लिस्केट के काम में कार्यक्रम की शैली सिम्फोनिक कविता। दो प्रसिद्ध सिम्फ़ोनिक कविताएँ एफ

आदर्शवादी अमूर्तता, बयानबाजी, बाहरी रूप से वक्तृत्व पथ की विशेषताएं टूट जाती हैं। साथ ही अति आवश्यक है सिम्फोनिक रचनात्मकतालिस्केट महान है: "कविता के साथ अपने संबंध के माध्यम से संगीत को पुनर्निर्मित करने" के अपने विचार का लगातार पीछा करते हुए, उन्होंने कई रचनाओं में उल्लेखनीय कलात्मक पूर्णता हासिल की।

प्रोग्रामिंग लिस्केट के सिम्फ़ोनिक कार्यों के विशाल बहुमत को रेखांकित करता है। चुने हुए प्लॉट ने नया सुझाव दिया अभिव्यक्ति के साधन, फॉर्म और ऑर्केस्ट्रेशन के क्षेत्र में बोल्ड खोजों को प्रेरित किया, जिसे लिस्केट ने हमेशा शानदार सोनोरिटी और प्रतिभा के साथ चिह्नित किया। संगीतकार ने आमतौर पर ऑर्केस्ट्रा के तीन मुख्य समूहों - स्ट्रिंग्स, वुडविंड्स और ब्रास - को स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित किया और आविष्कारशील एकल आवाज़ों का इस्तेमाल किया। टुट्टी में, ऑर्केस्ट्रा सामंजस्यपूर्ण और संतुलित लगता है, और चरमोत्कर्ष के क्षणों में, वैगनर की तरह, वह अक्सर स्ट्रिंग फिगरेशन की पृष्ठभूमि के खिलाफ शक्तिशाली पीतल के यूनिसन का उपयोग करता था।

लिस्केट ने एक नई रोमांटिक शैली के निर्माता के रूप में संगीत के इतिहास में प्रवेश किया - "सिम्फोनिक कविता": पहली बार उन्होंने 1854 तक पूरे किए गए नौ कामों को नाम दिया और 1856-1857 में प्रकाशित किया; चार और कविताएँ बाद में लिखी गईं।

लिस्केट की सिम्फ़ोनिक कविताएँ मुक्त एकल-आंदोलन रूप में प्रमुख कार्यक्रम कार्य हैं। (केवल अंतिम सिम्फोनिक कविता - फ्रॉम द क्रैडल टू द ग्रेव (1882) - बिना किसी रुकावट के तीन छोटे भागों में विभाजित है।), जहां आकार देने के विभिन्न सिद्धांत अक्सर संयुक्त होते हैं (सोनाटा, भिन्नता, रोंडो); कभी-कभी यह एक-भाग चार-भाग वाले सिम्फ़ोनिक चक्र के तत्वों को "अवशोषित" करता है। उद्भव यह शैलीरोमांटिक सिम्फोनिज्म के विकास के पूरे पाठ्यक्रम द्वारा तैयार किया गया था।

एक ओर, बहु-भाग चक्र की एकता की ओर एक प्रवृत्ति थी, क्रॉस-कटिंग थीम द्वारा इसका एकीकरण, भागों का विलय (मेंडेलसोहन की स्कॉटिश सिम्फनी, डी-मोल और अन्य में शुमान की सिम्फनी)। दूसरी ओर, सिम्फोनिक कविता का पूर्ववर्ती प्रोग्राम कॉन्सर्ट ओवरचर था, जो सोनाटा फॉर्म (मेंडेलसोहन के प्रस्ताव, और पहले बीथोवेन के लियोनोर नंबर 2 और कोरिओलेनस) की स्वतंत्र रूप से व्याख्या करता था। इस रिश्ते पर जोर देते हुए, लिस्केट ने अपनी भविष्य की कई सिम्फोनिक कविताओं को पहले संस्करण के संगीत कार्यक्रमों में शामिल किया। पियानो के लिए एक नई शैली और बड़े एकल-आंदोलन के जन्म को तैयार किया, एक विस्तृत कार्यक्रम से रहित - कल्पनाएँ, गाथागीत, आदि (शुबर्ट, शुमान, चोपिन)।

लिस्केट द्वारा सिम्फोनिक कविताओं में सन्निहित छवियों का चक्र बहुत विस्तृत है। वह प्रेरित था विश्व साहित्यसभी उम्र और लोगों - से प्राचीन मिथक("ऑर्फ़ियस", "प्रोमेथियस"), XVII-XVIII सदियों की अंग्रेजी और जर्मन त्रासदियों (शेक्सपियर द्वारा "हैमलेट", गोएथे द्वारा "टैसो") फ्रांसीसी और हंगेरियन समकालीनों की कविताओं ("पहाड़ पर क्या सुना जाता है") और ह्यूगो द्वारा "माज़ेप्पा", "प्रस्तावना" लैमार्टिन, "टू फ्रांज लिज़्ज़त" वोरोस्मार्टी)। के रूप में पियानो का काम, लिस्केट ने अपनी कविताओं में अक्सर पेंटिंग की छवियों को चित्रित किया ("पेंटिंग पर आधारित हूणों की लड़ाई") जर्मन कलाकारकौलबाक, "फ्रॉम द क्रैडल टू द ग्रेव" हंगेरियन कलाकार ज़िची द्वारा एक चित्र पर आधारित), आदि।

लेकिन विभिन्न प्रकार के भूखंडों के बीच, वीर विषय के प्रति आकर्षण स्पष्ट रूप से उभरता है। लिस्केट को चित्रित करने वाले भूखंडों से आकर्षित किया गया था आत्मा में मजबूतलोग, महान लोकप्रिय आंदोलनों, लड़ाइयों और जीत के चित्र। उन्होंने अपने संगीत में छवि को मूर्त रूप दिया प्राचीन नायकप्रोमेथियस, जो साहस और अटूट इच्छाशक्ति का प्रतीक बन गया। विभिन्न देशों (बायरन, ह्यूगो, स्लोवाक) के रोमांटिक कवियों की तरह, लिस्केट युवा माज़ेपा के भाग्य के बारे में चिंतित था, एक ऐसा व्यक्ति जिसने अनसुनी पीड़ा पर काबू पाया और बड़ी प्रसिद्धि हासिल की। (माज़ेपा के युवाओं पर ऐसा ध्यान (पौराणिक कथा के अनुसार, वह एक घोड़े की दुम से बंधा हुआ था, जो कई दिनों और रातों के लिए स्टेपी के पार चला गया था), और यूक्रेन के उत्तराधिकारी के ऐतिहासिक भाग्य के लिए नहीं - मातृभूमि के लिए एक गद्दार - विशिष्ट है, पुश्किन के विपरीत, विदेशी प्रेमकथाओं के लिए।). "हैमलेट", "टैसो", "प्रस्तावना" में संगीतकार ने जीवन के मानवीय पराक्रम, प्रकाश, खुशी, स्वतंत्रता के प्रति उनके शाश्वत आवेगों की महिमा की; "हंगरी" में उन्होंने अपने देश के गौरवशाली अतीत को, मुक्ति के लिए इसके वीरतापूर्ण संघर्ष को गाया; "हीरोज के लिए विलाप" उन क्रांतिकारी सेनानियों को समर्पित है जो अपनी मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए गिर गए; "हूणों की लड़ाई" में उन्होंने लोगों के विशाल संघर्ष (451 में अत्तिला की भीड़ के साथ ईसाई सेना की लड़ाई) की तस्वीर चित्रित की।

लिस्केट के पास साहित्यिक कार्यों के लिए एक अजीब दृष्टिकोण है जो सिम्फोनिक कविता के कार्यक्रम का आधार बनता है। बर्लियोज़ की तरह, वह आमतौर पर कथानक की विस्तृत प्रस्तुति के साथ स्कोर को प्रस्तुत करता है (अक्सर बहुत व्यापक, जिसमें विचार की उत्पत्ति का इतिहास और अमूर्त दार्शनिक तर्क दोनों शामिल हैं); कभी-कभी - एक कविता के अंश और बहुत कम ही केवल एक सामान्य शीर्षक ("हेमलेट", "उत्सव की घंटियाँ") तक सीमित होते हैं। लेकिन, बर्लियोज़ के विपरीत, लिस्केट संगीत के माध्यम से साजिश के लगातार विकास को व्यक्त किए बिना विस्तृत कार्यक्रम को सामान्यीकृत तरीके से व्याख्या करता है। वह आमतौर पर एक उज्ज्वल, प्रमुख छवि बनाने का लक्ष्य रखता है। केंद्रीय नायकऔर श्रोता का सारा ध्यान उसके अनुभवों पर केंद्रित करें। इस केंद्रीय छवि की व्याख्या भी एक ठोस रोजमर्रा में नहीं, बल्कि एक महान दार्शनिक विचार के वाहक के रूप में एक सामान्यीकृत उदात्त तरीके से की जाती है।

सर्वश्रेष्ठ सिम्फोनिक कविताओं में, लिस्केट यादगार संगीत चित्र बनाने और उन्हें विभिन्न रूपों में दिखाने में कामयाब रहे जीवन की स्थितियाँ. और जितनी अधिक बहुमुखी परिस्थितियों में नायक लड़ता है और जिसके प्रभाव में उसके चरित्र के विभिन्न पहलुओं का पता चलता है, उसकी उपस्थिति उतनी ही शानदार होती है, जितनी समृद्ध रूप से काम की सामग्री।

इन जीवित स्थितियों की विशेषताएं कई संगीत अभिव्यंजक साधनों द्वारा बनाई गई हैं। शैली के माध्यम से सामान्यीकरण एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है: लिस्केट मार्च, कोरल, मिनुएट, देहाती और अन्य के ऐतिहासिक रूप से स्थापित शैलियों का उपयोग करता है जो कंक्रीटीकरण में योगदान करते हैं संगीतमय चित्रऔर उन्हें समझने में आसानी हो। अक्सर वह प्रयोग करता है दृश्य तकनीकतूफानों, लड़ाइयों, दौड़ों आदि के चित्र बनाने के लिए।

रहनुमाई केंद्रीय छविएकेश्वरवाद के सिद्धांत को जन्म देता है - संपूर्ण कार्य एक प्रमुख विषय के संशोधन पर आधारित है। इस प्रकार सूची की वीर कविताओं का निर्माण किया गया है ("टैसो", "प्रस्तावना", "माज़ेपा") एकेश्वरवाद है इससे आगे का विकासपरिवर्तनशील सिद्धांत: विषय की संभावनाओं के क्रमिक प्रकटीकरण के बजाय, इसके दूर के, अक्सर विपरीत रूपों की प्रत्यक्ष तुलना की जाती है। इसके लिए धन्यवाद, नायक की एकल और एक ही समय में बहुमुखी, परिवर्तनशील छवि बनाई जाती है। मुख्य विषय के परिवर्तन को उसके चरित्र के विभिन्न पहलुओं को दिखाने के रूप में माना जाता है - कुछ जीवन परिस्थितियों के परिणामस्वरूप उत्पन्न होने वाले परिवर्तनों के रूप में। जिस विशिष्ट स्थिति में नायक कार्य करता है, उसके आधार पर, उसके विषय की संरचना भी बदलती है।

सिम्फोनिक कविता

सिम्फोनिक कार्यक्रम संगीत की शैली। कला के संश्लेषण के रोमांटिक विचार के अनुसार एक-भाग आर्केस्ट्रा का काम, अनुमति देता है विभिन्न स्रोतोंकार्यक्रम (साहित्य, चित्रकला, शायद ही कभी दर्शन या इतिहास)। शैली के निर्माता एफ लिस्केट हैं।

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सिम्फोनिक कविता

सिम्फोनिक कविता- शैली सिम्फोनिक संगीतकला के संश्लेषण के रोमांटिक विचार को व्यक्त करना। एक सिम्फोनिक कविता एक भाग का आर्केस्ट्रा का काम है जो विभिन्न कार्यक्रम स्रोतों (साहित्य और पेंटिंग, कम अक्सर दर्शन या इतिहास; प्रकृति की तस्वीरें) के लिए अनुमति देता है। सिम्फोनिक कविता मुक्त विकास की विशेषता है संगीत सामग्रीआकार देने के विभिन्न सिद्धांतों को मिलाकर, सबसे अधिक बार सोनाटा और एकेश्वरवादचक्रीयता और भिन्नता के साथ।

एक शैली के रूप में सिम्फोनिक कविता का उद्भव मुख्य रूप से फ्रांज लिस्केट के नाम से जुड़ा है, जिन्होंने 1848-1881 में इस रूप के 12 कार्यों का निर्माण किया था। कुछ शोधकर्ता, हालांकि, सीजर फ्रैंक के 1846 के निबंध "पहाड़ पर क्या सुना जाता है" की ओर इशारा करते हैं, जो विक्टर ह्यूगो की एक कविता पर आधारित है और उसी आधार पर लिस्केट की रचना से पहले; हालाँकि, फ्रैंक की कविता अधूरी और अप्रकाशित रही और संगीतकार ने बहुत बाद में इस शैली की ओर फिर से रुख किया। लिस्केट के तत्काल पूर्ववर्ती फेलिक्स मेंडेलसोहन हैं, विशेष रूप से उनके हेब्राइड्स ओवरचर (1830-1832)।

लिस्केट के बाद, कई अन्य संगीतकारों ने इस शैली में काम किया - एम. ​​ए. बालकिरेव, एच. वॉन बुलो, जे. गेर्शविन, ए.के. ग्लेज़ुनोव, ए. ड्वोरक, वी.एस. कालिनिकोव, एम. कार्लोविच, एस. सेंट-सेन्स, जे. सिबेलियस, ए.एन. स्क्रीबिन, बी. स्मेताना, जे. सुक, जेड. फिबिच, एस. फ्रैंक, पी.आई. शाइकोवस्की, एम.के. सियुरलियोनिस, ए. स्कोनबर्ग, ई. चौसन, डीडी शोस्ताकोविच, आर. स्ट्रॉस, जे .एनेस्कु और अन्य।

ई। चौसन द्वारा वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए "कविता" भी सिम्फोनिक कविता शैली के प्रभाव में लिखी गई थी।

एम। रवेल द्वारा "कोरियोग्राफिक कविता" "वाल्ट्ज" एक सिम्फोनिक कविता है, जो मंच अवतार की संभावना का सुझाव देती है।

सिम्फोनिक कविता शैली का सबसे कट्टरपंथी पुनर्विचार डी। लिगेटी ने अपनी सिम्फोनिक कविता में 100 मेट्रोनोम के लिए प्रस्तावित किया था।

अन्य विधाएं भी उनके विकास में समस्वरता कविता से प्रभावित थीं -

लिस्केट सिम्फोनिक कविता शैली का एक प्रर्वतक और निर्माता है।

एक सिम्फोनिक कविता एक प्रोग्राम ऑर्केस्ट्रल रचना है, एक शैली जो रूमानियत के युग में व्यापक हो गई और इसमें प्रोग्राम सिम्फनी और कॉन्सर्ट ओवरचर की विशेषताएं शामिल हैं। यह शैली पूरी तरह से एफ लिस्केट के काम में विकसित हुई, जिसने इस नाम को पेश किया। उन्होंने पहली बार इसे 1854 टैसो ओवरचर में दिया था। उसके बाद, उन्होंने अपने सभी एक-भाग कार्यक्रम को सिम्फोनिक रचनाओं को सिम्फोनिक कविता कहना शुरू किया। नाम ही संगीत और कविता के बीच के संबंध को इंगित करता है। साथ ही एक महत्वपूर्ण प्रकार का कार्यक्रम संगीत है सॉफ्टवेयर सिम्फनी.

लिस्केट ने 13 सिम्फ़ोनिक कविताएँ लिखीं, जिनमें सबसे प्रसिद्ध प्रील्यूड्स (1848), टैसो, ऑर्फ़ियस (1854), हूणों की लड़ाई (1857), आइडियल्स (1867), हेमलेट (1858) हैं। उनकी कविताएँ विभिन्न वाद्य विधाओं की विभिन्न संरचनाओं और विशेषताओं को जोड़ती हैं।

एकेश्वरवाद (मोनो... और थीम से), एक संगीत कार्य के निर्माण का सिद्धांत, सोनाटा-सिम्फनी चक्र के एक विषय के एकीकरण या उससे प्राप्त एक-भाग रूपों से जुड़ा हुआ है। एकेश्वरवाद का एक प्रारंभिक उदाहरण - बीथोवेन की 5वीं सिम्फनी, प्रारंभिक विषयजो एक परिवर्तित रूप में सभी भागों के माध्यम से किया जाता है। उच्च विकासकार्यक्रम में संगीतमय रूमानियत के युग में एकेश्वरवाद पहुँच गया संगीतमय कार्यजी. बर्लियोज़ और एफ. लिज़्ज़त। एफ। लिस्केट की सिम्फोनिक कविताओं में, नया प्रकाररूप जो सोनाटा रूपक और सोनाटा-सिम्फनी चक्र की विशेषताओं को जोड़ते हैं; कार्यों की अखंडता एक विषय के उपयोग से सुनिश्चित होती है, जो आलंकारिक परिवर्तनों से गुजरती है और एक अलग रूप लेती है, जो कि कथानक के विकास के विभिन्न चरणों के अनुरूप होती है।

एफ. लिज़्ज़त "प्रस्तावना" - सी मेजर में सिंफ़नी कविता (1854)

कविता की कल्पना चार के लिए एक प्रस्ताव के रूप में की गई थी पुरुष गायक मंडलीओट्रान की कविताओं "द फोर एलिमेंट्स" ("अर्थ", "विंड्स", "वेव्स", "स्टार्स") पर आधारित है। पहला संस्करण 1848 में पूरा हुआ था। 1854 तक इसे लैमार्टिन से एक एपिग्राफ के साथ एक स्वतंत्र कार्य के रूप में संशोधित किया गया था। लिस्केट की कविता अपने कार्यक्रम की तुलना में बहुत उज्जवल और अधिक आलंकारिक है। प्रस्तावना लिस्केट के बेहतरीन सिम्फोनिक कार्यों में से एक है। संगीतकार ने संगीत के इतिहास में एक नई रोमांटिक शैली के निर्माता के रूप में प्रवेश किया - "सिम्फोनिक कविता", एक-भाग सिम्फोनिक कार्यमुफ्त फॉर्म।

लिस्केट को संगीत के इतिहास में सर्वोपरि व्यक्ति माना जाता है। एक संगीतकार और प्रतिलेखक के रूप में, उन्होंने 1,300 से अधिक कृतियों का निर्माण किया। लिस्केट ने अपनी रचना गतिविधियों में एकल पियानो को हथेली दी। शायद सबसे ज्यादा लोकप्रिय कार्यलिस्केट - ड्रीम्स ऑफ़ लव, और पियानो के लिए उनके अन्य कार्यों की भव्य सूची में, 19 हंगेरियन रैप्सोडीज़, 12 ट्रान्सेंडैंटल एट्यूड्स का एक चक्र और छोटे टुकड़ों के तीन चक्रों को इयर्स ऑफ़ वांडरिंग्स कहा जा सकता है। लिस्केट ने आवाज और पियानो के लिए 60 से अधिक गाने और रोमांस भी लिखे और बाख थीम पर एक फंतासी और एक फग्यू सहित कई अंग काम करता है।

संगीतकार की अधिकांश पियानो विरासत अन्य लेखकों द्वारा संगीत के प्रतिलेखन और व्याख्याएं हैं। लिस्केट के ट्रांस्क्रिप्शन में बीथोवेन की सिम्फनी के पियानो ट्रांसक्रिप्शन और बाख, बेलिनी, बर्लियोज़, वैगनर, वर्डी, ग्लिंका, गुनोद, मेयेरबीर, मेंडेलसोहन, मोजार्ट, पगनीनी, रॉसिनी, सेंट-सेन्स, चोपिन, शुबर्ट, शुमान और अन्य के कार्यों के टुकड़े शामिल हैं।

लिस्केट एक-आंदोलन अर्ध-कार्यक्रम सिम्फोनिक रूप की शैली का निर्माता बन गया, जिसे उन्होंने सिम्फोनिक कविता कहा। इस शैली का उद्देश्य गैर-संगीत विचारों या रीटेल को व्यक्त करना था संगीतमय साधनसाहित्य के कार्य और ललित कला. रचना की एकता पूरी कविता के माध्यम से लेटमोटिफ्स या लेटमोटिफ्स की शुरूआत से हासिल की गई थी। लिस्केट के ऑर्केस्ट्रल कार्यों (या ऑर्केस्ट्रा की विशेषता वाले टुकड़े) में, सबसे दिलचस्प सिम्फ़ोनिक कविताएँ हैं, विशेष रूप से प्रस्तावना (1854), ऑर्फ़ियस (1854) और आदर्श (1857)।

के लिए विभिन्न फॉर्मूलेशनएकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा की भागीदारी के साथ, लिस्केट ने कई जनसमूह, भजन और ओटोरियो द लीजेंड ऑफ सेंट एलिजाबेथ (1861) की रचना की। इसके अलावा, हम कोरल फिनाले (1857) और सिम्फनी के साथ फॉस्ट सिम्फनी का उल्लेख कर सकते हैं ईश्वरीय सुखान्तिकीदांते अंत में एक महिला गाना बजानेवालों के साथ (1867): दोनों काम सिम्फोनिक कविताओं के सिद्धांतों पर भारी रूप से आकर्षित करते हैं। अब तक, लिस्केट के पियानो कंसर्ट का प्रदर्शन किया जाता है - ई-फ्लैट मेजर (1849, 1853, 1856 के संस्करण) में ए मेजर (1839, 1849 के संस्करण, 1853, 1857, 1861) में। लिस्केट का एकमात्र ओपेरा, वन-एक्ट डॉन सांचो, एक 14 वर्षीय संगीतकार द्वारा लिखा गया था और एक ही समय में मंचित किया गया था (पांच प्रदर्शनों के साथ)। ओपेरा स्कोर, कब काखोया हुआ माना जाता है, 1903 में खोजा गया था।

लिस्केट द्वारा उपयोग किए गए क्रोमैटिज़्म ने न केवल पिछली शताब्दी की रोमांटिक शैली को समृद्ध किया, बल्कि इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि 20 वीं शताब्दी में पारंपरिक रागिनी के संकट का अनुमान लगाया गया था। लिस्केट कलात्मक अभिव्यक्ति के उच्चतम रूप के रूप में सभी कलाओं के संश्लेषण के विचार का अनुयायी था।

उन्नीसवीं शताब्दी के 30-40 के दशक में, रूमानियत की संस्कृति में नए विचार प्रकट हुए। संगीत शैलियों: * एक-आंदोलन कार्यक्रम सिम्फ़ोनिक कविता, * पियानो के लिए ट्रांसक्रिप्शन, पैराफ़्रेज़, रैप्सोडीज़। इन विधाओं के रचयिता संगीतकार हैं फ्रांज़ लिज़्ज़त (1811 - 1886). हंगेरियन पेशेवर के संस्थापक शास्त्रीय संगीत. लिस्केट था: एक संगीतकार, उत्कृष्ट पियानोवादक, चोपिन के साथ - सर्वश्रेष्ठ पियानोवादकयूरोप। लिस्केट, चोपिन की तरह, पियानो बजाने की तकनीक को गंभीरता से समृद्ध किया। पियानो तकनीक के विकास के लिए, उन्होंने "सर्वोच्च प्रदर्शन कौशल के एट्यूड्स" चक्र बनाया। अपना अधिकांश जीवन दिया एकल संगीत कार्यक्रमवी विभिन्न देशयूरोप। Deijer, विभिन्न शैलियों और युगों के सिम्फोनिक संगीत के प्रचारक। चादर संगीत समीक्षक, एक संगीतज्ञ, ने संगीतकारों पर लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जिनमें ज्यादातर रोमांटिक हैं। वीमर और जिनेवा कंज़र्वेटरीज में शिक्षक, संगीत को लोकप्रिय बनाने वाले युवा संगीतकारों का स्वागत करते हैं " शक्तिशाली मुट्ठी"। लिस्केट द्वारा एक-आंदोलन कार्यक्रम सिम्फोनिक कविता। इस शैली में, लिस्केट ने सिम्फनी की विशेषताओं को एक में संकुचित कर दिया। प्रत्येक कविता एक निश्चित के अनुसार लिखी जाती है साहित्यक रचना: "हेमलेट", "टैसो", "प्रोमेथियस", "आदर्श", "ऑर्फ़ियस", "पहाड़ पर क्या सुना जाता है?", "प्रस्तावना", "हंगरी", माज़ेपा - सामान्य विचार का मुख्य प्रसारण।

"प्रस्तावना" - लैमार्टिन की कविताएँ, जीवन - मृत्यु की प्रस्तावना। सोनाटा रूप, प्रदर्शनी में मुख्य पार्टीएक व्यक्ति की छवि प्रस्तुत की जाती है, द्वितीयक में - प्रेम का विषय, विकास में - प्रकृति का एक दृश्य, पुनरावृत्ति में - जीवन की सभी परेशानियों को दूर करने के लिए एक मार्च, + एक गंभीर जीपी और पीपी, पहले पीपी के साथ, फिर जीपी - एक दर्पण आश्चर्य।

इनोवेशन: 1) ओवरचर - परिचय - 3 नोट्स, इंप्रेशन ऐसा लगता है जैसे इंस्ट्रूमेंट को ट्यून किया जा रहा है, और इसी से मनुष्य और प्रेम का विषय पैदा होता है। 1 से रागों के विभिन्न विषयों का जन्म और एक ही स्वर को कहा जाता है एकेश्वरवाद. पैराफ्रेश और ट्रांसक्रिप्शन की शैली नई नहीं है, वे आई.एस. के काम में बारोक संगीत में पाए गए थे। बाख। प्रतिलिपि- निर्मित संगीत का एक नया पठन, एक अन्य लेखक, पियानो संस्करण आर्केस्ट्रा संगीत कार्यक्रममूल की आवाज़ को बरकरार रखते हुए। शीट वही करती है। बैरोक में एक शैली उत्पन्न हुई (बाख संगीत कार्यक्रम से घर में स्थानांतरित हो गया - "व्यवस्था")। संक्षिप्त व्याख्या- + उसका अपना एक तत्व। लिस्केट ओपेरा से अपने पसंदीदा टुकड़े लेता है => ओपेरा के कुछ हिस्सों को पियानो में स्थानांतरित करता है, + विकास के तत्वों को पेश करता है (उन्होंने चौकड़ी और विविध शुबर्ट के सेरेनेड को लिखा)। रैप्सोडी - रैप्सोड - लोक घुमंतू संगीतकार, लोक रूपांकनों का उपयोग किया जाता है। लोगों पर मुफ्त फंतासी। लिस्केट की शक्तिशाली ऑर्केस्ट्रल शैली को देखते हुए, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए उनकी धुनों की व्यवस्था की गई थी।

19. रोमांटिक वाद्य लघुचित्र।

(शुमान देखें)

20. रोमांटिक मुखर लघुचित्र।

(शुबर्ट देखें)

21. एफ शुबर्ट के गीत "द फॉक्स ज़ार" के संगीत नायक।

शूबर्ट देखें

22. एफ। लिस्केट द्वारा "प्रस्तावना" - शैली की ख़ासियत।

(साहित्य और चित्रकला, कम सामान्यतः - दर्शन या इतिहास; प्रकृति के चित्र)। एक सिम्फोनिक कविता संगीत सामग्री के मुक्त विकास की विशेषता है, आकार देने के विभिन्न सिद्धांतों को जोड़ती है, सबसे अधिक बार सोनाटा और एकेश्वरवादचक्रीयता और भिन्नता के साथ।

एक शैली के रूप में सिम्फोनिक कविता का उद्भव मुख्य रूप से फ्रांज लिस्केट के नाम से जुड़ा है, जिन्होंने वर्षों में इस रूप के 12 कार्यों का निर्माण किया। हालाँकि, कुछ शोधकर्ता, सीज़र फ्रेंक के शहर से संबंधित काम की ओर इशारा करते हैं "पहाड़ पर क्या सुना जाता है" (fr। Ce qu "ऑन एन्टेंड सुर ला मॉन्टेन ), विक्टर ह्यूगो की एक कविता पर आधारित और उसी आधार पर लिस्केट की पूर्ववर्ती; हालाँकि, फ्रैंक की कविता अधूरी और अप्रकाशित रही और संगीतकार ने बहुत बाद में इस शैली की ओर फिर से रुख किया। लिस्केट के तत्काल पूर्ववर्ती फेलिक्स मेंडेलसोहन हैं, विशेष रूप से उनके हेब्राइड्स ओवरचर (-)।

लिस्केट के बाद, कई अन्य संगीतकारों ने इस शैली में काम किया - एम. ​​ए. बलकिरेव, एच. वॉन बुलो, जे. गेर्शविन, ए.के. ग्लेज़ुनोव, ए. ड्वोरक, वी.एस. शॉनबर्ग, ई. शोसन, डी.डी. शोस्ताकोविच, आर. स्ट्रॉस, जे. एनेस्कु और अन्य।

अन्य विधाएँ - सिम्फनी, कंसर्ट, कविता, सोनाटा - भी सिम्फोनिक कविता से प्रभावित थीं।

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सिम्फोनिक कविता की विशेषता का एक अंश

दस बजे तक, बीस लोगों को पहले ही बैटरी से निकाल लिया गया था; दो बंदूकें टूट गईं, अधिक से अधिक गोले बैटरी से टकराए और उड़ गए, भनभनाहट और सीटी, लंबी दूरी की गोलियां। लेकिन जो लोग बैटरी पर थे उन्होंने इस पर ध्यान नहीं दिया; हर तरफ से हंसमुख बातचीत और चुटकुले सुनाई दे रहे थे।
- चिनेंको! - हथगोला सीटी बजाते हुए सिपाही चिल्लाया। - यहाँ नहीं! पैदल सेना को! - एक और हंसी के साथ जोड़ा गया, यह देखते हुए कि ग्रेनेड ने उड़ान भरी और कवर के रैंकों को मारा।
- कौन सा दोस्त? - उड़ते हुए तोप के गोले के नीचे दुबके किसान पर एक और सिपाही हँसा।
आगे क्या हो रहा है, यह देखने के लिए कई सैनिक प्राचीर पर एकत्रित हो गए।
"और उन्होंने जंजीर उतार दी, आप देखते हैं, वे वापस चले गए," उन्होंने शाफ्ट की ओर इशारा करते हुए कहा।
"अपना व्यवसाय देखो," पुराने गैर-कमीशन अधिकारी ने उन पर चिल्लाया। - वे वापस चले गए, जिसका मतलब है कि काम वापस आ गया है। - और गैर-कमीशन अधिकारी ने सैनिकों में से एक को कंधे से लगाकर उसे अपने घुटने से धक्का दिया। हँसी सुनाई दी।
- पांचवीं गन पर रोल करें! एक तरफ से चिल्लाया।
"एक साथ, अधिक सौहार्दपूर्ण ढंग से, बर्लात्स्की में," बंदूक बदलने वालों की हंसमुख चीखें सुनी गईं।
"अय, मैंने अपने मालिक की टोपी को लगभग खटखटाया," लाल चेहरे वाले जोकर ने पियरे पर हँसते हुए अपने दाँत दिखाए। "ओह, अनाड़ी," उसने तिरस्कारपूर्वक उस गेंद को जोड़ा जो एक आदमी के पहिए और पैर में गिरी थी।
- अच्छा, लोमड़ियों! घायलों के लिए बैटरी में प्रवेश कर रहे छटपटाते मिलिशियन पर एक और हँसे।
- अल स्वादिष्ट दलिया नहीं है? आह, कौवे, बह गए! - वे मिलिशिया पर चिल्लाए, जो एक सैनिक के सामने एक कटे पैर के साथ झिझक रहा था।
"कुछ ऐसा ही है, बच्चे," किसानों ने नकल की। - उन्हें जुनून पसंद नहीं है।
पियरे ने देखा कि कैसे प्रत्येक शॉट के बाद, प्रत्येक नुकसान के बाद, एक सामान्य पुनरुद्धार अधिक से अधिक भड़क गया।
एक बढ़ते हुए गरजते बादल के रूप में, अधिक से अधिक बार, इन सभी लोगों के चेहरों पर चमक और तेज चमक उठी (जैसे कि जो हो रहा था उसके प्रतिकार में) छिपी हुई, भड़कीली आग की बिजली के बोल्ट।
पियरे ने युद्ध के मैदान में आगे नहीं देखा और यह जानने में कोई दिलचस्पी नहीं थी कि वहां क्या हो रहा था: वह इस पर विचार करने में पूरी तरह से लीन था, अधिक से अधिक जलती हुई आग, जो उसी तरह (उसने महसूस किया) उसकी आत्मा में भड़क गई।
दस बजे पैदल सेना के जवान, जो झाड़ियों में और कामेंका नदी के किनारे बैटरी से आगे थे, पीछे हट गए। बैटरी से यह दिखाई दे रहा था कि कैसे वे अपनी बंदूकों पर घायलों को लेकर पीछे की ओर भागे। अपने रेटिन्यू के साथ कुछ जनरल ने टीले में प्रवेश किया और कर्नल के साथ बात करने के बाद, पियरे पर गुस्से से देखते हुए, फिर से नीचे गए, पैदल सेना के कवर को आदेश दिया, जो बैटरी के पीछे खड़ा था, ताकि शॉट्स के लिए कम उजागर हो। इसके बाद, पैदल सेना के रैंकों में, बैटरी के दाईं ओर, एक ड्रम सुनाई दिया, कमांड की चिल्लाहट, और बैटरी से यह स्पष्ट था कि पैदल सेना के रैंक कैसे आगे बढ़े।
पियरे ने शाफ्ट को देखा। एक चेहरे ने विशेष रूप से उसकी आंख पकड़ी। यह एक अधिकारी था, जो एक पीले युवा चेहरे के साथ, पीछे की ओर चल रहा था, एक निचली तलवार लेकर, और बेचैनी से चारों ओर देख रहा था।
पैदल सेना के सैनिकों की पंक्तियाँ धुएं में गायब हो गईं, उनका लंबा-चौड़ा रोना और बंदूकों की लगातार गोलीबारी सुनाई दी। कुछ मिनट बाद वहां से घायलों और स्ट्रेचरों की भीड़ गुजरी। गोले बैटरी को और भी अधिक बार हिट करने लगे। बहुत से लोग अशुद्ध पड़े थे। तोपों के पास, सैनिक व्यस्त और अधिक जीवंत हो गए। पियरे पर अब किसी का ध्यान नहीं गया। एक-दो बार उन्हें सड़क पर होने के लिए गुस्से में चिल्लाया गया। वरिष्ठ अधिकारी, अपने चेहरे पर एक भ्रूभंग के साथ, एक बंदूक से दूसरी बंदूक पर बड़े, तेज कदमों से चले गए। युवा अधिकारी, और भी अधिक भड़क गया, उसने सैनिकों को और भी अधिक परिश्रम से आज्ञा दी। सैनिकों ने गोलीबारी की, मुड़ा, लोड किया और अपना काम तीव्र पैनेसिटी के साथ किया। वे रास्ते में उछले, मानो झरनों पर।

सिम्फोनिक कविता

(जर्मन सिम्फोनिस्के डिचटुंग, फ्रेंच पॉइम सिम्फोनिक, अंग्रेजी सिम्फोनिक कविता, इटालियन पोएमा सिनफोनिका) एक-भाग सॉफ्टवेयर सिम्फनी है। काम। एसपी की शैली एफ लिस्केट के काम में पूरी तरह से विकसित हुई थी। नाम ही उससे आता है। "एस पी।" पहली बार, लिस्केट ने इसे 1854 में अपने टैसो ओवरचर के साथ दिया था, जिसे 1849 में वापस लिखा गया था, जिसके बाद उन्हें जाना जाने लगा। एस.पी. उनके सभी एक-भाग कार्यक्रम सिम्फनी। निबंध। नाम "एस पी।" इस प्रकार के उत्पाद में एक कनेक्शन इंगित करता है। संगीत और कविता - एक या दूसरे के कथानक के कार्यान्वयन के अर्थ में। रचनाओं, और एसपी की समानता के अर्थ में एक ही नाम के साथ। कविता की शैली। मुकदमा। स.प. मुख्य है। एक प्रकार का प्रतीक। कार्यक्रम संगीत। एस पी जैसे काम कभी-कभी अन्य नाम प्राप्त करते हैं - सिम्फोनिक फंतासी, सिम्फनी। किंवदंतियाँ, गाथागीत, आदि। बंद एस पी।, लेकिन एक विशिष्ट रखने। कार्यक्रम संगीत की विविधता की विशेषताएं - ओवरचर और सिम्फोनिक चित्र। डॉ। सबसे महत्वपूर्ण प्रकार की सिम्फनी। प्रोग्राम संगीत एक प्रोग्राम सिम्फनी है, जो 4 (और कभी-कभी 5 या अधिक) भागों का एक चक्र है।
13 एसपी एक शीट पर लिखे गए हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध हैं प्रस्तावना (ए. लैमार्टिन के अनुसार, सी। 1848, अंतिम संस्करण 1854), टैसो (आई. वी. गोएथे के अनुसार), ऑर्फियस (1854), "बैटल ऑफ द हून्स" (डब्ल्यू. कौलबैक की पेंटिंग पर आधारित, 1857), "आइडियल्स" (एफ. शिलर, 1857 पर आधारित), "हैमलेट" (डब्ल्यू. शेक्सपियर, 1858 पर आधारित)। लिज़्ज़्टियन एस में, आइटम स्वतंत्र रूप से विघटित होते हैं। संरचनाएं, सुविधाएँ सड़ जाती हैं। instr। शैलियों। उनके लिए विशेष रूप से विशेषता सोनाटा रूपक और सोनाटा-सिम्फनी की एक-भाग विशेषताओं में संयोजन है। चक्र। मुख्य प्रतीक का हिस्सा कविता में आमतौर पर कई विविध एपिसोड होते हैं, सोनाटा के दृष्टिकोण से टू-राई Ch के अनुरूप होते हैं। भाग, पार्श्व भाग और विकास, और चक्र के दृष्टिकोण से - पहला (तेज), दूसरा (गीतात्मक) और तीसरा (शिर्ज़ो) भाग। उत्पादन समाप्त करता है। पिछले एपिसोड के एक संकुचित और आलंकारिक रूप से परिवर्तित रूप में वापसी, उनकी अभिव्यक्ति के समान, जो सोनाटा रूपक के दृष्टिकोण से पुनरावृत्ति से मेल खाती है, और चक्र के दृष्टिकोण से समापन तक। सामान्य सोनाटा रूपक की तुलना में, एसपी के एपिसोड अधिक स्वतंत्र और आंतरिक रूप से पूर्ण होते हैं। एक ही सामग्री के अंत में संपीड़ित रिटर्न एक शक्तिशाली फॉर्म-फिक्सिंग एजेंट साबित होता है। एसपी में, एपिसोड के बीच का अंतर सोनाटा रूपक की तुलना में तेज हो सकता है, और स्वयं तीन से अधिक एपिसोड हो सकते हैं। यह संगीतकार को कार्यक्रम के विचारों को लागू करने, विभिन्न प्रदर्शन करने की अधिक स्वतंत्रता देता है। प्रकार की कहानियाँ। इस तरह के "सिंथेटिक" के संयोजन में। संरचना सूची अक्सर एकेश्वरवाद के सिद्धांत को लागू करती है - सभी डॉस। इन मामलों में विषयवस्तु एक ही प्रमुख विषय या विषयगत के मुक्त संस्करण बन जाते हैं। शिक्षा। एकेश्वरवाद का सिद्धांत पूरक प्रदान करता है। फार्म का बन्धन, हालांकि, उत्तराधिकार के साथ। आवेदन से इंटोनेशन हो सकता है। संपूर्ण की दरिद्रता, क्योंकि परिवर्तन मुख्य रूप से लयबद्ध है। ड्राइंग, सामंजस्य, साथ की आवाज़ों की बनावट, लेकिन स्वर नहीं। थीम की रूपरेखा।
एसपी की शैली के उद्भव के लिए पूर्वापेक्षाएँ पिछले कई दशकों में खोजी जा सकती हैं। सोनाटा-सिम्फनी के हिस्सों को संरचनात्मक रूप से संयोजित करने का प्रयास। लिस्केट से पहले भी चक्र चलाए गए थे, हालांकि अक्सर उन्होंने एकीकरण के "बाहरी" तरीकों का सहारा लिया (उदाहरण के लिए, चक्र के अलग-अलग हिस्सों के बीच निर्माण को जोड़ने या एक हिस्से से दूसरे हिस्से में अट्टाका के संक्रमण का परिचय)। इस तरह के संघ के लिए बहुत ही प्रोत्साहन कार्यक्रम संगीत के विकास से जुड़ा है, उत्पादन में प्रकटीकरण के साथ। एकल भूखंड। लिस्केट से बहुत पहले, सोनाटा और सिम्फनी भी दिखाई दिए। चक्र जिसमें एकेश्वरवाद की विशेषताएं थीं, उदाहरण के लिए। सिम्फनी, ओएस। rykh के सभी भागों के विषय इंटोनेशनल, लयबद्ध रूप से प्रकट हुए। और इसी तरह। एकता। ऐसी सिम्फनी के शुरुआती उदाहरणों में से एक बीथोवेन की 5वीं सिम्फनी थी। जिस शैली के आधार पर एसपी का गठन हुआ वह ओवरचर है। इसके दायरे का विस्तार, कार्यक्रम के विचारों से जुड़ा, विस्तार। विषयगत संवर्धन ने धीरे-धीरे ओवरचर को एक एस पी में बदल दिया। मील के पत्थरइस रास्ते पर बहुत हैं। एफ मेंडेलसोहन द्वारा प्रस्ताव। यह महत्वपूर्ण है कि लिस्केट ने भी अपने शुरुआती एसपी को सी.-एल के प्रस्ताव के रूप में बनाया। जलाया ठेस।, और शुरू में उन्होंने नाम भी पहना था। प्रस्ताव ("टैसो", "प्रोमेथियस")।
लिस्केट के बाद, अन्य पश्चिमी-यूरोप कलाकार भी एस पी की शैली में बदल जाते हैं। संगीतकार, विभिन्न के प्रतिनिधि नेट। स्कूलों। उनमें - बी। स्मेताना ("रिचर्ड III", 1858; "कैंप वालेंस्टीन", 1859; "गेकोन जारल", 1861; 6 एसपी चक्र "माई मदरलैंड", 1874-70), के। सेन - साने ("ओमफला का डिस्टैफ़", 1871; "फेटन", 1873; "डांस ऑफ़ डेथ", 1874; "यूथ ऑफ़ हरक्यूलिस", 1877), एस फ्रैंक ("ज़ोलाइड्स", 1876; "जीन", 1885; "मानस" ", 1886, एक गाना बजानेवालों के साथ), एक्स। वुल्फ ("पेंटेसिलिया", 1883-85)।
सबसे महत्वपूर्ण चरणपश्चिमी यूरोप में एसपी की शैली का विकास। कला 7 एसपी के लेखक आर स्ट्रॉस के काम से जुड़ी है। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण हैं डॉन जुआन (1888), डेथ एंड एनलाइटनमेंट (1889), टिल उलेंसपीगल (1895), इस प्रकार स्पोक जरथुस्त्र "( 1896), "डॉन क्विक्सोट" (1897)। कला के आगे। एस के संकेत और। उनकी सिम्फनी भी है। कल्पनाएँ "इटली से" (1886), "होम सिम्फनी" (1903) और "अल्पाइन सिम्फनी" (1915)। आर स्ट्रॉस एस द्वारा बनाया गया और। चमक से प्रतिष्ठित है, छवियों की "दिखावटी", ऑर्केस्ट्रा की संभावनाओं का उत्कृष्ट उपयोग - अभिव्यंजक और सचित्र दोनों। आर. स्ट्रॉस हमेशा लिस्केट की संगीत रचनाओं की विशिष्ट संरचनात्मक योजना का पालन नहीं करते हैं। इस प्रकार, उनकी डॉन जियोवानी सोनाटा रूपक योजना पर आधारित है; काम के उपशीर्षक को "एक शूरवीर चरित्र के विषय पर सिम्फोनिक विविधता" कहा जाता है)।
आर। स्ट्रॉस के बाद, अन्य नेट के प्रतिनिधि। स्कूलों। जे सिबेलियस ने कई एसपी बनाए लेकिन नर के इरादे। फिन। महाकाव्य "कालेवाला" ("सागा", 1892; "कुल्लर्वो", 1892; अंतिम - "टैपिओला" 1925 को संदर्भित करता है)। 5 एसपी 1896 में ए ड्वोरक (वाटर, नून, गोल्डन स्पिनिंग व्हील, डव, वीर गीत) द्वारा लिखा गया था।
20 वीं सदी में विदेश में, जे सिबेलियस के अलावा, ठेस। कुछ संगीतकारों ने संगीत रचना की शैली बनाई: बी. बार्टोक (कोसुथ, 1903), ए. स्कोनबर्ग (पेलियस एट मेलिसंडे, 1903), ई. एल्गर (फालस्टाफ, 1913), और एम. रेगर (4 एस. आइटम पर आधारित) बोक्लिन की पेंटिंग, 1913), ओ. रेस्पेगी (त्रयी: द फाउंटेन ऑफ़ रोम, 1916; द पाइंस ऑफ़ रोम, 1924; हॉलीडेज़ ऑफ़ रोम, 1929)। पश्चिमी यूरोप में एस.पी. संगीत आंतरिक रूप से संशोधित है; कथानक की विशेषताओं को खोते हुए, यह धीरे-धीरे सिम्फोनिक के पास पहुंचता है। चित्र। अक्सर, इस संबंध में, संगीतकार अपने कार्यक्रम को सिम्फनी देते हैं। ठेस। अधिक तटस्थ नाम (प्रील्यूड "आफ्टरनून ऑफ़ ए फॉन", 1895, और 3 सिम्फ़ोनिक स्केच "द सी", 1903, डेबसी; "सिम्फ़ोनिक मूवमेंट्स" "पैसिफ़िक 231", 1922, और "रग्बी", 1928, होनेगर, आदि) .
रस। संगीतकारों ने बहुत कुछ बनाया है एस पी प्रकार के कार्य, हालांकि उन्होंने अपनी शैली को परिभाषित करने के लिए हमेशा इस शब्द का उपयोग नहीं किया। उनमें से एम। ए। बालाकिरेव (एस। पी। "रस", 1887, 1862 के पहले संस्करण में ओवरचर "ए थाउज़ेंड इयर्स" कहा जाता है; "तमारा", 1882), पी। आई। त्चिकोवस्की (एस। पी। "फतम", 1868 ; ओवरचर-फंतासी "रोमियो एंड जूलियट", 1869, तीसरा संस्करण 1880; सिम्फोनिक फंतासी "फ्रांसेस्का दा रिमिनी", 1870; (सिम्फोनिक) फंतासी "द टेम्पेस्ट", 1873; ओवरचर-फंतासी "हैमलेट", 1885; सिम्फोनिक गाथागीत "वोवोडा" ", 1891), एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव ("फेयरी टेल", 1880), ए.के. ग्लेज़ुनोव ("स्टेंका रज़ीन", 1885), ए.एन. स्क्रिपियन ("ड्रीम्स", 1898; "एक्स्टसी की कविता", 1907; "आग की कविता ", या "प्रोमेथियस", पियानो और कोरस के साथ, 1910)। उल्लुओं के बीच संगीत रचना की शैली की ओर मुड़ने वाले संगीतकार - ए। आई। खाचटुरियन (सिम्फनी-कविता, 1947), के। कारदेव ("लेयली और मजनूं", 1947), ए। ", 1949), जी। जी। गैलिनिन ("महाकाव्य कविता", 1950), ए।
साहित्य: पोपोवा टी।, सिम्फोनिक कविता, एम.-एल।, 1952, एम।, 1963; वैगनर आर।, ओबेर फादर। लिस्केट के सिम्फोनिस डिचटुंगेन, ब्रीफ ए एम। विट्गेन्स्टाइन वोम 17. फरवरी 1837, पुस्तक में: वैगनर आर।, गेसमेल्टे श्रिफटेन अंड डिचटुंगेन, बीडी 5, एलपीजेड।, 1898; राबे पी।, एंट्स्तेहंग्सगेस्चिच डेर एर्स्टन ऑर्चेस्टरवर्के फ्र। लिस्ज़ेट्स, जेना, 1916 (डिस।); हसिनरिच्स जे।, बबर डेन सिन डेर लिस्ज़त्शेन प्रोग्रामम्यूसिक, बॉन, 1929 (डिस।); बर्गफेल्ड जे।, डाई फॉर्मेल स्ट्रक्टुर डेर सिम्फोनिसचेन डिचटुंगेन फ्र। लिस्ज़ेट्स, ईसेनाच, 1931; मेंडल आर।, कला सिम्फोनिक कविता की, "एमक्यू", 1932, वी. 18, नंबर 3; वचटेन ई., दास फॉर्मप्रोब्लेम इन डेर सिनफोनिसचेन डिचटुंगेन वॉन आर. स्ट्रॉस, बी., 1933 (डिस.); चंटावोइन जे., ले पोएम सिम्फोनिक, पी .. 1950; लेखों के तहत संदर्भ भी देखें कार्यक्रम संगीत, लिज़्ज़त एफ।, स्ट्रॉस जी।

संगीत विश्वकोश. - एम।: सोवियत विश्वकोश, सोवियत संगीतकार. ईडी। यू वी क्लेडीशा. 1973-1982 .

देखें कि "सिम्फ़ोनिक कविता" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

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- (जर्मन सिम्फोनिस्के डिचटुंग) कला के संश्लेषण के रोमांटिक विचार को व्यक्त करने वाले सिम्फोनिक संगीत की एक शैली। एक सिम्फोनिक कविता एक भाग का आर्केस्ट्रा का काम है जो विभिन्न कार्यक्रम स्रोतों (साहित्य ... ... विकिपीडिया) के लिए अनुमति देता है

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एक आर्केस्ट्रा रचना जिसमें घटक भाग घनिष्ठ और अटूट संबंध में होते हैं। एस। कविता कार्यक्रम पर लिखी गई है, जिसके लिए कुछ काव्य कृति का चयन किया गया है। इस प्रकार के स. कार्य के स्वरूप को भी कार्यक्रम प्रभावित करता है, न कि... ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

ग्योर्गी लिगेटी (1962) द्वारा 100 मेट्रोनोम के लिए सिम्फोनिक कविता। यह टुकड़ा सैकड़ों मेट्रोनोम द्वारा "खेला" जाता है, एक दिए गए टेम्पो को चलाने के लिए पूर्व क्रमादेशित और समय हस्ताक्षर. सभी मेट्रोनोम बजने लगते हैं ... विकिपीडिया

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इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, इस प्रकार स्पोक जरथुस्त्र (अर्थ) देखें। इस प्रकार जरथुस्त्र (जर्मन: जरथुस्त्र को भी फैलाना) समस्वरता की कविता बोली जर्मन संगीतकाररिचर्ड स्ट्रॉस। छाप के तहत 1896 में लिखा ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, मृतकों का द्वीप देखें ... विकिपीडिया