«Καυτό χιόνι»: δύο διαφορετικές δράσεις. Ανάλυση του "Hot Snow" από τον Bondarev Ανάλυση του Κεφαλαίου 11 καυτό χιόνι

Σύνθεση

Οι τελευταίες εκρήξεις έσβησαν, οι τελευταίες σφαίρες έσκαψαν στο έδαφος, τα τελευταία δάκρυα μητέρων και συζύγων κύλησαν. Τελείωσε όμως ο πόλεμος; Είναι δυνατόν να πούμε με βεβαιότητα ότι δεν θα υπάρξει ποτέ τέτοιο πράγμα που ένα άτομο δεν θα σηκώνει πλέον χέρι εναντίον ενός ατόμου. Δυστυχώς, δεν μπορείς να το πεις αυτό. Το θέμα του πολέμου παραμένει επίκαιρο και σήμερα. Αυτό μπορεί να συμβεί οπουδήποτε, οποτεδήποτε και με οποιονδήποτε.

Γι' αυτό η στρατιωτική λογοτεχνία για τον ηρωικό αγώνα του ρωσικού λαού ενάντια στους Ναζί είναι σήμερα ενδιαφέρουσα. Γι' αυτό είναι απαραίτητο να μελετηθούν τα έργα των V. Bykov, Yu. Bondarev και άλλων. Και ελπίζω ότι αυτά τα σπουδαία έργα που γράφτηκαν για τον πόλεμο θα προειδοποιήσουν τους ανθρώπους για τα λάθη και δεν θα υπάρξει άλλη έκρηξη από ένα κέλυφος στη γη μας. Αλλά ακόμα κι αν οι ενήλικες είναι τόσο ανόητοι που αποφασίζουν για τέτοιες ενέργειες, τότε πρέπει να ξέρετε πώς να συμπεριφέρεστε σε τέτοιες τρομερές καταστάσεις, πώς να μην χάσετε την ψυχή σας.

Ο Y. Bondarev έθετε πολλά προβλήματα στον αναγνώστη στα έργα του. Το πιο σημαντικό από αυτά, και όχι μόνο σε περιόδους πολέμου, είναι το πρόβλημα της επιλογής. Συχνά όλη η ουσία ενός ανθρώπου εξαρτάται από την επιλογή, αν και αυτή η επιλογή γίνεται κάθε φορά με διαφορετικό τρόπο. Αυτό το θέμα με ελκύει γιατί δίνει την ευκαιρία να εξερευνήσω όχι τον ίδιο τον πόλεμο, αλλά τις δυνατότητες του ανθρώπινου πνεύματος που εκδηλώνονται στον πόλεμο.

Η επιλογή για την οποία μιλάει ο Bykov είναι μια έννοια που συνδέεται με τη διαδικασία της αυτοδιάθεσης ενός ανθρώπου σε αυτόν τον κόσμο, με την ετοιμότητά του να πάρει τη μοίρα του στα χέρια του. Το πρόβλημα της επιλογής ανέκαθεν ενδιέφερε και συνεχίζει να προσελκύει την προσοχή των συγγραφέων επειδή σας επιτρέπει να βάλετε ένα άτομο σε ασυνήθιστα, ακραίες συνθήκεςκαι να δεις τι θα κάνει. Αυτό δίνει την ευρύτερη πτήση της φαντασίας στον συγγραφέα του έργου. Ναι, και οι αναγνώστες ενδιαφέρονται για τέτοιες στροφές, γιατί ο καθένας βάζει τον εαυτό του στη θέση του χαρακτήρα και δοκιμάζει την κατάσταση που περιγράφεται. Για το πώς θα ενεργούσε ο αναγνώστης και εξαρτάται από την εκτίμησή του για τον ήρωα ενός έργου τέχνης.

Σε αυτό το πλαίσιο, με ενδιαφέρει ιδιαίτερα το μυθιστόρημα του Y. Bondarev « Ζεστό χιόνι". Ο Bondarev αποκαλύπτει το πρόβλημα της επιλογής με έναν ενδιαφέροντα και πολύπλευρο τρόπο. Οι χαρακτήρες του είναι πραγματικά και ειλικρινά απαιτητικοί από τον εαυτό τους και λίγο επιεικής στις αδυναμίες των άλλων. Είναι πεισματάρηδες στην υπεράσπιση τους πνευματικό κόσμοκαι ψηλά ηθικές αξίεςτου λαού του. Στο μυθιστόρημα «Καυτό χιόνι» οι συνθήκες της μάχης απαιτούσαν από όλους τους συμμετέχοντες υψηλότερη τάσησωματική και πνευματική δύναμη, και κρίσιμη κατάστασηστο όριο εξέθεσε την ουσία του καθενός και καθόρισε ποιος είναι ποιος. Δεν πέρασαν όλοι αυτό το τεστ. Αλλά όλοι οι επιζώντες έχουν αλλάξει πέρα ​​από την αναγνώριση και μέσα από τα βάσανα έχουν ανακαλύψει νέες ηθικές αλήθειες.

Ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα σε αυτό το έργο είναι η σύγκρουση μεταξύ Ντροζντόφσκι και Κουζνέτσοφ. Ο Kuznetsov, πιθανότατα, αρέσει σε όλους τους αναγνώστες και γίνεται αποδεκτός αμέσως. Αλλά ο Ντροζντόφσκι και η στάση απέναντί ​​του δεν είναι τόσο σαφής.

Μοιάζουμε να είμαστε διχασμένοι ανάμεσα σε δύο πόλους. Από τη μία πλευρά, η πλήρης απόρριψη αυτού του ήρωα ως θετικού (όπως στο σε γενικούς όρουςκαι τη θέση του συγγραφέα), επειδή ο Ντροζντόφσκι είδε στο Στάλινγκραντ, πρώτα απ 'όλα, μια ευκαιρία για μια άμεση απογείωση σταδιοδρομίας. Βιάζεται τους στρατιώτες, χωρίς να τους δίνουν ρεπό. Διατάζοντας να πυροβολήσει στο αεροπλάνο, θέλει να ξεχωρίσει, να μην χάσει την ευκαιρία.

Από την άλλη, υποστηρίζουμε αυτόν τον χαρακτήρα ως παράδειγμα του τύπου του διοικητή που χρειάζεται σε ένα στρατιωτικό περιβάλλον. Πράγματι, σε έναν πόλεμο, όχι μόνο οι ζωές των στρατιωτών, αλλά και η νίκη ή η ήττα ολόκληρης της χώρας εξαρτώνται από τις εντολές του διοικητή. Στο καθήκον, δεν έχει δικαίωμα να λυπάται τον εαυτό του ή τους άλλους.

Πώς όμως αποκαλύπτεται το πρόβλημα της επιλογής με το παράδειγμα της σύγκρουσης χαρακτήρων μεταξύ Ντροζντόφσκι και Κουζνέτσοφ; Το γεγονός είναι ότι ο Kuznetsov το κάνει πάντα σωστή επιλογή, ας πούμε, μακροπρόθεσμα, δηλαδή υπολογισμένα, ίσως, όχι για τη νίκη στο παρόν, αλλά για τη νίκη ολόκληρου του λαού. Έχει συνείδηση ​​υψηλής ευθύνης, συναίσθημα κοινή μοίρα, δίψα για ενότητα. Και αυτός είναι ο λόγος που οι στιγμές είναι τόσο χαρούμενες για τον Kuznetsov, όταν αισθάνεται τη δύναμη της συνοχής και της ενότητας των ανθρώπων, επειδή παραμένει ήρεμος και ισορροπημένος σε οποιαδήποτε κατάσταση - καταλαβαίνει την ιδέα του τι συμβαίνει. Ο πόλεμος δεν θα το σπάσει, το καταλαβαίνουμε απόλυτα.

Ο πνευματικός κόσμος του Ντροζντόφσκι δεν άντεξε την πίεση του πολέμου. Το άγχος της δεν είναι για όλους. Αλλά στο τέλος της μάχης, αυτός, καταβεβλημένος από τον θάνατο της Zoya, αρχίζει να κατανοεί αόριστα το ανώτερο νόημα αυτού που συνέβη. Ο πόλεμος εμφανίζεται μπροστά του ως ένα τεράστιο πρόχειρο έργο του λαού.

Πολλοί καταδικάζουν τον Ντροζντόφσκι ή τον λυπούνται. Αλλά ο συγγραφέας δίνει στον ήρωα μια δεύτερη ευκαιρία, γιατί είναι σαφές ότι με τον καιρό θα μπορέσει να ξεπεράσει τον εαυτό του, θα καταλάβει ότι ακόμη και στις σκληρές συνθήκες του πολέμου, αξίες όπως η ανθρωπιά, η αδελφοσύνη, δεν χάνουν που σημαίνει, δεν ξεχνιούνται. Αντίθετα, συνδυάζονται οργανικά με τις έννοιες του καθήκοντος, της αγάπης για την πατρίδα και γίνονται καθοριστικές για την τύχη ενός ανθρώπου και ενός λαού.

Γι' αυτό και το όνομα του μυθιστορήματος, «Καυτό χιόνι», γίνεται τόσο συμβολικό. Και σημαίνει αυτή την άφθαρτη πνευματική δύναμη που ενσαρκώνονταν σε διοικητές και στρατιώτες, οι απαρχές της οποίας είναι στη διακαή αγάπη για τη χώρα που σκόπευαν να υπερασπιστούν μέχρι τέλους.

Σύνθεση

Η ρωσική γη έχει υποστεί πολλά προβλήματα. αρχαία Ρωσίαποδοπάτησαν τα «βρώμικα πολόβτσια συντάγματα» - και ο στρατός του Ιγκόρ στάθηκε υπέρ της ρωσικής γης, για τη χριστιανική πίστη. Ο ταταρομογγολικός ζυγός διήρκεσε για περισσότερο από έναν αιώνα και αυξήθηκαν οι ρωσικές υπερεκθέσεις και τα γαϊδούρια, με επικεφαλής τον θρυλικό πρίγκιπα Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Ντονσκόι. Ήρθε η "καταιγίδα του δωδέκατου έτους" - και οι νεαρές καρδιές φλέγονται από την επιθυμία να αγωνιστούν για την πατρίδα:

Φόβος, ω, στρατός των ξένων!

Οι γιοι της Ρωσίας μετακόμισαν.

Αναστημένοι και γέροι και νέοι. πετάξτε τολμηρά,

Οι καρδιές τους πυρπολούνται από εκδίκηση.

Η ιστορία της ανθρωπότητας είναι, δυστυχώς, η ιστορία των πολέμων, μεγάλων και μικρών. Αυτό είναι αργότερα, για χάρη της ιστορίας, - το πεδίο Kulikovo, Borodino, Prokhorovka ... Για τον Ρώσο στρατιώτη - απλά προσγειωθείτε. Και πρέπει να σταθείς σε όλο σου το ύψος και να πας στην επίθεση. Και να πεθάνει... Σε ένα ανοιχτό πεδίο... Κάτω από τον ουρανό της Ρωσίας... Έτσι εκπλήρωσε το καθήκον του ένας Ρώσος από αμνημονεύτων χρόνων, έτσι ξεκίνησε το κατόρθωμά του. Και στον εικοστό αιώνα, αυτό το μερίδιο δεν πέρασε από τον ρωσικό λαό. Στις 22 Ιουνίου 1941 η πιο σκληρή και αιματηρός πόλεμοςστην ιστορία της ανθρωπότητας. Στην ανθρώπινη μνήμη, αυτή η ημέρα έμεινε όχι απλώς ως μοιραία ημερομηνία, αλλά και ως ορόσημο, η αρχή των μακρών χιλιάδων τετρακοσίων δεκαοκτώ ημερών και νυχτών του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Ξέρουμε τι υπάρχει στη ζυγαριά τώρα

Και τι συμβαίνει τώρα.

Η ώρα του θάρρους έχει χτυπήσει τα ρολόγια μας,

Και το θάρρος δεν θα μας αφήσει.

Α. Αχμάτοβα

Η λογοτεχνία μας φέρνει ξανά και ξανά στα γεγονότα αυτού του πολέμου, στο κατόρθωμα του λαού, που δεν έχει όμοιό του στην ιστορία.

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο συγγραφέας ως πυροβολητής πέρασε πολύ από το Στάλινγκραντ στην Τσεχοσλοβακία. Ο Γιούρι Βασίλιεβιτς Μποντάρεφ γεννήθηκε στις 15 Μαρτίου 1924 στην πόλη Ορσκ.

Μετά τον πόλεμο, από το 1946 έως το 1951, σπούδασε στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο Μ. Γκόρκι. Άρχισε να δημοσιεύει το 1949. Και η πρώτη συλλογή διηγημάτων «Στο μεγάλο ποτάμι» εκδόθηκε το 1953. Ο συγγραφέας της ιστορίας "Νεολαία των διοικητών", που δημοσιεύτηκε το 1956, "Τάγματα ζητούν φωτιά" (1957), "Τελευταίες βόλες" (1959) έφεραν μεγάλη φήμη στον συγγραφέα. Αυτά τα βιβλία χαρακτηρίζονται από δράμα, ακρίβεια και σαφήνεια στην περιγραφή των γεγονότων της στρατιωτικής ζωής, τη λεπτότητα της ψυχολογικής ανάλυσης των χαρακτήρων. Στη συνέχεια, τα έργα του "Σιωπή" (1962), "Δύο" (1964), "Συγγενείς" (1969), "Καυτό χιόνι" (1969), "Shore" (1975), "Επιλογή" (1980), "Στιγμές" (1978) και άλλοι. Από τα μέσα της δεκαετίας του '60, ο συγγραφέας εργάζεται για τη δημιουργία ταινιών με βάση τα έργα του. συγκεκριμένα, ήταν ένας από τους δημιουργούς του σεναρίου για το κινηματογραφικό έπος «Liberation». Ο Γιούρι Μποντάρεφ είναι επίσης βραβευμένος με τον Λένιν και Κρατικά ΒραβείαΕΣΣΔ και RSFSR. Τα έργα του έχουν μεταφραστεί σε πολλά ξένες γλώσσες.

Μεταξύ των βιβλίων του Γιούρι Μποντάρεφ για τον πόλεμο, το "Καυτό χιόνι" κατέχει μια ξεχωριστή θέση, ανοίγοντας νέες προσεγγίσεις για την επίλυση των ηθικών και ψυχολογικών προβλημάτων που τέθηκαν στις πρώτες του ιστορίες - "Τάγματα ζητούν φωτιά" και "Τελευταίος σάλβος". Αυτά τα τρία βιβλία για τον πόλεμο είναι ένας αναπόσπαστος και αναπτυσσόμενος κόσμος, ο οποίος στο «Καυτό χιόνι» έχει φτάσει στη μεγαλύτερη πληρότητα και μεταφορική του δύναμη.

Τα γεγονότα του μυθιστορήματος «Καυτό χιόνι» εκτυλίσσονται κοντά στο Στάλινγκραντ, νότια του αποκλεισμένου Σοβιετικά στρατεύματα 6η Στρατιά του Στρατηγού Paulus, τον κρύο Δεκέμβριο του 1942, όταν ένας από τους στρατούς μας στη στέπα του Βόλγα αντιστάθηκε στην επίθεση των τμημάτων αρμάτων μάχης του στρατάρχη Manstein, ο οποίος προσπάθησε να διαπεράσει το διάδρομο προς τον στρατό του Paulus και να τον αποσύρει από το περικύκλωση. Το αποτέλεσμα της μάχης στο Βόλγα, και ίσως ακόμη και ο χρόνος του ίδιου του τέλους του πολέμου, εξαρτιόταν σε μεγάλο βαθμό από την επιτυχία ή την αποτυχία αυτής της επιχείρησης. Η διάρκεια του μυθιστορήματος περιορίζεται σε λίγες μόνο ημέρες, κατά τις οποίες οι ήρωες του Γιούρι Μποντάρεφ υπερασπίζονται ανιδιοτελώς ένα μικροσκοπικό κομμάτι γης από τα γερμανικά τανκς. Στο «Καυτό χιόνι» ο χρόνος συμπιέζεται ακόμα πιο σφιχτά από ό,τι στην ιστορία «Τά τάγματα ζητούν φωτιά». Το "Καυτό χιόνι" είναι μια σύντομη πορεία του στρατού του στρατηγού Μπεσόνοφ που ξεφορτώνεται από τα κλιμάκια και μια μάχη που έκρινε τόσα πολλά για τη μοίρα της χώρας. Αυτές είναι κρύες παγωμένες αυγές, δύο μέρες και δύο ατελείωτες νύχτες Δεκεμβρίου. Γνωρίζοντας καμία ανάπαυλα και παρεκβάσεις, σαν να κόπηκε η ανάσα του συγγραφέα από συνεχή ένταση, το μυθιστόρημα «Καυτό χιόνι» διακρίνεται για την αμεσότητά του, την άμεση σύνδεση της πλοκής με τα αληθινά γεγονότα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, με μια από τις καθοριστικές στιγμές του. Η ζωή και ο θάνατος των ηρώων του μυθιστορήματος, η ίδια η μοίρα τους φωτίζεται από ένα ανησυχητικό φως. αληθινή ιστορία, με αποτέλεσμα όλα να αποκτούν ιδιαίτερη βαρύτητα, σημασία.

Στο «Καυτό χιόνι», παρ' όλη την ένταση των γεγονότων, καθετί ανθρώπινο στους ανθρώπους, οι χαρακτήρες τους δεν ζουν χωριστά από τον πόλεμο, αλλά συνδέονται μαζί του, συνεχώς κάτω από τα πυρά του, όταν, όπως φαίνεται, δεν μπορεί κανείς να σηκώσει ούτε το κεφάλι του. . Συνήθως το χρονικό των μαχών μπορεί να επαναληφθεί χωριστά από την ατομικότητα των συμμετεχόντων - η μάχη στο "Καυτό χιόνι" δεν μπορεί να επαναληφθεί παρά μόνο μέσω της μοίρας και των χαρακτήρων των ανθρώπων.

Το παρελθόν των χαρακτήρων του μυθιστορήματος είναι ουσιαστικό και βαρύ. Για κάποιους είναι σχεδόν χωρίς σύννεφα, για άλλους είναι τόσο περίπλοκο και δραματικό που το προηγούμενο δράμα δεν μένει πίσω, παραμερίζεται από τον πόλεμο, αλλά συνοδεύει ένα άτομο στη μάχη νοτιοδυτικά του Στάλινγκραντ. Τα γεγονότα του παρελθόντος καθόρισαν τη στρατιωτική μοίρα του Ουχάνοφ: ένας προικισμένος, γεμάτος ενέργεια αξιωματικός που θα διέταζε μια μπαταρία, αλλά είναι μόνο ένας λοχίας. Ο ψύχραιμος, επαναστατικός χαρακτήρας του Ukhanov καθορίζει επίσης την κίνησή του μέσα στο μυθιστόρημα. Τα προηγούμενα προβλήματα του Τσιμπίσοφ, που σχεδόν τον έσπασαν (πέρασε αρκετούς μήνες σε γερμανική αιχμαλωσία), αντηχούσαν μέσα του με φόβο και καθόρισαν πολλά στη συμπεριφορά του. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, το παρελθόν της Zoya Elagina, και του Kasymov και του Sergunenkov γλιστράει στο μυθιστόρημα; και τον ακοινωνικό Ρούμπιν, του οποίου το θάρρος και την πίστη στο καθήκον του στρατιώτη θα μπορέσουμε να εκτιμήσουμε μόνο προς το τέλος του μυθιστορήματος.

Στο μυθιστόρημα, η μπαταρία του Ντροζντόφσκι απορροφά σχεδόν όλη την προσοχή του αναγνώστη, η δράση συγκεντρώνεται κυρίως γύρω από έναν μικρό αριθμό χαρακτήρων. Ο Κουζνέτσοφ, ο Ουχάνοφ, ο Ρούμπιν και οι σύντροφοί τους είναι μέρος ενός μεγάλου στρατού, είναι λαός, λαός σε αυτόν τον βαθμό; στην οποία η τυπική προσωπικότητα του ήρωα εκφράζει τα πνευματικά, ηθικά γνωρίσματα των ανθρώπων. Στο «Καυτό χιόνι» η εικόνα των ανθρώπων που πήγαν στον πόλεμο εμφανίζεται μπροστά μας με μια πληρότητα έκφρασης, πρωτόγνωρη στο παρελθόν στον Γιούρι Μποντάρεφ, στον πλούτο και την ποικιλομορφία των χαρακτήρων και ταυτόχρονα σε ακεραιότητα. Αυτή η εικόνα δεν εξαντλείται ούτε από τις φιγούρες των νεαρών υπολοχαγών - διοικητών διμοιρών πυροβολικού, ούτε από τις πολύχρωμες φιγούρες εκείνων που παραδοσιακά θεωρούνται άνθρωποι του λαού - όπως ο ελαφρώς δειλός Chibisov, ο ήρεμος και έμπειρος πυροβολητής Evstigneev, ή η ευθύς και αγενής ιππασία Rubin? ούτε από ανώτερους αξιωματικούς, όπως ο διοικητής του τμήματος, συνταγματάρχης Deev, ή ο διοικητής του στρατού, στρατηγός Bessonov.

Το παρελθόν του στρατηγού Μπεσόνοφ είναι ιδιαίτερα σημαντικό στο μυθιστόρημα. Έπιασε η σκέψη ενός γιου Γερμανική αιχμαλωσία, περιπλέκει τη θέση του τόσο στο αρχηγείο όσο και στο μέτωπο. Και όταν ένα φασιστικό φυλλάδιο που αναγγέλλει ότι ο γιος του Μπεσόνοφ συνελήφθη αιχμάλωτος πέφτει στην αντικατασκοπεία του μετώπου στα χέρια του αντισυνταγματάρχη Όσιν, φαίνεται ότι υπάρχει κίνδυνος για την υπηρεσία του Μπεσόνοφ.

Πιθανώς το πιο μυστηριώδες από τον κόσμο των ανθρώπινων σχέσεων στο μυθιστόρημα είναι η αγάπη που αναδύεται μεταξύ του Κουζνέτσοφ και της Ζόγια. Ο πόλεμος, η σκληρότητα και το αίμα του, οι όροι του, που ανατρέπουν τις συνήθεις ιδέες για το χρόνο - ήταν αυτή που συνέβαλε σε μια τόσο γρήγορη ανάπτυξη αυτής της αγάπης. Άλλωστε αυτό το συναίσθημα αναπτύχθηκε εκείνες τις μικρές ώρες της πορείας και της μάχης, που δεν υπάρχει χρόνος για προβληματισμό και ανάλυση των συναισθημάτων του.

Και όλα ξεκινούν με μια ήσυχη, ακατανόητη ζήλια του Kuznetsov για τη σχέση μεταξύ Zoya και Drozdovsky. Και σύντομα - τόσο λίγος χρόνος περνά - ο Κουζνέτσοφ θρηνεί ήδη πικρά τη νεκρή Ζόγια, και από αυτές τις γραμμές λαμβάνεται ο τίτλος του μυθιστορήματος, όταν ο Κουζνέτσοφ σκούπισε το πρόσωπό του βρεγμένο από τα δάκρυα, «το χιόνι στο μανίκι του καπιτονέ το σακάκι ήταν ζεστό από τα δάκρυά του».

Εξαπατημένη στην αρχή με τον Υπολοχαγό Ντροζντόφσκι, στη συνέχεια τον καλύτερο δόκιμο, η Ζόγια σε όλο το μυθιστόρημα μας ανοίγεται ως ηθικό άτομο, ολόκληρο, έτοιμο για αυτοθυσία, ικανό να αγκαλιάσει τον πόνο και τα βάσανα πολλών με την καρδιά της. Φαίνεται να περνάει από πολλές δοκιμασίες, από το ενοχλητικό ενδιαφέρον μέχρι την αγενή απόρριψη. Αλλά η καλοσύνη της, η υπομονή και η συμπάθειά της φτάνει σε όλους, είναι πραγματικά μια αδερφή με τους στρατιώτες. Η εικόνα της Zoya κάπως ανεπαίσθητα γέμισε την ατμόσφαιρα του βιβλίου, τα κύρια γεγονότα, τα σκληρά, σκληρή πραγματικότητα θηλυκός, στοργή και τρυφερότητα.

υψηλότερο ηθικό ύψος, φιλοσοφική σκέψημυθιστόρημα, καθώς και η συναισθηματική του ένταση φτάνει στο φινάλε, όταν υπάρχει μια απροσδόκητη προσέγγιση μεταξύ Μπεσόνοφ και Κουζνέτσοφ. Αυτή είναι μια προσέγγιση χωρίς στενή εγγύτητα: ο Μπεσόνοφ επιβράβευσε τον αξιωματικό του σε ίση βάση με τους άλλους και προχώρησε. Για αυτόν, ο Kuznetsov είναι μόνο ένας από αυτούς που στάθηκαν μέχρι θανάτου στην στροφή του ποταμού Myshkov. Η εγγύτητα τους αποδεικνύεται πιο μεγαλειώδης: είναι η εγγύτητα της σκέψης, του πνεύματος, της άποψης για τη ζωή. Για παράδειγμα, σοκαρισμένος από τον θάνατο του Βέσνιν, ο Μπεσόνοφ κατηγορεί τον εαυτό του για το γεγονός ότι, λόγω της έλλειψης κοινωνικότητας και καχυποψίας, εμπόδισε τον σχηματισμό μεταξύ τους. φιλικές σχέσεις(«όπως ήθελε ο Βέσνιν και τι έπρεπε να είναι»). Ή ο Kuznetsov, που δεν μπορούσε να κάνει τίποτα για να βοηθήσει τον υπολογισμό του Chubarikov, που πέθαινε μπροστά στα μάτια του, βασανισμένος από τη διαπεραστική σκέψη ότι όλα αυτά, «φαινόταν, έπρεπε να είχαν συμβεί γιατί δεν είχε χρόνο να τους πλησιάσει, να καταλάβει τους πάντες, ερωτεύομαι ...".

Διχασμένοι από τη δυσαναλογία των καθηκόντων, ο υπολοχαγός Kuznetsov και ο διοικητής του στρατού, στρατηγός Bessonov, κινούνται προς τον ίδιο στόχο - όχι μόνο στρατιωτικό, αλλά και πνευματικό. Μην υποπτευόμενοι τίποτα για τις σκέψεις του άλλου, σκέφτονται το ίδιο πράγμα και αναζητούν την αλήθεια προς την ίδια κατεύθυνση. Και οι δύο αναρωτιούνται απαιτητικά για τον σκοπό της ζωής και για την αντιστοιχία των πράξεων και των φιλοδοξιών τους με αυτόν. Τους χωρίζει ηλικιακά και έχουν κοινό, όπως πατέρας και γιος, ακόμη και σαν αδελφός και αδελφός, την αγάπη για την Πατρίδα και το ανήκουν στους ανθρώπους και στην ανθρωπότητα με την ύψιστη έννοια αυτών των λέξεων.

Μόνο συλλογικά κατανοητά και αποδεκτά συναισθηματικά ως κάτι ενιαίο, με όλη τη διαφορά σε τάξεις και τάξεις, αποτελούν την εικόνα ενός μαχόμενου λαού. Η δύναμη και η καινοτομία του μυθιστορήματος έγκειται στο γεγονός ότι αυτή η ενότητα επιτυγχάνεται σαν από μόνη της, αποτυπωμένη χωρίς ιδιαίτερες προσπάθειες του συγγραφέα - μια ζωντανή, συγκινητική ζωή. Η εικόνα των ανθρώπων, ως αποτέλεσμα όλου του βιβλίου, τρέφει ίσως περισσότερο από όλα την επική, μυθιστορηματική αρχή της ιστορίας. Ο Γιούρι Μποντάρεφ χαρακτηρίζεται από φιλοδοξία για τραγωδία, η φύση της οποίας είναι κοντά στα γεγονότα του ίδιου του πολέμου. Φαίνεται ότι τίποτα δεν απαντά σε αυτή τη φιλοδοξία του καλλιτέχνη όσο η πιο δύσκολη στιγμή για τη χώρα να ξεκινήσει τον πόλεμο, το καλοκαίρι του 1941. Όμως τα βιβλία του συγγραφέα αναφέρονται σε μια διαφορετική εποχή, όταν η ήττα των Ναζί και η νίκη του ρωσικού στρατού είναι σχεδόν βέβαιες. Ο θάνατος των ηρώων την παραμονή της νίκης, το εγκληματικό αναπόφευκτο του θανάτου, περιέχει μια υψηλή τραγωδία και προκαλεί μια διαμαρτυρία ενάντια στη σκληρότητα του πολέμου και τις δυνάμεις που τον εξαπέλυσαν. Οι ήρωες του "Hot Snow" πεθαίνουν - ο τακτικός αξιωματικός της μπαταρίας Zoya Elagina, ο ντροπαλός eedov Sergunenkov, μέλος του Στρατιωτικού Συμβουλίου Vesnin, ο Kasymov και πολλοί άλλοι πεθαίνουν ... Και για όλα αυτά φταίει ο πόλεμος θάνατοι. Ας κατηγορηθεί για τον θάνατο του Σεργκουνένκοφ η άκαρδος του υπολοχαγού Ντροζντόφσκι, ακόμα κι αν η ευθύνη για το θάνατο του Ζόγια πέφτει εν μέρει πάνω του, αλλά όσο μεγάλο λάθος κι αν φταίει ο Ντροζντόφσκι, είναι πρώτα απ' όλα θύματα του πολέμου. Το μυθιστόρημα εκφράζει την κατανόηση του θανάτου ως παραβίασης της ανώτερης δικαιοσύνης και αρμονίας. Ας θυμηθούμε πώς κοιτάζει ο Κουζνέτσοφ τον δολοφονηθέντα Κασίμοφ: «τώρα υπήρχε ένα κουτί με όστρακο κάτω από το κεφάλι του Κασίμοφ και το νεανικό, χωρίς γενειάδα πρόσωπό του, πρόσφατα ζωντανό, μελαγχολικό, ολόλευκο, αραιωμένο από την τρομερή ομορφιά του θανάτου, φαινόταν έκπληκτος με υγρασία. κερασιά μισάνοιχτα μάτια στο στήθος του, σκισμένα σε κομμάτια, ξεκομμένο καπιτονέ μπουφάν, σαν να μην κατάλαβε ούτε μετά θάνατον πώς τον σκότωσε και γιατί δεν μπορούσε να σηκωθεί στο μάτι. μια σιωπηλή περιέργεια για την αβίωτη ζωή του σε αυτή τη γη και ταυτόχρονα ένας ήρεμος μυστήριος θάνατος, στον οποίο ο φλεγόμενος πόνος των θραυσμάτων τον ανέτρεψε όταν προσπάθησε να σηκωθεί στο θέαμα. Ακόμη πιο έντονα ο Kuznetsov αισθάνεται το μη αναστρέψιμο της απώλειας του οδηγού Sergunenkov. Άλλωστε εδώ αποκαλύπτεται ο μηχανισμός του θανάτου του. Ο Kuznetsov αποδείχθηκε ανίσχυρος μάρτυρας του πώς ο Drozdovsky έστειλε τον Sergunenkov σε βέβαιο θάνατο και αυτός, ο Kuznetsov, ξέρει ήδη ότι θα καταριέται για πάντα για αυτό που είδε, ήταν παρών, αλλά δεν κατάφερε να αλλάξει τίποτα.

διαφορετικές τύχες, διαφορετικές ιδιοσυγκρασίεςο συγγραφέας μπόρεσε να συνδέσει μια ενιαία αλυσίδα γεγονότων. Αν στην αρχή του μυθιστορήματος μπορεί κανείς να παρατηρήσει μια αντιπαράθεση μεταξύ διοικητών και υφισταμένων, τότε μέχρι το τέλος υπάρχει μια τόσο ισχυρή προσέγγιση που όλα τα όρια που χωρίζουν τους ήρωες του μυθιστορήματος διαγράφονται. Η δράση του μυθιστορήματος είναι τόσο σαγηνευτική που άθελά σου γίνεσαι συμμετέχων σε εκείνα τα γεγονότα και κατανοείς τον πόλεμο με διαφορετικό τρόπο. Καταλαβαίνετε όλο τον ανθρώπινο πόνο της απώλειας, και όχι απλώς ως ένα τεράστιο, φαινομενικά συντριπτικό κατόρθωμα Σοβιετικός λαόςστον πόλεμο. Η νεωτερικότητα είναι αρκετά σκληρή, αλλά δεν πρέπει να ξεχνάμε αυτούς που πήγαν στα τανκς, κάτω από τις σφαίρες και δεν γλίτωσαν τον εαυτό τους. Για πολλούς αιώνες προσπάθησαν να γονατίσουν τον ρωσικό λαό, η πληγωμένη ρωσική γη στέναξε πολλές φορές, αλλά κάθε φορά οι Ρώσοι ίσιωναν την πλάτη τους και κανείς δεν μπορούσε να σπάσει το ρωσικό πνεύμα.

Το κατόρθωμα του ανθρώπου στον πόλεμο είναι αθάνατο. Η μνήμη των πεσόντων πρέπει να ζει για πάντα στις καρδιές μας, όπως ζει στην ψυχή της ηρωίδας Β. Αστάφιεφ από την ιστορία «Ο βοσκός και η βοσκοπούλα»: «... Και, έχοντας ακούσει τη γη, όλα καλυμμένα με χνούδι από πουπουλένιο χόρτο, σπόρους από χόρτα στέπας και αψιθιά, είπε ένοχα: - Και εδώ ζω. Τρώω ψωμί, διασκεδάζω στις διακοπές. Και αυτός, ή αυτό που ήταν κάποτε, έμεινε στη σιωπηλή γη, μπλεγμένος στις ρίζες από βότανα και λουλούδια που υποχώρησαν μέχρι την άνοιξη. Έμειναν μόνοι - στη μέση της Ρωσίας."

Στο βιβλίο Γιούρι ΜποντάρεφΤο «Καυτό χιόνι» περιγράφει δύο πράξεις. Οι δύο ήρωες του μυθιστορήματος βρίσκονται σε παρόμοιες καταστάσεις, και ενεργούν διαφορετικά. Κάθε λεπτό ένας άνθρωπος δοκιμάζεται για δύναμη και ανθρωπιά. Ο ένας παραμένει άντρας, ενώ ο δεύτερος δεν αντέχει και περνά σε μια άλλη κατάσταση στην οποία μπορεί να στείλει έναν υφιστάμενο σε έναν σκόπιμο και αδικαιολόγητο θάνατο.

Το «Καυτό χιόνι» είναι το τέταρτο μυθιστόρημα του Γιούρι Μποντάρεφ. Γράφτηκε το 1970. Τα γεγονότα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου λαμβάνουν χώρα το 1942. Η σκηνή της δράσης είναι η περιοχή κοντά στο Στάλινγκραντ.
Η δράση του μυθιστορήματος διαδραματίζεται κυριολεκτικά μέσα σε δύο ημέρες, αν και στο βιβλίο οι χαρακτήρες, όπως κάνει πάντα ο Bondarev, συχνά στρέφονται στο παρελθόν και η αφήγηση διανθίζεται με σκηνές από την πολιτική ζωή (στρατηγός Bessonov, υπολοχαγός Kuznetsov), από το νοσοκομείο (Bessonov), αναμνήσεις από το σχολείο και μια στρατιωτική σχολή (Kuznetsov) και μια συνάντηση με τον Στάλιν (Bessonov).

Δεν θα αφηγηθώ την πλοκή του μυθιστορήματος, την οποία ο καθένας μπορεί να διαβάσει και να πάρει μια ιδέα για το τι έζησε σοβιετικοί στρατιώτεςπου αντιτίθεται στον φασισμό.

Θα σταθώ σε δύο σημεία που μου φάνηκαν σημαντικά μετά το γεγονός που μου συνέβη - τη γνωριμία με την ταινία "Ανάβαση" Larisa Shepitko. Στην ταινία, δύο Σοβιετικοί στρατιώτες αντιμετωπίζουν μια τρομερή επιλογή: να προδώσουν και να ζήσουν ή να παραμείνουν πιστοί στην πατρίδα τους και να πεθάνουν με οδυνηρό θάνατο.

Με τον Bondarev, η κατάσταση, μου φαίνεται, είναι ακόμη πιο περίπλοκη, γιατί δεν υπάρχει προδοσία. Όμως λείπει κάτι ανθρώπινο στην προσωπικότητα του υπολοχαγού Ντροζντόφσκι, χωρίς το οποίο χάνει το νόημά της ακόμη και η επιθυμία να καταστρέψει τον φασισμό. Δηλαδή, κατά τη γνώμη μου, χάνει για αυτήν την ίδια την προσωπικότητα. Είναι χαρακτηριστικό ότι η κεντρική φιγούρα του μυθιστορήματος, ο στρατηγός Μπεσόνοφ, νιώθοντας στον Ντροζντόφσκι αυτή την απουσία ενός σημαντικού ανθρώπινου στοιχείου (ίσως της ικανότητας να αγαπάς), λέει έκπληκτος: «Γιατί να πεθάνεις; Αντί για τη λέξη «πεθάνει» είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείται η λέξη «επιβίωσε». Μην είσαι τόσο αποφασισμένος να κάνεις μια θυσία, ανθυπολοχαγός».

Είναι δύσκολο να αναλύσω τις ενέργειες των ηρώων του Bondarev, αλλά θα δώσω μερικά κυρτά θραύσματα για να τονίσω τη σκέψη που μου φάνηκε σημαντική.

Πράξη του υπολοχαγού Ντροζντόφσκι

Ο ανταγωνιστής του μυθιστορήματος, διοικητής τάγματος, υπολοχαγός Βλαντιμίρ Ντροζντόφσκι, κατά τη διάρκεια της μάχης, αποφάσισε να στείλει τον υφιστάμενό του Sergunenkov στον θάνατο.

Αυτοί [ο Κουζνέτσοφ και ο Ντροζντόφσκι] έτρεξαν στην αίθουσα βολής, έπεσαν και οι δύο στα γόνατά τους από το όπλο με τρυπημένο τρυπάνι και ασπίδα, με μια άσχημη βράκα να σέρνεται πίσω, ένα μαύρο στόμα να ανοίγει, και ο Κουζνέτσοφ ξέσπασε σε μια έκρηξη ασταμάτητου θυμού :

- Τώρα κοίτα! Πώς να πυροβολήσετε; Βλέπεις τον κλωτσιά; Και το αυτοκινούμενο όπλο χτυπά λόγω των τανκς! Ολα ΕΝΤΑΞΕΙ?
…
Ο Κουζνέτσοφ απάντησε και είδε τον Ντροζντόφσκι σαν μέσα από ένα κρύο χοντρό ποτήρι, με την αίσθηση της αδυναμίας να το ξεπεράσεις.

- Αν όχι για το αυτοκινούμενο όπλο ... Κρυμμένο στον καπνό πίσω από τα κατεστραμμένα τανκς. Χτυπά την Ουχάνοφ από την πλευρά... Πρέπει να πάει στην Ουχάνοφ, δύσκολα τη βλέπει! Δεν έχουμε τίποτα να κάνουμε εδώ!

Ένα γερμανικό αυτοκινούμενο πυροβόλο όπλο, κρυμμένο από ένα άρμα, πυροβόλησε κατά των υπολειμμάτων του τάγματος. Ο Ντροζντόφσκι αποφάσισε ότι έπρεπε να ανατιναχτεί.
Ο Ντροζντόφσκι, καθισμένος κάτω από το στηθαίο, κοίταξε γύρω από το πεδίο της μάχης με στενά, βιαστικά μάτια, όλο του το πρόσωπό στένεψε αμέσως, τραβήχτηκε, ρώτησε κατά διαστήματα:

- Πού είναι οι χειροβομβίδες; Πού είναι οι αντιαρματικές χειροβομβίδες; Για κάθε όπλο εκδόθηκαν τρεις χειροβομβίδες! Πού είναι, Κουζνέτσοφ;
«Τι διάολο είναι οι χειροβομβίδες τώρα!» Ένα αυτοκινούμενο όπλο είναι εκατόν πενήντα μέτρα από εδώ - μπορείτε να το πάρετε; Δεν μπορείτε να δείτε και το όπλο;
«Τι νόμιζες, θα περιμένουμε έτσι;» Γρήγορες χειροβομβίδες εδώ! Ορίστε!.. Τα πολυβόλα είναι παντού στον πόλεμο, Κουζνέτσοφ!..

Στο αναίμακτο πρόσωπο του Ντροζντόφσκι, παραμορφωμένο από έναν σπασμό ανυπομονησίας, εμφανίστηκε μια έκφραση δράσης, ετοιμότητα για οτιδήποτε, και η φωνή του ηχούσε διαπεραστικά:

- Sergunenkov, χειροβομβίδες εδώ!
- Εδώ είναι στην κόγχη. Σύντροφε Ανθυπολοχαγό...
- Χειροβομβίδες εδώ!

Ταυτόχρονα, η αποφασιστικότητα για δράση, που υποδεικνύεται στο πρόσωπο του Drozdovsky, αποδείχθηκε ότι ήταν η αποφασιστικότητα να καταστρέψουν το αυτοκινούμενο όπλο με τα χέρια ενός υφισταμένου.

- Λοιπόν! .. Sergunenkov! Το κάνεις! Ή το στήθος σε σταυρούς, ή ... Με κατάλαβες, Sergunenkov; ..
Ο Σεργκουνένκοφ, σηκώνοντας το κεφάλι του, κοίταξε τον Ντροζντόφσκι με ένα βλέμμα που δεν κλείνει τα μάτια και μετά ρώτησε με δυσπιστία:
- Πώς μπορώ να ... σύντροφε ανθυπολοχαγό; Πίσω από τα τανκς. Εγώ... εκεί;...
- Σέρνοντας προς τα εμπρός - και δύο χειροβομβίδες κάτω από τις ράγες! Καταστρέψτε το αυτοκινούμενο όπλο! Δύο χειροβομβίδες - και το τέλος του ερπετού! ..

Ο Ντροζντόφσκι το είπε αδιαμφισβήτητα. με τρεμάμενα χέρια, με μια απροσδόκητα απότομη κίνηση, σήκωσε χειροβομβίδες από το έδαφος, τις έδωσε στον Σεργκουνένκοφ, ο οποίος άπλωσε μηχανικά τις παλάμες του και, παίρνοντας τις χειροβομβίδες, κόντεψε να τις ρίξει σαν πυρωμένα σίδερα.

«Είναι πίσω από τα τανκς, σύντροφε Ανθυπολοχαγό… Στέκεται μακριά…»
- Πάρτε χειροβομβίδες! .. Μη διστάσετε!
- Το πιασα...

Ήταν προφανές ότι ο Σεργκούνενοφ θα πέθαινε.

- Ακούστε, πολεμήστε! Ο Κουζνέτσοφ δεν μπόρεσε να αντισταθεί. - Δεν βλέπεις; Πρέπει να σέρνεσαι εκατό μέτρα στα ανοιχτά! Δεν το καταλαβαίνεις αυτό;
- Πώς σκέφτηκες; - είπε ο Ντροζντόφσκι με την ίδια κουδουνίσια φωνή και χτύπησε το γόνατό του με τη γροθιά του. - Να καθίσουμε; Χέρια σταυρωμένα!.. Και μας πίεσαν; - Και γύρισε απότομα και αυταρχικά προς τον Σεργκουνένκοφ: - Είναι ξεκάθαρο το έργο; Σέρνοντας και παύλες στο αυτοκινούμενο όπλο! Προς τα εμπρός! - Η ομάδα του Ντροζντόφσκι έκανε σουτ. -Εμπρός!..

Ο Kuznetsov κατάλαβε ότι ο θάνατος του Sergunenkov ήταν όχι μόνο αναπόφευκτος, αλλά και χωρίς νόημα.

Αυτό που συνέβαινε τώρα φαινόταν στον Kuznetsov όχι μόνο απελπιστική απόγνωση, αλλά ένα τερατώδες, παράλογο, απελπιστικό βήμα, και ο Sergunenkov έπρεπε να το κάνει με αυτή τη διαταγή "μπροστά", η οποία, λόγω των σιδερένιων νόμων που τέθηκαν σε ισχύ κατά τη διάρκεια της μάχης, δεν ένα - ούτε ο Sergunenkov ούτε ο Kuznetsov είχαν το δικαίωμα να μην εκτελέσουν ή να ακυρώσουν, και για κάποιο λόγο σκέφτηκε ξαφνικά: "Τώρα, αν υπήρχε ένα ολόκληρο όπλο και μόνο ένα κέλυφος, δεν θα υπήρχε τίποτα, ναι, τίποτα δεν θα γινόταν".

Ο αναβάτης Σεργκουνένκοφ πήρε χειροβομβίδες, σύρθηκε μαζί τους στο αυτοκινούμενο όπλο και πυροβολήθηκε ακανόνιστα. Δεν μπορούσε να υπονομεύσει τον φασιστικό εξοπλισμό.

Ο Κουζνέτσοφ δεν ήξερε τι θα έκανε τώρα, χωρίς να το πίστευε ακόμα, αλλά βλέποντας αυτόν τον τερατώδες γυμνό θάνατο του Σεργκουνένκοφ κοντά στο αυτοκινούμενο όπλο. Λαχανιασμένος, έριξε μια ματιά στον Ντροζντόφσκι, στο οδυνηρά στριμμένο στόμα του, μόλις στριμώχτηκε προς τα έξω: «Δεν άντεξα, δεν μπορούσα, γιατί σηκώθηκε; ..» - και τρέμοντας, σαν να κρυώνει , μίλησε με μια συρρικνωμένη, εξωγήινη φωνή, έκπληκτος με αυτό που έλεγε.

- Δεν θα μπορούσε; Λοιπόν, μπορείς, διοικητή τάγματος; Εκεί, στην κόγχη, είναι άλλη μια χειροβομβίδα, ακούς; Τελευταίος. Αν ήμουν στη θέση σου, θα έπαιρνα μια χειροβομβίδα - και στο αυτοκινούμενο όπλο. Ο Σεργκουνένκοφ δεν μπορούσε, εσύ μπορείς! Ακούς?..

"Έστειλε τον Σεργκουνένκοφ, έχοντας το δικαίωμα να διατάξει ... Και ήμουν μάρτυρας - και για το υπόλοιπο της ζωής μου βρίζω τον εαυτό μου για αυτό! ..«- άστραψε ομιχλώδης και απόμακρος στο κεφάλι του Κουζνέτσοφ, χωρίς να γνωρίζει καλά τι έλεγε· δεν καταλάβαινε πλέον την έκταση της λογικής των πράξεών του.

- Τι? Αυτό που είπες? - Ο Ντροζντόφσκι άρπαξε με το ένα χέρι την ασπίδα του όπλου, με το άλλο την άκρη της τάφρου και άρχισε να σηκώνεται, ανασηκώνοντας το λευκό, αναίμακτο πρόσωπό του με τα λεπτά ρουθούνια που φούντωναν. Τι, τον ήθελα νεκρό; - Η φωνή του Ντροζντόφσκι ξέσπασε σε ουρλιαχτό και δάκρυα ακούστηκαν. - Γιατί σηκώθηκε; .. Είδες πώς σηκώθηκε; ..

Λίγο πριν από την πράξη του Ντροζντόφσκι, ο Κουζνέτσοφ βρέθηκε σε μια κατάσταση όπου ήταν δυνατό να στείλει έναν υφιστάμενο υπό πυρά.

Ήξερε ότι έπρεπε να σηκωθεί αμέσως, να κοιτάξει τα όπλα, να κάνει κάτι τώρα, αλλά το βαρύ σώμα του ήταν πιεσμένο κάτω, στριμωγμένο στην τάφρο, πονούσε στο στήθος, στα αυτιά του και το καταδυτικό ουρλιαχτό, τα καυτά χτυπήματα του αέρας με το σφύριγμα των θραυσμάτων τον πίεζε όλο και πιο δυνατά στον τρανταχτό βυθό της τάφρου.
…
— Πανοράματα, Ουχάνοφ! Ακούστε, αξιοθέατα! - μη δίνοντας σημασία στον Τσιμπίσοφ, ο Κουζνέτσοφ φώναξε και αμέσως σκέφτηκε ότι ήθελε και μπορούσε να διατάξει τον Ουχάνοφ - είχε το δικαίωμα να το κάνει - να τραβήξει πανοραμικές εικόνες, δηλαδή με τη δύναμη του διοικητή της διμοιρίας να τον αναγκάσει να πηδήξει έξω τώρα κάτω από βομβαρδισμός στα όπλα από τη σωτήρια γη, ο ίδιος παρέμεινε στην τάφρο, αλλά δεν μπορούσε να το διατάξει.

Ένιωθε όμως ότι δεν είχε ηθικό δικαίωμα να το κάνει. Πήρε το μεγαλύτερο ρίσκο και έστειλε έναν υφιστάμενο στο όπλο, που βρισκόταν πιο κοντά στην τάφρο στο οποίο κρύβονταν και οι δύο. Ο Κουζνέτσοφ επέλεξε μια διαφορετική λύση για τον εαυτό του από τον Ντροζντόφσκι.

«Έχω και δεν έχω το δικαίωμα», πέρασε από το κεφάλι του Κουζνέτσοφ. «Τότε δεν θα συγχωρήσω ποτέ τον εαυτό μου…».
…
- Ουχάνοφ! .. Άκου... Πρέπει να αφαιρέσουμε τα αξιοθέατα! Raskokosit σε όλη την κόλαση! Δεν είστε σίγουροι πότε θα τελειώσει αυτό;
«Νομίζω πως ναι, υποπλοίαρχε! Χωρίς αξιοθέατα, θα μείνουμε γυμνοί! ..
Ο Ουχάνοφ, καθισμένος στην τάφρο, σήκωσε τα πόδια του, χτύπησε το καπάκι του με το γάντι του, τραβώντας το πιο κοντά στο μέτωπό του, έβαλε το χέρι του στο κάτω μέρος της τάφρου για να σηκωθεί, αλλά αμέσως ο Κουζνέτσοφ τον σταμάτησε:
- Να σταματήσει! Περίμενε! Μόλις βομβαρδίσουν σε κύκλο, θα πηδήξουμε έξω στα όπλα. Εσύ - στον πρώτο, εγώ - στον δεύτερο! Ας απογειώσουμε τα αξιοθέατα! .. Εσύ - στον πρώτο, εγώ - στον δεύτερο! Είναι σαφές, Ουχάνοφ; Κατόπιν εντολής μου, εντάξει; - Και, συγκρατώντας με το ζόρι έναν βήχα, τράβηξε και τα πόδια του για να σηκωθεί πιο εύκολα.

«Τώρα, υπολοχαγός. Τα λαμπερά μάτια του Ουχάνοφ, κάτω από ένα καπέλο που τραβήχτηκε πάνω από το μέτωπό του, κοίταξαν στενά τον ουρανό. -Τώρα...

Ο Κουζνέτσοφ, κοιτώντας έξω από το χαντάκι, τα είδε όλα αυτά, ακούγοντας τον ισοπεδωμένο ήχο των μηχανών των Γιούνκερ να μπαίνουν ξανά πίσω από τον καπνό για να βομβαρδίσουν, διέταξε:

- Ουχάνοφ! .. Θα τα καταφέρουμε εν καιρώ! Πάμε!.. Εσύ στο πρώτο, εγώ στο δεύτερο...

Και με ασταθή έλλειψη βαρύτητας σε ολόκληρο το σώμα του, πήδηξε από την τάφρο, πήδηξε πάνω από το στηθαίο της θέσης βολής του πρώτου όπλου, έτρεξε μέσα από το μαύρο χιόνι από το κάψιμο, κατά μήκος της γης που ψεκάστηκε ακτινικά από τους κρατήρες στο δεύτερο όπλο.

Οι Σοβιετικοί στρατιώτες περιγράφονται διαφορετικά στο Hot Snow. Το βιβλίο αποκαλύπτει τους χαρακτήρες πολλών ανθρώπων, οι περισσότεροι από τους οποίους πέθαναν, έχοντας καταφέρει ένα κατόρθωμα. Ο Kuznetsov παρέμεινε ζωντανός και δεν μπορούσε να συγχωρήσει τον εαυτό του που δεν σταμάτησε τον Drozdovsky, ο οποίος έστειλε τον Sergunenkov να υπονομεύσει το αυτοκινούμενο όπλο με μια χειροβομβίδα. Όταν άρχισε να μιλά για τον νεκρό αναβάτη, κατάλαβε τελικά ότι αυτός ο θάνατος θα μείνει για πάντα στη μνήμη του ως κάτι άδικο, σκληρό, και αυτό παρά το γεγονός ότι ανατίναξε δύο τανκς, σοκαρίστηκε με οβίδα, έχασε ένα αγαπημένο του πρόσωπο (ιατρικά εκπαιδευτής Zoya) σχεδόν ολόκληρο το τάγμα.

- Όταν ερχόμασταν εδώ, ο Ρούμπιν μου είπε μια τρομερή φράση: «Ο Σεργκουνένκοφ δεν θα συγχωρήσει ποτέ το θάνατό του σε κανέναν στον άλλο κόσμο». Τι είναι?

- Κανένας? ρώτησε ο Κουζνέτσοφ και, γυρνώντας μακριά, ένιωσε τον παγωμένο γιακά του, σαν να του έβγαζε το μάγουλο με υγρή σμύριδα. «Μα γιατί σου το είπε αυτό;»

«Ναι, φταίω εγώ, και δεν θα το συγχωρήσω στον εαυτό μου γι' αυτό», σκέφτηκε ο Κουζνέτσοφ. «Αν είχα τη θέληση να τον σταματήσω τότε… Αλλά τι θα της πω για τον θάνατο του Σεργκουνένκοφ; πώς ήταν Αλλά γιατί το θυμάμαι, όταν τα δύο τρίτα της μπαταρίας έσβησαν; Όχι, για κάποιο λόγο δεν μπορώ να ξεχάσω!.."

Ο ίδιος ο Bondarev έγραψε για το βιβλίο του "Καυτό χιόνι".

Ανήκει στον ένδοξο γαλαξία των στρατιωτών πρώτης γραμμής που, έχοντας επιζήσει από τον πόλεμο, έδειξε την ουσία του σε ζωντανά και συμπαγή μυθιστορήματα. Οι συγγραφείς πήραν τις εικόνες των ηρώων τους από πραγματική ζωή. Και τα γεγονότα που αντιλαμβανόμαστε ήρεμα από τις σελίδες των βιβλίων σε καιρό ειρήνης συνέβησαν για αυτούς με τα μάτια τους. Η περίληψη του «Καυτού Χιονιού», για παράδειγμα, είναι η φρίκη του βομβαρδισμού, και το σφύριγμα των αδέσποτων σφαιρών, και οι μετωπικές επιθέσεις τανκ και πεζικού. Ακόμη και τώρα, διαβάζοντας για αυτό, ένας συνηθισμένος φιλήσυχος άνθρωπος βυθίζεται στην άβυσσο των ζοφερών και τρομερών γεγονότων εκείνης της εποχής.

Συγγραφέας πρώτης γραμμής

Ο Bondarev είναι ένας από τους αναγνωρισμένους δασκάλους αυτού του είδους. Όταν διαβάζεις τα έργα τέτοιων συγγραφέων, εκπλήσσεσαι άθελά σου με τον ρεαλισμό των γραμμών που αντικατοπτρίζουν διάφορες πτυχές της δύσκολης στρατιωτικής ζωής. Άλλωστε και ο ίδιος πέρασε ένα δύσκολο πρώτη γραμμή, ξεκινώντας το κοντά στο Στάλινγκραντ και καταλήγοντας στην Τσεχοσλοβακία. Γι' αυτό τα μυθιστορήματα κάνουν τόσο έντονη εντύπωση. Εκπλήσσουν με τη φωτεινότητα και την αλήθεια της πλοκής.

Ένα από τα φωτεινά, συναισθηματικά έργα που δημιούργησε ο Bondarev, το "Hot Snow", λέει απλώς για τέτοιες απλές αλλά αμετάβλητες αλήθειες. Ο ίδιος ο τίτλος της ιστορίας λέει πολλά. Στη φύση, δεν υπάρχει καυτό χιόνι, λιώνει κάτω από τις ακτίνες του ήλιου. Ωστόσο, στο έργο είναι ζεστός από το χυμένο αίμα σε δύσκολες μάχες, από τον αριθμό των σφαιρών και των θραυσμάτων που πετούν σε γενναίους μαχητές, από το αφόρητο μίσος των Σοβιετικών στρατιωτών κάθε βαθμού (από στρατιώτη έως στρατάρχη) για τους Γερμανούς εισβολείς. Εδώ είναι μια τόσο εκπληκτική εικόνα που δημιούργησε ο Bondarev.

Ο πόλεμος είναι κάτι περισσότερο από απλή μάχη

Η ιστορία "Καυτό χιόνι" ( περίληψη, φυσικά, δεν μεταφέρει όλη τη ζωντάνια του ύφους και την τραγικότητα της πλοκής) δίνει κάποιες απαντήσεις στο αρχισμένο ηθικό και ψυχολογικό λογοτεχνικές γραμμέςσε περισσότερα πρώιμα έργασυγγραφέας, όπως τα «Τάγματα ζητούν φωτιά» και «Τελευταίος σάλβος».

Όπως κανείς άλλος, λέγοντας τη σκληρή αλήθεια για εκείνον τον πόλεμο, ο Bondarev δεν ξεχνά την εκδήλωση συνηθισμένων ανθρώπινων συναισθημάτων και συναισθημάτων. Το "Hot Snow" (η ανάλυση των εικόνων του εκπλήσσει με την έλλειψη κατηγοριικότητας) είναι απλώς ένα παράδειγμα ενός τέτοιου συνδυασμού μαύρου και λευκού. Παρά την τραγωδία των στρατιωτικών γεγονότων, ο Bondarev ξεκαθαρίζει στον αναγνώστη ότι ακόμη και στον πόλεμο υπάρχουν αρκετά ειρηνικά συναισθήματα αγάπης, φιλίας, στοιχειώδους ανθρώπινης εχθρότητας, βλακείας και προδοσίας.

Σφοδρές μάχες κοντά στο Στάλινγκραντ

Η επανάληψη της περίληψης του «Καυτό Χιονιού» είναι αρκετά δύσκολη. Η δράση της ιστορίας διαδραματίζεται κοντά στο Στάλινγκραντ, την πόλη όπου ο Κόκκινος Στρατός έσπασε τελικά την πλάτη της γερμανικής Βέρμαχτ σε σκληρές μάχες. Λίγο νότια της αποκλεισμένης 6ης Στρατιάς του Paulus, η σοβιετική διοίκηση δημιουργεί μια ισχυρή γραμμή άμυνας. Το φράγμα του πυροβολικού και το πεζικό που είναι προσαρτημένο σε αυτό θα πρέπει να σταματήσουν έναν άλλο «στρατηγό» - τον Manstein, που σπεύδει να σώσει τον Paulus.

Όπως είναι γνωστό από την ιστορία, ο Paulus ήταν ο δημιουργός και ο εμπνευστής του θλιβερού γνωστό σχέδιοΜπαρμπαρόσα. Και για ευνόητους λόγους, ο Χίτλερ δεν μπορούσε να επιτρέψει σε έναν ολόκληρο στρατό, και μάλιστα με επικεφαλής έναν από τους καλύτερους θεωρητικούς του Γερμανικού Γενικού Επιτελείου, να περικυκλωθεί. Ως εκ τούτου, ο εχθρός δεν άφησε καμία προσπάθεια και μέσα για να διασπάσει ένα επιχειρησιακό πέρασμα για την 6η Στρατιά από την περικύκλωση που δημιούργησαν τα σοβιετικά στρατεύματα.

Ο Bondarev έγραψε για αυτά τα γεγονότα. Το "Hot Snow" μιλάει για τις μάχες σε ένα μικροσκοπικό κομμάτι γης, το οποίο, σύμφωνα με τη σοβιετική υπηρεσία πληροφοριών, έχει γίνει "επικίνδυνο τανκ". Εδώ πρέπει να γίνει μια μάχη, η οποία, ίσως, θα κρίνει την έκβαση της μάχης στο Βόλγα.

Οι υπολοχαγοί Drozdovsky και Kuznetsov

Το καθήκον του αποκλεισμού των στηλών των τανκς του εχθρού ανατίθεται στον στρατό υπό τη διοίκηση του αντιστράτηγου Bessonov. Στη σύνθεσή του περιλαμβάνεται η μονάδα πυροβολικού που περιγράφεται στην ιστορία, με διοικητή τον υπολοχαγό Ντροζντόφσκι. Ακόμη και μια σύντομη περίληψη του «Καυτό Χιόνι» δεν μπορεί να μείνει χωρίς να περιγράψει την εικόνα ενός νεαρού διοικητή που μόλις έλαβε τον βαθμό του αξιωματικού. Πρέπει να αναφερθεί ότι ακόμη και στο σχολείο ο Ντροζντόφσκι ήταν σε καλή κατάσταση. Οι πειθαρχίες δίνονταν εύκολα, και η θέση του και η φυσική του στρατιωτική παρουσία διασκέδαζαν τα μάτια οποιουδήποτε διοικητή μάχης.

Το σχολείο βρισκόταν στο Aktyubinsk, από όπου ο Drozdovsky πήγε κατευθείαν στο μέτωπο. Μαζί του, ένας άλλος απόφοιτος της Σχολής Πυροβολικού Ακτόμπε, ο υπολοχαγός Κουζνέτσοφ, τοποθετήθηκε σε μια μονάδα. Κατά σύμπτωση, ο Κουζνέτσοφ έλαβε τη διοίκηση μιας διμοιρίας ακριβώς της ίδιας μπαταρίας που διοικούσε ο υπολοχαγός Ντροζντόφσκι. Έκπληκτος από τις αντιξοότητες στρατιωτική μοίρα, ο υπολοχαγός Kuznetsov συλλογίστηκε φιλοσοφικά - η καριέρα του μόλις ξεκινά, και αυτό απέχει πολύ από το τελευταίο του ραντεβού. Φαίνεται, τι καριέρα, όταν υπάρχει πόλεμος τριγύρω; Αλλά ακόμη και τέτοιες σκέψεις επισκέφτηκαν τους ανθρώπους που έγιναν τα πρωτότυπα των ηρώων της ιστορίας "Καυτό χιόνι".

Η περίληψη θα πρέπει να συμπληρωθεί από το γεγονός ότι ο Ντροζντόφσκι σημείωσε αμέσως το "και": δεν επρόκειτο να θυμηθεί την ώρα των δόκιμων, όπου και οι δύο υπολοχαγοί ήταν ίσοι. Εδώ είναι ο διοικητής της μπαταρίας και ο Kuznetsov είναι υφιστάμενός του. Στην αρχή, αντιδρώντας ήρεμα σε τέτοιες ζωτικής σημασίας μεταμορφώσεις, ο Kuznetsov αρχίζει να γκρινιάζει ήσυχα. Δεν του αρέσουν ορισμένες από τις εντολές του Ντροζντόφσκι, αλλά, όπως γνωρίζετε, απαγορεύεται να συζητούνται εντολές στο στρατό, και ως εκ τούτου ο νεαρός αξιωματικός πρέπει να συμβιβαστεί με την τρέχουσα κατάσταση πραγμάτων. Εν μέρει, αυτός ο εκνευρισμός διευκολύνθηκε από την προφανή προσοχή στον διοικητή του ιατρικού εκπαιδευτή Zoya, ο οποίος, κατά βάθος, άρεσε στον ίδιο τον Kuznetsov.

Διαφορετική ομάδα

Εστιάζοντας στα προβλήματα της διμοιρίας του, ο νεαρός αξιωματικός διαλύεται πλήρως σε αυτά, μελετώντας τους ανθρώπους που έπρεπε να διοικήσει. Οι άνθρωποι στη διμοιρία στο Kuznetsov ήταν διφορούμενοι. Ποιες εικόνες περιέγραψε ο Μποντάρεφ; Το «Hot Snow», η περίληψη του οποίου δεν μεταφέρει όλες τις λεπτές αποχρώσεις, περιγράφει λεπτομερώς τις ιστορίες των μαχητών.

Για παράδειγμα, ο λοχίας Ukhanov σπούδασε επίσης στη Σχολή Πυροβολικού Aktobe, αλλά λόγω μιας ηλίθιας παρεξήγησης, δεν έλαβε βαθμό αξιωματικού. Κατά την άφιξή του στη μονάδα, ο Ντροζντόφσκι άρχισε να τον κοιτάζει από ψηλά, θεωρώντας τον ανάξιο του τίτλου του σοβιετικού διοικητή. Και ο υπολοχαγός Kuznetsov, αντίθετα, αντιλαμβανόταν τον Ukhanov ως ίσο, ίσως λόγω μικροεκδίκησης στον Drozdovsky ή ίσως επειδή ο Ukhanov ήταν πραγματικά καλός πυροβολητής.

Ένας άλλος υφιστάμενος του Kuznetsov, ο στρατιώτης Chibisov, είχε ήδη μια μάλλον θλιβερή εμπειρία μάχης. Το μέρος όπου υπηρετούσε περικυκλώθηκε και ο ίδιος ο ιδιώτης αιχμαλωτίστηκε. Και με την ακατάσχετη αισιοδοξία του, ο πυροβολητής Nechaev, πρώην ναύτης από το Βλαδιβοστόκ, διασκέδασε τους πάντες.

απεργία τανκ

Ενώ η μπαταρία προχωρούσε στην καθορισμένη γραμμή και οι μαχητές της γνώριζαν ο ένας τον άλλον και συνήθιζαν ο ένας τον άλλον, από στρατηγική άποψη η κατάσταση στο μέτωπο άλλαξε δραματικά. Κάπως έτσι εκτυλίσσονται τα γεγονότα στην ιστορία «Καυτό χιόνι». Μια περίληψη της επιχείρησης του Manstein για την απελευθέρωση της περικυκλωμένης 6ης Στρατιάς μπορεί να μεταφερθεί ως εξής: ένα συγκεντρωμένο χτύπημα τανκς από άκρο σε άκρο μεταξύ δύο σοβιετικών στρατών. Η φασιστική διοίκηση εμπιστεύτηκε αυτό το έργο στον κύριο των ανακαλύψεων των τανκς. Η επιχείρηση είχε ένα δυνατό όνομα - "Winter Thunderstorm".

Το χτύπημα ήταν απροσδόκητο και ως εκ τούτου αρκετά επιτυχημένο. Τα τανκς μπήκαν στον πισινό των δύο στρατών και μπήκαν βαθιά στους σοβιετικούς αμυντικούς σχηματισμούς για 15 χλμ. Ο στρατηγός Μπεσόνοφ λαμβάνει απευθείας εντολή να εντοπίσει την ανακάλυψη προκειμένου να αποτρέψει την είσοδο αρμάτων μάχης στον επιχειρησιακό χώρο. Για να γίνει αυτό, ο στρατός του Μπεσόνοφ ενισχύεται με σώμα αρμάτων μάχης, καθιστώντας σαφές στον διοικητή ότι αυτή είναι η τελευταία εφεδρεία του Αρχηγείου.

Το Τελευταίο Σύνορο

Το σύνορο, στο οποίο προχώρησε η μπαταρία του Ντροζντόφσκι, ήταν το τελευταίο. Εδώ θα πραγματοποιηθούν τα κύρια γεγονότα για τα οποία γράφεται το έργο "Καυτό χιόνι". Φτάνοντας στο σημείο, ο υπολοχαγός λαμβάνει εντολή να σκάψει και να προετοιμαστεί για να αποκρούσει μια πιθανή επίθεση τανκ.

Ο διοικητής καταλαβαίνει ότι η ενισχυμένη μπαταρία του Ντροζντόφσκι είναι καταδικασμένη. Ο πιο αισιόδοξος τμηματικός επίτροπος Βέσνιν δεν συμφωνεί με τον στρατηγό. Πιστεύει ότι λόγω του υψηλού μαχητικό πνεύμαΣοβιετικοί στρατιώτες θα σταθούν. Μια διαμάχη προκύπτει μεταξύ των αξιωματικών, με αποτέλεσμα ο Βέσνιν να πηγαίνει στην πρώτη γραμμή για να φτιάξει το κέφι των στρατιωτών που προετοιμάζονται για μάχη. Ο παλιός στρατηγός δεν εμπιστεύεται πραγματικά τον Βέσνιν, θεωρώντας κατά βάθος την παρουσία του στο διοικητήριο ως περιττή. Αλλά δεν έχει χρόνο να κάνει ψυχολογική ανάλυση.

Το «ζεστό χιόνι» συνεχίζεται με το γεγονός ότι η μάχη για την μπαταρία ξεκίνησε με μια μαζική επιδρομή βομβαρδιστικών. Την πρώτη φορά που πέφτουν κάτω από τις βόμβες, οι περισσότεροι από τους μαχητές φοβούνται, συμπεριλαμβανομένου του υπολοχαγού Kuznetsov. Ωστόσο, μαζεύοντας τον εαυτό του, συνειδητοποιεί ότι αυτό είναι μόνο ένα πρελούδιο. Πολύ σύντομα, αυτός και ο υπολοχαγός Drozdovsky θα πρέπει να εφαρμόσουν όλες τις γνώσεις που τους δόθηκαν στο σχολείο στην πράξη.

ηρωικές προσπάθειες

Σύντομα εμφανίστηκαν τα αυτοκινούμενα όπλα. Ο Κουζνέτσοφ, μαζί με τη διμοιρία του, αποδέχεται με θάρρος τη μάχη. Φοβάται τον θάνατο, αλλά ταυτόχρονα τον αηδιάζει. Ακόμη και το σύντομο περιεχόμενο του «Καυτό Χιόνι» σας επιτρέπει να κατανοήσετε την τραγικότητα της κατάστασης. Τα αντιτορπιλικά δεξαμενών έστειλαν οβίδα μετά βλήμα στους εχθρούς τους. Ωστόσο, οι δυνάμεις δεν ήταν ίσες. Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, μόνο ένα επισκευήσιμο όπλο και μια χούφτα μαχητές απέμειναν από ολόκληρη τη μπαταρία, συμπεριλαμβανομένων τόσο των αξιωματικών όσο και του Ukhanov.

Υπήρχαν όλο και λιγότερες οβίδες και οι μαχητές άρχισαν να χρησιμοποιούν δέσμες αντιαρματικών χειροβομβίδων. Όταν προσπαθεί να υπονομεύσει ένα γερμανικό αυτοκινούμενο όπλο, ο νεαρός Sergunenkov πεθαίνει, ακολουθώντας την εντολή του Drozdovsky. Ο Κουζνέτσοφ, στον πυρετό της μάχης, ρίχνοντας πίσω την αλυσίδα διοίκησης του, τον κατηγορεί για τον παράλογο θάνατο ενός μαχητή. Ο ίδιος ο Ντροζντόφσκι παίρνει τη χειροβομβίδα, προσπαθώντας να αποδείξει ότι δεν είναι δειλός. Ωστόσο, ο Κουζνέτσοφ τον συγκρατεί.

Και μάλιστα σε συγκρούσεις μάχης

Τι γράφει ο Μποντάρεφ στη συνέχεια; Το "Καυτό χιόνι", μια περίληψη του οποίου παρουσιάζουμε στο άρθρο, συνεχίζεται με μια ανακάλυψη γερμανικών αρμάτων μάχης μέσω της μπαταρίας Drozdovsky. Ο Bessonov, βλέποντας την απελπιστική κατάσταση ολόκληρης της μεραρχίας του συνταγματάρχη Deev, δεν βιάζεται να φέρει στη μάχη την εφεδρεία του τανκς. Δεν ξέρει αν οι Γερμανοί χρησιμοποίησαν τις εφεδρείες τους.

Και η μπαταρία πάλευε ακόμα. Η Zoya, η ιατρός εκπαιδευτής, πεθαίνει παράλογα. Αυτό κάνει πολύ έντονη εντύπωση στον υπολοχαγό Kuznetsov και κατηγορεί ξανά τον Drozdovsky για τη βλακεία των διαταγών του. Και οι επιζώντες μαχητές προσπαθούν να πιάσουν πυρομαχικά στο πεδίο της μάχης. Οι ανθυπολοχαγοί, εκμεταλλευόμενοι τη σχετική ηρεμία, οργανώνουν βοήθεια στους τραυματίες και προετοιμάζονται για νέες μάχες.

εφεδρεία δεξαμενής

Ακριβώς αυτή τη στιγμή επιστρέφουν οι πολυαναμενόμενες πληροφορίες, οι οποίες επιβεβαιώνουν ότι οι Γερμανοί έχουν δεσμεύσει όλες τις εφεδρείες στη μάχη. Ο μαχητής στέλνεται στο παρατηρητήριο του στρατηγού Bessonov. Ο διοικητής, έχοντας λάβει αυτές τις πληροφορίες, διατάζει να φέρει στη μάχη την τελευταία του εφεδρεία - ένα σώμα τανκ. Για να επιταχύνει την έξοδό του, στέλνει τον Deev προς τη μονάδα, αλλά αυτός, έχοντας πέσει στο γερμανικό πεζικό, πεθαίνει με ένα όπλο στα χέρια του.

Ήταν μια πλήρης έκπληξη για τον Γκοθ, με αποτέλεσμα να εντοπιστεί η ανακάλυψη των γερμανικών δυνάμεων. Επιπλέον, ο Bessonov λαμβάνει εντολή να αναπτύξει επιτυχία. Το στρατηγικό σχέδιο πέτυχε. Οι Γερμανοί τράβηξαν όλες τις εφεδρείες στο σημείο της επιχείρησης «Χειμερινή Καταιγίδα» και τις έχασαν.

Ανταμοιβές Ηρώων

Παρακολουθώντας από το NP του για επίθεση με τανκ, ο Μπεσόνοφ παρατηρεί έκπληκτος ένα μόνο όπλο, το οποίο πυροβολεί επίσης σε γερμανικά τανκς. Ο στρατηγός είναι σοκαρισμένος. Χωρίς να πιστεύει στα μάτια του, βγάζει όλα τα βραβεία από το χρηματοκιβώτιο και μαζί με τον βοηθό πηγαίνει στη θέση της ηττημένης μπαταρίας Ντροζντόφσκι. Το «Καυτό χιόνι» είναι ένα μυθιστόρημα για την άνευ όρων αρρενωπότητα και ηρωισμό των ανθρώπων. Το γεγονός ότι ανεξάρτητα από τα ρέγκαλια και τις τάξεις τους, ένα άτομο πρέπει να εκπληρώσει το καθήκον του, χωρίς να ανησυχεί για ανταμοιβές, ειδικά επειδή οι ίδιοι βρίσκουν ήρωες.

Ο Μπεσόνοφ χτυπιέται από τη σταθερότητα μιας χούφτας ανθρώπων. Τα πρόσωπά τους ήταν καπνισμένα και καμένα. Δεν φαίνονται διακριτικά. Ο διοικητής πήρε σιωπηλά τις εντολές του κόκκινου πανό και τις μοίρασε σε όλους τους επιζώντες. Οι Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov και ένας άγνωστος πεζικός έλαβαν υψηλά βραβεία.

Χαρακτηριστικά της προβληματικής του έργου "Hot Snow" του Y. Bondarev"

Πέρασαν πολλά χρόνια από τότε που έσβησαν οι νικηφόρες βόλες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Αλλά και σήμερα, ο χρόνος μας αποκαλύπτει νέες λεπτομέρειες, αλησμόνητα γεγονότα και γεγονότα εκείνων των ηρωικών ημερών. Και όσο πιο μακριά πάμε από εκείνον τον πόλεμο, από εκείνες τις σκληρές μάχες, όσο λιγότεροι ήρωες εκείνης της εποχής παραμένουν ζωντανοί, τόσο πιο ακριβό, πιο πολύτιμο γίνεται το στρατιωτικό χρονικό που δημιούργησαν και συνεχίζουν να δημιουργούν οι συγγραφείς. Στα έργα τους, δοξάζουν το θάρρος και τον ηρωισμό του σοβιετικού λαού, του γενναίου στρατού μας, εκατομμυρίων και εκατομμυρίων ανθρώπων που σήκωσαν όλες τις κακουχίες του πολέμου στους ώμους τους και πέτυχαν ένα κατόρθωμα στο όνομα της ειρήνης στη Γη.

Εξαιρετική Πατριωτικός Πόλεμοςαπαιτούσε από κάθε άτομο την ένταση όλων των ψυχικών του και σωματική δύναμη. Όχι μόνο δεν ακύρωσε, αλλά έκανε ακόμη πιο οξυμένα τα ηθικά προβλήματα. Εξάλλου, η σαφήνεια των στόχων και των στόχων στον πόλεμο δεν πρέπει να χρησιμεύει ως δικαιολογία για οποιαδήποτε ηθική ασωτία. Δεν απάλλαξε ένα άτομο από την ανάγκη να είναι πλήρως υπεύθυνο για τις πράξεις του. Η ζωή στον πόλεμο είναι ζωή με όλα τα πνευματικά της και ηθικά προβλήματακαι δυσκολίες. Το πιο δύσκολο πράγμα εκείνη την εποχή ήταν για τους συγγραφείς, για τους οποίους ο πόλεμος ήταν πραγματικό σοκ. Γέμισαν με όσα είδαν και βίωσαν, έτσι προσπάθησαν να δείξουν με ειλικρίνεια πόσο υψηλό ήταν για εμάς το τίμημα της νίκης επί του εχθρού. Όσοι συγγραφείς ήρθαν στη λογοτεχνία μετά τον πόλεμο, και στα χρόνια των δοκιμασιών οι ίδιοι πολέμησαν στην πρώτη γραμμή, υπερασπίστηκαν το δικαίωμά τους στη λεγόμενη «αλήθεια του χαρακώματος». Το έργο τους ονομαζόταν «η πεζογραφία των υπολοχαγών». Αυτοί οι συγγραφείς, για τους οποίους ο Tvardovsky είπε καλά ότι «δεν υψώθηκαν πάνω από τους υπολοχαγούς και δεν προχώρησαν περισσότερο από τον διοικητή του συντάγματος» και «είδαν τον ιδρώτα και το αίμα του πολέμου στον χιτώνα τους», συνέθεσαν έναν ολόκληρο γαλαξία γνωστών ονομάτων στον σημερινό αναγνώστη: Μπακλάνοφ, Μπογκομόλοφ, Μποντάρεφ, Βορόμπιοφ, Μπίκοφ, Αστάφιεφ. Θα ήθελα να αναφέρω ένα κοινό χαρακτηριστικότα έργα τους για τον πόλεμο είναι απομνημονεύματα. Το αγαπημένο είδος αυτών των συγγραφέων είναι μια λυρική ιστορία γραμμένη σε πρώτο πρόσωπο, αν και όχι πάντα αυστηρά αυτοβιογραφική, αλλά πλήρως κορεσμένη από τις εμπειρίες και τις αναμνήσεις του συγγραφέα από τη νεολαία της πρώτης γραμμής. Στα βιβλία τους να αντικαταστήσουν γενικά σχέδια, γενικευμένες εικόνες, πανοραμικός συλλογισμός, ηρωικό πάθος, νέα εμπειρία ήρθε. Συνίστατο στο γεγονός ότι τον πόλεμο τον κέρδισαν όχι μόνο τα αρχηγεία και οι στρατοί, με τη συλλογική τους σημασία, αλλά και ένας απλός στρατιώτης με γκρι παλτό, πατέρας, αδελφός, σύζυγος, γιος. Αυτά τα έργα τονίστηκαν κοντινές λήψειςένας άνθρωπος στον πόλεμο, η ψυχή του, που έζησε με πόνο στις καρδιές που έμειναν στα μετόπισθεν, την πίστη του στον εαυτό του και στους συντρόφους του. Φυσικά, κάθε συγγραφέας είχε τον δικό του πόλεμο, αλλά η συνηθισμένη εμπειρία της πρώτης γραμμής δεν είχε σχεδόν καμία διαφορά. Κατάφεραν να το μεταφέρουν στον αναγνώστη με τέτοιο τρόπο ώστε ο κανονιοβολισμός του πυροβολικού και οι αυτόματες ριπές να μην πνίγουν τους στεναγμούς και τους ψιθύρους και στη σκόνη καπνού και σκόνης από τις εκρήξεις οβίδων και ναρκών μπορεί κανείς να διακρίνει στα μάτια των ανθρώπων την αποφασιστικότητα και φόβο, μαρτύριο και οργή. Και ένα ακόμη κοινό που έχουν αυτοί οι συγγραφείς είναι η «μνήμη της καρδιάς», μια παθιασμένη επιθυμία να πουν την αλήθεια για αυτόν τον πόλεμο.

Ο Y. Bondarev λέει για τις ηρωικές ιδιότητες των ανθρώπων με διαφορετικό καλλιτεχνικό τρόπο στο μυθιστόρημα «Καυτό χιόνι». Πρόκειται για ένα έργο για τις ατελείωτες δυνατότητες ανθρώπων για τους οποίους η υπεράσπιση της Πατρίδας, η αίσθηση του καθήκοντος είναι οργανική ανάγκη. Το μυθιστόρημα λέει για το πώς, παρά τις αυξανόμενες δυσκολίες και την ένταση, η θέληση για νίκη εντείνεται στους ανθρώπους. Και κάθε φορά φαίνεται: αυτό είναι το όριο των ανθρώπινων δυνατοτήτων. Αλλά στρατιώτες, αξιωματικοί, στρατηγοί, εξαντλημένοι από μάχες, αϋπνία, συνεχή νευρική ένταση, βρίσκουν τη δύναμη να εμπλακούν ξανά σε μονομαχία με τανκς, πηγαίνουν στην επίθεση, σώζουν τους συντρόφους Serafimov V.D. Ρωσική λογοτεχνία του δεύτερου μισού του εικοστού αιώνα. Ελάχιστο εκπαιδευτικό για τους αιτούντες. - Μ.: Γυμνάσιο, 2008. - Σελ. 169..

Στο μυθιστόρημα, ουσιαστικά, αποκαλύπτεται μόνο ένα στρατιωτικό επεισόδιο, το οποίο λειτουργεί ως σημείο καμπής σε όλη τη μετέπειτα πορεία των μαχών. Γίνονται σκληρές μάχες κοντά στο Στάλινγκραντ. Ο συγγραφέας εστιάζει στην μπαταρία, η οποία είναι μέρος του φράγματος του πυροβολικού, ενώπιον του οποίου τίθεται το καθήκον: με οποιοδήποτε κόστος να μην χάσετε τις τεράστιες δυνάμεις δεξαμενών του εχθρού, που σπεύδουν στην πόλη για να βοηθήσουν τα περικυκλωμένα φασιστικά στρατεύματα. Αυτή η μάχη μπορεί να κρίνει την τύχη του μετώπου. Και επομένως η διαταγή του στρατηγού Μπεσόνοφ είναι αδιαμφισβήτητη: «Ούτε ένα βήμα πίσω! Και νοκ άουτ τανκς. Σταθείτε - και ξεχάστε τον θάνατο! Μην τη σκέφτεσαι σε καμία περίπτωση». Αλλά οι ίδιοι οι στρατιώτες το καταλαβαίνουν αυτό. Ο συγγραφέας απεικονίζει τους ήρωές του με μεγάλη καλλιτεχνική αλήθεια: τον νεαρό υπολοχαγό Kuznetsov, τον διοικητή των όπλων Ukhanov, τον ιατρικό εκπαιδευτή Zoya. Στις καθημερινές τους πράξεις και πράξεις, βλέπει μια εκδήλωση του ηρωικού. Το απεριόριστο θάρρος και η σταθερότητα συνδυάζονται σε αυτούς τους ανθρώπους με την πνευματική απαλότητα, την αρχοντιά και την ανθρωπιά. Το αγνό και φωτεινό συναίσθημα της αγάπης που γεννήθηκε σε σκληρές συνθήκες στον Κουζνέτσοφ και τη Ζόγια μαρτυρεί τη δύναμη του ανθρώπινου πνεύματος Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος στη ρωσική λογοτεχνία. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - Σελ. 129..

Απεικονίζοντας τις σκηνές μάχης μιας μπαταρίας, ο Bondarev μεταφέρει την ατμόσφαιρα ολόκληρου του πολέμου με το δράμα του. Σε μια μέρα, ο υπολοχαγός Kuznetsov, κρατώντας πίσω τα γερμανικά τανκς, θανάσιμα κουρασμένος, γκρίζος σε μια μέρα, γίνεται είκοσι χρόνια μεγαλύτερος. Ο συγγραφέας μας αποκαλύπτει την «αλήθεια της τάφρου» και την πραγματική έκταση αυτής της μάχης. Σχεδιάζοντας τη συνάντηση του στρατηγού Μπεσόνοφ με τον Ανώτατο Διοικητή, ο συγγραφέας τονίζει τη στρατηγική σημασία της. Η εξαιρετική ικανότητα του Bondarev εκδηλώθηκε στην ικανότητα να δημιουργεί βαθιά ψυχολογικές εικόνες όχι μόνο των απλών συμμετεχόντων στον πόλεμο, αλλά και των μεγάλων στρατιωτικών ηγετών. Το μεγάλο επίτευγμα του συγγραφέα είναι η εικόνα του θαρραλέου, άμεσου και διορατικού στρατηγού Μπεσόνοφ. Αλλά η απειλή του θανάτου και μια κοινή αιτία συχνά θολώνουν τα όρια μεταξύ των τάξεων. Βλέπουμε πώς, μετά τη μάχη, ο Kuznetsov κουρασμένος και ήρεμα αναφέρεται στον στρατηγό. «Η φωνή του, σύμφωνα με τους κανονισμούς, εξακολουθούσε να αγωνίζεται να κερδίσει ένα απαθές και ακόμη φρούριο. αλλά στον τόνο, στο βλέμμα, υπάρχει μια ζοφερή, μη αγορίστικη σοβαρότητα, χωρίς σκιά δειλίας μπροστά στον στρατηγό.

Ο πόλεμος είναι τρομερός, υπαγορεύει τους σκληρούς νόμους του, σπάει τη μοίρα των ανθρώπων, αλλά όχι όλων. Ένα άτομο, μπαίνοντας σε ακραίες καταστάσεις, εκδηλώνεται απροσδόκητα, αποκαλύπτεται πλήρως ως άτομο. Ο πόλεμος είναι μια δοκιμασία χαρακτήρα. Επιπλέον, μπορούν να εμφανιστούν τόσο καλά όσο και κακά χαρακτηριστικά που είναι αόρατα στη συνηθισμένη ζωή. Οι δύο βασικοί χαρακτήρες του μυθιστορήματος, ο Ντροζντόφσκι και ο Κουζνέτσοφ, πέρασαν μια τέτοια δοκιμασία. Ο Κουζνέτσοφ δεν μπορούσε να στείλει έναν σύντροφο κάτω από τις σφαίρες, ενώ παραμένοντας κρυμμένος εκείνη τη στιγμή, μοιράστηκε τη μοίρα του μαχητή Ουχάνοφ, πηγαίνοντας μαζί του σε μια αποστολή. Ο Ντροζντόφσκι από την άλλη δεν μπορούσε να πατήσει το «εγώ» του. Ονειρευόταν να διακριθεί στη μάχη, να διαπράξει μια ηρωική πράξη, αλλά την αποφασιστική στιγμή ξέφυγε. Λυπούμαστε ειλικρινά νεαρός στρατιώτης, ο οποίος πρέπει να εκτελέσει την ανούσια εντολή του διοικητή του Ντροζντόφσκι, στέλνοντάς τον σε βέβαιο θάνατο. «Σύντροφε Υπολοχαγό, σε ικετεύω», ψιθυρίζει με τα χείλη του μόνο, «αν κάτι δεν πάει καλά με μένα… πες τη μητέρα σου: Έφερνα νέα, λένε, εγώ… Δεν έχει κανέναν άλλο… ”

Απεικονίζοντας αληθινά τις περίπλοκες σχέσεις των ανθρώπων στον πόλεμο, όπου η δειλία εκδηλώνεται μερικές φορές μαζί με τον γνήσιο ηρωισμό, τη σκληρότητα μαζί με την υψηλή ανθρωπιά, ο Bondarev εστίασε την κύρια προσοχή του στον εντοπισμό των ήρωων εκείνων των ιδιοτήτων που εξασφάλιζαν τη νίκη επί του εχθρού.