഗിന്റെയും രചനയുടെയും അടിസ്ഥാനമായി ഡ്രോയിംഗിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ സ്വയം ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലി ചെയ്തു - മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ "ഡേവിഡ്" പ്രതിമയിൽ നിന്ന് അതിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പകുതിയിൽ ഒരു പൂർണ്ണമായ ഡ്രോയിംഗ് നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. അത്തരം ചില വലിയ ഡ്രോയിംഗുകൾ മാത്രമേ അറിയൂ, അവ പ്രധാനമായും ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. A.S. പുഷ്കിൻ, നെസ്റ്റെറെങ്കോ, രൂപത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ശക്തിയിൽ മുഴുകാൻ ശ്രമിച്ചു, ഈ മിഴിവേറിയ സൃഷ്ടിയുടെ അനുപാതങ്ങളുടെയും സങ്കീർണ്ണമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ഐക്യം അനുഭവിക്കാൻ. പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഡ്രോയിംഗും നഗ്നസിറ്ററുകൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഒരു നിർമ്മാണവും കലാകാരന് ഈ വരയോളം നൽകിയിട്ടില്ല. രണ്ടുമാസം ചെലവഴിച്ചു പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം, പരിശീലന ശിൽപശാലകളിൽ വർഷങ്ങളേക്കാൾ വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായി മാറി.

വാസിലിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മുൻകാല മഹാനായ മാസ്ട്രോയുമായുള്ള സർഗ്ഗാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ആദ്യ അനുഭവമായിരുന്നു ഇത്. ഡേവിഡ് ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എല്ലാ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നും കൂടുതൽ പഠിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, ലൈവ്സ് ഓഫ് ജോർജിയോ വസാരിയിൽ നിന്നോ അസ്കാനിയോ കോണ്ടിവിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നോ. ഉത്സാഹിയായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ടൈറ്റന്റെ ജോലി പഠിക്കുക മാത്രമല്ല, അവനുമായി സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് കലാകാരന് തോന്നി.

ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ എന്ന നിലയിൽ മെച്ചപ്പെട്ടു, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലി പഴയ യജമാനന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സമ്പന്നമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇത് പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അത്തരം രഹസ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ഉദാഹരണങ്ങൾ പകർത്തുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ അവ വെളിപ്പെടുത്താനും പ്രായോഗികമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് അവ മനസ്സിലാക്കാനും സാധിച്ചു. ഫ്രാൻസെസ്കോ സുർബറന്റെ ഒരു ചെറിയ പെയിന്റിംഗ് "ദി ബോയ്ഹുഡ് ഓഫ് മഡോണ", സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ്, വാസിലിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത് അതിന്റെ ആന്തരിക ശക്തി, കലാപരമായ ഭാഷയുടെ പ്രകടമായ ലാക്കോണിക്സം, മഹത്തായ സ്പെയിൻകാരുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ വ്യാപിക്കുന്ന പ്രത്യേക ആത്മീയത. ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പകർപ്പിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ ഗ്ലേസിംഗ് സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തി, മൾട്ടി-ലെയർ പെയിന്റിംഗിന് അത് ആവശ്യമാണ്. തന്റെ സാങ്കേതിക ആയുധശേഖരം നിറച്ചുകൊണ്ട്, നെസ്റ്റെറെങ്കോ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ രചനാ ചിന്തയെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നത് തുടർന്നു, അത് ഒറിജിനലുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ക്രമേണ വെളിപ്പെട്ടു.

അടുത്ത പകർപ്പ് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയിൽ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി, സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ വർഷങ്ങളോളം ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ആയി മാറി. ഞങ്ങളുടെ മ്യൂസിയം ശേഖരങ്ങളുടെ മുത്തായ എ വാൻ ഡിക്ക് എഴുതിയ "പോട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് മാർഗരറ്റ് ഓഫ് ലോറൈൻ" മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അർഖാൻഗെൽസ്കോയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. അർഖാൻഗെൽസ്കോയ് മ്യൂസിയവുമായുള്ള സൗഹൃദം യൂസുപോവ് കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക വർക്ക്ഷോപ്പ് നേടാൻ വാസിലിയെ സഹായിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വാൻ ഡിക്കിന്റെ ക്യാൻവാസിനൊപ്പം മാസങ്ങൾ മാത്രം ചെലവഴിച്ചു. പൂർത്തിയാക്കിയ പകർപ്പ് എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും കവിയുന്നു - മികച്ച ഫ്ലെമിംഗിന്റെ ബ്രഷിന്റെ ഫ്ലൈറ്റ് ആവർത്തിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു. വാൻ ഡിക്കിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പകർത്താൻ പ്രയാസമാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇവ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പരകോടികളാണ് പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്. നമ്മുടെ കാലത്ത് പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു പ്രത്യേക സാങ്കേതികത ആവർത്തിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ഒറിജിനൽ പഠിക്കുക മാത്രമല്ല, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

"പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് മാർഗരറ്റ് ഓഫ് ലോറൈൻ" സൂറിക്കോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ "ഡേവിഡിന്റെ" ഡ്രോയിംഗിനൊപ്പം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഈ രണ്ട് കൃതികളും അധ്യാപകരെയോ വിദ്യാർത്ഥികളെയോ നിസ്സംഗരാക്കിയില്ല, ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും ചിത്രകാരനും എന്ന നിലയിൽ നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പ്രശസ്തി ഉറപ്പിച്ചു. അവരുടെ മുന്നിൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ട ഒരു യജമാനൻ ഉണ്ടെന്ന് എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമായി. എന്നാൽ വിദ്യാഭ്യാസ സൃഷ്ടികളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും സൃഷ്ടിക്കാത്ത എത്രയെത്ര യജമാനന്മാർ വിസ്മൃതിയിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തി!

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് സൂരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു, പക്ഷേ അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പിന്റെ സമയം കടന്നുപോയതായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി - കലയിൽ തന്റെ വഴി കണ്ടെത്തുകയും സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. കലാ ലോകം. മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ഓൾ-റഷ്യൻ, ഓൾ-യൂണിയൻ എക്സിബിഷനുകളിലും നെസ്റ്റെറെങ്കോ സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുന്നു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിലും പോർട്രെയ്‌റ്റ് പെയിന്റിംഗിലുമുള്ള ആദ്യത്തെ വിജയകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഇക്കാലത്താണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ഛായാചിത്രങ്ങൾ പ്രമുഖ സോവിയറ്റ് ആർട്ട് മാസികകളുടെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്ന വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് നിരന്തരം പഠിച്ചു, അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയും റഷ്യൻ മ്യൂസിയവും അലങ്കരിക്കുന്നു. പോലെനോവ്, സെറോവ്, നെസ്റ്ററോവ്, വ്രൂബെൽ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ തനിക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തിയ അദ്ദേഹം, തന്റെ ആദ്യ വിജയകരമായ കൃതികളെ ബ്രയൂലോവ്, ഇവാനോവ്, സുറിക്കോവ് എന്നിവരുടെ രചനാ ചിത്രങ്ങളുമായി പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, താൻ ഇപ്പോഴും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കത്തിലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി.

മോസ്കോയിലെ കലാജീവിതത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയ കലാകാരന് ആധുനിക പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളുടെ അഭാവം അനുഭവപ്പെട്ടു; പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിലെ മ്യൂസിയം ശേഖരങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അവന്റ്-ഗാർഡിസത്തിന്റെ മാപ്പുസാക്ഷികൾ കല കെട്ടിപ്പടുത്തുവെന്ന് വാദിച്ചപ്പോൾ ശരിക്കും ശരിയായിരുന്നോ ക്ലാസിക്കൽ തത്വങ്ങൾ, അമൂർത്തീകരണങ്ങൾക്കും ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾക്കുമുള്ള സമയം ആഗതമായതിനാൽ അതിന്റെ പ്രയോജനത്തെ അതിജീവിച്ചോ? സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു ഇതെന്നും കല പഠിക്കാൻ വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്നും ഓർക്കണം. എന്നാൽ യൂറോപ്പ് സന്ദർശിക്കാനും ഡ്രെസ്ഡൻ ഗാലറി, ഓർസെ മ്യൂസിയം, ലൂവ്രെ, ചില ആധുനിക മ്യൂസിയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അതുല്യമായ ശേഖരങ്ങൾ പരിചയപ്പെടാനും വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ് വാസിലിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന് അവരെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലായിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല - ഹെർമിറ്റേജിലും പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിലും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ മികച്ച ശേഖരങ്ങളുണ്ട്. പക്ഷേ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവരെ ശരിക്കും അഭിനന്ദിക്കാൻ നിങ്ങൾ പാരീസിൽ അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ കാണേണ്ടതുണ്ട്. കലാകാരന്റെ ആത്മാവ് തന്നെ അക്കാദമിക് കഴിവുകളിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താതെ ലോകത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ അനുയായി എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ ജോലിയിൽ പ്രണയത്തിലായതിനാൽ അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരുപാട് പഠിച്ചു.

1991-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പ്രസിഡന്റ് എം.എസ്. ഗോർബച്ചേവിന്റെ ജപ്പാൻ സന്ദർശനത്തോടനുബന്ധിച്ച് ജപ്പാനിൽ നടന്ന ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രദർശനമായിരുന്നു ചിത്രകാരന്റെ യഥാർത്ഥ വിജയം. പ്രദർശനം ടോക്കിയോയിലേക്കും രാജ്യത്തെ മറ്റ് നിരവധി നഗരങ്ങളിലേക്കും സഞ്ചരിച്ചു, അവിടെ കലാകാരൻ ജാപ്പനീസ് പ്രേക്ഷകരുടെ റിയലിസ്റ്റിക് കലയിലും തന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിലും പഠനകാലത്ത് നിർമ്മിച്ച നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങളിലും യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം കണ്ടു. ജപ്പാനിലെ യാത്രാ പ്രദർശനം നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ആദ്യത്തെ വിദേശ പ്രദർശനം മാത്രമല്ല, നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ആദ്യത്തെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനവും കൂടിയായി. ഈ വിജയം യുവ മാസ്റ്ററിന് പ്രചോദനമായി.

1991 ലെ വസന്തകാലത്ത്, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് അമേരിക്കയിൽ ഇന്റേൺഷിപ്പ് ചെയ്യാനുള്ള ഒരു ഓഫർ അപ്രതീക്ഷിതമായി ലഭിച്ചു. പ്രസിഡന്റുമാരായ ബുഷും ഗോർബച്ചേവും ഒപ്പിട്ട ഇരു രാജ്യങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സാംസ്കാരിക വിനിമയ ഉടമ്പടി നൂറുകണക്കിന് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതാണ്, എന്നാൽ അവയിൽ ഒരു കലാകാരന് മാത്രമേയുള്ളൂ. സൂരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ നേതൃത്വം, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന് നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വം നിർദ്ദേശിച്ചു. അദ്ദേഹം ന്യൂയോർക്കിൽ പഠിക്കാൻ പോകുന്നു - സമകാലിക കലയുടെ മക്ക.

PRASS ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ വാസിലിക്ക് സ്വന്തമായി വർക്ക്ഷോപ്പും പരിചയപ്പെടാനുള്ള അവസരവും ലഭിക്കുന്നു. തിരക്കേറിയ ജീവിതംന്യൂയോര്ക്ക്. സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ PRASS ൽ പഠിക്കാൻ നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് ഒന്നുമില്ല - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനത്തിന്റെ നിലവാരം പലപ്പോഴും വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മാത്രമല്ല, അധ്യാപകരുടെയും കഴിവുകളെ കവിയുന്നു. അമേരിക്കക്കാരുടെ കലാപരമായ അന്തരീക്ഷം, സംസ്കാരം, ചിന്താരീതി എന്നിവ പഠിക്കാനും ന്യൂയോർക്കിലെ കലാജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം നേടാനും അദ്ദേഹം മറ്റൊരു ചുമതലയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ അമേരിക്കയിലെ ഒരു ആർട്ടിസ്റ്റായി മാറി. അദ്ദേഹം നിരവധി സോളോ എക്സിബിഷനുകൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും നിരവധി ഗ്രൂപ്പ് പ്രോജക്റ്റുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു; ന്യൂയോർക്കിൽ മാത്രമല്ല, കാലിഫോർണിയ, ന്യൂ മെക്സിക്കോ, കൊളറാഡോ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഗാലറികളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ആകാംക്ഷയോടെ വാങ്ങി.

തിരിഞ്ഞുനോക്കുമ്പോൾ, ന്യൂയോർക്കിലെ തന്റെ താമസവും തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിലെ യുഎസ്എയിലെ സജീവമായ എക്സിബിഷൻ പ്രവർത്തനവും തന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചുവെന്നും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം കൊണ്ടുവന്നുവെന്നും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് അനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹം സ്ഥിരീകരിച്ചുവെന്നും വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവർ അമേരിക്കയിൽ പറയുന്നതുപോലെ, ആലങ്കാരിക പെയിന്റിംഗ്. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ അധിഷ്ഠിതമായ കലയെ സ്നേഹിക്കുന്നവരും യഥാർത്ഥ കരകൗശലത്തെ എങ്ങനെ അഭിനന്ദിക്കണമെന്ന് അറിയുന്നവരുമായ മതിയായ ആളുകൾ ലോകമെമ്പാടും ഉണ്ട്.

മ്യൂസിയങ്ങളും തിയേറ്ററുകളും ഗാലറികളും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട ഈ കലാകാരൻ, ദേശീയ സ്വത്വത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്ന കല മാത്രമേ ഈ വൈവിധ്യമാർന്ന ലോകത്തിന് രസകരമായിരിക്കൂ എന്ന് വൈകാതെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന്, മെക്സിക്കൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യം ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു, ജാപ്പനീസ് കലയുടെ അതേ സാഹചര്യം. റഷ്യൻ കല അത്ര ഒറിജിനൽ അല്ല, അമേരിക്കൻ, യൂറോപ്യൻ കാഴ്ചക്കാരോട് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറയാനുണ്ട്. പഴയ സ്കൂൾ സംരക്ഷിച്ച റഷ്യ, ആധുനിക പെയിന്റിംഗിന്റെ വികസനത്തിന് ഇപ്പോഴും സംഭാവന നൽകേണ്ടതുണ്ട്, കലാകാരൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

അമേരിക്കയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത്, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഡസൻ കണക്കിന് പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, സ്റ്റിൽ ലൈഫുകൾ, നഗ്നചിത്രങ്ങൾ. ആദ്യ കൃതികളിൽ ഒന്ന് "കല ആട്രിബ്യൂട്ടുകളുള്ള സ്റ്റിൽ ലൈഫ്" ആണ്. ചാർഡിനിൽ നിന്ന് വരച്ചതും അക്കാദമിക് കലയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും അനുസരിച്ച് ക്രമീകരിച്ചതുമായ ഇതിവൃത്തം ആധുനികതയുടെ തെളിവുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, ആദ്യമായി, ഭാവിയിൽ നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവമായി മാറുന്ന സ്റ്റിൽ ലൈഫ് പെയിന്റിംഗ് തരം രൂപപ്പെട്ടു. കലാകാരൻ, വസ്തുക്കളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താതെ, ഇന്റീരിയർ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ആളുകളുടെ പകുതി രൂപങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിശ്ചല ജീവിത വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

"ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് രസകരമാണ്, കാരണം ഇത് ന്യൂയോർക്കിലെ ചില സഹപ്രവർത്തകരുടെ വാക്കുകൾക്ക് മറുപടിയായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്: "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെപ്പോലെ വരയ്ക്കാത്തത്?" പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമൂർത്തമായ പെയിന്റിംഗ് ഉള്ള ക്യാൻവാസുകൾ ചിത്രീകരിച്ച്, അവയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സാങ്കേതികവിദ്യ ആവർത്തിക്കുന്നു - വാൻ ഡിക്കും സുർബറനും ശേഷം ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല - നെസ്റ്റെറെങ്കോ മുൻവശത്ത് അമൂർത്ത കൃതികളുടെ രചയിതാവായ അമേരിക്കൻ കലാകാരന്റെ തന്നെ, ജീവിത വലുപ്പത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, തന്റെ എതിരാളികൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നതുപോലെ: "ഇപ്പോൾ എന്നെപ്പോലെ അത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുക!"

അമേരിക്കയിൽ പ്രകടമായ വിജയത്തിനുള്ള സാധ്യതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കലാകാരൻ കലാകാരൻ സ്ഥിരമായി വേട്ടയാടപ്പെട്ടു, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളും പോർട്രെയ്‌റ്റുകളും മാത്രം സൃഷ്ടിച്ചാൽ മതിയാകില്ല, ഒടുവിൽ കലാരംഗത്ത് എത്താൻ. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾ ഒരു വലിയ രചനാ ചിത്രം വരയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു ചരിത്ര വിഷയത്തിൽ ഒരു മൾട്ടി-ഫിഗർ ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിച്ച് വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് എല്ലാവരോടും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി തന്നോടും തെളിയിക്കാൻ നെസ്റ്റെറെങ്കോ ആഗ്രഹിച്ചു.

പലർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" എന്ന മൾട്ടിമീറ്റർ ക്യാൻവാസിൽ ജോലി ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദേശസ്നേഹ വിഷയം കലാകാരൻ ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല. ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സമയം റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - ഇത് രാഷ്ട്രീയ പ്രതിസന്ധികളുടെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു. ദേശീയ സംസ്‌കാരത്തോടും ചരിത്രത്തോടും സ്‌നേഹത്തോടെ വളർന്ന ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അക്കാലത്ത് രാജ്യത്ത് നടക്കുന്ന പല പ്രക്രിയകളും അസ്വീകാര്യമായിരുന്നു. പല തരത്തിൽ, ഈ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാഗരിക സ്ഥാനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ശബ്ദം, ഗംഭീരമായ താളം, ആചാരപരമായ പാത്തോസ് എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു.

“ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്” എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ രചനാ പദ്ധതി ഉടനടി നിർണ്ണയിച്ചിട്ടില്ല - ഇതിന് മുമ്പായി സ്കെച്ചുകളിലെ നീണ്ട ജോലിയും മഹാനായ പീറ്റർ കാലഘട്ടത്തിലെ തെളിവുകളുടെ കഠിനമായ പഠനവും ഉണ്ടായിരുന്നു. വസ്ത്രങ്ങൾ, ആയുധങ്ങൾ, കപ്പലുകളുടെ കപ്പലോട്ട ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും അക്കാലത്തെ ഛായാചിത്രങ്ങളും കൊത്തുപണികളും പഠിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കലാകാരന് നേരിടേണ്ടി വന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്കെച്ചുകളിലും കാർഡ്ബോർഡിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന്, പരിശീലനത്തിനിടയിൽ നേടിയ എല്ലാ കഴിവുകളും അനുഭവവും അറിവും സ്വതന്ത്രമായ സർഗ്ഗാത്മകതയും, മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച എല്ലാ ഇംപ്രഷനുകളും സമാഹരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

പഴയ യജമാനന്മാരുടെ രചനാ തത്വങ്ങൾ പഠിക്കുന്നത് തുടരേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് തോന്നി. "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" പെയിന്റിംഗിനായുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് വേളയിൽ, കലാകാരൻ ഇറ്റലിയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും നിരവധി സൃഷ്ടിപരമായ യാത്രകൾ നടത്തി. വെനീസിൽ, റോമിലെ വെറോണീസ്, ടിന്റോറെറ്റോ, ടൈപോളോ, ടിഷ്യൻ എന്നിവരുടെ മൾട്ടി-ഫിഗർ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും ആകൃഷ്ടനായി - മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെയും റാഫേലിന്റെയും ഫ്രെസ്കോകൾ. ഫ്ലോറൻസിൽ, ബോട്ടിസെല്ലിയുടെ ചിത്രങ്ങൾക്കു മുന്നിൽ കലാകാരൻ മണിക്കൂറുകളോളം നിന്നു. ഫ്ലോറൻസിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം അറിയാമായിരുന്നു, കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്നു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥത്തിൽ മഹാനായ കലാകാരന്മാരുടെ പ്രശസ്ത നഗരം അവനെ ആകർഷിച്ചു: ഉഫിസി, പിച്ചി ഗാലറികൾ, പലാസോ സെനോറിയ, ബോർഗെല്ലോ, സാന്താ ക്രോസ്, സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ, ഗിബർട്ടി വാതിലുകൾ തുടങ്ങിയവ. വളരെ കൂടുതൽ! തീർച്ചയായും, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വളരെ പരിചിതമായ "ഡേവിഡ്" ഉള്ള അക്കാദമിയ ഗാലറി.

വീണ്ടും പാരീസിലേക്ക് പോയി, ലൂവ്രെയും വെർസൈൽസും സന്ദർശിച്ച്, കലാകാരൻ ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിക്സിന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നു - ഡെലാക്രോയിക്സ്, ജെറിക്കോൾട്ട്, കൂടാതെ ജാക്ക് ലൂയിസ് ഡേവിഡിന്റെ വലിയ ക്യാൻവാസുകളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും കലയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പാരീസ്, ഫ്ലോറൻസ്, വെനീസ് എന്നിവയുടെ കാഴ്ചകൾ അശ്രാന്തമായി വരയ്ക്കുന്നു.

പിന്നീട് സൃഷ്ടിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ ഇറ്റാലിയൻ ഇംപ്രഷനുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്: "സ്റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് മറൈൻ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്സ്", "പിയറോട്ട് ആൻഡ് ഹാർലെക്വിൻ". അവസാന കൃതിയിൽ കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക ധാരണയ്ക്കുള്ള ശ്രമം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പിയറോട്ടിന്റെ നോട്ടം നിരാശയുടെ കയ്പിനെയും സർഗ്ഗാത്മകതയോടുള്ള വികാരാധീനവും വേദനാജനകവുമായ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ പെയിന്റിംഗിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ, ബോഡി ടെക്സ്ചർ, വർണ്ണ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ താളം എന്നിവ അമൂർത്ത ചിത്രകാരന്മാരുടെ അന്വേഷണത്തിലേക്കുള്ള കലാകാരന്റെ ശ്രദ്ധയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് ഒന്നും രക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, മോസ്കോയിൽ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്ന വലിയ ക്യാൻവാസിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ എല്ലാത്തരം കലാപരമായ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ആധുനിക കലയിലും പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിലും തനിക്കായി രസകരമായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. ശിൽപശാല.

ഓരോ തവണയും, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച ശേഷം മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, വാസിലി നെസ്റ്റെരെങ്കോ "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ ഭേദഗതികളും മാറ്റങ്ങളും വരുത്തി. താമസിയാതെ കലാകാരൻ ക്യാൻവാസിൽ ലൈഫ് സൈസ് രൂപങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗിന്റെ ജോലി എട്ട് മാസം നീണ്ടുനിന്നു, പെയിന്റിംഗ് തന്നെ അതേ സമയം എടുത്തു.

ചിത്രം കണ്ട ആദ്യ കാണികൾക്ക് മുമ്പായി, ഓൾ-റഷ്യൻ ചക്രവർത്തി പീറ്റർ ഒന്നാമൻ തന്റെ എല്ലാ പ്രൗഢിയിലും ഒരു ചൗട്ട്ബെനാച്ചിന്റെ യൂണിഫോമിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ അദ്ദേഹം നാല് കപ്പലുകൾക്ക് ആജ്ഞാപിച്ചു. ബാൾട്ടിക് കപ്പലിന്റെ ഫ്രിഗേറ്റുകളും യുദ്ധക്കപ്പലുകളും ക്രോൺസ്റ്റാഡ് റോഡ്സ്റ്റെഡിൽ രണ്ട് വരികളായി നിരത്തി, ചക്രവാളത്തിലെ മൂടൽമഞ്ഞിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. പീറ്ററിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത കൂട്ടാളികളുടെയും യൂറോപ്യൻ ദൂതൻമാരുടെയും ഗംഭീരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, പ്രിഒബ്രജെൻസ്കി യൂണിഫോമുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള പച്ചയും ചുവപ്പും നിറങ്ങൾ, ഇളം സ്വർണ്ണ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിന്റെയും പീരങ്കി തീയിൽ നിന്നുള്ള വെളുത്ത പുകയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇരുണ്ട സിൽഹൗട്ടിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു ചുവപ്പ്-നീല കപ്പലിന്റെ ജാക്കും നാല് കടലുകളുടെ ഭൂപടങ്ങളുള്ള സാമ്രാജ്യത്വ നിലവാരം പത്രോസിന്റെ രൂപത്തെ ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു. അവൻ ശാന്തവും ഗാംഭീര്യവും നിറഞ്ഞവനാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൻ പരിഭ്രാന്തിയോടെ വാളിന്റെ മുറുകെ പിടിക്കുകയും ദൃഢമായും നിർണ്ണായകമായും കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡ്രം റോളിന്റെയും പീരങ്കിയുടെയും തീയുടെ ശബ്ദം നമുക്ക് ഏതാണ്ട് കേൾക്കാം, ബാൾട്ടിക്കിന്റെ ഉപ്പിട്ട കാറ്റ് ഏതാണ്ട് അനുഭവപ്പെടുന്നു, മഹാനായ ചക്രവർത്തിയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈന്യത്തിന്റെയും നാവികസേനയുടെയും ഈ വിജയത്തിൽ ഞങ്ങൾ സന്നിഹിതരായിരുന്നതുപോലെ, രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്ന രാജാവിന്റെ പ്രതിഭയോടുള്ള നമ്മുടെ ആരാധനയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അവന്റെ ജനങ്ങളുടെ ധൈര്യം.

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഡിപ്ലോമ വർക്കാണ് "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ്. വി.ഐ.സുരിക്കോവ. ഈ സ്മാരക പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കി കലാ വിദ്യാഭ്യാസം. സൂരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ തീസിസ് ഡിഫൻസിലെ പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്ക്രീനിംഗ് സമയത്ത്, അതിന്റെ കലാപരമായ നിലവാരം തീസിസിന്റെ ആവശ്യകതകളെക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണെന്ന് വ്യക്തമായി. "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ സൃഷ്ടി രചയിതാവിന്റെ തന്നെ വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ആ നിമിഷം മുതൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പേര് റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധമായി. ആംഡ് ഫോഴ്‌സിന്റെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിയത്തിൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ അവതരണവും തുടർന്നുള്ള സ്ഥാനവും ഈ വലിയ തോതിലുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. വിശാലമായ ആയുധപ്പുരയുടെ ഉടമയായി കലാകാരൻ രാജ്യത്തുടനീളം സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു കലാപരമായ വിദ്യകൾ, ഒരു ചിത്രകാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്മാൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ എന്നീ നിലകളിൽ തുല്യമായ സമ്മാനങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കി.

രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1996 ൽ, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് അതിന്റെ എക്സിബിഷൻ ഹാളുകളിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത എക്സിബിഷൻ നടത്താൻ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ ക്ഷണിക്കും. എല്ലാ കലാകാരന്മാർക്കും ഈ ബഹുമതി ലഭിച്ചിട്ടില്ല. പ്രദർശനം വൻ വിജയമായിരുന്നു. നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് മുതിർന്ന സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്നും അക്കാദമിക് വിദഗ്ധരിൽ നിന്നും അംഗീകാരം ലഭിക്കുകയും വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രേക്ഷകരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്ധാരാളം ആസ്വാദകരും കലാപ്രേമികളും. ഈ പ്രദർശനം കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു കവാടമായി മാറി വലിയ കല, അവന്റെ കഴിവിന്റെ യഥാർത്ഥ അംഗീകാരത്തിന്റെ തുടക്കം. ആ പ്രദർശനത്തിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച പല ചിത്രങ്ങളും വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളാണ്.

"എനിക്കൊപ്പം തനിയെ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പ്രത്യേകിച്ചും അവിസ്മരണീയമാണ് - മാസ്റ്ററുടെ ഏറ്റവും ഹൃദയസ്പർശിയായ ഛായാചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്. പ്സ്കോവ്-പെചെർസ്കി മൊണാസ്ട്രിയിലെ ഒരു സന്യാസിയെ, പ്രാർത്ഥനാപരമായ ചിന്തകളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ചിത്രമാണ് പെയിന്റിംഗ്. ഛായാചിത്രം വളരെ സമർത്ഥമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു, നമ്മൾ ജീവനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെയാണ് നോക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒരു ചിത്ര വിമാനമല്ല. ലോകത്തിന്റെ വ്യർത്ഥമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാത്ത, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ദുഃഖിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രാർത്ഥനാ പുസ്തക സന്യാസിയുടെ ചിത്രം - ഇത് നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ നായകനെ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ആദ്യത്തേതും ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും വിജയകരവുമായ ശ്രമമാണ്. റഷ്യൻ ഭൂമി കിടക്കുന്നവൻ. ശാന്തവും എളിമയുള്ളതുമായ ഒരു ചിത്രം വലിയ ശക്തി വഹിക്കുന്നു. ഒരു മൾട്ടി-ഫിഗർ പെയിന്റിംഗിന് ചിലപ്പോൾ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്ത ചോദ്യങ്ങൾ പോർട്രെയ്റ്റ് ഉന്നയിക്കുന്നു. ആത്മീയ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് "എന്റെ കൂടെ തനിച്ച്" എന്ന് നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ലളിതമായ ചിത്രത്തേക്കാൾ കൂടുതലാണ്.

"ദി സീസൺസ്" എന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പര, അത്തോസിന്റെയും ജറുസലേമിന്റെയും ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, കലാകാരന്റെ ആദ്യ തീർത്ഥാടന യാത്രകളിൽ നിർമ്മിച്ച ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഓർത്തഡോക്സ് ചൈതന്യത്താൽ നിറഞ്ഞതാണ്.
ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായി വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു. ജറുസലേം പാത്രിയാർക്കീസ് ​​ഡയോഡോറസിന്റെ സ്മാരക രൂപം, പൂർണ്ണ വസ്ത്രങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇളം ആകാശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, പാത്രിയർക്കീസിന്റെ സമൃദ്ധമായ നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ സജ്ജമാക്കി. ഹോളി സിറ്റിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ചർച്ച് ഓഫ് ഹോളി സെപൽച്ചറിന്റെ താഴികക്കുടമാണ് ചർച്ച് ഓഫ് ജെറുസലേമിന്റെ പ്രൈമേറ്റിന്റെ ഗംഭീരമായ മഹത്വം ഊന്നിപ്പറയുന്നത്. ഈ ഛായാചിത്രത്തിലേക്കുള്ള പെയിന്റർ സമീപനം വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, ഇത് ആദ്യത്തെ വാട്ടർ കളർ സ്കെച്ചിൽ പോലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. കലാകാരൻ കലാപരമായ ഭാഷയുടെ പരമ്പരാഗതതയെ മറികടക്കുന്നു, രൂപത്തിന്റെ ചില പരന്ന വ്യാഖ്യാനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകാല കൃതികളുടെ സ്വഭാവം.

അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ പ്രദർശനത്തെത്തുടർന്ന് മോസ്കോയിൽ നടന്ന നിരവധി എക്സിബിഷനുകൾ നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ കാഴ്ചക്കാർക്കിടയിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഇത് ചിത്രകലയുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കലാകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന ദിശകളിലൊന്ന് നിലനിൽക്കും ചരിത്ര വിഷയം. നിരവധി വർഷങ്ങളായി, കലാകാരൻ റഷ്യൻ സൈനിക ചരിത്രത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: “ഈ മഹത്വത്തിൽ ഞങ്ങൾ അസൂയപ്പെടും!”, “പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പിതാവ്”, “നാവികസേനയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ”, “ഹുസാർ ബല്ലാഡ്”, "ഞങ്ങളുടെ മഹത്വം റഷ്യൻ ശക്തിയാണ്!", "വിജയത്തിന്റെ ആയുധം" ", "ഒരു റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഛായാചിത്രം." അവയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഗാംഗട്ടിലെയും ഗ്രെംഗമിലെയും മഹത്തായ വിജയങ്ങളുടെ തെളിവുകൾ കാണാം, പോൾട്ടാവ, ബോറോഡിനോ യുദ്ധങ്ങളിൽ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ സെന്റ് ജോർജിന്റെ ആയുധങ്ങളും മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്തിന്റെ ആയുധങ്ങളും. യുവാക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ഒന്നുകിൽ 1812 ലെ അഖ്തിർസ്കി ഹുസാറിന്റെ യൂണിഫോമിലോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആധുനിക ക്യാബിൻ ബോയ് രൂപത്തിലോ, ചരിത്രപരവും സൈനികവുമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ച കാണിക്കാനും കലാകാരന്റെ പ്രതീക്ഷകളും അഭിലാഷങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ഈ കൃതികളിലേക്ക് ഞങ്ങൾ രണ്ട് കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ചേർക്കണം: "ഫ്യൂച്ചർ ക്യാപ്റ്റൻ", "യംഗ് കമാൻഡർ", റഷ്യൻ സൈനിക ചരിത്രത്തിലെ യുവ നായകന്മാരുടെ ബാലിശമായ താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ച് സ്പർശിക്കുന്ന രീതിയിൽ പറയുന്നു.

1997 ൽ സൃഷ്ടിച്ച "മോസ്കോ പോൾട്ടാവയിലെ നായകന്മാരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പീറ്ററിന്റെ തീം തുടരുന്നു. പോൾട്ടാവ യുദ്ധത്തിനുശേഷം മോസ്കോയിലേക്കുള്ള പീറ്ററിന്റെ ആചാരപരമായ പ്രവേശനത്തിന് രചയിതാവ് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചതായി തോന്നിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ കുതിരപ്പടയാളികളുടെ കുതിരപ്പട വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. കുതിച്ചു പായുന്ന കുതിരകളുടെ താളം, ആകാശത്തേക്ക് ഉയർത്തിയ ആർപ്പുവിളികൾ, ഉയർത്തിയ മുരിങ്ങക്കാൽ ബറോക്കിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ താളം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫ്, പുരാതന മോസ്കോ ക്രെംലിൻ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ചിത്രവും ചലനത്താൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു; കലാകാരന്റെ ആദ്യ രചനാ തീരുമാനങ്ങളുടെ സ്ഥിരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു സൂചനയും ഇല്ല.

ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗ് ഒരിക്കലും വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നില്ല. ഈ പ്രദേശത്തെ മറ്റൊരു പ്രധാന കൃതി "നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം!" എന്ന സ്മാരക ക്യാൻവാസ് ആയിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ ധീരവും അസാധാരണവുമായ ഘടന, നാടകീയമായ പോർട്രെയിറ്റ് സവിശേഷതകളുള്ള അതിന്റെ ആലങ്കാരിക ഘടന, നിറത്തിന്റെ നിയന്ത്രിത സമൃദ്ധി - എല്ലാം കലാകാരന്റെ വർദ്ധിച്ച കഴിവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. കണക്കുകൾ കൃത്യമായി രചിച്ചിട്ടില്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചലനങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, മാരകമായ, ഒരുപക്ഷേ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷത്തിലെ മാനസിക പോരാട്ടം എന്നിവ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു.

പെയിന്റിംഗ് "നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം!" ആരെയും നിസ്സംഗരാക്കുന്നില്ല. ക്രിമിയൻ യുദ്ധത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലെങ്കിൽപ്പോലും, ഒരാളുടെ ഭൂമി സംരക്ഷിക്കുന്ന വിഷയം, ജീവിതവും മരണവും എന്ന വിഷയം ഏതൊരു വ്യക്തിയെയും ആവേശഭരിതരാക്കും. എന്നാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും രക്തരൂക്ഷിതമായ യുദ്ധങ്ങളിലൊന്നിലേക്ക് നയിച്ച എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും നാം ഓർക്കുകയും ക്രിമിയൻ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെ ആധുനിക കാലവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്താൽ, ചിത്രം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദമാണ് സ്വീകരിക്കുന്നത്. ഇത് റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണമല്ല - ഇത് സമകാലികർക്ക് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയാണ്! പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യയെ ദുരന്തത്തിന്റെ വക്കിലെത്തിച്ച വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ വഷളായേക്കാം. അതിർത്തികൾ സംരക്ഷിക്കുക എന്ന വിഷയം, സെവാസ്റ്റോപോളിന്റെയും മറ്റ് ഔട്ട്‌പോസ്റ്റുകളുടെയും വിധി അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, ഇന്ന് ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ നമുക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ക്രിമിയൻ അല്ലെങ്കിൽ കിഴക്കൻ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചത് ഫലസ്തീനിലെ ഒരു മതപരമായ സംഘർഷം മൂലമാണെന്ന് നാം മറക്കരുത്. നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ ഈ യുദ്ധത്തെ "കർത്താവിന്റെ പുൽത്തകിടിക്കുവേണ്ടിയുള്ള യുദ്ധം" എന്ന് വിളിച്ചത് വെറുതെയല്ല. മറ്റ് പല കേസുകളിലെയും പോലെ, അപമാനിക്കപ്പെട്ടവർക്കും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവർക്കും വേണ്ടി റഷ്യ രംഗത്തുവന്നു, അതേസമയം ആ വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യയെ തന്നെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ അപകടം ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഈ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ അറിവ് വളരെ അപൂർണ്ണവും പ്രവണതയുള്ളതുമാണ്, ഔദ്യോഗിക സോവിയറ്റ് ചരിത്രരചന വഴി വളച്ചൊടിച്ചതാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന് കിഴക്കൻ യുദ്ധം ഒരു തരത്തിലും നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും റഷ്യൻ ജനത അനുഭവിച്ച ഇരകളുടെ എണ്ണം നെപ്പോളിയൻ അധിനിവേശത്തിന്റെ ഫലമായി ഉണ്ടായ നഷ്ടത്തേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്. ബ്ലാക്ക്, ബാൾട്ടിക്, വൈറ്റ് സീസ്, ഫാർ ഈസ്റ്റ്, കോക്കസസ്, മോൾഡോവ, വല്ലാച്ചിയ, ക്രിമിയ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ലോകശക്തികളുടെ കൂട്ടുകെട്ടിനെതിരെ സ്വയം പ്രതിരോധിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന് അതിന്റെ പകുതിയോളം പ്രദേശങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യാം. പ്രീ-പെട്രിൻ റസിന്റെ അതിർത്തികൾ. ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം ഇരകൾ - ഇത് ആധുനിക ചരിത്രത്തിലെ യുദ്ധങ്ങളുടെ മുന്നോടിയായ കിഴക്കൻ യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരമായ ഫലമാണ്. സെവാസ്റ്റോപോൾ കൈവശം വച്ച സൈനികരുടെയും നാവികരുടെയും വീരത്വത്തിന് നന്ദി, റഷ്യയിലെ കോക്കസസിലെ ധീരമായ വിജയങ്ങൾക്ക് നന്ദി, മിക്കവാറും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലമായി, അതിന്റെ ഭൂമിയിൽ പ്രായോഗികമായി ഒന്നും നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ സമാന്തരങ്ങൾ സ്വയം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ക്രിമിയൻ യുദ്ധം നമ്മുടെ സമകാലികർക്ക് ഒരു ഉദാഹരണമാണ്.

തീമിന്റെ ഈ വ്യാഖ്യാനമാണ് “നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം!” എന്ന പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനം രൂപീകരിച്ചത്. വീണ്ടും വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ദീർഘനാളായിമ്യൂസിയങ്ങൾ, ആർക്കൈവുകൾ, ലൈബ്രറികൾ എന്നിവയിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, ചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുന്നു. കോട്ട നഗരത്തിന്റെ പ്രതിരോധം പൂർത്തിയാക്കിയതിന്റെ 50-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സൃഷ്ടിച്ച ഫ്രാൻസ് റൂബോഡിന്റെ പനോരമയാണ് സെവാസ്റ്റോപോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ ചിത്രം തന്റെ മുൻഗാമി ചെയ്തതിനേക്കാൾ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായി പരിഹരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. റൗബോഡിൽ, നഗരത്തിന്റെയും അതിന്റെ ഉൾക്കടലുകളുടെയും ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശങ്ങളുടെയും വലിയ തോതിലുള്ള പനോരമ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു; മലഖോവ് കുർഗനെതിരെയുള്ള ഒരു ആക്രമണത്തിനിടെ ശത്രുതയുടെ ഗതിയും സൈനികരുടെ സ്വഭാവവും പൂർണ്ണമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

നെസ്റ്റെറെങ്കോ കോട്ടകളുടെ പ്രതിരോധക്കാരെ കാണിക്കുന്നു, അവരുടെ മുഖഭാവങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും യുദ്ധത്തിനിടയിൽ തിളച്ചുമറിയുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് മാരകമായി പരിക്കേറ്റ ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഇപ്പോഴും ഒരു ആൺകുട്ടി, പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സൈനികന്റെ കൈകളിൽ. ഈ പട്ടാളക്കാരന്റെ രൂപം വിവരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. മരിക്കുക എന്ന തണുത്ത ദൃഢനിശ്ചയം അവനിൽ ഉണ്ട്, എന്നാൽ കൊത്തളത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകരുത്, മരിക്കുന്നത് താനല്ല, ജീവിതം ആരംഭിച്ച ഈ ചെറുപ്പക്കാരനാണെന്ന് അതിശയിക്കുന്നു, ഇതും ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ വികാരമാണ്, ഇതുവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല. , എന്നാൽ ഇതിനകം പഴയ വെറ്ററൻ ഹൃദയത്തിൽ തുളച്ചു. യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുഖം മനോഹരമാണ്, അവൻ തന്റെ കടമ നിറവേറ്റി, അവനാൽ കഴിയുന്നതെല്ലാം നൽകി - അവന്റെ ജീവിതം. ചുറ്റും യുദ്ധം മുഴങ്ങുന്നു, സ്റ്റാൻഡേർഡ് വാഹകൻ നിലവിളിക്കുന്നു, മുതിർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥൻ കമാൻഡുകൾ നൽകുന്നു, പട്ടാളക്കാരും നാവികരും തോക്കുകളിൽ നിന്നും തോക്കുകളിൽ നിന്നും വെടിയുതിർക്കുന്നു, ഒരു കപ്പലിന്റെ തോക്ക് ഇടിമുഴങ്ങുന്നു, ഈ യുദ്ധത്തിന്റെ ആരവത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിശുദ്ധനെ കാണുന്നു, കേൾക്കുന്നു മരണത്തിന്റെ നിശബ്ദത.

ഇപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്ത ക്യാൻവാസ് പ്രമുഖ റഷ്യൻ പത്രങ്ങളുടെയും മാസികകളുടെയും മുൻ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. "നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം!" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ അവതരണം. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ ഒരു സംഭവമായി മാറിയ സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ ഇത് നടന്നു. നഗരത്തിന്റെ പ്രതിരോധത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സെവാസ്റ്റോപോൾ ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിലെ തുടർന്നുള്ള വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം ക്രിമിയയിലെ പൊതുജനങ്ങളെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഇളക്കിമറിച്ചു. കലാകാരൻ എന്താണ് പരിശ്രമിച്ചത്, ചരിത്രത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ആധുനിക പ്രശ്നങ്ങൾ, വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് അടുത്തായി മാറി.

"അൺക്വയർഡ്" എന്ന ഛായാചിത്രം ഒരുപോലെ ശക്തമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെയും നമുക്കിടയിൽ ജീവിക്കുന്ന വെറ്ററൻമാരോടുള്ള മനോഭാവത്തിന്റെയും പുതിയ കാഴ്ചയാണിത്. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ കലാപരമായ രൂപകൽപ്പനയ്ക്കായി നെസ്റ്റെറെങ്കോ കർശനവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഭാഷ തിരഞ്ഞെടുത്തു. മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള മരുഭൂമിയിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നാവിക യൂണിഫോമിന്റെ കറുത്ത നിറം പഴയ നാവികന്റെ നോട്ടത്തിന്റെ തീവ്രത ഊന്നിപ്പറയുന്നു, "ഓക്ക് മയിൽ" വരെ തന്റെ ആദർശങ്ങളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്താൻ തയ്യാറാണ്. അവന്റെ നോട്ടം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരനിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, സെവാസ്റ്റോപോളിന്റെ പ്രതിരോധക്കാരുടെ മുഖം അവനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

850 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ടാറ്റർ-മംഗോളിയരുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിലായിരുന്ന കാലത്തെ സംഭവങ്ങളോടുള്ള പ്രതികരണമാണ് "റഷ്യൻ ഭൂമിയിലെ ഹെഗുമെൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗ്. കുലിക്കോവോ യുദ്ധത്തിൽ ദിമിത്രി ഡോൺസ്കോയിയെ അനുഗ്രഹിച്ച ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ സന്യാസിയായ റഡോനെഷിലെ സെർജിയസ്, കൈകൾ ആകാശത്തേക്ക് ഉയർത്തി, ദൈവമാതാവിനോടും എല്ലാ സ്വർഗ്ഗീയ ശക്തികളോടും ദീർഘനാളത്തെ നന്മയ്ക്കായി പ്രാർത്ഥനയോടെ വിളിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കഷ്ടപ്പെടുന്ന റഷ്യൻ ഭൂമി.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ കൃതികളിൽ, പ്രശ്നങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ താൽപ്പര്യം ശ്രദ്ധേയമാണ്. 1612-ൽ പോളിഷ് അധിനിവേശക്കാരിൽ നിന്ന് മോസ്കോയുടെ മോചനത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ രേഖാചിത്രത്തെ "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ വിധി കരുണയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു!" ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ആഴ്‌സനിക്ക് സ്വപ്നത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സമയം അടുത്തിരിക്കുന്നുവെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്ത റഡോനെഷിലെ സെർജിയസിന്റെ വാക്കുകളാണിത്. "ദി ഓത്ത് ഓഫ് പ്രിൻസ് പോഷാർസ്കി" എന്ന ക്യാൻവാസ് സറൈസ്ക് ഗവർണറെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ രക്ഷകൻ, മിലിഷ്യയുടെ സൈനിക നേതൃത്വത്തിന്റെ കുരിശ് സ്വയം ഏറ്റെടുത്തു. ഇതിഹാസ നൈറ്റ്സിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ശക്തനായ രാജകുമാരൻ, എല്ലാ യുദ്ധങ്ങളിലും റഷ്യയുടെ മധ്യസ്ഥനായ ദൈവമാതാവിന്റെ കസാൻ ഐക്കണിന്റെ ചിത്രമുള്ള ഒരു ബാനറിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിൽക്കുന്നു. ദിമിത്രി പോഷാർസ്‌കി രാജകുമാരൻ തന്റെ ഭൂമിയെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുമെന്ന് പ്രാർത്ഥനയോടെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

കാഠിന്യമേറിയത് കുഴപ്പങ്ങളുടെ സമയംബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിച്ചു. ഈ രാജാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം എല്ലായ്പ്പോഴും ചരിത്രകാരന്മാരുടെ മാത്രമല്ല, സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ആയി വ്‌ളാഡിമിർ മാറ്റോറിന്റെ ഛായാചിത്രം" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് റഷ്യൻ കലയ്ക്ക് പരമ്പരാഗതമായ ഒരു തീം സ്പർശിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി. ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ ഗായകൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രമാണ് കലാകാരനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത്. ചാലിയാപിൻ സ്കൂളിലെ പ്രകടനക്കാരനാണ് വ്‌ളാഡിമിർ മാറ്റോറിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ അഭിനയ കഴിവുകൾ സാർ ബോറിസിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം കാണിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പെയിന്റിംഗ് തീർച്ചയായും മാറ്റോറിൻ ഛായാചിത്രമാണ്, പക്ഷേ കലാകാരന് ഗോഡുനോവിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഭയങ്കര പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ അകപ്പെട്ടു. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പ്രകടന പശ്ചാത്തലം നിർഭാഗ്യവാനായ രാജാവിന്റെ ആത്മാവിനെ വേദനിപ്പിച്ച മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദനയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

തന്റെ കൃതിയിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ കലാകാരന്റെ പ്രമേയത്തിലേക്കും അവന്റെ നാടക വേഷത്തിലേക്കും ആവർത്തിച്ച് തിരിയുന്നു, കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായി അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുമ്പോൾ - സ്റ്റേജ് ഇമേജിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്. "ബെർണാഡ് ഷാ ആയി വാസിലി ലനോവോയുടെ ഛായാചിത്രം" അത്തരമൊരു സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണമാണ്. വക്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സോവിയറ്റ്, റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയങ്കരനായ വാസിലി ലനോവോയ് അവതരിപ്പിച്ച “ഡിയർ ലയർ” എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രം, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മരണവാർത്ത ലഭിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദാരുണമായ നിമിഷത്തിലാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. വിളറിയ മുഖം, ഛായാചിത്രത്തിലെ നായകന്റെ ഞരമ്പുള്ള കൈകൾ, കീറിയ അക്ഷരങ്ങൾ നാടകത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, നിറത്തിലും ഘടനയിലും തീവ്രമാണ്. നായകന്റെ ചിത്രം തിരിച്ചറിയുന്നതിൽ നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി മാറുന്നു.

പ്രശസ്ത നഗരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സംഗീതം, മുഖംമൂടി കല, മുൻകാല മഹാനായ കലാകാരന്മാരുടെ ഓർമ്മകൾ എന്നിവ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ നാടക ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരനെ സഹായിക്കുന്ന പശ്ചാത്തലമാണിത്. അത് ഏകദേശം"വെനീസ് കാർണിവൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച്, പ്രശസ്ത തിയേറ്റർ ഫിഗർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ബെൽസയെ ഫാൻസി വസ്ത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സമർത്ഥമായി രചിച്ചതും തകർപ്പൻ ചായം പൂശിയതുമായ ഒരു ഛായാചിത്രം കലാകാരൻ സങ്കീർണ്ണമായ കലാപരമായ ജോലികളെ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ നേരിടുന്നു എന്ന തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് പ്രകടമായ ഒരു ലാളിത്യമാണ്, കാരണം എല്ലാ വിശദാംശങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, വർണ്ണത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെയും എല്ലാ സംയോജനത്തിനും പിന്നിൽ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി കർശനമായ കണക്കുകൂട്ടൽ ഉണ്ട്. , ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഘടനയെ മൊത്തത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയമായി മാറി. ഈ പരമ്പരയിലെ ആദ്യ കൃതി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. മികച്ച റഷ്യൻ ഗായിക ഐറിന ആർക്കിപോവയുടെ ഛായാചിത്രമാണിത്. ഇതിഹാസ വ്യക്തിത്വം, അവളെ "ഓപ്പറയുടെ രാജ്ഞി" എന്ന് വിളിക്കാം. ഐറിന അർക്കിപോവയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വൈവിധ്യവും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന് അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സംഭാവനയുടെ പ്രാധാന്യവും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ജോലിയാണ് കലാകാരൻ നേരിട്ടത്. പ്രശസ്ത ഗായികയെ ഒരു സ്റ്റേജ് വസ്ത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, കുറിപ്പുകളുള്ള ക്ലാവിയറുകൾ, അതിലൊന്ന് അവളുടെ കൈയിലുണ്ട്, മറ്റൊന്ന് പിയാനോയിൽ കിടക്കുന്നു, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികൾ തിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ പോർട്രെയ്‌ച്ചർ മേഖലയിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സാമ്യം അറിയിക്കാൻ മാത്രമല്ല, മോഡലിന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാനും ഒരു മുഴുവൻ രചന സൃഷ്ടിക്കാനും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, പലപ്പോഴും അതിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. ലളിതമായ ഛായാചിത്രം. അത്തരം പോർട്രെയ്റ്റ്-പെയിന്റിംഗുകളിൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സന്യാസിയായ നിൽ സ്റ്റോലോബെൻസ്‌കിയുടെ ചിത്രവും നമ്മുടെ കാലത്ത് ജീവിച്ചിരുന്നതും അടുത്തിടെ വിശുദ്ധനായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ട അത്തോണൈറ്റ് മൂപ്പൻ ആന്റിമിയസിന്റെ ഛായാചിത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു.

സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ൽ സൃഷ്ടിച്ചത് വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങൾ, ഈ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ശുദ്ധവും ആത്മാർത്ഥവുമായ ആരാധനയുടെ അന്തരീക്ഷത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു ആന്തരിക ലോകംചിത്രീകരിച്ചത്. കലാകാരൻ എപ്പോഴും തന്റെ മോഡലുകളുടെ ഗുണങ്ങളെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു; ഓരോ ചിത്രത്തിനും അവൻ ഒരു പുതിയ പരിഹാരം കണ്ടെത്തുന്നു. "അലീന" എന്ന പെയിന്റിംഗ് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും പറക്കുന്ന ഡെയ്‌സികളുടെ ഒരു വലിയ പൂച്ചെണ്ടുമായി ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഈ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് റഷ്യയുടെ ആത്മാവ്, വിവേകപൂർണ്ണമായ കാട്ടുപൂക്കളുടെ ഗന്ധം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. "ഇന്ത്യൻ സമ്മർ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായിക, കോസ്ട്രോമയിലെ ഒരു പെൺകുട്ടി, നേർത്ത വസ്ത്രവും റബ്ബർ ബൂട്ടും ധരിച്ച് കളകൾ പടർന്ന് പിടിച്ച ഒരു വേലിക്കരികിൽ തന്റെ വിവാഹനിശ്ചയത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, വിവാഹങ്ങൾ ആഘോഷിക്കുന്നത് പതിവായിരിക്കുമ്പോൾ, ഇന്ത്യൻ വേനൽക്കാലം മധ്യസ്ഥതയ്ക്ക് മുമ്പാണ്. "പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ", "പ്രണയത്തിന്റെ പ്രവചനം" എന്നീ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സന്തോഷത്തിനായുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ പ്രമേയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. വർണ്ണത്തിൽ സൂക്ഷ്മമായ, ഈ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ആർദ്രതയും ഗാനരചനയും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

തെക്കൻ പാർക്കിലെ നിറങ്ങളുടെ കലാപം, ചെറി പൂക്കളുടെ ചുവപ്പും പിങ്ക് ദളങ്ങളും വാസിലി നെസ്റ്റെരെങ്കോയുടെ ഭാര്യ ഓൾഗയുടെ രൂപത്തെ ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ ഛായാചിത്രത്തെ "വസന്തം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "റഷ്യൻ മഡോണ" എന്ന പെയിന്റിംഗ്, ഓൾഗ തന്റെ മകൻ വന്യയെ അവളുടെ മടിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഒരു വൃത്താകൃതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, നവോത്ഥാനകാലത്തെ ഇറ്റാലിയൻ ടോണ്ടോകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. കലാകാരൻ പരമ്പരാഗത വിഷയങ്ങളിലേക്കും രൂപങ്ങളിലേക്കും തിരിയാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും അവയെ പുതിയ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഒരു സാധാരണ റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കാട്ടുപൂക്കളും ഔഷധസസ്യങ്ങളും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു കുഞ്ഞിന് മേൽ ഛായാചിത്രത്തിലെ നായിക കുനിഞ്ഞു. ഈ കൃതി സ്നേഹത്തോടെയും പ്രചോദനത്തോടെയും എഴുതിയതാണെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മാത്രം പോരാ - അത് തന്നെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഉറവിടമാണ്.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ ഗലീന വാസിലീവ്ന നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഛായാചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ വളരാനും ഒരു കലാകാരനായി വിജയിക്കാനും വാസിലിയെ സഹായിച്ചത് അവന്റെ അമ്മയാണ്. അവന്റെ പഠനകാലത്തെ എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അവൾ അവനുമായി പങ്കിട്ടു, പ്രതികൂല നിമിഷങ്ങളിലും സൃഷ്ടിപരമായ നിരാശയിലും അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവനെ പിന്തുണച്ചു, എല്ലാ എക്സിബിഷനുകളിലും ഉദ്ഘാടന ദിവസങ്ങളിലും അവൾ സമീപത്തുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ മികച്ച ഫലം നേടുന്നതിന്, കലാകാരന്മാർ അവരുടെ മോഡലിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വ്യത്യസ്തമായ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലിയാണ് - ഒരു പോർട്രെയ്റ്റിൽ എല്ലാം എങ്ങനെ ഉൾക്കൊള്ളിക്കാം ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് - നിങ്ങളുടെ അമ്മയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുകയും അറിയുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? പല സഹപ്രവർത്തകരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, ഛായാചിത്രം നന്നായി മാറി. കലാകാരന്റെ അമ്മ ശാന്തവും വാത്സല്യവുമുള്ള പുഞ്ചിരിയോടെ കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കുന്നു, അവളുടെ രൂപം മുഴുവൻ ദയയും ക്ഷമയും പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ ജന്മദേശമായ ഉക്രെയ്ൻ, പശ്ചാത്തലമായി ഛായാചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സ്വർണ്ണ സൂര്യകാന്തികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്; നിശ്ചല ജീവിതത്തിലും ചരിത്രപരമായ ചിത്രങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയോടുള്ള താൽപര്യം കലാകാരന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. അദ്ദേഹം നിരവധി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വർക്കുകൾ നിർമ്മിച്ചു: ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്കെച്ചുകളും വലിയ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകളും. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ക്ലാസിക്കുകളുടെ പഠനത്തിലൂടെ, നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ ആദ്യ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിൽ തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ പ്രവർത്തനത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. അതിനാൽ, "മെമ്മറീസ് ഓഫ് ക്രിമിയ" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, ക്ലോഡ് ലോറെന്നിന്റെ കൃതികളിലും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് തരത്തിലും ഒരാൾക്ക് താൽപ്പര്യം കാണാൻ കഴിയും. പാരീസ് രേഖാചിത്രങ്ങളും ചില തെക്കൻ കാഴ്ചകളും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. എന്നാൽ താമസിയാതെ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ ദൃശ്യഭാഷയ്ക്കായി ശ്രമിച്ചു.

മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകളിൽ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വംകലാകാരൻ, "വിന്റർ ഇൻ വ്ലാഡികിനോ" എന്ന ക്യാൻവാസ് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം. ഈ പെയിന്റിംഗിൽ, ആദ്യമായി, കലാകാരൻ സ്വയം ഒരു പ്രധാന ദൗത്യം ഏറ്റെടുത്തു - വീഴുന്ന സ്നോഫ്ലേക്കുകളുടെ ചലനവും ശാഖകളിൽ നനഞ്ഞ മഞ്ഞിന്റെ ഭാരവും ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ചർച്ച് വാസ്തുവിദ്യയോടുകൂടിയ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് ഒരു ക്ലോസപ്പ് ഫോർഗ്രൗണ്ട് ചിത്രത്തിലൂടെയുള്ള ഒരു കാഴ്ചയാണ് ഈ കൃതിയുടെ രചനയുടെ സവിശേഷത. ഈ രചനാ സാങ്കേതികതപിന്നീട് പലപ്പോഴും ആവർത്തിക്കും, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി സീസൺസ്" എന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരയിൽ. നാല് സ്മാരക പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ: “ട്രിനിറ്റി-സെർജിയസ് ലാവ്രയിലെ ശീതകാലം”, “അതോസിലെ വസന്തം”, “ഗത്സെമനിലെ പൂന്തോട്ടത്തിലെ വേനൽക്കാലം”, “പെച്ചോറിയിലെ ശരത്കാലം” - ഋതുക്കൾ ചിത്രീകരിക്കരുത് - അവ സ്ഥലങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കുന്ന ക്യാൻവാസുകളാണ്. റഷ്യൻ ആളുകളാൽ. അവയിൽ, പ്രകൃതിയെ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുമായി ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, വിശുദ്ധ ഓർത്തഡോക്സ് ആശ്രമങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ കലാകാരന് തോന്നിയ ഒരു പ്രത്യേക ആത്മീയ ലോകത്തേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു.

മാസ്റ്ററുടെ ശൈത്യകാല പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ രസകരവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. സെർജിവ് പോസാദിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന "മസ്ലെനിറ്റ്സ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പെയിന്റിംഗിലും രചനയിലും മനോഹരമാണ്, കൂടാതെ അതിന്റെ പ്രധാന ശബ്ദം നോമ്പുകാലത്തിന് മുമ്പുള്ള ഓർത്തഡോക്സ് ആഴ്ചയിലെ സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു. "വസന്തത്തിനായുള്ള കാത്തിരിപ്പ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ്, നീണ്ട റഷ്യൻ ശൈത്യകാലത്തിന്റെ അവസാനമായ ചൂടിനെ സമീപിക്കുന്ന ഒരു വികാരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "സ്പ്രിംഗ് ഫ്ലവർ" എന്ന പെയിന്റിംഗിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ കാഴ്ചക്കാരൻ ചെറി പൂക്കളുടെ സുഗന്ധം നിറഞ്ഞ ഒരു മെയ് പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. "സവോക്‌സ്‌കി ഡാലി" എന്ന ക്യാൻവാസ് നമ്മെ ഒരു ഉയർന്ന കുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് മധ്യ റഷ്യയുടെ വിശാലമായ വിസ്തൃതികൾ തുറക്കുന്നു, വീണ ഇലകളുടെ ഗന്ധം, വായു സുതാര്യവും ശുദ്ധവും ശാന്തവുമാണ്, തുരുമ്പെടുക്കൽ മാത്രമേ കേൾക്കൂ. അവസാന ഇലകൾബിർച്ച് മരങ്ങളുടെ ശാഖകളിൽ.

"ദി ഫോർഗട്ടൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അൽപ്പം വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു. ആളുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച റഷ്യൻ ഗ്രാമങ്ങളുടെ ദുരന്തം ഒരു പഴയ ബിർച്ച് മരത്തിനടുത്തായി ഗ്രാമത്തിന്റെ അരികിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്ന ഒരു തകർന്ന വീടിന്റെ ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട സ്ഥലമാണ് - ഒരുകാലത്ത് രാജകുടുംബത്തിന്റെ വകയായിരുന്ന ഡൊംനിനോ ഗ്രാമം. ഇനിയും ഇത്തരം "മറന്നുപോയ" മുക്കിലും മൂലയിലും എത്രയെത്ര! എന്നാൽ റഷ്യൻ പ്രകൃതി ഈ കാര്യത്തിലും മനോഹരമാണ്. പുല്ലിന്റെ ഏത് ബ്ലേഡും ഏതെങ്കിലും ഇലയും പൂവും ഒരു ഇമേജ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു സ്വദേശംകലാകാരന് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി മാറാനും കഴിയും. "അമാനിതാസ്", "ഗോൾഡൻ വെയിൽ" എന്നീ ചിത്രങ്ങളാണ് ഇതിന് ഉദാഹരണം. ദൈവലോകം എല്ലാ ഭാവത്തിലും പൂർണ്ണമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് വിശാലമായ ദൂരങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ പാദങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാം, മഞ്ഞ-ഓറഞ്ച് ഇലകളും ഫർണുകളും കൂണുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രപഞ്ചം മുഴുവൻ കാണാം.

മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും പൂർണ്ണവുമായ ചിത്രം "ഓ, റഷ്യൻ ലാൻഡ്!" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. വന്യമായ ആകാശം കാട്ടുപൂക്കളാൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു കുന്നിനെ മൂടുന്നതായി തോന്നുന്നു. മേയുന്ന പശുക്കൾ നേറ്റീവ് വയലുകളുടെയും പുൽമേടുകളുടെയും ഇതിഹാസ സംരക്ഷകരായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിഹാസ ശബ്‌ദം "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്‌നിൽ" നിന്ന് കടമെടുത്ത ശീർഷകത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ചിലപ്പോൾ ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അപ്രതീക്ഷിതമായ പ്രകാശം അല്ലെങ്കിൽ പെട്ടെന്ന് തുറന്ന വീക്ഷണം കൊണ്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നിങ്ങളെ സ്തംഭിപ്പിക്കും. മനുഷ്യരിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന പ്രകൃതിയുടെ അസാധാരണമായ പ്രകടനങ്ങൾ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. അസ്തമയ സൂര്യന്റെ രക്ത-ചുവപ്പ് രശ്മി പെട്ടെന്ന് ചാരനിറത്തിലുള്ള സന്ധ്യാ അന്തരീക്ഷത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു ശീതകാല സായാഹ്നം, "വിന്റർ ക്രിംസൺ" എന്ന സിനിമയിൽ സാധാരണ റഷ്യൻ മോട്ടിഫിലേക്ക് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുന്നു. സമാനമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ കാഴ്ചക്കാരനെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ "മഞ്ഞുതുറന്ന സൂര്യാസ്തമയം" വലയം ചെയ്യുന്നു.

അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പൂർണ്ണചന്ദ്രൻ "നൈറ്റ് സ്റ്റാർ" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ ഓറഞ്ച് തിളക്കം കൊണ്ട് രാത്രി കടൽത്തീരത്തെ തൽക്ഷണം മാറ്റി. "മാജിക് ഡ്രീം" എന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പുരാതന സിമ്മേറിയയുടെ സ്തുതിഗീതമാണ്, കോക്ടെബെലിന്റെ തിരമാലകളുടെ സണ്ണി പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ കലാകാരൻ കേട്ടു. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ പ്രകൃതിദൃശ്യമാണ് "കടൽ". ഭീമാകാരമായ നീല കടൽ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ചിത്ര തലവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാഴ്ചക്കാരനെ ചക്രവാളത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ഉടൻ തന്നെ കരയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ പാറകളുടെ അടിയിൽ നുരയുന്നു. ഉപ്പിട്ട കടൽക്കാറ്റിൽ നിങ്ങൾ ഒരു പാറക്കെട്ടിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നതായി സങ്കൽപ്പിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഈ ചിത്രം, കടൽ മൂലകം പോലെ, അനന്തമായി ദീർഘനേരം നോക്കാം.

നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഭൂപ്രകൃതികളിൽ നഗര കാഴ്ചകൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്. വെനീസും ഫ്ലോറൻസും, ലണ്ടനും പാരീസും, കോർഡോബയും സെവില്ലെയും, ഗ്രാനഡയും ടോളിഡോയും ഈ കലാകാരൻ വരച്ചു. ന്യൂയോർക്കിലെ നഗര രൂപങ്ങൾ രചനയിൽ യഥാർത്ഥമാണ്. എന്നാൽ കലാകാരനോട് ഏറ്റവും അടുത്തത് അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മോസ്കോയുടെ കാഴ്ചകളാണ്. "പഴയ സ്ക്വയറിൽ നിന്നുള്ള ക്രെംലിൻ കാഴ്ച" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഒരു പുതിയതും അതേ സമയം പുരാതന തലസ്ഥാനമായ ടവറുകളും പള്ളികളും, മഞ്ഞ് മൂടിയ മേൽക്കൂരകളും ഓർത്തഡോക്സ് കുരിശുകളും ഉള്ള ഒരു ചിത്രമാണ്. "രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ" എന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് രാജ്യത്തെ പ്രധാന കത്തീഡ്രലിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗ്-ഓർമ്മയാണ്.

രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ ജോലി വാസിലിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.
നെസ്റ്റെറെങ്കോ. പെയിന്റിംഗുകളുടെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ 1995 ൽ സൃഷ്ടിച്ചു, അവസാന ഐക്കണുകളും പെയിന്റിംഗുകളും 2002 ൽ പൂർത്തിയായി. ഈ കാലഘട്ടം മുഴുവൻ ആത്മീയ ചിത്രകലയിൽ കലാകാരന്റെ വലിയ താൽപ്പര്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ആത്മീയ ചിത്രകലയുടെ അവസാന പ്രതിനിധികളായ പവൽ കോറിനും മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവും പോയതിനുശേഷം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ കലയിലെ ഈ ദിശ പ്രായോഗികമായി ഇല്ലാതായി. സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ രക്ഷകനായ കത്തീഡ്രലിന്റെയും റഷ്യയിലെ മറ്റ് ആരാധനാലയങ്ങളുടെയും പുനർനിർമ്മാണം ആത്മീയ ചിത്രകലയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് ശക്തമായ പ്രോത്സാഹനമായി മാറി. പള്ളി പെയിന്റിംഗുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഒരേസമയം ആത്മീയ, ഓർത്തഡോക്സ് വിഷയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര: "ക്രിസ്മസ്", "ഈസ്റ്റർ", "ട്രിനിറ്റി" - പ്രധാന ക്രിസ്ത്യൻ അവധി ദിനങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കൃതികളുടെ രചനകളിൽ, പള്ളിയുടെ ഇന്റീരിയറുകൾക്കും പുറംഭാഗങ്ങൾക്കും പുറമേ, ഈ പന്ത്രണ്ട് അവധി ദിവസങ്ങളിൽ ഓരോന്നിന്റെയും ഉത്സവ അലങ്കാരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ഈസ്റ്റർ" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, കത്തിച്ച മെഴുകുതിരികളുമായി ഇടവകക്കാർ കൊണ്ടുവന്ന ഈസ്റ്റർ കേക്കുകൾ, മുട്ടകൾ, ഈസ്റ്റർ മുട്ടകൾ എന്നിവ ഒരു പ്രത്യേക പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈസ്റ്റർ ഭക്ഷണത്തിന്റെ ഈ അവിഭാജ്യ ഭാഗങ്ങളിൽ വിശുദ്ധജലം തളിക്കാൻ വരുന്ന വൈദികനെ പ്രതീക്ഷിച്ച് ആളുകൾ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ നിന്ന് അകന്നു. ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ രക്ഷകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗിൽ വീഴുന്ന വസന്തകാല സൂര്യന്റെ കിരണവും മെഴുകുതിരികളുടെ മിന്നുന്ന വിളക്കുകളും ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത രഹസ്യത്തെ പൊതിഞ്ഞ് നിഗൂഢമായ ആഴത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഹോളി ട്രിനിറ്റിയുടെ പെരുന്നാളിൽ, പള്ളികൾ ബിർച്ച് ശാഖകളാൽ അലങ്കരിക്കുകയും പുതിയ വേനൽക്കാല പുല്ല് കൊണ്ട് തറ മൂടുകയും ചെയ്യുന്നത് പതിവാണ്. വയലുകളുടെയും കാടുകളുടെയും സൌരഭ്യം പുറന്തള്ളിക്കൊണ്ട്, ഈ ഔഷധസസ്യങ്ങളും പൂക്കളും ഇലകളും ആരാധനാ സമയത്ത് അസാധാരണവും എന്നാൽ അസാധാരണവുമായ ഗാംഭീര്യമുള്ള അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "ട്രിനിറ്റി" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ വസ്തുക്കളുടെ പ്രകാശത്തിലും നിറത്തിലും വ്യത്യസ്ത സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന മൂന്ന് പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകൾ നാം കാണുന്നു. ഐക്കണിന് മുകളിലുള്ള വിളക്കിൽ നിന്നുള്ള മഞ്ഞകലർന്ന വെളിച്ചമാണിത്, മെഴുകുതിരികളുടെ മിന്നുന്ന ലൈറ്റുകൾ, റൂബ്ലെവ് ട്രിനിറ്റി ഉള്ള കല്ല് പൈലോണിൽ ചരിഞ്ഞ് വീഴുന്ന ശോഭയുള്ള സൂര്യപ്രകാശം. എന്നാൽ പ്രകാശത്തിന്റെ പ്രധാന ഉറവിടം പഴയനിയമ ത്രിത്വത്തിന്റെ പുരാതന ചിത്രമുള്ള ഐക്കൺ തന്നെയാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

"ക്രിസ്മസ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഈ ചക്രം തുറക്കുന്നു. ക്രിസ്മസ് തുടക്കം കുറിക്കുന്നു പുതിയ യുഗംമനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ. വാഗ്ദത്ത മിശിഹാ ലോകത്തിലേക്ക് വരുമെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ പ്രവചനങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യമായി - ബെത്‌ലഹേം ഗുഹയിലെ പുൽത്തൊട്ടിയിൽ ദൈവപുത്രൻ ജനിക്കുന്നു. കന്യാമറിയത്തിന്റെ കരങ്ങളിലുള്ള ശിശുക്രിസ്തു തന്റെ ജനനത്തോടെ പ്രപഞ്ചത്തെ മുഴുവൻ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞ ജോസഫും ഇടയന്മാരുമാണ് അത്ഭുതം സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ആദ്യ സാക്ഷികൾ. "ക്രിസ്മസ്" പെയിന്റിംഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് കലാകാരൻ സ്ഥാപിച്ച പള്ളി പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഇതാ. സരള ശാഖകളാൽ അലങ്കരിച്ച ഈ ചിത്രം, പശുക്കളുടെയും കഴുതകളുടെയും ചെറിയ ശിൽപങ്ങൾ, ബെത്‌ലഹേമിലെ കർത്താവിന്റെ പുൽത്തൊട്ടിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ജനന രംഗം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഭാഗമാണ്. ആഴത്തിലുള്ള പച്ച നിറംബെത്‌ലഹേമിലെ നക്ഷത്രത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന തിളക്കവും നേറ്റിവിറ്റി രംഗത്തിന്റെ ഇരുവശത്തും കത്തുന്ന മെഴുകുതിരികളുടെ പ്രതിഫലനങ്ങളും കൊണ്ടാണ് കൂൺ ശാഖകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ പലപ്പോഴും ഈ പ്രത്യേക പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ എക്സിബിഷനുകൾ തുറക്കുന്നു, ഇത് ക്രിസ്ത്യൻ ലോകത്തിന്റെ തുടക്കത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുകയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പള്ളി അവധി ദിവസങ്ങളിൽ ഒന്നായി സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ആൽബം ആരംഭിക്കുന്നത് "ക്രിസ്മസ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നാണ്, ഇത് കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യൻ ആത്മീയവും യാഥാർത്ഥ്യവുമായ പെയിന്റിംഗിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഉടനടി അനുഭവിക്കാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കും.

രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, നെസ്റ്റെറെങ്കോ "ദൈവമാതാവിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത സന്തോഷം" എന്ന ഐക്കണിലും "കുരിശുമരണ" പെയിന്റിംഗിലും ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ, മികച്ച സ്പാനിഷ് യജമാനന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച ക്രൂശീകരണ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ കലാകാരൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു: ഡീഗോ വെലാസ്ക്വസ്, ഫ്രാൻസെസ്കോ സുർബറാൻ, അലോൺസോ കാനോ. ഒടുവിൽ, മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ സംഭവത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ജോലി ഏറ്റെടുക്കാമെന്ന് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് തോന്നി. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പെയിന്റിംഗ്, തീർച്ചയായും, ക്രൂശീകരണത്തിന്റെ തീം പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പരമ്പരാഗത സമീപനത്തിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ, മറുവശത്ത്, ഈ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം വ്യക്തമായി കാണാം. സുവിശേഷ സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ ആധുനികവും നമ്മുടെ കാലത്തെ ആളുകളുമായി അടുപ്പമുള്ളതുമാകണമെന്ന് കലാകാരന് വിശ്വസിക്കുന്നു. ഓരോ വ്യക്തിയും തന്റെ ആത്മാവിൽ സുവിശേഷ കഥ ജീവിക്കണം. നമ്മുടെ പാപങ്ങൾ കൊണ്ട് നാം ലോകരക്ഷകനെ ക്രൂശിക്കുന്നു എന്ന് പറയുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല. "ക്രൂസിഫിക്‌ഷൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ സൃഷ്ടി സെർബിയയിലെ ബോംബാക്രമണവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാഴ്ചക്കാരിൽ പലരും ക്യാൻവാസിന്റെ അടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ജറുസലേമിന്റെ ചിത്രത്തിൽ നമ്മുടെ സമകാലിക കാലഘട്ടത്തിന്റെ സൂചന കണ്ടു.

"ദൈവമാതാവിന്റെ ചിത്രം അപ്രതീക്ഷിത സന്തോഷം" എന്ന ഐക്കൺ പാപത്തിന്റെയും മാനസാന്തരത്തിന്റെയും പ്രമേയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ നീതിരഹിതമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ കണ്ടുകൊണ്ട്, ഐക്കണിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന പാപി ആത്മാർത്ഥമായ മാനസാന്തരം കൊണ്ടുവരുന്നു, ഇത് ഏറ്റവും വിശുദ്ധ തിയോടോക്കോസിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത സന്തോഷത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

1999 ലെ വസന്തകാലത്ത് മോസ്കോയിലെ ന്യൂ മാനേജിൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സ്വകാര്യ എക്സിബിഷനിൽ ഇവയും മറ്റ് പല കൃതികളും ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രദർശനം കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിലെ മറ്റൊരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. എന്നാൽ എക്സിബിഷൻ ആരംഭിച്ചയുടനെ, നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു - കലാകാരൻ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് നാല് ഭീമാകാരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടി വന്നു. “ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം”, “വിശുദ്ധ അപ്പോസ്തലനും സുവിശേഷകനുമായ മത്തായി” എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ പൈലോണിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. രണ്ട് പ്ലോട്ടുകളും ഘടനാപരമായി ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; അവയുടെ ഉയരം ഇരുപത്തിമൂന്ന് മീറ്ററാണ്, ഇത് എട്ട് നിലകളുള്ള കെട്ടിടവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. മറ്റ് രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ: "കർത്താവിന്റെ സ്നാനം", "കർത്താവിന്റെ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം" എന്നിവ വടക്കൻ, പടിഞ്ഞാറൻ ഇടനാഴികളിലെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ടിമ്പാനങ്ങളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഓരോ ചിത്രങ്ങളുടെയും നീളം പന്ത്രണ്ട് മീറ്ററിൽ കൂടുതലാണ്. ഈ മഹത്തായ സൃഷ്ടി റെക്കോർഡ് സമയത്തിനുള്ളിൽ, വെറും ഏഴര മാസത്തിനുള്ളിൽ കലാകാരൻ പൂർത്തിയാക്കി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ പത്ത് വർഷത്തിനിടെ വരച്ചു; സ്കാർഫോൾഡിംഗ് മൂന്ന് തവണ നീക്കംചെയ്തു, അതുവഴി കലാകാരന്മാർക്ക് അവരുടെ ജോലി എങ്ങനെ നടക്കുന്നു, മനോഹരമായ വിഷയങ്ങൾ പരസ്പരം എങ്ങനെ സംയോജിപ്പിച്ചുവെന്ന് ചുവടെ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. ആഭരണങ്ങൾക്കൊപ്പം. ഇപ്പോൾ അത്തരമൊരു അവസരമില്ല - കലാകാരന്മാരും ശിൽപികളും നിർമ്മാതാക്കളും ക്രിസ്തുവിന്റെ നേറ്റിവിറ്റിയുടെ 2000-ാം വാർഷികത്തോടെ എല്ലാം പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള തിടുക്കത്തിലായിരുന്നു. അതിനാൽ, ചുമർചിത്രങ്ങളുടെ ജോലിക്ക് വളരെയധികം പരിശ്രമം ആവശ്യമായിരുന്നു. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്ലോട്ടല്ല, ഒരേസമയം നാല് പ്ലോട്ടുകളുണ്ടെന്നതും സഹായികളില്ലാതെ ജോലി ചെയ്തതും ഈ ചുമതല സങ്കീർണ്ണമാക്കി. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ സമയത്ത് ഇത് ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യമായിരുന്നു. നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഒഴികെ, അത്തരം കഥകളിൽ ആരും ഒറ്റയ്ക്ക് പ്രവർത്തിച്ചില്ല. ചട്ടം പോലെ, അവർ അഞ്ചോ ആറോ, അല്ലെങ്കിൽ പന്ത്രണ്ട് കലാകാരന്മാർ വീതമുള്ള ടീമുകളായി വരച്ചു. അതിനുശേഷം വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി; വാസിലിക്ക് അത്തരമൊരു ഭാരം എങ്ങനെ നേരിടാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - ഒരേസമയം നാല് പ്ലോട്ടുകളിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് വനങ്ങളിലൂടെ നീങ്ങുന്നു.

ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡെക്കറേഷൻ കമ്മീഷൻ കലാകാരന്മാരെ നിരന്തരം നിരീക്ഷിച്ചു, മതപരമായ നിയമങ്ങളും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗിന്റെ നിലവാരവും പാലിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. കമ്മീഷനിൽ പള്ളിയുടെ പ്രതിനിധികൾ, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രെസിഡിയത്തിലെ അംഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെന്നപോലെ നേതൃത്വം നൽകി. കലാസൃഷ്ടിക്ഷേത്രത്തിൽ, പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നവർ, സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ. കമ്മീഷൻ അംഗങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല വളരെ കർശനമായ ഒരു ഭരണത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന യജമാനന്മാരുമായി എപ്പോഴും അടുപ്പമുള്ളവരായിരുന്നില്ല. അശ്രദ്ധമായ ഏതൊരു വാക്കും കലാകാരന്മാരെ നിരാശയിലേക്ക് തള്ളിവിടുകയും സൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തീകരണത്തെ അപകടത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യും. കൂടാതെ, ക്ഷേത്രത്തിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗത്തെ മാർബിൾ നിലകളും മറ്റ് അലങ്കാര ഘടകങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനായി സ്കാർഫോൾഡിംഗ് പൊളിക്കാൻ തിരക്കുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളും നിർമ്മാതാക്കളും ചിത്രകാരന്മാരെ നിരന്തരം പ്രേരിപ്പിച്ചു. മതിയായ സമയമില്ലാതെ ആരംഭിച്ച കോമ്പോസിഷനുകൾ പൂർത്തിയാക്കുക, അയൽപക്ക ചിത്രങ്ങളുമായി അവയെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുക, ടോണൽ ടെൻഷനും വർണ്ണ സ്കീമും ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ കൊണ്ടുവരുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് പലർക്കും മനസ്സിലായില്ല.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഒരു ദിവസം പതിനാല് മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്തു. ഈ സമയത്ത്, ക്ഷേത്രത്തിനുള്ളിൽ നിർമ്മാണവും ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ ജോലികളും നിർത്തിയില്ല. എലിവേറ്ററുകളുടെ ഇരമ്പൽ, ലോഹക്കഷണങ്ങളുടെ മൂർച്ചയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ, നഖങ്ങൾ പുറത്തെടുക്കുന്നത്, മറ്റ് നിർമ്മാണ ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവ ആദ്യം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ കാലക്രമേണ എനിക്ക് അവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടി വന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആത്മീയ ചിത്രകലയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികളിൽ എല്ലാ ചിന്തകളും വ്യാപൃതമായിരുന്നു.

നെപ്പോളിയൻ അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യയെ മോചിപ്പിച്ചതിന്റെ സ്മാരകമായാണ് ക്രിസ്തു രക്ഷകനായ കത്തീഡ്രൽ സ്ഥാപിച്ചത്, ക്രിസ്തുവിന്റെ നേറ്റിവിറ്റിയുടെ പേരിൽ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു, വളരെക്കാലം റഷ്യൻ യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ മികച്ച കലാകാരന്മാർ അതിന്റെ ചിത്രപരവും ശിൽപപരവുമായ അലങ്കാരം സൃഷ്ടിച്ചു. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വിഷയങ്ങളും മറ്റ് മിക്ക റഷ്യൻ പള്ളികളിലും ഐക്കണുകളും പെയിന്റിംഗുകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. റഷ്യയുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു ദാരുണമായ വഴിത്തിരിവ് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ ക്രൂരമായ നാശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. അത് ഒരിക്കലും പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടുമെന്ന് ആരും വിശ്വസിച്ചില്ല; ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ചരിത്രവും അതിന്റെ അതുല്യമായ പെയിന്റിംഗും ശില്പവും ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി.

ഇപ്പോൾ ഒരു പുതിയ സമയം വന്നിരിക്കുന്നു, അവർ ക്ഷേത്രം-സ്മാരകം, ക്ഷേത്രം-ചിഹ്നം എന്നിവ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മോസ്കോയിലെ പാത്രിയർക്കീസും ഓൾ റൂസിന്റെ അലക്സി രണ്ടാമനും അതിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ അതിന്റെ പഴയ പ്രതാപത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രൗഢിയിലും പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും യഥാർത്ഥ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ആവർത്തിക്കാനും സമാനമായ വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിക്കാനും തന്റെ അനുഗ്രഹം നൽകി.

ഹെൻ‌റിക് സെമിറാഡ്‌സ്‌കിയുടെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ, എവ്‌ഗ്രാഫ് സോറോക്കിന്റെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ, തുടർന്ന്, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഫിയോഡർ ബ്രോണിക്കോവിന്റെ നാല് തിയോടോക്കോസ് ഐക്കണുകളും പ്രധാന അൾത്താരയ്ക്കുള്ള ആവരണവും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ നിയോഗിച്ചു.

നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക്, മുതൽ സ്കൂള് ദിനങ്ങള്രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ ആത്മീയ പെയിന്റിംഗിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള റഷ്യൻ അക്കാദമിക് സ്കൂളിലെ മികച്ച പ്രതിനിധികളുമായി ഒരു നീണ്ട സൃഷ്ടിപരമായ സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചു. ഇത് ഒരിക്കൽ നിലവിലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ആവർത്തനമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് അവയുടെ രചയിതാക്കളുമായുള്ള സംഭാഷണമായിരുന്നു.

കലാകാരന് നൽകിയ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം പലപ്പോഴും മോശമായിരുന്നു, ഏതെങ്കിലും ഒരു കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങൾ ആണാണോ പെണ്ണാണോ എന്ന് വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല. നിറത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം, കാരണം ചിത്രങ്ങൾ കറുപ്പും വെളുപ്പും ഫോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ നിന്നാണ് ലഭിച്ചത്, കൂടാതെ മങ്ങിയ അവ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ ഈ സൃഷ്ടികളെ ക്രിയാത്മകമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ നിർബന്ധിച്ചു. മൊത്തത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷൻ പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരന് നിരവധി കലാപരമായ പരിഹാരങ്ങൾക്കായി വീണ്ടും തിരയേണ്ടി വന്നു.

സെമിറാഡ്സ്കിയുടെയും സോറോക്കിന്റെയും കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സൃഷ്ടിച്ചതാണെങ്കിലും നെസ്റ്റെറെങ്കോ പ്രവർത്തിച്ച ചുവർചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു. നിരവധി വിശദാംശങ്ങൾ, കോമ്പോസിഷണൽ കണക്ഷനുകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖങ്ങളും കൈകളും, മടക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം, വർണ്ണ സ്കീം എന്നിവ നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടേതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരമ്പര്യത്തിന് അനുസൃതമായി, കലാകാരൻ തന്റെ പ്രജകളിൽ ഒപ്പുവച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, പടിഞ്ഞാറൻ ടിമ്പാനത്തിലെ ഒപ്പ് ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: "ജി. സെമിറാഡ്സ്കിയുടെ രചന വി. നെസ്റ്റെറെങ്കോ പുനർനിർമ്മിച്ചു." വ്യത്യസ്ത നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലാകാരന്മാർ തമ്മിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ സംഭാഷണവുമായി ഇത് യോജിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവിനെയും നിലനിൽക്കുന്ന മെറ്റീരിയലിനെയും കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീമിനെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ച രചയിതാവിനെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു.

"കർത്താവിന്റെ സ്നാനം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ചുവരുകളിൽ പണി തുടങ്ങി. വിശദമായ ചാർക്കോൾ ഡ്രോയിംഗ് പ്ലോട്ടിന്റെ തുടർന്നുള്ള ജോലികളിൽ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു, ചിത്രങ്ങളുടെ വർണ്ണ സ്കീമിലും വ്യാഖ്യാനത്തിലും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. ഈ കൃതി ഒരു നിഗൂഢമായ ശബ്ദത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ത്രിയേക ദൈവം അവന്റെ എല്ലാ രൂപങ്ങളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നിമിഷത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: സ്നാനം സ്വീകരിക്കുന്ന യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിൽ, പരിശുദ്ധാത്മാവിന്റെ രൂപത്തിൽ, രക്ഷകന്റെ മേൽ ഒരു പ്രാവിന്റെ രൂപത്തിൽ, "ഇവൻ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുത്രൻ" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന പിതാവായ ദൈവത്തിന്റെ ശബ്ദം, അവനിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്. അത്തരമൊരു പ്ലോട്ടിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഓർത്തഡോക്സ് കാനോനുകൾ നിറവേറ്റുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ ആത്മീയ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു.

"കർത്താവിന്റെ സ്നാനം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, കലാകാരൻ "കർത്താവിന്റെ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം" എന്ന ചിത്രത്തിനായി ചുവരിൽ ഒരു തയ്യാറെടുപ്പ് ഡ്രോയിംഗ് ആരംഭിച്ചു. യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ടിന്റെ ചിത്രം ഏറ്റവും മോശമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു - അവ്യക്തമായ ഫോട്ടോടൈപ്പിന് നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് ഏറ്റവും സാധാരണമായ രചനയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ ഈ പ്രത്യേക പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ കലാകാരൻ ഏറ്റവും സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു. സെമിറാഡ്സ്കിയുടെ രീതിക്ക് അനുസൃതമായി, നെസ്റ്റെറെങ്കോ പൂർണ്ണ തോതിലുള്ള സ്കെച്ചുകൾ സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരച്ച മുഴുവൻ രൂപങ്ങളും ചിത്രകാരൻ പലപ്പോഴും പെയിന്റിംഗിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "കർത്താവിന്റെ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അതിന്റെ നിറത്തിലും ടോണൽ ശബ്ദത്തിലും സെമിറാഡ്സ്കിയുടെ കൃതികളോട് സാമ്യമുള്ളതാണെന്ന് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ നേടിയെടുത്തു, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് ചിത്രപരമായും പലതിലും നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ തന്നെ വലിയ നേട്ടമാണ്. രചനയുടെ ഘടകങ്ങൾ.

രണ്ട് ടിമ്പാനങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു, കലാകാരന് തന്റെ പൈലോണിനരികിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ആന്തരിക വിറയൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. "ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം", "മത്തായി സുവിശേഷകൻ" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടേണ്ട ഭീമാകാരമായ ഇടം അതിന്റെ വലുപ്പത്തിൽ വളരെ വലുതാണ്; അത് സ്കാർഫോൾഡിംഗിന്റെ നിലകൾക്ക് താഴെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, മുകളിലുള്ള സന്ധ്യയിൽ അത് ദൃശ്യമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ കലാകാരൻ പൈലോണിന്റെ വിഷയങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി: "കണ്ണുകൾ ഭയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ കൈകൾ ചെയ്യുന്നു." ഈ നിമിഷം, ജോലിയിലെ പിരിമുറുക്കം വാസിലി നെസ്റ്റെരെങ്കോയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടത്തിലെത്തി.

പൈലോൺ പെയിന്റിംഗുകൾ സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഒമ്പത് നിലകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് മുഴുവൻ കണക്കുകളും കാണാൻ കഴിയില്ല, ഇത് അനുപാതങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാക്കി. ഒരു വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചത് വാസിലിക്ക് സഹായം നൽകി തയ്യാറെടുപ്പ് ഡ്രോയിംഗ്"ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം" എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ കേന്ദ്രഭാഗം ജീവന്റെ വലിപ്പമാണ്. കരിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഈ വലിയ ഗ്രാഫിക് വർക്കിൽ, ചിത്രകാരൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ടോണലും പ്ലാസ്റ്റിക് ലായനിയും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കണ്ടെത്തി. അതിനുമുമ്പ്, 1995-ൽ, നെസ്റ്റെറെങ്കോ അതേ പേരിൽ ഒരു പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു, ഇത് വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ പൈലോണിന്റെ പെയിന്റിംഗ് നിറത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള പദ്ധതിയാണ്. എല്ലാ സാങ്കേതിക പ്രശ്നങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഈ രണ്ട് ക്യാൻവാസുകൾ കലാകാരനെ പൈലോണിൽ വിജയകരമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

സുവിശേഷകനായ മാത്യുവിന്റെ ചിത്രത്തിൽ നെസ്റ്റെറെങ്കോ പ്രവർത്തിച്ച മതിലിന്റെ തലം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ലോഹ ഘടനകളും ചാനലുകളും വലകളും കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. എന്നാൽ വീണ്ടും, പെയിന്റിംഗ് ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ലൈഫ് സൈസിൽ നടത്തിയ തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾ സഹായിച്ചു. കലാകാരൻ എല്ലാ ചിത്രപരവും പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രശ്നങ്ങളും മുൻകൂട്ടി പരിഹരിച്ചു, ഇത് അപ്പോസ്തലന്റെ രൂപം അറിയിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും അവന്റെ നോട്ടത്തിന്റെ പരമാവധി ആവിഷ്കാരം നേടാനും ചിത്രകലയുടെ രചയിതാവിന്റെ ശക്തമായ പ്രതിച്ഛായ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് പെയിന്റിംഗിന്റെ ചിത്രപരമായ പരിഹാരം കീഴ്പ്പെടുത്താനും അനുവദിച്ചു. നാല് സുവിശേഷങ്ങളിൽ ഒന്ന്.

"ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം" എന്ന പെയിന്റിംഗിലെ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പ്രധാന നേട്ടം, ആദാമിനെയും ഹവ്വായെയും പഴയ നിയമത്തിലെ നീതിമാന്മാരെയും ആത്മാവിനെയും പുറത്തുകൊണ്ടുവരാൻ നരകത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ ചിത്രമായിരുന്നു. ജീവൻ നൽകുന്ന കുരിശ്രക്ഷകന്റെ രൂപത്തിന് മുകളിൽ തിളങ്ങുന്ന കർത്താവിന്റെ. "ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ ചുവരുകളിൽ കലാകാരന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടിയായി മാറി.

എന്നാൽ ക്ഷേത്രത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല. ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡെക്കറേഷൻ കമ്മീഷന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം നെസ്റ്റെറെങ്കോ, ബ്രോണിക്കോവ് ഒരിക്കൽ നിർവ്വഹിച്ച നാല് ദൈവമാതാവിന്റെ ഐക്കണുകളുടെ ഒരു ചക്രം പുനർനിർമ്മിച്ചു. പ്രധാന അൾത്താരയുടെ ഇരുവശത്തും "അനുഗൃഹീത കന്യാമറിയത്തിന്റെ ജനനം", "അമ്പലത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം" എന്നീ ഐക്കണുകൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ "അനൗൺസിയേഷൻ", "അസംപ്ഷൻ" എന്നീ ഐക്കണുകൾ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗത്ത്, ബലിപീഠത്തിന് എതിർവശത്താണ്. ആവരണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളും കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസായി മാറിയ ഈ ഐക്കൺ, രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രധാന അൾത്താരയുടെ സിംഹാസനത്തിനായി മാസ്റ്റർ പുനർനിർമ്മിച്ചു.

കലാകാരന്റെ മറ്റൊരു പ്രധാന പ്രോജക്റ്റ് ക്ഷേത്രത്തിലെ പാത്രിയാർക്കൽ റെഫെക്റ്ററിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള സുവിശേഷ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായിരുന്നു. ക്യാൻവാസ്" അവസാനത്തെ അത്താഴം"പെയിന്റിംഗ് ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, 1998-ൽ മോസ്കോ സർക്കാർ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി സേവിയറിന് സംഭാവന നൽകി. രക്ഷകന്റെ ഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള മറ്റ് നാല് മൾട്ടി-ഫിഗർ പെയിന്റിംഗുകൾ മുകളിലെ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം കലാകാരൻ വിഭാവനം ചെയ്യുകയും നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു. "അവസാന അത്താഴത്തിന്റെ" ഇരുവശത്തും "ഗലീലിയിലെ കാനായിലെ വിവാഹം", "അപ്പത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഗുണനം" എന്നീ പെയിന്റിംഗുകൾ യേശുക്രിസ്തു വെളിപ്പെടുത്തിയ അത്ഭുതങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനും അപ്പവും വീഞ്ഞും ശരീരത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നതിനും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കുർബാനയുടെ കൂദാശ സമയത്ത് കർത്താവിന്റെ രക്തം. ഗലീലി കടലിന്റെ തീരത്ത് വെളിപ്പെട്ട രക്ഷകന്റെ മറ്റൊരു അത്ഭുതത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് "ദി മിറക്കുലസ് ക്യാച്ച്" എന്ന ചിത്രം. "ക്രിസ്തുവും സമരിയൻ സ്ത്രീയും" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യാക്കോബിന്റെ കിണറ്റിന് സമീപമുള്ള ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, യേശുക്രിസ്തു തന്റെ ലോകത്തിലേക്ക് വരുന്നതിന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ദൈവത്തെ എങ്ങനെ, എവിടെ ആരാധിക്കണം, നിത്യജീവനിലേക്ക് ഒഴുകുന്ന ജലത്തിന്റെ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ അക്കാദമിക് പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ നിന്ന് ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗുകളും പെയിന്റിംഗുകളും വരെ തന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരുപാട് മുന്നേറിയ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്ററുടെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയാണ് ഈ ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത്. പുണ്യഭൂമിയിലേക്കുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള സ്വാഭാവിക ഇംപ്രഷനുകൾ കാനയുടെയും ജറുസലേമിന്റെയും ചിത്രീകരണത്തിൽ സത്യസന്ധത കൈവരിക്കാൻ നെസ്റ്റെറെങ്കോയെ അനുവദിച്ചു, ഗലീലി കടലിന്റെ തീരത്തെ കല്ലുകൾ, സമരിയായിലെ ഒരു പുരാതന കിണറിന് മുകളിലുള്ള നാരങ്ങ, മുന്തിരി ഇലകൾ. യേശുക്രിസ്തുവിന്റെയും ദൈവമാതാവിന്റെയും അപ്പോസ്തലന്മാരുടെയും ചിത്രങ്ങൾ ഒരു ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ അനുഗമിക്കുന്നു. പാട്രിയാർക്കൽ റെഫെക്റ്ററിയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, വിശുദ്ധ ഭൂമിയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന സുവിശേഷ കഥയിലെ രംഗങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതായി നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

സുവിശേഷ ചക്രത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വലുതായി സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടംവാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ. ബിഗ് മാനേജിലെ കലാകാരന്റെ സ്വകാര്യ എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും നിരവധി തവണ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്ത ഈ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് കലാപ്രേമികളുടെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് അർഹമായ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

ക്രിസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ കത്തീഡ്രലിനായി വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ നടത്തിയ സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക ചർച്ച് കൗൺസിലുകളുടെ ഹാളിന്റെ ആന്റകമ്പറിനായി സൃഷ്ടിച്ച പത്ത് തരം ഓർത്തഡോക്സ് ആശ്രമങ്ങളില്ലാതെ അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സന്യാസ ആശ്രമങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ അവയുടെ ഘടനാപരമായ വൈവിധ്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാകാരൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കുറിക്കുന്നു സവിശേഷതകൾഓരോ ആശ്രമവും. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങൾ പലപ്പോഴും ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയുമായി ഒന്നായി രൂപപ്പെടുകയും മാറുന്ന സീസണുകളിൽ വ്യത്യസ്തമായി ശബ്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ദിമിട്രോവിലെ അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ രണ്ട് വർഷത്തെ ജോലിയാണ്. മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ പ്രധാന ദൂതൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ വാസ്തുശില്പിയായ അലവിസ് നോവിയുടെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ചതുർഭുജം 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പൂർത്തീകരിക്കുകയും പെയിന്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ മുമ്പ് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന നിരവധി യജമാനന്മാർ ചുവർ ചിത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുത്തു. ഈ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകത്തോട് സമയം ദയ കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ പെയിന്റിന്റെയും വൈറ്റ്വാഷിന്റെയും ഒരു പാളിക്ക് കീഴിൽ മനോഹരമായ അലങ്കാരം വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു. പെയിന്റിംഗുകളിൽ മൂന്നിലൊന്ന് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു. നിലവിലുള്ള ചിത്രങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന പുതിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിനെ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ സിറ്റി അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന്റെ തലവനും ദിമിട്രോവ്സ്കി ജില്ലയിലെ പള്ളികളുടെ ഡീനും നിർദ്ദേശിച്ചു.

രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ നിന്ന് മികച്ച അനുഭവം നേടിയ നെസ്റ്റെരെങ്കോ, കലാകാരന്മാരുടെയും അലങ്കാര വിദഗ്ധരുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിജയകരമായി മേൽനോട്ടം വഹിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രധാന അൾത്താരയിൽ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളും സെർജിയസ് ചാപ്പലിലെ "ഹോളി ട്രിനിറ്റിയുടെ ചിത്രം" പെയിന്റിംഗും സൃഷ്ടിച്ചു. കത്തീഡ്രൽ. "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ", "പ്രയർ ഓഫ് ദി ചാലീസ്", "കാൽവരി", "സെന്റ് ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റിന്റെ ചിത്രം" എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ ബലിപീഠത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച കലാകാരന്, ഭാഗികമായി സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന അയൽപക്ക ചിത്രങ്ങളുമായി തന്റെ സൃഷ്ടികളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ അക്കാദമിക് പെയിന്റിംഗിനെക്കാൾ പുരാതനമായ ശൈലിയിലാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

"ഹോളി ട്രിനിറ്റിയുടെ ചിത്രം" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരന് തന്റെ പെയിന്റിംഗ് ശൈലി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടായിരുന്നു. വാസിലി നെസ്റ്ററെങ്കോയുടെ മറ്റ് സഭാ കൃതികളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു കൃതിയായിരുന്നു ഫലം. ആധുനിക ആത്മീയ പെയിന്റിംഗിൽ കലാകാരന്റെ വിജയത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് "ഹോളി ട്രിനിറ്റിയുടെ ചിത്രം". നിലവറയിൽ അതിന്റെ ഇളം നിറങ്ങൾ, ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട അനുപാതങ്ങൾ, മാലാഖമാരുടെ ആത്മീയ മുഖങ്ങൾ എന്നിവയാൽ വരച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രം, ദൈവിക പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളായ സ്വർഗ്ഗലോകത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

ദിമിത്രോവ്സ്കി അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രലിലെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ പോലെ തീവ്രമായിരുന്നില്ലെങ്കിലും, കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ള മാനങ്ങൾ കാരണം, സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികളെ ഗണ്യമായി സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികൾ ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ ചിത്ര അലങ്കാരത്തിലേക്ക് യോജിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി അവർ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പൂർണ്ണമായും പുതിയ പള്ളി ഇന്റീരിയർ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം റഷ്യയുടെ ബാപ്റ്റിസത്തിന്റെ സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ചർച്ച് ഓഫ് ദി ലൈഫ്-ഗിവിംഗ് ട്രിനിറ്റിയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ വ്യാപിച്ചു. വ്യത്യസ്ത പ്രകടനങ്ങളിൽ വെളിപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ത്രിത്വത്തിന്റെ ചിത്രം അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ടിമ്പാനങ്ങളിൽ മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു - ഇതാണ് കർത്താവിന്റെ സ്നാനം, പരിശുദ്ധാത്മാവിന്റെ ഉത്ഭവം, പഴയനിയമ ത്രിത്വം, വരാനിരിക്കുന്ന റഷ്യൻ വിശുദ്ധന്മാരുമായി പരിശുദ്ധന്റെ പ്രതിച്ഛായ. ത്രിത്വം വെളിപ്പെട്ടു. അന്ത്യ അത്താഴ വേളയിൽ കുർബാനയുടെ കൂദാശ സ്ഥാപിക്കുന്ന രക്ഷകന്റെ ചിത്രവും ബലിപീഠത്തിന്റെ ചുമരിലെ സ്വർഗ്ഗീയ കുർബാനയുടെ ചിത്രവും താരതമ്യേന താഴ്ന്ന ഐക്കണോസ്റ്റാസിസിലൂടെ വ്യക്തമായി കാണണം.

ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ചുറ്റളവിൽ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ വിശുദ്ധരുടെ കത്തീഡ്രലുകൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, സ്വർഗീയ ലോകത്തിന് പ്രാർത്ഥനകൾ അർപ്പിക്കുന്നു. ആയിരം വർഷത്തെ ചരിത്രംറഷ്യൻ പള്ളി. ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ ആധുനിക വിശ്വാസികളുടെയും പുരാതന വിശുദ്ധരുടെയും ദൈവത്തോടുള്ള പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വമായ അഭ്യർത്ഥനയുടെ ഐക്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

റൊമാനോവ് ബോയാറുകളുടെ ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റായ ഡോംനിനോയിലെ ചർച്ച് ഓഫ് അസംപ്ഷന്റെ കലാപരമായ അലങ്കാരം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനായി കലാകാരൻ നാല് വർഷം ചെലവഴിച്ചു. കോസ്ട്രോമ ഭൂമിയിലാണ് ഡൊംനിനോ ഗ്രാമം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഒരുകാലത്ത് ഈ ഗ്രാമത്തിന്റെ തലവൻ ഐതിഹാസികനായ ഇവാൻ സൂസാനിൻ ആയിരുന്നു, അതിനടുത്തായി രാജവംശത്തിന്റെ ഭാവി സ്ഥാപകനായ യുവ മിഖായേൽ റൊമാനോവ് പോളിഷ് സൈനികരിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചിരിക്കുകയായിരുന്നു. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, മിഖായേൽ റൊമാനോവിന്റെ അമ്മ കന്യാസ്ത്രീ മാർത്തയുടെ വീട് ഉണ്ടായിരുന്ന സ്ഥലത്താണ് ചർച്ച് ഓഫ് അസംപ്ഷൻ നിലകൊള്ളുന്നത്.

റഷ്യൻ പള്ളി വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം, ക്ഷേത്രത്തിൽ യാരോസ്ലാവ്, കോസ്ട്രോമ സ്കൂളുകളുടെ അതുല്യമായ ഐക്കണുകളുള്ള മൂന്ന് ചാപ്പലുകൾ ഉണ്ട്. പ്രവിശ്യാ ബറോക്ക് ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച പുരാതന ചുമർചിത്രങ്ങൾ ഭാഗികമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പൊതു നേതൃത്വത്തിന് കീഴിലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നൂറിലധികം ഐക്കണുകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും പെയിന്റിംഗുകൾ ക്രമീകരിക്കാനും അതുല്യമായ കൊത്തുപണികളുള്ള ഐക്കണോസ്റ്റാസുകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും സാധ്യമാക്കി. പുതിയ അലങ്കാര, ആഖ്യാന ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അസംപ്ഷൻ ചർച്ചിനായി നിരവധി പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ വ്യക്തിപരമായി പങ്കെടുത്തു. പള്ളിയുടെ പുറംഭാഗത്ത് ഒരു മാടം വരയ്ക്കുന്നതിനായി കലാകാരൻ സൃഷ്ടിച്ച "ദ ഡോമിഷൻ ഓഫ് ദി ബ്ലെസ്ഡ് വിർജിൻ മേരി" യുടെ ഒരു രേഖാചിത്രം ആൽബത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

റഷ്യയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, സുസാനിനോയുടെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ സമയം ചെലവഴിച്ച കലാകാരൻ നിരവധി സ്കെച്ചുകൾ എഴുതി. "ഓ, റഷ്യൻ ഭൂമി!", "മറന്നുപോയി", "ഒക്കോലിറ്റ്സ", "ഇന്ത്യൻ സമ്മർ" തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി കോസ്ട്രോമ ഭൂമി മാറി.

ജറുസലേം പാത്രിയാർക്കേറ്റിലെ സിംഹാസന ഹാളിന്റെ ഇന്റീരിയറിൽ പ്രവർത്തിച്ചതിൽ നിന്ന് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് അവിസ്മരണീയമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ക്രിസ്തുവിന്റെ നേറ്റിവിറ്റിയുടെ 2000-ാം വാർഷികത്തിന്റെ തലേന്ന് പാത്രിയാർക്കീസ് ​​ഡയോഡോറസിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് കലാകാരനെ ക്ഷണിച്ചു.

നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന്റെ ഹ്രസ്വകാലവും എന്നാൽ വളരെ തീവ്രവുമായ പ്രവർത്തനം അതിമനോഹരമായ അലങ്കാരവും മനോഹരവുമായ അലങ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. കലാകാരൻ തന്നെ സിംഹാസന മുറിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് "പരിശുദ്ധാത്മാവിന്റെ ചിത്രം" വരച്ചു.

2000 ജനുവരിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ നേറ്റിവിറ്റിയുടെ തലേന്ന്, ഓർത്തഡോക്സ് രാജ്യങ്ങളിലെ എല്ലാ ഗോത്രപിതാക്കന്മാരും പ്രസിഡന്റുമാരും വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പെയിന്റിംഗിൽ കണ്ടുമുട്ടി. നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ കലാകാരന്മാർക്കും ജറുസലേമിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ഹോളി സെപൽച്ചറിലും ബത്‌ലഹേമിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ദി മാംഗറിലും വാർഷിക ആഘോഷ പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഒരു അതുല്യമായ അവസരം ലഭിച്ചു.

ഗെത്സെമനിലെ ഗാർഡനിലെ റഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് ആശ്രമത്തിന്റെ ഒരു കോണിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന "ക്രിസ്മസ് ഇൻ ജറുസലേം" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ സൃഷ്ടി ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ സൃഷ്ടിച്ച, “മുള്ളുകളുടെ കിരീടത്തിലെ രക്ഷകന്റെ ചിത്രം” കലാകാരന് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, കാരണം അതിന്റെ സാങ്കേതികതയിലും ചിത്രപരമായ രീതിയിലും ഇത് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ ചിത്രങ്ങളോട് അടുത്താണ്.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സൃഷ്ടികൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, കലാകാരന്റെ ചർച്ച് പെയിന്റിംഗുകളും ആത്മീയ ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രവുമായും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സൃഷ്ടികളുമായും അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പൊതു പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവ മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും വ്യക്തമാകും. "കർത്താവിന്റെ സ്നാനം" പെയിന്റിംഗിലെ ജോർദാനിലെ പാറക്കെട്ടുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം ചില ക്രിമിയൻ, അതോണൈറ്റ് കാഴ്ചകൾ ഓർമ്മിക്കാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു. "ക്രിസ്തുവും സമരിയൻ സ്ത്രീയും" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഭാഗം "ക്രിസ്മസ് ഇൻ ജെറുസലേം" എന്ന കൃതിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ചിത്രകാരന്റെ കടൽത്തീരങ്ങളും "എ വണ്ടർഫുൾ ക്യാച്ച്" എന്ന പെയിന്റിംഗും തമ്മിലുള്ള പെയിന്റിംഗ് ശൈലിയിൽ നിരവധി സമാനതകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. യഥാർത്ഥ വ്യക്തികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും പെയിന്റിംഗുകളിലും മൾട്ടി-ഫിഗർ ക്യാൻവാസുകളിലും സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളും തമ്മിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായ ബന്ധം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. കൃത്യവും പ്രകടവുമായ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള ജീവനുള്ള ആളുകളുമായി കലാകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടികൾ നിറയ്ക്കുന്നു. ഓരോ പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയ്‌ക്ക് നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഒരു പ്രത്യേക പരിഹാരം കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ ആത്മീയവും ചരിത്രപരവുമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീമുകൾ ഒരേ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കുന്നു.

കലാകാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങളും വിഷയങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി അതിന്റെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ വളരെ അവിഭാജ്യമാണ്. അവൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നതെന്തും, സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതലയുടെ സത്തയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു, സ്ത്രീകളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലും പുരോഹിതരുടെ ചിത്രങ്ങളിലും സ്മാരക ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വർക്കുകളിലും പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ രേഖാചിത്രങ്ങളിലും "പാത്ത്" പോലെയുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തുന്നു. പാറകളിൽ" അല്ലെങ്കിൽ "മുകളിലേക്കുള്ള വഴി." വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ സമാനമായ രൂപങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ഒരു തരത്തിലോ മറ്റൊന്നിലോ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നില്ല. കലാകാരന് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ മുഴുവൻ ആശ്ലേഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മനുഷ്യന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും എല്ലാ സൗന്ദര്യവും ഐക്യവും സ്വന്തം ഭാഷയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ, സ്രഷ്ടാവ് സൃഷ്ടിച്ച പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പൂർണതയെ അഭിനന്ദിക്കാൻ.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ കല ആളുകളെ ദയയിലേക്കും സഹിഷ്ണുതയിലേക്കും വിളിക്കുന്നു; അത് അതിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ അനുരഞ്ജനം നടത്തുകയും അതിന്റെ രൂപത്തിൽ പൂർണത കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നന്മയ്ക്ക് മാത്രമേ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടവും സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വസ്തുവും ആകാൻ കഴിയൂ എന്ന് കലാകാരൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. കാഴ്ചക്കാരൻ ഇത് ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. പൊതുജനങ്ങളെ വഞ്ചിക്കുന്നത് പൊതുവെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടി അവന്റെ ചിന്തകളെയും അഭിലാഷങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിൽ, ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളുടെ നിഷേധത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പതിവായി മാറുമ്പോൾ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ബോധപൂർവ്വം നന്മയും സൗന്ദര്യവും സേവിക്കാനുള്ള പാത സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവൻ സൗന്ദര്യത്തിനായി വിളിക്കുന്നു, ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള നല്ല ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണിക്കുകയും നമ്മെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഏറ്റവും മികച്ചതിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ നിർവ്വഹിക്കുമ്പോൾ ഇത് പൂർണ്ണമായും അനുഭവപ്പെടും വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ, ഒരുമിച്ച് ശേഖരിച്ചു. അപ്പോൾ ഐക്യം, നിശബ്ദത, സമാധാനം എന്നിവയുടെ പൊതുവായ മതിപ്പ് കാഴ്ചക്കാരനെ സ്വന്തമാക്കുന്നു. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ ആദ്യ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനത്തിലും ന്യൂ മാനേജിലെയും മറ്റ് നിരവധി ഹാളുകളിലെയും എക്സിബിഷനുകളിലും ഇത് സംഭവിച്ചു. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യവും ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ പരിചയപ്പെട്ടപ്പോൾ ബിഗ് മാനേജിൽ ഇത് പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ ആവർത്തിച്ചു.

റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ എക്സിബിഷൻ ഹാളായ ബിഗ് മാനേജിൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സ്വകാര്യ പ്രദർശനം 2004 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ നടന്നു. ഈ എക്സിബിഷൻ ഹാളിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും കുറച്ച് കലാകാരന്മാർക്ക് മാത്രമേ അതിന്റെ പരിസരത്ത് വ്യക്തിഗത പ്രദർശനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. എന്നാൽ ബിഗ് മാനേജിന്റെ ഭീമാകാരമായ വലുപ്പം വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ കഴിവിന്റെ വ്യാപ്തിക്ക് അനുസൃതമായി മാറി. പ്രദർശനത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനായി, കലാകാരൻ നിരവധി പുതിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവ ഈ ഹാളിൽ ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അളവനുസരിച്ച്, ബിഗ് മാനേജിലെ എക്സിബിഷൻ തയ്യാറാക്കാൻ ചെലവഴിച്ച സമയം വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ ജോലി ചെയ്ത സമയവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. മോസ്കോയിൽ പ്രദർശനത്തിന് വൻ പ്രതികരണമാണ് ലഭിച്ചത്.

ഇതിന് ആറുമാസത്തിനുശേഷം, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പ്രസിഡന്റ് വി.വി. പുടിൻ വി.ഐ നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് ക്രെംലിനിൽ "റഷ്യയിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന ബഹുമതിയുടെ ബാഡ്ജ് സമ്മാനിച്ചു. എക്സിബിഷന്റെ മറ്റൊരു പ്രധാന ഫലം മോസ്കോയിൽ മാത്രമല്ല, റഷ്യയിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെടാനുള്ള അവസരം സംസ്ഥാന നേതാക്കളുടെയും സാധാരണ പ്രേക്ഷകരുടെയും ആഗ്രഹമായിരുന്നു.

ഒറെൽ, ഒറെൻബർഗ്, ലിപെറ്റ്സ്ക്, വോളോഗ്ഡ, ദിമിത്രോവ്, റിയാസാൻ, പെട്രോസാവോഡ്സ്ക് എന്നിവയുടെ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് മ്യൂസിയങ്ങളിലും അതുപോലെ വിദേശത്തും സമീപത്തുമുള്ള നഗരങ്ങളിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിലും - കിയെവ്, സെവാസ്റ്റോപോൾ, മിൻസ്ക്, ബെർലിൻ, നിക്കോസിയ, എന്നിവിടങ്ങളിൽ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. ബീജിംഗും മറ്റ് നഗരങ്ങളും. അവയിൽ പലതും വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, കൂടുതൽ കലാപ്രേമികൾക്ക് തന്റെ സൃഷ്ടികളെ പരിചയപ്പെടാൻ അവസരം നൽകുന്നതിനായി പ്രദർശനം ഗണ്യമായി നീട്ടാൻ കലാകാരനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

മോസ്കോ സർക്കാരിന്റെ തീരുമാനപ്രകാരം, റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനത്ത് "വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് ഗാലറി" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഓൾഡ് അർബാറ്റിൽ ഇതിനായി ഒരു കെട്ടിടം അനുവദിച്ചു. എന്നാൽ പ്രദർശനങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിനുള്ള കലാകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാർഗമായി തുടരുന്നു. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ പ്രദർശനങ്ങളും അവതരണങ്ങളും സംഘടിപ്പിക്കാൻ പലപ്പോഴും കലാകാരന് അവസരം നൽകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഐറിന അർക്കിപോവയുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ അവതരണം സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ നടന്നു, "നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം!" - സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ, റഷ്യയിലെ തിയേറ്റർ തൊഴിലാളികളുടെ യൂണിയനിൽ വ്‌ളാഡിമിർ മാറ്റോറിന്റെ ഛായാചിത്രം, സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ വാസിലി ലാനോവോയുടെ ഛായാചിത്രം.

ന്യൂ മാനേജിന്റെ മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനത്തിനായി കലാകാരൻ നിരവധി പുതിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു - ഇവയാണ് “റഷ്യൻ മഡോണ”, “അമ്മയുടെ ഛായാചിത്രം”, “കടൽ”, “മാജിക് ഡ്രീം”, “സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രവചനം”, “ വെനീസ് കാർണിവൽ" തുടങ്ങിയവ. റഷ്യൻ കലയുടെ അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്നു, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ അംഗമായതിനാൽ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പഴക്കമുള്ളതുമായ ഈ അക്കാദമിയുടെ ഹാളുകളിൽ രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തിഗത എക്സിബിഷൻ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വലിയ ഉത്തരവാദിത്തം വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ഏറ്റെടുത്തു. 2006-ൽ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ 250-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചും കലാകാരന്റെ ആദ്യ സ്മരണിക പ്രദർശനത്തിന് പത്ത് വർഷത്തിനുശേഷവും ഇത് സംഭവിച്ചു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ പെയിന്റിംഗിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്കും അകലെയുള്ള ആളുകൾക്കും അടുത്താണ് കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത; അവർ സംസാരിക്കുന്നു ആധുനിക റഷ്യഅതിന്റെ മഹത്തായ ഭൂതകാലവും സമ്പന്നമായ പാരമ്പര്യങ്ങളും കൊണ്ട്, അവർ പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളിലേക്ക് തിരിയാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ദേശീയ കലാകാരൻ എന്ന് വിളിക്കാം.

തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരുടെ ബഹുമാനവും പ്രേക്ഷകരുടെ സ്നേഹവും നേടിയ വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോലിയിൽ അർപ്പണബോധത്തോടെ തുടരുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കല ഒരു ജോലി മാത്രമല്ല - അതൊരു ജീവിതരീതിയാണ്. തന്റെ കഴിവുകൾ ഉപയോഗിച്ച് റഷ്യയെ സേവിക്കുക, അവന്റെ സൃഷ്ടികളിലൂടെ സമൂഹത്തിന് പ്രയോജനം ചെയ്യുക - ഇതാണ് കലാകാരന്റെ ധാരണയിലെ യഥാർത്ഥ കടമ.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ പെയിന്റിംഗിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ശൂന്യമായ ക്യാൻവാസുകൾ ഉണ്ട് സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികൾ- പുതിയ കഥകൾ, അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ - മഹത്തായ നേട്ടങ്ങൾ.

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പ്രസിഡന്റിന് കീഴിലുള്ള കൗൺസിൽ ഫോർ കൾച്ചർ ആൻഡ് ആർട്ട് പ്രെസിഡിയം അംഗം,
റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റ്,
ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി, പ്രൊഫസർ
D. O. ഷ്വിഡ്കോവ്സ്കി

"ഇത് ഇപ്പോൾ എത്ര പ്രധാനവും പ്രസക്തവുമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും - നമ്മുടെ ജനങ്ങളിലേക്കും നമ്മുടെ ബോധത്തിലേക്കും റഷ്യയുടെ മഹത്വവും ശക്തിയും അറിയിക്കാൻ."

വി.നെസ്റ്റെറെങ്കോ

ജീവചരിത്രം. വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ

റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് 1967 ൽ ഉക്രെയ്നിലെ പാവ്ലോഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം, 9-ആം വയസ്സിൽ, പെയിന്റിംഗിൽ ഗുരുതരമായ പരിശീലനം ആരംഭിച്ചു, 1980-ൽ അക്കാദമിക് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ മോസ്കോ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. സുരികോവ്. വാസിലി ഇഗോറെവിച്ച് ഒരു മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, കൂടാതെ സെക്കൻഡറി ആർട്ട് സ്കൂളിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലുമായി ബിരുദം നേടി.

1985 ഒക്ടോബറിൽ അദ്ദേഹം സുരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ പെയിന്റിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ ആ വർഷത്തെ ശൈത്യകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1987 വരെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. സൈന്യത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും അക്കാദമിഷ്യൻ ടി.ടി.യുടെ ക്ലാസിലും പഠനം തുടർന്നു. സലാറ്റോവ. അധ്യാപകരിൽ പ്രൊഫ. എൽ.എൽ. ഷെപ്പലെവ്, പ്രൊഫ. എസ്.എൻ. ഷിൽനിക്കോവ്, എൻ.പി. ക്രിസ്റ്റോലുബോവും ഇ.എൻ. ട്രോഷെവ്, പക്ഷേ ടിടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അധ്യാപകനായി തുടർന്നു. സലാറ്റോവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ എഴുതും.

1988 അവസാനത്തോടെ, മോസ്കോ മാനേജിൽ നടന്ന "യൂത്ത് ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന ഓൾ-യൂണിയൻ എക്സിബിഷനിൽ നെസ്റ്റെറെങ്കോ പങ്കെടുത്തു. ഈ പ്രദർശനം അദ്ദേഹത്തിന് വിജയം നേടിക്കൊടുത്തു, 1990 വരെ അദ്ദേഹം യുവ കലാകാരന്മാരുടെ നിരവധി പ്രദർശനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു.

വാഗ്ദാനമായ കലാകാരന്റെ ആദ്യത്തെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം 1990 ഏപ്രിലിൽ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ നടന്നു. സുരികോവ്. 1990 മെയ് മാസത്തിൽ കൈവ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം "ചെർണോബിൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങിയതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ മറ്റൊരു അടയാളം. ഇതിനുശേഷം സ്വദേശത്തും വിദേശത്തുമായി നിരവധി പ്രദർശനങ്ങൾ നടക്കുന്നു.

1991 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ ജൂൺ 1992 വരെ, ന്യൂയോർക്കിലെ PRATT ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന് വേണ്ടി നെസ്റ്റെറെങ്കോ ബിരുദ ഇന്റേൺഷിപ്പിന് വിധേയനായി, അവിടെ അതിന്റെ നേതാക്കൾ റോസ് നിയർ, ഫീബ് ഹെൽമാൻ, ഫ്രാങ്ക് ലിൻഡ് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖരായിരുന്നു. അമേരിക്കൻ ലീഗ് ഓഫ് പ്രൊഫഷണൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ (ALPA) അംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എക്സിബിഷനിൽ വരുകയും യുവ പ്രതിഭകളിൽ വളരെ സന്തോഷിക്കുകയും 1992 ഏപ്രിലിൽ അവർ അവനെ അവരുടെ സംഘടനയിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. ന്യൂയോർക്ക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ വിജയത്തിന്, ALPH-ന്റെ 64-ാമത് ദേശീയ പ്രദർശനത്തിൽ നെസ്റ്റെറെങ്കോയ്ക്ക് ഒരു ഓണററി സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ പ്രബന്ധം "ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" (1994) ഏറ്റെടുത്തു. 1994 ലെ വസന്തകാലത്ത്, നെസ്റ്റെറെങ്കോ തന്റെ ഡിപ്ലോമയെ സമർത്ഥമായി പ്രതിരോധിക്കുകയും സുരിക്കോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഇന്റർനാഷണൽ ഫെഡറേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ് യുനെസ്കോയിൽ അംഗമായി.

ജീവചരിത്രം. വാസിലി നെസ്റ്ററെങ്കോയുടെ പക്വമായ വർഷങ്ങൾ

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ വിജയം നേടിയതിനാൽ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ നിമിഷം മുതൽ പക്വതയുടെ കാലയളവ് കണക്കാക്കാം. അവൻ പെട്ടെന്ന് കലയിൽ തന്റെ വഴി കണ്ടെത്തി; എല്ലാ ചിത്രകലകളിലും അദ്ദേഹം പ്രാപ്തനാണ്: ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ മുതൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരെ.

1995-ൽ, കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി സേവിയറിലെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായുള്ള സ്കെച്ചുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇതിനകം 1996 ൽ മത്സരത്തിൽ വിജയിക്കുകയും നെസ്റ്റെറെങ്കോ പുനരുദ്ധാരണ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി മാറുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം സ്കെച്ചുകളിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു, 1999 ൽ സ്മാരക പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയായി. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് സെർജിയസ് ഓഫ് റഡോനെഷ്, രണ്ടാം ബിരുദം ലഭിച്ചു.

33-ആം വയസ്സിൽ, 1999 മെയ് മാസത്തിൽ, വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരനായി, 2000-ൽ സംസ്ഥാന സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനമായ "മോസ്കോ ആർട്ട് ഗാലറി ഓഫ് വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഠിനാധ്വാനവും ജോലിയോടുള്ള തീക്ഷ്ണതയും അതിശയകരമാണ്: ന്യൂ മാനേജിലെ ഒരു പ്രദർശനത്തിനായി ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കാൻ എല്ലാ കലാകാരന്മാർക്കും കഴിയില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ചെറുപ്പത്തിൽ.

2002 ൽ ദിമിട്രോവിലെ അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. 2003 ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആൽബങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഡോംനിനോയിലെ അസംപ്ഷൻ ചർച്ചും ജറുസലേമിലെ ജറുസലേമിലെ പാത്രിയർക്കീസിന്റെ സിംഹാസന ഹാളും വരച്ചു.

2004 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് "റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, 2007 ൽ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ മുഴുവൻ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ

രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം", "അപ്പോസ്തലനും സുവിശേഷകനുമായ മത്തായി", "കർത്താവിന്റെ സ്നാനം", "കർത്താവിന്റെ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം", അതുപോലെ. ദൈവമാതാവിന്റെ നാല് ഐക്കണുകൾ, പാട്രിയാർക്കൽ റെഫെക്റ്ററിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ബൈബിൾ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അഞ്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ, കാഴ്ചക്കാരനെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മയക്കുന്ന ഒരു ആവരണം.

"ട്രയംഫ് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫ്ലീറ്റ്" (1994) 6 മീറ്റർ നീളമുള്ള ഒരു വലിയ സൃഷ്ടിയാണ്, അതിന്റെ വലിപ്പം മാത്രമല്ല, അതിന്റെ സാങ്കേതികതയും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അത്തരം വൈവിധ്യമാർന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഒരു ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കേന്ദ്ര രൂപം നഷ്ടപ്പെടാതെ - പീറ്റർ I. റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചത്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചലനങ്ങളിലെ ചലനാത്മകതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യവും നിറഞ്ഞതാണ്. സൈനിക വസ്ത്രങ്ങളും സ്ത്രീകളുടെ ആഭരണങ്ങളും.

2005 ൽ സൃഷ്ടിച്ച "നമുക്ക് സെവാസ്റ്റോപോളിനെ പ്രതിരോധിക്കാം" എന്ന ചരിത്രപരമായ ക്യാൻവാസ്, സമകാലികരുടെ പ്രധാന ദൗത്യം അവരുടെ പൂർവ്വികരുടെ വിജയങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ ഒരുതരം പ്രഖ്യാപനമായിരുന്നു.

"അൺക്വയഡ്" (2005), "എന്റെ കാലത്തെ ഹീറോസ്" (1995) എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിലെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ "എന്റെ കാലത്തെ നായകന്മാരുടെ" ചിത്രങ്ങളാണ് - അസാധാരണമായ ജീവിതം നയിക്കുന്നവരും ഏകാന്തതയിലും ആന്തരിക ഐക്യത്തിലും സന്തുഷ്ടരായ ആളുകൾ.

നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അഫിലിയേഷൻ കലാപരമായ ശൈലികൾ

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ ശൈലിയിലാണ് നെസ്റ്റെറെങ്കോ പ്രധാനമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നെസ്റ്ററോവ്, ഇവാനോവ്, വാസ്നെറ്റ്സോവ്, വാൻ ഡിക്ക് എന്നിവ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ചരിത്രപരമായ ചിത്രങ്ങളിലും മതപരമായ പെയിന്റിംഗിലും, പ്രത്യേകിച്ച് “എനിക്കൊപ്പം തനിയെ” എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, നെസ്റ്ററോവുമായി സമാനതകളുണ്ട്: സന്യാസിമാരുടെ സന്യാസ ജീവിതത്തിലും അദ്ദേഹം സൗന്ദര്യം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

വാസിലി നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രദർശനത്തിനുള്ള സ്ഥലങ്ങളാണ് മ്യൂസിയങ്ങളും ഗാലറികളും

മോസ്കോയിലെ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ മ്യൂസിയവും കത്തീഡ്രലും

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ

റഷ്യൻ സായുധ സേനയുടെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിയം

റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് .

കലാകാരനായ നെസ്റ്റെറെങ്കോ വി.ജിയുടെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും കാണുക. കഴിയും

© ആർട്ടിസ്റ്റ് നെസ്റ്റെറെങ്കോ. കലാകാരനായ നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ ജീവചരിത്രം. പെയിന്റിംഗുകൾ, ആർട്ടിസ്റ്റ് നെസ്റ്റെറെങ്കോയുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിവരണം