Hem › Testkörningar › Franska författaren Zola Emil. Verk som inte glöms bort efter många år

Franska författaren Zola Emil. Verk som inte glöms bort efter många år

Zola Émile (1840–1902), fransk författare Född 2 april 1840 i Paris, i en italiensk-fransk familj: en italienare var hans far, civilingenjör. Emil tillbringade sin barndom och skoltid i Aix-en-Provence, där en av hans närmaste vänner var konstnären P. Cezanne.

Han var mindre än sju år när hans far dog, vilket lämnade familjen i nöd. 1858, med hjälp av sin bortgångne makes vänner, flyttade Madame Zola med sin son till Paris.

Den enda lyckan i livet är den ständiga strävan framåt.

Zola Emil

I början av 1862 lyckades Emil få jobb på förlaget Ashet. Efter att ha arbetat i cirka fyra år slutade han i hopp om att säkra sin existens genom litterärt arbete.

1865 publicerade Zola sin första roman - en tuff, tunt beslöjad självbiografi Claudes bekännelse (La Confession de Claude, 1865). Boken gav honom skandalös berömmelse, som ytterligare förstärktes av det ivriga försvaret av E. Manets målning i hans recension konstutställning 1866.

Omkring 1868 fick Zola idén om en serie romaner tillägnad en familj (Rougon-Macquart), vars öde utforskas i fyra eller fem generationer. En mängd romanintriger gjorde det möjligt att visa på många sidor franskt liv under andra imperiets period.

De fruktansvärda orden uttalades en gång: "Saliga är de fattiga i anden" - på grund av denna fördärvliga villfarelse led mänskligheten i två tusen år.

Zola Emil

De första böckerna i serien väckte inte så mycket intresse, men den sjunde volymen, The Trap (L'Assommoir, 1877), blev en stor framgång och gav Zola både berömmelse och rikedom. Han köpte ett hus i Meudon nära Paris och samlade omkring sig unga författare (bland dem var J.C. Huysmans och Guy de Maupassant), som bildade en kortlivad "naturalistisk skola".

Efterföljande romaner i serien möttes av stort intresse - de förtalades och hyllades med lika iver. De tjugo volymerna i Rougon-Macquart-cykeln representerar huvuddelen litterär prestation Zola, även om det bör noteras att Teresa Raquin (Thérèse Raquin, 1867), skriven tidigare, är en djup studie av känslan av ånger som uppfattar mördaren och hans medbrottsling.

I senaste åren Zolas liv skapade ytterligare två cykler: Tre städer (Les Trois Villes, 1894-1898) - Lourdes (Lourdes), Rom (Rom), Paris (Paris); och de fyra evangelierna (Les Quatre Évangiles, 1899–1902), som förblev ofullbordade (den fjärde volymen skrevs inte).

Författaren är både forskare och experimenterare.

Zola Emil

Zola var den första författaren som skapade en serie böcker om medlemmar i samma familj. Många följde hans exempel, inklusive J. Duhamel (Pasquier krönikor), D. Galsworthy (Forsyte Saga) och D. Masters (böcker om Savage). En av anledningarna som fick Zola att välja strukturen på cykeln var önskan att visa hur ärftlighetslagarna fungerar.

Rougon Macquarts är avkomma till en svagsinnad kvinna som dör i senaste volymen serie, når hundra år och tappar helt förståndet. Från hennes barn - en legitim och två oäkta - härstammar tre grenar av familjen. Den första representeras av de välmående Rougonerna, medlemmar av denna familj förekommer i sådana romaner som Hans Excellence Eugene Rougon (Son Excellence Eugène Rougon, 1876) - en studie av politiska intriger under Napoleon III:s regeringstid; Booty (La Curée, 1871) och Money (L'Argent, 1891), där vi pratar om spekulation i jordegendom och värdepapper.

Den andra grenen av släktet är familjen Mouret. Octave Mouret, en ambitiös byråkrati i Nakipi (Pot-Bouille, 1882), skapar ett av de första parisiska varuhusen på sidorna av Ladies' happiness (Au Bonheur des dames, 1883), medan andra medlemmar av familjen leder en mer än blygsamt liv, som byprästen Serge Mouret i den gåtfulla och poetiska romanen The Misdemeanor of Abbé Mouret (La Faute de l'Abbé Mouret, 1875).

Vidskepelsen försvagar, dövar.

Zola Emil

Representanter för den tredje grenen, Macquarts, är extremt obalanserade, eftersom deras förfader Antoine Macquart var alkoholist.

Medlemmar av denna familj spelar en framträdande roll i Zolas mäktigaste romaner - som Paris livmoder (Le Ventre de Paris, 1873), som återskapar atmosfären på huvudstadens centrala marknad; En fälla som i hårda toner skildrar de parisiska arbetarnas liv på 1860-talet; Nana (Nana, 1880), vars hjältinna, en representant för den tredje generationen av Makkarov, blir prostituerad och hennes sexuella magnetism förvirrar det höga samhället; Germinal (Germinal, 1885), den största skapelsen av Zola, tillägnad gruvarbetarnas strejk i gruvorna i norra Frankrike; Kreativitet (L'Oeuvre, 1886), som inkluderar egenskaperna hos många kända konstnärer och författare från eran; Jorden (La Terre, 1887), en berättelse om bondelivet; Beast Man (La Bête humaine, 1890), som beskriver livet för järnvägsarbetare, och, slutligen, Nederlag (La Débâcle, 1892), bild Fransk-preussiska kriget och den första stora krigsromanen i fransk litteratur.

När cykeln var avslutad (1903) åtnjöt Zola världsberömdhet och var av allt att döma den största franska författaren efter V. Hugo. Desto mer sensationell var hans ingripande i Dreyfus-affären (1897-1898). Zola blev övertygad om att Alfred Dreyfus, en officer i den franska generalstaben, en jude till nationalitet, orättvist dömdes 1894 för att ha sålt militära hemligheter till Tyskland.

Ett konstverk är ett stycke natur som filtreras genom konstnärens temperament.

Zola Emil

Fördömandet av den militära ledningen som huvudansvarig för det uppenbara rättegångsfelet tog formen av ett öppet brev till republikens president med rubriken Jag anklagar (J'accuse, 1898). Dömd för förtal till ett års fängelse flydde Zola till England och kunde återvända till sitt hemland 1899, när strömmen vände till Dreyfus fördel.

Levnadsår: från 1840-02-04 till 1902-09-28

Fransk författare och offentlig person. En av naturalismens grundare och ideologer inom litteraturen.

Emile Zola, vars verk intar en ledande plats inom fransk naturalism, var själv till hälften fransman. Hälften grek, hälften italienare, hans far var civilingenjör i Provence, där han ledde bygget vattennät staden Aix. Mamma Zola, ursprungligen från norra Frankrike, var en hårt arbetande, disciplinerad kvinna. Hon kunde inte hitta någon användning för sig själv i ett muntert, muntert Provence. Emils pappa dog när pojken var sex år gammal och lämnade sin fru ensam med ökande fattigdom och en rättegång mot staden Aix. Mycket i Zolas arbete kan förklaras av reaktionen på åsikterna från hans starka, dominerande mamma, på hennes missnöje med borgarklassen, som inte accepterade denna kvinna, på det hat hon hade mot de lokala fattiga, rädda för att glida till samma sak. nivå. Om tesen är sann att de bästa samhällskritikerna är de vars egen position i detta samhälle är felaktig, så var Zola verkligen avsedd för rollen som en social romanförfattare, och hans arbete var en slags hämnd på staden Aix. Resultatet av moderns inflytande kan också anses vara att Zola valde sexuella teman för att uttrycka sitt förkastande av samhället som avvisade honom. De fattiga är promiskuösa, medelklassen är hycklande, aristokratin är ond – dessa idéer går som en röd tråd genom Zolas alla romaner.

Från sjutton års ålder till tjugosju år levde Zola ett bohemiskt liv utan att lyckas med någonting. Han studerade i Paris och Marseille men tog aldrig examen. Han skrev artiklar för tidningar, inklusive artiklar om konst. En gång i tiden hyrde Zola en lägenhet med sin barndomsvän från Aix, konstnären Cezanne. Han arbetade också som anställd för det parisiska förlaget och bokhandlaren Assette. Ibland var hans ekonomiska situation så svår att han var tvungen att fånga sparvar på vinden och steka dem. Zola hade en älskarinna - Alexandrina Meley, en seriös, försiktig tjej, med utvecklade modersinstinkter och ambitionen som en medelklassperson. Till och med Zolas mamma godkände deras förhållande. Detta förhållande gav författaren ett välbehövligt känslomässigt lugn för sitt arbete. 1870 gifte sig Alexandrina och Emil.

Zola ansåg att sitt livsverk var en serie på tjugo romaner, utformade i imitation av " mänsklig komedi"Balzac och spåra en familjs öde under det andra imperiet. Förfadern till denna familj kom från staden Plassans i Provence (uppenbarligen, Aix). Legitima ättlingar, familjen Rougon, är mycket aktiva, smarta människor som stödde Louis Napoleon under kuppen 1851 och kom till makten med honom. En av dem, Eugene, blir minister i regeringen, där hans naturliga skrupellöshet främjar en karriär. Den andra, illegala grenen av familjen, Mouret, är medelklassentreprenörer. En av medlemmarna i denna familj öppnar ett enormt varuhus i Paris och bygger sin förmögenhet på ruinerna av små konkurrenter. En annan olaglig gren är Makkara. Dessa är proletärer, från vilkas mitt kommer tjuvar, prostituerade och alkoholister. Bland dem finns Nana och Etienne - huvudpersonerna i de två romaner som behandlas i denna bok. Zolas uppgift är att utforska varje hörn av det franska samhället, att avslöja lasterna som råder där. Hans romaner är en serie konsekventa attacker mot dåtidens officiellt proklamerade ideal: arméns ära, prästerskapets fromhet, familjens helighet, bondens arbete, imperiets ära.

De tänkta romanerna hade precis börjat skapas när det andra imperiet oväntat kollapsade. Händelseflödet tvingade Zola att komprimera tidsramen för romanerna, och detta gjordes ganska klumpigt. Dessa romaner skapar situationer som är mer lämpade för sjuttio- och åttiotalet än för femtio- och sextiotalet. Frankrikes nederlag vid Sedan gav Zola material för skapandet av en stor militärroman, Defeat. Andra viktiga verk, står isär bland de redan nämnda finns "Jorden", en mörk och våldsam studie av bondelivet, och "Fällan", en beskrivning av den mänskliga personlighetens nedbrytning under alkoholpåverkan. Även om huvudpersonerna i dessa verk är släkt, har var och en av romanerna sina egna förtjänster och kan läsas oberoende av de andra.

Zola, som en gång arbetade som journalist, visste mycket väl att böcker som berör människors känslor ger inkomster. Hans verk, skrivna med detta i åtanke, gjorde deras författare rik. Med tiden tillfredsställde han ambitionerna hos en man som bara är skyldig allt till sig själv. Zola flyttade in i ett "chic" hus i ett fashionabelt område och möblerade det med lyxig pompa. Zola kunde aldrig uppnå sitt andra inbilska mål - att komma in i den franska akademin, trots alla sina ansträngningar, även om han stannade kvar i historien som hennes "eviga kandidat".

Fiender försökte framställa författaren som ett monster av last, badande i sopor. Hans försvarare, tvärtom, såg i honom en hård moralist som fördömde tidens laster. Zola själv föredrog att vara en oberoende och objektiv vetenskapsman, som undersökte resultaten av påverkan av ärftlighet och miljö på mänsklig personlighet. I detta liknar han den franske historikern Taine, som hävdade att last och godhet är samma naturprodukter som socker och vitriol. Zola var verkligen ingen vetenskapsman. Han fick förlita sig på den tidens psykologi som byggde på rent materialistiska åsikter. Således insåg man att antisocialt beteende är resultatet av degeneration nervsystemärvt. Zola var så fascinerad av vetenskapens prestige att han betraktade sina romaner som laboratorier där man experimenterar med ärftlighet placerad under vissa existensvillkor. Författaren beskrev också ärftlighetens reaktion på dessa tillstånd. Liknande teoretiska synpunkter återspeglas i Zolas "Experimentell roman". Förmodligen kunde få författare visa en sådan brist på förståelse för sin egen kreativa process.

Zolas egen litterära praktik är mer känd under namnet "naturalism". Hon etablerade traditioner något annorlunda än Flauberts tidiga realism. Togo var lika intresserad av sakers fenomen och den sanna återgivningen av verkligheten. Men han hade ingen lust att beskriva laster och fulhet. Dessutom var Flauberts realism litterärt program utan någon metafysik. Det är därför dessa två författares inverkan var olika. Flauberts anhängare var sofistikerade stylister som ägnade sig åt perfektion av konst för konstens skull, medan Zolas anhängare var mer hårdhänta samhällsromanförfattare som Frank Norris.

Så snart som Rougon-Macquarts skrevs valde Zola en annan, mer optimistisk riktning inom litteraturen. Han började uppriktigt tro att samhället är kapabelt att korrigera sig själv. Tips om detta förekommer redan i romanen "Germinal". Detta är tydligare i verket "Labor", som skildrar ett utopiskt, socialistiskt samhälle. En orsak till denna vändning kan hittas i förändringen i Zolas personliga liv. Under många år överskuggades hans äktenskap med Alexandrina av infertilitet. 1888 blir han kär i en ung tvätterska, Jeanne Rozera, köper ett hus till henne och blir, till stor glädje, far till två barn. När rykten om detta nådde Madame Zola slog hon sönder några av sin mans lyxiga möbler i raseri. Men Zolas nya förhållande gav befrielse från självtvivel som man. Med tiden uppnår han tillfredsställelse, men hans arbete tappar gradvis sin kraft och blir nästan sentimentalt.

Hans berömda försvar av Alfred Dreyfus, en judisk kapten i den franska armén som dömts för falska anklagelser om spionage som skakade den tredje republiken i dess grunder, var dock allt annat än sentimentalt. I det här fallet var skribentens motståndare gamla fiender - armén, kyrkan, regeringen, samhällets övre skikt, antisemiter, rika människor, som idag skulle kallas "etablissemanget". Salvan som Zola skickade i detta syfte var ett brev adresserat till president Fauré och publicerat i Aurora - "Jag anklagar." Zola åtalade sig medvetet för förtal och lyckades med detta. Rättssalen blev den arena han ville förvärva. Domstolen avkunnade en fällande dom som överklagades. Den andra rättegången började, men kort innan domen åkte Zola, motvilligt och på inrådan av advokater, till England. Här utstod han modigt alla olägenheter av det engelska klimatet och köket, tills Dreyfus heder och värdighet återställdes.

Emile Zola biografi kort beskrivs i den här artikeln.

Emile Zola kort biografi

Émile Zola är en fransk författare, publicist och politiker.

Émile Zola föddes 2 april 1840 i Paris i en italiensk-fransk familj. Emil tillbringade sin barndom och skoltid i Aix-en-Provence. När han ännu inte var 7 år gammal dog hans far och familjen var i en svår ekonomisk situation, och han och hans mamma återvände till Paris.

I början av 1862 fick Emil anställning på förlaget Ashet. Han läser mycket, skriver, gör bekantskap med populära författare, försöker sig på prosa och poesi.

Zola jobbade på förlaget i cirka 4 år och slutade för att skriva mer. Och 1864 gav han ut sin debutbok, Tales of Ninon, som samlade berättelser från olika år. Han skriver romanerna Claudes bekännelse, De dödas testamente, Marseilles hemligheter, där han visar berättelser om sublim kärlek, verklighetens motsättning och drömmar, den idealiska hjältens karaktär förmedlas.

Romanen "Confessions of Claude" gav författaren den efterlängtade populariteten.

Runt 1868 hade Emile idén om att skriva en serie romaner som skulle tillägnas en familj - Rougon-Macquarts. Dessa människors öde har utretts i flera generationer. De första böckerna i serien var inte särskilt intressanta för läsarna, men 7:e volymen av Fällan var dömd till stor framgång. Han ökade inte bara Zolas ära, utan också hans förmögenhet. Och alla efterföljande romaner i serien är fans av detta fransk författare välkomnas med stor entusiasm.

De tjugo volymerna av den stora Rougon-Macquart-cykeln är Zolas viktigaste litterära bedrift. Men tidigare hann han ändå skriva "Therese Raquin". Efter sin överväldigande framgång publicerade Emil ytterligare två cykler: "Tre städer" - "Lourdes", "Rom", "Paris"; samt "Fyra evangelier" (det fanns totalt 3 volymer). Således blev Zola den första romanförfattaren att skapa en serie böcker om medlemmar av samma familj. Författaren själv, som nämnde skälen till att välja en sådan struktur av cykeln, hävdade att han ville demonstrera hur ärftlighetslagarna fungerar.

Under denna period, estetiska och politiska åsikter Zola är äntligen installerad. Republikanen och demokraten samarbetar med oppositionspressen, skriver och distribuerar artiklar som avslöjar den franska militären och Napoleons reaktionära regim.

När Zola ingrep i den skandalösa Dreyfus-affären blev det en sensation. Émile var övertygad om att Alfred Dreyfus, en officer i den franska generalstaben, som var judisk till sin nationalitet, orättvist dömdes 1894 för att ha sålt militära hemligheter till Tyskland. Så författaren avslöjade arméledningen och påpekade deras ansvar för rättegångsfelet. Zola formaliserade sin position i form av ett öppet brev och skickade det till republikens president med rubriken "Jag anklagar". För förtal dömdes författaren till ett års fängelse. Men Emil flydde till England och återvände till sitt hemland 1899, då Dreyfus frikändes.

28 september 1902 författaren, på grund av en olycka, dog plötsligt i sin egen parisiska lägenhet. Han blev förgiftad av kolmonoxid. Men troligtvis skapades detta av hans politiska fiender. Emile Zola var en passionerad försvarare av humanism och demokrati, som han betalade för med sitt liv.

Död

Zola dog i Paris av kolmonoxidförgiftning, enligt officiella versionen- på grund av ett fel på skorstenen i den öppna spisen. Hans sista ord adresserade till sin fru var: ”Jag mår dåligt, mitt huvud spricker. Titta, hunden är också sjuk. Vi måste ha ätit något. Ingenting, allt går över. Det finns ingen anledning att störa någon ... ". Det misstänktes av samtida att det kan ha varit mord, men inga konkreta bevis för denna teori kunde hittas.

1953 publicerade journalisten Jean Borel i tidningen "Liberation" en utredning "Är Zola dödad?" anger att Zolas död möjligen är ett mord och inte en olycka. Han grundade sitt påstående på avslöjandena från den normandiska apotekaren Pierre Aquin, som sa att sotaren Henri Bouronfossé erkände för honom att han medvetet hade blockerat skorstenen till Emile Zolas lägenhet i Paris.

Privatliv

Émile Zola var gift två gånger; från sin andra fru (Jeanne Rosero) fick han två barn.

Minne

Paris tunnelbana har en station Avenue Emile Zola på linje 10 bredvid gatan med samma namn.

Avbildad på franska frimärke 1967.

Skapande

Först litterära föreställningar Zola hänvisar till 1860-talet - "The Tales of Ninon" ( Contes en Ninon, 1864), "Claudes bekännelser" ( La Confession de Claude, 1865), "Den avlidnes testamente" ( Le vœu d "une morte, 1866), "Marseilles hemligheter" ( Les Mysteres de Marseille, 1867).

Emile Zola med sina barn. 1890-talet

Den unge Zola närmar sig snabbt sina huvudverk, hans centrala nod kreativ aktivitet- 20-volymsserie "Rougon-Macquart" ( Les Rougon Macquart). Redan romanen "Thérèse Raquin" ( Therese Raquin, 1867) innehöll huvudelementen i innehållet i den storslagna "En familjs naturliga och sociala historia under det andra imperiets era".

Zola går långt för att visa hur ärftlighetslagarna påverkar enskilda medlemmar av familjen Rougon-Macquart. Hela eposet är sammankopplat med en noggrant utvecklad plan baserad på ärftlighetsprincipen - i alla seriens romaner förekommer medlemmar av samma familj, så vitt förgrenade att dess processer penetrerar både de högsta skikten av Frankrike och dess botten. Den oavslutade serien "De fyra evangelierna" ("Fecundity" ( Fecondite, 1899), "Labor", "Truth" ( Verite, 1903), "Justice" ( Rättvisa, ofullständig)) uttrycker detta ny scen i Zolas verk.

I intervallet mellan Rougon-Macquart-serien och de fyra evangelierna skrev Zola tre städer-trilogin: Lourdes ( Lourdes, 1894), "Rom" ( Rom, 1896), "Paris" ( Paris, 1898).

Emile Zola i Ryssland

Emile Zola blev populär i Ryssland flera år tidigare än i Frankrike. Redan "Tales of Ninon" präglades av en sympatisk recension ("Notes of the Fatherland".. T. 158. - S. 226-227). Med tillkomsten av översättningar av de två första volymerna av "Rougon-Maccarov" ("Bulletin of Europe",. böckerna 7 och 8), började dess assimilering i stor utsträckning läscirklar. Översättningar av Zolas verk kom ut med nedskärningar av censurskäl, cirkulationen av romanen "Produktion", publicerad i upplagan. Karbasnikova (1874) förstördes.

Romanen "The Womb of Paris", översatt samtidigt av "Delo", "Bulletin of Europe", "Notes of the Fatherland", "Russian Messenger", "Iskra" och "Bibl. desh och offentliga." och publicerades i två separata upplagor, etablerade slutligen Zolas rykte i Ryssland.

Zolas senaste romaner publicerades i ryska översättningar i 10 eller fler upplagor samtidigt. På 1900-talet, särskilt efter, avtog intresset för Zola märkbart, för att sedan återupplivas igen. Ännu tidigare fick Zolas romaner funktionen av propagandamaterial ("Arbete och kapital", en berättelse baserad på Zolas roman "In the Mines" ("Germinal"), Simbirsk,) (V. M. Fritsche, Emil Zola (Till vem proletariatet reser sig) monument), M. , ).

Konstverk

Upplagor på ryska

Samlade verk i 14 volymer. - St Petersburg, 1896-1899.
Samlade verk i 18 band. - M .: Pravda, 1957. (Bibliotek "Spark").
Samlade verk i 26 volymer. - M .: Statens skönlitterära förlag, 1960-1967. - 300 000 exemplar.
Samlade verk i 20 volymer (16 böcker). - M .: Röst, 1992-1998.
Samlade verk i 12 volymer. - M.-Tver: Skönlitteratur, Alba, 1995-2000.
Samlade verk i 20 volymer. – M.: Terra, 1996–1998.
Samlade verk i 16 volymer. – M.: bokklubb"Knigovek", 2011.
Teresa Raken. Germinal. - M .: Skönlitteratur, 1975. (Library of World Literature).
Rougon karriär. Brytning. - M .: Skönlitteratur, 1980. (Library of the classics).
Fälla. Germinal. - M .: Skönlitteratur, 1988. (Library of the classics).

Utvald litteratur om Zola

Lista över kompositioner

Kompletta verk av E. Zola med illustrationer. - P. : Bibliothèque-Charpentier, 1906.
L'Acrienne. - 1860.
Temlinsky S. Zolaism, kritisk studie, red. 2:a, rev. och ytterligare - M., 1881.
Boborykin P.D.(i Otechestvennye Zapiski, 1876, Vestnik Evropy, 1882, I och The Observer, 1882, XI, XII)
Arseniev K.(i Vestnik Evropy, 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV och i " kritiska studier”, Vol. II, St Petersburg. , )
Andreevich V.// Vestnik Evropy. - 1892, VII.
Slonimsky L. Zola. // Vestnik Evropy. - 1892, IX.
Mikhailovsky N.K.(i Kompletta samlade verk, vol. VI)
Brandes G.// Vestnik Evropy. - 1887. - X, till i Sobr. sochin.
Barro E. Zola, hans liv och litterära verksamhet. - St. Petersburg. , 1895.
Pelissier J. franska litteratur XIXårhundrade. - M., 1894.
Shepelevich L. Yu. Vår samtid. - St. Petersburg. , 1899.
Kudrin N. E. (Rusanov). E. Zola, Litterär och biografisk uppsats. - "Russian Wealth", 1902, X (och i "Gallery of Contemporary French Celebrities", 1906).
Anichkov Evg. E. Zola, "The World of God", 1903, V (och i boken "Forerunners and Contemporaries").
Vengerov E. Zola, Kritisk och biografisk essä, "Bulletin of Europe", 1903, IX (och i " litterära särdrag", bok. II, St Petersburg. 1905).
Lozinsky Evg. Pedagogiska idéer i verk av E. Zola. // "Rysk tanke", 1903, XII.
Veselovsky Yu. E. Zola som poet och humanist. // "Bulletin of Education", 1911. - I, II.
Friche V. M. E. Zola. - M., 1919.
Friche V. M. Essä om utvecklingen av västeuropeisk litteratur. - M.: Giz, 1922.
Eichengolts M. E. Zola (-). // "Tryck och revolution", 1928, I.
Trunin K. Emile Zola. Kritik och analys av det litterära arvet. - 2018.
Rod E. A propos de l'Assomoir. - 1879.
Ferdas V. La physiologie expérimentale et le roman experimental. - P. : Claude Bernard och E. Zola, 1881.
Alexis P. Emile Zola, notes d'un ami. - P., 1882.
Maupassant G. de Emile Zola, 1883.
Hubert. Le roman naturaliste. - 1885.
varg e. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. - Kiel, 1891.
Sherard R.H. Zola: biografisk och kritisk studie. - 1893.
Engwer Th. Zola als konstkritiker. - F., 1894.
Lotsch F. Uber Zolas Sprachgebrauch. - Greifswald, 1895.
Gaufiner. Etude syntaxique sur la langue de Zola. - Bonne, 1895.
Lotsch F. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger andra modernen Schriftsteller. - Greifswald, 1896.
Laport A. Zola vs Zola. - P., 1896.
Moneste J.L. Real Rome: Zolas replik. - 1896.
Rauber A.A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. - 1896.
Laport A. Naturalism eller litteraturens evighet. E. Zola, Mannen och verket. - P., 1898.
Bourgeois, Zolas verk. - P., 1898.
Brunet F. Efter processen, 1898.
Burger E. E. Zola, A. Daudet och andra Naturalisten Frankreichs. - Dresden, 1899.
Macdonald A. Emil Zola, en studie av hans personlighet. - 1899.
Vizetelly E.A. Med Zola i England. - 1899.
Ramond F.C. Karaktärer av Rougeon-Macquart. - 1901.
Conrad M.G. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. , 1902.
bouvier. L'œuvre de Zola. - P., 1904.
Vizetelly E.A. Zola, novellist och reformator. - 1904.
Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, son œuvre. - P., 1909.
Patterson J.G. Zola: karaktärer från Rougon-Macquarts-romanerna, med biografi. - 1912.
Martino R. Le roman realiste sous le second Empire. - P., 1913.
Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles". - Halle a. S., 1913.
Mann H. Macht och Mensch. - München, 1919.
Oehlert R. Emil Zola som Theaterdichter. - F., 1920.
Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe et E. Zola. - 1921.
Martino P. Le naturalisme francais. - 1923.
Seillere E.A.A.L. Emile Zola, 1923: Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique, 1924
Frankrike A. La vie literaire. - 1925. - V. I. - s. 225–239.
Frankrike A. La vie literaire. - 1926. - V. II (La pureté d'E. Zola, s. 284–292).
Deffoux L. och Zavie E. Le Groupe de Medan. - P., 1927.
Josephson Matthew. Zola och hans tid. - N.Y., 1928.
Doucet F. L'esthétique de Zola et son ansökan à la kritik, La Haye, s. a.
Bainville J. Au seuil du siècle, etudes critiques, E. Zola. - P., 1929.
Les soirées de Médan, 17/IV 1880 - 17/IV 1930, avec une preface inédite de Léon Hennique. - P., 1930.
Piksanov N.K., Två århundraden av rysk litteratur. - ed. 2:a. - M.: Giz, 1924.
R. S. Mandelstam Fiktion i utvärderingen av rysk marxistisk kritik. - ed. 4:a. - M.: Giz, 1928.
Laporte A. Emile Zola, l'homme et l'œuvre, med bibliografi. - 1894. - sid. 247–294.

Skärmanpassningar

Anteckningar

Länkar

Emile Zola:

Zola, Emil i Maxim Moshkovs bibliotek
Lukov Vl. A. Zola Emil (obestämd) . Elektronisk uppslagsverk"Samtida fransk litteratur" (2011). Datum för åtkomst 24 november 2011. Arkiverad från originalet den 4 februari 2012.

Artikeln använder texten av I. Anisimov och M. Clément, som överfördes till

I Wikisource.

Zolas gravsten i Pantheon

Hur högsta punkt Zolas politiska biografi bör uppmärksammas för hans deltagande i Dreyfus-affären, som avslöjade Frankrikes motsättningar på 1890-talet - den berömda "J'accuse" ("Jag anklagar"), som kostade författaren exil i England ().

Zola dog i Paris av kolmonoxidförgiftning, enligt den officiella versionen - på grund av ett fel i skorstenen i den öppna spisen. Hans sista ord till sin fru var: ”Jag mår dåligt, mitt huvud spricker. Titta, hunden är också sjuk. Vi måste ha ätit något. Ingenting, allt går över. Det finns ingen anledning att störa någon ... ". Samtida misstänkte att det kunde vara ett mord, men de kunde inte hitta obestridliga bevis för denna teori.

En krater på Merkurius är uppkallad efter Émile Zola.

Skapande

Zolas första litterära framträdanden går tillbaka till 1860-talet. - "Tales to Ninon" (Contes à Ninon,), "Confessions of Claude" (La confession de Claude,), "The Testament of the Dead" (Le vœu d’une morte,), "Marseille Secrets". Den unge Zola närmar sig snabbt sina huvudverk, den centrala noden för hans kreativa verksamhet - serien "Rougon-Macquarts" (Les Rougon-Macquarts) med tjugo volymer. Redan romanen "Thérèse Raquin" (Thérèse Raquin,) innehöll huvudelementen i innehållet i den storslagna "En familjs naturliga och sociala historia under andra imperiets tidevarv".

Zola går långt för att visa hur ärftlighetslagarna påverkar enskilda medlemmar av familjen Rougon-Macquart. Hela det enorma eposet är sammankopplat med en noggrant utvecklad plan baserad på ärftlighetsprincipen - i alla seriens romaner förekommer medlemmar av samma familj, så vitt förgrenade att dess processer penetrerar både de högsta skikten av Frankrike och dess djupaste botten. .

Den senaste romanen i serien inkluderar släktträdet Rougon-Macquart, som är tänkt att fungera som en guide till den mycket intrikata labyrint av släktskapsrelationer som ligger till grund för det stora episka systemet. Det verkliga och verkligt djupa innehållet i verket är naturligtvis inte denna sida, kopplat till problemen med fysiologi och ärftlighet, utan de sociala bilder som ges i Rougon-Macquarts. Med samma koncentration som författaren systematiserade seriens "naturliga" (fysiologiska) innehåll måste vi systematisera och förstå dess sociala innehåll, vars intresse är exceptionellt.

Zolas stil är motsägelsefull i sin essens. Först och främst - det här är en småborgerlig stil i ett extremt ljust, konsekvent och komplett uttryck - "Rougon-Macquart" är ingen tillfällighet " familjeromance”, - Zola ger här en mycket fullständig, direkt, mycket organisk, i alla dess beståndsdelar vital avslöjande av småbourgeoisins väsen. Konstnärens vision kännetecknas av exceptionell integritet, kapacitet, men det är just det småborgerliga innehållet som han tolkar med den djupaste penetrationen.

Här går vi in i området för det intima - från porträttet, som intar en framträdande plats, till egenskaperna hos den objektiva miljön (kom ihåg Zolas magnifika interiörer), till de psykologiska komplex som uppstår framför oss - allt ges i exceptionellt mjuka linjer, allt är sentimentaliserat. Det här är ett slags rosa period". Romanen The Joy of Living (La joie de vivre, ) kan ses som det mest holistiska uttrycket för detta ögonblick i Zolas stil.

Det planeras i Zolas romaner och önskan att vända sig till idyllen - från verkliga bilder till ett slags filistinsk fiktion. I romanen "Page of Love" (Une page d'amour,) ges en idyllisk bild av en småborgerlig miljö med bibehållen verkliga vardagliga proportioner. I Drömmen (Le Rêve) har den verkliga motivationen redan eliminerats, idyllen ges i en naken fantastisk form.

Vi möter också något liknande i romanen "Abbé Mourets brott" (La faute de l’abbé Mouret,) med sin fantastiska Parad och fantastiska Albina. "Småborgerlig lycka" ges i stil med Zola som att något faller, förträngs, bleknar till icke-existens. Allt detta står under skadans tecken, kris, har en "dödlig" karaktär. I den titulerade romanen The Joy of Living, tillsammans med ett holistiskt, fullständigt, djupt avslöjande av det småborgerliga väsendet, som poetiseras, ges problemet med den tragiska undergången, detta väsens förestående död. Romanen är uppbyggd på ett säreget sätt: smältningen av pengar bestämmer utvecklingen av dramat om den dygdige Shanto, den ekonomiska katastrof som förstör "småborgerlig lycka" tycks vara dramats huvudinnehåll.

Detta uttrycks än mer fullständigt i romanen Erövringen av Plassans (La conquête de Plassans, ), där det småborgerliga välståndets kollaps, en ekonomisk katastrof tolkas som en tragedi av monumental karaktär. Vi möter en hel serie av sådana "fall" - ständigt erkända som händelser av kosmisk betydelse (en familj intrasslad i olösliga motsägelser i romanen "The Beast Man" (La bête humaine,), gamle Bodiu, Burra i romanen "Lady's lycka" (Au bonheur des dames, )). När hans ekonomiska välfärd kollapsar är hantverkaren övertygad om att hela världen håller på att kollapsa - ekonomiska katastrofer i Zolas romaner präglas av en sådan specifik hyperbolisering.

Småborgaren, som upplever sitt förfall, får av Zola ett fullständigt och fullständigt uttryck. Det visas från olika sidor, avslöjar dess väsen i en tid av kris, det ges som en enhet av mångsidiga manifestationer. För det första är han en småborgare som går igenom dramat om ekonomisk upplösning. Sådan är Mouret i Erövringen av Plassant, denna nya småborgerliga Job, sådana är Chanteau dygdiga rentier i romanen Livsglädjen, sådana är de heroiska butiksinnehavarna, som svepts bort av den kapitalistiska utvecklingen, i romanen The Happiness of the Happiness. Damer.

Heliga, martyrer och lidande, som den rörande Pauline i Livsglädjen, eller den olycklige René in La curée (1872), eller den milda Angelica i Drömmen, som Albina så mycket liknar i Abbe Mourets brott, - här är en ny form av den sociala essensen av "hjältarna" i Zola. Dessa människor kännetecknas av passivitet, brist på vilja, kristen ödmjukhet, ödmjukhet. Alla kännetecknas av idyllisk godhjärthet, men de är alla krossade av den grymma verkligheten. Dessa människors tragiska undergång, deras död, trots all attraktivitet, skönheten i dessa "underbara varelser", den ödesdigra oundvikligheten av deras dystra öde - allt detta är ett uttryck för samma konflikt som avgjorde dramat för Mouret, vars ekonomi höll på att kollapsa, i den patetiska romanen "The Conquest of Plassant". Kärnan här är en, - bara formen på fenomenet är annorlunda.

Som den mest konsekventa formen av småbourgeoisins psykologi anges åtskilliga sanningssökande i Zolas romaner. Alla strävar de någonstans, omfamnade av vissa förhoppningar. Men det visar sig omedelbart att deras förhoppningar är förgäves, och deras strävanden är blinda. Den förhastade Florent från romanen The Belly of Paris (Le ventre de Paris, ), eller den olyckliga Claude från Creativity (L'œuvre, ), eller den vegeterande romantiska revolutionären från romanen Money (L'argent, ), eller den rastlösa Lazarus från The Joy of Living - alla dessa sökare är lika grundlösa och vinglösa. Ingen av dem kan uppnå, ingen av dem går till seger.

Det här är hjälten Zolas främsta ambitioner. Som du kan se är de mångsidiga. Desto mer komplett och konkret är den enhet i vilken de konvergerar. Den vikande småborgarens psykologi får en ovanligt djup, holistisk tolkning av Zola.

Uppstå i Zolas verk och nya mänskliga gestalter. Dessa är inte längre småborgerliga jobb, inte lidande, inte fåfänga sökare, utan rovdjur. De lyckas. De uppnår allt. Aristide Saccard - en lysande skurk i romanen "Money", Octave Mouret - en högtflygande kapitalistisk entreprenör, ägare av "Ladies' happiness"-butiken, byråkratisk rovdjur Eugene Rougon i romanen "His Excellence Eugene Rougon" () - dessa är de nya bilderna.

Zola ger ett ganska komplett, mångsidigt, detaljerat koncept av det - från en rovdjursförvärvare som Abbé Fauges i "The Conquest of Plassant" till en riktig riddare av kapitalistisk expansion, som Octave Mouret. Det betonas ständigt att trots skillnaden i skala är alla dessa människor rovdjur, inkräktare, som driver ut de respektabla människorna i den patriarkala småborgerliga världen, som, som vi har sett, poetiserades.

Bilden av ett rovdjur, en kapitalistisk affärsman, ges i samma aspekt som den materiella bilden (marknad, börs, butik), som intar en så betydande plats i systemet med Zolas stil. Bedömningen av predation överförs också till den materiella världen. Därmed blir den parisiska marknaden och lanthandeln något monstruöst. I stil med Zola måste den objektiva bilden och bilden av det kapitalistiska rovdjuret betraktas som ett enda uttryck, som två sidor av världen, som konstnären lär sig, anpassar sig till den nya socioekonomiska ordningen.

I romanen "Lady's Happiness" ges en sammandrabbning av två väsen - småborgerlig och kapitalistisk. På de ruinerade små butiksägarnas ben uppstår ett enormt kapitalistiskt företag - hela konfliktens gång presenteras på ett sådant sätt att "rättvisan" förblir på de förtrycktas sida. De är besegrade i kampen, förstörda faktiskt, men moraliskt sett triumferar de. Denna upplösning av motsägelsen i romanen "Lady's Happiness" är mycket karakteristisk för Zola. Här delar konstnären mellan det förflutna och nuet: å ena sidan är han djupt förbunden med det kollapsande väsendet, å andra sidan tror han redan av sig själv i enhet med det nya levnadssättet är han redan fri nog att föreställa sig världen i dess faktiska samband, i dess innehålls fullhet.

Zolas arbete är vetenskapligt, han kännetecknas av viljan att höja litterär "produktion" till sin tids vetenskapliga kunskapsnivå. Hans kreativa metod underbyggdes i ett speciellt verk - "Experimentell roman" (Le roman expérimental,). Här kan du se hur konsekvent konstnären driver principen om enhet av vetenskapliga och konstnärligt tänkande. "Den 'experimentella romanen' är den logiska konsekvensen av vår tids vetenskapliga utveckling", säger Zola och sammanfattar sin teori om den kreativa metoden, som är teknikens överföring till litteraturen. vetenskaplig forskning(Särskilt litar Zola på den berömda fysiologen Claude Bernards arbete). Hela serien av "Rougon-Macquart" utfördes i termer av vetenskaplig forskning utförd i enlighet med principerna för "Experimentell roman". Zolas vetenskapliga karaktär är bevis på konstnärens nära koppling till de viktigaste trenderna i hans era.

Den storslagna serien av "Rougon-Macquart" är övermättad med inslag av planering, planen för den vetenskapliga organisationen av detta arbete tycktes Zola vara en väsentlig nödvändighet. Planen för vetenskaplig organisation, den vetenskapliga metoden att tänka - dessa är de viktigaste bestämmelserna som kan anses vara utgångspunkterna för Zolas stil.

Dessutom var han en fetischist för den vetenskapliga organisationen av arbetet. Hans konst bryter ständigt mot gränserna för hans teori, men själva karaktären av Zolas planerade och organisatoriska fetischism är ganska specifik. Det är här det karakteristiska framställningssättet som utmärker den tekniska intelligentsians ideologer kommer in i bilden. Verklighetens organisatoriska skal tas ständigt av dem för hela verkligheten, formen ersätter innehållet. Zola uttryckte i sina hypertrofier av plan och organisation det typiska medvetandet hos den tekniska intelligentsians ideolog. Tillnärmningen till eran genomfördes genom ett slags "teknik" av borgaren, som insåg sin oförmåga att organisera och planera (för denna oförmåga kastas han alltid ut av Zola - "Happiness of the Ladies"); Zolas kunskap om det kapitalistiska uppsvingets era förverkligas genom planerad, organisatorisk och teknisk fetischism. Teorin om den kreativa metoden som utvecklats av Zola, specificiteten i hans stil, som exponeras i de ögonblick som vänds mot den kapitalistiska eran, går tillbaka till denna fetischism.

Romanen Doctor Pascal (Docteur Pascal,), som kompletterar Rougon-Macquart-serien, kan tjäna som ett exempel på sådan fetischism - frågorna om organisation, systematik och konstruktion av romanen sticker ut i första hand här. Denna roman avslöjar en ny mänsklig bild. Dr Pascal är något nytt i förhållande till både de fallande kåkarna och de segerrika kapitalistiska rovdjuren. Ingenjören Gamelin i "Money", den kapitalistiska reformatorn i romanen "Trud" (Travail,) - alla dessa är varianter av en ny bild. Det är inte tillräckligt utvecklat i Zola, det är bara skisserat, bara att bli, men dess väsen är redan ganska tydligt.

Figuren av Dr Pascal är den första schematiska skissen av den reformistiska illusionen, som uttrycker det faktum att småbourgeoisin, den form av praktik som Zolas stil representerar, "teknikaliserar", försonar sig med eran.

De typiska dragen i den tekniska intelligentsians medvetande, framför allt fetischismen i planen, systemet och organisationen, överförs till ett antal bilder av den kapitalistiska världen. Sådan är till exempel Octave Mouret från The Happiness of the Ladies, inte bara ett stort rovdjur, utan också en stor innovatör. Verkligheten, som tills nyligen bedömdes som en fientlig värld, uppfattas nu i termer av någon form av "organisatorisk" illusion. Den kaotiska världen, vars brutala grymhet först nyligen bevisades, börjar nu presenteras i rosa kläder av "planen", inte bara romanen, utan också den sociala verkligheten planeras på vetenskapliga grunder.

Zola, som alltid dragit mot att förvandla sin kreativitet till ett verktyg för att "reformera", "förbättra" verkligheten (detta återspeglades i didaktiken och retoriken i hans poetiska teknik), kommer nu till "organisatoriska" utopier.

Den ofullbordade serien av "evangelier" ("Fecundity" - "Fécondité", "Labour", "Justice" - "Vérité",) uttrycker detta nya skede i Zolas verk. Moment av organisatorisk fetischism, alltid kännetecknande för Zola, får här en särskilt konsekvent utveckling. Reformismen blir här ett allt mer spännande och dominerande element. Fertilitet skapar en utopi om mänsklighetens planerade reproduktion, detta evangelium förvandlas till en patetisk demonstration mot fallet i födelsetalen i Frankrike.

I intervallet mellan serierna - "Rougon-Macquarts" och "Gospels" - skrev Zola sin anti-klerikala trilogi "Cities": "Lourdes" (Lourdes,), "Rome" (Rom,), "Paris" (Paris, ). Dramat av Abbé Pierre Froment, som söker rättvisa, ges som ett ögonblick av kritik av den kapitalistiska världen, vilket öppnar upp för möjligheten att försona sig med den. Den rastlösa abbotens söner, som har tagit av sig väskan, fungerar som evangelister för reformistisk förnyelse.

Emile Zola i Ryssland

Zola blev populär i Ryssland flera år tidigare än i Frankrike. Redan "Contes à Ninon" präglades av en sympatisk recension ("Notes of the Fatherland", vol. 158, s. 226-227). Med tillkomsten av översättningar av de två första volymerna av "Rougon-Maccarov" ("Bulletin of Europe", böckerna 7 och 8), började dess assimilering av en bred läsekrets.

Romanen Le ventre de Paris, samtidigt översatt av Del, Vestnik Evropy, Otechestvennye Zapiski, Russkiy Vestnik, Iskra och Bibl. desh och offentliga." och publicerades i två separata upplagor, etablerade slutligen Zolas rykte i Ryssland.

Bibliografi

Kompletta verk av E. Zola med illustrationer, Bibliothèque-Charpentier, P.,
L'Acrienne,
Berättelser om Ninon,
Dedikation till Claude
Therese Raquin,
Madeleine Fera,
Rougeon-Macquart, social historia om en familj som levde under det andra riket, 20 vv., - Lourdes, ; Rom, ; Paris, ; Fertilitet, ; Jobb, ; Är det sant,
En experimentell roman, Naturalism på teatern, s. a.
Temlinsky S., Zolaism, Critical. studie, red. 2:a, rev. och add., M., .
Boborykin P. D. (i "Notes of the Fatherland", "Bulletin of Europe", "I" och "Observer", "XI, XII")
Arseniev K. (i Vestnik Evropy, , VIII; , VI; , XI; , VI; , IV, och i Critical Etudes, vol. II, St. Petersburg.,)
Andreevich V. (i Vestnik Evropy, , VII)
Slonimsky L. Zola (i Vestnik Evropy, IX)
Mikhailovsky N. K. (i Complete collected works, vol. VI)
Brandes G. (i Vestnik Evropy, , X, till i Samlade verk.)
Barro, E. Zola, hans liv och litterära verksamhet, St. Petersburg.,
Pelissier J., fransk litteratur på 1800-talet, M.,
Kudrin N. E. (Rusanov). E. Zola, Litterär och biografisk essä, "Russian Wealth", , X (och i "Gallery of Contemporary French Celebrities", )
Anichkov Evg., E. Zola, "The World of God", , V (och i boken "Forerunners and Contemporaries")
Vengerova Zola, E. Zola, Kritisk och biografisk essä, "Herald of Europe", , IX (och i "Lit. characteristics", bok II, St. Petersburg.,)
Lozinsky Evg., Pedagogiska idéer i verk av E. Zola, "Russian Thought", , XII
Veselovsky Yu., E. Zola som poet och humanist, "Bulletin of education", , I, II
Friche V. M., E. Zola, M.,
Hans egen, Essay on the development of Western European literature, Guise, M.,
Eikhengolts M., E. Zola (-), ”Pech. och rev.", , I
Rod E., A propos de l'Assomoir,
Ferdas B., La physiologie expérimentale et le roman experimental. Claude Bernard och E. Zola, P.,
Alexis P., Emile Zola, notes d'un ami, P.,
Maupassant G., de, Emile Zola,
Hubert, Le roman naturaliste,
Wolf E., Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft, Kiel,
Sherard R.H, Zola: biografisk och kritisk studie,
Engwer Th., Zola als Kunstkritiker, Berlin,
Lotsch F., Uber Zolas Sprachgebrauch, Greifswald,
Gaufiner, Étude syntaxique sur la langue de Zola, Bonne,
Lotsch F., Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller, Greifswald,
A. Laporte, Zola vs. Zola, P.,
J.L. Moneste, Real Rome: Zolas replik,
Rauber A. A., Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy och Zola,
A. Laporte, Naturalism eller litteraturens evighet. E. Zola, The Man and the Work, P.,
Bourgeois, verk av Zola, P.,
F. Brunetier, Efter processen,
Bürger E., E. Zola, A. Daudet och andra Naturalisten Frankreichs, Dresden,
Macdonald A., Emil Zola, en studie av hans personlighet,
Vizetelly E.A., med Zola i England,
Ramond F. C., Characters of Rougeon-Macquart,
Conrad M. G., Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne, Lpz.,
Bouvier, L'œuvre de Zola, P.,
Vizetelly E. A., Zola, novellist och reformator,
Lepelletier E., Emile Zola, sa vie, son œuvre, P.,
Patterson J. G., Zola: karaktärer i Rougon-Macquarts-romanerna, med biografi,
Martino R., Le roman realiste sous le second Empire, P.,
Lemm S., Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles", Halle a. S.,
Mann H., Macht und Mensch, München,
Oehlert R., Emil Zola als Theaterdichter, Berlin,
Rostand E., Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe och E. Zola,
Martino P., Le naturalisme français,
Seillère E. A. A. L., Emile Zola, : Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique,
Frankrike A., La vie litteraire, v. I (s. 225–239),
Frankrike A., La vie litteraire, v. II (La pureté d'E. Zola, s. 284–292),
Deffoux L. och Zavie E., Le Groupe de Médan, P.,
Josephson Matthew, Zola och hans tid, N.-Y.,
Doucet F., L'esthétique de Zola et son ansökan à la kritik, La Haye, s. a.
Bainville J., Au seuil du siècle, etudes critiques, E. Zola, P.,
Les soirées de Médan, 17/IV-17/IV , avec une preface inédite de Léon Hennique, P., .
Piksanov N.K., Två århundraden av rysk litteratur, red. 2:a, Guise, M.,
Mandelstam R. S., Skönlitteratur i bedömningen av rysk marxistisk kritik, red. 4:a, Guise, M.,
Laporte A., Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie (s. 247–294), .