A.N. Ostrovsky. Storm

Artikkelmeny:

Drama av Alexander Nikolaevich Ostrovsky "Thunderstorm", skrevet av forfatteren i 1859, er et veldig populært skuespill som spilles i mange byer teaterscener. Særpreget trekk arbeidet ligger i at karakterene er tydelig delt inn i undertrykkere og undertrykte. Utbyttere, fordervet i sine hjerter, ser ikke bare noe skammelig i en frekk holdning til de som er avhengige av dem, men anser slik oppførsel for å være normal, ja til og med korrekt. Men for å forstå essensen av stykket, må du gjøre deg kjent med det korte innholdet.

Hovedpersonene i stykket:

Savel Prokofievich Wild - en ond, grådig og veldig skandaløs person, en kjøpmann, klar til å skjelle ut enhver som begjærer hans gode.

Marfa Ignatievna Kabanova - en rik kjøpmannskone, en keiserlig og despotisk kvinne som holder ikke bare sønnen Tikhon, men hele familien i en jernhånd.

Tikhon Kabanov - en viljesvak ung mann som lever på befaling fra sin mor og ikke har sin egen mening. Han kan ikke bestemme hvem som er dyrere - moren hans, som må adlydes utvilsomt, eller kona.

Katerina - hovedpersonen i stykket, Tikhons kone, som lider av vilkårligheten til svigermoren, fra handlingene til mannen hennes, som pliktoppfyllende adlyder moren. Hun er hemmelig forelsket i Dikiys nevø, Boris, men er foreløpig redd for å tilstå følelsene hennes.

Boris- Dikys nevø, som er under press fra sin tyrannonkel, som ikke vil etterlate ham sin tilbørlige arv og derfor finner feil med hver minste ting.

barbar- Tikhons søster, en snill jente, fortsatt ugift, sympatiserer med Katerina og prøver å beskytte henne. Selv om omstendighetene tvinger henne til noen ganger å ty til list, blir ikke Varya dårlig. Hun, i motsetning til broren, er ikke redd for morens vrede.

Kuligin- handelsmann, mann, vel å kjenne familien Kabanov, selvlært mekaniker. Han leter etter en perpetuum-mobil, prøver å være det nyttige mennesker bringe nye ideer ut i livet. Dessverre gikk ikke drømmene hans i oppfyllelse.

Vanya Kudryash- Dikys kontorist, som Varvara er forelsket i. Han er ikke redd for kjøpmannen, og i motsetning til andre kan han fortelle sannheten til ansiktet hans. Imidlertid er det tydelig at den unge mannen, akkurat som sin herre, er vant til å søke profitt i alt.

Trinn én: Møt karakterene

Det første fenomenet.

Handelsmannen Kuligin, som sitter på en benk i en offentlig hage, ser på Volga og synger. "Her, min bror, i femti år har jeg sett utover Volga hver dag, og jeg kan ikke se nok," vender han seg til ung mann Van Kudryash. Plutselig legger de merke til hvordan kjøpmannen Dikoy, som Ivan tjener som kontorist for, skjeller ut nevøen Boris. Verken Vanya eller Kuligin er misfornøyde med den onde kjøpmannen, som finner feil med hver minste ting. Handelsmannen Shapkin er inkludert i samtalen, og nå er samtalen allerede mellom ham og Kudryash, som skryter av at han, hvis muligheten byr seg, kan berolige Wild. Plutselig går en sint kjøpmann og Boris forbi dem. Kuligin tar av seg hatten, og Kudryash og Shapkin går forsiktig til side.
Det andre fenomenet.
Dikoi roper høyt til Boris og skjeller ut ham for hans passivitet. Imidlertid viser han fullstendig likegyldighet til ordene til onkelen. Kjøpmannen i hans hjerter går, og vil ikke se nevøen sin.
Det tredje fenomenet
Kuligin er overrasket over at Boris fortsatt bor sammen med Diky og tolererer hans uutholdelige karakter. Kjøpmannens nevø svarer at han ikke blir holdt av annet enn trelldom og forklarer hvorfor dette skjer. Det viser seg at bestemoren til Anfisa Mikhailovna mislikte faren fordi han giftet seg med en edel kvinne. Derfor bodde Boris foreldre hver for seg i Moskva, de nektet ikke sønnen og datteren deres noe, men dessverre døde de av kolera. Bestemor Anfisa døde også og etterlot seg et testamente til barnebarna. Men de kunne få en arv bare hvis de viste respekt for onkelen.

Boris forstår at med en så kresen karakter av onkelen hans, vil verken han eller søsteren noen gang se en arv. Tross alt, hvis deres egne ikke kan glede en slik hjemlig tyrann, en nevø enda mer.

«Det er vanskelig for meg her,» klager Boris til Kuligin. Samtalepartneren sympatiserer med den unge mannen og innrømmer for ham at han kan skrive poesi. Imidlertid er han redd for å innrømme det fordi ingen i byen vil forstå ham: og derfor får han det for å chatte.

Plutselig kommer vandreren Feklusha inn, som begynner å rose handelsskikk. Kuligin kaller henne en hykler, hjelper de fattige, men håner hennes egen familie.

Generelt har Kuligin elsket drøm: å finne en perpetuum-mobil for deretter å støtte samfunnet økonomisk. Han forteller Boris om det.

Det fjerde fenomenet
Etter at Kuligin dro, blir Boris alene, og han er misunnelig på kameraten og klager over egen skjebne. Å bli forelsket i en kvinne som denne unge mannen aldri vil kunne snakke med, forårsaker tristhet i sjelen hans. Plutselig legger han merke til at hun går sammen med svigermoren og mannen hennes.

Femte fenomen
Handlingen begynner med instruksjonene fra kjøpmannen Kabanova til sønnen hennes. Snarere beordrer hun ham, uten å tolerere noen innvendinger. Og den viljesvake Tikhon tør ikke være ulydig. Kabanova uttrykker at hun er sjalu på sin svigerdatter: sønnen begynte å elske henne mindre enn før, kona er søtere innfødt mor. Ordene hennes viser hat mot Katerina. Hun overbeviser sønnen om å være strengere med henne slik at kona blir redd for mannen sin. Kabanov prøver å sette inn et ord om at han elsker Katerina, men moren er fast i hennes mening.

Det sjette fenomenet.

Når Kabanikha drar, blir Tikhon, søsteren hans Varya og Katerina alene igjen, og en ikke særlig hyggelig samtale finner sted mellom dem. Kabanov innrømmer at han er helt maktesløs overfor sin mors autokratiet. Søsteren bebreider broren sin for hans svake vilje, men han vil raskt drikke og glemme, distrahert fra virkeligheten.

Det syvende fenomenet

Nå er det bare Katerina og Varvara som snakker. Katerina husker sin bekymringsløse fortid, da moren kledde henne som en dukke og ikke tvang henne til å gjøre noe arbeid. Nå har alt forandret seg, og kvinnen føler en forestående katastrofe, som om hun henger over en avgrunn, og det er ingenting å holde på. Den stakkars unge kona klager og innrømmer at hun elsker en annen. Varvara råder til å møte dem som hjertet er tiltrukket av. Katerina er redd for dette.

Det åttende fenomenet
En annen heltinne i stykket kommer inn - en dame med to lakeier - og begynner å snakke om skjønnhet, som bare fører til et boblebad, skremmende med en uslukkelig ild der syndere vil brenne.

Det niende fenomenet
Katerina innrømmer overfor Varya at damen skremte henne med sine profetiske ord. Varvara innvender at den halvgale kjerringa selv er redd for å dø, og snakker derfor om brann.

Tikhons søster er bekymret for at det kommer et tordenvær, men broren hennes er ikke der ennå. Katerina innrømmer at hun er veldig redd på grunn av så dårlig vær, for hvis hun plutselig dør, vil hun dukke opp for Gud med ikke-angrende synder. Til slutt, til glede for begge, dukker Kabanov opp.

Akt to: farvel til Tikhon. Tyranni Kabanova.

Det første fenomenet.
Glasha, en hushjelp i Kabanovs hus, pakker Tikhons ting og pakker ham for reisen. Vandreren Feklusha begynner å snakke om andre land der sultaner hersker – og alt er urettferdig. Dette er veldig merkelige ord.

Det andre fenomenet.
Varya og Katerina snakker med hverandre igjen. Når Katya blir spurt om hun elsker Tikhon, svarer hun at hun synes veldig synd på ham. Men Varya gjetter at objektet ekte kjærlighet Katerina er en annen person og innrømmer at hun snakket med ham.

Motstridende følelser overvelder Katerina. Nå klager hun over at hun vil elske mannen sin, hun vil ikke bytte ut Tisha for noen, så truer hun plutselig med at hun vil forlate, og ikke holde henne med noen makt.

Det tredje fenomenet.
Kabanova formaner sønnen sin før veien og tvinger ham til å beordre sin kone hvordan hun skal leve mens han er borte. Den feige Tikhon gjentar etter sin mor alt Katerina trenger å gjøre. Denne scenen er ydmykende for en jente.

Det fjerde fenomenet.
Katerina blir stående alene med Kabanov og ber ham tårefullt enten om å ikke dra eller ta henne med seg. Men Tikhon protesterer. Han ønsker i det minste midlertidig frihet – både fra moren og fra kona – og han snakker direkte om det. Katya forventer at uten ham vil det være trøbbel.

Femte fenomen
Kabanova foran veien beordrer Tikhon til å bøye seg for føttene hennes. Katerina, i et anfall av følelser, klemmer mannen sin, men svigermoren fordømmer henne skarpt og anklager henne for skamløshet. Svigerdatteren må adlyde og også bøye seg for føttene til mannen sin. Tikhon sier farvel til alle husstandsmedlemmer.

Det sjette fenomenet
Kabanova, alene med seg selv, argumenterer for at unge mennesker ikke følger noen ordre, de kan ikke engang si farvel til hverandre normalt. Uten de eldstes kontroll vil alle le av dem.

Det syvende fenomenet
Kabanova bebreider Katerina for ikke å gråte for mannen sin som har reist. Svigerdatteren innvender: «Det er ingenting», og sier at hun ikke vil få folk til å le i det hele tatt. Barbara forlater gården.

Det åttende fenomenet
Katerina, alene igjen, tror at nå blir huset stille og kjedelig. Hun beklager at barnestemmer ikke blir hørt her. Plutselig kommer jenta på hvordan hun skal overleve to uker til Tikhon kommer. Hun vil sy og gi til de fattige det hun har laget med egne hender.
Det niende fenomenet
Varvara inviterer Katerina til å møte Boris i hemmelighet og gir henne nøklene til bakgårdsporten stjålet fra moren hennes. Tikhons kone er redd, indignert: "Hva holder du på med, synder?" Varya forlater.

Det tiende fenomenet
Katerina, etter å ha tatt nøkkelen, nøler og vet ikke hva hun skal gjøre. Etterlatt alene vurderer hun fryktsomt om hun vil gjøre det rette hvis hun bruker nøkkelen eller om det er bedre å kaste den. I emosjonelle opplevelser hun bestemmer seg for å se Boris tross alt.

Tredje akt: Katerina møter Boris

scene én


Kabanova og Feklusha sitter på benken. Mens de snakker seg imellom, snakker de om byens mas og stillheten i landsbylivet og at det har kommet vanskelige tider. Plutselig kommer den berusede Wild inn på gården. Han henvender seg frekt til Kabanova og ber om å få snakke med ham. I en samtale innrømmer Dikoy: han forstår selv at han er grådig, skandaløs og ond, men han kan ikke dy seg.

Glasha rapporterer at hun har oppfylt kommandoen og "det er en matbit." Kabanova og Dikoy kommer inn i huset.

Boris dukker opp og leter etter onkelen sin. Etter å ha fått vite at han besøker Kabanova, roer han seg ned. Etter å ha møtt Kuligin og snakket litt med ham, ser den unge mannen Varvara, som kaller ham til seg og med mystisk utsikt tilbyr å komme senere til ravinen, som ligger bak kabanovenes hage.

scene to
Boris nærmer seg kløften og ser Kudryash og ber ham om å forlate. Vanya er ikke enig, og tenker at han prøver å ta bruden fra ham, men Boris stor hemmelighet innrømmer at han elsker den gifte Katerina.

Varvara nærmer seg Ivan og de drar sammen. Boris ser seg rundt og drømmer om å se sin elskede. Katerina senker blikket og nærmer seg ham, men hun er veldig redd for synd, som vil falle som en stein på sjelen hennes hvis et forhold starter mellom dem. Til slutt, etter litt nøling, orker ikke den stakkars jenta mer og kaster seg rundt halsen til Boris. De snakker lenge, bekjenner sin kjærlighet til hverandre, og bestemmer seg for å møtes neste dag.

Fjerde akt: Syndens bekjennelse

Det første fenomenet.
I byen, nær Volga, går par. En storm kommer. Folk snakker seg imellom. På veggene til det ødelagte galleriet er det mulig å skille konturene av maleriene av brennende helvete, så vel som bildet av slaget nær Litauen.

Det andre fenomenet.
Dikoy og Kuligin dukker opp. Sistnevnte overtaler kjøpmannen til å hjelpe ham i en god gjerning for folk: å gi penger til å installere en lynavleder. Wild sier støtende ord til ham, fornærmende en ærlig mann som jobber hardt for andre. Dikoi forstår ikke hva «elektrisitet» er og hvorfor folk trenger det, og blir enda mer sint, spesielt etter at Kuligin våget å lese Derzhavins dikt.

Det tredje fenomenet.
Plutselig kommer Tikhon tilbake fra en tur. Varvara er rådvill: hva skal de gjøre med Katerina, fordi hun ikke har blitt seg selv: hun er redd for å heve øynene til mannen sin. Den stakkars jenta blir brent av skyldfølelse foran mannen sin. Stormen kommer nærmere og nærmere.

Det fjerde fenomenet


Folk prøver å gjemme seg for stormen. Katerina hulker på Varvaras skulder og føler seg enda mer skyldig før mannen sin, spesielt i det øyeblikket hun ser Boris, som forlater mengden og nærmer seg dem. Barbara gjør et tegn til ham, og han beveger seg bort.

Kuligin henvender seg til folk, oppfordrer dem til ikke å være redde for tordenvær, og kaller dette fenomenet nåde.

Femte fenomen
Folk fortsetter å snakke om konsekvensene av et tordenvær. Noen tror at hun vil drepe noen. Katerina antar fryktelig: det vil være henne.

Det sjette fenomenet
Elskerinnen som kom inn skremte Katerina. Hun profeterer henne også en rask død. Jenta er redd for helvete som gjengjeldelse for synder. Så tåler hun det ikke og innrømmer overfor familien at hun gikk med Boris i ti dager. Kabanova er rasende. Tikhon er forvirret.

Femte akt: Katerina kaster seg i elven

Det første fenomenet.

Kabanov snakker med Kuligin og forteller hva som skjer i familien deres, selv om alle allerede vet denne nyheten. Han er i en uro av følelser: på den ene siden er han irritert på Katerina over at hun har syndet mot ham, på den andre siden synes han synd på den stakkars kona som blir gnagd av svigermoren. Når han innser at han heller ikke er uten synd, er den svake mannen klar til å tilgi Katya, men bare moren hennes ... Tikhon innrømmer at han lever i andres sinn, og rett og slett ikke vet hvordan ellers.

Varvara tåler ikke morens bebreidelser og flykter hjemmefra. Hele familien ble splittet, og ble fiender for hverandre.

Plutselig kommer Glasha inn og sier trist at Katerina har forsvunnet. Kabanov vil lete etter henne, i frykt for at kona hans skulle ta sitt eget liv.

Det andre fenomenet
Katerina gråter og leter etter Boris. Hun føler uopphørlig skyldfølelse - nå foran ham. Ikke ønsker å leve med en stein i sjelen, jenta ønsker å dø. Men før det, møt din kjære igjen. «Min glede, mitt liv, min sjel, jeg elsker deg! Svare!" ringer hun.

Det tredje fenomenet.
Katerina og Boris møtes. Jenta får vite at han ikke er sint på henne. Kjære kunngjør at han reiser til Sibir. Katerina ber om å få bli med ham, men det er umulig: Boris går med en ordre fra onkelen.

Katerina er veldig trist, og klager til Boris at det er utrolig vanskelig for henne å tåle bebreidelsene fra svigermoren, latterliggjøringen av de rundt henne, og til og med Tikhons kjærtegn.

Jeg vil virkelig ikke si farvel til min elskede, men Boris, selv om han er plaget av en dårlig følelse av at Katerina ikke har lenge igjen å leve, må fortsatt gå.

Det fjerde fenomenet
Etterlatt alene innser Katerina at nå vil hun ikke tilbake til slektningene sine i det hele tatt: alt er avsky - både mennesker og hjemmevegger. Det er bedre å dø. I desperasjon, foldet hendene, løper jenta ut i elven.

Femte fenomen
Slektninger leter etter Katerina, men hun er ingen steder å finne. Plutselig ropte noen: «Kvinnen kastet seg i vannet!» Kuligin stikker av med noen flere personer.

Det sjette fenomenet.
Kabanov prøver å trekke Katerina ut av elven, men moren hennes forbyr strengt å gjøre dette. Når jenta blir trukket ut av Kuligin, er det allerede for sent: Katerina er død. Men det ser ut som en levende ting: ett lite sår er bare på tinningen.

Det syvende fenomenet
Kabanova forbyr sønnen hennes å sørge over Katerina, men han våger å skylde på moren sin for konens død. For første gang i livet er Tikhon bestemt og roper: "Du ødela henne!" Kabanova truer med å snakke strengt med sønnen hjemme. Tikhon, fortvilet, kaster seg på den døde kroppen til sin kone og sier: "Hvorfor ble jeg igjen for å leve og lide." Men det er for sent. Akk.

Mikhail Dostojevskij

"Storm". Drama i fem akter av A. N. Ostrovsky

Vi må vanskelig oppgave. Foran oss er arbeidet til en forfatter som, mer enn alle våre andre samtidige forfattere vekket og selv nå vekker de mest motstridende ryktene om seg selv. Dommene om ham er allerede merkelige i sin ekstreme motsetning; men betydningen deres vil virke enda merkeligere hvis du legger merke til at de kommer fra samme leir. Det ville ikke være overraskende hvis Gud. Ostrovsky var for eksempel uenig, slavofile med vestlige. (Fordi disse merkelige kallenavn fortsatt eksisterer faktisk i livene våre, da kaller vi dem dem ordentlige navn.) Det ville ikke være noe: hva er de enige om seg imellom? Overraskende er de uenige meningene om samme forfatter i samme leir, i samme krets, for eksempel blant vestlendinger. Og hvilke andre dissonante. Er det lenge siden vår dramatiker en gang fikk kallenavnet Gostinodvor Kotzebue, og en annen gang ble han utropt til å være en anklager av russiske småtyranner og beundret for det? Inntil nylig nektet ikke en av våre mest leste og ganske vestlige aviser, med usigelig raushet, talent - nesten en viss mengde - til forfatteren av Tordenstormen. Nettopp her om dagen reiste en annen vestlig kritiker, høyt respektert av det lesende publikum og ikke mindre så, en hel storm mot dette «tordenværet», mens andre, også svært vestlige, publikasjoner snakket om det ikke uten entusiasme, om enn noe behersket. Noen i det samme skuespillet verdsetter poesi mest hos Ostrovsky, andre klandrer ham ikke bare for hans overdrevne naturtroskap, men til og med for en viss kynisme. Kort sagt, en fin konsert kommer ut og lærerik for vår fremtidige historiker moderne litteratur. Publikum har hørt på denne konserten flere år på rad og skjønner ingenting av det. Bare Mr. Ostrovsky lytter ikke til ham og følger sin egen poetiske vei. Og han gjør det kjempebra.

Slavofilene har ikke denne dissonansen, enten fordi de nylig bare hadde én «samtale», eller rett og slett fordi de i mange av spørsmålene våre står på fastere grunn enn sine motstandere. Uansett hvor villedende deres lidenskap var for å se Mr. Ostrovsky som en poet av sine egne ideer og prinsipper, må vi bare for rettferdighetens skyld si at æren av å oppdage Mr. Ostrovsky som en svært talentfull forfatter kun tilhører dem alene.

For mange kan dette virke som et paradoks, men det er sant. Vi bestrider ikke at Mr. Ostrovskys første verk, The Own People, ble møtt av vestlige med ekstraordinær entusiasme, med enstemmig entusiasme. Men denne entusiasmen var enstemmig nettopp fordi Mr. Ostrovsky i denne komedien fortsatt er langt fra seg selv, langt fra den originale forfatteren som så fengsler oss i sine senere komedier og scener. Her, bak ham, kunne man fortsatt se hans strålende forgjenger, man kunne se det bevisste målet å sette dette og hint i et visst lys, å henrette det andre. Her ler Gogols satire fortsatt bittert, med hensikt noe annet som dikteren senere forlot er slående. Kort sagt, det er ennå ikke den friheten som dikteren forholder seg til virkeligheten med i sine senere skuespill. I tillegg til talent, fikk denne satiren, dette bevisste målet vestlendinger til å applaudere poeten. Tross alt reddet ikke talentet hans ham fra nedkjølingen og skjellingen fra de samme vestlige, da det dukket opp verk av høyere kunst, for eksempel "Ikke sitt i sleden din", "Fattigdom er ikke en last", "Stakkars brud", "Ikke lev som du vil". Alle husker den tiden, alle leste anmeldelser fulle av forakt og til og med skjenn ut av forskjellige aviser og magasiner i St. Petersburg. Gjentas ikke det samme nå, når sannheten mer og mer tar overhånd, og harde setninger, ser det ut til, bør mildnes, selv i møte med åpenhetene.

Men i mellomtiden, mens alt dette skjedde i St. Petersburg, Moskva med sine slavofile, med sine "Moskvityanin"; med hennes "samtale", til slutt, forble ikke bare de samme meningene om Mr. Ostrovsky, men ble forelsket og overrasket for ham med hvert av hans nye skuespill. Spesielt en talentfull stemme ropte mye, skarpt og lenge i den enorme ørkenen, som ble hørt like høyt, men mindre skarpt, nylig for Mr. Ostrovsky og i St. Petersburg-magasiner. Til denne stemmen hører også frasen over hvilken gammel tid så hånet vår kritikk: Ostrovsky egentlig sa et nytt ord. Men mer om det senere.

Det er mange grunner til alle disse nølingene og motsetningene i vestlig kritikk. Forlatt etter Belinskys død uten et hode, uten autoritet, uten et senter hvor alle uenige og ekstremt personlige meninger ville bli utviklet og mottatt et bestemt system, plutselig fratatt tonen og glansen som vår uforglemmelige kritiker ga det - kritikken av vestlendingene gikk plutselig i oppløsning, fragmenterte i små sirkler og til individuelle meninger. Tro mot hukommelsen Belinsky angående fremgang og sosiale prinsipper, etter ham viste det seg å være helt uholdbart angående estetiske. Etter ham forklarte hun ikke et eneste estetisk spørsmål, belyste ikke et eneste mørk side Kunst. På begynnelsen av femtitallet var det begrenset til én historisk forskning og hun ga absolutt gode tjenester underveis. Så skyndte hun seg grådig til offentlige saker: publicisme presset estetikken i bakgrunnen. Ikke en kunstverk forstått fra synspunkt av utilitaristiske ideer eller offentlige spørsmål. Vi har allerede nevnt at selv Mr. Ostrovsky, et rent kunstnerisk talent, nylig ble analysert i ett blad fra synspunktet til en anklager av russiske tyranner.

Det er dette ønsket om å lete etter en enestående filosofi i verkene til Mr. Ostrovsky og å anta i dem et bevisst mål, en idé, som etter vår mening utgjør hovedårsaken denne dissonansen, disse motstridende meningene om forfatteren vi analyserer. Kritikk av vestlendingene, kanskje på grunnlag av ordtakene alene, som Mr. Ostrovskys komedier for det meste er navngitt etter, mistenkte i dem en slags pre-petrinsk "filosofi", og forfatteren i slavofilismen og i ønsket om å bevise Slavofile overbevisninger med verkene hans. Vi har ikke gleden av å kjenne herr Ostrovsky, og derfor vet vi ikke om han er en slavofil eller en vestlending, ja, for å være ærlig, bryr vi oss ikke om det, spesielt siden fra skuespillene hans, selv fra lysest i tittelen, eller ifølge ordtaket er dette ikke synlig. Etter vår mening er herr Ostrovsky i sine skrifter ikke en slavofil eller en vestlending, men rett og slett en kunstner, en dyp kjenner av det russiske livet og det russiske hjertet. Kanskje, og til og med svært sannsynlig, etter titlene å dømme, ønsket Mr. Ostrovsky virkelig å tjene slavofilismen, men et slikt ønske, som kan sees av selve saken, det vil si fra essensen av verkene hans, var begrenset til titler eller ordtak alene.

Etter å ha nevnt at etter hans første komedie, His People, forlot Mr. Ostrovsky den satiriske trenden og derfor ble mer uavhengig, vi ønsket slett ikke å kaste noen skygge på denne trenden. Vi tror bare at etter å ha forlatt satiren, som til tross for et strålende forsøk, etter vår mening, ikke er hovednerven i Mr. Ostrovskys talent, har han utviklet seg mye i seg selv. de beste sidene iboende i talentet hans. Dramatikerens talent er overveiende objektivt og kunstnerisk. Ved sitt talent er han dyktig ren kunst. Selv der han tilsynelatende prøver å bevise noe, å strekke sine poetiske bilder på en idé, for eksempel i " lønnsomt sted”, selv der henger ikke bevisene sammen, handlingen passer ikke helt, men bildene forblir skarpe, ansiktene kommer ut fulle og lyse, ofte svært poetiske, som Polinka, alltid tro mot virkeligheten og karakteristiske, som Yusov, Belogubov, Kukushkina. For det første er han en poet i sine kreasjoner, og akkurat den samme poeten i skuespillene "Ikke gå inn i sleden din", "Ikke lev som du vil", "Stakkars brud", som i "Eleven", som i «Tordenvær», som de nå sier at det var med dem at herr Ostrovskys poesi begynte. Forskjellen ligger bare i graden av poesi, i den valgte levemåten, i selve ansiktene. Avdotya Maksimovna og Grusha er de samme poetiske bildene som eleven, som Katerina i Tordenværet. I sistnevnte virker riktignok den poetiske fargeleggingen tykkere og lysere, men dette er fordi omstendighetene denne personen er plassert i er større og skarpere, og viktigst av alt er karakteren i seg selv dypere her enn i de ovennevnte komediene . Poesi, med mulig unntak av små scener, har alltid vært iboende, som hovedelementet, i verkene til Mr. Ostrovsky. Det er derfor kritikernes mening alltid har virket urettferdig for oss, at med Eleven var det et slags vendepunkt i talentet til vår dramatiske forfatter, og han, som om han forlot slavofile ideer, vendte seg til ren poesi.

A. N. Ostrovsky var en fremtredende litterær skikkelse. Han endret mye i produksjonen av skuespill, og verkene hans preges av realisme, hvis synspunkter forfatteren holdt seg til. En av hans mest kjente verk- stykket "Thunderstorm", hvis analyse er presentert nedenfor.

Historien om opprettelsen av stykket

Analysen av "Thunderstorm" bør begynne med historien til dens skriving, fordi omstendighetene på den tiden spilte en viktig rolle i opprettelsen av plottet. Stykket ble skrevet i 1859 under Ostrovskys reiser rundt Volga-regionen. Forfatteren observerte og utforsket ikke bare naturens skjønnhet og severdighetene i Volga-byene.

Han var ikke mindre interessert i menneskene han møtte på reisen. Han studerte karakterene deres, trekk ved livet, historien om deres liv. Alexander Nikolaevich laget notater, og deretter skapte han arbeidet sitt basert på dem.

Men historien om opprettelsen av Ostrovskys "Thunderstorm" har forskjellige versjoner. I svært lang tid var de av den oppfatning at forfatteren tok handlingen til stykket fra det virkelige liv. I Kostroma bodde det en jente som, ikke i stand til å motstå trakasseringen fra svigermoren, kastet seg i elven.

Forskerne fant mange treff. Det skjedde samme år som stykket ble skrevet. Begge jentene var unge og veldig tidlig alder ble gitt i ekteskap. Begge ble undertrykt av svigermødrene sine, og ektemennene deres var av svak karakter. Katerina hadde en affære med nevøen til den mest innflytelsesrike personen i byen, og en fattig Kostroma-jente hadde en affære med en postkontor. Ikke overraskende, med så mange tilfeldigheter i lang tid alle trodde at handlingen var basert på virkelige hendelser.

Men mer detaljerte studier motbeviste denne teorien. Ostrovsky sendte stykket til pressen i oktober, og jenta kastet seg en måned senere. Derfor kunne handlingen ikke være basert på livshistorien til denne Kostroma-familien. Imidlertid var kanskje, takket være observasjonsevnen, Alexander Nikolaevich i stand til å forutse denne triste slutten. Men historien om tilblivelsen av stykket har en mer romantisk versjon.

Hvem var prototypen til hovedpersonen?

I analysen av «Thunderstorm» kan man også påpeke at det var mange stridigheter om hvem bildet av Katerina ble avskrevet fra. Det var også et sted for forfatterens personlige drama. Både Alexander Nikolaevich og Lyubov Pavlovna Kositskaya hadde familier. Og dette var et hinder for videre utvikling deres forhold.

Kositskaya var teaterskuespiller, og mange tror at hun er prototypen på bildet av Katerina i Ostrovskys tordenvær. Senere kjærlighet Pavlovna vil spille hennes rolle. Kvinnen selv var fra Volga-regionen, og dramatikerens biografer skrev at "Katerinas drøm" ble spilt inn fra ordene til Kositskaya. Lyubov Kositskaya, som Katerina, var en troende og elsket kirken veldig høyt.

Men «Tordenværet» er ikke bare et drama om personlige relasjoner, det er et skuespill om den økende konflikten i samfunnet. I den tiden var det allerede folk som ønsket å endre den gamle orden, men det stillestående «husbyggende» samfunnet ønsket ikke å adlyde dem. Og denne konfrontasjonen gjenspeiles i Ostrovskys skuespill.

Handlingen i stykket finner sted i den fiktive byen Kalinov ved Volga. Innbyggerne i denne byen er folk som er vant til svik, tyranni, uvitenhet. Flere personer fra Kalinovsky-samfunnet skilte seg ut for ønsket om det et bedre liv- dette er Katerina Kabanova, Boris og Kuligin.

Den unge jenta var gift med den svake Tikhon, hvis harde og despotiske mor stadig undertrykte jenta. Galten etablerte veldig strenge regler i huset hennes, så alle medlemmer av Kabanov-familien likte henne ikke og var redde. Under Tikhons avreise på forretningsreise møter Katerina i all hemmelighet Boris, en utdannet ung mann som kom fra en annen by til sin onkel, Diky, en mann med samme tøffe temperament som Kabanikha.

Da mannen hennes kom tilbake, sluttet den unge kvinnen å se Boris. Hun fryktet straff for handlingen sin fordi hun var from. Til tross for all overtalelse, tilsto Katerina alt for Tikhon og moren hans. Galten begynte å tyrannisere den unge kvinnen enda mer. Boris ble sendt av onkelen til Sibir. Katerina, etter å ha sagt farvel til ham, skyndte seg inn i Volga og innså at hun ikke lenger kunne leve i tyranni. Tikhon anklaget moren sin for at det var på grunn av hennes holdning at kona bestemte seg for å ta et slikt skritt. Dette sammendrag"Tordenvær" Ostrovsky.

Kort beskrivelse av karakterene

Det neste punktet i analysen av stykket er karakteriseringen av heltene i Ostrovskys tordenvær. Alle tegn viste seg å være minneverdig, med lyse karakterer. hovedperson(Katerina) - en ung kvinne, oppvokst på ordre om husbygging. Men hun forsto stivheten i disse synspunktene og strebet etter et bedre liv, der alle mennesker ville leve ærlig og gjøre det rette. from, hun elsket å gå i kirken og be.

Kabanova Marfa Ignatievna - enke, velstående handelskone. Overholdt grunnlaget for husbygging. Hun hadde et sterkt temperament, etablerte tyranniske ordener i huset. Tikhon - sønnen hennes, en svak mann, elsket å drikke. Han forsto at moren var urettferdig mot kona, men var redd for å gå mot hennes vilje.

Boris er en utdannet ung mann, han kom til Dikoy for å gi ham en del av arven. Imponerende, godtar ikke lovene i Kalinovsk-samfunnet. Wild er en innflytelsesrik person, alle var redde for ham, fordi de visste hvilken streng legning han var. Kuligin er en handelsmann som tror på vitenskapens kraft. Prøver å bevise for andre viktigheten av vitenskapelige oppdagelser.

Dette er en karakteristikk av heltene fra Ostrovskys tordenvær, som spilte en betydelig rolle i handlingen. De kan deles inn i to små samfunn: de som har gamle synspunkter og de som mener at endring er nødvendig for å skape bedre forhold.

En lysstråle i et skuespill

I analysen av "Thunderstorm" er det verdt å fremheve det viktigste kvinnelig bilde- Katerina Kabanova. Det er en refleksjon av hva tyranni og en despotisk holdning kan gjøre med en person. Den unge kvinnen, selv om hun vokste opp i det "gamle" samfunnet, i motsetning til flertallet, ser all urettferdigheten ved slike ordre. Men Katerina var ærlig, ønsket ikke og visste ikke hvordan hun skulle lure, og dette er en av grunnene til at hun fortalte mannen sin alt. Og de menneskene som omringet henne var vant til å lure, frykte, tyrannisere. Og den unge kvinnen kunne ikke akseptere det, all hennes åndelige renhet motarbeidet det. På grunn av indre lys og ønsket om å leve ærlig, ble bildet av Katerina fra Ostrovskys "Tordenvær" sammenlignet med "en stråle av lys i et mørkt rike."

Og de eneste gledene i livet hennes var bønn og kjærlighet til Boris. I motsetning til alle de som snakket om tro, trodde Katerina på bønnens kraft, hun var veldig redd for å begå en synd, så hun kunne ikke møte Boris. Den unge kvinnen forsto at etter hennes handling ville svigermoren plage henne enda mer. Katerina så at i dette samfunnet ville ingen forandre seg, og hun kunne ikke leve midt i urettferdighet, misforståelser og uten kjærlighet. Derfor syntes hun å kaste seg i elven som den eneste utveien. Som Kuligin senere sa, fant hun fred.

Bildet av et tordenvær

I stykket, en av viktige episoder forbundet med tordenvær. I følge plottet var Katerina veldig redd for dette naturfenomenet. Fordi folk trodde at et tordenvær ville straffe en syndig person. Og alle disse skyene, torden - alt dette forsterket bare den undertrykkende atmosfæren til Kabanovs hus.

I analysen av "Thunderstorm" bør det også bemerkes at det er veldig symbolsk at alle episodene med dette naturfenomenet er assosiert med Katerina. Det er en refleksjon av henne indre fred, spenningen hun var i, stormen av følelser som raste inni henne. Katerina var redd for denne intensiteten av følelsene, så hun var veldig bekymret når det var tordenvær. Også torden og regn er et symbol på renselse, da en ung kvinne kastet seg i elven, fant hun fred. Akkurat som naturen virker renere etter regnet.

Hovedideen til stykket

Hva Hovedpoenget"Tordenvær" Ostrovsky? Dramatikeren søkte å vise hvor urettferdig samfunnet er. Hvordan de kan undertrykke de svake og forsvarsløse, at folk ikke har noe valg. Kanskje ønsket Alexander Nikolajevitsj å vise at samfunnet burde revurdere sine synspunkter. Meningen med Ostrovskys «Tordenvær» er at man ikke kan leve i uvitenhet, løgn og stivhet. Vi må strebe etter å bli bedre, å være mer tolerante overfor mennesker slik at livet deres ikke er som " mørke rike", som Katerina Kabanova.

personlighetskonflikt

Stykket viser veksten intern konflikt hos Katerina. På den ene siden - forståelsen av at det er umulig å leve i tyranni, kjærlighet til Boris. På den annen side en streng oppdragelse, pliktfølelse og frykt for å begå en synd. En kvinne kan ikke ta en avgjørelse. Gjennom hele stykket møter hun Boris, men tenker ikke engang på å forlate mannen sin.

Konflikten vokser, og drivkraften til Katerinas triste død var separasjonen fra Boris og økt forfølgelse fra svigermoren. Men personlig konflikt er ikke det viktigste stedet i stykket.

sosialt spørsmål

I analysen av "Thunderstorm" bør det bemerkes at dramatikeren forsøkte å formidle stemningen i samfunnet som var på den tiden. Folk forsto at endringer måtte til, at det gamle samfunnssystemet skulle vike for et nytt, opplyst. Men folket i den gamle orden ville ikke innrømme at deres synspunkter hadde mistet sin kraft, at de var uvitende. Og denne kampen mellom det "gamle" og det "nye" gjenspeiles i A. Ostrovskys skuespill "Tordenvær".

Boris Grigoryevich, hans nevø, er en ung mann med anstendig utdanning.

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), en velstående kjøpmannskone, enke.

Tikhon Ivanovich Kabanov, hennes sønn.

Catherine, hans kone.

Barbara, Tikhons søster.

Kuligin, en håndverker, en selvlært urmaker på jakt etter en perpetuum-mobil.

Vanya Kudryash, en ung mann, Dikovs kontorist.

Shapkin, handelsmann.

Feklusha, fremmed.

Glasha, jenta i Kabanovas hus.

En dame med to lakeier, en gammel kvinne på 70, halvt gal.

Byboere av begge kjønn.

Handlingen finner sted i byen Kalinov, ved bredden av Volga, om sommeren.

Det går ti dager mellom tredje og fjerde akt.

Akt én

En offentlig hage på den høye bredden av Volga, en landlig utsikt utover Volga. Det er to benker og flere busker på scenen.

Det første fenomenet

Kuligin sitter på en benk og ser over elven. Kudryash og Shapkin går.

Kuligin (synger). "Midt i en flat dal, i jevn høyde ..." (slutter å synge.) Mirakler, sannelig må det sies, mirakler! Krøllete! Her, min bror, i femti år har jeg sett utover Volga hver dag, og jeg kan ikke se nok.

Krøllete. Og hva?

Kuligin. Utsikten er enestående! Skjønnhet! Sjelen gleder seg.

Krøllete. Wow!

Kuligin. Glede! Og du: "ingenting!" Du tok en nærmere titt, eller du forstår ikke hvilken skjønnhet som er sølt i naturen.

Krøllete. Vel, hva er greia med deg! Du er en antikk, en kjemiker!

Kuligin. Mekaniker, selvlært mekaniker.

Krøllete. Alt det samme.

Stillhet.

Kuligin (peker til siden). Se, bror Curly, hvem vifter med armene på den måten?

Krøllete. Dette? Dette er Dikoy som skjeller ut nevøen sin.

Kuligin. Fant et sted!

Krøllete. Han har en plass overalt. Redd for hva, han for hvem! Han fikk Boris Grigoryevich som et offer, så han rir på det.

Shapkin. Se etter en slik og en skjolder som Savel Prokofich blant oss! Vil avskjære en person for ingenting.

Krøllete. En gripende mann!

Shapkin. Bra også, og Kabaniha.

Krøllete. Vel, ja, i det minste den ene er i det minste under dekke av fromhet, men denne, som om den er utenfor kjeden!

Shapkin. Det er ingen som tar ham ned, så han kjemper!

Krøllete. Vi har ikke mange som meg, ellers ville vi avvenne ham for å være slem.

Shapkin. Hva ville du gjort?

Krøllete. De ville ha gjort det bra.

Shapkin. Som dette?

Krøllete. Fire av dem, fem av dem i en bakgate et sted ville snakke med ham ansikt til ansikt, så han ville bli silke. Og om vitenskapen vår ville jeg ikke si et ord til noen, hvis jeg bare ville gå og se meg rundt.

Shapkin. Ikke rart han ville gi deg til soldatene.

Krøllete. Jeg ønsket det, men jeg ga det ikke bort, så alt er én ting. Han vil ikke gi meg bort, han lukter med nesen at jeg ikke skal selge hodet mitt billig. Han er skummel for deg, men jeg vet hvordan jeg skal snakke med ham.

Shapkin. Oi!

Krøllete. Hva er her: oh! Jeg regnes som en råt; hvorfor holder han meg? Så han trenger meg. Vel, det betyr at jeg ikke er redd ham, men la ham være redd for meg.

Shapkin. Som om han ikke skjeller deg?

Krøllete. Hvordan ikke skjelle ut! Han kan ikke puste uten. Ja, jeg slipper det heller ikke: han er ordet, og jeg er ti; spytte, og gå. Nei, jeg vil ikke være en slave for ham.

Kuligin. Med ham, eh, et eksempel å ta! Det er bedre å være tålmodig.

Krøllete. Vel, nå, hvis du er smart, så bør du lære det før høflighet, og så lære oss! Det er synd at døtrene hans er tenåringer, det er ingen store.

Shapkin. Hva ville det være?

Krøllete. Jeg ville respektert ham. Det gjør vondt for jenter!

Pass Dikoy og Boris. Kuligin tar av seg hatten.

Shapkin (krøllete). La oss gå til siden: det vil fortsatt være festet, kanskje.

Avgang.

Det andre fenomenet

Det samme, Dikoy og Boris.

vill. Bokhvete, du kom hit for å slå! Parasitt! Forsvinn!

Boris. Ferie; hva du skal gjøre hjemme!

vill. Finn jobben du ønsker. En gang sa jeg det til deg, to ganger sa jeg til deg: "Ikke våg å møte meg"; du får alt! Er det nok plass til deg? Uansett hvor du går, her er du! Pah du forbanna! Hvorfor står du som en søyle! Blir du fortalt nei?

Boris. Jeg lytter, hva annet kan jeg gjøre!

vill (ser på Boris). Du mislyktes! Jeg vil ikke engang snakke med deg, med jesuitten. (forlater.) Her er det pålagt! (Spytter og blader.)

Det tredje fenomenet

Kuligin, Boris, Kudryash og Shapkin.

Kuligin. Hva gjør du med ham, sir? Vi vil aldri forstå. Du vil leve med ham og tåle overgrep.

Boris. For en jakt, Kuligin! Fangenskap.

Kuligin. Men for en trelldom, sir, la meg spørre deg. Hvis du kan, sir, fortell oss det.

Boris. Hvorfor ikke si? Kjente du bestemoren vår, Anfisa Mikhailovna?

Kuligin. Vel, hvordan ikke vite!

Boris. Hun mislikte tross alt faren fordi han giftet seg med en edel kvinne. Ved denne anledningen bodde far og mor i Moskva. Mor sa at i tre dager kunne hun ikke komme overens med slektningene sine, det virket veldig vilt for henne.

Kuligin. Fortsatt ikke vilt! Hva skal jeg si! Du må ha en god vane, sir.

Boris. Foreldrene våre oppdro oss godt i Moskva, de sparte ingenting for oss. Jeg ble sendt til Handelsakademiet, og søsteren min ble sendt på internat, men begge døde plutselig av kolera; min søster og jeg ble foreldreløse. Så hører vi at min bestemor også døde her og etterlot seg testamente for at onkelen vår skulle betale oss den delen som skulle være når vi blir myndige, bare med en betingelse.

Kuligin. Med hva, sir?

Boris. Hvis vi viser respekt for ham.

Kuligin. Dette betyr, sir, at du aldri vil se din arv.

Boris. Nei, det er ikke nok, Kuligin! Han bryter først ned på oss, skjeller oss ut på alle mulige måter, som sjelen hans vil, men ender likevel opp med å gi oss ingenting eller bare litt. Dessuten vil han begynne å fortelle at han ga av barmhjertighet, at dette ikke burde vært det.

Krøllete. Dette er en slik institusjon i vår handelsklasse. Igjen, selv om du hadde respekt for ham, hvem ville forby ham å si noe du er respektløs?

Boris. Vel ja. Selv nå sier han noen ganger: «Jeg har mine egne barn, som jeg vil gi penger til fremmede for? Gjennom dette må jeg fornærme min egen!

Kuligin. Så, sir, virksomheten din er dårlig.

Boris. Hvis jeg var alene, ville det ikke vært noe! Jeg ville droppe alt og gå. Og jeg beklager søster. Han pleide å skrive henne ut, men mors slektninger slapp henne ikke inn, de skrev at hun var syk. Hva ville livet hennes her vært – og det er skummelt å forestille seg.

Krøllete. Selvfølgelig. Forstår de noe?

Kuligin. Hvordan lever du med ham, sir, i hvilken posisjon?

Boris. Ja, på ingen: «Lev, sier han, med meg, gjør det du blir beordret, så betaler jeg det jeg legger.» Det vil si om et år teller han som han vil.

Krøllete. Han har en slik etablering. Hos oss tør ingen en gang si et ord om lønn, de skal skjelle ut hva verden er verdt. «Du, sier han, hvordan vet du hva jeg har i tankene? På en eller annen måte kan du kjenne sjelen min! Eller kanskje jeg kommer til en slik ordning at fem tusen damer vil bli gitt til deg. Så snakk med ham! Bare han hadde aldri i hele sitt liv kommet til en slik og slik ordning.

A.N. Ostrovsky
(1823-1886)

Storm

Drama i fem akter

Personer:

Savel Prokofievich Wild, Kjøpmann, betydningsfull person i byen.
Boris Grigorievich, hans nevø, en ung mann, anstendig utdannet.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), velstående kjøpmann, enke.
Tikhon Ivanovich Kabanov, hennes sønn.
Katerina, hans kone.
Barbara, Tikhons søster
Kuligin, handelsmann, selvlært urmaker på jakt etter en perpetuum-mobil.
Vanya Kudryash, ung mann, kontorist Dikov.
Shapkin, handelsmann.
Feklusha, vandrer.
Glasha jente i Kabanovas hus.
Damen med to lakeier, gammel kvinne 70 år, halvt gal.
Byboere av begge kjønn.

* Alle personer, bortsett fra Boris, er kledd på russisk.

Handlingen finner sted i byen Kalinov, ved bredden av Volga, om sommeren. Det er 10 dager mellom 3. og 4. akt.

STEG EN

En offentlig hage på den høye bredden av Volga, en landlig utsikt utover Volga. Det er to benker og flere busker på scenen.

FENOMEN FØRST

Kuligin sitter på en benk og ser over elven. Kudryash og Shapkin går.

K u l i g og n (synger). "Midt i en flat dal, på glatt høyde ..." (slutter å synge.) Mirakler, sannelig må det sies at mirakler! Krøllete! Her, min bror, i femti år har jeg sett utover Volga hver dag, og jeg kan ikke se nok.
K u d r i sh. Og hva?
K u l i g og n. Utsikten er enestående! Skjønnhet! Sjelen gleder seg.
K u d r i sh. Noe!
K u l i g og n. Glede! Og du er "noe"! Ta en nærmere titt, eller du forstår ikke hvilken skjønnhet som er sølt i naturen.
K u d r i sh. Vel, hva er greia med deg! Du er en antikk, en kjemiker.
K u l i g og n. Mekaniker, selvlært mekaniker.
K u d r i sh. Alt det samme.

Stillhet.

K u l i g i n (peker til siden). Se, bror Curly, hvem vifter med armene på den måten?
K u d r i sh. Dette? Denne ville nevøen skjeller ut.
K u l i g og n. Fant et sted!
K u d r i sh. Han har en plass overalt. Redd for hva, han for hvem! Han fikk Boris Grigoryevich som et offer, så han rir på det.
Sh a p k i n. Se etter en slik og en skjolder som Savel Prokofich blant oss! Vil avskjære en person for ingenting.
K u d r i sh. En gripende mann!
Sh a p k i n. Bra også, og Kabaniha.
K u d r i sh. Vel, ja, i det minste er den i alle fall under dekke av fromhet, men denne har brutt seg løs fra kjeden!
Sh a p k i n. Det er ingen som tar ham ned, så han kjemper!
K u d r i sh. Vi har ikke mange som meg, ellers ville vi avvenne ham for å være slem.
Sh a p k i n. Hva ville du gjort?
K u d r i sh. De ville gjort det bra.
Sh a p k i n. Som dette?
K u d r i sh. Fire av dem, fem av dem i en bakgate et sted ville snakke med ham ansikt til ansikt, så han ville bli silke. Og om vitenskapen vår ville jeg ikke si et ord til noen, hvis jeg bare ville gå og se meg rundt.
Sh a p k i n. Ikke rart han ville gi deg til soldatene.
K u d r i sh. Jeg ønsket det, men jeg ga det ikke bort, så alt er én ting, det er ingenting. Han vil ikke gi meg bort: han lukter med nesen at jeg ikke vil selge hodet mitt billig. Han er skummel for deg, men jeg vet hvordan jeg skal snakke med ham.
Sh a p k i n. Å er det?
K u d r i sh. Hva er her: oh! Jeg regnes som en råt; hvorfor holder han meg? Så han trenger meg. Vel, det betyr at jeg ikke er redd ham, men la ham være redd for meg.
Sh a p k i n. Som om han ikke skjeller deg?
K u d r i sh. Hvordan ikke skjelle ut! Han kan ikke puste uten. Ja, jeg slipper det heller ikke: han er et ord, og jeg er ti; spytte, og gå. Nei, jeg vil ikke være en slave for ham.
K u l i g og n. Med ham, eh, et eksempel å ta! Det er bedre å være tålmodig.
K u d r i sh. Vel, hvis du er smart, bør du lære det før høflighet, og så lære oss det. Det er synd at døtrene hans er tenåringer, det er ingen store.
Sh a p k i n. Hva ville det være?
K u d r i sh. Jeg ville respektert ham. Det gjør vondt for jenter!

Passerer Wild og Boris, Kuligin tar av seg hatten.

Shapkin (Kudryash). La oss gå til siden: det vil fortsatt være festet, kanskje.

Avgang.

FENOMEN TO

Det samme. Dikoy og Boris.

D i k o y. Bokhvete, har du kommet hit for å slå? Parasitt! Forsvinn!
B o r og s. Ferie; hva du skal gjøre hjemme.
D i k o y. Finn jobben du ønsker. En gang sa jeg til deg, to ganger sa jeg til deg: "Ikke våg å møte meg"; du får alt! Er det nok plass til deg? Uansett hvor du går, her er du! Pah du forbanna! Hvorfor står du som en søyle? Blir du fortalt nei?
B o r og s. Jeg lytter, hva annet kan jeg gjøre!
DIKOY (ser på Boris). Du mislyktes! Jeg vil ikke engang snakke med deg, med jesuitten. (Går.) Her påtrengte han seg! (Spytter og blader.)

FENOMEN TRE

Kulin, Boris, Kudryash og Shapkin.

K u l i g og n. Hva gjør du med ham, sir? Vi vil aldri forstå. Du vil leve med ham og tåle overgrep.
B o r og s. For en jakt, Kuligin! Fangenskap.
K u l i g og n. Men hva slags trelldom, sir, la meg spørre deg? Hvis du kan, sir, fortell oss det.
B o r og s. Hvorfor ikke si? Kjente du bestemoren vår, Anfisa Mikhailovna?
K u l i g og n. Vel, hvordan ikke vite!
K u d r i sh. Hvordan ikke vite!
B o r og s. Hun mislikte tross alt faren fordi han giftet seg med en edel kvinne. Ved denne anledningen bodde far og mor i Moskva. Mor sa at i tre dager kunne hun ikke komme overens med slektningene sine, det virket veldig vilt for henne.
K u l i g og n. Fortsatt ikke vilt! Hva skal jeg si! Du må ha en god vane, sir.
B o r og s. Foreldrene våre oppdro oss godt i Moskva, de sparte ingenting for oss. Jeg ble sendt til Handelsakademiet, og søsteren min ble sendt på internat, men begge døde plutselig av kolera, og søsteren min og jeg forble foreldreløse. Så får vi høre at også min bestemor døde her og etterlot seg testamente for at onkelen vår skulle betale oss den delen som skulle være når vi blir myndige, bare med en betingelse.
K u l i g og n. Med hva, sir?
B o r og s. Hvis vi viser respekt for ham.
K u l i g og n. Dette betyr, sir, at du aldri vil se din arv.
B o r og s. Nei, det er ikke nok, Kuligin! Han vil først bryte mot oss, misbruke oss på alle mulige måter, som hans hjerte ønsker, men likevel vil han ende opp med å gi oss ingenting, eller bare litt. Dessuten vil han begynne å fortelle at han ga av barmhjertighet, at dette ikke burde vært det.
K u d r i sh. Dette er en slik institusjon i vår handelsklasse. Igjen, selv om du var respektfull mot ham, noen som forbyr ham å si noe som du er respektløs?
B o r og s. Vel ja. Selv nå sier han noen ganger: "Jeg har mine egne barn, som jeg vil gi penger til fremmede for? Gjennom dette må jeg fornærme mine egne!"
K u l i g og n. Så, sir, virksomheten din er dårlig.
B o r og s. Hvis jeg var alene, ville det ikke vært noe! Jeg ville droppe alt og gå. Og jeg beklager søster. Han pleide å skrive henne ut, men mors slektninger slapp henne ikke inn, de skrev at hun var syk. Hva ville livet hennes her vært – og det er skummelt å forestille seg.
K u d r i sh. Selvfølgelig. På en eller annen måte forstår de appellen!
K u l i g og n. Hvordan lever du med ham, sir, i hvilken posisjon?
B o r og s. Ja, ingen. "Lev," sier han, "med meg, gjør det du bestiller, og betal det jeg legger." Det vil si om et år teller han som han vil.
K u d r i sh. Han har en slik etablering. Hos oss tør ingen en gang si et ord om lønn, de skal skjelle ut hva verden er verdt. "Du," sier han, "hvorfor vet du hva jeg har i tankene? På en eller annen måte kan du kjenne min sjel? Eller kanskje jeg kommer til en slik ordning at du vil ha fem tusen damer." Så snakk med ham! Bare han hadde aldri i hele sitt liv kommet til en slik og slik ordning.
K u l i g og n. Hva skal jeg gjøre, sir! Du må prøve å glede deg på en eller annen måte.
B o r og s. Saken, Kuligin, er at det er absolutt umulig. De kan heller ikke behage ham; og hvor er jeg?
K u d r i sh. Hvem vil glede ham hvis hele livet hans er basert på forbannelse? Og mest av alt på grunn av pengene; ikke en eneste beregning uten skjenn er fullført. En annen er glad for å gi opp sine egne, bare han ville roe seg ned. Og problemet er hvordan noen vil gjøre ham sint om morgenen! Han lurer på alle hele dagen lang.
B o r og s. Hver morgen ber tanten min alle med tårer: "Fedre, ikke gjør meg sint! Kjære venner, ikke gjør meg sint!"
K u d r i sh. Ja, spar noe! Kom til markedet, det er slutten! Alle mennene vil bli skjelt ut. Selv om du spør med tap, går du fortsatt ikke uten å skjelle ut. Og så gikk han hele dagen.
Sh a p k i n. Ett ord: kriger!
K u d r i sh. For en kriger!
B o r og s. Men problemet er når han blir fornærmet av en slik person som han ikke tør å skjelle ut; bli hjemme her!
K u d r i sh. Fedre! For en latter! På en eller annen måte ble han skjelt ut av husarer på Volga. Her gjorde han underverker!
B o r og s. Og for et hjem det var! Etter det gjemte alle seg i to uker på loft og i skap.
K u l i g og n. Hva er dette? Nei, folket flyttet fra Vespers?

Flere ansikter passerer bakerst på scenen.

K u d r i sh. La oss gå, Shapkin, i fest! Hva er det å stå?

De bukker og går.

B o r og s. Eh, Kuligin, det er smertefullt vanskelig for meg her, uten en vane. Alle ser vilt på meg, som om jeg var overflødig her, som om jeg forstyrrer dem. Jeg kjenner ikke skikken. Jeg forstår at alt dette er vår russiske, innfødte, men likevel kan jeg ikke venne meg til det.
K u l i g og n. Og du vil aldri bli vant til det, sir.
B o r og s. Fra hva?
K u l i g og n. Grusom moral, sir, i byen vår, grusom! I filistinisme, sir, vil du ikke se annet enn uhøflighet og bar fattigdom. Og vi, sir, kommer aldri ut av denne bjeffingen! Fordi ærlig arbeid aldri vil gi oss mer daglig brød. Og den som har penger, sir, han prøver å gjøre de fattige til slaver, slik at for hans frie arbeid mer penger tjene penger. Vet du hva onkelen din, Savel Prokofich, svarte ordføreren? Bøndene kom til ordføreren for å klage over at han ikke ville lese noen av dem forresten. Ordføreren begynte å si til ham: "Hør," sier han, "Savel Prokofich, du regner bøndene godt! Hver dag kommer de til meg med en klage!" Onkelen din klappet ordføreren på skulderen og sa: "Er det verdt det, din ære, å snakke om slike bagateller med meg! Jeg har tusenvis av dette, så det er det; jeg føler meg bra!" Det er slik, sir! Og seg imellom, sir, hvordan de lever! De undergraver hverandres handel, og ikke så mye av egeninteresse, men av misunnelse. De krangler med hverandre; de lokker fulle funksjonærer inn i sine høye herskapshus, slik, sir, funksjonærer, at det ikke er noe menneskelig utseende på ham, hans menneskelige utseende er tapt. Og de, for en liten velsignelse, på frimerkeark, rabler ondsinnet bakvaskelse på naboene. Og de skal begynne, sir, retten og saken, og det blir ingen ende på plagene. De saksøker, de saksøker her og de skal til provinsen, og der er de allerede ventet og fra, plasker de hendene av glede. Snart blir eventyret fortalt, men gjerningen er ikke snart gjort; de leder dem, de leder, de drar dem, de drar dem, og de er også glade for denne dragingen, det er alt de trenger. "Jeg," sier han, "vil bruke penger, og det vil bli en krone for ham." Jeg ønsket å beskrive alt dette i vers ...
B o r og s. Er du god på poesi?
K u l i g og n. Den gamle måten, sir. Tross alt leste jeg Lomonosov, Derzhavin ... Lomonosov var en klok mann, en tester av naturen ... Men også fra vår, fra en enkel tittel.
B o r og s. Du ville ha skrevet. Det ville vært interessant.
K u l i g og n. Hvordan kan du, sir! Spis, svelg levende. Jeg skjønner det allerede, sir, for min prat; Ja, jeg kan ikke, jeg liker å spre samtalen! Her er mer om familie liv Jeg ville fortelle deg, sir, ja en annen gang. Og også noe å lytte til.

Feklusha og en annen kvinne kommer inn.

F e k l u sh a. Bla-alepie, kjære, bla-alepie! Skjønnhet er fantastisk! Hva kan jeg si! Lev i det lovede land! Og kjøpmennene er alle fromme mennesker, smykket med mange dyder! Raushet og almisse av mange! Jeg er så glad, så, mor, glad, opp til halsen! For vår manglende evne til å forlate dem vil bli mangedoblet, og spesielt huset til Kabanovs.

De drar.

B o r og s. Kabanov?
K u l i g og n. Hypnotiser, sir! Hun kler de fattige, men spiser hele husholdningen.

Stillhet.

Hvis bare jeg, sir, kunne finne en evigvarende mobil!
B o r og s. Hva ville du gjort?
K u l i g og n. Hvordan, sir! Tross alt gir britene en million; Jeg ville brukt alle pengene til samfunnet, til støtte. Arbeid må gis til borgerskapet. Og så er det hender, men det er ingenting å jobbe med.
B o r og s. Håper du å finne en perpetuum-mobil?
K u l i g og n. Absolutt, sir! Hvis bare nå kunne jeg få litt penger på modellen. Farvel, sir! (Avslutter.)

FENOMEN FIRE

B o r og s (en). Beklager å skuffe ham! Hvilken god mann! Drømmer seg selv – og glad. Og jeg vil tilsynelatende ødelegge ungdommen min i denne slummen. Jeg går tross alt rundt helt død, og da er det fortsatt tull i hodet mitt! Vel, hva skjer! Bør jeg begynne å bli øm? Kjørt, slått, og så tåpelig bestemte seg for å bli forelsket. Ja, til hvem? I en kvinne som du aldri engang vil kunne snakke med! (Stilhet.) Likevel får jeg det ikke ut av hodet, uansett hva du vil. Her er hun! Hun går med mannen sin, vel, og svigermor med dem! Vel, er jeg ikke en tosk? Se deg rundt hjørnet og gå hjem. (Avslutter.)

Fra motsatt side går inn Kabanova, Kabanov, Katerina og Varvara.

FEMTE FENOMEN

Kabanova, Kabanov, Katerina og Varvara.

K a b a n o v a. Hvis du vil høre på moren din, så gjør som jeg beordret deg når du kommer dit.
K a b a n o v. Men hvordan kan jeg, mor, være ulydig mot deg!
K a b a n o v a. Det er ikke mye respekt for eldste i disse dager.
V a r v a ra (til seg selv). Ikke respekter deg, hvordan!
K a b a n o v. Jeg, det ser ut til, mor, ikke et skritt ut av din vilje.
K a b a n o v a. Jeg ville tro deg, min venn, hvis jeg ikke så med mine egne øyne og pustet med mine egne ører, hvilken ærbødighet for foreldre fra barn nå har blitt! Hvis de bare husket hvor mange sykdommer mødre tåler fra barn.
K a b a n o v. jeg mamma...
K a b a n o v a. Hvis en forelder som når og fornærmende, i din stolthet, sier det, tror jeg det kan overføres! Hva tror du?
K a b a n o v. Men når holdt jeg, mor, ikke ut fra deg?
K a b a n o v a. Mor er gammel, dum; vel, og dere, smarte unge mennesker, bør ikke kreve fra oss, idioter.
KABANOV (sukker, til siden). Å du, sir. (Til moren.) Ja, mor, tør vi å tenke!
K a b a n o v a. Tross alt, av kjærlighet er foreldre strenge med deg, av kjærlighet skjærer de ut deg, alle tenker å undervise godt. Vel, nå liker jeg det ikke. Og barna vil gå til folk for å rose at moren grumser, at moren ikke gir pass, hun krymper fra lyset. Og gud forby, du kan ikke glede svigerdatteren med et ord, vel, samtalen startet som svigermoren spiste helt.
K a b a n o v. Noe, mor, hvem snakker om deg?
K a b a n o v a. Jeg hørte ikke, min venn, jeg hørte ikke, jeg vil ikke lyve. Hadde jeg bare hørt, så hadde jeg ikke snakket med deg, min kjære. (Sukk.) Å, en alvorlig synd! Det er lang tid å synde noe! En samtale nær hjertet vil fortsette, vel, du vil synde, bli sint. Nei, min venn, si hva du vil om meg. Du vil ikke beordre noen til å snakke: de vil ikke våge å møte det, de vil stå bak ryggen din.
K a b a n o v. La tungen tørke...
K a b a n o v a. Fullfør, komplett, ikke bekymre deg! Synd! Jeg har lenge sett at din kone er deg kjærere enn din mor. Siden jeg giftet meg, ser jeg ikke den samme kjærligheten fra deg.
K a b a n o v. Hva ser du, mor?
K a b a n o v a. Ja, alt, min venn! Det en mor ikke kan se med øynene, hun har et profetisk hjerte, hun kan føle med hjertet. Al kone tar deg bort fra meg, jeg vet ikke.
K a b a n o v. Nei, mor! Hva er du, ha nåde!
K a t e r i n a. For meg, mor, er det det samme at din egen mor, at du og Tikhon elsker deg også.
K a b a n o v a. Det ser ut til at du kunne vært stille hvis du ikke blir spurt. Ikke gå i forbønn, mor, jeg vil vel ikke fornærme! Han er tross alt også sønnen min; du ikke glem det! Hva hoppet du ut i øynene til noe å stikke! For å se, eller hva, hvordan du elsker mannen din? Så vi vet, vi vet, i øynene til noe du beviser det for alle.
V a r v a r a (til seg selv). Fant et sted å lese.
K a t e r i n a. Du snakker om meg, mor, forgjeves. Med mennesker, at uten mennesker er jeg helt alene, jeg beviser ingenting fra meg selv.
K a b a n o v a. Ja, jeg ville ikke snakke om deg; og så måtte jeg forresten.
K a t e r i n a. Ja, til og med forresten, hvorfor fornærmer du meg?
K a b a n o v a. Eka viktig fugl! Allerede fornærmet nå.
K a t e r i n a. Det er deilig å tåle baktalelse!
K a b a n o v a. Jeg vet, jeg vet at ordene mine ikke faller i smak, men hva kan du gjøre, jeg er ikke fremmed for deg, hjertet mitt verker for deg. Jeg har lenge sett at du vil ha testamentet. Vel, vent, lev og vær fri når jeg er borte. Så gjør hva du vil, det vil ikke være noen eldste over deg. Eller kanskje du husker meg.
K a b a n o v. Ja, vi ber til Gud for deg, mor, dag og natt, at Gud vil gi deg, mor, helse og all velstand og suksess i næringslivet.
K a b a n o v a. Ok, slutt med det, vær så snill. Kanskje du elsket moren din mens du var singel. Bryr du deg om meg: du har en ung kone.
K a b a n o v. Det ene forstyrrer ikke det andre, sir: kona er i seg selv, og jeg har respekt for forelderen i seg selv.
K a b a n o v a. Så vil du bytte kona di mot moren din? Jeg tror ikke på dette resten av livet.
K a b a n o v. Hvorfor skulle jeg bytte, sir? Jeg elsker begge.
K a b a n o v a. Vel, ja, det er det, smør det! Jeg kan allerede se at jeg er en hindring for deg.
K a b a n o v. Tenk som du vil, alt er din vilje; bare jeg vet ikke hva slags uheldig person jeg ble født inn i verden som jeg ikke kan glede deg med noe.
K a b a n o v a. Hva utgir du deg for å være foreldreløs? Hva pleide du noe avvist? Vel, hva slags mann er du? Se på deg! Vil kona di være redd deg etter det?
K a b a n o v. Hvorfor skulle hun være redd? Det er nok for meg at hun elsker meg.
K a b a n o v a. Hvorfor være redd! Hvorfor være redd! Ja, du er gal, ikke sant? Du vil ikke være redd, og enda mer jeg. Hva er rekkefølgen i huset vil være? Tross alt, du, te, bor hos henne i loven. Ali, tror du loven ikke betyr noe? Ja, hvis du holder slike dumme tanker i hodet, ville du i hvert fall ikke skravle foran søsteren hennes, foran jenta; hun også for å gifte seg: på den måten vil hun høre nok av skravlingen din, så etter det vil mannen takke oss for vitenskapen. Du ser hvilket annet sinn du har, og du vil fortsatt leve etter din vilje.
K a b a n o v. Ja, mor, jeg vil ikke leve etter min egen vilje. Hvor kan jeg leve med min vilje!
K a b a n o v a. Så, etter din mening, trenger du alle kjærtegnene med din kone? Og ikke å rope på henne og ikke å true?
K a b a n o v. Ja, mamma...
K a b a n o v a (hett). Få i det minste en elsker! EN? Og dette, etter din mening, er kanskje ingenting? EN? Vel, snakk!
K a b a n o v. Ja, ved gud, mamma...
KABANOV (ganske kjølig). Lure! (Sukk.) For en idiot å snakke om! Bare én synd!

Stillhet.

Jeg skal hjem.
K a b a n o v. Og vi nå, bare en eller to ganger vil passere langs boulevarden.
K a b a n o v a. Vel, som du ønsker, bare du ser slik at jeg ikke trenger å vente på deg! Du vet at jeg ikke liker det.
K a b a n o v. Nei, mor, gud bevare meg!
K a b a n o v a. Det er det! (Avslutter.)

FENOMEN SEKSTE

Det samme, uten Kabanova.

K a b a n o v. Du skjønner, jeg får det alltid til deg fra min mor! Her er livet mitt!
K a t e r i n a. Hva har jeg skylden?
K a b a n o v. Hvem som har skylden, vet jeg ikke
V a r v a r a. Hvor vet du!
K a b a n o v. Så fortsatte hun å plage: "Gift deg, gift deg, jeg ville i det minste sett på deg som en gift mann." Og nå spiser han mat, tillater ikke passasje - alt er for deg.
V a r v a r a. Så er det hennes feil? Moren hennes angriper henne, og det gjør du også. Og du sier at du elsker kona di. Jeg er lei av å se på deg! (vender seg bort.)
K a b a n o v. Tolk her! Hva skal jeg gjøre?
V a r v a r a. Kjenn virksomheten din – vær stille hvis du ikke kan gjøre noe bedre. Hva står du - skifter? Jeg kan se i øynene dine hva du tenker på.
K a b a n o v. Hva så?
I en r i en ra. Det er kjent at. Jeg vil til Savel Prokofich, ta en drink med ham. Hva er galt, ikke sant?
K a b a n o v. Du gjettet det bror.
K a t e r i n a. Du, Tisha, kom raskt, ellers begynner mamma å skjelle ut igjen.
V a r v a r a. Du er faktisk raskere, ellers vet du det!
K a b a n o v. Hvordan ikke vite!
V a r v a r a. Vi har også lite lyst til å akseptere skjenn på grunn av deg.
K a b a n o v. jeg umiddelbart. Vente! (Avslutter.)

FENOMEN SYVENDE

Katerina og Barbara.

K a t e r i n a. Så du, Varya, synes synd på meg?
V a r v a r a (ser til siden). Selvfølgelig er det synd.
K a t e r i n a. Så du elsker meg da? (kysser henne hardt.)
V a r v a r a. Hvorfor skulle jeg ikke elske deg.
K a t e r i n a. Vel, takk! Du er så søt, jeg elsker deg til døden selv.

Stillhet.

Vet du hva som kom til meg?
V a r v a r a. Hva?
K a t e r i n a. Hvorfor flyr ikke folk?
V a r v a r a. Jeg forstår ikke hva du sier.
K a t e r i n a. Jeg snakker, hvorfor folk ikke fly som fugler? Du vet, noen ganger føler jeg at jeg er en fugl. Når du står på et fjell, blir du trukket til å fly. Slik ville den ha løpt opp, løftet hendene og fløyet. Prøve noe nå? (Vil løpe.)
V a r v a r a. Hva finner du på?
KATERINA (sukker). Så frekk jeg var! Jeg spolerte helt med deg.
V a r v a r a. Tror du jeg ikke kan se?
K a t e r i n a. Var jeg sånn! Jeg levde, sørget ikke over noe, som en fugl i naturen. Mor hadde ikke en sjel i meg, kledde meg opp som en dukke, tvang meg ikke til å jobbe; Uansett hva jeg vil, gjør jeg det. Vet du hvordan jeg levde i jenter? Nå skal jeg fortelle deg det. Jeg pleide å stå opp tidlig; hvis det er sommer, går jeg til våren, vasker meg, tar med meg vann og det er det, vanner alle blomstene i huset. Jeg hadde mange, mange blomster. Så går vi til kirken med mamma, alle er vandrere - huset vårt var fullt av vandrere; ja pilegrimsreise. Og vi kommer fra kirken, vi skal sette oss ned for litt arbeid, mer som gullfløyel, og vandrerne vil begynne å fortelle: hvor de var, hva de så, forskjellige liv, eller de synger poesi. Så det er tid for lunsj. Her legger kjerringene seg for å sove, og jeg går i hagen. Så til vesper, og om kvelden igjen historier og sang. Det var bra!
V a r v a r a. Ja, vi har det samme.
K a t e r i n a. Ja, alt her ser ut til å være ute av fangenskap. Og jeg elsket å gå til kirken til døden! Sikkert, det pleide å skje at jeg kom inn i paradiset og ikke så noen, og jeg husker ikke tiden, og jeg hører ikke når gudstjenesten var over. Nøyaktig hvordan det hele skjedde på ett sekund. Mamma sa at alle pleide å se på meg, hva som skjedde med meg. Og du vet: på en solrik dag går en slik lys søyle ned fra kuppelen, og røyk beveger seg i denne søylen, som en sky, og jeg ser, det pleide å være at engler i denne søylen flyr og synger. Og så skjedde det, en jente, jeg stod opp om natten - vi hadde også lamper som brant overalt - men et sted i et hjørne og ba til morgenen. Eller, tidlig om morgenen, går jeg inn i hagen, så snart solen står opp, faller jeg på kne, ber og gråter, og jeg vet ikke selv hva jeg ber om og hva jeg ber om. jeg gråter om; så de finner meg. Og hva jeg ba om da, hva jeg ba om, vet jeg ikke; Jeg trenger ingenting, jeg har fått nok av alt. Og hvilke drømmer jeg hadde, Varenka, hvilke drømmer! Eller gylne templer, eller noen ekstraordinære hager, og usynlige stemmer synger, og lukten av sypress, og fjellene og trærne ser ikke ut til å være de samme som vanlig, men som de er skrevet på bildene. Og det faktum at jeg flyr, jeg flyr gjennom luften. Og nå drømmer jeg noen ganger, men sjelden, og ikke det.
V a r v a r a. Men hva?
KATERINA (etter en pause). Jeg dør snart.
V a r v a r a. Helt deg!
K a t e r i n a. Nei, jeg vet at jeg skal dø. Å, jente, noe vondt skjer med meg, et slags mirakel! Dette har aldri skjedd meg. Det er noe så ekstraordinært med meg. Det er som om jeg begynner å leve igjen, eller ... jeg vet virkelig ikke.
V a r v a r a. Hva er det som feiler deg?
KATERINA (tar henne i hånden). Og her er hva, Varya: å være en slags synd! Så frykt for meg, så frykt for meg! Det er som om jeg står over en avgrunn og noen dytter meg dit, men det er ingenting for meg å holde meg fast i. (Han tar tak i hodet med hånden.)
V a r v a r a. Hva skjedde med deg? Har du det bra?
K a t e r i n a. Jeg er frisk ... Det ville vært bedre om jeg var syk, ellers er det ikke bra. En drøm kommer inn i hodet mitt. Og jeg vil ikke forlate henne noe sted. Hvis jeg begynner å tenke, kan jeg ikke samle tankene mine, jeg kan ikke be, jeg vil ikke be på noen måte. Jeg babler ord med tungen, men tankene mine er helt annerledes: det er som om den onde hvisker i ørene mine, men alt om slike ting er ikke bra. Og så virker det for meg at jeg kommer til å skamme meg. Hva skjedde med meg? Før problemer før noen det! Om natten, Varya, kan jeg ikke sove, jeg fortsetter å forestille meg en slags hvisking: noen snakker så kjærlig til meg, som en due som kurrer. Jeg drømmer ikke lenger, Varya, som før, om paradisiske trær og fjell, men det er som om noen klemmer meg så varmt og varmt og leder meg et sted, og jeg følger ham, jeg går ...
V a r v a r a. Vi vil?
K a t e r i n a. Hva sier jeg til deg: du er en jente.
V a r v a r a (ser seg rundt). Snakke! Jeg er verre enn deg.
K a t e r i n a. Vel, hva kan jeg si? Jeg skammer meg.
V a r v a r a. Snakk, det er ikke nødvendig!
K a t e r i n a. Det vil gjøre meg så tett, så tett hjemme, at jeg ville løpt. Og en slik tanke ville komme til meg at hvis det var min vilje, ville jeg nå ri langs Volga, i en båt, med sanger, eller i en troika på en god en, omfavnende ...
V a r v a r a. Bare ikke med mannen min.
K a t e r i n a. Hvor mye vet du?
V a r v a r a. Fortsatt ikke å vite.
K a t e r i n a. Ah, Varya, synd er i tankene mine! Hvor mye jeg, stakkar, gråt, hva jeg ikke gjorde mot meg selv! Jeg kan ikke komme vekk fra denne synden. Ingen steder å gå. Tross alt, dette er ikke bra, dette er en forferdelig synd, Varenka, at jeg elsker en annen?
V a r v a r a. Hvorfor skulle jeg dømme deg! Jeg har mine synder.
K a t e r i n a. Hva burde jeg gjøre! Min styrke strekker ikke til. Hvor burde jeg gå; Jeg skal gjøre noe for meg selv av lengsel!
V a r v a r a. Hva du! Hva skjedde med deg! Bare vent, broren min drar i morgen, vi skal tenke på det; kanskje dere kan se hverandre.
K a t e r i n a. Nei, nei, ikke gjør det! Hva du! Hva du! Redd Herren!
V a r v a r a. Hva er du redd for?
K a t e r i n a. Hvis jeg ser ham en gang, vil jeg rømme hjemmefra, jeg vil ikke dra hjem for noe i verden.
V a r v a r a. Men vent, vi får se der.
K a t e r i n a. Nei, nei, og ikke fortell meg, jeg vil ikke høre.
V a r v a r a. Og for en jakt på å tørke noe! Selv om du dør av lengsel, vil de synes synd på deg! Hva med, vent. Så for en skam å torturere deg selv!

Damen går inn med en stokk og to lakeier i trekantede hatter bak.

FENOMEN ÅTTE

Det samme og Fruen.

B a r y n i. Hvilke skjønnheter? Hva gjør du her? Venter dere på de gode karene, mine herrer? Har du det gøy? Morsom? Gjør skjønnheten din deg glad? Det er her skjønnhet fører. (peker på Volga.) Her, her, inn i selve bassenget.

Barbara smiler.

Hva ler du av! Ikke gled deg! (banker med en pinne.) Alt vil brenne uslukkelig i ilden. Alt i harpiks vil koke uslukkelig. (avreise.) Der, der, hvor skjønnhet fører! (Avslutter.)

FENOMEN NI

Katerina og Barbara.

K a t e r i n a. Å, som hun skremte meg! Jeg skjelver over alt, som om hun profeterte noe til meg.
V a r v a r a. På ditt eget hode, gamle kjerring!
K a t e r i n a. Hva sa hun, ikke sant? Hva hun sa?
V a r v a r a. Alt tull. Du må virkelig lytte til hva hun snakker om. Hun profeterer til alle. Jeg har syndet hele livet siden jeg var ung. Spør hva de sier om henne! Det er derfor han er redd for å dø. Det hun frykter, skremmer andre. Til og med alle guttene i byen gjemmer seg for henne, truer dem med en kjepp og roper (hånende): "Dere skal alle brenne i ild!"
KATERINA (klemmer øynene sammen). Ah, ah, slutt med det! Mitt hjerte sank.
V a r v a r a. Det er noe å frykte! Dumme gammel...
K a t e r i n a. Jeg er redd, jeg er livredd. Hun er alt i mine øyne.

Stillhet.

V a r v a r a (ser seg rundt). At denne broren ikke kommer, ut, ingen måte, stormen kommer.
KATERINA (med gru). Storm! La oss løpe hjem! Skynde deg!
V a r v a r a. Hva, er du ute av deg? Hvordan kan du vise deg hjem uten en bror?
K a t e r i n a. Nei, hjem, hjem! Gud velsigne ham!
V a r v a r a. Hva er du egentlig redd for: stormen er fortsatt langt unna.
K a t e r i n a. Og er det langt unna, så venter vi kanskje litt; men det ville være bedre å gå. La oss gå bedre!
V a r v a r a. Hvorfor, hvis noe skjer, kan du ikke gjemme deg hjemme.
K a t e r i n a. Men likevel, det er bedre, alt er roligere: hjemme går jeg til bildene og ber til Gud!
V a r v a r a. Jeg visste ikke at du var så redd for tordenvær. Jeg er ikke redd her.
K a t e r i n a. Hvordan, jente, ikke vær redd! Alle burde være redde. Det er ikke så forferdelig at det vil drepe deg, men at døden plutselig vil finne deg som du er, med alle dine synder, med alle dine onde tanker. Jeg er ikke redd for å dø, men når jeg tenker på at jeg plutselig vil dukke opp for Gud slik jeg er her med deg, etter denne samtalen, er det det som er skummelt. Hva tenker jeg på! For en synd! Forferdelig å si!

Torden.

Kabanov kommer inn.

V a r v a r a. Her kommer broren. (Til Kabanov.) Løp raskt!

Torden.

K a t e r i n a. Åh! Skynd deg, skynd deg!

AKTE TO

Et rom i huset til Kabanovs.

FENOMEN FØRST

Glasha (samler kjolen i knuter) og Feklusha (går inn).

F e k l u sh a. Kjære jente, du er fortsatt på jobb! Hva gjør du søta?
glasha. Jeg samler eieren på veien.
F e k l u sh a. Al skal hvor er lyset vårt?
glasha. Rir.
F e k l u sh a. Hvor lenge, kjære, går det?
glasha. Nei, ikke lenge.
F e k l u sh a. Vel, duken er kjær for ham! Og hva, vil vertinnen hyle eller ikke?
glasha. Jeg vet ikke hvordan jeg skal fortelle deg det.
F e k l u sh a. Ja, når hyler hun?
glasha. Ikke hør noe.
F e k l u sh a. Smertefullt elsker jeg, kjære jente, å lytte, hvis noen hyler godt.

Stillhet.

Og du, jente, ta vare på de elendige, du ville ikke få til noe.
glasha. Den som forstår deg, alle niger hverandre. Hva er ikke bra for deg? Det ser ut til at du, merkelig, ikke har et liv med oss, men dere krangler alle og ombestemmer dere. Du er ikke redd for synd.
F e k l u sh a. Det er umulig, mor, uten synd: vi lever i verden. Jeg skal fortelle deg hva, kjære jente: du, vanlige folk, en fiende forvirrer alle, men for oss, til rare folk, til hvem det er seks, til hvem tolv er tildelt; Det er det du trenger for å overvinne dem alle. Vanskelig, kjære jente!
glasha. Hvorfor har du så mange?
F e k l u sh a. Dette, mor, er en fiende av hat mot oss at vi lever et så rettferdig liv. Og jeg, kjære jente, er ikke absurd, jeg har ingen slik synd. Det er en synd for meg, jeg vet selv hva det er. Jeg elsker søt mat. Vel, hva så! Ifølge min svakhet sender Herren.
glasha. Og du, Feklusha, gikk du langt?
F e k l u sh a. Nei kjære. Jeg, på grunn av min svakhet, kom ikke langt; og høre - hørt mye. De sier at det er slike land, kjære jente, hvor det ikke er ortodokse tsarer, og saltanerne styrer jorden. I det ene landet sitter den tyrkiske Saltan Mahnut på tronen, og i det andre perseren Saltan Mahnut; og de dømmer, kjære jente, over alle mennesker, og uansett hva de dømmer, er alt galt. Og de, min kjære, kan ikke dømme en eneste sak rettferdig, slik er grensen som er satt for dem. Vi har en rettferdig lov, og de, min kjære, er urettferdige; at etter vår lov blir det slik, men ifølge deres er alt omvendt. Og alle deres dommere i deres land er også alle urettferdige; så til dem, kjære jente, og i forespørsler skriver de: "Døm meg, urettferdig døm!" Og så er det landet der alle menneskene med hundehoder.
glasha. Hvorfor er det slik - med hunder?
F e k l u sh a. For utroskap. Jeg går, kjære pike, vandre rundt i kjøpmennene: vil det være noe for fattigdommen. Farvel for nå!
glasha. Ha det!

Feklusha går.

Her er noen andre land! Det er ingen mirakler i verden! Og vi sitter her, vi vet ingenting. Det er også bra at det finnes flinke mennesker: nei, nei, ja, så får du høre hva som skjer i verden; ellers ville de dø som idioter.

Gå inn Katerina og Varvara.

Katerina og Barbara.

V a r v a r a (Glash). Dra bunten inn i vogna, hestene har kommet. (Til Katerina.) Du var gift da du var ung, du trengte ikke å gå i jentene: nå har ikke hjertet ditt gått ennå.

Glasha forlater.

K a t e r i n a. Og drar aldri.
V a r v a r a. Hvorfor?
K a t e r i n a. Slik ble jeg født, hot! Jeg var fortsatt seks år gammel, ikke mer, så jeg gjorde det! De fornærmet meg med noe hjemme, men det var mot kveld, det var allerede mørkt; Jeg løp ut til Volga, satte meg i båten og dyttet den vekk fra kysten. Neste morgen fant de den allerede, ti mil unna!
V a r v a r a. Vel, så gutta på deg?
K a t e r i n a. Hvordan ikke se ut!
V a r v a r a. Hva er du? Ikke elsket noen?
K a t e r i n a. Nei, jeg bare lo.
V a r v a r a. Men du, Katya, liker ikke Tikhon.
K a t e r i n a. Nei, hvordan ikke elske! Jeg synes veldig synd på han!
V a r v a r a. Nei, du elsker ikke. Når det er synd, elsker du det ikke. Og nei, du må fortelle sannheten. Og du gjemmer deg forgjeves for meg! Jeg la merke til for lenge siden at du elsker en annen person.
KATERINA (med skrekk). Hva la du merke til?
V a r v a r a. Så morsomt du sier! Jeg er liten, ikke sant? Her er det første tegnet for deg: så snart du ser ham, vil hele ansiktet ditt endre seg.

Katherine senker øynene.

Er det litt...
KATERINA (ser ned). Vel, hvem?
V a r v a r a. Men vet du selv hva du skal kalle noe?
K a t e r i n a. Nei, ring meg. Ring med navn!
V a r v a r a. Boris Grigorych.
K a t e r i n a. Vel, ja, ham, Varenka, ham! Bare du, Varenka, for guds skyld...
V a r v a r a. Vel, her er mer! Du selv, se, ikke la det skli på en eller annen måte.
K a t e r i n a. Jeg kan ikke lyve, jeg kan ikke skjule noe.
V a r v a r a. Vel, men uten dette er det umulig; husk hvor du bor! Huset vårt er basert på det. Og jeg var ikke en løgner, men jeg lærte når det ble nødvendig. Jeg gikk i går, så jeg så ham, snakket med ham.
KATERINA (etter en kort stillhet, ser ned). Vel, hva så?
V a r v a r a. Jeg beordret deg til å bukke. Det er synd, han sier at det ikke er noe sted å se hverandre.
KATERINA (taper enda mer). Hvor å se deg! Og hvorfor...
V a r v a r a. Kjedelig sånn.
K a t e r i n a. Ikke fortell meg om ham, gjør meg en tjeneste, ikke fortell meg! Jeg vil ikke kjenne ham! Jeg vil elske mannen min. Tisha, min kjære, jeg vil ikke bytte deg ut med noen! Jeg ville ikke engang tenke på det, og du gjør meg flau.
V a r v a r a. Ikke tenk, hvem tvinger deg?
K a t e r i n a. Du synes ikke synd på meg! Du sier: ikke tenk, men påminn deg selv. Vil jeg tenke på det? Men hva skal du gjøre hvis det ikke kommer ut av hodet ditt. Uansett hva jeg tenker på, er det rett foran øynene mine. Og jeg vil knekke meg selv, men jeg kan ikke på noen måte. Vet du at fienden plaget meg igjen i kveld. Jeg hadde tross alt dratt hjemmefra.
V a r v a r a. Du er litt vanskelig, Gud velsigne deg! Men etter min mening: gjør hva du vil, hvis det bare var sydd og dekket.
K a t e r i n a. Det vil jeg ikke. Ja, og for en god ting! Jeg vil heller holde ut så lenge jeg holder ut.
V a r v a r a. Og hvis du ikke gjør det, hva skal du gjøre?
K a t e r i n a. Hva skal jeg gjøre?
V a r v a r a. Ja, hva vil du gjøre?
K a t e r i n a. Uansett hva jeg vil, skal jeg gjøre det.
V a r v a r a. Gjør det, prøv det, de får deg hit.
K a t e r i n a. Hva med meg! Jeg drar, og det gjorde jeg.
V a r v a r a. Hvor vil du gå? Du er en manns kone.
K a t e r i n a. Eh, Varya, du kjenner ikke karakteren min! Selvfølgelig, gud forby! Og hvis det blir for kaldt for meg her, vil de ikke holde meg tilbake med noen makt. Jeg skal kaste meg ut av vinduet, jeg skal kaste meg ut i Volga. Jeg vil ikke bo her, så jeg vil ikke, selv om du kutter meg!

Stillhet.

V a r v a r a. Vet du hva, Katya! Så snart Tikhon drar, la oss sove i hagen, i arbor.
K a t e r i n a. Hvorfor, Varya?
V a r v a r a. Er det noe som ikke betyr noe?
K a t e r i n a. Jeg er redd for å tilbringe natten på et ukjent sted,
V a r v a r a. Hva å være redd for! Glasha vil være med oss.
K a t e r i n a. Alt er litt sjenert! Ja, jeg sannsynligvis.
V a r v a r a. Jeg ville ikke ringe deg, men moren min vil ikke slippe meg inn alene, men jeg må.
KATERINA (ser på henne). Hvorfor trenger du?
V a r v a r a (ler). Vi vil fortelle lykke med deg der.
K a t e r i n a. Du tuller, må det være?
V a r v a r a. Du vet, jeg tuller; og er det virkelig?

Stillhet.

K a t e r i n a. Hvor er denne Tikhon?
V a r v a r a. Hva er han for deg?
K a t e r i n a. Nei jeg er. Tross alt kommer det snart.
V a r v a r a. De sitter innelåst sammen med moren sin. Hun skjerper det nå, som rustende jern.
K a t e r i n. For hva?
V a r v a r a. For ingenting, så lærer sinn-fornuft. To uker på veien blir en hemmelig sak. Døm selv! Hjertet hennes gjør vondt over at han går av egen fri vilje. Nå gir hun ham ordre, den ene mer truende enn den andre, og så vil hun lede ham til bildet, få ham til å sverge at han vil gjøre alt akkurat som beordret.
K a t e r i n a. Og etter eget ønske ser han ut til å være bundet.
V a r v a r a. Ja, så tilkoblet! Så snart han går, vil han drikke. Han lytter nå, og selv tenker han på hvordan han kan bryte ut så fort som mulig.

Gå inn i Kabanova og Kabanov.

Det samme, Kabanova og Kabanov.

K a b a n o v a. Vel, du husker alt jeg fortalte deg. Se, husk! drep deg selv på nesen!
K a b a n o v. Jeg husker, mor.
K a b a n o v a. Vel, nå er alt klart. Hestene har kommet. Bare tilgi deg, og med Gud.
K a b a n o v. Ja, mamma, det er på tide.
K a b a n o v a. Vi vil!
K a b a n o v. Hva vil du, sir?
K a b a n o v a. Hvorfor står du, har du ikke glemt bestillingen? Fortell din kone hvordan hun skal leve uten deg.

Catherine senket øynene.

K a b a n o v. Ja, hun, te, kjenner seg selv.
K a b a n o v a. Snakk mer! Vel, vel, gi ordre. Slik at jeg kan høre hva du bestiller henne! Og så kommer du og spør om alt er gjort riktig.
KABANOV (står opp mot Katerina). Hør på moren din, Katya!
K a b a n o v a. Fortell henne at hun ikke skal være frekk mot svigermoren.
K a b a n o v. Ikke vær frekk!
K a b a n o v a. For å hedre svigermor mor!
K a b a n o v. Ære, Katya, mor, som din egen mor.
K a b a n o v a. Slik at hun ikke sitter stille, som en dame.
K a b a n o v. Gjør noe uten meg!
K a b a n o v a. Slik at du ikke stirrer ut av vinduene!
K a b a n o v. Ja, mor, når vil hun...
K a b a n o v a. Jaja!
K a b a n o v. Ikke se ut av vinduene!
K a b a n o v a. Slik at jeg ikke ser på unge gutter uten deg.
K a b a n o v. Hva er det, mor, ved Gud!
K a b a n o v a (strengt). Det er ingenting å bryte! Du må gjøre som moren din sier. (Med et smil.) Det blir bedre, som bestilt.
Kabanov (flau). Ikke se på gutta!

Katerina ser strengt på ham.

K a b a n o v a. Vel, snakk nå mellom dere, om nødvendig. La oss gå, Barbara!

De drar.

Kabanov og Katerina (står, som i en døs).

K a b a n o v. Kate!

Stillhet.

Katya, er du sint på meg?
KATERINA (etter en kort stillhet, rister på hodet). Nei!
K a b a n o v. Hva er du? Vel, tilgi meg!
KATERINA (fortsatt i samme tilstand, rister på hodet). Gud være med deg! (skjuler ansiktet med hånden.) Hun fornærmet meg!
K a b a n o v. Ta alt til hjertet, så faller du snart i forbruk. Hvorfor høre på henne! Hun må si noe! Vel, la henne si, og du savner de døve ørene, Vel, farvel, Katya!
KATERINA (slenger seg rundt halsen på mannen sin). Hysj, ikke gå! For guds skyld, ikke gå! Due, jeg ber deg!
K a b a n o v. Du kan ikke, Katya. Hvis mor sender, hvordan kan jeg ikke gå!
K a t e r i n a. Vel, ta meg med deg, ta meg!
KABANOV (frigjør seg fra omfavnelsen hennes). Ja, det kan du ikke.
K a t e r i n a. Hvorfor, Tisha, ikke?
K a b a n o v. Hvor er det gøy å reise med deg! Du har meg her helt! Jeg vet ikke hvordan jeg skal bryte ut; og du roter fortsatt med meg.
K a t e r i n a. Har du blitt forelsket i meg?
K a b a n o v. Ja, jeg sluttet ikke å elske, men med en slags slaveri vil du flykte fra den vakre konen du vil! Tenk på det: uansett er jeg fortsatt en mann; lev slik hele livet, som du ser, vil du også flykte fra din kone. Ja, ettersom jeg vet nå at det ikke blir tordenvær over meg på to uker, er det ingen lenker på beina, så er jeg opp til min kone?
K a t e r i n a. Hvordan kan jeg elske deg når du sier slike ord?
K a b a n o v. Ord som ord! Hvilke andre ord kan jeg si! Hvem vet hva du er redd for? Du er tross alt ikke alene, du blir hos moren din.
K a t e r i n a. Ikke snakk med meg om henne, ikke tyranniser hjertet mitt! Å, min ulykke, min ulykke! (Riker.) Hvor kan jeg, stakkar, gå? Hvem kan jeg ta tak i? Mine fedre, jeg dør!
K a b a n o v. Ja, du er mett!
KATERINA (går bort til mannen sin og klamrer seg til ham). Tisha, min kjære, hvis du ville bli eller ta meg med deg, hvor ville jeg elsket deg, hvor ville jeg elsket deg, min kjære! (kjærtegner ham.)
K a b a n o v. Jeg vil ikke forstå deg, Katya! Du vil ikke få et ord fra deg, enn si hengivenhet, ellers klatrer du selv.
K a t e r i n a. Stillhet, hvem overlater du meg til! Vær i trøbbel uten deg! Fettet er i ilden!
K a b a n o v. Vel, du kan ikke, det er ingenting å gjøre.
K a t e r i n a. Vel, så det er det! Ta en forferdelig ed fra meg...
K a b a n o v. Hvilken ed?
K a t e r i n a. Her er den: slik at jeg ikke skulle våge å snakke med noen andre uten deg, eller se noen andre, slik at jeg ikke engang skulle våge å tenke på andre enn deg.
K a b a n o v. Ja, hva er det for noe?
K a t e r i n a. Rolig min sjel, gjør en slik tjeneste for meg!
K a b a n o v. Hvordan kan du gå god for deg selv, du vet aldri hva du kan tenke deg.
KATERINA (faller på kne). For ikke å se meg verken far eller mor! Dø meg uten omvendelse hvis jeg...
KABANOV (løfter henne opp). Hva du! Hva du! For en synd! Jeg vil ikke høre!

De samme, Kabanova, Varvara og Glasha.

K a b a n o v a. Vel, Tikhon, det er på tide. Kjør med Gud! (Setter seg ned.) Sett deg ned alle sammen!

Alle setter seg ned. Stillhet.

Vel, adjø! (Står opp og alle reiser seg.)
KABANOV (går opp til moren). Farvel, mor! Kabanova (tegner mot bakken). Til føttene, til føttene!

Kabanov bøyer seg for føttene hans, og kysser deretter moren.

Si farvel til din kone!
K a b a n o v. Farvel, Katya!

Katerina kaster seg på nakken hans.

K a b a n o v a. Hva henger du rundt halsen, skamløs! Ikke si farvel til kjæresten din! Han er mannen din - hodet! Al ordre vet ikke? Bøy deg ned for føttene dine!

Katerina bøyer seg for føttene hennes.

K a b a n o v. Farvel, søster! (kysser Varvara.) Farvel, Glasha! (kysser Glasha.) Farvel, mor! (Bøyer.)
K a b a n o v a. Ha det! Fjerne ledninger - ekstra tårer.

Kabanov drar, etterfulgt av Katerina, Varvara og Glasha.

K a b a n o v a (en). Hva betyr ungdom? Det er morsomt å se på dem i det hele tatt! Hadde det ikke vært for henne, hadde hun ledd av hjertens lyst: de vet ingenting, det er ingen orden. De vet ikke hvordan de skal si farvel. Det er bra, den som har eldste i huset, de beholder huset mens de er i live. Og tross alt også, dumme, vil de gjøre sitt eget; men når de går fri, blir de forvirret til lydighet og latter snille mennesker. Selvfølgelig, hvem vil angre på det, men mest av alt ler de. Ja, det er umulig å ikke le: de vil invitere gjester, de vet ikke hvordan de skal sitte, og dessuten, se, de vil glemme en av deres slektninger. Latter og mer! Så det er det gamle og vises. Jeg vil ikke gå til et annet hus. Og går du opp, spytter du, men kommer deg raskere ut. Hva som vil skje, hvordan de gamle vil dø, hvordan lyset vil stå, vet jeg ikke. Vel, det er i det minste bra at jeg ikke ser noe.

Gå inn Katerina og Varvara.

Kabanova, Katerina og Varvara.

K a b a n o v a. Du skrøt av at du elsker mannen din veldig høyt; Jeg ser din kjærlighet nå. Annen god kone, etter å ha sett av mannen sin, hyler i en og en halv time, ligger på verandaen; og du ser ingenting.
K a t e r i n a. Ingenting! Ja, jeg kan ikke. Hva å få folk til å le!
K a b a n o v a. Trikset er lite. Hvis jeg elsket, så ville jeg ha lært. Hvis du ikke vet hvordan du gjør det, kan du i det minste lage dette eksemplet; enda mer anstendig; og da, tilsynelatende, bare i ord. Vel, jeg går og ber til Gud, ikke bry meg.
V a r v a r a. Jeg går fra gården.
K a b a n o v a (kjærlig). Hva med meg! Gå! Gå til din tid kommer. Nyt fortsatt!

Exeunt Kabanova og Varvara.

KATERINA (alene, ettertenksomt). Vel, nå vil stillheten råde i huset ditt. Ah, for en kjedelig! I det minste noens barn! Øko sorg! Jeg har ikke barn: alt jeg ville gjøre var å sitte sammen med dem og underholde dem. Jeg elsker å snakke med barn - de er tross alt engler. (Stilhet.) Hvis jeg hadde dødd litt, hadde det vært bedre. Jeg ville se fra himmelen til jorden og glede meg over alt. Og så ville hun fly usynlig hvor hun ville. Jeg ville fly inn i åkeren og fly fra kornblomst til kornblomst i vinden, som en sommerfugl. (tenker.) Men her er hva jeg skal gjøre: Jeg starter litt arbeid i henhold til løftet; Jeg skal gå til Gostiny Dvor, kjøpe lerret, og jeg skal sy lin, og så skal jeg dele det ut til de fattige. De ber til Gud for meg. Så vi setter oss ned for å sy med Varvara, og vi vil ikke se hvordan tiden vil gå; Og så kommer Tisha.

Barbara kommer inn.

Katerina og Barbara.

V a r v a ra (dekker hodet med et lommetørkle foran et speil). Jeg skal gå en tur nå; og Glasha skal lage bed til oss i hagen, mor har lov. I hagen, bak bringebærene, er det en port, moren låser den og gjemmer nøkkelen. Jeg tok den bort, og la en til på henne slik at hun ikke skulle legge merke til det. Her kan det hende du trenger det. (Gir nøkkelen.) Hvis jeg ser den, skal jeg be deg komme til porten.
KATERINA (skyver vekk nøkkelen av redsel). For hva! For hva! Ikke gjør det!
V a r v a r a. Du trenger ikke, jeg trenger; ta det, det vil ikke bite deg.
K a t e r i n a. Hva holder du på med, din synder! Er det mulig! Tenkte du! Hva du! Hva du!
V a r v a r a. Vel, jeg liker ikke å snakke mye, og jeg har heller ikke tid. Det er på tide for meg å gå. (Avslutter.)

FENOMEN TIENDE

KATERINA (alene, holder nøkkelen i hendene). Hva gjør hun? Hva tenker hun på? Ah, gal, virkelig gal! Her er døden! Her er hun! Kast ham, kast ham langt bort, kast ham i elven, så de aldri blir funnet. Han brenner hendene som kull. (tenker.) Slik dør søsteren vår. I fangenskap har noen det gøy! Få ting kommer til tankene. Saken kom ut, den andre er glad: så hodestups og hastverk. Og hvordan er det mulig uten å tenke, uten å dømme noe! Hvor lenge å komme i trøbbel! Og der gråter du hele livet, lider; slaveri vil virke enda mer bitter. (Taushet.) Men trelldom er bitter, å, så bitter! Hvem gråter ikke av henne! Og mest av alt, vi kvinner. Her er jeg nå! Jeg lever, sliter, jeg ser ikke et lys for meg selv. Ja, og jeg vil ikke se, vet! Det neste er verre. Og nå er denne synden på meg. (tenker.) Hadde det ikke vært for svigermor!.. Hun knuste meg... hun gjorde meg lei av huset; veggene er til og med ekle, (ser ettertenksomt på nøkkelen.) Kaste den? Selvfølgelig må du slutte. Og hvordan kom han i hendene mine? Til fristelse, til min ruin. (lytter.) Ah, noen kommer. Så hjertet mitt sank. (gjemmer nøkkelen i lomma.) Nei! .. Ingen! At jeg var så redd! Og hun gjemte nøkkelen ... Vel, du vet, der burde han være! Tilsynelatende vil skjebnen selv det! Men for en synd i dette hvis jeg ser på ham en gang, i hvert fall på avstand! Ja, selv om jeg skal snakke, er det ikke et problem! Men hva med mannen min!.. Ja, han ville ikke det selv. Ja, kanskje en slik sak aldri vil skje igjen i løpet av livet. Så gråt for deg selv: det var en sak, men jeg visste ikke hvordan jeg skulle bruke den. Hvorfor sier jeg at jeg lurer meg selv? Jeg må dø for å se ham. For hvem later jeg som!.. Kast nøkkelen! Nei, ikke for noe! Han er min nå... Hva som helst, jeg skal se Boris! Å, hvis bare natten ville komme før! ..

AKT TRE

SCENE EN

Gate. Porten til Kabanovs hus, det er en benk foran porten.

FENOMEN FØRST

Kabanova og Feklusha (sitter på en benk).

F e k l u sh a. endetider, mor Marfa Ignatievna, den siste, etter alle tegn, den siste. Du har også paradis og stillhet i byen din, men i andre byer er det så enkelt sodom, mor: bråk, løping, ustanselig kjøring! Folket bare suser rundt, den ene der, den andre her.
K a b a n o v a. Vi har ingen steder å skynde oss, kjære, vi lever sakte.
F e k l u sh a. Nei, mor, det er derfor du har stillhet i byen, fordi mange mennesker, om bare for å ta deg, er dekorert med dyder, som blomster: det er derfor alt gjøres kjølig og anstendig. Tross alt, denne løpingen, mor, hva betyr det? Tross alt er dette forfengelighet! For eksempel, i Moskva: folk løper frem og tilbake, det er ikke kjent hvorfor. Her er det forfengelighet. Forfengelige mennesker, mor Marfa Ignatievna, så de løper rundt. Det ser ut til at han løper etter forretninger; i en hast, stakkar, han kjenner ikke igjen folk; det virker for ham som om noen vinker ham, men han vil komme til stedet, men det er tomt, det er ingenting, det er bare en drøm. Og han vil gå i sorg. Og en annen ser for seg at han tar igjen noen han kjenner. Fra utsiden ser nå en fersk person at det ikke er noen; men for ham synes alt å være fra den forfengelighet han tar igjen. Det er forfengelighet, fordi det ser ut til å være tåkete. Her har du i slike nydelig ettermiddag det er sjelden at noen kommer ut av porten for å sitte; og i Moskva nå er det underholdning og spill, og gjennom gatene er det et Indo-brøl, det er et stønn. Hvorfor, mor Marfa Ignatievna, begynte de å utnytte den brennende slangen: alt, ser du, for fartens skyld.
K a b a n o v a. Jeg hørte, kjære.
F e k l u sh a. Og jeg, mor, så det med mine egne øyne; selvfølgelig, andre ser ikke noe fra oppstyret, så han viser dem en maskin, de kaller ham en maskin, og jeg så hvordan han gjør noe sånt med potene (sprer fingrene). Vel, og stønn som folk med et godt liv hører slik.
K a b a n o v a. Du kan kalle det på alle mulige måter, kanskje, i det minste kalle det en maskin; folk er dumme, de vil tro alt. Og selv om du overøser meg med gull, går jeg ikke.
F e k l u sh a. For en ekstrem, mor! Redd Herren fra slik ulykke! Og her er en annen ting, mor Marfa Ignatievna, jeg hadde en visjon i Moskva. Jeg går tidlig om morgenen, det er fortsatt litt gryende, og jeg ser, på et høyt, høyt hus, på taket, noen står, ansiktet hans er svart. Du vet hvem. Og han gjør det med hendene, som om han heller noe, men ingenting heller. Da gjettet jeg at det var han som kastet ugress, og om dagen, i sin forfengelighet, ville han usynlig plukke opp menneskene. Det er derfor de løper sånn, det er derfor kvinnene deres alle er så tynne, de kan ikke jobbe opp kroppen på noen måte, men det er som om de har mistet noe eller leter etter noe: det er tristhet i ansiktet deres, til og med synd.
K a b a n o v a. Alt er mulig, min kjære! I vår tid, hva å undre seg over!
F e k l u sh a. Vanskelige tider, mor Marfa Ignatievna, vanskelige tider. Allerede begynte tiden å komme til forringelse.
K a b a n o v a. Hvordan så, min kjære, i avvik?
F e k l u sh a. Selvfølgelig, ikke vi, hvor skal vi merke noe i kjas og mas! Og her smarte folk legg merke til at tiden vår blir kortere. Det pleide å være at sommer og vinter trakk seg videre og videre, man kunne ikke vente til de var over; og nå vil du ikke se hvordan de flyr forbi. Dager og timer ser ut til å ha vært de samme, men tiden for våre synder blir kortere og kortere. Det er det smarte folk sier.
K a b a n o v a. Og verre enn det, min kjære, det vil bli.
F e k l u sh a. Vi vil bare ikke leve for å se dette.
K a b a n o v a. Kanskje vi lever.

Dikoy kommer inn.

K a b a n o v a. Hva er det du, gudfar, vandrer rundt så sent?
D i k o y. Og hvem vil forby meg!
K a b a n o v a. Hvem vil forby! Hvem trenger!
D i k o y. Vel, da er det ingenting å snakke om. Hva er jeg, under kommando, eller hva, fra hvem? Er du fortsatt her! Hva i helvete er en havmann her!
K a b a n o v a. Vel, ikke åpne halsen så mye! Finn meg billigere! Og jeg elsker deg! Gå videre, hvor du gikk. La oss dra hjem, Feklusha. (Reiser seg.)
D i k o y. Stopp, jævel, stopp! Ikke vær sint. Du vil fortsatt ha tid til å være hjemme: hjemmet ditt er ikke langt unna. Her er han!
K a b a n o v a. Hvis du er på jobb, ikke rop, men snakk rett ut.
D i k o y. Ingenting å gjøre, og jeg er full, det er det.
K a b a n o v a. Vel, nå vil du beordre meg til å rose deg for dette?
D i k o y. Verken ros eller skjenn ut. Og det betyr at jeg er gal. Vel, det er over. Før jeg våkner, kan jeg ikke fikse dette.
K a b a n o v a. Så gå å sov!
D i k o y. Hvor skal jeg dra?
K a b a n o v a. Hjem. Og så hvor!
D i k o y. Hva om jeg ikke vil hjem?
K a b a n o v a. Hvorfor er dette, kan jeg spørre deg?
D i k o y. Men fordi jeg har en krig på gang der.
K a b a n o v a. Hvem er der for å kjempe? Tross alt er du den eneste krigeren der.
D i k o y. Vel, hva er jeg en kriger? Vel, hva med dette?
K a b a n o v a. Hva? Ingenting. Og æren er ikke stor, for du har kjempet med kvinnene hele livet. Det er hva.
D i k o y. Vel, da må de underkaste seg meg. Og så vil jeg, eller noe, jeg sende inn!
K a b a n o v a. Jeg undrer meg mye over deg: det er så mange mennesker i huset ditt, men de kan ikke glede deg for en.
D i k o y. Værsågod!
K a b a n o v a. Vel, hva vil du fra meg?
D i k o y. Her er hva: snakk til meg slik at hjertet mitt passerer. Du er den eneste i hele byen som vet hvordan du skal snakke med meg.
K a b a n o v a. Gå, Feklushka, be meg lage noe å spise.

Feklusha går.

La oss hvile!
D i k o y. Nei, jeg vil ikke gå til kamrene, jeg er verre i kamrene.
K a b a n o v a. Hva gjorde deg sint?
D i k o y. Helt fra morgenen.
K a b a n o v a. De må ha bedt om penger.
D i k o y. Nøyaktig enig, forbannet; enten det ene eller det andre holder seg hele dagen lang.
K a b a n o v a. Det må være, hvis de kommer.
D i k o y. Jeg forstår dette; hva skal du si til meg å gjøre med meg selv når hjertet mitt er sånn! Tross alt vet jeg allerede hva jeg trenger å gi, men jeg kan ikke gjøre alt med godt. Du er min venn, og jeg må gi den tilbake til deg, men hvis du kommer og spør meg, skal jeg skjelle deg ut. Jeg vil gi, jeg vil gi, men jeg skal skjelle ut. Derfor, bare gi meg et hint om penger, hele mitt indre vil bli tent; det tenner hele interiøret, og det er alt; vel, og i de dager ville jeg ikke skjelle ut en person for noe.
K a b a n o v a. Det er ingen eldste over deg, så du lurer.
D i k o y. Nei, du, gudfar, hold kjeft! Du hører! Her er historiene som skjedde med meg. Jeg snakket om noe flott med faste, og da er det ikke lett og skli inn en liten bonde: han kom for penger, han bar ved. Og førte ham til å synde på en slik tid! Han syndet tross alt: han skjelte, så skjelte ut at det var umulig å kreve bedre, nesten naglet ham. Her er det, for et hjerte jeg har! Etter å ha bedt om tilgivelse, bøyde han seg for føttene, ikke sant. Sannelig sier jeg deg, jeg bøyde meg for bondens føtter. Dette er hva hjertet mitt bringer meg til: her i gården, i gjørmen, bøyde jeg meg for ham; bøyde seg for ham foran alle.
K a b a n o v a. Hvorfor tar du deg selv inn i hjertet ditt med vilje? Dette, kompis, er ikke bra.
D i k o y. Hvordan så med vilje?
K a b a n o v a. Jeg så det, jeg vet. Du, hvis du ser at de vil be deg om noe, vil du ta det fra din egen med vilje og angripe noen for å bli sint; fordi du vet at ingen vil gå sinte til deg. Det er det, gudfar!
D i k o y. Vel, hva er det? Hvem synes ikke synd på sitt eget beste!

Glasha kommer inn.

glasha. Marfa Ignatyevna, det er på tide å ta en matbit, takk!
K a b a n o v a. Vel, kompis, kom inn. Spis det Gud sendte.
D i k o y. Kanskje.
K a b a n o v a. Velkommen! (Han lar Diky gå foran og går etter ham.)

Glasha, med foldede armer, står ved porten.

glasha. Aldri. Boris Grigorievich kommer. Er det ikke for onkelen din? Går Al slik? Det må være gående.

Boris kommer inn.

Glasha, Boris, deretter K u l og g og n.

B o r og s. Har du ikke en onkel?
glasha. Vi har. Trenger du ham, eller hva?
B o r og s. De sendte hjemmefra for å finne ut hvor han var. Og hvis du har det, så la det sitte: hvem trenger det. Hjemme er de glad-radehonki at han dro.
glasha. Vår elskerinne ville ha stått bak ham, hun ville ha stoppet ham snart. Hva er jeg, en tosk, som står med deg! Ha det. (Avslutter.)
B o r og s. Å du, Herre! Bare ta en titt på henne! Du kan ikke gå inn i huset: de ubudne går ikke hit. Det er livet! Vi bor i samme by, nesten i nærheten, men vi ser hverandre en gang i uken, og så i kirken eller på veien, det er alt! Her at hun giftet seg, at de begravde - det spiller ingen rolle.

Stillhet.

Jeg skulle ønske jeg ikke hadde sett henne i det hele tatt: det hadde vært lettere! Og så ser du i anfall og starter, og til og med foran folk; hundre øyne ser på deg. Bare hjertet knuser. Ja, og du kan ikke takle deg selv på noen måte. Du går en tur, men du befinner deg alltid her ved porten. Og hvorfor kommer jeg hit? Du kan aldri se henne, og kanskje, hva slags samtale vil komme ut, vil du introdusere henne i trøbbel. Vel, jeg kom til byen! (Går, Kuligin møter ham.)
K u l i g og n. Hva, sir? Vil du betale?
B o r og s. Ja, jeg går selv, været er veldig bra i dag.
K u l i g og n. Veldig bra, sir, ta en tur nå. Stillhet, luften er utmerket, på grunn av Volga, engene lukter av blomster, himmelen er klar ...

Avgrunnen åpnet seg full av stjerner,
Det er ikke antall stjerner, avgrunnen har ingen bunn.

La oss gå, sir, til boulevarden, ikke en sjel er der.
B o r og s. La oss gå!
K u l i g og n. Det er det, sir, vi har en liten by! De laget en boulevard, men de går ikke. De går bare på helligdager, og så gjør de en slags tur, og de drar selv dit for å vise antrekkene sine. Du vil bare møte en full kontorist som trasker hjem fra tavernaen. Det er ikke tid for de fattige til å gå, sir, de har arbeid dag og natt. Og de sover bare tre timer om dagen. Og hva gjør de rike? Vel, uansett, det ser ut til at de ikke går, puster ikke frisk luft? Så nei. Alles porter, sir, har vært låst i lang tid, og hundene har blitt senket ... Tror du de gjør forretninger eller ber til Gud? Nei herre. Og de låser seg ikke inne for tyver, men for at folk ikke skal se hvordan de spiser sitt eget hjem og tyranniserer familiene sine. Og hvilke tårer som renner bak disse låsene, usynlige og uhørlige! Hva kan jeg si, sir! Du kan bedømme selv. Og hva, sir, bak disse låsene er mørkets utskeielser og drukkenskap! Alt er sydd og dekket - ingen ser eller vet noe, bare Gud ser! Du, sier han, se, i folk er jeg ja på gaten, men du bryr deg ikke om familien min; til dette, sier han, har jeg lokker, ja forstoppelse, og sinte hunder. Familien, sier de, er en hemmelighet, en hemmelighet! Vi kjenner disse hemmelighetene! Fra disse hemmelighetene, sir, er han alene munter, og resten hyler som en ulv. Og hva er hemmeligheten? Hvem kjenner ham ikke! For å rane foreldreløse barn, slektninger, nevøer, banke opp husholdningen slik at de ikke skulle våge å knirke om noe han gjør der. Det er hele hemmeligheten. Vel, Gud velsigne dem! Vet du, sir, hvem som går med oss? Unge gutter og jenter. Så disse menneskene stjeler en time eller to fra søvnen, vel, de går i par. Ja, her er et par!

Kudryash og Varvara dukker opp. De kysser.

B o r og s. De kysser.
K u l i g og n. Vi trenger det ikke.

Curly går, og Varvara nærmer seg porten hennes og vinker Boris. Han passer.

Boris, Kuligin og Varvara.

K u l i g og n. Jeg, sir, vil gå til boulevarden. Hva stopper deg? Jeg venter der.
B o r og s. Ok, jeg kommer med en gang.

K u l og g og n blader.

V a r v a ra (dekker seg med et lommetørkle). Kjenner du ravinen bak villsvinhagen?
B o r og s. Jeg vet.
V a r v a r a. Kom dit tidlig.
B o r og s. For hva?
V a r v a r a. For en tosk du er! Kom, du skal se hvorfor. Vel, skynd deg, de venter på deg.

Boris går.

Visste tross alt ikke! La ham tenke nå. Og jeg vet allerede at Katerina ikke vil tåle det, hun vil hoppe ut. (Går ut porten.)

SCENE TO

Natt. En kløft dekket med busker; ovenpå - gjerdet til Kabanovs hage og porten; ovenfor er en sti.

FENOMEN FØRST

K u d r i sh (kommer inn med gitar). Det er ingen. Hvorfor er hun der! Vel, la oss sitte og vente. (Setter seg på en stein.) La oss synge en sang av kjedsomhet. (Synger.)

Som en donkosakk førte en kosakk en hest til vannet,
God fyr, han står allerede ved porten.
Står ved porten, tenker han selv
Duma tenker på hvordan han vil ødelegge sin kone.
Som en kone ba en kone til mannen sin,
I all hast bøyde hun seg for ham:
"Er du, far, er du, kjære hjertevenn!
Du slår ikke, ikke ødelegg meg fra kvelden!
Du dreper, ødelegg meg fra midnatt!
La mine små barn sove
Små barn, alle naboene."

Boris kommer inn.

Kudryash og Boris.

K u dr i sh (slutter å synge). Se deg! Ydmyk, ydmyk, men gikk også på en smell.
B o r og s. Curly, er det deg?
K u d r i sh. Jeg er Boris Grigoryevich!
B o r og s. Hvorfor er du her?
K u d r i sh. Er jeg det? Derfor trenger jeg det, Boris Grigorievich, hvis jeg er her. Jeg ville ikke dratt hvis jeg ikke måtte. Hvor tar Gud deg med?
BORS (ser seg rundt i området). Her er tingen, Curly: Jeg burde bli her, men jeg tror ikke du bryr deg, du kan gå et annet sted.
K u d r i sh. Nei, Boris Grigoryevich, jeg ser at du er her for første gang, men jeg har allerede et kjent sted her og stien jeg har gått. Jeg elsker deg, sir, og jeg er klar for enhver tjeneste for deg; og på denne stien møter du meg ikke om natten, slik at det, Gud forby, ikke har skjedd noen synd. Avtale er bedre enn penger.
B o r og s. Hva er galt med deg, Vanya?
K u d r i sh. Ja, Vanya! Jeg vet at jeg er Vanya. Og du går din egen vei, det er alt. Skaff deg en, og gå en tur med henne, og ingen bryr seg om deg. Ikke rør fremmede! Vi gjør ikke det, ellers vil gutta brekke beina. Jeg er for min ... Ja, jeg vet ikke hva jeg skal gjøre! Jeg kutter halsen min.
B o r og s. Forgjeves er du sint; Jeg har ikke engang tankene til å slå deg. Jeg hadde ikke kommet hit hvis jeg ikke hadde fått beskjed om det.
K u d r i sh. Hvem bestilte?
B o r og s. Jeg skjønte ikke, det var mørkt. En jente stoppet meg på gaten og ba meg komme hit, bak Kabanovs hage, der stien er.
K u d r i sh. Hvem ville det vært?
B o r og s. Hør her, Curly. Kan jeg snakke med deg av hjertens lyst, vil du ikke chatte?
K u d r i sh. Si ifra, ikke vær redd! Alt jeg har er dødt.
B o r og s. Jeg vet ingenting her, verken dine ordrer eller dine skikker; og saken er...
K u d r i sh. Elsket du hvem?
B o r og s. Ja, Curly.
K u d r i sh. Vel, det er ingenting. Vi er løse på dette. Jenter går rundt som de vil, far og mor bryr seg ikke. Bare kvinnene er innelåst.
B o r og s. Det er min sorg.
K u d r i sh. Så elsket du virkelig en gift kvinne?
B o r og s. Gift, Curly.
K u d r i sh. Eh, Boris Grigorievich, stopp det ekle!
B o r og s. Det er lett å si slutt! Det betyr kanskje ikke noe for deg; du forlater en og finner en annen. Og jeg kan ikke! Hvis jeg elsker...
K u d r i sh. Tross alt betyr det at du vil ødelegge henne fullstendig, Boris Grigoryevich!
B o r og s. Redd, Herre! Redd meg, Herre! Nei, Curly, hvordan kan du det. Vil jeg drepe henne! Jeg vil bare se henne et sted, jeg trenger ikke noe annet.
K u d r i sh. Hvordan, sir, gå god for deg selv! Og tross alt her hvilke folk! Du vet. De skal spise dem, de skal hamre dem i kisten.
B o r og s. Å, ikke si det, Curly, vær så snill, ikke skrem meg!
K u d r i sh. Elsker hun deg?
B o r og s. Vet ikke.
K u d r i sh. Så dere hverandre når eller ikke?
B o r og s. Jeg besøkte dem bare en gang sammen med onkelen min. Og så ser jeg i kirken, vi møtes på boulevarden. Å, Curly, som hun ber hvis bare du så! For et englesmil på ansiktet hennes, men fra ansiktet hennes ser det ut til å gløde.
K u d r i sh. Så dette er unge Kabanova, eller hva?
B o r og s. Hun er Curly.
K u d r i sh. Ja! Så det er det! Vel, vi har æren av å gratulere!
B o r og s. Med hva?
K u d r i sh. Ja, hvordan! Det betyr at det går bra for deg, hvis du ble beordret til å komme hit.
B o r og s. Var det det hun sa?
K u d r i sh. Og hvem da?
B o r og s. Nei, du tuller! Dette kan ikke være. (griper hodet hans.)
K u d r i sh. Hva feiler det deg?
B o r og s. Jeg blir gal av glede.
K u d r i sh. Botha! Det er noe å bli gal! Bare du ser - ikke lag trøbbel for deg selv, og ikke få henne i trøbbel heller! Tenk, selv om mannen hennes er en tosk, men svigermoren hennes er smertelig heftig.

Barbara kommer ut av porten.

Den samme Varvara, deretter Katerina.

V a r v a ra (ved porten synger han).

Over elven, bak den raske, går Vanya min,
Vanyushkaen min går der ...

K u dr i sh (fortsetter).

Varene er kjøpt inn.

(Plystring.)
VARVARA (går nedover stien og dekker ansiktet med et lommetørkle og går opp til Boris). Du gutt, vent. Forvent noe. (Krøllet.) La oss gå til Volga.
K u d r i sh. Hvorfor bruker du så lang tid? Vent mer på deg! Du vet hva jeg ikke liker!

Varvara klemmer ham med en arm og går.

B o r og s. Det er som om jeg drømmer! I natt, sanger, farvel! De går og klemmer. Dette er så nytt for meg, så bra, så gøy! Så jeg venter på noe! Og hva jeg venter på - jeg vet ikke, og jeg kan ikke forestille meg; bare hjertet slår og hver åre skjelver. Jeg kan ikke engang tenke på hva jeg skal si til henne nå, det tar pusten fra henne, knærne bøyer seg! Det er da det dumme hjertet mitt koker plutselig, ingenting kan roe det ned. Her går.

Katerina går stille nedover stien, dekket med et stort hvitt sjal, med øynene nedslått i bakken.

Er det deg, Katerina Petrovna?

Stillhet.

Jeg vet ikke hvordan jeg skal takke deg.

Stillhet.

Hvis du bare visste, Katerina Petrovna, hvor mye jeg elsker deg! (Prøver å ta hånden hennes.)
KATERINA (med skrekk, men uten å løfte øynene). Ikke rør, ikke rør meg! Ah ah!
B o r og s. Ikke vær sint!
K a t e r i n. Kom deg vekk fra meg! Gå bort, forbanna mann! Vet du: jeg vil tross alt ikke tigge om denne synden, jeg vil aldri tigge! Tross alt vil han ligge som en stein på sjelen, som en stein.
B o r og s. Ikke jag etter meg!
K a t e r i n a. Hvorfor kom du? Hvorfor kom du, ødeleggeren min? Jeg er tross alt gift, fordi mannen min og jeg lever til graven!
B o r og s. Du ba meg komme...
K a t e r i n a. Ja, du forstår meg, du er min fiende: tross alt til graven!
B o r og s. Jeg vil helst ikke se deg!
KATERINA (med følelser). Hva lager jeg til meg selv? Hvor hører jeg hjemme, vet du?
B o r og s. Ro deg ned! (tar dem i hånden.) Sett deg ned!
K a t e r i n a. Hvorfor vil du ha min død?
B o r og s. Hvordan kan jeg ønske deg død når jeg elsker deg mer enn noe annet i verden, mer enn meg selv!
K a t e r i n a. Nei nei! Du ødela meg!
B o r og s. Er jeg en skurk?
KATERINA (rister på hodet). Tapt, ødelagt, ødelagt!
B o r og s. Gud bevare meg! La meg dø selv!
K a t e r i n a. Vel, hvordan ødela du meg ikke hvis jeg forlater huset og drar til deg om natten.
B o r og s. Det var din vilje.
K a t e r i n a. Jeg har ingen vilje. Hvis jeg hadde min egen vilje, ville jeg ikke gått til deg. (løfter øynene og ser på Boris.)

Litt stillhet.

Din vilje er over meg nå, kan du ikke se! (kaster seg rundt halsen hans.)
BORS (omfavner Katerina). Mitt liv!
K a t e r i n a. Du vet? Nå vil jeg plutselig dø!
B o r og s. Hvorfor dø når vi lever så godt?
K a t e r i n a. Nei, jeg kan ikke leve! Jeg vet allerede at jeg ikke skal leve.
B o r og s. Vær så snill, ikke si slike ord, ikke gjør meg trist...
K a t e r i n a. Ja, du føler deg bra, du er en fri kosakk, og jeg! ..
B o r og s. Ingen vil vite om vår kjærlighet. Kan jeg ikke synes synd på deg?
K a t e r i n a. E! Hvorfor synes synd på meg, ingen har skylden - hun gikk selv for det. Ikke beklager, drep meg! La alle få vite det, la alle se hva jeg gjør! (Omfavner Boris.) Hvis jeg ikke er redd for synd for deg, vil jeg da være redd for menneskelig dom? De sier at det er enda lettere når du holder ut for en eller annen synd her på jorden.
B o r og s. Vel, hva skal man tenke om det, siden vi er gode nå!
K a t e r i n a. Og så! Tenk på det og gråt, jeg har fortsatt tid til ro.
B o r og s. Og jeg ble redd; Jeg trodde du ville kjøre meg vekk.
KATERINA (smiler). Kjør avgårde! Hvor er det! Med vårt hjerte! Hvis du ikke hadde kommet, tror jeg at jeg hadde kommet til deg selv.
B o r og s. Jeg visste ikke at du elsker meg.
K a t e r i n a. Jeg elsker lenge. Som for å synde kom du til oss. Da jeg så deg, følte jeg meg ikke som meg selv. Allerede fra første gang ser det ut til at hvis du hadde vinket meg, ville jeg ha fulgt deg; selv om du drar til verdens ende, vil jeg følge deg og ikke se tilbake.
B o r og s. Hvor lenge har mannen din vært borte?
Katerina. I to uker.
B o r og s. Å, så vi går! Tid er nok.
K a t e r i n. La oss gå en tur. Og der ... (tenker) hvordan de vil låse den inne, her er døden! Hvis de ikke låser meg inne, vil jeg finne en sjanse til å se deg!

Gå inn i Kudryash og Varvara.

De samme, Kudryash og Varvara.

V a r v a r a. Vel, fikk du det riktig?

Katerina gjemmer ansiktet sitt i brystet til Boris.

B o r og s. Vi gjorde det.
V a r v a r a. La oss gå en tur, så venter vi. Når det er nødvendig, vil Vanya rope.

Boris og Katerina drar. Curly og Varvara setter seg på en stein.

K u d r i sh. Og du kom på denne viktige tingen, å klatre inn i hageporten. Det er veldig dyktig for broren vår.
V a r v a r a. Alt jeg.
K u d r i sh. For å ta deg til det. Og moren er ikke nok?
V a r v a r a. E! Hvor er hun! Det vil heller ikke treffe henne i pannen.
K u d r i sh. Vel, for synd?
V a r v a r a. Hennes første drøm er sterk; her om morgenen, så han våkner.
K u d r i sh. Men hvordan vet du det! Plutselig vil en vanskelig løfte henne.
V a r v a r a. Vel, hva så! Vi har en port som er fra tunet, låst fra innsiden, fra hagen; bank, bank, og så fortsetter det. Og om morgenen vil vi si at vi sov godt, hørte ikke. Ja, og Glasha vokter; bare litt, hun vil nå gi en stemme. Du kan ikke være uten frykt! Hvordan er det mulig! Se, du er i trøbbel.

Curly tar noen akkorder på gitaren. Varvara ligger tett inntil skulderen til Kudryash, som spiller lavt, uten å være oppmerksom.

V a r v a r a (gjesper). Hvordan vet du hva klokken er?
K u d r i sh. Først.
V a r v a r a. Hvor mye vet du?
K u d r i sh. Vakten slo brettet.
V a r v a r a (gjesper). Det er på tide. Rop ut. I morgen drar vi tidlig, så vi skal gå mer.
K u drya sh (plystrer og synger høyt).

Alle hjemme, alle hjemme
Og jeg vil ikke gå hjem.

B o r og s (bak kulissene). Jeg hører!
V a r v a r a (reiser seg). Vel, adjø. (gjesper, så kysser han kaldt, som om han hadde kjent ham lenge.) I morgen, se, kom tidlig! (Ser i retningen dit Boris og Katerina gikk.) Hvis du sier farvel, vil du ikke skilles for alltid, vi sees i morgen. (gjesper og strekker seg.)

Katerina løper inn, etterfulgt av Boris.

Kudryash, Varvara, Boris og Katerina.

K a terina (Varvara). Vel, la oss gå, la oss gå! (De går opp stien. Katerina snur seg.) Farvel.
B o r og s. Til i morgen!
K a t e r i n a. Ja, vi sees i morgen! Hva ser du i en drøm, fortell meg! (nærmer seg porten.)
B o r og s. Sikkert.
K u d r i sh (synger til gitaren).

Gå, unge, foreløpig,
Helt til kveld til daggry!
Ay leli, foreløpig,
Helt til kveld til daggry.

V a r v a r a (ved porten).

Og jeg, ung, for tiden,
Helt til morgen til daggry,
Ay leli, foreløpig,
Helt til morgen til daggry!

De drar.

K u d r i sh.

Hvordan morgengryet startet
Og jeg reiste meg hjem ... og så videre.