Ungdomsoperaprogram for Bolshoi Theatre. Tilbakemelding

Prøveprøver fortsetter for ungdom opera program Bolshoi Theatre. Sangere som har bestått konkurransen vil ha et toårig profesjonelt opplæringskurs: vokaltimer, skuespillerferdigheter, mesterklasser av kjente lærere. I tillegg spiller hver av programdeltakerne roller i produksjonene til Bolshoi, noen ganger dupliserer de viktigste utøverne. operatroppen. 30 kandidater kom seg til andre runde. fortelle

Søk beste stemmer startet tilbake i mai. Auditions ble holdt ikke bare i Moskva, St. Petersburg, men også i Krasnoyarsk, Chisinau, Minsk. Den heteste når det gjelder antall tvister var andre runde. I klassene til Atrium of the Bolshoi Theatre blir alles evner evaluert med spesiell forkjærlighet.

"Det verste er å stå ved døren, og de som vil synge her senere og vente er mye verre enn å være de første," sier Alexander Murashov, en student ved Gnessin Academy of Music.

Alexander Murashov, som mange her, studerer fortsatt. For ham er denne konkurransen en anledning til nok en gang å snakke offentlig, for å teste styrken hans. Samt for Alexander Mikhailov - en student ved St. Petersburg-konservatoriet. Det er første gang han deltar i slike show.

«Det vanskeligste er å takle nervesystemet, fordi dette er en test - og denne testen skaper spenning, sier en student ved St. Petersburg-konservatoriet. Rimsky-Korsakov Alexander Mikhailov.

Mange mennesker har forberedt seg til denne konkurransen i årevis: de lytter til plater, ikke bare vokal, men også skuespill, et fremmedspråk. Imidlertid er til og med en måned nok for noen: Anzhelika Minasova, tatt i betraktning ønsket fra den første runden, klarte å forberede et nytt repertoar på en måned.

«Det var nødvendig å bygge om fra det jeg sang før til det som ble anbefalt meg, så dette en kort tid”, forklarer Anzhelika Minasova, en student ved Moscow State Institute of Music oppkalt etter Schnittke.

Av de 30 deltakerne er det kun fire heldige som gjenstår. Selv om Dmitry Vdovin, kunstnerisk leder for Bolshoi Youth Opera Program, ikke utelukker flere plasser. Utvelgelseskriteriene er ikke bare kunstnerskap og naturtalent, valgkomiteen må ta hensyn til klangprioriteringene til Bolsjojteaterets repertoar.

"Naturligvis har teatret sine egne behov, så resultatene av konkurransen er ikke resultatet av et kvalitetsutvalg, fordi kvalitet er det viktigste kriteriet, men vi har produksjonsbehov, vi har et repertoar," bemerker kunstnerisk leder Ungdomsoperaprogram for Bolshoi Theatre of Russia Dmitry Vdovin.

Navnene på de nye deltakerne i Bolshoi Youth Opera Program vil snart bli kjent, innenfor rammen av hvilke de utvalgte vil forbedre ferdighetene sine i løpet av to år. I perspektiv har hver av dem en langsiktig kontrast med Bolshoi teater Russland.

kultur Nyheter

13.03.2017 13:52

Grand Theatre vil gjennomføre en ekstra rekruttering av deltakere for sesongen 2017/18 i ungdomsoperaprogrammet, meldte teatrets pressetjeneste.

«Youth Opera Programme annonserer en ekstra rekruttering av deltakere for sesongen 2017/18 som solist-vokalist (fra to til fire plasser). Utøvere født i 1983 til 1997, med ufullstendig eller fullført høyere utdanning har lov til å delta i konkurrerende auditions i programmet musikkutdanning", - står det i meldingen.

Det er spesifisert at det vil bli holdt auditions i Tbilisi, Jerevan, Minsk, Chisinau og en rekke russiske byer. Aksept av søknader om deltakelse i konkurransen vil begynne i midten av april 2017 på teaternettstedet og avsluttes tre kalenderdager før auditionsdatoen i hver by, fristen for å sende inn søknader om auditions i Moskva er fem kalenderdager. Auditions for første runde vil bli holdt i Tbilisi, Jerevan, Chisinau, Minsk, Jekaterinburg, Novosibirsk, St. Petersburg og Moskva.

"På hvert trinn av auditions må deltakeren sende inn til kommisjonen minst to arier - den første på forespørsel fra sangeren, resten - etter valg av kommisjonen fra repertoarlisten levert av deltakeren tidligere i spørreskjema og inkludert fem forberedte arier. Listen over arier må selvfølgelig inneholde arier på tre eller flere språk - russisk, italiensk, fransk og/eller tysk. Alle arier som er oppført på listen må fremføres på originalspråket», forklarte pressetjenesten.

Auditions for andre runde vil bli holdt i Moskva, på Bolsjojteatret 24. og 26. juni. Som spesifisert vil antall deltakere i andre runde ikke være mer enn 40 personer. Auditions for tredje runde finner sted i Moskva, kl historisk stadium Bolshoi Theatre. Antall deltakere i tredje runde er ikke mer enn 20 personer.

I oktober 2009 etablerte Statens akademiske Bolsjojteater i Russland Youth Opera Program, der unge sangere og pianister fra Russland og CIS tar et faglig utviklingskurs. I flere år har unge artister som kom inn i programmet basert på resultatene fra konkurrerende auditions studert forskjellige akademiske disipliner, inkludert vokaltimer, mesterklasser kjente sangere og veiledere, opplæring fremmedspråk, scenebevegelse og skuespill. I tillegg har hver av deltakerne i ungdomsprogrammet omfattende scenetrening, spiller roller i premiere og pågående produksjoner av teatret, samt forbereder ulike konsertprogrammer.

Kunstnere og nyutdannede fra Youth Opera Program opptrer på de største stedene i verden, som Metropolitan Opera (USA), Royal Opera Covent Garden (Storbritannia), La Scala Theatre (Italia), Berlin State Opera (Tyskland) , tysk opera i Berlin (Tyskland), parisisk nasjonal opera(Frankrike), Wiener Statsopera (Østerrike), etc. Mange kandidater fra ungdomsoperaprogrammet ble med i troppen til Bolsjojteatret i Russland eller ble gjestesolister ved teatret.

Konkurranseprosedyre

Første tur:

. Audition i Tbilisi, Georgian Opera and Ballet Theatre. Z. Paliashvili – 1. juni 2017

SØKNADEN AVSLUTTES 28. MAI. Tidsplanen for auditions i Tbilisi ble sendt ut til e-post. De søkere som ikke har mottatt timeplanen, vennligst meld fra til e-postadressen [e-postbeskyttet]

. Audition i Jerevan, Yerevan State Conservatory etter Komitas – 3. juni 2017

SØKNADEN AVSLUTTES 30. MAI. Tidsplanen for auditions i Jerevan ble sendt på e-post. De søkere som ikke har mottatt timeplanen, vennligst meld fra til e-postadressen [e-postbeskyttet]

. Audition i Chisinau, Academy of Music, Theatre and kunst- 4. juni 2017

SØKNAD STENGT 31. MAI. Tidsplanen for auditions i Chisinau ble sendt på e-post. De søkere som ikke har mottatt timeplanen, vennligst meld fra til e-postadressen [e-postbeskyttet]

Audition i Minsk, hviterussisk statsakademi Musikkteater- 10. juni 2017
(Siste frist for søknader er 6. juni 2017)

Audition i Jekaterinburg, Ural State Conservatory. M. P. Mussorgsky — 12. juni 2017
(Siste frist for søknader er 8. juni 2017)

Audition i Novosibirsk, Novosibirsk akademisk teater Opera og ballett - 14. juni 2017
(Siste frist for søknader er 10. juni 2017)

Audition i St. Petersburg, Palace of the Studying Youth of St. Petersburg - 17. og 18. juni 2017
(Siste søknadsfrist er 13. juni 2017)

Auditions i Moskva, Bolshoi Theatre - fra 21. til 23. juni 2017
(Siste søknadsdag - 15. juni 2017)

Deltakeren kommer til audition med egen akkompagnatør, etter å ha fylt ut elektronisk spørreskjema på nettsiden. I Moskva, for ikke-bosatte deltakere, etter forhåndsforespørsel, tilbyr teatret en akkompagnatør.

På hvert stadium av auditions må deltakeren sende inn til kommisjonen minst to arier - den første på forespørsel fra sangeren, resten - etter valg av kommisjon fra repertoarlisten levert av deltakeren tidligere i spørreskjemaet og inkludert 5 forberedte arier. Listen over arier må inneholde arier på tre eller flere språk, nødvendigvis russisk, italiensk, fransk og/eller tysk. Alle arier i listen må synges på originalspråket. Kommisjonen forbeholder seg retten til å lytte til færre eller flere arier.

Antall deltakere i første runde er ikke begrenset.

Andre runde:

Audition i Moskva, på Bolshoi Theatre - 24. og 26. juni. Deltageren kommer til audition med egen akkompagnatør (for ikke-bosatte deltakere stiller teatret med akkompagnatør på forhånd). Deltakeren må sende inn to eller tre arier til kommisjonen - den første på forespørsel fra sangeren, resten - etter valg av kommisjon fra repertoarlisten utarbeidet for første runde. Alle arier i listen må synges på originalspråket. Kommisjonen forbeholder seg retten til å be om færre eller flere arier.

Antall deltakere i andre runde er ikke mer enn 40 personer.

Tredje runde:

1. Audition i Moskva, på den historiske scenen til Bolshoi Theatre - 27. juni.
Deltageren kommer til audition med egen akkompagnatør (for ikke-bosatte deltakere stiller teatret med akkompagnatør på forhånd). Deltakeren må presentere for kommisjonen en eller to arier i henhold til det foreløpige utvalget av kommisjonen (basert på resultatene fra 2. runde) fra sin repertoarliste.
2. Leksjon/intervju med programledere.

Antall deltakere i III-runden er ikke mer enn 20 personer.

For råd om deltakelse på auditions, ta kontakt på e-post [e-postbeskyttet] .

UNGDOMSOPERAPROGRAMMET TIL BOLSHOI-TEATERET

I oktober 2009 etablerte Statens akademiske Bolsjojteater i Russland Youth Opera Program, der unge sangere og pianister fra Russland og CIS tar et faglig utviklingskurs. I flere år har unge artister som kom inn i programmet basert på resultatene fra konkurrerende auditions, studert ulike akademiske disipliner, inkludert vokaltimer, mesterklasser av kjente sangere og veiledere, undervisning i fremmedspråk, scenebevegelse og skuespillerferdigheter. I tillegg har hver av deltakerne i ungdomsprogrammet en omfattende scenepraksis, spiller roller i premieren og pågående produksjoner av teatret, samt forbereder ulike konsertprogrammer.

Gjennom alle årene Ungdomsprogrammet har eksistert har de største fagpersonene på feltet jobbet med deltakerne operakunst: sangere - Elena Obraztsova, Evgeny Nesterenko, Irina Bogacheva, Maria Gulegina, Makvala Kasrashvili, Carol Vaness (USA), Neil Schicoff (USA), Kurt Riedl (Østerrike), Natalie Dessay (Frankrike), Thomas Allen (Storbritannia); pianister - Giulio Zappa (Italia), Alessandro Amoretti (Italia), Larisa Gergieva, Lyubov Orfenova, Mark Lawson (USA, Tyskland), Brenda Hurley (Irland, Sveits), John Fisher (USA), George Darden (USA); dirigenter - Alberto Zedda (Italia), Vladimir Fedoseev (Russland), Mikhail Yurovsky (Russland), Giacomo Sagripanti (Italia); regissører - Francesca Zambello (USA), Paul Curran (USA), John Norris (USA), etc.

Artister og alumner fra ungdomsoperaprogrammet opptrer kl største arenaer verden, som Metropolitan Opera (USA), Royal Opera Covent Garden (Storbritannia), La Scala Theatre (Italia), Berlin State Opera (Tyskland), Deutsche Oper Berlin (Tyskland), Paris National Opera (Frankrike), Wienerstaten Operaopera (Østerrike) osv. Mange nyutdannede fra ungdomsoperaprogrammet ble med i troppen til Bolshoi Theatre of Russia eller ble gjestesolister ved teatret.

Den kunstneriske lederen for Youth Opera Program er Dmitry Vdovin.

Mens de studerer i programmet, får deltakerne et stipend; Vandrerhjem er tilgjengelig for deltakere utenbys.

I september i Moskva, St. Petersburg, Jekaterinburg, Novosibirsk, Nizhny Novgorod, Kazan, Saratov, Rostov-on-Don, Minsk, Kiev og Jerevan er planlagte auditions for et nytt, ganske spennende prosjekt av Bolshoi Theatre - Youth Opera Program. Til å begynne med er det planlagt å velge åtte sangere og to akkompagnatører, som skal tilpasses det vanskelige livet inne i landets hovedteater. Detaljer er gitt av den nyutnevnte kunstneriske lederen for programmet, Dmitry Vdovin, som de siste årene har blitt en leder i å utdanne unge stemmer med vellykkede vestlige karrierer.

– Så vidt jeg forstår har slike ungdomsprogrammer lenge vært akseptert i vestlige teatre. Igjen, det er noe slikt i Mariinsky ...

I prinsippet ble dette systemet skapt i verden for mer enn tretti år siden. Siden 1970-tallet har slike programmer eksistert i store teatre verden, og nå til og med i små, såkalte teatre i gruppe B.

Hvorfor er de så iherdige og vellykkede? Fordi interessene til teatre og interessene til unge sangere faller sammen. Teatre er interessert i lovende solister, samtidig fremfører disse artistene små deler, det vil si en slags hjelp for teatret. Og for unge solister ... hva er egentlig problemet deres? Mellom konservatoriet og arbeidet i teateret har de flere svært farlige år - når en person ennå ikke er klar for flott karriere. Disse årene er ofte kriseår for unge sangere.

På den ene siden kan sangeren, som de sier, ikke komme inn i strømmen - hvis, la oss si, han ikke er særlig vellykket i konkurranser, hvis han ikke har en god agent. På den annen side er det fare for at han blir tatt med til teateret, tidlig belastet med et tungt repertoar, og om noen få år vil gå på regning. Selv store teatre presser ofte artisten til overilte handlinger. Da vil karrieren også stå i fare.

Derfor, for denne perioden - omtrent dette er alderen 23-28 år (avhengig av type stemme, kjønn) - er ungdomsprogrammer hjertelig velkomne. Det vil si at sangerne i dem modnes, eller noe. Som et eple i vinduskarmen, i solen.

Hva vil de gjøre i Ungdomsprogrammet til Bolsjojteatret i tillegg til, slik jeg forstår det, å fremføre små partier?

Vel, det er bare Første etappe. Omtrent ett år etter inntreden i programmet, bør de allerede i det minste forsikre hovedutøverne (det vil si være klare til å erstatte solisten i tilfelle sykdom eller annen uforutsett situasjon. - OS). Og for dette må du forberede disse festene. De skal ha en fast vokallærer til dette – i denne situasjonen ringte de meg. Og vi skal bruke teatrets fulle potensiale, så vel som de som turnerer i det, vi vil invitere lærere fra hele verden. Det er ikke mange av dem.

Les hele teksten – Det antas at ikke hvert repertoar passer for unge stemmer, men lettere – Mozart, bel canto. Hvordan vil de forsikre det som er på scenen til Bolshoi Theatre?

Vel, uansett. Hvis en ung mann på tjuetre år skulle synge Boris Godunov, så er dette tull. Men vi har fortsatt et aldersspenn fra 20 til 35. Og folk vil være forskjellige. Selv om det vil være få av dem - dette er forresten forskjellen mellom konseptet vårt og Mariinsky. Der har de et ganske overfylt akademi. Og vi vil ha et sted fra 8 til 12 personer det første året.

Men generelt er spørsmålet ditt i roten. Repertoaret avhenger egentlig av alderen. En person må vokse i repertoaret. De som i en alder av 25 vil umiddelbart begynne med sterke partier, ved 35 har ingenting å synge - grensen er nådd, det er ingen steder å hoppe, stemmeproblemer begynner. Derfor bør Ungdomsprogrammet ha egne repertoarhistorier – kanskje konsertopptredener, enkeltscener fra operaer. Og senere, hvis budsjettet tillater det, kan dette være egne produksjoner med et mer lyrisk repertoar enn vanlig på Bolsjojteatret.

– Tar du kun de med høyere utdanning?

Selvfølgelig er det ønskelig at en person allerede har uteksaminert seg fra konservatoriet og er moden nok. Men ofte folk som ikke har fullført høyere utdanningsinstitusjoner er allerede tatt opp. Jeg har selv kommet over dette: Jeg hadde ikke tid til å ta en person til et diplom, men de tok ham her, tok ham der, inviterte ham til et ungdomsprogram i Vesten. Og det viser seg at han ikke kan fullføre vinterhagen – han drar allerede. Og hvis han ble uteksaminert fra konservatoriet, hva gjør en ung sanger i Russland? Han begynner å gå på konkurranser, lete etter en agent, og drar til slutt også.

Så hvorfor ellers trenger du Ungdomsprogram? Det er en bastion å beholde dyktige mennesker rundt Bolsjojteatret for å interessere dem, for å gi dem muligheter som ikke var der før.

– Har vi allerede mistet mange unge sangere?

Vi mistet dem, vi mister dem, og dessverre vil vi miste dem en stund. Se hvor mange tenorer som forlot Moskva for senere år fem. Troppene begynner bare å bli nakne.

Og det virker for meg at for å beholde disse unge menneskene, er det nødvendig å forhandle med dem på forhånd - 3-4 år i forveien. Og følgelig bør teaterrepertoaret settes sammen på forhånd. Dette er generelt sett ikke veldig bra, for bare Gud vet hvordan denne sangeren vil synge om fire år. Og det skjer ofte at sangeren signerte kontrakten, og deretter mistet stemmen. Eller er det ikke lenger en sopran, men en mezzosopran.

- Og hva skal jeg gjøre da?

Ta tak i problemet. Men ingenting kan gjøres – dette er internasjonal praksis. Dette startet forresten for ikke så lenge siden. Bokstavelig talt 30 år siden. Før dette ble det inngått kontrakter for seks måneder, maksimalt ett år.

Hva synes du om karriere samtidssanger det viktigste er en god agent, konkurranser, deltakelse i et slikt ungdomsprogram?

Det finnes ikke noe klart svar. Først må vi starte med det faktum at det praktisk talt ikke er noen agenter i Russland. Vi har ikke lønn som agenter kan ta renter av og leve av. Markedet i landet har ennå ikke dannet seg. Det er agenter som sender sangerne våre til Vesten. Men å bo her er det umulig å være en god vestlig agent. Vi har bare en slik person (som betyr Alexander Ivanovich Gusev, gjennom hvem en betydelig del Russiske sangere jobber med Vesten. - OS), men den er unik.

Derfor har russiske sangere en litt annen situasjon enn i Vesten. De kan ikke stole på den allment aksepterte ordningen: de sang en audition - de fant en agent - de fant umiddelbart en jobb. De må kombinere: hvis de vil jobbe i Vesten - for å fange disse agentene under oppholdet i Moskva, for å gå til konkurransen for å vekke en viss interesse blant jurymedlemmene og agentene som er tilstede der. Og det er folk som generelt ønsker å jobbe i Moskva - ikke alle liker å leve på kofferter, noen trenger stabilitet, de er ganske fornøyde med en stasjonær tropp.

Selv om selvfølgelig nesten alle er ambisiøse, vil alle synge på La Scala, Metropolitan, Bolshoi og Mariinsky.

– Spesielt nå er situasjonen slik at stasjonære tropper langt fra er overalt ...

Vel, generelt sett tar livet sitt og viser at en stasjonær tropp for et slikt teater som hevder å være internasjonalt ikke lenger er særlig egnet. I utgangspunktet er det nå kombinerte alternativer for stasjonære og kontraktssystemer– ofte svært vellykket.

Det pleide å være denne praksisen. Noen av kollegene mine begynte til og med å le av meg, sier de, den sovjetiske tilnærmingen er å reise rundt i byer og tettsteder og lete etter talenter. Dette sies å være uproduktivt. Ingenting som dette. For eksempel, i Amerika for dette er det Metropolitan Council- Dette er et absolutt sovjetisk system, når en årlig konkurranse finner sted: først i hver stat, deretter i regionen, deretter i enorme regioner og som et resultat - semifinalen og finalen på scenen til selve Metropolitan.

Houston har også en årlig konkurranse, i februar. Og foran ham reiser direktøren for Ungdomsprogrammet og representanter for teatret over hele landet. Akkurat som vi pleide å rekruttere gutter til koret eller til Moscow Choreographic School. De har alt! Dessuten, i Metropolitan og i Houston, så vel som i San Francisco og i noen andre teatre, har de internasjonale ungdomsprogrammer. Basen består selvfølgelig av amerikanere, men de inviterer også utlendinger. Og i " Lyrisk opera» Chicago er det andre teateret i Amerika - et ungdomsprogram kun for amerikanere.

Når det gjelder Bolsjojteatret, tror jeg at det er et internasjonalt teater. Han har en veldig vanskelig oppgave - å være en festning nasjonalt repertoar og samtidig en stor internasjonal tropp. Tross alt er det ikke så mange teatre som dette, fordi det ikke er så mange nasjonale operakomponistskoler: italienske, franske, tyske, russiske og vel, mer private - tsjekkiske, unge amerikanske. Her er seks, det er alt.

Og hovedteatrene i bare disse landene bør kombinere disse to oppgavene. Noe som er ganske vanskelig, spesielt for Bolshoi Theatre. Fordi det russiske repertoaret ikke er lett, er det bare in siste tiår begynner for alvor å gå inn i internasjonal praksis. Før dette var appeller til ham målrettet.

Og for å kombinere disse to oppgavene må vi, akkurat som for eksempel italienerne, tåle at utlendinger synger det russiske repertoaret. Og å skape en slik situasjon at utlendinger sang det russiske repertoaret i Russland. Som vi ikke har ennå.

- Det var flere presedenser i Chernyakovs "Onegin" ...

Vel, det var de første skrittene. Og Ungdomsprogrammet kan forresten hjelpe til med dette. Hvis det en dag – om enn i lite antall – vil være italienere, polakker, amerikanere, engelskmenn som har interesse for det russiske repertoaret, hvorfor ikke?

– Tilbys det stipend?

Ja, programdeltakere må motta et stipend som ville være nok til å leve et anstendig liv i Moskva. Dette er den opprinnelige tilstanden. De skal ikke løpe rundt med tunga hengende på hacks.

– Det vil si at inntjening er unntatt?

Vel, dette vil bli overvåket: alt er bare etter avtale med ungdomsprogramdirektoratet.

Jeg vet at det i lignende programmer i Vesten vies mye oppmerksomhet til kammerrepertoaret, som vårt operasangere er vanligvis ikke interessert.

Vi kommer garantert til å ha det også. Derfor vil vi prøve å invitere de såkalte trenerne – trenere, pianister som har spesialisert seg på kammerrepertoaret. For uten kammerrepertoaret er det heller ingen opera: arbeidet med teksten som går i kammerrepertoaret er nødvendig for opera scene. Og delvis går denne ferdigheten tapt.

- Du rekrutterer ytterligere to konsertmestere til programmet ditt ...

Ja, dette er et smertepunkt. Vi har mange akkompagnatører, men det er praktisk talt ingen trenere som kan språk, stiler, internasjonalt repertoar.

– Trenger de å forstå teknologien med å synge?

Vel, dette er et spørsmål om personlig valg - noen klatrer inn i det, noen gjør det ikke.

– Men i prinsippet er dette vanlige pianister som er uteksaminert fra konservatoriet?

Ja, som ønsker å jobbe i opera-repertoaret. For dette er selvfølgelig en helt annen sfære enn soloopptreden.

– Og hvordan kan de velges ut? Lytte til dem spille "Appassionata"?

De skal spille solorepertoar, de skal akkompagnere, de skal lese fra et ark. Og det blir et intervju for å sjekke om dette virkelig er en oppriktig interesse for opera eller bare et forsøk på å slå seg til ro et sted. Opera må elskes, vokalister må elskes – det er vanskelig å elske dem, men det er nødvendig.