ต้นแบบของวีรบุรุษวรรณกรรมชื่อดัง ภาพศิลปะ
ราชินีโพดำเป็นเจ้าหญิง นาตาเลีย โกลิทซินา. ในวัยเยาว์เธอมีความสวยงามและหลงใหล Princess Golitsyna ซึ่งเป็นคนรู้จักของแซงต์แชร์กแมงและเป็นต้นแบบของ "ราชินีแห่งโพดำ" ของพุชกิน ได้รับการยกย่องว่ารู้ความลับของไพ่ที่ชนะสามใบ
ในบรรดาสหายของพุชกิน การ์ดเกมกวีเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับเฮอร์แมนผู้ชนะ เป็นจำนวนมากเงินโดยใช้บัตรพิเศษบางใบ ในไพ่ใบที่สามเขาสูญเสียทุกสิ่งและเป็นบ้าไปแล้ว
โรบินสันครูโซ
จริงๆแล้วเขาชื่อ อเล็กซานเดอร์ เซลเคิร์ก. เขาทำหน้าที่เป็นคนพายเรือในห้องครัว Senk Por และในปี 1704 เขาได้ขึ้นฝั่งบนเกาะร้าง ยิ่งกว่านั้นด้วยเจตจำนงเสรีของเขาเอง - เขาทะเลาะกับกัปตันและเรียกร้องให้ส่งเขาไปไม่ว่าจะอยู่ที่ไหน อเล็กซานเดอร์แน่ใจว่าเขาจะถูกพาตัวไปในไม่ช้า แต่เขาคิดผิด
ในวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2252 หลังจากอยู่อย่างสันโดษเป็นเวลาสี่ปีสี่เดือน เขาก็ผอมแห้ง ผอมแห้ง และแทบจะพูดไม่ออก เมื่อเขามาถึงอังกฤษ หนังสือพิมพ์ฉบับหนึ่งตีพิมพ์เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์เลวร้ายของเขา - “ผิดปกติมากจนใครๆ ก็สามารถสงสัยได้ว่าเรื่องแบบนี้อาจเกิดขึ้นกับบุคคลได้”
สิ่งพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ฉบับนี้เป็นแรงบันดาลใจให้ Daniel Defoe ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่ใช่นักเขียนแต่เป็นนักก่อกวนทางการเมือง ให้เขียนนวนิยายเรื่องแรกของเขา เขาบิดเบือนข้อเท็จจริงเล็กน้อย: เขาวางเกาะนี้ในทะเลแคริบเบียน ย้ายการกระทำเมื่อร้อยปีก่อน และตั้งรกรากบุคคลมายี่สิบแปดปี ไม่ใช่สี่ครึ่ง หลังจากตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ในปี 1719 ดาเนียลก็ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก ยกย่องต้นแบบของตัวเอกอเล็กซานเดอร์ เซลเคิร์ก และนำความรุ่งโรจน์มาสู่หมู่เกาะด้วย ในปี 1960 เพื่อเป็นเกียรติแก่ฮีโร่วรรณกรรม เกาะ Mas a Tierra (ใกล้กับโลก) ได้เปลี่ยนชื่อเป็นเกาะ Robinson Crusoe และเกาะ Mas a Fuera (ไกลจากโลก) เพื่อเป็นเกียรติแก่ต้นแบบของวรรณกรรม ตัวละครได้รับการตั้งชื่อว่าเกาะอเล็กซานเดอร์เซลเคิร์ก
สามทหารเสือ
D'Artagnan เกิดระหว่างปี 1611 ถึง 1623 ในหมู่บ้าน Artagnan ในเมือง Gascony ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส บิดาของเขาชื่อ ชาร์ลส์ เดอ บาตซ์ เคานต์ เดอ คาสเตลมอร์. หลังจากออกจาก Gascony เขาก็ไปปารีสซึ่งเขาเข้าเป็นนักเรียนนายร้อยใน Guard ในเมืองหลวงเขาเปลี่ยนชื่อพ่อเป็นชื่อแม่ - Count d'Artagnan: ญาติของแม่ของเขามีเกียรติมากกว่า
ในปี 1640 เขามีส่วนร่วมในการปิดล้อมอาร์ราสร่วมกับ Cyrano de Bergerac สี่ปีต่อมาเขาก็กลายเป็นทหารถือปืนคาบศิลาและในตอนท้ายของทศวรรษที่ 1660 เขาได้เป็นร้อยโทของทหารเสือทหารแล้ว (กษัตริย์เองก็ถูกระบุว่าเป็น กัปตัน!) เขาเสียชีวิตในปี 1673 ระหว่างการล้อมเมืองมาสทริชต์ในฮอลแลนด์ แต่หนึ่งปีก่อนหน้านี้เขาสามารถเป็นจอมพลได้
ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต Gascon แต่งงานกับหญิงสูงศักดิ์ผู้มั่งคั่งและมีลูก
สำหรับเพื่อนของเขาที่อยู่ในดาบพวกเขายังมีต้นแบบทางประวัติศาสตร์ Athos เป็นทายาทของชนชั้นกลางผู้มั่งคั่งที่ได้รับตำแหน่งอันสูงส่งด้านเงิน Armand de Silleg d'Athos d'Autvielles; Porthos เป็นบุตรชายของเจ้าหน้าที่ทหารโปรเตสแตนต์ Isaac de Porto; อารามิสเป็นบุตรชายของนายพลาธิการของบริษัททหารเสือ อองรี ดารามิตส์
ในบทนำของนวนิยายเรื่องนี้ ดูมาส์เล่าว่าเขาพบ "Memoirs of M. d'Artagnan..." ของ Courtille ในห้องสมุดได้อย่างไร จากนั้นจึงเริ่มคุ้นเคยกับต้นฉบับ "Memoir of M. Comte de La Fère เกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่าง .. ” ซึ่งเขาตัดสินใจพึ่งพาเมื่อเขียนไตรภาค
Sherlock Holmes
สมัยเป็นนักศึกษา เมื่อ Arthur Conan Doyle กำลังศึกษาอยู่ที่คณะแพทยศาสตร์ ไอดอลของเขาคือศาสตราจารย์ โจเซฟ เบลล์.เขาเป็นศัลยแพทย์ที่เก่งกาจ เขาทำให้ทุกคนประหลาดใจด้วยความสามารถของเขาในการวินิจฉัยผู้ป่วยได้อย่างแม่นยำทันทีก่อนที่เขาจะมีเวลาอ้าปาก “ใช้พลังแห่งการอนุมาน” เขาพูดซ้ำกับนักเรียนอย่างไม่เหน็ดเหนื่อย โคนันดอยล์มาจากเขาที่คัดลอกตัวละครหลักของเขา
ศาสตราจารย์ไม่ได้ปฏิเสธความคล้ายคลึงกับตัวละครในวรรณกรรมยอดนิยม แต่ชี้ไปที่ต้นแบบอื่น - ผู้เขียนเอง “คุณคือเชอร์ล็อคตัวจริง!” - โจเซฟ เบลล์ เขียนถึงอดีตนักเรียนและ... นักสืบโดยกำเนิด เขาจัดการคลี่คลายคดีที่ทำให้ตำรวจงุนงงได้มากกว่าหนึ่งครั้ง
มันเชาเซ่นคนเดียวกัน
“ Munhausen” ซึ่งได้กลายเป็นชื่อครัวเรือนไปแล้ว (ตามที่ Korney Chukovsky เขียนนามสกุลของเขา) เป็นบุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริง คาร์ล ฟรีดริช เอียโรนีมุส ฟอน มันเชาเซิน(นามสกุลมาจากภาษาเยอรมัน "House of the Monk", 1720 - 1797) เป็นบารอนชาวเยอรมันและเป็นกัปตันในกองทัพรัสเซีย
เมื่อกลับมาบ้านในโลเวอร์แซกโซนี บารอน Munchausen เล่าเรื่องราวอันน่าทึ่งเกี่ยวกับการผจญภัยในรัสเซีย ฉากที่โด่งดังที่สุด ได้แก่ การเข้าสู่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยหมาป่าที่ลากเลื่อน ม้าผ่าครึ่งในโอชาโคโว ม้าบนหอระฆัง เสื้อคลุมขนสัตว์ที่กลายเป็นป่า หรือต้นเชอร์รี่ที่เติบโตบนหัวกวาง เมื่อปลายศตวรรษที่ 18 ในช่วงชีวิตของบารอนมีหนังสือหลายเล่มปรากฏขึ้น ประเทศต่างๆยุโรป บรรยายถึง “การผจญภัยของเขา” และเสริมด้วย
ดูเรมาร์ชื่อดัง
Duremar เจ้าเล่ห์ที่รู้จักกันดีจากเทพนิยายของ Alexei Tolstoy เรื่อง "The Golden Key" มีอยู่ค่อนข้างมาก ต้นแบบจริง. ดังที่ Mark Minkovsky นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดังกล่าวไว้ในงานของเขาว่า "ตัวละครที่แท้จริงและตัวละคร" ในปี พ.ศ. 2438 แพทย์ชาวฝรั่งเศสคนหนึ่งอาศัยอยู่ในมอสโก ฌาค บูเลอมาร์– แฟนตัวยงของการรักษาปลิง เขาพร้อมที่จะแสดงให้เห็นข้อดีทั้งหมดของการรักษานี้กับตัวเองทันที
แพทย์ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อสาเหตุหลักมาจากใคร ๆ ก็สามารถหัวเราะเยาะเขาอย่างร่าเริงโดยดูกิจวัตรของเขาด้วยปลิง - อันที่จริงเขาได้รับเชิญให้ไปที่ร้านทำผมเพื่อจุดประสงค์นี้ เด็ก ๆ ชาวรัสเซียดูเขาจับปลิง - ในหนองน้ำสวมเสื้อคลุมยาวกันยุงล้อเขากับดูเรมาร์โดยบิดเบือนนามสกุลของเขา ถือเป็นบาปที่จะไม่ใช้ประโยชน์จากภาพที่มีสีสันเช่นนี้ซึ่งเป็นสิ่งที่ตอลสตอยทำ
ดูบรอฟสกี้
เรื่อง "Dubrovsky" เขียนขึ้นโดยใช้เอกสารสำคัญของศาลจากการพิจารณาคดีของขุนนาง ออสตรอฟสกี้ซึ่งถูกลิดรอนจากที่ดินเล็กๆ ของเขาอย่างผิดกฎหมาย หลังจากไฟไหม้เขาเข้าไปในป่าพร้อมกับชาวนาและกลายเป็นโจร เขาแก้แค้นขุนนางเหล่านั้นที่มีส่วนทำให้เกิดเหตุการณ์ที่ไม่ยุติธรรมนี้ ในคดีในศาลนี้ยังมีลูกสาวของเจ้าของที่ดินที่กระทำผิดซึ่ง Ostrovsky หลงรักมาตั้งแต่เด็ก
ปรากฎว่า Masha ยังคงเป็นภรรยาของ Ostrovsky-Dubrovsky แต่สิ่งนี้เกิดขึ้นหลังจากสามีเก่าของเธอเสียชีวิต หลังจากที่เขากลายเป็นสามีของ Masha แล้ว Ostrovsky ก็ออกจากแก๊งโจรและจากไปพร้อมกับ Masha ที่ป่วยหนักที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อปฏิบัติต่อเธอ ตอนนั้นเองที่หนึ่งในเหยื่อของกิจกรรมการปล้นของเขาจำเขาได้ เขาถูกนำตัวไปพิจารณาคดี นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นจริงกับ Dubrovsky-Ostrovsky
แชตสกี้
กวีและนักปรัชญาถือเป็นต้นแบบของ Chatskyปีเตอร์ ชาดาเอฟ. Chaadaev วิพากษ์วิจารณ์ระบบการปกครองที่มีอยู่ในรัสเซียและเป็นเพื่อนของ Griboyedov พุชกินอุทิศบทกวีหลายบทให้เขา (ความรัก ความหวัง ความรุ่งโรจน์อันเงียบสงบไม่ได้อวยพรเราด้วยการหลอกลวงนานนัก...)
ในร่างของเขา Griboyedov เขียนนามสกุลของตัวละครหลักค่อนข้างแตกต่าง - Chadsky
ที่น่าสนใจคือในเวลาต่อมา Chaadaev ได้ย้ำชะตากรรมของต้นแบบของเขาซ้ำแล้วซ้ำเล่าและเมื่อถึงจุดสิ้นสุดของชีวิตเขาก็ถูกประกาศว่าเป็นบ้าโดยพระราชกฤษฎีกาสูงสุดของจักรวรรดิ
นาตาชา รอสโตวา
ทัตยานา เบอร์สมากที่สุด ความรักที่ยิ่งใหญ่น้องชายของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ Leo Tolstoy - Sergei ผู้ซึ่งอนาคตคลาสสิกชื่นชอบ คลาสสิกจะต้านทานและไม่วาดภาพ Tanya Bers ให้เป็นนางเอกที่มีเสน่ห์ที่สุดของเธอได้อย่างไร? ภายใต้ปากกาของเขา ภาพลักษณ์ของ Natasha Rostova สิ่งมีชีวิตตัวน้อยที่น่ารักซึ่งเปล่งประกายจากภายในด้วยความสุขและความจริงใจก็ค่อยๆถือกำเนิดขึ้น ความเป็นธรรมชาติของมารยาทความผิดพลาดในภาษาฝรั่งเศสความปรารถนาอันแรงกล้าในความรักและความสุขที่มีอยู่ใน Tatyana Bers ตัวจริงได้เพิ่มความสมบูรณ์ให้กับภาพลักษณ์ของ Rostova
สุข
ในโอเดสซาในครอบครัวของผู้อพยพชาวออสเตรีย Gustav Suok มีเด็กหญิงสามคนเกิดและเติบโต: Lydia, Olga และ Serafima
Yuri Olesha แต่งงานกับ Olga กลางพี่สาว Suok เทพนิยายอันโด่งดังของเขาเรื่อง "Three Fat Men" อุทิศให้กับเธอ แต่สำหรับทุกคนที่รู้จักสีมา ซวก เห็นได้ชัดว่าเธอเป็นนักแสดงละครสัตว์ซูก และเป็นตุ๊กตาของทายาทของทุตติ นี่ไม่ใช่ความลับสำหรับ Olga เช่นกัน Olesha บอกเธอเองว่า:“ คุณคือสองซีกของจิตวิญญาณของฉัน”
ซาโปซโควา ไทซิยา.
วัตถุประสงค์ งานวิจัยเริ่มค้นหาต้นแบบของฮีโร่ที่รู้จักและศึกษามา หลักสูตรของโรงเรียนงานวรรณกรรม.
ดาวน์โหลด:
ดูตัวอย่าง:
ต้นแบบทางประวัติศาสตร์ของวีรบุรุษในวรรณกรรม:
“ไม่มีนิยายใดที่ปราศจากความจริง”
ตัวละครในวรรณกรรมเกือบทุกตัวมีต้นแบบของตัวเอง - เป็นคนจริง บางครั้งก็เป็นผู้เขียนเอง บางครั้งก็- บุคคลในประวัติศาสตร์บางครั้ง - คนรู้จักหรือญาติของผู้เขียน บ่อยครั้งที่ได้อ่านงานชิ้นนี้หรือชิ้นนั้นประทับใจกับเหตุการณ์และตัวละครที่ผู้เขียนบรรยายไว้ฉันต้องการทราบว่าบุคคลนี้มีอยู่จริงหรือไม่บุคคลนี้เป็นใครจริงๆโดยไม่มีนิยายของนักเขียนและลักษณะนิสัยที่ผู้เขียนนำมาประกอบกับเขา
วัตถุประสงค์ของงานวิจัยของฉันคือเพื่อค้นหาต้นแบบของวีรบุรุษในวรรณกรรมที่เป็นที่รู้จักและศึกษาในหลักสูตรของโรงเรียน แต่ก่อนอื่นเรามากำหนดว่าต้นแบบคืออะไร
ต้นแบบ - ต้นแบบ ซึ่งเป็นบุคลิกเฉพาะทางประวัติศาสตร์หรือร่วมสมัยของผู้แต่ง ซึ่งทำหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นในการสร้างภาพ
Maxim Gorky กำหนดกระบวนการปรับปรุงและพิมพ์ต้นแบบดังนี้: “ฉันรับรู้ถึงสิทธิของผู้เขียนและยังถือว่ามันเป็นหน้าที่ของเขาในการ “คิดให้ผ่าน” บุคคลหนึ่งด้วยซ้ำ กระบวนการ “เก็งกำไร” คือกระบวนการของการสรุปทั่วไป การกำหนดประเภทของต้นแบบในภาพศิลปะ
การประมวลผลต้นแบบเป็นรูปภาพไม่สามารถมองว่าเป็นเพียงการแสดงออกถึงทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อต้นแบบนี้เท่านั้น
คุณค่าของการค้นคว้า Prototype ขึ้นอยู่กับลักษณะของ Prototype นั้นเอง ยิ่งต้นแบบเป็นปรากฏการณ์ของสังคมและประวัติศาสตร์ที่โดดเด่นมากเท่าไร การศึกษาและการเปรียบเทียบกับภาพก็จะยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้น เพราะในกรณีนี้ เรามีภาพสะท้อนในงานศิลปะของปรากฏการณ์ทั่วไปที่สำคัญและมีความหมายอย่างยิ่งของสังคม
ในผลงานวรรณกรรมรัสเซียที่สำคัญที่สุดชิ้นหนึ่ง“ยูจีน โอเนจิน” (1823-1831), - นวนิยายในบทกวีอเล็กซานเดอร์ เซอร์เกวิช พุชกิน, - เทียบกับพื้นหลังกว้าง ๆ ของความเป็นจริงของรัสเซียที่แสดง ชะตากรรมอันน่าทึ่ง คนที่ดีที่สุดมีคุณธรรมสูงปัญญาชน. พุชกินกล่าวว่านวนิยายเรื่องนี้เป็น "ผลของจิตใจจากการสังเกตอย่างเย็นชาและเป็นหัวใจของการสังเกตที่โศกเศร้า"
การกำหนดต้นแบบของตัวละครบางตัวนวนิยายเรื่องนี้สร้างความประทับใจให้กับทั้งผู้อ่านและนักวิจัยร่วมสมัย ในความทรงจำและ วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์มีเนื้อหามากมายสะสมมาจากความพยายามในการเชื่อมโยงวีรบุรุษในนวนิยายของพุชกินกับบุคคลในชีวิตจริง
หลังจากศึกษาเนื้อหาจำนวนมากจากนักประวัติศาสตร์และนักวิชาการวรรณกรรมแล้ว ฉันต้องเผชิญกับความจริงที่ว่าไม่มีความเห็นพ้องต้องกันเกี่ยวกับตัวตนของต้นแบบของตัวละครหลักของนวนิยาย -เยฟเจเนีย โอเนจิน่า . นี่เป็นเหตุผลที่เห็นด้วยกับความเห็นที่ว่าภาพลักษณ์ของพระเอกเป็นแบบองค์รวม ฉันจะให้เฉพาะชื่อทั่วไปของต้นแบบที่เป็นไปได้ของ Eugene Onegin
Alexander Pushkin เรียกตัวละครหลักของนวนิยายของเขาในข้อ Evgeniy เพื่อนของเขา กวียังทิ้งภาพวาดซึ่งหลายคนรู้จักซึ่งกวีบรรยายไว้กับพื้นหลัง ป้อมปีเตอร์และพอลตัวเองร่วมกับ Onegin เยฟเกนีดูเหมือนจะแก่กว่าพุชกินหลายปี ไม่ผอม มีหนวด สวมโบลิวาร์ และมีปกตั้งที่มองเห็นได้ ภาพที่วาดด้วยมือนี้ดูไม่เหมือนกับ Onegin ที่ถือว่าคลาสสิกอย่างชัดเจน ภาพวาดตามแผนของผู้เขียนจะกลายเป็นพื้นฐานสำหรับภาพบุคคลที่จะวางไว้บนหน้าปกของบทแรกของนวนิยาย ซึ่งหมายความว่าเขาได้ให้ความสำคัญกับภาพนี้เป็นพิเศษ
ต้นแบบของภาพลักษณ์ของตัวละครหลักในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" คือกวีชาวรัสเซีย นักเขียนบทละคร นักวิจารณ์วรรณกรรม นักแปล บุคคลสำคัญในการละคร สมาชิกสถาบันการศึกษารัสเซีย- พาเวล อเล็กซานโดรวิช คาเทนินพันเอกรักษาการ, นักรบใน สงครามรักชาติพ.ศ. 2355 (ค.ศ. 1812) Decembrist Pavel Katenin เกลียด Alexander I และมีส่วนร่วมในการพัฒนาแผนการลอบสังหารเขา เป็นสมาชิกของ Union of Salvation ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2360 เขาเป็นหัวหน้าหนึ่งในสองสาขาของสมาคมทหารลับซึ่งเป็นองค์กรระดับกลางที่ดำเนินการในช่วงเวลาระหว่างสหภาพแห่งความรอดและสหภาพสวัสดิการ เพลงของเขาเกี่ยวกับอิสรภาพกลายเป็นเพลงสรรเสริญพระบารมีซึ่งเขาถูกไล่ออกในเดือนกันยายน พ.ศ. 2363
มิตรภาพระหว่าง Katenin และ Pushkin เป็นเชื้อเพลิงที่ดีสำหรับความคิดสร้างสรรค์ของ Alexander Sergeevich
ป.ล. Katenin มีชื่อเสียงจากนิสัยชอบทะเลาะวิวาทและเลิกกับพวก Decembrists เขาจึงไม่ได้ไปที่ Senate Square เขาถูกไล่ออกจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2365 และตั้งรกรากอยู่ในที่ดินของเขาในจังหวัด Kostroma ซึ่งเขาใช้ชีวิตอย่างโดดเดี่ยวและมีส่วนร่วมในกิจกรรมวรรณกรรม
พาเวล อเล็กซานโดรวิช คาเทนิน
อีกต้นแบบที่มีชื่อเสียงยิ่งกว่าของ Eugene Onegin ถือเป็น Pyotr Yakovlevich Chaadaev เพื่อนของพุชกินซึ่งกวีกล่าวถึงในบทแรกของนวนิยาย เรื่องราวของ Onegin ชวนให้นึกถึงชีวิตของ Chaadaev
P. Chaadaev นักปรัชญา นักประชาสัมพันธ์ชาวรัสเซีย เกิดที่มอสโกในตระกูลผู้สูงศักดิ์ ปู่ของเขาคือนักประวัติศาสตร์และนักประชาสัมพันธ์ชื่อดัง Prince M. M. Shcherbatov หลังจากพ่อแม่ของเขาเสียชีวิตเร็ว Chaadaev ก็ได้รับการเลี้ยงดูจากป้าและลุงของเขา ในปี 1808 เขาเข้ามหาวิทยาลัยมอสโกซึ่งเขาได้ใกล้ชิดกับนักเขียน A. S. Griboyedov, Decembrists ในอนาคต I. D. Yakushkin, N. I. Turgenev และบุคคลสำคัญอื่น ๆ ในเวลาต่อมา ในปี พ.ศ. 2354 เขาออกจากมหาวิทยาลัยและเข้าร่วมเป็นผู้พิทักษ์ เขาเข้าร่วมในสงครามรักชาติในปี พ.ศ. 2355 ในการรณรงค์ต่างประเทศของกองทัพรัสเซีย ในปี ค.ศ. 1814 เขาเข้ารับการรักษาที่บ้านพัก Masonic ที่เมืองคราคูฟ เมื่อกลับไปรัสเซีย Chaadaev กล่าวต่อ การรับราชการทหาร.
ในปี 1816 ที่เมือง Tsarskoe Selo Chaadaev ได้พบกับนักศึกษา Lyceum A. S. Pushkin และในไม่ช้าก็กลายเป็นเพื่อนและอาจารย์ที่รักของกวีหนุ่มซึ่งเขาเรียกว่า "อัจฉริยะผู้สง่างาม" และ "ดันเต้ของเรา" ข้อความบทกวีสามข้อความของพุชกินอุทิศให้กับ Chaadaev ลักษณะของเขารวมอยู่ในภาพลักษณ์ของ Onegin พุชกินแสดงบุคลิกของ Chaadaev ด้วยบทกวีชื่อดังของเขา "To the Portrait of Chaadaev":
“พระองค์ทรงเป็นความปรารถนาสูงสุดแห่งสวรรค์
เกิดมาในพันธนาการแห่งราชวงศ์
เขาจะเป็นบรูตัสในโรม เพริกลีสในเอเธนส์
และที่นี่เขาเป็นเจ้าหน้าที่เสือเสือ”
การสื่อสารอย่างต่อเนื่องระหว่างพุชกินและชาดาเยฟถูกขัดจังหวะในปี พ.ศ. 2363 เนื่องจากการเนรเทศทางใต้ของพุชกิน อย่างไรก็ตามการติดต่อและการประชุมดำเนินไปตลอดชีวิต เมื่อวันที่ 19 ตุลาคม พ.ศ. 2379 พุชกินเขียนจดหมายชื่อดังถึง Chaadaev ซึ่งเขาโต้เถียงกับมุมมองเกี่ยวกับชะตากรรมของรัสเซียที่ Chaadaev แสดงออกในจดหมายปรัชญาของเขา สำหรับจดหมายเหล่านี้ Chaadaev ได้รับการประกาศอย่างเป็นทางการว่าเป็นบ้าและถึงวาระที่จะต้องอยู่ในอาศรมในบ้านของเขาบนถนน Basmannaya ซึ่งแพทย์มาเยี่ยมเขาซึ่งรายงานต่อซาร์ทุกเดือนเกี่ยวกับอาการของเขา Chaadaev เสียชีวิตในมอสโกในปี พ.ศ. 2399
อิทธิพลที่สำคัญต่อภาพลักษณ์ของ Onegin นั้นกระทำโดย Lord Byron และ "Byronian Heroes" ของเขา Don Juan และ Childe Harold ซึ่งได้รับการกล่าวถึงโดย Pushkin เองมากกว่าหนึ่งครั้ง
ทัตยานา ลารินา - ต้นแบบ Avdotya (Dunya) Norova เพื่อนของ Chaadaev ดุนยาถูกกล่าวถึงในบทที่สองและในตอนท้าย บทสุดท้ายพุชกินแสดงความเสียใจต่อการเสียชีวิตก่อนวัยอันควรของเธอ เนื่องจากการตายของ Dunya ในตอนท้ายของนวนิยายต้นแบบของเจ้าหญิงที่ครบกำหนดและเปลี่ยนแปลง Tatiana คือ Anna Kern ผู้เป็นที่รักของพุชกิน เธอคือแอนนา เคิร์น ซึ่งเป็นต้นแบบของแอนนา คาเรนินา แม้ว่า Leo Tolstoy จะคัดลอกรูปลักษณ์ของ Anna Karenina จาก ลูกสาวคนโต Pushkin, Maria Hartung แต่ชื่อและประวัติศาสตร์นั้นใกล้เคียงกับ Anna Kern มาก ดังนั้นจากเรื่องราวของ Anna Kern นวนิยายของ Tolstoy เรื่อง "Anna Karenina" จึงเป็นความต่อเนื่องของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin"
ผู้แข่งขันอีกคนสำหรับบทบาทของต้นแบบของ Tatyana Larina คือ N.D. Fonvizina ภรรยาม่ายของนายพลผู้หลอกลวงซึ่งใช้เวลาหลายปีในการเนรเทศไซบีเรียกับสามีของเธอเอ็น.พี. Chulkov เขียนว่า: “ Fonvizina เรียกตัวเองว่า Tanya เพราะในความเห็นของเธอ Pushkin ใช้ Tatyana Larina ของเขากับเธอ แท้จริงแล้วในชีวิตของเธอมีความคล้ายคลึงกันมากมายกับนางเอกของพุชกิน: ในวัยหนุ่มเธอมีความสัมพันธ์กับชายหนุ่มที่ทิ้งเธอ (แม้ว่าจะด้วยเหตุผลที่แตกต่างจาก Onegin) จากนั้นเธอก็แต่งงานกับนายพลผู้สูงอายุที่รักเธออย่างหลงใหล และในไม่ช้าก็ได้พบกับวัตถุแห่งความรักเดิมของเธอซึ่งตกหลุมรักเธอแต่กลับถูกเธอปฏิเสธ”
สันนิษฐานว่าทัตยานาลารินาอาจมีต้นแบบที่มีชีวิตอีกแบบหนึ่งในสังคมร่วมสมัยของพุชกิน - นักสังคมสงเคราะห์ที่มีชื่อเสียงและความงาม - ภรรยาของผู้ว่าการรัฐโนโวรอสซิยา เคานต์ M.S. Vorontsova - Elizaveta Ksaverevna ซึ่งตามมาโดยเพื่อนคนหนึ่งของพุชกิน - ยังเป็นต้นแบบของ Eugene Onegin คุณหญิง Vorontsova E.K. ปรมาจารย์แห่งการเกี้ยวพาราสีที่ตื่นตาและรักกลุ่มสุภาพบุรุษที่เก่งกาจทำให้ทุกคนหลงใหล ความงาม ความเบา และความเข้าไม่ถึงของเธอทำให้กวีหนุ่มต้องตกตะลึง ตามเวอร์ชันนี้เธอกลายเป็นต้นแบบของ Tatyana Larina ซึ่งมีภาพร่างที่ Pushkin ผู้หลงใหลสร้างใน Gurzuf เอลิซาเบธตอบสนองความรู้สึกของเขาและมอบแหวนอันโด่งดังให้เขา - "เครื่องราง" เรื่องที่จริงใจของพุชกินเต็มไปด้วยความหลงใหลและอารมณ์ Nikolai ลูกชายของนายพล Raevsky หลงใหลในเคาน์เตสและช่วยเหลือ Alexander Sergeevich ในทุกวิถีทางในการจัดการประชุมกับ Elizabeth...
วลาดิมีร์ เลนส์กี้- วิลเฮล์ม คูเชลเบกเกอร์ กวี นักเขียน และนักเขียนชาวรัสเซีย บุคคลสาธารณะเพื่อนของพุชกินที่ Tsarskoye Selo Lyceum “ ฉันเป็นชาวเยอรมันอย่างแน่นอนโดยพ่อและแม่ แต่ไม่ใช่ด้วยภาษา - จนกระทั่งฉันอายุหกขวบฉันไม่รู้ภาษาเยอรมันเลยภาษาธรรมชาติของฉันคือรัสเซีย…” นี่คือสิ่งที่ Wilhelm Karlovich Kuchelbecker ชาวพื้นเมือง แห่งเอสโตเนียเขียนเกี่ยวกับพระองค์เอง ด้วยการเปิด Lyceum โชคชะตาก็พาเขามาพบกับพุชกิน, พุชชิน, เดลวิก, มาลินอฟสกี้ และคนดังคนอื่น ๆ ในอนาคต พวกเขารักวิลเฮล์ม แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาก็ไม่พลาดโอกาสที่จะหยอกล้อเพื่อนที่ผอมแห้งหูหนวกพูดติดอ่างช่างฝันและอารมณ์ร้อนมาก
ตัวละครที่เป็นที่รู้จักไม่น้อยแสดงในภาพยนตร์ตลกโดย A. S. Griboedov“วิบัติจากวิทย์” นักวิจารณ์ส่วนใหญ่มักเชื่อมโยงตัวละครหลัก - Chatsky - กับชื่อ Chaadaev (ในเวอร์ชั่นดั้งเดิมของหนังตลก Griboyedov เขียนว่า "Chadsky") แม้ว่าพวกเขาจะยอมรับว่าภาพของ Chatsky นั้นเป็นภาพบุคคลของบุคคลนี้หรือบุคคลจริงเป็นอย่างน้อย มันเป็นภาพลักษณ์โดยรวม รูปแบบทางสังคมของยุคสมัย เป็น "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" หากคุณจำได้ว่าผู้เขียนจดหมายปรัชญาได้รับการลงโทษอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนและเลวร้าย: โดยพระราชกฤษฎีกาสูงสุดเขาถูกประกาศว่าเป็นบ้า มันเกิดขึ้นอย่างนั้น ตัวละครในวรรณกรรมไม่ได้ทำซ้ำชะตากรรมของต้นแบบของเขา แต่ทำนายไว้
Orlovsky เป็นต้นแบบของ Chatsky (I. Yakushkin) กับอ่าน Yakushkin (Ivan Dmitrievich) - หนึ่งในผู้หลอกลวงที่โดดเด่น เกิดเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2336
เพื่อสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครหลักจากนวนิยายอันยิ่งใหญ่"สงครามและสันติภาพ" Lev Nikolaevich Tolstoy ใช้เรื่องราวของชะตากรรมของคนรุ่นเดียวกันโลกทัศน์ลักษณะนิสัยและรูปลักษณ์ของพวกเขา
ใช่ต้นแบบ อันเดรย์ โบลคอนสกี้มีหลายอย่าง ความตายอันน่าสลดใจของเขาถูก "ตัดออก" โดยตอลสตอยจากชีวประวัติของเจ้าชายโกลิทซินที่แท้จริง Dmitry Nikolaevich Golitsyn เกิดในปี 1786 ในครอบครัวของขุนนาง Nikolai Alekseevich Golitsyn ซึ่งใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในศาลและต่างประเทศเป็นเอกอัครราชทูตสวีเดนเป็นเวลา 7 ปีมียศวุฒิสมาชิกและยศองคมนตรี เขาเป็นเจ้าของที่ดิน Arkhangelskoye ใกล้กรุงมอสโกซึ่งแม้แต่บุคคลสูงสุดก็ยังได้รับ เจ้าชายมิทรีถูกเกณฑ์ในเอกสารสำคัญของกระทรวงยุติธรรมในกรุงมอสโก ในไม่ช้าจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 1 ก็มอบยศนักเรียนนายร้อยแชมเบอร์เลนให้กับเขา จากนั้นจึงมอบยศแชมเบอร์เลนที่แท้จริงซึ่งเทียบเท่ากับยศนายพล ในปี 1805 เจ้าชาย Golitsyn เข้ารับราชการทหารและร่วมกับกองทัพต่อสู้กับการรณรงค์ในปี 1805-1807 ในช่วงสงครามรักชาติปี 1812 Golitsin มีส่วนร่วมในการรบชายแดนโดยเป็นส่วนหนึ่งของกองทัพรัสเซียที่ 2 ของ General Bagration ต่อสู้ที่ป้อม Shevardinsky จากนั้นพบว่าตัวเองอยู่ปีกซ้ายของขบวนรัสเซียในสนาม Borodino เซเมนอฟผู้ได้รับการปกป้องหน้าแดง ในการต่อสู้ครั้งหนึ่งเขาได้รับบาดเจ็บสาหัสจากระเบิดมือของศัตรู เพื่อนทหารพาเขาออกจากสนามรบ หลังจากการผ่าตัดในโรงพยาบาลสนาม เขาถูกส่งตัวไปมอสโคว์เพื่อไปบ้านพ่อแม่ แต่พวกเขากำลังเตรียมการอพยพอยู่แล้ว มีมติให้นำผู้บาดเจ็บซึ่งอาการดังกล่าวทำให้แพทย์กังวลอย่างมาก ไปยังสถานที่ที่ปลอดภัย นิจนี นอฟโกรอด. เราแวะที่วลาดิเมียร์ พันตรี Golitsyn ถูกวางไว้ในบ้านพ่อค้าแห่งหนึ่งบนเนินเขาสูงชันบน Klyazma ในตำบลของโบสถ์ Ascension เมื่อวันที่ 22 กันยายน เกือบหนึ่งเดือนหลังจากการรบที่ Borodino Dmitry Golitsyn เสียชีวิต
ทัตยานา เบอร์ส เป็นความรักที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของน้องชายของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ Leo Tolstoy - Sergei ผู้ซึ่งอนาคตคลาสสิกชื่นชอบ ตอลสตอยจะต้านทานและไม่วาดภาพ Tanya Bers ให้เป็นนางเอกที่มีเสน่ห์ที่สุดของเขาได้อย่างไร? ภายใต้ปากกาของเขา ภาพหนึ่งก็ค่อยๆ เกิดขึ้นนาตาชา รอสโตวา สิ่งมีชีวิตตัวน้อยที่น่ารักเปล่งประกายจากภายในด้วยความสุขและความจริงใจ ความเป็นธรรมชาติของมารยาทความผิดพลาดในภาษาฝรั่งเศสความปรารถนาอันแรงกล้าในความรักและความสุขที่มีอยู่ใน Tatyana Bers ตัวจริงได้เพิ่มความสมบูรณ์ให้กับภาพลักษณ์ของ Rostova
น่าแปลกที่ Nikolai Vasilyevich Gogol สามารถสร้างภาพลักษณ์ของยูเครนและผู้คนโดยไม่ต้องทำซ้ำ เหตุการณ์จริงไม่มีต้นแบบเฉพาะ ในเรื่อง“ทาราส บุลบา” โกกอลเขียนบทกวีถึงความไม่ละลายน้ำทางจิตวิญญาณของบุคคลและผู้คนที่โหยหาอิสรภาพของชาติและสังคม ตามคำบอกเล่าของเบลินสกี้ ผู้เขียน "ได้ใช้เวลาทั้งชีวิตของลิตเติ้ลรัสเซียในอดีตจนหมดสิ้นไปและในเวลาอันมหัศจรรย์ การสร้างงานศิลปะจับภาพจิตวิญญาณของเธอตลอดไป” อย่างไรก็ตามเรื่องราวได้รับการสร้างขึ้นอย่างเป็นธรรมชาติและชัดเจนจนผู้อ่านเหลือความรู้สึกถึงความเป็นจริง แท้จริงแล้ว Taras Bulba อาจมีต้นแบบได้ อย่างน้อยก็มีชายคนหนึ่งที่มีชะตากรรมคล้ายกับ ชะตากรรมของตัวละครหลัก และชายคนนี้ก็ใช้นามสกุลโกกอลด้วย Ostap Gogol เกิดที่ ต้น XVIIศตวรรษบางทีในหมู่บ้าน Podolsk ของ Gogoli ก่อตั้งโดยขุนนางออร์โธดอกซ์จาก Volyn Nikita Gogol วันก่อนปี 1648 เขาเป็นกัปตันของคอสแซค "ยานเกราะ" ในกองทัพโปแลนด์ ในตอนต้นของปี 1654 เขาเริ่มสั่งการกองทหารโปโดลสค์ ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1659 กองทหารของโกกอลมีส่วนร่วมในการเอาชนะชาวมอสโกใกล้กับโคโนท็อป
ในปี ค.ศ. 1664 เกิดการลุกฮือขึ้นในเขตฝั่งขวาของยูเครนเพื่อต่อต้านชาวโปแลนด์และเฮตมาน เทเทรี โกกอลสนับสนุนกลุ่มกบฏ แต่แล้วเหมือนเคยเกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้ง เขาก็ไปที่ฝ่ายศัตรูอีกครั้ง เหตุผลก็คือลูกชายของเขาซึ่ง Hetman Potocki จับเป็นตัวประกันใน Lvov
ในปลายปี พ.ศ. 2514 Crown Hetman Sobieski ได้เข้ายึด Mogilev ซึ่งเป็นที่พำนักของ Gogol ลูกชายคนหนึ่งของ Ostap เสียชีวิตระหว่างการป้องกันป้อมปราการ ผู้พันเองหนีไปมอลโดวาและจากนั้นก็ส่งจดหมายแสดงความปรารถนาที่จะส่งให้ Sobieski เพื่อเป็นรางวัลสำหรับสิ่งนี้ Ostap ได้รับหมู่บ้าน Vilkhovets ใบรับรองเงินเดือนของอสังหาริมทรัพย์รับใช้ปู่ของนักเขียน Nikolai Gogol เพื่อเป็นหลักฐานแสดงถึงความสูงส่งของเขา พันเอกโกกอลกลายเป็นเฮตแมนแห่งไรท์แบงก์ยูเครน เขาเสียชีวิตในปี 2522 ที่บ้านของเขาในไดเมอร์ และถูกฝังในอารามเคียฟ-เมซิกอร์สกี้ ใกล้เมืองเคียฟ
ดังที่เราเห็นความคล้ายคลึงกับเรื่องราวนั้นชัดเจน: ฮีโร่ทั้งสองเป็นพันเอกของ Zaporozhye ทั้งคู่มีลูกชายคนหนึ่งซึ่งหนึ่งในนั้นเสียชีวิตด้วยน้ำมือของชาวโปแลนด์ส่วนอีกคนเดินไปที่ด้านข้างของศัตรู ดังนั้นบรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของนักเขียนจึงน่าจะเป็นต้นแบบของ Taras Bulba มากที่สุด
“กัปตันสองคน”
นักเขียนชาวรัสเซีย-โซเวียตก็ติดตามเหตุการณ์ในยุคของเราอย่างใกล้ชิดเช่นกัน Veniamin Kaverin พูดถึงต้นแบบของฮีโร่ของเขาดังนี้:“ เขาเป็นผู้ชายที่มีความกระตือรือร้นผสมผสานกับความตรงไปตรงมาและความอุตสาหะพร้อมกับจุดมุ่งหมายที่น่าทึ่งอย่างน่าทึ่งเขารู้วิธีที่จะบรรลุความสำเร็จในทุก ๆ ภารกิจ มีจิตใจที่ชัดเจนและความสามารถ เพราะความรู้สึกอันลึกซึ้งปรากฏอยู่ในทุกวิจารณญาณของเขา” ผู้เขียนได้พบกับ Georgy Lvovich Brusilov เป็นครั้งแรกในปี 1932 เมื่อนักวิทยาศาสตร์กำลังเตรียมที่จะปกป้องวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกของเขา รายละเอียดชีวประวัติของเขาเขียนไว้อย่างชัดเจนในนวนิยายเรื่องนี้ แต่ตัวต้นแบบเองก็ไม่เคยปรารถนาถึงความรุ่งโรจน์ของฮีโร่ แม้แต่ลูกชายของ Brusilov เมื่ออ่านนวนิยายเรื่อง "Two Captains" เมื่อตอนเป็นเด็กก็ไม่ได้เปรียบเทียบเนื้อเรื่องกับชะตากรรมของพ่อของเขา Brusilov ผู้นำการสำรวจบน "St. Anna" (ต้นแบบของเรือ "St. Maria") - ต้นแบบของ Sedov นักสำรวจขั้วโลกผู้โด่งดัง ต้นแบบของ Sani คือนักบินขั้วโลกผู้โด่งดัง Sigismund Aleksandrovich Levanevsky หนึ่งในวีรบุรุษกลุ่มแรกของสหภาพโซเวียต เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 12 สิงหาคม พ.ศ. 2480 เมื่อเขาบินจากสหภาพโซเวียตไปยังสหรัฐอเมริกาผ่านขั้วโลกเหนือด้วยเครื่องบินทิ้งระเบิด N-409 สี่เครื่องยนต์ หลังจากบินได้ 20 ชั่วโมง การสื่อสารกับลูกเรือก็ขาดหายไป มีการส่งเครื่องบิน 24 ลำและเรือเหาะ 1 ลำไปค้นหา N-409 แต่ความพยายามทั้งหมดก็ไร้ประโยชน์ ในที่สุดเรือเหาะก็ตก ทำให้เจ้าหน้าที่กู้ภัยบนเรือเสียชีวิต
ฉันได้ให้ผลการวิจัยของฉันเพียงไม่กี่ตอนเท่านั้น
การกำหนดต้นแบบของอักขระ EO บางตัวนั้นใช้ทั้งผู้อ่านและนักวิจัยร่วมสมัย ในบันทึกความทรงจำและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ มีเนื้อหาที่ค่อนข้างกว้างขวางสะสมเกี่ยวกับความพยายามที่จะเชื่อมโยงวีรบุรุษในนวนิยายของพุชกินกับบุคคลในชีวิตจริง การตรวจสอบเนื้อหาเหล่านี้อย่างมีวิจารณญาณทำให้เราเกิดความสงสัยอย่างมากเกี่ยวกับทั้งระดับความน่าเชื่อถือและประสิทธิผลของการค้นหาดังกล่าว
เป็นสิ่งหนึ่งที่ภาพศิลปะมีคำใบ้ของคนจริงและผู้เขียนคาดหวังว่าผู้อ่านจะเข้าใจคำใบ้นี้ ในกรณีนี้ การอ้างอิงดังกล่าวถือเป็นหัวข้อของการศึกษาประวัติศาสตร์วรรณกรรม มันเป็นเรื่องที่แตกต่างกันเมื่อเราพูดถึงแรงกระตุ้นโดยไม่รู้ตัวหรือกระบวนการสร้างสรรค์ที่ซ่อนอยู่ซึ่งไม่ได้ส่งถึงผู้อ่าน ที่นี่เราเข้าสู่สาขาจิตวิทยาแห่งความคิดสร้างสรรค์ ธรรมชาติของปรากฏการณ์เหล่านี้แตกต่างกัน แต่ทั้งสองอย่างมีความเกี่ยวข้องกับความเฉพาะเจาะจงของความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนคนใดคนหนึ่ง ดังนั้นก่อนที่จะมองหาต้นแบบคุณควรหาข้อมูลก่อน
484
ออก มันรวมเข้าด้วยหรือเปล่า แผนศิลปะผู้เขียนเชื่อมโยงฮีโร่ของเขาไว้ในจิตใจของผู้อ่านกับบุคคลจริง ๆ ไม่ว่าเขาจะต้องการให้ฮีโร่ของเขาได้รับการยอมรับว่าเป็นคนคนนี้หรือคนนั้นก็ตาม ประการที่สอง มีความจำเป็นต้องกำหนดขอบเขตที่เป็นเรื่องปกติสำหรับนักเขียนที่กำหนดงานของเขากับบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ ดังนั้นการวิเคราะห์หลักการก่อสร้าง ข้อความวรรณกรรมควรครอบงำปัญหาของต้นแบบ
สิ่งนี้ขัดแย้งกับแนวคิดที่ไร้เดียงสา (และบางครั้งก็เป็นคนฟิลิสเตีย) ของนักเขียนในฐานะสายลับที่ "พิมพ์" คนรู้จักของเขาอย่างเด็ดขาด น่าเสียดายที่นี่เป็นมุมมองของ กระบวนการสร้างสรรค์สะท้อนให้เห็นในความทรงจำมากมาย ลองยกตัวอย่างทั่วไป - ข้อความที่ตัดตอนมาจากบันทึกความทรงจำของ M. I. Osipova: “ คุณคิดว่าเราปฏิบัติต่อเขาบ่อยแค่ไหน? แอปเปิ้ลแช่อิ่ม แต่สุดท้ายก็กลายเป็น "Onegin" Akulina Amfilovna คนบ่นแย่ ๆ อาศัยอยู่กับเราในฐานะแม่บ้านของเราในเวลานั้น บางครั้งเราทุกคนก็คุยกันจนดึกดื่น - พุชกินอยากได้แอปเปิ้ล ดังนั้นเราจะไปและ ถาม Akulina Pamfilovna:“ เอา ใช่ เอาแอปเปิ้ลดองมาด้วย” แล้วเธอจะโกรธ พุชกินเคยพูดติดตลกกับเธอว่า:“ Akulina Pamfilovna เอาน่าอย่าโกรธ!” พรุ่งนี้ฉันจะตั้งเธอเป็นนักบวช” และแน่นอนว่าภายใต้ชื่อของเธอ - เกือบจะอยู่ใน "ลูกสาวกัปตัน" - ฉันพาคุณออกมาในฐานะปุโรหิต และเพื่อเป็นเกียรติแก่ฉัน หากคุณอยากรู้ นางเอกของเรื่องนี้ก็มีชื่อว่า... เรามีบาร์เทนเดอร์ Pimen Ilyich และเขาก็ลงเอยในเรื่องนี้” (พุชกินในบันทึกความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ต. 1 . หน้า 424). A.N. Wulf เขียนไว้ในสมุดบันทึกของเขาในปี 1833: “... ฉันก็เหมือนกัน นักแสดงชายในคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตในหมู่บ้านของ Onegin เพราะทั้งหมดนี้พรากไปจากการที่พุชกินอยู่กับเรา“ ในจังหวัดปัสคอฟ” ดังนั้นฉันจึงเป็นนักเรียน Dorpat ปรากฏตัวในรูปแบบของนักเรียน Gottingen ชื่อ Lensky น้องสาวที่รักของฉันเป็นตัวอย่าง ของหญิงสาวในหมู่บ้านของเขาและเกือบทัตยานาเป็นหนึ่งในนั้น "(อ้างแล้ว หน้า 421) จากบันทึกความทรงจำของ E. E. Sinitsina: "ไม่กี่ปีต่อมาฉันได้พบกับ A. P. Kern ใน Torzhok ใกล้ Lvov ซึ่งเป็นหญิงสูงอายุแล้ว จากนั้นพวกเขาก็บอก ฉันว่านี่คือนางเอกของพุชกิน - ตาเตียนา
...และทุกคนที่อยู่เบื้องบน
เขายกจมูกและไหล่ขึ้น
นายพลที่เข้ามาร่วมกับเธอ
พวกเขาบอกฉันว่าบทกวีเหล่านี้เขียนเกี่ยวกับสามีของเธอ เคิร์น ซึ่งแก่แล้วเมื่อเขาแต่งงานกับเธอ” (เล่มเดียวกัน เล่ม 2, หน้า 83)
ข้อความเหล่านี้สามารถทวีคูณได้ง่ายพอๆ กับการแสดงให้เห็นถึงความไม่มีเหตุมีผล การพูดเกินจริง หรือเป็นไปไม่ได้ตามลำดับเวลา อย่างไรก็ตาม สาระสำคัญของปัญหาไม่ได้อยู่ที่การหักล้างเวอร์ชันใดเวอร์ชันหนึ่งจากนั้นจึงทวีคูณหลายครั้งในวรรณกรรมวิทยาศาสตร์หลอก แต่ในความจำเป็นอย่างยิ่งที่จะต้องให้ภาพของ EO มีการตีความชีวประวัติแบบเรียบๆ โดยอธิบายว่าเป็น ภาพบุคคลที่เรียบง่ายคนรู้จักที่แท้จริงของผู้เขียน ในขณะเดียวกัน คำถามเกี่ยวกับจิตวิทยาเชิงสร้างสรรค์ของ P กฎทางศิลปะของข้อความของเขา และวิธีการสร้างภาพก็ถูกมองข้ามไปโดยสิ้นเชิง เป็นความคิดที่ไม่มีเงื่อนไข แต่มีความมั่นคงมาก ซึ่งดึงความสนใจของชาวฟิลิสเตียในรายละเอียดของชีวประวัติ และทำให้เราเห็นเพียงสายโซ่ของความคิดสร้างสรรค์ในการสร้างสรรค์เท่านั้น
485
รายละเอียดที่ใกล้ชิดไร้ความน่าสนใจทำให้ใคร ๆ นึกถึงคำพูดของ P เองซึ่งเขียนถึง Vyazemsky เกี่ยวกับการสูญเสียบันทึกของ Byron:“ เรารู้จัก Byron ค่อนข้างดี พวกเขาเห็นพระองค์บนบัลลังก์อันรุ่งโรจน์ พวกเขาเห็นพระองค์อยู่ในความทรมานของดวงวิญญาณอันยิ่งใหญ่ พวกเขาเห็นพระองค์ในหลุมฝังศพท่ามกลางกรีซที่ฟื้นคืนพระชนม์ - คุณอยากเห็นเขาบนเรือ ฝูงชนอ่านคำสารภาพ บันทึก ฯลฯ อย่างตะกละตะกลาม เพราะในความถ่อมตัวพวกเขาชื่นชมยินดีต่อความอัปยศอดสูจากผู้สูงส่ง ความอ่อนแอของผู้ยิ่งใหญ่ เมื่อพบสิ่งที่น่าสะอิดสะเอียนใด ๆ เธอก็มีความยินดี เขาตัวเล็กเหมือนเรา เขาเลวทรามเหมือนเรา! คุณกำลังโกหกคนโกง: เขาตัวเล็กและเลวทราม - ไม่เหมือนคุณ - อย่างอื่น” (XIII, -)
ไม่สามารถพูดคุยเรื่องนี้ได้หากคำถามที่แท้จริงของความสนใจทางวิทยาศาสตร์และชีวประวัติเกี่ยวกับต้นแบบภาพของพุชกินไม่ได้ถูกแทนที่ด้วยการคาดเดาว่า P คนรู้จักของเขาคนไหนที่ "วาง" ไว้ในนวนิยายเรื่องนี้
เสียงสะท้อนของ "ชีวประวัติ" ที่มากเกินไปในการทำความเข้าใจกระบวนการสร้างสรรค์นั้นรู้สึกได้แม้ในการศึกษาที่ค่อนข้างจริงจังและน่าสนใจเช่นชุดการสืบสวนในปูม "โพร" ฉบับพิเศษของพุชกิน (ฉบับที่ 10. M. , 1974) ปัญหาของต้นแบบนวนิยายของพุชกินมักถูกพิจารณาอย่างไม่ยุติธรรมในสิ่งพิมพ์ยอดนิยมที่มีประโยชน์
ในเรื่องนี้เราสามารถเพิกเฉยต่อข้อโต้แย้งเช่น:“ Tatyana Larina มีต้นแบบจริงหรือไม่? เป็นเวลาหลายปีแล้วที่นักวิชาการของพุชกินไม่ได้ตัดสินใจร่วมกัน ภาพลักษณ์ของตาเตียนาได้รวมเอาคุณลักษณะของคนรุ่นราวคราวเดียวกันของพุชกินไว้ไม่เพียงแค่สิ่งเดียวเท่านั้น บางทีเราอาจเป็นหนี้การกำเนิดของภาพนี้กับทั้ง Maria Volkonskaya สาวตาดำและ Eupraxia Wulf ผู้รอบคอบ...
แต่นักวิจัยหลายคนเห็นด้วยกับสิ่งหนึ่ง: ในการปรากฏตัวของ Tatiana the Princess มีลักษณะของเคาน์เตสที่พุชกินจำได้ใน "บ้านใน Kolomna" Young Pushkin ที่อาศัยอยู่ใน Kolomna ได้พบกับเคาน์เตสสาวสวยในโบสถ์ที่จัตุรัส Pokrovskaya ... ” (Rakov Yu ตามรอยวีรบุรุษวรรณกรรม M. , 1974. P. 32. ฉันเพียงต้องการทราบว่าจากคำพูดดังกล่าวผู้อ่านที่ไม่ได้รับความรู้อาจเกิดความรู้สึกผิดอย่างสิ้นเชิงเกี่ยวกับข้อกังวลและกิจกรรมต่างๆ ของ "นักวิชาการพุชกิน"
เมื่อพูดถึงปัญหาของต้นแบบของฮีโร่ในนวนิยายของพุชกินก่อนอื่นควรสังเกตว่าจากมุมมองนี้มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในหลักการของการสร้างตัวละครส่วนกลางและอุปกรณ์ต่อพ่วง ภาพกลางนวนิยายที่มีภาระทางศิลปะหลัก - การสร้างจินตนาการที่สร้างสรรค์ของผู้เขียน แน่นอนว่าจินตนาการของกวีขึ้นอยู่กับความเป็นจริงของความประทับใจ อย่างไรก็ตาม ในขณะเดียวกันก็แกะสลักด้วย โลกใหม่หลอมละลาย เปลี่ยนแปลง และพลิกโฉมความประทับใจในชีวิต ทำให้ผู้คนตกอยู่ในสถานการณ์ในจินตนาการของตนเอง ซึ่ง ชีวิตจริงปฏิเสธพวกเขา และรวมลักษณะที่กระจัดกระจายไปตามตัวละครที่แตกต่างกันและบางครั้งก็อยู่ห่างไกลกันอย่างอิสระ กวีสามารถมองเห็นได้ในผู้คนที่แตกต่างกันมาก (แม้กระทั่ง
________________________
1 ข้อจำกัดบางประการของแนวทางนี้คือนวนิยายเรื่อง "The Distance of a Free Novel" ของ B. Ivanov (M., 1959) ซึ่ง P ถูกนำเสนอในหน้ากากของนักข่าวหนังสือพิมพ์ที่ไม่สุภาพซึ่งนำเสนอแง่มุมที่ใกล้ชิดที่สุดต่อสาธารณะ ของชีวิตคนจริงๆ
486
ผู้คนต่างเพศ1) คนคนเดียวหรือหลายคนในคน ๆ เดียว นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการพิมพ์ตัวอักษรใน EO ซึ่งผู้เขียนสร้างตัวละครอย่างมีสติ ตัวละครกลางซับซ้อนและกอปรด้วยลักษณะที่ขัดแย้งกัน ในกรณีนี้ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับต้นแบบได้ด้วยความระมัดระวังเป็นอย่างยิ่ง โดยคำนึงถึงลักษณะโดยประมาณของข้อความดังกล่าวอยู่เสมอ ดังนั้น P เองเมื่อได้พบกับโอเดสซาเพื่อนที่ใจดีฆราวาส แต่ว่างเปล่า M.D. Buturlin ญาติห่าง ๆ ของเขาซึ่งพ่อแม่ของเขาปกป้องจากคนรู้จักที่ "อันตราย" กับกวีที่น่าอับอายเคยพูดกับเขาว่า: "Onegin ของฉัน (เขา เพิ่งเริ่มเขียน) นี่คุณนะลูกพี่ลูกน้อง” (บูเทอร์ลิน หน้า 15) อย่างไรก็ตามคำเหล่านี้ไม่มีความหมายเลยหรือเพียงเล็กน้อยและในภาพลักษณ์ของ Onegin เราสามารถพบความเชื่อมโยงมากมายกับกวีรุ่นราวคราวเดียวกันตั้งแต่คนรู้จักทางสังคมที่ว่างเปล่าไปจนถึงบุคคลสำคัญเช่น P เช่น Chaadaev หรือ Alexander Raevsky ควรจะพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับทัตยานะ
ภาพของ Lensky ตั้งอยู่ค่อนข้างใกล้กับรอบนอกของนวนิยายและในแง่นี้อาจดูเหมือนว่าการค้นหาต้นแบบบางอย่างมีความสมเหตุสมผลมากกว่าที่นี่ อย่างไรก็ตาม การสร้างสายสัมพันธ์ที่มีพลังระหว่าง Lensky และ Kuchelbecker ซึ่งสร้างโดย Yu. N. Tynyanov (พุชกินและผู้ร่วมสมัยของเขา หน้า 233-294) ทำให้เราโน้มน้าวใจได้ดีที่สุดว่าความพยายามที่จะมอบต้นแบบเดี่ยวและไม่คลุมเครือให้กับกวีโรแมนติกใน EO ไม่ได้ นำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเชื่อ
ภูมิหลังทางวรรณกรรมในนวนิยายเรื่องนี้ (โดยเฉพาะตอนเริ่มต้น) มีโครงสร้างที่แตกต่างออกไป นั่นคือการพยายามล้อมรอบตัวละครของเขาด้วยพื้นที่ที่แท้จริง แทนที่จะเป็นพื้นที่วรรณกรรมตามแบบแผน P แนะนำพวกเขาเข้าสู่โลกที่เต็มไปด้วยบุคคลที่ทั้งเขาและผู้อ่านรู้จักเป็นการส่วนตัว นี่เป็นเส้นทางเดียวกับที่ Griboyedov เดินตาม โดยล้อมรอบฮีโร่ของเขาด้วยตัวละครจำนวนมากที่มีต้นแบบโปร่งใส
ธรรมชาติของประสบการณ์ทางศิลปะของผู้อ่านที่ติดตามชะตากรรมของตัวละครหรือรับรู้ถึงความคุ้นเคยในตัวละครที่แต่งขึ้นเล็กน้อยนั้นแตกต่างกันมาก สำหรับผู้เขียน EO เช่นเดียวกับผู้เขียน “Woe from Wit” สิ่งสำคัญคือต้องผสมผสานการรับรู้ของผู้อ่านทั้งสองประเภทนี้เข้าด้วยกัน สิ่งนี้เองที่ประกอบขึ้นเป็นสูตรสองง่ามสำหรับภาพลวงตาของความเป็นจริง ซึ่งกำหนดทั้งจิตสำนึกว่าวีรบุรุษเป็นผลจากจินตนาการที่สร้างสรรค์ของผู้เขียนและความเชื่อในความเป็นจริงของพวกเขา บทกวีดังกล่าวทำให้ในบางสถานที่ของนวนิยายสามารถเน้นย้ำว่าชะตากรรมของวีรบุรุษอนาคตของพวกเขาขึ้นอยู่กับความเด็ดขาดของผู้เขียนโดยสิ้นเชิง (“ ฉันกำลังคิดเกี่ยวกับรูปแบบของแผนอยู่แล้ว” - 1, LX, 1) และ ในผู้อื่น -
________________________
1 ในแง่นี้ มากกว่าการคาดเดาว่าหญิงสาวคนไหนที่เขารู้จัก P "แสดง" ในทัตยานา คำพูดที่ขัดแย้งกันแต่ลึกซึ้งของ Kuchelbecker สามารถให้ได้: "กวีในบทที่ 8 ของเขาคล้ายกับทัตยานา สำหรับเพื่อน Lyceum ของเขาสำหรับคนที่เติบโตมากับเขาและรู้จักเขาด้วยใจเช่นฉันความรู้สึกที่พุชกินเต็มไปด้วยนั้นสังเกตเห็นได้ทุกที่แม้ว่าเขาเช่นเดียวกับทัตยานาของเขาไม่ต้องการให้โลกรู้เกี่ยวกับความรู้สึกนี้ ” (Kuchelbecker-1 หน้า 99-100) ต้นแบบของ Tatiana ในบทที่แปดนั้นมีความละเอียดอ่อนแม้ว่าจะมีแนวโน้มที่จะเกิดความขัดแย้งก็ตาม ผู้เขียนที่มีความรู้ Kuchelbecker ถือว่า... พุชกินเอง! ข้อมูลเชิงลึกของคำกล่าวนี้ชี้ให้เห็นโดย N. I. Mordovchenko (ดู: Mordovchenko N. I. “ Eugene Onegin” - สารานุกรมเกี่ยวกับชีวิตชาวรัสเซีย // TASS Press Bureau, 1949, หมายเลข 59)
487
เพื่อนำเสนอพวกเขาในฐานะคนรู้จักซึ่งเขารู้จักชะตากรรมจากการสนทนาระหว่างการประชุมส่วนตัวและจดหมายของเขาตกไปอยู่ในมือของเขาโดยไม่ได้ตั้งใจ (“ จดหมายของทัตยานาอยู่ตรงหน้าฉัน” - 3, XXXI, /) แต่เพื่อให้เกมระหว่างแบบแผนและความเป็นจริงเป็นไปได้ ผู้เขียนจำเป็นต้องแยกแยะอย่างชัดเจนระหว่างวิธีการพิมพ์ฮีโร่ซึ่งเป็นผู้สร้างจินตนาการที่สร้างสรรค์ของผู้เขียน และฮีโร่ - หน้ากากธรรมดาของคนจริง ผู้ชายที่แท้จริงแรงกระตุ้นดั้งเดิมของความคิดของผู้เขียนสามารถดำรงอยู่ในทั้งสองกรณีได้อย่างไร แต่ในทางหนึ่งผู้อ่านไม่เกี่ยวข้องกับเขาและอีกทางหนึ่งผู้อ่านต้องจำเขาและอยู่ต่อหน้าต่อตาเขาตลอดเวลา
จากข้อความข้างต้น ควรเข้าใจท่อนสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้:
และผู้ที่พระองค์ทรงปั้นขึ้นด้วย
อุดมคติอันแสนหวานของ Tatiana...
โอ้ร็อคได้เอาไปมาก มาก! (8, ลิลิ, 6-8)
จำเป็นหรือไม่ที่จะสันนิษฐาน ณ ที่นี้ว่าผู้เขียนปล่อยให้หลุดลอยไปโดยขัดต่อเจตจำนงของเขา และเมื่อยึดหลักฐานนี้แล้ว จึงเริ่มการสืบสวนคดีความรักที่ซ่อนอยู่ หรือสันนิษฐานว่าการลิ้นหลุดเป็นส่วนหนึ่งของการคำนวณอย่างมีสติของผู้เขียนว่า ผู้เขียนไม่ปล่อยให้หลุดลอยไป แต่ "แบบว่าปล่อยให้หลุดลอยไป" ใช่ไหม ต้องการกระตุ้นการเชื่อมโยงบางอย่างในผู้อ่านหรือไม่ บทกวีเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของชีวประวัติของกวีหรือเป็นส่วนหนึ่งของงานศิลปะทั้งหมดของ EO หรือไม่?
ทำลายนวนิยายเรื่องนี้ราวกับเป็นประโยคกลาง P จบลงด้วยจิตวิทยาด้วยการดึงดูดความสนใจไปยังเวลาที่ทำงานในบทแรกเริ่มต้นขึ้น ซึ่งทำให้บรรยากาศในช่วงหลายปีที่ผ่านมาฟื้นคืนชีพขึ้นมา การอุทธรณ์นี้ไม่เพียงสะท้อนถึงผลงานของ P ในยุคทางใต้เท่านั้น แต่ยังตรงกันข้ามกับตอนต้นของบทที่แปดด้วยซึ่งมีการเปิดเผยแก่นเรื่องของวิวัฒนาการของผู้แต่งและบทกวีของเขา ผู้อ่านพบพัฒนาการของความคิดนี้ - ความแตกต่างโดยตรงระหว่าง "ความฝันโอ่อ่า" ของยุคโรแมนติกและ "เรื่องไร้สาระธรรมดา" ของความคิดสร้างสรรค์ของผู้ใหญ่ - ใน "ข้อความที่ตัดตอนมาจากการเดินทางของ Onegin" ซึ่งจัดเรียงเป็นองค์ประกอบหลังจากบทสุดท้ายของบทที่แปด และแก้ไขบทเหล่านี้เหมือนเดิม ผู้อ่านได้รับสองทางเลือกสำหรับผลลัพธ์ของความคิดของผู้เขียน: บทสรุปของบทที่แปด (และนวนิยายโดยรวม) ยืนยันคุณค่าที่ยั่งยืน ประสบการณ์ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ของเยาวชนยุคแรก - "การเดินทาง" พูดตรงกันข้าม:
ฉันต้องการภาพวาดอื่นๆ ฉันชอบเนินทราย
หน้ากระท่อมมีต้นโรวันสองต้น ประตูรั้ว รั้วหัก ท้องฟ้ามีเมฆสีเทา ด้านหน้าลานนวดข้าวมีกองฟาง... (VI, 200)
บทบัญญัติเหล่านี้ไม่ได้ยกเลิกซึ่งกันและกันและไม่ใช่การหักล้างร่วมกัน แต่เป็นการให้ความหมายเพิ่มเติมร่วมกัน ความสัมพันธ์เชิงโต้ตอบนี้ยังเกี่ยวข้องกับคำถามที่เราสนใจ: ในตอนท้ายของบทที่แปดตำนานของความรักที่ซ่อนอยู่ซึ่งสำคัญมากสำหรับความคิดสร้างสรรค์ "ภาคใต้" ได้รับการฟื้นฟู - หนึ่งในองค์ประกอบหลักของท่าทางชีวิตของกวีโรแมนติก ( “และผู้ที่พระองค์ได้ทรงปั้นขึ้นด้วย...”)
488
ผู้อ่านไม่จำเป็นต้องใช้ความพยายามในการจดจำคำพาดพิงถึง "ความรักนิรนาม" ที่กระจัดกระจายไปทั่วงานของพุชกินในยุคโรแมนติก วิญญาณแห่งความรักนี้ซึ่งฟื้นคืนชีพในตอนท้ายของนวนิยายด้วยพลังทั้งหมดของบทกวีถูกพบใน "การเดินทาง" ที่มีถ้อยคำน่าขันเกี่ยวกับ "ความทุกข์ทรมานนิรนาม" ซึ่งประเมินว่าเป็น "ความฝันอันโอ่อ่า" (VI, 2W)
เราไม่รู้ว่า P หมายถึงผู้หญิงจริง ๆ ในบทสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้หรือว่านี่เป็นนิยายบทกวีหรือไม่: สำหรับการทำความเข้าใจภาพลักษณ์ของทัตยานานั้นไม่แยแสอย่างยิ่งและเพื่อทำความเข้าใจบทนี้ก็เพียงพอที่จะรู้ว่าผู้เขียนพิจารณาแล้ว จำเป็นต้องระลึกถึงลัทธิโรแมนติกแห่งความรักที่ซ่อนอยู่
เนื่องจากตัวละครหลักของ EO ไม่มีต้นแบบโดยตรงในชีวิต พวกเขาจึงกลายเป็นมาตรฐานทางจิตวิทยาสำหรับคนรุ่นราวคราวเดียวกันได้อย่างง่ายดายมาก การเปรียบเทียบตัวเองหรือคนที่พวกเขารักกับวีรบุรุษในนวนิยายกลายเป็นวิธีการอธิบายตนเองและตัวละครของพวกเขา ผู้เขียนกำหนดตัวอย่างในเรื่องนี้เอง: ในภาษาทั่วไปของการสนทนาและการโต้ตอบกับ A.N. Raevsky เห็นได้ชัดว่า P เรียกว่า "ทัตยานา" ผู้หญิงบางคนที่อยู่ใกล้เขา (แนะนำว่า Vorontsov หากมีข้อสงสัยอย่างยุติธรรมเกี่ยวกับเรื่องนี้โปรดดู: Makogonenko G P. ความคิดสร้างสรรค์ของ A. S. Pushkin ในช่วงทศวรรษที่ 1830 (พ.ศ. 2373-2376) L. , 1974. หน้า 74) ตามการใช้งานทั่วไปนี้ A. Raevsky เขียนถึง P: "... ตอนนี้ฉันจะบอกคุณเกี่ยวกับทัตยานะ เธอมีส่วนร่วมในความโชคร้ายของคุณอย่างมีชีวิตชีวา เธอสั่งให้ฉันบอกคุณเกี่ยวกับเรื่องนี้ ฉันเขียนถึงคุณด้วยความยินยอมของเธอ จิตวิญญาณที่อ่อนโยนและใจดีของเธอมองเห็นเพียงความอยุติธรรมที่คุณตกเป็นเหยื่อเท่านั้น เธอแสดงสิ่งนี้ให้ฉันฟังด้วยความอ่อนไหวและลักษณะสง่างามของตัวละครของทาเทียนา” (XIII, 106 และ 530) เห็นได้ชัดว่าเราไม่ได้พูดถึงต้นแบบของ Tatyana Larina แต่เกี่ยวกับการถ่ายโอนภาพลักษณ์ของนวนิยายให้มีชีวิต ตัวอย่างที่คล้ายกันคือชื่อทันย่าซึ่ง N.D. Fonvizin ปรากฏในจดหมายของ I.I. Pushchin ถึงเธอและในจดหมายของเธอเองถึงเขา N.P. Chulkov เขียนว่า: “ Fonvizina เรียกตัวเองว่า Tanya เพราะในความเห็นของเธอ Pushkin ใช้ Tatyana Larina อยู่กับเธอ แท้จริงแล้วในชีวิตของเธอมีความคล้ายคลึงกันมากมายกับนางเอกของพุชกิน: ในวัยหนุ่มเธอมีความสัมพันธ์กับชายหนุ่มที่ทิ้งเธอ (แม้ว่าจะด้วยเหตุผลที่แตกต่างจาก Onegin) จากนั้นเธอก็แต่งงานกับนายพลผู้สูงอายุที่รักเธออย่างหลงใหล และในไม่ช้าก็ได้พบกับวัตถุแห่งความรักในอดีตของเธอซึ่งตกหลุมรักเธอแต่ถูกเธอปฏิเสธ” (Decembrists // State พิพิธภัณฑ์วรรณกรรม. พงศาวดาร. หนังสือ สาม. ม. 2481 หน้า 364)
ความอุดมสมบูรณ์ของ "แอปพลิเคชัน" ของภาพของ Tatiana และ Onegin ถึง คนจริงแสดงให้เห็นว่ากระแสการสื่อสารที่ซับซ้อนไม่ได้มาจากของจริงเท่านั้น ชะตากรรมของมนุษย์สู่นวนิยาย แต่ยังมาจากนวนิยายสู่ชีวิตด้วย
เป็นไปไม่ได้ที่จะเขียนข้อความ Onegin ให้หมด ไม่ว่าเราจะกล่าวถึงรายละเอียดมากเพียงใดเกี่ยวกับการพาดพิงทางการเมือง การละเว้นที่สำคัญ ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน หรือการเชื่อมโยงทางวรรณกรรม การแสดงความคิดเห็นซึ่งให้ความกระจ่างในแง่มุมต่างๆ ของความหมาย เส้นของพุชกินมีคำถามใหม่ๆ และค้นหาคำตอบอยู่เสมอ ประเด็นนี้ไม่เพียงแต่ความรู้ของเราไม่สมบูรณ์เท่านั้น แม้ว่ายิ่งคุณพยายามนำข้อความเข้าใกล้ผู้อ่านยุคใหม่มากขึ้นเท่าไรก็ยิ่งน่าเศร้ามากขึ้นเท่านั้น
489
คุณจะมั่นใจว่าถูกลืมไปมากเพียงใด และบางส่วนถูกลืมอย่างไม่อาจเพิกถอนได้ ความจริงก็คืองานวรรณกรรมตราบใดที่มันทำให้ผู้อ่านตื่นเต้นโดยตรงก็ยังมีชีวิตอยู่นั่นคือเปลี่ยนแปลงได้ การพัฒนาแบบไดนามิกไม่ได้หยุดลง และสำหรับผู้อ่านแต่ละรุ่นก็กลายเป็นแง่มุมใหม่ ต่อจากนี้ไปคนรุ่นใหม่แต่ละคนหันมาทำงานพร้อมกับคำถามใหม่ๆ เผยความลึกลับที่เมื่อก่อนทุกอย่างดูกระจ่างแจ้ง กระบวนการนี้มีสองด้าน ในด้านหนึ่ง ผู้อ่านรุ่นใหม่ลืมมากขึ้น ดังนั้น สิ่งที่เคยเข้าใจมาก่อนจึงคลุมเครือสำหรับพวกเขา แต่ในทางกลับกัน คนรุ่นใหม่ที่อุดมไปด้วยประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์ บางครั้งซื้อในราคาที่แพง จะเข้าใจบรรทัดที่คุ้นเคยอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น ดูเหมือนว่าบทกวีที่พวกเขาอ่านและจดจำนั้นเปิดไปสู่ความลึกที่ไม่อาจเข้าใจได้ก่อนหน้านี้ สิ่งที่เข้าใจได้กลายเป็นปริศนาเพราะผู้อ่านได้รับมุมมองใหม่เกี่ยวกับโลกและวรรณกรรมที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น และคำถามใหม่กำลังรอผู้วิจารณ์คนใหม่ ด้วยเหตุนี้ งานศิลปะที่มีชีวิตจึงไม่สามารถวิจารณ์เรื่อง "จนถึงที่สุด" ได้ เช่นเดียวกับที่ไม่สามารถอธิบาย "จนถึงที่สุด" ในงานวรรณกรรมใดๆ ได้
ในนวนิยายของ L.N. Tolstoy เรื่อง The Decembrists หญิง Decembrist ที่กลับมาจากไซบีเรียโดยเปรียบเทียบสามีเก่ากับลูกชายของเธอกล่าวว่า: "Seryozha อายุน้อยกว่าในความรู้สึก แต่ในจิตวิญญาณคุณอายุน้อยกว่าเขา ฉันคาดการณ์ได้ว่าเขาจะทำอะไร แต่คุณอาจยังทำให้ฉันประหลาดใจ” สิ่งนี้สามารถนำไปใช้กับนวนิยายหลายเรื่องที่เขียนหลังจาก Eugene Onegin สิ่งที่พวกเขา "ทำ" เรามักจะคาดเดาได้แต่ นวนิยายของพุชกินในข้อ “มันอาจทำให้เราประหลาดใจ” จากนั้นจะต้องแสดงความคิดเห็นใหม่
การแนะนำ
ข้อกำหนดสำหรับองค์ประกอบโครงสร้างของบันทึกอธิบาย
บรรณานุกรม.
ข้อสรุป
การออกแบบเบื้องต้น
แนวคิดโครงการ (เหตุผลในการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์)
การวิเคราะห์แนวโน้มแฟชั่น ช่วงสี,วัสดุรูปทรงทันสมัย
การวิเคราะห์ต้นแบบในอดีตและสมัยใหม่ การเปรียบเทียบแหล่งความคิดสร้างสรรค์
การแนะนำ.
โครงสร้างของบันทึกอธิบาย
หมายเหตุอธิบายประกอบด้วยส่วนต่อไปนี้:
ข้อความ: 1 หน้า.
ข้อความ: 2-5 หน้า
ภาพประกอบ: 2-5 หน้า.
ข้อความ: 2 หน้า.
ภาพประกอบ: 2-5 หน้า.
ข้อความ: 1 หน้า.
สเก็ตช์จำนวน 5 แผ่น
6. ช่วงถ่ายภาพ.
ภาพถ่ายอย่างน้อย 5 แผ่น
อย่างน้อย 10 แหล่ง
บทนำระบุเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของการออกแบบประกาศนียบัตรโดยคำนึงถึงลำดับความสำคัญของการพัฒนาการออกแบบและแฟชั่นเฉพาะ กิจกรรมสร้างสรรค์ในสาขาการออกแบบ การเลือกหัวข้อนั้นสมเหตุสมผลโดยพิจารณาจากความเกี่ยวข้อง ปัญหาและขอบเขตของปัญหาที่จำเป็นในการแก้ไขจะเกิดขึ้น ระบุวัตถุประสงค์ของการวิจัย
เมื่อดำเนินงานวิจัย บทนำจะบ่งบอกถึงความเกี่ยวข้อง วัตถุประสงค์และวัตถุประสงค์ของการวิจัย วิธีการวิจัย ความแปลกใหม่ ความสำคัญเชิงปฏิบัติ และความเป็นไปได้ของการนำข้อเสนอนี้ไปใช้
เหตุผลสำหรับหัวข้อของโครงงานวิทยานิพนธ์เกี่ยวข้องกับความเกี่ยวข้องเช่น ความต้องการถูกกำหนดเพื่อตอบสนองการออกแบบที่ดำเนินการ คอลเลกชันใหม่เครื่องแต่งกาย การถ่ายภาพ วิดีโอ และสื่อสิ่งพิมพ์ตามหัวข้อที่เลือก
- ความเกี่ยวข้อง
(การวิเคราะห์สถานการณ์ในสาขาการวิจัยตามวรรณกรรมและแหล่งข้อมูลอื่น ๆ ช่วยให้สามารถสรุปได้ว่ามีการศึกษาประเด็นจำนวนหนึ่งไม่เพียงพอ และการดำเนินการวิจัยอย่างทันท่วงทีจะขจัดช่องว่างเหล่านี้ การพัฒนาที่เสร็จสมบูรณ์ช่วยให้เราสามารถแก้ปัญหาในทางปฏิบัติที่เป็นที่นิยมได้ ปัญหาตามข้อมูลใหม่ที่ได้รับในงาน)
- เป้าหมายและวัตถุประสงค์ของการศึกษา
(“พัฒนา”, “เหตุผลสำหรับการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์”, “วิเคราะห์”, “ระบุ” ฯลฯ )
-ความสำคัญเชิงปฏิบัติและทางวิทยาศาสตร์
(2-3 ประโยคเกี่ยวกับการใช้หรือ การประยุกต์ใช้จริงผลการวิจัยและพัฒนาโครงการ)
- ความแปลกใหม่ของการพัฒนาโครงการ
(การใช้เทคนิค เทคโนโลยีใหม่ๆ ฯลฯ)
คำอธิบาย การวิจัย และการวิเคราะห์ต้นแบบในอดีตและสมัยใหม่ อะนาล็อกของแหล่งข้อมูลสร้างสรรค์ที่ใช้โดยตรงในการพัฒนาโครงการ
แหล่งที่มาที่สร้างสรรค์สำหรับการสร้างคอลเลกชันเสื้อผ้าอาจเป็นงานศิลปะเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และสมัยใหม่องค์ประกอบทุกประเภทของสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ ประเภทต่างๆและวัตถุทางวัฒนธรรม ศิลปะ วิทยาศาสตร์ แฟชั่นย้อนยุค ฯลฯ ความหมายที่แม่นยำแหล่งที่มาที่สร้างสรรค์ทำให้คุณสามารถฉายภาพคุณลักษณะที่ชัดเจนของตัวอย่างบนองค์ประกอบที่ออกแบบได้อย่างชัดเจน (สี องค์ประกอบ พลาสติก การตกแต่งหรือการออกแบบ) และบรรลุถึงความหมายของภาพ
การวิเคราะห์ต้นแบบ (โครงการที่คล้ายคลึงกับโครงการที่ได้รับการออกแบบในแง่ของลักษณะและเงื่อนไขการใช้งานที่เป็นเนื้อเดียวกัน) หรืออะนาล็อกช่วยให้เราสามารถระบุข้อดีและข้อเสียของโครงการที่มีอยู่และดำเนินการตามตัวบ่งชี้ต่อไปนี้:
เกี่ยวกับความงาม
เศรษฐกิจสังคม
ฟังก์ชั่น (วิธีใช้)
เทคโนโลยี (วัสดุและวิธีการผลิตที่เป็นไปได้)
3. วิเคราะห์แนวโน้มแฟชั่น รูปทรง สี วัสดุที่ใช้ การออกแบบ การตกแต่ง
วิเคราะห์แนวโน้มแฟชั่น สี วัสดุ รูปร่างแฟชั่น ซึ่งเป็นพื้นฐานของโครงการประกาศนียบัตร
เนื้อหาในส่วนนี้ออกแบบมาเพื่อแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจแบบองค์รวมของนักเรียนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และความทันสมัย รูปแบบและทางเลือกสำหรับการพัฒนาแฟชั่น
ออกแบบ เสื้อผ้าใหม่เป็นไปไม่ได้หากไม่มีการวิเคราะห์สไตล์และแนวโน้มของแฟชั่นยุคใหม่ แนวโน้มที่สำคัญ การสร้างรูปร่าง จานสีที่ทันสมัย รูปแบบและพื้นผิวของวัสดุ การตกแต่ง การกำหนดการเปลี่ยนแปลงในการออกแบบ
ในการศึกษาแฟชั่นสมัยใหม่ เราควรหลีกเลี่ยงการอธิบายยาวๆ และให้ความสำคัญกับลักษณะเฉพาะ ทิศทางทั่วไป. สิ่งสำคัญคือต้องระบุแนวโน้มที่เน้นความเกี่ยวข้องของหัวข้อที่เลือกของโครงการหลักสูตร
วัสดุภาพประกอบของส่วนนี้ควรสะท้อนถึงแนวโน้มแฟชั่นที่เลือกไว้อย่างชัดเจนและเฉพาะเจาะจง
4. แนวคิดโครงการ(เหตุผลในการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์)
เหตุผลสำหรับการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์ที่นำมาใช้การเพิ่มประสิทธิภาพของงานออกแบบนั้นถูกสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงเงื่อนไขทางจิตวิทยาและสังคมการกำหนดวัตถุประสงค์ความเป็นไปได้และฟังก์ชั่นเงื่อนไขของการดำเนินงานข้อกำหนดทางเทคโนโลยีและข้อกำหนดเบื้องต้นทางเศรษฐกิจ โซลูชันการออกแบบ– การเลือกวิธีการออกแบบ วัสดุ สี ช่วงของรุ่น โดยคำนึงถึงการเลือกธีมและทิศทางของแฟชั่น
แนวคิดของโครงการ ภาพลักษณ์ของโครงการ ความเชื่อมโยงกับความทันสมัย วิธีการประมวลผลและการเปลี่ยนแปลงแหล่งที่มาของความคิดสร้างสรรค์
การออกแบบทางศิลปะเป็นกระบวนการสร้างสรรค์ในการสร้างระบบบูรณาการของสิ่งต่าง ๆ ที่สะท้อนให้เห็น แนวโน้มสมัยใหม่วัฒนธรรม. หน้าที่ของการออกแบบทางศิลปะคือการค้นหาความเชื่อมโยงระหว่างโลกแห่งวัตถุประสงค์โดยรวมกับผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการออกแบบ
ผลลัพธ์ของการวิเคราะห์ก่อนการออกแบบจะได้รับการคิดใหม่ สังเคราะห์ จัดโครงสร้าง และนำไปใช้ในวิธีการกำหนดรูปร่างเฉพาะ ในกระบวนการประมวลผลข้อมูลจะมีการกำหนดแนวคิดที่สร้างสรรค์ - แนวคิดหลักการวางแนวความหมายของเป้าหมายวัตถุประสงค์และวิธีการออกแบบที่ตีความในรูปแบบของภาพศิลปะ สิ่งสำคัญคือในระหว่างการสังเคราะห์การวิจัยก่อนโครงการ ความคิดของตนเองจะเกิด แตกต่างจากอะนาล็อก
ส่วนนี้สะท้อนให้เห็นถึงลำดับของการออกแบบเชิงศิลปะของคอลเลกชัน การค้นหาความสามัคคีของรูปแบบและเนื้อหา สะท้อนถึงลักษณะสไตล์และขอบเขตของคอลเลกชัน
ภาพศิลปะ – หนึ่งในหมวดหมู่หลักของสุนทรียศาสตร์ ซึ่งกำหนดลักษณะวิธีการแสดงและเปลี่ยนแปลงความเป็นจริงที่มีอยู่ในงานศิลปะเท่านั้น รูปภาพเรียกอีกอย่างว่าปรากฏการณ์ใด ๆ ที่ผู้เขียนสร้างขึ้นใหม่อย่างสร้างสรรค์ในงานศิลปะ ประเภทวรรณกรรม - (ประเภทของฮีโร่) - ชุดของตัวละครที่คล้ายกันในสถานะทางสังคมหรืออาชีพโลกทัศน์และรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณ ตัวละครดังกล่าวสามารถนำเสนอในผลงานต่าง ๆ ของนักเขียนคนเดียวกันหรือหลายคน วรรณกรรมประเภทต่างๆ สะท้อนถึงกระแสการพัฒนาทางจิตวิญญาณของสังคม โลกทัศน์ ปรัชญา คุณธรรม และ มุมมองที่สวยงามนักเขียนเอง
ช่วงเวลาพื้นฐาน:
1) การเกินความจริง
2) อารมณ์
3) ลักษณะทั่วไป (เอกลักษณ์)
โฮ เป็นสองส่วน โดยมีระนาบสองระนาบตัดกัน: วัตถุประสงค์และความหมาย (โดยนัย ซ่อนเร้น)
ภาพศิลปะสามารถจำแนกได้ 2 ประเภท:
1) วัตถุประสงค์ (สังคม - มนุษย์ - ธรรมชาติ) - ผ่านภาพบุคคล ตัวละคร พวกเขาก็มีความเฉพาะเจาะจง (จับต้องได้) รูปภาพของผู้เขียนอยู่เหนือพวกเขา
ธรรมชาติ - ภายใน ภายนอก สิ่งต่างๆ รอบตัวฮีโร่ รายละเอียด: ผ้าพันคอ ฯลฯ
สังคม – สิ่งแวดล้อม ผู้คน ครอบครัว โลก (เปรียบเสมือนจักรวาล...)
สำหรับคนโบราณ: มนุษย์เป็นส่วนหนึ่งของคณะนักร้องประสานเสียง
2) ความหมายทั่วไป – ชาดก สัญลักษณ์ ตำนาน ต้นแบบ (รวม-หมดสติ)
ต้นแบบ – สัญลักษณ์โบราณเกิดจากจิตสำนึกส่วนรวมที่เก่าแก่ นี่คือภาพที่สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่น ตัวอย่าง: รูปภาพ ลูกชายฟุ่มเฟือย, คาอินและอาเบล, เฟาสต์.
1) ต้นแบบของชายชราที่ฉลาด;
3) ถนน.
ภายในโครงสร้างของภาพสามารถเกิดขึ้นได้:
1) จากภายใน โอ
2) เนื่องจากการเปรียบเทียบ
3) การต่อต้านหรือการเปรียบเทียบ
สองวิธีในการสร้างภาพ:
1) การให้;
2) การสังเกต;
3) สมาคม
I. ภาพลักษณ์ที่ไม่ดีเป็นเพียงปรากฏการณ์ทางคำพูดล้วนๆ
ครั้งที่สอง เครื่องดูดควัน รูปภาพ - ระบบความรู้สึกเฉพาะของรายละเอียดที่รวบรวมเนื้อหา
รูปภาพคือการเชื่อมโยงรายละเอียดที่ซับซ้อนเข้าด้วยกัน เป็นรูปธรรม พลาสติก และมีรูปแบบเฉพาะ ใน x.o. มีการสร้างสรรค์สิ่งใหม่ทางศิลปะโดยมีความสามารถทางศิลปะ
คำจำกัดความทั่วไปของ H.O. เป็นการสะท้อนอัตนัยของโลกวัตถุประสงค์
คำศัพท์ (จากภาษาละตินเทอร์มินัส - ขีด จำกัด ขอบเขต) เป็นคำหรือวลีที่ตั้งชื่อแนวคิดและความสัมพันธ์กับแนวคิดอื่น ๆ ภายในขอบเขตพิเศษอย่างถูกต้องและไม่คลุมเครือ คำศัพท์ทำหน้าที่เป็นการกำหนดลักษณะพิเศษและจำกัดของทรงกลมของวัตถุ ปรากฏการณ์ คุณสมบัติ และความสัมพันธ์ ต่างจากคำศัพท์ทั่วไปที่มักจะคลุมเครือและแฝงไปด้วยอารมณ์ คำศัพท์ที่อยู่ในขอบเขตของการประยุกต์นั้นไม่คลุมเครือและไม่มีการแสดงออก
คำศัพท์มีอยู่ภายในกรอบของคำศัพท์บางคำ กล่าวคือ คำศัพท์เหล่านั้นรวมอยู่ในระบบคำศัพท์เฉพาะของภาษา แต่ผ่านระบบคำศัพท์เฉพาะเท่านั้น ไม่เหมือนคำพูด ภาษากลางเงื่อนไขไม่เกี่ยวข้องกับบริบท ภายในระบบแนวคิดที่กำหนด คำในอุดมคติแล้วควรจะไม่คลุมเครือ เป็นระบบ และเป็นกลางทางโวหาร (เช่น "ฟอนิม", "ไซน์", "มูลค่าส่วนเกิน")
เวลาและพื้นที่ใน นิยาย. แนวคิดของโครโนโทป
การจัดโครงสร้างเชิงพื้นที่ของงานวรรณกรรมคือโครโนโทป
ภายใต้โครโนโทปของ M.M. Bakhtin เข้าใจ "ความเชื่อมโยงที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่"
ในงานวรรณกรรม รูปภาพของเวลาและพื้นที่มีความโดดเด่นแยกจากกัน:
เบี้ยเลี้ยงรายวัน
ปฏิทิน
ชีวประวัติ
ประวัติศาสตร์
ช่องว่าง
ช่องว่าง:
ปิด
เปิด
ระยะไกล
รายละเอียด (เนื้อหาเข้มข้น)
มองเห็นได้จริงๆ
นำเสนอ
ช่องว่าง
นอกจากนี้ ทั้งเวลาและพื้นที่ยังแยกแยะระหว่างรูปธรรมและนามธรรม ถ้าเวลาเป็นนามธรรม อวกาศก็เป็นนามธรรม และในทางกลับกัน
ตามที่ Bakhtin กล่าวไว้ โครโนโทปถือเป็นคุณลักษณะหลักของนวนิยายเรื่องนี้ มันมีสาระสำคัญของโครงเรื่อง โครโนโทปคือส่วนรองรับโครงสร้างของแนวเพลง
ประเภทของโครโนโทปส่วนตัวตาม Bakhtin:
โครโนโทปของถนนมีพื้นฐานมาจากการพบกันโดยบังเอิญ การปรากฏตัวของแม่ลายนี้ในข้อความอาจทำให้เกิดโครงเรื่องได้ ลาน.
โครโนโทปของร้านเสริมสวยส่วนตัวเป็นการประชุมแบบไม่สุ่ม พื้นที่ปิด.
โครโนโทปของปราสาท (ไม่พบในวรรณคดีรัสเซีย) การปกครองของประวัติศาสตร์ชนเผ่าในอดีต พื้นที่จำกัด.
โครโนโทปของอสังหาริมทรัพย์ (ไม่ใช่ Bakhtin) เป็นพื้นที่ปิดที่มีศูนย์กลางและไม่มีหลักการ
โครโนโทปของเมืองต่างจังหวัดคือเวลาที่ไร้เหตุการณ์ พื้นที่ปิด พึ่งตนเองได้ ใช้ชีวิตของตัวเอง เวลาเป็นวัฏจักรแต่ไม่ศักดิ์สิทธิ์
โครโนไทป์ของเกณฑ์ (จิตสำนึกในภาวะวิกฤต จุดเปลี่ยน) ไม่มีชีวประวัติเช่นนี้ มีเพียงช่วงเวลาเท่านั้น
โครโนโทปขนาดใหญ่:
คติชนวิทยา (งดงาม) ตามกฎแห่งการผกผัน
แนวโน้มของโครโนโทปสมัยใหม่:
ตำนานและสัญลักษณ์
การเสแสร้ง
นึกถึงความทรงจำของตัวละคร
การเพิ่มความหมายของการแก้ไข
เวลากลายเป็นฮีโร่ของเรื่อง
เวลาและพื้นที่เป็นพิกัดที่สำคัญของโลก
โครโนโทปเป็นผู้กำหนด ความสามัคคีทางศิลปะงานวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริง
จัดระเบียบพื้นที่ของงานและนำผู้อ่านเข้าไป
สามารถเชื่อมโยงพื้นที่และเวลาที่แตกต่างกันได้
สามารถสร้างห่วงโซ่แห่งการเชื่อมโยงในใจของผู้อ่านและบนพื้นฐานนี้เชื่อมโยงผลงานเข้ากับแนวคิดของโลกและขยายออกไป
นิยาย. รูปภาพและต้นแบบ อัตชีวประวัติ
นิยาย – เหตุการณ์ ตัวละคร สถานการณ์ที่ปรากฎในนิยายที่ไม่มีอยู่จริง ในศตวรรษที่ 4 อริสโตเติลโต้แย้งในบทความของเขาเรื่อง Poetics ว่าความแตกต่างที่สำคัญ งานวรรณกรรมจากผลงานทางประวัติศาสตร์ คือ นักประวัติศาสตร์เขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริง และนักเขียนเขียนถึงเหตุการณ์ที่อาจเกิดขึ้น ในวรรณกรรม ขอบเขตระหว่าง CV และความน่าเชื่อถือมีการระบุไว้อย่างมีเงื่อนไขและเป็นของเหลว XO – หมวดหมู่ทั่วไป ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะวิธีการและรูปแบบของการเรียนรู้ชีวิตผ่านงานศิลปะ (องค์ประกอบหรือส่วนหนึ่งของงานที่มีความหมายอิสระ)
ต้นแบบคือบุคคลจริงที่มีคุณสมบัติที่ผู้เขียนมอบให้กับลักษณะของงาน ความสัมพันธ์ระหว่างฮีโร่กับต้นแบบ: 1. ความคล้ายคลึงกันมีความสำคัญและจำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจความหมายของงานในกรณีนี้ผู้เขียนเองจะระบุระดับการรับรู้ของตัวละคร 2. ผู้เขียนสามารถกำหนดคุณสมบัติของต้นแบบให้กับตัวละครได้ แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่ควรมองว่าฮีโร่ในวรรณกรรมเป็นคนสองเท่าของคนจริง
อัตชีวประวัติเป็นภาพสะท้อนในงานวรรณกรรมของเหตุการณ์จากชีวิตของผู้เขียนความใกล้ชิดกับพระเอก
14. แบบฟอร์ม งานศิลปะ. ส่วนประกอบ
งานศิลปะไม่ใช่ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ แต่เป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรม ซึ่งหมายความว่ามันอยู่บนพื้นฐานของหลักการทางจิตวิญญาณ ซึ่งเพื่อที่จะดำรงอยู่และถูกรับรู้ได้ จะต้องได้รับรูปลักษณ์ทางวัตถุบางอย่าง ซึ่งเป็นวิธีการที่มีอยู่ในระบบอย่างแน่นอน ของสัญญาณวัสดุ ดังนั้นความเป็นธรรมชาติของการกำหนดขอบเขตของรูปแบบและเนื้อหาในงาน: หลักการทางจิตวิญญาณคือเนื้อหา และรูปลักษณ์ทางวัตถุคือรูปแบบ รูปแบบของงานศิลปะมีหน้าที่หลักสองประการ ประการแรกดำเนินการภายในงานศิลปะทั้งหมด ดังนั้นจึงเรียกได้ว่าเป็นภายใน: มันเป็นหน้าที่ของการแสดงเนื้อหา
ฟังก์ชั่นที่สองพบได้ในผลกระทบของงานต่อผู้อ่านดังนั้นจึงเรียกว่าภายนอกได้ (เกี่ยวข้องกับงาน) ประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่ารูปแบบมีผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์ต่อผู้อ่าน เนื่องจากรูปแบบทำหน้าที่เป็นผู้ถือคุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของงานศิลปะ การจำแนกองค์ประกอบที่พบบ่อยที่สุด รูปแบบศิลปะงานคือองค์ประกอบที่กำหนดโดยเนื้อหา พล็อตเป็นองค์ประกอบหลักขององค์ประกอบ: องค์ประกอบพล็อต, การแสดงออก, พล็อต, การพัฒนา, จุดไคลแม็กซ์, ข้อไขเค้าความเรื่อง, อารัมภบท, บทส่งท้าย ตัวละครหลัก, ภาพบุคคล, ตัวละครของพวกเขา
