Як називається фантастична повість братів стругацьких. П'ять головних книг стругацьких

Колумніст журналу "Світ фантастики" Василь Володимирський спеціально для РІА Новини

19 листопада не стало Бориса Стругацького, великого письменника, засновника літературної школи, мудрої та доброї людини. 15 квітня 2013 року Борису Натановичу виповнилося б вісімдесят років. Закрилася останній розділісторії радянської фантастики, в яку брати Стругацькі вписали найяскравіші сторінки. Майже неможливо виділити головні твори з не такої вже великої бібліографії Стругацьких. Кожен текст став значною віхою - і ті, які недолюблювали самі автори, як першу свою книгу "Країна Багряних хмар" (1959), і ті, які видавалися рідше за інших, як "Повість про дружбу і недружбу" (1980), і ті, що були написані "сольно" - Аркадієм Натановичем під псевдонімом С. Ярославцев ("Подробиці життя Микити Воронцова", "Експедиція до пекла", "Диявол серед людей") та Борисом Натановичем під псевдонімом С. Вітіцький ("Пошук призначення, або Двадцять теорема етики", "Безсильні світу цього"). Але все ж таки ризикну назвати п'ять книг АБС (прийнята серед шанувальників їхньої творчості абревеатура), які має прочитати кожен культурна людина, що володіє російською мовою, щоб не пропустити відсилання та ремінісценції, якими щільно насичена сучасна література. Та що там підтексти – є речі, які треба знати просто, щоб не втратити нитку в застільній розмові.

"Важко бути богом" (1964)

Повість, яка замислювалася як легка, бравурна, авантюрно-пригодницька, "мушкетерська", а стала одним із найспірніших творів Стругацьких, які найчастіше викликають роздратування у високих кабінетах. Книга про спроби змінити людську сутність та про етичність таких спроб. Прийнято вважати, що повість "Важко бути богом" багато в чому вплинула на уявлення радянської інтелігенції про "братню допомогу", яку СРСР щедро надавав країнам, що розвиваютьсята сусідкам по соцтабору. Однак самі Стругацькі цю думку не поділяли: їх цікавили найближчі історичні паралелі, недарма в одній з перших редакцій дона Ребу, "сірого кардинала" Арканара, звали просто доном Ребією.

"Понеділок починається в суботу" (1965)

"Казка для науковців молодшого віку", весела та хвацька ода творчій праці та людям, яким "працювати цікавіше, ніж відпочивати". Поряд з фільмом "Дев'ять днів одного року" та романом Данила Граніна "Іду на грозу" стала одним з головних символів науково-технічного розквіту в СРСР того часу, літературним втіленнямнепідробного ентузіазму, що досі згадується з ностальгією.

"Равлик на схилі" (1966-1968)

Фантасмагорія про нестерпне сьогодення і непередбачуване майбутнє, про вічну втечу від навколишньої реальності, що веде в нікуди. Віртуозна робота з контрапунктом, блискуча деталізація. Дослідники порівнюють цю річ із творами Франца Кафки, для самих же Стругацьких "Равлик на схилі" знаменувала відхід від традиційної "шістдесятницької" наукової фантастикиі стала переломною повістю, над якою вони пропрацювали кілька років, створивши два кардинально різні варіанти. На сторінках цієї книги вони першими з авторів свого покоління підійшли до усвідомлення, що майбутнє, яке будують люди з найчистішими спонуканнями, швидше за все, виявиться зовсім не таким, яким очікувалося, і навряд чи зустріне творців із розкритими обіймами. Час підтвердив правоту такого погляду.

"Пікнік на узбіччі" (1972)

Найрезонансніша річ Стругацьких, яка запустила в широкий оборот слово "сталкер". Повість АБС дала Андрію Тарковському привід створення двосерійного фільму, який увійшов до золотий фонд світового кінематографа. Як завжди - про щастя людське і про глухі манівці, які часом до нього ведуть. Першоджерело дуже далеке і від картини Тарковського, і тим більше від франшизи "S.T.A.L.K.E.R.", розкрученої українськими ігроділами та московськими видавцями: варто ознайомитися з "Пікніком..." хоча б для того, щоб не потрапити в халепу і усвідомити естетичну прірву, .

"За мільярд років до кінця світу" (1977)

Як вижити в нестерпних умовах, під граничним тиском, коли сам всесвіт повстає проти тебе, як не зрадити те, що тобі дорого, врятувати справу всього свого життя - ця тема виявилася особливо важливою для АБС наприкінці 1970-х. Висунута на сторінках цієї книги теорія Гомеостатичного світобудови, що рефлекторно прагне знищити всіх, хто здатний зруйнувати "статус кво", порядок речей, що склався, продовжує підтверджуватись на наших очах. "За мільярд років до кінця світу" - текст, який найкраще передає атмосферу "зрілого застою", але при цьому не зарубаний цензурою, який не пішов у "самвидав" і "тамвидав", а цілком офіційно опублікований на сторінках радянської преси. Що саме собою феномен на межі фантастики.

Аркадій та Борис Стругацькі на балконі. 1980-ті Ім'я при народженні:

Аркадій Натанович Стругацький, Борис Натанович Стругацький

Псевдоніми:

С. Бережков, С. Вітін, С. Победін, С. Ярославцев, С. Вітіцький

Дата народження: Громадянство: Рід діяльності: Роки творчості: Жанр:

Наукова фантастика

Дебют: Премії:

премія «Аеліта»

Твори на сайті Lib.ru rusf.ru/abs

Аркадій та Борис Стругацькі (брати Стругацькі)- брати Аркадій Натанович (28.08.1925 р., Батумі - 12.10.1991 р., Москва) та Борис Натанович (15.04.1933 р., Санкт-Петербург - 19.11.2012 р., Санкт-Петербург), радянські письменники, співавтори , сценаристи, класики сучасної наукової та соціальної фантастики

Аркадій Стругацький закінчив Військовий інститут іноземних мов у Москві (1949), працював перекладачем з англійської та японської мов, редактором.

Борис Стругацький закінчив механіко-математичний факультет Ленінградського університету (1955) за спеціальністю «зірковий астроном», працював у Пулківській обсерваторії.

Борис Натанович почав писати з початку 1950-х років. Перша художня публікація Аркадія Стругацького - повість «Попіл Бікіні» (1956), написана спільно з Львом Петровим ще під час служби в армії, присвячена трагічним подіям, пов'язаним з випробуванням водневої бомби на атоле Бікіні, і залишилася, за словами Войцеха Кайтоха, «типі на той час прикладом „антиімперіалістичної прози“».

У січні 1958 р. у журналі «Техніка – молоді» була опублікована перша спільна робота братів – науково-фантастична розповідь «Ззовні», перероблена пізніше в однойменну повість.

Останнім спільним твором Стругацьких стала п'єса – попередження «Жиди міста Пітера, або Невеселі бесіди при свічках» (1990).

Аркадій Стругацький написав кілька творів поодинці під псевдонімом С. Ярославцев: бурлескну казку «Експедиція до пекла» (1974, частини 1-2; 1984, частина 3), оповідання «Подробиці життя Микити Воронцова» (1984) та повість »(1990-1991), опубліковану 1993 р. .

Після смерті Аркадія Стругацького у 1991 р. Борис Стругацький, за його власним визначенням, продовжив «пиляти товсту колоду літератури дворучною пилкою, але без напарника». Під псевдонімом С. Вітіцький вийшли його романи «Пошук призначення, або Двадцять сьома теорема етики» (1994-1995) та «Безсильні цього світу» (2003).

Стругацькі є авторами низки кіносценаріїв. Під псевдонімами С. Бережков, С. Вітін, С. Победін братами були перекладені з англійської романи Андре Нортон, Хола Клемента, Джона Уїндема. Аркадій Стругацький переклав з японського оповідання Акутагави Рюноске, романи Кобо Абе, Нацуме Сосекі, Нома Хіросі, Саньютея Енте, середньовічний роман«Сказання про Йосіцуне».

Твори Стругацьких видавалися у перекладах 42 мовами у 33 країнах світу (понад 500 видань).

Іменем Стругацьких названа мала планета [[(3054) Стругацька|№ 3054, відкрита 11.09.1977 р. у Кримській астрофізичній обсерваторії.

Брати Стругацькі – лауреати медалі «Символ Науки».

Нарис творчості

Перший помітний твір братів Стругацьких – науково-фантастична повість «Країна багряних хмар» (1959). За спогадами, повість «Країна багряних хмар» була розпочата на суперечку з дружиною Аркадія Натановича – Оленою Іллівною. Пов'язані спільними героями з цією повістю продовження – «Шлях на Амальтею» (1960), «Стажери» (1962), а також розповіді першої збірки Стругацьких «Шість сірників» (1960) започаткували багатотомний цикл творів про майбутній Світ Полудня, в якому авторам хотілося б жити. Стругацькі розцвічують традиційні фантастичні схеми гостросюжетними ходами та колізіями, жвавістю образів, гумором.

Кожна нова книга Стругацьких ставала подією, викликала яскраві та суперечливі дискусії. Неминуче і неодноразово багато критиків порівнювали створений Стругацькими світ зі світом, описаним в утопії Івана Єфремова «Туманність Андромеди». Перші книги Стругацьких відповідали вимогам соціалістичного реалізму. Відмінною особливістюцих книг порівняно із зразками тодішньої радянської фантастики були «несхематичні» герої (інтелігенти, гуманісти, віддані науковому пошуку та моральній відповідальності перед людством), оригінальні та сміливі фантастичні ідеї про розвиток науки та техніки. Вони органічно збіглися з періодом «відлиги» у країні. Їхні книги в цей період пронизані духом оптимізму, віри в прогрес, у здатність людської природи та суспільства змінюватись на краще. Програмною книгою цього періоду стала повість «Полудень, XXII століття» (1962).

Починаючи з повістей «Важко бути богом» (1964) та «Понеділок починається у суботу» (1965), у творчості Стругацьких з'являються елементи соціальної критики, а також моделювання варіантів історичного розвитку. Повість "Хижі речі століття" (1965) написана в традиціях популярного на Заході "романа-попередження".

У 1960-х гг. Стругацькі стають не лише найпопулярнішими авторами у жанрі наукової фантастики, а й виразниками настроїв молодої, опозиційно налаштованої радянської інтелігенції. Їхня сатира спрямована проти всевладдя бюрократії, догматизму, конформізму. У повістях «Равлик на схилі» (1966–1968), «Друга навала марсіан» (1967), «Казка про Трійку» (1968). , що породжується радянським варіантом тоталітаризму Усе це спричинило різку критику Стругацьких з боку радянського ідеологічного апарату. Деякі з опублікованих ними творів були фактично вилучені з звернення. Роман «Гидкі лебеді» (закінчений в 1967, опублікований в 1972, Франкфурт-на-Майні) був заборонений і поширювався в самвидаві. Їхні твори насилу виходили в малотиражних виданнях.

Наприкінці 1960-х та у 1970-х pp. Стругацькі створюють низку творів із переважанням екзистенційно-філософської проблематики. У повістях «Малюк» (1970), «Пікнік на узбіччі» (1972), «За мільярд років до кінця світу» (1976) на перший план висуваються питання конкуренції цінностей, вибору лінії поведінки у критичних, «прикордонних» ситуаціях та відповідальності за цей вибір. Тема Зони – території, на якій після Відвідування інопланетян відбуваються дивні явища, та сталкерів – сміливців, які потайки проникають у цю Зону, набула розвитку у фільмі Андрія Тарковського «Сталкер», знятого в 1979 р. за сценарієм Стругацьких.

У романі «Град приречений» (написаний у 1975, опублікований у 1987) автори будують динамічну модель радянської ідеологізованої свідомості, досліджують різні фази її « життєвого циклу». Еволюція головного героя роману, Андрія Вороніна, символічно відображає духовний досвід поколінь радянських людей сталінської та постсталінської епох.

Останні романи Стругацьких – «Жук у мурашнику» (1979), «Хвилі гасять вітер» (1984), «Обтяжені Злом» (1988) – свідчать про кризу раціоналістичної та гуманістично-просвітницької основ світогляду авторів. Стругацькі ставлять тепер під сумнів як концепцію суспільного прогресу, і могутність розуму, його здатність шукати у відповідь трагічні колізії буття.

У низці творів Стругацьких, батько яких був євреєм, помітні сліди національної рефлексії. Багато критиків бачать у романах «Населений острів» (1969) та «Жук у мурашнику» алегоричне зображення становища євреїв у Радянському Союзі. Один із головних персонажів роману «Град приречений» - Ізя Кацман, у житті якого сконцентрувалися багато характерних рис долі галутного єврея. Публіцистично відверта критика антисемітизму міститься у романі «Обтяжені Злом» та у п'єсі «Жиди міста Пітера» (1990).

Стругацькі завжди вважали себе російськими письменниками, проте до алюзій на єврейські теми, роздумів про сутність єврейства та його роль у світовій історії вони зверталися протягом усього творчого шляху (особливо з кінця 1960-х рр.), це збагачувало їх твори нетривіальними ситуаціями та метафорами , повідомляло додатковий драматизм їх універсалістським пошукам та прозрінням.

Борис Стругацький для повного зібрання творів Стругацьких підготував «Коментарі до пройденого» (2000-2001; вийшли окремим виданням у 2003), де детально описав історію створення творів Стругацьких. На офіційному сайті Стругацьких з червня 1998 р. тривало інтерв'ю, в якому Борис Стругацький відповів уже на кілька тисяч питань.

Зібрання творів Стругацьких

Досі російською мовою опубліковано чотири повних зборівтворів А. і Б. Стругацьких (крім різних книжкових серій та збірок). Перші спроби видати зібрання творів авторів робилися в СРСР з 1988 р., у результаті 1989 р. видавництвом «Московський робітник» було видано двотомне зібрання «Вибраних творів» тиражем 100 тис. прим. Його особливістю був текст повісті «Казка про Трійці», спеціально підготовлений авторами для цих зборів, що є проміжним між «ангарським» і «сменівським» варіантом.

Повні зібрання творів Стругацьких на сьогоднішній день складають:

• Зібрання творів видавництва «Текст»,основний корпус якого вийшов у 1991-1994 роках. за редакцією А. Мірера (під псевдонімом А. Дзеркало) та М. Гуревича. Зібрання творів було збудовано у хронологічно-тематичному порядку (наприклад, в одному томі публікувалися «Півдні, XXII століття» та «Далека Веселка», а також «Понеділок починається в суботу» та «Казка про Трійку»). На вимогу авторів до зборів була включена їх дебютна повість «Країна багряних хмар» (вийшла лише у складі другого додаткового тома). Перші томи друкувалися тиражем 225 тис. екз., наступні – 100 тис. екз. Спочатку передбачалося видання 10 томів, до кожного з яких А. Мірер написав коротку передмову, йому ж належала біографія А. та Б. Стругацьких у першому томі – перша з опублікованих. Більшість текстів видавалося в «канонічних» варіантах, відомих шанувальникам, проте постраждалі від цензури «Пікнік на узбіччі» та «Заселений острів» вперше були опубліковані в авторській редакції, а «Казка про Трійку» - у версії 1989 р. У 1992-1994 рр. . побачили світ чотири додаткові томи, що включають деякі ранні речі (у тому числі «Країна багряних хмар», включена на вимогу читачів), драматургічні твори та кіносценарії, літературний запис фільму А. Тарковського «Сталкер» та речі, опубліковані А. Н. та Б .Н. Стругацькими самостійно. Вони друкувалися тиражами від 100 тис. до 10 тис. екз.
• Книжкова серія «Світи братів Стругацьких», що виходила з ініціативи Миколи Ютанова видавничими фірмами Terra Fantastica та АСТ починаючи з 1996 р. На даний час видання перейшло до видавництва «Сталкер» (Донецьк) у рамках проекту «Невідомі Стругацькі». Станом на вересень 2009 р. у рамках серії побачило світ 28 книг, що друкуються тиражем 3000-5000 прим. (додруківки слідують щорічно). Тексти скомпоновані тематично. Ця книжкова серія донині залишається найпредставнішим зібранням текстів, пов'язаних із життям і творчістю А. і Б. Стругацьких (наприклад, переклади західної фантастики, виконані Стругацькими, не публікувалися в інших зібраннях творів, як і ряд драматургічних творів). В рамках серії опубліковано 6 книг проекту «Невідомі Стругацькі», які містять матеріали архіву Стругацьких – чернетки та нереалізовані рукописи, робочий щоденник та особисте листування авторів. «Кульгава доля» публікувалася окремо, без вставної повісті «Гидкі лебеді». «Казка про Трійку» вперше опублікована в обох редакціях – «ангарській» та «змінівській», і з того часу перевидається лише таким чином.
• Зібрання творів видавництва «Сталкер»(Донецьк, Україна), реалізоване у 2000-2003 pp. у 12 томах (спочатку передбачалося видання 11 томів, що вийшли у 2000-2001 рр.). Іноді його називають «чорним» – за кольором обкладинки. Головним редактором виступила С. Бондаренко (за участю Л. Філіппова), тому виходили тиражем 10 тис. прим. Головною особливістюцього видання стала його наближеність до формату академічних зборів творів: усі тексти були ретельно звірені з первісними рукописами (коли це було можливо), усі томи забезпечені докладними коментарями Б. М. Стругацького, вибраними фрагментами з критики свого часу тощо супутніми матеріалами . 11-й том був присвячений публікації низки закінчених, але не опублікованих свого часу творів (наприклад, дебютне оповідання А. М. Стругацького «Як загинув Канг» 1946 р.), у його складі також вийшла значна частина публіцистичних творів Стругацьких. Усі тексти зібрання творів було згруповано у хронологічному порядку. До складу 12-го (додаткового) тома включено монографію польського літературознавця В. Кайтоха «Брати Стругацькі», а також листування Б. М. Стругацького з Б. Г. Штерном. У електронному виглядідане зібрання творів доступне на офіційному сайті А. та Б. Стругацьких. У 2004 р. вийшов додатковий тираж (з тими ж ISBN), а в 2007 р. - це зібрання творів передруковане в Москві видавництвом «АСТ» (також в обкладинках чорного кольору) як «друге виправлене видання». У 2009 р. воно вийшло в іншому оформленні, хоча також вказувалося, що його оригінал-макет виготовлений видавництвом «Сталкер». Тома у виданні «АСТ» 2009 р. не нумеровані, а позначені роками написання текстів, що включені до них (наприклад, « 1955 - 1959 »).
• Зібрання творів видавництва «Ексмо»у 10 томах, реалізоване у 2007-2008 pp. Тома видавалися як у рамках серії «Батьки-засновники», так і в різнокольорових обкладинках. Зміст його не слідував хронологічному порядку, тексти видавалися за зібранням творів «Сталкера» з додатком «Коментарів до пройденого» Б. М. Стругацького.

Бібліографія

Вказано рік першої публікації

Романи та повісті

• 1959 - Країна багряних хмар
• 1960 - Ззовні (на основі однойменного оповідання, опублікованого в 1958)
• 1960 – Шлях на Амальтею
• 1962 - Полудень, XXII століття
• 1962 - Стажери
• 1962 - Спроба втечі
• 1963 - Далека Веселка
• 1964 - Важко бути богом
• 1965 - Понеділок починається у суботу
• 1965 - Хижі речі століття
• 1990 - Занепокоєння (перший варіант Равлика на схилі, написаний 1965 р.)
• 1968 - Равлик на схилі (написаний 1965 р.)
• 1987 - Бридкі лебеді (написані в 1967 р.)
• 1968 - Друга навала марсіан
• 1968 - Казка про Трійку
• 1969 - Заселений острів
• 1970 - Готель «У Загиблого Альпініста»
• 1971 - Малюк
• 1972 - Пікнік на узбіччі
• 1988-1989 - Град приречений (написаний 1972 р.)
• 1974 - Хлопець із пекла
• 1976-1977 - За мільярд років до кінця світу
• 1980 - Повість про дружбу та недружбу
• 1979-1980 - Жук у мурашнику
• 1986 - Кульгава доля (написана в 1982 р.)
• 1985-1986 - Хвилі гасять вітер
• 1988 - Обтяжені злом, або через Сорок років
• 1990 – Жиди міста Пітера, або Невеселі бесіди при свічках (п'єса)

Збірники оповідань

• 1960 - Шість сірників
  • «Ззовні» (1960)
  • «Глибокий пошук» (1960)
  • "Забутий експеримент" (1959)
  • «Шість сірників» (1958)
  • «Випробування СКІБР» (1959)
  • "Приватні припущення" (1959)
  • «Поразка» (1959)

• 1960 – «Шлях на Амальтею»
  • «Шлях на Амальтею» (1960)
  • «Майже такі ж» (1960)
  • «Ніч у пустелі» (1960, інша назва оповідання «Ніч на Марсі»)
  • «Надзвичайна подія» (1960)

Інші оповідання

Вказано рік написання

• 1955 - «Піщана гарячка» (вперше опубліковано 1990 р.)
• 1957 - «Ззовні»
• 1958 - "Спонтанний рефлекс"
• 1958 - «Людина з Пасифіди»
• 1959 - «Мобі Дік» (оповідання, виключене з перевидань книги «Полудень, XXII століття»)
• 1960 – «У наше цікавий час»(вперше опубліковано 1993 р.)
• 1963 - «До питання про циклотацію» (вперше опубліковано 2008 р.)
• 1963 - "Перші люди на першому плоту" ("Літаючі кочівники", "Вікінги")
• 1963 - «Бідні злі люди» (вперше опубліковано 1990 р.)

Екранізація

Переклади братів Стругацьких

• Абе Кобо. Зовсім як людина: Повість/Пер. з япон. С. Бережкова
• Абе Кобо. Тоталоскоп: Оповідання/Пер. з япон. С. Бережкова
• Абе Кобо. Четвертий льодовиковий період: Повість/Пер. з япон. С. Бережкова

Коротко про статтю:Задайте будь-якому любителю фантастики питання: "Кого з наших фантастів найкраще знають і найбільше читають?" Вісім із десяти дадуть відповідь - братів Стругацьких. Стругацьких читали завжди і читатимуть ще довго. Вже за життя вони стали класиками фантастики, визнаними у нас, а й там. І це не випадковість, а цілком закономірний результат їхнього справжнього таланту та майстерності. У чому ж секрет популярності та визнання Стругацьких?

ЗІРКОВИЙ ТАНДЕМ

СВІТИ ТА КНИГИ БРАТЬІВ СТРУГАЦЬКИХ

Задайте будь-якому любителю фантастики питання: "Кого з наших фантастів найкраще знають і найбільше читають?" Вісім із десяти дадуть відповідь - братів Стругацьких. Стругацьких читали завжди і читатимуть ще довго. Вже за життя вони стали класиками фантастики, визнаними у нас, а й там. І це не випадковість, а цілком закономірний результат їхнього справжнього таланту та майстерності. У чому ж секрет популярності та визнання Стругацьких?

початок

Перша книга братів Аркадія та Бориса Стругацьких - "Країна багряних хмар" - вийшла наприкінці п'ятдесятих. Тоді в авторах невеликого тому мало хто міг побачити майбутніх володарів фантастичних дум. Але вже ця книга, не вільна від недоліків, відрізнялася характерною для Стругацьких чарівністю. Важко сказати, у чому воно. Можливо, у живих, яскравих персонажах. А може, й у тому, що автори показали героїзм (нехай і дещо картинний) не як миттєвий вияв хоробрості та кмітливості, а як щоденну, важку роботу.

Після цієї повісті почали з'являтися інші, більш талановиті та яскраві. На початку творчої діяльності Аркадій та Борис Стругацькі відрізнялися шаленою продуктивністю. За три роки було видано п'ятьїхніх книг, і з кожної автори піднімалися на нову сходинкуписьменницької майстерності Не дивно, що армія шанувальників Стругацьких збільшувалась з кожним новим твором братів.

Незважаючи на те, що брати Стругацькі не відрізнялися настільки згубною для сучасних авторів пристрастю до серіалів, один великий цикл у їхній творчій спадщині можна виділити. Це так званий світ Півдня, що одержав свою назву від збірки "Полудень, XXII століття". У цикл про Полдень входить півтора десятки книг Стругацьких, описувані події охоплюють період з кінця двадцятого до початку двадцять третього століть.

Книги циклу об'єднані насамперед загальним баченням світу та наскрізними персонажами, проте назвати їх серіалом не можна. Центральний персонаж одного твору може миттю згадуватися в іншому, і навіть найменша розповідь цілком самостійна. Тематика книг, що входять до циклу, також різноманітна. Якщо в ранніх творах Стругацькі описували важкі будні космолітників та планетологів майбутнього, то в пізніших автори звернулися до етичних та суспільних проблем. А проблем цих у світі Півдня анітрохи не менше, ніж у нашому, і часом вони настільки гострі, що безнадійно калічать психіку, здавалося б, незламних суперменів світлого майбутнього. А чи супермени вони?

Герої комуністичного, доброго та світлого майбутнього практично нічим, за винятком деяких моральних настанов, не відрізняються від наших з вами сучасників. Саме такий простий і природний погляд породив непідробний інтерес до книг Стругацьких. Адже до них спроби описати це майбутнє, пронизане любов'ю і повагою до свого ближнього, були... скажімо, не зовсім вдалі. І хоча самі Стругацькі говорили, що світ Півдня - це світ-мрія, який навряд чи колись відбудеться саме в тому вигляді, в якому описаний, але створений він так реально, що назавжди залишає слід не тільки в голові, а й у читач серця.

Світ Півдня

1. Країна багряних хмар

2. Шлях на Амальтею

3. Стажери

4. Хижі речі століття

5. Опівдні, XXII століття (Повернення)

6. Далека Веселка

7. Важко бути богом

8. Населений острів

10. Хлопець із пекла

12. Жук у мурашнику

13. Спроба втечі

14. Хвилі гасять вітер

Романи та повісті

Повість про дружбу та недружбу

Понеділок починається у суботу

Казка про Трійку

Готель у "Загиблого альпініста"

Друга навала марсіан

Пікнік на узбіччі

За мільярд років до кінця світу

Равлик на схилі

Град приречений

Обтяжені злом, або через Сорок років

Кульгава доля

Сценарії, п'єси

Дні затемнення

Машина бажань

П'ять ложок еліксиру

Жиди міста Пітера

Оповідання

Шість сірників

Спонтанний рефлекс

Надзвичайна подія

Піщана гарячка

Бідні злі люди

Перші люди на першому плоту

Людина з Пасифіди

У наш цікавий час

Забутий експеримент

Приватні припущення

Випробування СКІБР

Прогресор – не агресор?

Однією з найбільш цікавих знахідокбратів Стругацьких стала тема прогресорства. Прогресори – організація вчених, які досліджують життя інших, менш розвинених цивілізацій і втручаються в історичний перебіг подій із метою... А ось із якою метою? На це питання самі Стругацькі не дають однозначної відповіді.

Вперше прогресорство з'являється у повісті "Важко бути богом". Земляни, замасковані під аборигенів, працюють на планеті "розвиненого феодалізму" і намагаються врятувати найкращих представників тамтешнього людства від знищення, морального та фізичного. Проте будь-яка фізична дія землянам заборонена, тому їхня діяльність не завжди вдала: на кілька врятованих припадають десятки та сотні знищених. Перед землянами з усією суворістю постає вибір: або активно втручатися в перебіг подій, перекроїти історію - або залишитися осторонь, спостерігаючи за загибеллю великих учених, художників та поетів.

У романі “Заселений острів” головний герой, який опинився віч-на-віч із незнайомим і часто ворожим світом, вирішує цю проблему самостійно. І, як людина із цілком конкретною моральною позицією, приймає очевидне для себе рішення, що призводить до непередбачуваних наслідків. Стругацькі як би зводять нас на наступний щабель розуміння: до чого можуть привести дії, які, начебто, є єдино вірними? Чи маємо ми право одноосібно вирішувати чужі проблеми, хай навіть із принципів гуманізму?

У повістях "Жук у мурашнику", "Хвилі гасять вітер", "Хлопець з пекла" тема прогресорства проглядається, але відходить на другий план. Зате проявляється у “Спробі до втечі”. У цій книзі брати Стругацькі, мабуть, уперше ставлять проблему соціального прогресорства на весь зріст. Чи може і чи має право невелика купка людей, нехай і неймовірно розвинена технічно, нехай і сповнена найгуманніших почуттів, змінити хід історії та змусити людей почуватися людьми, а не худобами? Відповідь залишається відкритою...

Фантастика сьогодення

Інші книги Стругацьких - це окремі твори з власними темами, світами та героями. Саме ці романи і повісті, мабуть, найсильніші як з порушених проблем, так і за стилем. Стругацькі чітко бачать завдання кожного твору та майстерно вирішують його. Безперечна і гострота проблем. Іноді Стругацьким доводиться вдаватися до манер, доступних не кожному читачеві. Наприклад, “Равлик на схилі” написаний у дусі Кафки, такий самий стиль листа видно у “Граді приреченому”. Іносказання - взагалі сильна сторона братів, що часто допомагала їм обминати цензуру.

Однією з перших книжок, яку можна віднести до фантастики сьогодення, стала найвідоміша повість письменників – “Понеділок починається у суботу”. Самі автори назвали її "казкою для науковців молодшого віку". "Понеділок" - не така проста річ, як здається на перший погляд. З одного боку, це весела, часом смішна до гикавки історія, написана з використанням казкового антуражу. Між Науково-дослідним інститутом Чарівництва та Чарівництва та реальним світом немає жодних протиріч. Зрештою, будь-який учений – трошки маг і чародій. Власне, вся суть “Понеділка” полягає у назві. Це книга про людей, яким “ ...було цікавіше доводити до кінця або починати знову якесь корисне діло, ніж глушити себе горілкою, безглуздо трясти ногами, грати у фанти і займатися фліртом різних ступенів легкості. ...Кожна людина - маг у душі, але вона стає магом тільки тоді, коли починає менше думати про себе і більше про інших, коли працювати їй стає цікавіше, ніж розважатися у старовинному значенні цього слова”.

За "Понеділком" пішли "Пікнік на узбіччі", "Град приречений", "Равлик на схилі", "За мільярд років до кінця світу", "Обтяжені злом", "Гидкі лебеді". Тема прогресорства, щоправда, у дзеркальному відбитті, знову виникає у “Готелі в загиблого альпініста”: інопланетні спостерігачі проти своєї волі втручаються у справи покупців, безліч трагічно гинуть.

У центрі цих творів братів Стругацьких – людина з нашого сьогодення, обтяжена вадами сучасного світу, з різних причин стоїть перед проблемою вибору. Здавалося б, тема побита, неодноразово досліджена в літературі, але Стругацькі надають їй нового бачення, поміщаючи своїх героїв в умови фантастичні та ірраціональні.

Про користь класичного читання

Навіть на тлі найрізноманітнішої сучасної фантастики твори Стругацьких так і залишаються першою свіжістю. І багато в чому – завдяки таланту та майстерності братів.

У кожній зі своїх книг, навіть у ранніх повістях зі світу Півдня, брати Стругацькі намагаються показати читачеві ті причини, які роблять навколишній світ саме таким, який він є - складним, суперечливим, а часом і відразливим. Але всякий їхній твір закінчується на оптимістичній ноті. У Стругацьких є і кров, і жах, і фарс, і жорстокий знущання, але висновок із цього слід далеко не трагічний. Саме навпаки - Аркадій і Борис Стругацькі вірять у силу розуму та людського духу всупереч кошмарній дійсності сьогодення.

Але не тільки це спричинило їхню популярність і непідробний інтерес до їхніх книг. Стругацькі повною мірою мають справжню майстерність письменника, тим, що приваблює найширшу аудиторію. Кожен знайде собі у книгах братів те, що йому близьке. Сюжет у тому творах побудований в такий спосіб, що, захопивши, не відпускає до розв'язки. Втім, побудувати хвацько закручений сюжет під силу будь-якому більш-менш досвідченому письменнику. А ось вплести в канву оповіді, поряд із захоплюючими пригодами тіла, не менш захоплюючі пригоди духу, побудувати зв'язну картину світогляду персонажів, змусити їх не так махати мечами та кулаками, скільки напружено думати, та ще й приправити цю суміш неабиякою часткою доброго гумору. , на жаль, дано далеко не всім.

Є ще одна сильна сторона Стругацьких – багатошаровість їхніх книг. Романи та повісті братів не втомлюєшся перечитувати: щоразу відкриваєш для себе щось нове. А неоднозначне закінчення більшості творів дозволяє подумки пограти з сюжетом, довести його до того логічного кінця, який найбільш близький тобі самому.

Життя братів Стругацьких

Найвідоміша фотографія братів Стругацьких. Старший із братів, Аркадій Натанович, народився в Батумі у 1925 році. Майже відразу родина Стругацьких переїхала до Ленінграда, де через вісім років народився Борис Натанович. У роки Великої вітчизняної війни Стругацькі були евакуйовані, Аркадій призваний до лав збройних сил. Здобувши у військовому інституті диплом перекладача-японіста, він прослужив до 1955 року. В армії Аркадій почав писати оповідання та перекладати японських авторів. Літературне життя Аркадія Стругацького почалося після демобілізації: він працював у редакції “Реферативного журналу”, у видавництвах “Детгіз” та “Держлітвидав”. Борис Стругацький закінчив механіко-математичний факультет Ленінградського університету та кілька років пропрацював за спеціальністю – астрономом у Пулківській обсерваторії. Після виходу кількох книг братів вони були прийняті до Спілки письменників СРСР і змогли повністю присвятити себе літературі. Брати Стругацькі – лауреати численних премій як літературних, так і фантастичних. Особливе місце у нагородному списку посідають премії "Аеліта" та "Велике Кільце", премія Жюля Верна (Швеція), приз "За незалежність думки" (Великобританія). Ім'ям братів Стругацьких названо одного з астероїдів у Сонячній системі. Аркадій Натанович Стругацький помер 1991 року. Борис Натанович нині керує семінаром молодих письменників-фантастів, а також редагує журнал фантастики “Півдня. XXI століття”. Офіційна інтернет-сторінка письменників знаходиться за адресою www.rusf.ru/abs.

* * *

Значення творчості Стругацьких важко переоцінити. По-перше, на їхніх книгах виросло ціле покоління читачів, які не тільки ввібрали ідеї братів, а й стали справжніми поціновувачами гарної фантастичної літератури. По-друге, Стругацькі послужили творчим детонатором для наступного поколінняписьменників, багато з яких навчалися у Майстрів безпосередньо, на семінарах та зльотах письменників-фантастів. І, нарешті, по-третє. Ви можете собі уявити шанувальника фентезі, який не читав "Володаря кілець"? І я не можу. Тому якщо ви не просто бавитесь фантастикою час від часу, а вважаєте себе справжнім її шанувальником, то прочитати Стругацьких вам просто необхідно. Зрештою, це просто неймовірно цікаво.

Особливості мови та стилю прози братів Стругацьких Тельпів Роман Євгенович

1.3. Основні напрямки радянської наукової фантастики

Перш ніж приступити до вивчення мови та стилю прози братів Стругацьких, на нашу думку, необхідно сказати кілька слів про основні напрями, що існували в радянській науковій фантастиці, до приходу до неї братів Стругацьких.

Однією з перших робіт, де було зроблено спробу систематизувати напрями радянської НФ, є робота С. Полтавського «Шляхи та проблеми сучасної фантастики» (див. [Полтавський 1955: 106-162]). С. Полтавський, який бачив початок радянської НФ у таких творах, як повість «Поза Землею» К.Е. Ціолковського чи поема В.В. Маяковського «Літаючий пролетар», вже на зорі появи жанру виділяв у його складі кілька різновидів:

1. технічна фантастика(«Поза Землею» К.Е. Ціолковський, «Аеліта» А. Толстой). Головне призначення фантастики такого роду С Полтавський бачив у «пропаганді далеких перспектив розвитку науки» [там-таки; 123]. До таких творів можуть бути віднесені романи А. Бєляєва - першого вітчизняного письменника, Що творив виключно у жанрі НФ.

2. «Соціальна утопія»(«Гіперболоїд інженера Гаріна» А. Толстого, сатиричні п'єси В. Маяковського «Клоп» та «Лазня»). Основним об'єктом зображення СУ, на думку С. Полтавського, була «боротьба класів».

3. Гео-етнографічна фантастикавключає твори, дія яких відбувається в загублених куточках Землі (класичний приклад подібного типу фантастики - «Земля Савінкова» В.А. Обручева). Наявність зовнішнього «наукового» антуражу як різноманітних псевдонаукових роз'яснень чи сконцентрованості дії навколо будь-якого наукового відкриття, хоч і не завжди стає центром уваги письменника-фантаста, служить основним критерієм, що окреслює межі ГЕФ.

4. Поза увагою автора даної класифікації залишилася творчість таких фантастів радянського періоду, як М.Шагінян та А. Іркутов, представників напрямку, що отримав назву «червоний детектив»,або «червоний Пінкертон»,та охарактеризованого С. Полтавським як «протиотруту проти буржуазного детективу» [Полтавський 1955; 123]. Твори, що належать до «червоного Пінкертона», були антибуржуазною сатирою і використовували гротескні псевдонаукові образи. За спостереженнями польського дослідника Вацлав Кайтох характерною ознакою «Червоного Пінкертона» є «свідома ненауковість фантастичних мотивівпри їх внутрішньому науково-фантастичному характері» [Кайтох 2003; 424]). Наприклад, М. Шагінян, перелицьовуючи марксистський постулат про працю, що перетворює мавпу на людину, пише роман «Мес Менд або Янки в Петрограді» про зворотному перетворенні, що сталося з західними мільйонерами, що нічого не роблять.

У цей час були створені твори А.Платонова, М. Булгакова, Є. Замятіна, але вони були поза контексту радянської наукової фантастики і були невідомі широкому колучитачів. Окреме, т.зв. «романтичний» напрямокРадянська фантастика була представлена ​​творами Олександра Гріна.

Усі перелічені напрями продовжили своє існування у радянській літературі й у пізніші періоди.

Технологічна фантастика,надалі, що отримала пріоритет, справді з повним правом може бути охарактеризована як «наукова». Відповідно до поглядів 50-х років XX століття, фантастика повинна була служити розвитку вітчизняної науки і техніки: поява описуваних нею фантастичних феноменів очікувалося в найближчий термін - найближчі 15 років (т.зв. фантастика «ближнього прицілу»). О. Хузе – автор одного з перших великих досліджень радянської фантастики – не робив жодних принципових відмінностей між фантастикою та науково-популярними фугурологічними нарисами [Хузе 1953; с. 349-373]. Твори цього роду створювалися представниками науково-технічної інтелігенції, видавці консультувалися у наукових фахівців, а критики, своєю чергою, з допомогою цифр перевіряли «життєздатність» тієї чи іншої фантастичного феномену.

Серед інших напрямів, що існували у фантастичній літературі до появи у ній братів Стругацьких, можна назвати «фантастику подорожей та пригод»(Л.Платова та Л.Брагіна), у руслі якої створювалися книги для дітей та юнацтва, а також фантастику політичного памфлету(Л. Лагін, С. Розвал). Низький у своїй художній рівень творів, написаних переліченими авторами, не дозволяв розглядати їх прозу у межах серйозної літератури.

Подією, що змінила ситуацію, що склалася в радянській фантастиці, став запуск першого штучного супутника Землі, який дозволив включити тему космічних перельотів до переліку сюжетів «ближнього прицілу». Визначною подієюстала і публікація роману І. Єфремова «Туманність Андромеди» - зразкового творунауково-фантастичної літератури « нової хвилі». У цей період відбувається становлення братів Стругацьких як письменників, які сприйняли та розвинули «нові віяння», що з'явилися в НФ літературі: інтерес до психології героїв, увага до літературної форми художнього твору на противагу достовірності зображення технологічних чудес тощо.

Творчість братів Стругацьких посідає у фантастиці радянського періоду особливе місце. Причини цього розглядаються у наступному параграфі.

1.3. Основні напрямки радянської наукової фантастики та своєрідність фантастики братів Стругацьких

а) Хронологічний погляд

Подальший розвиток жанру НФ ми розглядатимемо через призму етапів творчого шляху братів Стругацьких. Нині існує кілька подібних між собою періодизацій їхньої творчості. На нашу думку, розгляд цих періодизацій доцільно було б розпочати з характеристики поглядів самих авторів – Бориса Стругацького, який виділяє дев'ять етапів свого спільного з Аркадієм творчого шляху (див. книгу спогадів «Коментарі до пройденого»),

1) Період 1955-1959 р.р. охоплює такі повісті як «Країна багряних хмар» та «Шлях на Амальтею». Перший фантастичний твір (повість «Країна багряних хмар») був написаний авторами на противагу «фантастиці ближнього прицілу», яка вражала співавторів незначністю тем. «Країна багряних хмар» мало відрізнялася від більшості творів технологічної фантастики 50-х років (серед рис, що виділяли «Країну багряних хмар», найчастіше відзначають факт загибелі більшості героїв до кінця твору та грубість їхньої мови). Не дуже любили цю повість і автори; тим не менш, «Країна багряних хмар» стала першим (і єдиним) твором, за який брати Стругацькі отримали державну премію. У цей час письменники працюють над виробленням власного стилю, до створення якого вони підійшли впритул у повісті «Шлях на Амальтею». Особлива творча манерасамих авторів була названа Борисом Стругацьким «хемінгуеївською», а її основоположні ознаки були охарактеризовані письменником наступним чином: «Здається, саме повість «Шлях на Амальтею» була першою нашою повістю, написаною в особливій хемінгуеївській, манері - нарочитий лакон відмова від зайвих епітетів та метафор» [Стругацькі 2003; 57].

2) Період із 1960-го по 1961-й гг. До другого періоду належать повісті «Повернення. Опівдні, XXII століття» та «Стажери». До цього часу, за визнанням самих авторів [Стругацький 2003: 18] та за спостереженням В. Кайтоха [Кайтох 2003: 438], серед молодих авторів, які створювали фантастику нового типу (Ілля Варшавський, Північ Гансовський, Геннадій Гор та ін.), брати Стругацькі перетворилися на своєрідних лідерів. Вихід у світ «Країни багряних хмар», що стався в 1959 році, став одним із перших свідчень зародження нового типу фантастики. Самі автори серед причин, що викликали до життя її появу, називали три основні: вихід на орбіту першого штучного супутника Землі (1957 рік) та публікацію роману Івана Єфремова «Туманність Андромеди»; третьою причиною вони вважали «наявність у ті часи у видавництві «Молода гвардія» та у видавництві «Дитяча література» чудових редакторів, душевно зацікавлених у відродженні та у виході на світовий рівень радянської фантастики» [Стругацький 2003: 18]. Щодо перших двох причин, то їхній вплив на відхід Стругацьких від технологічної спрямованості радянської фантастики очевидний: поява у Землі першого штучного супутника відсунула межу очікуваних науково-технічних відкриттів на нескінченно далеку відстань, де точні наукові прогнози втратили сенс, а поява «Туманності Андромеди» яскраво продемонстрував, що науково-фантастичний твір може бути присвячений людині Не можна применшувати значення і третьої причини, оскільки видавництво «Молода гвардія», очолюване «пишучими» фантастами Сергієм Жемайтісом та Білою Клюєвою, справді стало центром, навколо якого згрупувалися молоді. у тому числі й брати Стругацькі. У цей час Стругацкими було створено перша повість із циклу «Світ Полудня» («Повернення. Опівдні, XXII століття») - циклу, якого автори поверталися протягом усього своєї творчості. З цим періодом пов'язані і перші труднощі, що виникли у письменників у зв'язку з публікацією власних творів (див. [Там же; 78-82]).

Також у цей період у братів Стругацьких виникли перші сумніви щодо справедливості існуючого порядку речей, через що світ, описаний у повісті «Стажери», виглядає зовсім не безхмарним. У ньому, наприклад, знайшлося місце для капіталізму, представленого образом напівгангстерської фірми Спайс Перл Лімітед. Немаловажним для характеристики цього періоду є і той факт, що «Стажери» стали останнім твором братів Стругацьких, повністю присвяченим космічній тематиці: «Закінчивши її, автори ще не підозрювали, що їхній інтерес до освоєння космосу, як до найважливішого заняття людей ближнього майбутнього, вже остаточно вичерпано, і вони ніколи більше не повернутися до цієї теми »[там же: 88].

На початку 60-х спостерігається відмова фантастів від зображення чудес науки та техніки на користь найбільш правдоподібного опису внутрішнього світу персонажів. До цього ж періоду відносяться перші публікації, що відображають специфіку уявлень Стругацьких про шляхи розвитку радянської фантастики та її жанрових особливостях(див. [Стругацькі 2007: 263-270; 271; 295-297]), а також виходять статті на захист «фантастики як літературного прийому»: «Нам представляється, що ФАНТАСТИКА Є ГАЛУЗЬ ЛІТЕРАТУРИ, ПІДЧИНЯЮЩАЯ ВСІМ ЗАГАЛЬНОЛІТЕРАТУРНИМ ЗАКОНАМ І ВИМОГАМ, РОЗГЛЯДАЮЧА ЗАГАЛЬНІ ЛІТЕРАТУРНІ ПРОБЛЕМ і. СПЕЦИФІЧНИМ ЛІТЕРАТУРНИМ ПРИЙОМОМ, ЩО ТЕРИЗУЄТЬСЯ - ВСТУП ЕЛЕМЕНТУ НЕЗВИЧАЙНОГО» [Стругацькі 2007; 281].

3) Період 1962-1964-х років. Третій період включає твори "Спроба до втечі", "Далека Веселка", "Важко бути богом", "Понеділок починається в суботу". Він відзначений відкриттям прийому, який ми слідом за авторами назвемо «відмова від пояснень» - прийому, який надав стилю братів Стругацьких легкість та розкутість, а також суттєво підвищив художній рівень їх творів: «Далі, це [«Спроба до втечі» – Т.Т. Р.] перший наш твір, в якому ми відчули всю насолоду і чарівну силуВІДМОВИ ВІД ПОЯСНЕНЬ. Будь-яких пояснень - науково-фантастичних, логічних, суто наукових і навіть псевдонаукових. Як солодко, виявляється, повідомити читачеві, що сталося ТО-ТО і ТО-ТО, а от ЧОМУ сталося, ЯК сталося, звідки це взялося - НЕ ІСТОТНО! Бо річ не в цьому, а зовсім в іншому, у тому самому, про що повість» [там же: 90]. У цей час відбувається і розчарування Стругацьких в ідеалах комунізму, багато в чому зумовлене подіями 63 року: відвіданням Н.С. Хрущова виставки в «Манежі», зустрічі керівників Комуністичної партії та Радянського уряду з діячами культури та мистецтва, де були висловлені «зауваження та побажання з питань розвитку літератури та мистецтва».

5) Період 1965-1968 років. У цей час вийшли такі твори, як «Равлик на схилі», «Друга навала марсіан», «Казка про Трійку» та «Заселений острів». Даний етап характеризується символічністю мови, граничною злободенністю та сатиричною спрямованістю творів (В. Кайтохом він був визначений як «письменницька хрестовий похід»[Кайтох 2003: 507]). Початок цього періоду (1965) збігається з моментом закінчення хрущовської відлиги, викликаним усуненням від влади Микити Хрущова. Брати Стругацькі, які завоювали на той час повагу читачів і побратимів з письменницького цеху, вважали за потрібне відреагувати на «похолодання» соціально-політичної обстановки. Цей час відзначено першими серйозними труднощами у виданні творів - «Равлик на схилі» було надруковано лише частково. В цей же час в емігрантському видавництві «Грані» була опублікована повість братів Стругацьких «Казка про Трійку», внаслідок чого автори зазнали переслідувань партійного керівництва, а потім були змушені відмовитися від публікації та спробували перейти до суто розважальної фантастики (прикладом такої спроби стала "Населений острів").

6) Період 1969-1971 р.р. характеризується спробою авторів повністю перейти до розважальної літератури. В результаті з'явилися повісті «Готель «У загиблого альпініста», «Малюк» та «Пікнік на узбіччі».

7) У період з 1972 до 1978 були написані такі твори, як «Хлопець з пекла», «За мільярд років до кінця світу», «Град приречений» та «Повість про дружбу та недружбу». Водночас, жодного з творів братів Стругацьких не було опубліковано. З'являються перші повісті, написані «в стіл» - наприклад, повість «Град приречений» - ретроспективний роздум про місце людини в тоталітарному суспільстві, яка різко контрастувала з утопіями, що писалися «для широких мас» на кшталт «Хлопця з пекла» або ненав'язливими дитячими напівказками, зразком яких є «Повість про дружбу та недружбу».

8 Період 1979-1986 характеризується завершенням раніше розпочатих циклів: зокрема, саме в цей час створюються повісті «Жук у мурашнику» та «Хвилі гасять вітер», які стали завершенням циклу, присвяченого Миру Полудня. В цей же час видається роман «Кульгава доля» - багато в чому автобіографічне твір, де фантастичні феномени (образ ангела, що продає партитури Страшного Суду; образ письменника, в якому виразно проступають риси Михайла Булгакова і т.д.) грають лише роль колоритних деталей.

9) Період 1987-1991 р.р. завершився смертю Аркадія Стругацького Цей період включає повість «Обтяжені злом» і п'єсу «Жиди міста Пітера». Для нього характерний пошук нових засобів вираження, що застосовуються в умовах змін, що насуваються, звернення до нетипової для братів Стругацьких драматургії («Жиди міста Пітера») і т.д.

Періодизація, запропонована Борисом Стругацьким, заснована насамперед на особливостях життєвих обставин, що переживаються авторами у той чи інший період, а також на фактах їхньої спільної творчої біографії. Водночас при її складанні Борисом Стругацьким враховувалася роль різноманітних творчих знахідок та несподіваних рішень, еволюція його спільного із братом стилю.

Під дещо іншим кутом зору, хоч і зі збереженням тих же хронологічних рамок, творчість Стругацьких була охарактеризована Е.В. Бардасової. Дослідниця виділяє п'ять періодів творчості Аркадія та Бориса Стругацьких, і її класифікація ґрунтується насамперед на еволюції естетичної оцінки навколишньої дійсності:

1) Для періоду 1957-1964 років. характерні спроби авторів створити соціальну утопію. Перший період включає такі твори, як «Країна багряних хмар» (1957), «Шлях на Амальтею (1959), «Повернення. Опівдні. XXII століття» (1960), «Стажери» (1961) та «Далека Веселка» (1962). Пафос творчості братів Стругацьких, характерний цього періоду, Э.В. Бардасова позначила у таких словах: «Він втілює ідеї торжества Комунізму у майбутньому, як найсправедливішого і «людського» ладу; гармонійного розвитку окремої людини та суспільства; безоглядного служіння особистості справі справедливого соціального устрою; виховання нової людини, здатної брати участь у утвердженні принципів комунізму в масштабах цілого Всесвіту »[Бардасова 1995: 15].

2) Для періоду 1965-1967 років. характерний відхід від описів різноманітних науково-технічних винаходів убік моральних проблем. Е.В. Бардасова включає в нього твори «Равлик на схилі» (1965), «Друга навала марсіан» (1966) та «Казку про трійку» (1967). Цей період не такий оптимістичний, як перший; письменники часто звертаються до теми трагізму зіткнення людини з майбутнім. Характерною рисою творів, що належать до цього періоду, за Е.В. Бардасової стає «проблема Вибору [...], яка тут і надалі є для А. та Б. Стругацьких наскрізною, яка інтегрує всі аспекти естетичного ідеалу. На другому етапі Вибір постає на психологічному рівні, як властивість, властива розумній людині, і проблема вибору стає рушійною силою, основою внутрішнього конфліктулюдини із собою і з суспільством» [Бардасова 1991: 15-16].

3) Період 1968-1982 р.р. характеризується відходом від моральної проблематики та зверненням до того, що Е.В. Бардасова називала «науково-фантастичними аспектами». До цього періоду належать такі твори, як «Готель «У Загиблого Альпініста» (1969), «Малюк» (1970), «Пікнік на узбіччі» (1971), «Хлопець з пекла» (1973), «За мільярд років до кінця світла» (1974), «Град приречений» (1974), «Повість про дружбу і недружбу» (1977), «Жук у мурашнику» (1979), «Кульгава доля» і «Гидкі лебеді» (1982). У цей час брати Стругацькі торкаються проблем, характерних для 60-х років: взаємини людини та навколишнього світу, долі людської цивілізації, пошук альтернативних шляхів розвитку людського суспільства (див. [Бардасова 1991: 17]).

4) До етапу 1982-1990 років. відносяться лише три твори: «Хвилі гасять вітер» (1984), «Обтяжені злом» (1988), «Жиди міста Пітера, або невеселі бесіди при свічках» (1990). Поява таких творів, як «Обтяжені злом» та «Жиди міста Пітера», Е.В. Бадасова розглядала як знак нового «експериментального» етапу у творчості братів Стругацьких [Бардасова 1991: 21] – етапу, обірваного смертю Аркадія.

Завершуючи порівняльний аналіз періодизацій, відзначимо, що Э.В. Бардасова наголошує на інтересі братів Стругацьких до космічної теми, який проявляється на першому та третьому етапах творчості даних авторів. Він відбиває загальні тенденції наукової фантастики тих років. Соціальні аспекти життя другого етапу творчості Стругацьких отримують негативну естетичну оцінку, а четвертого етапу характерно «підвищення соціально-критичного пафосу рівня загальнолюдських проблем» [там-таки: 23].

Таким чином, можна констатувати наявність суворого взаємозв'язку окремих епізодів біографії Стругацьких та характерної для їхньої творчості трансформації естетичного ідеалу, що досить повно відображено у представлених періодизаціях. Разом з тим, творчість братів Стругацьких різнорідна не тільки в оцінках, які автори давали світові, що їх оточує, і соціалістичному ладу, а й у специфіці сутнісних характеристик зображуваних ними світів. Наприклад, повісті, що належать до циклу «Світ Полудня», який «червоною ниткою» проходить через усю творчість Стругацьких, мають подібних героїв і оповідають про ті самі світи, але, проте, ставляться до різних періодів.

б) типологічна класифікація

Відмінності в поетиці творів, що належать до різних періодів творчості Стругацьких, породили необхідність «видової» класифікації їхньої прози. Така типологія була запропонована польським дослідником В. Кайтохом, який розподіляв творчу спадщину авторів за чотирма «видовими умовностями фантастики»:

А. Технологічна утопія класичного жюль-вернівського різновиду.У реалістично описаний світ сучасності вторгається фантастичний елемент, який є основною метою опису - розглядається серйозно, раціональний і правдоподібний. Письменники чітко позначають істинність його опису (Ззовні).

Б. Пародія цей тип утопії.У сучасну дійсність вторгається фантастичний елемент, на вигляд і формально він є основною метою опису - розглядається серйозно, цілком раціонально і правдоподібно, але насправді він ірраціональний і казковий. Суперечність між суттю фантастичних мотивів та їхньою формальною функцією у творі, а також трактуванням є джерелом комізму («Понеділок починається в суботу», частково «Казка про Трійку»).

В. Соціально-технологічна утопія нового типу.Фантастичні елементи розростаються до моментів цілого фантастичного світу, з'єднуються до нього. Як ціле, він є раціональним, правдоподібним, унаслідок чого стає основним об'єктом авторського опису, виконаного як справжнє. Стругацькі створили утопію початку комунізму («Країна багряних хмар» тощо) та розвиненого комунізму («Повернення»). Непослідовним, невдалим трактуванням цієї умовності В. Кайтох вважав повість «Хижі речі століття».

Р. Сучасна НФ.Попередньо розроблений світ є не головним об'єктом опису, але фоном відповідної дії. Основними носіями сенсу твору є переживання героїв. Фантастичний елемент, з якого складається фон дії, - правдоподібний, раціональний та реалістично описаний (так само, як фон дії в реалістичних, історичних та сучасних повістях). Іноді він зберігає істинність або описаний так, ніби зберігає її. Твори НФ Стругацьких експлуатують або комуністичну утопію («Заселений острів» тощо) або невизначений світ близького майбутнього («Пікнік на узбіччі»), а іноді знаходяться на півдорозі (див. докладніше [Кайтох 2003: 522-623]).

В. Кайтох вперше звернув увагу на наявні в тексті компоненти, які порушують конститутивні принципи, характерні для жанру НФ (насамперед - принцип єдиної посилки). На думку В.Кайтоха, такі компоненти бувають трьох типів:

1) фантастичні елементи, які є насамперед алегоріями дійсних, реальних життєвих явищ. Їхня алегоричність може бути формально зовсім не підкреслена («Гидкі лебеді») або явно виражена («Друга навала марсіан»);

2) фантастичні елементи, які порушують дію принципу єдиної посилки, але з приводу створення алегорії. Як фантастичний елемент такого типу В. Кайтох наводив, наприклад, використання поетики сну в повісті «Равлик на схилі», у розділах, що належать до сюжетної лінії «Перець».

3) Фантастичні елементи стають алюзією, запозиченою із комуністичної утопії або з американської класичної «space-opera». У такому разі дійсність творів має цілком умовний характер, а його пафос стає суто розважальним. Як приклад фантастичного твору, написаного з використанням фантастичних елементів даного типу, В. Кайтох наводить повість «Експедиція в пекло» - маловідому казку, створену А. Стругацьким на основі типових для наукової фантастії мотивів (див. [Кайтох 2003: 623]).

Класифікація В. Кайтоха виявляє літературознавчий підхід до типології фантастичних мотивів, з урахуванням їх образних характеристик (насамперед правдоподібності, відповідності принципу єдиної посилки тощо).

Ми пропонуємо власну класифікацію, в основу якої покладено лінгвістичні критерії, що відображають сутнісні характеристики світів, що зображуються в художніх текстахСтругацьких. На нашу думку, всі твори авторів можуть бути розподілені за трьома основними типами, до яких письменники поперемінно зверталися протягом усього свого творчого шляху, і які знаходять своє послідовне втілення на двох рівнях тексту, що розглядаються в даній роботі (традиційному для фантастики лексико-словотвірному та надфразовому). ). Аналіз лінгвопоетичних особливостей перерахованих типів буде представлений пізніше, а поки що дамо коротку характеристикукожного з цих типів:

1) Реалістичний тип творів- до нього входить переважна більшість написаного братами Стругацькими («Країна багряних хмар», «Шлях на Амальтею», «Стажери», «За мільярд років до кінця світу», «Пікнік на узбіччі», розділи з «Равлики на схилі») до сюжетної лінії «Кандид», усі твори циклу «Світ Полудня»). Якщо скористатися термінологією одного з представників тартуської школи Ю.І. Левіна, то онтологічний статус описуваного в даних творах можна позначити як виклад «конкретних фактів про конкретні події, прив'язані до певного місця в нашому просторі-часі [нехай і майбутньому – Т.Р.]. Цей тип творів формується з допомогою До (конкретних) - висловлювань» [Левин 1998: 521]).

2) Алегоричний тип творів,що включає досить малу кількість творів («Друга навала марсіан», сюжетна лінія«Перець» у повісті «Равлик на схилі»). Події, що зображуються в цих творах, можна охарактеризувати «як мають статус притчі, або М (модельний) - статус» [Левін 1998; 521]. Усі образи та сцени цих творів існують як деякі виразники імпліцитних смислів та абстрактних ідей, на кшталт символів, які у математичних формулах.

3) Тип творів,який може бути охарактеризований, як ігровий(«Понеділок починається в суботу», «Казка про Трійку», «Обтяжені злом»). Для характеристики цього ми скористаємося термінологією вже іншого представника тартуської школи - Ю.М. Лотмана. Ігровий тип створюється з допомогою прийому, який Ю.М. Лотман називав "текст у тексті" - особливий, характерний для поетики постмодернізму, тип кодування тексту, коли створюється не єдиний цілісний художній світ, але світ багаторівневий, що поєднує у собі безліч культурних кодів, розрізнених у реальності, але волевиявленням автора згуртованих у межах єдиного художнього твору, хоч і зі збереженням рис, що роз'єднують культурні коди: «Текст у тексті - це специфічне риторичне побудова, у якому відмінність в закодованості різних частин тексту робиться виявленим чинником авторської побудови та читацького сприйняття [...]: з позиції іншого способу кодування, текст набуває рис підвищеної умовності, підкреслюється його ігровий характер: іронічний, пародійний театралізований зміст» [Лотман 2000: 432]. Найпростішим випадком використання прийому «текст у тексті» Ю.М. Лотман вважав постановку п'єси «Мишоловка» у рамках шекспірівського «Гамлета». Література XX століття відкрила нові та більш витончені способи кодування тексту подібним способом, при використанні яких об'єктом авторської рефлексії роблять закони побудови тексту, різні культурні коди і т.д. Прикладами такого типу текстів є повісті братів Стругацьких, які стосуються ігрового типу.

Відзначимо відразу, що виділені нами вище конститутивні ознаки жанру НФ (наявність науково-технічного антуражу, використання фантастичних мотивів як головних об'єктів зображення, дотримання принципу «єдиної посилки») у повному обсязі присутні лише у творах, що становлять реалістичний тип. У творах же, що належать до ігрового і символічного типу, з конститутивних ознак жанру НФ зберігається лише науково-технічний антураж. Тим не менш, специфічні ознаки алегоричного та ігрового типів виявляються тільки на тлі реалістичної фантастики, мотиви якої або піддаються комічному переосмисленню (у текстах, що належать до ігрової фантастики), або служать знаками алегоричного втілення філософських ідей(У творах алегоричного типу).

Деяке здивування може викликати те що, що ряд творів («Равлик на схилі»; «Обтяжені злом») нашій роботі розглядаються розрізнено - тобто. складові їх глави включаються до різні типифантастики. Причиною такого розмежування є як стилістичне різницю, а й історія створення даних творів. Що стосується «Равлика на схилі», то в повному варіанті ця повість була опублікована в нашій країні тільки в 1988 році, а до цього глави, що склали сюжетну лінію «Перець», були надруковані лише один раз – у журналі «Байкал» у 1968 році, а глави, що склали сюжетну лінію «Кандид», двічі – у журналах «Еллінський секрет» за 1966 рік та «Молодий ленінець» за 1983 рік. Публікувалися ці сюжетні лінії окремо і за кордоном: сюжетна лінія «Кандид» публікувалася польською (1977), німецькою (1980, 1982, 1988) та чеською (1983) мовами; сюжетна лінія «Перець» публікувалася хорватською (1979) та датською (1984) мовами (про історію публікації повісті «Равлик на схилі» див. докладніше [Кузнєцова 2006], [Кузнєцова 2004], [Бондаренко 2006]). Про повісті «Обтяжені злом» брати Стругацькі писали, що глави, які склали т.зв. "Рукопис ОЗ", замислювалися ними як основа третьої книги, покликаної стати продовженням повістей "Понеділок починається в суботу" та "Казка про Трійку". Потім задум змінився: до наявних додалися розділи, присвячені вчителю Г.А. Носову. Таким чином, історія створення перерахованих текстів демонструє нам глибоку внутрішню єдність повістей «Понеділок починається в суботу», «Казка про трійку» та розділів з повісті «Обтяжені злом», які ми умовно називатимемо «Рукопис ОЗ» [Стругацький 2003; 289-298].

У зв'язку з виділенням нами творів символічного типу цілком закономірним є питання і про місце «езопової» мови у творах братів Стругацьких. Адже прочитання творів братів Стругацьких через призму «езопової» мови надає М-статус майже всієї творчості цих авторів, а не лише повістей, що належать до алегоричного типу. Щоб вирішити це протиріччя, необхідно зробити два застереження.

По-перше, розшифровка прихованих братами Стругацькими смислів може трактуватися як через призму «езопова» мови, тобто. алегорично, але й під кутом зору стругацьких ремінісценцій, що містяться у творах, що перетворює їх повісті на зразки постмодерної прози. Зразком таких поглядів на творчість братів Стругацьких є т.зв. механізм «префігурацій», запропонований американською дослідницею Івонн Хауелл, коли образи братів Стругацьких сприймаються як алюзії, що відсилають до «забутих» радянських читачів художнім творам: наприклад, у зображенні котловану, повз який проходить головний герой повісті «Град приречений», дослідниця бачила натяк на «Котлован» Андрія Платонова (цит. [Каспе 2007: 206-207]). З іншого боку, саме питання про «езопове» прочитання присутніх у творах братів Стругацьких образів дуже складне, оскільки одні й ті самі тексти різний частлумачилися по-різному: наприклад, якщо в радянській критиці брати Стругацькі були переслідувані за зображення майбутнього, що суперечить законам соціалістичного будівництва, то в перебудовній критиці їх стали ганьбити за практично «лакейське» ставлення до радянської влади. Найчастіше «езопове» прочитання не співпадало і з творчими інтенціями самих авторів. Яскравий тому приклад - повість «Заселений острів»: самі брати Стругацькі у своїх спогадах визначили цей твір як «беззубий, бездумний, суто розважальний роман», а цензура і більшість читачів побачили в ній явну і недвозначну сатиру на радянське суспільствотих років: цензура рекомендувала авторам змінити російські імена головних героїв Ростиславськийі Павло Григоровична німецькі Камерері Сікорськи;що стосується реакції радянських читачів, то найкраще вона відображена в наступних спогадах: «Сюжет прочитався нами однозначно: Невідомі Батьки – Політбюро, гарне місце – ну, напевно, Америка, Хвора планета – СРСР, психотропна зброя – машина пропаганди, а «виродки» - дисиденти, тобто ми» (цит. [Кузнєцова 2006: 152]).

По-друге, ми не ставимо за мету розшифрувати братів Стругацьких, що містяться в повістях. приховані смисли. Наша мета - розкрити сутнісні особливості світів, представлених у повістях братів Стругацьких, ті особливості, які знаходять своє відображення на мовних рівнях, які ми розглядаємо. Тут доречно навести вислів Цвєтана Тодорова: «...Про алегорію можна говорити лише тоді, коли в самому тексті містяться експліцитні вказівки на неї. Інакше перед нами звичайне читацьке тлумачення; у цьому сенсі не існує літературного текстуякий не був би алегоричним, бо літературному творувластиво служити предметом нескінченних тлумачень та перетлумачень» [Тодорів 1997: 126]. Думку, висловлену Цвєтаном Тодоровим, можна поширити як алегоричний, а й у всі інші типи світів, зображених братами Стругацкими. Розглядом їх конкретних лінгвістичних ознак ми займемося в наступному розділі, а поки що підіб'ємо деякі попередні підсумки.

З книги Особливості мови та стилю прози братів Стругацьких автора Тельпов Роман Євгенович

Деякі проблеми історії та теорії жанру автора Брітіков Анатолій Федорович

Чи можна розглядати науково-художню фантастику в загальному, руслі реалістичного мистецтва? Чи не означало б це визнання хибної теорії "реалізму без берегів"? Такі побоювання позбавлені

З книги Згасне життя, але я залишусь: Зібрання творів автора Глінка Гліб Олександрович

З книги Настільна книга атеїста автора Казкін Сергій Данилович

З книги Історія російської літератури XIXстоліття. Частина 2. 1840-1860 роки автора Прокоф'єва Наталія Миколаївна

Основні напрями журналістики та критики 1840-ті роки – час розквіту російської літературної критики. До 1840-х років російська критика виробляла теоретичні, філософські основи для оцінки літературних явищ та поточного історико-літературного процесу. Завдяки

З книги Історія російської літератури XVIIIстоліття автора Лебедєва О. Б.

Ідеологія та естетика «прикметного спрямування» драматургії в теоретичних роботах В. І. Лукіна За період з 1750 по 1765 р., який позначений першою комедією Сумарокова, що дає перший нарис шуканого жанру, і виходом у світ «Творів та перекладів Володимира Лукіна» (СПб .,

З книги Чарівно-казкове коріння наукової фантастики автора Неєлов Євген Михайлович

Частина I. Теоретико-методологічні аспекти проблеми чарівно-казкового коріння наукової

Із книги Теорія літератури. Історія російського та зарубіжного літературознавства [Хрестоматія] автора Хрящова Ніна Петрівна

Частина ІІ. Фольклорно-казкові засади поетики наукової

Із книги Зарубіжна література XX століття: практичні заняття автора Колектив авторів

Частина ІІІ. Поетика чарівної казки у відомих творахрадянської наукової фантастики Про принципи аналізу Будь-яке порівняння фольклорного та літературного жанрівповинно включати конкретний розбір творів. Невипадково Д. М. Медріш, намічаючи методику

З книги Історія російської літературної критики [Радянська та пострадянська епохи] автора Липовецький Марк Наумович

II Російське літературознавство XX століття: гуртки, школи,

З книги ВВГ як дзеркало заходу сонця Радянської фантастики автора Гор Олександр

З книги Мій погляд на літературу автора Лем Станіслав

3. Марксистський та соціологічний напрями «Марксистсько-соціологічний Гоголь», з яким ми зустрічаємося в «Творчості Гоголя» Переверзєва (1914/1926), сильно відрізняється від Гоголя як Ейхенбаума, так і Пумпянського. Якщо Пумпянський наполягав на тому, що ключем до

З книги автора

Олександр Гор ВВГ як дзеркало заходу сонця Радянської фантастики Думка - це проказа розумового процесу, згадав Борислав Тихонович слова волхва Онуфрія. Думки заполонили світ і відтіснили, закрили Істину. Думки залучили людину в гонку за хибними ідеалами та цілями, і

З книги автора

Кишеньковий комп'ютер фанатів наукової фантастики