Förrevolutionära Ryssland i färgfotografier av Sergei Prokudin-Gorsky. Färgfotografier av tsarryssland av Prokudin-Gorsky

12 myter om Prokudin-Gorsky

Relativt nyligen har pionjären inom rysk färgfotografi, Sergey Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944), "upptäckt" av Internet, redan lyckats förvandlas till en riktig kändis. Hans kreativt arv lämnar nästan ingen oberörd. Som det anstår en riktig kändis har vår hjältes liv och arbete redan fått myter som upprepas dagligen på webben (och inte bara) i stor skala.

Att bekämpa myter är helt hopplöst, det är därför de är myter.

Men seriösa beundrare av "mästaren i naturlig färg" kan vara intresserade av att testa sina kunskaper.

Jag skulle uppskatta all feedback, kommentarer och frågor!

1. Prokudin-Gorsky föddes i Murom/S:t Petersburg/Vladimir.

Den första myten, eller snarare förvirringen, gäller födelseorten. Vanligtvis skriver de att Prokudin-Gorsky föddes i Murom / St. Petersburg / Vladimir.

Alla tre ovanstående födelseorter, som regelbundet namnges på olika webbplatser och i tryckta artiklar, är felaktiga.

År 2010 dokumenterades det (genom ett arkivutdrag ur metriken) att Prokudin-Gorsky föddes i familjegården Funikov Gora, Pokrovsky-distriktet, Vladimir-provinsen (nu är det Kirzhachsky-distriktet)

Källan till myten om Prokudin-Gorskys födelse i Murom är hans egna anteckningar i frågeformulären, som började 1918. Varför han angav fel födelseort är fortfarande inte känt.

Med Murom hade Sergei Mikhailovich tonåren.

2. Studie av Prokudin-Gorsky.

Fram till 2010 fanns det inga dokumentära bevis för utbildningen av Sergei Mikhailovich, därför föddes myten att han tog examen 1889 från Polytechnic Institute i St. Petersburg .

Faktum är att från oktober 1886 till november 1888 lyssnade Prokudin-Gorsky på föreläsningar om den naturliga delen vid fakulteten för fysik och matematik vid St. Petersburgs universitet. Sedan lämnade han av någon okänd anledning universitetet och blev i september 1888 student vid Imperial Military Medical Academy, som han av någon anledning inte heller tog examen.

Nästa myt är att Prokudin-Gorsky efter examen från det förment Technological Institute åkte utomlands, där han under en tid undervisade i kemi vid Högre tekniska skolan i Charlottenburg, föreläste om spektralanalys och fotokemi, tog kontakt med Adolf Mithe och sedan flyttade till Paris och fortsatte sina studier i laboratoriet hos den berömda kemisten Edme Jules Momenet, som var engagerad i forskning inom färgfotografi.

Faktum är att Prokudin-Gorsky inte åkte till något främmande land efter att ha avslutat (dvs lämnat) sina studier, och 1890 gifte han sig och gick in i tjänsten i Demidov House of Charity for Workers (en välgörande halvstatlig institution). Han kunde uppenbarligen inte känna Edme Jules Momenet, eftersom han dog innan Prokudin-Gorsky blev intresserad av färgfotografi och träffade Adolf Mite bara 12 år senare, 1902.

3. Prokudin-Gorsky uppfann färgfotografi.

Detta är en av huvudmyterna och ärligt talat vill jag inte ens vederlägga det. Men, som de säger, "sanningen är mer värdefull." Uppfinningen av färgfotografi är en decennier lång process som många forskare har varit involverade i. Det största bidraget gjordes av den brittiske vetenskapsmannen Clark Maxwell, som 1855 föreslog själva principen och 1861 (2 år före Prokudin-Gorskys födelse!) gjorde det första experimentella färgfotografiet. Sedan fanns det upptäckter av den tyske vetenskapsmannen Wilhelm Vogel inom området sensibilisering. Praktiskt användbar teknik för filmning med metoden för färgseparation 1885 skapades och började användas av den amerikanske uppfinnaren Frederick Eugene Ives. I Europa skapades samma teknik 1901 av den tyske forskaren Adolf Mite, från vilken Prokudin-Gorsky studerade.

Även om all utrustning beställdes i Tyskland, gjorde Sergei Mikhailovich, som är en begåvad fotokemist, ett stort bidrag till att förbättra formuleringen av sensibilisatorer.

4. Prokudin-Gorsky filmade det rysk-japanska kriget.

Det finns faktiskt ett album med fotografier av detta krig, släppt 1906, där namnet på Prokudin-Gorsky anges på titeln. Detta efternamn betyder dock inte författarskapet till bilderna, utan det faktum att Prokudin-Gorsky var kompilatorn och utgivaren av albumet.

Det har dokumenterats att Sergei Mikhailovich befann sig i St. Petersburg under händelserna som fångats på fotona av albumet.

5. Prokudin-Gorsky - "kunglig fotograf" / "kungens personliga fotograf" / "hovfotograf".

En av de vanligaste myterna eller klichéerna.

I verkligheten var Sergei Mikhailovich aldrig en hovfotograf. Han träffade tsaren flera gånger i sitt liv (1909-1913), visade honom sina fotografier och fick stöd för ett projekt för att dokumentera det ryska imperiet. Vid tidpunkten för det första mötet med tsaren hade Prokudin-Gorsky redan lyckats göra flera fotoexpeditioner och hans samling kallades redan "känd" i pressen. Om det inte vore för den "kungliga" vagnen och ångbåten skulle Prokudin-Gorsky förmodligen aldrig ha fotograferat floden Chusovaya och byn Nyrob, men kanske hade det blivit fler bilder av städerna i centrala Ryssland.

6. Fotografierna av Prokudin-Gorsky är iscensatta och lackar verkligheten i tsarryssland.

Denna myt är direkt relaterad till myten om "den kungliga fotografen".

En del av sanningen finns dock här. För det första skrev Prokudin-Gorsky själv en gång i sin dagbok att bönderna försökte klä ut sig bättre för att skjuta med honom. Därför är kläderna på personer som poserar på bilderna inte alltid avslappnade.

För det andra införde tsarens stöd till fotografiska expeditioner fortfarande vissa moraliska begränsningar. Prokudin-Gorsky känner inte till skott med utmärglade människor i svältande byar, fattiga lösdrivare, scener av ett fylleslagsmål i ett rumshus, som finns i överflöd, till exempel i Maxim Dmitriev.

Men det verkar som att poängen här inte ens är självcensur och önskan att behaga makthavarna, utan Sergey Mikhailovichs uppriktiga önskan att fånga sitt land i dess bästa manifestationer, att skapa en ljus bild av fosterlandet för den patriotiska utbildningen av unga. personer på detta material. Han överlät till andra att avslöja de sociala såren i det ryska samhället.

I denna mening kan det fotografiska porträtt av Ryssland som han skapade på tröskeln till revolutionen kallas ganska sanningsenligt och realistiskt, även om det är långt ifrån komplett.

7. Prokudin-Gorsky kunde inte skriva ut sina bilder, utan bara designa dem.

Faktum är att Prokudin-Gorsky bara blev intresserad av färgfotografi efter att han blev specialist på färgtryck (känd sedan 1700-talet).

Han publicerade sina tidigaste fotografier i form av fotovykort 1906, samt bilagor i tidningen "Amatörfotograf" 1906-1909. Många av Prokudin-Gorskys fotografier har publicerats som bokillustrationer, varav några är av nästan modern kvalitet. Till exempel i boken av P. G. Vasenko "Boyars Romanovs and the accession of Mikhail Feodorovich" (St. Petersburg, 1913).

8. Prokudin-Gorsky sköt inte stora städer: St Petersburg, Moskva, Kiev.

På grund av det faktum att en betydande del av Prokudin-Gorsky-samlingen inte är känd för oss ens genom namnen på fotografierna, är det i allmänhet svårt att säga att han inte fotograferade den eller den staden.

Men St. Petersburg, Moskva, Kiev, Sergey Mikhailovich tog definitivt bilder, bara nästan alla dessa bilder tillhör de saknade delarna av samlingen. Minst 15 fotografier av S:t Petersburg är kända, varav de flesta endast är namngivna. Det fanns redan 38 fotografier av Kiev tagna 1905, men bara en av dem har kommit till oss som en vykortsreproduktion. Än så länge är bara en utsikt över Moskva känd (Novospassky-klostret), men det kan mycket väl finnas fler av dem.

9. Prokudin-Gorskij visade sig vara helt onödig för den sovjetiska regeringen.

Prokudin-Gorskys arbete för många människor personifierar kraften och skönheten i det förrevolutionära Ryssland, hela världen som förstördes, begravd av revolutionen. Därför verkar det för många människor helt naturligt att det helt enkelt inte kunde finnas en plats för en "personlig tsarfotograf" under den nya regimen, han visade sig vara onödig, avvisad och tog mirakulöst fötterna från Sovjetryssland.

Den historiska verkligheten är dock mycket mer komplex och motsägelsefull. Alla vet att den "avvisade" fotografen arrangerade personliga visningar av sina fotografier i Vinterpalatset i mars 1918, men det är få som vet att inledande anmärkningar Lunacharsky, folkkommissarie för utbildning, som visade sig vara en stor kännare och kännare av färgfotografi, talade före föreställningen.

Många människor vet också att Prokudin-Gorsky gick med i organisationskommittén för Högre institutet för fotografi och fototeknik som etablerades i Petrograd 1918, men nästan ingen vet att V.I. Lenin i maj 1918 personligen instruerades att inkludera Prokudin-Gorsky i kompositionen av styrelsen för expeditionen för anskaffning av statspapper. Prokudin-Gorskys verkstad på B. Podyacheskaya fick beställningar 1918 från det kommunistiska förlaget.

Den största specialisten på färgtryck i Ryssland behövdes akut av de nya myndigheterna! En annan fråga är om Prokudin-Gorsky själv ville arbeta under den nya regimen?

I augusti 1918 åkte han på ytterligare en utländsk affärsresa på uppdrag av folkets kommissariat för utbildning och återvände aldrig från den.

Enligt familjetraditionen, i början av 1930-talet, kontaktade sovjetiska representanter Sergei Mikhailovich med ett förslag att återvända till Sovjetunionen för att fortsätta sitt vetenskapliga arbete, men den gamle mästaren vägrade.

10. Prokudin-Gorsky emigrerade och tog med sig en resväska / 20 lådor / vagn med fotografiska skyltar. Samtidigt beslagtogs fotografierna i tullen. Kungliga familjen och fotografier av strategisk karaktär.

I själva verket, som nämnts ovan, reste Prokudin-Gorsky i augusti 1918 på en affärsresa på instruktioner från Folkets kommissariat för utbildning, från vilken han beslutade att inte återvända. Han fick sin samling (närmare bestämt en del av den) från Sovjetunionen bara några år senare (uppenbarligen hösten 1931). Vid det här laget hade samlingen uppenbarligen ägts länge. sovjetstat. Därför var några av fotografierna "uteslutna" (enligt Prokudin-Gorsky själv), och inte "konfiskerade i tullen". Under vilka förutsättningar gick den sovjetiska regeringen med på att skicka huvuddelen av samlingen till Frankrike? det största mysteriet. Långtidsundersökningar av arkiven fann inga spår av "exportfallet". När det gäller fotografierna av kungafamiljen är informationen om deras existens baserad på familjelegender och har ännu inte dokumenterats.

11. In sovjetisk tid namnet på Prokudin-Gorsky var helt överstruket och glömt.

Detta är fel. Inte ens under Stalinperioden fanns det inget förbud mot hans namn och det nämndes periodvis i teknisk litteratur i samband med historien bakom uppfinningen av färgfotografi och färgfilm. 1955 publicerades S. Morozovs bok "Russian Art Photography", där alla fördelar med Prokudin-Gorsky listades i den mest lovande tonen (denna bok återutgavs senare).

År 1970 publicerade den populära tidskriften Science and Life en artikel av S. Garanina "L. N. Tolstoy på ett färgfoto. Från det ögonblicket publicerades artiklar om Prokudin-Gorsky i Sovjetunionen med jämna mellanrum. 1978 publicerades ett av hans mest kända fotografier (ett porträtt av Leo Tolstoy) på omslaget till tidningen Ogonyok med en upplaga på mer än 2 miljoner exemplar; det fanns en liten artikel om Prokudin-Gorsky själv i samma nummer.

12. Bilderna av Prokudin-Gorsky som finns tillgängliga på webben är resultatet av komplexa datortekniker för färgåterställning.

I sin mest radikala form låter denna myt som " modern vetenskap Jag lärde mig att ta svartvita fotografier i färg.

Faktum är att datortekniken gjorde det möjligt att få (och viktigast av allt, att fixa) bilden som Prokudin-Gorsky fick på duken med sin projektor.

För många bilder har bara en kombination av tre färgkanaler visat sig vara tillräckligt för att producera en nästan perfekt färgbild som inte kräver ytterligare manipulation.

Ett annat problem är att de flesta bilderna från början var "defekta" på grund av felaktig exponering av en eller flera plattor, eller skadades svårt under lagring. Här låter datortekniken återställa den naturliga färgbalansen och återställa bilden.

Datortekniken gör det alltså möjligt att få de färger som ursprungligen lades ner i ett trippelnegativ.

***

Vi berörde bara de vanligaste och mest betydelsefulla myterna om Prokudin-Gorsky. Tillsammans med dem på webben och tryckt litteratur det finns många fler olika fel, felaktigheter, missuppfattningar.

Det finns också uttalanden som ännu inte entydigt kan kallas fiktion, men de kan inte dokumenteras på något sätt. Till exempel om lärlingsutbildning hos Mendeleev, om att skjuta kungafamiljen eller om att visa de första färgfilmerna i Ryssland.

Faktum är att vi inte ens känner till hälften av pionjärerna inom rysk färgfotografi. Varje år av forskning ger fler och fler överraskningar, upptäckter och mysterier. Och denna Prokudin-Gorsky är särskilt intressant!

Färgernas otroliga ljusstyrka, färgens fräschhet och detaljernas noggrannhet är det som förvånar när man tittar på bilderna tagna av Sergei Prokudin-Gorsky.

Det är svårt att tro att dessa bilder togs av en rysk fotograf i början av 1900-talet - kvaliteten på dessa bilder och den noggrannhet med vilken de återgav livet överträffar många bilder tagna med modern utrustning.

Som uppfinnare, lärare, vetenskapsman som studerade kemi under Dmitri Mendeleev och målning vid Imperial Academy of Arts, såg Sergei Prokudin-Gorsky sin uppgift som att fixa Rysslands liv i sann färg. Från 1903 till 1916 sammanställde han "Samlingen av landmärken från det ryska imperiet" - den största unika samlingen av färgfotografier.

Sergei Prokudin-Gorsky kallas ofta färgfotografiets fader. Men detta är bara en av de utbredda myterna om den framstående vetenskapsmannen. Det första färgfotografiet i världen togs 1861 - två år före den ryska vetenskapsmannens födelse. Förtjänsten med Prokudin-Gorsky är att han överförde denna teknik till Ryssland, förbättrade formuleringen av sensibilisatorer och minskade tiden för skjutningsprocessen med flera gånger.

Det är ingen slump att Prokudin-Gorsky inte bara anses vara pionjären inom rysk färgfotografi, utan också författaren till termen "fosterlandsstudier". Fotografen hade för avsikt att använda sin samling för utbildning - att installera en projektor i varje skola och gymnastiksal i Ryssland för att visa den yngre generationens rikedom och skönhet hemland. Nytt föremål borde ha kallats "hembygdsstudier". Dessa lektioner introducerades aldrig i tsarrysslands skolor - revolutionen 1917 störde planen. Och vetenskapsmannen själv emigrerade 1918, efter att ha lärt sig om avrättningen av kungafamiljen och tillbringade de sista åren av sitt liv i Frankrike.

Men 2001 togs en lektion i hemlandsstudier från den en gång berömda landsmannen emot av de moderna invånarna i Ryssland, när Library of Congress of the United States publicerade sin samling i det offentliga området.

Den 30 augusti är det 155 år sedan Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky föddes. Med hjälp av fotografens första biograf och en ledande specialist i hans arbete, Svetlana Garanina och grundaren av museet, S.M. Prokudin-Gorsky Vasily Dryuchin, vi bestämde oss för att berätta om Prokudin-Gorsky och hans aktiviteter genom tio skott.

Porträtt av Leo Tolstoj, 1908

Det enda färgporträttet av Leo Tolstoj är ett av de mest värdefulla och berömda fotografierna av Prokudin-Gorsky. Bilden togs den 23 maj 1908, strax före författarens 80-årsdag. I början av månaden skrev Prokudin-Gorsky - vid den tiden en auktoritativ vetenskapsman, vida känd både i Ryssland och utomlands - ett brev till Leo Tolstoj med ett förslag att göra ett färgfotografi av honom. Tillstånd att besöka erhölls. Sergei Prokudin-Gorsky tillbringade två eller tre dagar i Yasnaya Polyana och tog flera fotografier av Leo Tolstoj och hans egendom. Men de flesta av originalen i denna serie har gått förlorade. De färgseparerade negativen av porträtten av Leo Tolstoj gjorda av Prokudin-Gorsky har inte hittats. Detta porträtt är återgivet från författarens litografiska tryck.

Sergei Prokudin-Gorsky tillbringade två eller tre dagar i Yasnaya Polyana och tog flera fotografier av Leo Tolstoj och hans egendom. Men de flesta av originalen i denna serie har gått förlorade. De färgseparerade negativen av porträtten av Leo Tolstoj gjorda av Prokudin-Gorsky har inte hittats. Detta porträtt är återgivet från författarens litografiska tryck.

"På grund av områdets extremt ogynnsamma läge för fotografering togs det i trädgården, i skuggan som faller från huset, och bakgrunden var starkt upplyst av solen. Fotografiet togs klockan fem och ett halvt på kvällen, omedelbart efter Lev Nikolajevitjs ridtur.<...>I tryck återges porträttet utan några korrigeringar och utsmyckningar för att bevara hela värdet av reproduktionens autenticitet”, skrev Prokudin-Gorsky.

Denna anteckning av en rysk fotograf-konstnär "To the jubilee portrait of Count L.N. Tolstoy" i Central State Historical Archive of Leningrad hittades av en före detta doktorand i Moskva statlig institution kultur, och nu den ledande experten på Sergei Prokudin-Gorsky Svetlana Garaninas arbete. 1970 publicerades både en anteckning och ett fotografi av Leo Tolstoj i ett nummer av tidskriften Science and Life.

Lunch vid slåttern, 1909

När Sergei Prokudin-Gorsky gick på sina expeditioner i Ryssland ville han fånga livet i inlandet, inklusive för stadsborna, så att de skulle förstå skönheten och mångfalden i sitt hemland. Liksom många ryska intellektuella trodde forskaren att väktaren av rysk identitet, livsstil och grundvalar för Ryssland är bönderna.

Denna bild togs förmodligen i juni 1909 vid floden Sheksnas strand nära Cherepovets, själva området översvämmades 1941–1947 av Rybinsk-reservoaren. Bilden visar att Prokudin-Gorsky närmade sig processen som en konstnär och förmedlade den bildliga bilden av bönderna.

"Enligt vissa rapporter hängde en reproduktion av just detta fotografi i Prokudin-Gorskys rum fram till hans död i Paris", sa Vasily Dryuchin.

Bondflickor, 1909

Ett porträtt av bondflickor i färgglada solklänningar som håller bär i sina händer är ett av de ljusaste och mest kända fotografierna från den etnografiska serien av fotografier av bönder vid floden Sheksnas strand. Bilden är tagen i byn Topornya.

Restauratör: Sergey Sverdlov

Ett fragment av det här fotografiet valdes ut för designen av avsnittet på US Library of Congresss webbplats, där material från Prokudin-Gorsky-samlingen publiceras.

En av hemligheterna med att Prokudin-Gorskys fotografier bokstavligen är fyllda med liv var att han minskade exponeringstiden för fotograferingsprocessen till 1-3 sekunder. Före honom fick modellerna sitta stilla i cirka 15 sekunder. Därför - naturligheten och realismen hos människor och föremål i fotografierna av Prokudin-Gorsky.

Mugan. Nybyggarens familj, förmodligen 1912

För att fånga bilderna av ryska bönder reste Prokudin-Gorsky inte bara till de närliggande provinserna utan också till imperiets avlägsna utkanter. Bilden "Familj till en nybyggare. Settlement Grafovka" tillhör denna serie. Det gjordes i den ryska bosättningen Mugan i Baku-provinsen (det moderna Azerbajdzjans territorium).

Tsarregeringen började aktivt befolka Sydkaukasien från mitten av 1800-talet. En betydande del av nybyggarna var ryska bönder som bekände sig av avvikande åsikter - molokaner, gamla troende, duchoborer, subbotniker, etc. De återbosattes i hela samhällen i Baku-provinsen för avfall. Mugan blev ett av de områden där ryssarna bosatte sig. Prokudin-Gorsky spelade in historisk process denna kolonisation. På bilden - ryska nybyggare-molokaner.

Detta foto prydde omslaget till den första upplagan tillägnad Prokudin-Gorsky, Allshaus album "Photographs for the Tsar" (New York, 1980).

Okänd kvinna på en veranda i Lugano, 1908

Svårigheten för forskare av Prokudin-Gorskys arbete ligger i det faktum att professorn inte i detalj beskrev platserna och omständigheterna för sin filmning. Några berättelser delade han i tidningen "Amatörfotograf", som han blev chefredaktör för 1906. Mest detaljerad beskrivning- det här är en skjutning av Leo Tolstoj i Yasnaya Polyana. Omständigheterna och berättelserna bakom skapandet av andra fotografier samlas bit för bit.

En av de mest mystiska delarna av Prokudin-Gorsky-samlingen är fotografier av representanter för adeln. Forskarna i hans arbete har, trots år av sökande, ännu inte kunnat fastställa deras namn exakt.

Restaurering: Stanislav Pustovit

Detta fotoporträtt togs på terrassen på ett hotell nära järnvägsstationen i Lugano (Schweiz). Enligt Vasily Dryuchin kom Prokudin-Gorsky till Lugano för att besöka den tidigare redaktören för tidningen "Amatörfotograf" Adrian Lavrov. "Det finns olika antaganden om vem som är avbildad på bilden, men ingen av dem bekräftades till 100%", säger Vasily Dryuchin. Enligt en version kan bilden visa äldsta dotter Prokudina-Gorsky Ekaterina, vid den tiden var hon 15 år gammal. Catherines egen son, den nu avlidne Dmitry Svechin, kände dock inte igen sin mamma i främlingen.

En grupp deltagare i järnvägsbygget, 1916

De tillfångatagna deltagarna i byggandet av Murmansk-järnvägen är fortfarande okända. Trots många års ansträngningar identifierade forskarna bara en person på bilden - överläkare Sergei Serebrennikov (vänster i grå kostym).

Restauratörer: Konstantin och Vladimir Khodakovsky

Under första världskriget, sommaren 1916, gjorde Prokudin-Gorsky sin sista fotografiska expedition för att bygga en del av Murmanskjärnvägen. Vägen började byggas i all hast, den var tänkt att förändra krigets gång.

Bilden är tagen vid piren i byn Kem-Pristan (Kemsky-distriktet, Karelen). På den sitter en grupp civilingenjörer som arbetade med byggandet av Murmanskjärnvägen. De sitter på en oavslutad djupvattenbrygga, till vilken de allierade ländernas fartyg med vapen och ammunition snart borde börja förtöja. På den tiden kunde ingen ha föreställt sig att om några år, på 1920-talet, skulle ångbåtar ta människor från denna pir till Solovetsky Special Purpose Camp.

Emir av Buchara, 1911

Prokudin-Gorskij spelade in det ryska imperiets liv och gjorde flera resor runt Centralasien. "I januari 1907 åkte han och hans assistenter till Samarkand för att filma en solförmörkelse", sa Svetlana Garanina. jordbävning, templen förstördes. Samarkands monument i färg finns bevarade i fotografierna av Prokudin-Gorsky. Nu i Centralasien hans namn är känt bättre än i vårt land."

Den här bilden togs 1911 under en resa till Bukhara, som under dessa år var en vasallstat i det ryska imperiet. På den finns Seyid Mir Muhammad Alim Khan, Emir av Bukhara (besteg tronen 1910).

Återställande: WalterStudio, 2000–2001 (Library of Congress)

För fotografiets historia är det här fotografiet värdefullt eftersom det visar den högsta nivån av Prokudin-Gorskys teknologi inom färgåtergivning.

Fotografen använde teknik baserad på engelsmannen James Maxwells och fransmannen Louis Arthur Ducos du Haurons forskning, som patenterade trefärgsseparationsmetoden. 1902 studerade Sergei Prokudin-Gorsky vid en fotomekanisk skola i Tyskland hos professor Adolf Mite, som designade en kamera för trefärgsfotografering och en projektor för att visa färgbilder.

Metoden består i att ett färgat föremål filmas på en svartvit glasskiva från en punkt genom tre ljusfilter – blått, grönt och rött.

"Ett av dessa tre glas släpper igenom alla de röda, orangea och gula strålarna i spektrat och fördröjer resten; det andra släpper igenom alla gröna strålar och fångar in alla andra; det tredje släpper igenom de blå, blå och violetta strålarna , men släpper inte igenom resten," förklarade Prokudin själv. Gorsky. Det positiva sågs sedan genom en projektor med tre linser. Varje ram projicerades genom ett ljusfilter av motsvarande färg. Tillägget av tre bilder återgav färgen på objektet mycket exakt.

Tillsammans med trefärgsseparation i Europa och Ryssland utvecklades en annan metod för färgfotografering aktivt - autokrom, som patenterades 1904 av bröderna Lumiere. Prokudin-Gorsky studerade de fotografiska plåtarna av bröderna Lumiere efter att deras massproduktion började 1907. Som ett resultat föredrog den ryska fotografen den komplexa tekniken med successiva exponeringar med Mites kamera. Autochrome var mycket sämre i färgkvalitet och gav en grynig bild. Det är dock denna teknik som har fått stor spridning på grund av mer enkel process fotograferar. Efter Prokudin-Gorsky i Ryssland utvecklades inte färgfotografi med trefärgsseparation.

Utsikt över klostret St. Nil Stolbensky, 1910

Bilden visar Epiphany Cathedral i Nilovaya Hermitage vid Seligersjön. Prokudin-Gorsky valde Svetlitsahalvön som skjutplats.

Restaurering: WalterStudio, 2000–2001 (Library of Congress)

Monastery of the Nil Desert grundades på Stolbny Island i slutet av 1500-talet. Det var allmänt känt i hela Ryssland som en av de mest besökta heliga platserna av pilgrimer. Fotografierna av Prokudin-Gorsky skildrar klostrets arkitektur, som mitten av nittondeårhundrade.

Byggnaden skadades under åren av sovjetmakten, och heminredning Epiphany Cathedral, som Prokudin-Gorsky fångade den, är nästan helt förlorad.

Detta fotografi blev emblemet för utställningen "The Empire That Was Russia" som organiserades av US Library of Congress 2001 - det var från det som väckningen av intresse för arvet från den ryska fotografen började.

Kristi födelsekyrka i Krokhin, 1909

Ett fotografi av Födelsekyrkan i Krokhin (Belozersky-distriktet i Vologda-regionen) togs av Sergei Prokudin-Gorsky 1909. Samma år ägde en viktig händelse rum i Prokudin-Gorskys liv och i utvecklingen av hans verksamhet - vetenskapsmannen fick ett erbjudande att presentera sina fotografier för kejsar Nicholas II.

Återställare: Yuri Katanov

En ödesdiger show för Prokudin-Gorsky-kollektionen ägde rum den 3 maj i Tsarskoye Selo. "Precis klockan halv tio meddelade den tjänstgörande araben (manuskriptet med största sannolikhet ett stavfel. Det betyder arapen - TASS-anteckning) meddelade: "Deras kejserliga majestäter" och suveränen, kejsarinnan med sina äldre döttrar och nära följe gick in i Efter de första bilderna, när jag hörde Suveränens bifallande viskning, var jag redan säker på att jag skulle lyckas, eftersom programmet valdes av mig i ökande effektivitetsordning "(Stavning och interpunktion av originalen bevarade - ca TASS)" Prokudin-Gorsky erinrade sig i inledningen till sina memoarer, daterad 1932 (författarens stavning och interpunktion bevarade). Därefter fick fotografen officiellt stöd för att dokumentera det ryska imperiet. Den bestod av följande: Prokudin-Gorsky försågs med en specialutrustad järnvägsvagn och en liten ångbåt, och det kungliga kontoret utfärdade också dokument som gav honom tillstånd att filma alla imperiets territorier. Alla andra utgifter för utrustning och underhåll av expeditionen Prokudin-Gorsky betalade fortfarande av sina egna medel, och insåg vikten av hans arbete för hans samtida och för framtida generationer.

Nu existerar inte byn Krokhina, den översvämmades 1961 när Sheksninsky-reservoaren fylldes. Ruinerna av vita väggar, som smälter varje år, sticker ut från vattnet. Detta är vad som finns kvar av Födelsekyrkan.

Sergei Prokudin-Gorsky och hans assistent Nikolai Selivanov under skottlossningen, förmodligen 1909

Tills nyligen trodde man att bilderna som föreställde Prokudin-Gorsky själv i färd med att filma inte överlevde. Men 2017 överlämnade barnbarnet till hans assistent Nikolai Selivanov, Irina Epshtein, material från familjearkivet till Prokudin-Gorsky Museum - dokument och fotografier som visar mästaren med hans följe.

Det antas att denna bild är tagen vid floden Sheksnas strand. Troligtvis fångar den processen att ta bilden "Lunch vid klippningen". Bredvid Sergei Mikhailovich är en 16-årig tonåring i keps. Detta är mästarens chefsassistent Nikolay Selivanov (1892–1957). 1908 följde han tillsammans med sin son Dmitrij Prokudin-Gorsky fotografen till Yasnaya Polyana för inspelningen av Leo Tolstoj. Sedan deltog han i många expeditioner av Prokudin-Gorsky och fram till slutet av sitt liv arbetade han vid State Optical Institute i Leningrad. Detta fotografi presenterades först på utställningen "Okänd Prokudin-Gorsky" 2017 på Rysslands museum för samtidshistoria.

Tidens ironi är att en person som hela sitt liv strävat efter att ta tag i och fixa det, befann sig på långa år glömt hemma. De utvandrade släktingarna till Sergei Prokudin-Gorsky 1948 tvingades sälja samlingen till US Library of Congress: den svåra situationen för ryska emigranter i Paris och bristen på villkor som var nödvändiga för att bevara den berörda samlingen. Först i början av 2000-talet i Ryssland började namnet Prokudin-Gorsky igen bli berömmelse.

Det är dock för tidigt att säga att hans arv har uppskattats fullt ut. På Rysslands territorium finns det ännu inte en enda minnestavla tillägnad Prokudin-Gorsky, varken i St Petersburg, där forskarens lägenhet och tryckeri låg, eller i Kirzhach, inte långt från där han föddes. Minnet av honom stöds av entusiaster. 2016, på initiativ av Vasily Dryuchin, lärare i datavetenskap och forskare inom fotografi, öppnades Prokudin-Gorsky Museum i staten allmänbildande skola Moskva "Romanov School".

S. M. Prokudin-Gorsky är mycket mer än bara en begåvad vetenskapsman-uppfinnare eller en enastående fotograf, han är författaren till ett verkligt mirakel som aldrig kommer att sluta förvåna människor

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky tillhörde en av de äldsta adelsfamiljerna i Ryssland, vars representanter troget tjänade sitt land i mer än fem århundraden.

Den tatariska prinsen (Murza Musa), som lämnade den gyllene horden med sina söner, anses vara grundaren av familjen Prokudin-Gorsky. I Rus konverterade han till ortodoxin och fick namnet Peter. År 1380, under Dmitrij Donskojs fana, kämpade han på Kulikovofältet och förlorade alla sina söner i det stora slaget. Familjen stannade dock inte där, enligt familjetraditionen, storhertig Dmitry Ivanovich, som uppskattade Peters hängivenhet och mod, gav honom en av prinsessorna från Rurik-dynastin, vars namn var Maria, och gav honom också en " arv som kallas Gora." Det är därifrån efternamnet Gorsky kom.

Minnet av dessa avlägsna händelser återspeglades i familjens Prokudin-Gorskys vapen:

Fadern till S.M. Prokudin-Gorsky, Mikhail Nikolayevich, skrev 1880: "Vår familjs vapen betyder: stjärnan och månen - ursprung från tatarerna, vågen - förmodligen tjänsten av något slag i en domstolsbeslut, och Nepryadva-floden - deltagande i slaget vid Kulikovo."

Sonson till Peter Gorsky, Prokopy Alferievich, fick smeknamnet Prokuda, varför hans ättlingar började kallas Prokudin-Gorsky.

Familjegården Prokudin-Gorsky Funikov Gora låg 18 verst öster om Kirzhach.

Det var en by redan på 1500-talet, men 1607 brändes den ner av de polsk-litauiska inkräktarna, tillsammans med kyrkan som ligger där för att hedra den heliga jungfru Marias antagande. Sedan dess har Funikova Gora blivit en by. Fram till 1778 var det en del av Vladimir, och sedan - Pokrovsky-distriktet i Vladimir-provinsen. Även om det sedan 1996 har cirkulerat en berättelse i tryckta medier om att "den här bosättningen inte längre existerar", har byn Funikova Gora, Kirzhachsky-distriktet, överlevt. Dess gamlingar minns sin store landsman och visar villigt för gästen resterna av en gammal herrgårdsträdgård.

Efter en av barnbarnen till voivoden Peter, som hade smeknamnet Prokuda, släktet fick ett efternamn Prokudin(Prakudin), och 1792 lades den andra delen "Gorsky" officiellt till den (med namnet på godset, eller kanske till minne av den legendariska förfadern - guvernör Petr Gorsky?). Från och med nu började representanter för släktet att kallas "Prokudin-Gorsky".

I århundraden tjänade denna härliga familj Ryssland, man kan lista dess förtjänster under lång tid: guvernörer, diplomater, hjältar i Austerlitz, deltagare i milisen 1812 och försvaret av Sevastopol i Krimkriget, den första Kirzhach-marskalken av adeln , och vad heter Mikhail Ivanovich Prokudin-Gorsky (1744-1812) - en av de första ryska författarna och dramatikerna!

Den senares barnbarnsbarn, en pionjär inom färgfotografi, en begåvad vetenskapsman-uppfinnare, lärare och offentlig person Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky föddes den 18 augusti (enligt den nya stilen - 30) augusti 1863 i familjegården Funikov Gora och döptes två dagar senare i Mikaels kyrka, ärkeängeln på Arkhangelsk kyrkogård. Denna kyrka har överlevt och håller nu på att återupplivas gradvis.

När templet började restaureras, 2008, hittades det i gräset granit monument... till en annan Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, som var bror till vår fotografs farfar och var kund för byggandet av kyrkan. Han dog 1841:

Det finns praktiskt taget ingen information om de första 20 åren av S. M. Prokudin-Gorskys liv. Hans far, Mikhail Nikolayevich, efter att ha tjänstgjort i Kaukasus (i Tiflis grenadjärregemente), gick i pension 1862 med rang som underlöjtnant. Samma år gifte han sig och bosatte sig i familjegården Funikov Gora. År 1865 lämnade han in en petition om att utse honom att tjänstgöra som prästtjänsteman i Vladimir adelsförsamling, eftersom innehavet av 80 själar av bönder i Funikova Gora, och "för mor till etthundrafyrtio själar" inte tillät honom att försörja sin familj i överflöd. I samband med Mikhail Nikolaevichs tjänst i Vladimir, hans familj, uppenbarligen, 1865-67. bodde i denna stad. 1867 gick Sergeis far in i Kovrovs förmyndarskap som en ädel assessor, tjänstgjorde här till 1872, efter att ha fått rang av kammarjunker. Tidningar för 1873-75 nämner hans namn som agent för Yaroslavl-Kostroma landbank i Murom. Också i Murom 1875 döptes en av sönerna till Mikhail Nikolayevich (Aleksey, som dog som spädbarn). Åren 1875-77. han arbetade redan som "hedersväktare" för Mytskys tvåklassiga ministerskola (byn Myt, Gorokhovetsky-distriktet), och från 1878 - en övertalig tjänsteman på kontoret för det kejserliga humanitära sällskapets råd med rang av kammarherre . Förmodligen var flyttningen till St Petersburg kopplad till denna position. Men 1880 undertecknade Mikhail Nikolaevich sin artikel i den ryska Starina-tidningen "Mikhail Prokudin-Gorsky. Gor. Kirzhach. Samtidigt är det inte känt exakt var Sergei själv bodde sedan 1875, eftersom hans föräldrar redan var skilda vid den tiden.

HANDLA OM grundskoleutbildning Inget är känt om Sergei heller, den kan ha varit hemgjord. När pojken växte upp skickades han för att utbildas i Sankt Petersburg, i det berömda Alexanderlyceum, varifrån hans far tog honom tre år senare av någon anledning.

Den fortsatta historien om vår hjältes unga år fram till nu är en samling myter och missuppfattningar som kommer från Robert Allshaus bok "Photographs for the Tsar" ("Photographs for the Tsar", 1980), som innehåller den allra första versionen av biografin om Sergei Mikhailovich. Enligt författaren åkte Prokudin-Gorsky, efter examen från Technological Institute 1889, utomlands, där han under en tid undervisade i kemi vid Högre tekniska skolan i Charlottenburg, där han föreläste om spektralanalys och fotokemi. Allshaus skriver vidare att ”det var under vistelsen i Tyskland som Prokudin-Gorsky blev intresserad av att studera de vetenskapliga problemen med färgfotografi och kom i kontakt med Adolf Miet, som ledde avdelningen för kemi, tidigare ledd av Dr. Hermann Wilhelm Vogel, ortokromatismens fader, vid Högre tekniska skolan i Berlin". Efter det flyttade Prokudin-Gorsky, enligt Allshaus, till Paris och fortsatte sina studier i laboratoriet hos den berömda kemisten Edme Jules Momenet, som var engagerad i forskning inom färgfotografi. Sedan återvände de Prokudin-Gorsky till Ryssland (i början av 1890-talet?) och kastade sig entusiastiskt in i sin utvalda verksamhet.

Faktum är att efter att ha lämnat Alexander Lyceum, från oktober 1886 till november 1888, lyssnade Prokudin-Gorsky på föreläsningar om den naturliga sektionen vid fakulteten för fysik och matematik vid St. Petersburgs universitet. Det finns information, ännu inte dokumenterad, att den framtida pionjären inom färgfotografi var en elev av Dmitri Mendeleev själv. Under perioden för Prokudin-Gorskys studier vid St. Petersburgs universitet var Mendeleev ansvarig för laboratoriet där. Allshaus bok som nämns ovan innehåller följande passage: "1922, i sina biografiska anteckningar, erinrade han stolt sina studier med Mendeleev, och nämnde hur han 1887, vid 53 års ålder, gjorde en soloflygning på luftballong att observera en solförmörkelse. Tyvärr togs 1980 på förlagets löjliga begäran alla hänvisningar till källor bort från boken, och idag, 30 år senare, kan författaren inte längre minnas var han hittade dessa "biografiska anteckningar" från 1922. Ingen annan forskare av Prokudins liv Gorskij såg dem inte! I Ryssland är dock faktumet att Mendeleevs soloflygning i en ballong 1887 välkänt, och det var under denna period som Prokudin-Gorskys korta studier vid St. Petersburgs universitet föll (vilket Allshaus inte kände till). Det är omöjligt att komma på något sådant, vilket betyder att de biografiska anteckningarna från 1922 verkligen existerade och att de ännu inte har hittats.

Kanske var det Mendelejev som väckte den unge Prokudin-Gorskys intresse för kemi. Det är intressant att notera att ungefär samma år var ett av de vetenskapliga problemen som den briljanta ryske kemisten tog itu med ortokromatism, läran om korrekt återgivning av färg i svartvitt (!) fotografi. Detta problem var direkt relaterat till utvecklingen av metoden för färgfotografering genom färgseparation, som Prokudin-Gorsky skulle använda under nästa århundrade.

Men i det ögonblicket var det uppenbarligen inte fråga om några seriösa studier i kemi och i synnerhet färgfotografi.

Av någon okänd anledning lämnade Prokudin-Gorsky universitetet och blev i september 1888 student vid Imperial Military Medical Academy, som han inte heller tog examen av någon anledning.

Men hans utbildning var inte begränsad till detta. Sergei Mikhailovich var en mycket begåvad och mångsidig person - enligt vissa rapporter tog han målarlektioner vid Konsthögskolan och var till och med allvarligt intresserad av att spela fiol. Men hans musikaliska ambitioner var inte avsedda att gå i uppfyllelse - R. Allshaus nämner att i det kemiska laboratoriet skadade den unge Prokudin-Gorsky sin hand svårt, vilket indirekt bekräftas av andra källor.

I maj 1890, efter att ha sagt adjö till Military Medical Academy, gick Prokudin-Gorsky in i tjänsten för Demidov House of Workers' Charity, som dess fullvärdiga medlem. Denna sociala institution för flickor från fattiga familjer grundades 1830 på bekostnad av den välkände filantropen Anatolij Demidov och låg i institutionen för kejsarinnan Maria Feodorovna, d.v.s. var en del av statsapparaten. Följaktligen var det i Demidov-huset som han klättrade på karriärstegen i mer än 10 år och fick rang från staten. Till exempel, 1903, som en fullvärdig medlem av Prokudin-Gorsky-huset, hade han rang av titulär rådgivare.

1894 döptes Demidov House of Diligence om till "Anatoly Demidovs" hus och förvandlades till den första handelsskolan för kvinnor i Ryssland. Vad exakt S. M. Prokudin-Gorsky gjorde i denna sociala och utbildningsinstitution är ännu inte känt, men det kan redan sägas hur han överhuvudtaget kom dit. Om du öppnar publikationen "Adress-kalender. Den allmänna listan över befälhavare och andra tjänstemän i alla avdelningar i det ryska imperiet för 1888 ”, det kan konstateras att Mikhail Nikolaevich Prokudin-Gorsky är listad bland hedersmedlemmarna i Demidov Charity House. Fadern ville tydligen vägleda sin son i hans fotspår.

1890 gifter sig Prokudin-Gorsky med Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), dotter till en välkänd metallurg, en av grundarna av den inhemska stålkanonindustrin, en aktiv medlem av Imperial Russian Technical Society, generalmajor för artilleri. Alexander Stepanovich Lavrov (1836-1904), som var chef för Association of Gatchina Bell, Copper and Steel Works. Under sin svärfars beskydd är Prokudin-Gorsky medlem av styrelsen för detta stora företag.

Även om den huvudsakliga arbetsplatsen (Demidov House) är i St. Petersburg, bosatte sig Prokudin-Gorsky i Gatchina, där hans barn Dmitry (1892), Catherine (1893) och Mikhail (1895) föddes.

Svärfaderns inflytande under en tid bestämde Prokudin-Gorskys vetenskapliga intressen. Den unge vetenskapsmannen blir medlem av den första kemisk-tekniska avdelningen i Imperial Russian Technical Society, där han 1896 gjorde sin första rapport "On toppmodern gjuteriverksamhet i Ryssland. Så småningom börjar dock fotografiet dra till sig hans uppmärksamhet mer och mer. 1898 blev han också medlem av IRTS fotografiska avdelning och talar vid ett möte med avdelningen med en rapport "Om fotografering av skjutande stjärnor (Star rains)", publicerar det första i en serie av hans verk om de tekniska aspekterna av fotografering: "Om utskrift från negativ" och "Om fotografering av handhållna kameror.

Samma 1898, vid den 5:e fotografiska utställningen som organiserades av IRTO:s fotografiska avdelning, presenterade Prokudin-Gorsky fotografier tagna från oljemålningar av konstnärer från 1600- och 1700-talen. Förmodligen var det då han vände sig till problemet med ortokromatism, eftersom det i ett svartvitt fotografi är nödvändigt att reflektera alla färger på bilden i olika toner, även om de har samma intensitet.

Det är uppenbart att fotografi alltmer fångar Prokudin-Gorsky, inte bara i vetenskapliga och teoretiska termer utan också i praktiska termer. Det börjar visa affärer, entreprenöriella egenskaper, viljan att ställa vetenskaplig kunskap och erfarenhet till tjänst för eget företag att uppnå inte bara vetenskapligt erkännande, utan också fullständigt ekonomiskt oberoende. Den 2 augusti 1901, i St Petersburg, på B. Podyacheskaya 22, "fotozinkografiska och fototekniska verkstaden" av S.M. Sergei Mikhailovich.

Prokudin-Gorsky går in i 1900-talet med en ny passion som kommer att ge honom världsomspännande berömmelse - färgfotografering, överföringen av världens naturliga färger i bilden!

Här är det nödvändigt att göra en liten utvikning i historien. Redan 1861, året då livegenskapen avskaffades i Ryssland, genomförde den engelske fysikern James Clerk Maxwell ett fantastiskt experiment: han tog bort ett färgglatt band tre gånger genom gröna, röda och blå filter. Han tände de resulterande negativen genom samma filter och lyckades få en färgbild - världens första färgfotografi.

Denna metod kallades "färgseparation", men det tog ytterligare 40 år av hårt arbete av de bästa europeiska forskarna, inklusive Prokudin-Gorsky, för denna teknik att korrekt förmedla alla naturliga färger och fånga deras minsta nyanser. För att göra detta måste glasplattor beläggas med en speciell emulsion av komplex sammansättning, vilket gör dem lika känsliga för hela färgspektrat.

Prokudin-Gorsky arbetade med detta problem 1902 i laboratoriet vid Högre tekniska skolan i Charlottenburg nära Berlin under ledning av en annan framstående vetenskapsman, professor Adolf Mite(1862-1927), på den tiden den främsta specialisten på metoden för färgseparation. Redan 1901 lyckades denne tyska designa en kamera för färgfotografering och den 9 april 1902 visade A. Mite sina färgfotografier för det kungliga folket. Alltså den tekniska grunden för att skapa fotografiska "bilder i naturliga färger" skapades.

I december 1902, vid ett möte i den 5:e avdelningen av IRTS, gjorde Prokudin-Gorsky en rapport om skapandet av färgtransparenser enligt metoden av A. Mite och talade mycket varmt om arbetet under ledning av den senare.

Men till slut, som de senare skrev i rysk press, "överträffade eleven läraren". Med hjälp av sina enastående kunskaper om kemi skapade Prokudin-Gorsky sitt eget emulsionsrecept, som gav den mest perfekta färgåtergivningen på den tiden, d.v.s. full naturlighet av färger.

År 1903 byggde de bästa tyska företagen Görtz och Bermpol specialutrustning för färgtagning och projicering av de mottagna färgbilderna enligt ritningarna av A. Mite för Prokudin-Gorsky. Redan då kunde Prokudin-Gorsky trycka sina färgfotografier i en mycket anständig kvalitet i form av vykort och bokillustrationer, men deras sanna skönhet och kvalitet avslöjades bara genom att projicera bilden direkt från plattan på en stor skärm. Under de första demonstrationerna av sådana diabilder (i moderna termer) i S:t Petersburg och Moskva vintern 1905 kunde publiken inte dölja sin förvåning och glädje över vad de såg, reste sig från sina platser och gav författaren en stående ovation . Färgfotografiets era har börjat i Ryssland!

Efter att knappt ha fått utrustning och fotografiskt material till sitt förfogande skyndar sig Prokudin-Gorsky att i "naturliga färger" fånga sitt vidsträckta land med alla dess många sevärdheter och vackra hörn.

Det exakta datumet för starten av färgfotografering av Prokudin-Gorsky i det ryska imperiet har ännu inte dokumenterats, men det kan med hög grad av säkerhet konstateras att han gjorde sin första resa i färgfotograferingssyfte redan i september- Oktober 1903, fångar höstens skönhet på Karelska näset, Saimenkanalen och Saimen sjö.

Tyvärr vet vi nästan ingenting om tidig period"samling av sevärdheter" i naturliga färger, är det nödvändigt att återställa dess kronologi och geografi med hjälp av mycket fragmentarisk information.

Det är känt att Prokudin-Gorsky redan i april 1904 åkte till ett av de mest otillgängliga hörnen av den europeiska delen av Ryssland - de formidabla Dagestan-bergen, där han fotograferade den berömda byn Gunib och de omgivande ravinerna och byarna, liksom typer av lokala invånare. Till denna dag förblir det ett mysterium av vem och för vilket syfte denna avlägsna expedition organiserades.

Sommaren 1904 tar Prokudin-Gorsky bilder av de södra skönheterna vid Svarta havets kust (Gagra och New Athos), sedan kommer det att finnas färgglada små ryska gårdar i Kursk provinsen, snövita vinterlandskap vid hans dacha nära Luga. Det finns nästan inga förutsättningar för att skjuta. För att byta kassetter byggde han ett provisoriskt campingtält. Det finns inte heller tillräckligt med pengar för att filma.

Efter den första framgången med sina färgprojektioner i offentliga shower, undrar fotografen hur man kan fortsätta använda en sådan underbar uppfinning? Utan tvekan borde det ge en viss inkomst, särskilt eftersom han, färgfotografiets pionjär, är en absolut monopolist i Ryssland än så länge.

Svaret verkar ligga på ytan: på den tiden var vykort det enda sättet att massdistribuera fotografi, som verkligen sålde ganska bra. Dessutom har fotozinkografiverkstaden på Podyacheskaya 22 länge bemästrat sin produktion, inkl. och i färg.

Våren 1905 vände sig Prokudin-Gorskij till gemenskapen St. Eugenia (S:t Petersburgs Röda Kors) med ett projekt att fånga halva Ryssland i färg och publicera dessa bilder som de första färgfotografiska vykorten i vårt lands historia . Får en förskottsbetalning från samhället för detta företag och ger sig iväg igen, ignorerar det revolutionära kaoset som har börjat!

Under en kort tidsperiod filmades mer än 300 vyer av St. Petersburg, Kiev, Kursk, Sevastopol (inklusive slagskeppet Potemkin!), Nästan hela Krim, Novorossiysk, Sochi, Gagra. Nästa på tur är att skjuta Moskva, Odessa, Kharkov, Riga, Revel, Pskov. Och sedan drabbas fotografen av historiens första grymma slag: på grund av den fullständiga sammanbrottet av ekonomin i landet kan inte gemenskapen St. Eugenia betala för hans arbete och kontraktet berörs. Nästan alla bilder efter det försvinner spårlöst!

Under en tid stoppade Prokudin-Gorsky sina fotoexpeditioner. Åren 1906-1908. han är upptagen med att marknadsföra sina prestationer inom färgfotografi, delta i vetenskapliga kongresser, undervisa och publicera arbete, redigera tidningen "Amatörfotograf". Han reser ofta till Europa, där han 1906 gör en stor serie färgskisser av Italien.

Ett viktigt steg i hans tidigt arbete var en resa till Turkestan i december 1906-januari 1907 för att fotografera en solförmörkelse med en expedition av Russian Geographical Society, som han blev medlem av redan 1900. Det gick inte att fånga förmörkelsen i färg på grund av tjocka moln, men Prokudin-Gorsky med han fotograferade med entusiasm de antika monumenten i Bukhara och Samarkand, färgglada lokala och typer, och mycket mer, som verkade för en invånare i St. Petersburg en verklig exotisk. Det var förmodligen i det ögonblicket som Prokudin-Gorsky började inse att det viktigaste syftet med färgfotografering inte bara är vykortsvyer, utan att fånga allt som är det ryska imperiets sanna sevärdheter. Det måste antas att denna åsikt stärktes ännu mer efter nyheten om en kraftig jordbävning i Turkestan i oktober 1907, som orsakade rädsla för många förfallna monuments öde (lyckligtvis var de inte särskilt påverkade vid den tiden).

Många fler månader gick i vardagliga bekymmer: Prokudin-Gorsky var tvungen att ta itu med familjeärenden, vetenskapligt arbete, undervisa, redigera en tidning, leda sin fotomekaniska verkstad, delta i det offentliga livet, utställningar, kongresser, kongresser, visa sina projektioner, etc., etc.

Men hela denna tid lämnar inte tanken på färgfotografiets stora syfte, han letar efter möjligheterna för dess tillämpning. Våren 1908 kom Prokudin-Gorsky på idén att göra ett färgfotografiskt porträtt av sin mest framstående samtida, författaren Leo Tolstoy, som firade sin 80-årsdag. Tillstånd att fotografera erhölls och den 22-23 maj tillbringar Prokudin-Gorsky i Yasnaya Polyana, där han skapar, förmodligen, det mest kända fotografiska porträttet i Rysslands historia, och även fångar vyer av godset för eftervärlden. Tryckt i form av vykort, tidningsillustrationer och "väggmålningar" distribuerades detta porträtt över hela landet, och med det berömmelsen om "den naturliga färgens mästare".

Prokudin-Gorsky bjuds allt oftare in för att demonstrera sina underbara projektioner på kvällar där high society samlas. En av storhertigarna blev intresserad av hans arbete. Hösten 1908 gjorde Prokudin-Gorsky, på inbjudan av kejsarinnan Maria Feodorovna, en resa till Romanovs villa i Köpenhamns förorter.

Och sedan ... den suveräna kejsaren själv bjuder in honom till en audiens. Det var en stjärnbiljett och Prokudin-Gorsky missar inte sin chans.

Den 3 maj 1909 ägde rum ödesdigert möte med tsaren, beskriven i detalj av fotografen i hans memoarer från 1932.

Fascinerad av de visade färgfotografierna, ger Nicholas II Prokudin-Gorsky de nödvändiga fordonen och ger tillstånd att fotografera var som helst så att fotografen kan fånga "i naturliga färger" alla de viktigaste sevärdheterna i det ryska imperiet från Östersjön till Stilla havet. Totalt är det planerat att ta 10 000 fotografier under 10 år. Prokudin-Gorsky ville använda dessa unika fotografiska material, först och främst för allmän utbildning - att installera en projektor i varje skola och visa för den yngre generationen all rikedom och skönhet i det gränslösa landet på diabilder-transparenser i färg. Detta nya akademiska ämne skulle heta Motherland Studies!

Några dagar efter mötet med tsaren ger sig Prokudin-Gorsky iväg på den första expeditionen av sitt nya projekt - längs Mariinsky-vattenvägen från St. Petersburg nästan till själva Volga, är skjutningen tidsinställd att sammanfalla med 200-årsdagen av öppningen av denna vattenväg. Hösten samma 1909 gjordes en undersökning av den norra delen av det industriella Ural. 1910 gjorde Prokudin-Gorsky två resor längs Volga och fångade den från själva källan till Nizhny Novgorod. Däremellan, på sommaren, skjuter han den södra delen av Ural.

Sommaren 1911 togs många antika monument bort i Kostroma och Yaroslavl-provinsen. För den kommande årsdagen 1812 intogs platserna runt Borodino. Våren och hösten 1911 lyckas fotografen besöka den transkaspiska regionen och Turkestan ytterligare två gånger, där han provade färgfilmning för första gången i historien!

1912 blev inte mindre händelserikt - från mars till september gör Prokudin-Gorsky två fotoexpeditioner till Kaukasus, fotograferar Mugan-stäppen, gör en grandios resa längs den planerade vattenvägen Kama-Tobolsk, genomför omfattande undersökningar av områden som är förknippade med minnet av Fosterländska krig 1812 - från Maloyaroslavets till litauiska Vilna, fotograferar Ryazan, Suzdal, byggandet av Kuzminskaya och Beloomutovskaya dammar på Oka.

Men mitt i ett projekt för att fånga Ryssland i färg upphör det plötsligt av skäl som inte är helt klara. Enligt den mest övertygande versionen fick fotografen helt enkelt slut på pengar, eftersom allt arbete, förutom transportkostnader, utfördes på egen bekostnad. Från 1910 förhandlade Prokudin-Gorsky med regeringen om att köpa hans unika samling till statskassan för att ge finansiering för ytterligare expeditioner. Efter mycket övervägande fick hans förslag stöd av hög nivå, men till slut ... slutade allt i ingenting och samlingen löstes aldrig in.

Kanske var det just med tanke på ekonomiska problem som Prokudin-Gorsky sedan 1913 har ägnat mer och mer uppmärksamhet åt entreprenörsverksamhet och lagt särskild vikt vid att locka stora kapitalister till sina projekt. I januari 1913 grundar han ett kommanditbolag under firman " Handelshus S.M. Prokudin-Gorsky och Co.

I mars 1914 organiserades Joint Stock Company "Biochrome" (tjänster för färgfotografering och utskrift av fotografier) ​​med ett fast kapital på 2 miljoner rubel, till vilket all egendom i "Handelshuset" överfördes. Prokudin-Gorsky, med en mycket blygsam insats, sitter i styrelsen. Förmodligen, som sitt bidrag till det auktoriserade kapitalet, överför han rättigheterna till sin samling av fotografier till Biochrome.

Åren 1913-1914. Prokudin-Gorsky, med all sin inneboende passion, är engagerad i skapandet av färgfilm, för vilken han får patent tillsammans med sin kollega och följeslagare Sergei Olimpievich Maksimovich.

Outtröttliga uppfinnare satte sig själva i uppgift att skapa ett färgfilmsystem som kunde användas i bred distribution, utan vilket den kommersiella framgången för detta företag var omöjlig. Sommaren 1914 byggdes allt i Frankrike nödvändig utrustning för inspelning och visning av färgfilmer, men utbrottet av första världskriget hindrade vidareutvecklingen av detta nya projekt. Ingen av Prokudin-Gorskys experimentella färgfilmer, inklusive filmningen av den kungliga processionens utgång 1913, har ännu hittats.

Som Sergei Mikhailovich själv skrev i sina memoarer 1932, när kriget började, var han tvungen att ge upp sin specialutrustade bil och själv ta itu med censur av filmband som anlände från utlandet och lära ryska piloter att skjuta från flygplan.

Men redan 1915, under krigets förhållanden, återvände Prokudin-Gorsky plötsligt till "sitt livs verk", som han kallade färgfotografi. Med hjälp av aktiebolaget Biochrom som grundades 1913 försöker han organisera massproduktionen av billiga OH-film från bilderna i hans samling. Samma 1915 gick dessa OH-film till öppen försäljning, men förmodligen var verksamheten inte kommersiellt framgångsrik, särskilt under svåra krigstidsförhållanden. Hittills har forskare inte lyckats hitta en enda kopia i Ryssland av dessa "målningar för en trolllykta".

En annan intressant händelse i den kreativa biografin om Prokudin-Gorsky går tillbaka till 1915 - skapandet av två underbara jubileumsfotoporträtt av den stora ryska sångaren Fyodor Chaliapin, som fångades i scenkostymerna av Mephistopheles och Boris Godunov. Dessa bilder publicerades i flera upplagor samtidigt, tack vare vilka vi kan beundra dem, trots negativen som inte har försvunnit spårlöst.

Sommaren 1916 gjorde Prokudin-Gorskij sin sista fotografiska expedition till Ryssland och tog bilder av den nyligen återuppbyggda södra delen av Murmanskjärnvägen, inklusive de österrikisk-tyska krigsfånglägren. Genom vems order och för vilka ändamål denna undersökning av hemliga militära anläggningar gjordes förblir ett mysterium än i dag.

Efter Oktoberrevolutionen 1917 fortsatte Prokudin-Gorsky att leda i flera månader till kraftig aktivitet i Ryssland: han blev medlem av organisationskommittén för Högre institutet för fotografi och fototeknik, i mars 1918 demonstrerade han sina fotografier i Vinterpalatset för allmänheten som en del av "Färgfotografikvällarna", organiserade på initiativ av den externa skolavdelningen för folkets kommissariat för utbildning i RSFSR. Folkkommissarien Lunacharsky själv, som visade sig vara en stor kännare och kännare av färgfotografi, höll ett öppningstal före föreställningen.

I allmänhet måste det sägas att Sergei Mikhalovichs kunskap och erfarenhet verkligen efterfrågades av den nya regeringen, främst som en stor specialist på färgtryck. Den 25 maj 1918 instruerade chefen för den sovjetiska regeringen, V. I. Lenin, att Prokudin-Gorskij skulle ingå i styrelsen för Expeditionen för inköp av statliga papper. Prokudin-tryckeriet på 22 B. Podyacheskaya Street fick nu order från de sovjetiska myndigheterna. Till exempel beställde Kommunistiska förlaget samma 1918 en klyscha till V. M. Velichkinas bok "Schweiz" där.

I augusti 1918 åkte Prokudin-Gorsky, på uppdrag av Folkets kommissariat för utbildning, på en affärsresa till Norge för att köpa projektionsutrustning för lägre skolor. Kanske hade mästaren i det ögonblicket ett hopp om att den nya regeringen skulle tillåta honom att uppfylla sin dröm, som aldrig gick i uppfyllelse under tsarregimen – så att miljoner skolbarn och studenter över hela Ryssland skulle se hans färgfotografier? Men han var inte längre ämnad att återvända till sitt hemland. Inbördeskriget som började i landet gjorde det nästan omöjligt att fortsätta arbeta inom färgfotografi och film. Affärsresan övergick i emigration.

I maj 1919 lyckades Prokudin-Gorsky samla en grupp i Norge för att fortsätta arbetet med färgfilm. Men förberedelserna stod inför stora svårigheter, eftersom, som fotografen själv senare skrev, "Norge är ett land helt olämpligt för vetenskapligt och tekniskt arbete."

Därför flyttade han i september 1919 från Norge till England, där han fortsatte att arbeta med skapandet av färgfilmer. All utrustning måste tillverkas på nytt, bokstavligen "på knäet", eftersom det rådde en katastrofal brist på pengar. De lokala partnerna som var involverade i projektet var varken generösa eller pålitliga. Dessutom gick konkurrenterna framåt i hälarna - färgfilm i Europa i början av 1920-talet. redan aktivt bemästrat av flera företag, även om det fortfarande var långt ifrån dess omfattande kommersiella tillämpning.

Från 1921 till sin död 1944 bodde Prokudin-Gorsky i Frankrike, där han 1923-25. medlemmar av hans familj flyttade från Ryssland. Den sista som lämnade Sovjetunionen, i mars 1925, var hans första fru och dotter Ekaterina med sin son Dmitry. 1920 gifter sig Sergei Mikhailovich med sin anställde Maria Fedorovna Shchedrina; 1921 föddes deras dotter Elena.

År 1923 hade arbetet med att skapa färgfilmer äntligen drabbats av en ekonomisk kollaps. Tanken på att flytta till USA för att fortsätta arbeta går tillbaka till detta ögonblick, men av någon anledning förblev den orealiserad (kanske på grund av Sergei Mikhailovichs sjukdom). Den utvandrade vetenskapsmannen behövde bara ägna sig åt det vanliga fotohantverket med sina söner för att på något sätt kunna föda sig själv i ett främmande land.

Och vad hände med hans berömda samling? Enligt anteckningarna från Sergei Mikhailovich själv, "tack vare lyckliga omständigheter" lyckades han få tillstånd att exportera den mest intressanta delen av den. När och under vilka omständigheter detta hände är fortfarande okänt för någon. Det första omnämnandet av samlingen i Frankrike går tillbaka till slutet av 1931, då den började visas för emigranter från landsmän. 1932 upprättades en anteckning om det kommersiella utnyttjandet av samlingen, som blev Prokudin-Gorskys söner Dmitry och Mikhails egendom. Det var tänkt att köpa en ny projektionsapparat (för att ersätta den som finns kvar i Ryssland) och att demonstrera bilder i färg, samt att publicera dem i form av album. Tydligen var det inte möjligt att genomföra denna plan, troligen på grund av den banala bristen på nödvändiga medel.

Fram till 1936 föreläste Prokudin-Gorsky vid olika evenemang i det ryska samhället i Frankrike och visade sina fotografier, samma år publicerade han sina memoarer från ett möte med Leo Tolstoy i Yasnaya Polyana.

Sergey Mikhailovich dog den 27 september 1944 i "Ryssian House" i utkanten av Paris, kort efter de allierades befrielse av staden. Hans grav finns på den ryska kyrkogården i Sainte-Genevieve-des-Bois nära Paris.

Hans samling, som hade legat under alla år av ockupationen i fuktiga parisiska källare, såldes av hans arvingar 1948 till US Library of Congress. I flera decennier verkade det ha varit helt bortglömt. Först 2001 skannades alla bilder, lades ut på Internet och blev mänsklighetens kulturarv. Tack vare det globala datornätverket ägde Prokudin-Gorskys triumferande återkomst till sitt hemland rum i början av 2000-talet.

Det finns saker som är svåra att tro, men det var de verkligen. Vi ser inte alltid tillbaka i jakten på vår framtid. Våra förfäder utförde oöverträffade mirakel, som inte alla vet om.

1910 På en sluttning nära Artvin (det moderna Turkiets territorium) poserar en kvinna i en armenisk nationaldräkt för Prokudin-Gorsky.

Jag föreslår att fylla ett stort tomrum och vända mig till tiderna under det tidiga 1900-talet. Det var då som fotografen Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, med stöd av kejsar Nicholas II, gjorde en fotorecension av det ryska imperiet. Ja vad!

Prokudin-Gorsky fotograferade områden, människor, landets arkitektur med hjälp av en speciell kamera för fotografier av sin egen design.

Denna mirakelkamera kunde göra tre fotografier i blå, grön och röd kanaler från tre svartvita fotografier. Därefter kombinerades de fotografiska plattorna och en färgbild erhölls. För att göra detta var det nödvändigt att sätta in fotografiska plattor i tre olika projektorer och rikta dem mot duken.

Prokudin-Gorsky tog i början av 1900-talet färgfotografier, och med hög kvalitet Bilder.

Jag är säker på att du nu tittar på dessa fotografier och tänker att allt detta inte är sant, och att det i själva verket är photoshop eller, i värsta fall, en modern förfalskning av antiken. Det är svårt att tro att fotografierna är tagna före första världskriget. Men det är så.

När jag skrev det här inlägget använde jag material från Library of Congress. För mer information om Prokudin-Gorskys verk, se loc.gov/exhibits/empire.

1910 Kasli, konstgjutning. Från albumet Views Uralbergen, översyn av industriregioner, ryska imperiet".

1910 Kvinna vid floden Sim

1909 Kapell på platsen där staden Belozersk grundades

1910 Georgien, utsikt över Tiflis (Tbilisi)

1910 Khorezm. Khan från det ryska protektoratet Isfandiyar II Jurji Bahadur

Ett förstorat foto av Isfandiyar. Här är han 39 år gammal. Styrde Khorezm fram till sin död 1918

1910 Bank of the river Sim, herdepojke

1910 Vattenkraftverk i Yolotan Turkmenistan. Bilden visar ungersktillverkade generatorer installerade inuti kraftverkets kraftenhet

1910 Dagestan kvinnor

1909 På bilden Pinkhus Karlinsky, 84 år gammal, chef för Chernihiv-slussen under det 66:e tjänsteåret

1910 Artvin (nu Turkiet)

Den 30 augusti är det 150 år sedan den anmärkningsvärda ryske fotografen Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky föddes. En pionjär inom rysk färgfotografi, utvecklade han en unik metod för fotografering, tack vare vilken man inte kan se i den vanliga svartvita retrobilden, men som om igår fotograferade i färg som Ryssland som vi förlorade ... Prokudin-Gorsky åstadkom en fantastisk uppgift - han sköt mellan den första ryska revolutionen och första världskriget, flera tusen föremål på det ryska imperiets territorium. Tack vare de mirakulöst bevarade negativen kan vi se hur det ryska imperiet såg ut i färg - och bli förvånade över att "mörkt, fattigt, efterblivet Ryssland" klädde ljust, i flerfärgade kläder ...

Unga ryska bondekvinnor nära floden Sheksna. 1909

Byggare av Murmanskjärnvägen, Kem-piren.

Och det handlar inte ens om formen, det räcker med att titta in i ansiktet på det Ryssland som vi har förlorat ...

Jo, om de ökända jämförelserna med 1913 - nu, 100 år senare, är det mycket lärorikt att titta på fotografier (som i sig är en anmärkningsvärd bedrift inom fotografi): ett dokument av eran.

Till exempel "Ilyichs glödlampa", säger du? Och utan bolsjevikerna, skulle de belysa hyddor med facklor? Jaja... :)

Maskinrummet i Hindu Kush vattenkraftverk vid Murghabfloden. 1911

Och här är ett nytt hotell i Gagra, 1905-1915.
Och stolpen med vajrar syns i ramen.

Fotografierna av Prokudin-Gorsky hjälper till att visuellt se den svunnen tid, för att känna dess charm.

Under klippet - en biografi om fotografen, kort om hans metod och fotografier av Ryazan, tagna för hundra år sedan ...


Självporträtt av S. M. Prokudin-Gorsky nära floden Skuritskhali, 1912. Full version

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky(18 (30) augusti 1863, Funikova Gora, Pokrovsky-distriktet, Vladimir-provinsen, Ryska imperiet - 27 september 1944, Paris, Frankrike) - Rysk fotograf, kemist (student av Mendeleev), uppfinnare, utgivare, lärare och offentlig person, medlem av de kejserliga ryska geografiska, kejserliga ryska tekniska och ryska fotografiska sällskapen. Han gjorde ett betydande bidrag till utvecklingen av fotografi och film. Pionjär inom färgfotografi i Ryssland, skapare av samlingen av landmärken i det ryska imperiet.

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky föddes den 18/30 augusti 1863 i familjegården Prokudin-Gorsky Funikov Gora i Pokrovsky-distriktet i Vladimir-provinsen. Den 20 augusti (1 september 1863) döptes han i ärkeängeln Mikaels kyrka på Archangelsk kyrkogård, närmast godset.
Fram till 1886 studerade han vid Alexander Lyceum, men fullföljde inte hela kursen.
Från oktober 1886 till november 1888 lyssnade han på föreläsningar om den naturliga delen vid fakulteten för fysik och matematik vid St. Petersburgs universitet.
Från september 1888 till maj 1890 var han student vid Imperial Military Medical Academy, som han inte heller tog examen av någon anledning. Han studerade också målning vid Imperial Academy of Arts.
I maj 1890 trädde han i tjänst hos Demidov Charity House of Workers, som dess fullvärdiga medlem. Denna sociala institution för flickor från fattiga familjer grundades 1830 på bekostnad av den välkände filantropen Anatolij Demidov och var i kejsarinnan Maria Feodorovnas institutioner. Samma 1890 gifte han sig med Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), dotter till en rysk metallurg och direktör för sammanslutningen av Gatchinas klock-, koppar- och stålverk Lavrov. Prokudin-Gorsky blev själv direktör för styrelsen vid sin svärfars företag.

1897 började Prokudin-Gorsky att göra rapporter om tekniska resultat av sin fotografiska forskning till den femte avdelningen av Imperial Russian Technical Society (IRTS) (han fortsatte med dessa rapporter till 1918). 1898 blev Prokudin-Gorsky medlem av IRTS:s femte fotografiska avdelning och gjorde en rapport "Om att fotografera stjärnfall (stjärnduschar)". Redan vid den tiden var han en rysk auktoritet inom fotografiområdet, han fick förtroendet att organisera praktiska fotokurser vid IRTS. 1898 publicerade Prokudin-Gorsky de första böckerna i en serie verk om de tekniska aspekterna av fotografi: "Om utskrift från negativa" och "Om fotografering med handhållna kameror". År 1900 visade det ryska tekniska sällskapet svartvita fotografier av Prokudin-Gorskij på världsutställningen i Paris.

Den 2 augusti 1901 öppnades S. M. Prokudin-Gorskys "foto-zinkografiska och fototekniska verkstad" i St. Petersburg, där 1906-1909 laboratoriet och redaktionen för tidskriften Amatörfotograf fanns, där Prokudin-Gorsky publicerade en serie tekniska artiklar om principerna för reproduktionsfärger.
1902 studerade Prokudin-Gorsky i en och en halv månad på fotomekaniska skolan i Charlottenburg (nära Berlin) under ledning av Dr Adolf Mite. Den senare skapade samma 1902 sin egen modell av en kamera för färgfotografering och en projektor för att demonstrera färgbilder på duken.

Den 13 december 1902 tillkännagav Prokudin-Gorsky först skapandet av färgtransparenser med hjälp av A. Mite-metoden för trefärgsfotografering, och 1905 patenterade han sin sensibilisator, som var avsevärt överlägsen i kvalitet jämfört med liknande utvecklingar av utländska kemister, bl.a. kvalstersensibilisatorn. Sammansättningen av den nya sensibilisatorn gjorde silverbromidplattan lika känslig för hela färgspektrat.
1903 publicerade Prokudin-Gorsky en broschyr som heter Isochromatic Photography with Handheld Cameras.
Det exakta datumet för starten av färgfilmningen av Prokudin-Gorsky i det ryska imperiet har ännu inte fastställts. Det är mest troligt att den första serien färgfotografier togs under en resa till Finland i september-oktober 1903.
1904 tog Prokudin-Gorsky färgfotografier av Dagestan (april), Svarta havets kust (juni) och Luga-distriktet i St. Petersburg-provinsen (december).

I april-september 1905 gjorde Prokudin-Gorsky den första stora fotoresan runt det ryska imperiet, under vilken han tog cirka 400 färgfotografier av Kaukasus, Krim och Ukraina (inklusive 38 vyer av Kiev). Han planerade att publicera alla dessa bilder i form av fotovykort enligt ett avtal med St. Eugenia-gemenskapen. Men på grund av politiska omvälvningar i landet och den därav orsakade finanskrisen sades kontraktet upp samma 1905, och endast ett 90-tal öppna brev såg ljuset.
Från april till september 1906 tillbringade Prokudin-Gorsky mycket tid i Europa och deltog i vetenskapliga kongresser och fotoutställningar i Rom, Milano, Paris och Berlin. Han fick en guldmedalj på den internationella utställningen i Antwerpen och en medalj för "Bästa arbete" i färgfotografi från fotoklubben i Nice.

Alim Khan (1880-1944), emir av Bukhara. 1907

I december 1906 åkte Prokudin-Gorsky till Turkestan för första gången: för att fotografera solförmörkelsen den 14 januari 1907 i Tien Shan-bergen nära Chernyaevo-stationen ovanför Salyukta-gruvorna. Även om förmörkelsen inte kunde fångas på grund av molnighet, tog Prokudin-Gorsky i januari 1907 många färgfotografier av Samarkand och Bukhara.
Den 21 september 1907 gör Prokudin-Gorsky en rapport om sina studier av Lumiere-plattor för färgfotografering, efter rapporten och diskussionen designades färgtransparenser av Ermilova N. E., Schulz, Natomb m.fl.

I maj 1908 reste Prokudin-Gorsky till Yasnaya Polyana, där han tog en serie fotografier (mer än 15), inklusive flera fotografiska färgporträtt av Leo Tolstoj. I sina anteckningar noterade Prokudin-Gorsky att författaren "var särskilt mycket intresserad av alla de senaste upptäckterna inom olika områden, såväl som av frågan om att överföra bilder i sanna färger." Dessutom är två fotografiska porträtt av Fjodor Chaliapin i scenkostymer gjorda av Prokudin kända. Enligt vissa rapporter fotograferade Prokudin-Gorsky också medlemmar av kungafamiljen, men dessa fotografier har ännu inte hittats.

Den 30 maj 1908 visades färgprojektioner av fotografier tagna av Prokudin-Gorsky i Konsthögskolans salar. Hans fotografier av antika vaser - utställningar från Eremitaget - användes senare för att återställa deras förlorade färg.
Prokudin-Gorsky höll föreläsningar om sina prestationer inom färgfotografi, med hjälp av OH-film, vid Imperial Russian Technical Society, St. Petersburg Photographic Society och andra institutioner i staden.
Vid den här tiden tänkte Sergei Mikhailovich ut ett storslaget projekt: att fånga det samtida Ryssland, dess kultur, historia och modernisering i färgfotografier.

Prokudin-Gorskij i maj 1909 fick audiens hos kejsar Nicholas II, som instruerade honom att fotografera alla möjliga aspekter av livet på alla områden som då utgjorde det ryska imperiet. För detta tilldelades fotografen en specialutrustad järnvägsvagn. För att arbeta på vattenvägarna tilldelade regeringen en liten ångbåt som kan segla på grunt vatten med en besättning, och för floden Chusovaya - en motorbåt. En Ford-bil skickades till Jekaterinburg för att filma Ural och Ural Range. Prokudin-Gorskij utfärdades av tsarkansliet med dokument som gav tillgång till alla platser i imperiet, och tjänstemän beordrades att hjälpa Prokudin-Gorskij på hans resor.

Sergei Mikhailovich tillbringade all skytte på egen bekostnad, som gradvis utarmades.
... mitt arbete var väldigt välordnat, men å andra sidan var det väldigt svårt, krävde stort tålamod, kunskap, erfarenhet och ofta stor ansträngning.
…
Fotografier måste tas under en mängd olika och ofta mycket svåra förhållanden, och sedan på kvällen var det nödvändigt att framkalla fotografierna i vagnslaboratoriet, och ibland försenades arbetet till sent på natten, särskilt om vädret var ogynnsamt och det var nödvändigt att ta reda på om det skulle vara nödvändigt att upprepa fotograferingen i ett annat ljus innan man åkte till nästa destination. Sedan gjordes kopior av negativen på vägen och inkluderades i albumen.

Ånglok med Schmidt överhettare, 1910.
Ett ånglok med en sammansatt ångmaskin och en Schmidt-överhettare visas på järnvägen mellan Perm och Jekaterinburg i Uralbergsregionen i östra Europeiska Ryssland. Bilen i bakgrunden tros vara Prokudin-Gorskys mobila fotografiska laboratorium.

Nilo-Stolobenskaya öknen vid sjön Seliger. 1910

1909-1916 reste Prokudin-Gorsky en betydande del av Ryssland och fotograferade antika tempel, kloster, fabriker, utsikt över städer och olika vardagsscener.
I mars 1910, den första presentationen till tsaren av fotografier av Mariinsky-kanalens vattenvägar och de industriella Uralerna, tagna av Prokudin-Gorsky. 1910-1912, som en del av en planerad fotografisk expedition längs Kama-Tobolsk-vattenvägen, gjorde Prokudin en lång resa genom Ural.

Tre generationer, 1910.
A.P. Kalganov poserar med sin son och barnbarn för ett porträtt i industristaden Zlatoust i Uralbergsregionen i Ryssland. Sonen och barnbarnet arbetar i vapenfabriken Zlatoust, som varit huvudleverantör av vapen till den ryska armén sedan början av 1800-talet. Kalganov uppvisar traditionell rysk klädsel och skäggstil, medan de två yngre generationerna har en mer västerländsk, modern klädsel och hårstil.

I januari 1911 höll han en föreläsning vid Konsthögskolan i S:t Petersburg "Sevärdheter längs Mariinsky-vattenvägen och övre Volga, och några ord om färgfotografiets betydelse." År 1911 gjorde Prokudin-Gorsky två gånger fotografiska expeditioner till Turkestan, fotograferade monument i provinserna Yaroslavl och Vladimir.

Ikonostas ortodox kyrka i Smolensk. 1912

1911-1912, för att fira hundraårsjubileet av segern i det patriotiska kriget 1812, fotograferade Prokudin-Gorsky platser associerade med Napoleonkampanjen i Ryssland.

1911. Monument över Raevsky-redutten

1911. Ikonostasis i Borodino kyrka

1911. Ikon av Smolensk Guds moder, som ägs av Bagration

1911. I Borodino-museet

1912 fotograferade Prokudin-Gorsky vattenvägen Kama-Tobolsk och Oka. Samma år upphörde det officiella stödet för Prokudin-Gorsky-projektet på en fotorecension av Ryssland. 1913-1914 deltog Prokudin-Gorsky i skapandet av aktiebolaget Biochrom, som bland annat erbjöd färgfotograferingstjänster och tryckning av svartvita och färgfotografier.

Konstruktion av en port nära byn Kuzminsky

Under de följande åren, i Samarkand, testade Prokudin-Gorsky en filmkamera som han uppfann för färgfilmning. Kvaliteten på filmen var dock otillfredsställande. Med utbrottet av första världskriget skapade Prokudin-Gorsky en fotografisk krönika över militära operationer, men tvingades därefter överge ytterligare fotografiska experiment och började censurera filmband som kom från utlandet, analysera fotografiska förberedelser och utbilda flygplansbesättningar i flygfotografering.

Sommaren 1916 gjorde Prokudin-Gorsky sin sista fotoexpedition - han fotograferade den nybyggda södra delen av Murmanskjärnvägen och Solovetskyöarna. Officiellt stöd för Prokudin-Gorsky-fotoundersökningsprojektet i Ryssland har tillfälligt återupptagits.

Strax efter oktoberrevolutionen 1917 deltog Prokudin-Gorsky i skapandet av det högre institutet för fotografi och fotografisk teknologi (VIFF), som officiellt inrättades genom ett dekret av den 9 september 1918, efter Prokudin-Gorskys avresa utomlands. I förra gången hans samling av fotografier visades i Ryssland den 19 mars 1918 på Vinterpalatset.

1920-1922 skrev Prokudin-Gorsky en serie artiklar för British Journal of Photography och fick patent på en "färgfilmkamera". Efter att ha flyttat till Nice 1922 arbetade Prokudin-Gorsky med bröderna Lumiere.
Fram till mitten av 1930-talet var fotografen engagerad i utbildningsverksamhet i Frankrike och skulle till och med göra ny serie foton konstnärliga monument Frankrike och dess kolonier. Denna idé förverkligades delvis av hans son Mikhail Prokudin-Gorsky.

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky dog ​​i Paris några veckor efter att de allierade styrkorna befriade staden från tyskarna. Begravd på den ryska kyrkogården i Sainte-Genevieve-des-Bois

Prokudin-Gorsky-metoden

För dem som är intresserade av fotografi: i början av 1900-talet fanns ännu inte flerlagers färgfotografiska material, så Prokudin-Gorsky använde svartvita fotografiska plattor (som han sensibiliserade enligt sina egna recept) och en kamera av hans egen design (dess exakta anordning är okänd; den såg förmodligen ut som på den tyske kemisten A. Mites kamerasystem). Genom färgfilter av blått, grönt och rött togs tre snabba bilder av samma scen i följd, varefter tre svartvita negativ erhölls, det ena ovanför det andra på en fotografisk platta. Bilderna togs inte på tre olika plåtar, utan på en, i vertikalt läge, vilket gjorde det möjligt att påskynda fotograferingsprocessen genom att bara flytta plåten.
Från detta trippelnegativ gjordes en trippelpositiv (troligen genom kontaktutskrift). För att se sådana fotografier användes en projektor med tre linser placerade framför tre ramar på en fotografisk platta. Varje bildruta projicerades genom ett filter av samma färg som det genom vilket den togs. När tre bilder (röd, grön och blå) lades ihop fick man en fullfärgsbild på skärmen.
Sammansättningen av den nya sensibilisatorn patenterad av Prokudin-Gorsky gjorde silverbromidplattan lika känslig för hela färgspektrat. Peterburgskaya Gazeta rapporterade i december 1906 att forskaren, genom att förbättra känsligheten på sina tallrikar, hade för avsikt att demonstrera "ögonblicksbilder i naturliga färger, vilket är en stor framgång, eftersom ingen har fått det ännu." Kanske var projektionerna av Prokudin-Gorskys fotografi världens första bilddemonstrationer.
Prokudin-Gorsky bidrog till två förbättringsområden inom färgfotografering som fanns på den tiden: att minska slutartiden (enligt hans metod lyckades Prokudin-Gorsky göra exponeringen på en sekund möjlig) och för det andra ökade möjligheten att replikera bilden . Han presenterade sina idéer vid internationella kongresser om tillämpad kemi.

Det fanns också en metod med vilken bilden från fotografiska plattor kunde erhållas på papper. Fram till 1917 trycktes mer än hundra färgfotografier av Prokudin-Gorsky i Ryssland, varav 94 var i form av fotovykort och ett betydande antal i böcker och broschyrer. Sålunda, i boken av P. G. Vasenko "The Romanov Boyars and the Accession of Mikhail Fedorovich to the Tsardom" (S:t Petersburg, 1913), trycktes 22 högkvalitativa färgreproduktioner av fotografier av Prokudin-Gorsky, inklusive fotografier tagna i Moskva . År 1913 gjorde tekniken det möjligt att skriva ut färgfotografier av Prokudin-Gorsky i nästan modern kvalitet (se "ryska folkkonst vid den andra allryska hantverksutställningen i Petrograd 1913" - sid., 1914). Vissa färgfotografier av Prokudin-Gorsky publicerades i stort format i form av "väggmålningar" (till exempel ett porträtt av L. Tolstoj). Det exakta antalet färgfotografier av Prokudin-Gorsky tryckta i Ryssland före 1917 är fortfarande okänt.

Prokudin-Gorsky-samlingens öde

Det bör noteras att Prokudin-Gorsky inte var den enda som tog färgfotografier i Ryssland före 1917. Det var dock bara han som använde färgseparationsmetoden (metoden av Adolf Mite). Andra fotografer gjorde färgfotografering med en helt annan teknik, nämligen den autokroma metoden (till exempel professor Ermilov N. E., General Vishnyakov, fotograf Steinberg, Petrov, Trapani). Denna metod var lättare att använda, men gav en ganska kornig bild som bleknade snabbt. Dessutom gjordes (och bevarades) endast Prokudin-Gorsky-samlingen i en så betydande volym.

Den överlevande delen av Prokudin-Gorskys fotografisamling köptes av hans arvingar 1948 av US Library of Congress och förblev under lång tid (fram till 1980) okänd för allmänheten.
År 2000 skannade JJT under kontrakt med US Library of Congress alla 1902 glasnegativ från Prokudin-Gorsky-samlingen. Skanningen utfördes i gråskala med 16-bitars färgdjup och över 1000 dpi upplösning. De skannade bildfilerna är cirka 70 MB stora!
Alla dessa filer finns på Library of Congress-servern och är fritt tillgängliga. Skannade bilder inverteras (digitalt omvandlas till positiva).

År 2001 öppnade Library of Congress utställningen The Empire That Was Russia. För henne valdes 122 fotografier ut och färgbilder återställdes med hjälp av en dator. Vid fotografering enligt Prokudin-Gorsky-metoden togs enskilda bilder inte samtidigt, utan med ett visst tidsintervall. Som ett resultat reproducerades rörliga föremål: strömmande vatten, moln som rörde sig över himlen, rök, vajande trädgrenar, rörelser av ansikten och figurer av människor i bilden, etc., i fotografier med förvrängningar, i form av förskjutna multi- färgade konturer. Dessa förvrängningar är extremt svåra att korrigera manuellt. 2004 fick Blaise Agvera och Arkas kontrakt av Library of Congress för att utveckla verktyg för att ta bort artefakter som orsakats av rörliga föremål under undersökningen.
Totalt innehåller "American" (det vill säga lagrad i US Library of Congress) delen av Prokudin-Gorsky-samlingen 1902 trippelnegativ och 2448 svartvita utskrifter i kontrollalbum (totalt - cirka 2600 originalbilder) . Arbetet med att kombinera skannade trippelnegativ och restaurering av digitala färgbilder erhållna på detta sätt fortsätter än i dag. För vart och ett av negativen finns följande digitala filer tillgängliga: en av tre svartvita ramar av en fotografisk platta (cirka 10 MB i storlek); hel fotografisk platta (storlek ca 70 MB); en färgbild av en grov justering, utan exakta detaljer över hela området (cirka 40 MB i storlek). För några av negativen förbereddes även färgbilder med reducerade detaljer (filstorlek ca 25 MB). För alla dessa bilder finns filer med reducerad upplösning på 50-200 KB tillgängliga för snabb åtkomst i informationssyfte. Dessutom innehåller sajten skanningar av sidorna i Prokudin-Gorskys kontrollalbum och högupplösta skanningar av de fotografier från dessa album som det inte finns några glasnegativ för. Alla listade filer är tillgängliga för alla på webbplatsen för US Library of Congress.

Efter att ha dykt upp i fri tillgång på platsen för Library of Congress dök skannade fotografiska plattor av Prokudin-Gorsky i Ryssland upp Folkets projekt restaurering av arvet från Prokudin-Gorsky.
Under 2007, inom ramen för projektet "The Russian Empire in Color" av Publishing House of the Belarusian Exarchate, utvecklades en speciell algoritm och ett program för att kombinera trekomponentsfotografier av S. M. Prokudin-Gorsky. Detta gjorde det möjligt att kombinera alla bilder och visa dem offentligt på det ryska imperiet i färg-webbplatsen.

Naturligtvis var det särskilt intressant för mig att titta på Ryazan. :)

1912. Himmelsfärdskatedralen från öster.

1912. Detalj av väggen i Assumption Cathedral.

1912. Ingången till Assumption Cathedral.

1912. I Kreml: Födelsekatedralen, Assumption Cathedral (från väster) och klocktornet.

1912. Trubezhfloden och Kristi födelsekatedral.

1912. Spassky kloster från nordväst.

1912. Kyrka i ärkeängeln Mikaels namn, f. d. storhertigen, bredvid Assumption Cathedral.

1912. Biskopshus.

Kyrkan Boris och Gleb, utsikt från sydost.

1912. Översikt över Ryazan från norr.

1912. Översikt över Ryazan från klocktornet i Assumption Cathedral från nordväst.

1912. Vy över Ryazan från sydost.

Zaraisky-distriktet i Ryazan-provinsen.