ഹെൻറി ഫീൽഡിംഗിന്റെ എൻലൈറ്റൻമെന്റ് നോവൽ "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് ടോം ജോൺസ്, ദ ഫൗണ്ടിംഗ്. ടോം ജോൺസിന്റെ കഥ, ഓൾവർത്തിയുടെ രോഗവും രഹസ്യ പ്രണയവും

ഹെൻറി ഫീൽഡിംഗ് - പ്രശസ്തൻ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരൻ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകകൃത്തും, ലൗകിക നർമ്മത്തിനും ആക്ഷേപഹാസ്യ നൈപുണ്യത്തിനും പേരുകേട്ടവനും, കൂടാതെ ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ടോം ജോൺസ്, ദ ഫൗണ്ടിംഗ് എന്ന നോവലിന്റെ രചയിതാവും. റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ.

അവരെ കൂടാതെ സാഹിത്യ നേട്ടങ്ങൾ, ഫീൽഡിംഗ് എടുക്കുന്നു പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലംനിയമപാലകരുടെ ചരിത്രത്തിൽ: ഒരു ജഡ്ജി എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ അധികാരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരൻ ജോണിനൊപ്പം, ലണ്ടനിലെ ആദ്യത്തെ പോലീസ് യൂണിറ്റായ ബോ സ്ട്രീറ്റ് ബ്ലഡ്ഹൗണ്ട്സ് എന്ന് പലരും വിളിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിച്ചു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ പിതാവ്, തന്റെ ജീവിതാവസാനം ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറൽ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഡെർബിയിലെ ആദ്യകുടുംബത്തിലെ ദരിദ്രരായ ജൂനിയർ ബ്രാഞ്ചിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്കൂളുകളിലൊന്നായ ഈറ്റണിൽ ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ സെക്കൻഡറി വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. പക്ഷേ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മതിയായ സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളുടെ അഭാവം ലൈഡൻ സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാൻ വിസമ്മതിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷത്തോളം പഠിച്ചു.
ജീവിതമാർഗം തേടി ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങിയ യുവ ഫീൽഡിംഗ് നാടകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 1737-ൽ ഫീൽഡിംഗ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി ക്ഷേത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1740-ൽ അഭിഭാഷക പദവി ലഭിച്ചു. ജേർണലിസത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനത്തിന്റെ തുടക്കവും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. 1739-1741-ൽ അദ്ദേഹം "ദി ഫൈറ്റർ" ("ദി ചാമ്പ്യൻ") മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "സ്‌പെക്ടേറ്റർ" അഡിസന്റെ അനുകരണം, 1745-ൽ അദ്ദേഹം ടോറോ വിരുദ്ധ മാസിക "ദ ട്രൂ പാട്രിയറ്റ്" ("ദി ട്രൂ പാട്രിയറ്റ്") പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി യാക്കോബൈറ്റ്സ് ജേർണൽ" ("ദി യാക്കോബൈറ്റ്സ് ജേർണൽ", 1747-1748), "ദി കോവന്റ് ഗാർഡൻ ജേർണൽ" ("ദി കോവന്റ്-ഗാർഡൻ ജേർണൽ", 1752) എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
1748-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്ററിലെ ജസ്റ്റിസ് ഓഫ് പീസ് പദവിയിലേക്ക് ഫീൽഡിംഗ് നിയമിതനായി, അത് അദ്ദേഹം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിലനിർത്തി. ഈ സ്ഥാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ജോലി ഫീൽഡിംഗിന്റെ എല്ലാ ശക്തികളെയും ആഗിരണം ചെയ്യുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ പൂർണ്ണമായും ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1754-ൽ ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു ക്രൂയിസ്ലിസ്ബണിലേക്ക്, അവിടെ എത്തിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു (ഫീൽഡിംഗിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ അവസാന മാസങ്ങൾ, 1755-ലെ വോയേജ് ടു ലിസ്ബണിലെ ജേണലിൽ, മരണാനന്തരം അദ്ദേഹം വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്).

1728-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കോമഡി, ലവ് ഇൻ വിവിധ മാസ്കുകൾ, പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് മറ്റ് നിരവധി നാടകങ്ങൾ (മൊത്തം, 1728 നും 1743 നും ഇടയിൽ, ഫീൽഡിംഗ് ഒറ്റയ്‌ക്കോ മറ്റ് എഴുത്തുകാരുമായി സഹകരിച്ചോ 26 കൃതികൾ സ്റ്റേജിനായി എഴുതി, മരണാനന്തര നാടകം കണക്കാക്കാതെ. 1776-ൽ ജോൺസ് കണ്ടെത്തി, 1798-ൽ ഗാരിക്ക് എഴുതിയ ആമുഖവും ഉപസംഹാരവും സഹിതം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ദി ഫാദേഴ്‌സ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നല്ല സ്വഭാവമുള്ള മനുഷ്യൻ.
ഫീൽഡിംഗിന്റെ നാടകങ്ങൾ, കൂടുതലും കോൺഗ്രീവിന്റെയും വൈഷെർലിയുടെയും അനുകരണങ്ങളായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ മോലിയറെയും (ദി മോക്ക് ഡോക്ടർ, 1732, ദി മിസർ, 1733) പിന്നീട് അവ നഷ്ടപ്പെട്ടു. കലാപരമായ മൂല്യം. എന്നിരുന്നാലും, ഫീൽഡിംഗിന്റെ ഈ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സാമൂഹികമായി കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന രൂപങ്ങളും പ്രബുദ്ധമായ പ്രവണതകളും അവരുടെ രചയിതാവിൽ ഭാവിയിലെ ഫീൽഡിംഗ്-നോവലിസ്റ്റിനെ മുൻകൂട്ടി കാണാൻ സാധ്യമാക്കുന്നു.
ചെസ്റ്റർഫീൽഡിന് തന്റെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ഇൻ ഇംഗ്ലണ്ട്" ("ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", 1734) സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഫീൽഡിംഗ് പ്രസ്താവിച്ചു, "പൊതുവായ അഴിമതി രാജ്യത്തിന്മേൽ വരുത്തിയ ദുരന്തങ്ങൾ" ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതാണ് തന്റെ ചുമതലയെന്ന്. തികച്ചും പ്രബുദ്ധമായ ആത്മാവിൽ, "സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ ജീവിതവും മരണവും" നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് പുരോഹിതന്മാരുമായും നിയമങ്ങളുമായും രാജ്ഞിയുടെ മരണം തേടിയുള്ള പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു - "പാസ്‌ക്വിൻ, നാടകീയമായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. ആധുനികത" ("പാസ്‌ക്വിൻ, സമയത്തെ നാടകീയമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം", 1736).

ഫീൽഡിംഗിന്റെ വിശാലമായ സാഹിത്യ പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയതയെയും പത്രപ്രവർത്തനത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്ന് മികച്ച നോവലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് മിസ്റ്റർ എബ്രഹാം ആഡംസിന്റെയും സാഹസങ്ങളുടെ ചരിത്രം" , 1742), "ടോം ജോൺസിന്റെ ചരിത്രം, ഒരു ഫൗണ്ടിംഗ്" ("ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ടോം ജോൺസ്, എ ഫൗണ്ടിംഗ്", 1749), "എമിലിയ" ("അമേലിയ", 1751), ഇവയോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥയായ "ദ ലൈഫ് ഓഫ് ജോനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റ് "("ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്നിവയും ചേർക്കേണ്ടതാണ്. 1743-ൽ ഫീൽഡിംഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "മിസെലനീസ്" എന്ന ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മിസ്റ്റർ ജോനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ജീവിതം.
"ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രേരണ റിച്ചാർഡ്സന്റെ "പമേല" ആയിരുന്നു. തന്റെ നോവലിലെ നായകനെ പമേലയുടെ സാങ്കൽപ്പിക സഹോദരനാക്കി, അവളെപ്പോലെ, സേവനത്തിൽ ആയിരിക്കുകയും, അവന്റെ സദ്ഗുണത്തിന് നേരെയുള്ള അതേ ആക്രമണങ്ങൾക്ക് വിധേയനാകുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഫീൽഡിംഗ് റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ വികാര-ഉപദേശക ശൈലിയെ കാസ്റ്റിക്കലി പാരഡി ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്" ന്റെ സാഹിത്യപരവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രാധാന്യം കേവലം പാരഡിക്ക് അതീതമാണ്. ഏതാണ്ട് അപ്രതീക്ഷിതമായി എഴുതിയ ഈ നോവലിൽ, ഫീൽഡിംഗ് സ്വയം ഒരു പുതിയതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് തിരിച്ചറിയുകയും പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാഹിത്യ വിഭാഗം- "ഗദ്യത്തിലെ ഒരു കോമിക്ക് ഇതിഹാസം, ഹാസ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഗൗരവമേറിയ ഇതിഹാസം ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം വിശാലവും കൂടുതൽ വികസിതവുമാണ്, അത് നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു." ഈ പുതിയ തരം- ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ഇതിഹാസം - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബറോക്ക് പാസ്റ്ററൽ-ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ നോവലിനും റിച്ചാർഡ്‌സോണിയൻ സ്കൂളിലെ വികാര-കുടുംബ നോവലിനും തുല്യമായ അളവിൽ അവർ എതിർക്കുന്നു.
"ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിൽ" ഇതിനകം വിവരിച്ചിട്ടുള്ള നൂതന തത്വങ്ങൾ ഫീൽഡിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് "ടോം ജോൺസ്" ൽ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം നൽകി. ടോം ജോൺസിന്റെ ആമുഖ സൈദ്ധാന്തിക-സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര അധ്യായങ്ങൾ ജ്ഞാനോദയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ മാനിഫെസ്റ്റോയാണ്. "പ്രകൃതിയുടെ മഹത്തായ പുസ്തകത്തിൽ" നിന്ന് തന്റെ മെറ്റീരിയൽ വരയ്ക്കുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ ചുമതല; പ്രകൃതിയുടെ സത്യസന്ധമായ അനുകരണമാണ് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദത്തിന്റെ ഏക ഉറവിടം. എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാവന സാധ്യമായ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ കർശനമായി അടച്ചിരിക്കണം; "വളരെ അപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, ... ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും കവികളുടെയും പേനയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിഷയം മനുഷ്യനാണ്" ("ടോം ജോൺസ്", പുസ്തകം VIII, 1). സാഹിത്യത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസപരവും പത്രപ്രവർത്തനപരവുമായ പ്രാധാന്യം - ഫീൽഡിംഗിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ - വളരെ വലുതാണ്; സാമൂഹിക ദുരുപയോഗങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടം, മാനുഷിക ദുഷ്പ്രവണതകളും കാപട്യവും - ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ ഓരോ നോവലിലും സ്വയം സജ്ജമാക്കിയ ചുമതല. ഈ പോരാട്ടത്തിലെ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ മാർഗങ്ങളിലൊന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ചിരി.
മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ പ്രശ്നം - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മുഴുവൻ പ്രബുദ്ധതയുടെയും പ്രധാന പ്രശ്നം - ഫീൽഡിംഗിന്റെ കൃതികളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ടോം ജോൺസിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകൾ ഒരു പുതിയ ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. “മനുഷ്യപ്രകൃതി തന്നെ ചീത്തയല്ല,” ഫീൽഡിംഗിന്റെ ഒരു കഥാപാത്രം പറയുന്നു. - മോശം വിദ്യാഭ്യാസം, മോശം ശീലങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ എന്നിവ നമ്മുടെ സ്വഭാവത്തെ ദുഷിപ്പിക്കുകയും അതിനെ ദുഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുരോഹിതന്മാർ ഉൾപ്പെടെ, നമ്മുടെ ലോകത്തിന്റെ അപചയത്തിന് അതിന്റെ ഭരണാധികാരികൾ ഉത്തരവാദികളാണ്" ("എമിലിയ", പുസ്തകം IX, 5). ടോം ജോൺസിന്റെ മൗണ്ടൻ ഹെർമിറ്റുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാന പേജുകൾ (ടോം ജോൺസ്, പുസ്തകം VIII, 15) അതേ പ്രബുദ്ധമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം ശ്വസിക്കുന്നു, അവിടെ ടോം ജോൺസ് തന്റെ യൗവനത്തിന്റെ എല്ലാ തീക്ഷ്ണതയോടെയും തന്റെ യജമാനന്റെ ദുരാചാരത്തെ മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സിലുള്ള അഗാധമായ ശുഭാപ്തി വിശ്വാസവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. .
എന്നിരുന്നാലും, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുണ്യത്തിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നേടിയ കാരണം പോലെ തന്നെ പുണ്യവും അപര്യാപ്തമാണ്. ബ്ലിഫിലിനെതിരായ ടോം ജോൺസിന്റെ വിജയം, അമൂർത്തമായ വൈസ്ക്കെതിരായ അമൂർത്തമായ സദ്ഗുണത്തിന്റെ വിജയമായി മാത്രമല്ല, ഒരു നല്ല ഹൃദയത്തിന്റെ ഉടമയുടെ (ബൂർഷ്വാ ധാർമ്മികതയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും അദ്ദേഹം ലംഘിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും) ഒരു വിജയമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു- ബൂർഷ്വാ വിവേകത്തിന്റെ വശം. യുക്തിയിൽ നിന്ന് വികാരത്തിലേക്ക്, വിവേകത്തിൽ നിന്ന് ഈ അഭ്യർത്ഥന നല്ല ഹൃദയംഫീൽഡിംഗിന്റെ കൃതികളിൽ, ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന വിമർശനം വികാരാധീനരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
"ടോം ജോൺസ്" ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉന്നതി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. അവനെ അനുഗമിച്ചു അവസാന കാലയളവ്ഫീൽഡിംഗിന്റെ സൃഷ്ടി, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് "എമിലിയ", എഴുത്തുകാരന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് കഴിവുകൾ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നതും ആക്ഷേപഹാസ്യ മൂർച്ചയുമാണ്.
"ടോം ജോൺസ്" വികാരാധീനതയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിനുള്ള ഒരു നിശ്ചിത സാധ്യത മാത്രമേ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അവസാന നോവലായ "എമിലിയ" കാണിക്കുന്നത് ഈ ദിശയിലേക്കുള്ള മാറ്റം ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രാവർത്തികമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു എന്നാണ്. ഉജ്ജ്വലമായ നിരവധി ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങൾ (ജഡ്ജ് ത്രാഷർ, മിസ്സിസ് ആലിസൺ, പേരിടാത്ത "ശ്രേഷ്ഠനായ പ്രഭു" എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പുസ്തകത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള നിറം ഫീൽഡിംഗിന്റെ മുൻ നോവലുകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. "എമിലിയ" എന്നയാളുടെ അലനിനുള്ള സമർപ്പണം പുസ്തകത്തിന്റെ കുറ്റകരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു:

ഈ പുസ്‌തകം സദ്‌ഗുണത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിനും നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ പൊതുജീവിതത്തെയും സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെയും ഇപ്പോൾ മലിനമാക്കുന്ന ഏറ്റവും ധിക്കാരപരമായ ചില ദുരുപയോഗങ്ങളെ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനും ആത്മാർത്ഥമായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ളതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്" അല്ലെങ്കിൽ "ടോം ജോൺസ്" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവ നേടിയെടുക്കുന്നത് റിയലിസ്റ്റിക് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് വൈകാരിക-ധാർമ്മിക ഉപദേശങ്ങളിലൂടെയാണ്. പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന പാസ്റ്റർ ഗാരിസന്റെ ചിത്രം (ഓൾവർത്തിയുടെ "ടോം ജോൺസ്" എന്നതിന് ഒരു പരിധി വരെ സമാനമാണ്) നോവലിന്റെ മുൻനിരയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അതനുസരിച്ച് ടോം ജോൺസിന്റെ ദുർബലമായ അനുകരണിയായ ക്യാപ്റ്റൻ ബൂസിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഭാരം കുറയ്ക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ മാതൃകയാണ്, പ്രൊവിഡൻസിന്റെ സർവശക്തിയെ സംശയിക്കാൻ സ്വയം അനുവദിച്ച ബസെസിന്റെ അവസാന "അപ്പീൽ" (അറസ്റ്റ് ഹൗസിലെ ബാരോയുടെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ വായിച്ചതിനുശേഷം). നോവലിന്റെ ഘടന തന്നെ ഫീൽഡിംഗിന്റെ മുൻകാല പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്", "ടോം ജോൺസ്" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതിന്റെ വിശദമായ രചന കലാകാരന് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ കവറേജിനുള്ള സാധ്യത നൽകി, "എമിലിയ" യുടെ പ്രവർത്തനം എമിലിയയുടെ ഇടുങ്ങിയ കുടുംബ ലോകത്തിന് ചുറ്റും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ ആരംഭിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വഴിറിച്ചാർഡ്‌സന്റെ ("ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്") ഒരു പാരഡിയിൽ നിന്ന് "എമിലിയ"യിലെ ഫീൽഡിംഗ് ശ്രദ്ധേയമായി അദ്ദേഹത്തെ സമീപിക്കുന്നു. സ്വഭാവപരമായി, "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്", "ടോം ജോൺസ്" എന്നിവർ "പരുഷത്വം", "അധാർമ്മികത" എന്നിവയ്ക്ക് അപലപിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ "എമിലിയ" അമിതമായ വൈകാരികതയുടെയും പരന്നതയുടെയും തികച്ചും വിരുദ്ധമായ ആരോപണങ്ങൾക്കെതിരെ പ്രതിരോധിക്കേണ്ടിവന്നു ("കോവന്റ്-ഗാർഡൻ ജേണൽ", 1752 കാണുക. ).
"എമിലിയ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം എഴുതിയ "വായന" ("കോവന്റ്-കാർഡൻ ജേർണൽ", 4/II 1752) എന്ന ലേഖനം, എഫ്.യുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തത്വങ്ങളിലെ മാറ്റം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു; ഈ ലേഖനത്തിൽ, താൻ അടുത്തിടെ ടോം ജോൺസിൽ അഭിനന്ദിച്ച അരിസ്റ്റോഫാനസിനെയും റബെലെയ്‌സിനെയും ഉപേക്ഷിക്കുകയും റിച്ചാർഡ്‌സണുമായി അനുരഞ്ജനത്തിന് ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, "ക്ലാരിസയുടെ തമാശയുള്ള എഴുത്തുകാരൻ" എന്ന് അദ്ദേഹത്തെ ക്രിയാത്മകമായി സംസാരിച്ചു.

അർത്ഥം

ഫീൽഡിംഗിന്റെ "കോമിക് ഇതിഹാസത്തിന്" 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സ്പാനിഷ് പികാരെസ്ക് നോവലിലും 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് "കോമിക് നോവലിന്റെ" മുഖത്തും മുൻഗാമികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. (Sorel, Scarron, Furetier). എന്നിരുന്നാലും, അവർ സാഹിത്യത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച പുതിയ തീം - സമൂഹത്തിലെ പ്ലീബിയൻ "താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ" ജീവിതം - വിചിത്രമായ രീതിയിൽ അവർ മിക്കവാറും മാറ്റമില്ലാതെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ കൃതിയിൽ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബൂർഷ്വാ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു സാധാരണ പൗരന്റെ സാധാരണ വേഷത്തിൽ, മിസ്റ്റർ ഓൾവർത്തിയുടെയും ടോം ജോൺസിന്റെയും ഗദ്യവേഷത്തിൽ ബൂർഷ്വാ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. പുതിയ ബൂർഷ്വാ തീമുകളുടെയും പുതിയ ബൂർഷ്വാ "കോമിക്-ആഖ്യാന" വിഭാഗത്തിന്റെയും അന്തസ്സിനു വേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ "കോമിക് ഇതിഹാസത്തെ" നിർവചിക്കുന്നതിൽ, അത് നിർബ്ബന്ധമായും കാരിക്കേച്ചറിൽ നിന്നും, എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല. അസംബന്ധവും ഭീകരവും".

ഫീൽഡിംഗ്, ഹെൻറി(ഫീൽഡിംഗ്, ഹെൻറി) (1707-1754), ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റും നാടകകൃത്തും, പബ്ലിസിസ്റ്റും. 1707 ഏപ്രിൽ 22-ന്, ഒരുപക്ഷേ ഷാർഫാം പാർക്കിൽ (സോമർസെറ്റ്ഷയർ) ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് നന്നായി ജനിച്ച ഒരു കുലീനനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, 1711-ൽ ജനറൽ റാങ്കോടെ വിരമിച്ചു. പന്ത്രണ്ട് വയസ്സ് വരെ, ഹെൻറി പ്രധാനമായും താമസിച്ചിരുന്നത് ഈസ്റ്റ് സ്റ്റോർ (ഡോർസെറ്റ്ഷയർ) എന്ന സ്ഥലത്താണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃപിതാവിന്റെ കോർട്ട് ഓഫ് കിംഗ്സ് ബെഞ്ചിലെ അംഗമായിരുന്നു. ഈറ്റൺ (1719-1725), ലൈഡൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി (1728-1730) എന്നിവിടങ്ങളിൽ പഠിച്ചു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണം ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതയായിരുന്നു മാസ്ക്വെറേഡ്, 1728); താമസിയാതെ അത് സിറ്റ്കോം പിന്തുടർന്നു വ്യത്യസ്ത വേഷങ്ങളിൽ പ്രണയം (നിരവധി മാസ്കുകളിൽ പ്രണയം). 1730-ൽ അദ്ദേഹം നാല് നാടകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവയിൽ ഹീറോയിക് കോമിക് ദുരന്തങ്ങളുടെ ദുരന്തം, അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതവും മരണവും പെരുവിരലുള്ള വലിയ കുട്ടി (ദുരന്തങ്ങളുടെ ദുരന്തം, അല്ലെങ്കിൽ ടോം തമ്പ് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ജീവിതവും മരണവും), അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായത്. 1731-ൽ അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ചു വെൽഷ് ഓപ്പറ (വെൽഷ് ഓപ്പറ), അതിൽ ആദ്യ മന്ത്രി ആർ. വാൽപോളിനെതിരെയുള്ള ആക്രമണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറിവേറ്റ പ്രധാനമന്ത്രി കോമഡി നിരോധിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പാക്കി, പക്ഷേ ഫീൽഡിംഗ് രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഇത്തരത്തിലുള്ള കൃതികളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ് പാസ്ക്വിൻ. വർത്തമാനകാലത്തെ കോമഡി-ആക്ഷേപഹാസ്യം (പാസ്ക്വിൻ; ടൈംസിലെ ഒരു നാടകീയ ആക്ഷേപഹാസ്യം) (1736) കൂടാതെ 1736-ലെ ചരിത്ര കലണ്ടർ (1736-ലെ ചരിത്രരേഖ, 1737). ഇവയും സമാനമായ മറ്റ് നാടകങ്ങളും 1737-ൽ വാൾപോൾ നാടക സെൻസർഷിപ്പ് സ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു നിയമം പാസാക്കി.

തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, ആശ്രിതയായ ഭാര്യ ഷാർലറ്റ് ക്രെയ്‌ഡോക്കും (അവർ 1734-ൽ വിവാഹിതരായി), രണ്ട് പെൺമക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു, 1737-ൽ ഫീൽഡിംഗ് നിയമം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, 1740-ൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യാൻ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. 1739 നവംബർ 15-ന്, ഫീൽഡിംഗ് ദ ചാമ്പ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ ദി ബ്രിട്ടീഷ് മെർക്കുറി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പാർലമെന്ററി പ്രതിപക്ഷവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു മാസിക, പക്ഷേ സാഹിത്യപരമായി ദ ടാറ്റ്‌ലറുമായി അടുത്തു. "ഗുസ്തിക്കാരൻ" വാൾപോളുമായി ശത്രുതയിലായിരുന്നു, എന്നാൽ ഫീൽഡിംഗിന്റെ മറ്റ് മാസികകളിൽ അന്തർലീനമായ രാഷ്ട്രീയ ആഭിമുഖ്യം ഒഴിവാക്കി, 1745 നവംബർ 5 മുതൽ 1746 ജൂൺ 17 വരെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സ്റ്റുവർട്ട് വിരുദ്ധ "ട്രൂ പാട്രിയറ്റ്" ("യഥാർത്ഥ ദേശസ്നേഹി"), കൂടാതെ 1747 ഡിസംബർ 5 മുതൽ 1748 നവംബർ 5 വരെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച യാക്കോബായ ജേണൽ ("യാക്കോബൈറ്റ്" ജേണൽ"), 1745-1746 ലെ പ്രക്ഷോഭത്തിലൂടെ സ്റ്റുവർട്ട്സിനെയും അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെയും പിന്തുണച്ച് ജീവസുറ്റതാക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഇന്നും അത് രസകരമാണ്. അവരുടെ ഉപന്യാസങ്ങളും സാഹിത്യ വിമർശനവും.

ഈ ജേണലുകളും മറ്റ് രാഷ്ട്രീയ സേവനങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രതിഫലമായി, 1747-ൽ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്ററിലും പിന്നീട് മിഡിൽസെക്സിലും ഫീൽഡിംഗ് ജസ്റ്റിസ് ഓഫ് ദി പീസ് ആയി നിയമിക്കപ്പെട്ടു. ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം വ്യത്യസ്തനായി, യഥാർത്ഥത്തിൽ ലണ്ടൻ പോലീസ് സൃഷ്ടിച്ചു, 1749-1753 ൽ സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി ലഘുലേഖകൾ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ നോവലിൽ അമേലിയഫീൽഡിംഗ് തന്റെ സ്വന്തം റഫറിയിംഗ് അനുഭവത്തിൽ വളരെയധികം വരച്ചു. 1752 ജനുവരി 4 മുതൽ നവംബർ 25 വരെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ പാർട്ടി "കോവന്റ് ഗാർഡൻ ജേണൽ" ("ദി കോവന്റ്-ഗാർഡൻ ജേണൽ") പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഇപ്പോൾ അനുകൂലമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിലാണ്. ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും സുഹൃത്ത് എബ്രഹാം ആഡംസിന്റെയും കഥ (സാഹസികതയുടെ ചരിത്രം ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും സുഹൃത്ത് ശ്രീ.ആഡംസിന്റെയും, 1742), ജോനാഥൻ വൈൽഡിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും കഥ കൊള്ളാം (മഹാനായ ജോനാഥൻ വൈൽഡിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ചരിത്രം, 1743), ടോം ജോൺസിന്റെ കഥ കണ്ടെത്തൽ (ദ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ടോം ജോൺസ്, ഒരു ഫൗണ്ടിംഗ്, 1749) കൂടാതെ അമേലിയ (അമേലിയ, 1751). സൃഷ്ടിയിലേക്ക് ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്, ഈ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളത്, എഴുത്തുകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എസ്. റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ നോവലാണ് പമേല അല്ലെങ്കിൽ പുണ്യം പ്രതിഫലം. നേരത്തെ ഫീൽഡിംഗ് രൂക്ഷമായി പരിഹസിച്ചിരുന്നു പമേല, അതേ സമയം ക്ഷമാപണം സ്വന്തം ജീവിതം നടനും കവിയും പുരസ്‌കാര ജേതാവുമായ കെ. സീബർ ഒരു ചെറിയ നർമ്മത്തിൽ ശ്രീമതി ഷമേല ആൻഡ്രൂസിന്റെ ജീവിതത്തിന് ക്ഷമാപണം (എ ശ്രീമതിയുടെ ജീവിതത്തിന് ക്ഷമാപണം. ഷമീല ആൻഡ്രൂസ്), എന്നാൽ അകത്ത് ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്ആക്ഷേപഹാസ്യം കൂടുതൽ നല്ല സ്വഭാവമുള്ളതും അത്ര കഠിനവുമല്ല. നോവലിലെ നർമ്മവും സ്പഷ്ടമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളും ആകർഷകമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് പാസ്റ്റർ ആഡംസ്. ഫീൽഡിംഗ് ഈ കൃതിയെ ഒരു കോമിക് അഡ്വഞ്ചർ നോവൽ അല്ലെങ്കിൽ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു കോമിക് ഇതിഹാസം എന്ന് വിളിച്ചു, രീതി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്സെർവാന്റസ്. പാരഡി ചെയ്യുന്നു പമേലറിച്ചാർഡ്‌സൺ, ഫീൽഡിംഗ് അസാധാരണമാംവിധം പവിത്രതയുള്ള ജോസഫിനെ കാമഭ്രാന്തനായ ലേഡി ബൂബിയെ നിരസിക്കാനും സത്യസന്ധയായ വേലക്കാരിയായ ഫാനി ഗുഡ്‌വിൽലേക്ക് ഓടിപ്പോകാനും നിർബന്ധിച്ചു. ഈ നോവൽ അവസാനിപ്പിക്കുക ഉയർന്ന റോഡ്» കുടുംബ രഹസ്യങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലും ജോസഫിന്റെയും ഫാനിയുടെയും വിവാഹവും.

ജോനാഥൻ വൈൽഡ്,വാൾപോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം, 1737-ൽ തിയേറ്റർ സെൻസർഷിപ്പ് നിയമം പാസാക്കിയതിന് ശേഷം ആരംഭിക്കുകയും ശേഖരത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ തിടുക്കത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു. മിശ്രിതം (മറ്റുള്ളവ, 1743). ശേഖരത്തിൽ പൂർത്തിയാകാത്തതും അസമമായതുമായ സാങ്കൽപ്പിക അവലോകനവും ഉൾപ്പെടുന്നു മരണാനന്തര ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള യാത്ര സമാധാനവും അതിലേറെയും (യാത്രയെ ഇതിൽ നിന്ന്ലോകം അടുത്തത്), കളിയായ കവിതകളും മറ്റ് ചെറിയ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും, മാത്രമല്ല സംഭാഷണ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൗരവമേറിയ ലേഖനങ്ങളും മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെയും നിർഭാഗ്യങ്ങളെയും കുറിച്ച്.

ടോം ജോൺസ് – അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാസ്റ്റർപീസ്ഫീൽഡിംഗ്. നോവലിസ്റ്റ്, ഫീൽഡിംഗ് അതിൽ വാദിക്കുന്നു, കണ്ടുപിടുത്തവും വിവേകവും, നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം, വിശാലമായ സുഹൃദ് വലയം, മനുഷ്യത്വം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. വിപുലമായതും എന്നാൽ അടിസ്ഥാനപരമായി ലളിതവുമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ടോം ജോൺസ്- ഫിക്ഷനിലെ ഏറ്റവും നൈപുണ്യമുള്ള ഒന്ന്. സ്‌ക്വയർ ഓൾവർത്തി, വീട്ടിൽ ഒരു കുഞ്ഞിനെ കണ്ടെത്തി, തന്റെ സഹോദരി ബ്രിജിറ്റിന്റെ മകനായ ബ്ലിഫിലിനൊപ്പം ആൺകുട്ടിയെ വളർത്തുന്നു. കണ്ടുപിടിക്കുന്നവൻ വിവേകശൂന്യനാണ്, എന്നാൽ ദയയുള്ളവനും എല്ലാവരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ടവനായിത്തീരുന്നു. തൊട്ടടുത്ത വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന ടോമും സോഫിയ വെസ്റ്റേണും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു, അസൂയാലുക്കളായ ബ്ലിഫിൽ കണ്ടെത്തിയയാളുടെ പേരിൽ അൽവർത്തിയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു. സോഫിയ അവനെ പിന്തുടരുന്നു - ഭാഗികമായി ബ്ലിഫിലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ, എന്നിരുന്നാലും, പ്രണയകാര്യങ്ങളിലെ ടോമിന്റെ വിവേചനാധികാരത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞതിന് ശേഷം അവൾ അവനെ നിരസിച്ചു. ടോമിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു, അവൻ മരണത്തോട് അടുക്കുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് ബ്ലിഫിലിന്റെ അധാർമികതയും ടോമിന്റെ കുറ്റമറ്റ മാന്യതയും അറിയപ്പെട്ടു. അവൻ ബ്രിഡ്ജറ്റിന്റെ മകനാണെന്നും ഓൾവർത്തിയുടെയും സ്‌ക്വയർ വെസ്റ്റേണിന്റെയും അനുഗ്രഹത്തോടെ അദ്ദേഹം സോഫിയയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നുവെന്നും ഇത് മാറുന്നു.

അമിത ജോലിഭാരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം നശിപ്പിച്ചു. 1744-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ദുരന്തം അനുഭവിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകളും ഭാര്യയും മരിച്ചു. 1747-ൽ ഫീൽഡിംഗ് പുനർവിവാഹം ചെയ്തു. 1754-ൽ, കഠിനമായ ശൈത്യകാലത്തിനുശേഷം, കൊലപാതകങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ, പോർച്ചുഗലിൽ ചികിത്സയ്ക്കായി പോകാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം 1754 ഒക്ടോബർ 8 ന് മരിച്ചു. ലിസ്ബണിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ ഡയറി (ജേണൽ ഓഫ് എ ലിസ്ബണിലേക്കുള്ള യാത്ര, 1755) തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ആഴ്‌ചകൾ എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോടെയും ചിന്തയുടെ സജീവതയോടെയും വിവരിക്കുന്നു.

പ്രാഥമികമായി ഒരു നോവലിസ്റ്റായി അറിയപ്പെടുന്നു, ഹെൻറി ഫീൽഡിംഗ്(1707-1754) ഒരു ഹാസ്യ നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ, പ്രമുഖ യൂറോപ്യൻ നാടകകൃത്തുക്കൾക്കൊപ്പം പഠിച്ചുകൊണ്ട് നല്ല എഴുത്ത് സ്കൂളിലൂടെ കടന്നുപോയി. സമകാലിക ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവചിത്രം തന്റെ നോവലുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഫീൽഡിംഗിനെ സഹായിച്ചത് ഒരു ഹാസ്യനടന്റെ അനുഭവമായിരുന്നു. അമ്മയെ നേരത്തെ നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, പിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ പ്രിവിലേജ്ഡ് ഏറ്റൺ കോളേജിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു, മൂത്ത ഹെൻറിക്ക് പുറമേ പതിനൊന്ന് കുട്ടികളും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് വിധവയെ തടയില്ല. സൈനിക ജീവിതം. യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ഹെൻറി, ലാഭകരമായ ദാമ്പത്യം എന്ന സ്വപ്നം ഉപേക്ഷിക്കാതെ നാടകങ്ങൾ എഴുതി പണം സമ്പാദിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഫീൽഡിംഗ് നോവലുകളുടെ പേജുകളിലും അവയുടെ ആമുഖങ്ങളിലും കൃത്യമായി എങ്ങനെ, ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത്, രചയിതാവ് പിന്തുടരേണ്ട തത്വങ്ങൾ എന്നിവ തുറന്ന് ചർച്ചചെയ്യുന്നു. നോവൽ രചനയുടെ പല തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും ഉത്ഭവിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരന്റെ ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ നാടകകലയിൽ നിന്നാണ്, അദ്ദേഹം വിവിധ തരം പരിഷ്ക്കരണങ്ങളുടെ ഇരുപത്തിയഞ്ച് കോമഡി നാടകങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഹാസ്യങ്ങൾ, ലഘുലേഖ നാടകങ്ങൾ, പ്രഹസനങ്ങൾ, അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ, ബല്ലാഡ് ഓപ്പറകൾ. മോളിയറിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ നാടകീയമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടുകൊണ്ട്, ശാശ്വതമായ സാഹിത്യ ചിത്രങ്ങൾക്ക് ഫീൽഡിംഗ് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു: മോളിയറിന്റെ ദി അൺവില്ലിങ്ങ് ഡോക്ടറുടെ ദി ഇമാജിനറി ഡോക്ടർ, അല്ലെങ്കിൽ ദി ക്യൂർ ഓഫ് ദി ഡംബ് ലേഡി (1732), പ്രഹസനമായ ദി സെഡ്യൂസർ, അല്ലെങ്കിൽ ദി അൺമാസ്ക്ഡ് ജെസ്യൂട്ട് 1732) 1733-ൽ ഇതേ പേരിലുള്ള കോമഡിയിൽ ടാർടഫ് ആൻഡ് മിസർ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തെ ലവ്ഗോൾഡ് (സ്വർണ്ണത്തിന്റെ കാമുകൻ) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ദി സെർവന്റ് സ്കീമർ (1733) എന്ന പ്രഹസനം ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയുടെ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ "സഹ-രചയിതാക്കൾ" ബെൻ ജോൺസൺ, സെർവാന്റസ്, ഷേക്സ്പിയർ എന്നിവരാണ്. മികച്ച എഴുത്തുകാരുടെയും നാടകകൃത്തുക്കളുടെയും സൃഷ്ടികളുടെ ചലനങ്ങളും രൂപങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഫീൽഡിംഗ് മികച്ച വിവേകവും അഭിരുചിയും ഉയർന്ന സാഹിത്യ അഭിരുചിയും പ്രകടിപ്പിച്ചു, ക്ലാസിക്കുകളുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളെ "ശരിയാക്കുന്ന" രുചിയില്ലാത്ത "മാറ്റങ്ങളുടെ" രചയിതാക്കളുമായി തർക്കത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

മോളിയറിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും കോമഡികൾ ശരിയാണ്ഫീൽഡിംഗ്. അവയിൽ ആദ്യത്തേതിൽ തന്നെ "വ്യത്യസ്ത മുഖംമൂടികൾക്ക് കീഴിലുള്ള സ്നേഹം"(1728) അത് പിന്തുടരുന്നു" ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗോൾഡ് ഫിഞ്ച് »(1730) മക്കളുടെ ലാഭകരമായ ദാമ്പത്യത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന പിതാക്കന്മാർ അവരുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ ചായ്‌വുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. പണത്തിന്റെ തിളക്കം ബാധിച്ച ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര്, Evrys - Avarice (സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ ഫീൽഡിംഗിന്റെ നാടകീയ സൃഷ്ടികളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സാധാരണമാണ്) - അവന്റെ പെരുമാറ്റം ഊഹിച്ച സ്വഭാവമാണ്. മോളിയറിന്റെ ഗാരപാഗൺ.യുവാക്കളുടെ ഗാലറിയിൽ റേക്കുകളും ചെലവാക്കുന്നവരും അലസന്മാരും ഉണ്ട് (ക്ഷേത്രത്തിലെ ഗോൾഡ്ഫിഞ്ചിലെ ഹാരി വൈൽഡിംഗ് പോലെ), എന്നാൽ ബെല്ലാരിയ, വെറോമിൽ തുടങ്ങിയ ചിന്തനീയവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ കഥാപാത്രങ്ങളും ഉണ്ട്. ജീവിതത്തിന്റെ തിരക്കിനിടയിൽ അവർ പരസ്പരം കണ്ടെത്തുകയും അവരുടെ സന്തോഷം എങ്ങനെ വീണ്ടെടുക്കാമെന്ന് അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളിലും അവയുടെ ക്രമീകരണത്തിലും, റീസ്റ്റോറേഷന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കോൺഗ്രീവിന്റെ നാടകങ്ങൾ, ശ്രദ്ധേയമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അധാർമിക റേക്കുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്ന ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്: അവൻ ഒരിക്കലും അവ എടുക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, ചിന്താശീലരും ആഴത്തിലുള്ള വികാരപ്രാപ്തിയുള്ളവരുമായി അവരെ എതിർക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു. . ഒരു പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു സൂചനയുണ്ട് സെന്റിമെന്റൽ കോമഡിസിബ്ബർ ആൻഡ് സ്റ്റൈൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്.

മോളിയറുമായുള്ള ബന്ധം "അച്ഛനുള്ള ഒരു പാഠം, അല്ലെങ്കിൽ ഭാവനയില്ലാത്ത മകൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് മോളിയറിന്റെ "സ്കൂളുകൾ" എന്നതിന് പൊതുവായുണ്ട്, അതിൽ വിനോദത്തിനുപുറമെ, ചുമതല എല്ലായ്പ്പോഴും ആയിരുന്നു. കാഴ്ചക്കാരനെ പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുക, നാടകത്തിൽ ഉയരുന്നവയിലെ അവരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക, ജീവിതത്തിൽ അവ പരിഹരിക്കാനുള്ള സാധ്യമായ വഴികളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. വളരെ അവ്യക്തമായ വാദങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന നാടകത്തിലെ നായിക, എല്ലാ കമിതാക്കളേക്കാളും കാൽനടയായ തോമസിനെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, ഇതാണ് മോളിയറിന്റെ "ഫണ്ണി പ്രെറ്റെൻഡേഴ്സിന്റെ" പ്രചോദനം. എന്നാൽ അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്തത് ഫിഗാരോയോട് ചേർന്നുള്ള മൂർച്ചയും സ്വഭാവവും കാണിക്കുന്നു, കൂടാതെ നിഷ്പക്ഷമായ "മണ്ടൻ" തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വളരെ വിവേകപൂർണ്ണമായി മാറുന്നു.

നാടകീയമായ ഗൂഢാലോചന കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിത്തീരുന്നു, പക്ഷേ മനോഹരമായി നാടകത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു "അവന്റെ കെണിയിൽ വിധിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കോഫി ഷോപ്പിൽ നിന്നുള്ള രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ"(1730), രണ്ട് പ്രധാന കഥാസന്ദർഭങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തലക്കെട്ടിൽ. അവയിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ "വിചിത്രമായത്" ഉണ്ട് - ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു സ്വത്ത് സ്വഭാവം, അത് പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് എക്സെൻട്രിക്സിന്റെ ഗാലറിയാണ്. "രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ" - ഒരു വ്യാപാരി, സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളിൽ അതീവ തത്പരനും ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളിൽ വളരെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനുമാണ്. ഈ തരം സൃഷ്ടിച്ചത് ആദ്യകാല XVIIവി. "Volyuye, or the Sly Fox" എന്ന കോമഡിയിലെ ബെൻ ജോൺസൺ - ഇതാണ് പ്രൊജക്ടർ സർ പൊളിറ്റീഷ്യൻ വുഡ്-ബി (സർ പൊളിറ്റിക്ക് ആയിരിക്കും), ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിലെ പേരിന്റെ അർത്ഥം ഒന്നുകിൽ "രാഷ്ട്രീയക്കാരനാകാൻ കഴിയുന്ന ഒരാൾ" അല്ലെങ്കിൽ "അത് സംഭവിക്കാം" എന്നാണ്. പത്രങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് ഫീൽഡിംഗിന്റെ കളിയിൽ കാലത്തിന്റെ അടയാളമായി മാറുന്നു. രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പത്രവാർത്തകൾ കൊണ്ടുനടന്ന ഫീൽഡിംഗിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന് സ്വന്തം മകൾ ഹിലാരെറ്റ് വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുകയും അനുഭവപരിചയമില്ലാതെ ജഡ്ജിയുടെ പിടിയിൽ വീഴുകയും ചെയ്യുന്നതിന്റെ ട്രാക്ക് സൂക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല - കോഴ സ്ക്വിസെം (അലറാൻ- തട്ടിയെടുക്കൽ). സ്ക്വിസെമിന്റെ കീഴിലുള്ള കോൺസ്റ്റബിൾ സ്റ്റാഫ് (വടി), കഴിയുന്നത്ര കുറ്റവാളികളെ സ്വപ്നം കാണുന്നു, കാരണം കൊള്ളയടിക്കുന്നവരുടെ വരുമാനം അവരുടെ എണ്ണത്തെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അസുഖകരമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ഒരു അവസരം പെൺകുട്ടിയെ സഹായിക്കുന്നു: സ്ക്വിസെമിന്റെ ഭാര്യ ഹിലാരറ്റിനുള്ള തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ പ്രണയലേഖനം കണ്ടെത്തി അവനെ പരസ്യമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നു. സ്ക്വിസെം നടത്തിയ അനീതികൾക്ക് ഒരു ഭാരിച്ച അന്ത്യം ജഡ്ജി വർത്തി (യോഗ്യൻ) സ്ഥാപിച്ചു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ രചനകളിലെ ബെൻ ജോൺസന്റെ കോമഡിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിലേക്കാണ് ഫിനാലെയുടെ ധാർമ്മികമായ സ്വരവും വിരൽ ചൂണ്ടുന്നത്. സജീവമായ, ശുദ്ധമായ, തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്ന നായികയുടെ കഥാപാത്രം, വികാരാധീനമായ കോമഡികളിലെ വളരെ ഗാർഹികവും കുറ്റമറ്റതുമായ സദാചാര നായികമാരെ എതിർക്കുന്നു.

മര്യാദയുടെ കോമഡി വിഭാഗത്തിൽ, "ഓൾഡ് ലിബർട്ടൈൻസ്" (1732), "ദി ലേഡീസ് മാൻ" (1734), "ദി വെഡ്ഡിംഗ്" (1742) എന്നീ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ സമകാലിക സാഹിത്യസാഹചര്യത്തോടുള്ള പ്രതികരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെതായിരുന്നു പ്രഹസന നാടകങ്ങൾ.പ്രത്യേകിച്ച്, ഇൻ പാവകളിയുമായി രചയിതാവിന്റെ പ്രഹസനം. മൂലധന വിനോദം"(1830) ജീവിതത്തിൽ മിടുക്കനും സത്യസന്ധനുമായ ഒരു എഴുത്തുകാരനെ ലഭിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഫീൽഡിംഗ് കാണിക്കും, അതേസമയം ഒരു തട്ടിപ്പുകാരന് എല്ലായിടത്തും ആവശ്യക്കാരുണ്ട്. യുവ നാടകകൃത്ത് ലാക്കിൾസിന് (അൺലക്കി) എല്ലാ തിയേറ്ററുകളും നിഷേധിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം അജ്ഞാതനാണ്. പൊടുന്നനെ, ഒരു ഇടിമുഴക്കത്തോടെ, അദ്ദേഹം രചിച്ച ഒരു ഭാഗം പാവ തിയേറ്റർ, അതിൽ രചയിതാവ് തന്റെ കാലത്തെ നാടകീയതയ്ക്ക് പ്രസക്തമായ വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും സ്വയം മുഴുകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അധോലോകംഅച്ചിനേ, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഡോൺ ട്രാജഡി, സർ കോമിക് ഫാർസ്, മിസ്റ്റർ പാന്റോമൈം എന്നിവരെ കാണാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വലുതും വിചിത്രവുമായ മിസ്റ്റർ ഓപ്പറ അഹിനിയ രാജ്യത്തിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. XVIII നൂറ്റാണ്ടിലായിരുന്നു അത്. ഓപ്പറ സീനോഗ്രാഫി ചില സമയങ്ങളിൽ അസംബന്ധം വരെ പൊങ്ങച്ചമായി മാറിയിട്ടുണ്ട്. ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിവിധ അവസ്ഥകൾ അറിയിക്കാൻ അഭിനേതാക്കളെ സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്ത ആംഗ്യങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു. ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ കൺവെൻഷനുകൾ കലയുടെ സ്വതന്ത്ര വികസനത്തിൽ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങി. വാക്കാലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വികസനത്തിന് ഒരു തടസ്സം പത്രങ്ങളുടെ വികസനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉയർന്നുവന്ന താഴ്ന്ന ഗ്രേഡ് എഫെമെറയാണ്. ആധുനികതയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുന്നു സാംസ്കാരിക ജീവിതംയുഗത്തിൽ, വിചിത്രമായ പ്രഹസനമായ രീതിയിൽ, ഫീൽഡിംഗ് ഓപ്പറയുടെയും ലേഡി പൾപ്പ് ഫിക്ഷന്റെയും വിവാഹം ക്രമീകരിക്കുന്നു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിചിത്രത വിഷ്വലുകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തത് വില്യം ഹൊഗാർത്ത് (1697-1764), അദ്ദേഹം ദി ട്രാജഡി ഓഫ് ട്രാജഡീസ് അല്ലെങ്കിൽ ദി ലൈഫ് ആൻഡ് ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗ്രേറ്റ് തമ്പ് ബോയ് (1730) ചിത്രീകരിച്ചു. എഴുത്തുകാരനും കലാകാരനും പരസ്പരം ശൈലിയെക്കുറിച്ച് നല്ല ബോധമുള്ളവരായിരുന്നു, പരസ്പരം സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. ദി ട്രാജഡി ഓഫ് ട്രാജഡീസിലെ ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രധാന ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രേരണ, ഭൗമിക വികാരങ്ങളുടെ ലാളിത്യത്തിന് ഇടം നൽകാത്ത ക്ലാസിക് ട്രാജഡികളുടെ പോംപോസിറ്റിക്കെതിരെയായിരുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ പാരഡി നാടകത്തിലെ ഫെയറി-കഥയിലെ നായകൻ ടോം ടാം (തമ്പ്-ബോയ്) ടൈറ്റാനിക് നേട്ടങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു ഭീമനെ തോൽപ്പിക്കുകയും ഭീമന്റെ ഹൃദയം കീഴടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ആർതർ രാജാവിനെ രക്ഷിക്കുകയും ചുവന്ന പശുവിന്റെ നാവിൽ വീണു മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരേ സമയം നാടകത്തിന്റെ മിക്ക വാചകങ്ങളും ഉദ്ധരണികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - കൃതികളിൽ നിന്ന് എടുത്ത വിജയിക്കാത്ത പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തുക്കൾ- ഫീൽഡിംഗിന്റെ സമകാലികർ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യസാഹചര്യത്തിന്റെ മറ്റൊരു പ്രത്യേകതയോട് എഴുത്തുകാരൻ പ്രതികരിക്കുന്നു. - എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ സജീവമായ വികസനം, അത് കോമഡി അജ്ഞാത അക്ഷരങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഭാര്യയെ വീട്ടിൽ സൂക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരു പുതിയ വഴി (1730), ഒരു നാടകത്തിൽ അക്ഷരങ്ങൾ ഒരു പ്ലോട്ട് എഞ്ചിനായി ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതികത വ്യാപകമായിരിക്കുന്നു. നാടകരചനയിൽ കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു ആദ്യകാല കാലഘട്ടങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്റ്റേജ് ഉയർന്ന നവോത്ഥാനം(ഉദാഹരണത്തിന്, ഷേക്സ്പിയറുടെ പന്ത്രണ്ടാം രാത്രിയിലെ മാൽവോലിയോയുടെ പാതയിൽ നട്ടുപിടിപ്പിച്ച കത്ത് അല്ലെങ്കിൽ ദി മെറി വൈവ്സ് ഓഫ് വിൻഡ്‌സറിന്റെ കത്തുകൾ ഓർക്കാം). നാടകത്തിന്റെ ഒരു കഥാ സന്ദർഭത്തിൽ, രണ്ട് വൃദ്ധ ഭർത്താക്കന്മാർ, മിസ്റ്റർ വിസ്ഡം (ന്യായമായ), മിസ്റ്റർ സോഫ്റ്റ്ലി (സൗമ്യത) എന്നിവർ ചെറുപ്പക്കാരായ ഭാര്യമാരെ വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും അവരിൽ ഭയം ഉണർത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവർക്ക് വേണ്ടി ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന കത്തുകൾ എഴുതുന്നു. ഇരുവരിലും ഇടപെടാത്ത, തങ്ങളുടെ ഭർത്താക്കന്മാരെ കബളിപ്പിക്കുന്ന, സംശയാസ്പദമായ നിലവാരമുള്ള നോവലുകളെ അതിജീവിക്കാൻ, നിലവിലില്ലാത്ത ദുഷ്ടന്മാരുടെ, മോലിയറുടെ കൃതിയിലെ ആദ്യകാല പാരീസിയൻ സ്റ്റേജിലെ നാടകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - "സ്കൂൾ ഓഫ് ഹസ്ബൻഡ്സ്", "സ്കൂൾ ഓഫ് വൈവ്സ്" ".

എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവലുകളോടുള്ള അതേ പ്രതികരണം ഈ വിഭാഗത്തിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു ബല്ലാഡ് ഓപ്പറകൾ.സേവകരുടെ ഇടപഴകലുകൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിനും അവരുടെ പ്രണയകാമങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനും വേണ്ടിയുള്ള തെറ്റായ അക്ഷരങ്ങൾ അവരുടെ യുവ യജമാനൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഗ്രബ് സ്ട്രീറ്റ് ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ അറ്റ് ദ വൈഫ് അണ്ടർ ദി ഷൂ (1731) എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രം. ജോൺ ഗേയുടെ ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറയുടെ പാരമ്പര്യം.

നാടകത്തിന്റെ വിജയ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചും പൊതുജനത്തിന്റെ അഭിരുചികളെക്കുറിച്ചും നടനും എഴുത്തുകാരനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിലൂടെയാണ് നാടകം ആരംഭിക്കുന്നത് എന്നത് പ്രധാനമാണ്. വികസിപ്പിച്ച തരം ക്രമീകരണങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, നാടകത്തിന്റെ ദൈനംദിന രംഗങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ സംഗീത, ഗാന എപ്പിസോഡുകൾ സജീവമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. രാജകുടുംബത്തിന്റെയും പ്രധാനമന്ത്രി വാൾപോളിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ധാർമ്മികതയിൽ ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഈ കൃതിയുടെ ലഘുലേഖ സ്വഭാവം പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അതിനാൽ നാടകം ദൈനംദിന തലത്തിലും ലഘുലേഖ-രൂപകതലത്തിലും വായിക്കാൻ കഴിയും. കാഴ്ചക്കാരന്റെ ജീവിതത്തെയും സാഹിത്യാനുഭവത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ബല്ലാഡ് ഓപ്പറയുടെ സവിശേഷതകൾ "ദി ലോട്ടറി" (1731) എന്ന പ്രഹസനത്തിൽ ഉണ്ട്, അവിടെ ഫീൽഡിംഗ് ബിസിനസുകാരുടെയും ഡോഡ്ജർമാരുടെയും ഒരു പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ, തന്ത്രം നന്നായി മൂടിയ മണ്ടത്തരമാണെന്ന് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാകും. ഇവിടെ രചയിതാവ് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നത് റാഫിൾ ചെയ്ത ലോട്ടുകളിലല്ല, മറിച്ച് വിനോദത്തിന്റെ സംഘാടകരുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളിലാണ്.

ബല്ലാഡ് ഓപ്പറയുടെ ഘടകങ്ങൾ ദ സെർവന്റ്-സ്‌കീമർ (1733), ദി ഓൾഡ് മാൻ ടട്ട് വിസ്ഡം (1734), മിസ് ലൂസി ഇൻ ദി സിറ്റി (1742) എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്.

നാടകങ്ങൾ-ലഘുലേഖകൾ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിലെ സാഹിത്യ സാഹചര്യം. കവിത, ഗദ്യം, നാടകം (പോപ്പിന്റെ വിൻഡ്‌സർ ഫോറസ്റ്റിന്റെ ലഘുലേഖ, സ്വിഫ്റ്റിന്റെ ഗള്ളിവേഴ്‌സ് ട്രാവൽസ്) എന്നിവയെ സ്വാധീനിച്ച പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനവും ലഘുലേഖ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഫീൽഡിങ്ങിന്റെ പല നാടകങ്ങളിലും സാമാന്യം ശക്തമാണ് ലഘുലേഖ ഘടകം,പ്രത്യേകിച്ചും, ബല്ലാഡ് ഓപ്പറകളിലും സമകാലിക രാഷ്ട്രീയ, രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാനുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ്. പൊതുജീവിതം.

ഒരു നല്ല അനുഭവം, നാടകങ്ങൾ എഴുതുന്നതിൽ നിന്ന് നോവലുകൾ എഴുതുന്നതിലേക്കുള്ള മാറ്റം പ്രതീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കും സെർവാന്റസിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ വികാസത്തിനും ഫീൽഡിംഗിന് ഒരു ആകർഷണം നൽകുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ നാടകകലയിൽ മാത്രമല്ല ക്വിക്സോട്ടിസിസത്തിന്റെ പ്രമേയം. തുടർന്ന്, ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും സുഹൃത്ത് എബ്രഹാം ആഡംസിന്റെയും (1742) സാഹസികതയുടെ ചരിത്രം എന്ന നോവലിൽ ഇത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "ഡോൺ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ക്വിക്സോട്ട്" (1734) - അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ തുടക്കം മാത്രം. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്പാനിഷ് എഴുത്തുകാരനെപ്പോലെ. കഥാപാത്രത്തെ ചലിപ്പിച്ചു ധീരമായ പ്രണയംഅദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക്, നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, സ്പെയിനിലെ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള യാത്രകളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു. സാഹിത്യ സ്വഭാവം, ഫീൽഡിംഗ്, ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെ കഴിഞ്ഞ്, സെർവാന്റസ് സൃഷ്ടിച്ച സാഹിത്യ നായകനെ സമകാലിക ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പ്രചാരണം നടക്കുന്ന ഒരു പട്ടണത്തിലെ ഒരു ഹോട്ടലിൽ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. നഗരപിതാക്കന്മാർ വോട്ടിനായി മത്സരിക്കുന്ന ഒരു സ്ഥാനാർത്ഥിക്ക് വേണ്ടി അപരിചിതനെ എവിടേയും കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, ആവശ്യമാണെങ്കിലും, കൈക്കൂലി കൊടുത്ത് നഗരം വിടാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഒരു പ്രതിനിധി സംഘത്തെ അയയ്ക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് പ്രതിപക്ഷ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ റോൾ നിറവേറ്റുന്നു. സത്യസന്ധനും നേരിട്ടുള്ളതുമായ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന് അവനിൽ നിന്ന് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് വളരെക്കാലമായി മനസ്സിലാകുന്നില്ല. സംഭാഷണം വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു - ഒരു പരമ്പരാഗത കോമഡി ടെക്നിക്. "വിദേശ സൈനികരുടെ ക്വാർട്ടേഴ്സിൽ നിന്ന് നഗരത്തെ മോചിപ്പിക്കുക" പോലുള്ള ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ എല്ലാ നൈറ്റ്ലി കുലീനമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പരിപാടിയുടെ പോയിന്റുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒടുവിൽ, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് തനിക്ക് അവതരിപ്പിച്ച നിർദ്ദേശങ്ങളുടെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഒരു മോണോലോഗിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി: “നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തവ പണത്തിന് വിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ എന്താണ് വില!”

നൈറ്റ്ഹുഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോപ്പ് ക്വിക്സോട്ടിന്റെ ആശയങ്ങൾ നാടകത്തിന്റെ പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ് തോമസിന്റെ ആഗ്രഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സമ്പന്നർക്ക് ലാഭം കിട്ടുമെന്ന കാരണത്താൽ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, നൈറ്റും അവന്റെ വിശ്വസ്തരായ സാഞ്ചോ പാൻസയും പ്രണയിതാക്കളായ ഡൊറോത്തിയയെയും ഫെയർലോവിനെയും വിവാഹം കഴിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, എന്നാൽ പരുഷവും അപരിഷ്‌കൃതവുമായ ബെഗർ.

യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ നാടകം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ ഫീൽഡിംഗ് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം അതിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. നാടകത്തിലെ പ്രണയ സംഘട്ടനം അതിന്റെ മുൻ പതിപ്പാകാനും ദൃശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും സാധ്യതയുണ്ട് രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾ, പിന്നീട് അതിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

അടുത്ത ലഘുലേഖ നാടകത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നായി തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വിഷയം മാറി. പാസ്ക്വിൻ"* (1736), അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ചർച്ചയാണ് സൗന്ദര്യസംബന്ധമായ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഷേക്സ്പിയറുടെ നീക്കത്തിലൂടെ ഫീൽഡിംഗ് ചെയ്യുന്നത്: ഒരു നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സൽ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീമിലെ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ റിഹേഴ്‌സലുകൾ, നാടക പരിശീലനത്തിലെയും നാടകകലയിലെയും നിരവധി പ്രശ്‌നങ്ങളോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഷേക്‌സ്‌പിയറിന് അവസരം നൽകി, പ്രത്യേകിച്ചും വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്‌നത്തോട്, ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടതും നീതീകരിക്കപ്പെടാത്തതുമായ തരം മിശ്രിതങ്ങൾ, ഏത് നാടക കൺവെൻഷനിലും വിശ്വാസത്തിലും. കാഴ്ചക്കാരന്റെ അനുഭവവും ഭാവനയുമാണ്. നാടകത്തിൽ ഫീൽഡിംഗ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് രണ്ട് നാടകങ്ങളുടെ ഒരു റിഹേഴ്സൽ ആണ് - വിചിത്രമായ നിസ്സഹായവും രുചികരവുമായ ഹാസ്യങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും, റിഹേഴ്സലിൽ പങ്കെടുത്ത നാടകകൃത്തുക്കളും നിരൂപകരും ചർച്ച ചെയ്യുകയും അഭിപ്രായപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ: ട്രെപ്വിറ്റ് മൈൻഡ്), ഫാസ്റ്റിൻ (ദുരന്തത്തിന്റെ രചയിതാവ് - പോമ്പസ്), നിരൂപകൻ സ്നീറുവൽ (പരിഹാസം). "ഇലക്ഷൻ" എന്ന റിഹേഴ്‌സൽ കോമഡിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്, സംഭവങ്ങൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്ന രീതി, അതുപോലെ തന്നെ തന്റെ നാടകത്തിലെ മെറ്റീരിയലിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളോട് കോമഡി രചയിതാവിന്റെ പ്രതികരണം എന്നിവയാണ് ഫീൽഡിംഗിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ. അതിൽ, കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നവരും രാഷ്ട്രീയക്കാരും അവരുടെ കാര്യങ്ങൾ മൂന്നിരട്ടിയാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അഞ്ചാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ പെട്ടെന്ന്, പ്രണയികൾ ഒരു കല്യാണം കളിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനം എപ്പോൾ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങും എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നാല് പ്രവൃത്തികളിലെ എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും, എല്ലാം കൃത്യസമയത്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് കോമഡിയുടെ രചയിതാവ് ഉത്തരം നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഫീൽഡിംഗ് കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ സമയബന്ധിതമായ, താളബോധമാണ്, നാടകത്തിന്റെയും അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെയും അഭാവം, ഒരു പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഹാനികരമായ രാഷ്ട്രീയ വശം കൊണ്ടുപോയി, എന്നിരുന്നാലും ഫലപ്രാപ്തിയിലും കാര്യക്ഷമതയിലും അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായി പ്രാവീണ്യം നേടി. സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ പോലെയുള്ള ഒരു ഉപകരണം. റിഹേഴ്സൽ ചെയ്ത കോമഡിയിൽ, കോർട്ട് പാർട്ടിയിൽ നിന്നുള്ള സ്ഥാനാർത്ഥികളുണ്ട് - ലോർഡ് പ്ലേസ് (സ്ഥാനം), കേണൽ പ്രോമിസ് (വാഗ്ദാനം), കൺട്രി പാർട്ടിയുടെ പ്രതിനിധികൾ - സർ ഫോക്സ് ചേസ് (ഫോക്സ് ഹണ്ടിംഗ്), സ്ക്വയർ ടാങ്കാർഡ് (ബിയർ മഗ്). എന്നിരുന്നാലും, നേരത്തെയുള്ള വിവാഹത്തിനുള്ള അടിസ്ഥാന ലക്ഷ്യം ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു. മേയറുടെ മകൾ - രാജ്യത്തെ പാർട്ടിയുടെ പിന്തുണക്കാരി - കോടതി പാർട്ടിയുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു: അപ്പോൾ അവൾക്ക് ലണ്ടനിലേക്ക് മാറാൻ കഴിയും. വിജയപ്രതീക്ഷകൾ തകരുമ്പോൾ അവൾ തന്റെ പിതാവിന്റെ രാഷ്ട്രീയ എതിരാളിയായ കേണൽ പ്രോ-യെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു.

മിസ, ഒരുപക്ഷേ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തോടുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു.

വികസനത്തിന്റെ യുക്തി എന്ന് കാണിക്കുന്നതിൽ ഫീൽഡിംഗ് വിജയിക്കുന്നു കലാസൃഷ്ടിചിലപ്പോൾ അത് രചയിതാവിന്റെ നിയന്ത്രണത്തിന് അതീതമായി മാറുന്നു, വാചകത്തിനും വർഗ്ഗത്തിനും അവരുടേതായ നിയമങ്ങളുണ്ട്, അത് നിരാശാജനകമായ കേടായ സാഹചര്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു. നിർണായകമായ ചോദ്യം: "എപ്പോഴാണ് അവർ പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായത്?" - ഈ സന്ദർഭത്തിൽ, അത് നാടകത്തിന്റെ പരാജയത്തെക്കാൾ ചിന്താശൂന്യമായി അടിവരയിട്ട ഒരു കാഴ്ചക്കാരന്റെ അനുഭവക്കുറവിനെയും അശ്രദ്ധയെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു രചയിതാവ്-നാടകകൃത്തും നിരൂപകനും ആയി അത്തരം കഴിവുകെട്ട കാഴ്ചക്കാരൻ മാറുന്നത് കൂടുതൽ അരോചകമാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് എഴുതിയതെന്ന് എഴുത്തുകാരന് തന്നെ കാണാൻ കഴിയുന്നില്ല എന്നത് അതിലും അസംബന്ധമാണ്. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ പൊരുത്തക്കേടിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശത്തോട് പ്രതികരിച്ച അദ്ദേഹം, നാടകീയമായ ഒരു സൃഷ്ടിക്ക് തികച്ചും സ്വീകാര്യമായ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമാണിതെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് വിവാഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ളതിനെ ന്യായീകരിക്കുന്നു.

ഫാസ്റ്റിയന്റെ ദുരന്തമായ "ദ ലൈഫ് ആൻഡ് ഡെത്ത് ഓഫ് കോമൺസെൻസ്" റിഹേഴ്സലിൽ, ദുരന്തത്തിന്റെ രചയിതാവ്, സദാചാര നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതായി മാറുന്നു, അവിടെ രണ്ട് ധ്രുവ രൂപങ്ങൾ വ്യക്തമായി നിലവിലുണ്ട് - കോമൺ സെൻസിന്റെ രാജ്ഞിയും രാജ്ഞിയും അജ്ഞത - അവളുടെ പിന്തുണക്കാർക്കൊപ്പം - ദുരന്തത്തിന്റെ നേർ വിപരീതം കൈവരിക്കുന്നു - കോമിക് ഇഫക്റ്റ് ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതും ഒരു മിശ്രിതമാണ്: "ഓ!" എന്ന ഉയർന്ന ആശ്ചര്യം. ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ബലിപീഠത്തിലെ ഒരു പുരോഹിതന്റെ ദർശനത്തിൽ കോമഡി, ഫെയറി-കഥ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം കുറയുന്നു, അത് എല്ലാ നിയമങ്ങളും അനുസരിച്ച് ഗംഭീരമായിരിക്കണം.

ബാനറുകളില്ലാതെ! അവരെ അകറ്റുക നക്ഷത്രങ്ങൾ!

വൈദ്യനും അഭിഭാഷകനുമേ, ഞാൻ പറയുന്നത് കേൾക്കൂ!

ഞാൻ വിശുദ്ധ ധൂപം കൊണ്ട് ക്ഷേത്രം പൊതിഞ്ഞു.

ക്ഷേത്രം കുലുങ്ങി. പ്രേതങ്ങൾ വന്നു:

പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ് എന്റെ മുന്നിൽ നൃത്തം ചെയ്തു

ഒപ്പം ഭയങ്കരനായ നായ വയലിൻ വായിച്ചു.

ഞാൻ അൾത്താരയിൽ വിറച്ചു നിന്നു.

(വിവർത്തനം ചെയ്തത് ടി. റൂബിൻസ്റ്റീൻ)

തന്റെ സമകാലികരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനായി എക്കാലത്തെയും പുതിയ നീക്കങ്ങളും രൂപങ്ങളും കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിൽ ഫീൽഡിംഗിന്റെ ഫാന്റസി ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്. ലഘുലേഖയുടെ സവിശേഷതകളും നാടക റിഹേഴ്സലുമായുള്ള നീക്കവും റിവ്യൂ കോമഡിയിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു. "1736-ലെ ചരിത്ര വാർഷിക പുസ്തകം» (വർഷത്തേക്കുള്ള ചരിത്രരേഖ, 1736), അഞ്ച് രംഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കഴിഞ്ഞ വർഷത്തെ സംഭവങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുമ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗ് താൻ ശ്രദ്ധിച്ച നിരവധി സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു. ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും രംഗങ്ങൾ യഥാക്രമം രാഷ്ട്രീയക്കാർക്കും ദേശസ്നേഹികൾക്കും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ വീക്ഷണത്തിന്റെ മറവിൽ രാഷ്ട്രീയക്കാർ യൂറോപ്യൻ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് വ്യക്തമായി ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പ്രത്യേകിച്ച് താൽപ്പര്യമില്ല, എല്ലാത്തിലും സ്വന്തം നേട്ടം മാത്രം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. രാജ്യസ്നേഹികൾ, രാഷ്ട്രീയക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ദരിദ്രരും പിതൃരാജ്യത്തിലെ സ്ഥിതിയിൽ അസ്വസ്ഥരുമാണ്, പക്ഷേ അവസാനം അവർ പിശുക്കും നിസ്സാരരുമല്ല. രണ്ടാമത്തെയും നാലാമത്തെയും രംഗങ്ങൾ ശൂന്യമായ സമൂഹ സ്ത്രീകളെയും തിയേറ്ററുകളെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളത് തിയേറ്റർ സ്റ്റേജ്, ഫീൽഡിംഗ് XVIII നൂറ്റാണ്ടിൽ വ്യാപകമായി പ്രതികരിക്കുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മാറ്റങ്ങൾ, ഓരോ തവണയും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറിനെ "മെച്ചപ്പെടുത്താൻ" ഏറ്റെടുക്കുന്ന നാടകകൃത്തിന്റെ മോശം അഭിരുചിയോ ചിന്താശൂന്യതയോ ആണ്.

സെൻട്രൽ മൂന്നാം രംഗം ഒരു ലേലത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരുതരം വാനിറ്റി ഫെയർ, അവിടെ രാഷ്ട്രീയ സത്യസന്ധതയുടെ കാലഹരണപ്പെട്ട അവശിഷ്ടങ്ങൾ, എളിമ, സാമാന്യബോധം, ചാരിത്ര്യം, മിതത്വം, ഒരു യോദ്ധാവ് ആവശ്യപ്പെടുന്ന ധൈര്യം, പഴകിയ ബുദ്ധി എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറെയും ലഘുലേഖക്കാരെയും ലേലത്തിന് വെച്ചിട്ടുണ്ട്. കോടതിയിലെ വിജയത്തിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഓഹരിയുണ്ട്.

പ്രധാനമന്ത്രി റോബർട്ട് വാൾപോളിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള വിഗ് പാർട്ടിയുടെ മൂർച്ചയുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യമായാണ് ലഘുലേഖ നാടകങ്ങൾ കാണുന്നത്. വോട്ടർമാരെ വാങ്ങൽ, അഴിമതി, പെൻഷനുകളെ ആശ്രയിക്കൽ, സർക്കാർ കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന സ്ഥാനങ്ങൾ എന്നിവ വിവിധ കോണുകളിൽ നിന്ന് വിമർശനത്തിന് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്.

ഈ രീതിയിൽ, ഫീൽഡിംഗ് ഒരുതരം ആരെയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു സമാനമായ നാടകം, റിസ്റ്റോറേഷന്റെ കോമഡിയിലെ അനിയന്ത്രിതമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ എതിർക്കുകയും ചിരികൊണ്ട് അവരെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം ചിരി വ്യക്തിപരമായ ശ്രേഷ്ഠതയാണെന്ന ഹോബ്സിന്റെ വാദത്തെ തകർക്കുന്നു. പരിഹസിക്കുന്നവനെ പരിഹസിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവൻ കാണിക്കുന്നു. സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ വിജയത്തിൽ അധിഷ്‌ഠിതമായ ഫീൽഡിംഗിന്റെ ചിരിക്ക്, പുനഃസ്ഥാപന കോമഡിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വായിൽ നിന്ന് വരുന്ന പരിഹാസങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. അവരോട് പോരാടുമ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗ് വൈകാരിക ഹാസ്യത്തിന്റെ കുറ്റമറ്റ ഗുണത്തെയും കണ്ണീരിനെയും പ്രകീർത്തിക്കുന്നില്ല, സ്വകാര്യ കഥകളേക്കാൾ പൊതു പരിപാടികളിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു, ബാഹ്യ ക്ഷേമത്തിനും മാന്യതയ്ക്കും മുകളിൽ സാമാന്യബുദ്ധിയും സത്യസന്ധതയും നൽകുന്നു.

പ്രബന്ധങ്ങൾ. ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ഇയർബുക്ക് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം, പാർലമെന്റ് സെൻസർഷിപ്പ് സംബന്ധിച്ച ഒരു നിയമം പാസാക്കി, അത് വിഷയങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനും അവ റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്നതിനുള്ള രീതികൾക്കും നിരവധി നിയന്ത്രണങ്ങൾ ഏർപ്പെടുത്തി. ഒരു നാടകകൃത്തിന്റെ ജോലി തുടരുന്നത് തനിക്ക് രസകരമല്ലെന്ന് ഫീൽഡിംഗ് കണക്കാക്കി, നിയമം, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവ ഏറ്റെടുത്തു, പിന്നീട് സമാധാനത്തിന്റെ നീതിന്യായ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു.

തിയേറ്റർ സെൻസർഷിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിയമത്തിന്റെ പ്രകാശനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിൽ ഫീൽഡിംഗിന്റെ സജീവ പത്രപ്രവർത്തന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1739-1741 ൽ. 1745-1746-ൽ അദ്ദേഹം "റെസ്ലർ" ("ചാമ്പ്യൻ") എന്ന മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. - 1741 - 1748 ൽ "യഥാർത്ഥ ദേശാഭിമാനി" മാസിക. - യാക്കോബായ ജേർണൽ. എല്ലാ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾക്കും ഒരു പത്രപ്രവർത്തന ഓറിയന്റേഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, സംഭവങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ചു രാഷ്ട്രീയ ജീവിതംരാജ്യങ്ങളും ഫീൽഡിംഗിന്റെ ലേഖനങ്ങളും ലഘുലേഖകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ പത്രപ്രവർത്തന ഗ്രന്ഥങ്ങൾ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്, അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു "ബെഡ്‌ലാമിൽ നിന്നുള്ള കത്ത്",ഇതിൽ വൈരുദ്ധ്യം തെളിയിക്കുന്ന പരമ്പരാഗത ലഘുലേഖ നീക്കം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ബെഡ്‌ലാമിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, തോമസിന്റെ കാലം മുതൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ആശയങ്ങൾ രചയിതാവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു പണത്തിന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തി - അഴിമതി, പാഴ് ആഡംബരം, അധഃപതനം, കവർച്ച എന്നിവയുടെ മൂലകാരണം - ലോകത്തെ മോചിപ്പിച്ച് ലോകത്തെ നന്നാക്കാനുള്ള കഴിവ്. അവരുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭരണകൂടത്തിന്റെ ജീവിതം. അപ്പോൾ ആളുകൾ ഉയർന്നതും ഭാരമുള്ളതുമായ സ്ഥാനങ്ങൾ തേടുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കും, ആളുകൾ ഏറ്റവും കഴിവുള്ളവരെ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും സമൂഹത്തെ സേവിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യും. “ഗുണം, വിദ്യാഭ്യാസം, നല്ല മനസ്സ്, ബഹുമാനം എന്നിവ പുനർജനിക്കും.<...>ദരിദ്രരെ സഹായിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം സമ്പന്നർക്ക് നിലനിൽപ്പ് അസാധ്യമാക്കുക എന്നതാണ്;<...>ആർക്കും അധികം സ്വന്തമല്ലാത്തിടത്ത് ആരും ആവശ്യത്തിൽ ജീവിക്കുന്നില്ല. നിർദ്ദിഷ്ട പ്രോജക്റ്റ് നടപ്പിലാക്കുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ലെന്ന് ഫീൽഡിംഗിന് അറിയാം, കൂടാതെ കത്തിന്റെ രചയിതാവ് ഏകപക്ഷീയമായി തന്റെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങുകയും തന്റെ സമ്പാദ്യം തേംസിലേക്ക് എറിയുകയും ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയോടെ കത്ത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ഭ്രാന്തന് മാത്രമേ ഇങ്ങനെ പെരുമാറാൻ കഴിയൂ എന്നാണ് കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടിൽ പറയുന്നത്. എന്നാൽ വാചകത്തിന്റെ തന്ത്രത്താൽ, രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചിന്തയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: അത്തരം ശോഭയുള്ളതും ശാന്തവുമായ ആശയങ്ങൾ ഭ്രാന്തവും അർത്ഥശൂന്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്ന ലോകം എത്ര ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

എന്ന ആമുഖത്തിൽ ആധുനിക നിഘണ്ടുവാക്കുകൾ കൃത്യമായും കൃത്യമായും ഉപയോഗിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയോട് യോജിക്കാൻ ഫീൽഡിംഗ് വായനക്കാരനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അവയിൽ അന്തർലീനമായ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുക, തുടർന്ന് വാക്കുകളുടെ അർത്ഥം പരിഹസിക്കുന്ന തുറന്നുപറച്ചിൽ, അവയിൽ തകർന്നതും വികലവുമായ ആശയങ്ങളും മനോഭാവങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. താഴ്ന്ന, നിരവധി ആശയങ്ങളിലേക്ക്. അതിനാൽ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ നിരീക്ഷണമനുസരിച്ച്, "ശ്രേഷ്ഠത" എന്ന വാക്ക് - "ഒരു വ്യക്തിക്ക് പ്രയോഗിക്കുമ്പോൾ പലപ്പോഴും അർത്ഥവും നിസ്സാരതയും" ("ജൊനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ചരിത്രം" ഓർക്കുക), "സ്നേഹം" എന്നത് ആരോടും ഉള്ള പ്രതിബദ്ധതയേക്കാൾ കൂടുതലല്ല. ഒരുതരം ഭക്ഷണം, എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കാമങ്ങൾ എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, "അറിവ്" എന്നാൽ നഗര ഗോസിപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, "വിഡ്ഢി" എന്നത് "ദാരിദ്ര്യം, സത്യസന്ധത, ഭക്തി, ലാളിത്യം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ആശയമായി" മാറുന്നു.

« ഒന്നുമില്ല എന്നതിനെപ്പറ്റി ചികിത്സിക്കുകലിയർ രാജാവിന്റെ വാക്കുകളിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന "ഒന്നും ഒന്നുമില്ലായ്മയിൽ നിന്നും ഒന്നും വരുന്നില്ല" എന്ന പൊതു സത്യത്തോടുള്ള വായനക്കാരന്റെ മനോഭാവം മാറ്റാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എല്ലാ രൂപത്തിലും ഷേക്സ്പിയറെപ്പോലെ വലിയ ദുരന്തംഒറിജിനൽ പ്രസ്താവനയുടെ പൊരുത്തക്കേട് തെളിയിക്കുകയും, സംതിംഗ് ഫ്രം നഥിംഗിന്റെ ജനനം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഫീൽഡിംഗ്, കുറ്റമറ്റ യുക്തിയോടെ, നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും മൂലകാരണമായി, നഥിംഗിൽ നിന്ന് ശരിക്കും എന്തോ ജനിച്ചതാണെന്ന് തെളിയിക്കുകയാണ്. ഒരു ദാർശനിക ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ ന്യായവാദം നടത്തുകയും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപം പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഫീൽഡിംഗ്, തന്റെ വിരോധാഭാസ രീതി മാറ്റാതെ, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന തിരുകലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവരെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു: ഒരു വ്യക്തിക്ക് കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും ഇല്ലെങ്കിൽ, സാരമില്ല. ചരടുകൾക്കും ശീർഷകത്തിനും പിന്നിൽ അവൻ എത്രമാത്രം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവൻ ശൂന്യമായി തുടരുന്നു. കൂടാതെ, ആധുനിക രചയിതാക്കളുടെ ഏറ്റവും ശൂന്യമായ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, തങ്ങൾ വായിച്ചത് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്ന് ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കാത്ത ആഡംബരവും ചിന്താഗതിയുമുള്ള വായനക്കാരെ അദ്ദേഹം പരിഹസിക്കുന്നു. കൂടുതൽ എളിമയുള്ള വായനക്കാർ നിഷ്ക്രിയ സംസാരത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും രക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് കണക്കാക്കും, ഉയർന്ന തലയെടുപ്പുള്ള കപടവിശ്വാസികൾ തീർച്ചയായും മഹത്തായ ഒന്നും കണ്ടെത്തുകയും അവർ അത് മനസ്സിലാക്കിയതായി അവകാശപ്പെടുകയും ചെയ്യും. മഹത്തായ ഒന്നിലും തത്ത്വചിന്തയുടെ ആഴം, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവരുടെ ബിസിനസ്സ് ചെയ്യുന്ന തെമ്മാടികളുടെയും കൈക്കൂലിക്കാരുടെയും കൈകളിലേക്ക് കളിക്കുന്നു, സദ്‌വൃത്തരും വിദ്യാസമ്പന്നരും ജ്ഞാനികളും ഒന്നും തന്നെ അവശേഷിപ്പിക്കുന്നില്ല.

ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ കാലത്തെ സാഹിത്യസാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വിധിന്യായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പുതിയ വഴികൾ കണ്ടെത്തി, ഇത്തവണ ഒരു പാരഡി നോവലിന്റെ രൂപത്തിൽ.

റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ "പമേല" (1740) യ്ക്കുള്ള പ്രതികരണമായി, ഫീൽഡിംഗ് " ശ്രീമതി ഷമേല ആൻഡ്രൂസിന്റെ ജീവിതത്തിന് ക്ഷമാപണം"(നായിക ഷമേലയുടെ പേര് ഇംഗ്ലീഷിനൊപ്പം വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ്. ലജ്ജ -നാണക്കേട്, അപമാനം കൂടാതെ ഷാം-ഭാവം, അനുകരണം), അതിൽ അദ്ദേഹം റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ കൃതിയുടെ പ്രധാന രൂപരേഖ മാറ്റുകയും പാരഡി ചെയ്യുകയും രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അവന്റെ പേനയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും സുഹൃത്ത് എബ്രഹാം ആഡംസിന്റെയും സാഹസികതയുടെ കഥ"(1742), ഒരു ആരംഭ പോയിന്റ്ആർക്കുവേണ്ടി, എങ്ങനെ നോവലുകൾ എഴുതപ്പെടുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള റിച്ചാർഡ്‌സണിനുള്ള അവ്യക്തമായ ഉത്തരമാണിത്.

റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെയും ഫീൽഡിംഗിന്റെയും നോവലുകളുടെ ശൈലിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ താരതമ്യം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വ്യക്തമാക്കുന്നു. സാഹിത്യ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നോവലുകൾ എങ്ങനെ എഴുതാം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സാഹിത്യപരവും സൗന്ദര്യപരവുമായ തർക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു. റിച്ചാർഡ്‌സൺ നിർദ്ദേശിച്ച സാഹിത്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് ഫീൽഡിംഗ് കണ്ടു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സ്വഭാവ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വിലയിരുത്തലിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ റിച്ചാർഡ്‌സണിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി രചയിതാവും വായനക്കാരനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ യുക്തി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. വായനക്കാരന്റെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ നിഷ്കളങ്കത, അവന്റെ വിധികളുടെ ഇടുങ്ങിയ മനസ്സ്, സാധാരണയെ ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്ന പ്രവണത, നായികയുടെ ബാഹ്യ ഗുണത്തിന് പിന്നിലെ പ്രകടമായ കച്ചവടതത്വവും നടനവും കാണാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതുപോലെയാണ് ഇത്.

"യഥാർത്ഥ പരിഹാസ്യത്തിന്റെ ഏക ഉറവിടം," ഫീൽഡിംഗ് നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ എഴുതുന്നു, "(ഞാൻ കരുതുന്നു) ഭാവമാണ്." യുവ യജമാനനുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധം എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നുവെന്ന് സദ്‌വൃത്തരായ വേലക്കാരി മാതാപിതാക്കൾക്കുള്ള കത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്യുന്ന സാഹചര്യത്തിന്റെ വിദൂരത അവൻ കാണുന്നു, ഒപ്പം അവളുടെ വേഷം പരിഹാസ്യമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, കൂടുതൽ സാഹചര്യപരവും മാനസികവുമായ ബോധ്യത്തോടെ വികസിക്കുന്നു. റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ നോവലിന്റെ തുടർച്ചയാണ്: പമേലയുടെ സഹോദരൻ ജോസഫിന്റെ കഥ, മനോഹരവും സൗമ്യവുമായ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തനും വൈദഗ്ധ്യവുമുള്ള ഉടമ. എന്നാൽ നോവലിന്റെ ഗൂഢാലോചന സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഫീൽഡിങ്ങിന് റിച്ചാർഡ്‌സനെ അനുകരിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ വിജയത്തിൽ ആദരവും അസൂയയുമില്ല. നോവലിന്റെ യഥാർത്ഥ സാഹചര്യത്തെ അദ്ദേഹം പാരഡി ചെയ്തു: യജമാനത്തിയുടെ സ്നേഹനിർഭരമായ അവകാശവാദങ്ങൾക്ക് വിധേയനായ ഒരു യുവ ദാസന്റെ അസഹനീയമായ സ്ഥാനം. റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ മാസ്റ്റർ ഓഫ് പമേലയെ മിസ്റ്റർ ബി ഫീൽഡിംഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കുടുംബപ്പേര് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ലേഡി ബുബി അവന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ബോബിഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. - "ഒരു വിഡ്ഢി, ഒരു വിഡ്ഢി").

സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ "പമേല" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത ഫീൽഡിംഗ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി നോവൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. സാഹസികമായ ഒരു പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി വികസിക്കുന്നത്, ഒരു "ഹൈ റോഡ്" നോവലാണ്, എന്നാൽ അതിലെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ നിയമവും ബഹുമാനവും കണക്കിലെടുക്കാതെ അതിജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന തെമ്മാടികളല്ല, അത്ഭുതകരമായ ആളുകൾ: ദയയുള്ള, തുറന്ന മനസ്സാക്ഷിയുള്ള. അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു സാഹസിക പരിതസ്ഥിതിയിൽ വളർന്നുവരുന്ന ഒരു നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സ്ഥാനത്തിൽ, തീർച്ചയായും, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിലെ സെർവാന്റസ് ആവിഷ്കരിച്ച നീക്കം ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാം, അവിടെ ഒരു ധീര നോവലിലെ നായകൻ - ഉയർന്ന ആദർശങ്ങളുടെ വാഹകൻ - ആയിരുന്നു. സാധാരണക്കാരുമായി കൂട്ടിയിടിച്ചു. വഞ്ചനാപരവും ദുഷിച്ചതുമായ ലോകവുമായുള്ള കഠിനമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിൽ ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആദർശങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും സദ്ഗുണങ്ങളും പരിശോധിക്കുന്നു, അത് നായികയുടെ ശക്തിയുടെയും കരുത്തിന്റെയും അതേ പരിശോധനകളിലൂടെ റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ "ക്ലാരിസ" യുടെ രൂപഭാവം സ്വന്തം രീതിയിൽ വികസിപ്പിക്കുന്നു.

ഗദ്യത്തിലും, നാടകത്തിലെന്നപോലെ, ഫീൽഡിംഗ് ഗൗരവവും തമാശയും സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം "ഗദ്യ കോമിക് ഇതിഹാസം" എന്ന് വിളിച്ചു. "കോമിക് ഇതിഹാസം" ഒരു ഓക്സിമോറോൺ പോലെ തോന്നുന്നു, കാരണം ഇതിഹാസം പരമ്പരാഗതമായി ഒരു വീരോചിതമായ തുടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ "കോമിക് ഇതിഹാസം" "ഇതിഹാസ ചിരി" യുമായി ഒട്ടും ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ജനങ്ങളോടും രാജാവിനോടുമുള്ള ഉയർന്ന സേവനബോധത്താൽ വീർപ്പുമുട്ടുന്ന ഒരു നായകന്റെ മരണത്തെ അവഹേളിക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗ് സ്വയം ആണെങ്കിലും, കോമിക് ഇതിഹാസത്തെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു രചയിതാവിന്റെ മുഖവുരനോവലിലേക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പിളുകളുടെ പേരുകൾ നൽകുന്നില്ല, നമുക്ക് പുരാതന "തവളകളുടെയും എലികളുടെയും യുദ്ധം" ഓർമ്മിക്കാം, കൂടാതെ ഫീൽഡിംഗിനോട് കൂടുതൽ അടുക്കും വീര കോമിക് കവിതഎ. പോപ്പ് "ഒരു ചുരുളന്റെ അപഹരണം". ഫീൽഡിംഗ്, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കൽ, ഗദ്യത്തിൽ ഒരു കോമിക് ഇതിഹാസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ലാഘവവും രസകരവും ശൈലിയുടെ മൗലികതയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ബർലെസ്‌ക്യൂക്ക് വിധേയമാണ്, ഉദാത്തമായതിനെ പാരഡി ചെയ്യുന്നു, അതിനെ പരിഹാസ്യമാക്കുന്നു.

ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിലെ കോമിക് സെർവാന്റസിലെ കോമിക്കിന് സമാനമാണ്. ഫീൽഡിംഗ് തിരഞ്ഞെടുത്ത ടെക്സ്റ്റ് സ്ട്രാറ്റജി സെർവാന്റിന്റേതിന് സമാനമാണ്. സെർവാന്റസിനെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം തന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ പരിഹാസ്യവും അസംബന്ധവുമായ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിർത്തുകയും അവരുടെ പരിശുദ്ധിയും ദയയും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഈ വിശുദ്ധരായ ആളുകളെ നോക്കി മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ചിരിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് വായനക്കാരനെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, "കോമിക് ഇതിഹാസത്തിൽ" ഒരുതരം വീരവാദം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - പുതിയ കാലത്തെ വീരത്വം: സ്വയം നിലകൊള്ളുക, ആക്രോശിച്ചുകൊണ്ട് പോലും, ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ മുഖത്ത് പോലും.

ഗദ്യം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ വഴികൾ പ്രകടമാക്കിക്കൊണ്ട്, ഫീൽഡിംഗ് നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സാഹിത്യ സംവാദത്തിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക അകൽച്ച നിലനിർത്തുകയും കഠിനമായ സംവാദകർക്ക് പുറത്ത് നിന്ന് തങ്ങളെത്തന്നെ നോക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, വ്യത്യസ്ത സൗന്ദര്യാത്മക നിലപാടുകൾ പാലിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരെ അവതരിപ്പിക്കുകയും സ്വർഗ്ഗത്തിൽ സംവാദം തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. 8-ാം അധ്യായത്തിൽ, "ഈ ലോകത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ" (പ്രസിദ്ധീകരണം. 1743), ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ വരിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയിൽ വായനക്കാർക്ക് സന്നിഹിതരാകാനുള്ള അവസരം ഫീൽഡിംഗ് നൽകുന്നു. മഹാനായ നാടകകൃത്ത് ഏത് വ്യാഖ്യാനമാണ് അംഗീകരിക്കുന്നതെന്നും ചർച്ച ചെയ്യുന്ന വാക്കുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഉൾപ്പെടുത്തിയതെന്നും ചോദിച്ചപ്പോൾ, താൻ വളരെക്കാലം മുമ്പ് എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്നും യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് ഉദ്ദേശിച്ചതെന്ന് കൃത്യമായി ഓർമ്മയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകുന്നു. അതിനാൽ മഹാനായ ഷേക്സ്പിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ ധാരണയാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന കോപാകുലരായ സംവാദകർക്ക് അവരുടെ ശ്രമങ്ങളുടെ പരാജയം ഫീൽഡിംഗ് വ്യക്തമാക്കുന്നു. (ഷേക്സ്പിയറെ കൂടാതെ, ജൂലിയൻ ദി അപ്പോസ്റ്റേറ്റ്, ആനി ബോളിൻ എന്നിവരെ യാത്രയിൽ വിശദമായ പ്രസ്താവന നൽകി ആദരിക്കുന്നു.)

ഒരു പ്രത്യേക പത്രപ്രവർത്തന പാത്തോസ് നിറഞ്ഞു "മഹാനായ ജോനാഥൻ വൈൽഡിന്റെ ജീവിതവും മരണവും"(1743). സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിൽ "ചൈതന്യ" ത്തിന്റെ ഒരു സൂചനയുണ്ട്, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പരിഹാസം വിചിത്രത വരെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാരണം കഥയിലെ "നായകൻ" ഒരു വില്ലനും കുറ്റവാളിയും ആയി മാറുന്നു. ഫീൽഡിംഗ് എന്നത് 1725 ലെ സംഭവങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവസാനത്തേതിൽ ഒന്ന് പൊതു വധശിക്ഷകൾപൊതുജനങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ച് സിറ്റി സ്ക്വയറിൽ നടന്ന ഒരു തട്ടിപ്പുസംഘത്തിന്റെ നേതാവിന്റെ അപകർഷതാബോധത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി. കൃതിയുടെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ, ആഖ്യാനത്തിന് മുമ്പുള്ള, ഫീൽഡിംഗ് മഹത്വത്തിന്റെയും നന്മയുടെയും സങ്കൽപ്പങ്ങളെ അവർ വികസിപ്പിച്ച രൂപത്തിൽ വിപരീതമാക്കുന്നു, മഹാനായ അലക്സാണ്ടറിന്റെയും സീസറിന്റെയും മഹത്വം കരുണയ്ക്കും ഔദാര്യത്തിനും എതിരാണെന്നും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും വാദിക്കുന്നു. അളക്കാനാവാത്ത ആധിപത്യ തിന്മ. ജൊനാഥൻ വൈൽഡിന്റെ "പ്രവൃത്തികൾ" വിവരിച്ച ശേഷം, ഫീൽഡിംഗ് ഒരു ധീരമായ സാമാന്യവൽക്കരണം നടത്തുന്നു, ഏത് മഹത്തായ കഥയും സ്കാർഫോൾഡിൽ അവസാനിക്കണമെന്ന് പ്രസ്താവിച്ചു. അത്തരമൊരു പ്രസ്താവനയ്ക്ക് പിന്നിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉയർച്ച എല്ലായ്പ്പോഴും മറ്റ് ആളുകളുടെ അപമാനത്തിലും കീഴടക്കലിലും കെട്ടിപ്പടുത്തിരിക്കുന്നു എന്ന ആശയമാണ്. "ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ജോനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റ്" ന്യൂഗേറ്റ് തീമിന്റെ നോവലുകൾക്ക് ഫീൽഡിംഗ് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു, ന്യൂഗേറ്റിന്റെ ആചാരങ്ങൾ, ലണ്ടനിലെ സെൻട്രൽ ജയിൽ, അതിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആന്തരിക നിയമങ്ങൾ, പരിചാരകരുടെ വെനാലിറ്റി, വധശിക്ഷകൾ, എന്നിവയെക്കുറിച്ച് വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. നിവാസികളുടെ ധാർമ്മികത.

1746 മുതൽ 1749 വരെ ഫീൽഡിംഗ് വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഒരു മഹത്തായ നോവലിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. "ടോം ജോൺസ് ഫൗണ്ടിംഗിന്റെ കഥ"", അതിൽ അവന്റെ എല്ലാം സാഹിത്യ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. നോവൽ കൂടുതൽ രസകരമാണ്, കാരണം ഫീൽഡിംഗ് താൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സാങ്കേതികതകളെ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല, മറിച്ച്, അവയെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. നോവലുകൾ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കണം, ആഖ്യാനത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരുമായി പങ്കുവയ്ക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗ് നിർദ്ദേശിച്ച രീതി ഉടൻ തന്നെ എൽ.സ്റ്റേണിന് ഒരു പാരഡിയുടെ മെറ്റീരിയലായി മാറും, അത് നായകന്റെ വിധിയെ സ്വാധീനിക്കുന്ന നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യവും അളവും അംഗീകരിക്കില്ല.

എണ്ണൂറ് പേജുകളുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ ബൃഹത്തായ നോവലിൽ പതിനെട്ട് പുസ്തകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും മുമ്പുള്ള ഒരു അധ്യായത്തിൽ ഫീൽഡിംഗ് കഥ സംഘടിപ്പിക്കുന്ന രീതിയും അതിന്റെ സ്വരവും വേഗതയും ചർച്ചചെയ്യുന്നു. ആദ്യ പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ, തന്റെ കൃതി വിൽക്കാൻ താൽപ്പര്യമുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗ് ഒരു രുചികരമായ ഭക്ഷണത്തിന് ഒരു രൂപകം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് സന്ദർശകർക്ക് ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉടമ നൽകണം; “ഞങ്ങൾ ഒരുക്കിയിരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ മനുഷ്യപ്രകൃതിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല,” അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വായനക്കാരുടെ അഭിരുചികളാൽ നയിക്കപ്പെടണം. ഭാവിയിൽ, രൂപകം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ മെറ്റീരിയലിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ളത് എന്തായിരിക്കാം, എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതം വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള വിശദാംശങ്ങളിൽ വിവരിക്കാം. രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ തന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ന്യായവാദം കൃതിയുടെ വാചകം ഉപയോഗിച്ച് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ആദ്യ പുസ്തകം നായകന്റെ ജനന സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ രണ്ട് ദിവസത്തെ അന്വേഷണമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് ആരംഭിക്കുന്നത് ആദ്യ പതിനാറിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലെന്ന വായനക്കാരന്റെ ഉറപ്പോടെയാണ്. നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ. വിശദമായ വിവരണത്തിന് യോഗ്യമായ സംഭവങ്ങൾ ഉണ്ടായേക്കാമെന്ന് ഫീൽഡിംഗ് വാദിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു നിർഭാഗ്യകരമായ സംഭാഷണം മാറാം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ വളരെ പ്രധാനമാണ്, വിരാമത്തിന്റെ ഓരോ സ്വരവും ദൈർഘ്യവും. മിസ്റ്റർ ആൽവർത്തിയുടെ സഹോദരിയെ വശീകരിക്കുന്ന ബ്ലിഫിലിന്റെ സംഭാഷണം നിരവധി ഡസൻ പേജുകളിൽ വിശദമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസം ചലനാത്മകവും സംഭവങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതുമാണ്, പക്ഷേ നോവലിന്റെ വലിയ അളവ് അവരല്ല, മറിച്ച് വിവിധ അവസരങ്ങളിൽ നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ വ്യതിചലനങ്ങളാണ്. നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ് പറഞ്ഞുകഴിഞ്ഞാൽ, ഫീൽഡിംഗ് വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചോ ധാർമ്മികതയുടെ മൗലികതയെക്കുറിച്ചോ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചോ വായനക്കാരുമായി ഒരു ന്യായവാദവും ചർച്ചയും ആരംഭിക്കുന്നു. കാലാവസ്ഥാ സാഹചര്യങ്ങൾഅത് കഥാപാത്രത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ, ഫീൽഡിംഗ് ടോം ജോൺസിന്റെ തുറന്നതും നേരിട്ടുള്ളതും, ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ്, ബാഹ്യമായി നല്ല പെരുമാറ്റവും സംരക്ഷിതവുമായ ബ്ലിഫിൽ ജൂനിയറിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മയും കാപട്യവും വരെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ടോമിന്റെ നേരായ സ്വഭാവം അയൽപക്കത്തെ മുഴുവൻ ആളുകളുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കാൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നു, അതേസമയം മാന്യമായ ബ്ലിഫിൽ എല്ലാവർക്കും രഹസ്യമായി ഇഷ്ടപ്പെടില്ല. ടോമിന്റെ ആവേശം ചിലപ്പോൾ അവനെ കുഴപ്പത്തിൽ അകപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ ആത്മാർത്ഥത എപ്പോഴും വേഗത്തിലുള്ള ക്ഷമയെ രക്ഷിക്കുകയും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലണ്ടനിൽ ടോം അനുഭവിച്ച ദുരനുഭവങ്ങളുമായി നോവലിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സോഫിയയെ അന്വേഷിച്ച് തന്റെ മോശം പ്രവൃത്തികൾക്ക് ക്ഷമ യാചിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ ഒരു പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: നായകന് ഇവന്റുകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാനും വിവരമുള്ള തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാനും കഴിയില്ല, പക്ഷേ വിധിയുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറുന്നു.

തന്റെ നോവലിന്റെ അവസാനത്തെ, പതിനെട്ടാമത്തെ പുസ്തകം തുറന്ന്, ഫീൽഡിംഗ് വായനക്കാരനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തെ ഒരു സ്റ്റേജ് കോച്ചിലെ ഒരു സംയുക്ത യാത്രയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വിനോദ കൂട്ടാളിയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

"ടോം ജോൺസിന്" രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ഒരു നോവൽ ഉണ്ട് "അമേലിയ"(1751), അതിൽ ഫീൽഡിംഗ് കാണിക്കുന്നത് ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ആവേശവും ക്ഷമിക്കാവുന്നതും ആകർഷകവുമാണ്, പക്വതയിൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു, ആനുപാതിക ബോധവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെ, വിവേകത്തോടെ. കേന്ദ്ര കഥാപാത്രംനോവലിൽ, ക്യാപ്റ്റൻ ബൂട്ട്സ് തന്റെ അനന്തമായ സാഹസികതകളും വിശ്വാസവഞ്ചനകളും സഹിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട തന്റെ സുന്ദരിയും സ്നേഹനിധിയുമായ ഭാര്യയുടെ ഹൃദയത്തെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം ചെയ്യുന്നു. വഞ്ചകനും ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവനുമായ ടോം ജോൺസിന്റെ ദുഷ്പ്രവൃത്തികൾ ക്ഷമിക്കാവുന്നതാണെങ്കിൽ, താൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്ത്രീയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നുവെന്നറിയുന്ന ബൂട്ട്സിന്റെ പെരുമാറ്റം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. ഒരു വ്യക്തി ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ മൂല്യങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞാൽ മാത്രമേ കുടുംബങ്ങളിലും രാജ്യത്തും മൊത്തത്തിൽ വികസിക്കുന്ന പരിഹരിക്കാനാകാത്ത നിരവധി വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മറികടക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഫീൽഡിംഗ് കാണിക്കുന്നു. സ്വന്തം ആഗ്രഹങ്ങളും നൈമിഷിക ആവശ്യങ്ങളും തൃപ്തിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം ബന്ധുക്കളോടും പരിസ്ഥിതിയോടുമുള്ള കടമയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഉയർന്ന നിയമങ്ങളുടെ സാക്ഷാത്കാരമാണ് നായകനെ രക്ഷിക്കുന്നത്. ഫീൽഡിംഗിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ നോവൽ വൈകാരികമായി വർഗ്ഗീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്പർശനത്തിന്റെയും ചിത്രത്തിന്റെയും സഹായത്താൽ വിശ്വസ്ത നായിക, തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വാനിറ്റി ഫെയറിൽ എമിലി സാഡ്‌ലിയുടെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ച വില്യം താക്കറെ ഇത് വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

ശരിയായി പറഞ്ഞാൽ, "ടോം ജോൺസിലും" "അമേലിയ"യിലെ ബൂട്ട്സിന്റെ സാഹസികതയിലും ഫീൽഡിംഗ് കാണിച്ച ആവേശത്തിന്റെയും "തന്നോടുള്ള വിശ്വസ്തതയുടെയും" പ്രകടനത്തിൽ അനുവദനീയമായതിന്റെ പരിധികൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ ആഗ്രഹം അവനെ സമാനമായ തിരയലുകളുമായി സാമ്യപ്പെടുത്തുന്നു. , സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചാണെങ്കിലും, എസ്. റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ "സാറിന്റെ കഥ" ചാൾസ് ഗ്രാൻഡിസൺ, അതിൽ നായകൻ ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് അനുകൂലമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അവളുടെ സ്വഭാവവും പെരുമാറ്റവും അതിരുകടന്നില്ല: അവൾക്ക് അമിതമായ ആവേശമോ കഠിനമായ നിയന്ത്രണമോ ഇല്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇവിടെയും, ഫീൽഡിംഗ് എല്ലാം തന്റേതായ രീതിയിൽ ചെയ്തു, തന്റെ നിത്യ എതിരാളിയുമായി വാദിച്ചു.

പരിസ്ഥിതിയെ കാണാനും അനുഭവിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും സഹപൗരന്മാരുടെയും വിധിയിൽ സഹാനുഭൂതി, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ബുദ്ധി, സർഗ്ഗാത്മക ആശയങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ രസകരമായ രൂപങ്ങളുടെ കണ്ടുപിടിത്തം, സ്ഥിരമായ യഥാർത്ഥ വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യം നിലനിർത്താൻ സഹായിച്ച കൃത്യത ഏറ്റവുമധികം വായിക്കപ്പെടുന്നതും പ്രശസ്തവുമായ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാർ.

ഫീൽഡിംഗ് ജി. ബെഡ്‌ലാമിൽ നിന്നുള്ള കത്ത് / ട്രാൻസ്. യു. ഐ. കഗർലിറ്റ്സ്കി // ഫീൽഡിംഗ് ജി. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ: 2 വോള്യങ്ങളിൽ. ടി. 1. എം., 1954. എസ്. 266-267.

അവിടെ. പേജ് 262-263.

ഫീൽഡിംഗ് ജി. ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും സുഹൃത്ത് അബ്രാം ആഡംസിന്റെയും സാഹസികതയുടെ കഥ. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് / ട്രാൻസ് എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവായ സെർവാന്റസിന്റെ രീതിയെ അനുകരിച്ച് എഴുതിയതാണ്. എൻ.ഡി. വോൾപിന // ഫീൽഡിംഗ് ജി. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ: 2 വാല്യങ്ങളിൽ. T. 1. M., 1954. S. 442.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്തനായ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്തുമാണ് ഹെൻറി ഫീൽഡിംഗ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലൗകിക നർമ്മത്തിനും ആക്ഷേപഹാസ്യ നൈപുണ്യത്തിനും പേരുകേട്ടതാണ്, കൂടാതെ ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ടോം ജോൺസ്, ദ ഫൗണ്ടിംഗ് എന്ന നോവലിന്റെ രചയിതാവായും. റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ നേട്ടങ്ങൾക്ക് പുറമേ, നിയമപാലകരുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഫീൽഡിംഗിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്: ഒരു ജഡ്ജി എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ അധികാരം ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരൻ ജോണിനൊപ്പം, ലണ്ടനിലെ ആദ്യത്തെ പോലീസ് യൂണിറ്റായ ബോ സ്ട്രീറ്റ് ബ്ലഡ്ഹൗണ്ട്സ് എന്ന് പലരും വിളിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിച്ചു.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ പിതാവ്, തന്റെ ജീവിതാവസാനം ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറൽ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഡെർബിയിലെ ആദ്യകുടുംബത്തിലെ ദരിദ്രരായ ജൂനിയർ ബ്രാഞ്ചിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്കൂളുകളിലൊന്നായ ഈറ്റണിൽ ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ സെക്കൻഡറി വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. പക്ഷേ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മതിയായ സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളുടെ അഭാവം ലൈഡൻ സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാൻ വിസമ്മതിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷത്തോളം പഠിച്ചു.
ജീവിതമാർഗം തേടി ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങിയ യുവ ഫീൽഡിംഗ് നാടകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 1737-ൽ ഫീൽഡിംഗ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി ക്ഷേത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1740-ൽ അഭിഭാഷക പദവി ലഭിച്ചു. ജേർണലിസത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനത്തിന്റെ തുടക്കവും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. 1739-1741-ൽ അദ്ദേഹം "ദി ഫൈറ്റർ" ("ദി ചാമ്പ്യൻ") മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "സ്‌പെക്ടേറ്റർ" അഡിസന്റെ അനുകരണം, 1745-ൽ അദ്ദേഹം ടോറോ വിരുദ്ധ മാസിക "ദ ട്രൂ പാട്രിയറ്റ്" ("ദി ട്രൂ പാട്രിയറ്റ്") പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ദി യാക്കോബൈറ്റ്സ് ജേർണലും (1747-1748) ദി കോവന്റ് ഗാർഡൻ ജേണലും (ദി കോവന്റ്-ഗാർഡൻ ജേണൽ, 1752) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
1748-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്ററിലെ ജസ്റ്റിസ് ഓഫ് പീസ് പദവിയിലേക്ക് ഫീൽഡിംഗ് നിയമിതനായി, അത് അദ്ദേഹം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിലനിർത്തി. ഈ സ്ഥാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ജോലി ഫീൽഡിംഗിന്റെ എല്ലാ ശക്തികളെയും ആഗിരണം ചെയ്യുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ പൂർണ്ണമായും ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1754-ൽ, ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, അദ്ദേഹം ലിസ്ബണിലേക്ക് ഒരു കടൽ യാത്ര നടത്തി, അവിടെ എത്തിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു (ഫീൽഡിംഗിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ അവസാന മാസങ്ങൾ ലിസ്ബണിലേക്കുള്ള വോയേജ് ജേണലിൽ, 1755-ൽ മരണാനന്തരം അദ്ദേഹം വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്).

1728-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കോമഡി, ലവ് ഇൻ വിവിധ മാസ്കുകൾ, പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് മറ്റ് നിരവധി നാടകങ്ങൾ (മൊത്തം, 1728 നും 1743 നും ഇടയിൽ, ഫീൽഡിംഗ് ഒറ്റയ്‌ക്കോ മറ്റ് എഴുത്തുകാരുമായി സഹകരിച്ചോ 26 കൃതികൾ സ്റ്റേജിനായി എഴുതി, മരണാനന്തര നാടകം കണക്കാക്കാതെ. 1776-ൽ ജോൺസ് കണ്ടെത്തി, 1798-ൽ ഗാരിക്ക് എഴുതിയ ആമുഖവും ഉപസംഹാരവും സഹിതം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ദി ഫാദേഴ്‌സ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നല്ല സ്വഭാവമുള്ള മനുഷ്യൻ.
ഫീൽഡിംഗിന്റെ നാടകങ്ങൾ, കൂടുതലും കോൺഗ്രീവിന്റെയും വൈച്ചർലിയുടെയും അനുകരണങ്ങളായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ മോലിയറെ (ദി മോക്ക് ഡോക്ടർ, 1732, ദി മിസർ, 1733), പിന്നീട് അവയുടെ കലാപരമായ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഫീൽഡിംഗിന്റെ ഈ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സാമൂഹികമായി കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന രൂപങ്ങളും പ്രബുദ്ധമായ പ്രവണതകളും അവരുടെ രചയിതാവിൽ ഭാവിയിലെ ഫീൽഡിംഗ്-നോവലിസ്റ്റിനെ മുൻകൂട്ടി കാണാൻ സാധ്യമാക്കുന്നു.
ചെസ്റ്റർഫീൽഡിന് തന്റെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ഇൻ ഇംഗ്ലണ്ട്" ("ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", 1734) സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഫീൽഡിംഗ് പ്രസ്താവിച്ചു, "പൊതുവായ അഴിമതി രാജ്യത്തിന്മേൽ വരുത്തിയ ദുരന്തങ്ങൾ" ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതാണ് തന്റെ ചുമതലയെന്ന്. തികച്ചും പ്രബുദ്ധമായ ആത്മാവിൽ, "സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ ജീവിതവും മരണവും" നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് പുരോഹിതന്മാരുമായും നിയമങ്ങളുമായും രാജ്ഞിയുടെ മരണം തേടിയുള്ള പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു - "പാസ്‌ക്വിൻ, നാടകീയമായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. ആധുനികത" ("പാസ്‌ക്വിൻ, സമയത്തെ നാടകീയമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം", 1736).

ഫീൽഡിംഗിന്റെ വിശാലമായ സാഹിത്യ പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയതയെയും പത്രപ്രവർത്തനത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്ന് മികച്ച നോവലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് മിസ്റ്റർ എബ്രഹാം ആഡംസിന്റെയും സാഹസങ്ങളുടെ ചരിത്രം" , 1742), "ടോം ജോൺസിന്റെ ചരിത്രം, ഒരു ഫൗണ്ടിംഗ്" ("ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ടോം ജോൺസ്, എ ഫൗണ്ടിംഗ്", 1749), "എമിലിയ" ("അമേലിയ", 1751), ഇവയോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥയായ "ദ ലൈഫ് ഓഫ് ജോനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റ് "("ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്നിവയും ചേർക്കേണ്ടതാണ്. 1743-ൽ ഫീൽഡിംഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "മിസെലനീസ്" എന്ന ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മിസ്റ്റർ ജോനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ജീവിതം.
"ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രേരണ റിച്ചാർഡ്സന്റെ "പമേല" ആയിരുന്നു. തന്റെ നോവലിലെ നായകനെ പമേലയുടെ സാങ്കൽപ്പിക സഹോദരനാക്കി, അവളെപ്പോലെ, സേവനത്തിൽ ആയിരിക്കുകയും, അവന്റെ സദ്ഗുണത്തിന് നേരെയുള്ള അതേ ആക്രമണങ്ങൾക്ക് വിധേയനാകുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഫീൽഡിംഗ് റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ വികാര-ഉപദേശക ശൈലിയെ കാസ്റ്റിക്കലി പാരഡി ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്" ന്റെ സാഹിത്യപരവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രാധാന്യം കേവലം പാരഡിക്ക് അതീതമാണ്. ഏതാണ്ട് ആനുകാലികമായി എഴുതിയ ഈ നോവലിൽ, ഫീൽഡിംഗ് സ്വയം ഒരു പുതിയ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവാണെന്ന് സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - “ഗദ്യത്തിലെ കോമിക് ഇതിഹാസം, ഹാസ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഗുരുതരമായ ഇതിഹാസം ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം വിശാലമാണ്. കൂടുതൽ വിശദമായി, അത് കൂടുതൽ വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ പുതിയ തരം - ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ റിയലിസ്റ്റിക് ഇതിഹാസം - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബറോക്ക് പാസ്റ്ററൽ-ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ നോവലിനും റിച്ചാർഡ്‌സോണിയൻ സ്കൂളിലെ വികാര-കുടുംബ നോവലിനും തുല്യമായ അളവിൽ എതിർക്കുന്നു.
"ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിൽ" ഇതിനകം വിവരിച്ചിട്ടുള്ള നൂതന തത്വങ്ങൾ ഫീൽഡിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് "ടോം ജോൺസ്" ൽ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം നൽകി. ടോം ജോൺസിന്റെ ആമുഖ സൈദ്ധാന്തിക-സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര അധ്യായങ്ങൾ ജ്ഞാനോദയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ മാനിഫെസ്റ്റോയാണ്. "പ്രകൃതിയുടെ മഹത്തായ പുസ്തകത്തിൽ" നിന്ന് തന്റെ മെറ്റീരിയൽ വരയ്ക്കുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ ചുമതല; പ്രകൃതിയുടെ സത്യസന്ധമായ അനുകരണമാണ് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദത്തിന്റെ ഏക ഉറവിടം. എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാവന സാധ്യമായ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ കർശനമായി അടച്ചിരിക്കണം; "വളരെ അപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, ... ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും കവികളുടെയും പേനയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിഷയം മനുഷ്യനാണ്" ("ടോം ജോൺസ്", പുസ്തകം VIII, 1). സാഹിത്യത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസപരവും പത്രപ്രവർത്തനപരവുമായ പ്രാധാന്യം - ഫീൽഡിംഗിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ - വളരെ വലുതാണ്; സാമൂഹിക ദുരുപയോഗങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടം, മാനുഷിക ദുഷ്പ്രവണതകളും കാപട്യവും - ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ ഓരോ നോവലിലും സ്വയം സജ്ജമാക്കിയ ചുമതല. ഈ പോരാട്ടത്തിലെ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ മാർഗങ്ങളിലൊന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ചിരി.
മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ പ്രശ്നം - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മുഴുവൻ പ്രബുദ്ധതയുടെയും പ്രധാന പ്രശ്നം - ഫീൽഡിംഗിന്റെ കൃതികളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ടോം ജോൺസിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകൾ ഒരു പുതിയ ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. “മനുഷ്യപ്രകൃതി തന്നെ ചീത്തയല്ല,” ഫീൽഡിംഗിന്റെ ഒരു കഥാപാത്രം പറയുന്നു. - മോശം വിദ്യാഭ്യാസം, മോശം ശീലങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ എന്നിവ നമ്മുടെ സ്വഭാവത്തെ ദുഷിപ്പിക്കുകയും അതിനെ ദുഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുരോഹിതന്മാർ ഉൾപ്പെടെ, നമ്മുടെ ലോകത്തിന്റെ അപചയത്തിന് അതിന്റെ ഭരണാധികാരികൾ ഉത്തരവാദികളാണ്" ("എമിലിയ", പുസ്തകം IX, 5). ടോം ജോൺസിന്റെ മൗണ്ടൻ ഹെർമിറ്റുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാന പേജുകൾ (ടോം ജോൺസ്, പുസ്തകം VIII, 15) അതേ പ്രബുദ്ധമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം ശ്വസിക്കുന്നു, അവിടെ ടോം ജോൺസ് തന്റെ യൗവനത്തിന്റെ എല്ലാ തീക്ഷ്ണതയോടെയും തന്റെ യജമാനന്റെ ദുരാചാരത്തെ മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സിലുള്ള അഗാധമായ ശുഭാപ്തി വിശ്വാസവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. .
എന്നിരുന്നാലും, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുണ്യത്തിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നേടിയ കാരണം പോലെ തന്നെ പുണ്യവും അപര്യാപ്തമാണ്. ബ്ലിഫിലിനെതിരായ ടോം ജോൺസിന്റെ വിജയം, അമൂർത്തമായ വൈസ്ക്കെതിരായ അമൂർത്തമായ സദ്ഗുണത്തിന്റെ വിജയമായി മാത്രമല്ല, ഒരു നല്ല ഹൃദയത്തിന്റെ ഉടമയുടെ (ബൂർഷ്വാ ധാർമ്മികതയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും അദ്ദേഹം ലംഘിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും) ഒരു വിജയമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു- ബൂർഷ്വാ വിവേകത്തിന്റെ വശം. ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ യുക്തിയിൽ നിന്ന് വികാരങ്ങളിലേക്കുള്ള ഈ അഭ്യർത്ഥന ഇതിനകം തന്നെ വികാരാധീനരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന വിമർശനത്തെ മുൻകൂട്ടി കാണാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.
"ടോം ജോൺസ്" ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉന്നതി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. "എമിലിയ"യെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടം, എഴുത്തുകാരന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് കഴിവും ആക്ഷേപഹാസ്യ മൂർച്ചയും ദുർബലമാകുന്നതാണ്.
"ടോം ജോൺസ്" വികാരാധീനതയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിനുള്ള ഒരു നിശ്ചിത സാധ്യത മാത്രമേ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ അവസാന നോവലായ "എമിലിയ" കാണിക്കുന്നത് ഈ ദിശയിലേക്കുള്ള മാറ്റം ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രാവർത്തികമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു എന്നാണ്. ഉജ്ജ്വലമായ നിരവധി ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങൾ (ജഡ്ജ് ത്രാഷർ, മിസ്സിസ് ആലിസൺ, പേരിടാത്ത "ശ്രേഷ്ഠനായ പ്രഭു" എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പുസ്തകത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള നിറം ഫീൽഡിംഗിന്റെ മുൻ നോവലുകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. "എമിലിയ" എന്നയാളുടെ അലനിനുള്ള സമർപ്പണം പുസ്തകത്തിന്റെ കുറ്റകരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു:

ഈ പുസ്‌തകം സദ്‌ഗുണത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിനും നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ പൊതുജീവിതത്തെയും സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെയും ഇപ്പോൾ മലിനമാക്കുന്ന ഏറ്റവും ധിക്കാരപരമായ ചില ദുരുപയോഗങ്ങളെ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനും ആത്മാർത്ഥമായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ളതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്" അല്ലെങ്കിൽ "ടോം ജോൺസ്" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവ നേടിയെടുക്കുന്നത് റിയലിസ്റ്റിക് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് വൈകാരിക-ധാർമ്മിക ഉപദേശങ്ങളിലൂടെയാണ്. പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന പാസ്റ്റർ ഗാരിസന്റെ ചിത്രം (ഓൾവർത്തിയുടെ "ടോം ജോൺസ്" എന്നതിന് ഒരു പരിധി വരെ സമാനമാണ്) നോവലിന്റെ മുൻനിരയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അതനുസരിച്ച് ടോം ജോൺസിന്റെ ദുർബലമായ അനുകരണിയായ ക്യാപ്റ്റൻ ബൂസിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഭാരം കുറയ്ക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ മാതൃകയാണ്, പ്രൊവിഡൻസിന്റെ സർവശക്തിയെ സംശയിക്കാൻ സ്വയം അനുവദിച്ച ബസെസിന്റെ അവസാന "അപ്പീൽ" (അറസ്റ്റ് ഹൗസിലെ ബാരോയുടെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ വായിച്ചതിനുശേഷം). നോവലിന്റെ ഘടന തന്നെ ഫീൽഡിംഗിന്റെ മുൻകാല പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്", "ടോം ജോൺസ്" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതിന്റെ വിശദമായ രചന കലാകാരന് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ കവറേജിനുള്ള സാധ്യത നൽകി, "എമിലിയ" യുടെ പ്രവർത്തനം എമിലിയയുടെ ഇടുങ്ങിയ കുടുംബ ലോകത്തിന് ചുറ്റും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ ("ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്") ഒരു പാരഡിയിലൂടെ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ച "എമിലിയ"യിലെ ഫീൽഡിംഗ് ശ്രദ്ധേയമായി അദ്ദേഹത്തെ സമീപിക്കുന്നു. സ്വഭാവപരമായി, "ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ്", "ടോം ജോൺസ്" എന്നിവർ "പരുഷത്വം", "അധാർമ്മികത" എന്നിവയ്ക്ക് അപലപിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗിന്റെ "എമിലിയ" അമിതമായ വൈകാരികതയുടെയും പരന്നതയുടെയും തികച്ചും വിരുദ്ധമായ ആരോപണങ്ങൾക്കെതിരെ പ്രതിരോധിക്കേണ്ടിവന്നു ("കോവന്റ്-ഗാർഡൻ ജേണൽ", 1752 കാണുക. ).
"എമിലിയ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം എഴുതിയ "വായന" ("കോവന്റ്-കാർഡൻ ജേർണൽ", 4/II 1752) എന്ന ലേഖനം, എഫ്.യുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തത്വങ്ങളിലെ മാറ്റം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു; ഈ ലേഖനത്തിൽ, താൻ അടുത്തിടെ ടോം ജോൺസിൽ അഭിനന്ദിച്ച അരിസ്റ്റോഫാനസിനെയും റബെലെയ്‌സിനെയും ഉപേക്ഷിക്കുകയും റിച്ചാർഡ്‌സണുമായി അനുരഞ്ജനത്തിന് ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, "ക്ലാരിസയുടെ തമാശയുള്ള എഴുത്തുകാരൻ" എന്ന് അദ്ദേഹത്തെ ക്രിയാത്മകമായി സംസാരിച്ചു.

അർത്ഥം

ഫീൽഡിംഗിന്റെ "കോമിക് ഇതിഹാസത്തിന്" 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സ്പാനിഷ് പികാരെസ്ക് നോവലിലും 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് "കോമിക് നോവലിന്റെ" മുഖത്തും മുൻഗാമികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. (Sorel, Scarron, Furetier). എന്നിരുന്നാലും, അവർ സാഹിത്യത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച പുതിയ തീം - സമൂഹത്തിലെ പ്ലീബിയൻ "താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ" ജീവിതം - വിചിത്രമായ രീതിയിൽ അവർ മിക്കവാറും മാറ്റമില്ലാതെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ കൃതിയിൽ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബൂർഷ്വാ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു സാധാരണ പൗരന്റെ സാധാരണ വേഷത്തിൽ, മിസ്റ്റർ ഓൾവർത്തിയുടെയും ടോം ജോൺസിന്റെയും ഗദ്യവേഷത്തിൽ ബൂർഷ്വാ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. പുതിയ ബൂർഷ്വാ തീമുകളുടെയും പുതിയ ബൂർഷ്വാ "കോമിക്-ആഖ്യാന" വിഭാഗത്തിന്റെയും അന്തസ്സിനു വേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ "കോമിക് ഇതിഹാസത്തെ" നിർവചിക്കുന്നതിൽ, അത് നിർബ്ബന്ധമായും കാരിക്കേച്ചറിൽ നിന്നും, എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല. അസംബന്ധവും ഭീകരവും".

ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിന്റെ ആദ്യ തർക്കമില്ലാത്ത മാസ്റ്റർപീസ് ഹെൻറി ഫീൽഡിംഗിന്റെ ടോം ജോൺസ് ആണ്. അദ്ദേഹം നോവലിന് ഒരു അധിക കോമിക് ഫ്ലേവർ നൽകുകയും അത് ഇതിഹാസത്തിന്റെയും നാടകീയതയുടെയും ഒരുതരം സമന്വയമാക്കി, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ലയിക്കുകയും ചെയ്തു. റിച്ചാർഡ്‌സണുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ഇരുണ്ട, തന്റേടമുള്ള, കർക്കശക്കാരനാണ്, ഫീൽഡിംഗ് ഒരു ഉന്മേഷം പ്രകടമാക്കുകയും മനുഷ്യാനുഭവത്തിന്റെ സമഗ്രതയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. “റിച്ചാർഡ്‌സണിന് ശേഷം ഇത് വായിക്കുന്നത്, തെളിഞ്ഞ മെയ് ദിനത്തിൽ, അസുഖമുള്ള മുറിയിൽ നിന്ന് തുറന്ന പുൽത്തകിടിയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നത് പോലെയാണ്,” കോൾറിഡ്ജ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.. ഫീൽഡിംഗിന്റെ ബാല്യകാലം, വിദ്യാഭ്യാസം, നിയമപഠനം, സമൂഹത്തിന്റെ ഉന്നത-താഴേത്തട്ടിലുള്ള ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിപുലമായ അറിവ്, അതുപോലെ തന്നെ പിന്നീട് നോവലിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ച ഒരു നാടകകൃത്തിന്റെ അനുഭവം, വ്യക്തിപരമായ സദ്ഗുണങ്ങളുടെ സമന്വയത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കവിതയ്ക്കും നാടകത്തിനും എതിരായ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നോവലിനെ ഒരു വിഭാഗമായി സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് അനുകൂലമായ ഒരു പൊതു സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷം. പ്രബലമായ കലാപരമായ മാധ്യമമെന്ന നിലയിൽ നോവലിന്റെ അന്തിമ സ്ഥാപനം, തന്റെ കോമിക് ഭാവനയെ നിയന്ത്രിക്കാനും ജീവിതത്തിന്റെ ഏത് മേഖലകളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് നോവലിന്റെ വഴക്കമുള്ളതും അനുയോജ്യവുമായ രൂപവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താനുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ കഴിവിന് വളരെയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സോമർസെറ്റ്ഷെയറിലാണ് ഹെൻറി ഫീൽഡിംഗ് ജനിച്ചത്, പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ "കോമിക് ഇതിഹാസങ്ങൾക്ക്" പശ്ചാത്തലമൊരുക്കി. ജീവിതാവസാനം ജനറൽ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥനായ പിതാവ് ദരിദ്രരായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിൻ, കാരണമില്ലാതെ, ഫീൽഡിംഗിനെ ഒരു റാസ്നോചിൻസി എഴുത്തുകാരനായി കണക്കാക്കി. "സ്വന്തം കൈകളുടെ അധ്വാനം ഉപയോഗിക്കുന്നവർ, മറ്റുള്ളവരുടെ കൈകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നവർ എന്നിങ്ങനെ രണ്ട് വലിയ വിഭാഗങ്ങളായി" എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയെയും വിഭജിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റിന്റെ ഉചിതമായ പദപ്രയോഗം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, അദ്ദേഹം കൃത്യമായി ഉൾപ്പെട്ടതാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ആദ്യ വിഭാഗം. അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ കഠിനാധ്വാനത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു. സാഹിത്യം അദ്ദേഹത്തിന് രസകരമല്ല, ഗംഭീരമായ ഒരു "മാന്യന്റെ" വിനോദമല്ല, മറിച്ച് അടിയന്തിരമായി ആവശ്യമായ ഒരു തൊഴിലായിരുന്നു.

ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യം സാമ്പത്തിക കലഹങ്ങളും നിയമപരമായ റെഡ് ടേപ്പും മൂലം നിഴലിച്ചു. ഫീൽഡിംഗിന്റെ അമ്മയുടെ മരണശേഷം, ആൺകുട്ടി ആരുടെ കസ്റ്റഡിയിലായിരിക്കണമെന്നതിനെച്ചൊല്ലി അവന്റെ അച്ഛനും മുത്തശ്ശിയും വർഷങ്ങളോളം വ്യവഹാരം നടത്തി.

രണ്ടാനമ്മയോട് ശത്രുത പുലർത്തുകയും പിതാവിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ഏറ്റൺ സ്കൂളിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ഫീൽഡിംഗ്, പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ ചാൻസലർ കോടതിയിലെ സിവിൽ വ്യവഹാരത്തിന്റെ എല്ലാ സുഖങ്ങളും അനുഭവിച്ചു, ഒരു നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം വിവരിച്ചതിന് സമാനമായി. ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ ഡിക്കൻസ് എഴുതിയത്.

ഹോളണ്ടിലെ ലൈഡൻ സർവ്വകലാശാലയിലെ ഫിലോളജിക്കൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ച ഫീൽഡിംഗ് തന്റെ രണ്ടാം വർഷത്തെ പഠനത്തിൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഫണ്ടിന്റെ അഭാവം കാരണം. ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ യുവാവ്, പിന്നീട് തമാശയായി ഓർമ്മിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നേരിട്ടു: "ഒരു വാടക ക്യാബ് ഡ്രൈവർ അല്ലെങ്കിൽ കൂലിക്ക് എഴുതുന്നയാളാകാൻ." തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ഫീൽഡിംഗ് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയെ ആഴത്തിലുള്ള ഗൗരവത്തോടെ എടുക്കുകയും ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ പദവിയെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് ഈ കളിയായ പരാമർശം ഒട്ടും വിരുദ്ധമല്ല.

1728-ൽ ലൈഡനിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ലണ്ടനിലെ ഡ്രൂറി ലെയ്ൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ തന്റെ ആദ്യ കോമഡി, ലവ് ഇൻ വിവിധ മാസ്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഫീൽഡിംഗിന് കഴിഞ്ഞു. അത് അപ്പോഴും തികച്ചും അമേച്വർ, ഏറെക്കുറെ അനുകരണ അനുഭവമായിരുന്നു.

ലൈഡനിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഫീൽഡിംഗ് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ നാടകകൃത്തായി തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. മൊത്തത്തിൽ - ഒറ്റയ്ക്കും മറ്റ് എഴുത്തുകാരുമായി സഹകരിച്ചും - അദ്ദേഹം രണ്ടര ഡസൻ നാടകങ്ങൾ എഴുതി; അവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും 1730-1737 കാലഘട്ടത്തിൽ ഫീൽഡിംഗിന്റെ ജീവിതം തീയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ദുരന്തങ്ങളുടെ ദുരന്തം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ തമ്പ് ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതവും മരണവും" (1730), "കോഫി ഹൗസിൽ നിന്നുള്ള രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ," എന്നിങ്ങനെ ഇന്നും പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത കോമഡികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് ഈ വർഷങ്ങളിലാണ്. അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ സ്വന്തം കെണിയിൽ കുടുങ്ങിയ ജഡ്ജി” (1730) , ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (1734), പാസ്ക്വിൻ (1736), 1736-ലെ ചരിത്ര കലണ്ടർ (1737).

ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ യുവ ഫീൽഡിംഗിന്റെ കഴിവ് പക്വത പ്രാപിക്കാൻ കുറച്ച് സമയമെടുത്തു; പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ കോമഡിയുടെ പരമ്പരാഗത രീതികളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ആദ്യ കോമഡികളിൽ ക്രമേണ സ്വയം മോചിതനായി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്നെ സമ്മതിച്ചതുപോലെ, കഥാപാത്രങ്ങളെയും സാഹചര്യങ്ങളെയും വൈവിധ്യവത്കരിക്കുന്നതിന് ജീവിതത്തെയും ആളുകളെയും കുറിച്ച് മതിയായ അറിവ് ഇതുവരെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പിന്നീട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ, നാടകീയമായ, കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുമ്പോൾ, ഫീൽഡിംഗ് അദ്ദേഹത്തെ കഠിനമായി വിലയിരുത്തി: "ഞാൻ ആരംഭിക്കേണ്ട സമയത്ത് ഞാൻ സ്റ്റേജിനായി എഴുതി പൂർത്തിയാക്കി," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

1737-ൽ ഔദ്യോഗിക തിയറ്ററുകളുടെ സെൻസർഷിപ്പും പരിമിതിയും കൊണ്ട് ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം അവസാനിച്ചു, വാൾപോൾ സർക്കാരിനെ ആക്രമിക്കുന്ന ഫീൽഡിംഗിന്റെ നാടകങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. ഫീൽഡിംഗ് നിയമം പഠിക്കാൻ മിഡിൽ ടെംപിളിൽ പ്രവേശിച്ചു, രാജ്യമെമ്പാടും അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ച നിയമജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറിവ് വിപുലീകരിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതംപുരോഹിതന്മാർ, ഡോക്ടർമാർ, അഭിനേതാക്കൾ, എഴുത്തുകാർ, അഭിഭാഷകർ, സ്ക്വയർമാർ, വ്യാപാരികൾ, കുറ്റവാളികൾ എന്നിവരുമായി പരിചയം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1748-ന് ശേഷം, ബോ സ്ട്രീറ്റിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ ജഡ്ജിമാരിൽ ഒരാളായി ഫീൽഡിംഗ് മാറി, മനുഷ്യരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങളും മുഖാമുഖം വന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയെ നശിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക രചനകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും ചെയ്തു.

1740-ൽ സാമുവൽ റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ ആദ്യ നോവലായ പമേല അല്ലെങ്കിൽ വെർച്യു റിവാർഡ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ് ഫീൽഡിംഗിന്റെ നോവലുകൾ. നായിക പമേല ആൻഡ്രൂസിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകളുടെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ച റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ നോവൽ, വേലക്കാരി പമേലയെ മിസ്റ്റർ ബി എന്ന റാക്ക് ഉപരോധിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് പറയുന്നു, അവളുടെ മാന്യമല്ലാത്ത ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ നായികയോടുള്ള യഥാർത്ഥ സ്നേഹത്താൽ ഒടുവിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു. ഷമേല (1741) എന്ന പാരഡി നോവലിന്റെ രചയിതാവായി ഫീൽഡിംഗ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ നായികയുടെ ഗുണം കാമുകനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കാനും അവനെ വിവാഹ ശൃംഖലയിലേക്ക് ആകർഷിക്കാനുമുള്ള ഒരു ഉപാധി മാത്രമാണ്. പ്രാരംഭ വിരോധാഭാസത്തിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ വൈകാരികതയുടെ സമാനമായ ഒരു പരിഹാസം, ഫീൽഡിംഗിന്റെ നോവൽ ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസ് (1742) ആയിരിക്കണം. ഫീൽഡിംഗിന്റെ കോമിക് പാരഡിയിൽ, പമേല റിച്ചാർഡ്‌സൺ ഇതിനകം തന്നെ സ്‌ക്വയർ ബൂബിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവളുടെ സഹോദരൻ ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിന്റെ ഗുണം ബൂബിയുടെ സഹോദരി അപകടത്തിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, റിച്ചാർഡ്‌സന്റെ ഹാസ്യാത്മകമായ വിപരീത ഇതിവൃത്തം പാസ്റ്റർ ആഡംസിന്റെ കഥയ്ക്ക് ദ്വിതീയമാകുന്നു. സെർവാന്റസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ട ഫീൽഡിംഗ്, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ അൽപം പരിഹാസ്യമായ ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പാണെങ്കിൽ, ഒരു പാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ, സാമൂഹിക സംഭവങ്ങൾ പാസ്റ്റർ ആഡംസിന്റെ ആദർശപരമായ വിവേകത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യപ്പെടുന്ന സമർത്ഥനായ, നല്ല മനസ്സുള്ളവനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പരിമിതവും കപടവുമായ വികാരപരമായ സദ്ഗുണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യമായി ഷാമലിൽ ആരംഭിക്കുന്നത് ജോസഫ് ആൻഡ്രൂസിൽ ആദ്യത്തെ മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ആക്ഷേപഹാസ്യ നോവലുകളിലൊന്നായി വളരുന്നു, അതിൽ ഫീൽഡിംഗിന്റെ നല്ല സ്വഭാവവും സഹാനുഭൂതിയും മനുഷ്യപ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ കോമിക് സങ്കൽപ്പങ്ങളിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു. ദോഷങ്ങളും ഗുണങ്ങളും, കുറവുകളും ശുദ്ധമായ ചിന്തകളും. നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, അത് നിർമ്മിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഫീൽഡിംഗ് പറയുന്നു പുതിയ പോയിന്റ്കലയിലെ പരാമർശം, "നമ്മുടെ ഭാഷയിൽ ആരും ഇതുവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടില്ല." ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്നും നാടകത്തിൽ നിന്നും ഉത്ഭവിച്ച ഒരു ക്ലാസിക്കൽ പെഡിഗ്രി ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ "കോമിക് നോവൽ" നൽകുന്നു, എന്നാൽ ഇത് മുമ്പത്തെ ഗദ്യ നോവലുകളിൽ നിന്നും ക്രൂഡ് കോമിക് ബർലെസ്‌ക്യൂസിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് പരാമർശിക്കാൻ മറക്കുന്നില്ല:

“അതിനാൽ, ഒരു കോമിക്ക് നോവൽ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു കോമിക്-ഇതിഹാസ കവിതയാണ്, അത് ഹാസ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് ഗുരുതരമായ ഇതിഹാസം ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം വിശാലവും കൂടുതൽ സമഗ്രവുമാണ്, അതിൽ കൂടുതൽ സംഭവങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുകയും കൂടുതൽ വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗൌരവമുള്ള നോവലിൽ നിന്ന് ഇതിവൃത്തവും പ്രവർത്തനവും കൊണ്ട് ഇതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു: ഒന്നിൽ അവ ഗൗരവമുള്ളതും ഗൗരവമുള്ളതുമാണെങ്കിൽ, മറ്റൊന്നിൽ അവ ലളിതവും രസകരവുമാണ്; അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നത് അവരിൽ താഴ്ന്ന റാങ്കിലുള്ളവരും തൽഫലമായി, അശ്ലീലമായ പെരുമാറ്റവും ഉള്ളവരാണെന്ന വസ്തുതയാണ്, അതേസമയം ഗുരുതരമായ ഒരു നോവൽ നമുക്ക് ഏറ്റവും യോഗ്യരായവരെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു; ഒടുവിൽ, അത് മാനസികാവസ്ഥയിലും ശൈലിയിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത്യാധുനികതയ്ക്ക് പകരം തമാശയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നു."

ഫീൽഡിംഗിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ അടിത്തറയിൽ, നോവൽ ഒരുതരം ഹൈബ്രിഡ് ആയി മാറി, ഇതിഹാസത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ കടമെടുത്ത് കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു വിവിധ പെയിന്റിംഗുകൾകോമഡി സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളിലും രംഗങ്ങളിലും സ്വീകാര്യമായ ചിത്രങ്ങളും. "ടോം ജോൺസ്" എന്ന നോവലിനെ പരാമർശിച്ച് ഷെറിഡൻ ബേക്കർ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ പ്രസ്താവന ഫീൽഡിംഗിന്റെ എല്ലാ നോവലുകൾക്കും ബാധകമാണെങ്കിലും, "ഇത് ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു, ഭാഗികമായി ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു,

അതേ സമയം, ഇംഗ്ലീഷ് നോവൽ ആദ്യമായി യഥാർത്ഥ സാഹിത്യമായി മാറുന്നു. ഇത് ഹാസ്യത്തിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും കൂടിച്ചേരലാണ്, ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃപയാൽ, അങ്ങേയറ്റം പുതുമയുള്ളതും വിരോധാഭാസവുമായ ലൗകിക ജ്ഞാനം ഉദയം ചെയ്യുന്നു.

ജോനാഥൻ വൈൽഡ് ദി ഗ്രേറ്റ് (1743) ൽ, ഫീൽഡിംഗ് ഒരു കുപ്രസിദ്ധ കുറ്റവാളിയുടെ (1725-ൽ വധിക്കപ്പെട്ട) കഥയെ കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വിരോധാഭാസ ഗാനമാക്കി മാറ്റുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹാസ്യം നോവലിന്റെ ധാർമ്മിക നിയമങ്ങളെ പരോക്ഷമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, പ്രശംസനീയമായ പാസ്റ്റർ ആഡംസിന്റെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് എല്ലായിടത്തും എല്ലായിടത്തും, പ്രത്യേകിച്ച് കോടതികളിലും ജയിലുകളിലും, വിരോധാഭാസമായ വിവരണങ്ങളിലൂടെ ഭരിക്കുന്ന അനീതിയും നിയമലംഘനവും പ്രകടമാക്കി. ഫീൽഡിംഗിന്റെ എല്ലാ നോവലുകളിലെയും പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമിക് ഭാവന ഒരു വലിയ സാമൂഹിക ഘടനയെ വരച്ചുകാട്ടുന്നു, സാമാന്യബുദ്ധിയുടെയും നല്ല നർമ്മത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളെ ഒരുമിച്ച് നിർത്തുന്നു.

The Story of Tom Jones, a Foundling (1749) എന്ന നോവലിൽ, ഒരു കോമിക്ക് ഇതിഹാസം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ഫീൽഡിംഗിന്റെ ആഗ്രഹം ഏറ്റവും വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. കോൾറിഡ്ജ് "നിലവിലുള്ള ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ മൂന്ന് പ്ലോട്ടുകളിൽ ഒന്ന്" എന്ന് വിളിക്കുന്ന അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം (ഈഡിപ്പസിന്റെ പുരാണവും വാർലോക്ക് ഫോസ്റ്റിന്റെ കഥയും സഹിതം), നായകനും നായികയും, കണ്ടുപിടിത്തവും വികൃതിയുമായ ടോമിനെയും നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ള സോഫിയയെയും എടുക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിലൂടെ അവിസ്മരണീയമായ ഒരു യാത്ര. ഫീൽഡിംഗിന്റെ മറ്റ് നോവലുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ടോം ജോൺസ്, സമൂഹജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനും മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ നിയമങ്ങളുടെ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനും സഹായിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ തുറകളിലുമുള്ള ആളുകളുടെ അതിശയകരമായ വിശ്വസ്ത ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു പനോരമ സൃഷ്ടിയാണ്. മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും നയിക്കുന്നത് ആഖ്യാതാവാണ്, ആരുടെ പേരിൽ കഥ പറയപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹാനുഭൂതി എല്ലാ മാനുഷിക ദൗർബല്യങ്ങളും ഗുണങ്ങളും ഉൾപ്പെടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങളെ ശാഠ്യപൂർവ്വം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും സാമാന്യബുദ്ധി ഇല്ലെങ്കിൽപ്പോലും ലോകത്തെ അതേപടി സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അത് നോവലിനെ സ്വാധീനിക്കുന്നു. ഫീൽഡിംഗ് നോവലിനെ സമഗ്രവും സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണവും ചോസറിന്റെ കാന്റർബറി കഥകൾ പോലെ വിരോധാഭാസവുമാക്കി, ഡിക്കൻസിനെയും ജോയ്‌സിനെയും പോലുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക് ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ പൈതൃകമായി മാറിയത് ഈ വീക്ഷണങ്ങളുടെ വിശാലതയാണ്.

ഫീൽഡിംഗിന്റെ അവസാന നോവലായ അമേലിയയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമഡിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ ശ്രദ്ധേയമായി മാറുന്നു, കൂടുതൽ കർശനവും ഇരുണ്ടതുമായി മാറുന്നു, ടോം ജോൺസിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും അവ്യക്തതയും നഷ്ടപ്പെട്ട് കൂടുതൽ സമഗ്രമായ ധാർമ്മിക തരങ്ങളായി മാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നോവലിലെ സാമൂഹിക ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധേയമാണ്, എന്നിരുന്നാലും പഴയ പ്രസന്നത നഷ്‌ടപ്പെടുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതത്തെയും പാരമ്പര്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച വിവര സ്രോതസ്സുകളിൽ ഒന്നാണ് ഫീൽഡിംഗിന്റെ നോവലുകൾ. ഇംഗ്ലീഷ് ചിന്തയുടെ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹിസ്റ്ററിയിൽ ലെസ്ലി സ്റ്റീഫൻ വാദിച്ചതുപോലെ, "പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ഫിക്ഷന്റെ ന്യായമായ വിമർശനം ഫീൽഡിംഗിനെ അതിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും അക്കാലത്തെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളുടെ യോഗ്യതയെ അവർ എത്രത്തോളം നീക്കം ചെയ്യുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ അടുത്ത് നിന്ന് അളക്കുകയും ചെയ്യും. പ്രവർത്തിക്കുന്നു." നോവലിന്റെ പ്രധാന പാരമ്പര്യങ്ങളെ ജീവിതത്തിന്റെ മഹത്തായ വിമർശനമായി നിർവചിച്ച കേന്ദ്ര സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയാണ് ഫീൽഡിംഗ്.