Ekaterina shipulina instagram tjänsteman. Denis Matsuev talade först om sin dotter i Ivan Urgants program

Olga Shablinskaya, AiF: "Varje morgon faller kroppen isär" - det här är din kollegas ord ...

Ekaterina Shipulina: Detta är sant! Om inget gör dig ont, då är du redan död - det är så de skämtar i balett. Chroma McGregor, "Vår tids hjälte" Kirill Serebrennikov Och Yuri Posokhov- ultramoderna baletter, varefter kroppen inte tillhör dig. Men på morgonen går du till teatern, du börjar värma upp... Förmodligen kan vi kallas slarviga: vi ser inte linjen när vi behöver stanna och gå till doktorn.

Min vän bad nyligen om en repetition av pjäsen "The Legend of Love" Jurij Grigorovich där jag dansar huvudpartiet — Mekhmene Banu. Sedan sa hon: ”Jag är i chock! Du upprepar samma rörelse hundra gånger. Tittaren ser slutresultatet och tänker: ja, alla kan hoppa så, springa, göra snurr! Och detta är en stor komplimang till konstnären: om allt ser enkelt ut betyder det att det hårdaste arbetet i hallen utfördes framgångsrikt.

balettsolist Bolsjojteatern Ekaterina Shipulina Foto: RIA Novosti / Ilya Pitalev

- Katya, jag vet att du på grund av en allvarlig skada inte gick upp på scenen på mer än ett år ...

– Det var en repetition av "Russian Seasons" Alexei Ratmansky. Efter hoppet landade jag illa. Svullnad i knäet, ett enormt hematom... Läkarnas dom: "Rivning av menisken." 4 månader behandlades jag med injektioner. Det blev bara värre. Jag gick till en annan läkare, de tog en andra bild ... Och det visade sig att jag fick fel diagnos - faktiskt var ligamentet avslitet.

Vänner rådde en läkare i Österrike som bokstavligen "samlar" fotbollsspelare och skidåkare. Operationen varade ca 4 timmar.

Och redan 5 timmar efter operationen kom en sjuksköterska till mig och sa: "Nu ska vi gå en promenad." Jag blev oerhört förvånad! Enligt min uppfattning ligger folk efter en sådan operation i en vecka och rör sig inte. Och jag gick en promenad på kryckor. Och så varje dag. Hos en sjukgymnast började de sakta utveckla knät. Trots att jag brukade uthärda smärta sedan barndomen, kom förtvivlan vid något tillfälle ... Du anstränger dig, men benet rör sig inte. Du gråter, du förstår att allt är borta, livet är över... Ja, jag återhämtade mig också med 8 kg, mina kinder dök upp som jag brukar ha sjunkit.

Men jag försökte hitta det positiva även i den här positionen. Jag besökte alla museer i Wien, gick till Wien Opera för tre föreställningar. När du återvände till Moskva - två träningspass om dagen i gymmet, sjukgymnastik, simning. Hon gjorde allt hon kunde för att komma tillbaka på rätt spår så snart som möjligt. Totalt gick jag inte på scen på 13 månader ...

– Vilken roll spelade du först efter operationen?

– Det var baletten "Spartacus" av Jurij Grigorovich. Partiet för ledaren för kurtisanerna Aegina anses vara ett av de svåraste i vår repertoar: ett stort antal hopp. Då levde min lärare fortfarande Tatyana Nikolaevna Golikova- en mycket stark, viljestark kvinna. Hon övertalades på teatern: "Varför skulle Shipulina gå ut i en svår föreställning? Låt oss ge det lite variation först." Men Golikova och jag bestämde oss för att dansa i Spartak. Annars kan du kämpa dig igenom hela livet efter en skada och tänka på att du ännu inte är redo för en svår balett ...

Ekaterina Shipulina. Foto: RIA Novosti / Valery Levitin

/stat.aif.ru/img/topic_tr_red.gif" target="_blank">http://stat.aif.ru/img/topic_tr_red.gif); background-attachment: initial; background-origin: initial; background- klipp: initial; bakgrundsfärg: initial; overflow-x: dold; overflow-y: dold; font-family: Roboto, sans-serif; bakgrundsposition: 0% 4px; bakgrundsupprepning: no-repeat no-repeat ; "> Och glass!

– Och vad gör en balettstjärna utanför scenen för att underhålla perfekt form?

- Inget speciellt. Jag är en helt enkel person, utan några fantastiska egenheter. Men alla är så vana vid att se mig på scenen i Bolshoi "kungliga" att de tänker: Shipulina är kall, arrogant ... jag vet inte, det kanske beror på att mina ansiktsdrag är så skarpa? .. Men när jag Jag känner närmare igen, säg: "Herre, vi trodde att du var en sån kärring, men det visar sig - tillgiven person med en änglalik karaktär!

All stjärnstatus försvinner så fort en person lämnar scenen. Du kan koppla av efter jobbet. Och att äta, inklusive: vi har sådan fysisk aktivitet att allt brinner ut.

Till exempel älskar jag uzbekiska plov. Jag äter choklad, glass i valfri mängd. Och jag älskar att laga mat själv. Nyligen lagade jag lagman för första gången - dock på diktat av en vän.

– I vår senaste intervju sa du att du inte vill fördröja moderskapet ...

- Absolut. Men här, som Gud vill. Är jag rädd för att falla ur arbetsspåret på grund av graviditet? Nej, absolut inte läskigt. Inför mina ögon är min mamma en ballerina som födde två döttrar och återvände till scenen.

Biografi

Privatliv

Catherine har en syster. Ballerinans man är pianisten Denis Matsuev. Den 31 oktober 2016 fick paret en dotter.

Repertoar

1998

• Grand pas, La Bayadère av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich
• Vals - Apoteos, Nötknäpparen, koreografi av Y. Grigorovich

1999

• Giselles vän, Giselle av A. Adam, koreografi av J. Coralli, J.-J. Perrot, M. Petipa, redigerad av V. Vasiliev
• märr, Den lilla puckelryggade hästen av R. Shchedrin, iscensatt av N. Androsov
• Mazurka, "Chopiniana" till musik av F. Chopin, koreografi av M. Fokine
• Belle of the ball, "Fantasy on a Theme of Casanova" till musik av W. A. ​​Mozart, iscensatt av M. Lavrovsky
• Dryad Lady, Don Quijote av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, A. Gorsky, reviderad version av A. Fadeechev
• Tsar Maiden, Den lilla puckelryggade hästen av R. Shchedrin, iscensatt av N. Androsov

2000

• Två par, III sats "Symphony in C", musik av J. Bizet, koreografi av J. Balanchine
• Arvingens hustru, "Russian Hamlet" till musik av L. van Beethoven och G. Mahler, iscensatt av B. Eifman
• Fairy Gold, The Sleeping Beauty av P. Tchaikovsky, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich
• Kongofloden Och Fiskarens fru, Faraos dotter av Ts Pugni i regi av P. Lacotte
• Lila älva, The Sleeping Beauty av P. Tchaikovsky, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich
• 2:a varianten i filmen "Raymondas drömmar", "Raymonda" av A. Glazunov, koreografi av M. Petipa, reviderad av Y. Grigorovich
• 2:a varianten i filmen "Shadows", "La Bayadere" av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, reviderad av Y. Grigorovich

2001

• Mirtha, "Giselle" - baletter i utgåvorna av Y. Grigorovich och V. Vasiliev
• Polsk brud, tre svanar, "Svansjön
• Gamzatti, "La Bayadère

2002

• Odette och Odile, "Svansjön" av P. Tjajkovskij i 2:a upplagan av Yu. Grigorovich

2003

• klassisk dansare, "Bright Stream" av D. Shostakovich, regisserad av A. Ratmansky
• Henrietta, Raymonda, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich
• Esmeralda, Notre Dame-katedralen av M. Jarre, iscensatt av R. Petit
• Sjunde vals och preludium, Chopiniana till musik av F. Chopin, koreografi av M. Fokine

2004

• Kitri, "Don Quixote "
• pas de deux, "Agon" av I. Stravinsky, koreografi av J. Balanchine
• Solist i IV-delen, "Symphony in C", musik av J. Bizet, koreografi av J. Balanchine
• Ledande solist, Magrittomania
• aegina, Spartacus av A. Khachaturian, koreografi av Y. Grigorovich

2005

• Hermia, En midsommarnattsdröm till musik av F. Madelson-Bartholdi och D. Ligeti, i regi av J. Neumeier
• Handling**, Omens till musik av P. Tchaikovsky, koreografi av L. Myasin
• Solist***, "Playing cards" av I. Stravinsky, regisserad av A. Ratmansky

2006

• Askungen, Askungen av S. Prokofiev, koreografi av Y. Posokhov, dir. Y. Borisov

2007

• Solist***, In the Upstairs Room av F. Glass, koreografi av T. Tharp
• Mekhmene Banu, The Legend of Love av A. Melikov, koreografi av Y. Grigorovich
• Gulnara*, Le Corsaire av A. Adam, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografi av A. Ratmansky och Y. Burlaka
• Solist, "Klasskonsert" till musik av A. Glazunov, A. Lyadov, A. Rubinstein, D. Shostakovich, koreografi av A. Messerer

2008

• Solist, Misericordes till musik av A. Pärt, iscensatt av C. Wheeldon
• Solist i I-delen, "Symfoni i C-dur")
• Jeanne Och Mireille de Poitiers, Paris lågor av B. Asafiev i regi av A. Ratmansky med koreografi av V. Vainonen
• Variation***, Grand pas från baletten Paquita, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografisk version av Y. Burlaka

2009

• Medora, Le Corsaire av A. Adam, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografi av A. Ratmansky och Y. Burlaka (debuterade på teaterturnén i USA)

2010

• Solist***, "Rubies" till musik av I. Stravinsky, II del av baletten "Jewels", koreografi av J. Balanchine
• Solist, "Serenad" till musik av P. Tchaikovsky, koreografi av J. Balanchine

2011

• fleur de lis, Esmeralda av C. Pugni, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografi av Y. Burlaka, V. Medvedev
• Florina, "Förlorade illusioner" av L. Desyatnikov, iscensatt av A. Ratmansky
• Solist**, Chroma J. Talbot och J. White, koreografi av W. MacGregor

2012

• Solist, "Emeralds" till musik av G. Faure, I part of baletten "Jewels", koreografi av J. Balanchine
• Solist*, dröm om dröm till musik av S. Rachmaninov, iscensatt av J. Elo

2013

• Giselle, "Giselle" av A. Adam, redigerad av Y. Grigorovich
• Marquise Sampietri Marco Spada till musik av D. Aubert, koreografi av P. Lacotte, manus av J. Mazilier

2014

• Manon Lesko, "The Lady of the Camellias" till musik av F. Chopin, koreografi av J. Neumeier

(*) - den första artisten av stämman; (**) - den första artisten av festen på Bolsjojteatern; (***) - var bland de första balettartister på teatern.

Utmärkelser

Skriv en recension om artikeln "Shipulina, Ekaterina Valentinovna"

Anteckningar

Länkar

• // Trud nr 99, 25 december 2015
• // "Argument och fakta" nr 2, 13 januari 2016.

Ett utdrag som karaktäriserar Shipulina, Ekaterina Valentinovna

För första gången förstod prins Andrei var han var och vad som hade hänt honom och kom ihåg att han hade blivit sårad och att han i det ögonblick då vagnen stannade i Mytishchi bad att få gå till kojan. Åter förvirrad av smärta kom han till besinning en annan gång i kojan, när han drack te, och sedan återigen upprepade han allt som hade hänt honom, föreställde han sig livligast det ögonblicket vid omklädningsstationen, då kl. åsynen av lidandet hos en person som han inte älskade, dessa nya tankar som lovade honom lycka kom till honom. Och dessa tankar, även om de var vaga och obestämda, tog nu återigen hans själ i besittning. Han kom ihåg att han nu hade en ny lycka och att denna lycka hade något gemensamt med evangeliet. Det var därför han bad om evangeliet. Men den dåliga ställning som hade fått hans sår, den nya vändningen förvirrade återigen hans tankar, och för tredje gången vaknade han till liv i nattens fullkomliga stillhet. Alla sov runt honom. Syrsan skrek över entrén, någon skrek och sjöng på gatan, kackerlackor prasslade på bordet och ikonerna, på hösten slog en tjock fluga på hans sänggavel och nära ett talgljus som brann med en stor svamp och stod bredvid honom .
Hans själ var inte i ett normalt tillstånd. Frisk man han brukar tänka, känna och minnas samtidigt om ett oräkneligt antal föremål, men han har kraft och styrka, efter att ha valt en serie tankar eller fenomen, för att stoppa all sin uppmärksamhet på denna serie av fenomen. En frisk person, i ett ögonblick av djupaste eftertanke, bryter sig loss för att säga ett artigt ord till den som har kommit in och återvänder till sina tankar. Prins Andreis själ var inte i ett normalt tillstånd i detta avseende. Alla hans själskrafter var mer aktiva, klarare än någonsin, men de agerade utanför hans vilja. De mest olika tankarna och idéerna ägde honom samtidigt. Ibland började hans tanke plötsligt verka, och med sådan kraft, klarhet och djup, med vilken den aldrig hade kunnat verka i ett sunt tillstånd; men plötsligt, mitt i arbetet, bröt hon av, ersattes av något oväntat uppträdande, och det fanns ingen kraft att återvända till henne.
"Ja, en ny lycka har öppnat sig för mig, omistlig för en person", tänkte han, låg i en halvmörk, tyst hydda och såg fram med febrilt öppna, stannade ögon. Lycka bortom materiella krafter, bortom materiella yttre påverkan per person, en själs lycka, kärlekens lycka! Varje person kan förstå det, men bara Gud kan känna igen och föreskriva dess motiv. Men hur förordnade Gud denna lag? Varför en son? .. Och plötsligt avbröts dessa tankar, och prins Andrei hörde (utan att veta om han var förvirrad eller verkligen hör detta), hörde någon slags tyst, viskande röst, som oupphörligt upprepade till takten: "Och drick, drick, drick," sedan "och ti ti" igen "och drick ti ti" igen "och ti ti". Samtidigt, till ljudet av denna viskande musik, kände prins Andrei att någon märklig luftig byggnad av tunna nålar eller splitter restes ovanför hans ansikte, ovanför mitten. Han kände (även om det var svårt för honom) att han flitigt måste hålla balansen för att inte byggnaden som höll på att uppföras skulle rasa; men den föll ändå ihop och steg åter sakta till ljudet av jämnt viskande musik. "Det drar! sträcker sig! sträcker sig och allt sträcker sig, "sa prins Andrei till sig själv. Tillsammans med att lyssna på viskningen och med känslan av denna sträckande och stigande byggnad av nålar, såg prins Andrei i anfall och startar det röda ljuset från ett ljus omgivet av en cirkel och hörde prasslet av kackerlackor och prasslet från en fluga som slog på kudden och på hans ansikte. Och varje gång en fluga rörde vid hans ansikte framkallade den en brännande känsla; men samtidigt var han förvånad över att flugan inte förstörde den, när den slog i själva området av byggnaden som restes på hans ansikte. Men förutom det var det en viktig sak till. Det var vitt vid dörren, det var en staty av en sfinx som krossade honom också.
”Men det här är kanske min skjorta på bordet”, tänkte prins Andrei, ”och det här är mina ben, och det här är dörren; men varför sträcker sig allt och går framåt och dricker, dricker, dricker och dricker - och dricker, dricker, dricker..." "Det räcker, sluta, snälla lämna det," bad prins Andrei någon tungt. Och plötsligt kom tanken och känslan upp igen med ovanlig klarhet och kraft.
"Ja, kärlek," tänkte han igen med fullkomlig klarhet), men inte kärleken som älskar något, av något eller av någon anledning, utan den kärlek som jag upplevde för första gången när jag, döende, såg min fiende och fortfarande älskade honom. Jag upplevde den där känslan av kärlek, som är själva själens väsen och för vilken inget föremål behövs. Jag har fortfarande den där lyckliga känslan. Älska dina grannar, älska dina fiender. Att älska allt är att älska Gud i alla manifestationer. Du kan älska en kär person med mänsklig kärlek; men endast fienden kan älskas med gudomlig kärlek. Och av detta upplevde jag en sådan glädje när jag kände att jag älskar den personen. Honom då? Är han vid liv... Kärleksfull med mänsklig kärlek kan man gå från kärlek till hat; men gudomlig kärlek kan inte förändras. Ingenting, inte döden, ingenting kan förstöra det. Hon är själens väsen. Och hur många människor jag hatade i mitt liv. Och av alla människor älskade eller hatade jag inte någon annan som hon. Och han föreställde sig levande Natasha, inte på det sätt som han hade föreställt sig henne tidigare, med bara hennes charm, glad för sig själv; men föreställde sig för första gången hennes själ. Och han förstod hennes känsla, hennes lidande, skam, ånger. Han förstod nu för första gången grymheten i hans vägran, såg grymheten i hans brytning med henne. "Om det bara var möjligt för mig att se henne en gång till. En gång, titta in i ögonen, säg ... "
Och drick, drick, drick och drick, och drick, drick - bom, en fluga träffade ... Och hans uppmärksamhet fördes plötsligt över till en annan värld av verklighet och delirium, där något speciellt hände. Allt i denna värld restes fortfarande, utan att kollapsa, byggnaden, något sträckte sig fortfarande, samma ljus brann med en röd cirkel, samma Sfinxskjorta låg vid dörren; men förutom allt detta knarrade något, luktade frisk vind, och en ny vit sfinx, stående, visade sig framför dörren. Och i huvudet på denna sfinx fanns ett blekt ansikte och glänsande ögon av samma Natasha, som han nu tänkte på.
"Åh, vad tungt är detta oupphörliga nonsens!" tänkte prins Andrei och försökte driva detta ansikte ur sin fantasi. Men detta ansikte stod framför honom med verklighetens kraft, och detta ansikte närmade sig. Prins Andrei ville återvända till den tidigare världen av rena tankar, men han kunde inte, och delirium drog honom in i sitt eget rike. En tyst viskande röst fortsatte sitt avmätta babblande, något tryckt, sträckt och ett konstigt ansikte stod framför honom. Prins Andrei samlade all sin kraft för att komma till sans; han rörde på sig, och plötsligt ringde det i öronen, hans ögon bleknade och han, som en man som har störtat i vatten, förlorade medvetandet. När han vaknade låg Natasha, den där levande Natasha, som han, av alla människor i världen, mest av allt ville älska med den nya, rena gudomliga kärleken som nu uppenbarades för honom, på knä framför honom. Han insåg att det var en levande, riktig Natasha, och blev inte förvånad, utan tyst förtjust. Natasha, på knä, rädd, men kedjad (hon kunde inte röra sig), tittade på honom och höll tillbaka sina snyftningar. Hennes ansikte var blekt och orörligt. Bara i den nedre delen fladdrade något.
Prins Andrei andades lättad, log och sträckte fram handen.
- Du? - han sa. - Vad glad!
Natasha rörde sig med en snabb men försiktig rörelse mot honom på sina knän och tog försiktigt hans hand, böjde sig över hennes ansikte och började kyssa henne och rörde lätt vid hennes läppar.
- Förlåt! sa hon viskande, höjde huvudet och tittade på honom. - Ursäkta mig!
"Jag älskar dig", sa prins Andrei.
- Förlåt…
- Förlåt vad? frågade prins Andrew.
"Förlåt mig för vad jag gjorde," sa Natasha med en knappt hörbar, avbruten viskning och började kyssa hennes hand oftare och rörde lätt vid hennes läppar.
"Jag älskar dig mer, bättre än förut," sa prins Andrei och höjde hennes ansikte med sin hand så att han kunde se henne i ögonen.
De där ögonen, fyllda av glada tårar, tittade på honom blygt, medkännande och glädjefullt med kärlek. Natashas tunna och bleka ansikte med svullna läppar var mer än fult, det var hemskt. Men prins Andrei såg inte detta ansikte, han såg lysande ögon som var vackra. Bakom dem hördes en röst.
Betjänten Pyotr, nu helt vaken ur sömnen, väckte doktorn. Timokhin, som inte kunde sova hela tiden på grund av smärtan i benet, hade länge sett allt som gjordes, och flitigt täckt sin avklädda kropp med ett lakan, hopkurad på bänken.
- Vad är det? sa doktorn och reste sig från sin säng. "Släpp mig, sir."
Samtidigt knackade en tjej på dörren, skickad av grevinnan och saknade sin dotter.
Som en somnambulist som väcktes mitt i sömnen lämnade Natasha rummet och återvände till sin hydda och föll snyftande på sin säng.

Från och med den dagen, under hela Rostovs resa, vid alla vilor och övernattningar, lämnade Natasha inte den sårade Bolkonsky, och doktorn måste erkänna att han inte förväntade sig av flickan vare sig sådan fasthet eller sådan skicklighet i gå efter de sårade.
Oavsett hur hemsk idén verkade för grevinnan att prins Andrei (mycket troligt, enligt läkaren) kunde dö under resan i armarna på sin dotter, kunde hon inte motstå Natasha. Även om det, som ett resultat av det nu etablerade närmandet mellan den sårade prins Andrei och Natasha, slog mig att i händelse av tillfrisknande skulle de tidigare relationerna mellan bruden och brudgummen återupptas, ingen, ännu mindre Natasha och prins Andrei , talade om detta: den olösta, hängande frågan om liv eller död låg inte bara över Bolkonskij, utan över Ryssland fördunklade alla andra antaganden.

Ekaterina Shipulina föddes 1979 i Perm, i en balettfamilj. Hennes mor, Honored Artist of the RSFSR Lyudmila Shipulina, arbetade från 1973 till 1990 i Perm teater opera och balett, och sedan 1991 dansade hon och hennes man i Moskva, på Musikteatern. Stanistavsky och Nemirovich-Danchenko.

Sedan 1989 studerade Ekaterina Shipulina (tillsammans med sin tvillingsyster Anna, som senare övergav balett) vid Perm State Choreographic School, 1994 fortsatte hon sina studier vid Moskva statliga akademin koreografi, som hon tog examen med utmärkelser 1998 i klassen av läraren L. Litavkina. På examenskonsert hon dansade pas de deux från baletten "Le Corsaire" tillsammans med Ruslan Skvortsov. Efter examen från college antogs Shipulina till Bolsjojteatern. Shipulinas lärare-repetitör på teatern är M.V. Kondratiev.

Våren 1999 tog Ekaterina Shipulina en silvermedalj i internationell konkurrens balettdansare i Luxemburg.

Strax efter tävlingen dansade Shipulina rollen som Drottningen av balen i Fantasia på temat Casanova och Mazurka i Chopiniana.

I maj 1999 dansade Shipulina i Grand Pas i baletten La Sylphide.

I juli 1999 ägde premiären av baletten "Don Quixote" i versionen av Alexei Fadeyechev rum på Bolshoi Theatre, där Shipulina dansade en variant.

I september 1999 dansade Shipulina för första gången rollen som Tsar Maiden i baletten Den lilla puckelryggade hästen.

I februari 2000 ägde premiären av Boris Eifmans balett "Russian Hamlet" rum på Bolsjojteatern. I den första rollbesättningen utförde Anastasia Volochkova rollen som kejsarinnan, Konstantin Ivanov - arvingens fru, Ekaterina Shipulina - arvingens fru.

Den 12 mars 2000 framförde Shipulina för första gången rollen som Drottningen av Dryaderna i baletten Don Quijote.

I april 2000 var Bolsjojteatern värd semesterkonsert, årsdag Vladimir Vasiliev. I denna konsert framförde Ekaterina Shipulina, Konstantin Ivanov och Dmitry Belogolovtsev ett utdrag ur "Svansjön" i versionen av dagens hjälte.

I maj 2000 hade Bolsjojteatern premiär på Faraos dotter, satt upp av den franske koreografen Pierre Lacotte baserad på Marius Petipas uppsättning med samma namn, speciellt för Bolsjojteaterkompaniet. Vid premiären den 5 maj dansade Ekaterina Shipulina delen av Kongofloden och vid den andra föreställningen den 7 maj dansade hon rollen som Fiskarfrun.

Den 25 maj 2000 gjorde Ekaterina Shipulina sin debut som syrenfen i The Sleeping Beauty.

Den 18 november 2000 höll Bolsjojteatern och den regionala offentliga välgörenhetsstiftelsen för stöd till fattiga medborgare "Hjälp", med deltagande av Moskvas regering, ett välgörenhetsevenemang "Barn i det oberoende Ryssland". Baletten "Den lilla puckelryggade hästen" visades, där huvuddelarna framfördes av Ekaterina Shipulina (Tsar Maiden) och Renat Arifulin (Ivan).

Den 8 december 2000 dansade Shipulina första gången den andra varianten i målningen "Shadows" i baletten "La Bayadère".

12 december 2000 Ryska stiftelsen kultur tillsammans med Bolsjojteatern höll en galakonsert för den första internationella balettfestivalen "In Honor of Galina Ulanova". Den första delen av konserten komponerades av konsertnummer framförs av kända dansare från olika länder, och i den andra delen visades bilden "Shadows" från "La Bayadère", där huvuddelarna framfördes av Galina Stepanenko och Nikolai Tsiskaridze, och Ekaterina Shipulina dansade den 2:a skuggan.

I början av april 2001, i de australiska städerna Melbourne, Sydney och Brisbane, ägde högtidliga presentationer rum av Bolshoi Theatres framtida balettskolor, där Ekaterina Shipulina och Ruslan Skvortsov deltog.

I maj 2001 var Kazan värd för XV International Festival klassisk balett dem. Rudolf Nurejev. På festivalen dansade Ekaterina Shipulina Dryadernas drottning i pjäsen Don Quijote.

I juni 2001 stod Bolsjojteatern värd för den IX internationella tävlingen för balettdansare och koreografer. Ekaterina Shipulina deltog i tävlingen i senior åldersgrupp(duetter). Shipulina och hennes partner, solist på Bolsjojteatern Ruslan Skvortsov, dansade pas de deux från Corsair, pas de deux från Esmeralda och den samtida Awakening-koreografin av S. Bobrov. Som ett resultat delade Shipulina andrapriset med Barbosa Roberta Markes från Brasilien.

I december 2001 turnerade Bolsjojteaterns trupp i Italien. Shipulina deltog i turnéer och dansade Syrenfen i baletten "Törnrosa".

Den 29 mars 2002 dansade Ekaterina Shipulina Odette-Odile för första gången i baletten " Svansjön Hennes partner var Vladimir Neporozjny.

Från 30 maj till 4 juni 2002 uppträdde Bolsjojteaterns trupp på balettfestivalen i den finska staden Nyslott och visade två "Svansjöar" och tre "Don Quijote". Ekaterina Shipulina dansade Odette-Odile i den första "Svansjön" tillsammans med Sergei Filin, samt Dryadernas drottning i "Don Quijote".

Från 24 juli till 26 juli 2002 gav Bolsjojteaterns trupp tre föreställningar av Giselle på Cypern. Ekaterina Shipulina uppträdde som Mirta.

Från 21 september till 10 oktober 2002 turnerade Bolsjojteaterns balett och orkester i Japan. Baletterna Törnrosa och Spartacus visades i Tokyo, Osaka, Fukuoka, Nagoya och andra städer. Ekaterina Shipulina deltog i turnén.

Den 18 oktober 2002 hölls en galakonsert tillägnad ministeriet för ekonomisk utveckling och handel 200-årsjubileum på Bolsjojteatern. Konserten avslutades med Grand Pas från baletten "Don Quixote", där huvuddelarna dansades av Anastasia Volochkova och Evgeny Ivanchenko, och variationerna av Maria Alexandrova och Ekaterina Shipulina.

Slutet av oktober till mitten av december 2002 baletttrupp Bolshoi Theatre turnerade i amerikanska städer - Seattle, Detroit, Washington, etc. med baletterna "La Bayadère", "Svansjön" och, i slutet av turnén, "Nötknäpparen". Ekaterina Shipulina deltog i turnéer, dansade Shadow-varianten i La Bayadère och den polska bruden i Svansjön.

Ekaterina Shipulina blev ägare av Triumphs ungdomsincitamentpris för 2002.

I mars 2003 hölls en balettfestival på scenen i Kennedy Center i Washington. I första delen av festivalen (4-9 mars) kommer ett program fr korta verk framförd av artister från Kungliga Danska Baletten, Bolsjojteatern och den amerikanska balett teater. En pas de deux från Don Quijote visades med Anastasia Volochkova, Evgeny Ivanchenko (huvudroller), Ekaterina Shipulina och Irina Fedotova (variationer).

Den 30 mars 2003, en balettkväll tillägnad 50-årsdagen av kreativ aktivitet Marina Kondratieva. På kvällen dansade Kondratievas elev Ekaterina Shipulina och Konstantin Ivanov den svarta svanen pas de deux från Svansjöbaletten.

I april 2003 Ny scen Bolsjojteatern var värd för premiären av baletten The Bright Stream, iscensatt av Alexei Ratmansky speciellt för Bolsjojteaterns trupp. Vid den tredje föreställningen den 22 april framfördes delarna av Klassisk dansare och Klassisk dansare av Ekaterina Shipulina och Ruslan Skvortsov.

I maj 2003 var Bolsjojteatern värd för premiären av den uppdaterade koreografiska och scenversionen av baletten "Raymonda" iscensatt av Y. Grigorovich. På premiären den 10 maj dansade Shipulina rollen som Henrietta, Raymondas vän.

Den 21 maj 2003 dansade Ekaterina Shipulina rollen som Esmeralda för första gången i baletten Notre Dame Cathedral. Hennes partners var Dmitry Belogolovtsev (Quasimodo), Ruslan Skvortsov (Frollo), Alexander Volchkov (Phoebus).

Den 26 maj 2003 stod Bolsjojteatern värd för en balettkväll tillägnad 70-årsdagen och 50-årsdagen av Nikolai Fadeyechevs kreativa verksamhet. På kvällen dansade Ekaterina Shipulina 2:a varianten i målningen "Shadows" från baletten "La Bayadère" och 2:a varianten i 3:e akten från baletten "Don Quixote".

I slutet av maj 2003 var Kazan värd för en festival för dem. R. Nurieva. På festivalen dansade Ekaterina Shipulina Dryadernas drottning i baletten "Don Quijote".

I juni 2003 var Bolsjojteatern värd för en turné bland engelsmännen Kunglig balett. Turnén avslutades den 29 juni med en galakonsert med deltagande av stjärnorna från den engelska kungliga baletten och Bolsjojbaletten. I konserten dansade Shipulina den andra varianten i Grand Pas från baletten "Don Quixote" (huvuddelarna framfördes av Andrei Uvarov och Marianela Nunez).

Den 16 oktober 2003 dansade Ekaterina Shipulina huvuddelen (den sjunde valsen och preluden) i "Chopiniana" för första gången.

Den 27, 29 och 31 oktober 2003 hölls föreställningar av baletten "Faraos dotter" på Bolsjojteatern, som filmades på video av det franska företaget Bel Air för den efterföljande releasen av DVD-versionen av baletten. Ekaterina Shipulina dansade delen av Kongofloden.

Den 22 november 2003 stod Bolsjojteatern värd för en föreställning av "Don Quijote" tillägnad hundraårsminnet av Asaf Messerers födelse. Shipulina dansade Dryadernas drottning.

I januari 2004 turnerade Bolsjojteatern i Paris. Den 7-24 januari visades baletterna Svansjön, Faraos dotter och Den ljusa strömmen på scenen i Palais Garnier. Shipulina dansade den polska bruden i Svansjön, Fiskarfrun och Kongofloden i Faraos dotter och den klassiska dansaren i Bright Stream.

Utmärkelser:

1999 - silver medalj vid den internationella baletttävlingen i Luxemburg.

2001 - andra pris vid den IX internationella tävlingen för balettdansare och koreografer i Moskva.

2002 - Ungdomsincitamentpriset "Triumph".

Repertoar:

En av Giselles vänner, "Giselle" (J. Perrot, J. Coralli, iscensatt av V. Vasiliev).

Fairy Sapphires, "Sleeping Beauty" (M. Petipa, iscensatt av Y. Grigorovich).

Mazurka, "Chopiniana" (M. Fokin), 1999.

Bollens drottning, "Fantasi på temat Casanova" (M. Lavrovsky), 1999.

Grand pas, "Sylphide" (A. Bournonville, E.-M. von Rosen), 1999.

Variation in Grand Pas, "Don Quixote" (M.I. Petipa, A.A. Gorsky, produktion av A. Fadeechev), 1999.

Tsar Maiden, "Humpbacked Horse", 1999.

Drottningen av dryaderna, "Don Quijote" (M.I. Petipa, A.A. Gorsky, iscensatt av A. Fadeechev), 2000.

Lilac Fairy, "Sleeping Beauty" (M. Petipa, iscensatt av Y. Grigorovich), 2000.

Den andra varianten i filmen "Shadows", "La Bayadère" (M. Petipa, iscensatt av Y. Grigorovich), 2000.

Arvingens fru, "Russian Hamlet" (B. Eifman), 2000.

Magnolia, "Cipollino" (G. Mayorov), 2000.

Kongofloden, "Faraos dotter" (M. Petipa, P. Lacotte), 2000.

Fiskarens fru, "Faraos dotter" (M. Petipa, P. Lacotte), 2000.

Mirtha, "Giselle" (J. Perrot, J. Coralli, iscensatt av V. Vasiliev), 2001.

Gamzatti, "La Bayadère" (M. Petipa, V. Chabukiani, iscensatt av Y. Grigorovich).

Odette-Odile, "Svansjön" (M. Petipa, L. Ivanov, iscensatt av Y. Grigorovich), 2002.

Polsk brud, "Svansjön" (M. Petipa, L. Ivanov, iscensatt av Y. Grigorovich).

Klassisk dansare, "Light Stream" (A. Ratmansky), 2003.

Henrietta, Raymondas vän, "Raymonda" (M. Petipa, iscensatt av Y. Grigorovich), 2003.

Esmeralda, "Katedralen Notre Dame" (R. Petit), 2003.

Sjunde vals och preludium, "Chopiniana" (M. Fokin), 2003.

Källor:

1. Häfte utgivet för den IX internationella tävlingen för balettdansare och koreografer 2001 i Moskva.

2. Program från Bolsjojteatern.

3. V. Gaevsky. Kriget mellan de scharlakansröda och vita rosorna. "Linje", juli-augusti 2000.

4. I. Udyanskaya. En aristokrat från en balettsaga. "Linje", oktober 2001.

5. A. Vitash-Vitkovskaya. Ekaterina Shipulina: "Jag älskar Bolshoi, och han älskar mig tillbaka." "Linje" #5/2002.

6. A. Galayda. Ekaterina Shipulina. "Bolsjojteatern" nr 6 2000/2001.

Ekaterina Shipulina - prima ballerina från Bolsjojteatern, hedrad konstnär i Ryska federationen (2009). Hon uppträder med lika lätthet både klassiskt och samtida produktioner. Hennes repertoar omfattar nästan alla balettföreställningar teater. Begåvad och gnistrande drar hon genast till sig allmänhetens uppmärksamhet. När hon började sin karriär med corps de ballet, med "sexorna" i "Nötknäpparen" och "Giselle", "fyrorna" i "La Bayadère", kunde hon bevisa sin rätt till solopartier i de mest betydande produktionerna av den huvudsakliga musikteater länder.

Och allt började i Perm 1979, när tvillingarna Katya och Anya föddes i "balettfamiljen" av Shipulins. Som barn tillbringade flickorna mycket tid på teatern och därför blev ingen förvånad när systrarna vid tio års ålder gick in i Perm State Choreographic School. 1991 accepterar föräldrar en inbjudan till Moskvateatern. Stanistavsky och Nemirovich-Danchenko. När frågan om att överföra systrarna till Moskva uppstår, vägrar Anya helt oväntat att fortsätta balettklasserna. Till skillnad från henne går Katya in i Moskvas koreografiska akademi, där Lyudmila Litavkina blir hennes lärare. Till en början var det inte lätt på skolan – ökad arbetsbelastning och höga krav, samt ytterligare specialämnen som inte fanns i Perm. Men Ekaterina klarar alla svårigheter bra och 1998 tog hon examen med utmärkelser från akademin och antogs i Bolsjojteaterns trupp. Hennes nya lärare är Marina Kondratieva, och senare Tatiana Golikova och Nadezhda Gracheva. Men hennes främsta och mest strikta lärare är naturligtvis hennes mamma - Lyudmila Shipulina.

Repertoar av Ekaterina Shipulina

1998
grand pas (La Bayadère av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich)

1999
Giselles vänner (Giselle av A. Adam, koreografi av J. Coralli, J. Perrot, M. Petipa, reviderad version av V. Vasiliev)
ston, Tsar Maiden (Den puckelryggade hästen av R. Shchedrin, iscensatt av N. Androsov)
mazurka (Chopiniana till musik av F. Chopin, koreografi av M. Fokine)
The Queen of the Ball (Fantasy on a Theme of Casanova till musik av V. A. Mozart, koreografi av M. Lavrovsky)
Three Dryads, 2nd Variation in Grand Pas, Queen of the Dryads (Don Quijote av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, A. Gorsky, reviderad av A. Fadeechev)

2000
"två par" i sats III ("Symfoni i C-dur" till musik av J. Bizet, koreografi av J. Balanchine)
The Heir's Wife (ryska Hamlet till musik av L. van Beethoven och G. Mahler, iscensatt av B. Eifman) — Första artist (världspremiär)
Fairy of Gold, Fairy of Lilacs (Törnrosen av P. Tchaikovsky, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich)
Kongo (Faraos dotter av C. Pugni, iscensatt av P. Lacotte efter M. Petipa) — första artist
Andra varianten av Raymondas drömmar (Raymonda av A. Glazunov, koreografi av M. Petipa, reviderad version av Y. Grigorovich)
andra varianten i målningen "Shadows" ("La Bayadère")

2001
Myrtha (Giselle, redigerad av Y. Grigorovich och V. Vasiliev)
Polsk brud, tre svanar (Svansjön av P. Tchaikovsky i den andra versionen av Y. Grigorovich, fragment av koreografi av M. Petipa, L. Ivanov, A. Gorsky)
Gamzatti (La Bayadère)

2002
Odette-Odile ("Svansjön")

2003
Klassisk dansare (The Bright Stream av D. Shostakovich, iscensatt av A. Ratmansky)
Henrietta ("Raymonda")
Esmeralda ("katedralen Notre Dame i Paris» M. Jarra i regi av R. Petit)
Sjunde vals och preludium (Chopiniana)

2004
Kitri (Don Quijote)
pas de deux (Agon av I. Stravinsky, koreografi av G. Balanchine)
solist i sats IV ("Symfoni i C")
Ledande solist (Magrittomania av Y. Krasavin, iscensatt av Y. Possokhov) — den första artisten på Bolsjojteatern
Aegina (Spartacus av A. Khachaturian, koreografi av Y. Grigorovich)

2005
Hermia ("Drömma in midsommarnatt» till musik av F. Mendelssohn-Bartholdy och D. Ligeti i regi av J. Neumeier)
Action (Foreshadowing till musik av P. Tchaikovsky, koreografi av L. Myasin) — den första artisten i Ryssland
solist (Playing Cards by I. Stravinsky, iscensatt av A. Ratmansky) - var bland de första artisterna av denna balett

2006
Cinderella (Cinderella av S. Prokofiev, koreografi av Y. Posokhov, regi Y. Borisov)

2007
solist (In the Upstairs Room av F. Glass, koreografi av T. Tharp) — var bland de första artisterna av denna balett på Bolsjojteatern
Mekhmene Banu (Kärlekens legend av A. Melikov, koreografi av Y. Grigorovich)
Gulnara (The Corsair av A. Adam, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografi av A. Ratmansky och Y. Burlaka) — första artist
solist (Klasskonsert till musik av A. Glazunov, A. Lyadov, A. Rubinstein, D. Shostakovich, koreografi av A. Messerer)

2008
solist (Misericordes till musik av A. Pärt, koreografi av C. Wheeldon)
solist i sats I ("Symfoni i C")
Jeanne, Mireille de Poitiers (The Flames of Paris av B. Asafiev, koreografi av V. Vainonen, koreografi av V. Vainonen)
variation (Grand classical pas från baletten "Paquita" av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografisk version av Y. Burlaka) - var bland de första artisterna
ett par i grönt (bland de första balettartisterna på Bolsjojteatern), ett par i gult (Russian Seasons till musik av L. Desyatnikov, iscensatt av A. Ratmansky)

2009
Medora ("Corsair") - debuterade på turné Bolsjojbalett i USA

2010
solist i Rubies (del II av baletten Jewels) till musik av I. Stravinsky, koreografi av J. Balanchine) — deltagare i premiären på Bolsjojteatern
solist (Serenad till musik av P. Tchaikovsky. koreografi av J. Balanchine)

2011
Fleur de Lis (Esmeralda av C. Pugni, koreografi av M. Petipa, produktion och ny koreografi av Y. Burlaka, V. Medvedev)
Florina (Lost Illusions av L. Desyatnikov, produktion av A. Ratmansky)
del i Chroma av J. Talbot, J. White (koreografi av W. McGregor) — deltagare i premiären på Bolsjojteatern

2012
huvudroll i "Emeralds" (Jag ingår i baletten "Jewels") till musik av G. Fauré (koreografi av J. Balanchine)
solist (Dream of Dream till musik av S. Rachmaninoff, iscensatt av J. Elo)

2001 och 2003 deltog i Internationell festival av den klassiska baletten uppkallad efter R. Nureyev, som äger rum i Kazan (hon dansade Drottningen av Dryaderna i baletten "Don Quijote").
2011 - deltagare samarbetsprojekt Bolshoi Theatre och Californian Segerstrom Center for the Arts (Remansos till musik av E. Granados i regi av N. Duato, Dumka till musik av P. Tchaikovsky i regi av A. Barton, Cinque till musik av A. Vivaldi i regi av M. Bigonzetti ) .

1999 belönades ballerinan med andrapriset vid den internationella tävlingen "Prize Luxembourg", och 2001 var hon även andrapris vid den internationella baletttävlingen i Moskva. 2002 fick hon ett ungdomsstipendium av Triumfpriset. 2004 utsågs hon till vinnare av "Soul of Dance"-priset som instiftats av Ballet magazine (Rising Star-nominering). 2005 blev Ekaterina Shipulina vinnaren av Golden Lyre-tävlingen (" kvinnligt ansikteårets. Kreativa eliten i Moskva).

Förpremiärdagar brukar repetitionerna börja klockan tio på morgonen och sluta klockan elva på kvällen, samt föreställningar och turnéer. Trots detta har Catherine tid för sport (fotboll, tennis, skridskoåkning). Konstnären anser sig själv extrem man. Vad är fallet när ballerinan av misstag bröt armen i början av föreställningen, men dansaren arbetade så hårt att publiken inte ens gissade om det. Och Ekaterina är inte emot dykning eller fallskärmshoppning. Vi önskar ballerinan nya roller och lycka under det kommande nyåret!

Nästa stjärngäst i Ivan Urgants program var berömd pianist Denis Matsuev. Musikern lyckades hitta ett kryphål i sitt fullspäckade schema för att komma till showen" Kväll Brådskande och prata fritt om arbete och privatliv.

OM DETTA ÄMNET

Ivan gratulerade Denis till hans faderskap och ställde några frågor om barnet. Vanligtvis var Matsuev extremt undvikande om detta ämne med journalister, men nu slutade han äntligen dölja detaljerna. Så det visade sig att dottern, som ballerinan Ekaterina Shipulina gav honom, bestämdes för att heta Anna. Enligt Denis lyckas han, trots att han är väldigt upptagen, kombinera arbete och privatliv. Dessutom skyndar han alltid hem, där hans älskade kvinna och dotter väntar på honom.

"Jag har ett besök hos dig, och det är en timme att träffa Anna Denisovna," sa Matsuev och gjorde det klart för Ivan Urgant vilket svårt schema han lever i. Som pianisten sa, dottern har redan lärt sig att skilja på olika musikaliska verk, eftersom han försöker ingjuta i arvtagerskan smak för bra musik, samt utveckla hennes öra.

Matsuev talade om barnets preferenser. "Henne favoritverk- "Petrushka" av Stravinskij. Hon gillar verkligen inte Liszts andra konsert”, sa pianisten. Efter det visade Matsuev hur hans dotter reagerar på hans musik, plötsligt skrikande.

Enligt musikern, om han hade en son, skulle han ha döpt honom till Spartak. Denis är ett fan av fotbollsklubben med samma namn och följer noggrant alla händelser som äger rum i lagets liv. Man kan bara föreställa sig hur Matsuev gläds åt segern för Spartak, som blev Rysslands mästare. Enligt Denis blev han kär i fotboll tack vare ... sin mormor.

Kom ihåg att redan i september 2016 dök information upp på webben om att primaballerinan från Bolshoi Theatre Ekaterina Shipulina väntade ett barn från Denis Matsuev. Varken pianisten eller dansaren svarade dock på meddelandena på något sätt. Enligt vissa rapporter föddes flickan i slutet av oktober. Shipulina återgick snabbt till formen och repeterar redan med kraft och kraft, vilket framgår av hennes fotografier i socialt nätverk Instagram. Samtidigt är det Integritet Ekaterina vill helst inte annonsera.