Melukis poster grafik dalam perkhidmatan kerajaan baharu. Ciri-ciri umum dan periodisasi seni Soviet
DALAM bahasa Rusia cerita rakyat tentang kakak Alyonushka dan abang Ivanushka menceritakan tentang dua anak yatim. Ibu bapa mereka sudah tua dan meninggal dunia, dan kakak yang baik terpaksa menjaga Vanechka kecil.
Kisahnya sedih, tetapi sangat memberi pengajaran! Semasa membaca, kanak-kanak bersama ibu bapa mereka akan dapat menyelami suasana perkampungan Rusia dan mengalami peristiwa menarik dalam kisah dongeng yang menarik dengan watak utama. ilustrasi berwarna-warni membantu membentangkan naratif dengan jelas, dan cetakan besar untuk mempelajari huruf untuk kanak-kanak dan menghafal perkataan baharu untuk remaja dan dewasa.
Cerita disiarkan di halaman untuk bacaan keluarga. Ibu bapa perlu menjelaskan kepada kanak-kanak mengapa anda tidak boleh minum dari lopak air dan bagaimana untuk mengelakkan sentuhan dengannya seorang yang jahat supaya dia tidak menyakitinya.
Watak-watak utama cerita dongeng diketahui oleh setiap orang dewasa sejak zaman kanak-kanak. Kartun dibuat tentang mereka, ditulis gambar-gambar yang cantik, dan kanak-kanak di tadika mencipta galeri lukisan sebenar dengan watak yang terkenal dan disayangi. Mari kita lihat lebih dekat watak-watak dari kisah dongeng Rusia lama:
Adik Alyonushka - seorang gadis sederhana yang rajin, di bahunya meletakkan penjagaan adik lelakinya. Dia terpaksa bekerja keras untuk menyara dirinya dan Vanechka. Alena sangat baik dan cantik, sehingga dia dapat bertemu dengan tunangannya dan berkahwin. Seorang saudagar kaya menyelamatkannya dari kesulitan kehidupan petani dan bersama-sama dengan abangnya dia menetap di rumah yang kaya, tetapi keikhlasan dan mudah tertipu hampir merosakkan seorang gadis yang baik hati.
Abang Ivanushka - seorang budak petani yang kecil, lincah dan ceria. Dia tidak mendengar kakaknya Alyonushka dan minum dari kuku, jadi dia berubah menjadi anak putih. Mungkin, sehingga akhir hayatnya, dia akan kekal dalam keadaan kusut jika dia tidak menyelamatkan adiknya yang baik hati dari kurungan di bawah air.
saudagar - Suami Alyonushka. Seorang saudagar kaya, yang mengasihani gadis itu dan abangnya yang terpesona, mengahwini Alena dan membawa anak-anak yatim ke rumahnya. Apabila isterinya digantikan oleh ahli sihir yang jahat, dia tidak menyedari apa-apa dan, atas permintaan isterinya, dia hampir menyembelih anak kambing.
Penyihir jahat - seorang ahli sihir yang memikat Alena dengan tipu daya dan licik dan melemparkannya ke dalam kolam dengan batu di lehernya. Dia iri hati dengan gadis itu dan mahu mengambil alih tempatnya untuk tinggal bersama saudagar itu di dalam bilik yang kaya. Mengikuti kakaknya, dia mahu memusnahkan abangnya, tetapi Kes bertuah menghalang rancangan jahat ahli sihir yang dibenci itu.
hamba yang bertaqwa - seorang wira sebenar. Dia mengikuti kanak-kanak itu dan mengetahui rahsia ahli sihir jahat, Alena dan Vanechka yang malang. Dengan bantuan pukat, dia menarik wanita yang lemas itu dari bawah dan mendedahkan ahli sihir yang keji itu. Pengakhiran kisah dongeng yang menggembirakan membantu menghilangkan mantra dari Ivanushka, dan semua wira kisah dongeng itu pulang ke rumah dengan selamat.
Kisah yang indah dengan pengakhiran yang baik pasti menggembirakan anak-anak. boleh membaca mereka cerita dongeng semalaman, dan untuk memperkenalkan seni rakyat Pengrajin Rusia dari kampung Fedoskino, Mstera dan Kholuy. Setiap kanak-kanak harus tahu asal usul mereka, belajar Bahasa asal dan mempersembahkan sejarah negara mereka melalui miniatur seni.
Alyonushka dan Ivanushka ditinggalkan bersendirian.
Pada suatu masa dahulu ada seorang lelaki tua dan seorang wanita tua, mereka mempunyai seorang anak perempuan, Alyonushka, dan seorang anak lelaki, Ivanushka.
Lelaki tua dan wanita tua itu meninggal dunia. Alyonushka dan Ivanushka ditinggalkan bersendirian.
Alyonushka pergi bekerja dan membawa abangnya bersamanya.
Mereka pergi jauh, melintasi padang yang luas, dan Ivanushka mahu minum.
— Adik Alyonushka, saya dahaga!
— Tunggu, abang, kita akan sampai ke perigi.
Kami berjalan dan berjalan - matahari sudah tinggi, perigi jauh, panas mencengkam, peluh keluar. Terdapat kuku lembu penuh dengan air.
"Saudari Alyonushka, saya akan menghirup dari kuku!"
"Jangan minum, saudara, kamu akan menjadi anak lembu!"
Matahari terik, perigi jauh, panas menyakat, peluh keluar. Terdapat tapak kaki kuda yang penuh dengan air.
— Saudara Alyonushka, saya akan mabuk kerana kuku!
“Jangan minum, abang, kamu akan menjadi anak kuda!”
Matahari terik, perigi jauh, panas menjalar, peluh keluar. Terdapat kuku kambing yang penuh dengan air.
Ivanushka berkata:
"Saudari Alyonushka, tidak ada air kencing: Saya akan mabuk dari kuku!"
— Jangan minum, abang, kamu akan menjadi kanak-kanak!
Mabuk jadi kambing...
Alyonushka memanggil abangnya, dan bukannya Ivanushka, seorang kanak-kanak kulit putih mengejarnya.
Alyonushka menangis, duduk di bawah timbunan - menangis, dan kambing kecil itu melompat di sebelahnya.
Pada masa itu, seorang peniaga memandu dengan:
— Apa yang kamu tangisi, gadis merah kecil?
Alyonushka memberitahunya tentang nasib malangnya.
Pedagang itu berkata kepadanya:
- Kahwini saya. Saya akan mengenakan awak dengan emas dan perak, dan anak kambing itu akan tinggal bersama kami.
Alyonushka berfikir dan berfikir dan berkahwin dengan saudagar itu.
Mereka mula hidup, hidup, dan kanak-kanak itu tinggal bersama mereka, makan dan minum dengan Alyonushka dari satu cawan.
Pernah peniaga itu tiada di rumah. Entah dari mana, seorang ahli sihir datang: dia berdiri di bawah tingkap Alyonushkino dan mula memanggilnya untuk berenang di sungai dengan penuh kasih sayang.
Penyihir membawa Alyonushka ke sungai. Dia meluru ke arahnya, mengikat batu di leher Alyonushka dan melemparkannya ke dalam air.
Dan dia sendiri berubah menjadi Alyonushka, berpakaian dalam pakaiannya dan datang ke rumah agamnya. Tiada siapa yang mengenali ahli sihir itu. Pedagang itu kembali - dan dia tidak mengenalinya.
Seorang kanak-kanak tahu segala-galanya. Dia menundukkan kepalanya, tidak minum, tidak makan. Pada waktu pagi dan petang dia berjalan di sepanjang tebing berhampiran air dan memanggil:
- Alyonushka, kakak saya! ..
Berenang keluar, berenang ke pantai...
Penyihir mengetahui tentang ini dan mula bertanya kepada suaminya - sembelih dan sembelih anak itu ...
Peniaga itu berasa kasihan dengan kanak-kanak itu, dia sudah terbiasa dengannya. Dan penyihir penyihir seperti itu, memohon seperti itu, - tidak ada yang perlu dilakukan, pedagang itu bersetuju:
“Nah, tikam dia...
Ahli sihir itu memerintahkan untuk membina api yang tinggi, memanaskan dandang besi tuang, mengasah pisau damask.
Anak kecil itu mengetahui bahawa dia tidak mempunyai masa yang lama untuk hidup, dan berkata kepada bapa yang bernama:
“Sebelum saya mati, izinkan saya pergi ke sungai, minum air, bilas usus.
- Kita akan pergi.
Kanak-kanak itu berlari ke sungai, berdiri di tepi pantai dan menangis dengan sedih:
- Alyonushka, kakak saya!
Berenang, berenang ke pantai.
Unggun api sedang membara
Dandang mendidih besi tuang,
Pisau mengasah damask,
Mereka mahu membunuh saya!
Alyonushka dari sungai menjawabnya:
— Ah, saudara saya Ivanushka!
Batu berat menarik ke bawah,
Rumput sutera kusut kakiku,
Pasir kuning terletak di dada.
Dan penyihir sedang mencari anak kambing, tidak dapat menemukannya, dan menghantar seorang hamba:
— Pergi cari budak itu, bawa dia kepada saya.
Hamba pergi ke sungai dan melihat: seekor anak kambing berlari di sepanjang tebing dan dengan sedih berseru:
- Alyonushka, kakak saya!
Berenang, berenang ke pantai.
Unggun api sedang membara
Dandang mendidih besi tuang,
Pisau mengasah damask,
Mereka mahu membunuh saya!
Dan dari sungai mereka menjawabnya:
— Ah, saudara saya Ivanushka!
Batu berat menarik ke bawah,
Rumput sutera kusut kakiku,
Pasir kuning terletak di dada.
Hamba itu berlari pulang dan memberitahu pedagang itu tentang apa yang dia dengar di sungai. Mereka mengumpulkan orang ramai, pergi ke sungai, melemparkan jaring sutera dan menarik Alyonushka ke darat. Mereka mengeluarkan batu itu dari lehernya, mencelupkannya ke dalam air mata air, memakaikannya dengan pakaian pintar. Alyonushka hidup dan menjadi lebih cantik daripada dia.
Dan kanak-kanak itu, kerana kegembiraan, melemparkan dirinya tiga kali di atas kepalanya dan berubah menjadi seorang budak lelaki, Ivanushka.
Penyihir itu diikat pada ekor kuda dan dibiarkan masuk ke kawasan lapang.
Muat turun semua halaman pewarna dalam satu arkib: (muat turun: 271)
Bukan sahaja di Leningrad, tetapi juga di Moscow - dua yang paling aktif pusat seni negara - semakin banyak panggilan untuk menentang poster Soviet kepada yang Barat, semakin kerap kenalan artis Rusia dengan karya rakan-rakan Jerman mereka, pencapaian grafik Perancis atau Amerika dianggap sebagai pengaruh yang berbahaya. Malah seorang tuan seperti Lissitzky, yang kerjanya pada tahun 1920-an. berkait rapat dengan proses seni dunia, dalam Sekali lagi ditekankan dalam mukaddimah katalog Pameran Percetakan All-Union 1927 bahawa ia adalah Revolusi Oktober 1917 yang menyumbang kepada penciptaan grafik perindustrian baru. Memperhatikan bahawa di Jerman juga, poster itu "digunakan secara politik," Lissitzky bagaimanapun menegaskan bahawa "hanya di negara kita ia membentuk sosial yang jelas dan bentuk seni". .
Tesis Lissitzky mengenai intipati inovatif dan aktiviti sosial montaj foto Rusia digambarkan dengan jelas pada pameran 1927 oleh poster Klutsis Dan Senkina. Dalam karya mereka, montaj foto, yang menjadi topik perdebatan sengit sepanjang tahun 1920-an, menemui kehidupan yang istimewa. Mereka tahu bagaimana memberikan plot yang serba boleh dan polifoni visual khas kepada helaian yang dikhaskan untuk rayuan parti dan rancangan perindustrian. Secara tajam, secara aktif membandingkan serpihan fotografi dokumentari semula jadi dengan elemen grafik bersyarat, tuan ini meningkatkan skala bentuk poster, memberikannya monumentaliti yang meningkat dan malah kualiti epik tertentu.
Klutsis ialah ahli pengasas Persatuan "Oktober", yang pengisytiharannya, diterbitkan pada Jun 1928, menyatakan bahawa semua jenis seni - baik tradisional - lukisan, grafik, dan "perindustrian" - poster, fotografi atau pawagam - pertama sekali harus "berkhidmat kepada orang yang bekerja" dalam bidang " propaganda ideologi. ", serta dalam bidang "pengeluaran dan organisasi langsung kehidupan seharian". Dan hampir semua helaian Klutsis, di mana bingkai foto digabungkan dengan gubahan jenis ("Dari DEB Rusia akan menjadi Rusia sosialis" (No. 14)) atau di mana kontras warna digunakan dengan jelas ("Ahli Komsomol, menyemai untuk kejutan!" (No. 15)) didedikasikan khusus untuk propaganda ideologi. Dibezakan oleh kuasa visual dan dinamisme khas mereka, yang sering dicipta oleh aksen visual yang tidak dijangka ("Pembangunan pengangkutan adalah salah satu tugas paling penting untuk pelaksanaan rancangan lima tahun" (No. 16)), poster Klutsis atau pengikutnya Senkin dianggap oleh ramai orang sebagai "lukisan proletariat" yang sama, yang ditulis oleh ahli teori konstruktivis. Adalah menarik bahawa kelahiran beberapa helaian telah didahului - seperti artis kuda-kuda - oleh "tempoh kajian", masa pengumpulan bahan semula jadi. Mereka membuat perjalanan ke kawasan perindustrian di negara ini, dan di Donbass, sebagai contoh, mereka memotret jenis pelombong ekspresif yang kemudiannya menjadi imej pusat gubahan poster ("Mari kita pulangkan hutang arang batu kepada negara" (No. 13)).
Tesis-tesis ini juga dipertahankan oleh Klutsis pada perbincangan di Institut Kesusasteraan, Seni dan Bahasa di Akademi Komunis, yang terbentang berkat keputusan Jawatankuasa Pusat Parti Komunis Bolshevik Kesatuan yang diterima pakai pada Mac 1931. "Mengenai Kesusasteraan Poster". Ia menyatakan "sikap yang tidak boleh diterima terhadap perniagaan poster dan gambar di pihak pelbagai penerbit ... yang dicerminkan dalam pengeluaran peratusan besar poster anti-Soviet."
Pengurusan "pengeluaran poster" dalam hal ini telah dipindahkan Jabatan Pergolakan dan Kempen Besar-besaran Jawatankuasa Pusat, sistem semakan ideologi yang ketat telah diperkenalkan, melibatkan bukan sahaja penapisan rasmi, tetapi juga pelajar Institut Profesor Merah. Ia juga dicadangkan untuk menganjurkan "perbincangan awal" di perusahaan, di mana pekerja biasa sepatutnya mengembangkan topik, serta melihat lakaran dan menyelesaikan "pengeluaran gambar dan poster."
Oleh itu, poster itu adalah antara yang pertama tertakluk kepada peraturan ketat oleh pihak berkuasa parti, pertikaian artistik berakhir dengan kawalan ideologi sepenuhnya.
Pada tahun 1932 sebuah buku telah diterbitkan "Untuk poster Bolshevik", dalam mukaddimah yang ditekankan: "Arahan Komrad Stalin menuntut agar barisan hadapan seni proletariat memberikan penolakan yang paling teruk kepada semua penyelewengan dari Leninisme." Berikut adalah petunjuk utama: "Keperluan pertama dan utama yang mesti kita kemukakan kepada poster ialah kekayaan politik, ideologi; ia mesti mengandungi kandungan yang datang dari realiti kita dalam tafsiran materialis dialektiknya."
Poster Soviet selepas Perang Saudara tiba-tiba mula berubah rupa. Pada tahun 1922, salah seorang ahli ideologi "seni kiri" B. Kushner mengisytiharkan bahawa "embrio pembaharuan" berakar pada "wajah poster yang ditanam", yang diperlukan untuk bentuk seni baru yang berasal dari "budaya industrialisme , daripada budaya pengeluaran." Pada halaman banyak majalah tahun 1920-an. idea ini dipromosikan secara meluas, menjelaskan sebab minat profesional yang rapat dalam poster oleh artis inovatif seperti El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Alexei Gan, Anton Lavinsky, Gustav Klutsis, Dmitry Bulanov, Viktor Koretsky, Sergey Senkin dan Vasily Elkin. Lagipun, "Kebawah Duli Yang Maha Mulia Poster" bukan sahaja memaklumkan, memberi pencerahan dan gelisah, tetapi juga "membina semula secara revolusioner" kesedaran warga Rusia dengan cara artistik, bebas daripada keterlaluan deskriptif tradisional dan ilustrasi. Bahasa poster sedemikian adalah serupa dengan bahasa eksperimen seni bina dan buku, inovasi sastera dan teater, montaj sinematografi pada tahun-tahun itu. Pada 1920-an-1930-an (era "tempoh keemasan" reka bentuk grafik Soviet) di Rusia Soviet, poster itu dikenali dalam tiga arah utama. Dan ini:
1. politik, dalaman dan luaran (ini juga termasuk budaya, memerangi buta huruf dan gelandangan, serta perindustrian dengan kolektivisasi);
3. pawagam.
Anton Lavinskiy. Dobrolet. Lakaran poster.
Gouache, kertas. 1927. 73x92.5 cm.
Asal-usul poster politik konstruktivis Soviet kembali ke 1918-an-20-an, apabila poster revolusioner Rusia yang terkenal dan "Windows ROST" yang tiada tandingan dicipta. Adalah dipercayai bahawa gaya lukisan artis Vladimir Lebedev paling hampir dengan konstruktivisme dalam poster:
Vladimir Lebedev. Anda perlu bekerja dengan senapang, berdekatan.
Petersburg "ROSTA".
Vladimir Lebedev. Jika anda bekerja, akan ada tepung;
Kalau duduk belakang tak ada tepung tapi muka!
Petersburg "ROSTA".
Petrograd, 1920-21. 70x60 cm.
Vladimir Lebedev. Panjang umur
barisan hadapan revolusi
Armada Merah!
Hlm, 1920. 67x48.2 cm.
Vladimir Lebedev. RSFSR.
Hlm., 1920. 66x48.5 cm.
Vladimir Lebedev. Siapa yang pergi bersama mereka
dia mengikut jejak Yudas.
Petersburg, 1920. 51.7x69.5 cm.
"Impuls revolusioner" yang terkenal dirasai dalam karya ramai, banyak artis era poster revolusioner Rusia:
Ivan Malyutin. Untuk membina semula kehidupan kerja saya
Tolak pencerobohan Panovo!
Moscow, ROSTA, 1920.
65x45 cm.
Mikhail Cheremnykh. Jika anda tidak mahu
kembali ke masa lalu
senapang di tangan! Ke hadapan Poland!
Moscow, ROSTA, 1920.
D. Melnikov. Turun modal, panjang umur
kediktatoran proletariat!
Untuk mod ekonomi.
Moscow, 1920. 71x107 cm.
Apa yang memberi Revolusi Oktober
pekerja dan wanita petani.
Moscow, 1920. 109.5x72.5 cm.
Seperti biasa, dalam bidang konstruktivisme, pelajar VKhUTEMAS, "tempa" kakitangan tersebut, adalah antara yang pertama diberi perhatian:
Red Moscow adalah nadi proletariat
revolusi dunia. Dipenuhi
Fakulti Percetakan dan Grafik VKhUTEMAS.
Moscow, VKHUTEMAS, 1919.
Artis yang lebih serius juga diperhatikan:
Lazar Lissitzky. Pukul putih dengan baji merah! Univis.
Vitebsk, Litizdat Pentadbiran Politik Barisan Barat, 1920.
52x62 cm.
Pengalaman pertama penjelmaan kiasan dinamik idea perjuangan revolusioner ditunjukkan oleh poster "Red Moscow" dari jabatan grafik VKhUTEMAS dan Lazar Lissitzky "Pukul orang putih dengan baji merah!", Dicetak di Vitebsk pada tahun 1920 . Tetapi pengaruh kubisme dan suprematisme masih kuat di sini.
Alexander Samokhvalov.
Majlis dan elektrifikasi
adalah asas kepada dunia baru.
Leningrad, 1924. 86x67 cm.
A. Strakhov. KIM adalah sepanduk kami!
1925. 91x68 cm.
A. Strakhov. Sejarah Komsomol. 1917-1929.
1929. 107.5x71.5 cm.
Semua orang ke pilihan raya BakSoviet!
Poster.
Baku, 1924.
Direka oleh S. Telingater.
Julius Chass. Lenin dan elektrifikasi.
Leningrad, 1925. 93x62 cm.
Tahun 1924-1925 boleh dianggap sebagai kelahiran poster politik konstruktivis. Photomontage memungkinkan untuk menyampaikan gambaran kehidupan sebenar, membandingkan masa lalu dan masa kini negara, untuk menunjukkan kejayaannya dalam pembangunan industri, budaya dan kawasan sosial. Kematian Lenin mengemukakan keperluan untuk mewujudkan "pameran Lenin" dan "sudut" di kelab pekerja dan luar bandar, institusi pendidikan dan unit tentera.
Makarychev R. Setiap tukang masak mesti belajar
menjalankan negeri! (Lenin).
Moscow, 1925. 108x72 cm.
Hidup hari antarabangsa
Leningrad, 1926. 92x52 cm.
Yakov Guminer. USSR.
Leningrad, 1926. 83.6x81 cm.
Anda membantu membasmi buta huruf.
Semua dalam masyarakat "Kehilangan buta huruf"!
Leningrad, 1925. 104x73 cm.
Orang yang bekerja, bina armada udara anda!
Leningrad, 1924. 72x45, 6 cm.
Radio.
Dari kehendak berjuta-juta kita akan mencipta satu wasiat!
Leningrad, 1924. 72x45.5 cm.
Poster pergolakan dan pendidikan, menggabungkan gambar dokumentari dengan teks "sisipan", menggambarkan halaman biografi pemimpin dan ajarannya, seperti pada helaian Yu. Chass dan V. Kobelev "Lenin dan elektrifikasi" (1925). G. Klutsis, S. Senkin dan V. Elkin mencipta satu siri poster politik fotomontaj (“Tiada gerakan revolusioner tanpa teori revolusioner” G. Klutsis; “Hanya parti yang dipimpin oleh teori maju boleh memainkan peranan sebagai pejuang maju” S. Senkin. Kedua-duanya 1927 ). Poster montaj foto akhirnya memantapkan dirinya sebagai cara utama menggerakkan orang ramai pada tahun-tahun rancangan lima tahun pertama (1928/29-1932). Dia menunjukkan kuasa sebuah kuasa membangun, yang asasnya adalah perpaduan rakyat.
Vera Gitsevich. Kepada bengkel sosialis kesihatan!
Untuk taman budaya dan rekreasi proletariat!
Moscow - Leningrad, 1932. 103x69.5 cm.
Ignatovich E. Dalam kempen untuk kebersihan!
Moscow - Leningrad, 1932. 71.5x54.5 cm.
Viktor Koretsky. Terdapat pertahanan Tanah Air
tugas suci setiap warga USSR.
Moscow - Leningrad, 1941. 68x106 cm.
Kami akan mewujudkan dana Avtodor untuk permotoran unit sempadan,
mari kita beri motor kepada pengawal sempadan merah. (c. 1930). 103x74 cm.
Poster G. Klutsis "Mari kita laksanakan rancangan kerja hebat" (1930) menjadi contoh montaj foto. Bunyi khas diberikan kepadanya oleh format "jalan" dalam dua helaian bercetak. Fotografi dokumentari tangan telah diperkenalkan ke dalam karya beliau oleh John Heartfield. Simbol imej - tangan - muncul dalam karya awal Klutsis: dalam ilustrasi untuk buku Y. Libedinsky "Tomorrow" (1924), dalam reka bentuk poster untuk "Lenin's Appeal" (1924).
Gambar G.G. Klutsis.
Pemasangan barang kerja.
1930.
Klutsis G. Pekerja dan wanita semua untuk pilihan raya Soviet!
Poster G. Klutsis yang paling terkenal di dunia. 1930. 120x85.7 cm.
Dibuat dalam teknik litografi dan litografi mengimbangi.
Terdiri daripada dua panel.
Harga di pasaran dunia mencapai 1.0 juta rubel.
Dan sebagai pilihan:
Klutsis G. Mari kita penuhi rancangan kerja-kerja hebat!
Moscow - Leningrad, 1930. 120.5x86 cm.
Valentina Kulagina-Klutsis.
Kejutan pekerja kilang dan ladang negeri,
Sertai barisan CPSU(b)!
Moscow-Leningrad, 1932. 94x62 cm.
Tangan mengangkat tangan seorang pekerja wanita pada poster Valentina Kulagina-Klutsis melambangkan panggilan untuk pekerja kejutan wanita rancangan lima tahun untuk menyertai barisan Parti Komunis (1932). Artis berbakat membuat beberapa poster yang sangat menarik pada tahun-tahun ini. Tahun-tahun keganasan total belum tiba, dan dalam cara prestasi tuan besar poster politik, terdapat naungan tertentu yang tidak objektif, yang kemudiannya akan menjadi mustahil pada dasarnya - disebabkan oleh tuduhan formalisme:
Valentina Kulagina-Klutsis. Kami akan bersedia
untuk menangkis serangan tentera ke atas USSR.
Hari Wanita Antarabangsa -
hari perjuangan proletariat!
Moscow - Leningrad, 1931. 100.7x69 cm.
Valentina Kulagina-Klutsis. Untuk pertahanan USSR.
Moscow - Leningrad, 1930. 91x66 cm.
Valentina Kulagina-Klutsis.
Hari Wanita Antarabangsa -
hari kajian semula persaingan sosialis.
Moscow - Leningrad, 1930. 106x71 cm.
Valentina Kulagin. pekerja kejutan,
kencangkan briged kejutan,
menguasai teknik
mengezum masuk
pakar proletariat.
Moscow - Leningrad. 1931.
Valentina Kulagina-Klutsis. Rakan pelombong!
Moscow, 1933. 103.5x72 cm.
Suaminya Gustav Klutsis juga menemui penyelesaian komposisi untuk poster dengan gambar Stalin.
Gustav Klutsis. Realiti program kami adalah -
orang yang hidup, ini anda dan saya. (Stalin).
Moscow - Leningrad, 1931.
Sosok pemimpin dalam mantel kelabu yang tidak berubah dengan petikan daripada kenyataannya berlatarbelakangkan kerja ladang kolektif atau pembinaan kilang dan lombong meyakinkan semua orang tentang pilihan betul jalan yang negara itu ikuti ("Untuk pembinaan semula sosialis luar bandar ...”, 1932). Dalam karya Klutsis, montaj foto menjadi semakin kuat sebagai cara asli mereka bentuk buku, risalah, surat khabar dan penerbitan percetakan lain. Pendekatan inovatif untuk menggambarkan akhbar parti ketika itu disokong oleh beberapa pengkritik, pengkritik seni dan tokoh masyarakat. I. Matsa, sebagai contoh, bercakap pada perbincangan laporan Klutsis mengenai montaj foto, berkata demikian Artis Amerika(Hugo Gellert) ditetapkan dalam dia rancangan kreatif tugas menggambarkan Modal Marx.
"Isu ini," kata Matza, "benar-benar memerlukan banyak perhatian. Kami kadangkala menggambarkan buku kosong sepenuhnya, dan meninggalkan buku politik tanpa ilustrasi. Photomontage boleh membantu kami dalam hal ini.”
Potret tokoh-tokoh terkenal gerakan komunis dan negara sosialis, dokumen sejarah, imej peristiwa politik memperkenalkan Klutsis ke dalam ilustrasi artistik. Klutsis mengubah montaj foto menjadi seni yang tinggi, meningkatkan keaslian fakta kepada gaya yang tinggi.
G. Klutsis, J. Heartfield, F. Bogorodsky,
V. Elkin, S. Senkin, M. Alpert.
Batumi, 1931.
Kemuncak kreativiti Gustav Klutsis, seorang artis montaj foto, adalah karya beliau dalam bidang poster politik Soviet, di mana beliau memenangi tempat pertama yang mulia. Oleh itu, banyak karya beliau memerlukan perhatian khusus.
Gustav Klutsis. Kemenangan sosialisme
disediakan di negara kita
asas ekonomi sosialis sudah lengkap!
Moscow - Leningrad, 1932.
Lebih langsung daripada spesies lain seni visual, poster itu bertindak balas kepada peristiwa paling penting dalam kehidupan rakyat Soviet. setiap peringkat seni tinggi poster politik telah dibangkitkan pada tahun-tahun pertama kuasa Soviet. Berlepas yang terang dalam sejarah jenis seni mempertahankan diri pergolakan ini ialah "ROSTA Windows", yang dicipta oleh Mayakovsky dan sekumpulan artis yang bekerja dengannya - M. Cheremnykh, I. A. Malyutin, A. Nurenberg, A. Levin dan lain lain. Kerja-kerja luar biasa tuan-tuan poster cetak Soviet D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh, N. Kochergin dan lain-lain juga tergolong dalam tahun yang sama. Orientasi politik dan kejelasan ideologi kandungan poster artis-artis ini digabungkan dengan ekspresi cara grafik.
Gustav Klutsis. "Kader menentukan segala-galanya!" I. Stalin.
Moscow - Leningrad, 1935. 198x73 cm.
Pada separuh kedua tahun 1920-an, sekolah yang ditubuhkan poster Soviet mengalami tempoh kemelesetan. Dalam artikel pada poster itu, J. Tugendhold menulis:
"Benar, jalan-jalan di ibu kota kita penuh dengan poster dan pengumuman, di persimpangan mereka terdapat gerai yang dihiasi dengan muse Mayakovsky, "Izo" Vkhutemas, dan lebih tinggi lagi - di atas jalan - inskripsi reben yang terang, dan di beberapa tempat. pengiklanan elektrik yang berkilauan. Namun seni pengaruh jalanan kita berada pada titik perubahan.”
Negara ini memasuki zaman baru dalam sejarah. Tugas baru timbul sebelum seni - untuk mendedahkan dengan lebih mendalam dunia dalaman seseorang, kekayaan rohani dan kesedihannya. kerja seharian. Terdapat keperluan untuk mengemas kini dan cara ekspresif poster. Photomontage mempunyai cara baru untuk pengaruh aktif, belum digunakan di kawasan ini. Kaedah baharu membina imej membuka peluang yang kaya untuk artis. Dengan kemunculan rancangan lima tahun pertama, aktiviti D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh dipergiatkan. Poster itu juga menarik daya kreatif baharu.
Gustav Klutsis. Semua Moscow sedang membina metro.
Jom bersedekah untuk ulang tahun ke-17 revolusi Oktober
barisan pertama kereta bawah tanah terbaik di dunia!
Moscow - Leningrad, 1934. 140.5x95.5 cm.
A. Deineka, B. Efimov, Kukryniksy, K. Rotov, Yu. Hanf, N. Dolgorukov, A. Kanevsky, K. Urbetis, V. Govorkov, P. Karachentsov dan artis muda lain mula bekerja dengan jayanya dalam genre ini. Tempat yang menonjol dalam proses mengaktifkan seni poster Soviet mula mengambil montaj foto. Sekitar G. Klutsis, sekumpulan artis foto muda bersatu: V. Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov. Kerjasama antara Klutsis dan S. Senkin diteruskan. Pada tahun 1924-1928, bersama-sama dengan kerja pada foto-slogan-montaj, ilustrasi dalam buku, reka bentuk terbitan berkala, Klutsis mereka bentuk dan mencipta satu siri poster fotomontaj propaganda tentang pengerahan Lenin ke parti, bantuan buruh antarabangsa, sukan, dsb.
Kami berdiri untuk keamanan dan menegakkan tujuan keamanan.
Tetapi kami tidak takut dengan ancaman dan bersedia untuk bertindak balas
pukulan untuk penghangat pukulan.
I. Stalin.
Moscow - Leningrad, 1932.
Walau bagaimanapun, poster ini, dalam bentuknya, mengikut prinsip pembinaan, membangunkan montaj foto yang sebelum ini dibuat oleh Klutsis siri Lenin dan untuk Kongres VI Kesatuan Sekerja. Karya-karya ini belum lagi menunjukkan semua kualiti yang diperlukan untuk poster propaganda politik. Dorongan untuk pilihan Klutsis tentang jalan yang dimaksudkan adalah pemenuhan olehnya, bersama-sama dengan S. Senkin, tugas Agitprop MC Parti Komunis Bolshevik Se-Kesatuan untuk mencipta dua poster propaganda besar "Aktif, belajar. Pergi ke sel untuk mendapatkan nasihat" dan "Tanpa teori revolusioner tidak mungkin ada gerakan revolusioner."
Poster G. Klutsis. 1933. 130x89.8 cm.
Terdiri daripada dua panel.
Poster legenda oleh G. Klutsis. 1931. 144x103.8 cm.
Dibuat dalam teknik litografi
dan litografi mengimbangi.
Terdiri daripada dua panel.
Harga di pasaran dunia mencapai 0.5 juta rubel.
Poster legenda oleh G. Klutsis. 1930. 120x85.7 cm.
Dilaksanakan dalam teknik litografi dan
litografi mengimbangi.
Terdiri daripada dua panel.
Harga di pasaran dunia mencapai 0.5 juta rubel.
Poster G. Klutsis. 1933. 79.6x170.5 cm.
Dibuat dalam teknik litografi dan litografi mengimbangi.
Terdiri daripada tiga helaian.
Harga di pasaran dunia mencapai 0.5 juta rubel.
"Saya ambil begitu - Klutsis menulis kepada isterinya tentang keadaan kerja pada yang pertama daripada mereka, - menimbun semua buku, kertas, foto, dll. Dalam amalan saya, tidak pernah ada perkara seperti ini.”
Poster itu terdiri daripada dua belas montaj, dan tema serta isunya rumit dan sukar.
"Hari ini, - artis menulis dalam surat bertarikh 2 Jun, - pukul 12 sepatutnya present dan tepat pukul 12 present. Hampir selesai sepenuhnya. Ia kekal hanya untuk membetulkan secara teknikal. Akan dicetak (edaran 5000 salinan). Tetapi saya tidak pernah begitu penat sebelum ini."
Artis inspirasi kejayaan. Sebulan kemudian, Klutsis melaporkan dengan bangga bahawa dia secara peribadi memantau kemajuan pelaksanaan kualitatif "poster anak besar" kedua, yang "keluar dengan sangat baik, atau, seperti yang saya dan Serezha katakan: Oh-oh! ”.
Dua poster Gustav Klutsis,
didedikasikan kepada I. Stalin:
Hidup puak Stalinis
wira Stakhanov!
Moscow - Leningrad, 1935.
Hidup USSR
prototaip persaudaraan pekerja
semua bangsa di dunia!
Moscow - Leningrad, 1935.
Luar biasa dalam penampilan, kaya dengan kandungan maklumat politik, poster itu dibentangkan pada musim luruh tahun yang sama di Pameran Percetakan All-Union yang dibuka di Moscow di Taman Budaya dan Riadah. Firasat kebangkitan kreatif, perasaan bahawa yang utama dan penting datang ke dalam hidup, seperti nubuatan, disuarakan dalam surat artis bertarikh 13 Julai 1927:
“Anda, Willit, tidak dapat membayangkan betapa kuatnya keinginan saya untuk bekerja, dan tidak pernah semudah itu untuk bekerja. Dan hasilnya bagus. Apabila saya melihat dua poster saya sekarang di hadapan saya, satu daripadanya besar, besar, dan satu lagi, yang anda tahu, maka timbul keinginan yang kuat dalam diri saya untuk membuat seratus keseluruhan poster yang terbaik dan paling asli, jika ada pesanan tertentu.
Pelanggan adalah era - era perindustrian negara dan kolektivisasi pertanian, era pembinaan sosialisme. Era itu melahirkan pejuang barisan buruh, layak menjadi wira seni yang dicipta untuk mereka. Zaman itu melahirkan artis yang layak. Di samping itu, keadaan lain menentukan aktiviti Klutsis artis poster. Mula-mula, dia membelek poster masuk tempoh matang kreativiti. Dalam seni poster, Klutsis menemui kerjayanya. Kedua, evolusi subjektif karyanya bertepatan dengan titik perubahan yang dialami secara objektif dalam pembangunan poster Soviet. Dan akhirnya, ketiga, karyanya disertai dengan perjuangan yang tidak putus-putus untuk kelulusan photomontage, untuk promosinya ke barisan hadapan seni halus. Hasrat yang diluahkan oleh Klutsis kepada alamatnya sendiri akan ditunaikan. Selama sepuluh tahun bekerja dalam poster, dia akan mencipta lebih daripada seratus poster politik paling banyak topik hangat perjuangan rakyat Soviet untuk pembinaan sosialisme. Yang terbaik daripada mereka akan menjadi satu peristiwa penting dalam pembangunan poster Soviet.
Gustav Klutsis. Hidup bahagia kita
tanah air sosialis,
panjang umur kita
Stalin hebat yang dikasihi!
Moscow - Leningrad, 1935. 104.5x76 cm.
Walau bagaimanapun, pada masa itu, kritikan seni, yang diwakili oleh pengarang serius seperti J. Tugendhold, mempersoalkan sifat kreatif montaj foto.
“Ia boleh menjadi langkah pertama ke arah mencipta poster amatur kelab. Tetapi ia hanya langkah pertama, kerana jelas bahawa penggantian sistematik kreativiti hidup untuk pelekat mekanikal adalah pembunuhan sistematik kebolehan kreatif. Begitulah skop penggunaan poster montaj foto yang amat terhad. menulis J. Tugendhold.
Menggambarkan keadaan krisis genre pada penghujung tahun 1920-an, J. Tugendhold enggan melihat kemungkinan menghidupkan semula poster melalui montaj foto. Dia melihat di dalamnya bahaya utama kepada perkembangan cita rasa dan budaya artistik:
"Tidak perlu, ia kering dan tidak berperasaan, kelabu dan tidak berwarna, ia mengelirukan penonton dengan skala yang berbeza, bahawa ia memberikan kombinasi kontroversi volum dengan corak rata, fotografi kelabu dengan warna - kami telah mengisytiharkannya hampir ideal. poster proletariat.”
Mata pengkritik yang tajam melihat dengan betul beberapa ciri khusus poster fotomontaj - kepelbagaian skala dalam imej, gabungan volum dan lukisan satah, fotografi monokrom dan warna. Walau bagaimanapun, artikel Tugendhold mengkritik kaedah dan cara kaedah itu, yang meritnya tidak ditentukan oleh mereka sendiri, tetapi oleh kemahiran dan keupayaan artis untuk menerapkannya. Klutsis, dalam ucapannya, mempertahankan peluang yang terbuka kepada artis yang bekerja dalam bidang fotomontaj. Dia mempertahankan kaedah fotomontaj daripada serangan oleh penganut bentuk dan cara tradisional dalam poster dan daripada tukang yang mendiskreditkan sifat positif jenis poster baharu, yang menggunakan teknik fotomontaj tanpa menembusi makna kiasan poster.
Gustav Klutsis. Hidup USSR
tanah air rakyat pekerja seluruh dunia!
Moscow - Leningrad, 1931.
Klutsis sendiri menyatakan:
"Photomontage, seperti mana-mana seni, menyelesaikan masalah secara kiasan."
Dia melihat dalam cara fotografi yang ekspresif perkembangan selanjutnya bahasa kebenaran seni. Dengan ketabahan yang semakin meningkat pada tahun 1928-1929, Klutsis menumpukan dirinya untuk bekerja dalam bidang poster, mencapai ekspresi dan imejan yang lebih realistik. Zaman kegemilangan aktivitinya datang pada tahun 1930-1931. Lebih daripada sedozen poster Klutsis telah dibentangkan di pameran persatuan Oktyabr di Taman Budaya dan Riadah pada tahun 1930, termasuk karya-karya cemerlang seperti "Mari kita penuhi rancangan kerja-kerja hebat", "Mari kita kembalikan hutang arang batu kepada negara. ”, “Untuk menyerbu Rancangan Lima Tahun tahun ke-3”, “1 Mei - Hari Solidariti Proletariat Antarabangsa”, “Hidup Ulang Tahun XIII Revolusi Oktober” dan lain-lain. Pameran itu membangkitkan minat orang ramai dan maklum balas positif daripada akhbar. Pada 31 Mac 1931, Jawatankuasa Pusat Parti Komunis All-Union Bolsheviks menerima resolusi "Pada Kesusasteraan Poster", yang menyatakan kekurangan serius dalam organisasi penerbitan dan dalam pengeluaran produk gambar dan poster. Untuk menghapuskan kekurangan dan menambah baik perniagaan gambar dan poster, dekri itu menyediakan beberapa langkah untuk meningkatkan kualiti penerbitan ideologi dan artistik, untuk menarik orang awam Soviet yang luas kepada perniagaan gambar dan poster. Penerbitan poster tertumpu di Izogiz, di bawahnya sebuah majlis kerja diwujudkan, perbincangan rancangan penerbitan, lakaran poster, pameran perjalanan produk siap telah dianjurkan. Dengan pembentukan edisi poster Izogiz, Klutsis menjadi pekerja aktifnya, dan semasa percutian pengerusi Persatuan Pekerja Poster Revolusi D. Moora, beliau memegang jawatan timbalan kepimpinan ORRP. Sebagai tindak balas kepada rayuan Jawatankuasa Pusat Parti Komunis Kesatuan Bolshevik, satu demi satu pada tahun 1931, posternya diterbitkan: "Para pemain drum, berjuanglah untuk rancangan lima tahun, untuk langkah Bolshevik, untuk pertahanan. USSR, untuk dunia Oktober" (menjelang 1 Mei 1931), " USSR adalah briged kejutan proletariat seluruh dunia", "Bekerja di USSR adalah soal penghormatan, soal kemuliaan, masalah. keberanian dan kepahlawanan” dan lain-lain. Klutsis memperkenalkan angka ke dalam komposisi poster - penunjuk rancangan lima tahun, di bawah tajuk "Negara mesti tahu wiranya" nama pekerja - pemimpin dalam pengeluaran dicetak dalam poster dan potret mereka diterbitkan semula. Poster Klutsis diterbitkan dalam 10-20 ribu salinan, diterbitkan dan diterbitkan semula dalam majalah seni, majalah berkala, dalam artikel dan koleksi yang dikhaskan untuk masalah propaganda visual. Keperitan kehidupan seharian yang heroik menyatukan poster siri "Perjuangan untuk Rancangan Lima Tahun". "Masa Mac" dipanggil rancangan lima tahun V. Mayakovsky.
Gustav Klutsis. Di bawah panji Lenin
bangunan sosialis.
Moscow - Leningrad, 1930. 94.4x69.4 cm.
Dalam irama kuat perarakan buruh wira-wira poster montaj foto Klutsis, imej rancangan lima tahun itu terkandung dalam bahasa cara visual. Imej wiranya, rakyat Soviet, artis yang ditemui dalam kehidupan: potret pekerja difilemkan di bengkel, di relau perapian terbuka, di muka arang batu. Demi pukulan yang berharga, Klutsis bersedia untuk pergi ke mana-mana, mengorbankan tidur dan berehat. Dia tanpa jemu membuat penggambaran, mengumpul bahan untuk kerja masa depan. tanggapan baharu dan bahan yang hebat membawanya perjalanan kreatif ke wilayah selatan negara bersama-sama dengan Senkin pada musim panas 1931. Banyak bandar (Rostov, Novorossiysk, Kerch, Baku, Sukhumi, Batumi, Tiflis, Tashkent, Gorlovka) Klutsis melihat buat kali pertama. Minat membangkitkan kawasan perindustrian negara dan, pertama sekali, Donbass, yang pada tahun-tahun itu perhatian seluruh negara telah terpaku.
Gustav Klutsis. Hidup pekerja-petani
Tentera Merah -
penjaga setia sempadan Soviet!
Moscow - Leningrad, 1933. 145x98 cm.
Surat-surat untuk isterinya terbayang kesan yang jelas, kemudiannya dileburkan menjadi imej artistik:
“Semalam kami tiba di All-Union stoker. Gorlovka adalah penghujung sebarang persamaan dengan puisi. Ini adalah kehidupan seharian, kerja keras dan besar, habuk dan kotoran. Malam tadi dalam pukul 10 saya dan Senkin turun ke lombong bersama-sama dengan syif pekerja. Baru sekarang saya faham kesungguhan dan kerja keras penyembelih, penambang. Belum ada literatur sebenar mengenai perkara ini. Perkara yang paling luar biasa ialah tempat mandi dan pancuran mandian di setiap lombong. Setiap syif selepas bekerja memasuki bahagian bersih dan memakai pakaian bersih mereka, selalunya dalam sut fesyen terkini. Di sini saya fikir untuk berlama-lama sedikit. Watak yang sangat menarik dan pelbagai bentuk dan kandungan. Banyak kerja".
Keupayaan untuk memilih jenis, atau lebih tepat, untuk mencirikan individu, telah diiktiraf dalam poster Klutsis walaupun oleh pengkritik, yang memandang rendah nilai artistik montaj. Pada poster "Berjuang untuk bahan api, untuk logam" (1933), dalam pakaian pelombong, dengan tukul besi di bahunya, dengan langkah yakin, kacak dan kuat, Klutsis sendiri muncul. Apakah maksud kemasukan potret diri ini? Klutsis, seorang propagandis tanpa jemu dan peserta dalam perindustrian negara, merasakan seperti rancangan lima tahun biasa. Klutsis dikreditkan dengan mencipta imej pekerja Soviet dalam keaslian dokumentari dan kerohanian monumental. Klutsis membuka jalan untuk garis heroik poster fotomontaj realistik. Terdapat satu lagi aspek dalam penggambaran orang bekerja, ciri genre poster montaj yang dibangunkan oleh Klutsis.
Gustav Klutsis. Komunisme adalah kuasa Soviet
ditambah dengan elektrik.
Moscow-Leningrad, 1930.
Imej ini ada dalam poster orang ramai, berjuta-juta pekerja di dunia. Seorang askar Tentera Merah atau pekerja dalam "Windows of ROSTA" melambangkan imej orang dalam satu, tipikal. Potret dokumentari dekat pekerja atau askar Tentera Merah dalam poster memainkan peranan yang sama. Pada masa yang sama, berdampingan, wira yang sama dalam poster Klutsis ialah rakyat, pekerja negara kita dan semua manusia. Perhimpunan besar-besaran, demonstrasi, adegan pertempuran dan pertempuran, perarakan perayaan adalah sebahagian daripada penyelesaian artistik banyak poster Klutsis. Sumber inspirasi karya Klutsis ialah Oktober dalam perarakan kemenangannya yang progresif. Sewajarnya tema rakyat ternyata tidak dapat dipisahkan dengan tema revolusi baginya. Dengan susah payah, dengan penyelidikan yang teliti, Klutsis menemui cara untuk menjelmakan gerakan revolusioner massa dalam seni. Pemasangan yang paling sukar - peralihan beransur-ansur dari dekat-dekat kepada yang kecil dan terkecil, perbandingan individu dan umum - ini adalah kaedah yang Klutsis dapat menyampaikan skop dan skala peristiwa yang digambarkan. Dalam posternya, kebenaran dokumen digabungkan dengan keterlaluan artistik dan generalisasi, kekonkretan fakta dengan konvensional tafsiran artistiknya. Luar biasa dalam pengertian ini ialah poster "Matlamat kesatuan ialah penggulingan borjuasi ..." (1933). Sosok Marx terletak di tengah helaian dan dengan itu ditafsirkan sebagai fokus gubahan. Di belakangnya adalah tabir kebangkitan masa lalu, cahaya kebakaran, penghadang Komune Paris.
Gustav Klutsis. Untuk menyerbu tahun ke-3 rancangan lima tahun.
Moscow - Leningrad, 1930.
Di hadapannya adalah dunia dan orang ramai yang bekerja, dirangkul oleh satu dorongan perjuangan untuk kebebasan. Menggunakan bahasa kiasan foto montaj, artis itu mendedahkan kehebatan idea Marx, seruannya untuk perpaduan untuk menggulingkan sistem borjuasi atas nama mewujudkan masyarakat baru tanpa kelas. Tema perpaduan proletariat antarabangsa menemui refleksi pelbagai rupa dalam karya Klutsis, dan selalunya pada pandangannya ia dikaitkan dengan imej dunia. Dunia bagi Klutsis adalah alegori keamanan, kesatuan pekerja, simbol masa depan komunis, persamaan bergambar slogan: "Proletariat semua negara, bersatu!". Imej planet Bumi dalam poster Klutsis dibiaskan dengan cara yang berbeza - kadang-kadang dalam bentuk volum yang digariskan secara konvensional oleh bulatan, ditutup dengan rangkaian meridian dan latitud, kemudian dalam bentuk bulatan rata - kolaj merah kertas berkilat, atau dalam lukisan dengan penghuraian kelantangan-bayangan dengan strok dan unsur montaj foto.
Gustav Klutsis. Bekerja di USSR adalah satu kehormatan,
kemuliaan, kegagahan dan kepahlawanan.
Negara mesti mengenali pahlawannya.
M.-L., 1931.
Gustav Klutsis. Penyerang untuk bertempur!
L.-M., 1931.
Klutsis pergi jauh daripada unsur-unsur kiasan yang terdapat dalam "Dynamic City" kepada penyelesaian realistik yang pelbagai, tetapi tema masa depan Bumi, zaman perindustrian kosmik terus menjadi salah satu masalah yang dihargai yang membimbangkan artis. Poster tahun 1930-an merangkumi pencapaian kreatif terbaik artis tahun-tahun sebelumnya. Bakat matang menyerap apa yang ditemuinya dalam gubahan dan percetakan spatial, menggunakan pengalaman budaya bergambar moden dan membangunkan sifat-sifat yang melekat pada poster itu sebagai alat pergolakan visual politik yang kuat. Seperti mana-mana seni sebenar, photomontage menghidupkan undang-undang pembinaannya sendiri dan dengan itu mengemas kini idea biasa tentang bentuk poster. Poster politik Klutsis memenuhi keperluan umum untuk genre ini; ia menarik, tepat, meyakinkan, jenaka dan inventif. Artis memahami "jiwa" poster, memperkenalkan kaedah baru dan menggunakan kaedah lama, sambil mengekalkan ciri ekspresif poster.
Gustav Klutsis. Jom beri berjuta-juta
pekerja berkemahiran
kakitangan untuk 518 kilang dan kilang baharu.
M.-L., 1931.
Gustav Klutsis. Melalui usaha jutaan pekerja,
terlibat dalam persaingan sosialis
bertukar lima tahun menjadi empat tahun.
M.-L., 1930.
Gustav Klutsis. Tiada industri berat
kita tidak boleh membina
tiada industri.
M.-L., 1930.
Teknik untuk mencipta imej dalam poster Klutsis adalah pelbagai, tetapi yang paling menarik ialah teknik di mana dia mengembangkan cara ekspresi yang khusus wujud dalam kaedah fotomontaj. Teknik sedemikian termasuk perbandingan penangkapan "semula jadi" dengan imej bersyarat, pengulangan berirama bingkai, kemasukan satu imej ke imej lain dan gabungan satu atau lebih elemen imej fotografi. Klutsis tidak takut untuk mengulangi teknik yang terkenal, tetapi setiap kali dia memberikan penyelesaian yang bebas dan tidak kurang sempurna dari segi kemahiran dan teknik.
Gustav Klutsis. Berjuang selama lima tahun
untuk langkah Bolshevik,
untuk pertahanan USSR, untuk dunia Oktober.
M.-L., 1931.
perpaduan pekerja.
M.-L., 1930.
Ini adalah beberapa versi poster, yang menggambarkan dua kepala gabungan seorang pekerja muda dan seorang wanita bekerja, membangkitkan reka bentuk montaj foto Lissitzky di pavilion Soviet di pameran antarabangsa "Hygiene" (Dresden, 1928), di mana ketua-ketua muda lelaki dan seorang gadis digabungkan menjadi satu imej melambangkan tema pameran - belia dan kesihatan. Potret fotografi yang diukir dalam siluet dan ditampal pada permukaan yang dicat memainkan peranan yang berbeza daripada latar belakang organiknya. Dia dipindahkan ke persekitaran spatial yang berbeza, dan fakta ini menolak ruang visual. Pelbagai pilihan untuk menggabungkan fotografi tiga dimensi (tiga dimensi) dengan teknik satah untuk memindahkan ruang membuka kemungkinan yang benar-benar tanpa had.
Gustav Klutsis. Hidup berbudaya dan bekerja secara produktif.
Moscow-Leningrad, 1932. 144x100.5 cm.
Klutsis sengaja pergi untuk pemasangan tiga dimensi dan planar. Sifat inovatif poster Klutsis yang paling penting ditentukan oleh kaedah penggambaran khusus ini, yang artis itu sendiri memanggil "teknik ruang yang diperluas", teknik yang begitu dekat dengan persepsi popular, yang, berdasarkan prinsip baru, adalah diteruskan dan dikembangkan oleh seniman abad ke-20. Berubah-ubah, mencuba, bereksperimen, Klutsis mencapai kesan visual baharu. Prinsip "ruang terbentang" memungkinkan untuk menukar skala sebenar dalam gambaran orang dan peristiwa, untuk mendekatkan alat kawalan jauh dan mengalihkan jarak dekat. Klutsis adalah yang pertama menggunakan prinsip pendedahan selari tiga dan empat kali ganda bagi poster yang sama. Menerbitkan dalam bentuk ini poster "Mari kita pulangkan hutang arang batu kepada negara" (1930) dalam Buletin Sektor Seni Narkompros, Klutsis menegaskan bahawa "pembinaan poster itu direka untuk prinsip sedemikian" pendedahan dan persepsi.
Gustav Klutsis. Hidup berjuta-juta
Lenin Komsomol!
Moscow - Leningrad, 1932. 154x109 cm.
Oleh itu, artis berusaha untuk meningkatkan kekuatan kesan poster kepada penonton. Poster yang terkenal di dunia "Let's Fulfill the Plan of Great Works" (1930) menjadi kemuncak penyelesaian poster khusus ekspresif. Dalam arkib muzium dan dalam keluarga artis, pengeluaran semula foto lakaran asal karya Klutsis yang luar biasa ini telah dipelihara pada peringkat yang berbeza untuk merealisasikan idea itu. Ia menjadi mungkin untuk mengesan jalan panjang yang dilalui artis sebelum mencapai hasil yang diinginkan. Imej tangan yang ditekankan sebagai simbol imej adalah ciri karya ramai artis.
Gustav Klutsis. Ahli Komsomol untuk menyemai kejutan!
Moscow - Leningrad, 1931. 104.5x73.5 cm.
Dalam lukisan dan ukiran Käthe Kollwitz, tangan watak selalunya membawa tidak kurang, jika tidak lebih, beban artistik daripada muka. Perhatian rapat ke tangan manusia dapat dikesan sepanjang keseluruhan karya artis. Dari ukiran awal seperti "At the Church Wall" (1893), "Need" (dari kitaran "Rebellion of the Weavers", 1893-1898), kepada karya seperti "After the Battle" (1907), di mana seorang wanita membongkok wanita mati hanya satu tangan yang diterangi, dan yang kedua memegang lampu suluh, atau dalam "Lembaran Memori Karl Liebknecht" (1919 - litograf, etsa, ukiran) dan dalam litograf "Help Russia" (1921) - di mana-mana sahaja tangan: bekerja, berkabung, membantah - lulus sebagai pemikiran artistik leitmotif pengarang. "Tangan pembina" - memanggil salah satu puisinya F. Leger. Ini adalah salah satu tema utama dalam karya artis Perancis. Fotografi dokumentari tangan telah diperkenalkan ke dalam karya beliau oleh John Heartfield. Simbol imej - tangan - muncul dalam karya awal Klutsis: dalam ilustrasi untuk buku Y. Libedinsky "Tomorrow" (1924), dalam reka bentuk poster untuk "Lenin's Appeal" (1924). Semasa mengerjakan poster "Pekerja dan wanita - semuanya untuk pemilihan semula Soviet" (1930), dalam versi berikutnya yang mana slogan itu digantikan dengan slogan yang lebih ringkas "Mari kita laksanakan rancangan kerja besar", Klutsis juga berpaling kepada imej tangan. Dalam salah satu versi pertama poster, semua elemen plot masa depan hadir - slogan, gambar tangan, orang yang mengundi, tetapi masih tiada hubungan dalaman di antara mereka, tidak ada integriti imej, Dan artis mencipta beberapa lagi pilihan satu demi satu sehingga dia mencapai kuasa maksimum ekspresi poster tetapi dengan kandungan yang luas. Konstruktif montaj komposit adalah formula kaedah Klutsis. Ciri ini hadir dengan lebih jelas jika dibandingkan dengan hasil kerja Hartfield, seorang pakar montaj foto yang cemerlang. Karya Hartfield sering dibandingkan dan dibezakan dengan karya Klutsis. Jika kita membandingkan poster "Tangan mempunyai lima jari - dengan lima anda akan menangkap musuh dengan kerongkong. Vote for the Communist Five" (1928) oleh Hartfield dengan poster "Let's Fulfill the Plan of Great Works" (1930) oleh Klutsis, anda boleh rasai perbezaannya pemikiran kiasan artis-artis ini. Secara bersyarat boleh dikatakan bahawa dalam konsep, terdiri daripada dua perkataan - foto dan montaj, Hartfield meletakkan penekanan pada perkataan pertama. Klutsis - pada yang kedua.
Gustav Klutsis.
(Lenin).
Moscow - Leningrad, 1930. 103x72 cm.
Hampir pada masa yang sama, menjadi tuan utama seni montaj, mereka muncul wakil-wakil terkemuka pelbagai arah: Klutsis - montaj membina, Hartfield - kiasan. Montaj Hartfield - alegori, simbol, feuilleton. Hartfield bekerja semasa situasi politik yang sukar di Jerman, dan selepas 1932, dalam keadaan sukar penghijrahan anti-fasis. Senjatanya adalah kiasan. Dengan sindiran maut dia mengulas peristiwa politik dalam negara. Dalam posternya "His Majesty Adolf: I'm leading you towards a magnificent bankruptcy" (Berlin, 1932), "He want to poison the world with his phrases" (Prague, 1933), Hartfield mencacatkan atau mengubahsuai imej fotografi mengikut urutan. untuk meletakkan makna yang berbeza ke dalamnya. "Pelukis melukis gambar dengan cat, saya melukis dengan gambar," katanya. Heartfield sama ada secara literal menggambarkan apa yang ada di sebalik makna perkataan itu, atau, sebaliknya, menaikkannya kepada simbol makna kiasan. "Pepatah lama untuk empayar baru -" Darah dan Besi "(1934) - adalah nama poster, di mana swastika fasis hitam terdiri daripada empat kapak berdarah. "Melalui terang kepada kegelapan," Hartfield merumuskan ungkapan terkenal dalam montaj menentang pembakaran buku di Berlin dan banyak universiti lain di Jerman pada 10 Mei 1933. Hartfield mencipta imejan baharu dengan bantuan montaj.
"Pada masa yang sama, wajah, fakta, peristiwa yang digunakan dalam komposisi sentiasa nyata dalam diri mereka sendiri, tetapi perbandingan montajnya adalah" tidak nyata ", tetapi sangat realistik dalam semangat",- menulis tentang montaj Hartfield I. Mats.
Pada tahun 1931, Hartfield datang ke Kesatuan Soviet, pameran karyanya dibuka di Moscow. Pertemuan dan perkenalan dua artis komunis telah berlangsung. Persoalan sakramen mengenai "pencipta" montaj foto timbul lagi, yang dijawab oleh Hartfield:
"Pencipta montaj foto ialah anjakan sosial yang telah berlaku sejak 10-15 tahun yang lalu."
Ekspresi medan hati:
"Bukan alat itu yang penting, tetapi siapa yang menggunakannya"- telah diambil oleh artis dan pengkritik.
Gustav Klutsis.
"DEB Rusia akan menjadi Rusia sosialis"
(Lenin).
Moscow - Leningrad, 1930. 87.5 x 63.2 cm.
Undang-undang genre, platform ideologi biasa menentukan kesamaan banyak teknik. Montaj terkenal Hartfield "The Soviet Union Today" (1931) membangkitkan poster Klutsis "Komunisme adalah kuasa Soviet ditambah elektrifikasi" (1929), "Dari DEB Rusia akan menjadi Rusia sosialis" (1930) atau "Let's Fulfill Lenin's Precepts" (1932) . Menurut satu prinsip - potret seorang pekerja dengan latar belakang landskap perindustrian - poster Hartfield "The New Man" (1931) dan poster Klutsis: "Hidup Ulang Tahun XIII Revolusi Oktober" (1930), " Hidup secara budaya - bekerja secara produktif" (1932) dan lain-lain. Namun gaya dan tulisan tangan kedua-dua tuan ini berbeza. Setiap daripada mereka mengikuti jalan yang ditentukan oleh sifat penglihatan dalaman. Cara penyuntingan komposisi oleh Klutsis adalah kepelbagaian plot, kaedah khusus untuk memindahkan ruang, pergaulan perbandingan, berkat imej dokumentari dinaikkan ke tahap generalisasi yang paling luas. Klutsis tidak menyembunyikan "jahitan", menyambungkan nod pelekap. Seni Klutsis tidak kekal tertutup dalam lingkaran teknik yang dibangunkan. Di antara karya-karyanya terdapat sampel di mana sifat konstruktif montaj dan penglihatan khas ruang pada dasarnya dipelihara, tetapi imej itu dicipta oleh sintesis montaj dan penjelmaan plastik bergambar.
Gustav Klutsis. Belia - di atas kapal terbang!
Moscow - Leningrad, 1934. 144x98 cm.
Ini adalah poster "Belia, di atas kapal terbang!" (1934). Sejajar, pada peringkat baru, daya tarikan terhadap lukisan mempunyai kesan ke atas kerja artis dalam semua bidang kerjanya, termasuk poster. Persekitaran cahaya dan udara, yang luar biasa untuk perkara terdahulu, mewujudkan integriti ruang. Sesuatu yang baru telah dilahirkan, membuat poster yang berkaitan dengan gambar "dicat" dengan gambar, dan jauh berbeza daripada idea biasa gambar. Klutsis mengeluarkan "jahitan" dan melukis gambar dalam gaya Hartfield. Tetapi secara dalaman - dalam struktur pemikiran dan rasa bentuk - dia kekal sendiri. Secara kronologi dan tematik, poster ini membangkitkan kanvas A. Deineka mengenai topik sukan: "Berlari" (1930), "Pemain Ski" (1931), "Salib" (1931), "Permainan Bola" (1932), "Berlari" ( 1934). Perbezaan penting antara genre tidak menghilangkan ciri umum yang wujud pada tahap tertentu dalam seni Klutsis dan Deineka. Dalam karya masing-masing, ciri-ciri seni halus pertengahan 30-an jelas dan khusus dimanifestasikan: kegembiraan romantis dalam tafsiran realiti dan monumentaliti imej, dominasi cahaya, warna ceria, dinamisme, ekspresif yang sengit aksi. Mencatat ciri-ciri kreativiti A. Deineka muda, R. Kaufman menulis:
“Dalam orang yang digambarkannya - pekerja, atlet, kanak-kanak - penonton dengan mudah menangkap ciri-ciri terkenal era kita. Namun, watak dalam lukisannya kadangkala kekurangan sesuatu yang unik dan individu, mereka terlalu standard.
Gustav Klutsis. Pameran anti-imperialis.
Poster. 1931.
Ini tidak boleh dikatakan tentang wira poster Klutsis. Dalam tafsirannya, imej kontemporari mengekalkan watak unik dalam keperibadiannya. Kita boleh katakan dengan selamat bahawa kanvas A. Deineka yang terkemudian, seperti Rancangan Lima Tahun Pertama (lakaran untuk lukisan, 1937) atau The Left March (1941), mempunyai benang langsung dari poster montaj foto awal 30-an. Klutsis menganggap dirinya dan sememangnya seorang revolusioner yang yakin dalam seni. Kritikan seni dalam orang I. Mats, V. Herzenberg, P. Aristova, I. Weisfeld, A. Mikhailov, dalam penilaiannya, poster Klutsis selalu dipilih sebagai yang paling berjaya, tetapi menyatakan bahawa ia merupakan "fenomena rawak sepenuhnya" , "hanya setitik dalam lautan produk yang dikeluarkan" (I. Matsa). Pada tahun 1931, Klutsis mengambil bahagian dalam perbincangan "Tugas Seni Halus Berkaitan dengan Keputusan Jawatankuasa Pusat Parti Komunis Kesatuan Bolshevik dalam Kesusasteraan Poster." Bahan-bahan perbincangan telah diliputi secara meluas dalam akhbar, diterbitkan dalam jurnal "Sastera dan Seni", dan diterbitkan sebagai koleksi berasingan "Untuk Poster Bolshevik". Penerbitan laporan oleh Klutsis “Photomontage as masalah baru seni propaganda" dalam koleksi ini disertakan dengan nota daripada editor, yang menyatakan bahawa bahagian seni spatial Institut Kesusasteraan, Seni dan Bahasa, di mana laporan itu dibacakan, "tidak bersetuju dengan sejumlah peruntukan komrad Klutsis, yang menunjukkan bahawa komrad Klutsis tidak dapat sepenuhnya mengatasi kesilapan yang berkaitan dengan kumpulan Oktyabr, di mana beliau adalah seorang ahli."
Gustav Klutsis.
"Tujuan kesatuan adalah: menggulingkan borjuasi,
pemerintahan proletariat, pemusnahan yang lama,
berehat di kelas bertentangan
masyarakat borjuasi, dan penciptaan masyarakat baru
tanpa kelas dan harta persendirian". K. Marx.
Moscow - Leningrad, 1932. 151.5x102 cm.
Apa yang dimaksudkan ialah penentangan fotomontaj sebagai seni yang dicipta berdasarkan teknologi perindustrian terhadap jenis budaya visual yang lain. Kenyataan dan keghairahan Klutsis untuk subjeknya menimbulkan kesimpulan sedemikian, tetapi kesedihan laporan dan kandungan khusus mengenai sumber kejadian dan kaedah pemasangan khusus ditentukan oleh keinginan untuk mempertahankan jenis seni propaganda baru dan membuktikan. bahawa ia menduduki kedudukan utama dalam budaya visual zaman kita.
“Budaya industri proletariat, yang mengemukakan cara ekspresif untuk mempengaruhi massa yang luas,” tulis Klutsis, “menggunakan kaedah montaj foto sebagai cara perjuangan yang paling agresif dan berkesan. Photomontage mencipta jenis baru poster politik Soviet, yang kini menjadi yang terkemuka. Photomontage pertama kali diperkenalkan baru unsur sosial ke dalam komposisi - jisim, orang baru membina negara sosialis, pekerja jenis pengeluaran dan pertanian baru, bandar sosialis, proletariat seluruh dunia, tidak diputarbelitkan oleh pelengkap estetik, tetapi orang yang masih hidup. Dia mencipta kaedah baharu untuk menyusun helaian satah, yang ciri-cirinya adalah untuk kompleks (menyusun) beberapa elemen yang berkaitan dengan politik:
1. Slogan politik.
2. Fotografi yang berkaitan secara sosial (termasuk dokumentari) sebagai bentuk bergambar, warna sebagai elemen pengaktifan dan bentuk grafik yang dikaitkan dengan tetapan sasaran tunggal, yang mencapai ekspresi maksimum, ketajaman politik dan daya impak.
Klutsis membuktikan jenis kreativiti istimewa, setara dalam kemungkinan artistiknya dengan jenis seni halus lain dan istimewa dalam cara pengaruh tertentu.
Gustav Klutsis. salam kepada pekerja
kepada gergasi dunia Dneprostroy.
Moscow - Leningrad, 1932.
Gustav Klutsis. Ayuh pulangkan hutang arang batu kepada negara!
Moscow - Leningrad, 1930. 104x74.5 cm.
Merumuskan perbincangan, I. Matsa betul berkata:
“Semua rakan seperjuangan yang bercakap sebulat suara mengiktiraf keperluan untuk melawan memandang rendah montaj foto. Namun, harus diingat perjuangan ini tidak seharusnya bertukar menjadi terlalu tinggi.
D. Moor, tuan terhebat poster Soviet, yang melakukan begitu banyak untuk pembangunannya, betul-betul mengiktiraf peranan utama arah baharu di hadapan poster:
“Photomontage selama bertahun-tahun rancangan lima tahun pertama menjadi salah satu bahagian terpenting dalam poster politik militan yang baru berkembang pesat,”- dia menulis dalam artikel bersama R. Kaufman "Poster politik Soviet 1917-1933".
Gustav Klutsis. Perjuangan untuk
Tuai Bolshevik -
perjuangan untuk sosialisme.
Moscow - Leningrad, 1931.
Gustav Klutsis. penyerang lapangan,
dalam perjuangan untuk pembinaan semula sosialis
pertanian! (I. Stalin).
Moscow - Leningrad, 1932. 144x104.5 cm.
Kemasyhuran dunia datang kepada karya Klutsis. Bersama dengan artis Soviet yang paling penting, Klutsis mewakili seni revolusioner Rusia di pameran antarabangsa di Eropah, Amerika, Kanada, Jepun. Tempat yang penting telah diduduki oleh karya beliau di pameran di Muzium Stadelik (Holland), "Filem dan Foto" (Berlin, Stuttgart) dan "Photomontage" (Berlin). Kata pengantar katalog pameran Berlin "Photomontage" ditulis oleh Klutsis. Dalam ulasan pameran itu, Geinus Lüdeke menulis:
"Penemuan Klutsis, pencipta era fotomontaj, menjadikan jenis seni ini bergolak dan propagandis: idea ini ditekankan dengan jelas selepas filem "Turksib", juga dibuat berdasarkan prinsip fotomontaj. Yang wujud dalam karya kedua-dua pengarang - Gustav Klutsis dan Dziga Vertov - impak propaganda yang besar meletakkan seni mereka pada perkhidmatan revolusioner proletariat.
Pengkritik seni Denmark Gundel, sambil menganalisis "koleksi karya" daripada Kesatuan Soviet(merujuk kepada pameran pameran "Photomontage"), terutamanya nota poster Klutsis. D. Reitenberg, yang melawat England untuk perniagaan pada tahun 1931, memberitahu Klutsis: "Karya anda diterbitkan dalam buku tahunan terakhir Poster dan Pengiklanan (London, 1931) dengan ulasan yang baik."
Gustav Klutsis. Pembangunan pengangkutan
salah satu tugas yang paling penting
bagi pelaksanaan rancangan lima tahun.
Moscow - Leningrad, 1929. 72.5x50.7 cm.
Pada halaman majalah Art, pengkritik seni Soviet M. Ioffe, dalam artikel mengenai poster itu, mencalonkan Klutsis "ke barisan tuan terulung poster politik parti." Walau bagaimanapun, proses yang kompleks dalam pembangunan seni Soviet pada separuh kedua tahun 1930-an tidak dapat membantu tetapi mempengaruhi nasib poster itu. "Seperti dosa besar, poster itu takut pada setem," kata Tarabukin. Dalam konteks pendekatan yang tidak kreatif terhadap kekhususannya, standard telah menjadi bahaya utama bagi artis. Penurunan umum dalam tahap artistik poster dicerminkan dalam karya Klutsis. Ketidakjelasan subjek, skema keputusan memberi kesan buruk kepada kemahiran. Poster kehilangan kilauan kebaharuan mereka, dan ekspresi meriah hilang dari wajah wira Klutsis. Artis mengalami rasa tidak puas hati yang teruk dengan dirinya sendiri. Sudah pada tahun 1934, bilangan poster yang diciptanya telah berkurangan dan hampir berhenti pada tahun 1935-1936.
Belajar aktif.
Poster Agitprop MK VKP(b).
Gustav Klutsis dan Sergey Senkin.
Moscow, 1927. 71x52.5 cm.
Dalam buku kerja Klutsis, banyak entri muncul, di sebalik kekangan luaran yang mana seseorang merasakan kepahitan rohani. Daripada tesis serpihan, seseorang boleh menilai kandungan ucapannya: "Saya hampir berhenti bekerja. Isogiz tidak memerlukan kerja saya. Dan saya suka seni poster. Mengusahakan poster itu, saya sangat rapat dengan parti baik dari segi ideologi mahupun organisasi. Peranan avant-garde - Mayakovsky. Penurunan tahap artistik tidak hanya ditunjukkan dalam poster fotomontaj. Kebimbangan umum terhadap nasibnya telah dinyatakan oleh Moore dalam artikel 1935 "Perhatian kepada poster" dan dalam beberapa ucapan dan kenyataan lain:
"Kami terlupa tentang spesifik poster, menggantikan kiasan dengan naturalisme"; "Dan ada poster dan poster itu hilang."
Penilaian semula kritikal terhadap pencapaian poster fotomontaj bermula. Hanya pada penghujung tahun 1950-an kerja Klutsis sekali lagi mula menarik perhatian penyelidik (I. Birzgalis, A. Eglit, N. Khardzhiev, N. Shantyko).
“Bakat dan minat Klutsis dalam perkara itu membantunya mencipta banyak poster montaj foto yang tajam dari segi politik dan artistik. Artis menyusun bahan dengan cara yang asli, tahu cara inventif menggunakan kontras imej individu berskala besar, dan yang paling penting, untuk berjaya memilih gambar mengikut jenis aksara",- N. Shantyko menulis pada tahun 1965.
Gustav Klutsis. Tiada teori revolusi
tidak boleh ada gerakan revolusioner.
Moscow - Leningrad, 1927. 71x52.5 cm.
Hari ini, pencapaian telah berlalu dan kemuncak yang diambil lebih ketara. Banyak yang kelihatan tidak penting, tidak tipikal, ternyata penting dan penting. Daripada artis yang bekerja dalam poster itu, Klutsis dengan berani menukar penampilan biasa. Tidak serta-merta dari masa sejarah "demam poster" memilih "Windows ROSTA" buatan tangan. Photomontage tidak segera difahami. Mengikut perangai ahli gusti, mengikut konsonan Bahasa kiasan era, mengikut monumentaliti imej kontemporari yang dicipta olehnya, Klutsis berdiri di sebelah mereka yang membuka halaman baru dalam sejarah poster, sambil menunjukkan bakat yang luar biasa.
Gustav Klutsis. Kemuliaan kepada Rusia yang hebat
penyair Pushkin! 1936.
Jika kita bercakap tentang harga untuk poster G. Klutsis di lelongan dunia, ia agak kukuh: "helaian" terpaku yang besar dan terkenal pergi dari 20 hingga 30 ribu dolar AS. Kurang diketahui: dari 7 ribu hingga 15 ribu. Untuk ini, pengumpul dan peniaga hanya memuja Gustav Gustavovich. Poster"Kemuliaan kepada Rusia yang hebatpenyair Pushkin!" adalah murah - bukan "dorongan" ladang proletariat dan kolektif yang sama ...
Poster (dari bahasa Latin "plakatum" - bukti) - bentuk yang paling besar seni grafik melaksanakan tugas-tugas pergolakan politik visual atau berfungsi sebagai cara maklumat, pengiklanan, arahan.
Poster asal dicipta oleh artis untuk pengeluaran percetakan. Dalam sesetengah kes, poster dicetak daripada bentuk cetakan pengarang (linocut, litografi).
Fungsi poster yang ditakrifkan dengan ketat menentukan pilihan cara bergambar, kaedah kerja, menentukan bahasa bergambar khas poster dan dimensinya. Poster itu, yang dicetak dalam cetakan besar, direka untuk penonton yang paling ramai dan digantung, sebagai peraturan, di jalanan dan di tempat awam. Poster itu harus bertindak balas dengan cepat kepada semua tugas topikal sosio-politik, meminta tindakan. Poster dengan cepat menggantikan satu sama lain dan, bertindak secara relatif masa yang singkat, hendaklah dibezakan dengan bahasa yang jelas dan padat. Poster harus menarik perhatian penonton dari jauh. Penonton, yang telah berhenti di hadapan poster, harus menjadi jelas dalam masa yang sesingkat mungkin apa yang diminta oleh poster itu, apakah tujuannya; poster itu harus dilihat serta-merta. Tugas-tugas inilah yang menentukan saiz poster yang agak besar (untuk grafik). Atas nama keringkasan, kebolehfahaman dan ekspresif, poster menggunakan penjenisan imej yang tajam dan secara meluas menggunakan teknik hiasan konvensional seperti generalisasi imej, penyederhanaan hubungan warna, penolakan butiran kecil, sebutan simbolik, dan gabungan skala yang berbeza. . Teks, yang merupakan elemen wajib poster, hendaklah sangat ringkas dan boleh difahami dari bacaan pertama (satu-satunya pengecualian ialah poster yang memberi pengajaran dan pendidikan). Teks tidak boleh dilampirkan secara mekanikal pada imej, tetapi dimasukkan secara organik di dalamnya. Sifat fon harus sesuai dengan kandungan poster, ia harus mudah dibaca. Prasasti adalah elemen komposisi poster untuk artis. Sudah tentu, memikirkan pematuhan semua keperluan ini, artis berusaha dengan segala cara untuk mengekalkan integriti, ketenangan poster dalam helaian kertas.
Jenis poster adalah pelbagai dan dibahagikan kepada beberapa kumpulan mengikut tujuannya.
Poster politik - jenis poster yang utama dan paling penting. Dialah yang merupakan salah satu bentuk pergolakan politik yang paling berkesan, yang terkandung cara visual matlamat dan slogan politik. Subjek poster politik adalah luar biasa luas: dalam keadaan kita mereka menumpukan kepada perjuangan untuk memenuhi tugas membina komunisme, perjuangan untuk keamanan, mereka menyeru pengukuhan kem sosialis, dan bertujuan untuk mendedahkan musuh. Banyak poster dicipta untuk menghormati cuti revolusi, acara antarabangsa, dan lain-lain. Poster satira telah mendapat kepentingan yang besar. Poster satira hampir selalu dikaitkan dengan teks sastera. Populariti istimewa poster agresif dan tajam ini menghidupkan persatuan poster-satirists ("Windows of Satire ROSTA", "Windows TASS", "Combat Pencil", "Agitplakat").
Poster maklumat dan pengiklanan menyelesaikan masalah maklumat, pemberitahuan pelbagai acara budaya dan pendidikan (persembahan, filem, kuliah, pameran, dll.) atau tugas pengiklanan - membiasakan pengguna dengan barangan, perkhidmatan yang disediakan oleh pelbagai institusi dan organisasi. Poster pengiklanan dalam keadaan kami meneruskan tugas maklumat yang benar dan budaya, bantuan dalam memilih produk dan mendidik cita rasa pengguna. Poster teater dan poster filem dikurniakan kualiti istimewa. Melaksanakan tugas-tugas persembahan pengiklanan atau filem, mereka mesti pada masa yang sama mencerminkan gaya yang wujud dalam tontonan ini, aspirasi kreatif pengarangnya.
Poster pendidikan dan pengajaran bertujuan untuk mempromosikan pengetahuan saintifik, kaedah buruh, pelbagai peraturan (keselamatan, sanitasi dan kebersihan, memadam kebakaran, dll.), dan juga membantu menyelesaikan masalah pendidikan. Poster pengajaran, tidak seperti jenis poster lain, mengandungi sejumlah besar teks, keseluruhan siri lukisan dan bertujuan untuk penggunaan lebih lama. Poster pendidikan berfungsi sebagai alat bantu visual dalam proses pendidikan.
Poster dalam bentuk biasa timbul agak baru-baru ini - pada akhir ke-19 - awal abad ke-20. Poster moden didahului dengan ukiran dan lukisan bersaiz besar, tersebar dengan tangan, ditampal di dinding, dipamerkan di tingkap dan tingkap kedai. Pada abad ke-16 Jerman mereka dikenali sebagai "daun terbang". Imej propaganda sedemikian telah diedarkan secara meluas semasa revolusi borjuasi abad ke-17 dan ke-18 di England, Perancis dan Belanda. Peranan serupa di Rusia dimainkan oleh lubok besar, serta helaian anti-Napoleonik pada tahun 1812. Dengan penciptaan kaedah pembiakan baru dan pembangunan percetakan, peredaran helaian kempen meningkat. Pada akhir abad ke-19, poster muncul yang serupa dengan yang moden dari segi tujuan dan penampilan. Sarjana hebat seperti T. Steinlen, F. Brengvin, A. Toulouse-Lautrec, K-Kollwitz dan lain-lain bekerja pada penciptaan pelbagai poster. Antara poster asing moden, karya A. Bertrand (Mexico) dan G. Erni (Switzerland) yang didedikasikan untuk perjuangan untuk keamanan menonjol. Nota khusus adalah poster yang sangat baik oleh artis sosialis Poland, kandungan yang signifikan dan mendalam, dibuat dalam bahasa poster yang sangat baik (poster oleh T. Trepkovsky, T. Gronovsky, A. Bovbelsky, Z. Kaya).
Sejak hari pertama kuasa Soviet, poster di negara kita telah menerima pengedaran dan pengiktirafan yang paling luas sebagai seni yang penting, beroperasi dan mendalam. Dengan mementingkan poster sebagai alat pergolakan politik, Parti kita mengikuti perkembangannya dan melakukan segala yang mungkin untuk membantu meningkatkan kandungan ideologi dan kemahiran. Buktinya ialah resolusi Jawatankuasa Pusat Parti dan mesyuarat semua Kesatuan yang ditumpukan kepada poster politik. semasa perang saudara, pemulihan ekonomi negara, sepanjang tahun rancangan lima tahun pertama, poster itu memainkan peranan penting dan artis poster Soviet berada di barisan hadapan pejuang di hadapan ideologi. Contoh seni poster yang tinggi ialah, sebagai contoh, poster Moor "Adakah anda telah mendaftar sebagai sukarelawan?", "Bantuan." A. Deineka, M. Cheremnykh, N. Dolgorukov dan artis lain banyak bekerja dalam poster. Hebat adalah kepentingan poster satira "Windows of satira ROSTA", dalam penciptaan yang V. Mayakovsky, S. Malyutin, A. Radakov dan lain-lain mengambil bahagian secara aktif. Menggerakkan pasukan mereka untuk mengalahkan musuh semasa Perang Patriotik Besar, artis Soviet bekerja keras dan berjaya dalam penciptaan poster yang dibezakan oleh semangat dan semangat patriotik yang tinggi. Menurut model "Windows of satira ROSTA", "Windows TASS" telah dicipta. Di Leningrad yang terkepung, persatuan "Fighting Pensil" timbul. Bukan sahaja artis grafik bekerja pada poster, tetapi juga ramai pelukis. Poster Kukryniksy, Efimov, Golovanov, Kokorekin, Dolgorukov, V. Ivanov, Toidze, Shmarinov, Serebryany akan kekal dalam ingatan rakyat Soviet untuk masa yang lama. Dalam tempoh selepas perang, terdapat percubaan untuk mengubah poster itu menjadi sejenis gambar berwarna dengan teks terpaku padanya. Petikan terpanjang dicetak dalam jenis alih dalam poster.
Skim rakyat "sejahtera" standard muncul pada poster dengan senyuman "kewajipan" di wajah mereka, hampir tidak berubah, merayau dari poster ke poster. Setelah berjaya mengatasi kesilapan ini, setelah kembali ke poster kualiti pertempuran terbaiknya, tuan poster berpengalaman dan orang muda secara aktif bekerja dalam pelbagai genre seni ini. Di Moscow, Leningrad dan bandar-bandar lain, poster satira "Fighting Pensil", "Agitplakat" dan persatuan lain sangat popular. Penonton sudah biasa dengan poster artis Soviet V. Ivanov, Kukryniksy, N. Denisovsky, M. Gordon, K. Ivanov, V. Govorkov, V. Briskin, M. Mazrukho, K. Vladimirov, G. Kovenchuk dan artis lain .
