Klassisk ballett "Coppelia." Musikk av Leo Delibes. Coppelia Hvem skrev balletten Coppelia

"Coppelia", det fulle navnet er "Coppelia, eller Skjønnhet med blå øyne» - komisk ballett fransk komponist Leo Delibes. Librettoen ble skrevet basert på novellen av E. Hoffmann «The Sandman» av S. Nuiter og koreografen av forestillingen A. Saint-Leon. Premieren på balletten fant sted i Paris Opera ("Grand Opera") 25. mai 1870, i nærvær av Napoleon III og hans kone, keiserinne Eugenie. Balletten er veldig populær, den settes opp konstant av mange teatre rundt om i verden.

innholdet i balletten.
Hoved handling ballett gir nok rom for å lage alternative scenarier, noe de fleste regissører brukte. Her er kort gjenfortelling manus i henhold til versjonen iscenesatt av Petipa og Ceccheti og restaurert av Sergei Vikharev i Novosibirsk og Bolshoi Theatre.
Første akt.

Handling Tysk eventyr Hoffmann blir overført til Galicia, som lar ungarske og polske danser inkluderes i balletten. Scenen skildrer torget i en liten by. I vinduet til et av husene som tilhører professor Coppelius, kan man observere datteren hans Coppélia, vakker og mystisk allerede fordi hun aldri går ut på gaten og ikke kommuniserer med noen i byen. Noen unge menn i byen prøvde å gi henne tegn, men hun svarer dem ikke. Ballettens hovedperson dukker opp på scenen, en lokal jente, Swanilda, som er forlovet med Franz, men mistenker at forloveden hennes, som mange unge i byen, ikke er likegyldig til Coppelia.
Etter en tid dukker Franz opp på torget, først går han til Swanildas hus, men da han tenker at de ikke ser ham, bøyer han seg for Coppelia, som svarer på buen hans. Coppelius og Swanilda ser på dette fra vinduet sitt fra skjulestedet. Hun løper ut og jager sommerfuglen. Franz fanger en sommerfugl og fester den til hatten sin. Svanilda er opprørt over hans grusomhet og bryter med ham.
En mengde mennesker og burgemesteren dukker opp på torget. Han kunngjør en kommende fest for å motta en ny bjelle. Han spør Swanilda om hun skal arrangere et bryllup med Franz samtidig. I strådansen viser hun at hun og Franz er ferdige.
Om natten er torget tomt. Coppelius forlater huset for en nærliggende taverna. Han er omgitt av en mengde unge mennesker som tilbyr seg å bli med dem. Han slår seg løs og drar, men i prosessen mister han nøkkelen til huset. En mengde jenter finner nøkkelen. De overtaler Swanilda til å gå inn i huset til Coppelius.
Franz dukker opp, uten å vite at jentene er i huset, han setter en stige og prøver å klatre gjennom vinduet. På dette tidspunktet kommer Coppelius tilbake, som ser Franz prøver å komme seg inn i huset.

Andre akt.
Handlingen i andre akt finner sted i Coppelius' nattverksted, fullt av bøker, verktøy, automater. Jentene som ser seg rundt i verkstedet legger merke til Coppelia og skjønner at det er en dukke. Jentene, etter å ha spilt ut, trykker på fjærene, og dukkene begynner å bevege seg. Swanilda skifter til Coppelias kjole. Coppelius dukker opp og jager jentene bort. Han undersøker dukken, som ser ut til å være intakt. På dette tidspunktet klatrer Franz inn gjennom vinduet. Han går mot Coppelia, men den gamle mannen tar tak i ham. Franz forteller ham om hans kjærlighet til Coppelia. Så har Coppelius en idé om å gjenopplive dukken. Han doper Franz med vin og sovemedisin.
Ved hjelp av magi ønsker han å formidle vitalitet Franz. Det ser ut til at det lykkes – dukken våkner gradvis til liv, danser spansk dans og leve. Hun beveger seg raskere og raskere, begynner å slippe verktøyene sine, vil stikke Franz med sverdet. Med store vanskeligheter satte Coppelius dukken på plass. Den gamle vil hvile. Franz våkner og forlater huset med Svanilda som dukker opp bak forhenget. Coppelius forstår at han ble lurt og rollen som dukken ble spilt av Svanilda.

Tredje akt.
Byfest for innvielsen av klokken. Franz og Swanilda forsonet seg. Coppelius dukker opp, som krever erstatning for ødeleggelsene begått i verkstedet. Swanilda ville gi ham medgiften sin, men burgemesteren gir pengene. Ferien begynner med allegoriske danser

Swanilda nærmer seg huset til Coppelius og ser på vinduene, bak hvilke en jente blir sett sitte urørlig; hun holder en bok i hånden og ser ut til å være oppslukt av lesing. Dette er Coppelia, datteren til gamle Coppelius. Hver morgen kan du se henne på samme sted – så forsvinner hun. Hun forlot aldri den mystiske boligen. Hun er veldig vakker, og mange unge mennesker i byen tilbrakte lange timer under vinduet hennes og ba henne om en titt.

Swanilda mistenker at forloveden Franz også er en del av Coppelias skjønnhet. Hun prøver å få oppmerksomheten hennes, men ingenting hjelper: Coppelia fjerner ikke øynene fra boken, der hun ikke en gang blar om.

Swanilda begynner å bli sint. Hun er i ferd med å banke på døren når Franz plutselig dukker opp og Swanilda holder seg skjult for å se hva som skjer.

Franz går mot huset til Swanhilda, men nøler. Coppelia sitter ved vinduet. Han bøyer seg for henne. I det øyeblikket snur hun hodet, reiser seg og svarer på Franzs bue. Franz hadde knapt hatt tid til å sende et kyss til Coppelia da gamle Coppelius åpnet vinduet og så hånende på ham.

Swanilda brenner av sinne mot både Coppelius og Franz, men later som hun ikke merker noe. Hun løper etter en sommerfugl. Franz løper med henne. Han fanger insektet og fester det høytidelig til kragen på kjolen. Swanilda bebreider ham: "Hva gjorde den stakkars sommerfuglen med deg?" Fra bebreidelse til bebreidelse gir jenta uttrykk for ham at hun vet alt. Han bedrar henne; han elsker Coppelia. Franz prøver forgjeves å rettferdiggjøre seg selv.

Borgmesteren kunngjør at en stor ferie er planlagt i morgen: Eieren ga byen en bjelle. Alle flokker seg rundt burgemesteren. En lyd høres i huset til Coppelius. Rødaktig lys skinner gjennom glasset. Flere jenter flytter fryktelig bort fra dette forbannede huset. Men dette er ingenting: støyen kommer fra hammerslagene, lyset er refleksjonen av ilden som brenner i smia. Coppelius er en gammel galning som jobber hele tiden. For hva? Ingen vet; Ja, og hvem bryr seg? La ham jobbe hvis han liker det!

Borgmesteren nærmer seg Svanilda. Han forteller henne at i morgen bør eieren deres tildele en medgift og gifte seg med flere par. Hun er Franz sin forlovede, vil hun ikke at bryllupet hennes skal være i morgen? "Å, det er ikke bestemt enda!" - og den unge jenta, som ser lurt på Franz, forteller burgemesteren at hun vil fortelle ham en historie. Dette er historien om sugerøret som avslører alle hemmeligheter.

Ballade om øret
Swanilda tar et øre fra en skurve, legger det til øret og later som hun lytter. Så gir han den til Franz - forteller spikelet ham at han ikke lenger elsker Swanilda, men har forelsket seg i en annen? Franz svarer at han ikke hører noe. Swanilda gjenopptar deretter prøvelsene med en av Franzs venner; smilende sier han at han tydelig hører ørets ord. Franz vil protestere, men Swanilda, som bryter sugerøret foran øynene hans, sier at alt er over mellom dem. Franz drar i irritasjon, Swanilda danser blant vennene sine. Bordene er allerede klargjort, og alle drikker til herskerens og borgmesterens helse.

Czardas
Coppelius forlater huset sitt og låser døren med en dobbelt omdreining av nøkkelen. Han er omgitt av unge mennesker: noen vil ta ham med, andre får ham til å danse. Den sinte gamle mannen bryter seg endelig løs fra dem og går banende bort. Svanilda tar farvel med vennene sine; en av dem legger merke til nøkkelen som Coppelius droppet på bakken. Jentene inviterer Svanilda til å besøke det mystiske huset hans. Swanilda nøler, men i mellomtiden vil hun gjerne se sin rival. "Vel da? La oss gå inn!" hun sier. Jentene bryter seg inn i huset til Coppelius.

Franz dukker opp og bærer en stige med seg. Avvist av Svanilda vil han prøve lykken med Coppelia. Mulighetene favoriserer... Coppelius er langt unna...

Men nei, for i det øyeblikket Franz lener stigen mot balkongen, dukker Coppelius opp. Han la merke til tapet av nøkkelen og gikk umiddelbart tilbake for å se etter den. Han legger merke til Franz, som allerede har klatret de første trinnene, og han løper bort.

Akt II
Et stort rom fylt med alle slags verktøy. Mange automater er plassert på stativ – en gammel mann i persisk kostyme, en neger i truende positur, en liten maur som spiller cymbaler, en kineser som holder en harpe foran seg.

Jentene dukker forsiktig opp fra dypet. Hvem er disse ubevegelige figurene som sitter i skyggene?.. De undersøker de merkelige figurene som skremte dem så i begynnelsen. Swanilda hever gardinene ved vinduet og legger merke til Coppelia som sitter med en bok i hendene. Hun bøyer seg for den fremmede, som forblir ubevegelig. Hun snakker til henne – hun svarer ikke. Hun tar hånden hennes og går skremt tilbake. Er det et levende vesen? Hun legger hånden hjertet hennes banker ikke. Denne jenta er ikke annet enn en automat. Dette er et verk av Coppelius! "Ah, Franz!" Swanilda ler, "Her er skjønnheten han sender kyss til!" Hun har blitt hevnet i overflod!.. Jentene løper uforsiktig rundt på verkstedet.

En av dem, som passerer nær spilleren på harpen, berører ved et uhell fjæren - maskinen spiller en bisarr melodi. Til å begynne med blir jentene flaue og begynner å danse. De leter etter våren som setter den lille mauren i bevegelse; han spiller cymbaler.

Plutselig dukker en rasende Coppelius opp. Han senker gardinene og skjuler Coppelia og skynder seg for å jage jentene. De glir mellom hendene hans og forsvinner ned trappene. Svanilda gjemte seg bak gardinene. Slik fikk jeg det! Men nei, når Coppélius løfter gardinen, ser han bare på Coppélia - det er greit. Han puster lettet ut.

I mellomtiden høres det fortsatt noe støy ... I vinduet kan man se en stige festet, Franz vises på den. Coppelius vises ikke for ham. Franz er på vei mot stedet der Coppelia sitter, da han plutselig blir grepet av to Sterke armer. En redd Franz ber Coppelius om unnskyldning og vil stikke av, men den gamle mannen sperrer veien.

"Hvorfor snek du deg inn i meg?" - Franz innrømmer at han er forelsket - "Jeg er ikke så sint som de sier om meg. Sett deg ned, ta en drink og snakk!" Coppelius tar med en gammel flaske og to begre. Han klirrer i glass med Franz, og skjenker deretter ut vinen sin snikende. Franz opplever at vinen har en merkelig smak, men fortsetter å drikke, og Coppelius snakker med ham med påstått god natur.

Franz vil gå til vinduet der han så Coppelia. Men bena gir etter, han faller ned i en stol og sovner.

Coppelius tar den magiske boken og studerer trollformler. Så ruller han opp sokkelen med Coppelia til den sovende Franz, legger hendene mot pannen og brystet til den unge mannen og vil, ser det ut til, stjele sjelen hans for å gjenopplive jenta. Coppelia reiser seg, gjør de samme bevegelsene, går deretter ned fra det første trinnet på sokkelen, deretter fra det andre. Hun går, hun lever!.. Coppelius ble gal av lykke. Hans skapelse overgår alt menneskehånden noen gang har skapt! Her begynner hun å danse, først sakte, så så raskt at Coppelius nesten ikke kan følge henne. Hun smiler til livet, hun blomstrer...

Vals av automaten
Hun legger merke til begeret og løfter det til leppene. Coppelius klarer så vidt å rive den fra hendene hennes. Hun legger merke til en magisk bok og spør hva som står i den. «Det er en ugjennomtrengelig hemmelighet», svarer han, og smeller igjen boken. Hun ser på maskingeværene. "Jeg har laget dem," sier Coppelius. Hun stopper foran Franz. "Og denne?" "Det er også en automat." Hun ser et sverd og prøver punktet på enden av fingeren, så morer hun seg med å stikke hull på den lille mauren. Coppelius ler høyt... men hun nærmer seg Franz og vil stikke ham. Den gamle mannen stopper henne. Så snur hun seg mot ham og begynner å jage ham. Til slutt avvæpner han henne. Han vil begeistre hennes koketteri og tar på seg mantillen hennes. Dette ser ut til å ha vekket en hel verden av nye tanker hos den unge jenta. Hun danser en spansk dans.

Magnola
Så finner hun et skotsk skjerf, griper det og danser en pilk.

pilk
Hun hopper, løper hvor som helst, kaster i bakken og bryter alt som kommer til hånden hennes. Definitivt, hun er for animert! Hva å gjøre?..

Franz har våknet midt i alt dette bråket og prøver å samle tankene sine. Coppelius griper til slutt jenta og gjemmer henne bak gardinene. Så går han til Franz og kjører ham bort: "Gå, gå," sier han til ham, "du er ikke lenger god for noe!"

Plutselig hører han en melodi som vanligvis følger med bevegelsen til maskingeværet hans. Han ser på Coppelia og gjentar de rykende bevegelsene hennes, mens Swanilda forsvinner bak gardinen. Den setter i gang to andre automater. "Hvordan? - tenker Coppelius, - de ble også gjenopplivet av seg selv?" I samme øyeblikk legger han merke til Swanilda i dypet, som stikker av med Franz. Han innser at han har blitt offer for en vits, og faller utmattet midt i automatene hans, som fortsetter bevegelsene deres, som for å le av mesterens sorg.

Akt IJegJeg
Eng foran eierens slott. En bjelle henges i dypet, en gave fra eieren. En allegorisk vogn stopper foran klokken, på den står en gruppe mennesker som deltar i feiringen.

Prestene velsignet klokken. De første parene som ble utstyrt med en medgift og ble med på denne festdagen, kommer opp for å hilse på eieren.

Franz og Swanilda fullfører sin forsoning. Franz, som har tatt til fornuft, tenker ikke lenger på Coppelia, han vet hvilket bedrag han ble offer for. Svanilda tilgir ham og gir hånden hans og går med ham til eieren.

Det er bevegelse i mengden: gamle Coppelius har kommet for å klage og be om rettferdighet. De spottet ham, de knuste alt i hans bolig; Kunstverk laget med slike vanskeligheter blir ødelagt ... Hvem skal dekke tapet? Swanilda, som nettopp har mottatt medgiften sin, tilbyr den frivillig til Coppelius. Men herskeren stopper Svanilda: la henne beholde medgiften. Han kaster en veske til Coppelius, og mens han drar med pengene sine, gir han et tegn for begynnelsen av ferien.

klokkefestival
Ringeren er den første som forlater vognen. Han ringer til morgentimene.

Klokkens vals
Morgentimene er; bak dem er Aurora.

Klokken ringer. Dette er bønnens time. Aurora forsvinner, jaget bort av døgnets timer. Dette er arbeidstidene: snurremaskiner og høstere blir tatt med til arbeidet sitt. Klokken ringer igjen. Han annonserer bryllupet.

Endelig omdirigering

Akt I
Offentlig torg i en liten by på grensen til Galicia. Blant husene malt med lyse farger er det ett hus med sprosser på vinduene og tett låst dør. Dette er hjemmet til Coppelius.

Swanilda nærmer seg huset til Coppelius og ser på vinduene, bak hvilke en jente blir sett sitte urørlig; hun holder en bok i hånden og ser ut til å være oppslukt av lesing. Dette er Coppelia, datteren til gamle Coppelius. Hver morgen kan du se henne på samme sted – så forsvinner hun. Hun forlot aldri den mystiske boligen. Hun er veldig vakker, og mange unge mennesker i byen tilbrakte lange timer under vinduet hennes og ba henne om en titt.

Swanilda mistenker at forloveden Franz også er en del av Coppelias skjønnhet. Hun prøver å få oppmerksomheten hennes, men ingenting hjelper: Coppelia fjerner ikke øynene fra boken, der hun ikke en gang blar om.

Swanilda begynner å bli sint. Hun er i ferd med å banke på døren når Franz plutselig dukker opp og Swanilda holder seg skjult for å se hva som skjer.

Franz går mot huset til Swanhilda, men nøler. Coppelia sitter ved vinduet. Han bøyer seg for henne. I det øyeblikket snur hun hodet, reiser seg og svarer på Franzs bue. Franz hadde knapt hatt tid til å sende et kyss til Coppelia da gamle Coppelius åpnet vinduet og så hånende på ham.

Swanilda brenner av sinne mot både Coppelius og Franz, men later som hun ikke merker noe. Hun løper etter en sommerfugl. Franz løper med henne. Han fanger insektet og fester det høytidelig til kragen på kjolen. Swanilda bebreider ham: "Hva gjorde den stakkars sommerfuglen med deg?" Fra bebreidelse til bebreidelse gir jenta uttrykk for ham at hun vet alt. Han bedrar henne; han elsker Coppelia. Franz prøver forgjeves å rettferdiggjøre seg selv.

Borgmesteren kunngjør at en stor ferie er planlagt i morgen: Eieren ga byen en bjelle. Alle flokker seg rundt burgemesteren. En lyd høres i huset til Coppelius. Rødaktig lys skinner gjennom glasset. Flere jenter flytter fryktelig bort fra dette forbannede huset. Men dette er ingenting: støyen kommer fra hammerslagene, lyset er refleksjonen av ilden som brenner i smia. Coppelius er en gammel galning som jobber hele tiden. For hva? Ingen vet; Ja, og hvem bryr seg? La ham jobbe hvis han liker det!

Borgmesteren nærmer seg Svanilda. Han forteller henne at i morgen bør eieren deres tildele en medgift og gifte seg med flere par. Hun er Franz sin forlovede, vil hun ikke at bryllupet hennes skal være i morgen? "Å, det er ikke bestemt enda!" - og den unge jenta, som ser lurt på Franz, forteller burgemesteren at hun vil fortelle ham en historie. Dette er historien om sugerøret som avslører alle hemmeligheter.

Ballade om øret
Swanilda tar et øre fra en skurve, legger det til øret og later som hun lytter. Så gir han den til Franz - forteller spikelet ham at han ikke lenger elsker Swanilda, men har forelsket seg i en annen? Franz svarer at han ikke hører noe. Swanilda gjenopptar deretter prøvelsene med en av Franzs venner; smilende sier han at han tydelig hører ørets ord. Franz vil protestere, men Swanilda, som bryter sugerøret foran øynene hans, sier at alt er over mellom dem. Franz drar i irritasjon, Swanilda danser blant vennene sine. Bordene er allerede klargjort, og alle drikker til herskerens og borgmesterens helse.

Czardas
Coppelius forlater huset sitt og låser døren med en dobbelt omdreining av nøkkelen. Han er omgitt av unge mennesker: noen vil ta ham med, andre får ham til å danse. Den sinte gamle mannen bryter seg endelig løs fra dem og går banende bort. Svanilda tar farvel med vennene sine; en av dem legger merke til nøkkelen som Coppelius droppet på bakken. Jentene inviterer Svanilda til å besøke det mystiske huset hans. Swanilda nøler, men i mellomtiden vil hun gjerne se sin rival. "Vel hva? La oss gå inn!" hun sier. Jentene bryter seg inn i huset til Coppelius.

Franz dukker opp og bærer en stige med seg. Avvist av Svanilda vil han prøve lykken med Coppelia. Mulighetene favoriserer... Coppelius er langt unna...

Men nei, for i det øyeblikket Franz lener stigen mot balkongen, dukker Coppelius opp. Han la merke til tapet av nøkkelen og gikk umiddelbart tilbake for å se etter den. Han legger merke til Franz, som allerede har klatret de første trinnene, og han løper bort.

Akt II
Et stort rom fylt med alle slags verktøy. Mange automater er plassert på stativ – en gammel mann i persisk kostyme, en neger i truende positur, en liten maur som spiller cymbaler, en kineser som holder en harpe foran seg.

Jentene dukker forsiktig opp fra dypet. Hvem er disse ubevegelige figurene som sitter i skyggene?.. De undersøker de merkelige figurene som skremte dem så i begynnelsen. Swanilda hever gardinene ved vinduet og legger merke til Coppelia som sitter med en bok i hendene. Hun bøyer seg for den fremmede, som forblir ubevegelig. Hun snakker til henne – hun svarer ikke. Hun tar hånden hennes og går skremt tilbake. Er det et levende vesen? Hun legger hånden på hjertet – det slår ikke. Denne jenta er ikke annet enn en automat. Dette er et verk av Coppelius! "Å, Franz! - Swanilda ler, - Det er skjønnheten han sender kyss til! Hun har blitt hevnet i overflod!.. Jentene løper uforsiktig rundt på verkstedet.

En av dem, som passerer nær spilleren på harpen, berører ved et uhell fjæren - maskinen spiller en bisarr melodi. Til å begynne med blir jentene flaue og begynner å danse. De leter etter våren som setter den lille mauren i bevegelse; han spiller cymbaler.

Plutselig dukker en rasende Coppelius opp. Han senker gardinene og skjuler Coppelia og skynder seg for å jage jentene. De glir mellom hendene hans og forsvinner ned trappene. Svanilda gjemte seg bak gardinene. Slik fikk jeg det! Men nei, når Coppélius løfter gardinen, ser han bare på Coppélia - det er greit. Han puster lettet ut.

I mellomtiden høres det fortsatt noe støy ... I vinduet kan man se en stige festet, Franz vises på den. Coppelius vises ikke for ham. Franz er på vei mot stedet der Coppelia sitter, da plutselig to sterke hender griper ham. En redd Franz ber Coppelius om unnskyldning og vil stikke av, men den gamle mannen sperrer veien.

"Hvorfor snek du deg på meg?" - Franz innrømmer at han er forelsket - "Jeg er ikke så sint som de sier om meg. Sett deg ned, ta en drink og snakk!" Coppelius tar med en gammel flaske og to begre. Han klirrer i glass med Franz, og skjenker deretter ut vinen sin snikende. Franz opplever at vinen har en merkelig smak, men fortsetter å drikke, og Coppelius snakker med ham med påstått god natur.

Franz vil gå til vinduet der han så Coppelia. Men bena gir etter, han faller ned i en stol og sovner.

Coppelius tar den magiske boken og studerer trollformler. Så ruller han opp sokkelen med Coppelia til den sovende Franz, legger hendene mot pannen og brystet til den unge mannen og vil, ser det ut til, stjele sjelen hans for å gjenopplive jenta. Coppelia reiser seg, gjør de samme bevegelsene, går deretter ned fra det første trinnet på sokkelen, deretter fra det andre. Hun går, hun lever!.. Coppelius ble gal av lykke. Hans skapelse overgår alt menneskehånden noen gang har skapt! Her begynner hun å danse, først sakte, så så raskt at Coppelius nesten ikke kan følge henne. Hun smiler til livet, hun blomstrer...

Vals av automaten
Hun legger merke til begeret og løfter det til leppene. Coppelius klarer så vidt å rive den fra hendene hennes. Hun legger merke til en magisk bok og spør hva som står i den. «Det er et ugjennomtrengelig mysterium», svarer han, og smeller igjen boken. Hun ser på maskingeværene. "Jeg har laget dem," sier Coppelius. Hun stopper foran Franz. "Og denne?" – Dette er også en automat. Hun ser et sverd og prøver punktet på enden av fingeren, så morer hun seg med å stikke hull på den lille mauren. Coppelius ler høyt... men hun nærmer seg Franz og vil stikke ham. Den gamle mannen stopper henne. Så snur hun seg mot ham og begynner å jage ham. Til slutt avvæpner han henne. Han vil begeistre hennes koketteri og tar på seg mantillen hennes. Dette ser ut til å ha vekket en hel verden av nye tanker hos den unge jenta. Hun danser en spansk dans.

Magnola
Så finner hun et skotsk skjerf, griper det og danser en pilk.

pilk
Hun hopper, løper hvor som helst, kaster i bakken og bryter alt som kommer til hånden hennes. Definitivt, hun er for animert! Hva å gjøre?..

Franz har våknet midt i alt dette bråket og prøver å samle tankene sine. Coppelius griper til slutt jenta og gjemmer henne bak gardinene. Så går han til Franz og kjører ham bort: «Gå, gå,» sier han til ham, «du er ikke lenger god til noe!»

Plutselig hører han en melodi som vanligvis følger med bevegelsen til maskingeværet hans. Han ser på Coppelia og gjentar de rykende bevegelsene hennes, mens Swanilda forsvinner bak gardinen. Den setter i gang to andre automater. "Hvordan? - Tenker Coppelius, - De ble også gjenopplivet av seg selv? I samme øyeblikk legger han merke til Swanilda i dypet, som stikker av med Franz. Han innser at han har blitt offer for en vits, og faller utmattet midt i automatene hans, som fortsetter bevegelsene deres, som for å le av mesterens sorg.

Akt III
Eng foran eierens slott. En bjelle henges i dypet, en gave fra eieren. En allegorisk vogn stopper foran klokken, på den står en gruppe mennesker som deltar i feiringen.

Prestene velsignet klokken. De første parene som ble utstyrt med en medgift og ble med på denne festdagen, kommer opp for å hilse på eieren.

Franz og Swanilda fullfører sin forsoning. Franz, som har tatt til fornuft, tenker ikke lenger på Coppelia, han vet hvilket bedrag han ble offer for. Svanilda tilgir ham og gir hånden hans og går med ham til eieren.

Det er bevegelse i mengden: gamle Coppelius har kommet for å klage og be om rettferdighet. De spottet ham, de knuste alt i hans bolig; Kunstverk skapt med slike vanskeligheter blir ødelagt... Hvem skal dekke tapet? Swanilda, som nettopp har mottatt medgiften sin, tilbyr den frivillig til Coppelius. Men herskeren stopper Svanilda: la henne beholde medgiften. Han kaster en veske til Coppelius, og mens han drar med pengene sine, gir han et tegn for begynnelsen av ferien.

klokkefestival
Ringeren er den første som forlater vognen. Han ringer til morgentimene.

Klokkens vals
Morgentimene er; bak dem er Aurora.

Klokken ringer. Dette er bønnens time. Aurora forsvinner, jaget bort av døgnets timer. Dette er arbeidstidene: snurremaskiner og høstere blir tatt med til arbeidet sitt. Klokken ringer igjen. Han annonserer bryllupet.

Endelig omdirigering

I følge Ballettprogrammet til det keiserlige St. Petersburg. teatre, 1894"
(Fra samlingen til St. Petersburg. Statens museum teater og musikk)

Fra forestillingen til Moscow Academic Choreographic School på scenen til Bolshoi Theatre. Koreografi av A. Gorsky, vekkelse av A. Radunsky, S. Golovkin.

Handlingen foregår i en liten by i Galicia. En ung jente, Swanilda, er sjalu på forloveden sin for en mystisk fremmed som dukker opp hver morgen i vinduet i det motsatte huset. Hun går i all hemmelighet inn i verkstedet til gamle Coppelius med vennene sine, og oppdager at rivalen hennes bare er en klokkedukke, kler seg i kjolen og avslører Franz i imaginær utroskap. Balletten avsluttes med forsoning av de elskende og en generell høytid.

I 1959 forlot Bolshoi-ballettdanseren Sofia Golovkina scenen og viet seg til undervisning. Et år senere ledet hun Moscow State Choreographic School. Og i 1977, sammen med Mikhail Martirosyan og Alexander Radunsky, iscenesatte hun balletten Coppelia for studenter ved Moscow Academic Choreographic School. Denne produksjonen var basert på den koreografiske versjonen av Alexander Gorsky, som tidligere (siden 1905) hadde eksistert på Bolsjojteatret.

Dette er et sjeldent videoopptak, der det før starten av balletten er et kort intervju med Sofya Golovkina, som er tatt av ballerinaen Natalia Kasatkina. Rollen som Svanilda i Coppelia ble spilt av 21 år gamle Galina Stepanenko, en student av Golovkina, som ble uteksaminert fra Moskva kunstskole i 1984. På den tiden var hun solist i Moskva statlig teater Ballet of the USSR (nå Theatre of Classical Ballet under ledelse av N. Kasatkina og V. Vasilev), og i 1990 ble hun tatt opp i balletttropp Bolshoi Theatre. Partneren hennes Alexander Malykhin ble også uteksaminert fra MAHU og ble tatt opp til Grand Theatre.

Historien om opprettelsen av balletten

På balletten "Coppelia", som ble en milepæl i arbeidet til Leo Delibes, begynte komponisten å jobbe i 1869, etter at han viste sitt talent og oppfinnsomhet ved å skrive musikk til balletten "Le Corsaire" av Adam og lage "Sylvia" , som Tsjaikovskij senere beundret. Balletten ble skrevet til en libretto av Charles Louis Étienne Nuiter, berømt fransk forfatter, librettist, arkivar ved Grand Opera, forfatter av tekstene til mange operaer og operetter.

Initiativtakeren til opprettelsen av balletten, koreograf Arthur Saint-Leon, deltok også i arbeidet med librettoen til "Coppelia". En mann med mange talenter debuterte han nesten samtidig som fiolinist (i 1834 i Stuttgart) og som danser (i 1835 i München), og deretter i mer enn ti år opptrådte han som en ledende danser på scenene til mange europeiske byer. I 1847 begynte Saint-Leon å jobbe som koreograf ved Paris Academy of Music (senere Grand Opera), i 1848 fremførte han sin første ballettproduksjon i Roma, og fra 1849 begynte han å jobbe i St. Petersburg, hvor han iscenesatte 16 balletter på 11 år. For å skrive musikk for balletter, tiltrakk han seg ofte nykommere til denne sjangeren, spesielt Ludwig Minkus og Leo Delibes. Saint-Leon, en utmerket musiker med et fantastisk minne, iscenesatte også balletter til sin egen musikk ("The Devil's Fiolin", "Saltarello"), der han selv fremførte fiolinsoloer, vekslende fiolinspilling med dans. Da Saint-Leon, sammen med Delibes og Nuiter, begynte å lage Coppelia, var han allerede en fremtredende maestro som nøt velfortjent autoritet.

Handlingen til "Coppelia" er basert på novellen til den berømte romantiske forfatteren og musikeren E. T. A. Hoffmann "The Sandman" (1817), som forteller om en ung mann som ble forelsket i en mekanisk dukke laget dyktig håndverker Coppelius. I motsetning til Hoffmanns novelle med dens iboende trekk av mystikk, ble denne siden praktisk talt forkastet i balletten. Librettistene viste seg å være en underholdende komedie basert på en flyktig krangel og forsoning av elskere.

Det historiske navnet er "Coppelia, eller jenta med blå øyne". Premieren på forestillingen fant sted på Paris Grand Opera 25. mai 1870 i nærvær av keiser Napoleon III og hans kone, keiserinne Eugenie. Den store suksessen som rammet balletten på premieren, følger den til i dag.

I Russland ble den første gang satt opp 24. januar 1882 på Bolsjojteatret i Moskva av Josef Hansen, som fulgte koreografien til Saint-Leon. Den 25. november 1884 fant premieren på Coppelia sted på Moskva Mariinsky Theatre i koreografien til den berømte Marius Petipa. Det er også en versjon av A. Gorsky (1871–1924), fremført på Bolsjojteatret i 1905.

I tillegg til utmerkede danser har denne gamle balletten ytterligere to ubestridelige fordeler. For det første er «Coppelia» en komedie, og det er ikke så mange av dem blant mesterverkene klassisk arv. For det andre en komedie med flott musikk.

Det er viden kjent hvordan P. Tsjaikovskij vurderte Delibes' dyktighet «i ballettfeltet»: «Den første balletten der musikk ikke bare er hovedinteressen, men også den eneste interessen. Hvilken sjarm, hvilken eleganse, melodisk, rytmisk og harmonisk rikdom. Disse ordene ble riktignok sagt om en annen ballett av komponisten, men de kan like godt brukes på Coppelia. Ikke rart at musikken fra «Coppelia» også fremføres på konsertscenen.

Hovedhistorien i denne muntre balletten er merkelig nok hentet fra Hoffmanns fullstendig dystre noveller, hovedsakelig fra Sandmannen. Hoffmann kjærlighetsinteresse den unge mannen ender tragisk med en dukke, og i balletten - bryllupet til denne unge mannen med en livlig og energisk skjønnhet (Svanilda), som klarte å motstå den lumske skaperen av dukken (Coppelia), som nesten ble en dødelig dvergpapegøye .

"Coppelia" så lyset av rampen i 1870 Paris Opera(Nasjonalt høyskole for musikk og dans). Hennes far-skaper var Arthur Saint-Leon, som tilsto Marius Petipa stillingen som leder av St. Petersburg-balletten, en koreograf, samt en virtuos danser, en ekspert på dansefolklore, en komponist og en fiolinist. Hans materielle interesse for "dansene til verdens folk" førte til at det dukket opp et så rikt "sett" av dansemelodier basert på folklore i det musikalske partituret. Det antas å være en av de første ballettene som har slaviske motiver.

I løpet av de fjorten årene som har gått fra premiereøyeblikket i Paris til Petipas egen oppsetning på scenen til Bolshoi Theatre i St. Petersburg, har Coppelia dukket opp på scenene i Brussel, Moskva Bolshoi Theatre og London. Før sent XIXårhundre ble balletten også satt opp i New York, Milano, København, München og igjen i St. Petersburg, nå på scenen Mariinsky teater. Det 20. århundre hyllet også denne balletten, og byr på blant annet svært moderne lesninger og til og med forlate hans komiske element.

Den andre St. Petersburg-utgaven av Coppelia (koreografi av Marius Petipa, iscenesatt av den italienske læreren og koreografen Enrico Cecchetti, som da tjenestegjorde i St. Petersburg), ble utført i 1894, og gjenopplivet i 2009 ved Bolshoi Ballet Researcher Pavel Gershenzon og den berømte premieren for Mariinsky Theatre, koreograf-restauratør Sergey Vikharev.

I 2001 hadde deres rekonstruerte Coppelia premiere på Novosibirsk Opera and Ballet Theatre. Forestillingen gjorde så sterkt inntrykk på teatermiljøet at neste år hun tildelte ham National teaterpris"Gylden maske".

Det ble antatt at Sergey Vikharev i sesongen 2017/18 ville iscenesette en oppdatert utgave på Bolshoi, men tragisk ulykke, som endte livet til alles favorittkoreograf, tvang dem til å forlate disse planene. Vi viser den gamle utgaven, nøye og nøye restaurert.

FRA PRE-PRIME INTERVJUET (2009) AV SERGEY VIKHAREV:

I denne balletten interessant klassiske danser. Interessante karakteristiske danser. Og en veldig interessant pantomime. Det vil si at det er alle tre hvalene som den gamle klassisk ballett. Og pluss - den fantastiske musikken til Delibes.
Saint-Leon er ganske vanskelig å gjenopplive. Av den enkle grunn at praktisk talt ingenting av det han satte er bevart. Å kunstferdig stilisere det for ham er en annen sak. Imidlertid kan vi presentere noen smuler av Saint-Leon Coppélia. Dette er en sånn liten svart cocktailkjole - eksempler på liten og veldig vanskelig danseteknikk, paljetter som er spredt utover balletten.

En annen ting er Petipa. Og oppskriften på "gjenopplivingen" av den gamle balletten er veldig enkel og har lenge vært kjent. Du må ta platene som er lagret i Harvard-samlingen, se hva som er der, deretter åpne partituret og sammenligne om alt er der for dansene du fant på Harvard, forstå forholdet mellom originalen og den "innsatte" teksten vil være, og så på en måte, til slutt, å forstå om rekonstruksjonen av denne balletten er mulig i prinsippet. Så går du til teater museum, teaterbiblioteket og få et inntrykk av om kostymer og kulisser kan restaureres, studer det gamle programmet og ... Og så videre, og så videre, og så videre. Alt dette er veldig plagsomt, vanskelig, men ganske mulig. Når det gjelder «Coppelia» i utgaven av 1894, er den meget godt nedtegnet. Selv om det selvfølgelig er noen hull som en person som setter opp en forestilling, i kraft av sitt yrke, bør kunne fylle.

Det er fortsatt noen vanskeligheter knyttet til navnet Cecchetti.
Historien til produksjonene er som følger: først var det Petipa basert på Saint-Leon, så bare Petipa, og så allerede - Petipa, produksjon av Cecchetti. Det er nesten umulig å klart "oppløse" forfatterskapet deres. Dette er allerede et slikt enkelt koreografisk lag. Noen kritikere mener imidlertid at han tok med sofistikert ballerinateknikk. italienske danser hovedperson– Det er nok egentlig fra ham.

Jeg ser ikke noe galt i at Hoffmanns «skumle» verk har blitt til en veldig morsom ballettkomedie. Så det skjedde – og gudskjelov. Noen ganger et forsøk på å gå tilbake til litterær kilde fører bare ikke til beste resultater. Etter min mening, i gamle dager, valgte librettistene en mer riktig vei, å tilpasse seg litterære plott for ballett i lettvektsversjon.

Hva skal «Coppelia» si til seeren? Skulle nok ha antydet at fem måneder etter premieren ville det franske imperiet falle fra hverandre. Og den kollapset blant annet fordi det fantes slik kunst ... Da jeg restaurerte The Awakening of Flora, sa mange at nå ble det klart hvorfor kongen ble drept. Det var kunstens dominans da. Ballett og makt er gammel historie gjensidige refleksjoner.

Og i dag er klassisk ballett beslektet med latin, som bare brukes i medisin, men ingen andre snakker det. Og ingen koreograf i vår tid kunne tenke seg å iscenesette en rent klassisk ballett med utelukkende klassisk vokabular. Slike balletter kan bare restaureres og finne sin sjarm i det. Det er folk som nå er klare til å fordømme kunsten til Napoleon III eller Nicholas II. Men jeg synes det er morsomt. Det er interessant for meg å studere både det, og en annen, og den tredje. Til slutt utvider det paletten av kunnskap. Og alle våre nåværende "Coppelias" og "Flora Awakenings" er ikke bare en hyllest til mote, ikke glamour og ikke showbusiness, dette er faktisk kunst. Speil der du kan se svunne tider.

Tekst Natalia Shadrina

skrive ut