हर्बर्ट वॉन कारजान सबसे अच्छा काम करता है। जीवनी

प्रमुख में से एक संगीत समीक्षक. और यह नाम दोगुना सच है - इसलिए बोलने के लिए, रूप और सामग्री दोनों में। दरअसल: पिछले डेढ़ दशक में, कारजन ने सबसे अच्छे यूरोपीय ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया है: वह लंदन, वियना और बर्लिन फिलहारमोनिक, वियना ओपेरा और मिलान के ला स्काला के मुख्य संचालक थे, संगीत महोत्सवबेयरुथ, साल्ज़बर्ग और ल्यूसर्न में, वियना में संगीत के दोस्तों की सोसायटी ... कारजन ने एक ही समय में इनमें से कई पदों पर कब्जा कर लिया, बमुश्किल एक रिहर्सल, संगीत कार्यक्रम, प्रदर्शन करने के लिए एक शहर से दूसरे शहर में अपने खेल विमान पर उड़ान भरने का प्रबंध किया। , रिकॉर्ड पर रिकॉर्डिंग। लेकिन वह यह सब करने में कामयाब रहे और इसके अलावा, दुनिया भर में अभी भी गहनता से दौरा किया।

हालाँकि, "यूरोप के मुख्य कंडक्टर" की परिभाषा अधिक है गहन अभिप्राय. अब कई वर्षों के लिए, करजान ने बर्लिन फिलहारमोनिक और साल्ज़बर्ग स्प्रिंग फेस्टिवल के निर्देशन पर ध्यान केंद्रित करते हुए अपने कई पदों को छोड़ दिया है, जिसे उन्होंने स्वयं 1967 से आयोजित किया है और जहाँ उन्होंने वैगनर के ओपेरा और स्मारकीय क्लासिक्स का मंचन किया है। लेकिन अब भी हमारे महाद्वीप पर और शायद पूरी दुनिया में (एल बर्नस्टीन के संभावित अपवाद के साथ) कोई कंडक्टर नहीं है, जो लोकप्रियता और अधिकार में उनके साथ प्रतिस्पर्धा कर सके (यदि हम उनकी पीढ़ी के कंडक्टरों का मतलब है)।

करजन की तुलना अक्सर टोस्कानिनी से की जाती है, और इस तरह की समानता के कई कारण हैं: दो कंडक्टरों में उनकी प्रतिभा का पैमाना, उनके संगीत के दृष्टिकोण की चौड़ाई और उनकी विशाल लोकप्रियता है। लेकिन, शायद, उनकी मुख्य समानता को संगीतकारों और जनता का ध्यान पूरी तरह से आकर्षित करने के लिए, संगीत द्वारा उत्पन्न अदृश्य धाराओं को प्रसारित करने के लिए एक अद्भुत, कभी-कभी अतुलनीय क्षमता माना जा सकता है। (यह रिकॉर्ड पर रिकॉर्डिंग में भी महसूस किया जाता है।)

श्रोताओं के लिए, करायन एक शानदार कलाकार हैं जो उन्हें उच्च अनुभवों के क्षण देते हैं। उनके लिए, करायन एक कंडक्टर है जो सभी बहुमुखी तत्वों को नियंत्रित करता है संगीत कला- मोजार्ट और हेडन के कार्यों से समकालीन संगीतस्ट्राविंस्की और शोस्ताकोविच। उनके लिए, करायन एक कलाकार है जो कॉन्सर्ट मंच और ओपेरा हाउस दोनों में समान प्रतिभा के साथ प्रदर्शन करता है, जहां एक कंडक्टर के रूप में करायन को अक्सर एक मंच निर्देशक के रूप में करायन द्वारा पूरक किया जाता है।

करजन किसी भी स्कोर की भावना और अक्षर को व्यक्त करने में बेहद सटीक हैं। लेकिन उनका कोई भी प्रदर्शन कलाकार के व्यक्तित्व की गहरी मुहर से चिह्नित होता है, जो इतना मजबूत होता है कि यह न केवल ऑर्केस्ट्रा, बल्कि एकल कलाकारों का भी नेतृत्व करता है। लैकोनिक इशारों के साथ, किसी भी प्रभाव से रहित, अक्सर सशक्त रूप से कंजूस, "कठोर", वह ऑर्केस्ट्रा के प्रत्येक सदस्य को अपनी अदम्य इच्छा के अधीन करता है, श्रोता को अपने आंतरिक स्वभाव से पकड़ लेता है, उसे प्रकट करता है दार्शनिक गहराईस्मारकीय संगीत कैनवस। और ऐसे क्षणों में उसका छोटा फिगर विशाल लगता है!

कारजन द्वारा वियना, मिलान और अन्य शहरों में दर्जनों ओपेरा का मंचन किया गया। कंडक्टर के प्रदर्शनों की सूची का अर्थ होगा संगीत साहित्य में मौजूद सभी सर्वश्रेष्ठ को याद करना।

व्यक्तिगत कार्यों की कारजन की व्याख्या के बारे में बहुत कुछ कहा जा सकता है। दर्जनों सिम्फनी सिम्फोनिक कविताएँऔर संगीतकारों द्वारा आर्केस्ट्रा के टुकड़े विभिन्न युगऔर लोगों ने उनके संगीत समारोहों में आवाज़ दी, जो उनके द्वारा रिकॉर्ड में दर्ज किए गए थे। आइए कुछ नाम बताते हैं। बीथोवेन, ब्राह्म्स, ब्रुकनर, मोजार्ट, वैगनर, वर्डी, बिज़ेट, आर। स्ट्रॉस, पक्कीनी - ये संगीतकार हैं जिनके संगीत की व्याख्या में कलाकार की प्रतिभा पूरी तरह से प्रकट होती है। आइए याद करें, उदाहरण के लिए, 60 के दशक में हमारे देश में करजन के संगीत कार्यक्रम या वर्डी की रिवीम, जिसके प्रदर्शन को मॉस्को में कारजन ने मिलान में दा स्काला थिएटर के कलाकारों के साथ सुना, जिसने उसे सुना, उस पर अमिट छाप छोड़ी।

हमने करायण के रूप को चित्रित करने की कोशिश की - जिस तरह से वह पूरी दुनिया में जाना जाता है। बेशक, यह सिर्फ एक रेखाचित्र है, एक रेखाचित्र है: जब आप उसके संगीत कार्यक्रम या रिकॉर्डिंग सुनते हैं तो कंडक्टर का चित्र ज्वलंत रंगों से भर जाता है। यह हमारे लिए शुरुआत को याद करने के लिए बनी हुई है रचनात्मक तरीकाकलाकार...

करजन का जन्म एक डॉक्टर के बेटे साल्ज़बर्ग में हुआ था। संगीत के लिए उनकी क्षमता और प्रेम इतनी जल्दी प्रकट हुआ कि पांच साल की उम्र में ही उन्होंने सार्वजनिक रूप से एक पियानोवादक के रूप में प्रदर्शन किया। तब करजान ने साल्ज़बर्ग मोजार्टम में अध्ययन किया, और इस संगीत अकादमी के प्रमुख बी। पॉमगार्टनर ने उन्हें आचरण करने की सलाह दी। (आज तक, करजन एक उत्कृष्ट पियानोवादक बने हुए हैं, कभी-कभी पियानो और हार्पसीकोर्ड के टुकड़े करते हैं।) 1927 से, युवा संगीतकार एक कंडक्टर के रूप में काम कर रहे हैं, पहले ऑस्ट्रियाई शहर उल्म में, फिर आचेन में, जहाँ वे एक कंडक्टर बन गए। जर्मनी में सबसे कम उम्र के प्रिंसिपल कंडक्टर। तीस के दशक के अंत में, कलाकार बर्लिन चले गए और जल्द ही बर्लिन ओपेरा के मुख्य कंडक्टर का पद संभाला।

1938 में, उसी वर्ष नाज़ी जर्मनीऑस्ट्रिया पर कब्जा कर लिया, साल्ज़बर्ग के तीस वर्षीय कंडक्टर ने बर्लिन ओपेरा में रिचर्ड वैगनर के ट्रिस्टन und आइसोल्ड का संचालन किया। उत्पादन प्रभावशाली था, और ऑस्ट्रियाई कंडक्टर हर्बर्ट वॉन कारजान की आकाश में प्रशंसा की गई और चमत्कार कहा गया। इसके तुरंत बाद, उन्होंने के साथ एक आकर्षक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए रिकॉर्डिंग स्टूडियो"डॉयचे ग्रामोफोन" (जर्मन) डॉयचे ग्रामोफोन). तीसरे रैह के वर्षों के दौरान, एनएसडीएपी के सदस्य वॉन करजान जर्मनी के प्रमुख संगीतकारों में से एक बनने के रास्ते पर थे। गैर-यहूदी मूल के कई अन्य जर्मन संगीतकारों की तरह, हर्बर्ट वॉन कारजान को दूसरा नुकसान उठाना पड़ा विश्व युध्दयुद्ध के बाद के संगीत की दुनिया में वस्तुतः अनसुना कर दिया गया और सबसे अधिक रिकॉर्ड किए गए संगीतकारों में से एक बन गया। संगीतकार का दंभ और महत्वाकांक्षा किसी और के लिए रहस्य नहीं थी, बल्कि उसकी थी राजनीतिक दृष्टिकोणइतने अनिश्चित थे कि युद्ध के बाद संगीत की दुनियाउन्हें अपनी उंगलियों से देखा।

हर्बर्ट वॉन कारजान का जन्म 5 अप्रैल, 1908 को साल्ज़बर्ग में हुआ था। उनके पिता एक सफल चिकित्सक थे। अपनी युवावस्था में, वॉन कारजान ने साल्ज़बर्ग में संगीत और संचालन का अध्ययन किया। 1929 में, उन्होंने उल्म ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर का पद प्राप्त किया, और पहले से ही 1934 में वे आचेन में ऑर्केस्ट्रा के बैंडमास्टर बन गए, इस पद पर वे 1941 तक बने रहे। 1933 (या 1935) में वॉन कारजान NSDAP में शामिल हो गए, और 1938 में संगीतकार की लंबे समय से प्रतीक्षित सफलता हुई और वह नाजी अभिजात वर्ग के पसंदीदा बन गए। बर्लिन में, उन्होंने राजनीतिक रूप से सही समकालीन संगीत के कलाकार के रूप में ख्याति अर्जित की, विशेष रूप से कार्ल ओर्फ और रिचर्ड स्ट्रॉस के कार्यों के लिए। 1941 में, हर्बर्ट वॉन करजान द्वारा कैंटाटा "कारमिना बुराना" के प्रदर्शन के बाद, संगीतकार ने खुद प्रशंसा में कहा कि "करजन के बैटन के नीचे ऑर्केस्ट्रा शानदार लग रहा था।" हर्बर्ट वॉन करजान, जो संगीत की ऊंचाइयों की आकांक्षा रखते थे, को विल्हेम फर्टवेन्गलर के आंकड़े से लगातार खतरा था, जो तीसरे रैह में अपनी अस्पष्ट स्थिति के बावजूद, एक निर्विवाद रूप से पूर्व-प्रतिष्ठित जर्मन कंडक्टर थे। युवा वॉन करजान और अनुभवी फर्टवेंगलर के बीच प्रतिस्पर्धा पर किसी का ध्यान नहीं गया, और कुछ ने वॉन कारजान की स्पष्ट हार पर विचार किया। रूसी प्रवासी राजकुमारी ने लिखा है कि वॉन कारजान "बहुत फैशनेबल थे और कुछ लोग सोचते हैं कि वह फर्टवेंगलर से बेहतर हैं, लेकिन यह बिल्कुल बकवास है। वह निश्चित रूप से एक प्रतिभाशाली और एक उग्र कलाकार हैं, लेकिन दंभ के बिना नहीं।"

हर्बर्ट वॉन करजान ने कभी भी राजनीतिक मामलों में खुले तौर पर हस्तक्षेप नहीं किया, लेकिन नाज़ी संगीत सुधारों का लाभ उठाने में विफल नहीं हुए। अधिकांश प्रसिद्ध मामला- यह रिचर्ड स्ट्रॉस को इंपीरियल चैंबर ऑफ म्यूजिक के अध्यक्ष के पद से हटाने के लिए यहूदी लिबरेटिस्ट स्टीफन ज़्विग के साथ उनके सहयोग के लिए है। उनकी जगह जर्मन कंडक्टर और संगीतज्ञ पीटर राबे ने ली थी, और आचेन ओपेरा में रैबे का पद बदले में वॉन करजान के पास गया था। अंत में, हर्बर्ट वॉन कारजान का नाम गोएबल्स की संगीतकारों की सूची में शामिल किया गया था "ईश्वर द्वारा धन्य।" और फिर भी, भाग्य का यह पसंदीदा भी फ्यूहरर के अपमान से प्रतिरक्षित नहीं था, जो अपने स्नेह की अनिश्चितता के लिए जाना जाता था। 1939 में, वॉन करजान ने वैगनरियन ओपेरा डाई मेइस्टरिंगर का निर्माण किया, जो दर्शकों के साथ विफल रहा। डाय मेइस्टरिंगर). हिटलर ने इस असफलता को एक व्यक्तिगत अपमान के रूप में लिया और जाहिर तौर पर इसके बारे में कभी नहीं भूले। लेकिन वॉन कारजान की जीवनी में, नाजियों के दृष्टिकोण से, विस्तार से बहुत अधिक निंदनीय था - कपड़ा साम्राज्य अनीता की उत्तराधिकारी से उनकी शादी, जिनके दादा एक यहूदी थे।

लेकिन थर्ड रीच में एक कंडक्टर के रूप में उनके करियर को जिस चीज से खतरा था, उसने उन्हें बचा लिया युद्ध के बाद के वर्ष. युद्ध के बाद, सोवियत सैन्य कमांड ने एनएसडीएपी में स्वैच्छिक प्रवेश के लिए वॉन कारजान की सार्वजनिक उपस्थिति पर प्रतिबंध लगा दिया। और फिर भी, 1947 तक, सभी निषेध हटा दिए गए और कंडक्टर जारी रहा संगीत कैरियर. वह अपनी अर्ध-यहूदी पत्नी के लिए काफी हद तक खुद को सही ठहराने में कामयाब रहे, जिसकी राष्ट्रीयता वॉन करजान ने नाज़ीवाद के लिए अपने "विरोध" के तथ्य के रूप में इस्तेमाल की। हालाँकि, कुछ इतिहासकारों को यकीन है कि उन्होंने जानबूझकर झूठ बोला था ताकि खुद को denazification प्रक्रिया में सही ठहराया जा सके। किसी भी मामले में, कंडक्टर जल्दी और बिना किसी समस्या के सफलता और धन की ऊंचाइयों तक पहुंच गया। 1955 में, वॉन कारजान ने बर्लिन फिलहारमोनिक के संगीत निर्देशक के रूप में पदभार संभाला। उन्होंने वियना ओपेरा और साल्ज़बर्ग महोत्सव का निर्देशन भी किया, लंदन में गहनता से काम किया और पूरी दुनिया का दौरा किया। खराब स्वास्थ्य के कारण 1989 में इस्तीफा देने तक वे बर्लिन फिलहारमोनिक के आजीवन निदेशक बने रहे। जल्द ही वॉन कारजान की साल्ज़बर्ग में मृत्यु हो गई, जो दुनिया के सबसे अमीर और सबसे प्रसिद्ध कंडक्टरों में से एक थे।

ग्रन्थसूची

कैटर, एमएच, 1997। द ट्विस्टेड म्यूज़ियम: संगीतकार और उनका संगीत तीसरे रैह में, ऑक्सफोर्ड: ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस।

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विश्वकोश यूट्यूब

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  हर्बर्ट वॉन करजान का जन्म साल्ज़बर्ग में मैसेडोनिया के ग्रीक प्रांत से संभवतः अरोमुनियन मूल के प्रवासियों के वंशज के रूप में हुआ था, जन्म के समय उनका नाम हेरिबर्ट रखा गया था। "कारायण" के रूप में वृत्तचित्र उपनाम करायन का पहली बार ग्रीक शहर कोज़ानी में 1743 में उल्लेख किया गया था। 1792 में, उनके परदादा, जॉर्जी कारजन, जो चेम्निट्ज़ के सैक्सन शहर में एक प्रमुख व्यापारी थे, ने निर्वाचक फ्रेडरिक ऑगस्टस III - रिटर से नाइटहुड प्राप्त किया, इसलिए पूरा नामजन्म के समय वॉन कारजान - नाइट हेरिबर्ट वॉन कारजान (जर्मन: हेरिबर्ट रिटर वॉन कारजान)।

  NSDAP में सदस्यता

  1933 में, वॉन कारजान नेशनल सोशलिस्ट पार्टी में शामिल हो गए; यह जर्मनी में एडॉल्फ हिटलर के सत्ता में आने के दो महीने बाद 8 अप्रैल, 1933 को साल्ज़बर्ग में हुआ था। सोप्रानो एलिज़ाबेथ श्वार्ज़कोफ़ के साथ, 1945 और 1945 के बीच नाज़ी पार्टी में कारजन की सदस्यता ने उन्हें एक अप्रभावी प्रतिष्ठा दी। अपनी पार्टी की संबद्धता को नकारने के करजन के प्रयासों का दस्तावेजीकरण किया गया। नॉर्मन लेब्रेच के शब्दों में, “प्रथम विश्व युद्ध के दौरान और बाद में साल्ज़बर्ग में पले-बढ़े, जर्मनी में हिटलर के सत्ता पर क़ब्ज़ा करने से पहले ही करजान करियर बनाने के लिए बेताब थे। यहूदी और वामपंथी संगीतकारों के निष्कासन के साथ, सत्ताईस वर्षीय कारजन रीच में संगीत निर्देशक बन गए - "द मिरेकल कारजन", जैसा कि गोएबल्स ने 1938 में अपने लेख का शीर्षक दिया था। करजन नए जर्मनी के संदर्भ में बहुत अच्छी तरह से फिट होते हैं - गोरा, तेज विशेषताओं और भेदी टकटकी के साथ, उन्होंने नाज़ी संस्कृति के एक विज्ञापन चेहरे के रूप में काम किया [...] "गोयरिंग और गोएबल्स के पसंदीदा, कारजन ने अपने कई प्रदर्शन खोले "होर्स्ट वेसल" के साथ। इसहाक स्टर्न और इत्ज़ाक पर्लमैन जैसे संगीतकारों ने कारजन के साथ एक ही संगीत समारोह में खेलने से इनकार कर दिया।

  निर्माण

  अमेरिकी आलोचक हार्वे ज़क्स अपने रचनात्मक तरीके की निम्नलिखित आलोचना करते हैं:

  ऐसा लगता है कि कारजन ने बाख और पक्कीनी, मोजार्ट और महलर, बीथोवेन और वैगनर, शुमान और स्ट्राविंस्की के लिए एक सार्वभौमिक, अत्यधिक परिष्कृत, लच्छेदार, सावधानीपूर्वक कामुक ध्वनि का विकल्प चुना है, जिसे मामूली शैलीगत विचलन के साथ लागू किया जा सकता है। उनके कई प्रदर्शन "क्रमादेशित" और कृत्रिम थे, जैसे कि आप टोस्कानिनी, फर्टवेन्गलर और अन्य महान में कभी नहीं देखते हैं ... करजान की अधिकांश रिकॉर्डिंग अतिरंजित रूप से "पॉलिश" हैं, फिल्मों के एक प्रकार के ध्वनि एनालॉग का प्रतिनिधित्व करती हैं और लेनि रिफेंश्टल की तस्वीरें।

  कारजन की इस तथ्य के लिए आलोचना की गई थी कि 20 वीं शताब्दी के सभी संगीतों में, उन्होंने दुर्लभ अपवादों के साथ प्रदर्शन किया और रिकॉर्ड किया, केवल वे काम जो 1945 से पहले लिखे गए थे (गुस्ताव महलर, अर्नोल्ड स्कोनबर्ग, अल्बान बर्ग, वेबर, बार्टोक, जन सिबेलियस, रिचर्ड स्ट्रॉस, गियाकोमो पक्कीनी, इल्डेब्रांडो पिज़ेट्टी, आर्थर होनेगर, सर्गेई प्रोकोफ़िएव, क्लाउड डेबसी, पॉल हिंडमिथ, कार्ल नीलसन और इगोर स्ट्राविंस्की), हालांकि उन्होंने कार्लऑर्फ द्वारा दिमित्री शोस्ताकोविच की सिम्फनी नंबर कोमोडिया") को रिकॉर्ड किया।

  के बारे में ब्रिटिश पत्रिका द्वारा नवंबर 2010 में किए गए एक सर्वेक्षण के अनुसार शास्त्रीय संगीत बीबीसी संगीत पत्रिकासौ कंडक्टरों में से विभिन्न देश, जिनमें कॉलिन डेविस (ग्रेट ब्रिटेन), गुस्तावो डुडमेल (वेनेजुएला), मैरिस जानसन (रूस), हर्बर्ट वॉन कारजान जैसे संगीतकारों ने सभी समय के बीस सबसे उत्कृष्ट कंडक्टरों की सूची में चौथा स्थान प्राप्त किया। ग्रामोफोन हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया।

  रिमोट कंट्रोल व्यवहार

  कुछ आलोचकों, विशेष रूप से ब्रिटिश आलोचक नॉर्मन लेब्रेच ने करजान पर भारी प्रदर्शन शुल्क की मांग करके एक विनाशकारी मुद्रास्फीति सर्पिल शुरू करने का आरोप लगाया। द्वारा वित्त पोषित संगठनों के प्रदर्शन के निदेशक के रूप में उनके कार्यकाल के दौरान सार्वजनिक धनजैसे कि विएना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा, बर्लिन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा और साल्ज़बर्ग फेस्टिवल, उन्होंने अतिथि सितारों को अत्यधिक शुल्क देना शुरू किया, साथ ही साथ अपने स्वयं के पारिश्रमिक के आकार पर टिप्पणी की।

  जब से उन्हें ऑर्केस्ट्रा मिला, तब से उन्होंने उन्हें रिकॉर्ड सीडी बना दिया, और जब तक नई तकनीकें (डिजिटल एलपी, सीडी, वीडियो टेप, लेजर डिस्क) सामने नहीं आईं, तब तक उन्होंने अपनी मृत्यु तक अपने पसंदीदा कार्यों को फिर से रिकॉर्ड किया। अन्य कंडक्टरों के लिए अपने आर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्ड करना मुश्किल बनाने के अलावा, कारजन ने अपनी खुद की रॉयल्टी में भी अत्यधिक वृद्धि की।

  एक महान कलाकार अपनी कला के लिए कितना सक्षम होता है! निवर्तमान शताब्दी, विशेषकर हमारे देश में, इसके अनेक उदाहरण देती है। प्रतिदिन स्वयं के साथ विश्वासघात - लिखने, पियानो बजाने, आचरण करने में सक्षम होने के लिए...

  और फिर भी, यहाँ एक अति सूक्ष्म अंतर है: आखिरकार, लेखन किसी भी तरह से नियमित रूप से प्रकाशित करने के समान नहीं है; और पियानो बजाना दुनिया भर में भ्रमण करने जैसा बिल्कुल भी नहीं है। कला मौन में भी की जा सकती है, बाख की तरह; और इस तरह की कला के लिए अंतरात्मा के सौदे की आवश्यकता नहीं होती है।

  सौदा

  हर्बर्ट वॉन कारजान - शायद सबसे ज्यादा प्रसिद्ध कंडक्टर XX सदी - नाजी पार्टी में शामिल होकर 1935 में शैतान के साथ एक समझौता किया। उस समय, उन्होंने आचेन में ओपेरा हाउस का नेतृत्व किया: 27 साल की उम्र में, वह जर्मनी में सबसे कम उम्र के बैंडमास्टर थे। और फिर भी, वह मदद नहीं कर सकता था लेकिन यह समझ सकता था कि वह किस पार्टी में शामिल हो रहा है। 1934 के पीछे: नस्लीय और वैचारिक रूप से विदेशी संगीतकारों का सामूहिक निष्कासन, पुस्तकों, नोट्स, ध्वनि रिकॉर्डिंग का विनाश; संगीत में "औपचारिकता" और "कैकोफोनी" के खिलाफ लड़ाई (कुछ दर्द से परिचित!); और, अंत में, बर्लिन ओपेरा में नाज़ी पोग्रोम, जिसका कारण पी। हिंदमिथ के ओपेरा द पेंटर मैथिस का आगामी उत्पादन था।

  "शुद्ध रक्त वाले आर्य" (यहूदियों के लिए देश छोड़ने के लिए एक प्राथमिक मजबूर थे) उस समय अलग तरह से काम करते थे। हिंदमीथ जैसे कुछ लोगों ने ज़ोर-ज़ोर से शासन के प्रति अपनी घृणा का इज़हार किया और स्विट्ज़रलैंड में रहने चले गए। अन्य - और उनमें से प्रसिद्ध कंडक्टर विल्हेम फर्टवेन्गलर - ने अपने लोगों के साथ रहने के लिए परीक्षण के समय में इसे एक पवित्र कर्तव्य माना। लेकिन एक ही समय में - भले ही हिटलर की कस्तूरी से बहकाया गया हो - संगीत के बुद्धिमान और नम्र पितामह ने खुद को नाज़ी गिरोह के रैंकों में शामिल नहीं होने दिया। और उसने कभी भी अपवित्र बर्लिन ओपेरा की दहलीज को पार नहीं किया, जिसके साथ उसके पिछले जीवन के 15 वर्ष निकटता से जुड़े थे। गोएबल्स के प्रतिबंध का विरोध करते हुए, उन्होंने मेंडेलसोहन और हिंदमीथ के कार्यों को अपने कार्यक्रमों में शामिल किया; और क्या? अधिकारियों ने उसका खंडन करने की हिम्मत नहीं की। हालाँकि, बाद में उन्हें सभी पदों को छोड़ना पड़ा, भाषणों की संख्या को कम से कम करना पड़ा ...

  बहाने

  हम पहले से ही आंशिक रूप से जानते हैं कि करायन ने क्या किया। संगीत निर्देशकआचेन थियेटर। और यह औचित्य स्पष्ट रूप से परिभाषित है बाजार कीमतआत्माएं जब इसे शैतान को बेचती हैं: प्रांतीय आचेन में कपेलमिस्टर का पद।

  या शायद यह कुछ और के बारे में था? कंडक्टरों ने देश छोड़ दिया, रिक्तियां खाली कर दी गईं... पहले से ही 1937 में, कुछ प्रभावशाली लोगों के संरक्षण में, करजन ने वियना ओपेरा में अपनी शुरुआत की, जो पहले उनके लिए दुर्गम था। यह पिछली असफलताओं पर निर्णायक जीत थी। आखिरकार, उनका जन्म ऑस्ट्रिया में हुआ था, उच्च शिक्षावियना में प्राप्त किया - दोनों विश्वविद्यालय और संगीत अकादमी में, जिसके बाद उन्होंने कुछ अच्छे कंडक्टर की स्थिति लेने की आशा की।

  पहले से ही अपने छात्र दिनों में, उन्होंने कैरियरवादी बेईमानी की रणनीति और रणनीति पर काम किया: उन्होंने अलेक्जेंडर वंडरर की कक्षा में प्रवेश किया, क्योंकि उन्होंने तत्कालीन संगीतमय वियना में एक साथ कई जिम्मेदार पदों पर काम किया था। लेकिन एक शिक्षक के रूप में, वे वंडरर को बिल्कुल पसंद नहीं करते थे; और बाद में, हर मौके पर, करजन ने हमेशा शिकायत की कि उन्हें अपने उत्साही प्यार करने वाले शिक्षक से कितना कम मिला।

  शायद ये शिकायतें छात्र की श्रद्धा के अनुरूप थीं; और सिर्फ इसी कारण से - वंडरर द्वारा आयोजित संगीत कार्यक्रम में कारजन की भागीदारी के बावजूद अकादमिक आर्केस्ट्रा, "दुल्हन" पूरी तरह से विफल रही: किसी भी निमंत्रण का पालन नहीं किया गया। और खुद करजन ने मुश्किल से अपने लिए उल्म में जगह बनाई - एक छोटा सा दक्षिण जर्मन शहर, जहाँ वह अपने निपटान में था रंगमंच का मंचएक कमरे का आकार और 26 लोगों का एक ओपेरा ऑर्केस्ट्रा। वहां उन्होंने अपने पहले 6 साल बिताए रचनात्मक जीवन; तब आचेन था, और यहाँ करजन ने पूरे दृढ़ संकल्प के साथ काम करना शुरू किया।

  और अब वियना में वह वैगनरियन जीनियस की शायद सबसे सुंदर रचना - "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे" का संचालन कर रहे हैं ... कुछ समय के लिए, एक अतिथि के रूप में, एक अतिथि कलाकार के रूप में, उन पर लगाई गई शर्तों को सहने के लिए बर्बाद ... लेकिन करजन पहले से ही देख रहे हैं कि किसी दिन यहां क्या होगा मालिक।

  उसी वर्ष उन्हें बर्लिन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा का संचालन करने के लिए आमंत्रित किया गया; सबसे अच्छा, कई के अनुसार, यूरोप में ऑर्केस्ट्रा। अपने 55 साल के इतिहास के दौरान, केवल तीन कलात्मक निर्देशक इसमें बदल गए हैं: हंस वॉन बुलो, आर्थर निकिस्क - और, आखिरकार, 1922 से - विल्हेम फर्टवेन्गलर, जो उस समय अपने टाइटैनिक पूर्ववर्तियों के बराबर खड़े थे। क्या करायन सीधे ऐसे प्रतिद्वंद्वी के बराबर हो सकता है?

  और वह एक शानदार चाल के साथ आता है। उनमें से मारिया कैलस ने भी इतनी कुशलता से इस्तेमाल किया। वह दिखावा करता है कि वह प्रस्तावित शर्तों से संतुष्ट नहीं है - विशेषकर उस हिस्से में जो पूर्वाभ्यास से संबंधित है। और, फर्टवेन्गलर के साथ सीधे टकराव से बचते हुए, उन्होंने सिद्धांत के व्यक्ति के रूप में ख्याति प्राप्त की - जब कला के हितों को इसकी आवश्यकता होती है।

  यह प्रतिष्ठा उन्होंने बाद में आंशिक रूप से उचित ठहराया। "द रीट ऑफ स्प्रिंग" के स्कोर का विश्लेषण करने में उन्हें 10 साल लग गए - इससे पहले कि उन्होंने कॉन्सर्ट के मंच पर इस काम को करने का फैसला किया। उन्होंने शोस्ताकोविच की दसवीं सिम्फनी पर डेढ़ साल तक विचार किया ... और फिर भी, बिना किसी हिचकिचाहट के, करजान ने सावधानीपूर्वक तैयार किए गए संगीत को नष्ट कर दिया। ओपेरा प्रदर्शनकुछ अड़ियल टेनर को "डूबने" के लिए।

  और बर्लिन फिलहारमोनिक में, उन्होंने एक साल बाद अपनी शुरुआत की। और साथ ही उन्हें बर्लिन ओपेरा में कई प्रदर्शन करने की पेशकश की गई। बेशक, उन्होंने अपनी शर्तें प्रस्तुत कीं, खासकर प्रदर्शनों की सूची के संबंध में। वह जर्मन भावना की उच्चतम कृतियों के लिए तरस गए: मोजार्ट, बीथोवेन, वैगनर... सीधे गोएबल्स के कार्यालय से नियुक्त प्रबलित कंक्रीट निदेशालय ने जल्द ही विजेता की दया के आगे आत्मसमर्पण कर दिया।

  और अंत में, उनकी पहली, लंबे समय से प्रतीक्षित जीत! "ट्रिस्टन और इसोल्डे"। और समाचार पत्र में एक समीक्षा, शीर्षक के तहत: "द मैजिशियन कारजन", सभी संभावना में, नाजी अधिकारियों से प्रेरित है। इसके किनारे के साथ, यह कारजन के पक्ष में नहीं, बल्कि फर्टवेन्गलर के नुकसान के लिए निर्देशित किया गया था, जिसे उस समय शासन पहले से ही खुले तौर पर नफरत करता था। और एक साल बाद, करजन पूरी तरह से बर्लिन ओपेरा के मुख्य कंडक्टर की स्थिति ग्रहण करता है। ठीक उन्हीं दिनों पोलैंड की नाजी हार पूरी हुई ...

  में पिछले दिनोंयुद्ध, अपरिहार्य प्रतिशोध की आशा करते हुए, कारजन इटली में प्रवास करता है। denazification प्रक्रिया की शुरुआत के साथ, उसके लिए कठिन समय आता है: पेशे पर एक आभासी प्रतिबंध।

  मोक्ष और पतन

  उन्हें वाल्टर लेग द्वारा बचाया गया - संगीत व्यवसाय में एक बहुत ही प्रभावशाली व्यक्ति। उनके साम्राज्य में दुनिया के दो सबसे बड़े रिकॉर्डिंग स्टूडियो, हिज़ मास्टर वॉइस और कोलंबिया, साथ ही साथ पूरी लाइनआर्केस्ट्रा और संगीत समाज. लेग ने अपनी पत्नी, गायिका एलिज़ाबेथ श्वार्ज़कोफ़ के लिए एक चक्करदार अंतर्राष्ट्रीय करियर बनाया, उसके छोटे गुणों के बावजूद, और मेरी राय में, बल्कि सामान्य आवाज़। और 1946 में, उन्होंने कोलंबिया की सहायक कंपनी EMI, रिकॉर्डिंग कंपनी के साथ सहयोग करने के लिए कारजन की अनुमति भी प्राप्त की। यह क्या था? एक सच्चे महानगरीय का दान - विदेशी नहीं, हालांकि, नाजी विचारधारा के लिए? या एक शानदार इम्प्रेसारियो की पेशेवर प्रतिभा, जिसने युवा कारजन में ग्रहण किया भविष्य का तारापहला परिमाण?

  और फिर कारजन के लिए मिलान के ला स्काला में अनुकूल बदलाव आया। पवित्र वृद्ध, प्रसिद्ध कंडक्टर आर्टुरो टोस्कानिनी, जिन्होंने युद्ध से पहले इसका नेतृत्व किया था मुख्य रंगमंचइटली, स्वैच्छिक निर्वासन से सम्मान के साथ लौटा था (वह फासीवाद का एक बिना शर्त और अड़ियल विरोधी था) - लेकिन प्रतिभाशाली, लेकिन इतना महान विक्टर डी सबटा नहीं, जिसकी कला हिटलर ने प्रशंसा की थी, के लिए एक अंडरकवर लड़ाई में तुरंत हार गया।

  1949 से, डी सबाटा ने करजन को ला स्काला में मंच पर लगातार आमंत्रित किया जर्मन ओपेरा. मिस्टर लेग की पत्नी श्रीमती श्वार्जकोफ निश्चित रूप से उनके प्रदर्शन में भाग लेती हैं ...

  और फिर जीवन एक नया तीखा मोड़ लेता है। उसी 1949 में, वियना सोसाइटी ऑफ़ फ्रेंड्स ऑफ़ म्यूज़िक ने कारजन को जीवन के लिए वियना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के निदेशक और मुख्य कंडक्टर के पद की पेशकश की। इस बेहद सम्मानित संगीत संस्थान के डेढ़ सदी के इतिहास में ऐसा पहले कभी नहीं हुआ!

  इस बीच, फर्टवेन्गलर, बहुत कम दोषी (यदि इस मामले मेंआप शराब के बारे में बात कर सकते हैं) सार्वभौमिक रूप से बहिष्कृत है; जबकि करजन केवल आग में ईंधन डालता है। उन्होंने स्वेच्छा से पूरी कहानी बताई कि कथित तौर पर 1944 में, फर्टवेन्गलर के सहयोग से नाराज होकर, उन्होंने अपने संगीत कार्यक्रम के टिकटों का हिस्सा खरीदा - ताकि भीड़ भरे हॉल के केंद्र में खाली सीटों का एक स्वस्तिक बन जाए। अंत में, शायद, खुद करायन ने इस किंवदंती पर विश्वास किया।

  उनके पास मिथक बनाने की असाधारण क्षमता थी। एक बार, अपने चारों ओर सनसनी के माहौल को पुनर्जीवित करने के लिए, उन्होंने निम्नलिखित सामग्री के साथ एक समाचार पत्र "डक" लॉन्च किया: "एक चोर ने रात में भूमध्यसागरीय तट पर वॉन कारजान परिवार के विला में अपना रास्ता बना लिया। मिस्टर हर्बर्ट ने अपनी भयभीत पत्नी को बचाते हुए, घुसपैठिए पर व्यक्तिगत रूप से हमला किया। संघर्ष के दौरान, खिड़की का शीशा टूट गया और महान कंडक्टर की आंख में एक टुकड़ा फंस गया। इस बीच, चोर पीछे हट गया, और बहादुर वॉन कारजन को तुरंत क्लिनिक जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहां टुकड़ा सुरक्षित रूप से हटा दिया गया था ... "कोई कल्पना कर सकता है कि इस कहानी ने हिंसक प्रशंसकों को कैसे प्रभावित किया!

  आगे। 1954 ला स्काला: करजन ने लूसिया डी लम्मेरूर का मंचन किया। में अग्रणी भूमिकामारिया कैलस: अपनी पीढ़ी का सबसे शक्तिशाली, प्रसिद्ध और निंदनीय प्राइमा डोना। एक शानदार जीत। अक्टूबर 1955 में, "लूसिया" में पूरी शक्ति मेंपश्चिम बर्लिन में उत्सव में जाता है। और फिर, जून 1956 में, वियना में "ला स्काला" का दौरा। और फिर लूसिया। प्रदर्शन के अंत में, "दिव्य" कैलास ने उसका हाथ चूमा! और लगभग अगले दिन (औपचारिक रूप से - कुछ महीने बाद) उन्हें असीमित अधिकारों और शक्तियों के साथ वियना ओपेरा के कलात्मक निदेशक के पद पर नियुक्त किया गया।

  और अब, कारजन एक ओपेरा तानाशाह की भूमिका में हैं। मंत्री और प्रतिनिधि उनके प्रतीक्षालय के दरवाजे के नीचे दर्शकों के लिए घंटों इंतजार करते हैं। वह ऑस्ट्रिया के नागरिकों में से एक है! - एक विशेष फैसले के द्वारा, किसी के उपनाम में, 1919 में वापस समाप्त किए गए कुलीन उपसर्ग "फॉन" का उपयोग करने की अनुमति है। इसके अलावा, राष्ट्रीयता के आधार पर वह एक शुद्ध यूनानी और है वास्तविक नामउनकी करायनियाँ। परिवार, भविष्य के कंडक्टर के जन्म से 4 पीढ़ी पहले, जर्मनी में प्रवासित, कुलीनता में दो बार के उत्पादन के परिणामस्वरूप कुख्यात उपसर्ग का अधिग्रहण किया: पहले, होहेनज़ोलर्न ने कपड़ा उद्योग में सफलता के लिए करायनों को सम्मानित किया, और फिर, पहले से ही ऑस्ट्रिया में, हैब्सबर्ग परिवार ने स्वास्थ्य देखभाल में अपने योगदान का उल्लेख किया।

  सम्मान के अलावा, कारजन को ओपेरा के इतिहास में सबसे बड़ा शुल्क दिया गया: 15,000 शिलिंग (यानी 600 डॉलर) प्रति शाम। साथ ही निर्देशन के लिए एक प्रभावशाली वेतन और भत्ते। और अपनी अवधारणा के कार्यान्वयन में पूर्ण स्वतंत्रता ओपेरा हाउस: वह किसी भी एकल कलाकार को आमंत्रित कर सकता था - और यहां तक ​​कि मिलान से एक प्रोत्साहक भी, जिसका वेतन "नियमित" बैले एकल कलाकार की तुलना में 15 गुना अधिक था! और वह मनमौजी था, ट्रेड यूनियनों के साथ संघर्ष करता था, अल्टीमेटम प्रस्तुत करता था; इस्तीफा दे दिया और फिर से लौट आया - आखिरकार, उसने वियना ओपेरा को हमेशा के लिए छोड़ दिया। उन्होंने दर्शकों को गुस्से के प्रकोप से आतंकित करके अपना लक्ष्य हासिल किया - इस तथ्य के बावजूद कि वह ऑर्केस्ट्रा के सदस्यों के साथ सहज और कोमल थे। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्हें "संचालन में मारिया कैलस" कहा जाता था!

  और अंत में, उन्होंने अपने मूल साल्ज़बर्ग में एक संप्रभु संगीत साम्राज्य पाया, जो पारंपरिक मोजार्ट के साथ-साथ अपने स्वयं के सुपर-स्नोबिश (तथाकथित "ईस्टर") ओपेरा उत्सव का आयोजन कर रहा था। यहां उन्हें निर्देशन में खुद को पूरा करने का अवसर मिला, जिसके लिए, एक मजाकिया आलोचक के अनुसार, "उन्होंने वायलिन के लिए आइंस्टीन के समान ही लालसा महसूस की - लेकिन, आइंस्टीन के विपरीत, अपने शौकियापन को महसूस किए बिना।" उन्होंने अपना अधिकांश समय प्रकाश प्रभाव के मंचन के लिए समर्पित किया, जिसके लिए आमतौर पर दर्जनों पूर्वाभ्यास की आवश्यकता होती थी।

  हालाँकि, संगीत की दृष्टि से, उनका प्रदर्शन उनके शाम के सूट से कम त्रुटिहीन नहीं था: तिरछे कटे हुए फर्श (तथाकथित "निगल") के साथ एक काला टक्सीडो, जो उनके उत्कृष्ट पतले फिगर को बारीकी से फिट कर रहा था, धारीदार पतलून द्वारा पूरक था और चांदी के स्टड के साथ "नौकाओं" को वार्निश किया गया। इस त्रुटिहीनता में, बीथोवेन के संगीत में अपने तरीके से उपयुक्त और वर्डी की धुनों की आध्यात्मिक गर्मी के लिए बिल्कुल विपरीत, लगभग किसी प्रकार का ठंडा दानववाद था।

  एक विशाल संगीत साम्राज्य का शासक, जो यूरोप के लगभग आधे हिस्से को कवर करता है: मिलान, पेरिस, बर्लिन, लंदन, एडिनबर्ग, ल्यूसर्न... करजान ने एक निजी विमान पर अपनी संपत्ति के माध्यम से यात्रा की, जिसे उन्होंने खुद उड़ाया - किसी भी कीमत पर उन्होंने कोशिश की सदी के साथ रहो। रेसिंग कार में सड़कों पर पहना; स्कीइंग और नौकायन का शौक था; एक फ्रांसीसी फैशन मॉडल से तीसरी शादी की; रोजाना 2 घंटे योग करना...

  इस बीच उसका साम्राज्य चरमरा गया। लेकिन उन्होंने तब तक चिंता नहीं की, जब तक कि उनका मुख्य अधिग्रहण बर्लिन था संगीत प्रेमी ऑर्केस्ट्रा- उसके साथ रहा। फर्टवेन्गलर का ऑर्केस्ट्रा, मानो उनकी मृत्यु के बाद विरासत में मिला हो। क्या यह सही है? सच्चा उत्तराधिकारी एक और कंडक्टर था: सर्जियो सेलिबिडाचे, जो मेरी राय में, कारजन से कम प्रतिभाशाली नहीं थे। लेकिन फिर, 1954 में, कारजन स्थिति का फायदा उठाने में कामयाब रहे। फर्टवेन्गलर की आकस्मिक मृत्यु ने ऑर्केस्ट्रा के लंबे समय से प्रतीक्षित अमेरिकी दौरे को खतरे में डाल दिया। और फिर वह प्रबंधन को समझाने में कामयाब रहा कि वह अकेले ही इस दौरे को अंजाम देने में सक्षम था; और फिर भी उन्होंने मुख्य कंडक्टर के पद पर तत्काल नियुक्ति के लिए एक ही शर्त रखी...

  20 साल बाद यह गढ़ ढह गया। आकर्षण की राक्षसी शक्ति होने के कारण, उसने लोगों को और अधिक शक्तिशाली और अनिवार्य रूप से उससे दूर धकेल दिया ... शायद यह शैतान के साथ मिलन का प्रतिशोध है?

  मृतकों के बारे में - या तो अच्छा या कुछ नहीं। लेकिन कुछ भी नहीं - विस्मरण और बदनामी का सार, जो कि करायन की प्रतिभा स्पष्ट रूप से योग्य नहीं है। चलिए माफ़ी मांगते हैं। और हम मानेंगे कि करायन को भी क्षमा किया गया, जो उसने किया पिछले साल काइतनी मेहनत से पूछा। जूलिया एंड्रीवा

  (1908-04-05 )

  जीवनी

  बचपन और जवानी

  हर्बर्ट वॉन करजान का जन्म साल्ज़बर्ग में मैसेडोनिया के ग्रीक प्रांत के अप्रवासियों के वंशज के रूप में हुआ था, जन्म के समय उनका नाम हेरिबर्ट रखा गया था। "कारायण" के रूप में वृत्तचित्र उपनाम करायन का पहली बार ग्रीक शहर कोज़ानी में 1743 में उल्लेख किया गया था। 1792 में, उनके परदादा, जॉर्ज करजान, जो चेम्निट्ज़ के सैक्सन शहर में एक प्रमुख व्यापारी थे, ने निर्वाचक फ्रेडरिक ऑगस्टस III - रिटर से नाइटहुड प्राप्त किया, इसलिए जन्म के समय वॉन कारजान का पूरा नाम हेरिबर्ट रिटर वॉन कारजान (जर्मन) है। : हेरिबर्ट रिटर वॉन कारजन)।

  NSDAP में सदस्यता

  1933 में वॉन कारजान नेशनल सोशलिस्ट पार्टी में शामिल हो गए; यह जर्मनी में एडॉल्फ हिटलर के सत्ता में आने के दो महीने बाद 8 अप्रैल, 1933 को साल्ज़बर्ग में हुआ था। सोप्रानो एलिज़ाबेथ श्वार्ज़कोफ़ के साथ, 1945 और 1945 के बीच नाज़ी पार्टी में कारजन की सदस्यता ने उन्हें एक अप्रभावी प्रतिष्ठा दी। अपनी पार्टी की संबद्धता को नकारने के करजन के प्रयासों का दस्तावेजीकरण किया गया। नॉर्मन लेब्रेच के शब्दों में, “प्रथम विश्व युद्ध के दौरान और बाद में साल्ज़बर्ग में पले-बढ़े, जर्मनी में हिटलर के सत्ता पर क़ब्ज़ा करने से पहले ही करजान करियर बनाने के लिए बेताब थे। यहूदी और वामपंथी संगीतकारों के निष्कासन के साथ, सत्ताईस वर्षीय कारजन रीच में संगीत निर्देशक बन गए - "द मिरेकल कारजन", जैसा कि गोएबल्स ने 1938 में अपने लेख का शीर्षक दिया था। करजन नए जर्मनी के संदर्भ में बहुत अच्छी तरह से फिट होते हैं - गोरा, तेज विशेषताओं और भेदी टकटकी के साथ, उन्होंने नाज़ी संस्कृति के एक विज्ञापन चेहरे के रूप में काम किया [...] "गोयरिंग और गोएबल्स के पसंदीदा, कारजन ने अपने कई प्रदर्शन खोले "होर्स्ट वेसल" के साथ। इसहाक स्टर्न और इत्ज़ाक पर्लमैन जैसे संगीतकारों ने कारजन के समान संगीत कार्यक्रमों में खेलने से इनकार कर दिया है।

  निर्माण

  कारजन की इस तथ्य के लिए आलोचना की गई थी कि 20 वीं शताब्दी के सभी संगीतों में, उन्होंने दुर्लभ अपवादों के साथ प्रदर्शन किया और रिकॉर्ड किया, केवल वे काम जो 1945 से पहले लिखे गए थे (गुस्ताव महलर, अर्नोल्ड स्कोनबर्ग, अल्बान बर्ग, वेबर, बार्टोक, जन सिबेलियस, रिचर्ड स्ट्रॉस, गियाकोमो पक्कीनी, इल्डेब्रांडो पिज़्ज़ेटी, आर्थर होनेगर, सर्गेई प्रोकोफिव, क्लाउड डेबसी, पॉल हिंडेमिथ, कार्ल नीलसन और इगोर स्ट्राविंस्की), हालांकि उन्होंने दमित्री शोस्ताकोविच की सिम्फनी नंबर कॉमेडिया को रिकॉर्ड किया")