"അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (രഖ്മാനിനോവ് എസ്.വി.)

മിക്കതും പ്രശസ്ത ഓപ്പറകൾസമാധാനം. യഥാർത്ഥ ശീർഷകം, രചയിതാവ്, ഹ്രസ്വ വിവരണം.

അലെക്കോ, എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്.

ഒരു പ്രവൃത്തിയിൽ ഓപ്പറ; A. S. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി V. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ.
ആദ്യ നിർമ്മാണം: മോസ്കോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9), 1893.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:അലെക്കോ (ബാരിറ്റോൺ), ഒരു യുവ ജിപ്സി (ടെനോർ), ഒരു വൃദ്ധൻ, സെംഫിറയുടെ അച്ഛൻ (ബാസ്), സെംഫിറ (സോപ്രാനോ), ഒരു പഴയ ജിപ്സി (കോൺട്രാൾട്ടോ), ജിപ്സികൾ.

പ്രവർത്തന സമയവും സ്ഥലവും അനിശ്ചിതത്വത്തിലാണ്.

ജിപ്‌സികളുടെ ഒരു ക്യാമ്പ് നദീതീരത്ത് കൂടാരം കെട്ടി. മൃദുവായി പാടി അവർ രാത്രി ഒരുക്കുന്നു. സുന്ദരിയായ സെംഫിറയുടെ പിതാവായ പഴയ ജിപ്സി തന്റെ ചെറുപ്പവും സ്നേഹവും ഓർമ്മിക്കുന്നു, അത് അവനെ വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെടുത്തി. മരിയൂല അവനെ അധികനാൾ സ്നേഹിച്ചില്ല, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അവൾ മറ്റൊരു ക്യാമ്പിലേക്ക് പോയി, ഭർത്താവിനെയും ചെറിയ മകളെയും ഉപേക്ഷിച്ചു.

വൃദ്ധന്റെ കഥ അലക്കോയിൽ നിന്ന് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രതികരണം ഉളവാക്കുന്നു. അവൻ വിശ്വാസവഞ്ചന ക്ഷമിക്കില്ല, അതിനാൽ വൃദ്ധൻ തന്റെ അവിശ്വസ്തയായ ഭാര്യയോടും അവളുടെ കാമുകനോടും പ്രതികാരം ചെയ്യാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. കടലിന്റെ അഗാധതയിൽ പോലും ഉറങ്ങുന്ന ഒരു ശത്രുവിനെ അവൻ കണ്ടെത്തിയാൽ, അവൻ അവനെ അഗാധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടും!

അടുത്തിടെ വരെ അവനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്ന സെംഫിറയ്ക്ക് അലെക്കോയുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ വളരെ അന്യവും അരോചകവുമാണ്. ഇപ്പോൾ മറ്റൊരു ലോകത്ത് നിന്ന് അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വന്ന ഈ മനുഷ്യൻ അവളോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, അവന്റെ ക്രൂരത മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്, അവന്റെ സ്നേഹം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. യുവ ജിപ്സിയോടുള്ള അഭിനിവേശം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നത് സെംഫിറ മറയ്ക്കുന്നില്ല. തൊട്ടിലിൽ കുലുക്കി അവൾ ഒരു പഴയ, അസൂയയുള്ള, സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു. "ഞാൻ നിന്നെക്കുറിച്ച് ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു," അവൾ അലെക്കോയോട് പറയുന്നു. രാത്രി വീഴുന്നു, സെംഫിറ ഒരു ഡേറ്റിന് പോകുന്നു.

ഒറ്റയ്ക്കിരിക്കുമ്പോൾ, അലക്കോ കയ്പേറിയതും വേദനിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു ചിന്തയിലേക്ക് വീഴുന്നു. വേദനയോടെ, അവൻ പോയ സന്തോഷം ഓർക്കുന്നു. സെംഫിറയുടെ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

രാവിലെ മാത്രം സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയും മടങ്ങിവരും. അലക്കോ അവരെ കാണാൻ പുറത്തേക്ക് വരുന്നു. അവസാനമായി, അവൻ സെംഫിറയോട് സ്നേഹത്തിനായി പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി താൻ ജനിച്ച് വളർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് സ്വമേധയാ നാടുകടത്താൻ താൻ സ്വയം വിധിച്ചതായി ഓർമ്മിക്കുന്നു. എന്നാൽ സെംഫിറ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ അപേക്ഷകൾ ഭീഷണികളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. കോപം നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹം യുവ ജിപ്‌സിയെ കുത്തിക്കൊന്നു. കാമുകന്റെ മരണത്തിൽ വിലപിക്കുന്ന സെംഫിറ അലെക്കോയുടെ വില്ലനെ ശപിക്കുന്നു. അലെക്കോ സെംഫിറയെയും കൊല്ലുന്നു. ജിപ്സികളും ശബ്ദത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നു. വധശിക്ഷകളെയും കൊലപാതകങ്ങളെയും വെറുക്കുന്ന അവർക്ക് അലെക്കോയുടെ ക്രൂരമായ പ്രവൃത്തി മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

ഞങ്ങൾ വന്യരാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് നിയമങ്ങളില്ല,
ഞങ്ങൾ പീഡിപ്പിക്കുന്നില്ല, ഞങ്ങൾ ശിക്ഷിക്കുന്നില്ല,
ഞങ്ങൾക്ക് രക്തവും ഞരക്കവും ആവശ്യമില്ല,
പക്ഷേ, ഒരു കൊലയാളിയോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല —

സെംഫിറയുടെ പിതാവ് പറയുന്നു. നിരാശാജനകമായ ആഗ്രഹത്താൽ അലെക്കോയെ തനിച്ചാക്കി ജിപ്സികൾ പോകുന്നു.

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ചെറിയ ഹാളിൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലുമായി ബിരുദം നേടിയ ബിരുദധാരികളുടെ പേരുകളുള്ള മാർബിൾ ഫലകങ്ങളുണ്ട്. ഈ പേരുകളിൽ S. V. Rachmaninov ഉൾപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് 1892-ൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിരുദദാന ജോലി "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന് 19 വയസ്സായിരുന്നു.

കോമ്പോസിഷൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവർക്ക് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതുന്നത് ഒരു സാധാരണ പഠന ജോലിയായിരുന്നു, മുമ്പത്തെ കോഴ്‌സുകളിൽ ഫ്യൂഗ്, സോണാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണി എഴുതുന്നത് പോലെ തന്നെ. ഈ ടാസ്ക്കിൽ അസാധാരണമാംവിധം ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പഴയ സമകാലികനായ പ്രശസ്ത നാടക നടനായ വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയാണ് ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിലാണ് ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചത് - 17 ദിവസം, ഇത് യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അസാധാരണ കഴിവിനും ഈ കൃതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

റാച്ച്‌മാനിനോഫിന്റെ ഈ യുവ സൃഷ്ടി, ദ നട്ട്‌ക്രാക്കർ എന്ന ബാലെയിലൂടെ പി.ഐ.യുടെ അടുത്തതും ആവേശഭരിതവുമായ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സുഹൃത്തായ എഫ്.ഐ. ചാലിയപിൻ ആയിരുന്നു അലെക്കോയുടെ വേഷത്തിലെ മികച്ച പ്രകടനം. എന്നാൽ ഈ ഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനവുമായി ഒരു വിചിത്രമായ എപ്പിസോഡ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം നടന്നത് A. S. പുഷ്കിന്റെ ജനനത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ്, കൂടാതെ അലക്കോയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച ചാലിയപിൻ മേക്കപ്പ് ചെയ്തു . .. A. S. പുഷ്കിനും അലെക്കോയും തമ്മിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാമ്യം താൻ കാണുന്നുവെന്ന് പുഷ്കിൻ തന്നെ).

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം.

കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ അവസാന പരീക്ഷയ്ക്ക് ഒരു മാസം മുമ്പ്, റാച്ച്മാനിനോവിന് എഴുതാനുള്ള ചുമതല നൽകി തീസിസ്- A. S. പുഷ്‌കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി V. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ (1858-1943) എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറ ടു ദി ലിബ്രെറ്റോ. നിർദ്ദിഷ്ട ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു; സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്താണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് - 17 ദിവസം, ഇത് പത്തൊൻപതുകാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മികച്ച കഴിവിനെയും കഴിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പരീക്ഷാ ബോർഡ് Rachmaninov ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാർക്ക് നൽകി; സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് ഒരു മാർബിൾ ഫലകത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1893 ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9) ന് മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി അവളെക്കുറിച്ച് ഊഷ്മളമായി സംസാരിച്ചു.

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കവിത വളരെയധികം കുറയുന്നു, ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു. പ്രവർത്തനം ഉടനടി നാടകീയമായ ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയോട് ചേർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി - സ്വതന്ത്രരുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, അഭിമാനവും ഏകാന്തവുമായ അലെക്കോയുമായുള്ള ജിപ്സികളുടെ പരിഷ്കൃത ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നാടോടികളുടെ ആതിഥ്യമര്യാദയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള സ്റ്റെപ്പുകളിൽ മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്തുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, "തടഞ്ഞ നഗരങ്ങളുടെ അടിമത്തത്തിൽ" നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ ശാപത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ദുഃഖം അലക്കോയെ അഭയം നൽകിയ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് കമ്പോസർ പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി.

സംഗീതം.

തീവ്രമായ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ഒരു ചേംബർ ലിറിക്-സൈക്കോളജിക്കൽ ഓപ്പറയാണ് "അലെക്കോ". പ്രകൃതിയുടെയും ജിപ്സി ജീവിതത്തിന്റെയും വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വരമാധുര്യവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ, പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികൾ, പരിശുദ്ധിയും സമാധാനവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിൽ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്ന കോറസ് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "മന്ത്രവാദത്തിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി" എന്ന വൃദ്ധന്റെ കഥ കുലീനതയും വിവേകപൂർണ്ണമായ ലാളിത്യവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ജിപ്സി നൃത്തം സംഗീതത്തിന് തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളും സ്വഭാവ താളങ്ങളും നൽകുന്നു; സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തത്തിൽ, സുഗമവും നിയന്ത്രിതവുമായ ചലനത്തിന് പകരം തീക്ഷ്ണമായ ചടുലമായ ചലനം ഉണ്ടാകുന്നു; ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി ട്യൂണിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുരുഷ നൃത്തം കൊടുങ്കാറ്റും ഉന്മാദവും നിറഞ്ഞ നൃത്തത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ തുടർന്നുള്ള നമ്പറുകളിൽ, നാടകം അതിവേഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സെംഫിറയുടെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ഫോർമിഡബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം അവളുടെ സ്വഭാവം, ശക്തനും വികാരഭരിതനും, മാസ്റ്റർഫുൾ, ധിക്കാരം എന്നിവയെ വിവരിക്കുന്നു. കവാറ്റിന അലെക്കോ "മുഴുവൻ ക്യാമ്പും ഉറങ്ങുകയാണ്" അസൂയയുടെ വേദനയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന നായകന്റെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു; സെംഫിറയുടെ പ്രണയത്തെ ഓർക്കുമ്പോൾ, വിശാലവും മനോഹരവുമായ ഒരു മെലഡി ഉയർന്നുവരുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര ഇന്റർമെസോ പ്രഭാതത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. ഒരു വാൾട്ട്‌സിന്റെ ചലനത്തിൽ എഴുതിയ "കാണുക, ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ" എന്ന യുവ ജിപ്‌സിയുടെ പ്രണയം ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയുടെ സന്തോഷകരമായ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മാരകമായ നിന്ദയുടെ നിമിഷത്തിൽ, അലെക്കോയുടെ ഏകാന്തതയുടെ വിലാപ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു.

പുഷ്‌കിന്റെ ജിപ്‌സീസ് എന്ന കവിതയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് അലെക്കോ. വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ ആളുകളുടെ ശീലങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വീകരിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും അലെക്കോ സ്വയം ഒരു ജിപ്‌സിയല്ല, ഒരാളായി മാറുന്നില്ല.

ജിപ്‌സികൾ അലെക്കോയെ അഭയം പ്രാപിച്ച ശേഷം, അവൻ ഒരു കരടിയുമായി ഉല്ലസിച്ചുകൊണ്ട് ഗ്രാമങ്ങളിൽ പണം സമ്പാദിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു - ഒരു സാധാരണ ജിപ്സി വരുമാനം. കൂടാതെ, അവനെ ക്യാമ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതും അവനുമായി ബന്ധം ആരംഭിച്ചതുമായ സെംഫിറ എന്ന പെൺകുട്ടിയെ അവൻ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അയാൾക്ക് തന്റെ പുതിയ വീട് ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അവൻ നാഗരികതയുടെ ഒരു മനുഷ്യനായി തുടരുന്നു.

ഈ നായകൻ അഭിമാനവും അസൂയയുമാണ്. അവൻ സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയാണ്, എന്നാൽ മറ്റാരുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യം അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇത് സമ്മതിച്ചില്ല, അദ്ദേഹം നഗരത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, നമുക്ക് ഊഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, പക്ഷേ അയാൾ അധികാരികളിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കാം. കുറ്റം ചെയ്തു, അവന്റെ ഉത്സാഹം നയിച്ചു.

അലെക്കോ പൂർണ്ണമായും ഒരു ജിപ്സിയായി മാറിയിരുന്നെങ്കിൽ, തന്റെ ജനങ്ങളുടെ സ്ത്രീകളുടെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ച പഴയ ജിപ്സിയുടെ വാക്കുകൾ അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുമായിരുന്നു (അവർക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്, ജീവിതപങ്കാളി പോലും പഴയ ജിപ്സിയെ ഉപേക്ഷിച്ച് പ്രണയത്തിലായി. മറ്റൊരാളുമായി) കൂടാതെ സെംഫിറയെ മനസ്സിലാക്കും. അവൻ തനിക്കായി സ്വാതന്ത്ര്യം തേടുകയാണെങ്കിൽ, മറ്റുള്ളവർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാധ്യത, പ്രത്യേകിച്ച്, സെംഫിറയ്ക്ക് കാമുകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാധ്യത അവൻ സ്വീകരിക്കണമായിരുന്നു. ഒരു യുവകുടുംബത്തിന്റെ ഭാഗമാണെങ്കിലും സ്വയം വഞ്ചിക്കാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ് സെംഫിറ സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ, അവൾ ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുമായി പ്രണയത്തിലാണെങ്കിൽ, അവൾ അവളുടെ വികാരത്തെ പിന്തുടരുകയും ഒരു പുതിയ ബന്ധം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എല്ലാറ്റിനെയും അഹങ്കാരത്തോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന അഭിമാനിയായ യൂറോപ്യൻ ആണ് അലെക്കോ. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ യോഗ്യനായ വ്യക്തിയാണ്, കാരണം അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്തവനെ ആഴത്തിൽ സ്നേഹിക്കുകയും അതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ പോകുന്നില്ല. സ്വന്തം തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. യുവ ജിപ്സിയുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള പരസ്പരബന്ധത്തിന്റെ അഭാവം നിഷ്പക്ഷമായ ഒരു പ്രവൃത്തി ചെയ്യാൻ അലക്കോയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അത് അവന്റെ പ്രവാസത്തിലേക്ക് മാറുന്നു.

തൽഫലമായി, അവൻ സ്വന്തം വണ്ടിയുമായി മൈതാനത്തിന് നടുവിലും ക്യാമ്പിന് പുറത്തും തനിച്ചാകുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ ക്യാമ്പിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നപ്പോഴും, അവനും ഏകാന്തനായിരുന്നു, അയാൾക്ക് മറ്റൊരു ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് പുതിയ ലോകംഅത് സ്വീകരിച്ചില്ല. അതേ സമയം, ജിപ്സികൾ അവന്റെ ധൈര്യത്തിന് അവനെ ബഹുമാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവനെ ചീത്ത വിളിക്കുന്നു, അവന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അവർ മാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ ക്യാമ്പിൽ അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല.

അലെക്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം

പുഷ്കിൻ കവിതകളും നോവലുകളും മാത്രമല്ല, കവിതകളും എഴുതി. "ജിപ്‌സികൾ" എന്ന കവിത വളരെ പ്രസിദ്ധമാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രംഈ കവിതയുടെ - ഒരു സമ്പന്നമായ യൂറോപ്യൻ രാജ്യത്ത് വളർന്ന ഒരു യുവാവ്, പക്ഷേ അവിടെ ഒരിക്കലും സ്വാതന്ത്ര്യം കണ്ടെത്തിയില്ല. എല്ലാ ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങളും നിയമങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും അടിസ്ഥാനങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് തടസ്സമായി തോന്നുന്നു, അവ അസംബന്ധവും അവനെപ്പോലെയുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ കഴുകന്മാരുടെ ആത്മാവിനെ തളർത്തുന്നതുമായി തോന്നുന്നു.

ഒരു നല്ല ദിവസം, അലെക്കോ ഒരു ജിപ്സി സെംഫിറയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവൾ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു. സെംഫിറ അവനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു. അവൾ കാമുകനോടൊപ്പം അവളുടെ ജിപ്സികളുടെ ക്യാമ്പിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അവർ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന സെംഫിറ, വായനക്കാരനെപ്പോലെ, തന്റെ ഭർത്താവിനെ നിയമം പിന്തുടരുകയാണെന്നും അവൻ അധികാരികളിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കുകയാണെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു.

അലെക്കോ - വളരെ വികാരാധീനനായ വ്യക്തി, അവൻ സെംഫിറയെ സ്നേഹിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും മാത്രമല്ല, അവൾ അവനുവേണ്ടി ലോകത്തെ മുഴുവൻ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് ആരെയും ആവശ്യമില്ല, അവളെ മാത്രം ഒഴികെ, അവൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, പ്രണയത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന പുരുഷന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്ത്രീകളുടെ ഹൃദയങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നു, തമാശയായി, കളിയായി, അഭിനിവേശം നിലനിർത്താനും സഹതാപത്തിന്റെ വസ്തുവിനെ സന്തോഷിപ്പിക്കാനും അവരുടെ എല്ലാ രസങ്ങളും നൽകുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. ശത്രുക്കളോടും കുറ്റവാളികളോടും ക്ഷമിക്കാത്ത വളരെ പ്രതികാരബുദ്ധിയുള്ള ആളാണ് അലെക്കോ എന്ന് വായനക്കാരൻ ഉടൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഉറങ്ങുന്ന ശത്രുവിനെ കൊല്ലാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്, അതിനാൽ അവൻ ഒരു ദുഷ്ടനും ക്രൂരനുമാണ്. പലർക്കും, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനക്കേടിന്റെ തെളിവാണ്, കാരണം ഏറ്റവും ഭയാനകമായ യുദ്ധങ്ങളിൽ പോലും ശത്രുക്കളെ ഒരിക്കലും ഉറങ്ങുന്ന സ്ഥാനത്ത് കൊല്ലാത്ത ആളുകളുണ്ടായിരുന്നു.

തനിക്കും തന്റെ സ്ത്രീ ജീവിതത്തിനും വേണ്ടി, അലെക്കോ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ കരടിയുമായി ഒരു ക്യാമ്പിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവൻ നഗരജീവിതത്തിന്റെ ശീലം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു, ക്യാമ്പുമായി ശീലിച്ചു, അവന്റെ ആത്മാവിനോട് പ്രണയത്തിലായി. അലെക്കോ സ്വാതന്ത്ര്യം ആഗ്രഹിക്കുന്നത് തനിക്കു മാത്രമാണെന്നും എല്ലാ ആളുകൾക്കും വേണ്ടിയല്ലെന്നും സെംഫിറ പറയുന്നു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള തന്റെ പോരാട്ടം തനിക്കുവേണ്ടിയുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടമാണ്, സ്വാർത്ഥ പോരാട്ടമാണ്.

താമസിയാതെ അവർക്ക് ഒരു കുട്ടി ജനിക്കുന്നു, പക്ഷേ സെംഫിറയുടെ വികാരങ്ങൾ തണുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് അവൾ അവനെ പരിഗണിച്ചതുപോലെ അലെക്കോയെ അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ മനുഷ്യനെ അവൾ കണ്ടെത്തുന്നില്ല - ഇപ്പോൾ ഒരു യുവ വിമതൻ എന്താണെന്ന് അവൾ ശരിക്കും കണ്ടെത്തി. തന്റെ ഭർത്താവ് എത്ര അസൂയയുള്ളവനാണെന്ന് അറിയുന്ന സെംഫിറ മറ്റൊരു ജിപ്‌സിയുമായി അലക്കോയെ ചതിക്കുന്നതിലാണ് കവിത അവസാനിക്കുന്നത്. വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ അലക്കോ, അവളുടെ കാമുകനെയും സെംഫിറയെയും കൊല്ലുന്നു, അതിനായി അവനെ ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പക്ഷിയെപ്പോലെ അവനെ വയലിൽ തനിച്ചാക്കി. അലെക്കോ വളരെ അഭിമാനിയായ മനുഷ്യനാണ്, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടാൻ ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് അവൻ ഒരിക്കലും ക്ഷമ ചോദിക്കില്ല. അതെ, അവന്റെ ലോകം മുഴുവൻ ആയിരുന്ന ഒരു മനുഷ്യനില്ലാതെ അവൻ ഇപ്പോൾ എങ്ങനെയുള്ള ജീവിതമാണ്. എന്നാൽ അലെക്കോ സെംഫിറയെ ശരിക്കും സ്നേഹിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ അവൻ അവളെ കൊല്ലുമായിരുന്നോ?

രസകരമായ ചില ലേഖനങ്ങൾ

• രചന ഓസ്റ്റാപ്പും ആൻഡ്രിയും സഹോദരന്മാരും ശത്രുക്കളും ഗ്രേഡ് 7

  നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ രസകരമായ ഒരു കഥ, "താരാസ് ബൾബ" റഷ്യൻ കവിയുടെ മഹത്തായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. മുൻകാലങ്ങളിലെ മഹത്തായ സപ്പോരിജിയൻ കോസാക്കുകളുടെ പലതരം വേഷങ്ങൾ ഗോഗോൾ കാണിച്ചു.

മനുഷ്യന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കഴിവുകളിൽ ഒന്ന് വികസിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവാണ്. അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ഇന്നുവരെ, മനുഷ്യന് ഭക്ഷണ ശൃംഖലയുടെ മുകളിലേക്ക് കയറാൻ മാത്രമല്ല കഴിഞ്ഞത്.

• എനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകം എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സബ്ജക്റ്റ് ഉപന്യാസ-യുക്തിപരമായ ഗ്രേഡ് 5 ആണ്

  എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്കൂൾ വിഷയം... മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു പാഠം! ഇതാണ് പരിസ്ഥിതി. നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ, എന്തുകൊണ്ട് സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. എന്തുകൊണ്ടാണ് മഴ പെയ്യുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്. നമ്മുടെ വളരെ പുരാതന പൂർവ്വികർ കരുതിയിരുന്നത് മാത്രമാണ്

• പോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ ടെലിഗ്രാം എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രചന

  തുടക്കം മുതൽ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പോസ്റ്റോവ്സ്കി "ടെലിഗ്രാം" യുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞയുടനെ, അത് എന്തിനെക്കുറിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. നിങ്ങൾ എഴുതിയ വർഷം നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, സൈനിക വിഷയങ്ങളെ ബാധിക്കുമെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം

• രചന വീണ്ടും വസ്ത്രധാരണം ശ്രദ്ധിക്കുക, ചെറുപ്പം മുതൽ ബഹുമാനിക്കുക

  ഒരു വ്യക്തി ചെറുപ്പമാണെങ്കിലും, തികച്ചും ന്യായയുക്തനല്ല, അയാൾക്ക് മതിയായ ജീവിതാനുഭവം ഇല്ലെങ്കിലും, അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ എത്രത്തോളം ഗൗരവമുള്ളതാണെന്നും അവ അവന്റെ ഭാവി വിധിയെ എങ്ങനെ സ്വാധീനിക്കുമെന്നും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.

A.S. പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, V.I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

അലെക്കോ (ബാരിറ്റോൺ)
യുവ ജിപ്സി (ടെനോർ)
വൃദ്ധൻ, സെംഫിറയുടെ പിതാവ് (ബാസ്)
സെംഫിറ (സോപ്രാനോ)
പഴയ ജിപ്‌സി (കോൺട്രാൾട്ടോ)
ജിപ്സികൾ

കാലാവധി: അനിശ്ചിതത്വം.
സ്ഥാനം: അനിശ്ചിതത്വം (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ - ബെസ്സറാബിയ).
ആദ്യ പ്രകടനം: മോസ്കോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9), 1893.

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ചെറിയ ഹാളിൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലുമായി ബിരുദം നേടിയ ബിരുദധാരികളുടെ പേരുകളുള്ള മാർബിൾ ഫലകങ്ങളുണ്ട്. ഈ പേരുകളിൽ S. V. Rachmaninov ഉൾപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് 1892-ൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിരുദദാന ജോലി "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന് 19 വയസ്സായിരുന്നു.

കോമ്പോസിഷൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവർക്ക് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതുന്നത് ഒരു സാധാരണ പഠന ജോലിയായിരുന്നു, മുമ്പത്തെ കോഴ്‌സുകളിൽ ഫ്യൂഗ്, സോണാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണി എഴുതുന്നത് പോലെ തന്നെ. ഈ ടാസ്ക്കിൽ അസാധാരണമാംവിധം ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പഴയ സമകാലികനായ പ്രശസ്ത നാടക നടനായ വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയാണ് ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിലാണ് ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചത് - 17 ദിവസം, ഇത് യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അസാധാരണ കഴിവിനും ഈ കൃതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

റാച്ച്‌മാനിനോഫിന്റെ ഈ യുവ സൃഷ്ടി, ദ നട്ട്‌ക്രാക്കർ എന്ന ബാലെയിലൂടെ പി.ഐ.യുടെ അടുത്തതും ആവേശഭരിതവുമായ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സുഹൃത്തായ എഫ്.ഐ. ചാലിയപിൻ ആയിരുന്നു അലെക്കോയുടെ വേഷത്തിലെ മികച്ച പ്രകടനം. എന്നാൽ ഈ ഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനവുമായി ഒരു വിചിത്രമായ എപ്പിസോഡ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം നടന്നത് A. S. പുഷ്കിന്റെ ജനനത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ്, കൂടാതെ അലക്കോയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച ചാലിയപിൻ മേക്കപ്പ് ചെയ്തു . .. A. S. പുഷ്കിനും അലെക്കോയും തമ്മിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാമ്യം താൻ കാണുന്നുവെന്ന് പുഷ്കിൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കുന്നു).

ഓപ്പറ

നദീതീരം. ചുറ്റും വെളുത്തതും വർണ്ണാഭമായതുമായ ക്യാൻവാസുകളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന കൂടാരങ്ങൾ. വലതുവശത്ത് അലക്കോയുടെയും സെംഫിറയുടെയും കൂടാരം. ആഴത്തിൽ വണ്ടികൾ പരവതാനികൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. അവിടെയും ഇവിടെയും തീ കത്തിക്കുന്നു, അത്താഴം ചട്ടിയിൽ പാകം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെയും പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും അടങ്ങുന്ന സംഘങ്ങളാണ്. പൊതുവേ, എന്നാൽ ശാന്തമായ തിരക്ക്. നദിക്ക് കുറുകെ ഒരു ചുവന്ന ചന്ദ്രൻ ഉദിക്കുന്നു. ജിപ്സികൾക്കിടയിൽ - അലെക്കോ. അവൻ നഗരം വിട്ടിട്ട് രണ്ട് വർഷമായി, അവന്റെ കുടുംബവും സുഹൃത്തുക്കളും ജിപ്സികളിൽ പോയി അവരുടെ ക്യാമ്പുമായി അലഞ്ഞു. പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികളാൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ശുദ്ധവും തിളക്കമുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപവുമായി വ്യത്യസ്‌തമാകുന്ന ഒരു ആമുഖത്തോടെയാണ് ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നത്.

തിരശ്ശീല ഉയരുമ്പോൾ, വിശാലമായ ജിപ്‌സി ക്യാമ്പിന്റെ ദൃശ്യം കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. ജിപ്‌സി ഗായകസംഘം "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്നത് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പഴയ ജിപ്സി മനുഷ്യൻ ഈ ഗാനം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ ഒരു കഥ പറയുന്നു: ജിപ്‌സി മറിയുല അവനെ ഒരു വർഷത്തേക്ക് മാത്രമേ സ്നേഹിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, തുടർന്ന് അവൾ മറ്റൊരു ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് ജിപ്‌സിക്കൊപ്പം ഓടിപ്പോയി, അവനെ ചെറിയ സെംഫിറ ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ജിപ്‌സി രാജ്യദ്രോഹിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാത്തതെന്ന് അലെക്കോ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു; ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ശത്രുവിനെപ്പോലും പാതാളത്തിലേക്ക് തള്ളിയിടാൻ അദ്ദേഹം മടിക്കില്ല. അലെക്കോയുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ സെംഫിറ അലോസരപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സ്നേഹത്തിൽ അവൾക്ക് അസുഖമായിരുന്നു: "എനിക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം സ്വാതന്ത്ര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു," അവൾ അവളുടെ പിതാവിനോട് പറയുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ ചിന്തകളും ഇപ്പോൾ ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലാണ്. അലെക്കോ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു.

മറ്റ് ജിപ്‌സികൾ പഴയ ജിപ്‌സിയുടെ സങ്കടകരമായ കഥയിൽ നിന്ന് സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥയെ രസകരവും നൃത്തവും ഉപയോഗിച്ച് ഇല്ലാതാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ആദ്യം, "സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തം" അതിന്റെ വഴക്കമുള്ളതും സൂക്ഷ്മവും താളാത്മകവുമായ വിചിത്രമായ ക്ലാരിനെറ്റ് മെലഡി ഉപയോഗിച്ചാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്; അതിന്റെ വിചിത്രമായ ചുരുണ്ട തിരിവുകളിൽ, ഇലാസ്റ്റിക് വാൾട്ട്സ് പോലുള്ള താളത്തിൽ, വികാരാധീനമായ വികാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളുടെ മാറ്റം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ സംയമനം പാലിക്കുക, മടിയനെപ്പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ ഇന്ദ്രിയതയുടെ മിന്നലുകളാൽ ജ്വലിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ വശീകരിക്കുന്ന ആവേശം. അദ്ദേഹത്തിന് പകരം "മനുഷ്യരുടെ നൃത്തം"; ഇവിടെ കമ്പോസർ ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി മെലഡിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അവസാനം, എല്ലാവരും ഒരു പൊതു നൃത്തത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്സിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ അവളോട് ഒരു ചുംബനത്തിനായി അപേക്ഷിക്കുന്നു. സെംഫിറ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ (അലെക്കോ) വരവിനെ ഭയപ്പെടുകയും ശവക്കുഴിക്ക് മുകളിലുള്ള കുന്നിന് പിന്നിൽ ഒരു തീയതിയിൽ ഒരു യുവ ജിപ്സിയെ നിയമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അലെക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. യുവ ജിപ്സി വിടുന്നു. സെംഫിറ കൂടാരത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് തൊട്ടിലിനടുത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അലക്കോ കൂടാരത്തിനടുത്ത് കയറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. സെംഫിറ തൊട്ടിലിൽ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു ("പഴയ ഭർത്താവ്, ശക്തനായ ഭർത്താവ്"). അലെക്കോ ക്ഷീണിക്കുന്നു: "ആകസ്മികമായ പ്രണയത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ എവിടെയാണ്?" സെംഫിറ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദൃഢമായും നിശിതമായും, അലക്കോയോടുള്ള തന്റെ ഇഷ്ടക്കേടും യുവ ജിപ്സിയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹവും പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവൾ അങ്ങേയറ്റം നിന്ദ്യമായ തുറന്നുപറച്ചിലോടെ സമ്മതിക്കുന്നു: “രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിൽ ഞാൻ അവനെ / എന്നെ എങ്ങനെ തഴുകി! അപ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ ചിരിച്ചു / ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നരച്ച മുടിയാണ്! അവസാനം, സെംഫിറ പോകുന്നു. ചന്ദ്രൻ ഉയരത്തിൽ ഉയരുകയും ചെറുതും വിളറിയതുമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അലെക്കോ ഒറ്റയ്ക്ക്. അവൻ തന്റെ ഗംഭീരമായ ഏരിയ പാടുന്നു "മുഴുവൻ ക്യാമ്പ് ഉറങ്ങുകയാണ്."

ചന്ദ്രൻ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ഒരു ചെറിയ പ്രഭാതം. ദൂരെ നിന്ന് ഒരു യുവ ജിപ്സിയുടെ ശബ്ദം വരുന്നു ("നോക്കൂ: ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ / പൂർണ്ണചന്ദ്രൻ നടക്കുന്നു"). അത് പ്രകാശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തിരികെ സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയും. സെംഫിറ യുവ ജിപ്സിയെ ഓടിക്കുന്നു - ഇതിനകം വൈകി, അലെക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. അവൻ വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. തുടർന്ന്, അവരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ, അലെക്കോ ശരിക്കും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ പ്രണയ രംഗം അവൻ സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അവന്റെ നിന്ദയോട്: "നിന്റെ സ്നേഹം എവിടെ?" - സെംഫിറ ദേഷ്യത്തോടെ മറുപടി പറയുന്നു: “എന്നെ വെറുതെ വിടൂ! നീ എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു. / ഭൂതകാലം ഇനി തിരിച്ചു വരില്ല. തന്റെ മുൻകാല സന്തോഷം ഓർക്കാൻ അലെക്കോ സെംഫിറയോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇല്ല, അവൾ തണുത്തതാണ്, ഒപ്പം യുവ ജിപ്‌സിക്കൊപ്പം, "അവൻ പരിഹാസ്യനും ദയനീയനുമാണ്!" അലക്കോയ്ക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവൻ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. സെംഫിറ യുവ ജിപ്‌സിയോട് ഓടിപ്പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അലെക്കോ അവന്റെ വഴി തടയുകയും അവനെ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരാശയോടെ സെംഫിറ കാമുകനെ കുനിഞ്ഞ് കരയുന്നു. അവൾ ദേഷ്യത്തോടെ അലക്കോയെ എറിഞ്ഞു: “എനിക്ക് നിന്നെ പേടിയില്ല. / നിങ്ങളുടെ ഭീഷണികളെ ഞാൻ പുച്ഛിക്കുന്നു, / നിങ്ങളുടെ കൊലപാതകത്തെ ഞാൻ ശപിക്കുന്നു. "നീയും മരിക്കൂ!" അലക്കോ ആക്രോശിക്കുകയും കത്തികൊണ്ട് അവളെ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൂടാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ജിപ്സികൾ പുറത്തേക്ക് വരുന്നു. ശബ്ദം കേട്ടാണ് അവർ ഉണർന്നത്. ബഹളം കേട്ട് ഒരു വൃദ്ധൻ ഓടി വരുന്നു. തന്റെ കൺമുന്നിൽ കണ്ട കാഴ്ച്ച കണ്ട് അവൻ പരിഭ്രാന്തനായി. ജിപ്‌സികളും ഭയചകിതരാണ്, അവർ വൃദ്ധനെയും അലെക്കോയെയും സെംഫിറയെയും യുവ ജിപ്‌സിയെയും വളയുന്നു. സെംഫിറ മരിക്കുന്നു. തന്റെ മകളുടെ കൊലപാതകിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ വൃദ്ധനായ ജിപ്സി ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനെ ക്യാമ്പിൽ നിൽക്കാൻ അവനു കഴിയില്ല. അലെക്കോയെ പുറത്താക്കി. ദുഃഖകരമായ നിരാശ, ഏകാന്തതയുടെ ഭീകരതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം അവസാന വാക്കുകൾഅലെക്കോ: “ഓ, സങ്കടം! ഹോ കൊതി! വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക്, ഒറ്റയ്ക്ക്!

എ മേക്കാപ്പർ

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ അവസാന പരീക്ഷയ്ക്ക് ഒരു മാസം മുമ്പ്, എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ (1858-1943) എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറ ടു ലിബ്രെറ്റോ - ഒരു തീസിസ് എഴുതാൻ റാച്ച്മാനിനോവിനെ നിയോഗിച്ചു. നിർദ്ദിഷ്ട ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു; സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്താണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് - 17 ദിവസം, ഇത് പത്തൊൻപതുകാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മികച്ച കഴിവിനെയും കഴിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പരീക്ഷാ ബോർഡ് Rachmaninov ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാർക്ക് നൽകി; സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് ഒരു മാർബിൾ ഫലകത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1893 ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9) ന് മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി അവളെക്കുറിച്ച് ഊഷ്മളമായി സംസാരിച്ചു.

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കവിത വളരെയധികം കുറയുന്നു, ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു. പ്രവർത്തനം ഉടനടി നാടകീയമായ ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയോട് ചേർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി - സ്വതന്ത്രരുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, അഭിമാനവും ഏകാന്തവുമായ അലെക്കോയുമായുള്ള ജിപ്സികളുടെ പരിഷ്കൃത ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നാടോടികളുടെ ആതിഥ്യമര്യാദയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള സ്റ്റെപ്പുകളിൽ മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്തുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, "തടഞ്ഞ നഗരങ്ങളുടെ അടിമത്തത്തിൽ" നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ ശാപത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ദുഃഖം അലക്കോയെ അഭയം നൽകിയ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് കമ്പോസർ പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി.

സംഗീതം

തീവ്രമായ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ഒരു ചേംബർ ലിറിക്-സൈക്കോളജിക്കൽ ഓപ്പറയാണ് "അലെക്കോ". പ്രകൃതിയുടെയും ജിപ്സി ജീവിതത്തിന്റെയും വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വരമാധുര്യവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ, പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികൾ, പരിശുദ്ധിയും സമാധാനവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിൽ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്ന കോറസ് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "മന്ത്രവാദത്തിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി" എന്ന വൃദ്ധന്റെ കഥ കുലീനതയും വിവേകപൂർണ്ണമായ ലാളിത്യവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ജിപ്സി നൃത്തം സംഗീതത്തിന് തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളും സ്വഭാവ താളങ്ങളും നൽകുന്നു; സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തത്തിൽ, സുഗമവും നിയന്ത്രിതവുമായ ചലനത്തിന് പകരം തീക്ഷ്ണമായ ചടുലമായ ചലനം ഉണ്ടാകുന്നു; ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി ട്യൂണിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുരുഷ നൃത്തം കൊടുങ്കാറ്റും ഉന്മാദവും നിറഞ്ഞ നൃത്തത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ തുടർന്നുള്ള നമ്പറുകളിൽ, നാടകം അതിവേഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സെംഫിറയുടെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ഫോർമിഡബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം അവളുടെ സ്വഭാവം, ശക്തനും വികാരഭരിതനും, മാസ്റ്റർഫുൾ, ധിക്കാരം എന്നിവയെ വിവരിക്കുന്നു. കവാറ്റിന അലെക്കോ "മുഴുവൻ ക്യാമ്പും ഉറങ്ങുകയാണ്" നായകന്റെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അസൂയയുടെ വേദനയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; സെംഫിറയുടെ പ്രണയത്തെ ഓർക്കുമ്പോൾ, വിശാലവും മനോഹരവുമായ ഒരു മെലഡി ഉയർന്നുവരുന്നു. വാദ്യകലാ ഇന്റർമെസോ പ്രഭാതത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. ഒരു വാൾട്ട്സിന്റെ ചലനത്തിൽ എഴുതിയ "കാണുക, ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ" എന്ന യുവ ജിപ്സിയുടെ പ്രണയം ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയുടെ സന്തോഷകരമായ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മാരകമായ നിന്ദയുടെ നിമിഷത്തിൽ, അലെക്കോയുടെ ഏകാന്തതയുടെ വിലാപഗാനം മുഴങ്ങുന്നു.

എം ഡ്രുസ്കിൻ

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി:സിഡി - മെലഡി. ഡയറക്ടർ കിറ്റയെങ്കോ, അലെക്കോ (നെസ്റ്റെരെങ്കോ), സെംഫിറ (വോൾക്കോവ), ഓൾഡ് മാൻ (മാറ്റോറിൻ), യംഗ് ജിപ്സി (ഫെഡിൻ).

വ്യാപകമായ പൊതു അംഗീകാരം ലഭിച്ച റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ആദ്യ കൃതിയാണ് "അലെക്കോ". കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ മോസ്കോയിലും പിന്നീട് കൈവിലും റാച്ച്മാനിനോവ് നടത്തിയ ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ രചയിതാവിന് മികച്ച വിജയം നേടിക്കൊടുക്കുകയും ഏറ്റവും മികച്ച യുവ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, ഓപ്പറ കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ജോലിയുടെ നിലവാരത്തെ വളരെയധികം മറികടന്നു, 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സംഗീത-നാടക ജീവിതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറുമായി അടുത്തിടപഴകുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ ഉടനടി ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പരിസ്ഥിതിക്ക് അന്യനായ ഒരു ഏകാന്തനായ നായകന്റെ വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങൾ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൊതുവായ കളറിംഗിന്റെ റൊമാന്റിസിസം, ധാരാളം കാവ്യാത്മക രംഗങ്ങളുള്ള മൂർച്ചയുള്ളതും തീവ്രവുമായ നാടകത്തിന്റെ സംയോജനം - ഇതെല്ലാം റാച്ച്മാനിനോവിനെ പിടിച്ചെടുക്കുകയും അവനിൽ ആ തീഷ്ണവും ആവേശഭരിതവുമായ ആവേശം ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു. അത് മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

സൃഷ്ടിപരമായ വിജയത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകളിലൊന്ന് നന്നായി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ ആയിരുന്നു, അതിന്റെ രചയിതാവ് അക്കാലത്ത് ഒരു ജനപ്രിയ നാടകകൃത്തും എഴുത്തുകാരനുമായിരുന്നു, പിന്നീട് റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെയും സംഗീത നാടകത്തിന്റെയും പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ ഒരാളായ വി. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ജോലി ഒരു യാദൃശ്ചികവും കടന്നുപോകുന്നതുമായ ഒരു എപ്പിസോഡ് മാത്രമായിരുന്നില്ല. 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിൽ വലിയ താല്പര്യം കാണിച്ചു. 1891 ലെ വസന്തകാലത്ത് മോസ്കോയിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ന്യൂസ് ഓഫ് ദി ഡേ ദിനപത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കൂട്ടം ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ വ്യക്തിഗത പ്രകടനങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തലിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഒരു പൊതു വീക്ഷണം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആധുനിക ഓപ്പറയുടെ വികസനം (ലേഖനങ്ങൾ ഒബോ എന്ന ഓമനപ്പേരിലാണ് ഒപ്പിട്ടിരിക്കുന്നത്. അവരുടെ അഫിലിയേഷൻ Vl. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ സ്ഥാപിച്ചത് എൽ. ഫ്രീഡ്കിനയാണ്.). എല്ലാ ലേഖനങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രതിരോധിച്ച പ്രധാന നിലപാട്, ഓപ്പറയിൽ തത്സമയവും തീവ്രവുമായ പ്രവർത്തനം, മനുഷ്യ അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സത്യം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്, അതിന്റെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നയിക്കണം - നാടകീയതയുടെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ രൂപം. അർത്ഥം. അത്തരമൊരു കൃതി ജീൻ ബിസെറ്റിന്റെ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ "കാർമെൻ" ആയിരുന്നു, പഴയ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുമായി അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു, അവിടെ നാടകീയമായ ഇതിവൃത്തം പലപ്പോഴും മനോഹരമായ സ്വര സംഖ്യകൾ സ്ട്രിംഗ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഒഴികഴിവായി മാത്രം വർത്തിച്ചു. "നമ്മുടെ അഭിരുചികൾ," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഇപ്പോൾ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, നാടകീയ അർത്ഥത്തിലും അർത്ഥപൂർണ്ണമാകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ ബുദ്ധിപരവും രസകരവുമായ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, "കാർമെൻ" പ്രത്യേകിച്ച് ആധുനികമാണ്.

റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച പി.മസ്‌കാഗ്നിയുടെ "കൺട്രി ഹോണർ" എന്ന പുതിയ ഓപ്പറ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയിലും ആവേശകരമായ ഒരു മനോഭാവം ഉണർത്തി. ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാർ 1891 മാർച്ച് 17 ന് മോസ്കോ കോർഷ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ എഫ്. ലിറ്റ്വിൻ, എ. മാസിനി എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ. “കാവല്ലേരിയ റസ്റ്റിക്കാനയെപ്പോലെ പ്രചോദിത സ്വഭാവത്തിന്റെ പുതുമയെക്കുറിച്ച് പെട്ടെന്ന് എന്നിൽ അത്തരമൊരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല,” നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ സമ്മതിച്ചു. ഈ ഓപ്പറയിൽ, അദ്ദേഹം അതേ കാര്യത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ അസാധാരണമായ വിജയത്തിന്റെ രഹസ്യം അദ്ദേഹം കണ്ടു “ കാർമെൻ "- സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥവും സത്യസന്ധവുമായ ഒരു കഥ, നാടകീയമായ ഒരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചടുലത, ജീവിതത്തിന്റെ ചീഞ്ഞ, വർണ്ണാഭമായ ചിത്രീകരണം: "നാടകം ക്രിയാത്മകമായി തിളച്ചുമറിയുന്നു. ഇല്ല. ഒരൊറ്റ അധിക രംഗം. ഒരു അധിക കോർഡ് ഇല്ലെന്ന് പറയാൻ പോലും ഞാൻ തയ്യാറാണ്. " ഗ്രാമീണ ബഹുമതി "നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ അതിൽ "ഒരുപാട് യഥാർത്ഥ നാടോടി മെലഡികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ തിളക്കമുള്ളതും ആകർഷകവുമാണ്. കേൾവിക്കാരൻ."

ഓപ്പറേറ്റ് വെരിസ്മോയുടെ ഉറവിടമായി മാറിയ യുവ, തുടക്കക്കാരനായ കമ്പോസർ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ സൃഷ്ടി, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ പൊതുജനങ്ങളെ ഉടനടി ആകർഷിക്കുകയും രചയിതാവിന്റെ പേര് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തമാക്കുകയും ചെയ്തു. 1890 ൽ നടന്ന ഇറ്റാലിയൻ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, "കൺട്രി ഹോണർ" അതിവേഗ വേഗതയിൽ എല്ലാ പ്രധാന യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറ ഘട്ടങ്ങളെയും മറികടന്നു. മോസ്കോയിൽ, അവൾ ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പ് ഏതാണ്ട് സെൻസേഷണൽ ആയിരുന്നു.

പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ ഈ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ വിലയിരുത്തലിനോട് വളരെ അടുത്താണ്. പ്രാരംഭ "ജി" എന്നതിന് കീഴിൽ "മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "റൂറൽ ഓണർ" എന്ന വിമർശനാത്മക വിശകലനമുള്ള ഒരു വലിയ ലേഖനം പ്രത്യേകിച്ചും സൂചന നൽകുന്നു. ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് ആദ്യം തന്നെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വിജയകരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ കുറിക്കുന്നു: "ജിയോവാനി വെർഗ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള നാടോടി നാടകത്തിന്റെ (സീൻ പോപോളാരി) നാടകീയ ശക്തിയും അങ്ങേയറ്റത്തെ ജനപ്രീതിയും ഓപ്പറയുടെ വിജയത്തിന് വിജയകരമായി തയ്യാറെടുത്തു." സ്റ്റേജ് ടെമ്പോയുടെ തീവ്രതയ്ക്കും വേഗതയ്ക്കും അദ്ദേഹം കമ്പോസറെ പ്രത്യേകം പ്രശംസിക്കുന്നു - "ആക്ഷന്റെ വേഗത എല്ലാ ശക്തിയും ഈ ഓപ്പറയുടെ കുറച്ച് സീനുകളുടെ മതിപ്പിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉണ്ടാക്കുന്നു." N. D. Kashkin റൂറൽ ഓണറിൽ ഇതേ സവിശേഷത ഊന്നിപ്പറയുന്നു: “അതുപോലെ നല്ല വശംസംഗീതം എവിടെയും പ്രവർത്തനത്തിന് കാലതാമസം വരുത്തുന്നില്ലെന്നും അതിന്റെ രൂപത്തിൽ നാടകത്തിന്റെ രൂപരേഖകളുമായി നന്നായി ലയിക്കുന്നതായും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും.

ചില മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ അംഗീകാരത്തോടെ "റൂറൽ ഓണർ" സ്വാഗതം ചെയ്തു. ചൈക്കോവ്സ്കി, പ്രത്യേകിച്ച്, അവളോട് വളരെ താൽപ്പര്യത്തോടെയും സഹതാപത്തോടെയും പെരുമാറി.

ലിബ്രെറ്റോ "അലെക്കോ", എഴുതിയത് Vl. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, അതിന്റെ നാടകീയമായ ഘടനയിൽ, വൺ-ആക്ട് വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറയുടെ തരവുമായി വളരെ സാമ്യമുണ്ട്, കൂടാതെ റൂറൽ ഓണറിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകൾ അതിന്റെ ചില നിമിഷങ്ങൾ നേരിട്ട് പ്രേരിപ്പിച്ചേക്കാം. പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കം അതിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ജിപ്സികളിലേക്കുള്ള അലക്കോയുടെ വരവിനെക്കുറിച്ചും അവരുമായുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലുകളെക്കുറിച്ചും പറയുന്ന അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുഴുവൻ ഓപ്പറ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരിധിക്ക് പുറത്തായിരുന്നു. ഇടതുപക്ഷം, സാരാംശത്തിൽ, അസൂയയുടെ നാടകം മാത്രം, രക്തരൂക്ഷിതമായ നിന്ദയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ഇവന്റുകൾ ഒരു രാത്രിക്കുള്ളിൽ വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിക്കുന്നു. "അലെക്കോ" യുടെ ഒരേയൊരു പ്രവർത്തനം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ തമ്മിൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക് ഓർക്കസ്ട്ര ഇന്റർമെസോ ആണ്. റൂറൽ ഓണർ അതേ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ അതിനെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികളായി വിഭജിക്കാമെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, എന്നാൽ രചയിതാവിന് ഇത് ആവശ്യമില്ല, "അവൻ കണക്കുകൂട്ടലിൽ തെറ്റ് ചെയ്തില്ല." "ഒപ്പറയുടെ ഒന്നും രണ്ടും ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇന്റർമെസ്സോ" അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, "ഇതിനെ ഇതിനകം "പ്രസിദ്ധമായത്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അനന്തമായി കേൾക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു."

ഈ സമാന്തരങ്ങൾ ആകസ്മികമായിരിക്കില്ല. കൊളുത്തി പുതിയ ഓപ്പറഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, അവളുടെ നാടകകലയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ മനഃപൂർവ്വം പിന്തുടർന്നു, സ്വന്തം ആഭ്യന്തര വെറിസ്മോയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പരിശീലന ചുമതലയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന അനിവാര്യമായ പരിമിതികൾ - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയ്ക്കുള്ള ആവശ്യകതകൾ, ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവുമായ നാടകീയ ഗൂഢാലോചന - ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

അലെക്കോയുടെ നാടകകലയിലെ വൺ-ആക്റ്റ് വെറിസ്റ്റ് ഓപ്പറയുമായുള്ള വ്യക്തമായ സാമ്യങ്ങൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ന്യൂസ് ഓഫ് ദി ഡേയുടെ അവലോകനം ഇപ്രകാരം രേഖപ്പെടുത്തി: “യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും മാസ്‌കാഗ്നിയുടെ നേരിയ കൈയ്യിൽ നിന്ന് സാഹിത്യരംഗത്തെ ഒരു എടുഡ് എന്ന നിലയിൽ അനുദിനം കൂടുതൽ ഓപ്പറ-എട്യൂഡ് ഒട്ടിച്ചുവരുന്നു. മിസ്റ്റർ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ അലെക്കോ അത്തരമൊരു ഓപ്പറയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്... ഇത് മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറ-എട്യൂഡാണ്, ഒരേ വികാരം - അസൂയ: റൂറൽ ഓണർ, പഗ്ലിയാച്ചി, അലെക്കോ.

ഈ സാമ്യം ചിലപ്പോൾ വിമർശനാത്മകമായി വിലയിരുത്തപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ക്രുഗ്ലിക്കോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “ഫാഷനബിൾ ഒറ്റത്തവണ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് അനുകൂലമായിരുന്നില്ല. കവിതയുടെ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് എനിക്ക് വ്യതിചലിക്കേണ്ടിവന്നത് അവളുടെ നന്ദിയാണ്. നിസ്സംശയമായും, പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കം ഒരു പരിധിവരെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ കുറഞ്ഞു: നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കുള്ള പ്രചോദനം അപ്രത്യക്ഷമായി, സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവംസ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്വഭാവങ്ങളും വ്യക്തിത്വ ഉടമയുടെ അഹംഭാവവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന പുഷ്കിന്റെ അലെക്കോ കുറച്ച് ലളിതവൽക്കരണത്തിന് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്. ഓപ്പറ അലെക്കോ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഒരു സാധാരണ നായകനാണ്, ഏകാന്തതയാൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന, ഊഷ്മളത, വാത്സല്യം, സൗഹാർദ്ദം എന്നിവയ്ക്കായി തിരയുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ പ്രതീക്ഷകളിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഇത് മൃദുവും കൂടുതൽ ഗാനരചനയും എന്നാൽ ബൗദ്ധികമായി ദരിദ്രവും കൂടുതൽ പ്രാഥമികവുമാണ്.

ഓപ്പറ എഴുതി നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി, 1937 ൽ ആഘോഷിച്ച പുഷ്കിന്റെ മരണത്തിന്റെ ശതാബ്ദിയോട് അനുബന്ധിച്ച്, നായകന്റെ ജീവചരിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒരു ആമുഖം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം ചാലിയാപിന് ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. അവൻ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് വരുന്നതിന് മുമ്പും അവരോടൊപ്പം അലഞ്ഞുനടന്ന വർഷങ്ങളിലും പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. എന്നാൽ ഈ ആശയം നടപ്പിലാക്കിയില്ല, കാരണം റാച്ച്മാനിനോവ് തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞതായി തോന്നി.

നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ നിസ്സംശയമായ ഗുണങ്ങൾ നിഷേധിക്കാനാവില്ല. ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറയുടെ സ്കെയിൽ അനുവദിച്ച പരിധിക്കുള്ളിൽ, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പുഷ്കിന്റെ വാചകം വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. സ്വയം, പുഷ്കിന്റെ കവിത നാടകവൽക്കരണത്തിന് അങ്ങേയറ്റം നന്ദിയുള്ള മെറ്റീരിയലായിരുന്നു. സംഭാഷണ മുഹൂർത്തങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള സംസാരം, അങ്ങേയറ്റത്തെ ലാക്കോണിസം, വിവരണാത്മക നിമിഷങ്ങളുടെ വ്യഗ്രത, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വേഗതയും വേഗതയും - ഇതെല്ലാം നാടകീയ വിഭാഗത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു (ഡി. ഡി. ബ്ലാഗോയ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇൻ ഈ കൃതി "വീരന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിവരണാത്മക-ഗാനശൈലിയിൽ നിന്ന് പുഷ്കിൻ അവരെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകീയമായ അവതരണത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. "... കവിതയുടെ ഭൂരിഭാഗവും - ഒരേ ഗവേഷകനിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു - നാടകീയമാക്കുന്നത്. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽഈ വാക്കിന്റെ, അതായത്, ഒരു ഡയലോഗ് രൂപത്തിൽ, പുഷ്കിന്റെ തന്നെ ധീരമായ നവീകരണമാണ്, അത് ബൈറൺ തരത്തിലുള്ള ഒരു റൊമാന്റിക് കവിതയുടെ ലിറിക്കൽ-മോണോളജിക്കൽ ഘടനയുമായി നേരിട്ട് ഏറ്റുമുട്ടുന്നു ... ഗാനരചയിതാവ്, പുഷ്കിൻ ഇൻ ദി ജിപ്സികളും ഒരു കവി-നാടകകൃത്തായി മാറുന്നു ... " .).

നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തന്റെ സ്വന്തം പുഷ്കിൻ കവിതകൾ സംരക്ഷിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ ചില രംഗങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും, വാചകപരമായോ ചെറിയ വിപുലീകരണങ്ങളോടെയോ, ചിലപ്പോൾ വ്യക്തിഗത പദങ്ങളുടെ മുറിവുകളോടെയും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചും, കവിതയുടെ അനുബന്ധ ഭാഗങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, നാലാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെയുള്ള പഴയ മനുഷ്യന്റെ കഥ ( വരികൾ 287-425), തൊട്ടിലിലെ രംഗം (വരികൾ 259-286), യുഗ്മഗാനവും അവസാനഘട്ടത്തിലെ കൊലപാതക രംഗവും (വരികൾ 468-486). രംഗങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അനിവാര്യമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും ഉൾപ്പെടുത്തലുകളും നടത്തി, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് മിക്കവാറും പുഷ്കിന്റെ തന്നെ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, അവ കവിതയുടെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു.

"അലെക്കോ" എന്ന നാടകീയ രചന പ്രധാനമായും വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണെങ്കിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ നേരിട്ടുള്ള, നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനത്തിന്റെ സൂചനകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. അലെക്കോ രചിക്കുമ്പോൾ, റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രധാനമായും റഷ്യൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിലെ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലെയും പോലെ, ഈ ആദ്യ, യുവ ഓപ്പറയിലും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുളിന്റെ (പ്രധാനമായും ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്) ചില പ്രതിനിധികളുടെ സ്വാധീനം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി വ്യതിചലിക്കുന്നു. തന്റെ അധ്യാപകരുടെ വിശ്വസ്ത അവകാശിയാണെന്ന് സ്വയം കാണിക്കുന്നു - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹത്തായ റഷ്യൻ യജമാനന്മാർ, റാച്ച്മാനിനോഫ്, അതേ സമയം, തന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനായി ഇതിനകം ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം. ഓപ്പറയുടെ സംഗീത ഭാഷയിൽ നിരവധി വിചിത്രമായ മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് തിരിവുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായി മാറും.

ഇതിനകം തന്നെ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ കമ്പോസറുടെ മുൻ സൃഷ്ടികളുടെ ഫലങ്ങൾ അലക്കോയെ സ്വാധീനിച്ചു ഉയർന്ന തലംസിംഫണിക് ചിന്ത. പ്രധാന തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളുടെ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ച ലിബ്രെറ്റോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "നമ്പർ" ഘടനയുടെ ഒരു നിശ്ചിത മെക്കാനിക്കൽത്വത്തെ മറികടക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാടക നാടകത്തിന്റെ സ്വാധീനം ഏറ്റവും പ്രകടമാണ്. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ നിന്ന് റാച്ച്മാനിനോവിന് ലഭിച്ച വലിയ മതിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ഓപ്പറാറ്റിക് അരങ്ങേറ്റത്തിന് ഫലപ്രദമല്ല. വ്യക്തിഗത തീമാറ്റിക് ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ പോലും അത് പ്രതിഫലിച്ചു. അതിനാൽ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീം ഉപയോഗിച്ച് അലെക്കോ തീമിന്റെ മെലഡിക്-റിഥമിക് പാറ്റേണിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന സമാനത സാഹിത്യം ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു:

പ്രധാന നാടകീയ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്ത സിംഫണിക് സംഗ്രഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലേക്കുള്ള ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറയിലെ ആമുഖത്തിന്റെ സംശയാസ്പദമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി വർത്തിച്ചു. ആമുഖത്തിന്റെ കേന്ദ്രഭാഗം അലെക്കോയുടെ പ്രമേയത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് ഇവിടെ ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയ പിരിമുറുക്കത്തിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു. ശോക-സുന്ദരമായ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും അവസാന ആൻഡാന്റേയുടെയും ഹ്രസ്വമായ ആമുഖ നിർമ്മാണവുമായി ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്, ഇളം ശാന്തമായ ടോണുകളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ഓടക്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും പ്രാരംഭ വാക്യം മുഴുവൻ ഓപ്പറയ്ക്കും ഒരു എപ്പിഗ്രാഫായി വർത്തിക്കുന്നു:

ആമുഖത്തിന്റെ എല്ലാ തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളും നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഗതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു. അതിനാൽ, മുകളിലുള്ള പ്രാരംഭ വാക്യം ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്നു, ജിപ്സികൾ അലെക്കോയോടുള്ള വിടവാങ്ങലിന്റെ വാക്കുകൾ പിന്തുടർന്ന്: “എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ! നിങ്ങൾക്ക് സമാധാനം ഉണ്ടാകട്ടെ, ”അന്യഗ്രഹജീവിയുടെ ആത്മാവിനെ സ്വന്തമാക്കുന്ന ക്രൂരവും സ്വാർത്ഥവുമായ അഭിനിവേശങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, പ്രതികാരത്തിന്റെ വികാരത്തിന് അപരിചിതമായ നാടോടി ഗോത്രത്തിന്റെ സമാധാനവും സൗമ്യതയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഫിനാലെയുടെ അവസാന ബാറുകളിൽ, വ്യത്യസ്‌തമായ ടിംബ്രെ-എക്‌സ്‌പ്രസീവ് കളറിംഗിൽ അതേ വാചകം വീണ്ടും സംഭവിക്കുന്നു: ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും ബാസൂണുകളുടെയും കുറഞ്ഞ രജിസ്‌റ്റർ ഇതിന് ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ കളറിംഗ് നൽകുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ എപ്പിലോഗിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ ഈ അവസാന പ്രകടനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനമായി വർത്തിക്കും:

എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു സന്തോഷവുമില്ല,
പ്രകൃതിയുടെ പാവപ്പെട്ട മക്കൾ!
..........
നിങ്ങളുടെ മേലാപ്പ് നാടോടികളാണ്
മരുഭൂമിയിൽ അവർ കഷ്ടതകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല,
എല്ലായിടത്തും മാരകമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ
വിധിയിൽ നിന്ന് ഒരു സംരക്ഷണവുമില്ല.

സംഗീത നാടകകലയുടെ പ്രധാന സിമന്റിങ് ഘടകമെന്ന നിലയിൽ അലെക്കോ തീമിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. വൃദ്ധന്റെ കഥയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ട്രോംബോണിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ശബ്ദത്തിൽ ഈ തീമിന്റെ സ്വരങ്ങൾ ഭയാനകമായി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, കോപത്തോടും രോഷത്തോടും കൂടി പിടികൂടിയ നായകന്റെ വാക്കുകളിൽ:

എങ്ങനെ തിരക്കില്ല
ഉടൻ നന്ദികെട്ട ശേഷം
വേട്ടക്കാരനും അവളും, വഞ്ചനാപരമായ,
ഹൃദയത്തിൽ കഠാര കുത്തിയിറക്കിയില്ലേ?

ചെറിയ ഘടനാപരമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ മാത്രമുള്ള മുഴുവൻ നിർമ്മാണങ്ങളുടെയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തനത്തിലൂടെ കൊലപാതക രംഗത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖത്തിൽ നിന്ന് തുടർച്ചയായ ആർക്ക് കുതിക്കുന്നു. മറ്റ് തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളുമായി ഇടപഴകുന്ന ഓപ്പറയിലെ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ അലക്കോ തീമിന്റെ പ്രത്യേക തിരിവുകൾ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

സെംഫിറയുടെ മരണ രംഗത്തിലെ ("മരിക്കുന്ന" എന്ന വാക്കിൽ) അവസാനത്തെ "ക്ഷമിക്കണം" എന്ന് ആമുഖത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ആൻഡാന്റേയുടെ മൃദുവും സമാധാനപരവുമായ രൂപഭാവം കേൾക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, ആമുഖം നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്സുകൾ തയ്യാറാക്കുകയും മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള നാടകീയത നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പൂർത്തിയായതും താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രവുമായ വോക്കൽ എപ്പിസോഡുകളുള്ള സജീവവും വികസിക്കുന്നതുമായ രംഗങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഭൂരിഭാഗവും രണ്ടിനും ഇടയിൽ മൂർച്ചയുള്ള രേഖയില്ല, കൂടാതെ സോളോ നമ്പറുകൾ, ചട്ടം പോലെ, പൊതുവായ പ്രവർത്തനത്തിൽ ജൈവികമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

കൂടുതൽ വികസിക്കുന്ന നാടകീയ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ആമുഖമായി വൃദ്ധന്റെ കഥ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കവിതയിലെ കോറസിന് സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിഹാസ സ്വഭാവത്തിന് വി.ജി. ബെലിൻസ്കി ഊന്നൽ നൽകി. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തം. ഓപ്പറയിൽ, ഓൾഡ് മാൻസിന്റെ കഥ തുടക്കത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും എപ്പിസോഡിന് മുമ്പായി സെംഫിറയുടെ ഗാനം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുത ഈ വേഷത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. രചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മക ആകർഷണത്തിന്റെ വരികൾ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വായിൽ ഇടുന്നു:

പാട്ടിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി
എന്റെ മങ്ങിയ ഓർമ്മയിൽ
അങ്ങനെയാണ് ദർശനങ്ങൾ സജീവമാകുന്നത്
ഒന്നുകിൽ ശോഭയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ സങ്കടകരമായ ദിവസങ്ങൾ.

കഥയുടെ പ്രാരംഭ വാക്യങ്ങൾ, അളന്ന കിന്നരങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെ, റുസ്‌ലാനിൽ നിന്നും ഗ്ലിങ്കയുടെ ലുഡ്‌മിലയിൽ നിന്നും ബയാന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപത്തെ ഉണർത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ ഈ ആമുഖ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസാനം ഒരു പ്രധാന മാറ്റമുണ്ട് അതേ പേരിൽ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവൻവിലാപ സ്മരണയുടെ ഒരു രൂപമായി വിശേഷിപ്പിക്കാവുന്ന ഒരു വാചകം ഓബോ ആർദ്രമായി മുഴക്കുന്നു:

കഥയിൽ തന്നെ, ആഖ്യാന ബല്ലാഡ് വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ അളന്ന താളാത്മക ചലനം, അടിവരയിട്ട വിലാപഗാനപരമായ ആവിഷ്‌കാരവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, വാക്യങ്ങളുടെ സമാപനത്തിൽ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള ഹാർമോണിക് ടേൺ സംഗീതത്തിന് സവിശേഷവും മങ്ങിയതുമായ നിറം നൽകുന്നു:

ഈ വിറ്റുവരവ്, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ആദ്യകാല യുവത്വ സൃഷ്ടികളിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കണ്ടുമുട്ടിയ തുടക്കം (ഉദാഹരണത്തിന്, രചയിതാവ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ചില പ്രണയങ്ങൾ, "പ്രിൻസ് റോസ്റ്റിസ്ലാവ്" എന്ന സിംഫണിക് പോസ്ചറിലെ ചില നിമിഷങ്ങൾ), സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ഹാർമോണിക് ഉപകരണങ്ങളിൽ പെടുന്നു. "രഖ്മാനിനോവിന്റെ ഐക്യം" എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ഇത് പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന് മുമ്പുള്ള കോർഡ് ഒരു കുറവു വരുത്തിയ ആമുഖ ഏഴാമത്തെ ഹാർമോണിക് മൈനർ കോർഡായി വിശദീകരിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേതിന് പകരം നാലാമത്തേത് (ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ ഇത് മൂന്നാം പാദ കോർഡ് ആയി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു) പ്രധാനമായും മൈനറിൽ). തന്നിരിക്കുന്ന വിറ്റുവരവിന്റെ പ്രകടമായ മൂർച്ച, ഓപ്പണിംഗ് ടോണിൽ നിന്ന് ടോണിക്കിലേക്കല്ല, മറിച്ച് മോഡിന്റെ മൂന്നാമത്തേതിലേക്കാണ് മുകളിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്, ഇതുമൂലം കുറഞ്ഞ നാലാമത്തേതിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള അസ്ഥിരമായ ഇടവേള ദൃശ്യമാകുന്നു.

"അലെക്കോ" യിൽ ഈ വിറ്റുവരവ് വിവിധ പതിപ്പുകളിൽ ആവർത്തിച്ച് സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓൾഡ് മാൻ എന്ന കഥയിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ നാടകീയമായ നോഡൽ പ്രാധാന്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുടെ ധീരവും സ്വതന്ത്രവും സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതുമായ സ്വഭാവത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സെംഫിറയുടെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ടെറിബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം പുഷ്കിൻ നാടകീയ രംഗത്തിന്റെ രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ, ഓപ്പറയിലേക്ക് മാറ്റി. വിരോധാഭാസവും പരിഹാസവും നിറഞ്ഞ സ്വരത്തിൽ നിന്ന് വിദ്വേഷത്തിന്റെയും കോപത്തിന്റെയും അക്രമാസക്തമായ പൊട്ടിത്തെറികളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ കമ്പോസർ മികച്ച നാടകീയതയോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (cf. "ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു, നിന്നെ വെറുക്കുന്നു" എന്ന വാക്കുകളിൽ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സ്വരമാധുര്യത്തോടെയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് മൂർച്ചയുള്ള പ്രാരംഭ വാക്യങ്ങൾ). സെംഫിറയുടെ ഗാനത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വരമാധുര്യങ്ങൾ വികസിക്കുകയും അവളുടെ മരണരംഗത്ത് ഭാഗികമായി രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു:

തൊട്ടിലിലെ രംഗം തൊട്ടുപിന്നാലെ അലക്കോയുടെ കവാറ്റിനയാണ് ഓപ്പറയുടെ നാടകീയ കേന്ദ്രം. ചെക്കോവ് കാലഘട്ടത്തിലെ വിഭജിക്കപ്പെട്ട, സംശയാസ്പദമായ നായകന്റെ വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങൾ ഇത് വളരെ ശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ റാച്ച്‌മാനിനോവിലെ പുഷ്‌കിന്റെ അലെക്കോയാണ്. കവാറ്റിനയുടെ സംഗീതത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകന് മെലഡിക് ശ്വസനത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും വിശാലതയും കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുമ്പത്തെ സ്വര പരീക്ഷണങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും കുറവായിരുന്നു. കവാറ്റിനയുടെ ആദ്യഭാഗം (മോഡറേറ്റോ. അല്ലെഗ്രോ മാ നോൺ ട്രോപ്പോ) പ്രകടമായ പാരായണ പ്രഖ്യാപനത്താൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, അതിന്റെ രണ്ടാം പകുതി (മെനോ മോസ്സോ) ഒരു ഗംഭീര പ്രണയത്തിന്റെ ആത്മാവിലാണ്. സുഗമമായി ആടിയുലയുന്ന ട്രിപ്പിൾസ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മെലഡിയുടെ വെയർഹൗസും അനുഗമിക്കുന്ന പാറ്റേണും റഷ്യൻ വോക്കൽ വരികളിൽ വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട എലിജി വിഭാഗത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗാന-റൊമാന്റിക് രൂപം റാച്ച്മാനിനോവ് സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയ ആവിഷ്കാരം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ കമ്പോസർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സാധാരണ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു - ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവിഷ്കാര ശക്തിയും പിരിമുറുക്കവുമുള്ള ഗാനരചനാ തീമുകളുടെ അവതരണം. ശബ്ദത്തിലെ പ്രധാന മെലഡിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിനുശേഷം, അത് ഫ്ലൂട്ടിലേക്കും ക്ലാരിനെറ്റിലേക്കും മാറ്റുന്നു, ഇളം നിറം നേടുന്നു, ഒടുവിൽ, ഓർക്കസ്ട്രൽ കോഡയിൽ അത് മരത്തിന്റെയും ചരടുകളുടെയും ശക്തമായ ഐക്യത്തിൽ ദയനീയമായി മുഴങ്ങുന്നു.

ഗാനരചയിതാവും നാടകീയവുമായ ഓപ്പററ്റിക് മോണോലോഗിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം, യുവ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് അലെക്കോയുടെ കവാറ്റിന. ഒരു കച്ചേരി നമ്പർ എന്ന നിലയിൽ അവൾ ഇത്രയധികം പ്രശസ്തി നേടിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് അവതരിപ്പിച്ച യുവ ജിപ്‌സിയുടെ പ്രണയവുമായി ഇത് വ്യത്യസ്‌തമാണ് ("കൺട്രി ഹോണറിന്റെ" "യുദ്ധ" നമ്പറുകളിലൊന്ന് ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന് ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നിർദ്ദേശിക്കാമായിരുന്നു - ടുറിഡുവിന്റെ പ്രണയം.). ഒരു സെറിനേഡിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ് പ്രണയം നിലനിൽക്കുന്നത്, ഈ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ ഭാഗികമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. യംഗ് ജിപ്സിയുടെ ചിത്രത്തിന് ഓപ്പറയിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം ലഭിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ (അതിന്, പുഷ്കിന്റെ കവിതയിലും ഒരു മെറ്റീരിയലും ഇല്ല), ഈ എപ്പിസോഡ് ഒരു യുവ തീവ്രമായ വികാരത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രേരണയെ നന്നായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ ഇരുണ്ട അഭിനിവേശം.

കോറൽ, ഓർക്കസ്ട്ര-കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്ലാനിന്റെ വിവിധ തരം രംഗങ്ങളാൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നാടകീയമായ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് വർണ്ണാഭമായ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക് പരിമിതമല്ല. പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും ജിപ്സി ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും പ്രകൃതിദത്ത സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹ വികാരങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവമായി, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ വികലമാക്കുന്ന എല്ലാ തെറ്റായ കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നും സ്വാതന്ത്ര്യവും ഒരു റൊമാന്റിക് ചിത്രീകരണം നൽകുന്നു. ജിപ്സി മൂലകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു റൊമാന്റിക്വൽക്കരണം റഷ്യൻ കലയ്ക്കും അന്യമായിരുന്നില്ല. അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ട്. ഗോർക്കിയുടെ "മകർ ചുദ്ര" എന്ന കഥ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "അലെക്കോ" അതേ വർഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ജിപ്‌സി ഗാനം ചെറുപ്പം മുതലേ റാച്ച്മാനിനോഫിനെ ആകർഷിച്ചു. കൗമാരപ്രായത്തിൽ, പ്രശസ്ത ജിപ്സി ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വി.വി. സോറിനയുടെ ആലാപനം അദ്ദേഹം കേട്ടു, പലപ്പോഴും എൻ.എസ്. സ്വെരേവിന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. ജിപ്സി ആലാപനത്തോടുള്ള കമ്പോസറുടെ താൽപ്പര്യം അലക്കോയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ സൃഷ്ടിച്ച ജിപ്സി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കാപ്രിസിയോയിലും പ്രതിഫലിച്ചു, ഈ യുവ ഓപ്പറയുമായി തീമാറ്റിക് ബന്ധമുണ്ട്.

"അലെക്കോ" ൽ ആധികാരിക ജിപ്സി നാടോടിക്കഥകൾ ഇപ്പോഴും താരതമ്യേന ദുർബലമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മിക്ക വിഭാഗത്തിലെ എപ്പിസോഡുകളും പൊതുവായി നിലനിൽക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ അൽപ്പം നിഷ്പക്ഷ ഓറിയന്റൽ ടോണുകൾ. സെംഫിറയുടെ ഡ്യുട്ടിനോയ്ക്ക് മുമ്പായി “ഞങ്ങളുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെയാണ്”, ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം തുറക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക കോറസും “വിളക്കുകൾ അണഞ്ഞു, ഒരു ചന്ദ്രൻ സ്വർഗ്ഗീയ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു” എന്ന കോറസ് ഇതാണ്. ഒപ്പം യുവ ജിപ്സിയും. ഈ രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളിലും ഒരാൾക്ക് "കുച്ച്കിസ്റ്റിന്റെ" വ്യക്തമായ സ്വാധീനം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും, ഭാഗികമായി റൂബിൻസ്റ്റൈൻ ഈസ്റ്റ്.

ഓൾഡ് മാൻ സ്‌റ്റോറി മൂലമുണ്ടാകുന്ന അലെക്കോയുടെ കോപാകുലമായ പൊട്ടിത്തെറിക്ക് ശേഷം നാടകീയമായി "നീക്കം ചെയ്യൽ" എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന നൃത്തങ്ങളാണ് നിറത്തിൽ കൂടുതൽ സ്വഭാവം. സുഗമവും ഗാനരചയിതാവുമായ സ്ത്രീ നൃത്തത്തിന്റെയും വേഗത്തിലുള്ള പുരുഷ നൃത്തത്തിന്റെയും സംയോജനം ഒരു ചെറിയ ചക്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറാറ്റിക് വർക്കിൽ കാണാം. ആദ്യത്തെ നൃത്തം മെലാഞ്ചോളിക് വാൾട്ട്‌സിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ്, പക്ഷേ ശ്രദ്ധേയമായ ഓറിയന്റൽ നിറത്തോട് കൂടി, തീമിന്റെ മെലഡി പാറ്റേണിലും ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണ രീതികളിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗുകളുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഒരു ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ തീമിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനമാണിത്, തുടർന്ന് ജിപ്‌സി നൃത്ത ഗാനങ്ങളുടെ സാധാരണ തിരിവുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു തരം "അഭിനയം" വേഗത്തിലാണ് (കോൺ മോട്ടോ).

അക്കാലത്ത് ജനപ്രിയമായ ജിപ്സി റൊമാൻസ് "പെർസ്റ്റെനെക്" എന്ന തീം പുരുഷ നൃത്തത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, അത് ബാസിൽ (മെനോ മോസ്സോ, അലിയ സിങ്കാര) സാവധാനത്തിൽ, ശക്തമായി ആടിയുലയുന്നതായി തോന്നുന്നു, തുടർന്ന് അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഊർജ്ജത്തോടെ, ശക്തിയും ധൈര്യവും ധൈര്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനത്തെ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്ന ഇന്റർമെസോയിലേക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ചിത്രം അസാധാരണമാംവിധം മികച്ച ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സൗണ്ട് പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. പ്രകാശം, സുതാര്യമായ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, വ്യക്തിഗത സംക്ഷിപ്ത നിർമ്മിതികളുടെ മിന്നിമറയുന്ന ആൾട്ടർനേഷൻ, ടോണൽ വർണ്ണത്തിന്റെ അവ്യക്തത എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ പ്രഭാത സന്ധ്യ, അസ്ഥിരമായ സന്ധ്യ എന്നിവയുടെ വികാരം അതിശയകരമായി കൈമാറുന്നു. ടോണിക് F-dur അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഇന്റർമെസോയുടെ അവസാന ബാറുകളിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ, അതേസമയം നിർബന്ധപൂർവ്വം ആവർത്തിച്ചുള്ള ബാസ് ശബ്ദം എഫ്ഒരു പ്രബലമായ അവയവ ബിന്ദുവായിട്ടല്ല, പൊതുവായ ഹാർമോണിക് സന്ദർഭത്തിന് നന്ദി. പ്രധാന ടോണാലിറ്റിക്ക് അന്യമായ ഹാർമോണികളാൽ ഇത് പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇത് ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേക എരിവിനൊപ്പം അസ്ഥിരതയുടെ പ്രതീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു ഓറിയന്റൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അലസമായ ചലനരഹിതമായ തീം ഉള്ള ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പും ക്ലാരിനെറ്റുകളും ഡി-മോൾ വ്യക്തമായി കേൾക്കുന്നു:

ഒരേ തീമിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അവതരണത്തിൽ ടോണൽ അസ്ഥിരതയുടെ മതിപ്പ് വഷളാകുന്നു, അവിടെ രണ്ട് ശബ്ദ തലങ്ങൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുകളിലെ തലത്തിൽ, ഡി-മോളിന്റെ V, IV ഡിഗ്രികളുടെ ട്രയാഡുകൾ താളാത്മകമായി മാറിമാറി വരുന്നു, അതേസമയം ബാസ് ശബ്ദങ്ങളിൽ തുല്യമായി ആടുന്നു. ബിഒപ്പം എഫ്.

Rachmaninoff-ലെ ഒരു സ്വതന്ത്ര, അടഞ്ഞ ഓർക്കസ്ട്ര-വിവരണാത്മക എപ്പിസോഡല്ല ഇന്റർമെസോ. അവസാന രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (യംഗ് ജിപ്‌സിയുടെ പ്രണയത്തിന് ശേഷം) അതിന്റെ പ്രധാന തീം വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ബി-ദൂറിന്റെ താക്കോലിൽ, എഫ്-ദൂറല്ല, സെംഫിറയുടെയും അവളുടെ കാമുകന്റെയും വിടവാങ്ങൽ പരാമർശങ്ങൾക്കൊപ്പം അതേ ഹാർമോണികളും ഉണ്ട്. ഇതിന് നന്ദി, ഇന്റർമെസോ തുടർന്നുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ വിശദമായ മുൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ പ്രവർത്തനം ഒരു ദാരുണമായ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു. ഈ രീതിയിൽ നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തവും തീവ്രവുമായ നിമിഷം കമ്പോസർ നന്നായി തയ്യാറാക്കുന്നു.

ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള ഒരു എപ്പിലോഗ് (Lento lugubre. Alia marcia funebre) ഒരുതരം സിംഫണിക്ക് പിൻവാക്കോടെയാണ് ഓപ്പറ അവസാനിക്കുന്നത്. സ്ട്രിംഗുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന വിശാലവും ശോകമൂകവുമായ തീം അലെക്കോയുടെ കുറച്ച് മെലോഡ്രാമാറ്റിക് നിറമുള്ള പരാമർശങ്ങളാൽ "സൂപ്പർഇമ്പോസ്" ചെയ്യപ്പെടുന്നു: "ഓ, സങ്കടം! ഹോ കൊതി! വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക്, ഒറ്റയ്ക്ക്!

സംഗീതത്തിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന അസമത്വവും ചില നാടകീയമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ അത്തരമൊരു യുവ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി തോന്നുന്നു. "നമ്മുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരാരും തന്റെ വർഷങ്ങളിൽ അലെക്കോയ്ക്ക് തുല്യമായ ഒരു ഓപ്പറയിലൂടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചിട്ടില്ല" എന്ന് ക്രുഗ്ലിക്കോവ് ശരിയായി കുറിച്ചു.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

"അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സമാപനം

1. ചരിത്രപരവും ശൈലീപരവുമായ വിശകലനം

സെർജി വാസിംലീവിച്ച് റഖ്മാംനിനോവ് (ഏപ്രിൽ 1 (മാർച്ച് 20), 1873 - മാർച്ച് 28, 1943) - റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെയും മോസ്കോയുടെയും തത്ത്വങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ സമന്വയിപ്പിച്ചു കമ്പോസർ സ്കൂളുകൾ(അതുപോലെ തന്നെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും) സ്വന്തം യഥാർത്ഥ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെയും ലോക സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു. rachmaninoff അലെക്കോ ഓപ്പറ വോക്കൽ

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോഫ് 1873 ഏപ്രിൽ 1 ന് ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. S. V. Rachmaninov-ന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വെളിപ്പെടുത്തിയത് ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽ. ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയത് അമ്മയാണ്, തുടർന്ന് സംഗീത അധ്യാപകൻ എ ഡി ഒർനാറ്റ്സ്കായയെ ക്ഷണിച്ചു. അവളുടെ പിന്തുണയോടെ, 1882 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, വി.വി. ഡെമിയാൻസ്കിയുടെ ക്ലാസിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ജൂനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് പ്രവേശിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാഭ്യാസം മോശമായി പോയി, അതിനാൽ കുടുംബ കൗൺസിലിൽ ആൺകുട്ടിയെ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റി, 1885 അവസാനത്തോടെ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ജൂനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ മൂന്നാം വർഷത്തിൽ പ്രൊഫസർ എൻ.എസ്.

പ്രശസ്ത മോസ്കോയിലെ ഒരു സ്വകാര്യ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു. സംഗീത അധ്യാപകൻഅലക്സാണ്ടർ നിക്കോളയേവിച്ച് സ്ക്രിയാബിനും മറ്റ് നിരവധി മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരും (അലക്സാണ്ടർ ഇലിച് സിലോട്ടി, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളയേവിച്ച് ഇഗുംനോവ്, ആഴ്സെനി നിക്കോളയേവിച്ച് കൊറെഷ്ചെങ്കോ, മാറ്റ്വി ലിയോണ്ടിയെവിച്ച് പ്രെസ്മാൻ തുടങ്ങിയവർ) നിക്കോളായ് സ്വെരേവ്. ഇവിടെ, പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫിനെ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി പരിചയപ്പെടുത്തി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ വിധിയിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു.

1888-ൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ സീനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ തന്റെ കസിൻ എ.ഐ.സിലോട്ടിയുടെ ക്ലാസിൽ പഠനം തുടർന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, എസ്.ഐ.തനയേവിന്റെയും എ.എസ്.ആരെൻസ്കിയുടെയും മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം രചന പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പത്തൊൻപതാം വയസ്സിൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനിസ്റ്റായും (AI സിലോട്ടിയോടൊപ്പം) സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ഒരു കമ്പോസറായും ബിരുദം നേടി. അപ്പോഴേക്കും, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "ജിപ്‌സീസ്", ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി, നിരവധി പ്രണയകഥകൾ, പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, സി ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആമുഖം ഉൾപ്പെടെ, എ.എസ്. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്ന്.

20-ആം വയസ്സിൽ, മോസ്കോ മാരിൻസ്കി വിമൻസ് സ്കൂളിൽ അദ്ധ്യാപകനായി, 24-ആം വയസ്സിൽ - മോസ്കോ റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറ സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ കണ്ടക്ടർ, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു സീസണിൽ ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വികസനത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു. ഓപ്പറ.

സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ എന്നീ നിലകളിൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് ആദ്യകാല പ്രശസ്തി നേടി. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ വിജയകരമായ കരിയർ 1897 മാർച്ച് 15 ന് ഫസ്റ്റ് സിംഫണിയുടെ (കണ്ടക്ടർ - എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്) പരാജയപ്പെട്ട പ്രീമിയർ തടസ്സപ്പെട്ടു, ഇത് മോശം പ്രകടനം കാരണം പൂർണ്ണ പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു, കൂടാതെ - പ്രധാനമായും - സംഗീതത്തിന്റെ നൂതനമായ സത്ത കാരണം. ഈ സംഭവം ഗുരുതരമായ നാഡീ രോഗത്തിന് കാരണമായി.

1901-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി പൂർത്തിയാക്കി, അതിന്റെ സൃഷ്ടി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നതും അതേ സമയം അടുത്തതിലേക്കുള്ള പ്രവേശനവും അടയാളപ്പെടുത്തി. പക്വമായ കാലഘട്ടംസർഗ്ഗാത്മകത. താമസിയാതെ മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള ക്ഷണം അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു. രണ്ട് സീസണുകൾക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് പോയി (1906), പിന്നീട് ഡ്രെസ്ഡനിൽ മൂന്ന് വർഷം സ്ഥിരതാമസമാക്കി, പൂർണ്ണമായും രചനയിൽ മുഴുകി. 1909-ൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് അമേരിക്കയിലും കാനഡയിലും ഒരു പ്രധാന കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി, പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായി.

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, സ്വീഡനിൽ നിന്ന് സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ ഒരു കച്ചേരി അവതരിപ്പിക്കാൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി വന്ന ഒരു ഓഫർ റാച്ച്മാനിനിനോഫ് മുതലെടുത്തു, 1917 അവസാനത്തോടെ ഭാര്യ നതാലിയ അലക്സാണ്ട്റോവ്നയും പെൺമക്കളും റഷ്യ വിട്ടു. 1918 ജനുവരി പകുതിയോടെ, റാച്ച്മാനിനോഫ് മാൽമോ വഴി കോപ്പൻഹേഗനിലേക്ക് പോയി. ഫെബ്രുവരി 15-ന്, കോപ്പൻഹേഗനിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ കണ്ടക്ടർ ഹോഹെബർഗിനൊപ്പം തന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി കളിച്ചു. സീസണിന്റെ അവസാനം വരെ, പതിനൊന്ന് സിംഫണികളിലും ചേംബർ കച്ചേരികളിലും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് കടങ്ങൾ വീട്ടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം നൽകി.

1918 നവംബർ 1-ന് അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം നോർവേയിൽ നിന്ന് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് കപ്പൽ കയറി. 1926 വരെ അദ്ദേഹം കാര്യമായ കൃതികൾ എഴുതിയില്ല; സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിഅങ്ങനെ ഏകദേശം 10 വർഷത്തോളം തുടർന്നു. 1926-1927 ൽ മാത്രം. പുതിയ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: നാലാമത്തെ കച്ചേരിയും മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളും. വിദേശത്ത് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് (1918-1943) റഷ്യൻ, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ പെടുന്ന 6 കൃതികൾ മാത്രമാണ് റാച്ച്മാനിനോഫ് സൃഷ്ടിച്ചത്.

തന്റെ സ്ഥിരം വസതിയായി അദ്ദേഹം അമേരിക്കയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അമേരിക്കയിലും യൂറോപ്പിലും ധാരാളം പര്യടനം നടത്തി, താമസിയാതെ ഒരാളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഏറ്റവും വലിയ പിയാനിസ്റ്റുകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കണ്ടക്ടർ. 1941-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതി പൂർത്തിയാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതിയായ സിംഫണിക് ഡാൻസായി പലരും അംഗീകരിച്ചു. മഹാന്റെ വർഷങ്ങളിൽ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധംറാച്ച്മാനിനോവ് യുഎസ്എയിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, അതിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച മുഴുവൻ പണവും റെഡ് ആർമി ഫണ്ടിലേക്ക് അയച്ചു. തന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള പണം അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പ്രതിരോധ നിധിയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു: “റഷ്യക്കാരിൽ ഒരാളിൽ നിന്ന്, ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സാധ്യമായ എല്ലാ സഹായവും. എനിക്ക് വിശ്വസിക്കണം, സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഒരു മാരകമായ അസുഖത്താൽ (ശ്വാസകോശ കാൻസർ) നിഴലിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹം തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം തുടർന്നു, അത് മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് നിർത്തി. ചില റിപ്പോർട്ടുകൾ പ്രകാരം, റച്ച്മാനിനിനോഫ് സോവിയറ്റ് എംബസിയിലേക്ക് പോയി, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

2. ഓപ്പറ "അലെക്കോ"

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ വൺ-ആക്ട് ഓപ്പറ, വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, A.S. പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

ലിബ്രെറ്റോ.

നദീതീരം. ചുറ്റും വെളുത്തതും വർണ്ണാഭമായതുമായ ക്യാൻവാസുകളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന കൂടാരങ്ങൾ. വലതുവശത്ത് അലക്കോയുടെയും സെംഫിറയുടെയും കൂടാരം. ആഴത്തിൽ വണ്ടികൾ പരവതാനികൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. അവിടെയും ഇവിടെയും തീ കത്തിക്കുന്നു, അത്താഴം ചട്ടിയിൽ പാകം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെയും പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും അടങ്ങുന്ന സംഘങ്ങളാണ്. പൊതുവേ, എന്നാൽ ശാന്തമായ തിരക്ക്. നദിക്ക് കുറുകെ ഒരു ചുവന്ന ചന്ദ്രൻ ഉദിക്കുന്നു. ജിപ്സികളിൽ അലെക്കോയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവൻ നഗരം വിട്ടിട്ട് രണ്ട് വർഷമായി, അവന്റെ കുടുംബവും സുഹൃത്തുക്കളും ജിപ്സികളിൽ പോയി അവരുടെ ക്യാമ്പുമായി അലഞ്ഞു. പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികളാൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ശുദ്ധവും തിളക്കമുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപവുമായി വ്യത്യസ്‌തമാകുന്ന ഒരു ആമുഖത്തോടെയാണ് ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നത്.

തിരശ്ശീല ഉയരുമ്പോൾ, വിശാലമായ ജിപ്‌സി ക്യാമ്പിന്റെ ദൃശ്യം കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. ജിപ്‌സി ഗായകസംഘം "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്നത് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പഴയ ജിപ്സി മനുഷ്യൻ ഈ ഗാനം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ ഒരു കഥ പറയുന്നു: ജിപ്‌സി മറിയുല അവനെ ഒരു വർഷത്തേക്ക് മാത്രമേ സ്നേഹിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, തുടർന്ന് അവൾ മറ്റൊരു ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് ജിപ്‌സിക്കൊപ്പം ഓടിപ്പോയി, അവനെ ചെറിയ സെംഫിറ ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ജിപ്‌സി രാജ്യദ്രോഹിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാത്തതെന്ന് അലെക്കോ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു; ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ശത്രുവിനെപ്പോലും പാതാളത്തിലേക്ക് തള്ളിയിടാൻ അദ്ദേഹം മടിക്കില്ല. അലെക്കോയുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ സെംഫിറ അലോസരപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സ്നേഹത്തിൽ അവൾക്ക് അസുഖമായിരുന്നു: "എനിക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം സ്വാതന്ത്ര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു," അവൾ അവളുടെ പിതാവിനോട് പറയുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ ചിന്തകളും ഇപ്പോൾ ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലാണ്. അലെക്കോ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു.

മറ്റ് ജിപ്‌സികൾ പഴയ ജിപ്‌സിയുടെ സങ്കടകരമായ കഥയിൽ നിന്ന് സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥയെ രസകരവും നൃത്തവും ഉപയോഗിച്ച് ഇല്ലാതാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ആദ്യം, "സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തം" അതിന്റെ വഴക്കമുള്ളതും സൂക്ഷ്മവും താളാത്മകവുമായ വിചിത്രമായ ക്ലാരിനെറ്റ് മെലഡി ഉപയോഗിച്ചാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്; അതിന്റെ വിചിത്രമായ ചുരുണ്ട തിരിവുകളിൽ, ഇലാസ്റ്റിക് വാൾട്ട്സ് പോലുള്ള താളത്തിൽ, വികാരാധീനമായ വികാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളുടെ മാറ്റം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ സംയമനം പാലിക്കുക, മടിയനെപ്പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ ഇന്ദ്രിയതയുടെ മിന്നലുകളാൽ ജ്വലിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ വശീകരിക്കുന്ന ആവേശം. അദ്ദേഹത്തിന് പകരം "മനുഷ്യരുടെ നൃത്തം"; ഇവിടെ കമ്പോസർ ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി മെലഡിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അവസാനം, എല്ലാവരും ഒരു പൊതു നൃത്തത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്സിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ അവളോട് ഒരു ചുംബനത്തിനായി അപേക്ഷിക്കുന്നു. സെംഫിറ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ (അലെക്കോ) വരവിനെ ഭയപ്പെടുകയും ശവക്കുഴിക്ക് മുകളിലുള്ള കുന്നിന് പിന്നിൽ ഒരു തീയതിയിൽ ഒരു യുവ ജിപ്സിയെ നിയമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അലെക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. യുവ ജിപ്സി വിടുന്നു. സെംഫിറ കൂടാരത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് തൊട്ടിലിനടുത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അലക്കോ കൂടാരത്തിനടുത്ത് കയറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. സെംഫിറ തൊട്ടിലിൽ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു ("പഴയ ഭർത്താവ്, ശക്തനായ ഭർത്താവ്"). അലെക്കോ ക്ഷീണിക്കുന്നു: "ആകസ്മികമായ പ്രണയത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ എവിടെയാണ്?" സെംഫിറ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദൃഢമായും നിശിതമായും, അലക്കോയോടുള്ള തന്റെ ഇഷ്ടക്കേടും യുവ ജിപ്സിയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹവും പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവൾ അങ്ങേയറ്റം നിന്ദ്യമായ തുറന്നുപറച്ചിലോടെ സമ്മതിക്കുന്നു: “രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിൽ ഞാൻ അവനെ / എന്നെ എങ്ങനെ തഴുകി! അപ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ ചിരിച്ചു / ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നരച്ച മുടിയാണ്! അവസാനം, സെംഫിറ പോകുന്നു. ചന്ദ്രൻ ഉയരത്തിൽ ഉയരുകയും ചെറുതും വിളറിയതുമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അലെക്കോ ഒറ്റയ്ക്ക്. അവൻ തന്റെ ഗംഭീരമായ ഏരിയ പാടുന്നു "മുഴുവൻ ക്യാമ്പ് ഉറങ്ങുകയാണ്."

ചന്ദ്രൻ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ഒരു ചെറിയ പ്രഭാതം. ദൂരെ നിന്ന് ഒരു യുവ ജിപ്സിയുടെ ശബ്ദം വരുന്നു ("നോക്കൂ: ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ / പൂർണ്ണചന്ദ്രൻ നടക്കുന്നു"). അത് പ്രകാശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തിരികെ സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയും. സെംഫിറ യുവ ജിപ്സിയെ ഓടിക്കുന്നു - ഇതിനകം വൈകി, അലെക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. അവൻ വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. തുടർന്ന്, അവരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ, അലെക്കോ ശരിക്കും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ പ്രണയ രംഗം അവൻ സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അവന്റെ നിന്ദയോട്: "നിന്റെ സ്നേഹം എവിടെ?" - സെംഫിറ ദേഷ്യത്തോടെ മറുപടി പറയുന്നു: “എന്നെ വെറുതെ വിടൂ! നീ എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു. / ഭൂതകാലം ഇനി തിരിച്ചു വരില്ല. തന്റെ മുൻകാല സന്തോഷം ഓർക്കാൻ അലെക്കോ സെംഫിറയോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇല്ല, അവൾ തണുത്തതാണ്, ഒപ്പം യുവ ജിപ്‌സിക്കൊപ്പം, "അവൻ പരിഹാസ്യനും ദയനീയനുമാണ്!" അലക്കോയ്ക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവൻ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. സെംഫിറ യുവ ജിപ്‌സിയോട് ഓടിപ്പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അലെക്കോ അവന്റെ വഴി തടയുകയും അവനെ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരാശയോടെ സെംഫിറ കാമുകനെ കുനിഞ്ഞ് കരയുന്നു. അവൾ ദേഷ്യത്തോടെ അലക്കോയെ എറിഞ്ഞു: “എനിക്ക് നിന്നെ പേടിയില്ല. / നിങ്ങളുടെ ഭീഷണികളെ ഞാൻ പുച്ഛിക്കുന്നു, / നിങ്ങളുടെ കൊലപാതകത്തെ ഞാൻ ശപിക്കുന്നു. "നീയും മരിക്കൂ!" അലക്കോ ആക്രോശിക്കുകയും അവളെ കത്തികൊണ്ട് കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൂടാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ജിപ്സികൾ പുറത്തേക്ക് വരുന്നു. ശബ്ദം കേട്ടാണ് അവർ ഉണർന്നത്. ബഹളം കേട്ട് ഒരു വൃദ്ധൻ ഓടി വരുന്നു. തന്റെ കൺമുന്നിൽ കണ്ട കാഴ്ച്ച കണ്ട് അവൻ പരിഭ്രാന്തനായി. ജിപ്‌സികളും ഭയചകിതരാണ്, അവർ വൃദ്ധനെയും അലെക്കോയെയും സെംഫിറയെയും യുവ ജിപ്‌സിയെയും വളയുന്നു. സെംഫിറ മരിക്കുന്നു. തന്റെ മകളുടെ കൊലപാതകിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ വൃദ്ധനായ ജിപ്സി ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനെ ക്യാമ്പിൽ നിൽക്കാൻ അവനു കഴിയില്ല. അലെക്കോയെ പുറത്താക്കി. കയ്പേറിയ നിരാശ, ഏകാന്തതയുടെ ഭീകരതയുടെ ബോധം, അലക്കോയുടെ അവസാന വാക്കുകളിൽ വ്യാപിക്കുന്നു: “അയ്യോ, കഷ്ടം! ഹോ കൊതി! വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക്, ഒറ്റയ്ക്ക്!

3. സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ അവസാന പരീക്ഷയ്ക്ക് ഒരു മാസം മുമ്പ്, എ.എസ്. പുഷ്‌കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ (1858--1943) എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറ ടു ലിബ്രെറ്റോ - ഒരു തീസിസ് എഴുതാൻ റാച്ച്മാനിനോവിനെ നിയോഗിച്ചു. നിർദ്ദിഷ്ട ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു; സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്താണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് - 17 ദിവസം, ഇത് പത്തൊൻപതുകാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മികച്ച കഴിവിനെയും കഴിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പരീക്ഷാ ബോർഡ് Rachmaninov ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാർക്ക് നൽകി; സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് ഒരു മാർബിൾ ഫലകത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1893 ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9) ന് മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി അവളെക്കുറിച്ച് ഊഷ്മളമായി സംസാരിച്ചു.

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കവിത വളരെയധികം കുറയുന്നു, ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു. പ്രവർത്തനം ഉടനടി നാടകീയമായ ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയോട് ചേർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി - സ്വതന്ത്രരുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, അഭിമാനവും ഏകാന്തവുമായ അലെക്കോയുമായുള്ള ജിപ്സികളുടെ പരിഷ്കൃത ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നാടോടികളുടെ ആതിഥ്യമര്യാദയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള സ്റ്റെപ്പുകളിൽ മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്തുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, "തടഞ്ഞ നഗരങ്ങളുടെ അടിമത്തത്തിൽ" നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ ശാപത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ദുഃഖം അലക്കോയെ അഭയം നൽകിയ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് കമ്പോസർ പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി.

തീവ്രമായ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ഒരു ചേംബർ ലിറിക്കൽ-സൈക്കോളജിക്കൽ ഓപ്പറയാണ് "അലെക്കോ". പ്രകൃതിയുടെയും ജിപ്സി ജീവിതത്തിന്റെയും വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വരമാധുര്യവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ, പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികൾ, വിശുദ്ധിയും സമാധാനവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിൽ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപങ്ങളുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്ന കോറസ് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "മന്ത്രവാദത്തിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി" എന്ന വൃദ്ധന്റെ കഥ കുലീനതയും വിവേകപൂർണ്ണമായ ലാളിത്യവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ജിപ്സി നൃത്തം സംഗീതത്തിന് തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളും സ്വഭാവ താളങ്ങളും നൽകുന്നു; സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തത്തിൽ, സുഗമവും നിയന്ത്രിതവുമായ ചലനത്തിന് പകരം തീക്ഷ്ണമായ ചടുലമായ ചലനം ഉണ്ടാകുന്നു; ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി ട്യൂണിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുരുഷ നൃത്തം കൊടുങ്കാറ്റും ഉന്മാദവും നിറഞ്ഞ നൃത്തത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ തുടർന്നുള്ള നമ്പറുകളിൽ, നാടകം അതിവേഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സെംഫിറയുടെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ഫോർമിഡബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം അവളുടെ സ്വഭാവം, ശക്തനും വികാരഭരിതനും, മാസ്റ്റർഫുൾ, ധിക്കാരം എന്നിവയെ വിവരിക്കുന്നു. കവാറ്റിന അലെക്കോ "മുഴുവൻ ക്യാമ്പും ഉറങ്ങുകയാണ്" നായകന്റെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അസൂയയുടെ വേദനയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; സെംഫിറയുടെ പ്രണയത്തെ ഓർക്കുമ്പോൾ, വിശാലവും മനോഹരവുമായ ഒരു മെലഡി ഉയർന്നുവരുന്നു. വാദ്യകലാ ഇന്റർമെസോ പ്രഭാതത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. ഒരു വാൾട്ട്സിന്റെ ചലനത്തിൽ എഴുതിയ "കാണുക, ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ" എന്ന യുവ ജിപ്സിയുടെ പ്രണയം ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയുടെ സന്തോഷകരമായ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മാരകമായ നിന്ദയുടെ നിമിഷത്തിൽ, അലെക്കോയുടെ ഏകാന്തതയുടെ വിലാപഗാനം മുഴങ്ങുന്നു.

4. കാവ്യാത്മക പാഠത്തിന്റെ വിശകലനം

ജിപ്സികൾ: അവർ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്? എന്താണ് അലർച്ച?

ഈ രാത്രിയിൽ ആരാണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്! ഇവിടെ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്?

എഴുന്നേൽക്കൂ, വൃദ്ധൻ!

വൃദ്ധൻ: അലെക്കോ! സെംഫിറ! മകളേ!

നോക്കൂ, കരയൂ, ഇതാ!

രക്തത്തിൽ പൊതിഞ്ഞു കിടക്കുന്നു.

ജിപ്‌സികൾ: സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഭയങ്കരമായ കാര്യം.

ആരുടെ കുറ്റങ്ങൾക്കാണ് ഞങ്ങളുടെ ക്യാമ്പ് കഷ്ടപ്പെടുന്നത്?

സെംഫിറ: പിതാവേ! അവന്റെ അസൂയ നശിച്ചു ... ഞാൻ മരിക്കുകയാണ്!

വൃദ്ധനും ജിപ്സികളും: എന്നെന്നേക്കുമായി വിശ്രമിച്ചു.

അലെക്കോ: സെംഫിറ! നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ വില്ലനെ നോക്കുക.

നിങ്ങളുടെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷത്തേക്ക്, ഞാൻ ഖേദമില്ലാതെ എന്റേത് നൽകും.

പഴയ ജിപ്സി: ഭർത്താക്കന്മാർ! പുതിയ ശവക്കുഴികൾ കുഴിക്കാൻ നദിക്ക് മുകളിലൂടെ പോകുക.

ഭാര്യമാർ ദുഃഖിതരായി മരിച്ചവരുടെ കണ്ണുകളിൽ എല്ലാം ചുംബിക്കുന്നു.

വൃദ്ധനും ജിപ്സികളും: ഞങ്ങൾ വന്യരാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് നിയമങ്ങളില്ല, ഞങ്ങൾ പീഡിപ്പിക്കുന്നില്ല, ഞങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നില്ല.

ഞങ്ങൾക്ക് രക്തവും ഞരക്കവും ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ ഒരു കൊലപാതകിയുടെ കൂടെ ജീവിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം ഞങ്ങൾക്ക് ഭയങ്കരമായിരിക്കും.

ഞങ്ങൾ ഭീരുവും ദയയുള്ളവരുമാണ്. നീ ദേഷ്യക്കാരനും ധീരനുമാണ്, ഞങ്ങളെ വിട്ടേക്കൂ.

ക്ഷമിക്കണം! നിങ്ങൾക്ക് സമാധാനം ഉണ്ടാകട്ടെ.

അലെക്കോ: അയ്യോ കഷ്ടം! അയ്യോ ദുഃഖം! വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക്!

വേദിയിൽ അഭിനയിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് നേരിട്ടുള്ള പ്രസംഗമാണ് കൃതിയുടെ വാചകം: അലെക്കോ, സെംഫിറ, ഒരു വൃദ്ധൻ (സെംഫിറയുടെ പിതാവ്), ഒരു പഴയ ജിപ്സി, മറ്റ് ജിപ്സികൾ. വാചകത്തിന് വ്യക്തമായ പ്രാസവും താളവുമില്ല, ഒരു മുഴുവൻ കവിതയെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അതിൽ ജിപ്സികളുടെ വ്യക്തിഗത നിലവിളികൾ, ഒരു പൊതു ഹബ്ബബ്, ഒരു വൃദ്ധന്റെ പ്രസംഗം, സെംഫിറയുടെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തൽ, അലെക്കോയുടെ പരാമർശങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കൊലപാതകത്തോടുള്ള ആളുകളുടെ പ്രതികരണത്തെ വാചകം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. വാക്യങ്ങൾ വൈകാരികമായി നിറമുള്ളതാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്യങ്ങളും വളരെ ചെറുതാണ്, വളരെ എളുപ്പമുള്ള നിർമ്മാണമുണ്ട്.

ഇത് വ്യത്യസ്ത ആളുകളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, ഇതിന് വ്യക്തമായ സംഭാഷണ ഘടനയില്ല. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ജിപ്സികൾ അവരുടെ ഉത്കണ്ഠയും മനോഭാവവും കാണിക്കുന്നു, അതേസമയം സെംഫിറ അവളുടെ പിതാവിനെ നേരിട്ട് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അലെക്കോ സെംഫിറയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാനം കഥാപാത്രങ്ങൾഅലെക്കോയിലേക്ക് തിരിയുക. വൃദ്ധയും ബുദ്ധിമതിയുമായ ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് പറയുന്ന ഒരു വൃദ്ധ ജിപ്‌സിയുടെ മുഖമില്ലാത്ത പ്രസ്താവനയുമുണ്ട്. ഖണ്ഡികയിൽ ഉടനീളം, ആവേശം, പിരിമുറുക്കം, ദുരന്തം എന്നിവയുണ്ട്, ഇത് നിരവധി ആശ്ചര്യങ്ങൾ കാരണം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. വാചകം ഉയർന്ന ശൈലിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു കൂടാതെ യഥാർത്ഥ പുഷ്കിൻ വാചകത്തിന്റെ രസം അറിയിക്കുന്നു.

പൊതുവേ, വാചകം കൊലപാതകം നടന്ന സ്ഥലത്തെ ആളുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണമാണ്. എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും വൈകാരികമായി നിറമുള്ളതാണ്, വാചകം ഭയാനകമായ അന്തരീക്ഷവും നേടിയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദുരന്തവും അറിയിക്കുന്നു. ഇവന്റിലെ എല്ലാ പങ്കാളികളും അവരുടെ നിലപാടും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന അവരുടെ മനോഭാവവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

5. സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം

നാല് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കായി ഈ രംഗം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: ബാസ് (സ്റ്റാറിക്), ബാരിറ്റോൺ (അലെക്കോ), സോപ്രാനോ (സെംഫിറ), കോൺട്രാൾട്ടോ (ഓൾഡ് ജിപ്സി), അതുപോലെ ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം, ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. വലുപ്പം അടിസ്ഥാനപരമായി 4/4 ആണ്, ഇത് 2 തവണ മാത്രമേ മാറുന്നുള്ളൂ: "സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഭയാനകമായ കാര്യം" എന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അലെഗ്രോ ഫിയറോയിലേക്ക് ടെമ്പോ മാറ്റുന്ന എപ്പിസോഡിൽ - ഇവിടെ വലുപ്പം 3/4 ആയി മാറുന്നു, പക്ഷേ ഈ ഭാഗം 2-ബീറ്റ് പാറ്റേൺ അനുസരിച്ച് ടെമ്പോ കാരണം നടത്തപ്പെടുന്നു, ഓരോ ബീറ്റ് മുഴുവൻ ബാറാണ്; വലിപ്പത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാറ്റം - അവസാന ഭാഗത്ത്, അത് 12/8 ആയി മാറുന്നു, ഒപ്പം അവസാന വാചകംയഥാർത്ഥ വലുപ്പത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. രംഗത്തിലുടനീളം ടെമ്പോ മാറുന്നു. വിവോ ടെമ്പോയിൽ ഫൈനൽ ആരംഭിക്കുന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ (സോളോയിസ്റ്റിന്റെ പ്രവേശനത്തിനായി) അത് മോഡറേറ്റിലേക്ക് മാറുന്നു. സോളോയിസ്റ്റിന് ശേഷം ഗായകസംഘം പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, ടെമ്പോ വീണ്ടും മാറുന്നു - അല്ലെഗ്രോ ഫിറോ. സോളോയിസ്റ്റിന്റെ തനിപ്പകർപ്പ് ലെന്റോയുടെ ടെമ്പോയിൽ മുഴങ്ങുന്നു, സോളോയിസ്റ്റിന്റെ ആമുഖത്തിൽ അത് വീണ്ടും മോഡറേറ്റിലേക്ക് മാറുന്നു. പഴയ ജിപ്‌സിയുടെ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു പുതിയ മാറ്റമുണ്ട് - അല്ലെഗ്രോ മാ നോൺ ട്രോപ്പോ, എന്നാൽ താമസിയാതെ വീണ്ടും ഒരു മാറ്റമുണ്ട്, സെംഫിറയുടെ പിതാവ് ഒരു പുതിയ വേഗതയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു - ഗ്രേവ് (വളരെ സാവധാനത്തിൽ, ഗണ്യമായി, ഗംഭീരമായി, കനത്തിൽ). ഗായകസംഘം സോളോയിസ്റ്റുമായി ചേരുന്ന നിമിഷത്തിൽ, ടെമ്പോയെ കോൺ മോട്ടോ എന്നും തുടർന്ന് ശാന്തമായി എന്നർത്ഥം വരുന്ന ട്രാൻക്വില്ലോ എന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ലെന്റോ ലുഗുബ്രെ എന്നാണ്. അല്ലാ മാർസിയ ഫ്യൂബ്രെ, ഇത് ലിംഗേർ ഗ്ലൂമി എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ ആവേശത്തിൽ. മാത്രമല്ല, ടെമ്പോയിലെ എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും വളരെ പെട്ടെന്ന് സംഭവിക്കുന്നു, കുറിപ്പുകൾ പുതിയ ടെമ്പോയ്ക്ക് മുമ്പായി റിറ്റെനുട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ ആക്സിലറാൻഡോയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. മുഴുവൻ സീനിലും ഒരേയൊരു റിറ്റെനൂട്ടോ മാത്രമേയുള്ളൂ - അവസാന വാക്യത്തിന്റെ അവസാന സ്പന്ദനങ്ങളിൽ, ഓപ്പറയുടെ ദാരുണമായ അന്ത്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ആൻഡാന്റേ കാന്റബൈൽ ടെമ്പോയിൽ മുഴങ്ങുന്നു. അതേ സമയം, അവസാന വാക്യം ഓപ്പറയുടെ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ സംഗീത സാമഗ്രികൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ സമ്പൂർണ്ണതയും സമ്പൂർണ്ണതയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ടെമ്പോയിലെ മുമ്പത്തെ പെട്ടെന്നുള്ള എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും പിരിമുറുക്കത്തിന്റെയും ഭയാനകതയുടെയും അന്തരീക്ഷം നിലനിർത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തെ പൂരകമാക്കുന്നു, കാരണം ഓരോ സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും ഓരോ പകർപ്പും വാക്കുകളിൽ അന്തർലീനമായ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ടെമ്പോയാണ് നയിക്കുന്നത്.

ഓർക്കസ്ട്ര മുഴുവനും മുഴുവനും മുഴങ്ങുന്നു, ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ സോളോയിസ്റ്റ് ഒരു "കാപ്പെല്ല" പാടാൻ അവശേഷിക്കുന്നു. മിക്ക സൃഷ്ടികളും ഗായകസംഘം പൂർണ്ണ ശക്തിയോടെ പാടുന്നു, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഒരുമിച്ച്, പക്ഷേ ഫ്യൂഗറ്റോയും തുടക്കത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു. സെംഫിറയെ കൊന്ന അലെക്കോയെ കണ്ടെത്തിയ ജിപ്സികളുടെ ചില പ്രക്ഷുബ്ധതയുടെയും ഉത്കണ്ഠയുടെയും ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന രംഗം, ഇവിടെ ഓരോ ഭാഗവും വെവ്വേറെ പ്രവേശിക്കുന്നു, ഒരു സംഗീത വാക്യം ആവർത്തിക്കുന്നു, പരസ്പരം ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുന്നു. സോളോയിസ്റ്റുകൾ കൂടുതലും ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകം പാടുന്നു, അവരുടെ ഭാഗങ്ങൾ പാടില്ല. സീനിന്റെ അവസാനത്തിലേക്കുള്ള വൃദ്ധന്റെ പരാമർശങ്ങൾ ഒഴികെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സാമഗ്രികൾക്കൊപ്പം ശബ്ദം - ഇതാ സെംഫിറയുടെ പിതാവും ജിപ്‌സികളും ഒരുമിച്ച് പാടുന്നു, അവരുടെ വാചകം ഒരേ സമയം മുഴങ്ങുന്നു.ഒപ്പം മറ്റൊരു സ്ഥലം സോളോയിസ്റ്റിന്റെ മേൽ ഗായകസംഘം ഓവർലേ ചെയ്യുന്നു പരാമർശം - "പിതാവേ, അസൂയ അവനെ നശിപ്പിച്ചു" എന്ന സെംഫിറയുടെ പരാമർശം, അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഗായകസംഘം "ഭയങ്കരമായ ബിസിനസ്സ്" എന്ന വാക്കുകളുള്ള ഒരു വാചകം പിപിയിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, ഇത് സെംഫിറയുടെ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം "ഞാൻ മരിക്കുന്നു" എന്ന അലെക്കോയുമായുള്ള ജിപ്സികളുടെ ബന്ധത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. , സെംഫിറയുടെ മുമ്പത്തെ ഗാനമായ “ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്” എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മെലഡി വാചകം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്നു.

ചലനാത്മക വികസനം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും വളരെ വഴക്കമുള്ളതുമാണ്. സാധ്യമായ എല്ലാ ഷേഡുകളോടും കൂടി ചലനാത്മകത fff-ൽ നിന്ന് ppp-ലേക്ക് ചാഞ്ചാടുന്നു. ഓരോ പുതിയ എൻട്രിയും പുതിയ ചലനാത്മകതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇത് സംസാരിക്കുന്ന ശൈലികളുടെ സംഭാഷണ സ്വരവുമായി വളരെ യോജിപ്പുള്ളതാണ്. 3 f-ൽ നിന്നുള്ള ക്ലൈമാക്‌സ് “പക്ഷേ ഒരു കൊലപാതകിയുടെ കൂടെ ജീവിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല” എന്ന വാക്കിലേക്കാണ് വരുന്നത്, ഇത് കൃത്യമായി “കൊലയാളി” എന്ന വാക്കിനായി പ്രത്യേകമായി എഴുതിയ 3 ഫോർട്ടാണ്, ഇത് ജിപ്‌സികളുടെ ഭീകരതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അലെക്കോയുടെ പ്രവൃത്തി. സീനിലെ ഏറ്റവും ശാന്തമായ ഘടകം അവസാന ഭാഗമാണ്.

പൊതുവേ, ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും അതിന്റേതായ വേഗതയും ചലനാത്മകതയും ഉള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗമാണ്. ഭാഗങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ട് തികച്ചും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും വാചകത്തിന്റെ സ്വഭാവം അറിയിക്കുന്നതുമാണ്.

താളത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചലനം പ്രധാനമായും എട്ടാം പാദങ്ങളിലാണ് (ഡോട്ടഡ് ക്വാർട്ടേഴ്സ്). സമനിലയോടെ പകുതിയും പകുതിയും ഉണ്ട്. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പലപ്പോഴും ഡോട്ടഡ് റിഥം, ട്രെമോളോ, വിവിധ ട്രിപ്പിൾസ്, സെക്‌സ്‌റ്റോളുകൾ, നിരവധി ചെറിയ ദൈർഘ്യങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, മധ്യഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്, വലുപ്പം s ആയും അല്ലെഗ്രോ ഫിയറോ ടെമ്പോയിലും മാറുമ്പോൾ, ഓർക്കസ്ട്ര പതിനാറാം കുറിപ്പുകളിൽ നീങ്ങുന്നു, അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു ടെമ്പോ അത്തരം ചെറിയ കാലയളവുകൾ ജിപ്സികളുടെ ആവേശം, അവരുടെ നിരുത്സാഹം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

6. ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം

കോമ്പോസിഷന്റെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ കലാപരവും ആലങ്കാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ശ്രോതാവിനെ അറിയിക്കുന്നതിന്, നിരവധി സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കാം. കൃതി നാടകീയമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം ഗാനരചനയാണ്. സംഗീതം വളരെ ചലനാത്മകവും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമാണ്, അതേസമയം കൂടുതൽ തീവ്രമായ ഭാഗങ്ങളുണ്ട്, ശാന്തവും വേഗത കുറഞ്ഞതുമാണെങ്കിലും, സീനിന്റെ അവസാനം പോലെ. പ്രവൃത്തികൾ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും വക്കിലാണ് നടക്കുന്നത് എന്നതിനാൽ, ഈ സൃഷ്ടിയെ ആവിഷ്കാരവും അതിരുകടന്ന ശക്തമായ വികാരങ്ങളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന്, ജോലി തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി, വികാരങ്ങളോടെ, ചലനത്തിലൂടെയും പറക്കലിലൂടെയും നടത്തണം, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഹിസ്റ്റീരിയയും അനാവശ്യമായ വേഗതയും കൂടാതെ. എന്നിരുന്നാലും, സൃഷ്ടിയുടെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് ഇത് ഒറ്റ ശ്വാസത്തിൽ പാടണം.

ഫ്യൂഗാറ്റോ ഉപയോഗിച്ച് പ്രാരംഭ ഭാഗത്ത് തീമുകൾ നടത്തുമ്പോൾ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ അവതാരികയിൽ വ്യക്തമായിരിക്കേണ്ടതും അതിനടുത്തുള്ള ഒരു സ്ട്രോക്ക് ഉപയോഗിക്കേണ്ടതും ആവശ്യമാണ്. നിയമാനുസൃതമല്ലാത്തത്. തീം പുതിയതായി നടപ്പിലാക്കുമ്പോൾ പാർട്ടിയുടെ ഓരോ എൻട്രിയും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സജീവമായിരിക്കണം. മധ്യഭാഗങ്ങളിൽ, ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് സുഗമവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ ശബ്ദം ആവശ്യമാണ്. ശബ്‌ദം ഉപയോഗിച്ച് മെലഡി നയിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിർമ്മിച്ച ലെഗറ്റോ ആയി മാറരുത്, നേരെമറിച്ച്, വാക്കുകളും സംഗീതവും യോജിപ്പായി, എന്നാൽ എളുപ്പത്തിൽ ഉച്ചരിക്കണം. പാർട്ടികളിലെ പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യക്തമായിരിക്കണം, പക്ഷേ മൂർച്ചയുള്ളതല്ല. അവസാന ഭാഗത്ത്, മാർക്കാറ്റോ സ്ട്രോക്ക് ഉപയോഗിച്ച്, വ്യക്തവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ സംക്രമണങ്ങളോടെ, ശബ്ദം കൂടുതൽ ശേഖരിക്കുകയും "കനത്ത" ആയിരിക്കണം.

ടെക്സ്ചറിന്റെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഗായകരിൽ നിന്ന് യോജിപ്പും സമന്വയവും ആവശ്യമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ഈ കൃതിയിൽ, "എല്ലാവരും ഒന്നായി" പാടുന്ന തത്വം ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ആമുഖത്തിലും മധ്യഭാഗത്തുള്ള പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളിലും, പ്രത്യേക ശബ്ദമൊന്നുമില്ല. അതേ സമയം, വ്യക്തമായ, വ്യക്തമായ ചലനാത്മക സംക്രമണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അത് വളരെ മൂർച്ചയേറിയതായിരിക്കരുത്, എന്നാൽ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ, മറിച്ച്, കഴിയുന്നത്ര സുഗമമായി. ഓരോ ഭാഗവും അതിന്റെ മെലഡി ടിംബ്രെ കളറിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് പൂരിതമാക്കണം.

ഈ ഉപന്യാസത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നതായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ഫ്യൂഗാറ്റോയിൽ, പ്രവേശിക്കുന്ന ഓരോ പുതിയ ശബ്ദവും അടുത്തത് വരെ മുൻവശത്തായിരിക്കണം, അങ്ങനെ മുമ്പത്തേതിനെ "നിശബ്ദമാക്കുക", എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ആവേശഭരിതരും ആശങ്കാകുലരുമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളിൽ, എല്ലാ ആമുഖങ്ങളും വ്യക്തവും പൊതുവായതുമായിരിക്കണം, ഗായകസംഘം ഒരു കൂട്ടം ജിപ്സികളുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് നാടകത്തിന്റെ സാക്ഷികളായും അലക്കോ, സെംഫിറ, സെംഫിറയുടെ പിതാവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പശ്ചാത്തലമായും വർത്തിക്കുന്നു. സംഗീത വാചകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ വ്യക്തതയും കൃത്യതയും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആശയങ്ങളും നൽകണം, ചിലപ്പോൾ വളരെ വേഗത്തിലുള്ള വേഗതപ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഓരോ ഗായകനും ഉള്ളിലെ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ സ്പന്ദനം അനുഭവിക്കണം, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരെ പിന്തുടരരുത്, എന്നാൽ ഇതിനകം വേഗതയേറിയ ടെമ്പോ വേഗത്തിലാക്കാതിരിക്കാൻ ശാന്തത പാലിക്കുക. സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ സൌന്ദര്യവും അറിയിച്ചുകൊണ്ട് ശബ്ദം ഒഴുകുകയും ഒഴുകുകയും വേണം. ഈ കൃതി അങ്ങനെ പാടാൻ കഴിയില്ല, ശ്രോതാവിനെ പിടിച്ചിരുത്താനും അവസാനം വരെ "പോകാതിരിക്കാനും" ദുരന്തം, ആവിഷ്കാരം, സജീവമായ അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്വഭാവം അനുഭവിക്കുകയും നൽകുകയും വേണം. അലെക്കോയുടെ ഭയാനകമായ പ്രവൃത്തിയാൽ ലോകം മുഴുവൻ നശിപ്പിച്ച ജിപ്സികളുടെ ഞെട്ടൽ ഗായകസംഘം മുഴക്കിയിരിക്കണം.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയ്‌ക്കൊപ്പം ഓരോ ഗായകന്റെയും ശ്രദ്ധ വാചകവും വ്യക്തമായ ഉച്ചാരണവും ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതത്തിന്റെ ഏകോപനത്തിലേക്ക് ചേർക്കണം. ഡിക്ഷൻ വ്യക്തമായിരിക്കണം, സ്വരാക്ഷരങ്ങളിൽ ശബ്‌ദം ദീർഘനേരം നിലനിർത്തുന്നത്, അവയുടെ കുറവ് കുറയുന്നത്, വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററുകളിൽ ഉച്ചരിക്കുമ്പോൾ, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ വേഗത്തിലും വ്യക്തവുമായ ഉച്ചാരണം, പദത്തിനുള്ളിൽ അവയെ തുടർന്നുള്ള സ്വരാക്ഷര ശബ്ദത്തിലേക്ക് പരാമർശിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തി വളരെ ലഘൂകരിക്കരുത്, പക്ഷേ വാക്കുകൾ വളരെ എളുപ്പത്തിലും സജീവമായും ഉച്ചരിക്കണം. വാചകത്തിലെ അന്തർലീനങ്ങളും സെമാന്റിക് സമ്മർദ്ദങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവയെ സംഗീതവുമായി ഏകോപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ജിപ്സികൾക്ക് മുന്നിൽ സംഭവിച്ച ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിന്റെ സ്വഭാവം അറിയിക്കുന്ന, ശോഭയുള്ളതും ആവേശഭരിതവും പിരിമുറുക്കമുള്ളതും നാടകീയവും എന്നാൽ അതേ സമയം തികച്ചും ഗൗരവമുള്ളതും ആഴമേറിയതും ശാന്തവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗായകസംഘം ആവശ്യമാണ്. അങ്ങനെ ഒറ്റ ശ്വാസത്തിൽ ആ സംഖ്യ അനുസരിച്ചു, ശ്രോതാക്കളിൽ വിറയലും ഭീതിയും പിരിമുറുക്കവും ആത്മീയ പൊട്ടിത്തെറിയും ഉണ്ടാക്കുന്നു.

7. സാങ്കേതിക വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം

കൃതിയുടെ രചനാശൈലി പ്രധാനമായും ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ആണ്. ഇത് ആദ്യത്തെ ബുദ്ധിമുട്ടിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ചലനാത്മകം. കക്ഷികൾക്ക് തീമുകൾ ഉള്ള ഫ്യൂഗാറ്റോ പാസേജ് ഒഴികെ, ശബ്ദങ്ങൾ ശബ്ദത്തിന്റെ എണ്ണത്തിൽ തുല്യമാണെന്നും കോർഡിൽ നിന്ന് കോർഡിലേക്ക് വ്യക്തമായി കടന്നുപോകുന്നുണ്ടെന്നും ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ തുല്യത കൈവരിക്കാൻ അത് ആവശ്യമാണ്, അതിലൂടെ പ്രമുഖ ശബ്ദം അവയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. കൂടാതെ, എല്ലാ നീക്കം ചെയ്യലുകളിലും ആമുഖങ്ങളിലും വ്യക്തത കൈവരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഓരോ ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും സ്പീക്കറുകളിലേക്ക് യോജിപ്പും സ്പീക്കറുകളിലേക്കും വ്യക്തമായ ആമുഖങ്ങൾ നേടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - ഓരോ പുതിയ ആമുഖവും വ്യക്തവും തെളിച്ചമുള്ളതുമായിരിക്കണം, അതേസമയം ഈ നിമിഷത്തിൽ ബാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ "പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക്" പോയി, സൃഷ്ടിക്കുന്നു കാണുന്നതിൽ നിരുത്സാഹപ്പെടുന്ന ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ ആളുകൾ സംസാരിക്കുന്നതിന്റെ ഫലം.

കൂടാതെ, ഇവിടെ താളാത്മക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ട്. പലപ്പോഴും സമന്വയിപ്പിച്ച ആമുഖങ്ങളും ബാറിന് പുറത്തുള്ള ആമുഖങ്ങളും ഉണ്ട്. ഈ ആമുഖങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കണം. ഡോട്ട് ഇട്ട താളം വ്യക്തമായി നിർവ്വഹിക്കേണ്ടതാണ്, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അല്ല, കഷണത്തിന്റെ ദ്രവ്യതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തരുത്. പ്ലസ് വേരിയബിൾ പേസ്. ഇതെല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിരക്കുകളിൽ സംഭവിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - വളരെ വേഗത്തിൽ മുതൽ വളരെ സാവധാനം വരെ.

പ്രകടനത്തിൽ കലാപരമായ ഐക്യം കൈവരിക്കേണ്ടത് അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്, അതായത്. മേളം. "കോറൽ പ്രകടനം എന്നത് വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ ജൈവ സംയോജനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഒരാളുടെ ഭാഗവും ഗായകസംഘവും മൊത്തത്തിൽ കേൾക്കാനുള്ള കഴിവ്, ഒരാളുടെ ശബ്ദത്തെ പൊതുവായ സോനോറിറ്റിയുമായി തുല്യമാക്കുക, ഒരാളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ മറ്റ് ഗായകരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി വഴക്കത്തോടെ ഏകോപിപ്പിക്കുക." നിങ്ങൾ സ്വകാര്യവും പൊതുവായതുമായ സംഘങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കണം.

കൂടാതെ, ഓർക്കസ്ട്രയുമായും സോളോയിസ്റ്റുകളുമായും ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏകോപനത്തിന് ശ്രദ്ധ നൽകണം. മേളയിൽ, എല്ലാവരും സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ മുഴങ്ങണം, സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഓർക്കസ്ട്ര, അതുപോലെ ഗായകസംഘം എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിക്കണം. അതേ സമയം, ഗായകസംഘം പിയാനോയിൽ പാടുമ്പോൾ പോലും, ഓർക്കസ്ട്ര അനുഗമിക്കണം, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ഗായകസംഘത്തെ ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യരുത്.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയ്‌ക്ക് പുറമേ, അകമ്പടി ഇല്ലാതെ ഒരു സോളോയിസ്റ്റിനൊപ്പം ഒരു ഗായകസംഘം പാടുന്നതിൽ വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ട്. ഗായകസംഘത്തിന് മിനിമം വരെ "സ്ലൈഡ്" ചെയ്യാനുള്ള അവകാശമില്ല, കാരണം ഗായകസംഘം പ്രത്യേകം പ്രവേശിച്ചതിനുശേഷം, അതിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ചേർക്കുന്നു, ആ സമയത്ത് ടോണാലിറ്റി ഒരു ടോണിന്റെ 1/8 പോലും മാറരുത്. .

8. തിരശ്ചീന സംവിധാനത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ

ഓരോ പാർട്ടിയിലും ഒരു സമന്വയം നേടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്; ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ശക്തിയിൽ സന്തുലിതവും നിറത്തിൽ ലയിക്കുന്നതും ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഓരോ ഗായകനും തന്നെയും തന്റെ പാർട്ടി അയൽക്കാരെയും ശ്രദ്ധിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അവൻ പാടുമ്പോൾ, തന്റെ പാർട്ടിയുടെ പൊതു ശബ്ദത്തിലേക്ക് തന്റെ ശബ്ദം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു.

കൂടാതെ, ഓരോ ഭാഗങ്ങളുടെയും മെലഡിക്ക് അതിന്റേതായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ട്. അവയിൽ ചിലതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ:

ഒരു കുറിപ്പിന്റെ ആവർത്തനം

(സോപ്രാനോയും ആൾട്ടോയും)

അത്തരം സങ്കീർണ്ണതയോടെ, ഗായകസംഘം എല്ലാ ആവർത്തനങ്ങളും തുല്യമായി പാടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ തുടർന്നുള്ള ഓരോ കുറിപ്പും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതോ ഉയർന്നതോ ആയിരിക്കരുത്. എല്ലാ കുറിപ്പുകളും ഒരുപോലെ ആയിരിക്കണം.

ഒരു കുറിപ്പിൽ നിർത്തുക

(സോപ്രാനോ)

ഇവിടെ ഗായകർ അവരുടെ സ്വരം ശ്രദ്ധിക്കണം. അത്തരം സ്ഥലങ്ങളിൽ, സിസ്റ്റം ക്രാൾ ചെയ്യാതിരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അങ്ങനെ ആ നിമിഷം പിടിച്ചിരിക്കുന്ന കോർഡ് വ്യക്തമായി പിടിക്കുക, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഭാഗത്ത് മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവരിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക.

ജമ്പുകൾ കൃത്യമായും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെയും ലഭിക്കുന്നതിന്, ഈ സ്ഥലങ്ങൾ ഓരോ കക്ഷികളുമായും പ്രത്യേകം നിരവധി തവണ പ്രവർത്തിക്കണം, തുടർന്ന് മുഴുവൻ ഗായകസംഘവുമായി.

കൂടാതെ, പടിപടിയായി മുകളിലേക്കോ താഴേയ്‌ക്കോ ചലനം, ഒരു കുറിപ്പ് ആലപിക്കുക, എട്ടാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ഒന്നിടവിട്ട രൂപത്തിലുള്ള താളപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, സാവ്യസ്ചി, "ഫോർക്കുകൾ" പോലുള്ള ചലനാത്മക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, ചലനാത്മകതയിലെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റങ്ങൾ, എല്ലാ നീക്കം ചെയ്യലുകളും ആമുഖങ്ങളും, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ. വലിപ്പം മാറ്റുമ്പോൾ, ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ അപകടം മുതലായവ.

9. ലംബ സംവിധാനത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ

ഒരു പൊതു സമന്വയം കൈവരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഇതിനായി ഓരോ ഭാഗവും മറ്റുള്ളവരുമായി ശബ്ദ ശക്തിയിൽ സന്തുലിതമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കണം.

കൂടാതെ, കീയിലും മോഡിലുമുള്ള മാറ്റങ്ങൾ, അസ്ഥിരമായ കോർഡുകൾ, വിവിധ ശബ്ദങ്ങളിലെ അനുകരണങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെ ഗായകസംഘത്തിന് പ്രത്യേക അപകടങ്ങളുണ്ട്. ഇവിടെ ബാസ് ഭാഗത്തിന് ശ്രദ്ധ നൽകുകയും അവരുടെ ചലനങ്ങൾ വൃത്തിയായും വ്യക്തമായും ആലപിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഈ ചലനങ്ങൾ ആലപിച്ചതിന്റെ ഫലമായി, കോർഡിന്റെ ഹാർമോണിക് പിന്തുണയായ പ്രധാന സ്ഥിരതയുള്ള കുറിപ്പുകൾ കൃത്യമായിരിക്കുക.

സോളോയിസ്റ്റുള്ള ഭാഗത്ത്, പ്രവേശിക്കുന്ന ഗായകസംഘം സോളോയിസ്റ്റിന്റെ വരി തുടരുന്നുവെന്നും ചിത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെന്നും ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ചലനാത്മകത ശരിയാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതിലൂടെ അവരുടെ ആമുഖം സോളോയിസ്റ്റിനെക്കാൾ ഉച്ചത്തിലാകില്ല, അതുപോലെ തന്നെ അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ശബ്ദ അളവിൽ തുല്യവും അവരുടെ മെലഡി ശുദ്ധമായും വ്യക്തമായും നടപ്പിലാക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഓർക്കസ്ട്ര ഇടപെടരുത്, മറിച്ച്, അത് സഹായിക്കുകയും പശ്ചാത്തലവും ടോണൽ അടിസ്ഥാനവും സൃഷ്ടിക്കുകയും വേണം. അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ വ്യക്തവും നന്നായി ഏകോപിപ്പിച്ചതുമായ സംക്രമണങ്ങളും അവയുടെ വളരെ കൃത്യമായ പിൻവലിക്കലുകളും ആമുഖങ്ങളും പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഇവിടെ വളരെ പ്രധാനമാണ്.

സമന്വയവും വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളുടെ വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ രൂപീകരണവും കൊണ്ട് ആമുഖത്തിന് അസൗകര്യമുള്ള കോർഡുകളും ഉണ്ട്. ഈ സ്ഥലങ്ങളിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വരുന്നു, അവയിൽ മിക്കപ്പോഴും റഫറൻസ് ശബ്ദങ്ങളുണ്ട്.

അനുകരണങ്ങളുള്ള ഭാഗങ്ങൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അവിടെ ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും താളാത്മകമായും അന്തർലീനമായും വ്യക്തമായ ആമുഖങ്ങളും അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നതും റോൾ കോളുകളും ബഹുസ്വരതയും സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

കൂടാതെ, സൃഷ്ടിക്ക് വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം വിവിധ കാലതാമസങ്ങളും നിർത്തലുകളും ഉണ്ട്, വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഐക്യം. എന്നാൽ മുഴുവൻ ജോലിയിലെയും പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ട്, എന്നിരുന്നാലും, സമന്വയമായി തുടരുന്നു.

പൊതുവേ, കോറൽ ടെക്നിക്കിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി, മുഴുവൻ ജോലിയിലും സിസ്റ്റം വളരെ പ്രധാനമാണ്. മുഴുവൻ ഗായകസംഘവും ഫ്‌രെറ്റിനെ ആശ്രയിച്ച് സ്റ്റെപ്പുകളുടെ സ്വരച്ചേർച്ചയുടെ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നുണ്ടെന്നും ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ശബ്‌ദം സംയോജിപ്പിക്കുന്നുണ്ടെന്നും ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. "കപ്പല്ലയുടെ രൂപവും അകമ്പടിയും ഉള്ള സ്ഥലങ്ങളിൽ ഈ കൃതി നിർവ്വഹിക്കുന്നതിനാൽ, സ്വരത്തിന്റെ മൂർച്ചയും വ്യക്തതയും ഇവിടെ പ്രധാനമാണ്. ഗായകർ അവർ പാടുന്ന കൃതി തുടർച്ചയായി വിശകലനം ചെയ്യുകയും ആവശ്യമുള്ളത് നേടുന്നതിന് ഈ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി ഉപയോഗിക്കുകയും വേണം. ജോലിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണ കൈവരിക്കുന്നതിന് എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അവർ വിശദീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഗായകസംഘത്തിൽ എല്ലാത്തരം സമന്വയവും നേടണം: റിഥമിക് മേള - ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, വലുപ്പം വേരിയബിളും താളം വൈവിധ്യവും ഉള്ളതിനാൽ, ഗായകസംഘം പഠിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മെട്രിക് ബീറ്റുകൾ അനുഭവിക്കുക; ഡൈനാമിക് സമന്വയം - ടിംബ്രെ നിറങ്ങളുടെ ഭംഗിയും ഷേഡുകളുടെ ആനുപാതികതയും സംരക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്; ഏകീകൃത സംഘം; ഹാർമോണിക് എൻസെംബിൾ മുതലായവ. തീർച്ചയായും, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള സംഘം.

10. പ്രകടന മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും നടത്തുന്നതിന്റെ വിശകലനം

മികച്ച ഫലം നേടുന്നതിന്, കണ്ടക്ടർക്ക് പരമാവധി ശാന്തത ആവശ്യമാണ്. ആംഗ്യം ഒരു സാഹചര്യത്തിലും വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞതായിരിക്കരുത്, നേരെമറിച്ച്, അത് ഭാരമേറിയതും വ്യക്തവുമായിരിക്കണം, എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അത് വളരെ ഭാരമോ ചാട്ടമോ ആയിരിക്കരുത്. കണ്ടക്ടറുടെ ആംഗ്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ശബ്ദം ശ്രുതിമധുരവും പറക്കുന്നതുമായിരിക്കണം, പക്ഷേ വലിച്ചെടുക്കരുത്, മറിച്ച് വിപരീതമാണ് - മുന്നോട്ട് പോകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ. ടെമ്പോയും സ്വഭാവവും ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്നതും കണ്ടക്ടർക്ക് ആമുഖങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ പ്രദർശനങ്ങളുണ്ടെന്നതും പ്രധാനമാണ്.

ജോലിയുടെ വേഗത ചില ഭാഗങ്ങളിൽ വേഗതയുള്ളതിനാൽ, തികച്ചും ഒതുക്കമുള്ള ആംഗ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തികച്ചും ചലനാത്മകമാണ്. അതിന്റെ വ്യാപ്തി വളരെ വലുതായിരിക്കണം, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് ചലനാത്മകതയെ ആശ്രയിച്ച് ശരിയായി വ്യത്യാസപ്പെടണം. ആംഗ്യം സുഗമവും ശക്തവും താളാത്മകവും വ്യക്തവുമായിരിക്കണം, എന്നാൽ അതേ സമയം ജോലിയുടെ സ്വഭാവം അറിയിക്കാൻ ഭാരമുള്ളതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായിരിക്കണം. ആംഗ്യത്തിന്റെ വൈകാരികത ഉപയോഗിച്ച് കണ്ടക്ടർ ആന്തരിക സമാധാനം നിലനിർത്തണം. ഷോയുടെ ബഹളവും "മടുപ്പും" ദീർഘവീക്ഷണവും അനുവദിക്കരുത്; ആംഗ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ നാടകീയ സ്വഭാവത്തിന് അനുയോജ്യമായ പിരിമുറുക്കത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം. auftakt ജോലിയുടെ ടെമ്പോ, ഡൈനാമിക്സ്, സ്വഭാവം എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പമുള്ള ആദ്യത്തെ രണ്ട് ശകലങ്ങൾ ടെമ്പോയിൽ വളരെ വേഗതയുള്ളതും സ്വഭാവത്തിൽ പ്രക്ഷുബ്ധവുമായതിനാൽ, കണ്ടക്ടറുടെ ആംഗ്യങ്ങൾ പിരിമുറുക്കവും ഏകാഗ്രതയുള്ളതുമായിരിക്കണം, ആന്തരിക സംയമനത്തോടെ, അതിനാൽ ഗായകസംഘത്തിന് ഇതിനകം വേഗതയുള്ള ടെമ്പോ വേഗത്തിലാക്കാൻ ഒരു കാരണവുമില്ല. പിന്നീടുള്ള മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ, പിരിമുറുക്കം നിലനിൽക്കണം, എന്നാൽ ആംഗ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ നിയമാനുസൃതവും വിസ്കോസും ആയിരിക്കണം.

തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ടെമ്പോ സജ്ജീകരിക്കുക, തുടർന്ന് ചലനാത്മകതയിലെ പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നതിലും സ്വഭാവം അറിയിക്കുന്നതിലും മുൻനിര ഭാഗങ്ങളിലും സോളോയിസ്റ്റുകളിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നതിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക. കൂടാതെ, വേഗതയിലെ മാറ്റങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തമായിരിക്കണം. എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ നിരക്കുകളിൽ പിരിമുറുക്കം നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കണം, അത് ഭാവിയിൽ വർദ്ധിക്കും, ജിപ്സികളുടെ വികാരങ്ങളുടെയും നിരാശയുടെയും തീവ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കൂടാതെ, പിൻവലിക്കലുകളുടെയും ആമുഖങ്ങളുടെയും കൃത്യമായ പ്രദർശനങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ഷോകൾ വ്യക്തമായ വൈകാരികത ആയിരിക്കണം. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ചലനാത്മകതയും സ്വഭാവവും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന സമയത്ത്, കണ്ടക്ടർ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലേക്കും ആമുഖങ്ങളും പിൻവലിക്കലുകളും കാണിക്കണം, കാരണം ഇത് ഭാഗത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്സും ഏറ്റവും നാടകീയമായ നിമിഷവുമാണ്. എല്ലാ ചലനാത്മക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും വളരെ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുകയും ഒരു ആംഗ്യത്തിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും വേണം.

വേഗത ഒരു പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ഇത് വളരെ വേഗതയുള്ളതല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കണം. മുന്നേറ്റവും പറക്കലും ഉണ്ടായിരിക്കണം, പക്ഷേ വേഗതയുടെ ത്വരണം അനുവദിക്കരുത്. മധ്യഭാഗങ്ങളിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ള പ്രദേശത്തേക്ക് നീങ്ങേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ വളരെ സാവധാനത്തിലല്ല, അങ്ങനെ അത് വലിച്ചെടുക്കില്ല, ചലനവും പറക്കലും ഉണ്ട്. കൂടാതെ, ഈ ടെമ്പോ കമ്പോസറുടെ കുറിപ്പുകൾക്ക് അനുസൃതമായി വഴക്കമുള്ളതായിരിക്കണം. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഓരോ വേഗതയും ന്യായീകരിക്കുകയും ചിത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും വേണം.

പൊതുവേ, കണ്ടക്ടർ തന്റെ വികാരങ്ങളും സൃഷ്ടിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടും ഗായകസംഘത്തിലൂടെ ശ്രോതാവിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നതിന് ജോലിയുടെ സ്വഭാവം കഴിയുന്നത്ര കൃത്യമായി അറിയിക്കാൻ ആംഗ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കണം. അവന്റെ മുഴുവൻ ജോലിയും ഒറ്റ ശ്വാസത്തിൽ, ശ്വാസം മുട്ടി, തുടർച്ചയായ പിരിമുറുക്കത്തോടെ കേൾക്കാൻ നിങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ഷിവോവ് വി.എൽ. കോറൽ പ്രകടനം. സിദ്ധാന്തം. രീതിശാസ്ത്രം. പരിശീലിക്കുക. എം.; വ്ലാഡോസ്, 2003

2. Krasnoshchekov V. I. കോറൽ പഠനങ്ങളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ. എം.; സംഗീതം, 1969

3. റൊമാനോവ്സ്കി എൻ.വി. കോറൽ നിഘണ്ടു. എം.; സംഗീതം, 2005

4. ചെസ്നോക്കോവ് പി.ജി. കോറസും അവരുടെ മാനേജ്മെന്റും എം., 1953.

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാക്കളെയും "സൂര്യനിലേക്ക്" എന്ന കൃതിയുടെ വാചകത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ വിവരങ്ങൾ. ഉള്ളടക്കവും ഘടനയും സാഹിത്യ പാഠംഎ പോക്രോവ്സ്കി; ആർ. ബോയ്‌കോയുടെ വാചകവും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകളുടെ അളവ്. ഫണ്ട് വിശകലനം സംഗീത ഭാവപ്രകടനം. വോക്കൽ-കോയർ സംഘവും സംവിധാനവും.

ടേം പേപ്പർ, 02/19/2015 ചേർത്തു


സംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശംപ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങളുടെ തരങ്ങളും അവയുടെ സവിശേഷതകളും. കച്ചേരി നമ്പറുകളുടെ സംവിധായകന്റെ എഡിറ്റിംഗ്. എക്സ്പ്രസീവ് മാർഗങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക സേവനങ്ങളുമായുള്ള ഡയറക്ടറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ.

ടേം പേപ്പർ, 12/25/2013 ചേർത്തു


കലയുടെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ സവിശേഷതകൾ. റഷ്യയിലെ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സാഹചര്യത്തിന്റെ പൊതുവൽക്കരണം പത്തൊൻപതാം പകുതിവി. "രണ്ട് ടർക്കിഷ് കപ്പലുകളുള്ള റഷ്യൻ ബ്രിഗിന്റെ യുദ്ധം" എന്ന കൃതിയുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വിശകലനം: സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, ആലങ്കാരികവും ചിത്രപരവുമായ വിഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനം.

ടേം പേപ്പർ, 09/09/2010 ചേർത്തു


നാടകകലയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപമാണ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻവോക്കൽ, ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതവുമായി അടുത്ത് ലയിച്ചു. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രം. 1597-ൽ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ പ്രധാന ഓപ്പറയായി ജി. പെരിയുടെ "ഡാഫ്നെ". ഓപ്പറയുടെ വൈവിധ്യങ്ങളും അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങളും.

അവതരണം, 09/27/2012 ചേർത്തു


മികച്ച ഗായകരുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ റഷ്യൻ വോക്കൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ: ചാലിയാപിൻ, സോബിനോവ്, നെഷ്ദനോവ. മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ പ്രാധാന്യം എസ്.ഐ. റഷ്യൻ ഗായകർക്കും റഷ്യൻ ഓപ്പറയ്ക്കുമായി മാമോണ്ടോവ്. റഷ്യയിലെ ഓപ്പറ കലയെ ഒരു സിന്തറ്റിക് കലയായി കാണുക.

ടേം പേപ്പർ, 08/12/2009 ചേർത്തു


ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറേറ്റ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയായി "കാർമെൻ". ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെയും ചരിത്രം. റോളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, ഗായകന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രവും സവിശേഷതകളും. നാടകത്തിന്റെ ആധുനിക വ്യാഖ്യാനം.

തീസിസ്, 05/12/2018 ചേർത്തു


മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ബാലെ "ലാ ബയാഡെരെ" ൽ "ഷാഡോസ്" എന്ന കൊറിയോഗ്രാഫിക് പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. ശുദ്ധമായ നൃത്തത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവമായി "നിഴലുകൾ". ഈ കൊറിയോഗ്രാഫിക് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെയും രചനാ സവിശേഷതകളുടെയും സവിശേഷതകൾ.

സംഗ്രഹം, 03/11/2015 ചേർത്തു


കസാഖ് നാടോടി സംഗീത ക്ലാസിക്കുകൾ. വാക്കാലുള്ള പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത, കാവ്യ കല. ജനങ്ങളുടെ സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ സർഗ്ഗാത്മകത. അതിന്റെ തരങ്ങളും മാധ്യമങ്ങളും. യഥാർത്ഥ കസാഖ് സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു രൂപമായി ഐറ്റികൾ.

അവതരണം, 10/13/2013 ചേർത്തു


ഒരു കോറിയോഗ്രാഫിക് നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ആംഗ്യവും മുഖഭാവങ്ങളും പാന്റോമൈമും. നൃത്ത പ്രസ്ഥാനംകൊറിയോഗ്രാഫിയിലെ മെറ്റീരിയലായി, നൃത്ത പാഠത്തിന്റെ പങ്ക്, രചനയുടെ ഒരു ഘടകമായി സ്പേഷ്യൽ ഘടന. ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളും അവയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും.

സംഗ്രഹം, 11/18/2013 ചേർത്തു


ഓപ്പറയുടെ ജനനം, ഘട്ടങ്ങൾ, വികസനത്തിന്റെ വഴികൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ. ഫോമുകൾ നാടക പ്രകടനങ്ങൾ: ബാലെകൾ, കോമഡികൾ, ആഘോഷങ്ങൾ, മാസ്‌കറേഡുകൾ, സൈഡ്‌ഷോകൾ, ഘോഷയാത്രകൾ, ഫ്രിഗേറ്റ് മത്സരങ്ങൾ, "കറൗസൽ", ജൗസ്റ്റിംഗ് ടൂർണമെന്റുകൾ. ഫ്ലോറന്റൈൻ ക്യാമറാറ്റ: ആശയവും പൊതുവായ വിവരണവും.

ജിപ്‌സി ക്യാമ്പ് ബെസ്സറാബിയയിലെ സ്റ്റെപ്പുകളിൽ കറങ്ങുന്നു. ഒരു ജിപ്‌സി കുടുംബം തീയിൽ അത്താഴം തയ്യാറാക്കുന്നു, കുതിരകൾ സമീപത്ത് മേയുന്നു, ഒരു മെരുക്കിയ കരടി കൂടാരത്തിന് പിന്നിൽ കിടക്കുന്നു. ക്രമേണ എല്ലാം നിശബ്ദമായി ഒരു സ്വപ്നത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു. വയലിൽ നടക്കാൻ പോയ മകൾ സെംഫിറയെ കാത്ത് വൃദ്ധൻ ഒരു കൂടാരത്തിൽ മാത്രം ഉറങ്ങുന്നില്ല. വൃദ്ധന് അപരിചിതനായ ഒരു യുവാവിനൊപ്പം സെംഫിറ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. താൻ അവനെ ബാരോയ്ക്ക് പിന്നിൽ കണ്ടുമുട്ടിയെന്നും ക്യാമ്പിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചെന്നും അവൻ നിയമപ്രകാരം പിന്തുടരുകയാണെന്നും ഒരു ജിപ്‌സിയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും സെംഫിറ വിശദീകരിക്കുന്നു. അവന്റെ പേര് അലെക്കോ. എത്രനാൾ വേണമെങ്കിലും താമസിക്കാൻ യുവാവിനെ സ്‌നേഹപൂർവം ക്ഷണിക്കുന്ന വൃദ്ധൻ, അവനോടൊപ്പം അപ്പവും പാർപ്പിടവും പങ്കിടാൻ തയ്യാറാണെന്ന് പറയുന്നു.

രാവിലെ, വൃദ്ധൻ സെംഫിറയെയും അലെക്കോയെയും ഉണർത്തുന്നു, ക്യാമ്പ് ഉണർന്ന് മനോഹരമായ ജനക്കൂട്ടത്തോടൊപ്പം ഒരു യാത്ര പുറപ്പെടുന്നു. ആളൊഴിഞ്ഞ സമതലം കാണുമ്പോൾ ആ യുവാവിന്റെ ഹൃദയം വേദനയാൽ ചുരുങ്ങുന്നു. എന്നാൽ അവൻ എന്തിനാണ് കൊതിക്കുന്നത്? Zemfira ഇത് അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവർക്കിടയിൽ ഒരു സംഭാഷണം നടക്കുന്നു. താൻ ഉപേക്ഷിച്ച ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് താൻ ഖേദിക്കുന്നുവെന്ന് സെംഫിറ ഭയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അലക്കോ അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും പശ്ചാത്തപിക്കാതെ "നിറഞ്ഞ നഗരങ്ങളുടെ അടിമത്തം" ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ ഉപേക്ഷിച്ച ജീവിതത്തിൽ, പ്രണയമില്ല, അതിനർത്ഥം വിനോദമില്ല, ഇപ്പോൾ അവന്റെ ആഗ്രഹം എപ്പോഴും സെംഫിറയ്‌ക്കൊപ്പം ആയിരിക്കണമെന്നാണ്. അവരുടെ സംഭാഷണം കേട്ട വൃദ്ധൻ, ഒരിക്കൽ രാജാവ് ഈ ദേശങ്ങളിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു കവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഴയ ഐതിഹ്യം അവരോട് പറയുന്നു, നാട്ടുകാരുടെ സ്നേഹവും പരിചരണവും അവഗണിച്ച് ജന്മനാട്ടിൽ ആത്മാവിൽ തളർന്നു. ഈ ഇതിഹാസത്തിലെ നായകനിൽ ഓവിഡിനെ അലക്കോ തിരിച്ചറിയുന്നു, വിധിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളും മഹത്വത്തിന്റെ ക്ഷണികമായ സ്വഭാവവും കണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു.

ഉപേക്ഷിച്ചതിൽ ഖേദിക്കാതെ ജിപ്‌സികളെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രനായി രണ്ട് വർഷമായി അലെക്കോ ക്യാമ്പിനൊപ്പം കറങ്ങുന്നു. അവൻ ഗ്രാമങ്ങളിലൂടെ ഒരു കരടിയെ നയിക്കുകയും അങ്ങനെ ഉപജീവനം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒന്നും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ സമാധാനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു ദിവസം സെംഫിറ അവനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്ന ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നത് അവൻ കേൾക്കുന്നു. ഈ ഗാനത്തിൽ, താൻ അവനുമായി പ്രണയത്തിലായതായി സെംഫിറ സമ്മതിക്കുന്നു. അലെക്കോ അവളോട് പാടുന്നത് നിർത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ സെംഫിറ തുടരുന്നു, തുടർന്ന് സെംഫിറ തന്നോട് അവിശ്വസ്തനാണെന്ന് അലക്കോ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ അനുമാനങ്ങൾ സെംഫിറ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

രാത്രിയിൽ, സെംഫിറ അവളുടെ പിതാവിനെ ഉണർത്തുകയും അലക്കോ ഉറക്കത്തിൽ കരയുകയും ഞരങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്നും അവളെ വിളിക്കുന്നുവെന്നും പറയുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ സ്നേഹം സെംഫിറയെ വെറുപ്പിച്ചു, അവളുടെ ഹൃദയം സ്വാതന്ത്ര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അലക്കോ ഉണരുന്നു, സെംഫിറ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. സെംഫിറ എവിടെയാണെന്ന് അറിയാൻ അലെക്കോ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അലേക്കോ സ്വപ്നത്തിൽ അനുഭവിച്ച മാനസിക പിരിമുറുക്കം താങ്ങാനാവാതെയാണ് താൻ അച്ഛന്റെ കൂടെ ഇരിക്കുന്നതെന്ന് അവൾ മറുപടി പറയുന്നു. സെംഫിറയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചന താൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടതായി അലെക്കോ സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ വഞ്ചനാപരമായ സ്വപ്നങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കരുതെന്ന് സെംഫിറ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

പഴയ ജിപ്‌സി അലെക്കോയോട് സങ്കടപ്പെടരുതെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുകയും ആഗ്രഹം അവനെ നശിപ്പിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പുനൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്നോടുള്ള സെംഫിറയുടെ നിസ്സംഗതയാണ് തന്റെ സങ്കടത്തിന് കാരണമെന്ന് അലെക്കോ സമ്മതിക്കുന്നു. വൃദ്ധൻ അലെക്കോയെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, സെംഫിറ ഒരു കുട്ടിയാണെന്നും, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഹൃദയം തമാശയായി സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും, ഒരാളെ സ്നേഹിക്കാൻ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഹൃദയത്തോട് കൽപ്പിക്കാൻ ആർക്കും സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലെന്നും, ചന്ദ്രനെ എങ്ങനെ മരവിപ്പിക്കാൻ ഉത്തരവിടാമെന്നും പറയുന്നു. എന്നാൽ സെംഫിറയ്‌ക്കൊപ്പം ചെലവഴിച്ച പ്രണയത്തിന്റെ മണിക്കൂറുകൾ ഓർക്കുമ്പോൾ അലെക്കോ ആശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. "സെംഫിറ തണുത്തുപോയി", "സെംഫിറ അവിശ്വസ്തനാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം വിലപിക്കുന്നു. പരിഷ്കരണത്തിനായി, വൃദ്ധൻ അലക്കോയോട് തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അവൻ എത്ര ചെറുപ്പമായിരുന്നു, സുന്ദരിയായ മരിയൂളയെ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു, ഒടുവിൽ അവൻ എങ്ങനെ പരസ്പരബന്ധം നേടി. എന്നാൽ യുവത്വം വേഗത്തിൽ കടന്നുപോയി, അതിലും വേഗത്തിൽ - മരിയുലയുടെ സ്നേഹം. ഒരിക്കൽ അവൾ മറ്റൊരു ക്യാമ്പിലേക്ക് പോയി, അവളുടെ ചെറിയ മകളായ ഇതേ സെംഫിറയെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അന്നുമുതൽ, "ലോകത്തിലെ എല്ലാ കന്യകമാരും" വൃദ്ധനെ വെറുക്കുന്നു. കുറ്റവാളികളോട് എങ്ങനെ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ വൃദ്ധന് കഴിഞ്ഞില്ല, തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയവന്റെയും അവിശ്വസ്തയായ ഭാര്യയുടെയും ഹൃദയത്തിൽ ഒരു കഠാര വീഴ്ത്തുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അലക്കോ ചോദിക്കുന്നു. ഒന്നിനും സ്നേഹം നിലനിർത്താൻ കഴിയില്ല, ഒന്നും തിരികെ നൽകാനാവില്ല, "എന്തായിരുന്നു, ഇനി ഉണ്ടാകില്ല" എന്ന് വൃദ്ധൻ മറുപടി നൽകുന്നു. താൻ അങ്ങനെയല്ലെന്നും തന്റെ അവകാശങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാനോ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ പോലും കഴിയില്ലെന്നും അലക്കോ വൃദ്ധന് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു.

അതേസമയം, സെംഫിറ ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുമായി ഡേറ്റിംഗിലാണ്. ചന്ദ്രൻ അസ്തമിച്ചതിന് ശേഷം ഈ രാത്രി ഒരു പുതിയ തീയതിയിൽ അവർ സമ്മതിക്കുന്നു.

അലക്കോ ഉത്കണ്ഠയോടെ ഉറങ്ങുന്നു, ഉണരുമ്പോൾ, സമീപത്ത് സെംഫിറയെ കണ്ടെത്തുന്നില്ല. അവൻ എഴുന്നേറ്റു, കൂടാരം വിട്ടു, സംശയവും ഭയവും അവനെ പിടികൂടി, അവൻ കൂടാരത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞു, നക്ഷത്രവെളിച്ചത്തിൽ കഷ്ടിച്ച് കാണാവുന്ന ഒരു പാത കാണുന്നു, ബാരോകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് നയിക്കുന്നു, അലെക്കോ ഈ പാത പിന്തുടരുന്നു. പെട്ടെന്ന് അവൻ രണ്ട് നിഴലുകൾ കാണുകയും പരസ്പരം പിരിയാൻ കഴിയാത്ത രണ്ട് പ്രണയികളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ കാമുകനോട് ഓടിപ്പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന സെംഫിറയെ അവൻ തിരിച്ചറിയുന്നു, പക്ഷേ അലക്കോ അവനെ കത്തികൊണ്ട് കുത്തുന്നു... പരിഭ്രാന്തനായ സെംഫിറ പറയുന്നു, താൻ അലെക്കോയുടെ ഭീഷണികളെ പുച്ഛിക്കുകയും അവനെ ശപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അലക്കോ അവളെയും കൊല്ലുന്നു.

കൈയിൽ ചോര പുരണ്ട കത്തിയുമായി ഒരു കുന്നിന് പിന്നിൽ ഇരിക്കുന്ന അലക്കോയെ ഡോൺ കണ്ടെത്തി. അവന്റെ മുന്നിൽ രണ്ട് ശവങ്ങൾ. ആദിവാസികൾ മരിച്ചവരോട് വിടപറയുകയും അവർക്കുവേണ്ടി ശവക്കുഴികൾ കുഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പഴയ ജിപ്സി ചിന്തയിൽ ഇരിക്കുന്നു. കാമുകന്മാരുടെ മൃതദേഹം സംസ്‌കരിച്ച ശേഷം, അവൻ അലെക്കോയെ സമീപിച്ച് പറയുന്നു: “അഭിമാനിയായ മനുഷ്യാ, ഞങ്ങളെ വിടൂ!” "തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം" സ്വാതന്ത്ര്യം ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനോടൊപ്പം ഒരു കൊലപാതകിയുടെ അടുത്ത് ജീവിക്കാൻ ജിപ്സികൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

വൃദ്ധൻ ഇത് പറഞ്ഞു, താമസിയാതെ ക്യാമ്പ് നീങ്ങി സ്റ്റെപ്പിയുടെ ദൂരത്തേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി. മാരകമായ വയലിൽ ഒരു വണ്ടി മാത്രം അവശേഷിച്ചു. രാത്രി വീണു, പക്ഷേ ആരും അവളുടെ മുന്നിൽ തീ വെച്ചില്ല, അവളുടെ മേൽക്കൂരയിൽ ആരും രാത്രി കഴിച്ചില്ല.

വീണ്ടും പറഞ്ഞു