Танєєв Сергій Іванович. Видатний російський композитор Сергій Іванович Танеєв Танеєв Сергій Іванович
Народився 13 листопада 1856 р. у Володимирі, помер 6 червня 1915 р. у Дюдьковому, Звенигородського повіту Московської губернії.
Композитор, піаніст, педагог, музичний вчений, музично-суспільний діяч.
Директор Московської консерваторії (1885–89).
Належав до роду дворян, що веде свою історію з XV ст. Його батько – Іван Ілліч Танєєв – поміщик, статський радник, магістр словесності, лікар, музикант-аматор. З 5 років навчався грі на фортепіано, спочатку у M.А. Миропільській, потім у В.І. Полянської (уродженої Возніцин). Після переїзду до Москви вступив до консерваторії, що тільки-но відкрилася (1866). Своєю порівняно зрілою і серйозною грою (серед творів, зіграних Танєєвим на екзаменаційному прослуховуванні, був ноктюрн Дж. Філда B-dur) 9-річний піаніст здобув особливе розташування приймальної комісії: «Дитя провінції, повненький від догляду за ним батька і матері моді того часу, в оксамитовий козакінчик, у строкату, картату шовкову сорочку, переперезану наполовину, в напускних шароварах, майбутній учень з першої своєї появи привернув симпатії до себе професорів» (Ліпаєв І.В. С. 3). До 1869 займався у молодших класах у Е.Л. Лангера (фортепіано, елементарна теорія музики та сольфеджіо). У 1869-75 продовжив заняття у класі фортепіано Н.Г. Рубінштейну, гармонії, інструментування та вільного творуП.І.Чайковського, контрапункту, фуги та муз. форми Н.А. Губерт. Серед творів консерваторських років – Симфонія e moll, відзначена великим впливом Чайковського. У 1875 закінчив консерваторію з великою золотою медаллю; Ім'я Танєєва – перше на дошці відзнаки учнів консерваторії.
1874 року вперше виступив публічно на музичному вечорі в будинку князя Голіцина. Після закінчення консерваторії багато грав у концертах як піаніст-соліст та ансамбліст. У січні 1875 року в 7-му Симфонічному зборах ІРМО вперше в Росії виконав Перший фортепіанний концерт І. Брамса (диригент Рубінштейн). У червні - липні 1875, 1876-77 і 1880 здійснив поїздки (першу з них з Рубінштейном) до Греції, Італії, Франції, Швейцарії. У Парижі спілкувався із І.С. Тургенєвим, Г.Флобером, Еге. Золя, Ш.Гуно, До. Сен-Сансом та інших. У 1876 зробив концертне турне разом із Л.С. Ауером по містах Центральної та Південної Росії (згодом грав в ансамблі з Г.Венявським, А.В. Вержбіловичем, з Чеським квартетом, у фортепіанних дуетах з А.І.Зілоті, П.А. Пабстом та ін.). Пізніше, у 1908 та 1911-12, гастролював з виконанням своїх творів у Німеччині та Австро-Угорщині. Здобув популярність як перший виконавець всіх великих творів для фортепіано Чайковського (виняток - його Перший фортепіанний концерт). Після смерті Чайковського завершив, оркестрував, відредагував та виконав низку його творів. Виступав також із виконанням своїх творів. Був пов'язаний дружніми стосунками з композиторами петербурзької школи (з сер. 1890-х рр.). Н.А. Римський-Корсаков, зокрема, присвятив Танеєву кантату «Світезянка» (1897). Танєєв, у свою чергу, присвятив Римському-Корсакову Перший струнний квінтет. А.К. Глазунов присвятив Танеєву П'яту симфонію, Танєєв – Глазунову – Симфонію c-moll. М.П. Бєляєв видав багато творів Танєєва, сприяв їх виконанню в Російських симфонічних концертах, Російських квартетних вечорах і зборах Петербурзького товариства камерної музики. Танєєв спілкувався з Л.М. Товстим у Ясній Поляні (літо 1895 та 1896) та в його московському будинку.
Відомо особливу пристрасть Танєєва до творчості В.А. Моцарта - здатність не тільки чудово відчувати, виконувати, але й досліджувати його музику (див.: Der Inhalt des Arbeitsheftes von W.A. Mozarts eingenhändig Salzburg 1914; русявий пер.: Зміст зошити власноручних вправ Моцарта в суворому контрапункті // Пам'яті Сергія Івановича Танєєва ... М.-Л., 1947).
У композиторській творчості Танєєва знайшли продовження традиції російських класиків – М.І. Глінки, Чайковського, а також західноєвропейських композиторів (І.С. Бах, Л. Ван Бетховен та ін.). Одночасно передбачив багато тенденцій музичного мистецтва XX в. Характерним для Танєєва було тяжіння до морально-філософської проблематики (кантати «Іоан Дамаскін», 1884; «Прочитання псалма», 1915; опера-трилогія «Орестея», 1894 та інших.). До кращих зразків камерно-інструментальних творів російської відносяться тріо, квартети, квінтети Танєєва. У більшості творів втілено принцип інтонаційного єдності сонатно-симфонічного циклу, багато в чому пов'язані з монотематизмом (Четверта симфонія, камерно-інструментальні ансамблі). Автор понад 40 хорів a cappella, Танєєв фактично відродив цей колись поширений у вітчизняній музиці XVII-XVIII ст. жанр. Помітне явище російської музики – романси Танєєва (55).
Педагогічна діяльність
У 1878—1905 діяльність Танєєва нерозривно пов'язана з Московською консерваторією. Спочатку викладав у ній гармонію та інструментування, у 1881-88 вів клас фортепіано. У 1883, внаслідок виходу з консерваторії Губерта, Танєєву довелося взяти клас вільного твору (до 1888). Згодом він залишив собі лише спеціальний клас контрапункту і фуги (з 1888) і музичної форми (з 1897). Тоді ж (1883) було обрано до складу Комітету професорів з управління Московською консерваторією. У 1885-89 завдяки зусиллям Чайковського призначений директором Московської консерваторії. За ці роки зміг значно виправити стан фінансових справ консерваторії, поновити викладацький склад, підвищити рівень навчальної дисципліни та вимог на прийомних іспитах, удосконалити навчальні плани. Істотно підвищив значення хорового та оркестрового класів, що дозволило відновити і продовжити практику постановки силами учнів консерваторії оперних спектаклів, що перервалася після смерті Рубінштейна. Серед особливо відомих – постановка опери « Чарівна флейта» Моцарта (1884), підготовка до якої доповнювалася найцікавішими лекціями загальнотеоретичного та естетичного порядку.
Найбільше значення мало створення Танєєвим у Московській консерваторії стрункої системи музично-теоретичної освіти. Розробив програми курсів гармонії, інструментування, контрапункту та фуги, форми, вільні твори (відмінні від програм Петербурзької консерваторії). У 1902 створив проект навчального плану із загальної та спеціальної теоріїмузики: 1-й рік - контрапункт та інструментування обов'язкові (для теоретиків - спеціальні); 2-й рік – фуга, інструментування спеціальні; 3-й рік – форми; 4-й та 5-й роки - вільний твір. Істотно збагатив методику викладання музично-теоретичних дисциплін. Вніс у їх викладання єдність навчально-практичних та власне наукових компонентів (особливо в курс контрапункту та фуги). Добивався зв'язку теоретичної освіти з композиторською та виконавською творчістю. Стимулював розвиток теорії виконавського мистецтва, зокрема створення «Енциклопедії фортепіанної техніки Я.В. Вейнберг». Автор капітальної праці «Рухомий контрапункт суворого листа» (Лейпциг, 1909; посв. Г.А. Ларошу; 2-ге вид. під ред. С.С.Богатирьова. М., 1959), задуманого з навчально-практичними цілями. З кінця 1990-х років. працював над книгою «Вчення про канон» (не завершено; видано В.М. Бєляєвим; М., 1929). В результаті, за спогадами А. С. Аренського, рівень навіть загальних курсів музично-теоретичних дисциплін був у Московській консерваторії настільки високим, що «будь-який з поганих учнів [Московської консерваторії] міг за пояс заткнути такого, який вважався в ряді встигаючих [у Петербурзькій консерваторії]» (Корабельникова Л.З. С. 86). Як педагог був відомий чуйним та тактовним ставленням до індивідуальності учня і тому мав величезну кількість учнів. У тому числі прославлені композитори, музикознавці, диригенти, педагоги: А. Александров, У. Булычев, З. Василенко, Р. Гліер, М. Жиляєв, Р. Конюс, М. Ладухін, З. Ляпунов, М. Метнер, З. Паліашвілі, С. Рахманінов, К. Сараджев, І. Сац, А. Скрябін, Ю. Енгель, Б. Яворський та багато інших. Сам чудовий піаніст, у сфері фортепіанної педагогіки, продовжував традиції Рубінштейна. Серед учнів – Ел. Гнесіна, К. Ігумнов, О. Корещенко, М. Мазуріна, М. Унтилова.
У 1905 році, на знак протесту проти авторитарних методів керівництва консерваторією, Танєєв покинув її і більше туди не повертався, незважаючи на численні прохання професорів та учнів. Один із засновників та педагогів Московської Народної консерваторії (1906). Продовжував давати уроки приватно (завжди безоплатно), залишаючись видною фігурою в музичному житті Москви. Коло спілкування Танєєва становили К.А. Тимірязєв, А.Г. Столєтов, Я.П. Полонський, В.Є. Маковський, Андрій Білий, А.М. Васнєцов, В.Я. Брюсов, М.Є. Салтиков-Щедрін, І.В. Цвєтаєв та багато інших. ін.
Великий громадський діяч. Працював у складі Етнографічного відділу та Музично-етнографічної комісії Товариства любителів природознавства, антропології та етнографії при Московському університеті (з 1901). Велике значення надавав вивченню народної музики. У 1880-ті роки. записав від О.О. Гатцука та обробив 27 українських пісень, гармонізував також цілий рядукраїнських пісень із зібрання Н.А. Янчука. Результатом подорожі Сванетією (1885), під час якого Танєєву вдалося записати від князя І. Урусбієва пісні та інструментальні награші, стало перше в Росії історико-теоретичне дослідження музичного фольклору народів Північного Кавказу([«Про музику горських татар»] // Вісник Європи. Кн. 1. 1886. С. 94-98).
Людину душевної чистоти, непідробної доброти, великої сердечності, чуйності, делікатності та дивовижної скромності – такими доброчесними якостями наділяли сучасники Сергія Івановича Танєєва – видатного композитора, блискучого піаніста, найбільшого вченого музикознавця та справжнього педагога і природженого педагога. Як композитор він залишив нащадкам багату творчу спадщину. Як піаніст він не тільки славився своєю віртуозністю, але міг до найтонших дрібниць передавати задумане автором. Як науковець-музикознавець він написав наукові праці, які й досі не втратили своєї актуальності. Як педагог для своїх учнів він був «променем у темному царстві» і потрапити до його класу вважалося великим успіхом. Танєєв був взірцем у всьому. Щоб він не робив, він робив із оптимізмом, величезною волею та методичністю в роботі. Великий інтелектуал з глибоким свідомістю висловлювань він мав такий авторитет, що багато хто видатні діячітого часу шанували за честь спілкуватися з ним.
Коротку біографію Сергія Танєєва та безліч цікавих фактів про композитора читайте на нашій сторінці.
Коротка біографія Танєєва
У середині позаминулого століття, а саме 25 листопада 1856 року, в найдавнішому і красивому місті Росії - Володимирі, в будинку доброї душі людини, нащадка старовинного дворянського роду, статського радника, лікаря та магістра словесності - Івана Ілліча Танєєва відбулася радісна подія: на світ з'явився малюк. Хлопчик, якого щасливі батьки назвали Сергієм, ріс у доброзичливій та творчій атмосфері: у сім'ї між собою розмовляли трьома мовами і могли похвалитися найбагатшою домашньою бібліотекою. Крім того, глава сімейства, будучи дуже освіченою людиною і пристрасно захоплювався літературою та музичним мистецтвом, часто влаштовував у своєму гостинному будинку різні творчі вечори.
Батьки дуже дбали про всебічний розвиток своїх синів, яких окрім Сергія було ще двоє: старший Володимир та середній Павло. Однак із трьох дітей музичними здібностями був обдарований лише молодший. Обдарованість Серьожі, що виявилася в ранньому віці, всіляко підтримувалася і вже з п'яти років він почав займатися на фортепіано зі спеціально запрошеними викладачами, які відзначали чудовий слух, музичну пам'ять та надзвичайну серйозність малюка.
Отроцтво та юність у Золотоголовій
Біографія Танєєв свідчить, що в середині сімдесятих років сім'я Танєєвих переїхала на постійне місце проживання до Москви, де в Обухівському провулку придбала скромний будиночок. Сергія визначили на навчання у першу класичну гімназію, а 1966 року, після відкриття Московської консерваторії, записали вільним слухачем і до цього навчального закладу, де протягом чотирьох років він був учнем Е.Л. Лангера з фортепіано та теоретичних дисциплін. У 1868 році навчання в гімназії все ж таки довелося залишити, оскільки поєднувати навчання відразу в двох закладах було для хлопчика важко, тим більше в консерваторії також викладалися загальноосвітні дисципліни. У вересні 1969 року Сергій Танєєв стає дійсним учням консерваторії, крім того, з теоретичних дисциплін він відразу був визначений у клас П.І. Чайковського, А потім у нього ж продовжував вивчати інструментування та композицію. Вже з того часу, коли викладач та учень почали професійно спілкуватися, між ними зав'язалися теплі дружні відносини, які тривали до смерті улюбленого вчителя.
Юнак займався музикою дуже захоплено і іноді цим навіть лякав свого батька. Іван Ілліч почав турбуватися, що одностороння освіта згубно вплинула на загальний розвиток сина і тому консерваторське навчання Сергія поставив під питання. Врятувати майбутнього композитора від неправильних намірів батька зміг лише директор консерваторії Микола Григорович Рубінштейн. Зазвичай скупий на похвалу, він настільки схвально відгукнувся про таланти молодого музиканта, що всі страхи Івана Ілліча щодо майбутнього його сина розвіялися раптово. Після цього випадку Микола Григорович взяв Сергія у свій клас та навчав його грі на фортепіано до закінчення консерваторії. Більше того, не сумніваючись, що у талановитого учня буде чудове творче майбутнє як у виконавця, так і композитора, Рубінштейн запрошував Сергія на музичні вечори, які влаштовував у своєму будинку.
Дебют Танєєва – піаніста відбувся у 1874 році на Садибі Голіциних у Знам'янському провулку. Це був перший публічний виступ молодого музиканта, на якому він блискуче виконав твори Листаі Шопена. У класі композиції Сергій також виправдовував усі очікування свого вчителя П.І. Чайковського. За роки навчання він став автором великих творів, серед яких симфонія, увертюри та кантата. Консерваторію Танєєв закінчив у дев'ятнадцять років просто блискуче: він став першим учнем цього навчального закладу, які отримали золоту медаль. Перед молодою людиною відкривалися великі перспективи виконавчої, композиторської та педагогічної діяльності, якими він згодом протягом усього життя успішно займався, але спочатку юнак вирішив здійснити пізнавальне турне за межі батьківщини. На запрошення свого педагога та наставника Н.Г. Рубінштейна він з освітніми цілями відвідав Грецію, Італію та Швейцарію, де з цікавістю вивчав культуру та мистецтво цих країн. Повернувшись на батьківщину, Сергій Танєєв розпочав самостійне творче життя. Активно гастролюючи містами Росії, він успішно виступав у Санкт-Петербурзі, Харкові, Нижньому Новгороді, а в листопаді в Москві привів слухачів у захоплення прем'єрним виконанням концерту №1 для фортепіано з оркестром П.І. Чайковського.
Французька подорож
Навесні 1876 року Сергій знову вирушає з концертами по російським містам, А влітку, трохи відпочивши, знову залишає Росію і їде до Франції, щоб познайомитися з європейським мистецтвом. У Парижі він старанно продовжує займатися на фортепіано, просиджуючи за інструментом по 4-5 годин, регулярно присутній на репетиціях симфонічних оркестрів під керівництвом таких відомих маестро як Ж. Е. Падлу та Е. Колонна, відвідує лекції в Сарбонні та різноманітні концертні виступи. Йому пощастило бути запрошеним на «музичні четверги» до знаменитої Поліни Віардо, яка на той час своїм чудовим співом тішила лише близьких друзів. Коло знайомств молодого чоловікасильно розширився: він зблизився з письменниками Тургенєвим, Ренаном, Флобером, Золя, і навіть композиторами – Форе, Гуно, Сен-Сансом, Дюпарком і д"Енді. Вісім місяців проведені в Парижі не пройшли для Сергія задарма, вони надихнули його на нові творчі звершення. Молодий музикант переоцінив свої попередні досягнення і зробив висновок про недостатню повноцінність своєї освіти. Він заснував для себе програму, яку неухильно слідував. все життя.
Творчий зліт
Повернення на батьківщину припало на липень місяць, але чудова літня погода не спокусила музиканта. Він поставив собі за мету відпрацювати ряд цікавих програм, які згодом виконав на концертах протягом цього року.
1878 року в житті Сергія Танєєва відбулися кардинальні зміни. Його друг і вчитель Петро Ілліч Чайковський, статут від викладацької роботи, а також отримавши від держави пенсійне матеріальне забезпечення, вирішив повністю зайнятися творчістю. Він умовив Танєєва, якому на той час було всього лише 22 роки, взяти на себе його консерваторське педагогічне навантаження, що включає курс гармонії, поліфонії, аналізу музичних форм і оркестрування. А 1881 року після смерті Н.Г. Рубінштейна, отримавши посаду професора, Сергій Іванович додав до свого викладацького навантаження фортепіанного класу свого улюбленого педагога. В 1884 за рекомендацією Чайковського Танєєв обійняв посаду директора консерваторії, на якій залишався протягом чотирьох років. Користуючись великим авторитетом не лише професури, а й студентів, він не лише повернув консерваторії колишній престиж, а й запровадив багато нововведень, які покращили роботу установи. Однак у 1889 році через незадоволеність адміністративною роботою та сильним потягом до творчої діяльності він залишив керівний пост і зберіг у консерваторії лише педагогічне навантаження.
На жаль, у цей час Танєєв все ж таки мало займався композиторською діяльністю, його більше цікавила майбутня постановка його опери «Орестея» намічена на вересень 1895 в Петербурзі. Композитор у цей час часто навідувався до столиці, де зблизився з меценатом та власником нотного видавництва М. Бєляєвим, а також пітерськими композиторами: Римським-Корсаковимі Глазуновим. Серйозні зміни у житті Сергія Івановича сталися 1905 року. Обурений владними методами керівництва директора консерваторії В. Сафронова, він залишив стіни установи і туди більше не повертався, а також відмовився від належної йому пенсії. Проте від своєї улюбленої педагогічної діяльності Танєєв не відмовився: він займався приватною практикою, абсолютно безкоштовно навчаючи учнів. 
Пішовши з консерваторії, Сергій Іванович продовжував залишатися значною персоною у житті Москви. У 1906 році він був одним із музичних діячів, які ініціювали відкриття Народної консерваторії, першочерговим завданням якої була музична освіта та залучення простих людейдо класичної музики. Крім цього, Танєєв почав працювати в ній викладачем, із задоволенням долучаючи широкі маси до мистецтва. Того ж 1906 року Танєєв закінчив роботу над «Рухомим контрапунктом суворого листа» - унікальною працею, над якою композитор корпів близько сімнадцяти років. В 1908 він став одним із засновників «Музично-теоретичної бібліотеки, а в 1912 був обраний її почесним членом. Останнім у житті композитора став 1915 рік. Приголомшений передчасною смертю у квітні місяці Олександра Скрябіна, він, на похороні слідуючи за труною свого учня, сильно застудився. Не надаючи великого значення своєму захворюванню, Танєєв продовжував активно працювати. З початку травня стан здоров'я композитора різко погіршився і його автомобілем перевезли до сімейної садиби Дютьково, де 19 червня Сергій Іванович помер.
Цікаві факти про Сергія Танєєва
- Батько Сергія Танєєва Іван Ілліч за свідченням сучасників зарекомендував себе як дуже порядна та освічена людина. Він виявив себе як поет, письменник і великий меломан, тому що складав музику і вмів музикувати на кількох інструментах (фортепіано, флейта, скрипка, гітара).
- З біографії Танєєва ми дізнаємося, що свій перший публічний виступ він запам'ятав на все життя. В одинадцять років він виконав на консерваторському концерті першу частину ля мінорної сонати Моцартаі був нагороджений заслуженими оплесками. Однак, тоді ще не розуміючи їх значення і неправильно розцінивши, він подумав, що це знак несхвалення, розплакався і втік зі сцени.
- Ім'я Сергія Танєєва, який блискуче закінчив консерваторію і першим із випускників, який отримав золоту медаль, сьогодні на пам'ятній дошці можуть прочитати всі відвідувачі Малої зали Московської консерваторії.
- Сергій Іванович Танєєв був освіченою людиною, кругозір якого був дуже широким. Він розбирався у філософії, природознавстві, історії та математики. Великий російський письменник Лев Миколайович Толстой, захоплюючись ерудицією композитора, говорив про нього, що це рідкісна людиназ яким про що не говори, він все знає.
- Танєєв був дуже дружний з Львом Толстим, і часто відвідуючи письменника в Ясній Поляні, любив грати з ним у шахи на твір: якщо програвав композитор, то він грав на роялі, а якщо зазнав поразки літератор – то читав свій твір.
- 1895 року в родині Льва Толстого сталася трагічна подія: від скарлатини помер шестирічний син Іван. Софії Андріївні – дружині письменника, яка дуже важко переживала цю втрату, допомагали впоратися з цією важкою життєвою ситуацією бесіди та музика Сергія Танєєва. Тісне дружнє спілкування Софії Андріївни з композитором призвело до того, що Лев Миколайович почав ревнувати свою дружину.
- Все своє життя Танєєв прожив разом із своєю нянею, яку звали Пелагея Василівна Чижова. У цієї акуратної простої сільської жінки настільки було все гаразд, що вона легко могла знайти потрібні сторінки творів свого вихованця. А коли в неї закінчувався лавровий аркуш, який вона додавала в їжу як приправу, то наполегливо відправляла Сергія Івановича пограти на концерті, адже від вдячних слухачів він отримував не лише квіти, а й лаврові вінки.
- Сергій Рахманінов називав свого педагога С.І. Танєєва «світовим учителем» і це воістину так. Неймовірно вимогливий до себе він виховав також таких найяскравіших зіроквітчизняної музичної культури, як А. Скрябін, Н. Метнер, К. Ігумнов, Р. Глієр, Н. Жиляєв, В. Буличов, Г. Конюс, А. Олександров, С. Василенко, Н. Ладухін, К. Сараджев, Б. Яворський, Є. Гнесіна, Ю.Енгель, Н. Мазуріна, С. Ляпунов, М .Унтилова, І. Сац, А. Корещенко, З. Паліашвілі.
- Композитор був настільки цілеспрямованою людиною, що навіть опанував міжнародну штучну мову есперанто. Він вів на ньому особистий щоденник, і навіть складав романси (на превеликий жаль, ноти цих творів втрачені).
- Ім'я видатного композитора С.І. Танєєва в серцях громадян Росії житиме вічно. На згадку про нього названо: Міжнародний конкурскамерних ансамблів; Всеросійський музичний фестиваль класичної музики, що проходить один раз на два роки у Володимирі.Окрім цього, ім'я С.І. Танєєва по праву присвоєно Науково-музичній бібліотеці Московської консерваторії.
Творчість Сергія Танєєва
Творче життя Сергія Івановича було надзвичайно насиченим та різнобічним. Причому Танєєв - вчений, піаніст і педагог нерозривно пов'язаний з Танєєвим - композитором, який залишив нащадкам порівняно невелику, але дуже цінну за змістом спадщину. Будучи завзятим противником різних новомодних музичних напрямів, він у своїй творчості грунтувався на народності і переконано дотримувався класичних традицій західноєвропейської та російської музики. Сучасникам композитора навіть здавався дивним його непомірний інтерес до Бахуі Моцарту, крім цього вони піддавали його твори критики, називаючи застарілими та сухими. Так, дійсно, творам Сергія Івановича не характерна відкрита емоційність, але вони відрізняються мудрою зосередженістю та найвищою майстерністю.
Танєєв – композитор, синтезуючи, як і вважав усе найкраще, що у музиці, цілеспрямовано шукав власний напрям, свою манеру. Його композиторська техніка полягала в наступному: якщо він задумав якийсь твір, то спочатку опрацьовував окремі мотиви і теми майбутнього творіння, пишучи безліч ескізів, і тільки коли набивав руку в роботі над складовими частинами, приступав до цілісного вибудовування твору. Деяким друзям композитора цей метод здавався надто мудрим, проте внаслідок такої копіткої аналітичної роботи композитор створював безцінні твори незвичайної краси. Зрозуміло, застосовуючи такий аналітичний спосіб, Сергій Іванович не міг похвалитися великою кількістю своїх творів, однак серед творів, які він писав у різних жанрах характерних для музичної культури того часу, слід зазначити оперу «Орестея», чотири симфонії, увертюри, чотири кантати, концерт для фортепіано з оркестром, камерно-інструментальну музику, хори, романси.
Музична трилогія « Орестея», Лібретто якої побудовано на трагедіях Есхіла і, закінчена Танєєвим в 1895 році, з'явилася в оперному мистецтвіновою та цікавою сторінкою, яка привернула увагу не лише російських, а й зарубіжних музикантів.
З симфонічних творівкомпозитора необхідно особливо відзначити симфонію під номером чотири, гідно оцінену сучасниками видатного маестро, а після смерті стала одним із найпопулярніших його творів. Важливо згадати про вимогливість Танєєва до своєї роботи: він вважав, що це єдина з його симфоній варта не разового виконання, а повноцінної концертного життяі тому на відміну від інших вона була надрукована ще за життя композитора.
Велику увагу у своїй творчості Сергій Іванович приділяв хорової музики– це важлива частина його спадщини і може бути дуже символічно, що весь його композиторський шлях проходить як під аркою між двома лірико – філософськими кантатами. Іоанн Дамаскін» та « Після прочитання псалма». Заслуга Танєєва, який з шануванням ставився до хорових жанрів – це відродження хорів a cappella: він написав їх понад сорок. Крім цього, говорячи про творче надбання композитора, не можна залишити без уваги його внесок у камерно-інструментальну музику. Написані ним тріо, квартети і квінтети стоять серед кращих зразків російської музики у цьому жанрі, а вершинними, відзначеними особливої монументальністю є шостий квартет і фортепіанний квінтет.
Танєєв та Московська консерваторія
Із Московською консерваторією у композитора пов'язано майже сорок років його життя. Згідно з біографією Танєєва, він був серед перших учнів, хто переступив поріг цього чудового навчального закладу з початку його відкриття, потім на переконливе прохання Петра Ілліча Чайковського в 1878 році в стінах рідної альма - матер зайнявся викладацькою діяльністю. І педагогічна робота настільки захопила Танєєва, що він навіть весь свій твір він відсунув на другий план. Через три роки вся російська культура зазнала важкої втрати: з життя пішов Антон Григорович Рубінштейн. Після його смерті Чайковський у листі Танєєву писав про те, що талановитий учень має продовжити справу свого вчителя скрізь: у кабінеті директора, класі спеціального фортепіано, а також за пультом диригента. Учнів фортепіанного класу Рубінштейна в 1881 році Сергій Іванович взяв, а от директорської посади навідріз відмовився. Однак через чотири роки його все ж таки вмовили зайняти директорський кабінет, так справи в обезголовленій консерваторії пішли дуже погано. Обраний у 1883 році директорський комітет не зміг впоратися ні з матеріальними труднощами, ні з розбродом, що виник серед професорського складу.
Посада директора Танєєв зайняв у вересні 1885 року і відразу ж розпочав активні перетворення, у яких було наведено повний порядок. Він виправив фінансові справи, оновив склад викладачів, підвищив навчальну дисципліну, зробив коригування навчальних планів, а також запровадив деякі нововведення. Наприклад, за його вказівкою була організована музична бібліотека, а також систематично почали проводити звітні концерти учнів. Посада директора приносила Сергію Івановичу стабільний дохід, але адміністративна діяльність дуже його обтяжувала. Він хотів повністю віддавати себе творчій та науковій роботі, а часу для цього в нього зовсім не було. У травні 1889 року він поінформував усіх, що залишає посаду директора і передає обов'язки керівника В. Сафонову. Тепер він знову із захопленням міг займатися улюбленими заняттями, наприклад, викладати особисто їм розроблений найцікавіший предмет – контрапункт. Пізніше всі напрацювання професора стали основою його теорії, яку він описав у фундаментальній науковій праці, названій «Рухомим контрапунктом суворого стилю». Крім цього, Танєєв у Московській консерваторії створив струнку систему теоретичної освіти музикантів: він не тільки розробив програми з відповідних предметів, а й вніс зміни до методики їх викладання. Слід також зазначити, що Сергій Іванович був серед перших, кому прийшла думка зробити розмежування у професійній музичній освіті на середній та вищий щаблі.
Танєєв працював у консерваторії до 1905 року, доки країни не почалися революційні хвилювання. Професор висловив незадоволення через відрахування неблагонадійних студентів консерваторії, а також виступив за реформу освіти, представивши при цьому свій проект змін. Така діяльність професора викликала гнів директора установи В. Сафонова, який викликав Танєєва на неприємну розмову. Після взаємних звинувачень Сергій Іванович написав заяву про звільнення і, незважаючи на вмовляння колег та студентів, його рішення залишилося твердим.
Особисте життя композитора
На жаль, про особисте життя Танєєва відомо дуже мало. Він не мав сім'ї, все життя він прожив зі своєю нянею П. Чижовою, яка була для нього другом, порадником і господинею в будинку. Оскільки композитор відрізнявся замкнутістю, він ніколи про себе нікому не розповідав і лише один лист, знайдений випадково через кілька років після його смерті, допоміг розставити крапки в драмі всього його життя. Сергій Іванович у вісімдесятих роках завів приємне знайомство з піаністкою, дружиною знаменитого архітектора та живописця Альберта Бенуа – Марією. Виник обопільний потяг, але стосунки довелося перервати, бо на той час жінка вже була матір'ю чотирьох дітей, які при розлученні залишилися б з батьком. Крім цього, Танєєв боявся, що не зможе матеріально забезпечити свою кохану і дати їй таке життя, до якого вона звикла. У композитора теплилася надія, що він все ж таки зустріне гідну жінку і створить з нею сім'ю, в якій будуть діти. Однак не склалося, і самотність переслідувала його все життя.
Сергій Іванович та його знамениті родичі
Найдавніший рід стовпових дворян Танєєвих, що починає своє літочислення з XV століття, мав багато гідних представників вірою і правдою, що служили своїй Батьківщині. Наприклад, родич композитора - Сергій Олександрович Танєєв був високопосадовцем, дійсним таємним радником. Його син – Олександр Сергійович служив головним керуючим Власною Його Імператорської Величності канцелярією. Крім цього Олександр Танєєв, здобувши серйозну музичну освіту (його домашнім учителем з теорії композиції був сам Н. А. Римський-Корсаков), був композитором - любителем, твори якого успішно приймали як у Росії, так і за кордоном. В його творчій спадщинібагато творів, серед яких дві симфонії, сюїти, струнні квартети, романси і навіть опера «Помста Амура». Дочка Олександра Сергійовича Танєєва - Анна Олександрівна Вирубова (у дівоцтві Танєєва) була фрейліною та найближчою подругою останньою російської імператриціОлександри Федорівни. Сторінки із життя Ганни Танєєвої цікаво відображені в історичному телевізійному серіалі «Григорій Р.» знятий у 2016 році.
Ще одним представником Танєєвського роду заслуговує на особливу увагу є Володимир Іванович - рідний старший брат композитора. Це була дуже ерудована людина з досить широким колом інтересів. Він займався адвокатською практикою та економікою, дотримувався прогресивних поглядів, був особисто знайомий з Карлом Марксом, будучи переконаним прихильником його ідей.
Активна та дуже різноманітна творче життяСергія Івановича Танєєва для вітчизняної музичної культури має вагоме значення. На жаль, його музичні твори не одразу знайшли справжнє визнання, але сьогодні вони сприймаються як справжнє надбання Срібного вікуі слухаються з радістю та натхненням.
Відео: дивитися фільм про Сергія Танєєва
(25 XI 1856, Володимир - 19 VI 1915, Дюдькове, поблизу Звенигорода Московської обл.; похований у Москві)
Визначний російський композитор та музичний діяч кінця XIX століття Сергій Іванович Танєєв вирізнявся різносторонністю, широтою та багатогранністю творчих інтересів. В історію російської музичної культури він увійшов як видатний композитор, найбільший музичний вчений, блискучий піаніст та першокласний педагог.
Учень Чайковського та Миколи Рубінштейна, Танєєв став учителем Рахманінова, Скрябіна, Метнера, Глієра. В області музичної наукивін залишив капітальну працю з поліфонії «Рухомий контрапункт суворого листа». Основні твори Танєєва-композитора - симфонія до мінор, фортепіанні тріо і квінтет, грандіозна опера-трилогія "Орестея" по Есхілу, кантати "Іоан Дамаскін" і "По прочитанні псалма" - належать до найвизначніших сторінок російської музики.
Сергій Іванович Танєєв народився 25 листопада 1856 року у місті Володимирі. Батько, широко освічена людина, служив чиновником досить високого рангу і вирізнявся гостинністю та любов'ю до музики. Він трохи грав на фортепіано, флейті, скрипці та гітарі, мати була непоганою піаністкою. У будинку часто бували гості, у тому числі приїжджі музиканти, влаштовувалися домашні спектаклі, вечорами лунали оперні переклади, романси, камерні твори Гайдна та Моцарта. Музична обдарованість майбутнього композитора виявилася дуже рано. Вже в 5 років до нього запросили вчительку музики, а коли йому було неповних 10, родина переїхала до Москви, і він вступив до Московської консерваторії, що тільки-но відкрилася, яку блискуче закінчив в 1875 році за класами фортепіано (Н. Рубінштейн) і композицій ). Першим в історії консерваторії Танєєв удостоєний випуску великої золотої медалі. На той час він - автор кількох хорів, двох увертюр для симфонічного оркестру, симфонії, струнного квартету. Але поки що піаністичний дар Танєєва виявлявся значно яскравіше, ніж дар композитора.
Після закінчення консерваторії Танєєв подорожує Європою: відвідує Швейцарію, Італію, Грецію. Навесні наступного, 1876-го року, разом із відомим скрипалем Л. Ауером здійснює концертне турне містами Росії. Після літнього відпочинку знову їде за кордон, цього разу – до Парижа. Там, продовжуючи регулярні самостійні заняттяфортепіанною грою, старанно відвідує репетиції симфонічного оркестру Падлу, симфонічні концерти під керівництвом Колона, буває на «музичних четвергах» у знаменитої співачки Поліни Віардо, яка на той час залишила велику естраду, але в домашній обстановці продовжувала підкорювати слухачів. У Віардо Танєєв познайомився з Тургенєвим і незабаром потоваришував із нею, попри майже тридцятилітню різницю у віці. Танєєв також зближується з багатьма діячами французької культури, зокрема, з композиторами Сен-Сансом, Форе, д'Енді, Дюпарком, письменниками Флобером і Ренаном, мистецтвознавцем Іполитом Теном. На музичних вечорах у знайомих будинках він, як правило, багато грає, Але в публічних концертах не виступає - вважає, що це робити ще рано, тому що його репертуар недостатньо великий.
Повернувшись на батьківщину в липні 1877 року, Танєєв, переважно, займається фортепіано, поставивши собі завдання підготувати кілька концертних програм, зокрема з фортепіанних концертів і ансамблевих творів. 1878 року, після виходу Чайковського з консерваторії, Танєєва запрошують на його місце і доручають йому класи гармонії, оркестрування, музичних форм і поліфонії, тобто всі музично-теоретичні предмети. У консерваторії розпочалася і наукова діяльність Танєєва, насамперед у галузі поліфонії. Результатом цієї діяльності стали великі наукові праці, які втратили свого значення й досі.
В 1881 помер засновник і директор Московської консерваторії, вчитель Танєєва Н. Г. Рубінштейн. Чайковський писав про це свого колишнього учня відразу після смерті їхнього спільного старшого друга: «Ви ніби створені для того, щоб підтримати справу Рубінштейна. Думаю, що і у фортепіанному класі, і в директорському кабінеті, і за диригентським пультом – скрізь Ви маєте замінити Миколу Григоровича». Танєєв став вести клас спеціального фортепіано, проте від директорства відмовився категорично. Деякий час директора не було взагалі, і становище консерваторії погіршилося: почався розбрід серед професури, виникли матеріальні складнощі. Незважаючи на те, що в 1883 році був обраний директорський комітет, який мав відати всіма справами, як творчими, так і фінансовими, консерваторія все більше занепадала. У цій ситуації стало ясно, що тільки такий авторитетний музикант, як Танєєв, може очолити її та відродити славні колишні традиції. І з 1 вересня 1885 року він обійняв посаду директора. Незабаром у консерваторії було наведено порядок. З'явилися й нововведення: стали регулярними концерти-звіти учнів, було організовано музичну бібліотеку. «Директорство Танєєва за своїм загальним напрямом було хіба що поверненням до часу М. Рубінштейна», - писав відомий музичний критик М. Д. Кашкін.
Надлишок адміністративної роботи дуже обтяжував музиканта. «Незважаючи на те, що вона (директорська посада. - Л. М.) мені приносить дохід, дає становище у світлі, багато в чому цікавить та ін., я не можу заглушити в собі внутрішнього прагнення до такого влаштування свого життя, яке давало б можливість самому мені розпоряджатися своїм часом, не бути в постійній залежності від умов, що відривають мене від моєї справи, займають мій розум різною нісенітницею, до мистецтва, що не належить, примушують мене до діяльності, яка багато в чому суперечить моїм смакам, нахилам і звичкам», - писав Таннев Чайковському у травні 1889 року, попереджаючи його про те, що йде з посади директора.
Тепер він зміг повністю віддати себе творчості та науці. Ці дві області тісно переплелися у Танєєва, який вирізнявся особливим ставленням до композиторської праці. На відміну від багатьох інших, які працювали швидко, іноді складали наче «на ходу», майже без чернеток, у Танєєва склався свій власний, ні на кого не схожий метод. Він вважав, що митець повинен творити не просто із внутрішньої потреби, а чітко усвідомлювати завдання, що перед собою поставлені. А зрозуміти їх можна лише вивчивши шляхи розвитку мистецтва. І він поринає в партитури старовинних майстрів, вивчає їх, сам пише в їхньому стилі. У цій напруженій роботі виковується дивовижна композиторська техніка, про яку Римський-Корсаков якось сказав: «Перед такою майстерністю почуваєшся досконалим учнем!» Він же описує прийоми Танєєва: «Раніше ніж взятися за дійсний виклад будь-якого твору, Танєєв передавав йому безліч ескізів і етюдів: писав фуги, канони та різні контрапунктичні сплетення на окремі теми, фрази і мотиви майбутнього твору, і тільки цілком набивши руку над його складовими частинами, приступав до загальному планутвори і до виконання цього плану, твердо знаючи, якого роду матеріал він мав у своєму розпорядженні і що можна побудувати з цього матеріалу».
Деяким друзям композитора, навіть Чайковському, здавалося, що надмірна вчена робота може засушити безпосередній задум, і музика вийде формальною, холодною. Проте Танєєв створив своїм способом твори дивовижної краси та натхнення. Але оскільки ця робота завжди була воістину колосальною (після закінчення Першого квартету він зізнавався: «Щоб його написати в тому вигляді, в якому він тепер знаходиться, я виписав 240 сторінок - цілу книгу»), їм створено не так багато музики - чотири симфонії , шість квартетів, два струнні квінтети та один фортепіанний квінтет, три тріо для різних інструментів, 38 романсів, 31 хор. Головні його твори - кантати «Я пам'ятник собі спорудив нерукотворний», «Іоан Дамаскін», і «По прочитанні псалма» (дві останні належать до найвищих і найетичніших творів російської музики), а також музична трилогія «Орестея» на сюжет Есхіла. Танєєв був дуже вимогливий до своєї творчості. На це вказує не тільки описаний вище процес роботи, а й те, що з чотирьох написаних ним симфоній гідного концертного життя, а не одиничного виконання він вважав лише одну - симфонію до мінор.
Після звільнення з директорського посту Танєєв активізує власну наукову працю: починається його систематична робота над книгою «Рухливий контрапункт суворого листа», яка тривала багато років і завершилася виходом книги у 1909 році. Не цурається музикант і громадську діяльність. Того ж року його обирають дійсним членом Товариства любителів природознавства, антропології та етнографії, у роботі якого Танєєв бере велику участь. Ще в 1885 році, до початку діяльності на терені директора консерваторії, Танєєв здійснив незвичайну на той час подорож - не містами Росії або за кордон, а в Сванетію - місцевість, розташовану високо в горах Кавказу. Подорож була дуже важка, часом навіть небезпечна, але композитор привіз із неї чудові записи пісень і танцювальних мелодій гірських сванів, замалював і докладно описав їх музичні інструменти. Усе це потім узагальнено в музичному розділі великої статті, написаної разом із учасниками експедиції.
На жаль, особисте життя композитора не склалося. На початку 80-х років, буваючи в Петербурзі, він познайомився з талановитою піаністкою, ученицею прославленого фортепіанного педагога Т. Лешетицького, професором Петербурзької консерваторією М. К. Бенуа – дружиною художника-аквареліста Альберта Бенуа – і серйозно захопився нею. Виник роман і справа йшла до шлюбу. Бенуа згоден на розлучення, але з умовою, що четверо їхніх дітей залишаться з ним. Зберігся єдиний лист Танєєва, в якому він пише про своє величезне кохання і про те, що мріє про щасливе сімейне вогнище. Але йому здається неможливим щастя його обраниці, якщо вона буде позбавлена своїх дітей. Крім того, Танєєва турбує неможливість забезпечити матеріально те життя, до якого звикла кохана - широке, з відомою розкішшю, з великими витратами, на які він не має коштів. Це теж завадило б її щастю. І в 1886 році композитор рішуче пориває стосунки з М. К. Бенуа, сподіваючись, що мине кілька років, серцева рана затягнеться, і він ще знайде своє щастя, матиме сім'ю та дітей. Однак цьому не судилося статися. Його долею стало самотнє життя, яке фарбувала лише стара няня, до кінця своїх днів колишня композиторуі економкою, і порадницею у життєвих справах, і відданим другом. Ніхто зі знайомих Танєєва не знав про його переживання: він був дуже замкнутий у особистих справах. І тільки згаданий лист, виявлений через багато років після того, як і Танєєва, і його єдиної коханої не стало, пролило світло на його особисту драму.
У 1990-х років Танєєв опиняється у центрі інтелектуального життя Росії. Серед його знайомих - як музиканти, московські і петербурзькі, а й літератори, і вчені такого рангу, як А. Р. Столетов, До. А. Тимірязєв, І. М. Сеченов, А. П. Чехов, М. Є. Салтиков-Щедрін. Особливу сторінкуйого життя становить близьке знайомство з Львом Толстим, у маєтку якого, знаменитій Ясній Поляні, композитор провів літні місяці 1895 та 1896 років. Там він багато музикував, знайомив письменника з новими творами, полемізував із ним, оскільки погляди Толстого на музику були досить екстравагантними.
Викладацька діяльність Танєєва в консерваторії тривала аж до 1905 року, коли в країні почалися хвилювання, у тому числі студентські, що вилилися в революцію. Танєєв запропонував проект реформи освіти, а отримавши різку відповідь директора консерваторії В. І. Сафонова, дозволив собі різко критикувати його одновладні вчинки, хоча зовсім не був прихильником радикалізму та революційних дій. Сафонов у відповідь звинуватив Танєєва в бажанні звести особисті рахунки і цим унеможливив їх подальшу співпрацю. Композитор подав заяву про відставку. Незважаючи на те, що мистецька рада консерваторії звернулася до неї з офіційним проханням повернутися, рішення її залишилося непохитним. Тоді ж, у зв'язку з підтримкою студентських заворушень, і Петербурзьку консерваторію залишили найпомітніші її професори.
У наступному роціТанєєв стає одним із організаторів і педагогів першої в Росії Народної консерваторії, покликаної давати загальну музичну освіту, вчити розуміти музику найширші демократичні верстви суспільства. У 1908 році Танєєв - серед засновників та активних членів товариства «Музично-теоретична бібліотека». Крім того, він неодмінний учасник роботи Музично-етнографічної комісії, постійний консультант Московської симфонічної капели, Кружка любителів російської музики та багатьох інших організацій та колективів.
У 1907 році в Великій залімосковській консерваторії було організовано цикл загальнодоступних симфонічних концертів, Покликаний послідовно знайомити слухачів із музикою, починаючи з творів майстрів XVI століття. Завдання було дуже складним, оскільки музичний матеріал XVI-XVII століть або був у дуже поганому стані, або був відсутній зовсім. Частина матеріалів доводилося замовляти за кордоном - робити копії в архівах, багато потребувало інструментування, тому що твори були розраховані на інструменти, які до кінця XIX століття вийшли з вжитку. Танєєв відновлював старовинні рукописи, давав поради з оркестрування. Всі ці роки тривала і його концертна діяльність, переважно у складі камерно-інструментальних ансамблів.
У Останніми рокамижиття Танєєв, як правило, зими проводив у Москві, а на літо їхав до підмосковного села Дютьково. Спокійне розмірене життя порушили лише дві закордонні поїздки - в 1908 році, коли композитор разом із чеським квартетом виступив з концертами в Берліні, Відні та Празі, і в 1911 році, коли він знову побував у Празі - там виконувалися його симфонія до мінор, хор. Прометей» та сцени з опери «Орестея». Під час цієї поїздки він побував у Лейпцигу, де у знаменитому концертному залі Гевандхауз був виконаний його Фортепіанний квінтет, а також в Ейзенаху, де народився І. С. Бах, та на батьківщині Моцарта у Зальцбурзі. Це була своєрідна музична проща по місцях, святих для кожного музиканта.
У квітні 1915 року, застудившись на похороні Скрябіна, який тимчасово помер, Танєєв важко захворів. Його не стало менш як через два місяці, 6 червня 1915 року. Помер він у селі Дютькове. Наступного дня труна з тілом Танєєва була відправлена до Москви. До станції селяни несли його на руках - настільки велика була їхня повага до померлого. Квіти, принесені дітьми, прикрасили як труну, а й весь вагон. Увечері, коли поїзд прийшов до Москви, його зустріли численні друзі, учні та шанувальники композитора. На вулицях, якими проходила жалобна процесія, стояли натовпи народу. Танєєв був похований у Донському монастирі. Після закриття цвинтаря в 1940 році, прах композитора був перенесений на Новодівичий цвинтар і похований поряд з могилами Н. Г. Рубінштейна та А. Н. Скрябіна.
Народився 13 листопада 1856 року у Володимирі. Належав до роду дворян, що веде свою історію з XV ст. Його батько – Іван Ілліч Танєєв – поміщик, статський радник, магістр словесності, лікар, музикант-аматор. З п'яти років навчався грі на фортепіано, спочатку у M. А. Миропільської, потім у В. І. Полянської (уродженої Возніцин). Після переїзду до Москви вступив до консерваторії, що тільки-но відкрилася (1866). До 1869 займався в молодших класах у Е. Л. Лангера (фортепіано, елементарна теорія музики та сольфеджіо). У 1869-1875 роках продовжив заняття в класі фортепіано Н. Г. Рубінштейна, гармонії, інструментування та вільного твору П. І. Чайковського, контрапункту, фуги та музичної форми Н. А. Губерта. Був улюбленим учнем П. І. Чайковського.У 1875 році закінчив Московську консерваторію за класом Н. Г. Рубінштейна (фортепіано) та П. І. Чайковського (композиція) із золотою медаллю. Виступав на концертах як піаніст-соліст та в ансамблі. Перший виконавець багатьох фортепіанних творівЧайковського (Другого та Третього фортепіанних концертів, доопрацював останній після смерті композитора), виконавець власних творів. З 1878 по 1905 працював у Московській консерваторії (з 1881 - професор), де вів класи гармонії, інструментування, фортепіано, композиції, поліфонії, музичної форми. У 1885-1889 роках обіймав посаду директора Московської консерваторії. У цей час і до кінця свого життя композитор проживав зі своєю нянею в орендованому будинку в Малому Власьєвському провулку (будинок 2/18). У 1905 році на знак протесту проти авторитарних методів керівництва залишив консерваторію і більше до неї не повертався, незважаючи на прохання професорів та учнів. Був одним із засновників та педагогів Народної консерваторії (1906 рік). Танєєв брав участь у роботі Пречистенських робочих курсів для робітників, вивчав музичний фольклор, займався з учнями приватно (завжди безоплатно).
На похорон А. Н. Скрябіна, який помер 14 (27) квітня 1915 року, Танєєв прийшов застуджений і отримав ускладнення, застуда перейшла в пневмонію, і через два місяці він помер.
Був похований на Донському цвинтарі у Москві. Пізніше останки перенесені на Новодівичий цвинтар.
Наукова та педагогічна діяльність
Танєєв став у Росії унікальним вченим-музикознавцем європейського масштабу, чиї роботи досі не втратили актуальності. Йому належить низка наукових досліджень у галузі фольклору (наприклад, «Про музику горських татар», джерелознавства (наприклад, робота про учнівські рукописи Моцарта, видана Моцартеумом), поліфонії (наприклад, «Рухомий контрапункт суворого листа», 1889-1906 роки); продовження "Вчення про канон", кінець 1890-х - 1915 рік) та ін. Праці з поліфонії цікаві тим, що їх автор вперше запропонував просту математичну формулу (Index verticalis) для створення складних контрапунктів. Не випадково як епіграф до книги "Рухомий контрапункт суворого листа» Танєєв бере слова Леонардо да Вінчі, які відповідали багатьом прагненням Танєєва як вченого:Ніяке людське знання не може претендувати на звання істинної науки, якщо не пройшло через математичні формули висловлювання. »
Крім того, у передмові до тієї ж книги автор пропонує осмислення процесів, що відбуваються в сучасній йому музиці. Зокрема, він пророкує подальший розвиток музичної мовиу бік посилення поліфонічних зв'язків та ослаблення функціонально-гармонічних.
Як педагог, Танєєв домагався поліпшення професійної музичної освіти в Росії, дбав про високий рівень музично-теоретичної підготовки учнів консерваторії всіх спеціальностей. Саме він створив основу для серйозної музично-теоретичної підготовки всіх виконавських професій. Він перший запропонував удосконалити сучасну йому професійну музичну освіту, розділивши її на два ступені, що відповідають нинішній середній спеціальній (училищі) та вищій (консерваторії) освіті. Він вивів на високий рівеньвикладання у класах контрапункту, канону та фуги, аналізу форм музичних творів. Створив композиторську школу, виховав багатьох музикознавців, диригентів, піаністів (продовжуючи фортепіанні традиції Миколи Рубінштейна). Серед учнів: Сергій Рахманінов, Олександр Скрябін, Микола Метнер, Рейнгольд Глієр, Костянтин Ігумнов, Георгій Конюс, Сергій Потоцький, Всеволод Задерацький, Сергій Євсєєв (присвятив кілька літературних праць творчості Танєєва), Болеслав Леопольдович Яворський.
У 1910-1911 роках С. І. Танєєв разом з О. В. Оссовським виступив на підтримку молодого композитораСергія Прокоф'єва і написав листа до видавця Б. П. Юргенсона з проханням опублікувати його твори. Однак лише після переконливого листа О. В. Оссовського Б. П. Юргенсон відповів згодою.
Був одним із перших есперантистів у Росії; мовою есперанто їм написано кілька романсів, ним же С. І. Танєєв спочатку вів свій щоденник.
Творчість
Переконаний послідовник класики (у його музиці знайшли втілення традиції М. І. Глінки, П. І. Чайковського, а також І. С. Баха, Л. Бетховена), Танєєв передбачив багато тенденцій музичного мистецтва XX століття. Його творчість відзначена глибиною та шляхетністю задумів, високою етичності та філософською спрямованістю, стриманістю висловлювання, майстерністю тематичного та поліфонічного розвитку. У своїх творах він тяжів до морально-філософської проблематики. Така, наприклад, його єдина опера - "Орестея" (1894, за Есхілом) - зразок втілення античного сюжету в російській музиці. Його камерно-інструментальні твори (тріо, квартети, квінтети) належать до найкращих зразків цього жанру у російській музиці. Один із творців лірико-філософської кантати в російській музиці («Іоан Дамаскін», «Прочитання псалма»). Відродив популярний у вітчизняній музиці XVII-XVIII століть жанр – хори a cappella (автор понад 40 хорів). У інструментальної музикиОсобливого значення надавав інтонаційної єдності циклу, монотематизму (4-та симфонія, камерно-інструментальні ансамблі). Вигадував і романси.Пам'ять
- Ім'я С. І. Танєєва носять:
- Літак Аерофлоту Airbus A319 «С. Танєєв»
- Володимирський концертна залаім. С. І. Танєєва, біля якого стоїть погруддя композитора;
- Науково-музична бібліотека Московської консерваторії;
- Міська дитяча музична школаім. С. І. Танєєва в Москві (Чистий пров., д. 9) у реконструйованому будинку, де колись жив музикант; на стіні будинку встановлено меморіальну дошку;
- Міська дитяча музична школа №1 ім. С. І. Танєєва м. Володимира;
- Калузький обласний музичний коледж ім. С. І. Танєєва;
- Міжнародний конкурс камерних ансамблів ім. С. І. Танєєва (Калуга-Москва);
- Танеївський музичний фестиваль у Володимирі;
- Таніївське музичне товариство;
- вулиця у Володимирі;
- вулиця у Клину; а також садиба Танєєвих, що розвалилася, і жодного разу не реставрувалася і перебуває в повній руйнації
- вулиця у Червоноармійському районі м. Волгограда;
- вулиця у Лівобережному районі м. Воронежа;
- Міська дитяча музична школа у м. Звенигороді;
- Будинок-музей Танєєва у Дютькові (Звенигород);
- літак Airbus A319-111 авіакомпанії "Аерофлот", бортовий номер VP-BWK;
- Малий Власьєвський провулок у Москві з 1960 по 1994 роки був вулицею Танєєвих.
- На будинку, в якому народився композитор, у Володимирі (вулиця Велика Нижегородська, 5) встановлено меморіальну дошку з написом «У будинку, що стояв на цьому місці, народився великий російський композитор, піаніст, педагог, вчений Сергій Іванович Танєєв».
Прижиттєві аудіозаписи
Примітними є записи самого Танєєва, зроблені наприкінці XIX століття на парафінові валики.Твори
Опера «Орестея» (1-а постановка – 1895, Петербург)Кантати «Іоан Дамаскін», «Прочитання псалма», «Слава H. Г. Рубінштейну», «Я пам'ятник собі спорудив».
4 симфонії (1874-98), увертюри, концерт для фортепіано з оркестром
Камерно-інструментальні ансамблі (20) - тріо (зокрема фортепіанне, 1908), квартети (зокрема фортепіанний, 1906), квінтети (зокрема фортепіанний, 1911)
Для фортепіано - Прелюдія та фуга та ін.
Хори a cappella
Хори без позначення opus'a: «Венеція вночі» (Фет), «Ноктюрн» (Фет), «Весела година» (Кільців)-1880; "Пісня короля Регнера" (Мов), "Вечірня пісня" (Хомяков)-1882 рік.
Ор. 8. "Схід сонця" (Тютчев). Присвячено Російському Хоровому Товариству У Москві (вид. 1898).
Ор. 10. «З краю до краю» (Тютчев). Присвячено хору Імператорської опери у Петербурзі (1898).
Ор. 15. Два хори a capella для чотирьох змішаних голосів (1900): № 1. «Зірки» (Хом'яков), "Московському Синодальному хору>>; № 2. "Альпи" (Тютчев), І. А. Мельникову.
Ор. 23. Ночі. Три терцети a capella для сопрано, альта та тенора (Тютчев). Можуть виконуватися і хором (1907): № 1. «Сонет Мікель-Анджело»; № 2. «Рим уночі»; № 3. «Тихої ночі».
Ор. 24. Два квартети a capella для двох сопрано, альта і тенора (Пушкін). Можуть виконуватися і хором (1907): № 1. «Монастир на Казбеку»; № 2. "Аделі".
Ор. 27. Дванадцять хорів capella для змішаних голосів (Полонський). Присвячується хору Московських Пречистенських курсів для робітників (1909): № 1. "На могилі"; № 2. "Вечір"; № 3. «Розвалину вежі»; № 4. «Подивися, яка імла»; № 5. "На кораблі"; № 6. "Молитва"; № 7. «З вічності музика раптом пролунала»; № 8. "Прометей"; № 9. «Побачив з-за хмари стрімчак»; № 10. "Зірки"; № 11. «По горах дві похмурі хмари»; № 12. "У дні, коли над сонним морем".
Ор, 35. Шістнадцять хорів capella для чоловічих голосів (Бальмонт). Присвячується Хоровому Товариству чеських вчителів (1914): №1. «Тиша»; № 2. «Привиди»; № 3. "Сфінкс"; № 4. «Зоря»; № 5. "Молитва"; № 6. "У просторах ефіру"; № 7. "І сон і смерть"; № 8. "Небесна роса"; № 9. "Мертві кораблі"; № 10. "Звуки прибою"; № 11. "Морське дно"; № 12. "Морська пісня"; № 13. "Тиша"; № 14. "Загибель"; № 15. "Білий лебідь"; № 16. "Лебідь".
Посмертні видання - хори «Сосна» (Лермонтов) та «Фонтан» (Козьма Прутков) - ранні твори(1877 та 1880), вперше опубліковані в журналі «Радянська музика», 1940 № 7.
Камерно-вокальні ансамблі з фортепіано та a cappella
55 романсів
Сергій Іванович Танєєв належав до старовинного дворянського роду, внесеного в шосту частину дворянських родоводів Володимирської, Пензенської, Новгородської, Петербурзької та Орловської губерній і що веде свою історію з XV століття. У особистій справіС.І. Танєєва, що зберігається у фонді Московської консерваторії в РДАЛІ, є свідчення 1861 про внесення Сергія Танєєва в VI частину дворянської родоводу книги до роду.
Представники роду Танєєвих служили стольниками, стряпчими, воєводами, але в військовій ниві досягли генеральських і бригадирських чинів. Танєєви обіймали ряд видатних посад з виборів дворянства, зокрема пости повітових і губернських ватажків дворянства.
Найбільш досягли успіху по службі нащадки генерала С.М. Танєєва, які займали високі посади при Найвищому дворі, починаючи з часів царювання імператора Олександра І до 1917 року. Один із них - Олександр Сергійович Танєєв (1850-1918) був головнокеруючим Власною Його Ілшераторською Величністю канцелярією, членом Державної Ради та обер-гофмейстером, а також Почесним членом Академії наук, членом дирекції РМО, композитором. Він навчався у Н.А. Римського-Корсакова і іноді брав уроки з контрапункту у свого далекого родича, тоді вже відомого композитора С.І. Танєєва, припадаючи останньому троюрідним племінником. Видання та рукописи його музичних творівзберігаються у відділі рідкісних видань та рукописів Наукової музичної бібліотеки імені С.І. Танєєва Московської консерваторії та фондах ДЦММК імені М.І. Глінки.
Від шлюбу з Н.І. Толстой у нього народилося троє дітей. Дочка Ганна, ставши фрейліною, служила при дворі імператора Миколи II і була близьким другом царської сім'ї. Вона більш відома на прізвище чоловіка як Вирубова Ганна Олександрівна.
Її брат Сергій Олександрович Танєєв – офіцер царської армії, після 1917 року емігрував до США. Йому вдалося вивезти із собою сімейний архів, на основі якого вперше родовід Танєєвих було опубліковано 50 років тому у США, у Нью-Йорку. Доповнений і перероблений варіант з'явився в Росії в 1995 році в Коврові Володимирської області.
Танеєві були пов'язані спорідненими узами з різними старовинними уславленими прізвищами: Кутузовими і Загоскіними, Товстими і Грибоєдовими, Мовними та Бутурліними, Маклаковими та Щелканами.
У центрі родового герба, що знаходиться в сьомій частині загального гербовника ворянських пологів Російської імперії, зображена римська богиня Мінерва (вона ж грецька Афіна Паллада) - покровителька війни та перемоги, а також мудрості, знань, мистецтв та ремесел. Ймовірно, грецьке світогляд було близько композитору С.І. Таєнєву не випадково. Однією з головних дійових осіб у його опері «Орестея» на давньогрецький сюжет трагедії Есхіла є богиня Афіна Паллада.
Батько композитора, Іван Ілліч Танєєв, закінчив Московський університет, мав вчений ступінь магістра словесних наук і все життя виявляв інтерес до наук та мистецтва. Найсильнішою пристрастю його була музика, він грав на кількох музичних інструментах, був композитором-аматором, а також дбав про раннє музичне виховання своїх дітей. Його твори дбайливо зберігаються у відділі рідкісних видань та рукописів наукової музичної бібліотеки імені С.І. Танєєва Московської консерваторії.
Мати, Варвара Павлівна Танєєва (уроджена Протопопова), була іншого розуму. За словами її старшого сина, В.І. Танєєва, «вона могла бути добрим суддівським адвокатом і внесла до нашого сімейства свіжу незіпсовану кров грубого російського духовенства». У листі до П.І. Чайковського від 11 квітня 1889 року С.І. Танєєв згадує: «Скільки потрібно з її боку енергії, розважливості та любові, щоб протягом цілого життя так про нас піклуватися, як вона це робила. Її не цікавили жодні вищі питання науки чи мистецтва, всі її думки зосереджувалися на своєму сімейному житті». Саме вона подала прохання про поміщення сина – юного Сергія Танєєва до Московської консерваторії. Цей документ дбайливо зберігається у архіві Музею імені М.Г. Рубінштейн при консерваторії.
Старший брат композитора Володимир Іванович Танєєв (1840-1921) – відомий громадський діяч, за своїми поглядами – утопічний соціаліст, юрист, філософ, історик, бібліофіл та колекціонер. Його бібліотека налічувала понад 20 тисяч книг різними мовами, переважно з історії Великої французької революції. Книжка В.І. Танєєва «Дитинство. Юність. Думки про майбутнє» містить щоденникові записи та спогади, а також історико-теоретичні погляди автора (видання Академії Наук СРСР). За довгі роки він зібрав унікальні колекціїгравюр та портретів громадських діячів, театральних акторів XVIII-XIX століть, зліпків античної скульптури, які розміщувалися у його підмосковній садибі Дем'янове. Він цікавився і збирав стародавні документи та матеріали, пов'язані зі своїм родоводом, а також відомості про генеалогічне дерево. До його спілкування входили відомі вчені, письменники, художники, композитори, історики. Узи дружби пов'язували його з письменником М.Є. Салтикова-Щедріна, вченим К.А. Тиміразєвим, художником А.М. Васнєцова.
Сергій Іванович Танєєв був уродженцем Володимира, але дев'ятирічною дитиною разом з батьками переїжджає на постійне місце проживання до Москви і відразу ж вступає в класи консерваторії, що тільки-но відкрилися.
Танєєв прожив у Москві близько півстоліття. Його від'їзди з міста, досить рідкісні та порівняно недовгі, були пов'язані, головним чином, із концертними гастролями чи літнім відпочинком. У поїздках він часто сумував, згадував дитинство, думав про наближення старості. Коли йому запропонували очолити Придворну співочу капелу в Санкт-Петербурзі, у своєму щоденнику він зробив запис 29 грудня 1894: "Не хочу залишати Москву". Ймовірно, московське життя повністю його влаштовувало. Жив він постійно в одному районі – на Пречистенці, адреси міняв неохоче, лише під впливом вагомих причин. Всі його наступні жилиці схожі одне на інше, при цьому обов'язковими умовами проживання були відсутність таких зручностей, як електричне освітлення, водопровід, каналізація та телефон; була потрібна також віддаленість від сусідів, які заважають заняттям музикою. Майже все життя він прожив зі своєю вірною нянькою Пелагією Василівною Чижовою, служачи чесно і віддано своїй єдиній музіці - Музиці. Листи та щоденники Сергія Івановича, спогади його сучасників свідчать про щоденні переміщення Танєєва в межах міста: найчастіше пішки, на візнику, на конці, іноді на електротрамваї, дуже рідко на автомобілі. До теперішнього часу збереглися лише два будинки в Москві, в яких проживав С.І. Танєєв - його перша та остання адреси
Перша московська адреса С.І. Танєєва: Обухів провулок, будинок 7. З 1922 року він отримав сучасна назва- Чистий провулок. Будинок зберігся, і нині там знаходиться Дитяча музична школа №107 імені СІ. Танєєва. У травні 1966 р. на будівлі встановлено меморіальну дошку: «У цьому будинку жили і працювали видатний російський колшозит СІ. Танєєв, видатний вчений та громадський діяч В.І. Танєєв». Це власний будинокматері композитора Варвари Павлівни Танєєвої, придбаний нею коштом від продажу будинку у Володимирі, що дістався від її батька у спадок.
У цьому будинку жили три покоління родини Танєєвих: батьки композитора, він сам і старший брат із дружиною та п'ятьма дітьми. Приїжджав із Петербурга погостювати й середній брат колшозитора. Тут минули роки навчання спочатку в Першій московській гімназії і одночасно в класах консерваторії, що тільки-но відкрилися, а потім тільки в консерваторії. Далі були роки викладацької роботи в консерваторії та діяльності на посаді її директора.
Зі спогадів племінника композитора - Павла Танєєва ми дізнаємося про те, що в будинку були старовинні цегляні печі, прикрашені кахлями; отримуємо відомості про планування кімнат, їх приналежність, розміщення меблів, а також про спосіб життя Сергія Івановича. У дитинстві Сергій займав невелику кімнату на другому поверсі з вікном, що виходить у двір. У ній розміщувалися ліжко, маленький письмовий стіл та шафа. Пізніше він переїхав у велику світлу кімнату з високою стелею, що мала чудовий краєвид з вікна на численні сади, що оточували особняки. Кімната була обклеєна красивими синіми шпалерами з квітами, що справляли враження оксамитових. Її обстановка була також проста: диван, рояль, друкарська машинка, шафа з книгами, письмовий стіл, конторка та крісло-гойдалка, що дісталася у спадок від Миколи Рубінштейна. На стінах – портрети Бетховена, Моцарта, Чайковського та самого Сергія Івановича.
Портрет Танєєва – поясний, у натуральну величину, написаний олією, у важкій золоченій рамі – належить кисті художника В.Є. Маковського. Він був написаний ще за життя матері композитора, тобто до 1889 року. В даний час місцезнаходження цього портрета невідоме, але він досить добре видно на фотографії, де Танєєв знято разом з нянею і племінницею. Відомо, що сім'ї Танєєвих та Маковських підтримували дружні стосунки протягом багатьох років. Художник Володимир Єгорович Маковський (під жартівливим псевдонімомНемврод Плодовітов) співпрацював разом із Сергієм Івановичем (псевдонім Ехідон Невиносимов) у гумористичному рукописному журналі «Захолустье», який виходив у літні місяці в маєтку їхніх спільних друзів Маслових – Селище, куди композитор та живописець приїжджали відпочивати.
Коли Танєєв був професором, а потім директором консерваторії, у нього в будинку влаштовувалися звані обіди, зазвичай двічі на місяць. Збиралося багато народу. Варвара Павлівна, матінка, готувала «пристойний нагоди» обід. Вона дуже любила гостей свого сина. У нього були професори консерваторії, співаки, актори, художники: П.І. Чайковський, Н.С. Звєрєв, А.І. Зілоті, А.А. Брандуков, М.М. Кліментова-Муромцева, Н.М. Мазуріна, професора університету О.Г. Столєтов, П.В. Преображенський та інші.
За спогадами племінниці – Олени Танєєвої, батько композитора був великим шанувальником музики, грав на скрипці. Часто, не маючи акомпаніатора для спільного музикування, він виходив на вулицю і прогулювався доти, доки не помічав «дівчину чи даму, що йде з нотами. Він підходив і лагідно говорив: «Я граю на скрипці, можливо ви мені погодитеся акомпанувати?» І дуже часто, якщо дівчина чи пані не поспішали, то погоджувалися акомпанувати».
Відомо, що Танєєв був видатним піаністом-віртуозом, першим виконавцем багатьох творів Чайковського. Зі спогадів племінника Павла дізнаємося, наскільки відповідально він підходив до занять на фортепіано. Виявляється, між братами Танєєвими була домовленість про те, що Сергій починатиме грати на фортепіано не раніше 8 години ранку і закінчувати не пізніше 10 години вечора. Ймовірно, це обмеження було однією з причин появи німої клавіатури у Танєєва.
Коли він готувався до концертів, то грав цілими днями, роблячи перерви лише для їжі. Від посиленої гри він іноді розбивав собі про клавіші подушечки пальців, заклеював їх чорним англійським пластиром і продовжував вправи із найбільшою наполегливістю.
З будинком у Чистому провулку пов'язаний цікавий епізоду житті композитора.
Сталося це у роки його директорства у консерваторії. Згадує племінниця Олена Танєєва, яка провела у будинку дитячі та юнацькі роки: «Раз, це було взимку. До ганку нашого будинку під'їхали ошатні сани, запряжені прекрасним конем, і з них вийшла дуже ошатна і гарна дівчина. Я сиділа внизу за письмовим столом і спостерігала. Дівчина зателефонувала до нашого під'їзду. Я милувалася гарним конем і ошатною дівчиною. Увійшовши, вона спитала Сергія Івановича. Коли вона поїхала, я запитала дядька: “Хто ця красива дівчина?”. Він сказав: Це моя учениця Мазуріна, яка приїжджала до мене у справі. Пройшов деякий час. До ґанку під'їхав знову той самий кінь і той же кучер, але в санях сиділа жінка похилого віку в килимовій хустці і в шубі. Вона спитала, чи вдома Сергій Іванович. Її провели до його кімнати. Незабаром відчинилися двері, вийшла ця жінка з ображеним виглядом, і Сергій Іванович з гучним сміхом проводжав гостю до дверей. Коли жінка поїхала, бабуся Варвара Павлівна спитала дядька, чому він так сміється, адже незручно по відношенню до гості. Дядько сказав: “Адже це сваха. Вона приїжджала мене сватати. Вона стала говорити, що є дівчина-красуня - дуже багата музикантка, якій він дуже подобається, і чи не бажає Сергій Іванович вступити в шлюб із цією дівчиною? Я почав реготати, а вона образилася. Ні, ти подумай, сваха, мене сватати!”, і дядько знову зареготав. А бабуся прийняла це дуже серйозно і сказала, що дівчина, мабуть, із купецького звання, а там прийнято так чинити - посилати сваху, коли дівчина хоче вийти заміж за людину, яка їй подобається. Минуло якийсь час, і дядько якось випадково дізнався, що ця сваха приїжджала від учениці його Мазуріної. Потім Мазуріна вийшла заміж за найкращого віолончеліста Москви – Брандукова».
На початку XX століття Малий Власьєвський був тихий, невеликий провулок в районі Пречистенки, замощений каменем і освітлений «пушкінськими» ліхтарями. Багато дворах розкинулися пишні сади. Сергія Івановича цілком влаштовувало таке місцезнаходження: за кілька хвилин ходьби від батьківського будинку, де продовжувала жити численна родина старшого брата Володимира Івановича, і неподалік будинку Маслових, близьких друзів. Тихий патріархальний побут також відповідав його натурі: пічне опалення, відсутність електричного освітлення та телефону, можливість у теплу пору року працювати у саду, а воду купувати у водовозу!
За спогадами З.Ф. Савелової, учениці Танєєва, згодом відомого музикознавця-бібліографа, який працював у бібліотеці Московської консерваторії, коли вона вперше побувала в цій квартирі Сергія Івановича, то була здивована простотою обстановки. У маленькому білому будиночку в глибині двору (посередині якого гордовито височіла гарна панська хата власника) все відгукувалося старовиною: низькі стелі, невигадливі, громіздкі старенькі меблі, висока конторка з сильно потертим червоним сукном, блискуча замість письмового столу, старенький стіл, книги та ноти без кінця - на полицях, на столі, на вікнах.<...>Мене зустріла його няня, відома всім московським музикантам Пелагея Василівна Вона якось підходила до всієї цієї обстановки - маленька, зморщена, що рухалася перевалку, але ще бадьора і жива».
Маленький будиночок складався із семи невеликих кімнат, дві з яких призначалися для роботи та відігравали роль кабінету. В одній із них містилися лише старенький рояль «Беккер» та фортепіано, інша була трохи просторішою. Сергію Івановичу доводилося іноді вибачатися перед жінками, які відвідували його музичні збори. У записці А.Б. Гольденвейзер від 6 травня 1911 року він пише з приводу дружини Олександра Борисовича, що, якщо вона «не побоїться деяких незручностей, що походять від тісноти квартири (слухати, наприклад, доведеться з іншої кімнати), то я був би дуже радий бачити її в числі слухачів ».
«До нього на квартиру, у його будиночок-особняк, стікалися самі.jpg)
10 червня 1915 року «таніївський будиночок» був у жалобі: вся музична Москва прощалася з Танєєвим. Цього ж дня Модест Ілліч Чайковський висловив бажання багатьох: «Залишити будиночок назавжди у тому вигляді, як він був покійним».
Але побажанням культурної громадськості Москви не судилося бути.
Прийшли інші часи: будинок перетворився спочатку на комунальну квартиру, а потім і зовсім став непридатним. Пережив він і капітально-відновлювальний ремонт, і перехід у розряд пам'ятника федерального значення, що охороняється державою, як «Будинок, у якому жив композитор С.І. Танєєв у 1904-15 роках». Але музею композитора Сергія Івановича Танєєва в ньому, як і раніше, немає.
Видатні діячі російської культури та нащадки композитора у різне врелля робили спроби створити у «таніївському будиночку» музей композитора. Одне з таких звернень публікується у цьому виданні вперше – цей лист до Заступника Голови Ради Народних Комісарів Союзу РСРВ.М. Молотова. Належить цей документ, ймовірно, до середини 1940-х років. У ньому йдеться про те, що в меморіальному будинку«мають бути зосереджені у більшості збережені речі його домашньої обстановки, його бібліотека та архів. Цей музей має з'явитися філією Державного центрального музею музичної культури». Підписи під листом не потребують коментарів: Б.В. Асаф'єв, С.С. Прокоф'єв, В.Я. Шебалін,
К.М. Ігумнов, А.Ф. Гедіке, Д.Б. Кабалевський, Н.Г. Райський, Ю.А. Шапорін, О.М. Алексєєва,
А.В. Осовський. Багато хто з них особисто знали Танєєва, бували в його будинку, навчалися у нього, довгі роки товаришували з ним, дбайливо зберігали його спадщину. І все-таки звільнити будинок «від кількох громадян, які проживають у ньому,» тоді не вдалося.
Проте історія продовжується. Здійснено нові (поки що безуспішні) спроби звільнення будинку С.І. Танєєва. І, можливо, у XXI столітті нам таки пощастить переступити поріг «таніївського будиночка» як Будинку-музею великого російського композитора, піаніста-віртуоза, найбільшого музичного вченого, «світового вчителя», «совісті музичної Москви», першого «золотого» медаліста Московської консерваторії Сергія Івановича Танєєва
Олена Фетісова
ДЦММК імені М.І. Глінки, завідувач відділу «Дім-музей С.І. Танєєва»
Статті про С.І. Танєєву взято з буклету, виданого до 140-річчя Московської державної консерваторії ім. П.І. Чайковського (Сергій Іванович Танєєв (1856-1915): 150 років від дня народження / [Ред. Упоряд. М.Д. Соколова]. - М.: [Б. І.], 2006. - 60 c.: Фот.)
