Epik edebiyat türüne aittir. Başlıca epik türler

edebi sanat yazarın niyetini iletmek için çok sayıda araca sahiptir. Aynı zamanda eserin türü, yazarın niyetini ifade etmede belirli bir rol oynar, çünkü eserin türünün seçimi onun yapısını, kullanım özelliklerini belirler. dil araçları, kahramanların görüntülerini oluşturma süreci, yazarın sunulan olaylara ve kahramanlara karşı tutumunu ifade etme vb. Tüm çeşitlilik epik türler literatürde cilt bazında sınıflandırılabilir ve büyük (roman), orta (öykü, kısa öykü) ve küçük (öykü) biçimleri ayırt edilebilir. Bu makale, epik türün yalnızca küçük bir biçimini ele alıyor - bir hikaye.

"Öykü" kavramına şu tanım verilebilir: Öykü, destansı anlatımın daha ayrıntılı bir biçimi olarak bir öyküyle ilişkilendirilen küçük düzyazı (bazen şiirsel) bir türdür [ansiklopedi].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) "hikaye" kavramının şu yorumunu verir: Öykü-küçük epik form. Daha küçük bir ciltte farklılık gösterir, genellikle bir kişinin hayatındaki tek bir olayın görüntüsüne odaklanır ve özelliklerinden birini ortaya çıkarır. Tek yanlılık, tek problemlilik, bir tür olarak öykünün karakteristik özellikleridir. Genellikle anlatıcı, kahramanın en iyi durumda olduğu durumu araştırır. Hikaye genellikle bazılarına dayanır. ayrı dava hayattan, “izolasyon” ile karakterize edilen (bir başlangıcı ve sonu olan) bir anlatı. Ortaya çıkan olayın veya insan karakterinin özellikleri, onda oldukça eksiksiz bir şekilde sunulur. Hikaye, yazardan en büyük beceriyi, küçük bir alana çok şey sığdırma becerisini gerektirir. Bu nedenle, küçük epik biçimin özgünlüğü, sunumun, sıkıştırmanın ve sanatsal zenginliğin olağanüstü kısalığında yatar.

F. M. Golovenchenko, "hikaye" kavramının şu tanımını verir: bir hikaye kısadır. anlatı çalışması, bazı parlak olayları, sosyal veya psikolojik çatışmayı ve bununla ilişkili karakterleri tasvir ediyor. Destan türünün bu biçimi, hayata en aktif müdahaleyi sağladığı için en çok edebiyatta kullanılır. Hikaye, hikaye anlatılmadan çok önce başlayan ve hikaye bittikten çok sonra da devam eden, birinin hayatındaki belirli bir dönemi temsil eder. Bu yaşam dönemi mutlaka parlak olmalı, yazarın okuyucuya tanıtmayı planladığı o koşulların, o ortamın, o kişilerin özelliği.

Hikaye çok çeşitli manevi ve manevi konulara değinebilir. kamusal yaşam, ancak yürürlükte tür özellikleriçok yönlülük sağlama fırsatından mahrum ve büyük fotoğraf verebilen hayat büyük epik türün biçimi (roman, şiir, öykü). Epik türün bu biçimi, karakter özellikleri anlatının kısalığı ve yoğunluğu, ara sözlerin olmaması, son derece kısalık, olay örgüsünün hızlılığı, muhteşem bir sonun tamamlanması. Genellikle hikayede çok az şey vardır. aktörler ve her biri, ideolojik ve sanatsal anlayışı çözmek için yalnızca en temel özelliklerde özetlenmiştir. Ayrıca epik türün daha büyük formlarında ihtiyaç duyulan detay ve detaylara da yer verilmemiştir. Buradaki karakterler gelişme aşamasında verilmemiştir: her kişi zaten oluşturulmuş görünür ve herhangi bir taraftan ortaya çıkar; aynı şekilde olaylar kısa bir süre içinde gelişecek şekilde alınır.

F. M. Golovenchenko'ya göre hikayeler, ana güdüye bağlı olarak günlük, maceralı, sosyal veya psikolojik olarak bölünebilir. Ancak, belirtilen türlerden yalnızca birine ait öyküler bulmak her zaman mümkün değildir. Çoğu zaman, psikoloji, maceracılık ve günlük yaşamın unsurları iç içe geçmiştir. Daha sonra hikayenin karakteri, baskın güdü tarafından belirlenir.

Ancak edebiyat eleştirisinde öykü, diğer epik biçimlere karşıdır. Bir sözde hikaye sorunu var. Bir yandan, hem kısa öykünün hem de öykünün aksine öyküyü, adlandırılan orta biçimlerin kaynakları ve prototipleri olarak kabul edilen bu "basit" türlerin her ikisi ile ilişkilendirme olasılığı. Öte yandan, hikaye - hikaye aracılığıyla - romanla ilişkilendirilmelidir.

Türler arasında ayrım yapmak için çeşitli kriterler vardır. [Tamarchenko'nun edebiyat teorisi]

1) Bir kriter olarak "Küçük form". Bir yandan, metinlerin hacmindeki farklılık, öykü ve öykü türleri arasında ayrım yapmak için ikna edici bir kriterdir. Yukarıdaki kritere göre, bir hikayeyi tanımlamak bir hikayeden daha kolaydır: bunun için, metin hacminin minimum olarak kabul edilebileceği sınır hakkında yaklaşık bir fikir yeterlidir. Örneğin, metnin hacmine çok daha fazla dikkat edilen Batı bilim geleneğinde, bir hikayenin tanımında alışılmış bir durumdur (bu formun "kısa öykü", "Kurzgeschichte" olarak adlandırılması tesadüf değildir). kelime sayısı belirtilmelidir: “kısa gerçekçi bir anlatı” 10.000 kelimeden az içermelidir. (Shaw H. Edebi Terimler Sözlüğü. - N. Y., 1972. - S. 343) Metnin uzunluğu önemli ancak yetersiz bir kriterdir. Metnin bölümlere ayrılması veya böyle bir bölümün olmaması da dikkate alınmalıdır. Bu an, içerikle daha açık bir şekilde bağlantılıdır: olayların ve bölümlerin sayısıyla. Ancak epizotlar ve olaylarla ilgili olarak, nicel yaklaşım daha farklı hale gelmeli ve nitel kriterlerle birleştirilmelidir. Ne zaman Konuşuyoruz sadece metnin unsurları hakkında değil, aynı zamanda eser hakkında da. Burada iki yön öne çıkıyor: görüntünün “nesnel” planı (PerşembeÖ tasvir edilen: olay, meydana geldiği yer ve zaman) ve “öznel” plan (olayı kim ve hangi konuşma biçimleriyle tasvir ediyor). Friedman N., bir öykünün, aksiyonu küçük olduğu için veya aksiyonu büyük olduğu için seçim, ölçek veya bakış açısı teknikleri kullanılarak hacmi azaltıldığı için kısa olabileceğine işaret ediyor. (alıntı: Smirnov I.P. Kısalığın anlamı üzerine // Rus kısa öyküsü: Tarih ve teori sorunları: makale koleksiyonu. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Smirnov I.P.'nin gösterdiği gibi, bir kısa öyküdeki minimum olay bir değil ikidir, çünkü hangi tür biçimi alırsa alsın sanat paralelliğe (eşdeğerliğe) dayanır. (Smirnov IP Kısalığın anlamı üzerine. - s. 6) Öyküde ve romanda da benzer bir ilke vardır. Ancak, dışında küçük form Ana "paralel" olaylara ek olarak, bu paralelliği kopyalayan veya değiştiren başka olaylar da vardır.

Konu planına gitbölüm , yani metnin aynı eylem yeri ve zamanının ve bir dizi aktörün korunduğu kısmı, olaya ek olarak, komisyonunun uzamsal-zamansal koşulları dahil edilir. Bu koşullar analiz edilmeden eylemin olay kompozisyonunun net olmayabileceği vurgulanmalıdır. Tamarchenko N.D.'ye göre, “küçük formun” doğasında bulunan içeriğin konusu açısından minimum, iki ilkeden oluşur: sınırlarında bir olayın gerçekleştiği iki uzamsal-zamansal alan, yani. karakterin anlamsal alanın sınırındaki hareketi. (Lotman Yu. M. Yapı sanatsal metin. - M., 1970. - S. 282) "Küçük biçim" dışında -hikâyede ve romanda- çok daha fazla sayıda sahne mümkündür. Ancak birbirleriyle olan ilişkileri etrafında şekillenir.ana muhalefet ve çeşitlideğişir onun.

Ek olarak, her bölümün öznel planı, her zaman iki kutbu olan belirli bir kompozisyon kompozisyon biçimleri kompleksi tarafından oluşturulur: tasvir eden konunun konuşması (anlatıcı veya anlatıcı) ve karakterlerin konuşması. Bu durumda bölüm sayısı yazarın olup olmamasına göre belirlenir.değişim oranı ana bakış açıları:temsil eden ve betimleyen (dış ve iç), yani ikili fikrin gerçekleşip gerçekleşmediği. Böylece J. Van der Eng, ikililik fikrini "küçük form" yapısının tüm yönlerine yaymaya çalıştı. "Eylem, özellikler ve çevre" motiflerinin sözde iki "varyasyon dizisinin" kesişen bir kombinasyonu ile karakterize edildiğini söylüyor: "bütünleşik" ve "dağılmış". (Van der Eng J. Kısa öykü sanatı. Anlatı inşasının temel ilkesi olarak varyasyon dizilerinin oluşumu // Rus kısa öyküsü: Tarih ve teori sorunları. - S. 197 - 200)

Yukarıdakilere dayanarak, küçük formun özellikleri şu şekilde tanımlanabilir: metnin hacmi, ikili ilkeyi sanatsal bütünün ana yönlerinde - uzay-zaman ve olay örgüsünün organizasyonunda ve içinde uygulamak için yeterlidir. konuşmanın kompozisyon biçimlerinde somutlaşan öznel yapı. Aynı zamanda, bu ilkenin tek bir varyantta her yerde uygulanması anlamında hacim minimumdur.

Bir "küçük biçim" kavramına da işaret edilmelidir. Kantitatif kriterlere göre, bu kavram şu soruyu bir kenara bırakır:kısa öyküler ve kısa öyküler arasındaki yapısal farklılıklar . "Öykü" kavramının mevcut tanımları ya onu kısa öyküden net bir şekilde ayırmamaktadır ya da bu ayrım, öykünün öykü ile açık ya da örtük yakınlaşmasına dayanmaktadır. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur), "hikaye" kavramının şu tanımını verir: "... özel tür, kısa öykü, deneme ve anekdot arasında, kaçınılmaz bir çözüme (sonuna kadar hesaplanmış) yönelik amaçlı, doğrusal, özlü ve bilinçli bir kompozisyon ile karakterize edilen, sarsmayı veya hayatı çökertmeyi veya bir yol açmayı amaçlayan kısa bir destansı nesir ara formu. dışarı. Benzer bir tanım Shaw H. (Edebiyat Terimleri Sözlüğü. S. 343) tarafından verilmektedir: “Bir hikâyede dikkat, belirli bir anda belirli bir durumdaki bir karaktere odaklanır. ... Dramatik çatışma - karşıt güçlerin karşılaşması - her hikayenin merkezinde yer alır. Hikayenin kısa hikayeye benzediği başka bir tanım Kozhinov V.'de (Öykü // Sözlük) bulunabilir. edebi terimler. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Roman ve hikâye, keskin, belirgin bir olay örgüsüne sahip, yoğun aksiyonlu (novella) bir anlatı ve bunun tersine doğal bir şekilde epik sakin bir anlatı olarak ayırt edilir. gelişen olay örgüsü (hikaye)"). Aynı görüşlerden Sierowinski S. (Slownik terminow literackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) "öykü" kavramını ele alır: " destansı eser kompozisyonların daha fazla yaygınlığı ve keyfi olması bakımından kısa öyküden farklı olan küçük boyut. Bununla birlikte, öykünün öykü ve kısa öykü ile bu kadar yakınlaşması, doğal olarak öykünün "küçük biçimin" ötesine taşınmasına yol açar - kısa öykünün aksine, metnin hacminin "genişlemesini" ortaya çıkarır. masal dışı unsurlar": "bu durumda hikaye, yazarın daha fazla anlatım özgürlüğüne, tanımlayıcı, etnografik, psikolojik, öznel-değerlendirici unsurların genişletilmesine izin verir ... ”(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Sütun 190 - 193) Dolayısıyla hikâyenin tür özelliklerini anlamak için onu “küçük biçim” içinde kalarak kısa hikâyenin karşısına koymak gerekir. Şu anda, bu sorunun bir çözümü yok, ancak bu soru K. Locks'un bir makalesinde uzun süredir gündeme getiriliyor: “İtalyan Rönesans romanına rağmen ... edebi tür... "hikaye" için aynı şey söylenemez. ... Tüm bu düşünceler bizi "hikaye" teriminin tanımına teorik ve soyut olarak oluşturulmuş türünden değil, daha çok olarak belirleyeceğimiz genel bir tarzdan başlamaya zorluyor.hikayenin özel tonu, ona bir "hikaye" özelliği kazandırıyor. ... Anlatımın tonu ... katı gerçekliğe, ekonomiye (bazen bilinçli olarak hesaplanmıştır) işaret ediyor görsel araçlar, anlatılanın ana özünün hemen hazırlanması. Hikaye, aksine, yavaş tonlama araçlarını kullanır - hepsi ayrıntılı motivasyonla, yan aksesuarlarla doludur ve özü, neredeyse tek tip bir gerilimle hikayenin her noktasına dağıtılabilir. özellikler hikaye. İşaretlerden biri olarak meşrulaştırmaya çalıştıkları görece küçük hacmi, tamamen bu temel özelliklerinden kaynaklanmaktadır. (Kilitler K. Öykü // edebiyat ansiklopedisi. Sözlük edebi terimler: 2 ciltte - Cilt 1. - Sütun. 693 - 695) Ancak, bu çalışmada kimlik belirlemeye odaklanılmıştır. ortak özellikler yavan "küçük biçim"; Hikâyenin gerilim merkezi, romanın gerilim merkezinden hiçbir şekilde ayrılmaz.

Eserin hacminin yanı sıra sanatsal görevler de eserin biçiminin belirlenmesinde önemli rol oynamaktadır. Kısa roman, günlük duruma dair yeni bir vizyon yaratır, ancak bundan asla ders alınmaz (bir anekdottan olduğu gibi). Ana hikayeden ayrılan son olayda hikayenin olay örgüsünün vurgulu yeniden düşünülmesi, anlatılan hikayenin tamamına öğretici bir anlam verir. Bu özellik, öyküde benzetme öğelerinin kullanılmasından - merkezi olayın sonuçlarının nihai olarak yeniden düşünülmesinden - testlerin, bunların değerlendirilmesinden kaynaklanmaktadır. Kural olarak, hikayenin nihai anlamı, okuyucunun anlatılan her şeyin "anekdotsal" bir yorumu ile evrensel yasadan geçici bir sapma ve ardından onunla içsel birleşme örneği olarak "benzetme" algısı arasında yaptığı seçimin açık bir durumudur. . Böyle bir ikilik ve eksiklik, genel olarak bir tür olarak öykünün anlamsal yapısını karakterize eder.

Epik tür - nedir bu? Gerçek şu ki, bu soruyu açık bir şekilde cevaplamak imkansız. Bunun nedeni, bu tür birkaç çeşit içerir. Bakalım epik tür nedir ve hangi yönleri içeriyor? Ve ayrıca destanı ve sözleri birbirine bağlayan şeyde.

Bir edebi tür nedir?

Destan türlerinin türleri ile ilgili anlatıya başlarken edebî tür kavramını bu şekilde anlamak uygun olacaktır. "Tür" kelimesi, her ikisi de "tür, cins" anlamına gelen cins kelimesinin olduğu Latince'den alınan Fransız türünden gelir.

Edebi türe gelince, tarihsel olarak oluşan ve bir dizi özellik ile birleştirilen bu tür edebiyat eserleri gruplarıdır. Bu tür özellikler hem maddi hem de biçimseldir. Bunda, yalnızca biçimsel özellikler temelinde ayrılan edebi biçimlerden farklıdırlar. Çoğu zaman tür, yanlış olan edebiyat türüyle karıştırılır.

Şimdi bunun epik bir tür olduğu sorusunun doğrudan değerlendirilmesine geçelim.

Konseptin özü nedir?

Bir destan (düşündüğümüz tür olarak da adlandırılır), geçmişte meydana geldiği varsayılan olayları anlatan (tıpkı drama ve şarkı sözleri gibi) bir destandır. Ve anlatıcı onları hatırlıyor. Destanın karakteristik bir özelliği, varlığın aşağıdaki gibi çeşitli yönlerden kapsanmasıdır:

• Plastik yığın.
• Zaman ve mekanda genişleme.
• Arsa veya olayların zenginliği.

Aristo, destanın doğası üzerine

Antik Yunan filozofu MÖ 4. yüzyıl e. Aristoteles, "Poetika" adlı çalışmasında, epik türün (dramatik ve lirik eserler) yazarın anlatım anında tarafsızlığı ve nesnelliği. Aristoteles'e göre destanın özellikleri şunlardır:

1. Geniş bir gerçeklik kapsamı, yani görüntü ve mahremiyet bireysel karakterler ve kamusal yaşamda meydana gelen olgular.
2. Arsa boyunca insanların karakterlerinin açıklanması.
3. Yazarın eserde tasvir edilen karakterlere ve dünyaya karşı tavrının yer aldığı anlatıda nesnellik, sanatsal detayların seçilmesiyle gerçekleşir.

Destanın çeşitleri

Yukarıda bahsedildiği gibi, hacimlerine göre gruplandırılabilecek birkaç tür epik tür vardır. Bunlar büyük, orta ve küçük. Bu türlerin her biri aşağıdaki çeşitleri içerir:

• Başlıca olanlar epik, roman, epik şiir (epik şiir) içerir.
• Hikaye gibi bir tür ortaya aittir.
• Küçük olanlar arasında bir hikaye, bir kısa hikaye ve bir deneme var.

Aşağıda epik türlere ait eser çeşitleri hakkında biraz daha tartışılacaktır.

Başka nelere dikkat edilmelidir? Ayrıca folklor, halk- epik türler bilina, masal ve tarihi şarkı gibi.

Destanın önemi başka ne?

Bu türün özellikleri de şunlardır:

• Destansı bir eserin kapsamı sınırlı değildir. Bir Sovyet ve Rus edebiyat eleştirmeni olan V. E. Khalizev'in dediği gibi, destan, yalnızca kısa hikayeler, aynı zamanda uzun okuma veya dinleme için tasarlanmış eserler - destanlar, romanlar.
• Epik türde, anlatıcının (anlatıcı) imajına önemli bir rol verilir. Olayların kendisinden, karakterler hakkında konuşurken, aynı zamanda kendisini olanlardan da ayırır. Ama aynı zamanda anlatımın kendisinde sadece anlatılanlar değil, aynı zamanda anlatıcının zihniyeti, sunum tarzı da yeniden üretilir, damgalanır.
• Epik türde hemen hemen her şeyi kullanmak mümkündür. sanatsal araçlar literatürde bilinmektedir. İçerdiği anlatı biçimi, derinlere nüfuz etmeyi mümkün kılar. iç dünya bireysel kişi.

iki büyük form

lider tür epik edebiyat 18. yüzyıla kadar olay örgüsünün kaynağı, görüntüleri genelleştirilmiş ve idealize edilmiş bir halk geleneğiydi. Konuşma, nispeten birleşik bir popüler bilinç ve biçim genellikle şiirseldir. Örnekler Homeros'un İlyada ve Odysseia'sıdır.

18-19. yüzyıllarda yerini romana bırakmıştır. Romanların olay örgüsü esas olarak modern gerçeklikten alınmıştır ve imgeler daha bireysel hale gelir. Karakterlerin konuşması çok dilliliği yansıtıyor kamu bilinci, keskin bir şekilde farklılaştırılmıştır. Romanın biçimi nesirdir. Örnekler Leo Tolstoy ve Fyodor Dostoyevski'nin yazdığı romanlardır.

Döngülerde birleştirme

Destansı eserler, hayatın gerçeklerinin mümkün olan en eksiksiz yansıması için çabalar, bu nedenle döngüler halinde birleştirilme eğilimindedirler. Bu eğilimin bir örneği, The Forsyte Saga adlı destansı romandır.

Zengin Forsyth ailesinin hayatını anlatan çeşitli eserlerden oluşan anıtsal bir dizi. 1932'de, Forsyte Saga'nın doruk noktası olduğu Galsworthy'nin doğasında var olan anlatım sanatı için yazara ödül verildi. Nobel Ödülü edebiyat üzerine.

Epik "anlatı" anlamına gelir

Bir destan (eski Yunanca ἔπος - “söz, anlatı” ve ποιέω - “yaratıyorum”), ya ayette ya da nesirde ortaya konan ve ulusal ölçekte olağanüstü tarihsel olaylara adanmış kapsamlı bir anlatıdır. Genel anlamda bir destan, geniş ölçekte bir dizi olayı içeren karmaşık, uzun bir hikayedir.

Destanın öncüleri, yarı lirik yarı anlatı olan geçmiş şarkılardı. Bunlara, etraflarında toplandıkları kahramanlarla aynı zamana denk gelecek şekilde zamanlanmış bir kabile veya klanın istismarları neden oldu. benzer şarkılar destan adı verilen büyük ölçekli şiirsel birimler halinde oluşturulmuştur.

Kahramanlık-romantik destanlarda, ana karakterler kasıtlı olarak ve aktif olarak önemli olaylara katılırlar. tarihi olaylar, örneğin A. N. Tolstoy'un "Peter I" romanında olduğu gibi, kişiliğinin oluşumunun gerçekleştirildiği süreçte. Rabelais'in "Gargantua ve Pantagruel" veya "Gargantua ve Pantagruel" gibi toplumun durumunu komik bir şekilde anlatan "ahlakçı" destanlar da vardır. Ölü ruhlar» Gogol.

Epik ve lirik türler

İki tür birbirine bağlıdır ve bazı durumlarda bir tür simbiyoz oluşturabilir. Bunu anlamak için şarkı sözlerini tanımlayalım. Bu kelime, "lirin sesiyle icra edilen" anlamına gelen Yunanca λυρικός'dan gelir.

Lirik şiir olarak da adlandırılan bu tür edebiyat, bir kişinin kişisel hislerini, bir şeye karşı tutumunu veya yazarın kendisinin ruh halini yeniden üretir. Bu türdeki eserler duygusallık, samimiyet ve heyecan ile karakterizedir.

Ancak şiir ile destansı tür arasında bir ara seçenek de var - bu lir destanıdır. Bu tür işlerin iki yüzü vardır. Bunlardan biri, şiir şeklinde sunulan olay örgüsünün okuyucu tarafından gözlemlenmesi ve değerlendirilmesidir. Ve birincisiyle yakından ilişkili olan ikincisi, anlatıcının belirli bir lirik (duygusal) değerlendirmesinin onun tarafından alınmasıdır. Böylece, lirik destan, çevreleyen gerçekliğin yansımasında hem destansı hem de lirik ilkelerle karakterize edilir.

Liro-destansı türler aşağıdaki türleri içerir:

• Şiir.
• balad.
• Stanzalar.

Hikaye, edebi ve sanatsal tasarımda yazılı bilginin geniş bir edebi biçimidir. Sözlü yeniden anlatımları kaydederken, hikaye şu şekilde ayrı duruyordu: bağımsız tür yazılı edebiyatta.

Epik bir tür olarak hikaye

Hikayenin ayırt edici özellikleri, az sayıda karakter, az içerik, tek bir olay örgüsüdür. Öyküde olaylar iç içe geçmez ve sanatsal renklerin çeşitliliğini barındıramaz.

Dolayısıyla hikaye, küçük bir cilt, az sayıda karakter ve tasvir edilen olayların kısa sürmesi ile karakterize edilen bir anlatı eseridir. Bu tür destansı tür geri gider folklor türleri alegorilere ve benzetmelere sözlü yeniden anlatım.

18. yüzyılda deneme ve öykü arasındaki fark henüz tanımlanmamıştı, ancak zamanla öykü, olay örgüsünün çatışmasıyla denemeden ayrılmaya başladı. "Büyük formların" hikayesi ile "küçük formların" hikayesi arasında bir fark vardır, ancak bu ayrım genellikle keyfidir.

Romanın karakteristik özelliklerinin izlendiği öyküler olduğu gibi, tüm işaretlerin bu türe işaret etmesine rağmen hala öykü değil roman olarak adlandırılan tek öykülü küçük ölçekli eserler de vardır. .

Epik bir tür olarak roman

Pek çok insan kısa öykünün belirli bir tür kısa öykü olduğunu düşünür. Ama yine de, kısa öykünün tanımı kulağa bir tür küçük nesir çalışması gibi geliyor. Kısa öykü, kompozisyonun ve hacmin ciddiyeti açısından genellikle keskin ve merkezcil olan olay örgüsündeki öyküden farklıdır.

Roman, çoğu zaman akut bir sorunu veya soruyu tek bir olay aracılığıyla ortaya çıkarır. Edebi bir tür örneği olarak, kısa öykü Rönesans döneminde ortaya çıktı - en ünlü örnek Boccaccio'nun Decameron'udur. Zamanla, kısa öykü paradoksal ve olağandışı olayları tasvir etmeye başladı.

Kısa öykünün bir tür olarak altın çağı, romantizm dönemi olarak kabul edilir. ünlü yazarlar P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogol, ana çizgisi tanıdık günlük yaşam izlenimini yok etmek olan kısa öyküler yazdı.

Kader olaylarını ve bir kişiyle kader oyununu anlatan romanlar 20. yüzyılın başında ortaya çıktı. O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin gibi yazarlar eserlerinde kısa öykü türüne büyük önem vermişlerdir.

Epik bir tür olarak hikaye

Öykü gibi nesir türü, kısa öykü ile roman arasında bir ara yerdir. Başlangıçta hikaye, herhangi bir gerçek, tarihi olay ("Geçmiş Yılların Hikayesi", "Kalka Savaşı Hikayesi") hakkında bir anlatım kaynağıydı, ancak daha sonra oldu ayrı bir tür hayatın doğal akışını yeniden üretmek.

Hikayenin bir özelliği, olay örgüsünün merkezinde her zaman ana karakter ve hayatı, kişiliğinin ve kaderinin yolunun bir ifşasıdır. Hikaye, sert gerçekliğin ortaya çıktığı bir dizi olayla karakterize edilir.

Ve böyle bir tema, böylesine epik bir tür için son derece önemlidir. Ünlü hikayeler istasyon şefi"A. Puşkin" Zavallı Lisa" N. Karamzin, I. Bunin'in "Arsenyev'in Hayatı", A. Çehov'un "Bozkır".

Hikayedeki sanatsal detayların değeri

Yazarın niyetini tam olarak ortaya çıkarmak ve anlamını tam olarak anlamak edebi eser sanatsal detay çok önemlidir. Bir iç detay, manzara veya portre olabilir, burada anahtar, yazarın bu detayı vurgulaması ve böylece okuyucuların dikkatini ona çekmesidir.

Bu, kahramanın bir tür psikolojik özelliğini veya işin özelliği olan ruh halini vurgulamanın bir yolu olarak hizmet eder. Özellikle önemli rol sanatsal detay birçok anlatı detayının yerini tek başına alabilmesinde yatmaktadır. Böylece eserin yazarı duruma veya kişiye karşı tavrını vurgular.

Eğitiminizle ilgili yardıma mı ihtiyacınız var?

Önceki konu: O'Henry'nin Son Yaprak: Sanatçı ve Sanatın Amacı Üzerine Düşünceler
Sonraki konu:   Krylov'un masalları: "Karga ve Tilki", "Guguk ve Horoz", "Kurt ve Kuzu" vb.

epik türler.

mesel. Alegorik (alegorik) biçimde ahlaki öğretim. Benzetmede her zaman belirli bir fikir vardır. Benzetme tasvir etmez, ancak bilgilendirir; gelişimdeki olayları gösteren karakterlerin tasviri yoktur.

Hikaye.- küçük epik tür: kural olarak, kahramanın hayatındaki bir veya daha fazla olayın tasvir edildiği küçük hacimli bir nesir eseri. Hikayedeki karakter çemberi sınırlıdır, anlatılan aksiyon kısadır. Bazen bu tür bir eserde bir hikaye anlatıcı bulunabilir. Hikayenin ustaları A.P. Çehov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M. Shukshin.

Kısa roman. Keskin bir olay örgüsüne ve beklenmedik bir sona sahip bir tür kısa öykü.

Özellikli makale. Bir tür hikaye, belirli bir zaman için tipik olarak çoğunlukla sosyal olan belirli gerçeklik fenomenlerinin sanatsal bir açıklaması. Belgeselden uyarlanmıştır, “hayattan yazmak”

Masal- kahramanın (kahramanların) hayatından birkaç bölüm sunan ortalama (hikaye ile roman arasında) epik tür. Hacim olarak hikaye, bir hikayeden daha büyüktür ve gerçeği daha geniş bir şekilde tasvir eder, ana karakterin hayatında belirli bir dönemi oluşturan bir olaylar zinciri çizer, ancak romandan farklı olarak daha fazla olay ve karakter içerir. kural olarak, bir hikaye vardır.

Roman-Belirli bir zaman diliminde veya tüm bir insan yaşamı boyunca insanların yaşamının kapsamlı bir şekilde tasvir edildiği büyük bir destan eseri. Romanın karakteristik özellikleri şunlardır: bir dizi karakterin kaderini kapsayan çok çizgili olay örgüsü; eşdeğer karakterlerden oluşan bir sistemin varlığı; çok çeşitli yaşam fenomenlerinin kapsamı, sosyal açıdan önemli sorunların formülasyonu; önemli eylem süresi.

epik roman- destanın en büyük tür formu. Epik ile karakterize edilir:

1. Gerçeklik olgusunun geniş bir kapsamı, tarihsel olarak önemli bir dönüm noktasında insanların yaşamının görüntüsü

2. Evrensel öneme sahip küresel sorunlar gündeme getiriliyor

3. Milliyet içeriği

4. Birden fazla hikaye

5. Çok sık - tarihe ve folklora güven

şarkı sözü türleri Ah evet(Yunanca "Şarkı") - büyük bir olayı veya harika bir insanı yücelten anıtsal bir ciddi şiir; manevi kasideler (mezmurların aranjmanları), ahlak dersi, felsefi, hiciv, gazel mesajları vb. temanın gelişimi ve argümanlar, kural olarak, alegorik (ikinci kısım); son, didaktik (öğretici) kısım.; gazel 18. yüzyılda Rusya'ya geldi, M. Lomonosov'un gazelleri ("İmparatoriçe Elisaveta Petrovna'nın Rus tahtına çıktığı gün"), V. Trediakovsky, A. Sumarokov, G. Derzhavin ("Felitsa" , "Tanrı"), A .Radischev ("Özgürlük"). Ode A. Puşkin'e ("Özgürlük") haraç ödendi. İLE ondokuzuncu orta yüzyılda gazel alaka düzeyini yitirdi ve yavaş yavaş arkaik türler kategorisine geçti.

ilahi- övgü dolu içerikli bir şiir; aynı zamanda eski şiirden geldi, ancak eski zamanlarda ilahiler tanrıların ve kahramanların onuruna bestelendiyse, o zaman daha sonraki bir zamanda ilahiler, genellikle yalnızca bir devlet değil, aynı zamanda kişisel nitelikteki ciddi olayların, şenliklerin onuruna da yazılırdı. (A. Puşkin. "Öğrenciler ziyafet çekiyor").

Ağıt(Frig "kamış flüt") - meditasyona adanmış bir şarkı sözü türü. Antik şiir kaynaklı; başlangıçta ölüler için ağlamak deniyordu. Mersiye, eski Yunanlıların dünyanın uyumuna, varlığın orantılılığına ve dengesine dayanan, üzüntü ve tefekkür olmadan eksik olan yaşam idealine dayanıyordu, bu kategoriler modern mersiyeye geçti. Bir ağıt, hem yaşamı onaylayan fikirleri hem de hayal kırıklığını somutlaştırabilir. 19. yüzyılın şiiri, ağıtı "saf" biçiminde geliştirmeye devam etti; 20. yüzyılın lirik şiirinde, ağıt daha çok bir tür geleneği, özel bir ruh hali olarak bulunur. Modern şiirde bir ağıt, tefekkür, felsefi ve manzara niteliğindeki olaysız bir şiirdir. A. Puşkin. "Denize" N. Nekrasov. "Ağıt" Epigram(Yunanca "yazıt") - hiciv içerikli küçük bir şiir. Başlangıçta eski zamanlarda ev eşyaları, mezar taşları ve heykeller üzerindeki yazıtlara epigram adı verildi. Daha sonra, epigramların içeriği değişti. Epigram örnekleri: İleti(veya mektup) - içeriği "ayette mektup" olarak tanımlanabilecek bir şiir. Bu tür aynı zamanda eski şarkı sözlerinden de geldi. A. Puşkin. Pushchin ("İlk arkadaşım, paha biçilmez arkadaşım...") V. Mayakovsky. "Sergey Yesenin"; "Lilichka! (Bir mektup yerine)" S. Yesenin. "Annenin mektubu" M. Tsvetaeva. Blok'a Şiirler

Sone- Bu, sözde katı formun şiirsel bir türüdür: katı kafiye ilkeleri ve üslup yasaları ile özel bir şekilde dörtlükler halinde düzenlenmiş 14 satırdan oluşan bir şiir.

Bu lirik tür, 13. yüzyılda İtalya'da doğdu. Yaratıcısı avukat Jacopo da Lentini'ydi; yüz yıl sonra Petrarch'ın başyapıtları ortaya çıktı. Sone, 18. yüzyılda Rusya'ya geldi; biraz sonra Anton Delvig, Ivan Kozlov, Alexander Pushkin'in çalışmalarında ciddi bir gelişme gördü. "Gümüş Çağ" şairleri soneye özel ilgi gösterdi: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ... In şiir sanatı, sone en zor türlerden biri olarak kabul edilir. Son 2 yüzyılda şairler, genellikle çeşitli şemaların bir karışımını sunan herhangi bir katı kafiyeye nadiren bağlı kaldılar.

kelime dağarcığı ve tonlama mükemmel olmalıdır;

tekerlemeler - doğru ve mümkünse alışılmadık, nadir;

anlamlı kelimeler aynı anlamda tekrarlanmamalı vs.

: Okul edebiyat eleştirisinde, böyle bir şarkı sözü türü denir lirik şiir. Klasik edebiyat eleştirisinde böyle bir tür yoktur. Karmaşık lirik türler sistemini bir şekilde basitleştirmek için okul müfredatına dahil edildi: eğer parlaksa tür özellikleri eserler seçilemez ve şiir tam anlamıyla bir kaside, ilahi, mersiye veya sone vb. Değildir, lirik şiir olarak tanımlanacaktır. Bu durumda, şiirin bireysel özelliklerine dikkat edilmelidir: lirik kahramanın biçiminin, temasının, imgesinin, ruh halinin vb. Bu nedenle Mayakovsky, Tsvetaeva, Blok ve diğerlerinin şiirleri lirik şiirler olarak adlandırılmalıdır (okul anlamında) Yazarlar eserlerin türünü özellikle belirtmedikçe, yirminci yüzyılın neredeyse tüm sözleri bu tanımın kapsamına girer.

hiciv(lat. "karışım, her türlü şey") - şiirsel bir tür olarak: içeriği - sosyal fenomenlerin, insan ahlaksızlıklarının veya bireylerin - alay yoluyla kınanması olan bir eser. Rus edebiyatında A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX yüzyıllar) hiciv türünde çalıştı, 20. yüzyılda Sasha Cherny ve diğerleri hiciv yazarı olarak ünlendi V. Mayakovsky'nin "Amerika Hakkında Şiirleri" nden birçok şiir ​​hiciv olarak da adlandırılabilir ("Altı rahibe", "Siyah beyaz", "Bölümdeki gökdelen" vb.).

türkü- fantastik, hicivli, tarihi, muhteşem, efsanevi, komik vb. karakter. Balad, antik çağda (muhtemelen Orta Çağ'ın başlarında) bir folklor ritüel dansı ve şarkı türü olarak ortaya çıktı ve bu, tür özelliklerini belirler: katı ritim, olay örgüsü (eski baladlarda, kahramanlar ve tanrılar anlatılırdı), tekrarların varlığı ( tüm satırlar veya tek tek kelimeler bağımsız bir dörtlük olarak tekrarlandı), denir alıkoy. 18. yüzyılda balad, Romantik edebiyatın en sevilen şiirsel türlerinden biri haline geldi. Baladlar F. Schiller ("Kupa", "Eldiven"), I. Goethe ("Orman Kralı"), V. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana"), A. Puşkin ("Anchar", "Groom" tarafından yaratılmıştır. ") , M. Lermontov ("Borodino", "Üç Palmiye"); 19. ve 20. yüzyılın başında balad yeniden canlandı ve özellikle devrim döneminde, devrimci aşk döneminde çok popüler oldu. Yirminci yüzyılın şairleri arasında baladlar A. Blok ("Aşk" ("Kraliçe yaşadı) tarafından yazılmıştır. yüksek dağ..."), N. Gumilyov ("Kaptanlar", "Barbarlar"), A. Akhmatova ("Gri Gözlü Kral"), M. Svetlov ("Grenada") ve diğerleri.

Not! Eser, bazı türlerin özelliklerini birleştirebilir: ağıt unsurları içeren bir mesaj (A. Puşkin, "K *** ("Harika bir anı hatırlıyorum ..."), zerafet içerikli lirik bir şiir (A. Blok . "Anavatan"), bir nükteli mesaj vb. .d.

Dramatik türler

trajedi- (Yunan tragodiasından - keçi şarkısı< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, güçlü kişilik, kişilerarası güçlerle (kader, durum, unsurlar vb.) veya kendisiyle. Bu mücadelede kahraman, kural olarak ölür, ancak ahlaki bir zafer kazanır. Trajedinin amacı, görenleri gördükleri karşısında şoka uğratmak, bu da onların yüreklerinde hüzün ve şefkat uyandırmaktır: ruh hali katarsise yol açar - şok yoluyla arınma.

Komedi- (Yunanlılardan komos - neşeli bir kalabalık, Dionysos şenliklerinde bir geçit töreni ve odie - bir şarkı) - önde gelen drama türlerinden biri: sosyal ve insani kusurlarla alay etmeye dayalı bir çalışma.

dram- (dar anlamda) önde gelen dramaturji türlerinden biri; karakterlerin diyalogları şeklinde yazılmış bir edebi eser. Sahnede oynanmak üzere tasarlanmıştır. Muhteşem ifadeye odaklandı. İnsanların ilişkileri, aralarında ortaya çıkan çatışmalar, karakterlerin eylemleri aracılığıyla ortaya çıkar ve monolog-diyalojik bir biçimde somutlaşır. Trajediden farklı olarak, drama katarsis ile bitmez.

Destan, halk ve yazar olarak ikiye ayrılır. Ve halk destanı yazarın destanının öncüsüydü. Roman, destan, öykü, öykü, deneme, kısa öykü, masal ve şiir, gazel ve fantazi gibi epik tür örnekleri bir arada tüm kurgu dizisini temsil eder. Tüm destan türlerinde anlatım biçimi farklı olabilir. Tanımlamanın kimin adına yapıldığına bağlı olarak - yazar (hikaye üçüncü şahıs ağzından anlatılır) veya kişileştirilmiş bir karakter (hikaye birinci şahıs ağzından anlatılır) veya belirli bir anlatıcı adına. Açıklama birinci kişi ağzından yapıldığında seçenekler de mümkündür - bir anlatıcı olabilir, birden fazla olabilir veya anlatılan olaylarda yer almayan şartlı bir anlatıcı olabilir.

Epik türlerin özellikleri

Anlatım üçüncü bir kişiden yapılırsa, olayların açıklamasında bir miktar tarafsızlık, tefekkür varsayılır. İlk veya birkaç kişiden geliyorsa, yorumlanan olaylar ve karakterlerin kişisel çıkarları hakkında birkaç farklı görüş vardır (bu tür eserlere telif hakkı denir). Özellikler Epik türün en önemli özelliği olay örgüsü (olayların art arda değiştiğini varsayarsak), zaman (epik türde, anlatılan olaylar ile anlatılan zaman arasında belirli bir mesafe olduğunu varsayar) ve mekandır. Mekanın üç boyutluluğu, kahraman portrelerinin, iç mekanların ve manzaraların tasviri ile doğrulanır. Epik türün özellikleri, ikincisinin şarkı sözleri ( konu dışına çıkma) ve drama (monologlar, diyaloglar). Epik türlerin birbiriyle ortak bir yanı var gibi görünüyor.

Epik türlerin biçimleri

Üç vardır yapısal formlar epik - büyük, orta ve küçük. Bazı edebiyat eleştirmenleri, hikayeyi bir roman ve bir destan içeren uzun olana atıfta bulunarak orta biçimi atlar. Epik roman kavramı var. Anlatım ve olay örgüsü şeklinde birbirlerinden farklıdırlar. Romanda ele alınan konulara göre tarihsel, fantastik, maceralı, psikolojik, ütopik ve sosyal anlamlara gelebilir. Ve bu aynı zamanda epik türün bir özelliğidir. Bu edebi biçimin cevaplayabileceği konuların ve soruların sayısı ve evrensel doğası, Belinsky'nin romanı özel hayatın destanıyla karşılaştırmasına izin verdi.

Hikâye orta forma aittir ve hikâye, kısa hikâye, deneme, peri masalı, mesel ve hatta anekdot küçük epik formu oluşturur. Yani başlıca destan türleri roman, hikâye ve hikâyedir. edebiyat eleştirisi sırasıyla "hayat kitabından bir bölüm, bir yaprak ve bir satır" olarak nitelendirilir.

Epik türlerin bileşenleri

Epik şiir, olay örgüsü kural olarak halkın ulusal ruhunu ve geleneklerini yüceltmeye adanmış şiirsel (bazen nesir - "Ölü Canlar") bir türdür. "Roman" terimi, ilk basılı eserlerin yayınlandığı dilin adından gelir - Romance (eserlerin Latince olarak yayınlandığı Roma veya Roma). Bir romanın pek çok özelliği olabilir - tür, kompozisyon, sanatsal ve üslup, dilbilimsel ve olay örgüsü. Ve her biri, işi belirli bir gruba atfetme hakkını verir. Yemek yemek sosyal romantizm, ahlaki, kültürel-tarihsel, psikolojik, macera, deneysel. Bir macera romanı var, İngilizce var, Fransızca var, Rusça var. Temel olarak, bir roman büyük, sanatsal, çoğu zaman nesir çalışması belirli kanonlara ve kurallara göre yazılmıştır.

Sanatsal destanın orta biçimi

Etik tür "öykü" nün özellikleri, "küçük roman" olarak da adlandırılsa da, sadece eserin hacminde değildir. Hikayede çok daha az olay var. Çoğu zaman tek bir merkezi olaya adanmıştır. Hikâye, hayattan belirli bir vakayı anlatan yavan, kısa bir anlatı karakteri parçasıdır. Bir peri masalından, gerçekçi renklendirmede farklılık gösterir. Bazı edebiyat eleştirmenlerine göre öykü, zaman, eylem, olay, yer ve karakter birliğinin olduğu eser olarak adlandırılabilir. Bütün bunlar, hikayenin, kural olarak, belirli bir zamanda bir kahramanla gerçekleşen bir bölümü anlattığını gösteriyor. Bu tür için net bir tanım yoktur. Bu nedenle, birçok kişi hikayenin olduğuna inanıyor Rus adı Batı edebiyatında ilk olarak 13. yüzyılda adı geçen ve küçük bir tür taslağı olan kısa öykü.

Edebi bir tür olarak kısa öykü, 14. yüzyılda Boccaccio tarafından onaylandı. Bu, kısa öykünün yaştaki öyküden çok daha eski olduğunu gösteriyor. A. Puşkin ve N. Gogol bile bazı öykülerden kısa öykü olarak söz ettiler. Yani, "hikaye" nin ne olduğunu tanımlayan az çok net bir kavram, 18. yüzyılda Rus edebiyatında ortaya çıktı. Ancak hikaye ile kısa hikaye arasında bariz sınırlar yoktur, tek fark, ikincisinin en başında daha çok bir anekdot, yani hayatın kısa ve komik bir taslağı gibi görünmesidir. Orta Çağ'da doğasında bulunan bazı özellikler, kısa öykü bugüne kadar korunmuştur.

Küçük bir sanatsal destan biçiminin temsilcileri

Hikaye genellikle aynı nedenlerle denemeyle karıştırılır - net bir ifadenin olmaması, yazma kurallarının varlığını düşündürür. Üstelik neredeyse aynı anda ortaya çıktılar. Deneme - tek bir olgunun kısa bir açıklaması. Bugünlerde daha çok bir belgesel. gerçek olay. İsmin kendisinde bir kısalık göstergesi var - özetlemek gerekirse. Çoğu zaman, makaleler süreli yayınlarda - gazete ve dergilerde yayınlanır. Fenomenin kitlesel doğası nedeniyle, popülerlik kazanan "fantezi" gibi bir türe dikkat edilmelidir. Son zamanlarda. Amerika'da geçen yüzyılın 20'li yıllarında ortaya çıktı. Lovecraft onun atası olarak kabul edilir. Fantazi, hiçbir bilimsel dayanağı olmayan ve tamamen kurgudan oluşan bir bilimkurgu türüdür.

"Lirik nesir" temsilcileri

Yukarıda belirtildiği gibi, üç edebi aileler zamanımızda, öne çıkanları temsil eden bir dördüncü eklendi. bağımsız grupşiir, türkü, şarkı gibi lirik-epik edebiyat türleri. Bu edebi türün özellikleri, hikaye konusu anlatıcının deneyimlerinin bir açıklaması ile (sözde lirik "Ben"). Bu cinsin adı özünü içerir - şarkı sözleri ve destanın unsurlarının bir bütün halinde birleştirilmesi. Bu tür kombinasyonlar antik çağlardan beri edebiyatta bulunmuştur, ancak bu eserler, duygusallık ve romantizm çağında anlatıcının kişiliğine olan ilginin keskin bir şekilde ortaya çıkmaya başladığı bir zamanda bağımsız bir grup olarak göze çarpıyordu. Lirik-epik türler bazen "lirik nesir" olarak anılır. Bütün türler, türler ve diğer edebî ayrımlar birbirini tamamlayan edebî sürecin varlığını ve devamlılığını sağlar.

Destanın konusu hakkında daha fazlası - .