Радянська література у 20 роки. Конспект лекцій Всесвітня історія ХХ століття
Після революції 1917 року у літературі визрівали якісно нові ознаки, стався її розкол на три гілки: радянськулітературу , «затриману»(всередині країни, твори, кіт. заборон. друкувати, часткове повернення 60 -70х г)і літературу російського зарубіжжя.
З початку 20-х починається (точніше, різко посилюється) час розвалу і культурного самозбіднення Росії. У 1921 р. помер від «відсутності повітря» сорокарічний А. Блок і був розстріляний тридцятип'ятирічний М. Гумільов, який повернувся на батьківщину з-за кордону 1918-го.
У рік утворення СРСР (1922) виходить п'ята та остання поетична книга А. Ахматової. Через десятиліття її шоста та сьома книги вийдуть не в повному складіта не окремими виданнями. Висилається із країни колір її інтелігенції, добровільно покидають Росію майбутні найкращі поети російського зарубіжжя М. Цвєтаєва, У. Ходасевич і відразу потім Р. Іванов. До видатних прозаїків, що вже емігрували, додаються І. Шмельов, Б. Зайцев, М. Осоргін, а також - на якийсь час - сам М. Горький.
Якщо 1921 р. відкрилися перші «товсті» радянські журнали, то «серпневий культурний погром 1922 року став сигналом початку масових гонінь на вільну літературу, вільну думку.
Один за одним почали закриватися журнали, у тому числі «Будинок мистецтв», «Записки мрійників», «Культура і життя», «Літопис Будинку літераторів», «Літературні записки», «Початки», «Перевал», «Ранкові», « Аннали», альманах «Шипшина» (цікавий тим, що зближував молодих письменників зі старою культурою: редактором був висланий Ф. Степун, авторами А. Ахматова, Ф. Сологуб, Н. Бердяєв, а серед «молодих» - Л. Леонов, Н. Нікітін, Б. Пастернак). Закрито був і збірник « Літературна думка». У 1924 році припинилося видання журналу "Російський сучасник" і т.п. і т.д."
Рубіжний характер початку 20-х очевидний, але з абсолютний. У сфері віршування, «срібний вік» «жив» до середини 20-х. Найбільші поети «срібного віку» (У їхніх лавах прозаїк Андрій Білий, який помер на початку 1934 р.)і в радянський час, за всієї їх еволюції і вимушеному довгому мовчанні, переважно зберігали вірність собі остаточно: М. Волошин до 1932 р., М. Кузмін до 1936, Про. Мандельштам до 1938, Б. Пастернак до 1960, А. Ахматова до 1966. Навіть розстріляний Гумільов «таємно» жив у поетиці своїх послідовників. «Н. Тихонов і О. Сурков, кожен на власний лад, переробляли інтонації і прийоми Гумільова у роки, коли ім'я Гумільова було під забороною...». Серед прозаїків та поетів, що прийшли в літературу після революції, були М. Булгаков, Ю. Тинянов, К. Вагінов, Л. Добичин, С. Кржижановський та ін.
1921 року з'явилися перші книжки двох товстих журналів, які відкрили радянський періодісторії російської литературы. До «Червоної новини» та «Друку та революції» були спроби відродити журнал «товстий» і «тонкий», але безуспішно. «Століття їх було коротко: старий читач від літератури відійшов, новий ще не народився. Старий письменник, за малим винятком, писати припинив, нові кадри були ще нечисленні». Переважно поетичний період змінився переважно прозовим.
По всій країні було безліч різних літературних груп. Багато хто з них виникав і зникав, навіть не встигаючи залишити по собі якийсь помітний слід. Тільки одній Москві 1920 р. існувало понад 30 літературних груп та об'єднань.
Які причини виникнення таких численних і різнохарактерних літературних груп? Зазвичай першому плані висуваються матеріально-побутові: . У великій кількості угруповань позначалися і різні художні уподобання, і ідейне розмежування.
Хоча керівництво правлячої партії і намагалося підкорити собі все ідеологічне життя країни, але в 20-ті роки ще не було вироблено та відпрацьовано "методику" такого підпорядкування. Створилося таке становище, що замість очікуваного потужного потоку письменників-комуністів чи робітників-письменників з'явився ряд окремих літературних гуртків.
Постійна літературна боротьба за відстоювання своїх вузькогрупових інтересів вносила до літературної атмосфери нервозність, нетерпимість, кастовість.
Літературна боротьба 20-х років, причини, зміст та форми, значення у літературному процесі.
Після революції 1917 року по всій країні з'явилося багато різних літературних груп. Багато хто з них виникав і зникав, навіть не встигаючи залишити по собі якийсь помітний слід. Тільки одній Москві 1920 р. існувало понад 30 літературних груп та об'єднань.
Гуртковий дух сприяв розростанню навкололітературних склок. Так, гурт «Перевал» дискредитував творчість Маяковського та героїко-романтичний стильовий перебіг у радянській літературі. Її противники зарозуміло відгукувалися про творчість М. Горького, В. Маяковського, С. Єсеніна; футуристи (заперечували класичні традиції російськ. літ.)відкидали "Життя Клима Самгіна" М. Горького, "Розгром" Фадєєва і т.д.
Які були причини виникнення таких численних і різнохарактерних літературних груп? Зазвичай першому плані висуваються матеріально-побутові: "Разом легше подолати розруху, голод, налагодити умови для нормальної роботи людей, причетних до літератури та мистецтва".
У великій кількості угруповань позначалися і різні художні уподобання, і ідейне розмежування. Хоча керівництво правлячої партії і намагалося підкорити собі все ідеологічне життя країни, але в 20-ті роки ще не було вироблено та відпрацьовано "методику" такого підпорядкування. Створилося таке становище, що замість очікуваного потужного потоку письменників-комуністів чи робітників-письменників з'явився ряд окремих літературних гуртків.
Найбільш помітні літературні угруповання на той час:ЛЕФ (Лівий фронт мистецтва), "Перевал"; конструктивізм, або ЛЦК; Об'єднання реального мистецтва (ОБЕРІУ).
Літературна група ЛЕФ, або Лівий фронт (мистецтва):
- виникла 1922 р.;
- Проіснувалау суперечках та боротьбі з пролетарськими, селянськими письменниками до 1928 р.;
Складалася переважно з поетів і теоретиків передреволюційного літературного спрямування футуризмуна чолі з В. Маяковським, О. Бріком, В. Арбатовим, М. Чужаком, В. Каменським, А. Крученихта ін.; недовгий час до цієї групи входив Б.Л. Пастернак;
Висунула такі теоретичні положення літератури та мистецтва:
Твердження спілки мистецтва з виробництвом;
Виконання мистецтвом функції життєбудування;
Пропаганда віри у технічний прогрес економіки;
Розуміння літератури як факту, репортажуі документалістикизамість вигадки, який має бути скасований як пережиток минулого;
Заперечення пушкінського реалізму;
Відкидання будь-якого особистісного, інтимного початкуу творчості.
Літературна група "Перевал":
- була марксистською літературною групою;
- виниклау Москві 1923-1924 рр.;
- активно розвиваласяу 1926-1927 рр.;
Мала видавничу базу у вигляді журналу "Червона новина"та збірників "Перевал",які виходили до 1929;
Як неформальний лідер виступав критик А.К. Воронський(1884-1943);
У гр. входили М. Світлов, Е. Багрицький, А. Платонов, Іван Катаєв, А. Малишкін, М. Пришвінта ін.;
Мала таку літературну платформу:
Відстоювання свободи письменників від нав'язуваного ним "соціального замовлення";
Боротьба з нормативним "керованим мистецтвом",яке затверджувалося прихильниками пролетарської літератури;
Розуміння художнього образу як набагато більш високого, складного, багатозначного,ніж будь-яка гола ідея, схема;
- була звинувачена у позакласовому, надісторичному підході до мистецтва,у культі краси, у невірі у можливість народження нового класового мистецтва;
Після розгрому троцькізму і виключення з партії лідера напряму А.К. Воронського була розпущена як реакційна організація.
Літературна група ЛЦК, або літературний центр конструктивістів:
- виниклау 1924 р. на ґрунті літературного спрямування - конструктивізму, розпаласянавесні 1930;
До групи входили І. Сельвінський, В. Луговський, В. Інбер, Б. Агапов, Е. Багрицький, Є. Габрилович;
Мала таку літературну позицію:
- тяжіння до фактів та цифр;
- використання ділової мови, цитат із документів, описів події;
- прагнення до подолання у літературі людиниз його слабкостями, тонкощами душі, архаїзмом прихильностей до будинку, сім'ї та минулого;
- гранично повне, раціональнепідпорядкування образів та метафор (а у вірші - рим) темі твору;
- заперечення національної специфіки мистецтва.
Літературна група ОБЕРІУ, або Об'єднання реального мистецтва:
Була невеликою за чисельністю камерно-салонною групою поетів, багато з яких майже не публікувалися;
Була заснована 1926 р. Данилом Хармсом, Олександром, Введенськимі Миколою Заболоцьким;
У різні рокидо групи входили прозаїк КК Вагінов, драматург О.Л. Шварц, співпрацювали з нею художники Павло Філонов та Казимир Малевич; ,
Перебувала під впливом ідей футуристів, зокрема В. Хлєбнікова;
Переслідувала мету пародійно-абсурдне зображення дійсності;
Учасники групи найчастіше видавалися у 30-ті рр., як письменники для дітей;
- традиції та експериментигрупи були продовжені у 70 – 80-ті рр. ХХ ст. багатьма представниками авангардного мистецтва – І. Холіним, Д. Пріговим, Т. Кібіровим та ін.
Російська асоціація пролетарських письменників (РАПП) - найпотужніша літературна організація:
Офіційно оформиласяу січні 1925 року
Входили великі письменники: А. Фадєєв, А. Серафимович, Ю. Лібединський та ін.
- друкованим органомстав новий (з квітня 1926 р.) журнал "На літературному посту", який змінив засуджений журнал "На посту".
Асоціація висунула нову, як здавалося тоді, ідейну та творчу платформу пролетарського літературного руху: об'єднати всі творчі сили робітничого класу та повести за собою всю літературу, виховуючи також письменників з інтелігенції та селян у дусі комуністичного світогляду та світовідчуття
Асоціація закликала до навчання у класиків, особливо в Л. Толстого, у цьому виявилася орієнтація групи саме на реалістичну традицію.
РАПП ці надії не виправдалаі завдання не виконала, діяла в розріз зазначеним завданням, насаджуючи дух групівщини:
Окремо більшість існуючих літературних угруповань стояли О.Е. Мандельштам, А. Ахматова, А. Грін, М. Цвєтаєва та ін;
Презентація знайомить із літературним процесом 30-х років ХХ століття: створення Спілки радянських письменників, затвердження єдиного методу радянської літератури - соціалістичного реалізму, класики соц. реалізму, основні жанри
Завантажити:
Попередній перегляд:
Щоб скористатися попереднім переглядом презентацій, створіть собі обліковий запис Google і увійдіть до нього: https://accounts.google.com
Підписи до слайдів:
Література 30-х років Виконала вчитель Ходирєва О.Б.
Література зо-х років 23 квітня 1932 виходить постанову ЦК ВКП(б) «Про перебудову літературно - художніх організацій» Мета: об'єднати всіх письменників в єдиний Союз радянських письменників.
17 серпня 1934 року відбувся Перший з'їзд радянських письменників. На з'їзді були присутні М. Горький (обраний був головою), А. Фадєєв, О.М. Толстой, С.Я. Маршак та багато інших
Соціалістичний реалізм На з'їзді утвердився єдиний спосіб радянської літератури – соціалістичний реалізм. Для творів у жанрі соціалістичного реалізму характерна подача подій епохи, що «динамічно змінюються у своєму революційному розвитку». Ідейний змістметоду було закладено діалектико-матеріалістичною філософією та комуністичними ідеями марксизму (марксистська естетика) у другій половині XIX-XX ст. Метод охоплював усі сфери художньої діяльності(літературу, драматургію, кінематограф, живопис, скульптуру, музику та архітектуру). У ньому стверджувалися такі принципи: описувати реальність «точно, відповідно до конкретного історичного революційного розвитку». узгоджувати свій художній вираз із темами ідеологічних реформ та вихованням трудящих у соціалістичному дусі.
Класики соц. реалізму М. Горький «Мати» Олександр Фадєєв «Розгром» Дмитро Фурманов «Чапаєв»
Жанри соціалістичного реалізму Виробничий роман - літературний твір, де вся дія описується на тлі якогось виробничого процесу, всі герої так чи інакше в цей процес включені, вирішення виробничих проблем створює якісь моральні колізії, героями розв'язувані. У цьому читач вводиться у курс виробничого процесу, він включається у людські, а й у ділові, робочі відносини героїв. У СРСР писалося багато подібних творів (не обов'язково романів), там обов'язково була "боротьба нового зі старим", при цьому "нове" в кінці обов'язково перемагало. З самих відомих творівна цю тему, які пролунали свого часу на всю країну - "Битва в дорозі" Миколаєвої (був і фільм Басова), п'єса "Протокол одного засідання" Гельмана (фільм "Премія"), Маріетта Шагінян «Гідроцентраль», Яків Ільїн «Великий конвеєр »
Жанри соц. реалізму Колгоспний роман «Бруски», «Лапті» Федора Замойського. У подібних творах висвітлювався колгоспний рух, залучення селян до колгоспів, будівництво, йшлося про зміцнення нового життя на селі.
Микола Островський. Роман «Як гартувалася сталь»
"Як гартувалася сталь" - автобіографічний романМ. Островського про час початку ХХ століття, час неспокійний, час становлення комунізму в країні. Описаний у романі час включає першу світову війну, Лютневу та Жовтневу революцію, громадянську війну, боротьбу з розрухою, бандитизмом і дрібнобуржуазними елементами, відсіч партійної опозиції, і навіть період індустріалізації країни. Розглядаючи роман «Як гартувалася сталь» сьогодні варто відзначити насамперед роман як історію людини з дуже важкою долею, людини, що у важкі для Росії та її народу часи.
Поезія Виробнича поезія (н-р, вірш «Мобілізація» поета Безіменного) Агітаційно-пропагандистська поезія (вірші В.В. Маяковського) Пісенна поезія (творчість Михайла Ісаковського, Лева Ошаніна, Долматовського, Лебедєва – Кумача)
Катюша Розцвітали яблуні та груші, Попливли тумани над річкою. Виходила на берег Катюша На високий берег на крутий. Виходила, пісню заводила Про степового сизого орла, Про того, котрого любила, Про того, чиї листи берегла. Ой ти, пісня, пісенька дівоча, Ти лети за ясним сонцем услід: І бійцю на дальньому прикордонні Від Катюші передай привіт. Нехай він згадає дівчину просту, Нехай почує, як вона співає, Хай він землю береже рідну, А кохання Катюша збереже. Розцвітали яблуні та груші, Попливли тумани над річкою. Виходила на берег Катюша На високий берег на крутий. 1938
Уздовж села Вздовж села, від хати до хати, Поступали квапливі стовпи; Загули, заграли дроти, - Ми такого не бачили ніколи; Нам таке не зустрічалося і уві сні, Щоб сонце спалахнуло на сосні, Щоб радість потоваришувала з мужиком, Щоб у кожного - зірка під стелею. Небо ллється, вітер б'ється все болючіше, А в селі частоколи з вогнів, А в селі і веселощі та краса, І заздрять селі небеса. Уздовж села, від хати і до хати, рушили квапливі стовпи; Загули, заграли проводи, - Ми такого не бачили ніколи. 1925
Розквіт перекладацької літератури А.А. Ахматова, Б. Л. Пастернак, Лозінський
Дитяча література К.Паустовський, В. Біанкі, А. Гайдар, С. Міхалков, С. Маршак
Історична література О.М. Толстой «Петро Перший» Юрій Тинянов «Пушкін», «Кюхля», «Смерть Візир-Мухтара»
Російське зарубіжжя Бунін, Шмельов, Ремізів
Незважаючи на тоталітарний контроль держави на всі сфери культурного розвиткусуспільства, мистецтво СРСР 30-х роках 20 століття не відставало від світових тенденцій на той час. Впровадження технологічного прогресу, а також нові віяння із заходу сприяли розквіту літератури, музики, театру та кіно.
Відмінною рисою радянського літературного процесуцього періоду стала конфронтація письменників на дві протилежні групи: одні літератори підтримували політику Сталіна та прославляли світову соціалістичну революцію, інші всіляко протистояли авторитарному режиму та засуджували антигуманну політику вождя.
Російська література 30-х переживала свій другий розквіт, і увійшла в історію світової літератури як період Срібного віку. Саме тоді творили неперевершені майстри слова: А. Ахматова, До. Бальмонт, У. Брюсов, М. Цвєтаєва, У. Маяковський.
Свою літературну силупоказала і російська проза: творчість І. Буніна, В. Набокова, М. Булгакова, А. Купріна, І. Ільфа та Є. Петрова міцно увійшли до гільдії світових літературних надбань. Література в цей період відображала всю повноту реалій державного та суспільного життя.
У творах висвітлювалися питання, які хвилювали громадськість у той непередбачуваний час. Багато російських літераторів змушені були тікати від тоталітарних переслідувань влади в інші держави, однак і закордоном вони не переривали свою письменницьку діяльність.
У 30-х роках радянський театр переживав період свого занепаду. Насамперед театр розглядався як основний інструмент ідеологічної пропаганди. Безсмертні постановки Чехова згодом змінювалися псевдореалістичними виставами, які прославляли вождя та комуністичну партію.
Видатні актори, які всіляко намагалися зберегти самобутність російського театру, був підданий суворим батькам репресій радянського народу, У тому числі В. Качалов, М. Черкасов, І. Москвин, М. Єрмолова. Така ж доля спіткала талановитого режисера В. Мейєрхольда, який створив свою театральну школуяка була гідною конкуренцією прогресивного заходу.
З розвитком радіо, в СРСР почалося століття зародження естрадної музики. Пісні, які транслювалися радіо і записувалися на платівках, стали доступними для широкої аудиторії слухачів. Масова пісня у Радянському союзі була представлена творчістю Д. Шостаковича, І. Дунаєвського, І. Юр'єва, В. Козіна.
Радянська влада повністю заперечувала джазовий напрямок, яке було популярним у Європі та США (так у СРСР ігнорувалося творчість Л. Утьосова першого російського джаз-виконавця). Натомість віталися музичні твори, які прославляли соціалістичний лад та надихали націю на працю та подвиги в ім'я великої революції.
Кіномистецтво в СРСР
Майстри радянського кінематографа цього періоду змогли досягти значних висот у становленні цього виду мистецтва. Величезний внесок у розвиток кіно зробили Д. Вєтров, Г. Александров, А. Довженко. Символом радянського кінематографа стали неперевершені актриси – Любов Орлова, Ріна Зелена, Фаїна Раневська.
Багато фільмів, як і інші витвори мистецтва служили пропагандистським цілям більшовиків. Але все-таки завдяки майстерності акторської гри, впровадженню звуку, якісних декорацій радянські фільми і в наш час викликають справжнє захоплення сучасників. Такі стрічки як «Веселі хлопці», «Весна», «Підкидьок» та «Земля» - стали справжнім надбанням радянського кінематографу.
У 30-ті роки відбувається наростання негативних явищ у літературному процесі. Починається цькування видатних письменників(Е. Замятін, М. Булгаков, А. Платонов, О. Мандельштам). Закінчують життя самогубством С. Єсенін та В. Маяковський.
На початку 30-х років відбувається зміна форм літературного життя: після появи постанови ЦК ВКП(б) оголошують про свій розпуск РАПП та інші літературні об'єднання.
В 1934 відбувся Перший з'їзд радянських письменників, який єдино можливим творчим методом оголосив соціалістичний реалізм. Загалом почалася політика уніфікації культурного життя, відбувається різке скорочення друкованих видань
У тематичному планіпровідними стають романи про індустріалізацію, про перші п'ятирічки, створюються великі епічні полотна. І взагалі провідною стає тема праці.
Художня література починала освоєння проблем, пов'язаних із вторгненням науки і техніки в повсякденне життялюдини. Нові сфери життя людини, нові конфлікти, нові характери, видозміна традиційного літературного матеріалупризвели до появи нових героїв, до виникнення нових жанрів, нових прийомів віршування, до пошуків у галузі композиції та мови.
Відмінною рисою поезії 30-х є бурхливий розвиток пісенного жанру. У ці роки були написані уславлені «Катюша» (М.Ісаковський), «Широка країна моя рідна…» (В.Лебедєв-Кумач), «Каховка» (М.Світлов) та багато інших.
На рубежі 20-30-х у літературному процесі намітилися цікаві тенденції. Критика, яка ще недавно вітала «космічні» вірші пролеткультівців, захоплювалася «Падінням Даїра» А.Малишкіна, «Вітром» Б.Лавренєва, змінила орієнтацію. Глава соціологічної школи В.Фрічі розпочав похід проти романтизму як мистецтва ідеалістичного. З'явилася стаття А.Фадєєва «Геть Шиллера!», спрямована проти романтичного початку в літературі.
Безперечно, це була вимога часу. Країна перетворювалася на величезне будівництво, і читач чекав від літератури негайного відгуку на події.
Але лунали голоси і на захист романтики. Так, газета «Известия» публікує статтю Горького «Ще про грамотність», де письменник захищає дитячих авторів від комісії дитячої книги при Наркомпросі, яка бракує творів, знаходячи в них елементи фантастики та романтики. Журнал «Друк і революція» публікує статтю філософа В.Асмуса «На захист вигадки».
І, тим щонайменше, лірико-романтичний початок у літературі 30-х порівняно з попереднім часом виявляється відтисненим другого план. Навіть у поезії, завжди схильній до лірико-романтичного сприйняття та зображення дійсності, у ці роки тріумфують епічні жанри(А.Твардовський, Д.Кедрін, І.Сельвінський).
Вже до кінця 20-х років у радянській літературі почали наростати тривожні тенденції, які свідчили, що письменницька праця дедалі більше починає привертати себе «дбайливе» увагу і влади, і вірних їм «компетентних органів». Зокрема це виявилося у посиленні репресивних заходів проти неугодних літераторів. Так, у 1926 році конфіскується номер журналу Новий Світ» з повістю Б. Пильняка «Повість непогашеного місяця»: історія командарма Гаврилова, головного героя повісті, надто нагадувала долю Михайла Фрунзе, одного з найбільших діячів революції та Громадянської війни, під тиском партії змушеного піти на непотрібну йому операцію та загиблого під ножем хірурга У тому ж році проводиться обшук на квартирі М. Булгакова, вилучається рукопис повісті. Собаче серцеУ 1929 році влаштовується справжнє цькування цілого ряду авторів, у тому числі Ю. Олеші, В. Вересаєва, А. Платонова та ін. У 1930 році, зацькований, який не зумів розплутати клубок особистих і творчих проблем, накладає на себе руки В. Маяковський, а відлучений від свого читача Є. Замятін насилу домагається дозволу залишити батьківщину.
Заборона літературних об'єднань та створення ССП
У 1932 році постанова Центрального Комітету партії «Про розбудову літературно-мистецьких організацій» забороняє будь-які літературні об'єднання, у тому числі й горезвісну РАПП. Саме з цієї причини багатьма письменниками ухвала була сприйнята з радістю, до того ж всі письменники об'єднувалися в єдиний Союз радянських письменників (ССП), що бере на себе весь тягар турбот щодо забезпечення їх необхідним для творчості. Перший пленум оргкомітету письменницької спілки став найважливішим кроком у бік уніфікації усієї радянської літератури. Об'єднання творчих сил країни в єдиний Союз не лише спростило контроль над ними — відлучення від нього означало відлучення від літератури, читача. Лише члени ССП мали змогу друкуватися, жити коштом, добуваються письменницьким працею, їздити у творчі відрядження й у санаторії, інші були приречені на жебраче існування.
Твердження методу соціалістичного реалізму
Інший крок партії щодо встановлення повного ідеологічного контролю над літературою — твердження як єдиний творчого методувсієї радянської літератури соціалістичного реалізму. Вперше прозвучав на зборах літературних гуртків Москви в промові І. М. Тронського, опублікованій 23 травня 1932 в «Літературній газеті», поняття «соцреалізм», за переказами, було обрано самим Сталіним серед запропонованих варіантів визначення нового методу як реалізму «пролетарського», "тенденційного", "монументального", "героїчного", "романтичного", "соціального", "революційного" та ін. Примітно, що кожне з цих визначень розкриває одну зі сторін нового методу. "Пролетарський" - тематична та ідейна підпорядкованість задачі будівництва пролетарської держави. "Тенденційний" - ідеологічна заданість. «Монументальний» — прагнення масштабних художніх форм (що у літературі, зокрема, виявилося у засиллі великих романних форм). Визначення «героїчний» відповідає культу героїзму в самих різних сферахжиття (що йде від слів М. Горького «у житті завжди є місце подвигу»). "Романтичний" - її романтичної спрямованості до майбутнього, до втілення ідеалу, романтичного протиставлення світу мрії та світу реальності. «Соціальний» та «класовий» — її соціальний підхід до людини, погляд через призму суспільних (класових) відносин. Нарешті, визначення «революційний» передає прагнення літератури соцреалізму до «зображення дійсності у її революційному розвитку».
Це частково нагадує «фантастичний реалізм», про який говорив Є. Замятін, але сенс його в іншому: література має зображати не те, що є, а те, що має бути, тобто обов'язково з'явитися за логікою марксистського вчення. При цьому відкидається сама думка, що життя може виявитися набагато складнішим за будь-які головні побудови теоретиків комунізму і не захоче стати лише доказом істинності комуністичної ідеї. Таким чином, у понятті «соціалістичний реалізм» ключовим словомвиявляється не «реалізм» (розуміється як вірність дійсності), а «соціалістичний» (тобто вірний ідеології побудови нового, ще не бувавого суспільства).
Переважання роману у прозі
Від різноманітності ідейно-стильових течій радянська культураприйшла до нав'язуваної їй одноманітності та однодумності: в епічних формахпочинає домінувати роман - велике епічне полотно, з трафаретними сюжетними ходами, системою персонажів, великою кількістю риторичних і дидактичних вкраплень. Особливо популярна так звана «виробнича проза», що часто включає елементи «шпигунського» роману (назви творів говорять самі за себе): Ф. Гладков. "Енергія"; М. Шагінян. "Гідроцентраль"; Я. Ільїн. «Великий конвеєр» та інших. Активно публікується і проза, присвячена становленню колгоспного життя, і такі самі заголовки: Ф. Панферов. "Бруски"; П. Замойський. «Лапті»; В. Ставський. "Розбіг"; І. Шухов. «Ненависть» та ін.
Герой мислячий поступається місцем герою чинному, не знає слабкостей і сумнівів, моральних мук і навіть зрозумілих людських слабкостей. З роману до роману кочує стандартний набіршаблонних персонажів: свідомий комуніст, свідома комсомолка, бухгалтер-«недобиток» з «колишніх», інтелігент, що коливається, диверсант, що приїхав у радянську Росіюпід маскою спеціаліста-консультанта...
Боротьба з «формалізмом»
У 1930-х 20 століття розгорнулася боротьба з «формалізмом», під яким розумівся будь-який пошук області художнього слова, будь-який творчий експеримент, чи то оповідь, орнаментальність чи просто схильність автора до ліричних медитацій. Радянська література захворіла на важку хворобу усередненості — природного наслідку уніфікації. Незважаючи на зорепад державних премійі нагород, все менше публікується твори, які без натяжки можуть бути названі великими подіями в літературі.
Відрив літератури від реальності
Сам розвиток методу соціалістичного реалізму показав неможливість керувати живим процесом творчості, не вбиваючи найголовнішого — творчого духу. Від офіційних критиків були потрібні складні піруети думки, щоб «пристебнути» до офіційного методу радянської літератури найкращі творитих років - « Тихий Дон» та «Підняту цілину» М. Шолохова, епопею «Життя Клима Самгіна» М. Горького, роман «Петро Перший» А. Толстого та ін.
Література переставала відбивати реальність, відповідати справді нагальні питання. Як результат — письменники, які не пристосувалися до нових правил гри, нерідко йшли з великої літератури» у прикордонні сфери. Однією з таких галузей стали дитячі книги. Твори для дітей Б. Житкова, А. Гайдара, М. Пришвіна, К. Паустовського, В. Біанки, Є. Чарушіна, Ю. Олеші, письменників групи ОБЕРІУ (Д. Хармса, Н. Олійникова, А. Введенського та ін.) нерідко торкалися проблем, недоступних для «дорослої» літератури тих років, дитяча поезія залишалася чи не єдиним легальним способом працювати з експериментальними художніми формамизбагачуючи російський вірш. Іншою областю «внутрішньої еміграції» для багатьох авторів стала перекладацька діяльність. Наслідком того, що багато хто великі художники, Серед яких Б. Пастернак, А. Ахматова, С. Маршак, А. Тарковський, у цей період мали можливість займатися лише перекладами, стало створення найвищого рівняросійської перекладацької школи.
"Потайна" література
Втім, у письменників була ще одна альтернатива: підспудно, приховано від всевидящого ока влади створювалася ще одна література, яка отримала назву «таємної». Одні письменники, зневірившись опублікувати свої найвистражданіші твори, відкладали їх до кращих часів: інші спочатку розуміли неможливість публікації, але, боячись згаяти час, відразу ж писали «в стіл», для нащадків. Підводна частина айсберга радянської літератури цілком співвідносилася за своєю значимістю та потужністю з масивом офіційно дозволених творів: серед них такі шедеври, як «Котлован» та «Чевенгур» А. Платонова, «Собаче серце» та «Майстер і Маргарита» М. Булгакова, « Реквієм» А. Ахматової та ін. Свого читача ці книги набули у 60—80-ті роки, утворюючи собою потужний потік так званої «поверненої літератури». Однак не слід забувати, що ці твори створювалися в тих же умовах, під впливом тих самих історичних і культурних факторів, як і твори «дозволені», і тому є органічною частиною єдиної російської літератури 20—30-х.
Література російського зарубіжжя
Картина російської літератури післяреволюційних десятиліть однаково буде також неповною, а то й літературу російського зарубіжжя. Країну на той час залишило безліч чудових письменників і поетів, серед яких І. Бунін, А. Купрін, І. Шмельов, М. Цвєтаєва та ін. Своєю місією вони бачили збереження Росії такою, якою вони її запам'ятали: навіть за багато тисяч верст від Батьківщини автори старшого покоління у своїй творчості зверталися до рідній землі, її долі, традицій, віри. Багато представників молодого покоління, які емігрували ще зовсім юними або мало кому відомими авторами, прагнули поєднувати традиції російської класики з новими віяннями європейської літературита мистецтва, придивлялися до дослідів радянських літераторів. Деякі письменники, як, наприклад, М. Горький чи О. Толстой, згодом повернулися з вигнання, проте загалом література російської еміграції першої хвилі стала значним явищем світової та вітчизняної культури, її невід'ємною частиною. Невипадково першим російським письменником — лауреатом Нобелівської премії 1933 року став І. Бунін.
Не всі письменники російської еміграції зуміли зберегти та примножити свій талант у вигнанні: найкраще, що було створено А. Купріним, К. Бальмонтом, І. Северяніном, Є. Зам'ятіним та іншими письменниками та поетами, — твори, написані на Батьківщині.
Доля значної частини майстрів слова, які у Росії, склалася трагічно. У поминальному списку російських письменників, загиблих у катівнях та таборах НКВС, імена Н. Гумільова, І. Бабеля, Н. Клюєва, О. Мандельштама, Н. Олійникова, Б. Пільняка, Д. Хармса та багатьох інших чудових авторів. До жертв епохи можна включити і А. Блоку, С. Єсеніна, В. Маяковського, М. Цвєтаєву... Втім, ні репресії, ні офіційне забуття не змогли вилучити з російської культури творчої спадщининайкращих представників вітчизняної словесності.
Картина живого літературного процесу 20-30-х років 20 століття буде неповною без творчості письменників, які щиро вірили в ідеали соціалістичної революції та перемогу комунізму, тих, хто під гнітом ідеологічного диктату намагався зберегти свою творчу індивідуальність, Нерідко ціною свободи і навіть життя, і тих, хто далеко від батьківщини з болем і любов'ю згадував про неї, маючи повне правоповторити за 3. Гіппіус: «Ми над вигнанні, ми — в посланні». Російська література єдина, незважаючи на ідеологічні бар'єри, що розділили її, і навіть державні кордони.
