ടോൾസ്റ്റോയ് എ.കെ. ജീവിതത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും പ്രധാന തീയതികൾ

നമ്മുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് എന്ന കുടുംബപ്പേര് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലും കവിതയിലും, ഇത് ധരിച്ച മൂന്ന് പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടായിരുന്നു: ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച്, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച്, അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്. അവർ എഴുതിയ കൃതികൾ ഒരു തരത്തിലും ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ രചയിതാക്കൾ തന്നെ ദൂരെയാണെങ്കിലും രക്തബന്ധത്താൽ ഐക്യപ്പെടുന്നു. അവരെല്ലാം ഒരു വലിയ കുലീന ശാഖയുടെ പ്രതിനിധികളാണ്. ആധുനിക എഴുത്തുകാരിയായ ടാറ്റിയാന ടോൾസ്റ്റായയും ഈ ജനുസ്സിൽ പെടുന്നു. ഈ ശ്രേഷ്ഠമായ ശാഖയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രതിനിധി തീർച്ചയായും ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ആണെങ്കിലും, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ ഇന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളും ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലേഖനത്തിനുള്ള വിഷയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള കവിയും എഴുത്തുകാരനുമായ അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് കുട്ടികൾക്കായി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ഇന്നും വളരെ ജനപ്രിയവും ആകർഷകവുമാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയ് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് (ജീവിതത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ - 1817-1875) - കവി, എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. മാതൃ പക്ഷത്തുള്ള റസുമോവ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം വന്നത് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ ലിറ്റിൽ റഷ്യയിലെ അവസാനത്തെ ഹെറ്റ്മാൻ ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ എ.കെ. റസുമോവ്സ്കി സാർ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കീഴിൽ പൊതു വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രിയായിരുന്നു). ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവ് കൗണ്ട് കെ പി ടോൾസ്റ്റോയിയാണ്, ആൺകുട്ടി ജനിച്ചയുടനെ അമ്മ പിരിഞ്ഞു. യുവ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കാവ്യാത്മക പരീക്ഷണങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച എഴുത്തുകാരനായ എ.എ. പെറോവ്സ്കിയുടെ അമ്മയുടെയും സഹോദരന്റെയും മാർഗനിർദേശത്തിലാണ് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് വളർന്നത്.

1834-ൽ മോസ്കോ ആർക്കൈവിൽ വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ സേവനത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം നയതന്ത്ര സേവനത്തിലായിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് അലക്സിയുടെ കൃതികൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ചുവടെ അവതരിപ്പിക്കും, 1843-ൽ ചേംബർ ജങ്കർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.

അതിശയകരമായ കഥകളും റൊമാന്റിക് ഗദ്യവും

1830 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1840 കളുടെ തുടക്കത്തിലും അദ്ദേഹം ഗോതിക് നോവലിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന അതിശയകരമായ നോവലുകളും അതുപോലെ റൊമാന്റിക് ഗദ്യവും സൃഷ്ടിച്ചു: "മുന്നൂറു വർഷങ്ങളിലെ മീറ്റിംഗ്", "ഗൗൾസ് ഫാമിലി". ക്രാസ്നോറോഗ്സ്കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ സൃഷ്ടിച്ച 1841-ൽ എഴുതിയ "ഗൗൾ" എന്ന കഥയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതി. 1840 കളിൽ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് (1861 ൽ പൂർത്തിയാക്കി) എന്ന പേരിൽ ഒരു ചരിത്ര നോവലിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അതേ സമയം നിരവധി ഗാനരചനകളും കവിതകളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് (1850 കളിലും 60 കളിലും) പുറത്തുവന്നു. അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പല കൃതികളും വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. അവരുടെ പട്ടിക ഇപ്രകാരമാണ്: "കുർഗാൻ", "മൈ ബെൽസ്", "പ്രിൻസ് മിഖൈലോ റെപ്നിൻ", അതുപോലെ "വാസിലി ഷിബാനോവ്" മുതലായവ.

സോവ്രെമെനിക്കിലെ സഹകരണം

1850-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് എൻ.എ.നെക്രസോവ്, ഐ.എസ്.തുർഗനേവ്, മറ്റ് എഴുത്തുകാരുമായി അടുത്തു. 1854 മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പാരഡികളും കവിതകളും സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. V. M., A. M. Zhemchuzhnikovs (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കസിൻസ്) എന്നിവരുമായി സഹകരിച്ച്, ആക്ഷേപഹാസ്യ പാരഡി കൃതികൾ ഈ ജേണലിന്റെ ലിറ്റററി ജംബിൾ വിഭാഗത്തിൽ കോസ്മ പ്രൂട്ട്കോവ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ സാങ്കൽപ്പിക രചയിതാവിന്റെ കൃതി സാഹിത്യത്തിലെ കാലഹരണപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കണ്ണാടിയായി മാറുകയും അതേ സമയം കലാപരമായ അഭിരുചിയുടെ നിയമനിർമ്മാതാവ് എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

ടോൾസ്റ്റോയ് അലക്സി, അപ്പോഴേക്കും നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, സോവ്രെമെനിക്കിലെ പങ്കാളിത്തത്തിൽ നിന്ന് മാറി, 1857 മുതൽ റുസ്കയ സംഭാഷണത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പിന്നീട്, 1860 കളിലും 70 കളിലും, പ്രധാനമായും വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപ്പിയിലും, "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിനിലും. ". ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം "" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന തത്വങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചു. ശുദ്ധമായ കല", അതായത്, "പുരോഗമനപരം" ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഏതെങ്കിലും രാഷ്ട്രീയ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമാണ്.

1861-ൽ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഈ ലേഖനത്തിൽ ചർച്ചചെയ്യുന്നു, ഒടുവിൽ സേവനം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ഭാരമായിരുന്നു, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

1862-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്ന കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അടുത്തത് - "പ്രിൻസ് സിൽവർ" (നോവൽ). 1866-ൽ, ഒരു വലിയ കൃതിയുടെ ആദ്യഭാഗം, ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, രണ്ടാം ഭാഗം, സാർ ഫിയോഡോർ ഇയോനോവിച്ച്, 1870-ൽ, അവസാന ഭാഗം, സാർ ബോറിസ് എന്നിവ പുറത്തിറങ്ങി.

ഗാനരചനാ പാരമ്പര്യം

അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതിയ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. 1867-ൽ, ഈ രചയിതാവിന്റെ ആദ്യ കവിതാസമാഹാരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന പത്ത് വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ബല്ലാഡുകൾ എഴുതി (1868 - "ദി സർപ്പന്റ് ടുഗാറിൻ", 1869 - "ഹറാൾഡിന്റെയും യാരോസ്ലാവ്നയുടെയും ഗാനം", 1870 - "റോമൻ ഗലിറ്റ്സ്കി", 1871 - "ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്" മുതലായവ). വാക്യത്തിൽ രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു ("റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം ...", 1883 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച, "പോപോവിന്റെ സ്വപ്നം" - 1882 ൽ, മുതലായവ), ഗാനരചനകളും കവിതകളും (1874 - "പോർട്രെയ്റ്റ്", 1875 - "ഡ്രാഗൺ" " ).

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും ഐക്യത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഗാനരചനാ വികാരങ്ങൾ. ചരിത്രത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത, ദേശീയ പൗരാണികത, സാറിസ്റ്റ് സ്വേച്ഛാധിപത്യം നിരസിക്കൽ തുടങ്ങിയ പ്രശ്നങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് താൽപ്പര്യം ശ്രദ്ധിക്കാം - ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഈ സവിശേഷതകൾ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെട്ട അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന രാജ്യത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ ഉപകരണം ദേശീയ സ്വഭാവം, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് പുരാതന നോവ്ഗൊറോഡ് കണക്കാക്കി കീവൻ റസ്. അക്കാലത്തെ റസിന്റെ ജീവിതരീതി അദ്ദേഹത്തിന് ഇതുപോലെ തോന്നി: ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വികസനം വിവിധ കലകൾ, പ്രഭുവർഗ്ഗം പോലുള്ള ഒരു സാംസ്കാരിക പാളിയുടെ പ്രാധാന്യം, പൗരന്മാരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വ്യക്തിഗത അന്തസ്സിനുമുള്ള രാജകുമാരന്റെ ബഹുമാനം, ധാർമ്മികതയുടെ ലാളിത്യം, അന്താരാഷ്ട്ര ബന്ധങ്ങളുടെ വൈവിധ്യവും വിശാലതയും, പ്രത്യേകിച്ച് യൂറോപ്പുമായുള്ള.

ബാലാഡുകൾ

പുരാതന റസിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ബല്ലാഡുകൾ ഗാനരചനയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ വികാരാധീനമായ സ്വപ്നത്തെയും നാടോടി ഇതിഹാസ കവിതകളിൽ അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് ചിത്രീകരിച്ച വീരോചിതമായ മുഴുവൻ സ്വഭാവങ്ങളോടുള്ള ആദരവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന സൃഷ്ടികൾ ("മാച്ച് മേക്കിംഗ്", "ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്", "കനുട്ട്", "അലിയോഷ പോപോവിച്ച്" മറ്റ് ബല്ലാഡുകൾ) ചിത്രങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ഇതിഹാസ നായകന്മാർഅവയിൽ, ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, കിയെവിലെ വ്‌ളാഡിമിർ രാജകുമാരൻ). അവരുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിൽ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ ("നിങ്ങൾ എന്റെ ഭൂമിയാണ് ...", "നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതിനാൽ കാരണമില്ലാതെ", "ബ്ലാഗോവെസ്റ്റ്" മുതലായവ) എഴുതിയ മറ്റ് ചില ഗാനരചനകളുമായി അവർ അടുത്താണ്.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ബല്ലാഡുകൾ, റഷ്യയിലെ രാഷ്ട്രത്വം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന കാലഘട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, നാടകീയമായ ഒരു തുടക്കത്തോടെ അതിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. വ്യക്തിയുടെ അവസ്ഥയും പരിധിയില്ലാത്ത സ്വേച്ഛാധിപത്യവും ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന തത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ വക്താവായി കവി കണക്കാക്കിയ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ഭരണകാലത്തെ സംഭവങ്ങളാണ് അവരുടെ പ്ലോട്ടുകൾ.

പ്രധാനമായും 1860 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1870 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ഉള്ള "ലിറിക്കൽ" ബല്ലാഡുകളേക്കാൾ "നാടകീയ" ബല്ലാഡുകൾ രൂപത്തിൽ കൂടുതൽ പരമ്പരാഗതമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഈ കൃതികൾ അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ കവിയായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഘടനയിൽ മാറ്റം വരുത്താൻ കഴിവുള്ളവനാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, "വാസിലി ഷിബനോവ്" എന്ന ബല്ലാഡുകളിൽ ഒന്നിൽ, എഫ്. ഷില്ലറുടെ കൃതികളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വ്യാപകമായ ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹിയായ വിഷയത്തിലെ രാജാവുമായുള്ള തർക്കത്തിന്റെ ക്ലാസിക് സാഹചര്യം അദ്ദേഹം പരിഷ്കരിക്കുന്നു. കുർബ്സ്കി ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെ എങ്ങനെ അപലപിക്കുന്നു, ഈ നാടകീയ സംഘട്ടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് - വിമത ബോയാറും സാറും - പൊതുവായതിനെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: നന്ദികേട്, മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ, അഹങ്കാരം. അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് സത്യത്തിനുവേണ്ടി കഷ്ടപ്പെടാനുള്ള സന്നദ്ധത കണ്ടെത്തുന്നു, ഈ തർക്കത്തിൽ ബലിയർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയിൽ ആത്മത്യാഗത്തിനുള്ള കഴിവ്. ലോകത്തിന്റെ ശക്തികൾഈ. അങ്ങനെ, അടിമ രാജാവിന്റെ മേൽ ധാർമ്മിക വിജയം നേടുകയും സാങ്കൽപ്പികമായ മനുഷ്യന്റെ യഥാർത്ഥ മഹത്വത്തിന്റെ വിജയം അവന്റെ നേട്ടത്തിലൂടെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രചയിതാവിന്റെ മറ്റ് "നാടകീയ" ബല്ലാഡുകൾ പോലെ, "വാസിലി ഷിബാനോവ്" അതിന്റെ വിഷയവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മാനസിക സങ്കീർണ്ണതയും അതുപോലെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ ധാർമ്മിക സമീപനവും ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾഅലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതിയ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുടെ കൃതികളോട് അടുക്കുന്നു. ഈ പ്രവൃത്തികൾ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പരിഗണിക്കും.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലുകൾ

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് തന്റെ "പ്രിൻസ് സിൽവർ" എന്ന നോവലിൽ അനിയന്ത്രിതമായ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ അക്രമാസക്തമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ശക്തരായ ആളുകൾഏകപക്ഷീയത രാജാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലും അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയിലും ഹാനികരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, ഇതിനകം കേടായ കോടതി സർക്കിളിൽ നിന്ന് മാറി, ചിലപ്പോൾ സാമൂഹിക അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്നും പീഡനങ്ങളിൽ നിന്നും ഒളിക്കാൻ പോലും നിർബന്ധിതരാകുന്നു, സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രതിഭാധനരായ ആളുകൾ എന്നിരുന്നാലും "ചരിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു", ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് രാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നു. ബാഹ്യ ശത്രുക്കൾ, യജമാനൻ, പുതിയ ഭൂമി കണ്ടെത്തുക (എർമാക് ടിമോഫീവിച്ച്, മിറ്റ്ക, ഇവാൻ കോൾട്ട്സോ, പ്രിൻസ് സെറിബ്രിയാനി മുതലായവ). ഈ കൃതിയുടെ ശൈലി കഥയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ചരിത്ര നോവൽ 1830-കളിൽ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ "താരാസ് ബൾബ", "ഭയങ്കരമായ പ്രതികാരം" തുടങ്ങിയ കഥകളിൽ നിന്ന് വരുന്നവ ഉൾപ്പെടെ.

നാടകരചന

മേൽപ്പറഞ്ഞ നാടക ട്രൈലോജിയിൽ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, രചയിതാവ് റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു. ഈ നാടകങ്ങളിൽ, ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകളോടുള്ള കൃത്യമായ അനുസരണത്തേക്കാൾ വിവിധ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരം അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമാണ്. . അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് മൂന്ന് ഭരണങ്ങളുടെ ദുരന്തത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, മൂന്ന് സ്വേച്ഛാധിപതികൾ: ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, തന്റെ ശക്തി ദൈവിക ഉത്ഭവമാണെന്ന ആശയത്തിൽ മുഴുകി, മൃദുലഹൃദയനായ ഭരണാധികാരി ഫെഡോർ, ബുദ്ധിമാനായ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, "ഒരു മിടുക്കനായ അഭിലാഷ മനുഷ്യൻ".

ടോൾസ്റ്റോയ് അലക്സി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പലപ്പോഴും മുൻകാലങ്ങളെ ചിത്രീകരിച്ചു, ചരിത്രപരമായ വ്യക്തികളുടെ യഥാർത്ഥവും വ്യക്തിഗതവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ നേട്ടം സാർ ഫെഡോറിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, ഇത് 1860 കളിൽ എഴുത്തുകാരൻ സൈക്കോളജിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയതായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 1898-ൽ, ഈ രചയിതാവിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തോടെ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ തുറന്നു - "ദി സാർ" ഇവയാണ് അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രധാന നാടകകൃതികൾ. ഞങ്ങൾ പ്രധാനവ മാത്രം പട്ടികപ്പെടുത്തിയതിനാൽ പട്ടിക തുടരാം.

രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യം

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, "പോപോവ്സ് ഡ്രീം" എന്ന കൃതിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന അത്തരമൊരു ഉപമയുടെ പിന്നിൽ, ലിബറലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പരിഹാസം മറഞ്ഞിരുന്നു. "നിലവിനെതിരെ" അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ചിലപ്പോൾ ഒരു ഉല്ലാസ മെയ് ..." എന്ന കവിതകളിലും മറ്റുള്ളവയിലും, നിഹിലിസ്റ്റുകളുമായുള്ള തർക്കം പ്രതിഫലിച്ചു. "സ്റ്റേറ്റ് ചരിത്രം ..." ൽ അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് വിധേയമാക്കി ചരിത്ര പ്രതിഭാസങ്ങൾകരുണയില്ലാത്ത പരിഹാസം, അവർ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

അടുപ്പമുള്ള വരികൾ

ബല്ലാഡുകളിൽ നിന്നും നാടകീയതയിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, ഈ രചയിതാവിന്റെ അടുപ്പമുള്ള വരികൾ സ്വരത്തിന്റെ ഉന്മേഷത്തിന് അന്യമായിരുന്നു. അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മാർത്ഥവും ലളിതവുമായ ഗാനരചന. അവയിൽ പലതും മനഃശാസ്ത്രപരമായ കാവ്യാത്മക ചെറുകഥകളാണ് ("അത് വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ", "ഒരു ശബ്ദായമാനമായ പന്തിന്റെ നടുവിൽ, ആകസ്മികമായി ...").

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സംഗീതം

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് തന്റെ കൃതിയിൽ നാടോടി കവിതാ ശൈലിയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ പാട്ടിനോട് അടുത്താണ്. അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് സൃഷ്ടിച്ച നിരവധി സൃഷ്ടികൾ സംഗീതത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. കൃതികൾ (പട്ടികയിൽ 70 ലധികം കവിതകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു) പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എസ്.ഐ. തനീവ്, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് എഴുതിയ പ്രണയകഥകൾക്ക് അടിസ്ഥാനമായി.

പ്രശസ്ത കുടുംബങ്ങളുടെ പിൻഗാമി

ബാങ്ക് ഉപദേഷ്ടാവായ കൗണ്ട് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പെട്രോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും കൗണ്ട് അലക്സി കിറില്ലോവിച്ച് റസുമോവ്സ്കിയുടെ സ്വാഭാവിക മകളായ അന്ന അലക്സീവ്ന, നീ പെറോവ്സ്കയയുടെയും കുടുംബത്തിലാണ് ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ ജനിച്ചത്. അവളുടെ പിതാവ് അവൾക്കും സഹോദരന്മാർക്കും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പദവിയും "പെറോവ്സ്കി" എന്ന കുടുംബപ്പേരും നേടി, കൂടാതെ സമഗ്രമായ വിദ്യാഭ്യാസവും നൽകി.

പിതാവിന്റെ അമ്മാവൻ പ്രശസ്ത ശില്പിയും അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റുമായിരുന്നു - കൗണ്ട് ഫിയോഡോർ പെട്രോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്.

അമ്മയുടെ ഭാഗത്തുള്ള അമ്മാവന്മാർ എഴുത്തുകാരൻ അലക്‌സി അലക്‌സീവിച്ച് പെറോവ്‌സ്‌കി, അക്കാലത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന (ആന്റൺ പോഗോറെൽസ്‌കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാം), അതുപോലെ തന്നെ പിന്നീട് ആഭ്യന്തര മന്ത്രിമാരായിത്തീർന്ന ലെവ് അലക്‌സീവിച്ച് പെറോവ്‌സ്‌കിയും ഭാവി ഗവർണർ ജനറലുമാണ്. ഒറെൻബർഗിന്റെ, വാസിലി അലക്സീവിച്ച് പെറോവ്സ്കി.

ആൺകുട്ടിക്ക് 6 ആഴ്ച മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വിവാഹം വേർപിരിഞ്ഞു, അന്ന അലക്സീവ്ന തന്റെ മകനെ ഉക്രെയ്നിലേക്ക് സഹോദരൻ അലക്സിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. പ്രായോഗികമായി, അമ്മാവൻ അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ പ്രധാന അധ്യാപകനായി. അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു പ്രശസ്ത നോവലിസ്റ്റായതിനാൽ ചെറുപ്പം മുതലേ തന്റെ മരുമകനിൽ പുസ്തകങ്ങളോടും പുസ്തകങ്ങളോടും ഒരു ഇഷ്ടം വളർത്തിയെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത. യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിൽ പിയറി ബെസുഖോവിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി പിന്നീട് പ്രവർത്തിച്ചത് അലക്സി അലക്സീവിച്ച് ആയിരുന്നു.

1810-ൽ പെറോവ്സ്കി തന്റെ സഹോദരിയെയും മരുമകനെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഇവിടെ പത്തുവർഷമായി അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തുന്നു: A.S. പുഷ്കിൻ, V.A. Zhukovsky, K.F. Ryleev തുടങ്ങിയവർ. മരുമകനും സാഹിത്യ ചർച്ചകൾ താൽപ്പര്യത്തോടെ കേൾക്കുന്നു.

എത്തിച്ചേർന്ന ഉടൻ, സുക്കോവ്സ്കിയുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, അലക്സിയെ ഭാവി റഷ്യൻ ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ കളിക്കൂട്ടുകാരനായി കൊണ്ടുവരുന്നു, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് എട്ട് വയസ്സായിരുന്നു. ആൺകുട്ടികൾ സ്വഭാവത്തിൽ ഒത്തുചേരുകയും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നല്ല ബന്ധം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന്, ചക്രവർത്തിയുടെ ഭാര്യയും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തെയും കഴിവിനെയും അഭിനന്ദിച്ചു.

1827-ൽ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച്, അമ്മയും അമ്മാവനും ചേർന്ന് ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവർ ഗോഥെ സന്ദർശിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ബാല്യകാല മതിപ്പുകളും മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ സമ്മാനവും (മാമോത്ത് കൊമ്പിന്റെ ഒരു ഭാഗം) സൂക്ഷിക്കും. നീണ്ട വർഷങ്ങൾ. 1831-ൽ, "വാണിജ്യ" ബിസിനസ്സിൽ, പെറോവ്സ്കി ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരിയെയും മരുമകനെയും കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി. അലക്സി ഈ രാജ്യത്തോടും അതിന്റെ കലാസൃഷ്ടികളോടും ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളോടും വളരെയധികം പ്രണയത്തിലാകുന്നു, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, വലിയ ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങൾക്കായി അവൻ വളരെക്കാലം കൊതിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, തന്റെ ഡയറികളിൽ, അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയെ "നഷ്ടപ്പെട്ട പറുദീസ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

പരമാധികാരിയുടെ സേവനത്തിന്റെ തുടക്കവും ആദ്യത്തെ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങളും

മികച്ച ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ടോൾസ്റ്റോയ് 1834 മാർച്ചിൽ വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ മോസ്കോ മെയിൻ ആർക്കൈവിൽ "വിദ്യാർത്ഥി" ആയി പ്രവേശിച്ചു. ഇവിടെ ചരിത്രത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപര്യം കൂടുതൽ വികസിച്ചു.

സേവനം ടോൾസ്റ്റോയിയെ പ്രത്യേകിച്ച് ഭാരപ്പെടുത്തുന്നില്ല - ആഴ്‌ചയിൽ രണ്ട് ദിവസം മാത്രം അദ്ദേഹം ആർക്കൈവിൽ തിരക്കിലാണ്. ബാക്കിയുള്ള സമയം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു മതേതര ജീവിതം. എന്നാൽ പന്തുകളിലും പാർട്ടികളിലും പങ്കെടുക്കുന്ന അദ്ദേഹം മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു - ടോൾസ്റ്റോയ് സാഹിത്യത്തിൽ ഗൗരവമായി ഏർപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു.

IN അടുത്ത വർഷംഅദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കവിതകൾ എഴുതുന്നു, അവ വി. സുക്കോവ്സ്കിയും പുഷ്കിനും പോലും അംഗീകരിച്ചു.

1836-ൽ ടോൾസ്റ്റോയ് മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പരീക്ഷ എഴുതി, അടുത്ത വർഷം മുതൽ ജർമ്മനിയിലെ റഷ്യൻ മിഷനിൽ ഒരു ഫ്രീലാൻസ് സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അലക്സി പെറോവ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം, അവന്റെ എല്ലാ വലിയ സമ്പത്തും ഇച്ഛാശക്തിയോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു. 1838-39 ൽ ടോൾസ്റ്റോയ് ജർമ്മനി, ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കഥകൾ (ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ) എഴുതുന്നു - "ദ ഫാമിലി ഓഫ് ദി ഗോൾ", "മീറ്റിംഗ് ഇൻ ത്രീ ഹണ്ട്രഡ് ഇയേഴ്സ്" (1839).

അടുത്ത വർഷം അദ്ദേഹത്തിന് കൊളീജിയറ്റ് സെക്രട്ടറി പദവി ലഭിച്ചു. ഡിസംബർ മുതൽ ടോൾസ്റ്റോയിയെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഇംപീരിയൽ ചാൻസലറിയുടെ II വകുപ്പിലേക്ക് മാറ്റി. 1841-ൽ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ആദ്യമായി ഒരു എഴുത്തുകാരനായി അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം “ഗോൾ. ക്രാസ്നോറോഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ ”(അപരനാമം ക്രാസ്നി റോഗ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പേരിൽ നിന്നാണ് എടുത്തത്). വിജി ബെലിൻസ്കി ഈ സൃഷ്ടിയെ വളരെ ചെറുപ്പവും എന്നാൽ വളരെ പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നതുമായ ഒരു പ്രതിഭയുടെ സൃഷ്ടിയായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

1842 മുതൽ 1846 വരെ ടോൾസ്റ്റോയ് വിജയകരമായി മുന്നേറി കരിയർ ഗോവണിഉയർന്നതും ഉയർന്നതുമായ പദവികൾ ലഭിക്കുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിലും ("സെക്കുലർ ആളുകൾക്കുള്ള ലഘുലേഖ" ലെ "സെറെബ്രിയങ്ക" എന്ന കവിത) ഗദ്യത്തിലും ("ആർട്ടെമി സെമിയോനോവിച്ച് ബെർവെൻകോവ്സ്കി എന്ന കഥ, എഴുതാത്ത നോവലിൽ നിന്നുള്ള" ആമേൻ "ആമേന്റെ ഒരു ഭാഗം" സ്റ്റെബെലോവ്സ്കി "എന്നിവയിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു. ), കിർഗിസ്ഥാനെ കുറിച്ച് ഉപന്യാസങ്ങൾ എഴുതുന്നു.

1847-49 ൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ബാലഡുകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, പ്രിൻസ് സിൽവർ എന്ന നോവൽ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിടുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ഒരു മതേതര വ്യക്തിയുടെ സാധാരണ ജീവിതം നയിക്കുന്നു: അവൻ സേവനത്തിൽ സ്വയം ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നില്ല, പലപ്പോഴും യാത്ര ചെയ്യുന്നു, പങ്കെടുക്കുന്നു സാമൂഹിക വിനോദംസ്ത്രീകളുമായുള്ള ഫ്ലർട്ടിംഗും. അവൻ സുന്ദരനും മിടുക്കനും ഊർജ്ജസ്വലനുമാണ്.

അൻപതുകൾ

1850-ൽ ടോൾസ്റ്റോയ് കലുഗ പ്രവിശ്യയിലേക്ക് "ഒരു പരിശോധനയുമായി" യാത്ര ചെയ്തു. അദ്ദേഹം തന്റെ യാത്രയെ "പ്രവാസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെയാണ് "പ്രിൻസ് സിൽവർ" എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള തന്റെ കവിതകളും അധ്യായങ്ങളും അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പരസ്യമായി വായിക്കുന്നത് - ഗവർണറുടെ വീട്ടിൽ, നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ. അതേ വർഷം, എഴുത്തുകാരൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള പുസ്റ്റിങ്ക എസ്റ്റേറ്റ് ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

1851-ൽ സ്റ്റേജിൽ അലക്സാണ്ട്രിയ തിയേറ്റർടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ഫാന്റസി" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ഒരു അഴിമതിയോടെയാണ് നടക്കുന്നത്. നിക്കോളാസ് I അത് കൂടുതൽ പ്രദർശനത്തിനായി വിലക്കുന്നു. എന്നാൽ വിധി ഉടൻ തന്നെ കുഴപ്പങ്ങൾക്കായി പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ നാടകകൃത്തിന് "പ്രതിഫലം" നൽകുന്നു - ഒരു മുഖംമൂടി പന്തിൽ അവൻ ബുദ്ധിമതിയും സുന്ദരിയും ശക്തനുമായ ഒരു സ്ത്രീയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന മില്ലർ (ഒരു കുതിര കാവൽക്കാരനായ കേണലിന്റെ ഭാര്യ, നീ ബഖ്മെത്യേവ), 1863 ൽ. അവന്റെ ഭാര്യയാകും. ടോൾസ്റ്റോയിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിനുശേഷം, അവൾ ഉടൻ തന്നെ ഭർത്താവിനെ സഹോദരന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് വിട്ടു, പക്ഷേ അവളെ മരുമകളായി കാണാൻ അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ അമ്മയുടെ വ്യക്തമായ വിമുഖതയും ഭർത്താവിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് തടസ്സം നേരിട്ടു. അവൾക്ക് വിവാഹമോചനം നൽകുക, രണ്ടെണ്ണം നയിക്കുന്നു സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകളെഅവർ കണ്ടുമുട്ടി 12 വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് വിവാഹം.

1852-ൽ, ടോൾസ്റ്റോയ്, "തന്റെ ഔദ്യോഗിക സ്ഥാനം ഉപയോഗിച്ച്", ഗോഗോളിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു ലേഖനത്തിന്റെ പേരിൽ അറസ്റ്റിലായ I.S. തുർഗനേവിന്റെ വിധി ലഘൂകരിക്കുന്നതിൽ വിജയകരമായി കലഹിച്ചു.

രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, എഴുത്തുകാരൻ "സമകാലിക" ത്തിലെ തന്റെ കൃതികളുമായി "പുറത്തുവരുന്നു". പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ (“എന്റെ മണികൾ” മുതലായവ) ഇവിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ആക്ഷേപഹാസ്യ നർമ്മ കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം “കോസ്മ പ്രൂട്കോവ്” എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് ടോൾസ്റ്റോയ് ഷെംചുഷ്നികോവ് സഹോദരന്മാരുമായി ചേർന്ന് എഴുതുന്നു. അതേ വർഷം, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയെ കണ്ടുമുട്ടി.

1855-ലെ ക്രിമിയൻ യുദ്ധസമയത്ത്, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു പ്രത്യേക സന്നദ്ധ സേനയെ സംഘടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ പരാജയപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ "ഇമ്പീരിയൽ കുടുംബത്തിന്റെ റൈഫിൾ റെജിമെന്റിൽ" പ്രവേശിക്കുന്നു. ശത്രുതയുടെ മുന്നിൽ എത്താൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ 1855-56 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, റെജിമെന്റിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ടൈഫസ് ബാധിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയിയും ഈ രോഗത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല. സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന അവനെ പരിപാലിക്കാൻ വന്നു, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് എല്ലാ ദിവസവും അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന് വ്യക്തിപരമായി ടെലിഗ്രാമുകൾ അയച്ചു.

അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ (1856) കിരീടധാരണത്തിനു ശേഷം, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു ആദരണീയ അതിഥിയായിരുന്നു, ചക്രവർത്തി തന്റെ "പഴയ സുഹൃത്തിനെ" ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകുകയും അഡ്ജസ്റ്റന്റ് വിംഗിനെ നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു.

അടുത്ത വർഷം, എഴുത്തുകാരനോട് അടുപ്പമുള്ള രണ്ട് പേർ മരിച്ചു - അവന്റെ അമ്മയും അമ്മാവനുമായ വാസിലി അലക്സീവിച്ച്. അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് തന്റെ പിതാവിനെ അമ്മയുടെ ശവസംസ്കാരത്തിന് ക്ഷണിക്കുന്നു. അന്നുമുതൽ, അവൻ ഒരു പെൻഷൻ അയയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു വർഷം ഏകദേശം 4 ആയിരം റൂബിൾസ്. അതേ സമയം, അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയെ അവളുടെ ബന്ധുക്കൾക്കൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ പുസ്റ്റിങ്കയിൽ താമസിപ്പിക്കുന്നു.

1858 ജനുവരിയിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി. ഈ വർഷം, സ്ലാവോഫിൽസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "റഷ്യൻ സംഭാഷണത്തിൽ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാപി" എന്ന കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അടുത്ത വർഷം - "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്".

ചക്രവർത്തി ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഓർഡർ ഓഫ് സെന്റ് സ്റ്റാനിസ്ലാസ്, രണ്ടാം ക്ലാസ്സ് നൽകുന്നു.

1859 മുതൽ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിനെ ഒരു സഹായി-ഡി-ക്യാമ്പിന്റെ ചുമതലകളിൽ നിന്ന് അനിശ്ചിതകാല അവധിയിൽ പിരിച്ചുവിട്ടു, അദ്ദേഹം തന്റെ എസ്റ്റേറ്റുകളിലൊന്നായ പോഗോറെൽറ്റ്സിയിൽ താമസമാക്കി. എഴുത്തുകാരൻ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ലവേഴ്സ് ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിൽ ചേരുന്നു, "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്ന കവിതയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ഫ്രീലാൻസർ

1860 മുതൽ, പത്ത് വർഷക്കാലം, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ഭൂരിഭാഗം സമയവും യൂറോപ്പിൽ ചിലവഴിച്ചു, വല്ലപ്പോഴും മാത്രം റഷ്യയിലേക്ക് വരുന്നു.

1861-ൽ, റെഡ് ഹോണിലെ തന്റെ കർഷകരോടൊപ്പം, സെർഫോഡത്തിൽ നിന്നുള്ള അവരുടെ മോചനം അദ്ദേഹം ആഘോഷിക്കുന്നു. ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹം അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന് രാജിക്കത്ത് എഴുതുന്നത്. സെപ്തംബർ 28-ന്, അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പ്രതികരണവും സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ പദവിയുള്ള ജാഗർമിസ്റ്ററിന്റെ ബഹുമാനവും നോൺ-ബൈൻഡിംഗ് സ്ഥാനവും ലഭിക്കുന്നു.

1862 ജനുവരി പകുതി വരെ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പുതിയ നോവൽ പ്രിൻസ് സിൽവർ ചക്രവർത്തിയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകളിൽ വലിയ വിജയത്തോടെ വായിച്ചു. വായനയുടെ അവസാനം, അദ്ദേഹത്തിന് ചക്രവർത്തിയിൽ നിന്ന് വിലപ്പെട്ട ഒരു സമ്മാനം ലഭിക്കുന്നു (അവിസ്മരണീയമായ കുറിപ്പുകളുള്ള ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു വലിയ സ്വർണ്ണ കീചെയിൻ). അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്ന കവിതയും "പ്രിൻസ് സിൽവർ" എന്ന നോവലും "റഷ്യൻ മെസഞ്ചറിൽ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു. ശൈത്യകാലത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകുന്നു.

വർഷങ്ങളുടെ കാത്തിരിപ്പിന് ശേഷം അടുത്ത വർഷം ഏപ്രിലിൽ അവർ സോഫിയ മിഖൈലോവ്നയെ വിവാഹം കഴിച്ചു ഓർത്തഡോക്സ് സഭഡ്രെസ്ഡൻ. ഭാര്യ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ടോൾസ്റ്റോയ് ചികിത്സയ്ക്കായി തുടരുന്നു.

ചക്രവർത്തി വീണ്ടും തന്റെ പുതിയ കൃതിയുടെ ആദ്യ ശ്രോതാവായി മാറുന്നു. 1864 ജൂലൈയിൽ, ഷ്വാൾബാക്കിൽ, അദ്ദേഹം ചക്രവർത്തിക്കും അവളുടെ അനുയായികൾക്കും "ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ മരണം" വായിച്ചു. 1866 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ദുരന്തം ഒട്ടെചെസ്ത്വെംനെ സപിസ്കി ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1867 - മികച്ച വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറി അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്റർസെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ. 1868-ൽ, കവയിത്രി കരോലിന പാവ്‌ലോവയുടെ അതിശയകരമായ വിവർത്തനത്തിന് നന്ദി, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് വെയ്‌മറിന്റെ കോടതി തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകർ അവളെ കാണുന്നു. അതേ വർഷം, ടോൾസ്റ്റോയ് "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം ഗോസ്റ്റോമിസിൽ നിന്ന് ടിമാഷേവ് വരെ" എന്ന പാരഡി വാക്യത്തിൽ എഴുതി. 83 ചരണങ്ങളിൽ, 860 മുതൽ 1868 വരെയുള്ള റസിന്റെ ചരിത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മരണശേഷം ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപ്പിയെ ഒരു പൊതു സാഹിത്യ മാസികയാക്കി മാറ്റിയതിനുശേഷം, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് പലപ്പോഴും തന്റെ കൃതികൾ അതിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതിഹാസങ്ങളും കവിതകളും, ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രൈലോജിയുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ഭാഗങ്ങൾ (1868, 1870), ആത്മകഥാപരമായ കഥ"പോർട്രെയ്റ്റ്" എന്ന വാക്യത്തിലും "ഡ്രാഗൺ" എന്ന കാവ്യാത്മക കഥയിലും.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആരോഗ്യനില വഷളായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. അവൻ ആസ്ത്മയും ഭയങ്കരമായ ന്യൂറൽജിക് തലവേദനയും അനുഭവിക്കുന്നു. 1871 മുതൽ 1873 ലെ വസന്തകാലം വരെ എഴുത്തുകാരൻ ചികിത്സയ്ക്കായി ജർമ്മനിയിലും ഇറ്റലിയിലും പോയി. അവൻ കുറച്ചുകൂടി മെച്ചപ്പെടുന്നു. 1873-ൽ അദ്ദേഹം "പോപോവ്സ് ഡ്രീം" എന്ന പുതിയ കവിത അച്ചടിക്കാൻ സമർപ്പിച്ചു. ഡിസംബറിൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും വകുപ്പിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ അനുബന്ധ അംഗമായി അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

അടുത്ത വർഷം, എഴുത്തുകാരൻ കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു. റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അദ്ദേഹം ചികിത്സയിലാണ്. ഒടുവിൽ, അയാൾക്ക് മോർഫിൻ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അവസാനത്തിന്റെ തുടക്കമാണ്.

1875 സെപ്റ്റംബർ 28-ന് (ഒക്ടോബർ 10), തലവേദനയുടെ കഠിനമായ ആക്രമണത്തിനിടെ, അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് സ്വയം വളരെയധികം മോർഫിൻ കുത്തിവയ്ക്കുന്നു, ഇത് മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹം തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ ക്രാസ്നി റോഗിൽ (ഇപ്പോൾ ബ്രയാൻസ്ക് മേഖലയിലെ പോചെപ്സ്കി ജില്ല) മരിച്ചു, ഇവിടെ അടക്കം ചെയ്തു.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ:

ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ശക്തിക്ക് പേരുകേട്ടവനായിരുന്നു: കുതിരപ്പട വളച്ച് വിരൽ കൊണ്ട് ചുവരിൽ നഖങ്ങൾ അടിച്ചു.

അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ആത്മീയതയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു: അദ്ദേഹം പ്രസക്തമായ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുകയും റഷ്യയിൽ പര്യടനം നടത്തിയ ഇംഗ്ലീഷ് ആത്മീയവാദിയായ ഹ്യൂമിന്റെ സെഷനുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

അവൻ ഒരു ഉത്സാഹിയായ വേട്ടക്കാരനായിരുന്നു, ഒന്നിലധികം തവണ ഒരു കരടിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊമ്പുമായി പോയി.

1. അലക്സി അലക്സീവിച്ച് പെറോവ്സ്കി(അപരനാമം - ആന്റണി പോഗോറെൽസ്കി; 1787-1836) - റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, അംഗം റഷ്യൻ അക്കാദമി(1829). രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞരുടെ സഹോദരൻ എൽ എ, വി എ പെറോവ്സ്കി, അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അമ്മാവൻ, സഹോദരന്മാരായ അലക്സി, വ്ളാഡിമിർ ഷെംചുഷ്നിക്കോവ്.
1920 കളിലെയും 1930 കളിലെയും ഒരു പ്രമുഖ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, "ആന്റണി പോഗോറെൽസ്കി" എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, തന്റെ മരുമകനിൽ കലയോടുള്ള സ്നേഹം വളർത്തിയെടുക്കുകയും തന്റെ ആദ്യ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ()

6. മനോർ "പുസ്റ്റിങ്ക"- സാബ്ലിനോ സ്റ്റേഷനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ടോസ്ന നദിയുടെ വലത്, ഉയർന്നതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ തീരത്ത്, ഒരിക്കൽ പുസ്റ്റിങ്ക എസ്റ്റേറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് 1850 ൽ എഴുത്തുകാരന്റെ അമ്മ അന്ന അലക്സീവ്ന ടോൾസ്റ്റായ വാങ്ങി.
ടോൾസ്റ്റോയികൾ ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് ശൈലിയിൽ ഒരു ശിലാഭവനം നിർമ്മിച്ചു (ആർക്കിടെക്റ്റ് V.Ya. Langvagen, A.I. Stackenschneider രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്). അതിഥികൾക്കായി ഒരു ഔട്ട്ബിൽഡിംഗ്, ഒരു ഓഫീസ്, സ്റ്റേബിളുകൾ, ഒരു ക്യാരേജ് ഹൗസ് മുതലായവ രൂപകല്പനയുടെ ഐക്യത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടതും മേളയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. നിരവധി ആളുകൾ പലപ്പോഴും ഇവിടെ ടോൾസ്റ്റോയി സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. എഴുത്തുകാരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും, ഐ.എ. ഗോഞ്ചറോവ്, എൻ.ഐ. കോസ്റ്റോമറോവ്, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, എ.എ. ഫെറ്റ്, യാ.പി. പോളോൺസ്കിയും മറ്റു പലരും. മുതലായവ. 1875-ൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മരണശേഷം എസ്റ്റേറ്റ് എസ്.എ.യുടെ കൈവശമായി. ഖിട്രോവോ. 1912-ൽ ഒരു തീപിടിത്തത്തിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും നശിച്ചു; നിലവിൽ രണ്ട് കുളങ്ങളും പാർക്കിന്റെ ശകലങ്ങളും സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആധുനികം വിലാസം: നിക്കോൾസ്കോയ്, ടോസ്നെൻസ്കി ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കായ ജില്ലപ്രദേശം (

ടോൾസ്റ്റോയ് (കൌണ്ട് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച്) - പ്രശസ്ത കവിനാടകകൃത്തും. 1817 ഓഗസ്റ്റ് 24-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ, സുന്ദരിയായ അന്ന അലക്സീവ്ന പെറോവ്സ്കയ, കൗണ്ട് എ.കെ. റസുമോവ്സ്കി, 1816-ൽ പ്രായമായ വിധവയായ കൗണ്ട് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പെട്രോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയെ (പ്രശസ്ത മെഡലിസ്റ്റ് ഫെഡോർ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സഹോദരൻ) വിവാഹം കഴിച്ചു. ദാമ്പത്യം അസന്തുഷ്ടമായിരുന്നു; താമസിയാതെ ഇണകൾക്കിടയിൽ ഒരു തുറന്ന വിടവ് ഉണ്ടായി. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മകഥയിൽ (ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കൃതികളുടെ" ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ ആഞ്ചലോ ഡി ഗുബർനാറ്റിസിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്ത്) നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "ആറാഴ്ച കൂടി എന്നെ എന്റെ അമ്മയും അമ്മാവനും ചേർന്ന് ലിറ്റിൽ റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, എന്റെ അമ്മയുടെ ഭാഗത്തുള്ള അലക്സി അലക്സീവിച്ച് പെറോവ്സ്കി. ഖാർകോവ് സർവ്വകലാശാലയുടെ ട്രസ്റ്റിയും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആന്റൺ പോഗോറെൽസ്‌കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ആളുമാണ്. അദ്ദേഹം എന്നെ വളർത്തി, എന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെലവഴിച്ചു. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് അമ്മയ്ക്കും പെറോവ്സ്കിക്കും ഒപ്പം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി. പെറോവ്സ്കിയുടെ ഒരു സുഹൃത്ത് വഴി - സുക്കോവ്സ്കി - ആൺകുട്ടിയെ സിംഹാസനത്തിന്റെ അന്നത്തെ എട്ട് വയസ്സുള്ള അവകാശി, പിന്നീട് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി പരിചയപ്പെടുത്തി, കൂടാതെ ഞായറാഴ്ചകളിൽ ഗെയിമുകൾക്കായി സാരെവിച്ചിൽ വന്ന കുട്ടികളിൽ ഒരാളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ തുടങ്ങിയ ബന്ധം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു; അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ഭാര്യ, ചക്രവർത്തി മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തെയും കഴിവിനെയും അഭിനന്ദിച്ചു.

1826-ൽ ടോൾസ്റ്റോയ് അമ്മയ്ക്കും അമ്മാവനുമൊപ്പം ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയി; വെയ്‌മറിലെ ഗൊയ്‌ഥെ സന്ദർശിച്ചതും ആ വലിയ വൃദ്ധന്റെ മടിയിൽ അദ്ദേഹം ഇരിക്കുന്നതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്‌മരണയിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പതിഞ്ഞിരുന്നു. കലാസൃഷ്ടികളാൽ ഇറ്റലി അദ്ദേഹത്തിൽ അസാധാരണമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. "ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു," അദ്ദേഹം തന്റെ ആത്മകഥയിൽ എഴുതുന്നു, "വെനീസിൽ നിന്നാണ്, എന്റെ അമ്മാവൻ പഴയ ഗ്രിമാനി കൊട്ടാരത്തിൽ കാര്യമായ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ നടത്തി. വെനീസിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ മിലാൻ, ഫ്ലോറൻസ്, റോം, നേപ്പിൾസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പോയി - ഈ ഓരോ നഗരങ്ങളിലും എന്റെ ആവേശം വളർന്നു. ഞാൻ.” കലയോടുള്ള സ്നേഹം, അങ്ങനെ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ “മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള അസുഖം”, ഒരുതരം നിരാശയിൽ വീണു, അതിന്റെ ഫലമായി പകൽ സമയത്ത് ഒന്നും കഴിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നെ നഷ്ടപ്പെട്ട പറുദീസയിലേക്ക് കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയപ്പോൾ രാത്രി ഞാൻ കരഞ്ഞു. മികച്ച ഹോം പരിശീലനം ലഭിച്ച ടോൾസ്റ്റോയ് 30 കളുടെ മധ്യത്തിൽ വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ മോസ്കോ മെയിൻ ആർക്കൈവിൽ അറ്റാച്ച് ചെയ്ത "ആർക്കൈവൽ യുവാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരിൽ ചേർന്നു. "ആർക്കൈവുകളുടെ വിദ്യാർത്ഥി" എന്ന നിലയിൽ, 1836-ൽ മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ "മുൻ വാക്കാലുള്ള ഫാക്കൽറ്റിയുടെ കോഴ്സ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സയൻസസിൽ" ഒരു പരീക്ഷ പാസായി, ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിനിലെ ജർമ്മൻ സെജ്മിലെ റഷ്യൻ മിഷനിൽ ചേർത്തു. അതേ വർഷം, പെറോവ്സ്കി മരിച്ചു, അവന്റെ എല്ലാ വലിയ സമ്പത്തും അവനു വിട്ടുകൊടുത്തു. പിന്നീട്, ടോൾസ്റ്റോയ് ഹിസ് ഇംപീരിയൽ മജസ്റ്റിയുടെ സ്വന്തം ചാൻസലറിയുടെ II ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഒരു കോടതി റാങ്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ പതിവായി വിദേശയാത്രകൾ തുടർന്നു, മതേതര ജീവിതം നയിച്ചു.

1855-ൽ, ക്രിമിയൻ യുദ്ധസമയത്ത്, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു പ്രത്യേക സന്നദ്ധ സേനയെ സംഘടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് വിജയിച്ചില്ല, "ഇമ്പീരിയൽ കുടുംബത്തിന്റെ റൈഫിൾ റെജിമെന്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വേട്ടക്കാരുടെ നിരയിൽ അദ്ദേഹം ചേർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ടി വന്നില്ല, പക്ഷേ കഠിനമായ ടൈഫസ് ബാധിച്ച് അദ്ദേഹം മിക്കവാറും മരിച്ചു, ഇത് ഒഡെസയ്ക്ക് സമീപമുള്ള റെജിമെന്റിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം അവകാശപ്പെട്ടു. രോഗാവസ്ഥയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പരിചരിച്ചത് കേണൽ എസ്.എയുടെ ഭാര്യയായിരുന്നു. മില്ലർ (നീ ബഖ്മെത്യേവ), പിന്നീട് അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു. ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഭാര്യക്ക് എഴുതിയ കത്തുകൾ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾവളരെ സന്തോഷകരമായ ഈ ദാമ്പത്യത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ അതേ ആർദ്രത അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ശ്വസിക്കുക. 1856-ലെ കിരീടധാരണ സമയത്ത്, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ടോൾസ്റ്റോയിയെ ഒരു സഹായിയായി നിയമിച്ചു, തുടർന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് അവിടെ താമസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തപ്പോൾ സൈനികസേവനം, ജാഗർമിസ്റ്റർ. ഈ പദവിയിൽ, ഒരു സേവനവും നടത്താതെ, മരണം വരെ അദ്ദേഹം തുടർന്നു; മാത്രം ഒരു ചെറിയ സമയംഅദ്ദേഹം ഭിന്നത സംബന്ധിച്ച സമിതിയിൽ അംഗമായിരുന്നു. 60-കളുടെ പകുതി മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീരോചിതമായ ആരോഗ്യം - അവൻ കുതിരപ്പട വളച്ച്, വിരലുകൾകൊണ്ട് നാൽക്കവലകളുടെ പല്ലുകൾ ഉരുട്ടി - ഇളകി. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം കൂടുതലും വിദേശത്ത് താമസിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് വിവിധ റിസോർട്ടുകളിൽ, ശൈത്യകാലത്ത് ഇറ്റലിയിലും തെക്കൻ ഫ്രാൻസിലും, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റുകളിലും വളരെക്കാലം താമസിച്ചു - പുസ്റ്റിങ്ക (സബ്ലിനോ സ്റ്റേഷന് സമീപം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന് സമീപം), ക്രാസ്നി. റോഗ് (Mglinsky ജില്ല, Chernigov പ്രവിശ്യ, നഗരത്തിന് സമീപം, Pochep), അവിടെ അദ്ദേഹം 1875 സെപ്റ്റംബർ 28-ന് അന്തരിച്ചു. വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് സാധ്യമായ എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും തന്നെ കാണാൻ വന്ന ബഹുമതികളിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറുക മാത്രമല്ല ഒരു വ്യക്തിയുടെ അപൂർവ ഉദാഹരണമാണ്. വഴി, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന് ആത്മാർത്ഥമായി നന്മ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആളുകളുമായി അങ്ങേയറ്റം വേദനാജനകമായ പോരാട്ടം സഹിക്കേണ്ടി വന്നു, ഒപ്പം മുന്നേറാനും ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം നേടാനും അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം നൽകുകയും ചെയ്തു. ഒരു കലാകാരനാകാൻ ടോൾസ്റ്റോയ് ആഗ്രഹിച്ചു. ആദ്യത്തേതിൽ എപ്പോൾ പ്രധാന ജോലിഅവന്റെ - സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു കവിത മാനസിക ജീവിതംകൊട്ടാരം - ഡമാസ്കസിലെ കവി ജോൺ - ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ നായകനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "ഞങ്ങൾ ഖലീഫ ജോണിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൻ, ആ ദിവസം, ബഹുമാനവും വാത്സല്യവും" - ഇവ ആത്മകഥാപരമായ സവിശേഷതകളായിരുന്നു. കവിതയിൽ, ഡമാസ്കസിലെ ജോൺ ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രാർത്ഥനയോടെ ഖലീഫയോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു: "ദൈവത്തെ സ്തുതിക്കാനുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര ക്രിയയോടെ ഞാൻ ഒരു ലളിതമായ ഗായകനായി ജനിച്ചു ... ഓ, ഖലീഫ, ഞാൻ പോകട്ടെ, ഖലീഫ, ഞാൻ ശ്വസിക്കുകയും ഇഷ്ടാനുസരണം പാടുകയും ചെയ്യട്ടെ. " ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ഞങ്ങൾ സമാനമായ അപേക്ഷകൾ നേരിടുന്നു. അസാധാരണമാംവിധം മൃദുവും സൗമ്യനുമായ, പരമാധികാരിയുമായുള്ള സാമീപ്യം നിരസിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ശേഖരിക്കേണ്ടിവന്നു, ഒഡെസയ്ക്ക് സമീപം രോഗബാധിതനായപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യനിലയെക്കുറിച്ച് ദിവസത്തിൽ പലതവണ ടെലിഗ്രാഫ് ചെയ്തു. ഒരു സമയത്ത്, ടോൾസ്റ്റോയ് മടിച്ചു: പരമാധികാരിയോടൊപ്പമുള്ളത് അദ്ദേഹത്തിന് ആകർഷകമായി തോന്നി, "നിർഭയനായ സത്യം പറയുന്നയാൾ" എന്ന കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയിരുന്നു - എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ഒരു കൊട്ടാരം ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. . അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ കവിയുടെ അതിശയകരമാംവിധം കുലീനവും ശുദ്ധവുമായ ആത്മാവിനെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു; എന്നാൽ അതിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ വ്യക്തിത്വം ശക്തിയും ഉത്കണ്ഠയും ഇല്ലാത്തതായിരുന്നു, ശക്തമായ വികാരങ്ങളുടെയും സംശയത്തിന്റെ പീഡകളുടെയും ലോകം അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അടയാളപ്പെടുത്തി.

ടോൾസ്റ്റോയ് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ എഴുതാനും അച്ചടിക്കാനും തുടങ്ങി. ഇതിനകം 1841-ൽ, ക്രാസ്നോറോഗ്സ്കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം "ഗോൾ" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയ് പിന്നീട് അതിന് ഒരു പ്രാധാന്യവും നൽകിയില്ല, തന്റെ ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ അത് ഉൾപ്പെടുത്തിയില്ല; 1900-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ ഒരു സ്വകാര്യ സുഹൃത്തായ വ്‌ളാഡിമിർ സോളോവിയോവ് ഇത് പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ - ഫാന്റസി കഥഹോഫ്മാൻ, പോഗോറെൽസ്കി-പെറോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയിൽ. ബെലിൻസ്കി അദ്ദേഹത്തെ വളരെ ഹൃദ്യമായി സ്വീകരിച്ചു. വളരെക്കാലം, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആദ്യ, ക്ഷണികമായ രൂപഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആരംഭത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. 1854-ൽ അദ്ദേഹം സോവ്രെമെനിക്കിൽ നിരവധി കവിതകളുമായി (മൈ ബെൽസ്, ഓ ഹെയ്‌സ്റ്റാക്കുകൾ മുതലായവ) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യബന്ധങ്ങൾ നാൽപ്പതുകളോളം പഴക്കമുള്ളതാണ്. ഗോഗോൾ, അക്സകോവ്, അനെൻകോവ്, നെക്രാസോവ്, പനയേവ്, പ്രത്യേകിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ശ്രമഫലമായി 1852-ൽ പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മോചിതനായ തുർഗനേവ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. സോവ്രെമെനിക് സർക്കിളിൽ സംക്ഷിപ്തമായി ചേർന്ന ടോൾസ്റ്റോയ്, 1854-55 ൽ സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നർമ്മ കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം സമാഹരിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. പ്രസിദ്ധമായ ഓമനപ്പേര് കുസ്മ പ്രുത്കോവ് (കാണുക). ഇവിടെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടേത് കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവന അപ്രധാനമായിരുന്നില്ല എന്നതിൽ സംശയമില്ല: നർമ്മപരത അവനിൽ വളരെ ശക്തമായിരുന്നു. വളരെ സൂക്ഷ്മമായ, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, പരിഹാസത്തിന്റെ സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രശസ്തവുമായ പല കവിതകളും അവയുടെ വിജയത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് അവയിൽ പകർന്ന വിരോധാഭാസത്തിന് (ഉദാഹരണത്തിന്, "അഹങ്കാരം", "കമാൻഡ് ഗേറ്റുകളിൽ"). ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ 60-കളിലെ ("ചിലപ്പോൾ ഒരു സന്തോഷകരമായ മെയ്", "പിന്നെ ഒരു നായകൻ" മുതലായവ) വിരുദ്ധമായ നർമ്മവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും വിമർശകരിൽ ഒരു വിഭാഗം അദ്ദേഹത്തോടുള്ള മോശം മനോഭാവത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസ കഥകളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളുടെ ചക്രത്തിലെ നർമ്മം നിറഞ്ഞ ഭാഗങ്ങൾ ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ബാഹ്യമായ പരിഗണനകളാൽ ഒരിക്കലും ലജ്ജിച്ചിട്ടില്ല, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ എതിരാളികളിൽ പലരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, "യാഥാസ്ഥിതിക" കവി നിരവധി നർമ്മ കവിതകൾ എഴുതി, അവ ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല (വിദേശ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നില്ല) എൺപതുകളിൽ മാത്രമാണ് അവ അച്ചടിച്ചത്. ഈ കവിതകളിൽ രണ്ടെണ്ണം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസിദ്ധമാണ്: "ഗോസ്റ്റോമിസിൽ നിന്ന് ടിമാഷേവ് വരെയുള്ള റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു രൂപരേഖ" ("റഷ്യൻ ആൻറിക്വിറ്റി", 1878, വി. 40), "പോപോവ്സ് ഡ്രീം" (ib., 1882, നമ്പർ 12). അവയിൽ ആദ്യത്തേത് റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന സംഭവങ്ങളുടെയും നർമ്മ അവലോകനമാണ്, നിരന്തരമായ പല്ലവിയോടെ: "ഒരു ക്രമവുമില്ല." കവിത മനഃപൂർവ്വം അശ്ലീലമായ സ്വരത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അത് ചില സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ വളരെ കൃത്യമാകുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, കാതറിൻ രണ്ടാമനെക്കുറിച്ച്: "മാഡം, നിങ്ങളോടൊപ്പം, ഓർഡർ അത്ഭുതകരമായി അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുന്നു," വോൾട്ടയറും ഡിഡറോട്ടും അവൾക്ക് മാന്യമായി എഴുതി, "മാത്രം നിങ്ങൾ അമ്മയായ ആളുകൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകേണ്ടതുണ്ട്, ഉടൻ തന്നെ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുക." അവൾ അവരെ എതിർത്തു: "മെസ്സിയേഴ്സ്, വൗസ് മി കോംബ്ലെസ്," ഉടൻ തന്നെ ഉക്രേനിയക്കാരെ നിലത്ത് തറച്ചു.") "സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ പോപോവിന്റെ സ്വപ്നം" മോസ്കോ സ്ലാവോഫിൽ സർക്കിൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിന്റെ അവയവമായ "റഷ്യൻ സംഭാഷണത്തിൽ", ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ രണ്ട് കവിതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "പാപി" (1858), "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" (1859). , അവിടെ നാടകീയമായ കവിത "ഡോൺ" ജുവാൻ" (1862), "പ്രിൻസ് സിൽവർ" (1863) എന്ന ചരിത്ര നോവൽ, 60 കളിലെ ഭൗതികവാദത്തെ പരിഹസിക്കുന്ന നിരവധി പുരാവസ്തു ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതകൾ എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1866-ൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നാടകീയമായ ട്രൈലോജിയുടെ ആദ്യഭാഗം, ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് 1867-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അലക്‌സാൻഡ്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി, അഭിനേതാക്കളുടെ മത്സരം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടും മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. ടൈറ്റിൽ റോളിലെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ നാടകം. അടുത്ത വർഷം, ഈ ദുരന്തം, കരോലിന പാവ്‌ലോവയുടെ (കാണുക) മികച്ച വിവർത്തനത്തിൽ, മികച്ച വിജയത്തോടെ, ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി വ്യക്തിപരമായി ചങ്ങാതിയായിരുന്ന ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് വെയ്‌മറിന്റെ കോടതി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി. 1868-ൽ Vestnik Evropy ഒരു പൊതു സാഹിത്യ ജേണലായി മാറിയതോടെ ടോൾസ്റ്റോയ് അതിന്റെ സജീവ സഹകാരിയായി. ഇവിടെ, നിരവധി ഇതിഹാസങ്ങൾക്കും മറ്റ് കവിതകൾക്കും പുറമേ, ട്രൈലോജിയുടെ മറ്റ് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും സ്ഥാപിച്ചു - "സാർ ഫെഡോർ ഇയോനോവിച്ച്" (1868, 5), "സാർ ബോറിസ്" (1870, 3), കാവ്യാത്മക ആത്മകഥാപരമായ കഥ "പോർട്രെയ്റ്റ്" " (1874, 9) കൂടാതെ "ഡ്രാഗൺ" എന്ന വാക്യത്തിൽ ഡാന്റെ ശൈലിയിലുള്ള കഥയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മരണശേഷം, പൂർത്തിയാകാത്ത ചരിത്ര നാടകമായ പൊസാഡ്നിക്കും വിവിധ ചെറിയ കവിതകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വളരെ ജനപ്രിയമായ നോവൽ ദി സിൽവർ പ്രിൻസ് അതിന്റെ കലാപരമായ ഗുണത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് യുവാക്കൾക്കും ആളുകൾക്കും ഒരു വായനയായി തീർച്ചയായും അനുയോജ്യമാണ്. നാടോടി ശേഖരണത്തിന്റെയും ലുബോക്ക് കഥകളുടെയും നിരവധി നാടകങ്ങളുടെ ഇതിവൃത്തമായും ഇത് പ്രവർത്തിച്ചു. അത്തരം ജനപ്രീതിക്ക് കാരണം ഇഫക്റ്റുകളുടെയും ബാഹ്യ വിനോദങ്ങളുടെയും ലഭ്യതയാണ്; എന്നാൽ ഗുരുതരമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ ഈ നോവൽ നിറവേറ്റുന്നില്ല. മുഖങ്ങൾ അതിൽ ക്രമാനുഗതമായും ഒരു നിറത്തിലും സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ തന്നെ അവർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പ്രകാശം ലഭിക്കുകയും അവ ഇല്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു. കൂടുതൽ വികസനംനോവലിലുടനീളം മാത്രമല്ല, 20 വർഷം കൊണ്ട് വേർപെടുത്തിയ എപ്പിലോഗിൽ പോലും. ഗൂഢാലോചന വളരെ കൃത്രിമമായി, ഏതാണ്ട് അസാമാന്യമായ ശൈലിയിലാണ് നടത്തുന്നത്; എല്ലാം ചെയ്യുന്നത് pike കമാൻഡ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവന്റെ മുഖം പൂർണ്ണമായും നിറമില്ലാത്തതാണ്. ഗ്രോസ്നി ഒഴികെയുള്ള മറ്റ് മുഖങ്ങൾ പുരാതന റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനായി "യൂറി മിലോസ്ലാവ്സ്കി" യുടെ കാലം മുതൽ സ്ഥാപിച്ച സോപാധികമായ ചരിത്ര സ്റ്റെൻസിൽ അനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രാചീനത പഠിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഭൂരിഭാഗവും പ്രാഥമിക സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് മാനുവലുകളിൽ നിന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവൽ സ്വാധീനത്തിൽ ഏറ്റവും ശക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചു നാടൻ പാട്ടുകൾ, ഇതിഹാസങ്ങളും ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "കലാഷ്നിക്കോവ് എന്ന വ്യാപാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ". ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ രൂപത്തിലാണ് രചയിതാവ് ഏറ്റവും മികച്ച വിജയം നേടിയത്. ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ക്രോധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോഴെല്ലാം ടോൾസ്റ്റോയിയെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്ന അതിരുകളില്ലാത്ത രോഷം പുരാതന റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന് മുമ്പ് സോപാധികമായ സഹതാപം തകർക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തി നൽകി. പുരാതന കാലത്തെ യഥാർത്ഥ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് അതിലും കുറവ് ശ്രദ്ധിച്ച ലഷെക്നിക്കോവിന്റെയും സാഗോസ്കിന്റെയും നോവലുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സെറിബ്രിയാനി രാജകുമാരൻ ഒരു പടി മുന്നിലാണ്. കവിയും നാടകകൃത്തുമായ ടോൾസ്റ്റോയിയാണ് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം കൂടുതൽ രസകരം. ബാഹ്യ രൂപംടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കവിതകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരേ ഉയരത്തിൽ നിൽക്കുന്നില്ല. തുർഗനേവിനെപ്പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ് പോലും വളരെ കരുതലുള്ളവനായിരുന്നു, എന്നാൽ അവയുടെ മൗലികതയ്ക്കായി ന്യായീകരിക്കാവുന്ന പുരാവസ്തുക്കൾ കൂടാതെ, ടോൾസ്റ്റോയ് തെറ്റായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ, അപര്യാപ്തമായ റൈമുകൾ, വിചിത്രമായ പദപ്രയോഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ കാണുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ ഇത് അദ്ദേഹത്തോട് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളിൽ അദ്ദേഹം ഈ ദയനീയമായ നിന്ദകളെ ആവർത്തിച്ച് എതിർക്കുന്നു. ശുദ്ധമായ ഗാനരചനാ മേഖലയിൽ, ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വ്യക്തിപരമായ മാനസിക രൂപീകരണമനുസരിച്ച്, വ്യക്തമായ ഒന്നും മൂലമല്ല, നേരിയതും മനോഹരവുമായ സങ്കടത്തിൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു വിവരണാത്മക കവിയാണ്, ചെറിയ മനഃശാസ്ത്രം ചെയ്യുന്നു. അഭിനേതാക്കൾ. അതിനാൽ, അടുത്തിടെയുള്ള വേശ്യയുടെ പുനർജന്മം നടക്കുന്നിടത്ത് "പാപി" തകരുന്നു. ദി ഡ്രാഗണിൽ, തുർഗെനെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ (ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചരമക്കുറിപ്പിൽ), ടോൾസ്റ്റോയ് "ഏതാണ്ട് ഡാന്റെയുടെ ചിത്രങ്ങളും ശക്തിയും കൈവരിക്കുന്നു"; തീർച്ചയായും, വിവരണങ്ങൾ ഡാന്റെ ശൈലിയിൽ കർശനമായി നിലനിൽക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കവിതകളിൽ നിന്നുള്ള മാനസിക താൽപ്പര്യം "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" മാത്രമാണ്. ആന്തരിക അഹങ്കാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ വിനയത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ആന്തരിക ആത്മീയ ജീവിതത്തിന് കീഴടങ്ങാൻ വേണ്ടി മുറ്റത്തിന്റെ പ്രൗഢിയിൽ നിന്ന് ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് വിരമിച്ച പ്രചോദിതമായ ഒരു ഗായകനോട് കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ മുഴുകുന്നത് കർശനമായ മഠാധിപതി വിലക്കുന്നു. സാഹചര്യം വളരെ ദാരുണമാണ്, പക്ഷേ അത് ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയോടെ അവസാനിക്കുന്നു: മഠാധിപതിക്ക് ഒരു ദർശനം ഉണ്ട്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം സ്തുതിഗീതങ്ങൾ രചിക്കുന്നത് തുടരാൻ ഡമാസ്കിനസിനെ അനുവദിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കാവ്യാത്മക വ്യക്തിത്വം ചരിത്രപരമായ ബാലഡുകളിലും ഇതിഹാസ കഥകളുടെ അനുരൂപീകരണങ്ങളിലും വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ബല്ലാഡുകളിലും ഇതിഹാസങ്ങളിലും, "വാസിലി ഷിബാനോവ്" പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തമാണ്; ഇമേജറി, ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഏകാഗ്രത, ശക്തമായ ഭാഷ എന്നിവയിൽ ഇത് ഒന്നാണ് മികച്ച പ്രവൃത്തികൾടോൾസ്റ്റോയ്. പഴയ റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ എഴുതിയ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കവിതകളെക്കുറിച്ച്, ഇവാൻ അക്സകോവിനുള്ള തന്റെ സന്ദേശത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പറഞ്ഞത് ആവർത്തിക്കാം: "എന്നെ വളരെ കർശനമായി വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, എന്റെ കവിതകളിൽ അവയിൽ വളരെയധികം ഗാംഭീര്യവും വളരെ കുറച്ച് ലാളിത്യവും ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു." ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചിത്രത്തിലെ റഷ്യൻ ഇതിഹാസങ്ങളിലെ നായകന്മാർ ഫ്രഞ്ച് നൈറ്റ്സിനോട് സാമ്യമുള്ളവരാണ്. രാജകുമാരിയെ ആകർഷിച്ച്, അവളോടൊപ്പം ഒരു ബോട്ടിൽ കയറുകയും അവളെ അത്തരമൊരു പ്രസംഗം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ആ ട്രൂബഡോറിൽ, അസൂയ നിറഞ്ഞ കണ്ണുകളോടും, കൈകളോടും കൂടി, യഥാർത്ഥ കള്ളൻ അലിയോഷ പോപോവിച്ചിനെ തിരിച്ചറിയുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: "... കീഴടങ്ങുക, കീഴടങ്ങുക, കന്യക ആത്മാവ്! ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു രാജകുമാരി "എനിക്ക് നിന്നെ ലഭിക്കണം, മനസ്സോടെയോ അറിയാതെയോ, നീ എന്നെ സ്നേഹിക്കണം. അവൻ തുഴയെറിഞ്ഞ്, ശ്രുതിമധുരമായ കിന്നരം ഉയർത്തി, വിറയ്ക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ രൂപരേഖ അത്ഭുതകരമായ ആലാപനത്താൽ മുഴങ്ങി ... "എന്നിരുന്നാലും, എന്നിരുന്നാലും, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസ പുനർനിർമ്മാണങ്ങളുടെ സാമ്പ്രദായിക ശൈലി, അവയുടെ ഗംഭീരമായ പുരാവസ്‌തുതയിൽ വലിയ പ്രദർശനവും സവിശേഷമായ സൗന്ദര്യവും നിഷേധിക്കാനാവില്ല. അവന്റെ ആസന്നമായ മരണം മുൻകൂട്ടി കാണുകയും അവന്റെ എല്ലാം സംഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം, 1875 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ടോൾസ്റ്റോയ് "സുതാര്യമായ മേഘങ്ങൾ ശാന്തമായ ചലനം" എന്ന കവിത എഴുതിയത്, അവിടെ മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു:
എല്ലാം അവസാനിച്ചു, അത് നിങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുക
സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പേരിൽ ബാനർ പിടിച്ച ഗായകൻ.
ഈ സ്വയം നിർവ്വചനം ടോൾസ്റ്റോയിയെക്കുറിച്ച് പല "ലിബറൽ" നിരൂപകരും പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളുമായി ഏതാണ്ട് യോജിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ കവിതയെ "കലയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കല" എന്നതിന്റെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയായി വിശേഷിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "ശുദ്ധമായ കല" യുടെ പ്രതിനിധികളുടെ വിഭാഗത്തിൽ മാത്രമായി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ എൻറോൾമെന്റ് കാര്യമായ റിസർവേഷനുകളോടെ മാത്രമേ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക വ്യക്തിത്വത്തെ ഏറ്റവും ശക്തമായി ബാധിച്ച പുരാതന റഷ്യൻ പ്ലോട്ടുകളിലെ ആ കവിതകളിൽ തന്നെ, ഒന്നിലധികം "സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ബാനറുകൾ" ഉയർത്തി: ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ രാഷ്ട്രീയ ആശയങ്ങൾ ഉടനടി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെത്തന്നെ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ആദർശങ്ങളുമായി പോരാടുന്നു. IN രാഷ്ട്രീയമായിഅവൻ അവരിൽ ഒരു സ്ലാവോഫിൽ ആണ് മികച്ച ബോധംവാക്കുകൾ. ശരിയാണ് (കത്തായത്തിൽ), അവൻ തന്നെത്തന്നെ ഏറ്റവും ദൃഢനിശ്ചയമുള്ള പാശ്ചാത്യവാദി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും മോസ്കോ സ്ലാവോഫൈലുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം അവനിൽ ഒരു ശോഭയുള്ള അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു. അക്സകോവിന്റെ "ഡേ" ഒരിക്കൽ സംവേദനാത്മകമായ "സർ, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പിതാവാണ്" എന്ന കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നർമ്മ രൂപത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് പെട്രൈൻ പരിഷ്ക്കരണത്തെ "പരമാധികാരിയായ പിയോറ്റർ അലക്സീവിച്ച്" "വിദേശത്ത്" ലഭിച്ച ധാന്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പാചകം ചെയ്യുന്ന ഒരു "സ്ലറി" ആയി ചിത്രീകരിക്കുന്നു ( അവന്റെ "കള") ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ "വടി" തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു; gruel "krutenka" ഉം "ഉപ്പ്", "കുട്ടികൾ" എന്നിവ അതിനെ വിഘടിപ്പിക്കും. IN പഴയ റഷ്യ'എന്നിരുന്നാലും, ടോൾസ്റ്റോയിയെ ആകർഷിക്കുന്നത് മോസ്കോ കാലഘട്ടത്തിലല്ല, ഗ്രോസ്നിയുടെ ക്രൂരതയാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മറിച്ച് കീവൻ റസ്, വെച്ചെയാണ്. അഞ്ചു നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഉറക്കത്തിനു ശേഷം ഉണർന്ന പൊടോക് ദി ബൊഗാറ്റിർ, രാജാവിന്റെ മുന്നിലുള്ള ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ അടിമത്തം കാണുമ്പോൾ, അവൻ ഇങ്ങനെയുള്ള "ഉപമയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു": "അവൻ ഒരു രാജകുമാരനാണെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ അവസാനം ഒരു രാജാവാണെങ്കിൽ. , എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ താടിവെച്ച് അവന്റെ മുന്നിൽ നിലം തൂത്തുവാരുന്നത്? ഞങ്ങൾ രാജകുമാരന്മാരെ ബഹുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അങ്ങനെയല്ല "അതെ, അത് മതി, ഞാൻ ശരിക്കും റഷ്യയിലാണോ? ഭൂമിയിലെ ദൈവത്തിൽ നിന്ന് കർത്താവ് ഞങ്ങളെ രക്ഷിക്കുന്നു! ഞങ്ങൾ ആജ്ഞാപിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്വർഗ്ഗസ്ഥനായ ദൈവത്തെ മാത്രം കർശനമായി തിരിച്ചറിയാനുള്ള തിരുവെഴുത്ത്!" അവൻ "വരാനിരിക്കുന്ന കൂട്ടുകാരനെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു: എവിടെയാണ് വെച്ചെ ഇവിടെ ഒത്തുകൂടുന്നത്, അങ്കിൾ?" "തുഗാരിൻ സ്നേക്കിൽ" വ്ലാഡിമിർ തന്നെ ഇനിപ്പറയുന്ന ടോസ്റ്റ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "പുരാതന റഷ്യൻ വെച്ചേയ്ക്ക്, സ്വതന്ത്രർക്ക്, സത്യസന്ധർക്ക് സ്ലാവിക് ജനത , ഞാൻ നോവ്ഗ്രാഡിന് വേണ്ടി കുടിക്കുന്ന മണി, അത് പൊടിയിൽ വീണാലും, അതിന്റെ മുഴങ്ങുന്നത് പിൻഗാമികളുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ ജീവിക്കട്ടെ. സത്യസന്ധമായി പിന്തിരിപ്പൻ എഴുത്തുകാരുടെ വിഭാഗം. "സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ബാനർ" ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം സമരത്തിലേക്ക് കുതിച്ചതിനാലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനങ്ങളും വളരെ സെൻസിറ്റീവായി ബസറോവ് തരത്തിലുള്ള "കുട്ടികളെ" വ്രണപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി.അവന് അവരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, കാരണം "അവർ റിംഗിംഗ് സഹിക്കില്ല, അവർക്ക് ബസാറിലെ സാധനങ്ങൾ നൽകുക, അവർക്ക് തൂക്കാൻ കഴിയാത്തതെല്ലാം, ചെയ്യരുത്" അളന്നു നോക്കൂ, അവരെല്ലാം നിലവിളിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ അതിനെ ചതിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ "വൃത്തികെട്ട അധ്യാപന"ത്തിനെതിരെ പോരാടുന്നതിന്, ടോൾസ്റ്റോയ് "പാന്റേലി ദി ഹീലർ" എന്ന് വിളിച്ചു: "ഈ ആളുകളോട്, പരമാധികാരിയായ പന്തേലി, നിങ്ങൾ മുറുമുറുക്കുന്നവരോട് സഹതപിക്കരുത്." അതിനാൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ പന്തേലി ദ ഹീലറുടെ വേഷത്തിൽ അഭിനയിക്കുകയും മുറുമുറുപ്പുള്ള വടി വീശാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹം അത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വീശിയടിച്ചുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. ഇത് "ഭൗതികവാദികൾ", "ആരുടെ ചിമ്മിനി സ്വീപ്പുകൾ" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള നല്ല സ്വഭാവമുള്ള വിരോധാഭാസമല്ല. റാഫേലിനേക്കാൾ ഉയർന്നത്", അത് പൂന്തോട്ടങ്ങളിൽ പൂക്കുന്നു t ടേണിപ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി പകരം വയ്ക്കണം, നൈറ്റിംഗേലുകൾ "ഉപയോഗശൂന്യമായാൽ ഉടൻ നശിപ്പിക്കപ്പെടണം", തോപ്പുകളെ "കൊഴുപ്പുള്ള ഗോമാംസം വറുത്ത് കഴിക്കുന്ന" സ്ഥലങ്ങളാക്കി മാറ്റണം. "" എന്ന ആശയം വ്യാപകമായി വിപുലീകരിക്കുന്നു റഷ്യൻ കമ്യൂൺ", ടോൾസ്റ്റോയ് വിശ്വസിക്കുന്നത് അതിന്റെ അനുയായികൾ "എല്ലാവരും പൊതുവായ ആനന്ദത്തിനുവേണ്ടി കൊള്ളയടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു", "അവർ അപരിചിതരാണെന്ന് അവർ കരുതുന്നില്ല, അവർക്ക് എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ അവർ അത് വലിച്ചിടുകയും പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു"; "അവരുടെ ആൾക്കൂട്ടം എല്ലാവരും തർക്കിക്കുന്നു, അവർ സ്വന്തം ഫോറം തുറക്കുമ്പോൾ തന്നെ, അവരെല്ലാം വ്യക്തിപരമായി വാചാലനായ നേതാവിനെ ആണയിടുന്നു. എല്ലാവരും ഒരു കാര്യം മാത്രം സമ്മതിക്കുന്നു: നിങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് സ്വത്ത് പിടിച്ചെടുത്ത് വിഭജിച്ചാൽ, മോഹം ആരംഭിക്കും." വാസ്തവത്തിൽ, അവരെ നേരിടാൻ പ്രയാസമില്ല: "അങ്ങനെ റഷ്യൻ ഭരണകൂടം അവരുടെ ആശയത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കപ്പെടും, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് എല്ലാ നേതാക്കന്മാരുടെയും കഴുത്തിൽ തൂക്കിയിടുക." ഇതെല്ലാം ടോൾസ്റ്റോയിയോട് ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവം ഉണർത്തി, വിമർശനങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സ്ഥാനത്ത് അദ്ദേഹം താമസിയാതെ സ്വയം അനുഭവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തിനുമേൽ പെയ്ത ആക്രമണങ്ങൾക്ക് ശേഷവും അതേപടി തുടർന്നു, പക്ഷേ ശാസന "ഒരു കാതടപ്പിക്കുന്ന നിലവിളിയായിരുന്നു: കീഴടങ്ങൽ, ഗായകർ, കലാകാരന്മാർ! വഴിയിൽ, നിങ്ങളുടെ കെട്ടുകഥകൾ നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ പോസിറ്റീവ് ആണോ!" അവൻ കുറച്ച് പരുഷമായ രൂപത്തിൽ നൽകാൻ തുടങ്ങി, തന്റെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ കേവലം ആകർഷിച്ചു: "ഒരുമിച്ചു, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പേരിൽ, കറന്റിനെതിരെ." "സൗന്ദര്യത്തിന്റെ" ഗായകനായി സ്വയം കരുതുന്ന കവി പ്രവേശിച്ച പോരാട്ടം എത്ര സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണെങ്കിലും, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം ആരും പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കരുത്. ചില നിരൂപകർ അദ്ദേഹത്തെ വിളിക്കുന്നത് പോലെ ടോൾസ്റ്റോയി ഒരു "കവി-പോരാളി" ആയിരുന്നില്ല; സത്യത്തോട് വളരെ അടുത്ത് അദ്ദേഹം തന്നെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത് ഇതാണ്: “ഞാൻ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളുടെ പോരാളിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു ക്രമരഹിത അതിഥി മാത്രമാണ്, സത്യത്തിന് എന്റെ നല്ല വാൾ ഉയർത്തുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തോഷിക്കും, പക്ഷേ രണ്ടുമായുള്ള തർക്കം ഇപ്പോഴും തുടരുന്നു എന്റെ രഹസ്യം, അവരിൽ ഒരാൾക്ക് പോലും എന്നെ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. - റഷ്യൻ ചരിത്ര നാടക മേഖലയിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ആദ്യ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്; ഇവിടെ അദ്ദേഹം പുഷ്കിൻ കഴിഞ്ഞാൽ രണ്ടാമനാണ്. ചരിത്രപരവും ദൈനംദിനവുമായ നാടകം "പോസാഡ്നിക്", നിർഭാഗ്യവശാൽ, പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്ന നാടകീയ കാവ്യം ടോൾസ്റ്റോയ് വിഭാവനം ചെയ്തത് ഒരു നാടകമായി മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന് സ്വന്തം മനഃശാസ്ത്രത്തെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളാക്കി മാറ്റേണ്ടതില്ല, മറിച്ച് ഒരു ഗാനരചന-ദാർശനിക സൃഷ്ടിയായും; അതേസമയം, ശാന്തനും സദ്‌ഗുണസമ്പന്നനും ഏറെക്കുറെ "ഏകഭാര്യത്വമുള്ള" ടോൾസ്റ്റോയ്‌ക്ക് ഭ്രാന്തമായ വികാരാധീനനായ ഡോൺ ജവാനിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എല്ലായ്പ്പോഴും ഇംപ്രഷനുകൾ മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിപരവും സാഹിത്യപരവുമായ സ്വഭാവത്തിലുള്ള അഭിനിവേശത്തിന്റെ അഭാവം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഡോൺ ജുവാൻ തരത്തിന്റെ സാരാംശം പൂർണ്ണമായും മങ്ങിയെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു: അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡോൺ ജവാനിലെ അഭിനിവേശമാണ്. അങ്ങനെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നാടകകൃതികൾക്കിടയിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ട്രൈലോജി മുന്നിലെത്തുന്നു. വളരെക്കാലമായി ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം ആസ്വദിച്ചു - "ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ മരണം." ഇതിന് പ്രാഥമികമായി കാരണം, അടുത്തിടെ വരെ ഇത് മാത്രമാണ് വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയത് - കൂടാതെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ദുരന്തങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് നിർമ്മാണം, അവൾക്കായി ഒരു പ്രത്യേക നിർദ്ദേശം എഴുതി, അദ്ദേഹം തന്നെ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു. വലിയ പ്രാധാന്യംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിക്കാൻ. ഉദാഹരണത്തിന്, മരണാസന്നനായ ജോണിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഒരു കൂട്ടം ബഫൂണുകൾ ഓടിയെത്തുന്ന രംഗം, അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ ഒരു ഉത്തരവിന് അനുസൃതമായി, ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടവും വിസിലുമായി, സ്റ്റേജിലെന്നപോലെ വായിക്കുമ്പോൾ തോന്നുന്നതിന്റെ പത്തിലൊന്ന് പോലും ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല. . ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ സമീപകാല ജനപ്രീതിയുടെ മറ്റൊരു കാരണം, ഒരു കാലത്ത് റഷ്യൻ സാറിനെ വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമമായിരുന്നു ഐതിഹാസിക മഹത്വത്തിന്റെ സാധാരണ ഫ്രെയിമുകളിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപരേഖയിലാണ്. മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വം. പുതുമകളോടുള്ള ഈ താൽപ്പര്യം കുറഞ്ഞുവന്നതോടെ, ദ ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിലുള്ള താൽപ്പര്യവും കുറഞ്ഞു, അത് ഇപ്പോൾ അപൂർവ്വമായി അരങ്ങേറുകയും പൊതുവെ ഫിയോഡോർ ഇയോനോവിച്ചിന് വഴിമാറുകയും ചെയ്തു. വളരെ വർണ്ണാഭമായ വിശദാംശങ്ങൾ കൂടാതെ, ദുരന്തത്തിന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന അന്തസ്സ് ശക്തമായ ഭാഷ , പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ അസാധാരണമായ യോജിപ്പാണ്: ഒരു അമിതമായ വാക്ക് പോലും ഇല്ല, എല്ലാം ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ജോണിന്റെ മരണം ആദ്യനിമിഷം മുതൽ നാടകത്തെ ചൂഴ്ന്നെടുത്തു; ഓരോ ചെറിയ കാര്യവും അത് തയ്യാറാക്കുന്നു, വായനക്കാരന്റെയും കാഴ്ചക്കാരന്റെയും ചിന്തയെ ഒരേ ദിശയിലേക്ക് സജ്ജമാക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഓരോ രംഗവും ജോണിനെ ചില പുതിയ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് നമുക്ക് മുന്നിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു; ഒരു രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിലും, ഭർത്താവെന്ന നിലയിലും, പിതാവെന്ന നിലയിലും, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും ഞങ്ങൾ അവനെ തിരിച്ചറിയുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം അങ്ങേയറ്റത്തെ അസ്വസ്ഥത, ഇംപ്രഷനുകളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റം, ഉയർച്ചയിൽ നിന്ന് ചൈതന്യത്തിന്റെ താഴോട്ടിലേക്കുള്ള മാറ്റം എന്നിവയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പ്രവർത്തനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനുള്ള തന്റെ തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് രണ്ട് കാഴ്ചപ്പാടുകൾ കലർത്തി: അതിശയകരമായ അന്ധവിശ്വാസവും യാഥാർത്ഥ്യബോധവും. സിറിൾ ദിനത്തിൽ രാജാവ് തീർച്ചയായും മരിക്കുമെന്ന മാഗിയുടെ പ്രവചനത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം നാടകത്തിലെ ഒരു കെട്ടായി മാറ്റാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ജോണിൽ വിനാശകരമായ ആവേശം ഉണർത്താനുള്ള ബോറിസിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകേണ്ടതില്ല. , ബോറിസിന് ഡോക്ടറിൽ നിന്ന് അറിയാമായിരുന്നതുപോലെ, മന്ത്രവാദികളുടെ ഏതെങ്കിലും പ്രവചനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, രാജാവിന് മാരകമായിരിക്കും. ട്രൈലോജിയുടെ മൂന്നാം ഭാഗത്ത് - "സാർ ബോറിസ്" - രചയിതാവ്, ത്രയത്തിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്ന ബോറിസിനെ പൂർണ്ണമായും മറന്നു, ജോണിന്റെ പരോക്ഷ കൊലയാളിയും മിക്കവാറും നേരിട്ടുമുള്ള ബോറിസിനെക്കുറിച്ച് - തിയോഡോറിന്റെ ഭരണകാലത്ത് റഷ്യയുടെ കൗശലക്കാരനും വഞ്ചകനും ക്രൂരനുമായ സാരെവിച്ച് ഡിമെട്രിയസ് സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങളെ മറ്റെല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി ഉയർത്തി. ഇപ്പോൾ, കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾ ഒഴികെ, ബോറിസ് ഒരു രാജാവിന്റെയും കുടുംബനാഥന്റെയും ആദർശമാണ്. പുഷ്കിൻ സൃഷ്ടിച്ച പ്രതിച്ഛായയുടെ മനോഹാരിതയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ തന്നോട് തന്നെ ഒരു മാനസിക വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ വീണു, കൂടാതെ ഗോഡുനോവിന്റെ പുഷ്കിന്റെ പുനരധിവാസത്തെ ഗണ്യമായി ശക്തിപ്പെടുത്തി. ടോൾസ്റ്റോവ്സ്കി ബോറിസ് തികച്ചും വികാരാധീനനാണ്. ബോറിസിന്റെ കുട്ടികളും അമിതമായ വികാരാധീനരാണ്: സെനിയയുടെ പ്രതിശ്രുതവരൻ, ഒരു ഡാനിഷ് രാജകുമാരൻ, ലാഭകരമായ വിവാഹത്തിനായി റഷ്യയിലെത്തിയ ഒരു സാഹസികനെക്കാൾ വെർതറിന്റെ യുഗത്തിലെ ഒരു യുവാവിനെപ്പോലെയാണ്. ട്രൈലോജിയുടെ കിരീടം അതിന്റെ മധ്യ നാടകമാണ് - "ഫ്യോഡോർ ഇയോനോവിച്ച്". അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടില്ല, കുറച്ച് വായിച്ചു, കുറച്ച് അഭിപ്രായം. എന്നാൽ പിന്നീട്, 1890-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, നാടകം സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിലക്ക് നീക്കി. ഇത് ആദ്യം കോടതി-പ്രഭുവർഗ്ഗ സർക്കിളുകളിൽ അരങ്ങേറി, പിന്നീട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാലി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ; നാടകം പിന്നീട് പ്രവിശ്യ മുഴുവൻ ചുറ്റിക്കറങ്ങി. റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ വാർഷികത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ വിജയം. ഫെഡോർ ഇയോനോവിച്ചിന്റെ വേഷം സൃഷ്ടിച്ച ഒർലെനെവ് എന്ന നടന്റെ അതിശയകരമായ പ്രകടനമാണ് പലരും ഇതിന് കാരണമായത് - എന്നാൽ പ്രവിശ്യകളിൽ പോലും എല്ലായിടത്തും "അവരുടെ ഒർലെനെവ്സ്" ഉണ്ടായിരുന്നു. അപ്പോൾ, പോയിന്റ് അഭിനേതാവിലല്ല, മറിച്ച് ദുരന്തം നൽകുന്ന അതിശയകരമായ നന്ദിയുള്ള മെറ്റീരിയലിലാണ്. "ഡോൺ ജുവാൻ" ന്റെ പ്രകടനം രചയിതാവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രവും നായകന്റെ വികാരാധീനമായ സ്വഭാവവും തമ്മിലുള്ള എതിർപ്പിനെ തടഞ്ഞതിനാൽ, ആത്മീയ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ രക്തബന്ധം ഫിയോഡോർ ഇയോനോവിച്ചിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് അങ്ങേയറ്റം ഊഷ്മളത നൽകി. മിഴിവ് ത്യജിച്ച് തന്നിലേക്ക് തന്നെ പിന്മാറാനുള്ള ആഗ്രഹം ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് വളരെ പരിചിതമായിരുന്നു, ഐറിനയോടുള്ള ഫിയോഡറിന്റെ അനന്തമായ ആർദ്രമായ വികാരം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഭാര്യയോടുള്ള സ്നേഹവുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. പൂർണ്ണമായ സൃഷ്ടിപരമായ മൗലികതയോടെ, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റേതായ രീതിയിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ ചരിത്രം പ്രകാശിപ്പിച്ച ഫ്യോഡോറിനെ മനസ്സിലാക്കി - ഇത് ഒരു തരത്തിലും ആത്മീയജീവിതം ഇല്ലാത്ത ഒരു ദുർബലമനസ്സുള്ള വ്യക്തിയല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. മിന്നുന്ന ഫ്ലാഷുകൾ നൽകാൻ കഴിയുന്ന ഉദാത്തമായ സംരംഭം. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, ലോകസാഹിത്യത്തിലും, അതിശയിപ്പിക്കുന്ന മതിപ്പിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ദുരന്തത്തിന്റെ ആ സ്ഥലത്തിന് തുല്യമായ സീനുകൾ കുറവാണ്: "ഞാൻ രാജാവാണോ രാജാവാണോ അല്ലയോ?" ഒറിജിനാലിറ്റി, ശക്തി, തെളിച്ചം എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഈ രംഗം സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും അവസ്ഥകളിൽ നിന്ന് വളരെ സ്വതന്ത്രമാണ്, അത് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഇടവേളകളിൽ നിന്ന് ഏത് സാഹിത്യത്തിന്റെയും സ്വത്തായി മാറും. ടോൾസ്റ്റോവ്സ്കി ഫെഡോർ ഇയോനോവിച്ച് മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ശാശ്വത ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ച ലോക തരങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയ് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് (ഓഗസ്റ്റ് 24, 1817 - സെപ്റ്റംബർ 28, 1875), റഷ്യൻ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, കവി, നാടകകൃത്ത്. ചെർണിഹിവ് മേഖലയിലാണ് അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത്. ആൺകുട്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉണർന്ന സാഹിത്യ താൽപ്പര്യങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച അമ്മാവൻ അലക്സി പെറോവ്സ്കിയുടെ (ആന്റൺ പോഗോറെൽസ്കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ സാഹിത്യത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്നു) എസ്റ്റേറ്റിൽ.

1834-ൽ ടോൾസ്റ്റോയ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പരീക്ഷ പാസായി, വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ മോസ്കോ ആർക്കൈവിൽ "വിദ്യാർത്ഥി" ആയി ചേർന്നു. 1837-ൽ ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിനിലെ ജർമ്മൻ ഡയറ്റിലെ റഷ്യൻ ദൗത്യത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, 1840-ൽ അദ്ദേഹം റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി, നിയമനിർമ്മാണ ഓഫീസിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി നിയമിതനായി.

അച്ചടിയിൽ ആദ്യമായി ടോൾസ്റ്റോയ് സംസാരിച്ചു അതിശയകരമായ കഥ"പിശാച്". 1840-കളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ ഒരു കവിത മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ, എന്നിട്ടും അക്കാലത്ത് എഴുതിയത് പിന്നീട് അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1850 കളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കസിൻമാരായ സെംചുഷ്നിക്കോവ്, കോസ്മ പ്രൂട്കോവിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അവർക്കുവേണ്ടി അവർ സാഹിത്യ പാരഡികളും ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ചു. 1854 മുതൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഗാനരചനകളും പ്രൂട്കോവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളും സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഈ വർഷങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായിരുന്നു. 1861-ൽ വിരമിച്ച അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്തോ ചെർണിഗോവ് പ്രവിശ്യയിലോ ഇടയ്ക്കിടെ തലസ്ഥാനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്ന ഒരു ഗ്രാമത്തിൽ താമസിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികൾ ബഹുവിധമാണ്. 1867-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളുടെ ആദ്യ സമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 60-കളിൽ അദ്ദേഹം "പ്രിൻസ് സിൽവർ" എന്ന നാടകീയമായ ഒരു ട്രൈലോജി എഴുതി: "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" (1866), "സാർ ഫിയോഡോർ ഇയോനോവിച്ച്" (1868), "സാർ ബോറിസ്" (1870), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കലാപരമായ നേട്ടം; നിരവധി ബല്ലാഡുകളും ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളും.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു നാഡീ വൈകല്യത്താൽ കഠിനമായി കഷ്ടപ്പെട്ടു, മോർഫിൻ ഉപയോഗിച്ച് വേദന ഒഴിവാക്കി. ചെർനിഗോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ക്രാസ്നി റോഗിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് അദ്ദേഹം മരിച്ചത്.

ആരോഗ്യകരമായ ഭൗമിക ജീവിതത്തോടും റഷ്യൻ പ്രകൃതിയോടും മാതൃരാജ്യത്തോടും സ്നേഹം നിറഞ്ഞ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതി, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള ചലനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ വ്യക്തതയിലും കൃത്യതയിലും, വിശ്വസ്തതയിലും ആഴത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. വെളിപ്പെടുത്തൽ. വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ, സെർഫോഡത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായ അപലപത്തിൽ.

കെ.പി. ബ്രയൂലോവ്. കൗണ്ട് എ.കെയുടെ ഛായാചിത്രം. ടോൾസ്റ്റോയ്. 1836.

ടോൾസ്റ്റോയ് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് (08/24/1817 - 09/28/1875), എഴുത്തുകാരൻ, കവി, നാടകകൃത്ത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു. മാതൃഭാഗത്ത്, അദ്ദേഹം റസുമോവ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത് (മുത്തച്ഛൻ - അവസാനത്തെ ചെറിയ റഷ്യൻ ഹെറ്റ്മാൻ കിറിൽ റസുമോവ്സ്കി; മുത്തച്ഛൻ - അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കീഴിൽ പൊതു വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രി - എ.കെ. റസുമോവ്സ്കി ). അച്ഛൻ - ഗ്ര. K. P. ടോൾസ്റ്റോയ്, മകന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ അമ്മ വിവാഹമോചനം നേടി. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആദ്യകാല കാവ്യപരീക്ഷണങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചിരുന്ന എ. 1834-ൽ അദ്ദേഹം വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ മോസ്കോ ആർക്കൈവിൽ പ്രവേശിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം നയതന്ത്ര സേവനത്തിലായിരുന്നു. 1843-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ചേംബർ ജങ്കർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. കെ. 30-കളിൽ - എൻ. 1940 കളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ഗോതിക് നോവലിന്റെയും റൊമാന്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെയും ശൈലിയിൽ അതിശയകരമായ നോവലുകൾ എഴുതി - "ദ ഗോൾ ഫാമിലി", "മീറ്റിംഗ് ഇൻ ത്രീ ഹണ്ട്രഡ് ഇയേഴ്സ്" (ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ). ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരണം "ഗൗൾ" (1841, ക്രാസ്നോറോഗ്സ്കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ) എന്ന കഥയാണ്. 1940-കളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ദി സിൽവർ പ്രിൻസ് (1861-ൽ പൂർത്തിയാക്കി) എന്ന ചരിത്ര നോവലിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേ സമയം അദ്ദേഹം നിരവധി ബല്ലാഡുകളും ഗാനരചനാ കവിതകളും സൃഷ്ടിച്ചു, അവ പിന്നീട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (1950 കളിലും 1960 കളിലും); അവയിൽ പലതും വലിയ ജനപ്രീതി നേടി (“എന്റെ മണികൾ”, “എല്ലാം സമൃദ്ധമായി ശ്വസിക്കുന്ന ഭൂമി നിങ്ങൾക്കറിയാം”, “മുന്തിരിവള്ളികൾ കുളത്തിന് മുകളിലൂടെ വളയുന്നിടത്ത്”, “കുർഗാൻ”, “വാസിലി ഷിബനോവ്”, “പ്രിൻസ് മിഖൈലോ റെപ്നിൻ” മുതലായവ .). ഇൻ. 1950-കളിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് I. S. Turgenev, N. A. നെക്രസോവ്, മറ്റ് എഴുത്തുകാരുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. 1854 മുതൽ അദ്ദേഹം സോവ്രെമെനിക്കിൽ കവിതകളും സാഹിത്യ പാരഡികളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ലിറ്റററി ജംബിൾ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ തന്റെ കസിൻമാരായ എ.എം., വി.എം സെംചുഷ്‌നിക്കോവ് എന്നിവരുമായി സഹകരിച്ച്, വിസിലിൽ, കോസ്മ പ്രുത്‌കോവ് ഒപ്പിട്ട ആക്ഷേപഹാസ്യ പാരഡി കൃതികൾ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; അവർ കണ്ടുപിടിച്ച രചയിതാവിന്റെ കൃതി കാലഹരണപ്പെട്ട സാഹിത്യ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പരിഹാസ്യമായ കണ്ണാടിയായി മാറുകയും അതേ സമയം കലാപരമായ അഭിരുചിയുടെ നിയമനിർമ്മാതാവ് എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ തരം ഉദ്യോഗസ്ഥനെ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

1857-ൽ സോവ്രെമെനിക്കിലെ പങ്കാളിത്തത്തിൽ നിന്ന് മാറി, ടോൾസ്റ്റോയ് റഷ്യൻ സംഭാഷണത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, 60 കളിലും 70 കളിലും - ch. അർ. Russkiy Vestnik, Vestnik Evropy എന്നിവയിൽ. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ തത്വങ്ങളെ അദ്ദേഹം പ്രതിരോധിച്ചു. "പുരോഗമന" ആശയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ "ശുദ്ധമായ കല". 1861-ൽ ടോൾസ്റ്റോയ് സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് വളരെ ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. "ഡോൺ ജുവാൻ" (1862), നോവൽ "പ്രിൻസ് സിൽവർ" (1863), ചരിത്രപരമായ ട്രൈലോജി - ദുരന്തങ്ങൾ "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" (1866), "സാർ ഫെഡോർ ഇയോനോവിച്ച്" (1868) എന്ന നാടകീയ കവിത അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "സാർ ബോറിസ്" (1870). 1867-ൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കവിതകളുടെ ആദ്യ സമാഹാരം പുറത്തിറങ്ങി. കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിൽ അദ്ദേഹം ബല്ലാഡുകൾ (“ദി സർപ്പന്റ് ടുഗാരിൻ”, 1868, “ദി സോംഗ് ഓഫ് ഹരാൾഡ് ആൻഡ് യരോസ്ലാവ്ന”, 1869, “റോമൻ ഗലിറ്റ്സ്കി”, 1870, “ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്”, 1871, മുതലായവ), കാവ്യാത്മക രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ (“ ഗോസ്റ്റോമിസിൽ ഡോ ടിമാഷേവിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം, 1883 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; "പോപോവിന്റെ സ്വപ്നം", 1882 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, മുതലായവ), കവിതകൾ ("പോർട്രെയ്റ്റ്", 1874; "ഡ്രാഗൺ", 1875), ഗാനരചന.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടികൾ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ, ഗാനരചയിതാവ് വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഐക്യം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ദേശീയ പൗരാണികതയോടുള്ള താൽപര്യം, ചരിത്രത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, രാഷ്ട്രീയ സ്വേച്ഛാധിപത്യം നിരസിക്കുക, ജന്മനാടിന്റെ സ്വഭാവത്തോടുള്ള സ്നേഹം - ഒരു വ്യക്തിയും ചിന്തകനും എന്ന നിലയിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഈ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലെയും കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന് അനുയോജ്യമായ അനുയോജ്യമായ സംസ്ഥാന ഘടനയായി അദ്ദേഹം കീവൻ റസും പുരാതന നോവ്ഗൊറോഡും കണക്കാക്കി. ഉയർന്ന നിലകലയുടെ വികസനം, പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക പാളിയുടെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം, ധാർമ്മികതയുടെ ലാളിത്യം, പൗരന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സിനോടും സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുമുള്ള രാജകുമാരന്റെ ബഹുമാനം, അന്താരാഷ്ട്ര ബന്ധങ്ങളുടെ വിശാലതയും വൈവിധ്യവും, പ്രത്യേകിച്ച് യൂറോപ്പുമായുള്ള ബന്ധം - ഇങ്ങനെയായിരുന്നു പുരാതന റഷ്യയുടെ ജീവിതരീതി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. പുരാതന റഷ്യയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ബാലാഡുകൾ ഗാനരചനയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ കവിയുടെ ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആവേശകരമായ സ്വപ്നം, നാടോടി ഇതിഹാസ കവിതകൾ പകർത്തിയ മുഴുവൻ വീര സ്വഭാവങ്ങളോടും ഉള്ള പ്രശംസ എന്നിവ അറിയിക്കുന്നു. "ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്", "മാച്ച് മേക്കിംഗ്", "അലിയോഷ പോപോവിച്ച്", "കനുട്ട്", ഐതിഹാസിക നായകന്മാരുടെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളിലും ചരിത്രപരമായ പ്ലോട്ടുകളിലും, അവർ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, രാജകുമാരൻ വ്‌ളാഡിമിർ കിയെവ്സ്കി). കലാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായമനുസരിച്ച്, ഈ ബാലഡുകൾ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചില ഗാനരചനകളോട് അടുത്താണ് ("ബ്ലാഗോവെസ്റ്റ്", "നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതിനാൽ കാരണമില്ലാതെ", "നിങ്ങൾ എന്റെ ഭൂമി, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭൂമി" മുതലായവ).

റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ കാലഘട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ബാലഡുകൾ നാടകീയമായ ഒരു തുടക്കത്തോടെ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ പലതിന്റെയും പ്ലോട്ടുകൾ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ഭരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങളായിരുന്നു, കവിക്ക് പരിധിയില്ലാത്ത സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ തത്വത്തിന്റെയും വ്യക്തിയെ ഭരണകൂടം പൂർണ്ണമായി ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിന്റെയും ഏറ്റവും വ്യക്തമായ വക്താവായി തോന്നി. "നാടകീയ" ബല്ലാഡുകൾ "ഗാനരചന" എന്നതിനേക്കാൾ പരമ്പരാഗതമായ രൂപത്തിൽ, പ്രധാനമായും 60-കളെ പരാമർശിക്കുന്നു - n. 70-കൾ. എന്നിരുന്നാലും, അവയിൽ പോലും ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു യഥാർത്ഥ കവിയായി സ്വയം കാണിച്ചു, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ കാവ്യ ഘടനയെ പരിഷ്കരിച്ചു. അങ്ങനെ, "വാസിലി ഷിബനോവ്" എന്ന ബാലാഡിൽ ടോൾസ്റ്റോയ്, എഫ്. ഷില്ലറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹിക്കുന്ന വിഷയവും സാറും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിന്റെ വീരസാഹചര്യത്തെ പരിഷ്കരിക്കുന്നു. കുർബ്സ്കി ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയ് നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു - സാർ, വിമത ബോയാർ - പൊതു സവിശേഷതകൾ: അഹങ്കാരം, മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ, നന്ദികേട്. ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തരായ ആളുകൾ തങ്ങളുടെ തർക്കത്തിന് ബലിയർപ്പിക്കുന്ന ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയിൽ ആത്മത്യാഗത്തിനുള്ള കഴിവും സത്യത്തിന്റെ വാക്കുകൾക്കായി കഷ്ടപ്പെടാനുള്ള സന്നദ്ധതയും രചയിതാവ് കാണുന്നു: ഒരു അവ്യക്തമായ അടിമ രാജാവിന്റെ മേൽ ധാർമ്മിക വിജയം നേടുകയും യഥാർത്ഥ വിജയം വീണ്ടെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ നേട്ടം കൊണ്ട് സാങ്കൽപ്പികത്തേക്കാൾ മനുഷ്യന്റെ മഹത്വം. "വാസിലി ഷിബനോവ്", ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മറ്റ് "നാടകീയ" ബല്ലാഡുകൾ പോലെ, അതിന്റെ വിഷയത്തിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സങ്കീർണ്ണതയിലും, ചരിത്രസംഭവങ്ങളോടുള്ള കവിയുടെ ധാർമ്മിക സമീപനത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളോട് ചേർന്നാണ്.

"പ്രിൻസ് സിൽവർ" എന്ന നോവലിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് അനിയന്ത്രിതമായ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ശക്തരായ ആളുകളുടെ അക്രമാസക്തമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ ചിത്രീകരിക്കുകയും രാജാവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ ഹാനികരമായ പ്രഭാവം കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അഴിമതി നിറഞ്ഞ കോടതി വലയത്തിൽ നിന്ന് മാറി, ചിലപ്പോൾ പീഡനങ്ങളിൽ നിന്നും സാമൂഹിക അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്നും ഒളിച്ചോടുന്നതും, ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ തുറകളിലുള്ള പ്രതിഭാധനരായ ആളുകൾ എങ്ങനെ "ചരിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു", ബാഹ്യ ശത്രുക്കളുടെ ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തെ എങ്ങനെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, പുതിയ ദേശങ്ങൾ കണ്ടെത്തി വികസിപ്പിക്കുന്നു ( പ്രിൻസ് സെറിബ്രിയാനി, യെർമാക് ടിമോഫീവിച്ച്, ഇവാൻ കോൾട്ട്സോ, മിറ്റ്ക തുടങ്ങിയവർ). നോവലിന്റെ ശൈലി ചരിത്ര നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായും 1930 കളിലെ കഥയുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എൻ.വി. ഗോഗോൾ "ഭയങ്കരമായ പ്രതികാരം", "താരാസ് ബൾബ" എന്നിവയുടെ കഥകളിൽ നിന്നുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ.

നാടകീയമായ ട്രൈലോജിയിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് 16-ലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു. 17-ആം നൂറ്റാണ്ട് ഈ നാടകങ്ങളിലെ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരം കൃത്യമായ പുനരുൽപാദനത്തേക്കാൾ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമാണ്. ചരിത്ര വസ്തുതകൾ. മൂന്ന് ഭരണകാലത്തെ ദുരന്തം അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, മൂന്ന് സ്വേച്ഛാധിപതികളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, തന്റെ ശക്തിയുടെ ദൈവിക ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ അഭിനിവേശമുള്ള, ഫെഡോർ, മൃദുലഹൃദയൻ, ബുദ്ധിമാനായ ഭരണാധികാരി - "പ്രതിഭ അഭിലാഷം" ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്. .

ചരിത്രപരമായ വ്യക്തികളുടെ വ്യക്തിഗതവും യഥാർത്ഥവും ഉജ്ജ്വലവുമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകി. 60 കളിൽ സൈക്കോളജിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ സ്വാംശീകരിച്ചതിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന സാർ ഫെഡോറിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് ഒരു പ്രധാന നേട്ടം. 1898-ൽ സാർ ഫെഡോർ ഇയോനോവിച്ച് എന്ന ദുരന്തം അവതരിപ്പിച്ച് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ തുറന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചരിത്രപരമായ ചിന്തയുടെ സവിശേഷതകൾ രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളെയും ബാധിച്ചു. "പോപോവ്സ് ഡ്രീം" എന്ന കഥയുടെ പിന്നിൽ കവിയുടെ ലിബറലുകളോടുള്ള കാസ്റ്റിക് പരിഹാസം മറഞ്ഞിരുന്നു. നിഹിലിസ്റ്റുകളുമായുള്ള തർക്കം “ചിലപ്പോൾ ഒരു ഉല്ലാസ മേയ് ...”, “നിലവിലെ എതിർപ്പ്” തുടങ്ങിയ കവിതകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. “ഗോസ്റ്റോമിസിൽ മുതൽ ടിമാഷേവ് വരെയുള്ള റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം” എന്നതിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ചരിത്ര പ്രതിഭാസങ്ങളെ നിഷ്കരുണം പരിഹസിച്ചു. അവൻ വിശ്വസിച്ചു, ജീവിതത്തിൽ ഇടപെട്ടു ദേശീയ റഷ്യ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അടുപ്പമുള്ള വരികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയതയിൽ നിന്നും ബല്ലാഡുകളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, സ്വരത്തിന്റെ ഉന്മേഷത്തിന് അന്യമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ ലളിതവും ആത്മാർത്ഥവുമാണ്. അവയിൽ പലതും, വാക്യത്തിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചെറുകഥകളാണ് (“ശബ്ദമുള്ള പന്തിന്റെ നടുവിൽ, ആകസ്മികമായി ...”, “അത് വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ”). ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ വരികളിൽ ഒരു നാടോടി കവിതാ ശൈലിയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ പലപ്പോഴും പാട്ടുകൾക്ക് അടുത്താണ്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ 70-ലധികം കവിതകൾ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീതം നൽകിയിട്ടുണ്ട്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയകഥകൾ എഴുതിയത് എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, എം.പി.മുസോർഗ്സ്കി, എസ്.ഐ.തനീവ് തുടങ്ങിയവരാണ്.