Horn (Musikinstrument). Gudok (Musikinstrument) Gudok in der Geschichte der belarussischen Musik

Der Name „Beep“ findet sich in schriftlichen Quellen von Anfang des XVII Jahrhundert. In den Quellen des XI-XVII Jahrhunderts Musikinstrument hieß " schließen» .

Bei archäologischen Ausgrabungen auf dem Gebiet von Nowgorod wurden Fragmente von Instrumenten aus dem 11.-14. Jahrhundert gefunden, die als die ältesten Versionen von Pieptönen gelten. Das früheste gefundene intakte Exemplar stammt aus der Mitte des 14. Jahrhunderts.

Die Pfeife wurde als Instrument von Possenreißern verbreitet und diente der Unterhaltung des einfachen Volkes. Darauf wurden Tänze und Lieder aufgeführt, begleitet von Gesang. Im 17. Jahrhundert wurden die Hörner in der Vergnügungskammer aufbewahrt.

IN Ende des 19. Jahrhunderts Jahrhundert ist das Horn völlig außer Gebrauch geraten. Von dem Instrument ist kein einziges Exemplar erhalten geblieben (mit Ausnahme derjenigen, die bei Ausgrabungen gefunden wurden). In den 1900er Jahren versuchte der Komponist N.P. Fomin anhand alter Zeichnungen und Beschreibungen, die Pfeife zu rekonstruieren. Er schuf eine Instrumentenfamilie (wie ein Streichquartett) - Piep, Piep, summte Und summen. Es gelang jedoch nicht, das Pfeifenspiel des Ensembles wiederzubeleben.

In den 1970er Jahren rekonstruierte N. L. Krivonos die Instrumente anhand archäologischer Funde (siehe Fotos).

Beschreibung

Das Horn hat einen aus Holz ausgehöhlten oder geleimten Korpus, meist oval oder birnenförmig, sowie einen flachen Resonanzboden mit Resonanzlöchern. Der Hals des Horns hat einen kurzen Hals ohne Bund, der drei Saiten (manchmal auch vier) trägt. Der Kopf ist gerade oder leicht nach hinten gebogen. Werkzeuglänge - 300-800 mm.

Hoot in der Geschichte der belarussischen Musik

Eines der interessantesten Musikinstrumente des antiken Nowgorod, aber darüber hinaus kann ich über etwas anderes nicht schweigen. interessantestes Instrument, was in direktem Zusammenhang mit unserer großen Produktion von Askolds Grab steht. Es hat die Figur Toropka (die übrigens am meisten singt) und Protagonist Vseslav hat überhaupt keine einzige Arie), die im Libretto als „Horn“ bezeichnet wird. Weißt du überhaupt, wer das ist? Und jetzt werden Sie es herausfinden.

Gusli ist sicherlich ein beliebtes altes russisches Musikinstrument, aber bei weitem nicht das einzige. Unter den Novgoroder Antiquitäten ist der sogenannte Piepton nicht weniger verbreitet – ein dreisaitiger Streichinstrument. Seine Geschichte ist nicht nur für Menschen interessant, die herausfinden möchten, was das Altrussische war Musikensemble, aber auch für Musikwissenschaftler, die den Ursprung der modernen Geigenkunst verstehen wollen. Es ist bekannt, dass Streichsaiten im modernen Orchester einen besonderen Platz einnehmen. Die Vorfahren dieser Instrumente erschienen am Ende des ersten Jahrtausends unserer Zeitrechnung. Wissenschaftler glauben, dass die ersten Streichinstrumente der Welt geboren wurden, die einen kontinuierlich gleitenden Klang mit dem ganzen Reichtum von Halbtönen erzeugten Zentralasien. Im 11. Jahrhundert kamen Streichinstrumente nach Europa und verbreiteten sich sofort auf dem gesamten Kontinent. Zu dieser Zeit waren sie bereits in Spanien, Italien, Frankreich und England bekannt. Natürlich kam es nach dem Erscheinen dieser Instrumente zu den gravierendsten Veränderungen in der Musik. Die auf einzelne Töne und Klänge beschränkte Musik des Mittelalters gelang es dank Streichinstrumenten, melodischer und melodischer zu werden. Am Ende der Renaissance etablierte sich in der Musik ein homophoner (melodischer) Stil. Im 11. Jahrhundert gelangten Streichinstrumente erfolgreich nach Russland.

Alle in Nowgorod gefundenen Hörner waren dreisaitige Streichinstrumente. Wissenschaftler konnten zunächst nicht entscheiden, zu welcher Art von Instrumenten sie gehörten: Zupf- oder Streichinstrumente. Zu diesem Zweck beschlossen sie, archäologische Funde mit einer Vielzahl ikonografischer Denkmäler zu vergleichen, darunter Abbildungen von Musikinstrumenten auf mittelalterlichen Miniaturen. Westeuropa.

Auf zahlreichen von N.I. gefundenen Bildern wurden Analoga zu den Nowgorod-Funden gefunden. Privalov – ein großer Spezialist für russische Volksinstrumente. Auf diesen Bildern hält der Musiker mit einer Hand das Horn am Hals und legt es auf sein Bein, mit der anderen den Bogen. Nähere Analogien lassen sich auch in den Miniaturen und Fresken Westeuropas erkennen. Solche dreisaitigen Fidels wurden von Spezialisten in Cambridge auf einer Miniatur eines englischen Psalters aus dem zweiten Viertel des 12. Jahrhunderts sowie auf einer Miniatur des Straßburger Kalenders von 1154 und sogar auf einer Miniatur aus der Bibel gefunden Nationalbibliothek von Paris. In Dahls Wörterbuch wird die Bedeutung des Wortes „Beep“ als eine Art Geige ohne seitliche Aussparungen mit flachem Boden und Deckel, in drei Saiten interpretiert. Im Gegensatz zum gleichen Gusli wird der Piepton in alten russischen Schriften erst Mitte des 17. Jahrhunderts erwähnt. Stattdessen wird in verschiedenen Chroniken des 16. Jahrhunderts das Instrument „Smik“ erwähnt. Höchstwahrscheinlich wurde der Piepton früher so genannt.
Übrigens wurde der Piepton von der Kirche tatsächlich nicht besonders gefördert. Zum Beispiel in den Listen des Pilot's Book - einem Gesetzeskodex, Orthodoxe Kirche- es wird von der Unmöglichkeit des „Summens mit einem Beamer“ gesprochen. Ich stelle fest, dass diese Kirchendokumente auf byzantinischen Originalen basierten, die ins Kirchenslawische übersetzt wurden. Dies hinderte das Gud jedoch nicht daran, aktiv verwendet zu werden weltliches Leben. In Nowgorod wurde dieses Instrument auf dem Territorium des Anwesens entdeckt, das der Bojarenfamilie Mishinichi gehörte. Zu der Zeit, als die Pfeife in Gebrauch war, konnten dort der Posadnik (vom Fürsten ernanntes Oberhaupt der Stadt) Ontsifor Lukich und seine Kinder Yuri, Maxim und Afanasy leben (später wurde auch Yuri Ontsiforovich ein berühmter Posadnik - Sie können über ihn lesen separat).

Dank der Entdeckung mehrerer Hornrohlinge aus dem 14. und 15. Jahrhundert konnten Wissenschaftler auch feststellen, woraus die Saiten dieser Instrumente bestanden. Es wird angenommen, dass hierfür Därme verwendet wurden. Sie waren auf einer Seite an einem Saitenhalter aus Knochen mit drei Löchern befestigt. Der Saitenhalter selbst wurde mit einem Holzstift an der Unterseite des Gehäuses befestigt. Andererseits wurden die Saiten in die Schlitze der Wirbel eingeführt und festgezogen. Bögen für Hörner gab es nach westeuropäischen Bildern in den unterschiedlichsten Formen und Größen. Sie könnten stark gebogen, halbkreisförmig, einem Bogen ähnelnd, flach, an einem Ende stark gebogen usw. sein. Es gibt unzählige Möglichkeiten und sie existierten alle gleichzeitig. Es gab keinen Standard. Üblicherweise lag die Länge des Bogens zwischen 30 und 70 cm, darüber wurde, wie bei modernen Bögen, jedoch Rosshaar gezogen Altes Russland Wir haben 3-10 Haare verwendet, heute brauchen wir 100.

Von allen Quellen über alte russische Musikinstrumente sind die Daten aus den archäologischen Ausgrabungen von Nowgorod (V. I. Povetkin) die wichtigste.

Sehr lang Russische Wissenschaft Ich hatte keine klare Vorstellung davon, wie sie aussahen, woraus sie bestanden und vor allem, wie alte russische Musikinstrumente klangen. Bildliche Quellen konnten diese Frage nicht klären, da nicht klar ist, ob es sich um lokale oder beispielsweise byzantinische Instrumente handelt. Es schien, als würden diese Fragen unbeantwortet bleiben, doch die Archäologie kam zur Rettung. Im Jahr 1951 wurden an der Nerevsky-Ausgrabungsstätte in Weliki Nowgorod die ersten Funde von Fragmenten von Musikinstrumenten aus der Kulturschicht geborgen. Das Nowgorod-Land ist für uns nicht nur gut erhalten Metall, Keramik und Knochen, sondern vor allem auch Holz!

Der herausragende Archäologe Boris Aleksandrovich Kolchin war der erste, der diese Werkzeuge klassifizierte, beschrieb und versuchte, sie zu rekonstruieren. In den Jahren 1972-1973 versuchten die Meister V. G. Pogodin und N. L. Krivonos unter der Leitung von B. A. Kolchin erstmals, das Erscheinungsbild der Funde wiederherzustellen. Das Ergebnis der Restaurierung war nicht eindeutig. Archäologische Exemplare wurden mithilfe irreversibler Klebstoffe mit modernem Holz ergänzt. Das heißt, für immer stecken geblieben. Moderne Einsätze sind so getönt, dass sie wie altes Holz aussehen, daher ist es schwer zu sagen, wo der Fund endet und wo der Zusatz endet. Das Ergebnis Aussehen Tools und deren Funktionalität ist fraglich. Sie werden durch spätere archäologische Funde nicht bestätigt. Bilder dieser Instrumente werden jedoch immer noch in der Presse verbreitet und die Instrumente selbst werden in den Museen von Weliki Nowgorod und Moskau ausgestellt.

Eine andere Art der Rekonstruktion wurde von Wladimir Iwanowitsch Powetkin vorgeschlagen. Er beschloss, Musikinstrumente vollständig aus modernem Holz herzustellen, basierend auf den gefundenen Fragmenten und unter Berücksichtigung der Daten der Geschichte, Archäologie und Ethnographie. Gleichzeitig wurde aus Gründen der Übersichtlichkeit nur der dem Fund entsprechende Teil eingefärbt. Die augmentierten Fragmente wurden nicht angefärbt. Dies ermöglichte es, die archäologischen Exemplare selbst nicht zu beschädigen und sie für zukünftige Forscher zu erhalten, sowie mehrere Rekonstruktionsmöglichkeiten gleichzeitig zu ermöglichen. Vor allem aber ermöglichte es, den Klang antiker Musikinstrumente zu hören! Beachten Sie, dass es B.A. war. Kolchin erkannte als erster die Richtigkeit von V.I. Powetkin.

Ich werde meine Erfahrungen mit der Rekonstruktion von Musikinstrumenten beschreiben. Ich habe mich schon immer für Musik interessiert. Zunächst beherrschte er die „drei Akkorde“ mit der Gitarre, dann spielte er Schlagzeug in einer Metal-Band. Es bestand die Notwendigkeit, die Notizen zu verstehen. Zur Hand standen nur eine Flöte und eine Bedienungsanleitung ... für das Knopfakkordeon. Irgendwie habe ich die Noten herausgefunden und danach die Balalaika gemeistert. Ich fühlte mich schon immer zur Folklore hingezogen. Ich begann mich für das zu interessieren, was unsere Vorfahren spielten. Es stellte sich heraus, dass es so ein Musikinstrument gab – eine Harfe! Da fällt mir sofort ein langbärtiger alter Mann mit einem mehrsaitigen Instrument auf den Knien ein. Der Älteste komponiert Epen und begleitet sie mit Überläufen klingender Streicher, und um ihn herum sitzen die Soldaten mit dem Prinzen und hören zu. Genau wie auf dem Bild von Vasnetsov. Doch dann fielen mir die Aufnahmen des Rusichi-Ensembles in die Hände, was die vorherrschende Idee der Harfe völlig zunichte machte. Es stellte sich heraus, dass ihre Harfen nicht gleich sind und sie völlig unterschiedlich klingen (später erfuhr ich, dass es verschiedene Arten von Harfen gibt, aber darüber ein anderes Mal). Die Rusichi hatten ein weiteres interessantes Streichinstrument. Wie eine Geige, nur eine andere Form und sie halten sie anders. Und was am wichtigsten ist: Der Klang ist sehr knarrend, sogar ein wenig unangenehm. Es stellte sich heraus, dass es ein „Buzz“ war. Das Werkzeug gefiel mir und ich beschloss, mir so etwas zu machen! Also begann ich, alte russische Musikinstrumente herzustellen!

Also, Beep, ein altes russisches Streichinstrument.

Großer Beitrag zum Lernen Volkstradition Pfeifenspiele wurden von N. I. Privalov, dem Schöpfer und Leiter des Großen Russischen Orchesters, eingeführt Volksinstrumente. 1904 veröffentlichte er einen historischen und ethnografischen Aufsatz über Saitenmusikinstrumente, in dem er die Pfeife beschrieb. Basierend auf den damals verfügbaren Informationen ging N. I. Privalov davon aus, dass Streichinstrumente in Russland erst im 16. Jahrhundert auftauchten.

Der Piepton kommt in alten russischen Schriftquellen nicht vor. Aber in der Nikon-Liste der Tale of Bygone Years unter 1068 wird ein Smyk erwähnt. Es wird angenommen, dass es sich um einen archaischen Namen für das Horn handelt. Die Beschreibung der Pfeife wurde erstmals 1769 von J. Shtelin im Werk „Neuigkeiten über Musik in Russland“ gegeben:
„Eine Pfeife, die von der Menge, insbesondere von Seeleuten, verwendet wird. Es hat die Form einer Geige, ist aber aus rauem, unbehandeltem Holz gefertigt. Sein Körper ist ungeschickt und mehr Geige, und darauf sind drei Saiten gespannt, entlang derer sie sich mit einem kurzen Bogen bewegen. Gewöhnliche Liebhaber dieses nasalen Instruments spielen es entweder im Sitzen, indem sie es auf die Knie legen, oder im Stehen, indem sie es auf den Körper legen, aber im Allgemeinen nicht wie eine Geige, die an die Brust oder das Kinn gedrückt wird. Auf ihr werden gängige Melodien gespielt, und selten wird mehr als eine Saite mit den Fingern gezupft, während die anderen beiden vergeblich mit dem Bogen gezogen werden und immer kräftig sind, so dass sie knarrend und aufdringlich klingen, wie auf einer Leier. Für ihre eigenen Ohren klingt das recht angenehm, und dieses Instrument wird häufig in Tänzen, beim Gesang und unabhängig eingesetzt“ (J. Shtelin).

Die früheste Bildquelle, die uns eine Vorstellung vom Pfeifenspiel gibt, ist das Fresko „Anti Possenreißer“ aus dem 15. Jahrhundert.

Auf dem Fresko steht das Musikinstrument vertikal und der Musiker erzeugt den Klang mit Hilfe eines Bogens.

Auch in Europa gab es ein dem Horn ähnliches Instrument. Es wurde „Fidel“ oder „Fidula“ genannt.

Außerdem haben die Bulgaren das Instrument „Gadulka“ oder „Gudulka“ erhalten, das dem Piepton sehr ähnlich ist.

Nach der Analyse schriftlicher und visueller Quellen sowie ethnografischer Daten identifizierte B. A. Kolchin einige der Funde aus der Nerevsky-Ausgrabungsstätte für die Jahre 1954, 1955 und 1960 als Überreste von Streichinstrumenten, die den Namen „Beep“ erhielten.

Aufgrund der hervorragenden Erhaltung sind die meisten interessante Funde sind der Hornkorpus vom Ende des 12. Jahrhunderts und das fast vollständig erhaltene Horn aus der Mitte des 14. Jahrhunderts.

„Die Gesamtlänge des Körpers beträgt 41 cm. Die Länge der Resonatorwanne selbst beträgt 28 cm, der Hals beträgt 3 cm und der Kopf beträgt 10 cm. Die maximale Breite der Wanne beträgt 11,5 cm, die größte Tiefe beträgt 5,5 cm.“ Die Wandstärke des Instruments betrug durchschnittlich 0,5 cm. Der Kopf hatte drei Löcher für Stifte mit einem Durchmesser von jeweils 0,7 cm. Der Abstand der Lochmitten, also der Abstand zwischen den Saiten, betrug 1,8 cm. Das Volumen der Resonatorwanne betrug 550 Kubikmeter. siehe. Das Werkzeug besteht aus einem einzigen Fichtenstamm. Die Resonatorwanne ist ausgehöhlt“ (B. A. Kolchin).

Wir brauchen:

Werkzeuge: eine Axt, ein Messer, ein halbrunder Meißel und ein Flachschaber.

Material: Fichtenblock.

Wir teilen den Fichtenstamm der erforderlichen Länge in zwei Hälften. Dies kann einfach mit einer Axt oder einem Schaber erfolgen.

Von einer der resultierenden Hälften brechen wir ein Plattenbrett ab. Dies ist unser zukünftiger Resonanzboden des Instruments.

Wir schneiden die Diele mit einer Axt auf eine Dicke von etwa 10 mm und richten sie mit einem Schaber auf einer rauen Planke aus. Diese Dicke reicht aus, damit das Holz beim Trocknen nicht reißt. Es gibt auch einen kleinen Spielraum zum Nivellieren des zukünftigen Decks, wenn der Baum schrumpft. In diesem Zustand trocknen lassen.

Die zweite Hälfte runden wir mit dem gleichen Schaber ab.

Mit einer Axt schnitzen wir den zukünftigen Körper des Piepsers heraus.

Als nächstes kommt das Messer. Mit einem Messer richten wir den Körper aus und geben ihn gewünschte Form. Auch hier handelt es sich um einen groben Schnitt. Nach dem Trocknen sollte die Hülle in einen glatten Zustand gebracht werden.

Als nächstes wählen wir mit einem halbrunden Meißel den inneren Hohlraum der Resonatorwanne aus. Lassen Sie es so trocknen.

Alle Werkzeuge müssen sehr gut geschärft sein. Es ist viel einfacher, sich mit einem stumpfen Instrument zu schneiden als mit einem scharfen. Es ist erstaunlich, aber wahr. Schließlich muss man beim Arbeiten mit einem stumpfen Werkzeug mehr Kraft aufwenden und ist dadurch deutlich schwieriger zu kontrollieren. Die Wahrscheinlichkeit, dass sich das Werkzeug löst und die Hand schneidet, ist erhöht. Es wird auf eigene Erfahrung überprüft.

Ein altes russisches volkstümliches dreisaitiges Musikinstrument mit flachem Resonanzboden und flachem Boden, ohne Ausschnitte an den Seiten. Zwei Saiten wurden im Unisono aufgebaut, eine Quinte höher. Das G. wurde wie ein Cello gespielt. Die Beschreibung von G. finden Sie in ... ...

Alte russische Volksmusik mit drei Saiten. ein Instrument mit flachem Resonanzboden und Boden, ohne Aussparungen an den Seiten. Zwei Saiten wurden im Unisono aufgebaut, eine Quinte höher. Das G. wurde wie ein Cello gespielt. Beschreibung von G. finden Sie in den Schriften ... ... Enzyklopädisches Wörterbuch F. Brockhaus und I.A. Efron

Dieser Begriff hat andere Bedeutungen, siehe UD. Oud-Klassifizierung Saitenmusikinstrument, Chordophon ... Wikipedia

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HORN ist ein altes russisches hölzernes Hirteninstrument, das seine Geschichte von Militärhörnern und Trompeten ableitet, die Soldaten zum Kampf riefen (zum Beispiel spricht die Geschichte von Igors Feldzug von Kriegern, die unter Pfeifen gedreht, unter Helmen getragen und mit der Spitze eines Speers getragen werden). .. Wikipedia

Bücher

• Notizen der Abteilung für Russische und Slawische Archäologie der Kaiserlich Russischen Archäologischen Gesellschaft. Band V. Zweite Auflage, . St. Petersburg, 1904. Druckerei von I. N. Skorokhodov. Ausgabe mit 6 illustrierten Tabellen. Besitzerbrief mit aufgeklebtem Originaleinband. Die Sicherheit ist gut. IN…

Horn

Gudok ist ein altes russisches Streichinstrument. Es wurde von Hörnern, Possenreißern - Wanderkünstlern, „russischen Minnesängern“ gespielt, denen die Kirche äußerst negativ gegenüberstand. Und es gibt entsprechende Sprüche: „Gott gab dem Priester, dem Teufel einen Possenreißer“, „Spaß des Possenreißers zur Freude Satans“ usw. (Die russische Pfeife hatte kein Glück, im Gegensatz zu und, die ins Allerheiligste durften – in den Himmel zum Herrn Gott und zu den Fresken der Tempel!)

Könnte aus Zentralasien oder Byzanz zu uns kommen (1).

Hier ist ein Video aus dem Museum vergessene Musik- Sergey Plotnikov spricht über den Piepton:

Ein Artikel über das Horn aus der Encyclopedia of Music:

alter Russe. Streichinstrument mit Saiten. Der Korpus ist aus Holz, geschlitzt oder geleimt, oval oder birnenförmig, oft mit einem Abfang (Taille) in der Mitte, einem flachen Resonanzboden mit Resonanzlöchern, einem kurzen Hals ohne Bünde, mit einem geraden oder leicht nach hinten gebogenen Kopf. Die Länge von G. beträgt 300–800 mm. Drei Saiten, gelegentlich vier; Einigen Quellen zufolge waren die 2. und 3. Saite in einer Quarte zur 1. gestimmt, nach anderen in einer Quinte (vielleicht wurden beide Systeme verwendet). Die Saiten wurden mit einem kurzen bogenförmigen Bogen geführt; Das primitive Design des Instruments lässt darauf schließen, dass es rau und nasal klang. Der Interpret hielt das Instrument vertikal, legte den Körper auf das Knie oder klemmte ihn zwischen die Knie (beim Spielen im Sitzen) und drückte es auch an die Brust (beim Spielen im Stehen). Die Melodie wurde auf der ersten Saite gespielt, die offene zweite und dritte Saite dienten als Bourdon.

G. ist einer von alte Instrumente Russisch Menschen. Während der archäologischen Ausgrabungen in Nowgorod unter den Denkmälern materielle Kultur 12.-13. Jahrhundert Es wurden Streichinstrumente gefunden, die der bulgarischen Gadulka nahestehen alte Form D. Die früheste lit. Informationen über G. und seine Bilder reichen bis in die Mitte zurück. 17. Jahrhundert Es war in erster Linie ein Instrument von Possenreißern („Horn“ und „Possenreißer“ waren oft Synonyme). Auf dem G. wurden Tänze und Lieder aufgeführt, begleitet von Gesang.

Häufig wurde die G. im Ensemble mit anderen Instrumenten gespielt (zum Beispiel mit Helmharfe und Domra). Es gab G. dez. Größen - Piepton (klein), Piepton (groß), Piepton (G.-Bass). Ende des 19. Jahrhunderts G. völlig außer Gebrauch und kein einziges Exemplar davon, außer denen, die bei der Archäologie gefunden wurden. ausgegrabene Werkzeuge dieser Art sind nicht erhalten. In den 1900er Jahren auf Initiative und Anweisung von IP Fomin G. wurde rekonstruiert; Es entstand ein G.-Quartett (je nach Bogentyp) – allerdings ein Piepton, ein Piepton, ein Summer und ein Buzzer praktische Anwendung Diese Werkzeuge wurden nicht erhalten. Keine positiven Ergebnisse und nachfolgende Experimente zur Wiederbelebung von G.

Literatur: Privalov N. I., Gudok, ein altes russisches Musikinstrument in Verbindung mit Streichinstrumenten anderer Länder. Historische und ethnografische Forschung, St. Petersburg, 1904; Yampolsky I. M., Russische Geigenkunst. Aufsätze und Materialien, Teil 1, M.-L., 1951, S. 15-22; Ginzburg L. S., Russisches Volkssaiteninstrument, in seinem Buch: Forschung, Artikel, Essays, m., 1971; Kvitka K. Ausgewählte Schriften, Bd. 2, M., 1973, S. 206-17.