അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ: ഞങ്ങൾ ഒരു ആധുനിക തിയേറ്റർ ഉണ്ടാക്കി. അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ: "ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനം ഒരു മൾട്ടി-ലേയേർഡ് യക്ഷിക്കഥയാണ്" അവാർഡുകളും തലക്കെട്ടുകളും

സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെയും ചീഫ് ഡയറക്ടർ അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു സംവിധായകനായി. അവൻ ശാന്തമായി താഷ്കെന്റിലെ പോളിടെക്നിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു, "താജിക് അലുമിനിയം സ്മെൽറ്ററിനായുള്ള നിയന്ത്രണവും അളക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളും" എന്ന ഒരു കോഴ്‌സ് പ്രോജക്റ്റ് എഴുതി, പെട്ടെന്ന് എടുത്ത്... GITIS-ന്റെ ഡയറക്‌ടിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ഭീതിയിലേക്ക്. പതിനൊന്ന് സീസണുകളിൽ അദ്ദേഹം സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ജോലി ചെയ്തു, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ തിയേറ്ററുകളിൽ ഒന്നായി ഇത് മാറി, പതിനെട്ട് വർഷമായി അദ്ദേഹം MAMT യുടെ തലവനായിരുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് തിയേറ്ററിലും അകത്തും പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു സോവിയറ്റ് കാലം, പെരെസ്ട്രോയിക്ക സമയത്ത്. എല്ലാം സാധ്യമായപ്പോൾ, പല സംവിധായകർക്കും ഒന്നും പറയാനില്ല, ഉപമകൾ പഴയ കാര്യമായി, എന്തുചെയ്യണമെന്ന് വ്യക്തമല്ല. നിങ്ങൾക്ക് എപ്പോഴെങ്കിലും ഇത് സംഭവിച്ചിട്ടുണ്ടോ?

- ഇല്ല, ഇതായിരുന്നില്ല. ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു വിയോജിപ്പുകാരനായിരുന്നില്ല, അവരുടെ ധൈര്യത്തോട് എനിക്ക് അനന്തമായ ബഹുമാനമുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും അവരുടെ പല ആശയങ്ങളും പങ്കുവെച്ചു. എന്നാൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രം നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും പരിമിതമായി തോന്നിയിട്ടുണ്ട്. തീർച്ചയായും, എനിക്ക് ഒരു മാനുഷിക സ്ഥാനമുണ്ട്, അത് ഏത് പ്രകടനത്തിലും പ്രകടമായി - “പ്രവാചകൻ” അല്ലെങ്കിൽ “ബോറിസ്” പോലുള്ളവയിൽ അത് കൂടുതൽ വ്യക്തമോ കോപമോ കോപമോ ആയിത്തീർന്നു; മറ്റ് മെറ്റീരിയലുകളിൽ ഇത് പരിഹസിക്കാം, പക്ഷേ ചിലതിൽ എല്ലാം കെട്ടിപ്പടുക്കുക. ഈസോപിയൻ ഭാഷ, സാങ്കൽപ്പിക ഭാഷ, മരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥിതിയെ "മറ്റെങ്ങനെ കുത്താം, തുരങ്കം വയ്ക്കാം" എന്ന് മാത്രം കൈകാര്യം ചെയ്യുക - എനിക്ക് അത് ഇല്ലായിരുന്നു. ലോകം അധികാരം മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതല്ല, ഇതൊരു വ്യാമോഹമാണ്. തീർച്ചയായും, പിന്നീട് ഒരു തലമുറ വന്നു, അവർ അവരുടെ മുത്തശ്ശിമാരുടെയും മാതാപിതാക്കളുടെയും തലമുറയോട് പോലും അനുകമ്പയോടെ പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി. അക്രമം തടയാൻ എളുപ്പമാണെന്ന് ആരാണ് കരുതിയത്. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇത് എളുപ്പമല്ല. ഗോഥെയുടെ രാജ്യം പോലും ഇത് ചെയ്യാൻ പരാജയപ്പെട്ടു. നേരെമറിച്ച്, അവർ തടങ്കൽപ്പാളയങ്ങൾ സമർത്ഥമായി നിർമ്മിച്ചു; കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലും അവർ ചാമ്പ്യന്മാരാണ്. ചാപ്ലിനെ അമേരിക്ക പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. തോമസ് മാൻ യഹൂദനല്ല, ഹെൻറിച്ചിനൊപ്പം ജർമ്മനി വിട്ടു. അതേ സമയം, ആളുകൾ വെറും ആളുകളാണ്, അവർ ഇപ്പോഴും പ്രണയത്തിലായി, കുട്ടികളെ പ്രസവിച്ചു, ജീവിച്ചു. ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഇത് പറയും - ദരിദ്രവും സമ്പന്നമല്ലാത്തതുമായ ജീവിതം യഥാർത്ഥത്തിൽ സമ്പന്നമായ ജീവിതത്തേക്കാൾ വളരെ സമ്പന്നവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. സമ്പത്തിന്റെ കാലഘട്ടം വളരെ ശക്തമായ മനുഷ്യ സ്‌ട്രിഫിക്കേഷനിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ജനറേഷൻ തലങ്ങളിൽ ആളുകൾ പരസ്പരം ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത് വളരെ കുറവാണ് - മാതാപിതാക്കളും കുട്ടികളും തമ്മിൽ. മുമ്പ്, ആളുകൾക്കിടയിൽ കൂടുതൽ ആശയവിനിമയം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇതാണ് ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ കാര്യം. ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ പണം, കൂടുതൽ സമ്പത്ത്, കൂടുതൽ കടകളിൽ...

ഈ സാഹചര്യം എങ്ങനെയെങ്കിലും മാറ്റാൻ തിയേറ്ററിന് കഴിയുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

- ഞങ്ങൾക്ക് അത് മാറ്റാൻ കഴിയില്ല, കാരണം തിയേറ്ററിൽ പോകുന്ന ആളുകളുടെയും തിയേറ്ററിൽ പോകാത്തവരുടെയും അനുപാതം അനുപാതമില്ലാത്തതാണ്. എന്നാൽ പ്രധാനപ്പെട്ടതും ആവശ്യമുള്ളതും ഗൗരവമുള്ളതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ കാഹളം മുഴക്കുകയും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, പ്ലേഗ് സമയത്ത്, ആശ്രമങ്ങൾ അടച്ചിരുന്നു, സന്യാസിമാർ, ലോകത്തെ സഹായിക്കാനും സുഖപ്പെടുത്താനും പോയെങ്കിലും, അവർ സ്വയം സംരക്ഷിച്ചു. അവർ പുസ്തകങ്ങളും അറിവുകളും സൂക്ഷിച്ചിരുന്നതിനാൽ, അവർക്ക് ഈ ബൗദ്ധിക കരുതൽ കൂടുതൽ അറിയിക്കേണ്ടിവന്നു.

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇപ്പോൾ തിയേറ്ററും...

- തിയേറ്റർ സ്വയം വേലികെട്ടി എന്ന അർത്ഥത്തിലല്ല. ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ ജോലി ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ആളുകളെക്കുറിച്ച്, ആളുകളെക്കുറിച്ച് നാടകങ്ങൾ ചെയ്യും... പക്ഷേ അധികാരം വളരെ അകലെയാണ്. ടെലിവിഷനും മാധ്യമങ്ങളും ഇതിന് വളരെയധികം പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങളുണ്ട് - ആളുകൾ എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു, അവർ എങ്ങനെ യാത്ര ചെയ്യുന്നു, കുട്ടികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത്, അവർ എങ്ങനെ പ്രസവിക്കുന്നു, അവർ എന്താണ് വായിക്കുന്നത്, രാത്രിയിൽ അവർ മക്കളോട് പാടിയാലും ഇല്ലെങ്കിലും ... വലിയ ജീവിതം, അതിൽ, തീർച്ചയായും, രാഷ്ട്രീയത്തിന് ഒരു സ്ഥാനമുണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു തരത്തിലും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. തീർച്ചയായും, അധികാരവും അധികാര ഘടനകളും ഉണ്ട്, എന്നാൽ തത്വത്തിൽ, അവർ നമുക്ക്, വോട്ടർമാർക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് ചെയ്യണം, തിരിച്ചും അല്ല. അവർ മേൽനോട്ടം വഹിക്കണം.

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇന്ന് ഓപ്പറ എങ്ങനെയായിരിക്കണം? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഏറ്റവും യാഥാസ്ഥിതിക കലയാണെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ...

- ആരാണ് അങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നത്? വരിക! ഇതാണ് ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും ഫാഷനും രസകരവുമായ കാര്യം. കൂടാതെ, ഞാൻ പറയും, ഇതൊരു കോർപ്പറേറ്റ് ലേബലാണ്, സമൃദ്ധിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കോർപ്പറേറ്റ് സവിശേഷതയാണ്. "ഓപ്പറ" എന്ന വാക്ക് തന്നെ ഫാഷനായി മാറിയിരിക്കുന്നു; അത് ഒരുതരം വരേണ്യതയും മതേതരത്വവും അറിയിക്കുന്നു. എങ്കിൽ ഓപ്പറ ആയിരുന്നുഞാൻ ചിലത് ഉപയോഗിച്ചു കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾഒപ്പം കലാപരമായ വിദ്യകൾ, നാടകത്തിൽ കണ്ടെത്തി, ഇപ്പോൾ അത് മറിച്ചാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഓപ്പറ സീനോഗ്രഫിയിൽ ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. എല്ലാ കലാകാരന്മാരും ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവർക്ക് ഒരു സ്ഥലമുള്ളതിനാൽ ആശയങ്ങൾ അവിടെ ജനിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ ഒരു വലിയ സ്റ്റേജ്, വ്യത്യസ്ത പണം, വ്യത്യസ്ത സ്കെയിൽ, വ്യത്യസ്ത എണ്ണം ആളുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇത് "രചയിതാവിനെ തിരയുന്ന ആറ് പ്രതീകങ്ങൾ" അല്ല, ഒരേ സമയം കാഴ്ചക്കാരനും. പിരാൻഡെല്ലോയുടെ കളിയെക്കുറിച്ച് മോശമായി ഒന്നും പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ മകളെ കുത്തിക്കൊന്ന കുറ്റക്കാരനായ ഹഞ്ച്ബാക്കിനെ ഓർത്ത് പ്രേക്ഷകർ കരയും. അവൾ അരമണിക്കൂറോളം മരിക്കും, അവൻ അരമണിക്കൂർ അവളുടെമേൽ പാടും. എല്ലാവരും കരയുകയും കരയുകയും ചെയ്യും. ഇത് ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസമാണ്, ഒരു പ്രതിഫലനം മനുഷ്യ സംസ്കാരം, അതിന്റെ കൺവെൻഷനുകൾ, അതിന്റെ അപരിചിതത്വം, അതിന്റെ നിഷ്കളങ്കത, അതിന്റെ ചരിത്രപരത. സാഹിത്യം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ, സംഗീതം, ആലാപനം - ഇതെല്ലാം ഉരുക്കി ഈ ഓപ്പറ പ്രതിഭാസം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് നാനൂറ് വർഷമായി നിലനിൽക്കുന്നു. ഇന്ന് ഓപ്പറ ഹൗസ് വളരെ ശക്തമാണ്. തീർച്ചയായും, മോസ്കോ ഏറ്റവും ഓപ്പറ നഗരമല്ല, പക്ഷേ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ പരാതിപ്പെടുന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് ലജ്ജാകരമാണ്.

നിങ്ങളുടെ തീയറ്ററിൽ എല്ലാം നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ നടക്കുന്നുണ്ടോ?

- ഇല്ല, എനിക്ക് കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ വേണം - അതിനാൽ അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന സൃഷ്ടികൾ കൂടുതൽ തവണയും കുറച്ച് ഹിറ്റുകളും നമുക്ക് അവതരിപ്പിക്കാനാകും. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ജീവിതത്തിന് കഠിനമായ നിയമങ്ങളുണ്ട്, അതിനാൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും സന്തുലിതമാക്കേണ്ടതുണ്ട്. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യന്മാരെ അപേക്ഷിച്ച് റഷ്യൻ കാഴ്ചക്കാർക്ക് ഹിറ്റുകളുടെ എണ്ണം മൂന്നിരട്ടി കുറവാണ് എന്നതാണ് കുഴപ്പം. വെർഡി, പുച്ചിനി, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന പത്തോ പന്ത്രണ്ടോ ശീർഷകങ്ങളാണിവ. ശരി, ഒരുപക്ഷേ, " സാറിന്റെ വധു" കൂടുതൽ…

"ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ല"യും ഹിറ്റാണ്...

- ശരി, അതെ, അതുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ അതിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത്, കാരണം ഇത് ഒരു ഹിറ്റാണ്, അത് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങൾ അത് നന്നായി വ്യത്യസ്തമായി ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കും. റോസിനി ഒരു ബുദ്ധിമാനായ മനുഷ്യനാണ്, പക്ഷേ "സിൻഡ്രെല്ല" അല്ലെങ്കിൽ "ആൻ ഇറ്റാലിയൻ വുമൺ ഇൻ അൾജിയേഴ്‌സ്" അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... പക്ഷേ അതിനുമുമ്പ് ഞങ്ങൾ "വെർതർ" കാണിച്ചു; അത് വളരെക്കാലമായി അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. തുടർന്ന് "ഫോഴ്സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി" ഉണ്ടാകും, ഇതും "റിഗോലെറ്റോ" അല്ല. "ഹെർനാനി" ഒരിക്കൽ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു ... അപ്പോൾ, ദൈവം ആഗ്രഹിക്കുന്നു, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" ഉണ്ടാകും, പിന്നെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ...

നിങ്ങളുടെ വാർഷികത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ സമ്മതിച്ചു (അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റലിന് 60 വയസ്സായി. - എഡ്.). എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാം നിങ്ങൾക്കായി പ്രവർത്തിച്ചു, നിങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ എന്താണ് ഉണ്ടായിരുന്നത്?

- ഇത് ഒരു ഘട്ടമായി ഞാൻ കണക്കാക്കുന്നില്ല. സംഗ്രഹിക്കാനോ എന്തെങ്കിലും പറയാനോ ഉള്ള ആഗ്രഹമോ കാരണമോ ഇല്ല - അതെ, ഞാൻ ഇത് നേടി, പക്ഷേ ഞാൻ അത് നേടിയില്ല. ജോലി പുരോഗമിക്കുന്നു, അതെ അത്ഭുതകരമായ ആളുകൾ, പ്രശ്നങ്ങളുണ്ട്, ആരോ അപ്രതീക്ഷിതമായി അവരുടെ സ്വരരൂപം, അവരുടെ പ്രൊഫഷണൽ വളർച്ച എന്നിവയിൽ നിങ്ങളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. ആരോ, നേരെമറിച്ച്, പെട്ടെന്ന് അത് നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഒരാൾ ഭാരം വർദ്ധിച്ചു, ഭാരം വർദ്ധിച്ചു, എവിടെയോ അവർക്ക് വേണ്ടത്ര പണം ലഭിച്ചില്ല, അവർക്ക് "പോർട്രെയ്റ്റിന്" പകരം "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ" അടിയന്തിരമായി നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഡച്ച് ഫെസ്റ്റിവൽ ടൂറിന്റെ വർഷങ്ങൾ മാറ്റാനും സ്വാപ്പ് ചെയ്യാനും ആവശ്യപ്പെടുന്നു - ആദ്യം Onegin, തുടർന്ന് La Traviata കൊണ്ടുവരിക, തിരിച്ചും അല്ല. ഇപ്പോൾ നമ്മൾ അത് കണക്കാക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഇവർ സഹ-നിർമ്മാണം വിസമ്മതിച്ചു, മറിച്ച്, അവർ ഇപ്പോൾ സഹ-നിർമ്മാണത്തിനായി ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അലങ്കാരങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കാൻ എവിടെയെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കണം. കഴിക്കുക ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ- അടുത്ത സീസണിൽ ഞങ്ങൾ എന്ത് സ്റ്റേജ് ചെയ്യും, പ്രോകോഫീവിന് അടുത്തായി ഞങ്ങൾ എന്ത് ചെയ്യും. ഞങ്ങളുടെ താരങ്ങൾക്കായി രസകരമായ എന്തെങ്കിലും എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാം - ഗെർസ്മാവ, ഡോൾഗോവ്, ആൻഡ്രീവ അല്ലെങ്കിൽ മാസ്കിമോവ അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത പുതിയ നാടക കാലയളവിനായി? അവരുടെ അഭിരുചി വളർത്താനും വിപുലീകരിക്കാനും കഴിയുന്ന കുറച്ച് കച്ചേരികൾ കൂടി ഉണ്ടായാൽ നന്നായിരിക്കും... അത്രമാത്രം ദിനം പ്രതിയുളള തൊഴില്. നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും യുവ കലാകാരന്മാരെ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്, നിങ്ങൾ പ്രകടനങ്ങൾ കാണേണ്ടതുണ്ട്. ചിലത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് നാളെയോ മറ്റന്നാളോ പ്രവർത്തിക്കില്ല എന്നല്ല. അവസാനം, നാമെല്ലാവരും ഒരേ കാര്യത്തിൽ വിജയിക്കും. (ചിരിക്കുന്നു.) എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയാം. അല്ലെങ്കിൽ എനിക്കറിയില്ലായിരിക്കാം...

അദ്ദേഹം സംഗീത സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയിട്ടില്ല. യുവ വയലിനിസ്റ്റ് ഫുട്ബോൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. തിയേറ്റർ ഇല്ലാതെ തന്റെ അസ്തിത്വം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വളർന്നപ്പോൾ, അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ താൻ ജനിച്ച് വളർന്ന താഷ്കന്റ് വിട്ട് ഫിസിക്സ്, മാത്തമാറ്റിക്സ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലും പോളിടെക്നിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടും നേടി മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. GITIS ലേക്ക്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു, പ്രസിദ്ധമായ സ്റ്റോളിയാർസ്കി നെസ്റ്റിലെ ഒരു കോഴി. ആദ്യ ഓൾ-ഉക്രേനിയൻ പെർഫോമേഴ്‌സ് മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ആദ്യത്തേത് ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കിലേക്ക് പോയി. അമ്മ ഒരു ഡോക്ടറാണ്. 1941 ജൂൺ 22 ന് അവർ വിവാഹിതരായി. ഒഡെസ ഇതിനകം ബോംബെറിഞ്ഞു. നഗരം അടിയന്തരമായി ഒഴിപ്പിച്ചു. തുറമുഖം വിട്ടയുടൻ ബോംബെറിഞ്ഞ കപ്പലിൽ കുടുംബം എത്തിയില്ല. ആഗസ്ത് ആദ്യം ഞങ്ങൾ പുറപ്പെട്ടു. ചില സ്റ്റോപ്പിൽ, പോകുന്ന വഴിയിൽ മധ്യേഷ്യ, കുടിയൊഴിപ്പിക്കലിനായി ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയുമായി പോകുന്ന ഒരു ട്രെയിൻ അടുത്തുള്ള ട്രാക്കുകളിൽ നിർത്തി. തന്റെ പിതാവിനെ അറിയാവുന്ന റെക്ടർ പാവൽ സെറിബ്രിയാക്കോവ്, അവർ ഒരുമിച്ച് താഷ്കന്റിലേക്ക് പോകാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. അവർ അടുത്ത ട്രെയിനിലേക്ക് നീങ്ങി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അച്ഛൻ തന്റെ കവചം ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു പ്രൈവറ്റായി മുന്നിലേക്ക് പോകും, ​​ഒപ്പം തന്റെ വയലിനുമായി. ആദ്യം അതിന് സമയമില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ ഒരു സംഘം രൂപീകരിച്ചു, ഒരു രാത്രി അദ്ദേഹം വോൾഖോവ് ഫ്രണ്ടിന്റെ കമാൻഡർ മാർഷൽ എൽ.

ഞാൻ വളരെ പിന്നീട് ജനിച്ചത്, താഷ്കെന്റിൽ, എന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകളിൽ നിന്ന് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചും ഒഡെസയെക്കുറിച്ചും എനിക്കറിയാം. പ്രശസ്തനായ ഒരു വ്യക്തിയായി, എനിക്ക് എങ്ങനെയോ ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു ദൂരേ കിഴക്ക്യുദ്ധസമയത്ത് എന്റെ അച്ഛൻ രചിച്ച മരിയുപോൾ ഗാർഡ്സ് ഡിവിഷന്റെ മാർച്ചിന്റെ കുറിപ്പുകൾ അയയ്ക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ, മുൻനിര സംഘത്തിന് നേതൃത്വം നൽകിയ സൈനികനിൽ നിന്ന്. എന്റെ അമ്മ കെമിക്കൽ പെൻസിലിൽ എഴുതിയ കുറിപ്പുകൾ ഫാർ ഈസ്റ്റിലേക്ക് അയച്ചു.

- നിങ്ങളുടെ അവസാന നാമത്തിൽ അവൻ നിങ്ങളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞോ?

അതെ, ഇതൊരു അപൂർവ കുടുംബപ്പേരാണെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി, ഞാൻ ബോറിസ് ടൈറ്റലിന്റെ മകനല്ലേ? "ശീർഷകം" എന്നർത്ഥം വരുന്ന "ശീർഷകം" എന്ന വാക്കിൽ നിന്നായിരിക്കാം ഞങ്ങളുടെ കുടുംബപ്പേര് വന്നത്, പക്ഷേ രണ്ടാമത്തെ അക്ഷരത്തിനാണ് ഊന്നൽ നൽകേണ്ടത് എന്ന് അച്ഛൻ എപ്പോഴും നിർബന്ധിച്ചു. കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതജ്ഞനാണ് അദ്ദേഹം; ബെൽജിയം സ്വദേശിയായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഫോറസ്റ്ററി സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായിരുന്നു, പിതാവ് ഉക്രെയ്നിലെ ഒരു വലിയ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഫോറസ്റ്ററായിരുന്നു.

- എപ്പോഴാണ് നിങ്ങൾ ആദ്യമായി തിയേറ്ററിൽ പോയത്?

അഞ്ച് വർഷം. പരിചയക്കാരനായതിനാൽ, ഡബിൾ ബാസിസ്റ്റിന്റെ കസേരയിൽ എന്നെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഇരുത്തി. ഇത് ഒരു മാരകമായ തെറ്റായിരുന്നു, കാരണം കടൽക്കൊള്ളക്കാർ ഉറങ്ങുന്ന ഡോക്ടർ ഐബോലിറ്റിലേക്ക് കടക്കാൻ തുടങ്ങിയയുടനെ, ഞാൻ ഭയന്ന് ചാടി, അലറി, സംഗീതജ്ഞരെ വീഴ്ത്തി. ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി. പിന്നെ ഞാൻ ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയറ്ററിലും സ്ഥിരമായി എല്ലാം കണ്ടു, വളർന്നപ്പോൾ, ഞാൻ ഒരു മിമിക്രിനായി സൈൻ അപ്പ് ചെയ്തു. എനിക്കത് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രകടനങ്ങൾ കാണുന്നതിന് മാത്രമല്ല, എനിക്ക് ഒരു റൂബിളും ലഭിച്ചു.

- മീമാംസയിൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്തത്?

"റുസാൽക്ക" യിൽ അയാൾ വധൂവരന്മാർക്ക് ഒരു മെഴുകുതിരി കൊണ്ടുപോയി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ബാനറുകൾ ധരിച്ചിരുന്നു. "കാർമെനിൽ" പാടി കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം. "ഹേഡീസിൽ" അവൻ ഒരു എത്യോപ്യൻ ബന്ദിയായിരുന്നു. മുതിർന്ന കലാകാരന്മാർ സ്വയം കറ പുരട്ടാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ കൗമാരക്കാരായ ഞങ്ങൾ അത് സന്തോഷത്തോടെ ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും എത്യോപ്യൻ സൈന്യം, കുട്ടികൾ അടങ്ങുന്ന സ്കൂൾ പ്രായം, വിജയികളെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തി - ഈജിപ്തുകാർ. ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംവിധായകനോട് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് എന്നെ മനസ്സിലായില്ല.

- നിങ്ങൾ കഷ്ടപ്പെട്ട് സമ്പാദിച്ച പണം എന്തിനാണ് ചെലവഴിച്ചത്?

ഞാൻ പെൺകുട്ടികളോടൊപ്പം നടക്കുകയായിരുന്നു. ഐസ് ക്രീമും സിനിമയും മതിയായിരുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ ഭാര്യ ഗലീനയ്‌ക്കൊപ്പം.

« ഗോൾഡൻ മാസ്ക്"ലാ ബോഹേം" എന്ന നാടകത്തിന്

വയലറ്റ - എച്ച്. ഗെർസ്മാവ, "ലാ ട്രാവിയാറ്റ"

മിമി - ഒ. ഗുര്യക്കോവ, റുഡോൾഫ് - എ. അഗാഡി, "ലാ ബോഹേം"

ഐസൻസ്റ്റീൻ - ആർ. മുരവിറ്റ്സ്കി, റോസലിൻഡ - ഒ. ഗുര്യാക്കോവ, " ബാറ്റ്»

എൽവിറ - I. അർക്കദ്യേവ, "എർനാനി"

അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ റിഹേഴ്സലിൽ

ഡോൺ ഹീറോ - വി. വോയ്നാറോവ്സ്കി, ഡ്യുന - ഇ. മാനിസ്റ്റിന, "ഒരു ആശ്രമത്തിൽ വിവാഹനിശ്ചയം"

ഡോൺ ജോസ് - ആർ. മുരവിറ്റ്സ്കി, കാർമെൻ - വി. സഫ്രോനോവ, "കാർമെൻ"

അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ ഭാര്യ ഗലീനയ്ക്കും മകൻ എവ്ജെനിക്കുമൊപ്പം

- അപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് താൽപ്പര്യം?

ഒരു വയലിനിസ്റ്റിന്റെ മകനായി ഞാൻ പോയി സംഗീത സ്കൂൾവയലിൻ വായിക്കാനും പഠിച്ചു. അതേ സമയം ഫുട്ബോൾ കളിച്ചു. ചില സമയങ്ങളിൽ എനിക്ക് കൂടുതൽ ഫുട്ബോൾ കളിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ സംഗീത സ്കൂൾ വിട്ടു. എട്ടാം ക്ലാസിനുശേഷം ഞാൻ ഫിസിക്സ്, മാത്തമാറ്റിക്സ് സ്കൂളിലേക്ക് മാറി. ഞാൻ ഒരു ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞാൻ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ച് ഒളിമ്പിക്സിലേക്ക് പോകാൻ തുടങ്ങി. ഒരു ദിവസം ഞാൻ അമ്മയെ അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. ബാത്ത്റൂമിൽ വാഷിംഗ് മെഷീന്റെ ഔട്ട്ലെറ്റ് ഇല്ലായിരുന്നു. ഞാൻ ഒരു ഔട്ട്ലെറ്റ് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു, പക്ഷേ സ്വിച്ചിൽ നിന്ന് ലൈൻ ഓടിച്ചു. എന്നിട്ട് അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് വീമ്പിളക്കി: "ഞാൻ ഇത് എങ്ങനെ കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് നോക്കൂ: നിങ്ങൾ ലൈറ്റ് ഓണാക്കുക, അത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു." അലക്കു യന്ത്രം" എനിക്ക് മറ്റൊരു സോക്കറ്റിൽ നിന്ന് വലിക്കണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു, കാരണം “ഘട്ടം”, “പൂജ്യം” എന്നിവയുണ്ട്, സ്വിച്ചിൽ “ഘട്ടം” മാത്രമേയുള്ളൂ. സ്കൂളിനുശേഷം ഞാൻ പോളിടെക്നിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ ഊർജ്ജ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ശരിയാണ്, ഞാൻ കെവിഎനിലും തിയേറ്ററിലും കൂടുതൽ ഇടപെട്ടിരുന്നു. കാലക്രമേണ, ഓപ്പറയിൽ ഞാൻ കാണുന്നത് ഞാൻ കേൾക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ കുറവാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ കൃത്യമായി എന്താണ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഞാൻ, GITIS-ൽ ഡയറക്‌ടിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ ചേരാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി.

- ആണോ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംഅഡ്മിഷനിൽ അത് ആവശ്യമായിരുന്നില്ലേ?

ശരി, ഞാൻ ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ വയലിൻ പഠിച്ചു, വയലിനിസ്റ്റുകൾ മികച്ച ശ്രോതാക്കളാണ്, കേവല പിച്ച് ഉള്ള ആളുകൾ.

- നിങ്ങൾ ഉടനെ അകത്ത് കയറിയോ?

ആദ്യമായി ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ വെട്ടിമുറിച്ചപ്പോൾ ഞാൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. താഷ്കെന്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറായി ജോലിക്ക് പോയി ഓപ്പറ സ്റ്റുഡിയോഒപ്പം ഓടിച്ചു തിയേറ്റർ ക്ലബ്. ഓൺ അടുത്ത വർഷംഞാൻ പോയി L. Mikhailov ന്റെ കോഴ്സിൽ ചേർന്നു.

- എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ബിരുദാനന്തരം മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാത്തത്?

എനിക്ക് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യണമെന്നും തലസ്ഥാനത്ത് ഇരിക്കരുതെന്നും മിഖൈലോവ് വിശ്വസിച്ചു, എന്നെ സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് ഓപ്പറയിലേക്കും ബാലെ തിയേറ്ററിലേക്കും അയച്ചു: “ഈ തൊഴിലിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മൂന്ന് വർഷം സമയം തരാം, തുടർന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകും. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററും. എന്റെ നിയമനം കഴിഞ്ഞ് ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ലെവ് ദിമിട്രിവിച്ച് പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന് അമ്പത്തിരണ്ട് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച സംവിധായകനും അതിശയകരമായ അധ്യാപകനുമായിരുന്നു. പതിനൊന്ന് സീസണുകൾ ഞാൻ സ്വെർഡ്ലോവ്സ്കിൽ ജോലി ചെയ്തു.

- നിങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ പ്രകടനം പ്രേക്ഷകർ എങ്ങനെ സ്വീകരിച്ചു?

അത് സെവില്ലെയിലെ ബാർബർ ആയിരുന്നു. ബാൽക്കണിയിൽ നിന്ന് ഭയത്തോടെ ഞാൻ അത് കണ്ടു, ഇന്റർവെൽ സമയത്ത് ഞാൻ ഇടനാഴിയിലേക്ക് പോയി, പെട്ടെന്ന് എന്റെ പുറകിൽ കാൽപ്പാടുകൾ കേട്ടു. പുരുഷ ശബ്ദം: "പറയൂ, ആരാണ് ഇത് സംവിധാനം ചെയ്തത് എന്ന് അറിയാമോ?" എല്ലാത്തിനും ഉത്തരം നൽകേണ്ട സമയമാണിതെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി: “ശരി, ഞാൻ!” ആ മനുഷ്യൻ എന്നെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കി: "അത് കുഴപ്പമില്ല, എനിക്കിത് ഇഷ്ടമാണ്." അപ്പോൾ ഞാൻ ഈ കഥ മിഖൈലോവിന്റെ ഭാര്യ അല്ല അലക്സാണ്ട്രോവ്നയോട് പറഞ്ഞു. അവൾ ചിരിച്ചു: "സാഷാ, നിങ്ങൾ ഒരു ധൈര്യശാലിയാണ്! നോവോസിബിർസ്കിലെ ലെവ് ദിമിട്രിവിച്ചിന് കൃത്യമായി ഈ കഥ സംഭവിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ തിരിഞ്ഞു പറഞ്ഞു: "എനിക്കറിയില്ല!"

- കലാസമിതി സൗഹൃദപരമായിരുന്നോ?

അവിടെ എല്ലാവരും എന്നെ ശകാരിച്ചു, ക്ലീനിംഗ് ലേഡി എന്റെ ദിശയിലേക്ക് തുപ്പാൻ മാത്രമാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. ഞാൻ ഒരു മോശം പ്രകടനമാണ് നടത്തിയതെന്ന് ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ പിന്നീട് പ്രൊഡക്ഷൻ മേധാവി എഴുന്നേറ്റു: “എന്താണ് സെവില്ലെ ബാർബർ? ഇത് നീലാകാശവും നീലക്കടലുമാണ്." "പോസ്റ്റ് മാനേജരുടെ സ്വപ്നം" എന്നാണ് ഞാൻ ഈ വാചകം വിശേഷിപ്പിച്ചത്. ശരി, ഒരു മടിയന് മറ്റെന്താണ് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുക, കാരണം നിങ്ങൾ ഒന്നും ചെയ്യേണ്ടതില്ല. ഒരു ബാക്ക്‌ഡ്രോപ്പ് എടുത്ത് നീല പെയിന്റ് ചെയ്യുക, ചക്രവാളരേഖ ഒരു ചരട് ഉപയോഗിച്ച് അടയാളപ്പെടുത്തുക. അത്രയേയുള്ളൂ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ തയ്യാറാണ്.

- അത് നിങ്ങളെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിച്ചോ?

മറിച്ച്, അത് എന്നെ ചിരിപ്പിക്കുകയും എന്റെ സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥ ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഞാൻ പ്രകടനം നടത്താൻ തുടങ്ങി, പോസ്റ്റ് മാനേജർ ഒരു പച്ചക്കറി സ്റ്റാളിൽ വിൽക്കാൻ പോയി. ഞങ്ങളുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു; ഞങ്ങളെ "Sverdlovsk പ്രതിഭാസം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, പ്രകടനത്തിലെത്താൻ വിദ്യാർത്ഥികൾ തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള വാതിലുകൾ വലിച്ചുകീറി. ഞങ്ങൾ എല്ലാ ഉത്സവങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "പ്രവാചകൻ", "സാർ സാൾട്ടന്റെ കഥ", "കാതറീന ഇസ്മായിലോവ" എന്നിവ കാണിച്ചു. 1987-ൽ, മോസ്കോയിലെ പര്യടനത്തിൽ, ഞങ്ങൾ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയിലും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററിലും അവതരിപ്പിച്ചു, "ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ" ന്റെ അവസാന പ്രകടനത്തിൽ അവർ പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളോട് ആക്രോശിച്ചു: "പോകരുത്, നിൽക്കൂ!"

- പതിനാല് വർഷം മുമ്പ് നിങ്ങൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി.

ഞാൻ ഇടുന്നതിന് മുമ്പുള്ള വർഷം ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ"ക്രിസ്മസ് തലേന്ന്". സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററിലെയും കലാകാരന്മാർ ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്ന റോസിയ ഹോട്ടലിലെ എന്റെ മുറിയിലേക്ക് വന്നു. ഇ.വി.യുമായി തിയേറ്ററിൽ സംഘർഷമുണ്ടായി. കൊളോബോവ്. ഒരിക്കൽ, അദ്ദേഹം എന്നെ സ്വെർഡ്ലോവ്സ്കിൽ സ്വീകരിച്ചു, അവിടെ ഞങ്ങൾ ഒരു വർഷം ജോലി ചെയ്തു. കലാകാരന്മാരോട് എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു പരസ്പര ഭാഷ, കാരണം Evgeny Vladimirovich Kolobov ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടറാണ്. ഒരു അനുരഞ്ജനവും ഉണ്ടായില്ല. തിയേറ്റർ പിരിഞ്ഞു. കൊളോബോവ് പോയി, ട്രൂപ്പിന്റെ ഒരു ഭാഗം, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു " പുതിയ ഓപ്പറ" ബാക്കിയുള്ള കലാകാരന്മാർ ഞാൻ പ്രധാന സംവിധായകനായി അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വരണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു. എനിക്ക് ഈ തിയേറ്റർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇരുപത് വർഷത്തോളം അവിടെ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന എൽ മിഖൈലോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ ഇവിടെ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. അവരുടെ ക്ഷണം എന്നെ സ്പർശിക്കുകയും ആദരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരിക്കൽ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ പഴയ ആളുകൾ ഒ.എഫ്രെമോവിനെ അവരോടൊപ്പം ചേരാൻ ക്ഷണിച്ചു. ഞാൻ സമ്മതിച്ചു.

- എന്നാൽ ഇവിടെ അത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഇത് ഇത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയില്ല. ഒരു അഴിമതിയും ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ കടന്നുപോകുന്നില്ല. മനുഷ്യന്റെയും സൃഷ്ടിപരമായ ടിഷ്യുവിന്റെയും ഒരു മണ്ണൊലിപ്പ് ഉണ്ട്, അത് വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനഃസ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് അത് അവിടെ വെക്കാൻ കഴിയില്ല - അത് വളരുകയില്ല, നിങ്ങൾ അത് വീണ്ടും വളർത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങൾ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയെ ക്ഷണിച്ചു, ഒരു ഗായകസംഘം രൂപീകരിച്ചു. മൂന്ന് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം പോസ്റ്ററിൽ മൂന്ന് പേരുണ്ടായിരുന്നു ബാലെ ശീർഷകങ്ങൾ, ഒരു ശബ്‌ദട്രാക്കിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, ആദ്യത്തേത് പുതുക്കിയത് " സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി" തുടർന്ന് മറ്റ് ഓപ്പറകളുടെ വഴിത്തിരിവായി - “ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ”, “യൂജിൻ വൺജിൻ”, “ഇയോലന്റ”. ആളുകളെ ജോലി ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കണം, ഞാൻ ആരുമായാണ് ഇടപെടുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ അവരെ കാണുകയും കേൾക്കുകയും വേണം. ആദ്യം ഞാൻ വെച്ചില്ല, “ഞാൻ തൊണ്ടയിൽ ചവിട്ടി സ്വന്തം പാട്ട്", ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം ഞാൻ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" അവതരിപ്പിച്ചു.

നിങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിൽ രണ്ട് പേരുകൾ ഉണ്ട് മികച്ച ആളുകൾരണ്ട് പേരുടെ തലവനും. ആദ്യത്തേത്, ഇൻ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം, പരസ്പരം ഒത്തുപോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ പ്രധാന സംവിധായകൻഒപ്പം പ്രധാന കൊറിയോഗ്രാഫർ ഒത്തുചേരുമോ?

അടുത്ത കാലം വരെ, ഞങ്ങളുടെ പ്രധാന നൃത്തസംവിധായകൻ ദിമിത്രി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് ബ്രയാന്റ്‌സെവ് ആയിരുന്നു. ഇവിടെ വരണോ വേണ്ടയോ എന്ന് ഉപദേശം തേടി ഞാൻ ആദ്യം തിരിഞ്ഞത് ഇതാണ്. അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഇവിടെ ജോലി ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ആദ്യം അവൻ എന്നെ ഒരുപാട് സഹായിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം ഞങ്ങൾ ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തി. ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കേട്ടു. തിയേറ്ററിൽ, ഓപ്പറയും ബാലെയും ഒരേപോലെ ശക്തമായിരിക്കേണ്ട രണ്ട് ചിറകുകൾ പോലെയാണ്. രണ്ട് ടീമുകളും കൂടുതൽ കഴിവുള്ളവരും അസാധാരണവും പ്രൊഫഷണലുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, നമുക്ക് മുന്നോട്ട് പോകാൻ എളുപ്പമാണ്.

- ഒരു ശേഖരം നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ എന്തെങ്കിലും മുൻഗണനകളുണ്ടോ?

തീർച്ചയായും, പ്രധാന കാര്യം സംഗീതം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും എന്നതാണ് ദേശീയ സ്കൂൾ, തരം, യുഗം, അങ്ങനെ സൃഷ്ടി നമ്മുടെ സമയവുമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഗായകർക്ക് കഴിയും ഏറ്റവും മികച്ച മാർഗ്ഗംഈ മെറ്റീരിയലിൽ ദൃശ്യമാകും.

- IN ഈയിടെയായിഏത് ഭാഷയിലാണ് ഓപ്പറ പാടേണ്ടത്, ഒറിജിനൽ അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഭാഷ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നു.

ഏത് ഓപ്ഷനും അതിന്റെ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളുമുണ്ട്. മുമ്പ്, എല്ലാ ഓപ്പറകളും എല്ലായ്പ്പോഴും റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പാടിയിരുന്നു, എന്നാൽ വിവർത്തനങ്ങൾ തെറ്റായിരിക്കാം, അവർ പാപം ചെയ്യുന്നു മോശം കവിത. ഒരു അവതാരകൻ യഥാർത്ഥ ഭാഷയിൽ പാടുമ്പോൾ, അവൻ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചതിലേക്ക് അടുക്കുന്നു. ഈ വാചകത്തിനായി കമ്പോസർ സംഗീതം രചിച്ചു, ഈ സോനോറിറ്റി അദ്ദേഹം കേട്ടു, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും മനസ്സിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ വിദേശത്ത് രണ്ട് റഷ്യൻ പ്രകടനങ്ങൾ കണ്ടു. വ്യത്യസ്ത വിദേശ കലാകാരന്മാർഅവർ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പാടി, അത് തമാശയായിരുന്നു, ഇംഗ്ലീഷുകാർ "ലേഡി മാക്ബത്ത്" അവതരിപ്പിച്ചു. Mtsensk ജില്ല" അവന്റെ മാതൃഭാഷഅത് വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ വിപണി ഏകീകൃതമാണ്. ഓപ്പറ ഒരൊറ്റ ഇടമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. കലാകാരന്മാർ ഇന്ന് റഷ്യയിലും നാളെ യൂറോപ്പിലും നാളെ അമേരിക്കയിലും പാടുന്നു, പത്ത് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാതിരിക്കാൻ അവർ യഥാർത്ഥ ഭാഷയിൽ പാടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇഴയുന്ന ലൈനിന്റെ വരവോടെ, കാര്യങ്ങൾ എളുപ്പമായി, യഥാർത്ഥ ഭാഷയിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നത് അഭികാമ്യമായി. കൃത്യമാണ് ഇന്റർലീനിയർ വിവർത്തനംസ്‌ക്രീനിൽ, ആലാപനവുമായി സമന്വയിപ്പിച്ച്, പ്രകടനവുമായി ചില പുതിയ ബന്ധത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ചില അധിക അർത്ഥങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

- ഇന്നത്തെ ബിരുദധാരികൾ നിങ്ങൾ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തരാണോ?

അപ്പോൾ ഉപരിതലം ശാന്തമായിരുന്നു, അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ കുമിളകൾ വളരെ കുറവായിരുന്നു. പാടുന്ന പിണ്ഡം തികച്ചും പിന്തിരിപ്പനായിരുന്നു, പുതിയ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ അവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, ലിബ്രെറ്റോയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ എല്ലാം ആകണമെന്ന് അവർ ആഗ്രഹിച്ചു. ഇപ്പോൾ മുഴുവൻ സ്ഥലവും തിളച്ചുമറിയുന്നു, എല്ലാം അലറുന്നു, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചെയ്യാം. യുവ കലാകാരന്മാർ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് തയ്യാറാണ്, അവർ ശ്രമിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, അവർ വ്യത്യസ്തമായി കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്, ഇത് അതിശയകരമാണ്, എന്നാൽ അശ്ലീലത, നിസ്സാരത, അറിയേണ്ടതും താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടതും ആവശ്യമില്ലാത്തതിന്റെ അഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ആശങ്കാകുലനാണ്.

- നിങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിന് സ്കൂൾ സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ സംവിധാനം ഉണ്ടോ?

മ്യൂസിക് സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾ പോലും കുട്ടികളെ കൂട്ടത്തോടെ റെയ്ഡ് ചെയ്യുന്നതിനെ ഞാൻ പിന്തുണക്കുന്ന ആളല്ല. ക്ലാസുകൾ സ്ക്രീനിംഗിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, വലിയ സംഖ്യകളുടെ പ്രഭാവം സജ്ജീകരിക്കുന്നു, അവ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. അവർ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പമോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മൂത്ത സഹോദരിയോടോ സഹോദരനോടോ ഒപ്പം വന്ന് ഒരു സുഹൃത്തിനെ കൊണ്ടുവരുന്നത് വളരെ നല്ലതാണ്.

- വിദേശത്തുള്ള നിങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ അവർക്ക് അറിയാമോ?

ബോൾഷോയ്‌ക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ എന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടാകാം; ഇല്ല, ഞങ്ങൾ ടൂർ പോകുന്നു, അവർ ഞങ്ങളെ വീണ്ടും ക്ഷണിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ഫ്രാൻസിലും ജർമ്മനിയിലും ലാത്വിയയിലും രണ്ടുതവണ ഉണ്ടായിരുന്നു ദക്ഷിണ കൊറിയ, യുഎസ്എ. ഞങ്ങളുടെ കലാകാരന്മാർ ലോകമെമ്പാടും പാടുന്നു, പക്ഷേ അവർ നമ്മുടെ തിയേറ്ററിനെ വിലമതിക്കുന്നു, അവരിൽ ഒരാൾ പോലും പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ അവശേഷിക്കുന്നില്ല.

- നിങ്ങൾ വിദേശത്ത് ജോലി ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ?

അതെ, കാലാകാലങ്ങളിൽ എനിക്ക് ക്ഷണങ്ങളുണ്ട്. ഞാൻ ഫ്രാൻസ്, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, ജർമ്മനി, തുർക്കി എന്നിവിടങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്തു. അവിടെ തീയേറ്ററുകളും ഉണ്ട് സ്ഥിരം സംഘം. ഞാൻ അന്റാലിയയിൽ ജോലി ചെയ്തപ്പോൾ, അവർ വിയന്നയിൽ നിന്നും ഇസ്താംബൂളിൽ നിന്നുമുള്ള ഗായകരെ അവരുടെ ട്രൂപ്പിൽ ചേരാൻ ക്ഷണിച്ചു, എന്നാൽ ഫ്രാൻസിന് സ്വന്തമായി ഒരു ട്രൂപ്പ് ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ ഞാൻ എത്തിയപ്പോൾ, അവർ ഇതിനകം എല്ലാ കലാകാരന്മാരെയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു.

- വർഷങ്ങളായി, വിമർശനത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ശാന്തനാണോ?

ഞാൻ വിമർശനം സ്വീകരിക്കുന്നു, പരുഷത സ്വീകരിക്കുന്നില്ല. ഒരു ബോറിന് എന്ത് ഉപയോഗപ്രദമാണ് എഴുതാൻ കഴിയുക, എന്നെക്കാൾ ഏഴിരട്ടി കുറവറിയുന്ന, ആശങ്കപ്പെടാത്ത, സ്വയം സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ അസുഖമില്ലാത്ത ഒരാൾക്ക് രസകരമായത് എഴുതാൻ കഴിയും. ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനം "La Bohème" ആരംഭിക്കുന്നത് പ്രാവുകളുടെ പറക്കലിൽ നിന്നാണ്. അതിനാൽ ചില വിമർശകർ അവരെ ഒരു അവലോകനത്തിൽ ബുദ്ധിശൂന്യരായ ജീവികൾ എന്ന് വിളിച്ചു. എന്തൊരു ഭ്രാന്തൻ മുറി! ശരി, നിങ്ങൾക്ക് ഉൽപ്പാദനം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ പ്രാവുകളുമായി ഇതിന് എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്? മറ്റൊരു അവലോകനത്തിൽ, അവർ യുവ ഗായികയ്ക്ക് നേരെ ചെളി എറിഞ്ഞു, ബോൾഷോയ് അവളെ എടുത്തില്ലെന്നും ഞങ്ങൾ അവളെ എടുത്തെന്നും പറഞ്ഞു, ഈ ഗായിക ഇപ്പോൾ ലോകമെമ്പാടും പാടുകയാണ്. പൊതുവേ, ചില വിമർശകർക്ക് ആപ്ലോംബിന്റെ അളവ് അറിവിന്റെ അളവിന് വിപരീത അനുപാതത്തിലാണെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഈ മാർക്കുകളുടെ വിതരണം, "നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഞങ്ങൾ ഓപ്പറയിൽ മോശമാണ്" എന്നതുപോലുള്ള പ്രസ്താവനകൾ, തലയിലെ കപ്പാസിറ്ററിന്റെ രണ്ട് പ്ലേറ്റായ "മൈനസ്", "പ്ലസ്" എന്നിവയുടെ അപകടകരമായ ഒത്തുചേരലിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവ എത്ര ദൂരെയാണോ അത്രയും വോളിയം കൂടും.

സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെ 14 വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന്, നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ക്രെഡിറ്റ് എടുക്കാം?

ഇന്ന് നിലവിലുള്ള ഓപ്പറ ഹൗസ് ഞാൻ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, പക്ഷേ ഒറ്റയ്ക്കല്ല, തീർച്ചയായും, എന്റെ കൂടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട സഹപ്രവർത്തകർകണ്ടക്ടർമാർ, ഡയറക്ടർമാർ, ഗായകർ എന്നിവരോടൊപ്പം വി.അരെഫീവ്, വി.യുറിൻ. ഞങ്ങൾ ആദ്യം മുതൽ പ്രായോഗികമായി ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി ആധുനിക തിയേറ്റർനല്ല സ്റ്റേജ് സംസ്കാരം, മാന്യമായ ശബ്ദം, ഗൗരവമുള്ള സംഗീതം. കലയിലും ജീവിതത്തിലും ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, എന്റെ കലാപരമായ മുൻഗണനകളുടെ ആകെത്തുക, സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് വ്യക്തവും കേൾക്കാവുന്നതുമാണെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച്, പുതിയ സീസണിൽ, രണ്ട് വർഷത്തെ പുനരുദ്ധാരണത്തിന് ശേഷം, നിങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ വീണ്ടും തുറക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എങ്ങനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തും?

അത്ഭുതകരമായ ഖിബ്ല ഗെർസ്മാവയും യുവ പ്രതിഭയായ അൽബിന ഷാഗിമുരതോവയും ടൈറ്റിൽ റോളിൽ പുതിയ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ". പുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ", "ടോസ്ക", ഒരു വർഷം മുമ്പ് നിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. ഇത് ലുഡ്മില നലെറ്റോവയുടെ സൃഷ്ടിയാണ്. ഞങ്ങൾ പുനരാരംഭിക്കും മുഴുവൻ വരിഞങ്ങളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ - ഗോൾഡൻ മാസ്ക് അവാർഡിന്റെ നോമിനികളും ജേതാക്കളും: "കാർമെൻ", "ലാ ബോഹേം", "മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ". 1805 നവംബർ 20-ന് ബീഥോവന്റെ ഫിഡെലിയോ എന്ന ഓപ്പറ വിയന്നയിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 2005 നവംബർ 20 ന്, 200-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, ഞങ്ങൾ ഈ ഓപ്പറയുടെ ഒരു കച്ചേരി പ്രകടനം നടത്തും, അതിൽ ഞങ്ങളുടെ ഗായകർക്ക് പുറമേ, ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് പങ്കെടുക്കും. മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർയൂറി ലാപ്‌റ്റേവ്, പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് ബാസ് റോബർട്ട് ലോയിഡ് (മുമ്പ് കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രകടനം നടത്തിയിരുന്നു), ഓസ്ട്രിയൻ സോപ്രാനോ ഗബ്രിയേല ഫോണ്ടാന.

- നിങ്ങളുടെ മകൻ നിങ്ങളുടെ കാൽപ്പാടുകൾ പിന്തുടർന്നിട്ടുണ്ടോ?

നേരെ വിപരീതമായി എന്റെ കാൽപ്പാടുകൾ എന്റെ മകൻ പിന്തുടർന്നു. സംഗീത സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, പഠിച്ചു സംഗീത സ്കൂൾമോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ, അവനെ കണ്ടക്ടറായി കാണാനുള്ള എന്റെ അമ്മയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കി സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് ഇക്കണോമിക്സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഇപ്പോൾ മാർക്കറ്റിംഗ് മാനേജരായി വിജയകരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഷെന്യയ്ക്ക് രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ "നോട്ട് ഒൺലി ലവ്" എന്ന എന്റെ ബിരുദ പ്രകടനം ഞാൻ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൻ വാചകം വേഗത്തിൽ മനഃപാഠമാക്കി. ഒരു റെക്കോർഡിംഗ് ഉണ്ട്, അവിടെ അദ്ദേഹം വന്യമായ ശബ്ദത്തിൽ പാടുന്നു: "കാത്തിരിക്കൂ, കാത്തിരിക്കൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ!" പിന്നീട് അദ്ദേഹം എന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. ഇപ്പോൾ അവൻ പെൺകുട്ടികളെ എന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

ടൈറ്റൽ അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച് ടൈറ്റൽ അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച്

(ബി. 1950), ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ(1999). 1981 മുതൽ, സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും ചീഫ് ഡയറക്ടർ, 1991 മുതൽ - മോസ്കോയുടെ സംഗീത നാടകവേദിഅവരെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും. സംസ്ഥാന സമ്മാനം USSR (1987).

ടൈറ്റിൽ അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച്

TITEL അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച് (ബോറുഖോവിച്ച്) (ബി. 1949), റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ. ദേശീയ കലാകാരൻറഷ്യ.
1980-ൽ അദ്ദേഹം GITIS (ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ അക്കാദമി) ൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി നാടക കലകൾ). എൽ ഡി മിഖൈലോവിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിലെ ബിരുദധാരി.
1980 മുതൽ - സംവിധായകൻ, 1985-1991 ൽ. - സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് (ഇപ്പോൾ യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്) ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും ചീഫ് ഡയറക്ടർ. ജി. റോസിനിയുടെ ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പ്രമുഖ റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഡയറക്ടർമാരിൽ ഒരാളായി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ഡി.ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ (1984), ജെ. ഓഫൻബാക്കിന്റെ "ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ" (1986) തുടങ്ങിയവ ഉൾപ്പെടുന്നു.
1991 മുതൽ - കലാസംവിധായകൻകൂടാതെ മോസ്കോ അക്കാദമിക് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് ഓപ്പറ ഡയറക്ടറും. കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും Vl. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ.
റഷ്യയിലും (1990-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ - "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്" എൻ. റിംസ്കി-കോർസാക്കോവ്) വിദേശത്തും അദ്ദേഹം ഏകദേശം 30 പ്രൊഡക്ഷനുകൾ നടത്തി. അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ സംവിധാനം ചെയ്ത പ്രകടനങ്ങൾ എഡിൻബർഗ് (1991), കാസൽ (1989), മോസ്കോയിലെ വേൾഡ് തിയറ്റർ ഒളിമ്പ്യാഡിൽ (2001) എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
USSR സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ജേതാവ് (1987). ദേശീയ തിയേറ്റർ അവാർഡ് "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" (1996, 1997) രണ്ട് തവണ ജേതാവ്, ഓപ്പറ അവാർഡ് "കാസ്റ്റ ദിവ" (1996) ജേതാവ്. പ്രൊഫസർ റഷ്യൻ അക്കാദമിതിയേറ്റർ ആർട്ട്സ് (RATI).
പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ: ജി. റോസിനിയുടെ "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ", എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", ആർ. ലിയോൺകവല്ലോയുടെ "പാഗ്ലിയാച്ചി", ജെ. ഓഫൻബാക്കിന്റെ "ദ ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ", വി. കോബെക്കിൻ, എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ "ഒരു മൊണാസ്റ്ററിയിൽ വിവാഹനിശ്ചയം", ഡി.ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "കാറ്റെറിന ഇസ്മയിലോവ", എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ", വി. ലോബനോവിന്റെ "ആന്റിഗൺ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എം. ഗ്ലിങ്ക, ജി. വെർഡിയുടെ "എർണാനി", "ലാ ട്രാവിയാറ്റ", "ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" "ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ട്, ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ", ജെ. സ്ട്രോസിന്റെ "ഡൈ ഫ്ലെഡർമാസ്" തുടങ്ങിയവ. അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റലിന്റെ നിർമ്മാണം. കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും വി.എൽ.യുടെയും പേരിലുള്ള മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ജി. പുച്ചിനിയുടെ "ലാ ബോഹേം". I. Nemirovich-Danchenko (1996) റഷ്യയിലെ ഈ വർഷത്തെ മികച്ച ഓപ്പറ സൃഷ്ടിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു . 2009 .

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "ടൈറ്റൽ അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച്" എന്താണെന്ന് കാണുക:

- (ബി. 1950), ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ, RSFSR ന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് (1991). 1981 മുതൽ, സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും ചീഫ് ഡയറക്ടർ, 1991 മുതൽ മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ പേര് കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച് ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരുടെ പേരിലാണ്.... ... ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

മോസ്കോ അക്കാദമിക് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് ഡയറക്ടറും ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും. K. S. Stanislavsky ആൻഡ് Vl. I. നെമിറോവിച്ച് ഡാൻചെങ്കോ; 1949-ൽ താഷ്കെന്റിൽ ജനിച്ചു; താഷ്‌കന്റ് പോളിടെക്‌നിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, GITIS... ... വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

വിക്കിപീഡിയയിൽ ഈ കുടുംബപ്പേരുള്ള മറ്റ് ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളുണ്ട്, തലക്കെട്ട് കാണുക. അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ ജനന നാമം: അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച് ടൈറ്റൽ ജനിച്ച തീയതി: നവംബർ 30, 1949 (1949 11 30) (63 വയസ്സ്) ... വിക്കിപീഡിയ

അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ - തിയേറ്റർ ഡയറക്ടർ, മോസ്കോ അക്കാദമിക് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഓപ്പറയുടെ കലാസംവിധായകൻ കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും Vl.I. നെമിറോവിച്ച് ഡാൻചെങ്കോ അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച് ടൈറ്റെൽ 1949 നവംബർ 30 ന് താഷ്കെന്റിൽ (ഉസ്ബെക്കിസ്ഥാൻ) ജനിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ… … എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ന്യൂസ് മേക്കേഴ്സ്

ടൈറ്റിൽ എ.ബി.- ടൈറ്റിൽ അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവിച്ച് (ബി. 1950), ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ, ആദരിച്ചു. RSFSR (1991) ലെ പ്രവർത്തന ചിത്രം. 1981 മുതൽ സി.എച്ച്. dir. Sverdlovsk തിയേറ്റർ ഓഫ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ, 1991 മുതൽ മോസ്കോ. സംഗീതം ടി രാ ഇം. K. S. Stanislavsky, V. I. നെമിറോവിച്ച് ഡാൻചെങ്കോ. സംസ്ഥാനം USSR ഏവ്. (1987) ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

അവരെ. K. S. Stanislavsky ആൻഡ് Vl. I. Nemirovich Danchenko, 1941-ൽ തുറന്നു. അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചത് ഓപ്പറ ഹൌസ്അവരെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി (1928), മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ പേര്. നെമിറോവിച്ച് ഡാൻചെങ്കോ (1926). 1964 മുതൽ അക്കാദമിക്. IN വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങൾതിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തു: ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (ബി. 1938), തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ്, നാടൻ കലാകാരൻ USSR (1989), റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ (1997) പൂർണ്ണ അംഗം. നിരവധി സംഗീത പ്രകടനങ്ങൾ രൂപകല്പന ചെയ്തു നാടക തീയറ്ററുകൾറഷ്യയിലും വിദേശത്തും. പ്രധാന കലാകാരൻബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ 1988 95. സംസ്ഥാന സമ്മാനം... ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (ബി. സെപ്തംബർ 24, 1941, റെയിൻസ്ഫെൽഡ് ഗ്രാമം, കുയിബിഷെവ് മേഖല), റഷ്യൻ നാടക-ചലച്ചിത്ര നടൻ, ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് (1988), സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (2001, ഇതിനായി തിയേറ്റർ ജോലി). 1964-ൽ ആക്ടിംഗ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ നിന്നും 1973-ൽ വിജിഐകെയുടെ സംവിധാന വിഭാഗത്തിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടി. കൂടെ… എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

തലക്കെട്ട് നൽകുന്ന വർഷം അനുസരിച്ച് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ചുവടെയുണ്ട്... വിക്കിപീഡിയ

സ്റ്റാലിൻ സമ്മാന ജേതാക്കളുടെ പട്ടികയ്ക്കായി, സ്റ്റാലിൻ പ്രൈസ് എന്ന ലേഖനം കാണുക. യുഎസ്എസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ജേതാക്കളുടെ പട്ടിക പൂർത്തിയായി. ഉള്ളടക്കം 1 1967 2 1968 3 1969 4 1970 ... വിക്കിപീഡിയ

1987 - USSR സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്.
1999 - "പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന തലക്കെട്ട്.
1997 - ദേശീയ നാടക അവാർഡ്"ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" - മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെ "ലാ ബോഹേം" എന്ന നാടകത്തിനായി. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും.
2007 - ദേശീയ തിയേറ്റർ അവാർഡ് "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" - മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെ "എല്ലാ സ്ത്രീകളും ഇതാണ്" എന്ന നാടകത്തിന്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും.
2010 - ദേശീയ തിയേറ്റർ അവാർഡ് "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" - "ഹാംലെറ്റ് (ഡാനിഷ്) (റഷ്യൻ) കോമഡി" എന്ന നാടകത്തിന് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിൽ പേരിട്ടു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും.
2016 - ദേശീയ നാടക അവാർഡ് "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" - "മെഡിയ" എന്ന നാടകത്തിന്. സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും മോസ്കോ സമ്മാന ജേതാവ്.

ജീവചരിത്രം

1949-ൽ താഷ്‌കന്റിൽ ജനിച്ചു. 1980-ൽ അദ്ദേഹം GITIS-ൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. A. V. Lunacharsky (ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് തിയേറ്റർ ആർട്സ്, അധ്യാപകൻ - L. D. Mikhailov).
1980-91 ൽ - സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് (ഇപ്പോൾ യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്) ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും ചീഫ് ഡയറക്ടർ.
1991 മുതൽ - മോസ്കോ അക്കാദമിക് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും ചീഫ് ഡയറക്ടറും. K. S. Stanislavsky ആൻഡ് Vl. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ.

ഈ തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിച്ചു:
എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും"
എൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ "ദ ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ"
എൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ "ദ ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ"
« മെയ് രാത്രി» എൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ്
ജി വെർദിയുടെ "എറണാനി"
ജി വെർഡിയുടെ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ"
ജി. പുച്ചിനിയുടെ "ലാ ബോഹേം"
ജെ ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ"
എസ് പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ "ഒരു ആശ്രമത്തിൽ വിവാഹനിശ്ചയം"
ജെ. സ്ട്രോസിന്റെ "ദ ബാറ്റ്"
"എല്ലാ സ്ത്രീകളും ചെയ്യുന്നത് ഇതാണ്" വി.എ. മൊസാർട്ട്
പി ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ"
വി കോബെക്കിന്റെ "ഹാംലെറ്റ്"
ജി. റോസിനിയുടെ "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ"
"ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ" ജെ. ഓഫൻബാക്ക്
« മാന്ത്രിക ഓടക്കുഴൽ» വി.എ. മൊസാർട്ട്
"യുദ്ധവും സമാധാനവും" S. Prokofiev
"ഡോൺ ജുവാൻ" വി.എ. മൊസാർട്ട്
എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഖോവൻഷ്ചിന"
എൽ ചെറൂബിനിയുടെ "മെഡിയ"
P. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി"
എസ് പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം"

മറ്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറകളിൽ: എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്”, എൻ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ “ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്‌മസ്”, ഡി.ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ “കാറ്റെറിന ഇസ്‌മൈലോവ”, വി. കോബെക്കിന്റെ “ദ പ്രവാചകൻ”, “ആന്റിഗണ് "വി. ലോബനോവ്, " ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ - ജി. റോസിനി, ലാ ട്രാവിയാറ്റ ആൻഡ് നബുക്കോ - ജി. വെർഡി, ഹോണർ റുസ്റ്റിക്കാന - പി. മസ്‌കാഗ്നി, പഗ്ലിയാച്ചി - ആർ. ലിയോൻകാവല്ലോ, ദി ടെയ്ൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ - ജെ. ഓഫൻബാച്ച്, കാർമെൻ - ജെ. ബിസെറ്റ്. മൊത്തത്തിൽ, റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അദ്ദേഹം അമ്പതിലധികം നിർമ്മാണങ്ങൾ നടത്തി.

1991-ൽ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ (കണ്ടക്ടർ-പ്രൊഡ്യൂസർ അലക്സാണ്ടർ ലസാരെവ്, ഡിസൈനർ വലേരി ലെവെന്റൽ) എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്" എന്ന ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു. 2001-ൽ, S. Prokofiev ന്റെ ഓപ്പറ "The Gambler" (കണ്ടക്ടർ-നിർമ്മാതാവ് Gennady Rozhdestvensky, ഡിസൈനർ ഡേവിഡ് ബോറോവ്സ്കി) യുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. 2017-ൽ, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് (കണ്ടക്ടർ-നിർമ്മാതാവ് തുഗൻ സോഖീവ്, പ്രൊഡക്ഷൻ ഡിസൈനർ വ്ളാഡിമിർ അരെഫീവ്) എഴുതിയ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന ഓപ്പറ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് തിയേറ്റർ ആർട്ട്സിന്റെ (GITIS) മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ അദ്ദേഹം പഠിപ്പിക്കുന്നു, പ്രൊഫസർ.

എഡിൻബർഗ്, കാസൽ, റിഗ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഫെസ്റ്റിവലുകളിൽ അലക്സാണ്ടർ ടൈറ്റൽ സംവിധാനം ചെയ്ത പ്രകടനങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു.

അച്ചടിക്കുക