Αυτό που καθόταν ο διάσημος παραγωγός Yuri Aizenshpis. Yuri Aizenshpis

22 Ιανουαρίου 2017

Υπήρχε ένας τόσο διάσημος μουσικός παραγωγός που πέθανε πριν από λίγο καιρό, αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Ακόμα κι αν δεν τον έχετε ακούσει, τότε ίσως στη συνέχεια της συζήτησης θα σας ενδιαφέρουν οι λεπτομέρειες των εργάσιμων ημερών στις αποικίες της Σοβιετικής Ένωσης.

Ο διάσημος μουσικός παραγωγός Yuri Aizenshpis Σοβιετική εποχήδύο φορές καταδικάστηκε για συναλλαγές συναλλάγματος. Συνολικά, υπηρέτησε 17 χρόνια. Αλλά το ταλέντο του μάνατζερ Aizenshpis συνειδητοποιήθηκε στη ζώνη. Στο πρώτο ταξίδι έστησε την παραγωγή στο εργοτάξιο του KrAZ, στο δεύτερο ήταν υπεύθυνος του πριονιστηρίου. Ο Aizenshpis υπενθύμισε ότι ένας έξυπνος άνθρωπος ζούσε καλά ακόμη και στη ζώνη, το εισόδημά του μετρήθηκε σε χιλιάδες ρούβλια.

Εδώ είναι οι λεπτομέρειες...

Ο Yuri Aizenshpis έγινε μουσικός παραγωγός σε ηλικία 19 ετών. Στη συνέχεια σπούδασε οικονομολόγος, εργάστηκε στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία. Συνδύαζε μουσική και σέρβις με συναλλαγές συναλλάγματος. Το 1970, σε ηλικία 25 ετών, κάθισε για πρώτη φορά για 10 χρόνια για κερδοσκοπία νομισμάτων. Αλλά αφέθηκε ελεύθερος με όρους για υποδειγματική δουλειά το 1977. Ένα χρόνο αργότερα, καταδικάστηκε ξανά με το ίδιο άρθρο, αφέθηκε ελεύθερος το 1988. Στο βιβλίο «Από αγρότη σε παραγωγό. Επιχειρηματίες στην ΕΣΣΔ, λέει πώς το ταλέντο του τον βοήθησε να γίνει διευθυντής στις αποικίες.

Για πέντε μήνες στη ζώνη του Κρασνογιάρσκ, δεν έχω αγγίξει ποτέ φτυάρι ή αξίνα. Δεν μπορούσαν να δουλέψουν σε ένα εργοτάξιο ούτε «για την εξουσία» ούτε για χρήματα. Πήρα περισσότερο δεύτερο. Οι γονείς έστειλαν αμέσως το αρχικό ποσό προκαταβολής και στη συνέχεια οι υπηρεσίες του εργοδηγού πληρώθηκαν από τα «κερδισμένα». Για παράδειγμα, κατά την εκπλήρωση του κανόνα του σχεδίου, ο επιστάτης κλείνει παραγγελίες για 160 ρούβλια για εσάς. Εάν υπό όρους «εργάζεστε σκληρά με υπερπλήρωση», για παράδειγμα, κατά 200 ρούβλια, τότε τα 80 πηγαίνουν στη ζώνη για «παραμονή» και 120 στον προσωπικό σας λογαριασμό. Μετά τους φόρους μένουν 100. Από αυτά τα 50 είναι για σένα και 50 για τον επιστάτη. Όχι περισσότερο από το 10% όλων των κρατουμένων συμμετείχαν σε μια τέτοια συνωμοσία, επειδή απαιτούνταν και η κατασκευή ενός αντικειμένου. Δεν μπόρεσαν όλοι να βρουν "τρόπους" προς το λόφο, ακόμη λιγότεροι μπορούσαν να εφαρμόσουν αρμοδίως το σχέδιο μεταφοράς χρημάτων στο σπίτι και πίσω. Λοιπόν, κάποιοι εξαρτημένοι από τη δουλειά δούλεψαν σκληρά σαν ελέφαντες και άφησαν πλούσιους στο σπίτι. Λίγο πριν την άφιξή μου στη ζώνη, ένας τέτοιος σκληρός εργάτης απελευθερώθηκε από εκεί, αφού όργωσε 5.000 ρούβλια σε δύο χρόνια!

Αυτό αποδείχθηκε μια απροσδόκητη ανακάλυψη: η καταναγκαστική εργασία μπορεί να κερδίσει καλά χρήματα. Όχι τόσο σημαντική όσο στις συναλλαγές συναλλάγματος, αλλά περισσότερο από ό,τι στα ερευνητικά ιδρύματα. Ταυτόχρονα, επιτρεπόταν να δαπανώνται μόνο 15 ρούβλια το μήνα σε έναν πάγκο: ένα βασικό ποσό 9 ρούβλια + 4 ρούβλια παραγωγής (αν πληροίτε το ποσοστό παραγωγής) + 2 κίνητρα, εάν δουλέψατε καλά , δεν παραβίασε την τάξη. Γενικά, αραιά και επιτρέπονταν μόνο δύο δέματα τροφίμων των 5 κιλών το χρόνο. Ωστόσο, οι συνθήκες και οι ευκαιρίες για ποιοτικό φαγητό εδώ αποδείχτηκαν πολύ καλύτερες. Χρειαζόταν μόνο να εφαρμόσουμε λίγο μυαλό και φαντασία, για να λάβουμε σωστά υπόψη τις τοπικές ιδιαιτερότητες.

Και η ιδιαιτερότητα ήταν ότι όταν αφαιρέθηκε ο κλοιός, ο καθένας μπορούσε να εισέλθει στο έδαφος της υπό κατασκευή εγκατάστασης. Και κρύψτε σε ένα από τα πολλά απομονωμένα μέρη βότκα, χρήματα, φαγητό - οτιδήποτε! Απαιτήθηκε να υπάρχουν μόνο χρήματα, και όχι στην κάρτα, αλλά ζωντανά. Το επεξεργασμένο οικονομικό σχέδιο ήταν το εξής: τα χρήματα μεταφέρθηκαν από την κάρτα στη Μόσχα στους γονείς, στη συνέχεια πήγαν με αντίστροφη τηλεγραφική μεταφορά σε έναν δωρεάν κάτοικο του Κρασνογιάρσκ και στη συνέχεια προωθήθηκαν σε εμένα. Κατά κανόνα, πολιτικοί υπάλληλοι που δούλευαν δίπλα μας. Και παρόλο που 50 άτομα του εποπτικού προσωπικού κατασκόπευαν ολόκληρο το εργοτάξιο, αν και οι ελεύθεροι απαγορευόταν αυστηρά να έρχονται σε επαφή με κρατούμενους, δεν ήταν δυνατό να εντοπιστούν πολυάριθμες παραβιάσεις. Και γιατί, αν είναι ωφέλιμο για όλους;

Η ζώνη κατασκεύαζε ένα μεγάλο αντικείμενο της κατασκευής σοκ Komsomol - KrAZ, το εργοστάσιο αλουμινίου Krasnoyarsk. Στο μεταξύ, η καριέρα μου ανέβηκε επίσης: από εργάτης σε μαγαζί, ανέβηκα σε εργολάβος στη διαχείριση του εργοστασίου. Μια θέση μηχανικού, οι κύριες λειτουργίες της οποίας είναι η λογιστική και η οργάνωση της εργασίας. Κάθε μέρα ακολουθούσα το μισθολόγιο, ήξερα ακριβώς ποιος ήταν σε ποιο απόσπασμα και σε ποια ταξιαρχία, πόσο καιρό και για τι έπαιρνα. Κατόπιν αιτήματος των προϊσταμένων, έδωσα αμέσως πληροφορίες για το πού βρίσκεται τώρα αυτός ή εκείνος ο κρατούμενος - στον θάλαμο απομόνωσης, στο νοσοκομείο ή στην εργασία. Αν στη δουλειά, τότε πού ακριβώς, τι κάνει, ποιοι είναι οι δείκτες απόδοσής του. Ωραία χρήσιμη για μένα η στατιστική εκπαίδευση!

Μου ανέθεσαν ένα ξεχωριστό γραφείο, το οποίο σύντομα ανάρτησα με χρονοδιαγράμματα επιχειρησιακών εκθέσεων, αριθμητικά στοιχεία για τη θέση εργασίας, παραγωγικότητα εργασίας και άλλα αριθμητικά χαρακτηριστικά. Και αυτή τη δουλειά την έκανα καλύτερα από πολλά έμπειρα στελέχη επιχειρήσεων, που ήταν και αρκετά στη ζώνη: τόσο στις θορυβώδεις δουλειές του καταστήματος Okean όσο και στην παράνομη εξαγωγή διαμαντιών στο Ισραήλ. Αν και ο μισθός ήταν σαν εκείνος ενός απλού σοβιετικού μηχανικού - 120 ρούβλια.

Η υψηλή θέση συνεπαγόταν επίσης ορισμένα οφέλη ζωής, τα οποία σε οποιαδήποτε ζώνη έχουν μόνο λίγοι από τους πιο σημαντικούς κρατούμενους της δομής. Έφαγα χωριστά, πολύ πιο νόστιμο και πιο θρεπτικό από τα άλλα, μερικές φορές μαγείρευα μόνη μου στο γραφείο μου σε μια μικρή ηλεκτρική κουζίνα. Ακόμα και κανονισμένα γλέντια! Υπήρχαν πάντα σπάνια τρόφιμα στο μενού μου. Μέσω του πολιτικού προσωπικού, επικοινώνησα ενεργά με τη διαθήκη και μερικές φορές ζήτησα ακόμη και από τον ανώτερο φύλακα να φέρει βότκα και λουκάνικα. Οι εργολάβοι που ήταν στην υπαγωγή μου μπορούσαν να οδηγήσουν έναν άνθρωπο από το ένα σημείο της ζώνης στο άλλο, από οικιστικό σε βιομηχανικό. Και όχι ένα, αλλά με φορτίο. Βλέπετε πώς μπορείτε να επωφεληθείτε από αυτό;

Η ηγεσία της ζώνης δεν έδινε σημασία στις μικροκαταχρήσεις των εργατών και η προνομιακή τους θέση εξηγούνταν εύκολα. Αυτό είναι κατασκευή, και επισκευή, αυτό είναι χειροτεχνία - χειροτεχνία φυλακής. Ντάμα και σκάκι, στυλό, μαχαίρια, αναπτήρες - η ανάγκη για εφευρέσεις είναι πονηρή. Και στο σπίτι σου, και ΜΕΓΑΛΟΣ αντραςδωρίσει, ίσως πουλήσει στην αγορά. Τα καταναλωτικά αγαθά είναι ένα εντελώς ξεχωριστό θέμα στη ζωή της ζώνης, μια από τις πηγές χρημάτων και απολαύσεων, και αν είστε βολικοί, δεν θα χαθείτε. Σε προνομιακή θέση βέβαια 15-20 άτομα, όχι παραπάνω. Τα ρούχα τους κλείνουν σε βάρος της κύριας παραγωγής και ζουν σαν στη σοκολάτα - χωρίς επιταγές, χωρίς καθεστώς.

Όταν κάθισα για δεύτερη φορά, η λέξη «αποικία» είχε ήδη γίνει αργκό, ήταν σωστό να ονομαστεί αυτό το ίδρυμα «ITU». Επικεφαλής της ITU ήταν ο αρχηγός και ορισμένοι αναπληρωτές του: για επιχειρησιακό-καθεστωτικό έργο, πολιτικό και εκπαιδευτικό, για την παραγωγή και για γενικά ζητήματα. Κάθε αναπληρωτής είχε τμήματα και ο αναπληρωτής παραγωγής ήταν ταυτόχρονα και διευθυντής του εργοστασίου όπου εργάζονταν οι κρατούμενοι. Το εργοστάσιο παρήγαγε τόσο έπιπλα όσο και σπίτια κήπου, αλλά τα κύρια στην ποικιλία ήταν θήκες για σοβιετικές τηλεοράσεις.

Περισσότερα από 30 άτομα συνωστίστηκαν στο μεγάλο γραφείο του επικεφαλής της ITU - οι επικεφαλής όλων των αποσπασμάτων, επικεφαλής διαφόρων υπηρεσιών. Εκεί γινόταν διανομή από αποσπάσματα και συνεργεία. Με κάλεσαν στο χαλί. Είπα ότι είμαι μηχανικός-οικονομολόγος στην εκπαίδευση, έχω σοβαρή εργασιακή εμπειρία. Δεν έκρυψε τις φιλοδοξίες και την ετοιμότητά του για τις πιο υπεύθυνες θέσεις. Γενικά, προκάλεσα τόση αυτοπεποίθηση που διορίστηκα αμέσως επικεφαλής του καταστήματος συναρμολόγησης.

Έτσι εγώ, ένας απλός Σοβιετικός κρατούμενος, κατέληξα σε ηγετική θέση. Πρώτα απ' όλα, τα καθήκοντά μου περιελάμβαναν την εφαρμογή του σχεδίου, επισκέψεις στους λειτουργούς, στενή συνεργασία με τη διοίκηση και με τους καταδικασθέντες. Έπρεπε να ασκήσω πίεση στους λόφους, οι οποίοι, σύμφωνα με τα τοπικά πρότυπα, είναι πολύ σοβαροί σύντροφοι. Έπρεπε να διαφωνήσω με τη διοίκηση, αποδεικνύοντας την υπόθεσή μου. Έπρεπε να δουλέψω σκληρά.

Η ποιότητα της ηγεσίας δεν καθορίζεται τόσο από τη γνώση και την εκπαίδευση, αλλά από την εμπειρία και την ιδιαίτερη νοοτροπία και χαρακτήρα. Δεν είχα μόνο μια ιδέα για τη στατιστική, τη λογιστική, την οικονομική αξιολόγηση της κατάστασης, αλλά είχα και τις ιδιότητες του ηγέτη, την αξιοζήλευτη ενέργεια και δραστηριότητα. Μου άρεσε η ψυχολογία και η φιλοσοφία και εφάρμοσα με επιτυχία τη γνώση στην πράξη. Είτε αλήτης, εγκληματίας, αρχή ή σκληρά εργαζόμενος - με τον καθένα βρήκα αμοιβαία γλώσσακαι είχε καλές σχέσεις. Και, φυσικά, η ζωή και εμπειρία στη φυλακήπου έχει ήδη συγκεντρωθεί. Ταυτόχρονα, πάντα προτιμούσα να είμαι ο εαυτός μου και να κάνω πράγματα μόνη μου. Έτσι, για παράδειγμα, για όλα τα χρόνια στην αιχμαλωσία, δεν έκανα ούτε ένα τατουάζ, θεωρώντας το κάτω από τις αισθητικές μου αρχές.

Η νέα μου ιδιότητα είναι επικεφαλής του καταστήματος συναρμολόγησης, οι υπάλληλοί μου είναι 300 άτομα. Το εργαστήριό μας έλαβε πολλά ξύλινα εξαρτήματα, καλύμματα, πάτους, ανακλαστήρες. Χρειάστηκε η επεξεργασία, η εφαρμογή, η κόλληση και η προγυάλισή τους πριν από το τελικό βερνίκωμα, το οποίο δεν γινόταν πλέον από εμάς. Καθάρισε το πουκάμισό σου. Αν υπάρχει ρωγμή, ανοίξτε το με ένα νυστέρι, βάλτε το γαλάκτωμα και «τηγανίστε» με ένα σίδερο. Πρακτικά μια χειρουργική επέμβαση. Κάθε κρατούμενος έπρεπε να δίνει 26 τέτοια κουτιά κάθε μέρα. Και τότε το τμήμα ποιοτικού ελέγχου αρχίζει να τα εξετάζει σχολαστικά, να περιγράφει κάθε είδους ελαττώματα και ελαττώματα με λευκή κιμωλία και μερικές φορές να απορρίπτει έως και τα μισά προϊόντα.

Το κύριο και άμεσο που είδα ήταν η εκκαθάριση της περιοχής από τα ερείπια ελαττωματικών προϊόντων. Το 70% του χρήσιμου χώρου καταλάμβαναν ψηλές κατακόμβες από το δάπεδο μέχρι την οροφή. Στενοί διάδρομοι τα τρυπούσαν σαν περάσματα μυρμηγκιών, ενώ οι τελευταίες σειρές περιείχαν συχνά μεγάλες «τσέπες». Εκεί οι κατάδικοι οργάνωναν ερημικές ρόγες, όπου έκαναν ο διάβολος ξέρει τι. Και πήγα στον γάμο με μια δυνατή επίθεση, και ο αριθμός του άρχισε να μειώνεται. Όμως όλη αυτή η φρίκη έχει συσσωρευτεί με τα χρόνια, πέρασε από το ένα αφεντικό στο άλλο σύμφωνα με τον ισολογισμό και τα νούμερα δεν ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα για πολύ καιρό.

Ο διευθυντής της επιχείρησης δεν το χόρταινε και με ενθάρρυνε με κάθε δυνατό τρόπο. Και αν νωρίτερα το εργαστήριο δυσκολευόταν να εκπληρώσει το ημερήσιο σχέδιο, τώρα άλλοι σημαντικοί δείκτες ονοματολογίας που χαρακτηρίζουν την οικονομική δραστηριότητα έχουν αρχίσει να αναπτύσσονται: αποτελεσματικότητα, παραγωγικότητα.

Και ελαχιστοποίησα και την κλοπή, και στη ζώνη κλέβουν παντού και τέλος. Κλέβουν ό,τι χρειάζεται και ό,τι δεν χρειάζεται, ό,τι ψεύδεται άσχημα και ό,τι ψεύδεται καλά. Φαίνεται ότι υπάρχουν φράχτες και κλειδαριές τριγύρω, αγκάθια και φύλακες - μην πιστεύετε στα μάτια σας! Κορμούς και κόντρα πλακέ, σανίδες και καρφιά, γυαλόχαρτο, μικρό και μεγάλο - αν μπορεί να συρθεί, σέρνεται. Πηγαίνετε στο χωριό, που είναι κοντά στη ζώνη, και εκεί σίγουρα θα βρείτε πολλά από όλα κλεμμένα πίσω από τα κάγκελα. Αυτό δεν λειτούργησε για μένα, πλήρης έλεγχος των αποθηκάριων, κανείς δεν θα κλέψει ή θα αφαιρέσει τίποτα. Τη νύχτα, τα πάντα ήταν κλειστά με ογκώδεις βίδες, ακόμη και ένα ποντίκι δεν γλιστρούσε.

Όλες οι επισκέψιμες επιθεωρήσεις σημείωσαν το εργαστήριό μου στο πλαίσιο όλων των άλλων. Όλα πετούσαν σαν σε μεταφορική ταινία, κανείς δεν ήταν αδρανής, κανείς δεν ήταν αδρανής, όλα χτυπούσαν σαν ρολόι. Δέχτηκα καλεσμένους και εξεταστές στο προσωπικό μου γραφείο, με υπέροχα έπιπλα από καπλαμά από μαόνι, τους περιποιήθηκα καλό τσάιμε πεντανόστιμα γλυκά, και για κάποιο διάστημα η αίσθηση του ποιος ήταν ποιος χάθηκε.

Οι εργαζόμενοι στο κατάστημα συναρμολόγησης ένιωθαν συνεχώς την ανησυχία μου, ήμουν ουσιαστικά πατέρας γι 'αυτούς. Εκδηλώθηκε όχι μόνο σε όμορφα αποδυτήρια, ζεστά ντους και απλά σε καθαρή παραγωγή. Ενθάρρυνα και υποστήριξα την επιμέλεια και την εφευρετικότητά τους με κάθε δυνατό τρόπο: αν εξασφάλιζαν τον ρυθμό παραγωγής, είχαν την ευκαιρία να αγοράσουν επιπλέον αγαθά για 3-4 ρούβλια στο στάβλο, υπερεκπλήρωσαν το σχέδιο - υπέγραψα λίστες για επιπλέον τσάι. Έως 5 συσκευασίες το μήνα. Προσπάθησα να φορέσω φόρμες υψηλής ποιότητας, σχεδόν όλοι οι εργαζόμενοι πήγαιναν με γυαλιστερές στολές από μελουστίνη.

Φυσικά, η υψηλή θέση μου έφερε ορισμένα μερίσματα. Καλό φαγητό, ελεύθερη μετακίνηση από τον χώρο εργασίας στο σαλόνι και πίσω, την ευκαιρία να μην παρευρεθείτε σε ονομαστική κλήση, απεριόριστες επαφές με πολίτες. Μου έγιναν επισκέψεις μέγιστης διάρκειας δύο φορές το χρόνο για τρεις ημέρες.

Μετά άρχισα να πατάω πάνω σε πριονίδι, έκανα αρκετές προτάσεις εξορθολογισμού, βρήκα ακόμη και αγοραστές, στους οποίους έστειλα εκατό ή και περισσότερα αυτοκίνητα με πατημένο πριονίδι. Το συνολικό οικονομικό αποτέλεσμα των καινοτομιών μου ανήλθε σε πολλά εκατομμύρια ρούβλια, δηλαδή, αν προκάλεσα ζημιά στη χώρα με τις εικασίες μου, τώρα το έχω καλύψει περισσότερο.

Απελευθέρωσα εντελώς την περιοχή από τα απόβλητα και το χωριό άρχισε να αντιμετωπίζει έλλειψη καυσόξυλων. Άλλωστε πριν βγει ένα φορτηγό ξύλο από τις πύλες της ζώνης μόνο για ένα μπουκάλι βότκα! Με θύμωσαν κιόλας, αλλά εγώ συνέχισα να κάνω τη δουλειά μου. Για την εφαρμογή προτάσεων εξορθολογισμού, έλαβα δίπλωμα από τον Υπουργό Εσωτερικών της Μορδοβίας και πλήθος διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας. Και αν δεν ήμουν αιχμάλωτος, θα τους είχαν δώσει τον τίτλο του Επίτιμου Καινοτόμου της RSFSR. Αλλά μια πολύ μεγάλη χρηματική ανταμοιβή - 10.000 ρούβλια - έλαβα ακόμα μετά την αποχώρησή μου από τη ζώνη. Και στην άγρια ​​φύση, μου ήταν πολύ χρήσιμο.

πηγές

Στις 20 Σεπτεμβρίου, πέθανε ο Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005), ένας από τους λίγους πραγματικούς παραγωγούς σε αυτή τη χώρα.

Ο Aizenshpis μπήκε στο σόου μπίζνες στα νιάτα του, αλλά πολλά από αυτά που έκανε τότε ήταν στα όρια της νομιμότητας (). Ως αποτέλεσμα, ο τύπος πήγε στο πανεπιστήμιο φυλακώνκαι μπόρεσε να επιστρέψει πλήρως στην εργασία μόνο μέχρι την ηλικία των 45 ετών.

Το πρώτο έργο του Aizenshpis ήταν ο Viktor Tsoi, του οποίου η συνεργασία διακόπηκε από ένα τραγικό ατύχημα.

Οι καλλιτέχνες τον άφησαν με σκάνδαλα, τα πέταξε ο ίδιος, μερικές φορές δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για περαιτέρω προώθηση.

Ας μιλήσουμε σήμερα για τα «ματαιωμένα» πρότζεκτ του παραγωγού, ο οποίος θεωρείται υπερεπιτυχημένος.

ΟΜΙΛΟΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ (1991-1992)

Συνεργασία: Τα μέλη της ομάδας συμφωνούν ότι ο Aizenshpis τους πήρε, όπως και ο Tsoi, «έτοιμους». Δεν χρειαζόταν να κάνουμε τίποτα - η "Technology" είχε ήδη εκτελέσει με επιτυχία τα "Strange Dances" και "Press the Button", τα οποία έγιναν η κάρτα επίσκεψης των παιδιών.

Ο Aizenshpis μόλις τους γύρισε ένα βίντεο για το "Strange Dances" και φόρτισε τα ερτζιανά. Επιπλέον, έπεισε τους συμμετέχοντες να κουρέψουν προς τα έξω στο Depeche Mode. Λοιπόν, έφερα και φωτιστικά από το εξωτερικό.

Όμως το να γυρίζεις κλιπ και να χρεώνεις τις εκπομπές κόστιζε, κάτι που οι συμμετέχοντες της «Τεχνολογίας» δεν φάνηκαν να καταλαβαίνουν. Οι συντάκτες στην τηλεόραση ζητούσαν χρήματα για κάθε φτάρνισμα, κάνοντας τον Aizenshpis να νοσταλγεί τις μέρες που η εμφάνιση του Tsoi στο πρόγραμμα Vzglyad δεν κόστιζε τίποτα.

Λόγοι του κενού: Η «Τεχνολογία» καταστράφηκε από το πλήθος. Τα εισοδήματα κατανεμήθηκαν σε ποσοστό 60% στον Aizenshpis, 40% στον όμιλο. Κατ' αρχήν με θεϊκό τρόπο, αλλά αυτό το 40% έπρεπε να τραβηχτεί για τέσσερα και το ποσό δεν ήταν εντυπωσιακό. Γιατί η Technologiya κατηγόρησε τον Aizenshpis για αυτό δεν είναι απολύτως σαφές. Ας υποθέσουμε - πρόβλημα με την αριθμητική.

Θέλοντας να αποσπάσει από τον Aizenshpis όχι μόνο την ελευθερία, αλλά και τα χρήματα, η Τεχνολογία στράφηκε στο έγκλημα για βοήθεια.

Ο Aizenshpis είπε:

«Ένα γράμμα σε 15 σελίδες με ένα κόκκινο στυλό με ένα σωρό κατηγορίες έλαβα όχι μόνο εγώ, αλλά και κάποια εγκληματικά στοιχεία που ανέλαβαν να μας κρίνουν. Απλώς δεν μπορούσα να απορρίψω αυτούς τους ανθρώπους και συμφώνησα να συναντηθούμε. Ο πυροβολισμός σημειώθηκε σε ένα από τα ενοικιαζόμενα διαμερίσματα κοντά στο Σοκόλ. Εκτός από εμένα, που ήρθα σε υπέροχη απομόνωση, και τους καβγατζήδες από την ομάδα, υπήρχαν και αρκετοί ακόμη πολύ έγκυροι άνθρωποι στους εγκληματικούς κύκλους. Κάπως σαν προστατευόμενος μουσικών. Και με κάποιον κάθισα κάπως μαζί ...

Ο απολογισμός έχει ξεκινήσει. Έχοντας ακούσει ήρεμα μια ολόκληρη ροή κατηγοριών, απάντησα σε κάθε ένα από τα σημεία με τόση επιδεξιότητα και λογική που δεν άφησα ούτε ένα λιθαράκι. Το εγκληματικό στοιχείο αναγνώρισε την αθωότητά μου και δεν πήρε το μέρος των μουσικών. Το μόνο που έχασα ως αποτέλεσμα αυτής της συνάντησης ήταν ένα βουνό διαφημιστικό υλικό για την ομάδα, κάθε είδους ηλίθιες αφίσες και ημερολόγια με τα αλαζονικά πρόσωπά τους "

"YANG GUNS" (1992)

Συνεργασία: Μη συνειδητοποιώντας ότι πλησιάζει η ώρα της ποπ μουσικής, ο Aizenshpis πήρε υπό την προστασία του ένα άλλο ροκ συγκρότημα, αλλά γρήγορα άλλαξε γνώμη. Δεν είχε χρόνο να επενδύσει απότομα οικονομικά σε αυτό το έργο, για το οποίο ευχαρίστησε επανειλημμένα τον Κύριο.

Λόγοι χωρισμού: Ο εμπνευστής της διάλυσης ήταν ο Aizenshpis, πήρε πολύ άγριους μουσικούς. Τα παιδιά μοιράζονταν συνεχώς την ηγεσία στην ομάδα, ξεκινώντας μάχες ακριβώς στις συναυλίες, χαλώντας τον εξοπλισμό, συγκρούοντας με την αστυνομία. Και δεν ήταν ακόμη δόξα, και ακόμη και η ανάσα του θα έσκαγε τη στέγη χωρίς επιστροφή. Αντιλαμβανόμενος αυτό, ο Aizenshpis έσπασε το συμβόλαιο.

LINDA (1992-1993)

Συνεργασία: Η Linda Aizenshpis ενδιαφέρθηκε για τον μπαμπά, τον τραπεζίτη Alexander Geiman, ή μάλλον τα χρήματά του. Πρώτα απ 'όλα, ο Aizenshpis κατέστρεψε το ντουέτο της Linda με την κοπέλα της, πείθοντάς τον ότι ήταν πιο εύκολο να προχωρήσει σε ένα σόλο έργο. Μετά αντιμετώπισε τη συστολή μελλοντικό αστέρι. Ο Aizenshpis της έδωσε μια περιγραφή:

Η Λίντα φορούσε μακριά μαλλιάκαι δεν μπορούσα να μιλήσω με συνέπεια:μια συνηθισμένη επαρχιώτισσα Εβραία που ο μπαμπάς της έχει μεγαλώσει πολύ. Κανένα ταλέντο, απλά ένα κορίτσι που ήθελε να τραγουδήσει. Και στο σχολείο, φυσικά, έχοντας νιώσει τη γεύση του κέρδους, άρχισαν να το γράφουν ως σούπερ ταλέντα. Απλώς εξέθρεψαν τον γονέα για καθαρά εγωιστικούς σκοπούς, ώστε να προσλάβει ακριβούς δασκάλους.

Λόγοι για το κενό: Φυσικά, η κριτική του παραγωγού πίεσε τον τραπεζίτη και ο Aizenshpis δεν ήξερε πώς να διαμορφώσει κάτι αποδεκτό από τον καλλιτέχνη. Και τότε ο Max Fadeev εμφανίστηκε στον ορίζοντα.

Η επιτυχία των πρώτων άλμπουμ δεν μπορούσε να επαναληφθεί, αν και το 2004 η Linda είχε άλλη μια ισχυρή προώθηση με επικεφαλής τον παραγωγό Prigogine.

VLAD STASHEVSKY (1993-1999)

Συνεργασία: Το πρώτο έργο του Aizenshpis, που διαμορφώθηκε από τον ίδιο από την αρχή μέχρι το τέλος και σημειώνει μεγάλη επιτυχία. Παίρνοντας έναν όμορφο, με καλούς τρόπους, ο Aizenshpis του παρήγγειλε μουσική και στίχους. Ο Βλαντ πυροβόλησε πολύ δυνατά, σε μια συγκεκριμένη στιγμή όλες οι εκπομπές ήταν δικές του.

Το έργο κράτησε πολύ, αφού ο Stashevsky κατάλαβε τι χρωστούσε στον παραγωγό και δεν είχε μεγαλειώδεις δημιουργικές αξιώσεις. Όλα πήγαιναν υπέροχα μέχρι που ο Βλαντ παντρεύτηκε την κόρη του ιδιοκτήτη του Luzhniki, Olga Aleshina.

Λόγοι για το κενό: Η Alyosha άρχισε να φυσάει στο αυτί του Stashevsky ότι ήταν καλύτερο να δουλέψει χωρίς Aizenshpis, θα ήταν ο παραγωγός και όλα τα χρήματα θα πήγαιναν στην οικογένεια.

Ο Aizenshpis προσπάθησε να παραμείνει ευδιάθετος:

«Το «διαζύγιο» μου με τον Βλαντ είναι το πρώτο μεγάλο στο σόου μας, το οποίο ήταν διακριτικό και ειρηνικό. Χωρίς αμοιβαίες διεκδικήσεις, ονοματολογίες και μποϊκοτάζ. Για πρώτη φορά δύο διάσημοι, παραγωγός και καλλιτέχνης, ανακοίνωσαν δημόσια ότι από εκείνη τη στιγμή λύνουν τη συνεργασία τους. Το κάναμε στο γραφείο της Intermedia, όπου υπογράψαμε δήλωση για τα ΜΜΕ για τη λήξη της πενταετούς σύμβασης και για την ικανοποίηση από τα αποτελέσματα των κοινών δραστηριοτήτων. Ως επιβεβαίωση αυτού καταπληκτικό γεγονόςΈδωσα τόσο αδιαμφισβήτητα στοιχεία της επιτυχίας του έργου όπως η κυκλοφορία πέντε άλμπουμ, εκατό τραγουδιών, δεκαεπτά κλιπ και πέντε διπλωμάτων του "Τραγούδια της Χρονιάς" σε πέντε χρόνια.

Είναι καλό που ο Βλαντ κατάφερε να επιστρέψει κανονική ζωήχωρίς κανένα σπρώξιμο «α λα Ζένια Όσιν».

SASHA (1999-2000)

Συνεργασία: Από μια πραγματικά λαμπερή τραγουδίστρια, ο Aizenshpis προσπάθησε να διαμορφώσει τη Ρωσίδα Madonna (δηλαδή ένα γήινο αστέρι, όχι ένα ουράνιο). Η κατάσταση διευκολύνθηκε από το γεγονός ότι η Σάσα δεν ήρθε μόνη της, αλλά με έναν προϋπολογισμό. Πολύ σύντομα, τραγούδια όπως το "It's just rain" πλημμύρισαν τα ερτζιανά.

Λόγοι για το κενό: Ο φιλάνθρωπος, που έδωσε χρήματα για τη Σάσα, την έβαλε στο κρεβάτι και μετά άρχισε να ζηλεύει, ενώ ήταν παντρεμένος. Υπήρχαν συνεχώς προβλήματα.

Ο Aizenshpis υπενθύμισε:

«Με βάση τα σκάνδαλα, υπήρχε ένα συνεχές χάος με τους αιθέρες. Όλα έχουν ήδη πληρωθεί, ξαφνικά την τελευταία στιγμή μια κλήση: "Ακύρωση όλων!". Ακυρώνω με απώλειες, είναι καλό που εξοικονομώ τουλάχιστον μερικά από τα χρήματα. Και ξαφνικά ήρθε ξανά η κλήση: "Φέρτε τα όλα πίσω!" Και προσπάθησε να του εξηγήσεις ότι αυτό δεν γίνεται!

Ο επενδυτής Aizenshpis πυροβόλησε και η Sasha προσπάθησε να κλείσει το δρόμο προς τη σκηνή.

ΝΙΚΗΤΑ (1999-2000)

Συνεργασία: Όπως και η «Τεχνολογία», ο Νικήτα ήρθε στο Aizenshpis με έτοιμο υλικό και στην αρχή δεν εντυπωσίασε. Αλλά αφού κοίταξε πιο προσεκτικά, ο παραγωγός αποφάσισε να επενδύσει στο αγόρι. Τα τραγούδια "Fly away forever", "You descended from the sky", το σκανδαλώδες κλιπ "Hotel", με τον πιο αυστηρό λογαριασμό, θα μείνουν στην ιστορία της Ρωσίας μουσική βιομηχανία.

Δυστυχώς, ο Nikita θεωρούσε τον εαυτό του ως μια ανεξάρτητη δημιουργική μονάδα και έτσι πιθανότατα ήταν, αλλά ταυτόχρονα υποτίμησε σαφώς τη συμβολή του Yuri Shmilyevich.

Λόγοι για το κενό: Εκφωνήθηκαν από τον Aizenshpis.

«Η σχέση μας ήταν συνεχώς αντιμέτωπη. Φαίνεται, καλά, ποια είναι η μεγάλη υπόθεση, είσαι τυχερός, συνεργάζεσαι με έναν μεγάλο παραγωγό, παίρνεις καλά χρήματα, μια εξαιρετική προοπτική. Αλλά όχι, σε όλα τα θέματα υπάρχει άποψη, φανταστική αυτοπεποίθηση και επιτακτική ανάγκη και, ως εκ τούτου, συνεχείς συγκρούσεις.

Μετά από δύο χρόνια με μια δεκάρα, ο Aizenshpis και ο Nikita χώρισαν.

«Όταν άρχισα να δουλεύω μόνος, τις πρώτες μέρες ήθελα απλώς να κρεμαστώ. Όταν συνεργάστηκα με τον Aizenshpis, δεν σκεφτόμουν τίποτα άλλο εκτός από παραστάσεις. Και τώρα πρέπει να λύσω όλα τα ζητήματα μόνος μου - από τη διοργάνωση περιηγήσεων μέχρι την επιλογή κοστουμιών συναυλιών ... "

Ο Aizenshpis δεν ήθελε πλέον να επικοινωνήσει με τον Nikita. Ως αποτέλεσμα, ο πολλά υποσχόμενος τραγουδιστής κατέβηκε σε έναν καλλιτέχνη του επιπέδου κλαμπ στις περιοχές ύπνου της Μόσχας.

Τα τελευταία έργα του Aizenshpis, της ομάδας Dynamite και της Dima Bilan, ήταν επιτυχημένα.

Αν και όταν ο Yuri Shmilyevich πέθανε, ο Dynamite βρισκόταν σε κρίση, αφού ο Λεονίντ Νερουσένκο, που αποβλήθηκε από την ομάδα, πέθανε. Όσο για τον Μπιλάν, έπεσε μέσα δίκημε τη χήρα του Aizenshpis, μόλις το πτώμα του παραγωγού πρόλαβε να κρυώσει.

Αυτά είναι τα αποτελέσματα επαγγελματική δραστηριότηταμη τετριμμένο, σκληρό και πολύ ταλαντούχο άτομο.

Ποια είναι η ζωή μας; Ενα παιχνίδι...

Yuri Aizenshpis: "17 χρόνια φυλάκισης είναι πολύ βαριά τιμωρία για τα λάθη της νεολαίας. Όλο αυτό το διάστημα είχα τρεις επαφές με γυναίκες"

Στις 20 Σεπτεμβρίου πέθανε ο θρυλικός παραγωγός. Τελευταία συνέντευξηέδωσε το "Boulevard"
Ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που δοκίμασε τις δυτικές τεχνολογίες των επιχειρήσεων σόου.

Ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που δοκίμασε τις δυτικές τεχνολογίες των επιχειρήσεων σόου. Έφερε τον Βίκτορ Τσόι στα γήπεδα, έκανε το ροκ γκρουπ Tekhnologiya πολύ δημοφιλές, δημιούργησε τον Vlad Stashevsky από το τίποτα και τον Dima Bilan από το ίδιο. Ήταν ο Γιούρι Σμίλεβιτς που εισήγαγε Ρωσική show businessτην έννοια του «παραγωγού» και απέδειξε πειστικά ότι ο καθένας μπορεί να γίνει ποπ σταρ. Το 1970, ο Aizenshpis καταδικάστηκε και εξέτισε συνολικά 17 χρόνια. Μετά την απελευθέρωσή του το 1988, ανέλαβε το πιο διάσημο έργο του - την ομάδα Kino, με επικεφαλής τον Βίκτορ Τσόι. Με τη βοήθειά του το «Κίνο» έγινε ο βασικός όμιλος της Ένωσης. Μετά το θάνατο του Tsoi, ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος που έσπασε το κρατικό μονοπώλιο στην παραγωγή δίσκων και δημοσίευσε τελευταία δουλειά«Σινεμά» – πένθος «Μαύρο άλμπουμ». Τα χρόνια που πέρασαν στη φυλακή δεν πέρασαν απαρατήρητα. Ο παραγωγός έκρυψε τη διάγνωσή του μέχρι το τέλος, αν και, σε γενικές γραμμές, ο Aizenshpis πέθανε λόγω μιας σειράς σοβαρών ασθενειών. Αλλά η βασική αιτία ήταν η κίρρωση του ήπατος στο φόντο της ηπατίτιδας Β και C. Με σοβαρή γαστρεντερική αιμορραγία, ο Γιούρι Σμίλεβιτς εισήχθη με ασθενοφόρο σε μία από τις κλινικές της Μόσχας. Οι γιατροί έκαναν ό,τι ήταν δυνατό για να παρατείνουν τη ζωή του ανίατος παραγωγού, αλλά μια σοβαρή επίθεση οδήγησε σε έμφραγμα του μυοκαρδίου.

«Η ΙΑΤΡΙΚΗ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΜΕ ΒΟΗΘΗΣΕΙ ΚΑΙ ΑΣΧΟΛΟΥΘΗΚΑ ΜΕ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ»

- Γιούρι Σμίλεβιτς, είσαι γνωστός παραγωγός, αλλά το όνομά σου δεν σημαίνει τίποτα για τον λαϊκό.

Ποτέ δεν επιδίωξα και ποτέ δεν επιδιώκω τη δημοτικότητα. Όλα αυτά τα έχω ήδη περάσει. Απλώς κάνω το αγαπημένο μου πράγμα - την παραγωγή. Παρεμπιπτόντως, κατά τη διάρκεια της Σοβιετικής Ένωσης, ήμουν ο πρώτος που αποκαλούσα τον εαυτό μου παραγωγό. Αυτό σας δηλώνω επίσημα. Προσπαθώ να μην δίνω συνεντεύξεις και να μην συμμετέχω σε τηλεοπτικά προγράμματα - για αυτό πρέπει να χωρίσω.

Αφού κατάφερα να σε πάρω σε συνέντευξη, ας μιλήσουμε για τη λέξη «πρώτος» στη ζωή σου. Είναι αλήθεια ότι ήσασταν ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που δημιούργησε ένα ροκ συγκρότημα, ο πρώτος που χρησιμοποίησε τις δυτικές τεχνολογίες για να προωθήσει έναν καλλιτέχνη, ο πρώτος που έσπασε το κρατικό μονοπώλιο στην κυκλοφορία δίσκων;

Όλα είναι αλήθεια. Στις αρχές της δεκαετίας του '60, όταν ήμουν ακόμη φοιτητής, με τους φίλους μου δημιουργήσαμε το πρώτο ροκ γκρουπ στην Ένωση, τους Sokol. Όλοι ζούσαν στην περιοχή του μετρό Sokol, και έτσι αποφάσισαν να καλέσουν την ομάδα έτσι. ανέλαβα οργανωτικές λειτουργίες: έβγαλε όργανα, έκανε συναυλίες. Όλα συνέβησαν στο underground, αλλά κατάφερα να προωθήσω την ομάδα με τέτοιο τρόπο που ήταν γνωστή όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και πολύ πέρα ​​από τα σύνορά της. Επιπλέον, στον δυτικό Τύπο, ο Sokol συγκρίθηκε με τους Beatles.

- Από ποιον μάθατε τη σοφία της παραγωγής δεξιοτήτων;

Ω, τότε ακόμη και η έννοια αυτού δεν ήταν - ο παραγωγός. Υπήρχαν ιμπρεσάριο, σκηνοθέτης. Αλλά ούτε το ένα ούτε το άλλο μου ταίριαζε. Όλα αυτά είναι διοικητικές λειτουργίες και θεωρούσα τον εαυτό μου δημιουργικό άτομο. Και γενικά ήταν τρομερός μουσικόφιλος.

- Γιατί ένας δημιουργικός άνθρωπος και ένας τρομερός μουσικόφιλος μπήκε στο Οικονομικό Ινστιτούτο;

Δεν παρεμβαίνει. Αποφοίτησα ως μηχανικός-οικονομολόγος. Ασχολήθηκε σοβαρά με τον στίβο, είχε υψηλά επιτεύγματα. Όμως δέχθηκε σοβαρό τραυματισμό στον μηνίσκο. Η σοβιετική ιατρική δεν μπορούσε να με βοηθήσει. Έπρεπε να εγκαταλείψω τον αθλητισμό και με ενδιέφερε η μουσική: τζαζ, ροκ, ποπ... Η αγάπη είχε ως αποτέλεσμα τη συλλογή δίσκων μουσικής.

Στα 18 του, παρά το Σιδηρούν Παραπέτασμα, κατάφερε να μαζέψει τεράστια συλλογήπολύ σπάνια βινύλια - περίπου επτάμισι χιλιάδες κομμάτια. Και οι πρωτότυπες ηχογραφήσεις, όχι ανατύπωση. Πιστέψτε με, ήταν μια ακριβή απόλαυση: κάθε πιάτο κόστιζε περίπου 150 ρούβλια - αυτός είναι ο μισθός ενός σοβιετικού μηχανικού. Έτσι σε αντίθεση με πολλούς σύγχρονους μουσικούς, γνωρίζω πολλά για την εξέλιξη της τζαζ-ροκ-ποπ μουσικής.

- Πώς αποκτήσατε συλλεκτικούς δίσκους;

Χάρη στους φίλους. Μίλησα με ξένους διπλωμάτες.

- Ήταν πράγματι ένας απλός σοβιετικός πολίτης σε σύντομη βάση με ξένο διπλωματικό σώμα;

Ήμουν ένα άτομο πολύ επαφής. Λοιπόν, υπάρχουν τόσο επιχειρηματικοί άνθρωποι που κάνουν τις σωστές συνδέσεις με τους σωστούς ανθρώπους. Είχα πολλούς φίλους από τα παιδιά των πρεσβευτών. Εκείνη την εποχή γνώριζε πολύ καλά τον γιο του πρέσβη της Ινδίας, την κόρη του πρέσβη της Γαλλίας, τον γιο του πρέσβη της Γιουγκοσλαβίας ...

Τότε μια τέτοια γνωριμία ήταν επικίνδυνη ασχολία, αφού σχετιζόταν με αγοραπωλησίες. Αυτό θα μπορούσε να θεωρηθεί ως έγκλημα. Και, στο τέλος, το είδαν. Με έβαλαν πίσω από τα κάγκελα.

- Πού είναι η συλλογή σας τώρα;

Όταν μου ασκήθηκε δίωξη, όλα κατασχέθηκαν. Σήμερα αποκατέστησα τη συλλογή, μόνο που τώρα όχι σε βινύλια, αλλά σε CD. Κρίμα που δεν μπόρεσε να επιστραφεί η πρώτη συλλογή... Άλλωστε τώρα οι μουσικές ηχογραφήσεις δεν είναι τόσο αποκλειστικές όσο πριν, σήμερα μπορείς να αγοράσεις οποιονδήποτε δίσκο.

«ΣΤΗ ΦΥΛΑΚΗ ΚΑΘΙΣΑ ΜΕ ΤΟΝ ΓΙΟ ΤΟΥ ΑΡΧΗΓΟΥ ΤΟΥ Τμήματος Ερευνών της KGB»

Από το αυτοβιογραφικό βιβλίο του Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars. Notes of a Pioneer of Show Business": "Καθώς αγόραζα και πουλούσα δίσκους μουσικής, ένιωσα μια γεύση για τα χρήματα και μια όμορφη ζωή. Μετά ακολούθησαν τζιν, εξοπλισμός, γούνες. Μετά χρυσός και νόμισμα. Ήταν το 1965 που είδα και ένιωσα για πρώτη φορά αμερικανικά δολάρια ...

Το 1969, ένα γραφείο της Vneshtorgbank της ΕΣΣΔ άνοιξε στη Μόσχα, όπου πουλούσαν χρυσό σε χρυσό ... Σχεδόν κάθε μέρα αγόραζα χρυσό σε αυτό το καταπληκτικό γραφείο ... Αλλά η πιο επίπονη δουλειά ήταν να αποκτήσω το μέγιστο δυνατό ποσό του νομίσματος. Και το έκανα όλη την ώρα, μέρα και νύχτα...

Η Fartsovschiki μου αγόρασε το νόμισμα σε όλη την πόλη. Έως και καμιά δεκαριά οδηγοί ταξί μου έφερναν τα κέρδη τους σε συνάλλαγμα, ακόμη και ιερόδουλες συναλλάγματος ή ιερόδουλες παρείχαν «πράσινα» ... Παρεμπιπτόντως, εκείνα τα χρόνια χρησιμοποιούσα τις υπηρεσίες ιερόδουλων όχι μόνο με εμπορική έννοια. Μερικές φορές ακόμη και στην άμεση ειδικότητά τους με εκπτώσεις.

- Γιατί σε συνέλαβαν;

Άρθρα 88 και 78 του Ποινικού Κώδικα: «Λαθρεμπόριο και παράβαση των κανόνων συναλλαγών συναλλάγματος».

- Πώς έγινε η σύλληψη;

Καλά... (Πολύ μεγάλη σιωπή).

Αν δεν θέλετε να μιλήσουμε, μπορούμε να αλλάξουμε θέμα...

Δεν είναι ότι δεν θέλω, είναι απλώς μια συζήτηση για περισσότερο από μία ώρα. Με πήραν στις 7 Ιανουαρίου 1970. Ήμουν τότε 24 χρονών. Έγινε έρευνα στο διαμέρισμα. Τον συνέλαβαν, τον πήγαν στην απομόνωση και τον καταδίκασαν σε 10 χρόνια. Έκανα τον χρόνο μου, με άφησαν ελεύθερο και λίγες εβδομάδες αργότερα ξεκίνησα μια μεγάλη επιχείρηση για να αγοράσω και να πουλήσω 50.000 πλαστά δολάρια. Κάθισε άλλα επτά χρόνια.

Γιατί δεν σε βοήθησαν οι φίλοι σου διπλωμάτες;

Τι σημαίνει «βοήθησε»; Τότε η κοινωνία δεν ήταν τόσο διεφθαρμένη. Ήμουν στη φυλακή με τον γιο του επικεφαλής του τμήματος έρευνας της KGB. Και υπήρχαν πολλά τέτοια παραδείγματα. Είναι πλέον δυνατό να κλείσει μια ποινική υπόθεση για χρήματα. Τότε ήταν πολύ δύσκολο.

- Ποιο ήταν το πιο τρομερό εκείνη την περίοδο;

Δεν πειράζει! Πιστέψτε με, το μόνο πράγμα που με βοήθησε να αντέξω μια σκληρή τιμωρία ήταν η πίστη στον εαυτό μου και μια μεγάλη αγάπη για τη ζωή. 17 χρόνια φυλάκιση είναι πολύ σκληρή τιμωρία για τα λάθη της νεολαίας. Αν και δεν νομίζω ότι είναι λάθος. Υπήρχαν απλώς τέτοιοι νόμοι, ζούσαμε σε τέτοια κατάσταση. Τώρα είναι να πας στο εξωτερικό και να φέρεις ό,τι σου αρέσει - εξοπλισμό, ρούχα, νόμισμα, δεν είναι έγκλημα.

Πέρασα από όλα: ένα μικρό κελί όπου κάθονταν άλλοι 100 κατάδικοι, και υγρό στιφάδο αντί για φαγητό, και ... Γενικά, όλα. Ξέρετε, στις ταινίες και τα βιβλία είναι πολύ στολισμένο και παραμορφωμένο. Και βίωσα, βίωσα, ένιωσα στο πετσί μου. Γιατί ήταν σε εκείνα τα μέρη όχι ένα ή δύο χρόνια, αλλά 17 χρόνια και οκτώ μήνες.

- Ήταν πραγματικά αδύνατο να υποβάλω αίτηση για αμνηστία;

- (χαμογελαστά). Μιλάς με πολύ μοντέρνο τρόπο. Καταδικάστηκα με άρθρα που δεν προέβλεπαν αμνηστία. Ήμουν κρατικός εγκληματίας. Ολα.

- Η φυλακή δεν θα μπορούσε παρά να επηρεάσει την υγεία σας ...

Όσο ήμουν στη ζώνη, ο ιατρικός μου φάκελος ήταν καθαρός. Δηλαδή η υγεία ήταν εξαιρετική. Αν και όσοι εξέτισαν τρία έως πέντε χρόνια, απέκτησαν αναγκαστικά επαγγελματικές παθήσεις φυλακής: έλκος στομάχου, φυματίωση, αφροδίσια ή ψυχική ασθένεια. Ο Θεός με ελέησε.

- Πώς ταιριάξατε στην ιεραρχία των φυλακών;

Πρόστιμο. Ο κρατούμενος έχει πάντα ίχνη ξυλοδαρμού στο κεφάλι του. Αν μου κόψεις το κεφάλι φαλακρά, δεν θα υπάρχει ούτε μια μελανιά, ούτε μια ουλή. Γιατί δεν έπεσε ούτε μια τρίχα από το κεφάλι μου στη ζώνη. Αυτή είναι η μοναδικότητά μου. Έτσι έβαλα τον εαυτό μου.

"ΟΤΑΝ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΘΗΚΑ, ΕΠΕΣΩ ΣΕ ΜΙΑ ΒΑΘΙΑ ΚΑΤΑΘΛΙΨΗ ΠΟΥ ΟΔΗΓΗΣΕ ΣΕ ΜΙΑ ΚΑΡΔΙΑ"

- Συγγνώμη για τη λάθος ερώτηση, αλλά πώς τα κατάφερε ένας υγιής άντρας χωρίς γυναίκες για 18 χρόνια;

- (Διακόπτει απότομα. Πολύ προκλητικά). Ναι αυτό είναι! Για όλο το διάστημα που κατάφερα ... τρεις φορές ... υπήρχαν τέτοιες επαφές με γυναίκες. Ήταν πολύ επικίνδυνο, γιατί ήταν υπάλληλοι... δηλαδή υπάλληλοι, πολιτικοί υπάλληλοι. Αν το μάθαιναν οι αρχές, αυτή θα είχε απολυθεί, εγώ θα είχα μεταφερθεί σε άλλη ζώνη. Συνήθως κατέληγε έτσι.

«Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, λέω: θα είχε ζήσει στις συνθήκες που ζούσα εγώ. Εξέτιε ποινή μεταξύ εκείνων που καταδικάστηκαν για άρθρα κυρίως πολιτικά. Καθόμουν ανάμεσα σε ακραίους εγκληματίες: αίμα χύνεται κάθε μέρα , η ανομία είναι κάθε μέρα, η ανομία.Αλλά δεν με άγγιξαν.Είμαι κοινωνικός άνθρωπος,προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες...

... Εκεί, το 70 τοις εκατό των κρατουμένων λιμοκτονούν. Δεν πείνασα από την πείνα. Πως? Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Σε αυτό συνίσταται το φαινόμενο μου, η ιδιαιτερότητά μου. Όποιο κι αν ήταν το περιβάλλον, αλλά έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο βιοτικό επίπεδο για έναν απλό κατάδικο. Αυτό δεν εξηγείται μόνο με οργανωτικές ικανότητες, είναι φαινόμενο χαρακτήρα».

Σήμερα είστε ένας πλούσιος άνθρωπος, που δανείζεστε αρκετά υψηλή θέσηστην κοινωνία. Οι πρώην συγκάτοικοι του κελιού δεν ενοχλούν;

Στην αρχή υπήρχαν πρόσωπα, ας πούμε, που με γνώριζαν και ζητούσαν βοήθεια. Τους βοήθησα. Επικοινώνησαν και όσοι δεν γνώριζαν. Αλλά τους αρνήθηκα, γιατί δεν ήμουν υποχρεωμένος να τους βοηθήσω.

- Μετά την αποφυλάκισή σας, αρνήθηκαν να συνεργαστούν μαζί σας λόγω του παρελθόντος της φυλακής;

Στην αρχή, υπήρχε μια ορισμένη διάκριση σε βάρος των καταδίκων. Αλλά δεν το πρόσεξα αυτό, τέτοια πράγματα δεν γίνονται ανοιχτά. Ειδικά όταν ήταν το ύψος της περεστρόικα. Και αποδείχθηκε ότι σχεδόν ολόκληρη η σοβιετική χώρα αποτελείται από εγκληματίες.

- Και σήμερα κόμπλεξες λόγω του παρελθόντος σου;

Οχι! Ο Χοντορκόφσκι κάθεται, οι πρωθυπουργοί, οι πρόεδροι κάθονται…

Ξέρετε, στη ζώνη είχα φιλίες και σχέσεις με ανθρώπους των οποίων η βαρύτητα του εγκλήματος προκαλούσε φρίκη. Όμως γίνονται εγκληματίες λόγω συγκεκριμένων συνθηκών. Συμβαίνει ότι ένα άτομο δεν είναι σε θέση να ελέγξει τον εαυτό του, διαπράττει ένα έγκλημα σε κατάσταση πάθους. Αλλά αυτοί δεν είναι ξεπεσμένοι άνθρωποι. Απλώς έτυχε να σκοντάψουν. Πιστέψτε με, πολλοί κατάδικοι ανθρώπινες ιδιότητεςπολύ υψηλότερο από αυτό των πολιτικών.

- Έχεις φίλους από τη ζώνη;

Ναί. Διατηρώ ακόμα επαφή μαζί τους. Αλλά έχουν απομείνει πολύ λίγοι από αυτούς, πολλοί είναι από καιρό στον επόμενο κόσμο.

Ξέρεις ότι έχω χάσει αρκετά στη ζωή μου μεγάλο κόψιμοχρόνος. Άφησε ένα σημάδι στο μυαλό μου, αλλά δεν με έκανε σκληρό. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό της ψυχής μου. Υπήρχαν και επικίνδυνες καταστάσεις στη ζώνη, αλλά τις προσπέρασα. Μου σκλήρυνε τη θέληση. Βγήκε από εκεί ως ένας άνθρωπος ικανός να χτίσει τη ζωή με έναν νέο τρόπο. Αυτό που έκανα.

- Τόσο απλά - ξέχασες σχεδόν 18 χρόνια φυλάκιση και άρχισε πάλι από την αρχή;

Όχι αμέσως. Όταν αποφυλακίστηκα - 23 Απριλίου 1988, ήμουν ήδη 42 - κοίταξα γύρω μου ο κόσμοςκαι έπεσε μέσα βαθιά κατάθλιψη. Βγήκε εντελώς άδειος: ούτε οικογένεια, ούτε χρήματα, ούτε τίποτα. Οι φίλοι κατάφεραν να πετύχουν πολλά στη ζωή: ποιος πήγε στην πολιτική, που έγινε επιχειρηματίας, έφτασε σε μεγάλα ύψη. Κι εγώ - χωρίς πάσσαλο, χωρίς αυλή. Γενικά, η κατάθλιψη οδήγησε σε έμφραγμα.

- Γιατί η κατάθλιψη προέκυψε μετά, και όχι κατά τη διάρκεια της φυλάκισης;

Γιατί στη ζώνη ένα άτομο είναι πάντα σε ένταση. Δεν μπορείτε να χαλαρώσετε εκεί, γιατί το κύριο πράγμα είναι να απελευθερωθείτε. Και όπως βγήκε - κάποιο είδος χαλάρωσης γέρνει μαζί με την κατάθλιψη.

Από το βιβλίο του Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars ...":"Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Οι παλιοί γνώριμοι μπορεί να μην με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω ... Χάθηκε πολύς χρόνος ... Όχι χρήματα, όχι διαμέρισμα, χωρίς οικογένεια. Όταν ήμουν στη φυλακή, είχα μια κοπέλα. Τι έπαθε; Δεν ξέρω. Πρώτα παντρεύτηκα και έγινα πατέρας μόλις στα 47 μου.

Η αγάπη με πέρασε. Δεν βίωσα αυτό το συναίσθημα στην ενήλικη ζωή και σε ώριμες μορφές ... Όσο για την ιδέα του γάμου ... Στα νιάτα μου, υπήρχαν επιλογές για ενδιαφέροντες γάμους, αλλά δεν με προσέλκυσαν. Για παράδειγμα, με την κόρη ενός Γιουγκοσλάβου διπλωμάτη. Μετά την αποφυλάκισή μου, υπήρχε μια άλλη πολλά υποσχόμενη επιλογή - η κόρη ενός από τους ηγέτες του Εξωτερικού Εμπορίου, που ήθελε να πληρώσει για τον γάμο μου με την κόρη του με ένα "Zhiguli". Αρνήθηκα...

Τώρα, όταν έχω μια οικογένεια με την οποία δεν ζω, παρόλο που δεν ζω, έναν γιο, μια συγκεκριμένη θέση στην κοινωνία, κατά κάποιο τρόπο δεν θέλω να ξεκινήσω σοβαρά μυθιστορήματα ... Αν η διάθεση και η επιθυμία επιτρέψτε, τότε γιατί να μην κάνετε δωρεάν σεξ;

Τη χρονιά της απελευθέρωσης γίνατε παραγωγός του Βίκτορ Τσόι και της ομάδας του Κίνο. Πραγματικά διάσημους μουσικούςδεν ντρέπεσαι για το εγκληματικό σου παρελθόν;

Γνώρισα τον Τσόι δύο χρόνια πριν τον θάνατό του. Μετά ήθελα να επιστρέψω σε αυτό που έκανα στα νιάτα μου - να παράγω ροκ συγκροτήματα. Ήταν μια χαρά που γνώρισα τον Βίκτορ. Διπλά ευχάριστο, γιατί αμέσως βρήκαμε κοινή γλώσσα. Ξέρετε, η πραγματική δόξα ήρθε στον Τσόι όταν ξεκινήσαμε να δουλεύουμε μαζί.

Μας σύστησε μια κοινή φίλη Sasha Lipnitsky. Το συγκρότημα "Kino" ήταν γνωστό μόνο στο μουσικό πλήθος, ήταν μέλος του ροκ κλαμπ του Λένινγκραντ. Δεν είχα καμία αμφιβολία ότι μόνο η τηλεόραση και το ραδιόφωνο θα έκαναν το Κίνο δημοφιλές. Τότε όμως δεν υπήρχαν εμπορικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί, παρά μόνο κρατικοί. Δεν υπήρχε τηλεόραση που να κάλυπτε ευρέως μουσικά δρώμενα. Υπήρχαν μόνο δύο μουσικά τηλεοπτικά προγράμματα - "Morning Mail" και "Spark". Ήταν αδύνατο να βγει στον αέρα, τότε πίστευαν ότι το "Kino" ήταν ερασιτεχνική παράσταση.

Ξεκίνησα εκλαϊκεύοντας το Kino. Με τη βοήθεια των διασυνδέσεών του, κατάφερε να προωθήσει την ομάδα στο τότε δημοφιλές πρόγραμμα Vzglyad και στη συνέχεια στο Morning Mail. Λοιπόν, η πρέσα συνδέθηκε σιγά σιγά.

Μαζί μου ο Βίκτωρ ηχογράφησε δύο άλμπουμ, μαζί μου πέθανε. Συμμετείχα άμεσα στην οργάνωση της κηδείας. Και εκπλήρωσε την επιθυμία του - κυκλοφόρησε το τελευταίο "Black Album" του γκρουπ Kino.

"Ο ΣΤΑΣΕΦΣΚΙ ΗΤΑΝ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ"

- Γιούρι Σμίλεβιτς, πού εξαφανίστηκε άλλη μια από τις κατηγορίες σας - ο Βλαντ Στασέφσκι;

Ω. (Αναστενάζει). Πολλοί με ρωτούν για αυτό. Είχε κάποιες δημιουργικές προσπάθειες μετά από μένα. Αλλά ήταν άκαρπες. Αυτό υποδηλώνει ότι ένας παραγωγός είναι απαραίτητος για έναν καλλιτέχνη. Ακόμα και για ταλαντούχους. Ο Vlad, δυστυχώς, είναι ένα προϊόν, σε αντίθεση με τους καλλιτέχνες μου σήμερα.

- Τι σημαίνει «προϊόν»;

Τότε ήταν που, με τη βοήθεια της τεχνολογίας, έφτιαξα ένα τελικό προϊόν της show business. Σε γενικές γραμμές, πριν από πολλά χρόνια έκανα με τον Vlad Stashevsky αυτό που κάνουν τώρα στο Star Factory. Ήταν ένας τεχνητός καλλιτέχνης.

Γιατί δουλέψατε εθελοντικά μαζί του;

Ήθελα απλώς να αποδείξω στον εαυτό μου και στους άλλους τη σημασία του παραγωγού. Όταν τελείωσε το συμβόλαιό μας, ο Βλαντ ένιωσε ένα μεγάλο αστέρι. Σκέφτηκα ότι θα μπορούσα να συνεχίσω να υπάρχω μόνη μου στο show business. Αυτό είναι όλο.

- Η σημερινή σας πτέρυγα - η Dima Bilan - δεν έχει κολλήσει ακόμα την ασθένεια των αστεριών;

Είναι ένας άνθρωπος διαφορετικής ανατροφής και, σε αντίθεση με τον Vlad Stashevsky, ένα πραγματικό ταλέντο, όχι ένα συνθετικό προϊόν. Γνώρισα τον Ντίμα σε μια συναυλία-παρουσίαση ενός νεανικού περιοδικού. Όπως πάντα, πολλοί άγνωστοι περιπλανήθηκαν στα παρασκήνια. Το πώς φτάνουν εκεί είναι ακόμα ένα μυστήριο για μένα. Μεταξύ αυτών των ανθρώπων ήταν και ο Ντίμα. Τον παρατήρησα αμέσως ανάμεσα στο πλήθος: έναν ενδιαφέροντα, ζωηρό νεαρό που χόρευε και τραγουδούσε όλη την ώρα. Ήρθε κοντά μου και μου είπε: «Μα σε ξέρω. Είσαι ο Γιούρι Αϊζενσπίς». - «Είναι πολύ καλό που ξέρεις», - απαντώ. Και του έδωσε το τηλέφωνο. Όμως συναντηθήκαμε πολύ αργότερα. Κάθε φορά που το αναβάλλω: είναι πάντα δύσκολο να ξεκινήσεις και δεν υπήρχε χρόνος. Όταν παρ' όλα αυτά ήρθε στο στούντιο, αρχίσαμε να μιλάμε. Αποδείχθηκε ότι ο Dima σπουδάζει στη σχολή ακαδημαϊκής φωνητικής στη σχολή Gnessin. Μπροστά μου, δηλαδή, ήταν ένα άτομο που μελετούσε επαγγελματικά τις φωνητικές δεξιότητες. Αυτό ήταν αρκετό για να αρχίσω να δουλεύω μαζί του.

- Πόσα χρήματα χρειάζεστε για να φτιάξετε ένα προϊόν show business;

Κατά μέσο όρο, από 700 χιλιάδες έως ενάμισι εκατομμύριο δολάρια. Αν και υπάρχουν καλλιτέχνες που έχουν επενδύσει πέντε εκατομμύρια δολάρια.

Ωστόσο, πολλά εξαρτώνται από τις δυνατότητες του καλλιτέχνη. Κάθε μέρα με παίρνουν τηλέφωνο, έρχονται στο γραφείο, στο στούντιο, εκατοντάδες κορίτσια και αγόρια που λένε: Είμαι ταλαντούχος, τραγουδάω τάδε, έχω ηχογραφημένο κι ένα άλμπουμ. Όλοι έχουν την ίδια διάγνωση - φαντάζονταν ότι ήταν σταρ. Και στην πραγματικότητα, αποδεικνύεται ότι όχι μόνο απέχουν πολύ από αστρικές κορυφές, αλλά και μόνο από μια καλή απόδοση.

- Τι γίνεται όμως με τη δήλωση ότι ο ερμηνευτής είναι, πρώτα απ 'όλα, εμφάνιση συν χάρισμα;

Για μένα το βασικό είναι τα φωνητικά δεδομένα.

- Πόσος χρόνος χρειάζεται για να βγάλει κέρδος η επένδυση;

Στην περίπτωση της Dima Bilan, είναι πολύ νωρίς για να μιλήσουμε για αυτό: υπάρχει συνεχής αναπαραγωγή, η δημιουργία κλιπ. Ξέρεις, γενικά είμαι δημιουργικός άνθρωπος. Επομένως, η επιχείρηση σε αυτό το θέμα είναι ένα δεύτερο θέμα. Δεν εξοικονομώ χρήματα, αλλά ξοδεύω τα πάντα για γρήγορη και ποιοτική προβολή του καλλιτέχνη. Νομίζω ότι ο Ντίμα θα πληρώσει σύντομα τον εαυτό του...

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Τρεις μέρες πριν από το θάνατό του, ο Γιούρι Αϊζενσπίς υπέστη καρδιακή προσβολή. Νοσηλευόταν. Ο παραγωγός ένιωσε καλύτερα και παρακάλεσε τους γιατρούς να τον αφήσουν να πάει σπίτι: ήθελε πολύ να υποστηρίξει τον Μπιλάν στην τελετή απονομής των βραβείων για τη ρωσική εκδοχή του διάσημου μουσικό βραβείο MTV-2005. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς δεν έζησε για να δει τον θρίαμβο του μαθητή του για ακριβώς δύο ημέρες. Πέθανε σε ηλικία 61 ετών και ο Bilan αναγνωρίστηκε " Καλύτερος Ερμηνευτής" Και " Καλύτερος Καλλιτέχνης"2005. Ο Ντμίτρι ανέβηκε στη σκηνή με τον οκτάχρονο γιο του Aizenshpis, Misha, και το κοινό πάγωσε σε μια στιγμή σιωπής ...

Αν βρείτε κάποιο σφάλμα στο κείμενο, επιλέξτε το με το ποντίκι και πατήστε Ctrl+Enter

Άγνωστο στους σοβιετικούς πολίτες ξένη λέξηΟ "παραγωγός" εισήχθη για πρώτη φορά στο λεξικό από τον Yuri Aizenshpis. Πριν από αυτόν, τα άτομα που ασχολούνταν με την οργάνωση συναυλιακών δραστηριοτήτων ονομάζονταν συνήθως διαχειριστές, ιμπρεσάριο ή διευθυντές συναυλιών. Η καινοτομία του Aizenshpis επηρέασε όχι μόνο το επίσημο όνομα, αλλά την ίδια την ουσία της δραστηριότητας. Εκτός από το να οργανώνει περιοδείες και να λύνει αμιγώς εγχώρια ζητήματα σε ταξίδια, επένδυσε τα δικά του χρήματα στον καλλιτέχνη, στη διαφήμιση και την προώθησή του και σε αντάλλαγμα, «προβάλλοντάς» τον, έβγαζε κέρδος.

Ο Yuri Aizenshpis ήταν επιχειρηματίας μέχρι τον πυρήνα και ανέβασε την εγχώρια μουσική βιομηχανία σε ένα νέο επίπεδο. Ο πρωτοπόρος της εγχώριας show business ήταν μόλις 20 ετών όταν προσπάθησε να κάνει πράξη τις ιδέες του για το επάγγελμα του παραγωγού. Πήρε υπό την προστασία του το ροκ συγκρότημα της Μόσχας Sokol. Έξω ήταν 1965. Στη χώρα των Σοβιετικών, καλλιτέχνες όπως ο Valery Obodzinsky θεωρούνταν ακραία εκδήλωση της μουσικής πρωτοπορίας. Επίσημα αναγνωρισμένη μουσική εκπροσωπήθηκε από τον αθάνατο Iosif Kobzon, τη Lyudmila Zykina και κάποιον άλλο σαν αυτόν.

Η εποχή των εγχώριων φωνητικών και ορχηστρικών συνόλων δεν έχει ξεκινήσει ακόμα και ο Yuri Aizenshpis έχει ήδη αρχίσει να λειτουργεί με τη φράση «ροκ γκρουπ», η οποία είναι απολύτως ακατανόητη για το μέσο σοβιετικό αυτί, βγαλμένη από τη δυτική μουσική βιομηχανία. Ο πρώτος παραγωγός της Σοβιετικής Ένωσης γνώρισε τη σύγχρονη μουσική από δίσκους βινυλίου, τους οποίους πούλησε με επιτυχία.

Οι γονείς του είναι βετεράνοι του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμος, δεν μπορούσαν να φανταστούν ότι ο γιος τους από μικρός θα γινόταν κοινωνικό στοιχείο στην ΕΣΣΔ και θα περνούσε 17 χρόνια στη φυλακή για πολλά χρόνια. Ο πατέρας του είναι Εβραίος με ισπανικές ρίζες, του οποίου οι πρόγονοι μετακόμισαν στην Πολωνία. Το 1939, με τη ροή των Πολωνών προσφύγων που διέφυγαν από την προέλαση των ναζιστικών στρατευμάτων, κατέληξε στη νέα του πατρίδα, την οποία έπρεπε να υπερασπιστεί με το τουφέκι στα χέρια. Μαμά - γέννημα θρέμμα της Λευκορωσίας, 3 χρόνια παρτιζάν στα δάση.

Ο Yuri Aizenshpis γεννήθηκε το 1945 στο Chelyabinsk. Οι γονείς μετακόμισαν στην πρωτεύουσα, όπου ζούσαν πολύ μέτρια - σε έναν συνηθισμένο στρατώνα. Μόνο το 1961 μετακόμισαν στο "Khrushchev" κοντά στο σταθμό του μετρό "Sokol". Ο Aizenshpis πήγε να σπουδάσει στο Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας. Έπρεπε να σπουδάσει οικονομικά όχι μόνο στις τάξεις των ανώτερων εκπαιδευτικό ίδρυμα, αλλά και στο δρόμο, όπου «έσπρωξε» τους δίσκους των Beatles και των Rolling Stones σε γνώστες της ροκ μουσικής.

Ο ίδιος ο fartsovschik μετατράπηκε σε ξέφρενο μουσικόφιλο, έχοντας συγκεντρώσει μια σπάνια συλλογή άλμπουμ δυτικών ροκ μουσικών. Μετά τους δίσκους ήρθε η σειρά των μοντέρνων εισαγόμενων ρούχων, των σπάνιων προϊόντων γούνας και του μουσικού εξοπλισμού. Σταδιακά, ο Aizenshpis είχε στα χέρια του ένα δίκτυο πελατών και προμηθευτών. Έκανε σχέσεις με ξένους. Ανάμεσα στους γνωστούς του ήταν πρέσβεις ξένων χωρών και τα παιδιά τους. Ως μαθητής δεν ζούσε πια στη φτώχεια, όπως στην παιδική ηλικία. Από τότε, παντού και πάντα, κατάφερε να εξασφαλίσει στον εαυτό του ένα βιοτικό επίπεδο πολύ πάνω από τη μέση ονομαστική αξία. Στη συνέχεια προσπάθησε να βγάλει χρήματα από την παραγωγή μουσικό συγκρότημα, αλλά έπρεπε να συνεχίσει την πρώτη εμπειρία σχεδόν 2 δεκαετίες αργότερα.

Μετά την αποφοίτησή του, ο Yuri Aizenshpis έπιασε δουλειά ως οικονομολόγος στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία. Η δουλειά δεν τον ενόχλησε πολύ. Η underground επιχείρηση έχει πάρει γιγαντιαίες διαστάσεις. Ο Yuri Aizenshpis μεταπήδησε σε ξένο νόμισμα και χρυσό. Ο τζίρος των παράνομων πράξεων σχεδόν ισοφάρισε τον προϋπολογισμό του ιδρύματος όπου ήταν υπάλληλος. Πολλοί πράκτορες ενός απλού οικονομολόγου αγόρασαν νόμισμα από οδηγούς ταξί και ιερόδουλες της Μόσχας. Εκείνες τις μέρες, η Vneshtorgbank διαπραγματευόταν ήδη επίσημα σε ράβδους χρυσού.

Η πανταχού παρούσα KGB ασχολήθηκε με το «νόμισμα» στην ΕΣΣΔ. Το 1970, ο Aizenshpis συνελήφθη αναμενόμενα. Κατά τη διάρκεια έρευνας στο διαμέρισμά του, βρήκαν 17.000 δολάρια και 10.000 «ξύλινα» ρούβλια - γιγαντιαία χρηματικά ποσά εκείνη την εποχή. Ο υπόγειος εκατομμυριούχος καταδικάστηκε σε 10 χρόνια φυλάκιση. Όντας «huckster» σύμφωνα με την κατάταξη των κλεφτών, ο Aizenshpis, ωστόσο, δεν ζούσε φτωχικά στη «ζώνη». Τα ρεκόρ και το νόμισμα αντικαταστάθηκαν από τσάι, τσιγάρα και αλκοόλ. Ένας γεννημένος επιχειρηματίας δεν έχασε χρόνο στην αποικία. Μετά από 7 χρόνια θα αποφυλακιστεί με περιοριστικούς όρους. Θα επιστρέψει στη Μόσχα, αλλά κυριολεκτικά σε λίγες εβδομάδες θα βρίσκεται ξανά σε προφυλάκιο και όλα με το ίδιο άρθρο «νόμισμα». Αυτή τη φορά, κατά τη διάρκεια της έρευνας, θα βρεθούν 50.000 δολάρια, αλλά όλα τα χαρτονομίσματα θα αποδειχθούν πλαστά.

Και πάλι 10 χρόνια αιχμαλωσίας. Τον Απρίλιο του 1988, έχοντας ξεπεράσει την «απαγόρευση», ο Yuri Aizenshpis θα βρεθεί σε έναν εντελώς νέο κόσμο. Είδε ότι ήταν πολύ άτυχος στη ζωή. Πήρε δύο καταδίκες για το τίποτα. Στο μέλλον θα πετύχει την πλήρη δικαίωσή του. Δεν μπορεί απλά να επιστρέψει μοναδική συλλογή"βινύλι". Η κερδοσκοπία που διώκεται στο σοσιαλιστικό κράτος θα λάβει μια διαφορετική ερμηνεία - συνηθισμένη επιχείρηση, οικονομία της αγοράς. Η Aizenshpis δεν είχε κανένα συμφέρον να ξαναρχίσει τις συναλλαγές με νόμισμα ή άλλα αγαθά. Η ηλικία δεν είναι η ίδια και η υγεία υπονομεύτηκε πολύ από τη φυλακή. Απέκτησε ένα μπουκέτο χρόνιων ασθενειών - διαβήτη, κίρρωση του ήπατος. Στη φυλακή έπρεπε να αναρρώσει από ηπατίτιδα 2 τύπων.

Παραγωγός Yuri Aizenshpis

Ο Yuri Aizenshpis αποφάσισε να ασχοληθεί σοβαρά με τη μουσική. Αρχικά ο υποτροπιαστής είχε καταφύγει δημιουργικός σύλλογος"Gallery", η οποία εργάστηκε υπό την πτέρυγα της επιτροπής της πόλης της Komsomol. Ο Yuri Aizenshpis διακρινόταν πάντα από υψηλές επικοινωνιακές δεξιότητες και απίστευτη ικανότητα προσαρμογής σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Τον βοήθησε στη δουλειά του. Τα μέλη της ιδεολογικής Komsomol ένιωθαν τη γεύση του χρήματος και δεν ήταν αντίθετοι να κερδίσουν επιπλέον χρήματα για νεαρά ταλέντα. Ο Aizenshpis ανέβηκε γρήγορα στη μουσική επιχείρηση και σύντομα εγκατέλειψε την αιγίδα του, ξεκινώντας να εργάζεται για τον εαυτό του.

Το πρώτο του έργο παραγωγής ήταν ο όμιλος Kino και ο αρχηγός του. Στη συνέχεια αποκάλεσε τον εαυτό του για πρώτη φορά παραγωγός. Το 1990, ο Yuri Aizenshpis ήταν ο πρώτος στην ΕΣΣΔ που πλήρωσε πλήρως την κυκλοφορία του "Black Album" της ομάδας Kino με δικά του κεφάλαια. Πριν από αυτόν, κανείς δεν τολμούσε να το κάνει. Μετά τον Τσόι, ασχολήθηκε με τα ροκ συγκροτήματα «Τεχνολογία», «Ηθικός Κώδικας» και «Δυναμίτης». Ακολουθώντας τις ομάδες, ήταν η σειρά σόλο καλλιτέχνες- Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan και αρκετοί άλλοι μικρότερου διαμετρήματος.

Για να χρηματοδοτήσει το έργο του Stashevsky, ο Aizenshpis προσέλκυσε τον Alexander Makushenko, τον οποίο γνώριζε καλά από τα χρόνια της φυλάκισης, τον οποίο γνώριζε ως Sasha Gypsy. Η μουσική στα χέρια ενός επιχειρηματία αποδείχτηκε ένα ελκυστικό εργαλείο για να κερδίσετε χρήματα Πολλά λεφτά. Το 2001 έγινε ο Aizenshpis Διευθύνων Σύμβουλοςόλη η επιχείρηση «Media Star». Όλα θα ήταν καλά, αλλά η υγεία μου ήταν πολύ ενοχλητική. Ο Yuri Aizenshpis αναγκάστηκε να τηρήσει μια σταθερή δίαιτα, να επισκέπτεται τακτικά γιατρούς και να καταπίνει συνεχώς ένα σωρό χάπια.

Yuri Aizenshpis - αιτία θανάτου

Τον Σεπτέμβριο του 2005 θα αρχίσει να αιμορραγεί από το στομάχι. Ένα διάτρητο έλκος θα προστεθεί σε ένα τεράστιο μπουκέτο ασθενειών. Οι γιατροί εκκαθαρίζονται με επιτυχία νέο πρόβλημα, αλλά την επόμενη μέρα ο ασθενής πεθαίνει από έμφραγμα του μυοκαρδίου. Την πρώτη φορά έμφραγμα τον έπιασε αμέσως μετά τη δεύτερη αποδέσμευση από τη «ζώνη». Θα κηδευτεί στο νεκροταφείο Domodedovo στα προάστια της Μόσχας.

Τα πιο επιτυχημένα έργα του παραγωγού Aizenshpis θεωρούνται τα πρώτα και τελευταία στη σειρά. Ο Βίκτορ Τσόι εξακολουθεί να θεωρείται καλτ τραγουδιστής μεταξύ των θαυμαστών της ροκ και ο Ντμίτρι Μπιλάν είναι ο μόνος Ρώσος τραγουδιστής ποπ που κέρδισε την πιο διάσημη νίκη στη Eurovision. Ο παραγωγός δεν θα μπορεί να περιμένει την επιτυχία του τραγουδιστή, που θα έρθει 2 μέρες μετά τον θάνατό του.

Μετά τον θάνατο του παραγωγού, η Dima Bilan θα γίνει αντικείμενο επίθεσης για την κοινή σύζυγο του Aizenshpis, Elena Kovrigina, η οποία προσπάθησε να τεκμηριώσει το δικαίωμά της στο εμπορικό σήμα του καλλιτέχνη στο δικαστήριο, το οποίο πίστευε ότι ήταν εξ ολοκλήρου ιδιοκτησία. πολιτικός σύζυγοςκαι υποστήριξε ότι ο «σταρ» δεν εκπλήρωσε κάποιους από τους όρους του συμβολαίου. Δεν κατάφερε να υπερασπιστεί το δίκιο της. Ο Dima Bilan έπεσε στα χέρια μιας άλλης παραγωγού, της Yana Rutkovskaya.

11 χρόνια μετά την κηδεία του Yuri Aizenshpis, το όνομά του θα εμφανίζεται ξανά σε ποινικές αναφορές. Η αστυνομία θα συλλάβει τον γιο του παραγωγού Μιχαήλ, στα πράγματα του οποίου θα βρεθεί ενάμιση γραμμάριο κοκαΐνης. Παρά την αποδεδειγμένη τάση του για εγκλήματα, ο γιος δεν ακολούθησε πλήρως τα βήματα του πατέρα του. Η μουσική δεν ήταν για αυτόν.

Παραγωγός Yuri Aizenshpis

Η 15η Ιουλίου θα ήταν 73 ετών διάσημος παραγωγός Yuri Aizenshpis, αλλά πριν από 13 χρόνια έφυγε από τη ζωή. Λέγεται πρώτος Σοβιετικός παραγωγός, αφού ήταν αυτός που επινόησε τον όρο. Χάρη σε αυτόν, επιτεύχθηκε απίστευτη δημοτικότητα τις δεκαετίες του 1980 και του 1990. οι ομάδες "Kino", "Technology" και "Dynamite", η τραγουδίστρια Linda, οι τραγουδιστές Vlad Stashevsky και Dima Bilan. Ο Aizenshpis ήταν ένας από τους λαμπρότερους και αντικρουόμενες προσωπικότητεςστον κόσμο του θεάματος, κανείς δεν αρνήθηκε τον επαγγελματισμό του, αλλά μεταξύ των καλλιτεχνών κέρδισε το παρατσούκλι Karabas-Barabas.

Ο Yuri Shmilevich Aizenshpis γεννήθηκε το 1945 στο Chelyabinsk, αργότερα η οικογένεια μετακόμισε στη Μόσχα, όπου ο Yuri έλαβε οικονομική εκπαίδευση. Ακόμη και όταν σπούδαζε στο ινστιτούτο, ασχολήθηκε με την παραγωγή, αν και εκείνη την εποχή δεν υπήρχε ακόμη μια τέτοια ιδέα. Όλοι γνωρίζουν για τα έργα του Aizenshpis τις δεκαετίες του 1980 και του 1990, αλλά λίγοι το γνωρίζουν αυτό στη δεκαετία του 1960. Διοργάνωσε ημι-underground συναυλίες ροκ συγκροτημάτων και ήταν ο διαχειριστής του συγκροτήματος Sokol, το οποίο περιόδευσε στην Ένωση με μεγάλη επιτυχία.


Παραγωγός Yuri Aizenshpis

Η Natalia Vetlitskaya και ο Yuri Aizenshpis

Ταυτόχρονα, ο Aizenshpis ανέλαβε δραστηριότητες που τότε θεωρούνταν παράνομες και αργότερα έγιναν γνωστές ως επιχειρηματικές. Χάρη στη νομισματική απάτη, έγινε σύντομα ένας παράνομος εκατομμυριούχος. «Αγόρασα ξένο νόμισμα ή επιταγές», είπε ο Aizenshpis, «τα χρησιμοποίησα στο κατάστημα Beryozka για να αγοράσω σπάνια αγαθά και στη συνέχεια τα πούλησα μέσω μεσάζων στις μαύρες αγορές. Εκείνες τις μέρες, το δολάριο κόστιζε στη «μαύρη αγορά» από δύο έως επτάμισι ρούβλια. Για παράδειγμα, ένα συνθετικό γούνινο παλτό θα μπορούσε να αγοραστεί στην Beryozka για 50 $ και να πωληθεί για 500 ρούβλια.


Viktor Tsoi και Yuri Aizenshpis

Το 1970, ο Aizenshpis συνελήφθη και καταδικάστηκε με τα άρθρα «Κερδοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα» και «Παραβίαση συναλλαγών συναλλάγματος». Καταδικάστηκε σε 10 χρόνια φυλάκιση με δήμευση περιουσίας. Το 1977 αφέθηκε ελεύθερος, αλλά πέρασε μόνο 3 μήνες στην ελευθερία. Στη συνέχεια συνελήφθη ξανά για νομισματική απάτη και φυλακίστηκε. Μέχρι το 1985 εξέτισε την ποινή του και το 1986 πήγε ξανά στη φυλακή για δύο χρόνια.


Το άτομο που καλείται νονόςεγχώριες επιχειρήσεις του θεάματος

Μετά την απελευθέρωσή του, ο Aizenshpis ανέλαβε ξανά την παραγωγή και στις αρχές της δεκαετίας του 1990. τον αποκαλούσαν ήδη έναν από τους «καρχαρίες του θεάματος». Τη δεκαετία 1989-1990. συνεργάστηκε με την ομάδα Kino, η οποία ήταν ήδη γνωστή πριν από αυτόν. Μετά από αυτό, προτίμησε να αρχίσει να δουλεύει με καλλιτέχνες από την αρχή, μετατρέποντας άγνωστους νέους ερμηνευτές σε αληθινούς σταρ. Το 1991-1992 συνεργάστηκε με τον όμιλο Technology, το 1992-1993. - με την ομάδα "Moral Code", το 1993 άρχισε να συνεργάζεται με τη Linda, το 1994 - με τον Vlad Stashevsky, το 1999-2001 - με τον τραγουδιστή Nikita, από το 2000 διευθύνει τις υποθέσεις της ομάδας Dynamite. Το τελευταίο του έργο ήταν ο Dima Bilan.


Παραγωγός με το συγκρότημα *Dynamite*

Παραγωγός Yuri Aizenshpis

Πολλοί καλλιτέχνες τον αποκάλεσαν σκληρό και χωρίς αρχές άτομο που δεν απέφευγε τις παράνομες και ανήθικες μεθόδους προώθησης, για τις οποίες ο Aizenshpis έλαβε το παρατσούκλι Karabas-Barabas της εγχώριας show business. Οι θαλάμοι του έπρεπε να τον υπακούουν σιωπηρά και ο παραγωγός λάμβανε το κύριο εισόδημα από τις παραστάσεις τους. Αλλά την ίδια στιγμή, το αποτέλεσμα της συνεργασίας ήταν ένα win-win: όλοι οι καλλιτέχνες έγιναν εξαιρετικά δημοφιλείς.


Ο άνθρωπος που αποκαλείται νονός της εγχώριας show business

Ο τραγουδιστής Vlad Stashevsky και ο παραγωγός του

Ο παραγωγός δεν αρνήθηκε ότι οι μέθοδοί του ήταν αρκετά σκληρές: «Η προώθηση» ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργικό καθήκονπαραγωγός, και για αυτόν δεν υπάρχουν έννοιες «καλός» ή «κακός». Το βασικό είναι ο στόχος. Με κάθε κόστος. Μέσω διπλωματίας, δωροδοκίας, απειλών ή εκβιασμών. Τελικά, είναι απλά συναισθήματα. Αλλά τη στιγμή που κινείστε προς τον στόχο, πρέπει να ενεργείτε σαν τανκ. Ταυτόχρονα, ο Aizenshpis δεν απέδωσε τα πλεονεκτήματα άλλων ανθρώπων στον εαυτό του - παραδέχτηκε ότι τη στιγμή που τον γνώρισε, η ομάδα Kino ήταν ήδη αρκετά δημοφιλής, αλλά, σύμφωνα με τον ίδιο, τους βοήθησε να βγουν από τον κύκλο των "οπαδών του υπόγειου βράχου του Λένινγκραντ» στο πανενωσιακό επίπεδο. Χάρη σε αυτόν, ο Τσόι συζητήθηκε στον Τύπο, στο ραδιόφωνο και την τηλεόραση και η ομάδα μπήκε στη μεγάλη σκηνή.


Vlad Stashevsky, Yuri Antonov και Yuri Aizenshpis

Ομάδα *Τεχνολογία*

Η κατάσταση ήταν διαφορετική με την Τεχνολογία, την οποία ο Aizenshpis «προώθησε» από την αρχή: «Το δεύτερο πρότζεκτ μου έδειξε ότι μπορείς να πάρεις παιδιά με συνηθισμένο, μέτριο ταλέντο και επίσης να κάνεις αστέρια από αυτούς. Γενικά, ασχολιόμουν με ερασιτεχνικές παραστάσεις... Μόνο δύο-τρία τραγούδια μπορούσαν να προβληθούν. Αυτά είναι τα τραγούδια που μου άρεσαν. Ακόμη, ίσως μου άρεσε μόνος μου, γιατί οι συναυλίες με τη συμμετοχή τους δεν μάζευαν πάνω από διακόσια ή τριακόσια άτομα. Αλλά ένιωσα προοπτική μέσα τους. Στην αρχή, τους ενέπνευσα εμπιστοσύνη στις ικανότητές τους: εδώ, παιδιά, συνεργάζεστε μαζί μου - είστε ήδη αστέρια. Αυτή η αυτοπεποίθηση τους έδωσε την ευκαιρία να απελευθερωθούν. Και όταν ένας δημιουργικός άνθρωπος χαλαρώνει, έχει ένα κύμα δύναμης, αρχίζει να δημιουργεί κάτι γνήσιο. Το ίδιο και αυτοί. Μετά από 4 μήνες, έγιναν η ομάδα της χρονιάς και κράτησαν την υψηλότερη βαθμολογία όλη την ώρα όσο δουλεύαμε μαζί.

Ο Aizenshpis άκουγε συχνά κατηγορίες εναντίον του ότι το ταλέντο ενός καλλιτέχνη είναι το τελευταίο πράγμα που τον ενδιαφέρει. Λένε ότι η συνεργασία με τραγουδιστές του επιπέδου του Vlad Stashevsky είναι ένα απολύτως απελπιστικό έργο. Ο Aizenshpis αγνόησε τέτοιες δηλώσεις και δεν αρνήθηκε τη διαφορά μεταξύ των έργων του: "Αν ο Viktor Tsoi ήταν φυσικός μουσικός, τότε ο Stashevsky είναι προϊόν της show business". Και ο συνάδελφός του, μουσικός παραγωγός Yevgeny Frindlyand, μη λάτρης της δουλειάς των θαλάμων του, είπε: «Ο Yuri Aizenshpis είναι Μάστερ, Επαγγελματίας με κεφαλαίο γράμμα και, ίσως, δεν έψαχνε για εξαιρετικά ταλέντα και προφανή ψήγματα, αλλά ως πραγματικό και πολύ ταλαντούχος καλλιτέχνηςστα «λευκά σεντόνια» των απλών ερμηνευτών δημιούργησε ο ίδιος πίνακες - υπέροχους και φωτεινά έργα! Συγγραφείς, σκηνοθέτες, στυλίστες, εικονολήπτες, άτομα δημοσίων σχέσεων - συνέλαβε αυτούς τους ανθρώπους με την όποια «τρελή» ιδέα του, υπνωτισμένοι, και έκαναν το αδύνατο.


Dima Bilan - πιο πρόσφατο έργο Aizenshpis

Ο Otar Kushanashvili έγραψε γι 'αυτόν: «Άκουσα γι 'αυτόν ότι είναι ένας Θρύλος και ένα Tank. Αποδείχθηκε ότι είναι πραγματικά μια μυθολογία που περπατά, αλλά το τανκ είναι χλωμό: Yu.A. - ένα μαχητικό, ένας εκσκαφέας, μια μπουλντόζα και ένα εργοστάσιο ταυτόχρονα. Όταν δουλεύει, είναι ανυπόφορος, γιατί αν δεν θέλεις να δουλέψεις, θα σου κάνει τη ζωή καταιγίδα. Τα πλεονεκτήματά του, οι πράξεις του είναι ετερογενείς, αλλά το ύψος που πήρε είναι μοναδικό, ποιος άλλος τολμά να το κατακτήσει; Κάθε μέρα εργάζεται: τελευταία αυτή είναι μια σπάνια πιστοποίηση, δεν νομίζετε;

Τα χρόνια που πέρασε στη φυλακή υπονόμευσαν την υγεία του παραγωγού. Επιπρόσθετα, η εργασιομανία του και η συνήθεια να μην λυπάται τον εαυτό του οδήγησαν σε πλήρη νευρική και σωματική εξάντληση. Στις 20 Σεπτεμβρίου 2005, ο Yuri Aizenshpis πέθανε από καρδιακή προσβολή σε ηλικία 60 ετών.