Літературні жанри епічні. Епічні жанри

Розповідь є великою літературною формою письмової інформації у літературно-мистецькому оформленні. При записі усних переказів оповідання відокремилося як самостійний жанр у письмовій літературі.

Розповідь як епічний жанр

Відмінними рисами оповідання є мала кількість дійових осіб, невеликий зміст, одна сюжетна лінія Розповідь не має переплетення у подіях і в ньому не може зустрічатися строкатість художніх фарб.

Таким чином, оповідання - це оповідальний твір, якому притаманний невеликий обсяг, мала кількість героїв та короткочасність подій, що зображаються. Цей вид епічного жанру перегукується з фольклорним жанрам усного переказу, до алегорій і притчам.

У XVIII столітті різниця між нарисами та оповіданнями була ще не визначена, але згодом розповідь стали відрізняти від нарису конфліктністю сюжету. Існує різницю між оповіданням " великих форм " і оповіданням " малих форм " , але найчастіше це відмінність умовно.

Зустрічаються оповідання, в яких простежуються характерні риси роману, а також є невеликі за обсягом твори з одного сюжетною лінією, Які називають все-таки романом, а не розповіддю, незважаючи на те, що всі ознаки вказують на цей вид жанру.

Новела як епічний жанр

Багато хто вважає, що новела – це певний вид оповідання. Але все ж таки визначення новели звучить, як різновид малого прозового твору. Від розповіді новела відрізняється сюжетом, який найчастіше гострий і доцентровий, строгістю композиції та обсягом.

Новела найчастіше розкриває гостру проблему чи питання через одну подію. Як зразок літературного жанру, новела виникла в епоху Відродження – найзнаменитішим прикладом є "Декамерон" Бокаччо. Згодом новела стала зображати парадоксальні та незвичайні події.

Розквітом новели, як жанру, вважається період романтизму. Знамениті письменникиП. Меріме, Е.Т.А. Гофман, Гоголь писали новели, центральною лінією яких було зруйнувати враження про звичну повсякденність.

Новели, які зображували доленосні події та гру року з людиною, з'явилися на початку XX століття. Такі письменники, як О. Генрі, С. Цвейг, А. Чехов, І. Бунін приділяли значну увагу жанру новели у своїй творчості.

Повість як епічний жанр

Такий прозовий жанр, як повість, є проміжне місце між оповіданням і романом. Спочатку повість була джерелом розповіді про будь-які реальні, історичні події ("Повість временних літ", "Повість про Калську битву"), але згодом вона стала окремим жанромдля відтворення природного перебігу життя.

Особливістю повісті вважається те, що в центрі її сюжету завжди знаходиться головний геройта його життя - розкриття його особистості та шляхи його долі. Для повісті характерна послідовність подій, у яких розкривається сувора реальність.

А подібна тема є вкрай актуальною для такого епічного жанру. Відомими повістями є "Станційний доглядач" А. Пушкіна, " Бідна ЛізаН. Карамзіна, "Життя Арсеньєва" І. Буніна, "Степ" А. Чехова.

Значення художньої деталі у розповіді

Для повноцінного розкриття задуму письменника та для повного розуміння сенсу літературного твору дуже важливою є художня деталь. Це може бути подробиця інтер'єру, пейзажу чи портрета, ключовим моментом тут є те, що письменник наголошує на цій подробиці, тим самим звертаючи на неї увагу читачів.

Це є способом виділити якусь психологічну рису головного героя чи настрої, яке притаманно твори. Примітно, що важлива роль художньої деталі полягає в тому, що вона може замінити безліч оповідальних подробиць. Таким чином автор твору підкреслює своє ставлення до ситуації чи людини.

Потрібна допомога у навчанні?

Попередня тема: О'Генрі «Останній лист»: роздуми про призначення художника та мистецтва
Наступна тема: Байки Крилова: «Ворона і Лисиця», «Зозуля і Півень», «Вовк і Ягня» та ін.

Специфічна риса епосу – в організуючої ролі оповідання: носій мови повідомляє про події та про їх подробиці як про щось – те минуле, те що згадується, у своїй вдаючись до описів дій героїв та його вигляду, іноді вдається до міркувань.

Епопея – монументальний формою твір загальнонародної проблематики: « » Л. Толстого, « Тихий Дон» М. Щолохова.

Епічна поема – поетичний, іноді прозовий літературний твір, має сюжетність. Як правило оспівує славне минуле народу, його дух, традиції та інше: «» А. Пушкіна, «» Н. .

Роман – літературний твір у якому розповідь зосереджено долі окремої особистості процесі її становлення та розвитку, За словами роман – « епос приватного життя»: «Обломов» А. Гончарова, « » І. .

Повість – «середній» жанр епічного літератури. Вона менше романуза обсягом, але більше оповідання чи новели. У романі основа полягає у цілісному дії, у фактичному чи психологічному русі сюжету, а повісті особлива увага приділяється статичним компонентам – душевним станам, описам пейзажів, побуту тощо: А. Пушкін «Завірюха», А. «Степ». Дуже часто буває важко розмежувати роман та повість, у західному літературному жанрі повість не виділяється зовсім.

Новела - малий прозовий жанр, який за обсягом можна порівняти з оповіданням.

Але вона відрізняється від нього тим, що в новелі гострий доцентровий сюжет, часто парадоксальний, відсутня описовість і композиційна строгість. Поетизуючи випадок, новела гранично виводить на перший план ядро ​​сюжету, зводить життєвий матеріал у рамки однієї події. ранні оповіданняА. Чехова, Н. Гоголя.

Розповідь - мала епічна жанрова форма літературного твору. Невелика за обсягом зображених явищ. Має невеликий обсяг тексту. Є прозовим твором.

Ліричні жанри. Ода – жанр, який оспівує якесь важливе історичне подія, обличчя чи явища. Цей жанр отримав особливий розвиток у класицизмі: «Ода на день сходження на престол» М. Ломоносова.

Пісня – жанр, що може ставитися як до епічного, і до ліричного жанру. Епічна пісня має сюжетність: «Пісня про Речого Олега» А. Пушкіна. В основі ліричної пісні лежать душевні переживання головного героя чи самого автора: пісня мері з «Бенкету під час чуми» А Пушкіна. Елегія – жанр романтичної поезії, сумний роздум поета про життя, долю, своє місце в цьому світі: «Згасло денне світило» А. Пушкіна Послання – жанр, який не пов'язаний з певною традицією Характерною рисою є звернення до якоїсь особи: «До Чаадаєва» А. Пушкіна . Сонет - жанр, який представляється у формі ліричного вірша, що характеризується жорсткими вимогами до форми У сонеті має бути 14 рядків. Виділяється 2 типи сонету:

Англійська сонет. Складається з трьох чотиривіршів та одного двовірша в кінці: сонети Шекспіра;

Французький сонет. Складається з двох чотиривіршів і двох тривіршів наприкінці. Особливої ​​популярності у Росії цей жанр набув епоху символізму: Бальмонт, .

Епіграма – короткий вірш, трохи більше чотиривірші, що висміює чи репрезентує у гумористичної формі якесь окреме обличчя:

"На Воронцова" А. Пушкіна.

Сатира – більш розгорнутий вірш, і за обсягом і масштабом зображуваного.

Зазвичай висміює соціальні вади. Для сатири характерний громадянський пафос: сатири Кантеміра, «Рум'яний мій насмішник товстопузий» А. Пушкіна.

Такий поділ на жанри дуже умовно, тому що зазвичай у чистому вигляді представлені рідко. Вірш може поєднувати кілька жанрів одночасно: «До моря» А. Пушкіна поєднує у собі елегію і послання.

Драматургія

Драматургія зародилася ще в античні часи. Вже тоді виникли два найважливіші драматичні жанри – трагедія та комедія. Основним конфліктом у трагедії був душевний конфлікт у душі головного героя між совістю та боргом. Трагедія – вищий рід драми З ідеєю трагедії поєднується ідея

Жахливої, похмурої події, фатальної розв'язки Антична драма мала свої особливості. Найголовнішою була ідея фатуму, зумовленості долі. Важлива роль античної драмі належала хору. Він формулював ставлення глядачів до того, що відбувається на сцені, підштовхував їх до співпереживання З допомогою хору глядачі втягувалися у виставу і були учасниками дії.

Комедія будувалась на побутових сюжетах і вважалася низьким жанром. В основі сюжету лежали забавні історії, непорозуміння, помилки, комічні випадки У середньовіччі християнська церква сприяла виникненню нових жанрів драми – літургійна драма, містерія, міракль, мораліте, шкільна драма У 18 столітті драма сформувалася як жанр, поширилися мелодрами, фарси, водевілі. В епоху класицизму сформувалися правила драматургії. Основним правилом вважається «єдність місця та часу» У сучасній літературі все більше переважає трагікомічний жанр. Драма останнього століття включає ліричний початок.

Комедія – жанр, де характери, дії та ситуації представлені у смішних формах або пройняті комічними. Довгий часкомедія вважалася "низьким жанром". Аж до класицизму під комедією розумівся твір протилежний трагедії У комедії завжди передбачався щасливий кінець. Герої, зазвичай, були з нижчого стану. І лише в епоху Просвітництва комедію визнали «середнім жанром» або, як називали її по-іншому, «міщанською драмою». У 19 і особливо у 20 столітті комедія стала вільним та різноманітним жанром. Комедія спрямована насамперед до осміяння потворного. Герої комедії внутрішньо не заможні, невідповідні, не відповідають своєму становищу, тому висміюються, що виводить їх на чисту воду. І сміх виконує свою: «ідеальну» місію. У такому жанрі, як комедія, зображення людських почуттів, страждань припустимо лише певною мірою, інакше співчуття витісне сміх і має постати драма.

Класицизм

Назва цього напряму утворена від латинського слова classicus, що у російській мові означає – зразковий. Існував у європейської літературита мистецтві з 17 до початку 19 століття. Особливості класицизму:

У основу естетики покладено принципи раціоналізму (ratio – розум). Художній твір розглядається з цього погляду як штучне – створене свідомо, розумно організоване, логічно збудоване.

Встановлено сувору ієрархію жанрів, які поділяються на високі середні та низькі.

Таку класифікацію у російському класицизмі дав М. Ломоносов.

До високого жанру він відносив трагедію, оду, епопею. Вони описувалося громадське життя, історичні подіїміфологія. Герої, які описувалися в високому жанріповинні були бути богами, царями, полководці. До середнього жанру належали повісті, літописи, житія.

Героями в цьому стилі могли бути і високопоставлені люди, і прості. До низького жанру відносили комедії, байки, сатири. Героями у них були прості люди. Кожен жанр має чіткі межі та чіткі формальні ознаки, не допускалося жодного змішання піднесеного та низинного, трагічного та комічного, героїчного повсякденного. Головним жанром, звісно, ​​була трагедія. класицистична література затвердила принцип «єдності місця, часу та часу».

Це означало, що дія має відбуватися в одному місці та в один час. Час дії має бути обмежений часом тривалості вистави (час, про який розповідає п'єса, має бути обмежений одним днем). Єдність часу мала на увазі, що в п'єсі має бути відображена одна інтрига, і не повинно бути жодних побічних дій.

Жанри становлять певну систему в силу того, що породжені загальною сукупністю причин, а також тому, що вони вступають у взаємодію, підтримують існування один одного і одночасно конкурують один з одним.

Основні епічні жанри:

Епопея (епічна поема) –широке оповідання у віршах чи прозі про видатні національно-історичні події. Епічною поемою, епопеєю, піснеюприйнято називати переважаючий різновид народного епосу, що виник на ранніх долітературних стадіях словесності (див., наприклад, «Пісня про Роланда», «Пісня про Сіда»). Епопея зображала найбільш суттєві (за Гегелем – «субстанційні») події та колізії життя: або міфологічно усвідомлені народною фантазією зіткнення сил природи, або військові зіткнення племен і народів. Стародавні та середньовічні епопеї формою являли собою великі віршовані твори, які виникали за допомогою або об'єднання порівняно коротких міфолого-епічних оповідей, або розгортання (розростання) центральної події (порівн., наприклад, «Ілліаду» та «Одіссею» Гомера).

Казка– один із основних жанрів усної народно-поетичної творчості, епічний, переважно прозовий художній твір чарівного, авантюрного чи побутового характеру з установкою на вигадку. Від інших видів усної прози чи творів, у яких значної ролі грає вигадка, казка. відрізняється тим, що казкар подає її, а слухачі сприймають передусім як поетичний вигадка, гру фантазії. Літературна казка– це вже не продукт народної творчості, але твір конкретного автора, який використовує у своїй розповіді образні та мотивні архетипи народної казки(«Казка про золотого півника», «Казка про царя Салтана» А.С. Пушкіна) чи творця нову модель, засновану на тих чи інших казкових прийомах-функціях (за В.Я. Пропп). СР, наприклад, прийом «чудесного перетворення» у казці М.Є. Салтикова-Щедріна "Дикий поміщик".

Роман- Епічне твір великої форми, в якому оповідання зосереджено на долях окремої особистості в її зовнішніх та внутрішніх зіткненнях з середовищем, на становленні її самосвідомості та характеру. Роман - епос нового часу. На відміну від народного епосу, де індивід і народна душа нероздільні, роман історично виникає і розвивається тоді, коли починають складатися умови для моральної свободи окремої особистості, для розвитку її самосвідомості та самоствердження, для ідейно-морального заперечення нею старих загальнозначимих норм. Життя особи і життя суспільства постають у романі як відносно самостійні, але, як правило, що протистоять початку. Типова романна ситуація - зіткнення в герої морального та людського (особистісного) з природною та соціальною необхідністю. Оскільки роман розвивається у час, де характер взаємовідносин людини і суспільства постійно змінюється, остільки його форма по суті є «відкритою»: основна ситуація щоразу наповнюється конкретно-історичним змістом і знаходить втілення у різних жанровихрізновидах(шахрайський, соціально-побутовий, історичний, пригодницькийроман і т. д.).

Розквіт роману, саме його соціально-психологічноїРізновиди відбувається в епоху реалізму. Показуючи становлення характерів героїв у складних конфліктних взаємодіях, багато письменників-реалістів простежували і формування, і зміна цих характерів у певних національно-історичних умовах і тому охоплювали оповіданням дуже широкі сфери суспільного життя епох і країн, що зображаються, – їх громадянські, духовні, побутові відносини та вдачі («Євгеній Онєгін» Пушкіна, «Батько Горіо» Бальзака, «Важкі часи» Діккенса). Такі романи нерідко були розгалуженими, багатолінійними за сюжетом і монументальними за обсягом («Втрачені ілюзії» Бальзака, «Холодний дім» Діккенса, «Анна Кареніна» Л.М. Толстого, «Брати Карамазови» Ф.М. Достоєвського), а іноді об'єднувалися в цикли («Людська комедія» Бальзака).

Роман-епопея- Оповідальний жанр, що поєднує жанрові установки епопеїз її інтересом до становлення суспільства – до подій та позитивних героїв національно-історичного значення, та жанрові установки роману, націлені на втілення становлення характеру окремої особистості її власного життята в її внутрішніх протиріччях та зовнішніх зіткненнях зі світом (порівн.: «Війна і мир» Л.М. Толтого, «Тихий Дон» М.А. Шоло-хова).

Повість- Середній за обсягом оповідальний жанр, що займає серединне становище між романом та оповіданням. Від роману відрізняється меншою повнотою і широтою картин побуту, звичаїв та ін, а від розповіді відрізняється більшою складністю. В історико-літературній традиції термін повість, переважно, застосовується до творів російської літератури. Спочатку, історія стародавньої російської літератури, цей термін застосовували для позначення прозових творів, які мають яскраво вираженої експресивністю художньої мови («Повість про руйнування Рязані Батиєм»). Але у XVIII ст., коли з'явився термін роман, повістьстали називати епічне твір меншого обсягу. В.Г. Бєлінський дає цій відмінності загальне визначення: він називає повістьроманом, що «розпався на частини...», «головою, вирваною з роману». Поступово склалося стійке теоретичне уявлення: оповідання- Мала форма епічної прози, повість- Її середня форма, роман- Велика. Воно переважає й досі.

Розповідь– невеликий за обсягом епічний (як правило, прозовий) твір, що зображує якийсь епізод або серію епізодів із життя одного героя (або кількох героїв). Розповідь як літературний жанр виникла межі XVIII–XIX ст., на відміну новели у ньому першому плані висунуто не сюжет, а сама словесна фактура розповіді, що передбачає наявність розгорнутих характеристик, нерідко заломлених через сприйняття оповідача-оповідача, підвищення частки деталей в художній простіртвори, наявність лейтмотивів тощо.

Новела– малий оповідальний жанр, який можна порівняти за обсягом із розповіддю (що дає іноді привід їхнього ототожнення), але відрізняється від нього генезисом, історією і структурою. В основі новели лежить незвичайний випадок, несподівана подія чи «нечувана подія» (Гете). "Культивуючи" випадок, новела гранично оголює ядро ​​сюжету - центральну перипетію, зводить життєвий матеріал у фокус однієї події. На відміну від оповідання, новела є мистецтво сюжету в найчистішій формі, що склалося в давнину і звернене насамперед до діяльної сторони людського буття (С. Сієротвенський). Новелістичний сюжет, побудований на ситуативних антитезах та різких переходах між ними, завершується, як правило, несподіваною розв'язкою.

Нарис– малий оповідальний жанр, близький за обсягом та формально-змістовною структурою до оповідання. Проте специфічна жанрова ознака нарису – документальність. У центрі уваги письменника-очеркіста – питання громадянського і морального стану «середовища» (втіленого зазвичай у конкретних особистостях і ситуаціях), тобто проблеми «описові» (Г.Н. Поспєлов). Розквіт нарисової творчості історія національної літературивиникає тоді, коли в суспільстві у зв'язку з кризою суспільних відносинабо з виникненням нового способу життя, різко посилюються «описові» інтереси. Нарисова література зазвичай поєднує особливості художньої літератури та публіцистики.

Основні ліричні жанри:

О так -жанр ліричної поезії, заснованої на цільовийвстановлення прославлення, вихваляння суспільно значимих особистостей та подій. Пишеться, зазвичай, з певному урочистому приводу (перемоги у війні, сходження на престол імператора тощо. п.), звідси риторико-патетичний характер її стильового втілення. Ода, на відміну від мадригала(компліментарного вірша, зверненого до приватної особи), своїм завданням ставить не просто прославлення сильних світу цього, але твердження деяких суспільних цінностей, Втіленням яких служить оспівуваний об'єкт. Автор осмислює його як якийсь суспільний ідеал, який є гарантом справедливого світоустрою, розумних соціальних законів, поступального руху історії Звідси елемент повчальності у картині ліричного переживання. Тому ода – не так компліментарна, як дидактична. Невипадково ода пережила розквіт за доби класицизму (найяскравіші зразки жанру – «Ода щодня сходження на престол Єлисавети Петрівни» М.В. Ломоносова; «Феліца» Г.Р. Державіна). У тому випадку, коли одичний об'єкт – метафізичні початки (або абстрактні поняття), ода набуває позасоціального, філософський характер(Ода «Бог», «На смерть князя Мещерського» Г.Р. Державіна).

Цільовою установкою на вихваляння близький одяг гімн, проте гімнзвернений не до конкретної особи, а до певної персоніфікованої надособистісної сили (богу, провидіння, держави). Гімн відрізняється від оди ще й функціональною установкою, а саме – на спів. Розрізняють такі різновиди гімну – державні, революційні, військові, релігійні.

Послання– це віршований твір, розрахований на цілком певного реального адресата (одиничного чи збирального), позначеного в самому тексті вірша, що має як установку «співбесіда» з адресатом на ту чи іншу актуальну для автора тему (предметом розмови можуть бути взаємини кореспондентів, їх життєві та творчі погляди, філософські, естетичні, суспільно-політичні проблеми)

Адресат послання може бути заданий прямо (експліцитно) – у назві, в іменному обігу, а також опосередковано (імпліцитно). У другому випадку вказівка ​​на нього міститься в самій художній структурі твору і виявляється через звернення, запитання, заклики, прохання тощо, так само як і через передбачуване знайомство адресата з неповторно-своєрідною; ситуацією, що малюється у вірші.

Співвіднесеність кореспондентів створює ту діалогічність, яка вносить у сферу ліричного переживання якийсь об'єкт-віруючий початок – вказівку на іншу особу та пов'язані з нею можливі фактори побуту, літературної практики, суспільної позиції, світовідчуття. За будь-якого ступеня поетичної умовності (передусім умовності ролей, що приписуються в художній системі твори автору та адресату), даний жанрвідкриває прямий вихід у сферу злободенно-життєвих (а часом і миттєвих) інтересів, являючи зведений до рівня мистецтва епістолярний контакт однієї реальної особи з іншою по суттєвим для обох питань.

Послання як жанр визначається саме встановленням на діалог з адресатом. У цьому його типологія і на відміну інших родинних жанрів, які також допускають конкретну адресацію, але мають превалююче власне цільове призначення, що характеризує їх як жанр. Розквіт жанру послання спостерігається в епоху романтизму (порівн.: «До партизана-поета» П. Вяземського; «З листа до Гнідича», «Мовного», «До Чаадаєва» А. Пушкіна).

Елегія (від грец. elegeia – жалібна пісня ) - Жанр ліричної поезії, вірш сумного змісту. У новоєвропейській та російській поезії заснована на інтроспективних установках, що визначають комплекс таких стійких рис, як інтимність, мотиви розчарування, нещасного кохання, самотності, смерті, тлінності земного буття. Класичний жанр сентименталізму та романтизму (порівн.: «Елегія» А.С. Пушкіна).

Ідилія(від грец. eidýllion) – в античній літературі жанр пасторальної (пастушеской) поезії, котрій був характерний інтерес до повсякденного життя простих людей, до інтимних почуттів, природі; зображення навмисно невигадливо і підкреслено позасоціально. У літературі сентименталізму та романтизму невеликий вірш, що малює мирне життя у єднанні з природою, при цьому основну увагу приділено внутрішньому стануавтора чи героя.

Епіграма– сатиричне чи філософсько-медитативне вірш «на випадок», відмінні рисиякого визначено його генезисом (початкове значення епіграми – напис на чомусь), що зумовлює лапідарність викладу, афористичність та контекстуальну обумовленість картини переживання епіграматичним об'єктом (пор. епіграму А.С. -Купець ... »або епіграму Ахматової «Чи могла Біче немов Дант творити ...»).

Генетично близька до жанру епіграми напис(СР: «Напис на книзі» А. Ах-матовий; «До портрета А.А. Блоку», «До портрета Достоєвського» Ін. Ан-нен-ського) і епітафія(Надгробний напис). СР: «Вірші пам'яті А. Білого».

Пісня- Спочатку фольклорний жанр, який у широкому своєму значенні включає все, що співається, за умови одночасного поєднання слова і співу; у вузькому значенні - малий віршований ліричний жанр, що існує у всіх народів і характеризується простотою музично-словесної побудови, обумовленої авторською установкою виконання під музику.

Сонет– невеликий (14-рядковий) ліричний вірш, що складається з двох чотиривіршів (катронів) на дві рими та двох тривіршів (терцетів) на три рими. Сонет із зазначеною трофічною організацією прийнято називати «італійським» сонетом (у ньому найбільш звичайні 2 типи розташування рим: катрени за схемою abab abab або abba abba, терцети за схемою cdc dcd або cdc cde). Набув також поширення «шекспірівський» сонет, що складається з трьох катренів і заключного двовірша (abab cdcd efef gg). Чітке внутрішнє членування сонета дозволяє підкреслити діалектичний розвиток теми: вже ранні теоретики передбачали «правила» як для форми, але й змісту сонета (паузи, крапки межах строф; жодне значуще слово не повторюється; останнє слово- Смисловий ключ всього вірша та ін); у час розгортання теми по 4 строфам сонета неодноразово осмислювалося як послідовність «теза – розвиток тези – антитеза – синтез», «зав'язка – розвиток – кульмінація – розв'язка» тощо.

Балада– ліроепічний твір, сюжет якого запозичений із народних чи історичних переказів. У середньовічній Англії балада – народна сюжетна пісня драматичного змісту з хоровим приспівом, зазвичай на історичну, легендарну чи фантастичну тему (наприклад, цикл балад про Робіна Гуда). Балада, близька до англійської та шотландської народної балади, стала улюбленим жанром поезії сентименталізму і особливо романтизму (Р. Бернс, С. Колрідж, У. Блейк – в Англії, Г. Бюргер, Ф. Шиллер, Г. Гейне – у Німеччині). У російську літературу запроваджено У. Жуковським («Людмила», перероблена з «Ленори» Бюргера, «Світлана»). Балади писали А.С. Пушкін («Пісня про віщуємо Олегу», «Наречений»), М.Ю. Лермонтов («Повітряний корабель»), А.К. Толстой (переважно теми російської історії). Радянські поети Н.С. Тихонов, Е.Г. Багрицький – автори балад із героїчною тематикою.

Той самий термін в епоху Середньовіччя та Відродження використовувався і для позначення суто ліричного жанру, формальною ознакою якого було специфічне оформлення фіналу у вигляді так званої «посилки», зверненої до умовного або реального адресата і наявність рефрена (останнього рядка кожної строфи і «посилки», що повторюється). (СР «Баладу про дами минулих часів» Ф. Війона).

Поема– це твір у віршах («Мідний вершник» А.С. Пушкіна, «Мцирі» М.Ю. Лермонтова, «Василь Тьоркін» А.Т. Твардовського), який займає проміжне положення між епосомі лірикою. У ліро-епічній поемі подійний сюжет, що нерідко розгортається в мандрівках, постає як результат авторського переживання, тоді як у «Мертвих душах» прозові життєві ситуації та сатиричні портрети небокопичувачів на першому плані.

Основні драматичні жанри:

Трагедія– жанр драми, пройнятий пафосом трагічного(Див. визначення трагічного пафосу в наступному розділі). Основу трагедії складають гострі суспільно-історичні конфлікти, зіткнення людини з роком, долею, історією тощо, виражені у напруженій формі боротьби сильних характерівта пристрастей. Трагічна колізія зазвичай торкається докорінних проблем людського буття і дозволяється загибеллю головного героя (порівн.: «Іполит» Евріпіда, «Гамлет», «Макбет» В. Шекспіра; «Борис Годунов» А. Пушкіна).

Комедія – жанр драми, виконаний комічногопафосу (див. визначення комічного пафосу у наступному розділі). Довгий час під К. мав на увазі твір, полярний трагедії, з обов'язковим щасливим кінцем. Багато поетиках, до класицизму (Н. Буало), комедія визначалася як «нижчий» жанр. Предмет зображення комедії – «неналежне», що суперечить суспільному ідеалу чи нормі. Викриття соціальних та людських вад- Мета комедії. Насамперед комедіограф вдягає «неналежне» у смішні форми: герої комедії внутрішньо неспроможні, неспроможні, не відповідають своєму становищу, призначенню (авторському ідеалу), завдяки чому зображуються в зниженому, безглуздо-карикатурному вигляді, що відтворюється за допомогою сатиричнихприйомів ( видів комічного), таких як іронія, сарказм, пародія, гіпербола, гротеск, фарсі т. п. Духовна неспроможність, "порочність" ставлять комічного героя нижче навколишньої дійсності, занурюючи його в "примарне життя" (Гегель); її як «антіїдеал», як протилежність істинним суспільним і людським цінностям, і викриває сміх, виконуючи тим самим свою «ідеальну», оздоровчу місію.

За принципом організації комічної дії розрізняють комедіюположень, засновану на хитромудрій, заплутаній інтризі («Багато шуму з нічого» В. Шекспіра); комедіюхарактерівабо вдач, засновану на осміянні окремих гіпертрофованих людських якостей або суспільних вад («Тартюф» Ж.-Б. Мольєра; «Лихо з розуму» А.С. Грибоєдова); комедію ідей, що висміює застарілі чи банальні ідеї («Пігмаліон» Б. Шоу) Жанрові модифікації комедії засновані на відмінностях характеру комічного, залежно від якого розрізняють сатиричні, гумористичнікомедії та трагікомедії.

Драма– один із провідних жанрів драматургії, починаючи з епохи Просвітництва. У ній відтворюється приватне життялюдини (у соціальному, психологічному, сімейно-побутовому та інших. аспектах) в гостроконфліктних, але на відміну трагедій не безвихідних стосунках із суспільством чи із собою (порівн.: «Гроза» Н.А. Осторвського; «На дні» М. Павловича). Горького).

Одним з поширених різновидів драми є мелодрама, Яку можна визначити як п'єсу з гострою інтригою, різким протиставленнямдобра і зла, перебільшеною емоційністю (порівн.: «Без вини винні» Н.А. Островського).

Симбіозним жанром є лірична драма, Що займає проміжне положення між двома пологами - лірикоюі драмою(СР: «Незнайомка» А. Блоку; «Федра» М. Цвєтаєвої).

Контрольні питання та завдання

Що таке жанр? Як співвідносяться жанр та рід?

Які жанри епосу ви знаєте? Укажіть їх основні риси.

Які характерні жанрові ознакитрагедії, комедії, драми?

Якими є характерні жанрові ознаки оди, елегії, послання?

5. Літературний твір у змістовному аспекті

Зміст художнього твору– це сукупність значень, що виражається у цілісній системі смислів твору. Слід зазначити, що поняття сенсі змістіноді вживають у різних значеннях. Сенс теж стоїть у тому синонімічному ряду, як і зміст, але поняття «сенсу» – ширше, бо змістом вважають той комплекс значимостей, який авторвкладає в текст, а сенс, це категорія, що характеризує комплекс значимостей, що формується при сприйняттітвори. Тому сенс твору може змінюватися – у процесі історичної та культурної еволюції, внаслідок зміни філософської картини світу тощо.

Ідеятвори (або Головна думкатвори) – це концептуальний вираз змістовної суті твору.

Тематвори – це найбільш суттєві компоненти художнього сенсу, це все те, що стало предметом авторського інтересу, осмислення та оцінки, сфера художнього розуміння світу, представлена ​​у творі автором відповідно до його системи цінностей. Гранично узагальнене формулювання теми називають концепцією. Отже, тема – це сфера художнього розуміння, представлена ​​у творі. Це не просто світ чи фрагмент зовнішнього чи внутрішнього буття, а фрагмент буття, аксіологічно виділений, акцентований автором – відповідно до його системи цінностей. Художня тематика є сукупністю тих чи інших початків:

Онтологічні та антропологічні універсалі;

Філософсько-етичні універсалії;

Локальні культурно-історичні явища;

Феномени індивідуального життяу їхній самоцінності;

Рефлексивно-творчі феномени.

Проблематика твору- Це комплекс актуально значущих тем для автора, вирішення яких так чи інакше передбачається у творі.

Категорія ідеїхарактеризує зміст твори з боку його ставлення до авторського світогляду, це сплав авторських узагальнень та почуттів. Поняття ідеї можна використовувати у двох сенсах. По-перше, ідеєю називають умопостигаемую сутність предметів, яка знаходиться за межами матеріального буття (це «платонічне» розуміння ідеї). По-друге, ідея часто пов'язується зі сферою суб'єктивного досвіду, із «особистісним» пізнанням буття. Щодо літератури слово ідея використовується в обох значеннях. Художня ідея, присутня у творі, включає і спрямовану інтерпретацію та оцінку автором певних життєвих явищ і втілення філософічного погляду на світ у його цілісності, пов'язаної з духовним саморозкриттям автора. Художні ідеївідрізняються від наукових не лише тим, що вони завжди емоційно забарвлені, а й тим, що узагальнення художників та письменників часто випереджають пізнє наукове світорозуміння. Разом з тим, досить часто в художніх творах присутні давно усталені в соціальному досвіді ідеї та істини.

Змістовна єдність твору немислима без категорії пафосу, що виражає авторську «аксіологію» Пафос- Це авторська модальність, емоційно-оціночне сприйняття автора того предмета, який він описує, що виражається у певному емоційному тоні. Це авторське ставлення, (відкрито-емоційно або латентно виявляється у творі) називають у сучасній літературі – авторською емоційністю(В.Є. Халізєв), модусом художності(Н. Фрай, В.І. Тюпа) (від латів. modus - міра, спосіб, образ). Однак у традиційному літературознавстві використовують термін пафос (від грец. pathos - страждання (патологія, патетика), пристрасть).

Види пафосу збігаються, з одного боку, з емоційним настроєм автора, з іншого боку, – з його аксіологічною позицією, тобто з авторськими уявленнями про належне (ідеальне) і неналежне (негативне). При цьому при визначенні пафосу потрібно враховувати взаємини герой і світу, або життєвої ситуації, в якій діє герой.

В основі ідилічного пафосулежить гармонійне та радісне сприйняття життя. Світ влаштований правильно і герой перебуває в гармоніїз світом.

Елегічний пафоспередбачає сумну та сумну тональність твору, викликану внутрішньою відособленістю приватного буття. Звідси мотиви самоцінності стану внутрішнього життя. Стан самотності у світі, самотності, осягнення таємниці буття, поневіряння про швидкоплинний час, кінцівки життя, молодості і наближення смерті. Запитування буття про його таємницю. Медитативне міркування, міркування.

Трагічний пафоспов'язані з глобальними нерозв'язними екзистенційно-онтологічними протиріччями. Світ влаштований неправильно, а герой є особистістю, що повстала проти миру чи долі.

В основі драматичного пафосулежить уявлення про гармонійно влаштований світ, у якому окремі особистості перебувають у конфлікті з окремими аспектами світу та з іншими людьми. Особистість у разі протистоїть не світопорядку, а іншому «Я».

Героїчний пафос– це тип авторської емоційності, пов'язаний з героїкою та оспівуванням людської волі та сили. Світ влаштований правильно, але він у небезпеці, руйнується весь світоустрій, а герой, його рятуючи, не виділяє себе з «світу цілого» і діє в його інтересах.

В основі наступних трьох видів пафосу лежить комічний абосміховий початок. Виявлення їхньої суті та специфіки передбачає визначення комічногояк естетичну категорію.

Комічнеперегукується з карнавально-самодіяльному сміху (М. Бахтін). У результаті розвитку культури відокремлюється кілька видів комічного: іронія, гумор, сатира, що лежать у основі відповідних видів пафосу. В основі комічного завжди лежить протиріччя, яке може виявлятися в перебільшенні величини предметів (карикатура), фантастичних поєднаннях (гротеск) та зближенні далеких понять (гострота).

Сатиричний пафос– це пафос, що передбачає нищівне осміяння явищ, які видаються автору порочними. У цьому сила сатири залежить від соціальної значимості займаної сатириком позиції і зажадав від ефективності сатиричних методів (сарказм, гротеск, гіпербола, фарс, пародія тощо. буд.).

Гумористичний пафоспередбачає одночасно насмішку та співчуття, зовні комічне трактування і внутрішню причетність до того, що видається смішним. У творах, що ґрунтуються на гумористичному пафосіпід маскою смішного таїться серйозне ставленнядо предмета сміху, що забезпечує цілісніше відображення істоти явища.

Іронічний пафоспередбачає сміх, що має відчужувально-глумливий характер. При цьому він передбачає осміяння і заперечення, удавано наділені у форму згоди та схвалення. Цей вид пафосу заснований на алегорії, коли справжнім змістом висловлювання виявляється протилежний вербалізованому змісту. Іронічний пафос

Літературне мистецтво має у своєму розпорядженні велику кількість засобів передачі інтенції автора. При цьому жанр твору відіграє певну роль у виразі задуму автора, оскільки вибір жанру твору визначає його структуру, особливості використання мовних засобів, процес створення образів героїв, вираження ставлення автора до поданих подій та героїв тощо. Все різноманіття епічних жанрів у літературі можна класифікувати за ознакою об'ємності та виділити такі форми: велику (роман), середню (повість, новела) та малу (оповідання). У роботі розглядається лише мала форма епічного жанру - розповідь.

Поняття «оповідання» можна дати таке визначення: Оповідання - малий прозовий (зрідка віршований) жанр, що співвідноситься з повістю, як більш розгорнутою формою епічної розповіді. [енциклопедія].

Н. А. Гуляєв (Н. А. Гуляєв. Теорія літератури. - М., Вища школа, 1985) дає таке тлумачення поняття «оповідання»: Розповідь-мала епічна форма. Він відрізняється меншим обсягом, зосереджений на зображенні якоїсь однієї події часто в житті однієї особи, розкриваючи якусь його одну рису. Однобічність, однопроблемність - характерні особливостіоповідання як жанру. Зазвичай оповідач досліджує ситуацію, у якій герой поводиться найбільш яскраво. В основі оповідання зазвичай лежить якийсь окремий випадокз життя, оповідання, яке характеризується «замкнутістю» (має початок та кінець). У ньому досить повно представлені риси події, що розкривається, або людського характеру. Розповідь вимагає від письменника найбільшої майстерності, вміння на малому просторі багато вкласти. Своєрідність малої епічної форми тому полягає у винятковій стислості викладу, спресованості, художньої насиченості.

Ф. М. Головенченко дає таке визначення поняття «оповідання»: оповідання – короткий оповідальний твір, що зображує якусь яскраву подію, соціальний чи психологічний конфлікт та пов'язані з ним характери. Така форма епічного жанру найбільш уживана в літературі, оскільки вона дозволяє найактивніше втручатися у життя. У розповіді представлений якийсь конкретний період з чиєїсь життя, що почалася задовго до того, як ведеться розповідь, і триває після того, як розповідь закінчена. Цей період життя повинен бути обов'язково яскравим, характерним для тих умов, того середовища, тих людей, яких автор має намір подати читачеві.

Розповідь може стосуватися найрізноманітніших питань духовного та суспільного життя, але в силу жанрових особливостей позбавлений можливості надавати різнобічні та широку картинужиття, яке може дати великаформа епічного жанру (роман, поема, повість) Даній формі епічного жанру притаманні такі характерні риси як стислість і інтенсивність розповіді, відсутність побічних відступів, гранична стислість, стрімкість розвитку сюжету, завершення ефектною кінцівкою. Зазвичай в оповіданні мало дійових осіб, і кожна з них описується лише в найістотніших для вирішення ідейно-художнього задуму рисах. Крім того, не допускаються ті подробиці та деталізації, які необхідні більш великих формахепічного жанру. Характери тут не даються в розвитку: кожна особа постає вже сформованим і розкривається з одного боку; так само і події беруться такі, що розгортаються на невеликому відрізку часу.

Розповіді можна розділити, на думку Ф. М. Головенченка, залежно від провідного мотиву на побутові, авантюрні, соціальні чи психологічні. Однак не завжди можна зустріти оповідання лише одного з названих типів. Найчастіше елементи психологізму, авантюризму та побуту переплітаються між собою. Тоді характер оповідання визначається за домінуючим мотивом.

Однак у літературознавстві розповідь протиставляється іншим епічним формам. Виникає так звана проблема оповідання. З одного боку, можливість співвіднесення оповідання, на відміну і від новели, і повісті з обома цими «простими» жанрами, які вважаються джерелами і прообразами названих середніх форм. З іншого боку, розповідь слід співвіднести – через повість – і з романом.

Існує кілька критеріїв розмежування жанрів. [теорія літератури Тамарченко]

1) "Мала форма" як критерій. З одного боку, відмінність обсягом текстів - переконливий критерій для розмежування жанрів повісті та оповідання. Відповідно до названого критерію ідентифікувати розповідь легше, ніж повість: для цього досить приблизного уявлення про кордон, до якого обсяг тексту може вважатися мінімальним. Наприклад, у західній науковій традиції, де обсягу тексту приділяється значно більше уваги, прийнято у визначенні оповідання (не випадково ця форма називається «short story», «Kurzgeschichte») включати вказівки на кількість слів: «коротка реалістична розповідь» має містити менше 10000 слів . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. – N. Y., 1972. – P. 343) Обсяг тексту – важливий, але недостатній критерій. Слід також враховувати поділ тексту на розділи або відсутність такого поділу. Цей момент більш очевидно пов'язаний із змістом: з кількістю подій та епізодів. Але стосовно епізодів і подій кількісний підхід має ставати диференційованішим і має поєднуватися з якісними критеріями. Коли йдеться не лише про елементи тексту, а й твори. Тут виділяються два аспекти: "предметний" план зображення (чтпро зображено: подія, простір і час, в якому вона відбувається) і план «суб'єктний» (хто зображує подію і за допомогою якихось форм мови). Фрідман Н. вказує, що оповідання може бути коротким, тому що його дія - мала, або тому, що його дія, будучи великою, скорочено за обсягом за допомогою прийомів відбору, масштабу чи точки зору. (цит. По: Смирнов І. П. Про сенс стислості // Російська новела: Проблеми історії та теорії: зб. статей. – СПб., 1993. – С. 5.)

Як показав Смирнов І. П., мінімум подій у новелі - не одна, а дві, оскільки художність, незалежно від того, яку жанрову форму вона не набуває, ґрунтується на паралелізмі (на еквівалентності). (Смирнов І. П. Про сенс стислості. - з. 6) Аналогічний принцип існує у повісті й у романі. Проте поза «малої форми» крім головних «паралельних» подій є інші, які дублюють чи варіюють цей паралелізм.

У предметний планепізоду , тобто тієї частини тексту, де зберігається одне й те саме місце і час дії та набір дійових осіб, крім події входять просторово-часові умови його вчинення. Слід наголосити, що без аналізу цих умов може бути не ясний подійний склад дії. Як стверджує Тамарченко М. Д., мінімум у предметному плані змісту, властивий «малій формі», становлять два початку: дві просторово-часові сфери, межах яких відбувається подія, тобто. переміщення персонажа через кордон семантичного поля. (Лотман Ю. М. Структура художнього тексту. - М., 1970. - С. 282) За межами «малої форми» - у повісті та романі - можливо більша кількість місць дії. Але їхня співвіднесеність один з одним утворюється навколоосновного протиставлення і різноманітноваріює його.

Крім того, суб'єктний план кожного епізоду створюється певним комплексом композиційних форм мови, який завжди має два полюси: мова зображуючого суб'єкта (оповідача чи оповідача) та мова персонажів. У цьому випадку кількість епізодів визначається тим, чи прагне авторваріювати співвідношення основних точок зору:зображувальною та зображеною (зовнішньої та внутрішньої), тобто реалізується чи ідея бінарності. Так, Я. Ван дер Енг намагався поширити ідею бінарності попри всі аспекти структури «малої форми». Він каже, що для неї характерне наскрізне поєднання двох так званих «варіаційних рядів» мотивів «дії, характеристики та середовища»: «інтегральне» та «дисперсне». (Ван дер Енг Я. Мистецтво новели. Освіта варіаційних рядів як фундаментальний принцип оповідальної побудови // Російська новела: Проблеми історії та теорії. - С. 197 - 200)

Виходячи зі сказаного, специфіку малої форми можна визначити наступним чином: обсяг тексту достатній для того, щоб реалізувати принцип бінарності в основних аспектах художнього цілого - в організації простору-часу та сюжету а й у суб'єктивній структурі, матеріалізованій у композиційних формах мови. У той же час, обсяг мінімальний у тому сенсі, що зазначений принцип скрізь реалізується в єдиному варіанті.

Слід зазначити також ще одну концепцію «малої форми». Відповідно до кількісних критеріїв ця концепція залишає осторонь питання проструктурні відмінності оповідання та новели . Існуючі визначення поняття «оповідання» або відмежовують його чітко від новели, або це відмежування будується на явному чи прихованому зближенні оповідання з повістю. Wilpert G. (von Sachwcrtebuch der Literatur) дає таке визначення поняття «оповідання»: «… особливий жанр, коротка епічна прозова проміжна форма між новелою, нарисом і анекдотом, що характеризується цілеспрямованою, лінійною, стиснутою і усвідомленою композицією, спрямованої на неминуче рішення (розрахованої до кінця), що має на меті струс або приносить життєвий. Подібне визначення дає Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): «В оповіданні увага сконцентрована на одному герої в одній певній ситуації у певний момент. … Драматичний конфлікт - протиборство сил, що протистоять один одному, - в центрі будь-якої розповіді». Інше визначення, в якому оповідання має схожість з новелою, можна знайти у Кожінова В. (Оповідання // Словник літературознавчих термінів. - М., 1974. - С. 309 - 310): «Новеллу і розповідь розрізняють як оповідання з гострою, чітко вираженою фабулою, напруженою дією (новела) і, навпаки, епічно спокійне оповідання з сюжетом, що природно розвивається (оповідання)»). З тих же позицій Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. – Wroclaw, 1966. – S. 177) розглядає поняття «оповідання»: «епічне твір невеликих розмірів, яке відрізняється від новели більшою поширеністю та довільністю композицій». Однак таке зближення оповідання з повістю та новелою закономірно веде до виведення оповідання за межі «малої форми» - на відміну від новели в ньому виявляється «розширення» обсягу тексту за рахунок «позафабульних елементів»: «оповідання у такому разі допускає велику авторську свободу оповідання, розширення описових, етнографічних, психологічних, суб'єктивно-оцінних елементів ... »(Нінов А. Розповідь // КЛЕ. Т.6. - Стлб. 190 - 193) Таким чином, для з'ясування жанрової специфіки оповідання необхідно протиставити його новелі, залишаючись при цьому в рамках "малої форми". В даний час ця проблема не має вирішення, хоча це питання вже давно поставлене у статті К. Локса: «У той час як італійська новела епохи Відродження … твердий літературний жанр … цього не можна сказати про «оповідання». … Усі ці міркування змушують розпочати визначення терміна «оповідання» не з його теоретично та абстрактно встановленого типу, а скоріше із загальної манери, яку ми позначимо якособливу тональність розповіді, що надає йому риси «оповідання». … Тон розповідання передбачає … сувору фактичність, економію (іноді свідомо розраховану) образотворчих засобів, негайну підготовку основної сутності того, що розповідається. Повість, навпаки, користується засобами уповільненої тональності - вона вся наповнена докладним мотивуванням, побічними аксесуарами, а її сутність може бути розподілена по всіх точках самої розповіді з майже рівномірною напругою. оповідання. Його порівняно невеликий обсяг, який намагалися узаконити як одну з ознак, цілком пояснюється цими основними властивостями». (Локс До. Розповідь // Літературна енциклопедія. Словник літературних термінів: У 2 т. - Т. 1. - Стлб. 693 - 695) Однак і в цій роботі присутня спрямованість на виявлення загальних ознак прозової «малої форми»; центр напруженості оповідання не відмежовується від новелістичного центру напруженості.

Окрім обсягу твору важливу роль у визначенні форми твору грають мистецькі завдання. Новела створює нове бачення життєвої ситуації, але з неї (як з анекдоту) ніколи не здобувають уроки. Акцентоване переосмислення сюжету повісті у фінальній події, відокремленій від основної історії, надає всій розповіданій історії навчального змісту. Така особливість виникає через використання у повісті елементів притчі – переосмислення у фіналі результатів центральної події – випробування, їхнє оцінювання. Як правило, підсумковий зміст розповіді є відкритою ситуацію читацького вибору між «анекдотичним» тлумаченням всього розказаного і «притчевим» його сприйняттям як приклад тимчасового відступу від загального закону та подальшого внутрішнього злиття з ним. Подібна двоїстість та незавершеність характеризує взагалі смислову структуру оповідання як жанру.

Жанр – тип літературного твору. Існують епічні, ліричні, драматичні жанри. Вирізняють і ліроепічні жанри. Жанри ділять і за обсягом на великі (включають рому та роман-епопею), середні ( літературні твори"Середнього розміру" - повісті і поеми), малі (оповідання, новела, нарис). Мають жанри та тематичний поділ: авантюрний роман, психологічний роман, сентиментальний, філософський і т.д. Основне ж поділ пов'язані з пологами літератури. Представляємо вашій увазі жанри літератури у таблиці.

Тематичний поділ жанрів досить умовний. Немає суворої класифікації жанрів за темами. Наприклад, якщо говорять про жанрово-тематичну різноманітність лірики, виділяють зазвичай любовну, філософську, пейзажну лірику. Але, як ви розумієте, цим набором різноманітність лірики не вичерпується.

Якщо ви поставили за мету вивчити теорію літератури, варто освоїти групи жанрів:

• епічні, тобто жанри прози (роман-епопея, роман, повість, оповідання, новела, притча, казка);
• ліричні, тобто жанри поетичні (ліричний вірш, елегія, послання, ода, епіграма, епітафія),
• драматичні – типи п'єс (комедія, трагедія, драма, трагікомедія),
• ліроепічні (балада, поема).

Літературні жанри у таблицях

Епічні жанри

• Роман-епопея

  Роман-епопея– роман із зображенням народного життя у переломні історичні епохи. "Війна і мир" Толстого, "Тихий Дон" Шолохова.

• Роман

  Роман- багатопроблемний твір, що зображує людину в процесі її становлення та розвитку. Дія в романі насичена зовнішніми або внутрішніми конфліктами. За тематикою бувають: історичні, сатиричні, фантастичні, філософські та ін. За структурою: роман у віршах, епістолярний роман та ін.

• Повість

  Повість- Епічне твір середньої або великої форми, побудований у вигляді розповіді про події в їх природній послідовності. На відміну від роману П. матеріал викладається хронікально, немає гострого сюжету, немає блакитного аналізу почуттів героїв. У П. не ставляться завдання глобального історичного характеру.

• Розповідь

  Розповідь– мала епічна форма, невеликий твір з обмеженою кількістю персонажів. У Р. найчастіше ставиться одна проблема або описується одна подія. Новела відрізняється від Р. несподіваним фіналом.

• Притча

  Притча- Моральне повчання в алегоричній формі. Притча відрізняється від байки тим, що свій художній матеріал черпає з людського життя. Приклад: Євангельські притчі, казка про праведну землю, розказана Лукою в п'єсі «На дні».

Ліричні жанри

• Ліричний вірш

  Ліричний вірш- Мала форма лірики, написана або від імені автора, або від імені вигаданого ліричного героя. Опис внутрішнього світу лір.героя, його почуттів, емоцій.

• Елегія

  Елегія– вірш, пройнятий настроями смутку та смутку. Як правило, зміст елегій складають філософські роздуми, сумні роздуми, скорбота.

• Послання

  Послання- віршований лист, звернений до будь-якої особи. За змістом послання бувають дружні, ліричні, сатиричні та інших. Послання м.б. адресовано одній особі чи групі осіб.

• Епіграма

  Епіграма- вірш, що висміює конкретну особу. Характерні риси – дотепність та стислість.

• О так

  О так- вірш, що відрізняється урочистістю стилю та високим змістом. Уславлення у віршах.

• Сонет

  Сонет– тверда поетична форма, як правило, що складається з 14 віршів (рядків): 2 чотиривірші-катрени (на 2 рими) та 2 тривірші-терцети

Драматичні жанри

• Комедія

  Комедія– вид драми, у якому характери, ситуації та дії представлені у кумедних формах чи пройняті комічним. Бувають комедії сатиричні («Недоук», «Ревізор»), високі («Лихо з розуму») та ліричні («Вишневий сад»).

• Трагедія

  Трагедія– твір, основою якого покладено непримиренний життєвий конфлікт, що веде до страждань та загибелі героїв. П'єса Вільяма Шекспіра "Гамлет".

• Драма

  Драма- П'єса з гострим конфліктом, який, на відміну трагічного, менш піднесений, більш приземлений, звичайний і так чи інакше дозволимо. Драма будується на сучасному, а не античному матеріалі та стверджує нового героя, який повстав проти обставин.

Ліроепічні жанри

(проміжні між епосом та лірикою)

• Поема

  Поема– середня ліро-епічна форма, твір із сюжетно-оповідальною організацією, в якому втілюється не одне, а цілий рядпереживань. Риси: наявність розгорнутого сюжету і водночас пильну увагудо внутрішнього світу ліричного героя – чи розмаїття ліричних відступів. Поема "Мертві душі" Н.В. Гоголя

• Балада

  Балада- Середня ліро-епічна форма, твір з незвичайним, напруженим сюжетом. Це розповідь у віршах. Розповідь, викладена у поетичній формі, історичного, міфічного чи героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади "Світлана", "Людмила" В.А. Жуковського