Bilimde başlayın. Küçük bir nesir çalışması - Bir nesir veya destansı eserin nasıl ortaya çıktığının hikayesi

küçük nesir çalışması konusu, bir (bazen birkaç) karakterin hayatından belirli (nadiren birkaç) bölüme dayanmaktadır. Hikayenin küçük boyutu, dallara ayrılmamış, genellikle tek satırlık, net bir olay örgüsü gerektirir. Karakterler daha tam biçimli olarak gösterilir. Birkaç açıklama var, kısa, özlü. önemli bir rol oynar sanatsal detay(gündelik hayatın bir detayı, psikolojik bir detay vs.). Hikaye romana çok yakın. Bazen bir kısa öykü, bir tür kısa öykü olarak kabul edilir. Hikaye, kısa hikayeden daha anlamlı bir kompozisyon, açıklamaların, yansımaların, ara sözlerin varlığıyla farklıdır. Hikayedeki çatışma, varsa, kısa hikayedeki kadar şiddetli değildir. Hikaye genellikle anlatıcının bakış açısından anlatılır. Hikayenin doğuşu - destanlarda, denemelerde, eski tarih yazımı eserlerinde, kroniklerde, efsanelerde. Nasıl bağımsız tür Hikaye 19. yüzyılda şekillendi. O zamandan günümüze kadar üretken bir kurmaca türü olmuştur.

G. Kvitka-Osnovyanenko, Shevchenko öncesi dönemin tüm Ukrayna nesirlerinin problematiklerini ve üslubunu belirleyen Ukrayna eğitim nesrinin kurucusu olmaya mukadderdi.

Kvitka-Osnovyanenko'nun estetik idealinin oluşumu üzerindeki belirleyici etkisi, halk edebiyatı. Yeni Ukrayna edebiyatının başlattığı, emekçi halkın ahlaki ve etik ilkelerini pandom ahlakına karşı koyma eğilimi, Kvitka-Osnovyanenko'nun çalışmasında (soylular arasında bir ideal bulmaya yönelik tüm girişimleriyle) karakterini kazanıyor. ideolojik ve sanatsal bir düzenlilik.

Pek çok eğitimci gibi, Kvitka'nın da insanlara, onların geleneklerine ve kültürlerine karşı tutumu kesin değildi. Bununla birlikte, tarihsellik fikrinin merkezinde ve modern hayat kültürel fenomenlerinin tüm karmaşıklığına sahip insanlar, sıradan insanların cehaletine, batıl inançlarına ve kabalığına karşı olumsuz tutumun üstesinden gelerek, sözlü şiirin doğal kendiliğindenliğine, naifliğine ve şiirsel güzelliğine duyulan tutkuyla gelişir. olumlu bilgi kitlelerin o zamanki yaşamının hümanist-demokratik bir ruhla anlaşılmasına katkıda bulunan. Bilişsellik halk hayatı, yeni Ukrayna edebiyatının biçimleyicilerinden biri olarak folklorun estetik gelişimi, bir yandan kitlelerin genel "rehabilitasyonuna" katkıda bulunurken, diğer yandan klasisizmden ayrılmayı hızlandırdı. aydınlanma gerçekçiliği, kişisel çıkarlar ve görevler, insan ve kader arasındaki klasik çatışmadan - insan ve toplum arasındaki korelasyona, norm olarak insanın doğal durumuna dayanan akıllı bir sosyal yapı kavramına. Bu yeniden yönlendirme, yalnızca insanların doğal eşitliği fikrine dayanmakla kalmadı, aynı zamanda sıradan "küçük" kişiyi ilgi odağına yerleştirdi, bireyin içsel değerini ve sanatsal yaratıcılığın yaratılmasına giden yolu açtı. bireysel karakterler. Bununla bağlantılı olarak, Kvitka-Osnovyanenko'nun eserlerindeki pathos'un hem tarzı hem de doğası değişiyor - klasik hicivden burlesk, folk grotesk ve duygusal duyguya ve pozitif bir kahramanın "doğal" bir kişinin özelliklerinin kişileştirilmesi olarak idealleştirilmesine. kişi.

Hikayelerin duygusal etkiye, okuyucunun empatisine yönelik üslup yönelimi, yalnızca yeni bir mecazi kelimeye ihtiyaç duymakla kalmadı, aynı zamanda karakterlerin kişisel yaşamlarında derinleşmeye, psikolojik analizi güçlendirmeye, kişiliği ortadan gösterme girişimlerine yol açtı. en gizli özlemlerinde, düşüncelerinde, duygularında, ruh hallerinde) ve son olarak bireysel bir imge-karakterin tasvirinde. Harika tür olanaklarını verimli bir şekilde kullanmak destansı biçim, yazar burada yeni Ukrayna edebiyatındaki seleflerine kıyasla dikkate değer bir adım atıyor.

Ukrayna'da Edebi Aydınlanma 19. yüzyılın ilk yarısı ile sınırlı değildir. Duygusallık ve romantizmle bir tür simbiyoz yaşayan Aydınlanma gerçekçiliği, neredeyse 19. yüzyılın sonuna kadar eleştirel gerçekçilikle bir arada var olur. Eğitim görevine, halkın veya entelijansiyanın eğitimine tabi olduğunda, esas olarak edebiyatın popülist yönünden beslenir ki bu kaçınılmazdır. sanatsal yapı işler mantıklı bir fikre götürür.

3. KONUMDA ANLATI TÜRLERİ

NESİR HİKAYESİ

Anlatı nesir çalışmaları iki kategoriye ayrılır: küçük form – kısa hikaye ( Rusça terminolojide - "hikaye" *) ve büyük bir biçimde - roman. Küçük ve büyük formlar arasındaki sınır kesin olarak belirlenemez. Bu nedenle, Rus terminolojisinde orta büyüklükteki anlatılara genellikle ad verilir. hikaye.

* Bugün bilimimizde kısa öykü, öyküden açıkça ayırt edilmektedir.

Anlatı eserlerinin sınıflandırılmasında ana olan büyüklük işareti, ilk bakışta göründüğü kadar önemsiz olmaktan uzaktır. Yazarın olay örgüsünü nasıl elden çıkardığı, olay örgüsünü nasıl kurduğu, ona kendi temasını nasıl kattığı eserin hacmine bağlıdır.

Bir kısa öykü genellikle basit bir olay örgüsüne, tek bir olay örgüsüne (bir olay örgüsünün inşa edilmesinin basitliğinin bireysel durumların karmaşıklığı ve karmaşıklığıyla hiçbir ilgisi yoktur), kısa bir değişen durumlar zincirine veya daha doğrusu tek bir merkezi değişikliğe sahiptir. durumların*.

* B. Tomashevsky, kısa öyküye ayrılmış aşağıdaki çalışmaları dikkate alabilir: Reformatsky A.A. Roman kompozisyonunun analizinde deneyim. Ed. OPOYAZ, 1922. Sayı. BEN; Eichenbaum B. o'Henry ve romanın teorisi // Yıldız. 1925. Sayı 6 (12); Petrovsky M. Kısa romanın morfolojisi// Ars poetica . M., 1927. Kısa öykü üzerine yapılan son çalışmalardan bakınız: Meletinsky E.M. Romanın tarihsel poetikası. M., 1990; Rus romanı. Teori ve tarih sorunları. SPb., 1990. Ayrıca bakınız: Kunz J. Die Novelle // Formen der Literatur. Stuttgart: Kroner, 1991.

Dramadan farklı olarak kısa öykü, yalnızca diyaloglarda değil, esas olarak anlatımda gelişir. Gösterici (sahne) bir unsurun olmaması, anlatıya durumun, özelliklerin, eylemlerin vb. Motiflerinin dahil edilmesini gerekli kılar. Kapsamlı bir diyalog oluşturmaya gerek yoktur (diyaloğu konuşma konularıyla ilgili bir mesajla değiştirmek mümkündür). Böylece, olay örgüsünün gelişimi dramadan daha fazla anlatım özgürlüğüne sahiptir. Ancak bu özgürlüğün dezavantajları da vardır. Dramanın gelişimi çıkışlara ve diyaloglara dayanmaktadır. Sahne, motiflerin birleştirilmesini kolaylaştırır. Kısa öyküde artık bu bağdaşım, sahnenin bütünlüğü ile güdülenemez ve güdülerin bağdaşıklığı hazırlanmalıdır. Burada iki durum olabilir: her yeni motifin bir önceki tarafından hazırlandığı sürekli anlatım ve değişime karşılık gelen sürekli anlatımda bir kesintinin mümkün olduğu parçalı (kısa öykü bölümlere veya kısımlara bölündüğünde). dramadaki sahneler ve eylemler.

Kısa roman diyalog halinde değil, anlatım şeklinde verildiği için çok daha büyük bir rol oynar. fantastik an.

Bu, kısa öyküde çok sık olarak kısa öykünün adına anlatılan bir öykü anlatıcısının tanıtılmasıyla ifade edilir. Anlatıcının tanıtımına, öncelikle anlatıcının çerçeveleme motiflerinin tanıtılması ve ikinci olarak dil ve kompozisyonda bir masal tarzının geliştirilmesi eşlik eder.

Çerçeveleme motifleri genellikle yazarın kısa öyküyü ("Sosyetedeki doktorun öyküsü", "Bulunmuş el yazması" vb.) hikaye için (hikaye ortamında bir şey olur , karakterlerden birini bildiği benzer bir vakayı hatırlamaya zorlar, vb.). Bir masal tarzının gelişimi, anlatıcıyı karakterize eden belirli bir dilin (sözlük ve sözdizimi), anlatıcının psikolojisi tarafından birleştirilen motifleri tanıtırken bir motivasyon sistemi vb. Dramada bazen bireysel karakterlerin konuşmalarının belirli bir üslup rengi kazandığı masal araçları da vardır. Yani eski komedide genellikle olumlu tipler konuşurdu. edebi dil ve olumsuz ve komik konuşmalarını genellikle kendi lehçelerinde yaptılar.

Ancak çok geniş bir kısa öykü yelpazesi, bir anlatıcı tanıtılmadan ve bir masal üslubu geliştirilmeden soyut bir anlatı tarzında yazılmıştır.

Konulu kısa öykülere ek olarak, motifler arasında nedensel bir ilişkinin olmadığı olay örgüsüz kısa öyküler de mümkündür. Olay örgüsünden yoksun bir öykünün alamet-i farikası, böyle bir kısa öykünün, kısa öykünün genel gidişatının doğruluğunu bozmadan bu bölümleri kolayca parçalara ayırıp yeniden düzenlemesidir. Konusuz kısa öykünün tipik bir örneği olarak, Çehov'un Şikayet Kitabından alıntı yapacağım, burada demiryolu şikayet defterinde birkaç girişimiz var ve tüm bu girişlerin kitabın amacı ile hiçbir ilgisi yok. Buradaki girişlerin sırası motive edilmemiştir ve birçoğu bir yerden diğerine kolayca aktarılabilir. Öyküsüz kısa öyküler, motiflerin birleştirilmesi sistemi açısından çok çeşitli olabilir. Kısa öykünün bir tür olarak ana özelliği, sağlam bir bitirme. Bir kısa öykü, istikrarsız durumlar zincirinden geçmeyebileceği gibi, istikrarlı bir duruma götüren bir olay örgüsüne sahip olmak zorunda değildir. Bazen bir durumun tasviri romanı tematik olarak doldurmak için yeterlidir. Bir olay örgüsünde böyle bir son, bir son olabilir. Ancak anlatının son motifinde durmayıp devam etmesi de mümkündür. Bu durumda, sonuca ek olarak, başka bir sonumuz olmalı.

Genellikle olay örgüsünün kendi durumlarından nihai kararı geliştirmenin ve hazırlamanın zor olduğu kısa bir olay örgüsünde, olay örgüsünün gelişmesiyle hazırlanmayan yeni yüzler ve yeni motifler tanıtılarak sonuca ulaşılır (ani veya tesadüfi son). akıbetin genellikle dramatik gelişmeye bağlı olmadığı dramada çok sık gözlemlenir (örneğin, Molière'in, sonun bir önceki tarafından hiç hazırlanmayan, akrabalığın tanınması yoluyla gerçekleştirildiği The Miser'a bakın).

Kısa romanın sonu için ana araç olarak hizmet eden, son motiflerin bu yeniliğidir. Genellikle bu, roman olay örgüsünün motiflerinden farklı bir yapıya sahip yeni motiflerin tanıtılmasıdır. Dolayısıyla, kısa bir öykünün sonunda, olanların anlamını açıklayan ahlaki veya başka bir özdeyiş olabilir (bu, zayıflamış bir biçimde aynı gerici ifadedir). Sonların bu cümleciliği örtük de olabilir. Dolayısıyla, "kayıtsız doğa" motifi, sonun - özdeyişin - doğanın bir tanımıyla değiştirilmesini mümkün kılar: "Ve yıldızlar gökyüzünde parladı" veya "Don güçlendi" (bu bir şablon bitiştir) Noel hikayesi donan çocuk hakkında).

Kısa öykünün sonundaki bu yeni motifler, edebi gelenek nedeniyle, algımızda, büyük bir gizli, potansiyel duygusal içeriğe sahip, büyük ağırlıkta ifadelerin anlamını kazanır. Bunlar, örneğin, "İvan İvanoviç ve İvan Nikiforoviç'in nasıl tartıştığının Hikayesi" nin sonundaki Gogol'un sonlarıdır - "Bu dünyada sıkıcı beyler" ifadesi, hiçbir şeye yol açmayan anlatıyı keser. sonuç.

Mark Twain'in karakterlerini tamamen umutsuz bir duruma soktuğu bir kısa hikayesi var. Son olarak, bir çıkış yolu düşünemediğini itiraf ederek okuyucuya bir yazar olarak hitap ederek kurgunun edebi doğasını gözler önüne seriyor. Bu yeni motif ("yazar") nesnel anlatıyı bozar ve sağlam bir sondur.

Yanal motifli bir kısa öyküyü kapatma örneği olarak, bir kırsal okuldaki salgın hakkında yetkililer arasında kafa karıştırıcı ve aptalca bir resmi yazışmayı bildiren Çehov'un kısa öyküsünden alıntı yapacağım. Tüm bu "ilişkilerin", "raporların" ve ruhban yanıtlarının yararsızlığı ve saçmalığı izlenimini yaratan Çehov, işinde muazzam bir sermayeye sahip olan bir kağıt üreticisinin ailesindeki evliliğin bir açıklamasıyla kısa öyküyü kapatıyor. . Bu yeni motif, romanın tüm anlatısını ruhban örneklerinde sınırsız bir "kağıt dışı" olarak aydınlatır.

İÇİNDE bu örnek veren gerici ifadelerin türüne bir yaklaşım görüyoruz. yeni anlam ve kısa öyküye dahil edilen tüm motiflerin yeni kapsamı.

Bir kısa öykünün öğeleri, herhangi bir anlatı türünde olduğu gibi, anlatım (bir dinamik güdüler sistemi) ve betimlemelerdir (bir statik güdüler sistemi). Genellikle, bu iki motif dizisi arasında bir miktar paralellik kurulur. Çoğu zaman, bu tür statik motifler, olay örgüsünün bir tür sembolleridir - ya olay örgüsünün gelişimi için bir motivasyon olarak ya da olay örgüsünün bireysel motifleri ile açıklama arasında bir yazışma kurulur (örneğin, belirli bir eylem gerçekleşir) belirli bir ayarda ve bu ayar zaten bir eylem işaretidir). Böylece, yazışmalar yoluyla, bazen bir kısa öyküde psikolojik olarak durağan motifler baskın olabilir. Bu, genellikle romanın başlığının statik bir motif ipucu içermesiyle ortaya çıkar (örneğin, Çehov'un "Bozkır", Maupassant'ın "Horoz öttü". Dramada karşılaştırın - Ostrovsky'nin "Fırtına" ve "Orman") .

Kısa öykü, yapısında genellikle dramatik araçlardan başlar, bazen diyaloglarda drama hakkında bir kısa öyküyü temsil eder ve durumun bir açıklamasıyla tamamlanır. Bununla birlikte, genellikle roman benzeri bir olay örgüsü, olay örgüsünün kesişmesinin gerekli olduğu dramatik bir olay örgüsünden daha basittir. Bu bağlamda, kısa öykü olay örgüsünün dramatik işlenmesinde, iki kısa öykü olay örgüsünün her iki olay örgüsünde de ana karakterlerin kimliğini kurarak tek bir dramatik çerçevede birleştirilmesi ilginçtir.

İÇİNDE farklı dönemler-en uzak olanı bile- kısa öyküleri kısa öykü döngülerinde birleştirme eğilimi vardı. Dünya çapında önem taşıyan “Kelile ve Dimne Kitabı”, “1001 Gece Masalları”, “Decameron” vb.

Genellikle bu döngüler basit, motive edilmemiş bir öykü koleksiyonu değildi, ancak bir tür birlik ilkesine göre sunuldu: anlatıya bağlantı motifleri dahil edildi.

Böylece, "Kalila ve Dimna" kitabı, bilge Baidaba ile Kral Dabshalim arasında ahlaki bir sohbet teması olarak sunulur. Romanlar çeşitli ahlak tezlerine örnek olarak tanıtılır. Kısa öykülerin kahramanları, kapsamlı sohbetler yapar ve birbirlerine çeşitli kısa öyküler anlatırlar. Yeni bir kısa öykünün tanıtımı genellikle şöyle olur: "bilge dedi ki: "Düşman olmayı bırakmayan bir düşman tarafından aldatılan, o zaman kargaların yanından baykuşların başına gelen bir şey olur." Kral sordu: "Nasıldı?" Baidaba, "... ve baykuş-kargaların hikayesi sunulur. Neredeyse zorunlu olan bu soru "Nasıl oldu", kısa romanı ahlaki bir örnek olarak anlatı çerçevesine sokar.

1001 Gece Masalları'nda halife ile evlenen ve düğünün ertesi günü eşlerini idam etmeye yemin eden Şehrazat'ın hikayesi anlatılır. Şehrazat her gece yeni bir hikaye anlatır. hep kesiyor ilginç yer ve böylece infazını geciktiriyor. Masalların hiçbirinin anlatıcıyla ilgisi yoktur. Olay örgüsünün çerçevelenmesi için sadece hikayenin amacına ihtiyaç vardır ve ne anlatılacağı tamamen önemsizdir.

Decameron, ülkeyi kasıp kavuran bir salgın sırasında bir araya gelen ve zamanlarını hikâye anlatmakla geçiren bir toplumu anlatır.

Her üç durumda da, kısa öyküleri birbirine bağlamanın en basit yöntemine sahibiz. çerçeveleme, onlar. kısa öykü (kısa öykünün bağımsız işlevine sahip olmadığı, ancak yalnızca döngü için bir çerçeve olarak tanıtıldığı için genellikle az gelişmiştir), motiflerinden biri öykü anlatımıdır.

Ayrıca, çerçevenin hikaye anlatıcılarının hikayesi olduğu Gogol ("Arıcı Rudy Panko") ve Puşkin'in ("Ivan Petrovich Belkin") kısa öykü koleksiyonları da çerçevelenmiştir. Çerçeveleme çeşitli türlerde gelir - veya formda prolog("Belkin'in hikayesi") veya önsöz veya yüzük, kısa öykü döngüsünün sonunda, anlatıcı hakkındaki öykü kısmen önsözde aktarılarak devam ettiğinde. Kesintili çerçeveleme, bir kısa öykü döngüsü, çerçeveleme öyküsündeki olaylarla ilgili mesajlarla sistematik olarak (bazen bir döngünün kısa öyküsü içinde) kesintiye uğradığında aynı türdendir.

Bu tür, Gauff'un "Spesart'taki Otel" masal döngüsünü içerir. Çerçeveleyici kısa öykü, geceyi bir otelde geçiren ve ev sahiplerinin soyguncularla uğraştığından şüphelenen gezginleri anlatır. Uyanık kalmaya karar veren gezginler, uykularını dağıtmak için birbirlerine masallar anlatırlar. Kurucu kısa roman, öyküler arasındaki aralıklarla devam eder (üstelik bir öykü kesilir ve döngünün sonunda ikinci bölümü biter); soyguncuların saldırısını, bazı gezginlerin yakalanmasını ve serbest bırakılmalarını öğreniyoruz ve kahraman, vaftiz annesini kurtaran (onun kim olduğunu bilmeden) bir kuyumcu çırağıdır ve sonuç, kahramanın vaftiz annesini tanımasıdır. ve sonraki hayatının hikayesi.

Diğer Gauff döngülerinde, kısa öyküleri birbirine bağlayan daha karmaşık bir sistemimiz var. Böylece, altı kısa öyküden oluşan "Kervan" döngüsünde, kahramanlarından ikisi, kısa öykünün çerçevelenmesindeki katılımcılarla bağlantılıdır. Bu kısa öykülerden biri olan "Kesilmiş El Hakkında", bir dizi gizemi gizler. Kurgu romanı açısından buna bir ipucu olarak, kervana katılan yabancı, kopan el ile ilgili kısa öykünün tüm karanlık anlarını anlatan biyografisini anlatıyor. Böylece, döngünün bazı kısa öykülerinin karakterleri ve motifleri, çerçeveleyen kısa öykünün karakterleri ve motifleri ile kesişir ve tek bir bütün anlatıya eklenir.

Kısa öykülerin yakınlaşmasıyla, döngü tek bir sanat eserine, bir romana* dönüşebilir. Döngü ile tek bir roman arasındaki eşikte, Lermontov'un tüm romanların ortak bir kahraman tarafından birleştiği, ancak aynı zamanda bağımsız ilgilerini kaybetmediği "Zamanımızın Kahramanı" var.

* Biçimciler arasında popüler olan, ancak modern bilim tarafından kabul edilmeyen, romanın "dizilme"sinin bir sonucu olarak bir kısa öykü koleksiyonundan doğduğu fikrinin bir yansıması (aşağıya bakınız: "Geniş bir anlatı biçimi olarak roman, genellikle azaltılır (bizim tarafımızdan vurgulanır - S. B.) kısa öyküleri birbirine bağlamak", s. 249). Bu teori V. Shklovsky tarafından ortaya atılmıştır (çalışmalarına bakın: Don Kişot nasıl yapılır; Hikayenin ve romanın yapısı vb. / / nesir teorisi). MM. Onu eleştiren Bakhtin (Medvedev P.V. Shklovsky. Prose Theory//3vezda. No. 1; Formal Method...), onun "roman türünün organik doğasını görmezden geldiğine" inanıyordu (Formal Method, s. 152). "Birlik olarak sosyal hayat Tıpkı bir romanın bütünlüğünün kısa öyküler dizilerek inşa edilemeyeceği gibi, ayrı yaşam bölümlerinden ve durumlardan çağlar inşa edemeyiz. Roman, eserin tür gerçekliğinin yeni, niteliksel inşasıyla bağlantılı olarak tematik olarak anlaşılan gerçekliğin yeni bir niteliksel yanını ortaya koyuyor” (ibid., s. 153). Roman teorisi üzerine yapılan modern çalışmada, V. Shklovsky ve onu takip eden yazarların, bu türün olay örgüsünde kümülatif ilkenin önemini anlayan yazarların, onun rolünü ve yerini açıklamadıkları belirtilmektedir. bütün: “İpleme” terimi, birbirini izleyen olaylar arasında içsel bir bağlantının olmaması fikrini ifade eder. Genellikle aralarındaki uyumun yalnızca aynı ana karakterin içlerine katılmasıyla yaratıldığına inanılır. Romanın belirli biçimlerinin, bağımsız anekdot veya kısa öykü olay örgüsünün "döngüselleştirilmesinin" bir sonucu olarak ortaya çıktığına dair yaygın görüş buradan kaynaklanır.<...>Öyle ya da böyle, kümülatif şemanın içsel içeriği açıklanmayan kalır” (Tamarchenko N.D. Tipoloji gerçekçi roman. S.38).

Kısa öyküleri tek bir karakter etrafında dizmek, kısa öyküleri tek bir anlatı bütünü içinde birleştirmenin olağan tekniklerinden biridir. Ancak bu, kısa öyküler döngüsünden bir roman çıkarmak için yeterli bir araç değildir. Yani, Sherlock Holmes'un maceraları bir roman değil, hala sadece kısa öykülerden oluşan bir koleksiyon.

Genellikle bir romanda birleştirilen kısa öykülerde, bir ana karakterin ortaklığıyla yetinmezler ve epizodik yüzler de kısa öyküden kısa öyküye geçer (veya başka bir deyişle tanımlanır). Romantizm tekniğinde yaygın bir teknik, belirli anlarda epizodik rolleri zaten romanda kullanılan bir kişiye emanet etmektir (Zurin'in " kaptanın kızı”- romanın başında bir bilardo oyuncusu olarak ve romanın sonunda kahramanın kazara düştüğü birliğin komutanı olarak rol oynar. Bunlar farklı kişiler olabilir, çünkü Puşkin'in yalnızca romanın sonunun komutanının Grinev'e daha önce aşina olması gerekiyordu; bunun bilardo oyunu bölümüyle hiçbir ilgisi yoktur).

Ama bu bile yeterli değil. Kısa öyküleri sadece birleştirmek değil, aynı zamanda roman dışında varlıklarını düşünülemez kılmak, yani. bütünlüklerini yok etmek. Bu, kısa öykünün sonunu keserek, kısa öykülerin motiflerini karıştırarak (bir kısa öykünün sonunun hazırlanması, romanın başka bir kısa öyküsünde yer alır) vb. Bu tür bir işlemle, bağımsız bir çalışma olarak kısa öykü, romanın bir olay örgüsü öğesi olarak kısa öyküye dönüşür.

Roman kelimesinin bu iki anlamda kullanımı arasında kesin bir ayrım yapmak gerekir. Bağımsız bir tür olarak kısa öykü, bitmiş bir eserdir. Romanın içinde bu, eserin yalnızca az çok izole edilmiş olay örgüsünün bir parçasıdır ve bütünlüğe sahip olmayabilir.* Tamamen bitmiş kısa öyküler romanın içinde kalırsa (yani, romanın dışında tasavvur edilebilecek olan), mahkumun öyküsünü Roma'da karşılaştırın. Don Kişot), o zaman bu tür kısa öykülerin Adı vardır "roman ekle". Ek romanlar, eski roman tekniğinin karakteristik bir özelliğidir; burada bazen romanın ana eylemi, karakterler arasında karşılaştıklarında değiş tokuş edilen hikayelerde gelişir. Ancak ek romanlara modern romanlarda da rastlanır. Örneğin, Dostoyevski'nin The Idiot adlı romanının yapısına bakın. Eklenen aynı kısa öykü, örneğin, Oblomov'un Gonçarov'daki rüyasıdır.

* Eski poetikada öykünün bir parçası olarak kısa öykü anlatı çalışması aradı bölüm, ancak bu terim esas olarak epik şiirin analizinde kullanılmıştır.

Daha geniş bir anlatı biçimi olarak roman, genellikle kısa öyküleri birbirine bağlamaya indirgenir.

Kısa öyküleri birbirine bağlamak için tipik bir araç, bunların genellikle bir kahramana dizilmiş ve kısa öykülerin kronolojik sırasına göre sunulan sıralı bir sunumudur. Bu tür romanlar, kahramanın biyografisi veya seyahatlerinin öyküsü olarak inşa edilir (örneğin, Le Sage'in Gilles Blas'ı).

Her kısa öykünün bitiş durumu, bir sonraki kısa öykünün başlangıcıdır; bu nedenle ara romanlarda açıklama yapılmaz ve eksik bir sonuç verilir.

Romandaki ilerlemeyi gözlemlemek için, her yeni kısa öykünün tematik malzemesini bir öncekine göre genişletmesi gerekir, örneğin: her yeni macera, kahramanın eylem alanında yeni ve yeni bir karakter çemberi içermelidir. veya kahramanın her yeni macerası bir öncekinden daha zor ve daha zor olmalıdır.

Bu tür bir romana denir. adım, veya zincir.

Basamaklı bir yapı için, yukarıdakilere ek olarak, kısa öyküleri birbirine bağlamanın aşağıdaki yöntemleri de tipiktir. 1) Yanlış akıbet: Hikâyede verilen akıbetin sonradan hatalı olduğu veya yanlış yorumlandığı ortaya çıkar. Örneğin, tüm koşullara bakılırsa bir karakter ölüyor. İleride bu karakterin ölümden kurtulduğunu ve sonraki kısa öykülerde karşımıza çıktığını öğreniyoruz. Veya - zor bir durumdan bir kahraman, yardımına gelen epizodik bir karakter tarafından kurtarılır. Daha sonra bu kurtarıcının kahramanın düşmanlarına alet olduğunu öğreniyoruz ve kahraman kurtarılmak yerine kendisini daha da zor bir durumda buluyor. 2) Güdüler sistemi - sırlar - bununla bağlantılıdır. Olay örgüsü rolü belirsiz olan kısa öykülerde motifler ortaya çıkıyor ve tam bir bağlantı kuramıyoruz. Gelecekte "sırların ifşası" geliyor. Gauff'ın masalsı döngüsünde kopan el hikâyesindeki cinayetin gizemi böyledir. 3) Kademeli kurguya sahip romanlar genellikle romansı içerik gerektiren giriş motifleriyle doludur. Yolculuk, zulüm vb. için güdüler bunlardır. İÇİNDE " Ölü ruhlar"Chichikov'un gezilerinin motifi, kahramanların toprak sahipleri olduğu ve Chichikov'un ölü ruhları aldığı bir dizi kısa öyküyü genişletmeyi mümkün kılıyor.

Bir başka Romantik yapı türü de halka yapımıdır. Tekniği, bir kısa öykünün (çerçeveleme) birbirinden ayrılması gerçeğine indirgenir. Sergilemesi romanın tamamına yayılıyor ve diğer tüm kısa öyküler ona kesintiye uğrayan bölümler olarak dahil ediliyor. Halka yapımında kısa öyküler eşitsiz ve tutarsızdır. Roman aslında anlatıda yavaşlıyor ve geri kalan her şeyin bölümleri geciktirdiği ve kesintiye uğrattığı kısa öyküyü uzatıyor. Böylece, Jules Verne'nin "Bir Eksantrik'in Ahit" adlı romanı, kahramanın mirasının öyküsünü, iradenin koşullarını vb. Vasiyetname oyununda yer alan kahramanların maceraları, kesintiye uğrayan epizodik romanları oluşturur.

Son olarak, üçüncü tip paralel yapıdır. Genellikle karakterler, her biri kendi kaderiyle (olay örgüsü) birbirine bağlanan birkaç bağımsız grup halinde gruplanır. Her grubun tarihi, eylemleri, faaliyet alanı her grup için özel bir "plan" oluşturur. Anlatı çok yönlüdür: bir düzlemde olanlar rapor edilir, sonra başka bir düzlemde olanlar vb. Bir düzlemin kahramanları başka bir düzleme geçer, anlatı düzlemleri arasında sürekli bir karakter ve motif alışverişi vardır. Bu değiş tokuş, anlatıda bir düzlemden diğerine geçişler için bir motivasyon görevi görür. Böylece, birkaç kısa öykü aynı anda anlatılır, gelişimleri kesişir, kesişir ve bazen birleşir (iki grup birleştirildiğinde). aktörler bazen dallanma: bu paralel yapıya genellikle karakterlerin kaderindeki paralellik eşlik eder. Genellikle, bir grubun kaderi tematik olarak başka bir gruba zıttır (örneğin, karakterlerin, ortamın, sonun vb. Zıtlığıyla) ve bu nedenle paralel kısa öykülerden biri, olduğu gibi, aydınlatılır ve başlatılır. diğeri Benzer bir yapı, Tolstoy'un romanları ("Anna Karenina", "Savaş ve Barış") için tipiktir.

"Paralellik" teriminin kullanımında, anlatı açılımının eşzamanlılığı (olay örgüsü paralelliği) olarak paralellik ile bir karşılaştırma veya karşılaştırma (olay örgüsü paralelliği) olarak paralellik arasında her zaman bir ayrım yapılmalıdır. Genellikle biri diğeriyle çakışır, ancak hiçbir şekilde birbiri tarafından belirlenmez. Çoğu zaman, paralel kısa öyküler yalnızca karşılaştırılır, ancak farklı zamanlara ve farklı oyunculara aittir. Genellikle o zaman kısa öykülerden biri ana, diğeri ikincildir ve birinin öyküsünde, mesajında ​​vb. verilir. evlenmek Stendhal'den "Kırmızı ve Siyah", A. de Regnier'den "Yaşayan Geçmiş", Gogol'den "Portre" (tefecinin tarihi ve sanatçının tarihi). İLE karışık tip Dostoyevski'nin "Aşağılanmış ve Hakarete Uğramış" romanı, iki karakterin (Valkovsky ve Nelly) iki paralel kısa öykü arasındaki bağlantı halkaları olduğu romanı bunlardan biridir.

Roman bir dizi kısa öyküden oluştuğu için, roman için olağan romansal son ya da son yeterli değildir.

Roman, bir kısa öykünün kapanışından daha önemli bir şeyle kapatılmalıdır.

Romanın kapanışında çeşitli son sistemleri vardır.

1) Geleneksel konum. Böyle geleneksel bir konum, kahramanların evliliği (aşk ilişkisi olan bir romanda), bir kahramanın ölümüdür. Roman bu yönüyle dramatik dokuya yaklaşır. Bazen, böyle bir sonuca hazırlanmak için, bir romanda veya dramada ilk rolü hiç oynamayan, ancak kaderleriyle ana olay örgüsüne bağlı olan epizodik kişilerin tanıtıldığını not ediyorum. Evlilikleri ya da ölümleri sonuç olarak hizmet eder. Örnek: Ostrovsky'nin, kahramanın Neschastvitsev olduğu ve evliliğin nispeten küçük kişiler tarafından yapıldığı "Orman" draması (Aksyusha ve Peter Vosmibratov. Gurmyzhskaya ve Bulanov'un evliliği paralel bir çizgidir).

2) Çerçeveleme (halka) kısa öyküsünün ifadesi. Roman, uzun öykü türüne göre kurgulanmışsa, bu kısa öykünün sonu, romanı kapatmaya yeter. Örneğin, Jules Verne'in 80 Günde Devri Alem romanında, sonuç, Phileas Fogg'un nihayet dünya turunu tamamlaması değil, bir bahsi kazanmasıdır (bahsin tarihi ve günün yanlış hesaplanması). çerçeveleme romanının temasıdır).

3) Aşamalı bir yapı ile - öncekilerden farklı olarak inşa edilmiş yeni bir kısa öykünün tanıtımı (kısa öykünün sonunda yeni bir motifin tanıtılmasına benzer). Örneğin, kahramanın maceraları, yolculuğu sırasında meydana gelen olaylar olarak birbirine dizilirse, o zaman son öykü, yolculuğun asıl amacını yok etmelidir ve bu nedenle, ara "seyahat" öykülerinden önemli ölçüde farklıdır. Le Sage'in Gilles-Blaise'inde maceralar, kahramanın hizmet yerini değiştirmesiyle motive edilir. Sonunda bağımsız bir varoluş elde eder ve artık yeni iş aramaz. Jules Verne'in Deniz Altında 80.000 Mil romanında kahraman, Kaptan Nemo'nun tutsağı olarak bir dizi macera yaşar. Esaretten kurtuluş, kısa öyküler dizme ilkesini yok ettiği için romanın sonudur.

4) Son olarak, büyük hacimli romanlar için "sonsöz" tekniği karakteristiktir - sonunda hikayenin buruşması. Sonsözde kısa bir süre için kahramanın hayatının koşulları hakkında uzun ve yavaş bir hikayeden sonra, birkaç sayfada birkaç yıl veya on yıllara ait olayları öğrendiğimiz hızlı bir hikaye ile tanışıyoruz. Bir sonsöz için formül tipiktir: "söylenenden on yıl sonra" vb. Zaman aralığı ve anlatının temposunun hızlanması, romanın sonu için çok somut bir “işaret”. Olay örgüsü dinamikleri çok zayıf olan bir romanı, karakterlerin basit ve hareketsiz durumlarıyla bir sonsöz yardımıyla kapatmak mümkündür. Bir romanı tamamlamanın geleneksel bir biçimi olarak bir "sonsöz" talebinin ne ölçüde hissedildiği, Dostoyevski'nin "Stepanchikov Köyü"nün sonundaki şu sözleriyle gösterilir: "Burada pek çok makul açıklama yapılabilir; ama özünde, tüm bu açıklamalar artık tamamen gereksiz. En azından benim görüşüm bu. Herhangi bir açıklama yerine, hakkında sadece birkaç kelime söyleyeceğim gelecekteki kader hikayemin tüm kahramanları: bu olmadan, bildiğiniz gibi, tek bir roman bitmez ve bu kurallar tarafından bile belirlenir.

Geniş bir sözlü yapı olarak roman, ilgi gerekliliğine ve dolayısıyla uygun bir konu seçimi gerekliliğine tabidir.

Kural olarak, romanın tamamı bu edebi olmayan tarafından "desteklenir". tematik materyal genel kültürel önem.* Tematik (muhteşem olmayan) ve olay örgüsünün karşılıklı olarak esere olan ilgiyi keskinleştirdiği söylenmelidir. Yani popüler bir bilim romanında bir yandan bilimsel bir konunun bu konuyla iç içe geçmiş bir olay örgüsünün yardımıyla yeniden canlandırılması vardır (örneğin, bir astronomik romanda genellikle fantastik gezegenler arası seyahat maceraları tanıtılır), Öte yandan, kurgusal karakterlerin kaderini takip ederek aldığımız olumlu bilgiler nedeniyle olay örgüsünün kendisi önem ve özel ilgi kazanıyor. bu temel "didaktik"(öğretici) sanat, eski şiirlerde şu formülle formüle edilmiştir: " miscere yardımcı program duici "("faydalı ile hoş olanı karıştırmak").

* Romanda "edebi" ve "edebi olmayan" malzemenin dış bağlantısını ima eden bir ifade. Modern fikirlere göre, bir sanat eserinde anlatılan olay ile anlatılan olayın kendisi organik bir bütün oluşturur.

Konu şemasına edebi olmayan materyali dahil etme sistemi kısmen yukarıda gösterilmiştir. Edebi olmayan malzemenin sanatsal olarak motive edilmesini sağlamak gelir. Burada onu esere farklı şekillerde sokmak mümkündür. İlk olarak, bu malzemeyi formüle eden ifade sistemi sanatsal olabilir. Yabancılaştırma, lirik inşa vb. yöntemler bunlardır. Başka bir teknik, edebi olmayan bir motifin olay örgüsünün kullanılmasıdır. Bu nedenle, bir yazar "eşitsiz evlilik" sorununu sıraya koymak isterse, bu eşitsiz evliliğin dinamik motiflerden biri olacağı bir olay örgüsü seçer. Tolstoy'un "Savaş ve Barış" romanı tam olarak savaş bağlamında geçer ve savaş sorunu romanın olay örgüsünde verilir. Modern devrimci roman devrimin kendisi, hikayenin olay örgüsünde itici güçtür.

Çok yaygın olan üçüncü yöntem ise edebi olmayan temaların araç olarak kullanılmasıdır. gözaltı, veya frenleme*. Kapsamlı bir anlatı ile olaylar ertelenmelidir. Bu bir yandan sunumu sözlü olarak genişletmenizi sağlarken diğer yandan bekleme merakını keskinleştiriyor. En gergin anda, araya giren motifler devreye girer ve bu da bizi olay örgüsünün dinamiklerinin sunumundan uzaklaşmaya zorlar, sanki kesintiye uğratan motiflerin sunumundan sonra sunumu geçici olarak kesintiye uğratır ve ona geri döner. Bu tür gözaltılar çoğu zaman durağan saiklerle doludur. V. Hugo'nun Notre Dame Katedrali adlı romanındaki kapsamlı açıklamaları karşılaştırın. İşte Marlinsky'nin "Dava" adlı kısa öyküsündeki tutuklamanın "gizsiz kabulü"ne bir örnek: İlk bölümde iki süvarinin, Gremin ve Strelinsky'nin birbirinden bağımsız olarak Petersburg'a nasıl gittikleri anlatılıyor; Byron'dan karakteristik bir kitabe ile ikinci bölümde Eğer bir kusurum varsa, bu tartışmadır. ("Suçlu olduğum bir şey varsa, bu geri çekilmelerdedir") bir hafif süvari erinin (isim vermeden) Petersburg'a girişi bildirilir ve içinden geçtiği Sennaya Meydanı ayrıntılı olarak anlatılır. Bölümün sonunda, bir "ifşa etme tekniği" olan aşağıdaki diyaloğu okuyoruz:

* "Geri zekalılık" terimi de yaygın olarak kullanılmaktadır. V. Shklovsky, hareketi "algılanabilir" kılmanın bir yolu olarak anlayarak bu tekniğin önemine dikkat çekti (Konu oluşturma tekniklerinin genel stil teknikleriyle bağlantısı//0 nesir teorisi, s. 32). Geriliğin rolünün klasik tanımı epik hikaye bunu “dünyanın bütün bütünlüğünü ve hallerini bakışımıza sunmanın” bir yolu olarak yorumlayan Hegel'e verdi (Aesthetics: V 4 t. M., 1971. T. 3. S. 450). evlenmek V çağdaş çalışma: "Geciktirme<...>- yaşamın ampirik çeşitliliğinin sanatsal gelişiminin bir yolu, belirli bir amaca tabi tutulamayacak bir çeşitlilik ”(Tamarchenko N.D. Gerçekçi bir romanın tipolojisi. S. 40).

- Merhamet edin sayın yazar! - Pek çok okuyucumun ünlemini duyuyorum: - Satisfy Market hakkında, okuma merakından çok yiyecek iştahını uyandırma olasılığı daha yüksek olan koca bir bölüm yazdınız.

- Her iki durumda da, kaybeden değilsiniz, zarif hükümdarlar!

- Ama en azından söyle bana, iki süvari arkadaşımızdan hangisi, Gremin veya Strelinsky başkente geldi?

- Bunu ancak iki üç bölüm okuduktan sonra öğreneceksiniz, ey yüce hükümdarlar!

– İtiraf ediyorum, kendinizi okumaya zorlamak için garip bir yol.

- Her baronun kendi fantezisi vardır, her yazarın kendi hikayesi vardır. Bununla birlikte, meraktan bu kadar eziyet çekiyorsanız, ziyaretçi listesine bakması için komutanın ofisine birini gönderin.

Son olarak, konu genellikle konuşmalarda verilir. Bu bağlamda, Dostoyevski'nin romanları, karakterlerin her türden konuda konuştuğu, şu veya bu sorunu farklı açılardan ele aldığı tipik romanlardır.

Kahramanın yazarın ifadeleri için bir sözcü olarak kullanılması drama ve romanda geleneksel bir araçtır. Aynı zamanda, yazarın görüşlerini olumlu kahramana ("akıl yürüten") emanet etmesi (genellikle) mümkündür, ancak aynı zamanda yazar, bu görüşlerin sorumluluğunu başka yöne çevirmek için çoğu zaman çok cesur fikirlerini olumsuz kahramana aktarır. . Molière'in Don Juan'ında kahramana ateist ifadeler emanet ederek yaptığı buydu, Mathurin, fantastik şeytani kahramanı Melmoth'un ("Gezgin Melmoth") ağzından din adamlığına böyle saldırır.

Kahramanın karakterizasyonu, edebi olmayan bir temaya sahip olma anlamına gelebilir. Kahraman, dönemin sosyal sorununun bir tür kişileştirilmesi olabilir. Bu bakımdan "Eugene Onegin", "Zamanımızın Kahramanı", Turgenev'in romanları ("Rudin", Bazarov "Babalar ve Oğullar" vb.) Gibi romanlar karakteristiktir. Bu romanların bir sorunu var kamusal yaşam, ahlak vb. belirli bir karakterin davranışının bireysel bir sorunu olarak tasvir edilmiştir. Pek çok yazar tamamen istemeden "kendilerini kahramanın konumuna koymaya" başladığından, yazar, ilgili genel öneme sahip sorunu kahramanın hayatındaki psikolojik bir olay olarak geliştirme fırsatına sahiptir. Bu, roman kahramanlarına dayalı olarak Rus sosyal düşüncesinin tarihini araştıran çalışmaların olasılığını açıklar (örneğin, Ovsyaniko-Kulikovsky'nin "Rus Aydınları Tarihi"), çünkü roman kahramanları popülerlikleri nedeniyle yaşamaya başlar. belirli toplumsal hareketlerin simgeleri, toplumsal sorunların taşıyıcıları olarak dil.

Ancak romanda sorunun nesnel bir sunumu yeterli değildir - genellikle soruna yönelik bir tavır sergilemek gerekir. Böyle bir yönelim için sıradan nesir diyalektiği de kullanılabilir. Çoğu zaman roman kahramanları, ileri sürdükleri argümanların mantığı ve uyumu nedeniyle ikna edici konuşmalar yaparlar. Ancak böyle bir yapı tamamen sanatsal değildir. Genellikle duygusal güdülere başvururlar. Kahramanların duygusal renkleri hakkında söylenenler, kahramanın ve onun ideolojisinin tarafına nasıl sempati çekilebileceğini açıkça ortaya koyuyor. Eski ahlakçı romanda, kahraman her zaman erdemliydi, erdemli özdeyişler söyledi ve sonunda zafer kazandı, düşmanları ve alaycı iğrenç konuşmalar yapan kötüler yok oldu. Edebiyatta, natüralist motivasyona yabancı olan bu olumsuz tipler, olumlu bir temayı vurgulayarak, basit ve doğrudan, neredeyse ünlü formülün tonunda ifade edildi: "beni yargıla, haksız yargıla" ve diyaloglar bazen ruhani folklor türüne yaklaşır. "haksız" kralın böyle bir konuşmayla hitap ettiği ayetler: "doğru inancına inanma, Hıristiyan, ama benim inancıma inan, köpek, kafir." Negatif karakterlerin konuşmalarını (yazarın negatif karakteri kılık değiştirmiş bir sözcü olarak kullandığı durum hariç), modern eserlere yakın, net bir natüralist motivasyonla analiz edersek, o zaman bunların sadece bu ilkel formülden farklı olduğunu göreceğiz. az ya da çok "izleri örtmek".

Kahramandan ideolojisine duygusal sempati aktarımı, ideolojiye karşı bir "tavır" aşılamanın bir yoludur. İdeolojik temayı somutlaştıran dinamik motif, sonuçta kazandığında bir olay örgüsü olarak da verilebilir. Okuyucunun doğal genelleme ihtiyacı için tasarlanan cihazı anlamak için, "Alman zulmü" ve "muzaffer Rus ordusunun" yararlı etkisi ile savaş döneminin şoven edebiyatını hatırlamak yeterlidir. Gerçek şu ki, kurgusal olay örgüsü ve kurgusal durumlar, önemi olan ilgiyi sunmak için, sürekli olarak genellemenin mümkün olduğu durumlar olarak, "tipik" durumlar olarak öne sürülür.

Ayrıca özel tekniklerden oluşan bir sistem ihtiyacını da not edeceğim. dikkat çekmek algıda eşit olmaması gereken tanıtılan konularda okuyucu. Bu ilgi çekiciliğe denir pedal çevirme tema ve basit tekrardan temanın anlatının can alıcı gergin anlarına yerleştirilmesiyle biten çeşitli şekillerde elde edilir.

Romanların sınıflandırılması sorununa dönersek, tüm türlerle ilgili olarak, onların gerçek sınıflandırmasının kesişen tarihsel faktörlerin bir sonucu olduğunu ve aynı anda birkaç kritere göre gerçekleştirildiğini not edeceğim. Öyleyse, hikaye anlatım sistemini ana özellik olarak alırsak, o zaman aşağıdaki sınıfları alabiliriz: 1) soyut hikaye anlatımı, 2) roman günlüğü, 3) roman - bulunan el yazması (bkz. Rider Haggardt'ın romanları), 4) roman - kahramanın hikayesi (Abbé Prevost'tan "Manon Lescaut"), 5) bir mektup romanı (karakterlerin mektuplarını kaydetmek, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarında en sevilen biçimdir - Rousseau'nun romanları, Richardson, bizde Dostoyevski'nin "Yoksullar ").

Bu biçimlerden belki de yalnızca mektup biçimi, bu tür romanların özel bir sınıfa tahsis edilmesini motive eder, çünkü mektup biçiminin koşulları olay örgüsünün geliştirilmesinde ve temaların işlenmesinde (geliştirme için sınırlı biçimler) çok özel teknikler yaratır. Yazışma, birlikte yaşamayan veya yazışma olasılığına izin veren istisnai koşullarda yaşayan insanlar arasında gerçekleştiğinden, edebi olmayan materyalin tanıtımı için serbest bir biçim, çünkü yazı biçimi size izin verir. tüm incelemeleri romana girin).

Romanın yalnızca bazı biçimlerini özetlemeye çalışacağım.*

* Aşağıdaki yedi tür roman seçkisi, bu türün tipolojisini özetleme girişimidir. B. Tomashevsky, listelediği türleri, "yalnızca tarihsel-edebi düzlemde konuşlandırılabilen" (s. 257) "romantik biçimlerin çok eksik ve kusurlu bir listesi" olarak tanımladı. evlenmek M.M.'nin eserlerinde geliştirilen romanın tarihsel tipolojisi. Bakhtin (Romanda zaman biçimleri ve kronotop; Eğitim romanı ve gerçekçilik tarihindeki önemi). Ayrıca bakınız; Tamarchenko N.D. Gerçekçi romanın tipolojisi.

1)Romalı maceracı- onun için tipik olan, kahramanın maceralarının yoğunlaşması ve ölümü tehdit eden tehlikelerden kurtuluşa sürekli geçişleridir. (Bkz. Dumas père, Gustave Aimard, Mailly-Rida'nın romanları, özellikle Ponson du Terail'in Rocambole'si).

2) tarihi Roman, Walter Scott'ın romanları ve burada Rusya'da - Zagoskin, Lazhechnikov, Alexei Tolstoy ve diğerlerinin romanları tarafından temsil edilmektedir. Tarihi Roman maceracıdan farklı bir sıradaki işaretlerle farklıdır (birinde - olay örgüsünün gelişiminin bir işareti, diğerinde - tematik durumun bir işareti) ve bu nedenle her iki cins de birbirini dışlamaz. Dumas Père'nin romanı aynı anda hem tarihi hem de maceralı olarak adlandırılabilir.

3) Psikolojik roman , genellikle modern yaşamdan (Fransa'da - Balzac, Stendhal). 19. yüzyılın olağan romanı bu türe bitişiktir. okula göre gruplandırılmış bir aşk ilişkisi, çok sayıda sosyal tanımlayıcı materyal vb. ile: İngiliz romanı(Dickens), Fransız romanı (Flaubert - Madame Bovary, Maupassant'ın romanları); Zola okulunun natüralist romanından vb. özel olarak söz edilmelidir. Bu tür romanlar, zina entrikalarıyla (zina teması) karakterize edilir. Kökleri 18. yüzyılın ahlakçı romanına dayanan aynı tipe yönelin. Almanca ve İngilizce "Mağazalar"da yayınlanan bir aile romanı, olağan "feuilleton romanı" - aylık dergiler " aile okuma"(sözde" küçük burjuva romanı), "gündelik roman", "magazin romanı" vb.

4) Parodik ve hicivli roman farklı dönemlerde farklı biçimler almıştır. Scarron'un "Comic Romance" (XVII.Yüzyıl), Stern'in "The Life and Adventures of Tristram Shandy" adlı eseri bu türe aittir ve nesir biçiminde özel bir "Sternianizm" eğilimi yaratır ( erken XIX c.), Leskov'un bazı romanları ("Soboryane") vb. aynı türe atfedilebilir.

5) roman fantastik(örneğin, Al. Tolstoy'dan "Ghoul", Bryusov'dan "Fiery Angel"), ütopik ve popüler bir bilim romanı biçimine bitişik (Wells, Jules Berne, Roni Sr., modern ütopik romanlar). Bu romanlar, olay örgüsünün keskinliği ve edebi olmayan temaların bolluğu ile ayırt edilir; genellikle bir macera romanı gibi gelişir (bkz. "Biz" Evg. Zamyatin). Bu aynı zamanda insanın ilkel kültürünü anlatan romanları da içerir (örneğin, Roni Sr.'nin yazdığı Vamirekh, Ksipehuzy).

6) Kamusal roman(Çernişevski).

7) Özel sınıf olarak aday gösterilmelidir. plansız roman, bir işareti olay örgüsünün aşırı zayıflığı (ve bazen yokluğu), gözle görülür bir olay örgüsü değişikliği olmaksızın parçaların hafif bir yeniden düzenlenmesi vb. Genel olarak, tutarlı "denemelerin" herhangi bir büyük sanatsal ve tanımlayıcı biçimi bu türe atfedilebilir, örneğin "seyahat notları" (Karamzin, Goncharov, Stanyukovich tarafından). Modern edebiyatta "otobiyografik romanlar", "günlük romanları" vb. bu biçime yaklaşır. (bkz. Aksakov'un "Bagrov-torununun Çocukluğu") - Andrei Bely ve B. Pilnyak aracılığıyla, böyle bir "plansız" (olay örgüsü tasarımı anlamında) form Son zamanlarda bir miktar dağıtım aldı.

Özel romantik biçimlerin bu çok eksik ve kusurlu listesi ancak tarihsel-edebi düzlemde geliştirilebilir. Bir türün belirtileri, biçimin evriminde, melezleşmede, kendi aralarında kavga etmede, ölmede vs. ortaya çıkar. Ancak aynı dönem içinde ekollere, türlere ve akımlara göre eserlerin doğru bir tasnifi verilebilir.

1. Herhangi bir bireysel olay, vaka, günlük olay hakkında ayrıntılı ve eksiksiz bir anlatı içeren küçük bir anlatı nesir edebi eseri.

2. Tek bir bölüm, karakter etrafında kompozisyon olarak gruplandırılmış, çoğunlukla anlatı niteliğindeki küçük bir nesir çalışması.

3. Az sayıda karakter içeren ve ayrıca çoğu zaman bir hikayesi olan küçük hacimli bir çalışma.

Masal

1. Hayali kişiler ve olaylar hakkında fantastik kurgu için bir ortam içeren anlatısal bir edebi eser.

2. Esas olarak büyülü, fantastik güçlerin katılımıyla, hayali kişiler ve olaylar hakkında anlatı, halk şiiri veya yazarın sanat eseri.

3. Anlatı türü büyülü ve fantastik bir olay örgüsüyle, gerçek ve (veya) kurgusal karakterlerle, gerçek ve (veya) muhteşem gerçeklikle, yazarın emriyle tüm zamanların ve insanların estetik, ahlaki, sosyal sorunlarının gündeme geldiği.

Mektup

1. mektup türü edebiyat, yazarın bazı önemli konuların formülasyonu ile belirli bir kişiye hitap etmesi.

2. Herhangi bir gerçekliğe veya olguya dikkat çekmek için yazarın geniş bir okuyucu kitlesine hitap etmesini içeren bir gazetecilik türü.

Yazışma gezisi

1. Nesnesi herhangi bir cazibe olan bir tür metin açıklaması.

2. Tanımlama, anlatım ve akıl yürütme unsurlarının eşit oranlarda mevcut olduğu, bazı tarihi ve kültürel anıtlara adanmış bir tür makale.

Özellikli makale

1. Bir şeyin kısa, anlamlı bir tanımını veren küçük bir literatür parçası.

2. İçinde kurgu Hikayenin daha betimsel olan çeşitlerinden biri, ağırlıklı olarak sosyal sorunları etkiler. Gazetecilik, belgesel makaleler de dahil olmak üzere makaleler ortaya koyar ve analiz eder acımasız gerçekler ve kural olarak, yazar tarafından doğrudan yorumlanmalarının eşlik ettiği sosyal yaşam fenomenleri.

3. edebi tür, kimin ayırt edici özelliği sanatsal açıklama yazar tarafından tipiklikleriyle kavranan, ağırlıklı olarak tek gerçeklik olgusu. Kural olarak, makale, yazarın nesnesini doğrudan incelemesine dayanır. Denemenin ana özelliği doğadan yazmaktır.

Kelime

1. Hitabet nesir ve gazetecilik türü.

2. Hitabet, vaaz veya mektup biçimindeki edebi eser; hikaye, genel olarak hikaye.

3. içinde eski Rus edebiyatı- öğretici nitelikteki eserlerin adı, retorik ve gazetecilik niteliğindeki "eğitici nesir". Çoğu zaman, "övgü sözü" sözlü telaffuz gerektiriyordu, ancak önceden (yazılı olarak) yaratıldığından, içinde kaldı. Ulusal kültür yazılı iş.

Makale

1. Bir sorunun özgürce yorumlanmasıyla karakterize edilen bir eleştiri türü, edebiyat eleştirisi.

2. İçinde bir tür deneme başrol oynayan bir olgunun yeniden üretimi değil, izlenimlerin, yansımaların ve çağrışımların bir görüntüsüdür.

3. Herhangi bir konuda veya herhangi bir durumda genel veya ön değerlendirmeleri temsil eden bir nesir taslağı.

4. içinde modern edebiyat eleştirisi- teorik, felsefi düşüncelerle dolu bir makale veya makale.

IV.4. Yarışma çalışmasının konusu Yarışma katılımcısı, verilen tematik alanlara ve rekabetçi çalışmaların türlerine bağlı olarak bağımsız olarak formüle eder. Bu durumda, işin içeriği içsel olarak motive edilecek ve bu da işin özgünlüğünü ve bağımsızlığını sağlayabilir, yaratıcılığı teşvik edebilir. Ek olarak, kendi kendine formüle edilmiş bir konu, metinsel yeterliliğin gelişiminin bir başka göstergesi olacaktır, bu nedenle, rekabetçi çalışmaları değerlendirmek için kriterlere uygun bir kriter dahil edilmiştir.

Tematik alanlara göre farklı türlerde konu formülasyon örnekleri“… ile tanışma hikayem. (yazar veya iş). Tür - hikaye. "Geceleri kitaplar ne hakkında konuşur?" Tür - peri masalı. Merhaba geleceğin okuyucusu... (yazar veya iş). Tür - mektup. "Neredesin, neredesin baba evi?" Evde S.A. Yesenin". Tür - Yazışma turu. "Hafızanın mumu sönmez." “L.N.'nin Sivastopol hikayeleri. Tolstoy". Tür - Deneme. "Griboyedov Hakkındaki Söz". Tür bir kelimedir. "İnsan her zaman insan için en meraklı fenomen olmuştur ve olacaktır" (Belinsky), (roman üzerine düşünceler, örneğin, F.M. Dostoyevski'nin "Karamazov Kardeşler" veya M.E. Saltykov-Shchedrin'in "Lord Golovlev"). Tür - deneme. "... Güzellik nedir ve insanlar neden onu tanrılaştırır?" (N.A. Zabolotsky'nin "Çirkin kız" şiirinden esinlenen düşünceler). Tür - deneme. “İlimizde bir anıt var…” (Büyük Kral'a adanmış anıt hakkında) vatanseverlik savaşı). Tür - deneme, yazışma turu. "Bir ülkenin tarihi, insanların tarihidir" (yaklaşık Belirli kişi veya İkinci Dünya Savaşı sırasında aile). Tür - kısa öykü, deneme. " Tiyatro Müzesi- A.A. Bakhrushin. Tür - yazışma turu, hikaye, deneme, kelime. Bu örnekler gösterge niteliğindedir.

Eserin metni resimsiz ve formülsüz olarak yerleştirilmiştir.
Çalışmanın tam versiyonu "İş Dosyaları" sekmesinde PDF formatında bulunmaktadır.

Ayakların altındaki taze çimlerin sessiz hışırtısı, rüzgarın tatlı fısıltısı ve ufukta yakut rengi gün batımı - bir idil. "Köyde dinlenmek ne güzel!" - kafamdan parladı. En sevdiğiniz gümüş saatinizde ok akşam dokuzu geçti, ağustosböceklerinin cıvıltısı uzaktan duyuluyor ve hava tazelik kokuyor. “Ah evet, kendimi tanıtmayı tamamen unuttum! Benim adım Semyon Mihayloviç Dolin ve bugün yetmiş yaşına girdim. Yetmiş yıldır bu dünyada yaşıyorum! Zaman ne kadar çabuk uçuyor, ”diye düşündüm, kulübede yavaşça dolaşırken. Dar bir yolda yürürken sağa döndüm, kırmızı tuğlalı devasa bir evin etrafından dolandım ve phlox ve aster çiçeklerinin muhteşem kokusunu içime çektim. Bir süre sonra kendimi bahçemizin en sevdiğim yerinde buldum. Karım bir trafik kazasında öldükten sonra sık sık buraya yürür ve çiçeklerle ilgilenirim. Neredeyse bahçenin ortasında bir güzellik kaynağı olan bir kiraz ağacı büyür. Bu sadece bir kiraz ağacı değil, aynı zamanda inanılmaz derecede güzel bir Japon sakura - hayatın bir sembolü. Bir mucize eseri, burada kök saldı ve her bahar çiçek açarak içimde mutlu hayatımın anılarını uyandırdı.

... Yarı karanlık bir oda, küçücük ve yumuşacık bir yatak, yarı açık perdelerin arasından sızan güneş ışınları. Kaynayan bir su ısıtıcısının sesini, mutfakta ailemin sesini duyuyorum ... Uykulu bir şekilde geriniyorum, esniyorum ve yumruklarımla gözlerimi ovuşturuyorum. Beş yaşındayken gün böyle başladı. Yataktan kalkıp bir tişört giyip taze pişmiş gözleme ve ahududu reçeli kokusuna gidiyorum. Aydınlık ve ferah mutfakta, muşamba masada benim için en değerli insanlar oturuyor: her zaman telaşlı ve telaşlı anne, katı ve sakallı baba ve aynı zamanda nazik ve neşeli büyükanne. Hepsine söylüyorum: Günaydın". Bu sadece bir selamlama değil, çünkü gerçekten her sabah güneş ve kreplerin güzel olduğunu düşünüyorum. Bana öyle geliyordu ki babam benden korkuyordu çünkü ben göründüğümde nedense saatine baktı, zıpladı ve akşama kadar kaçtı. Muhtemelen saklanıyor. Annem beni hiç görmüyor gibiydi, ev işlerine dalmış durumda. “Kulakların arkasında ve burnun üzerinde bir yere yapıştırılmış bu cam parçalarında her şeyi nasıl yapıyor? Beni görmüyor bile!" Sanırım annemin gözlüğünün camlarını silmesine bakıyorum. Ve sadece büyükannem beni görünce: "Günaydın Syomka!" Sonra her zamanki gibi mutlu oldum!

... Acımasız bir sağanak, parlak mağaza tabelaları, devasa kasvetli binalar ve görünüşe göre milyarlarca araba ve patlayan bir kafadaki düşünceler: “Şimdi ne yapmalıyım? Bundan sonra ne olacak? İstediğim bu muydu? Buna değdi? Korkuyorum. Çok korkutucu". On beş yaşıma girdiğim gün böylece sona erdi. Korkmuştum, gençtim, aşıktım ve bir mucizeye içtenlikle inandım. Yine de olur! Gül ve tarçın kokan bu mucize, gece el ele şehirde dolaşırken inanmamak elde değil. O yaklaşık on altı yaşındaydı, o vardı Mavi gözlü ve iki lüks örgüyle örülmüş uzun saçlar. Kadifemsi yanağında bir ben vardı ve bir araba geçip Nisan havasına bir duman akışı saldığında zarif burnu sevimli bir şekilde kırıştı. Ve böylece, yavaş yavaş şehrin derinliklerine, ebeveynlerden, sorunlardan, televizyondaki aptalca şakalardan, çalışmalardan, herkesten uzaklaştık ... O benim ilham perimdi, yarattığım, anlamımdı, uğruna yaşadığım. “Evet, kaçtık, çocuk gibi davrandık ama sonuna kadar onun yanında olacağım ve onu asla unutmayacağım!” Düşündüm. Ve işlek bir caddenin ortasında bu şekilde duran su perisi bana fısıldadı: “Seni çok seviyorum. Seninle dünyanın bir ucuna gitmeye hazırım." Bu güzel sözleri dinlerken hiç olmadığım kadar mutlu oldum!

... Ürkütücü derecede bembeyaz bir yoğun bakım koridoru, yanıp sönen bir lamba, çatlak bir pencerenin ardında kıpkırmızı bir şafak, düşen yapraklar rüzgarla öfkeli bir flamenko içinde dönüyor. Yorgun bir eş omzunda horluyor. Bunun sadece bir rüya olduğunu, gerçek olmadığını umarak gözlerimi ovuşturuyorum ama kabus haince bitmeyi reddediyor. Sanki kafamın içine cıva dökülmüş gibiydi, mavi ellerim delice ağrıyordu ve o korkunç gecenin olayları yeniden gözlerimin önünden geçti: nefesi kesilen bir kız, çığlık atan ve ağlayan bir eş, parmakları hayvan dehşetinden kaskatı kesilmiş, reddediyor. cep telefonunda kayıtlı numaraları aramak için. Daha sonra ambulansın uğultusu, ürkmüş komşular ve kafamda defalarca yüksek sesle tekrarladığım tek dua... Açılan kapının sesiyle ikisi de ürperdi. Kır saçlı, kambur bir doktor, titreyen kuru elleri ve kocaman gözlükleriyle koruyucu bir melek gibi karşımıza çıktı. Kurtarıcı maskesini çıkardı. Yüzünde yorgun bir gülümseme var. Sadece üç kelime söyledi: "Yaşayacak." Karım bayıldı ve ben, kırk yaşındaki Semyon Mihayloviç Dolin, hayatta çok şey görmüş sakallı bir köylü dizlerimin üzerine çöktüm ve hıçkıra hıçkıra ağlamaya başladım. Yaşanan korku ve acı nedeniyle ağlayın. Ağla çünkü neredeyse güneş ışığını kaybediyordun. Üç kelime! Bir düşünün: duyduğum sadece üç kelime beni her zamankinden daha mutlu etti!

...Şık piruetler yapan sakuranın pembe yaprakları yavaşça yere düşer, etrafta kuşların cıvıltısı duyulur. Kızıl gün batımı büyüleyici. Bu ağaç hayatımda birçok mutlu ana tanık oldu, benim için çok değerli olan insanların nazik sözleri. Birçok hata ve sanrı yaptım, bu hayatta çok şey gördüm ve çok şey yaşadım, ancak kesin olan tek bir şeyi anladım: bir kelime gerçekten bir insanı destekleyebilir, iyileştirebilir ve kurtarabilir, mutlu edebilir. Söz, mutluluğun kaynağıdır.

Nesir etrafımızda. Hayatta ve kitaplarda var. Düzyazı günlük dilimizdir.

Sanatsal nesir, boyutu olmayan (sondajlı konuşmanın özel bir organizasyon biçimi) kafiyesiz bir anlatıdır.

Nesir eser, şiirden temel farkı kafiyesiz yazılan eserdir. Nesir eserler hem sanatsal hem de kurgusal değildir, bazen örneğin biyografilerde veya anılarda olduğu gibi iç içe geçmişlerdir.

Düzyazı veya destansı eser nasıl ortaya çıktı?

Nesir, edebiyat dünyasına Antik Yunan'dan geldi. Şiir ilk kez orada ortaya çıktı ve ardından bir terim olarak nesir. İlk nesir eserler mitler, gelenekler, efsaneler, masallardı. Bu türler Yunanlılar tarafından sanatsal olmayan, dünyevi olarak tanımlandı. Bunlar, "düzyazı" tanımını alan dini, günlük veya tarihi anlatılardı.

İlk sırada son derece sanatsal şiir vardı, bir tür karşıtlık olarak nesir ikinci sıradaydı. Durum ancak ikinci yarıda değişmeye başladı.Nesir türleri gelişmeye ve genişlemeye başladı. Romanlar, kısa öyküler ve kısa öyküler ortaya çıktı.

19. yüzyılda nesir yazarı şairi arka plana itmiştir. Roman, kısa hikaye ana oldu Sanat bicimleri literatürde. Sonunda nesir eser hak ettiği yeri aldı.

Nesir boyuta göre sınıflandırılır: küçük ve büyük. Ana sanatsal türleri düşünün.

Büyük hacimli bir nesir çalışması: türleri

Roman, anlatının uzunluğu ve eserde tamamen gelişmiş karmaşık bir olay örgüsü ile ayırt edilen bir nesir eseridir ve romanın ana hikayeye ek olarak yan hikayeleri de olabilir.

Romancılar Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily ve Charlotte Bronte, Erich Maria Remarque ve diğerleriydi.

Rus romancılarının düzyazı örnekleri ayrı bir kitap listesi oluşturabilir. Klasikleşmiş eserler bunlar. Örneğin, Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" ve "Aptal", Vladimir Vladimirovich Nabokov'un "Hediye" ve "Lolita", Boris Leonidovich Pasternak'ın "Doktor Zhivago", Ivan Sergeevich'in "Babalar ve Oğullar" gibi Turgenev, "Zamanımızın Kahramanı" Mihail Yuryeviç Lermontov vb.

Bir destan, cilt olarak bir romandan daha büyüktür ve büyük tarihsel olayları açıklar veya popüler konulara yanıt verir, çoğunlukla her ikisi birden.

Rus edebiyatının en önemli ve ünlü destanları Leo Tolstoy'un "Savaş ve Barış", Mihail Alexandrovich Sholokhov'un "Sessiz Don" ve Alexei Nikolayevich Tolstoy'un "Büyük Peter" dir.

Küçük hacimli nesir çalışması: türleri

kısa roman - kısa çalışma, hikaye ile karşılaştırılabilir, ancak daha fazla olay doygunluğuna sahip. Romanın hikayesi başlar sözlü folklor benzetmelerde ve masallarda.

Romancılar Edgar Allan Poe, Herbert Wells; Guy de Maupassant ve Alexander Sergeevich Pushkin de kısa öyküler yazdılar.

Hikaye, az sayıda karakter, bir olay örgüsü ve Detaylı Açıklama detaylar.

Bunin ve Paustovsky hikayeler açısından zengindir.

Bir deneme, bir hikaye ile kolayca karıştırılan bir nesir çalışmasıdır. Ancak yine de önemli farklılıklar var: açıklama yalnızca gerçek olaylar, kurgu eksikliği, kurgu ve kurgu olmayanın bir kombinasyonu, kural olarak, etkileyen sosyal problemler ve hikayeden daha fazla tanımlayıcılığın varlığı.

Denemeler portre ve tarihsel, problematik ve seyahattir. Ayrıca birbirleriyle karışabilirler. Örneğin, tarihsel bir makale aynı zamanda bir portre veya sorunlu bir makale içerebilir.

Denemeler, yazarın belirli bir konuyla bağlantılı olarak bazı izlenimleri veya akıl yürütmeleridir. Serbest kompozisyona sahiptir. Bu tür nesir, edebi bir makalenin ve bir gazetecilik makalesinin işlevlerini birleştirir. Felsefi bir tezle ortak bir yanı da olabilir.

Orta düzyazı türü - kısa öykü

Hikâye, kısa hikâye ile roman arasındaki sınırdadır. Hacim olarak ne küçük ne de büyük nesir eserlere atfedilemez.

Batı edebiyatında öyküye "kısa roman" denir. Romandan farklı olarak, hikayenin her zaman tek bir hikayesi vardır, ancak aynı zamanda tam ve eksiksiz gelişir, bu nedenle hikayenin türüne atfedilemez.

Rus edebiyatında pek çok kısa öykü örneği vardır. İşte sadece birkaçı: Zavallı Lisa» Karamzin, Çehov'un Bozkırı, Dostoyevski'nin Netochka Nezvanov'u, Zamyatin'in Uyezdnoe'si, Bunin'in Arseniev'in Hayatı, istasyon şefi» Puşkin.

İÇİNDE yabancı edebiyatörneğin Chateaubriand'ın René'si, Conan Doyle'un The Hound of the Baskervilles'i, Suskind'in The Tale of Monsieur Sommer'ı sayılabilir.