Khalil Tsiskaridze. Najmisteriozniji bloger u Rusiji

Nikolaj Maksimovič Tsiskaridze rođen je u gruzijskom gradu Tbilisiju godine Stara Godina 1973. godine. Otac Maxim Nikolayevich bio je violinist i nije sudjelovao u odgoju svog sina. Nicholasa je odgojio njegov očuh, po zanimanju učitelj. Mama Lamara Nikolaevna također je predavala, njeni predmeti su bili fizika i matematika. Ali dadilja, Ukrajinka po nacionalnosti, imala je najveći utjecaj na formiranje djetetove osobnosti. S njom je mali Kolja provodio većinu svog slobodnog vremena.

Da bi se mladi čovjek svestrano razvijao, njegova ranih godina odveden na razne izložbe i kazališne predstave. Tako se dječak vrlo rano pridružio svijetu. visoka umjetnost. Prva "ljubav" Nikolaja bio je balet "Giselle". U početku majka i očuh nisu odobravali takvu strast prema svom djetetu, jer su očekivali da će Kolya slijediti njihove pedagoške korake. Nikolaj se kategorički nije složio s tim i odlučio se pobuniti: 1984. samostalno je napisao molbu za upis u koreografsku školu u Tbilisiju i upisao se na tečaj. Mladić je nakon upisa progovorio o koraku koji je napravio kod kuće i ponovno naišao na zid nerazumijevanja svoje majke. Tsiskaridzeovi učitelji uvjerili su njegove roditelje da dječak ima izniman talent koji se ne smije zanemariti.

Ubrzo je postalo jasno da je Koreografska škola u Tbilisiju premala odskočna daska za tako veliki talent kao što je Tsiskaridze. To se dogodilo 1987. godine i gotovo odmah je Nikolaj ušao u razred P.A. Moskovska akademska koreografska škola Pestov. Pet godina kasnije Nikolaj maturira s titulom najboljeg učenika u razredu. Koreografsko obrazovanje Tsiskaridze tu nije završilo, te odlazi na studij na Moskovski državni koreografski institut, koji je diplomirao 1996. godine.

Kazalište

Nakon završetka studija u Moskovskoj školi, Nikolaj je prošao audiciju za sudjelovanje u trupi Boljšoj teatar. Tamo je privukao pozornost Jurija Grigoroviča, koji je utjecao na to da mladi talent postao član trupe. Prvi mentori u Boljšoju za Ciskaridzea bili su Nikolaj Simačov i Galina Ulanova, koja ga je kasnije predala Nikolaju Fadeečevu i Marini Semenovi.

Prema ustaljenoj baletnoj tradiciji, Nikolai Tsiskaridze svoju je plesačku karijeru započeo nastupima u corps de balletu. Premijerna uloga 1992. bila je uloga Zabavljača u predstavi Zlatno doba. Godine 1993. dobio je ulogu Don Juana u baletu pod nazivom Ljubav za ljubav. Zatim su uslijedile uloge u produkcijama Orašar (Francuska lutka), Trnoružica (Princ Fortune), Romeo i Julija (Mercutio).

1995. godina obilježena je u biografiji prve plesačice glavna uloga, što je bila zabava u Orašaru. Sljedeća središnja djela za Nikolaja bila su uloga Jamesa u baletu "Silifida" i Paganinija u istoimenoj produkciji "Paganini".

Godine 2001. Nikolaj je zapažen za dvije glavne uloge u jednoj produkciji odjednom. Počeo otprilike u isto vrijeme kreativna suradnja Nikolai Tsiskaridze s Rolandom Petitom, koreografom iz Francuske. Petit je dao Tsiskaridzeu središnju ulogu u svojoj produkciji " Pikova dama» na pozornici Boljšoj teatra. Nakon velikog uspjeha Nicholasa Roland ga je pozvao da odabere svoju sljedeća proizvodnja, a plesač se odlučio za ulogu Quasimoda u katedrali Notre Dame.

Kasnije je Tsiskaridze imao priliku nastupiti na pozornici La Scale. To se dogodilo na gala koncertu u spomen na Rudolfa Nurejeva. Sudjelovanje u Ovaj projekt Nikolaj je podijelio sa Svetlanom Zakharovom. Nadalje, plesačica je imala priliku plesati na vrlo solidnim pozornicama: u Moskovskom operetnom kazalištu, u Državnoj palači Kremlj i drugima.

Zajedno s takvima poznati plesači, kao Angel Coreya, Ethan Stifel i Johan Kobborg, Nikolai Tsiskaridze pridružio se prvoj trupi koja je 2006. predstavila projekt "Kraljevi plesa" u Americi. Godine 2008. ponovno je posjetio Ameriku na turneji, ali već u sklopu projekta Zvijezde 21. stoljeća. Uz kazališne i koncertne aktivnosti, Nikolaj Tsiskaridze bio je i junak dokumentarnog filma “Nikolaj Tsiskaridze. Biti zvijezda ... ”i postao član jednog izdanja TV magazina„ Yeralash ”.

Za svoje aktivnosti plesač je obilježen od strane mnogih država, međunarodne nagrade i razne nagrade. Također je dobio titulu narodnog umjetnika Ruska Federacija i narodni umjetnik Republike Sjeverne Osetije.

Skandali

U jesen 2011. Tsiskaridze je izrazio svoje kontroverzno mišljenje o šestogodišnjoj obnovi Boljšoj teatra. Plesačica je bila izrazito nezadovoljna unutarnjim uređenjem kako pozornice, tako i ostatkom interijera.

U studenom 2013. predsjednik Ruske Federacije V.V. Putinu je poslano kolektivno pismo kulturnih djelatnika, u kojem su zatražili ostavku dosadašnjeg voditelja Boljšoj teatra A. Iksanova i imenovanje N. Tsiskaridzea na tu dužnost. A već u siječnju 2013. godine premijer je bio upleten u skandal umjetnički direktor"Veliki" Sergej Filin. Srž skandala bio je atentat na Filina, kojemu je bačena kiselina u lice. Ove i druge nijanse dovele su do činjenice da je Boljšoj teatar odbio obnoviti ugovor s Tsiskaridzeom, a 1. srpnja 2013. plesačica je napustila kazalište.

Iste godine, u listopadu, Nikolaj je bio uključen u još jedan sukob, ali sada na Akademiji ruskog baleta nazvanoj po A.Ya. Vaganova. Kršeći pravila povelje, ministar kulture Ruske Federacije Vladimir Medinski predstavio je Nikolaja Tsiskaridzea osoblju Akademije kao novog vršitelja dužnosti rektora. dogodilo se cijela linija kadrovske promjene, au studenom 2013. i nastavni kadar obrazovna ustanova zajedno s baletna trupa Marijinski teatar obratio se Ministarstvu kulture sa zahtjevom da preispita imenovanje Tsiskaridze i kadrovske promjene koje su uslijedile nakon ovog događaja. Pa ipak, godinu dana kasnije, Nikolaj Tsiskaridze odobren je za rektora Akademije ruskog baleta i postao prvi voditelj koji nije diplomirao na ovoj obrazovnoj ustanovi.

Osobni život

Sam plesač napominje da, zbog složenosti i ozbiljnosti svog karaktera, ne zavidi svojim voljenima. Ali u surovom baletnom okruženju, nema se što raditi s drugačijim likom.

Plesačev osobni život vrlo je malo pokriven, a ipak ne poriče da on, kao i svaka normalna osoba, ima ljubavi i naklonosti. Ali svi prolaze, a plesač sebe ne zamišlja ni kao muža ni kao oca. Cijeli njegov osobni život danas je rad, produkcija i njegovi studenti.

Korist balet

Dobrotvorna predstava Nikolaja Tsiskaridzea, najpoznatijeg plesača u Rusiji, bila je rasprodana u Boljšoj teatru. TATYANA B-KUZNETSOVA svjedočila je njegovom trijumfu.

Dobrotvorne predstave daju se u tri slučaja: kao znak oproštaja od javnosti, radi utvrđivanja nečijeg iznimnog položaja i radi privlačenja pažnje na sebe. U potonjoj situaciji obično ih izvan kazališta dogovaraju sami umjetnici koji nisu zadovoljni svojom karijerom ili repertoarom (Anastasia Volochkova je tipičan primjer). U samom Boljšoju dobrotvorne predstave su rijetke, u 21. stoljeću bilo ih je samo tri: Svetlana Zakharova (zbog svog posebnog statusa), Galina Stepanenko (za dugogodišnju službu) i sada Nikolaj Tsiskaridze, jedini plesač čija je popularnost daleko nadišla svijet umjetnosti.

Ako zaustavite osobu na ulici i zamolite ga da imenuje "balerinu" koju poznaje, tada će u Europi dati ime Nureyev, u Americi - Baryshnikov, au Rusiji - sigurno Tsiskaridze. U očima šire javnosti u ruskom baletu nema ravnog Nikolaju Tsiskaridzeu, a to nije samo zasluga samog umjetnika. Dapače, nitko od njegovih kolega ne vodi tako aktivan izvankazališni život - on sudi natjecanja dvoransko plesanje na televiziji, izlazi na pozornicu u mjuziklu, ne propušta važno društveni događaji. Ali istina je da sada u Moskvi nema karizmatičnih i bistrih vođa koji bi mogli osporiti prvenstvo koje je g. Tsiskaridze proglasio na pozornici.

Nije ni čudo da je njegov dobrotvorni nastup bio super rasprodan. Narodni umjetnik svoju je publiku razgalio hitovima od kojih najnoviji datira iz 2001. godine. Čini se da nove uloge na pozornici za 34-godišnjeg umjetnika više nisu toliko bitne kao nove uloge u životu - njegova želja da postane voditelj baleta Velika plesačica uopće ne skriva. U međuvremenu, u iščekivanju promaknuća, Nikolaj Tsiskaridze se afirmira kao živa personifikacija povijesnih tradicija Boljšoja, prirodni nasljednik velikih učitelja. Tri dobrotvorne uloge - Solor iz "Bajadere", Narcis iz istoimene minijature i Herman iz "Pikove dame" - posvećene su trima legendama ruskog baleta: Marini Semjonovoj, Galini Ulanovoj i Nikolaju Fadeječevu, koji su svojedobno pripremali ovim krajevima s Nikolajem Tsiskaridzeom.

Po scenskom rezultatu teško je reći nešto određeno kako o pedagoškom daru slavnih, tako i o receptivnosti učenika. U sva tri oblika, Nikolai Tsiskaridze pokazao je svoje zaštitne osobine - prekrasne linije gotovo ženstvenog adagia, veličanstveno stopalo, nevjerojatan jete en tournant s blago zaobljenim stražnjim tijelom. I jednako je rigorozno zadržao svoje tipične nedostatke - nestabilnu, iako gorljivu rotaciju, ljupke plesne manire i tu afektiranu mimiku, koju smatramo glumačkim umijećem.

U baletu "Pikova dama" Rolanda Petita, koji je doveo Nikolaja Tsiskaridzea " zlatna maska"I Državna nagrada, šest i pol godina nakon premijere, dogodile su se nepovratne promjene: sve "neugodno" za tijelo nestalo je s Hermannove zabave Narodni umjetnik kretanja i kombinacije. No, pojačani rad mišića lica iskupio je gubitke - nitko od kolega Nikolaja Tsiskaridzea ne može tako prijeteće namrštiti obrve, tako divlje zažariti očima i iskriviti usne u tako sardoničan smiješak. To je djelomično zasluga Galine Ulanove, koja je mladoj plesačici jednom savjetovala da se više gleda u ogledalo. “Samo vam je ogledalo pravi sudac”, govorila je ova velika glumica, koja je znala glumiti smrt, a da pritom nije zadrhtao ni jedan mišić svog anđeoski razdvojenog lica. I premda gospodin Tsiskaridze postupa upravo suprotno, jasno je da je sudac u ogledalu bio zadovoljan procesom.

Ljubav prema vašem odrazu radnja je druge dobrotvorne uloge. "Narcisa" Kasyana Goleizovskog također je za tada mladog plesača prilagodila Galina Ulanova, izbacivši iz plesa sve što mu nije pristajalo. prekrasno tijelo. Od tada se Nikolai Tsiskaridze, polugol u plavom trikou s koketnim trokutićem smeđe boje ispod struka, toliko samozadovoljno divi sebi da nema hrabrosti prekoriti ga ni zbog tehničkih nedostataka ni zbog iskrivljenja koreografije.

I samo u točki "Sjene" iz "Bajadere" posvećenoj Marini Semjonovoj, Nikolaj Tsiskaridze ostao je vjeran općeprihvaćenom tekstu zabave i vrlo uspješno otplesao svoj Solor - vrtio se čisto, letio poput ptice u jetu i pasu. de cha i čak napravio složene dvostruke sklopove gotovo bez mrlja. No, upravo će na području akademske klasike narodni umjetnik naći konkurente koji to isto mogu učiniti s ništa manje sjaja.

Partnerica korisnice, Galina Stepanenko, najstarija među prvima Boljšoja, istaknula se stvarnom jedinstvenošću u "Sjenkama". Ne radi se čak ni o kraljevskoj prirodnosti scenskog ponašanja, koju je Marina Semenova čudesno prenijela na svog učenika. Galina Stepanenko jedina je od svih sadašnjih balerina koja pleše sve što je postavljeno, i to onako kako treba, bez zamjene pokreta i bez njihovog pojednostavljivanja. U svim tim podmuklim detaljima uloge, neprimjetne oku običnog gledatelja, ne samo pošteno savladane, nego i izvedene od strane balerine s nekom vrstom elegantne pancerice, bilo je nenametljivog poštovanja prema sebi, profesiji i učiteljima. A to je vjerodostojnije svjedočilo o kontinuitetu tradicije nego najsrdačnije inicijacije i najrasprodanije dobrotvorne predstave.

Najzanimljiviji ljudi su jaki ljudi. Oni koji idu naprijed bez obzira na sve prepreke i spletke, oni koji neprestano rade na sebi, usavršavaju svoje vještine. I ovako zanimljiva osoba je Nikolaj Tsiskaridze, koji je na sastanku u Središnjem domu novinara u projektu "Jedan na jedan" poznati TV voditelj Vladimir Glazunov pričao o sebi, o nekim tajnama iza scene, o novinarima, o svačemu.

01.


Nikolaj Tsiskaridze"" Obećao sam svom učitelju Petru Antonoviču Pestovu, bilo je 5. lipnja 1992., dobio sam diplomu i obećao sam mu da ću plesati 21 godinu. I odjednom, točno 21 godinu kasnije, dolazim na raspored i vidim da su mi postavili nastup, a ispostavilo se da je bio zadnji po ugovoru. Vidio sam da je 5. lipnja. Radovao sam se, jer sam to sve znao. Nikad to nigdje nisam puno reklamirao. A kad sam otplesala nastup, rekla sam šminkerici: "Gotova sam!" Nije mi vjerovala. Ali obećanje sam održao i više u ulozi u kojoj sam inače izlazio da zabavljam publiku, ja to ne radim.

02. Nikolaj Tsiskaridze i Vladimir Glazunov

"Djed je s nekim razgovarao. Ali moja mama je bila tako aktivna žena, velika i sve je vodila. A kad je djed došao, postala je vrlo meka i neupadljiva. To me kao dijete čudilo, jer s njom je bilo nemoguće razgovarati .. Obično, kad sam se loše ponašao, rekla je: „Nika, moramo razgovarati." Otišao sam u kupaonicu i morao sam sjediti čekajući je. Mogla je ući odmah, mogla je doći za sat vremena. U svakom slučaju, ja Razgovor je mogao završiti loše za I nekako je govorila, a djed, on je bio vrlo visok čovjek, a ona ga je prekinula i rekla: "Tata, čini mi se ..." Rekao je ne okrećući se njegova glava: "Lamara, uopće, tko te je pitao za mišljenje. Ženi je mjesto u kuhinji." I moja majka je samo tako nestala. Pomislio sam: "Kako dobro!" I s vremenom, kada sam već počeo zarađivati, rekao sam majci: "Dušo, sada se sve promijenilo

03.

"Morao sam upisati koreografsku školu, a moja majka je imala dokumente. Zamislite kako ih je bilo teško dobiti. Ona to nije smatrala profesijom. Kao, na pozornici u najlonkama. Mama to nije razumjela. kazalište, ali, naravno, nije to doživljavala kao zanimanje za svoje dijete.

04.

“Moja je dadilja bila jednostavna Ukrajinka. Nije imala više obrazovanje. Odlično je govorila ruski, ali kad smo bili sami, govorila je suržik. Sve je to bilo s mojom majkom. Općenito, tako je i mislila. I, naravno, govorio sam na isti način. Govorio sam ruski, ali s jakim ukrajinskim naglaskom i ponekad sam prelazio samo na ukrajinski. Bila je odlična kuharica. Meni je najukusnije sve iz ukrajinske kuhinje, sve što je napravila dadilja."

05.

O Staljinu: "Pisao je dobru poeziju. Iosif Vissarionovich Staljin bio je čudo od djeteta. Počeli su ga objavljivati ​​kada je imao 15 godina. Ilya Chavchavadze tražio je mlade pjesnike. Odabrao je Josepha Dzhugashvilija, koji je u tom trenutku bio student na Gori Sjemenište. Zahvaljujući ovoj stipendiji, prebačen je u Tiflisko sjemenište. U Tifliskom sjemeništu mogla su studirati samo djeca svećenstva i kneževskih obitelji. Djeca pučana nisu tamo studirala. Izuzetak je napravljen za Staljina, jer je bio izvanredno dijete . I učili smo njegove pjesme u školi u djetinjstvu. Tamo se Joseph Dzhugashvili proučava do danas u školi jer je bio priznat prije nego što je postao načelnik."

Nikolaj Tsiskaridze čita Staljinovu pjesmu

"Odmah sam postao vrlo poštovan takav učenik. Pestov je pustio ariju iz Don Carlosa i rekao: "Sada mi je važno da ne kažete što je to. Jasno je da to ne znate. Ali ste barem odredili nacionalnost skladatelja. Ovaj njemačka opera Ili je to talijanska opera. Koje je to razdoblje? 19. stoljeće ili 18. stoljeće?" Završila je arija. Kaže: "Pa, tko će reći?" I imao je miljenike. A ja sam bio novajlija u razredu. Svi su pričali nekakvu herezu. nitko neće odgovoriti, ja tako tiho podignem ruku. Kaže: Pa, Tzadrytsa, možeš li mi reći?" Rekao sam mu: "Verdi. Don Carlos. Arija princeze" A on jednostavno padne i kaže: "Sjedni, Tsitsadra. Pet!". I od tog sam trenutka bila omiljena učenica, jer sam znala operu "Općenito, bila sam Cesaročka, Čaplja, sve na C."

06.

O Boljšoj teatru: "Mnogima je bilo jako teško preživjeti činjenicu da dama u respektabilnoj dobi izabere dečka i počne raditi s njim. I zapravo, posljednje dvije-tri godine Ulanova je imala loš odnos u Boljšoj teatru. Preživjela je vrlo ozbiljno. Sve balerine s kojima sam plesala, bile smo učenice Ulanove. Ovdje moram napraviti rezervaciju. Boljšoj teatar je prekrasan, obožavam ga. Ali mjesto je teško. Sve to vrijedi na groblju kuge. Mnogo je podzemnih struja. Galina Sergejevna je preživjela. I preživjeli su vrlo okrutno. Nije joj bilo dopušteno raditi. Stalno je dolazila, tražila nove učenike. A onda se ispostavilo da je jedan od mojih učitelja umro, a drugi otišao u bolnicu. Nisam imao s kim vježbati. I samo smo razgovarali s njom u hodniku. Kažem, tako i tako. Rekla mi je: "Kolja, daj da ti pomognem." Zamisli, otvorila su se vrata i Gospodin Bog ti kaže: "Daj da ti pomognem." Kažem: "Ajmo." Počeo sam uzimati probe. Ali tako da smo se srali, dobili smo probe u najnezgodnije vrijeme za Ulanovo. th put. Bila je autoritarna dama i godinama naviknuta na život u određenim uvjetima. Probe je, uglavnom, imala u dvanaest. I stavili su joj probe za četiri-pet dana. Njoj to nije bilo normalno. I to smo radili cijelo vrijeme. I došla je. I mnogi se nisu mogli pomiriti. Pa, kako je? Opet je imao sreće. Ne samo da su joj toliko narasle noge, dolazi i Ulanova. S njom sam radio samo dvije sezone."

07.

"Sada, kad pređem prag Boljšog teatra, ne osjećam nikakve senzacije. Za mene je to bio oproštaj s kazalištem kada je srušeno 2005. godine. Sada to nema nikakve veze s Boljšoj teatrom. Vi plešite, ali ništa ne prepoznajete. Nema mirisa, nema aure. Nažalost. Vrlo je tužno reći, ali to je činjenica. I mislim da će to reći svi stari umjetnici."

08.

"Možete postati ministar kulture, ali što s ovom funkcijom, tko će meni objasniti? Ovo je najteža pozicija. Umirem na mjestu rektora."

09.

O programu "Veliki balet" i TV kanalu "Kultura""Ne gledam seriju" Boljšoj balet"na TV kanalu Kultura. Odbio sam sudjelovati u tome. Odmah sam rekao ili ću biti voditelj ovog programa ili neću biti ni u kakvoj ulozi. Rekli su mi da ne žele vidjeti voditelja. Ali Ne mogu dati ocjenu, jer ću reći istinu znao sam prije programa tko će pobijediti Jer imaju sve potpisano rekao sam tako nešto, ne sramim se toga Postoji takav program "Ples s Zvijezde" To je emisija. To je na kanalu posvećenom posebno kulturi. A ovo je kanal "Kultura". A ovo je razgovor o mojoj profesiji, kojoj sam dao svoj život. Neka svatko misli kako hoće, kako sam služio u ovo zanimanje, ali služio sam pošteno.A da kažem neka Pupkina, koja je miljenica nekoga tko joj je već platio prvo mjesto, kako si božanstveno dobra, dušo, kako si plesala, odmah sam u tebi vidjela lenjingradsku leđa. Ja ovo ne želim i nikad neću reći.treba vas biti sram ući u ovu dvoranu. krive noge. Ja ću to reći. Nakon toga će svi reći da sam ja gad, gmaz i da mrzim mladost. Stoga sam to namjerno odbio. Kada je napravljena prva emisija, Angelina i Denis su trebali snimati, trebali su predstavljati Boljšoj teatar. Ali, budući da je postojao favorit određene osobe, oni su izbačeni. Ne razumijem takve stvari. To mi je jako neugodno, jer Kultura TV ne bi trebala raditi emisiju. On mora biti odgovoran za one kojima pokazuje. Ali uživam u predstavi. Tamo ću svirati što god želiš."

10.

O novinarima: "Gospodo, kad čitam članke, toliko toga naučim o sebi. Vrlo često se začudim netaktičnosti ljudi koji predstavljaju ovu profesiju, jer redovito krivo iznose činjenice. Ali kada svoje pogreške pripisuju osobi o kojoj pišu , onda je i ovo vrlo neugodno. Mnogi su vidjeli film "Veliki Babilon". Dugo su me nagovarali da glumim u ovom filmu. Postavio sam uvjet da dok ne pregledam svoj materijal, neću dopustiti da budem umetnuto. Postavio sam ovaj uvjet nakon što me kontaktiralo nekoliko ljudi povezanih s političke elite naša zemlja. Ovaj film je od samog početka bio politički. Sada autori ovog filma daju intervjue i govore da to navodno nije politička priča. Zato želim da svi ne vjeruju u ovo. Jer ako su me kontaktirali ljudi vezani za politiku, znači da je politika bila umiješana u tu stvar. Postavio sam uvjet da ću govoriti o Boljšoj teatru kao o fenomenu, ali ne želim govoriti o nikakvim skandalima. Završio sam sve ovo smeće, ne želim razmišljati o tome. Fraze su ionako stavljene tamo, bile su toliko izrezane da je sve više postajalo politički. I zabranio sam im da ga koriste. Svejedno su me ubacili, povukli me s raznih drugih intervjua. Ovo je na njihovoj savjesti. Ali sada autori koji daju intervjue da je bilo tako i tako. Toliko je to neistina, sve je to tako neugodno iz jednog jednostavnog razloga: jer kad sam autor na početku u jednom intervjuu kaže da je film bez politike, da se radi o ljudima iz kazališta. A tamo sjede neki mlohavi debeli ljudi koje nitko ne poznaje, koji ne služe u kazalištu ni kao umjetnici, ni kao pjevači, ni kao djelatnici zbora, ni kao djelatnici umjetničko-produkcijske službe i komentiraju što se događa u kazalištu. , a zatim kaže da su snimili intervju s Grigorovičem i nije ušao u njih. Da li razumiješ? Za ovog mlohavog čovjeka našli su mjesta u filmu od sat i pol, ali nisu našli mjesta za Grigorovičev intervju, čak ni trideset sekundi. Kad odmah kaže da je snimljen intervju sa ženom koja u umjetničko-produkcijskom dijelu radi 52 godine i također se nije uklopila. O kakvim ljudima onda govorimo? Stoga mi je sva ta prljavština tako neugodna, neugodno mi je kako se to prezentira jer, zapravo, u U zadnje vrijeme moj rodni dom preplavila neka potpuna prljavština i crnilo. Ali to nema nikakve veze s onim što sam ja služio i čemu su služili moji učitelji i moji stariji kolege. Služili smo u drugom Boljšoj teatru. Pripadali smo drugoj kulturi. Drugačije smo izgradili svoje živote."

11.

Pitanje od lijepe atlanta_s - Dao sam glas balerinama Boljšoj teatra, jer je ona u to vrijeme imala nastup i nije mogla doći na sastanak: "Nikolaj Maksimovič, vi ste završili Moskovsku koreografsku školu - Moskovsku školu. Sada je on rektor Sanktpeterburška škola. Oduvijek se vjerovalo da su moskovska i peterburška škola različite, moglo bi se čak reći da su antagonisti. Kojom školom sebe trenutno smatrate?"

12.

Nikolaj Tsiskaridze": "Dobro! Svi moji učitelji koji su me podučavali, svi su Lenjingrađani. Od 1934. cijela je zemlja učila iz jedne Vaganove knjige: "Osnove klasični ples. Program koji koristimo do danas. Nema razlike. Postoji razlika u vremenu."

Odgovor Nikolaja Tsiskaridzea o razlici između baletnih škola Sankt Peterburga i Moskve.

"Baletan mora imati svijest ubojice, jer izvedba izaziva uzbuđenje. Koliko god bili spremni, tijelo vam je u adrenalinu. Ako se ne možete nositi s tim, nećete učiniti sve što želite Trebate. Stoga, ako hladnokrvno ne pristupite fouetteu, jednostavno ćete pasti licem na pod. Jer ste umorni, guši vas. Morate okrenuti sve na jednom mjestu. Svijest mora biti trijezna."

13.

O puču 1991"Godine 1991., tijekom puča, bili smo u Sjedinjenim Državama. Odmah nam je ponuđeno američko državljanstvo. Danima smo bili zatvoreni u hotelu. Probudimo se, a hotel je okružen dopisnicima. Bila je samo legija dopisnika koji su svi pokušali ući u hotel kako bi saznali nešto od nas "A mi uopće ne znamo što se tamo dogodilo. Ako je Golovkina saznala, rečeno joj je da je bio državni udar u Rusiji, onda nam nitko nije ni rekao. Nismo ne znam na engleskom. Palimo TV, vide Kremlj. Što se događa u Kremlju? Kako znamo? Bio je to užasan dan. Nigdje nismo smjeli ići. Htjeli smo ići na bazen, htjeli smo prošetati, ali sjedili smo u zgradi. Zatim su nas sve strpali u autobus, odvezli u Denver, iz Denvera tamo u New York, iz New Yorka na avion. I ušli smo u avion, a onda je Panam letio. Avion je bio ogroman. Bilo nas je pedesetak i nitko više. Cijeli je avion bio prazan. A stjuardese su nas, shvativši da nas vode u zatvor, nahranile. Svima su nam dali vrećicu, ima Coca-Cole, čipsa. I skoro su nas poljubili. Kažu da je ovo kraj, to je sve, u zatvoru. Sletjeli smo, uz traku su bili tenkovi. Odlazimo, nema nikoga u Šeremetjevu. Tenkovi i nikoga. A tu je samo ujak Gena Khazanov, jer Alice je bila moja razrednica i on je upoznao njegovu kćer. Kofere su nam dali u sekundi. U autobusu smo i idemo. Nitko u Lenjingradki. Grad je tih. Tim smo autobusom dovezeni u Frunzenskaya. Ispred nas je prošao policijski auto. Kad smo već vidjeli naše roditelje na Frunzenskoj, tada smo saznali što se dogodilo."

14. Vladimir Glazunov čita Kiplingovu pjesmu "Ako" u prijevodu S. Marshaka

Naravno, intenzitet atmosfere u Boljšoju neće se isprazniti u jednom danu. Postoji istraga čiji će rezultati ili biti ili neće biti objavljeni; Vratit će se Sova, koja će s tjelohraniteljima ići na posao. No neke korake za "smirenje" već treba poduzeti.

Posebni izaslanik predsjednika Ruske Federacije za međunarodnu kulturnu suradnju Mihail Shvydkoy vidi samo jedan izlaz - marljivo raditi!

Mikhail Efimovich, vi, naravno, vidite ovu neprestanu razmjenu bodljikavih riječi između Tsiskaridzea i Iksanova - dobro, koliko dugo?

Takve situacije mogu se riješiti samo na poslu. O čemu sad da pričam u pitanju? O očuvanju kreativne atmosfere u Boljšoju. Jer sve što se dogodilo nije rezultat banalnih "unutarkazališnih obračuna". A netko ima izravnu želju destabilizirati rad BT-a. A u ovoj pozadini, Sova je, začudo, bila ključna figura.

Što mislim? Pa ne sa Sinajem ( šef dirigent) saznati odnos. Niti s Makvalom Kasrashvili (menadžer operna trupa). Ne. Udarac je zadan najbistrijem liku iz vodstva BT-a, onom najjavnijem... to je loše za reputaciju Boljšoja i zemlje: jer je donijelo nešto dekadentno i prošlo stoljeće; u svemu postoji neka pokazna teatralnost, loša provincijalnost.

- Ali, hvala Bogu, Filin se oporavio ...

Činjenica da se oporavlja smirila je mnoge strasti. Nadam se da će Sergej izvana ostati isti zgodan muškarac, ali i bez toga je jasno da će se vratiti na posao. Sada, s obzirom na sukob Tsiskaridze - Big. Naglašavam: ovo nije sukob Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Kao plesač, prema Nikolaju Maksimoviču se odnosim s velikim poštovanjem. Razumijete, što kreativno doba kratko, a plesač takvog razmjera i uspjeha kao što je Tsiskaridze ne može a da ne razmišlja o svojoj budućnosti. Kako je mislio Vladimir Viktorovič Vasiljev, tko je dobio ono čemu Nikolaj Maksimovič teži.

- Po mom mišljenju, bilo je nekih "alternativnih" prijedloga Nikolaju, ili su se barem naslućivali ...

Počinjem jednostavno. Da bi netko postao umjetnički ravnatelj Boljšoj teatra, mora proći kroz neku vrstu fasetiranja, steći iskustvo. Ja sam (dok sam bio ministar) imao ideju da Nikolaj Maksimovič postane umjetnički ravnatelj Akademije za koreografiju; Alexander Avdeev je imao ideju da Tsiskaridze vodi balet Novosibirskog kazališta. Na kraju je Currentzis otišao ravnati orkestrom, prvo u Novosibirsk, zatim u Perm ...

Prije nego što je Vasiljev došao kao voditelj u Boljšoj, imao je iza sebe nezavisne produkcije(osim toga, ne želim uspoređivati, ali ako je Nikolai Tsiskaridze izvanredan plesač, onda je Vasiliev bio pravi plesni genij!). A Filin je pozvan nakon što je, na primjer, radio u kazalištu Stanislavsky i Nemirovich-Danchenko. Ja sad ne govorim tko koga voli, ali Tsiskaridze postaviti za umjetničkog ravnatelja baleta - mislim da to neće biti velika radost za umjetnike. Dakle, siguran sam da takvo imenovanje ne bi bilo ispravno.

- Pogotovo u atmosferi stalnog skandala...

I samo treba postojati normalna korporativna etika. Ali Nikolaj Maksimovič već toliko godina ocrnjuje kazalište: to je počelo mnogo prije otvaranja Velike pozornice. Tsiskaridze je stalno govorio da je u BT-u sve loše, a koliko je dobro samo on zna. I, moramo odati priznanje vodstvu Boljšoja - ostalo je tolerantno prema tome (želio bih to posebno naglasiti). Nisam siguran da bi Metropolitan ili Grand Opera to tolerirali toliko dugo koliko se to još tolerira u Boljšoju. Što je stvorilo, s moje točke gledišta, atmosferu nekažnjivosti.

- Nikolaj se poziva na zakon: kažu, ne možete ga otpustiti.

Svatko može dobiti otkaz. Znam to i kao bivši direktor Sveruske državne televizije i radiodifuzije (kada je, nažalost, trebalo otpustiti puno ljudi), i kao ministar kulture. Da sam bio direktor Boljšoja, davno bih to učinio: ne bih imao takvu živčanu rezervu kao Iksanov. Ali sada se vodi istraga o pokušaju atentata na Filina i pravno je i etički nekorektno odbaciti Tsiskaridze tijekom istrage. Iako je sam Nikolaj Maksimovič odavno zaboravio na korektnost u odnosu na tim u kojem radi. Ali načelno, ideja da on ne može biti otpušten vrlo je upitna.

- Ali govore o utjecajnim ljudima koji stoje iza njega...

reći ću tako. Jasno je tko stoji iza njega, tko ga podržava. Da, oni su moćni ljudi. Ali utjecajnih ljudi ove razine bit će u Rusiji upisano desetak i pol ili dva. A ako ga podržava samo dvoje od ovih dva tuceta, to, očito, nije dovoljno. I podrška, s moje točke gledišta, iz osobnih razloga. Nikolaj Maksimovič je šarmantan u prijateljstvu, vjerojatno ...

Ne dajemo imena?

Nije potrebno. Ali ovo definitivno nije Vladimir Vladimirovič Putin ili Dmitrij Anatoljevič Medvedev. A ostali su sve manje utjecajni ljudi. Ispričajte me. Ali vratimo se Boljšoju: danas je najvažnije okupiti sve kreativne snage oko stručnog i kompetentnog vodstva i izvesti niz premijera, uključujući i baletne. Ovo je jedini spas za BT, za njegovu reputaciju.

- Odnosno, nema smisla sada uklanjati Iksanova?

Iksanova smatram jednim od najiskusnijih kazališnih voditelja u Rusiji. Ako ne i najiskusniji (ne omalovažavajući zasluge ni Urina ni Gergijeva, s potpuno drugačijim načinom vođenja, jer Gergijev nije samo izvanredan dirigent, već i jedinstveni upravitelj svog talenta). Iksanov, pokazujući nedostatak kreativnih ambicija, vratio je BT u "glavnu ligu" za 7-8 godina operne kuće svijet gdje je La Scala, Metropolitan, Grand Opera, pa tek onda dolaze svi ostali.

Kad je Iksanov preuzeo vođenje, Boljšoj je imao brend, ali ne i kazalište. Sada je to ime ispunio iskričavim sadržajem (to je uspjeh La Traviate, duga suradnja s Francescom Zambello; grandiozna redateljska galaksija od Fokina i Sturue do Lyubimova i Nyakroshusa; svi izvrsni ruski dirigenti na podiju, uključujući Pletneva; isti Vedernikov, koji je uvelike uzdigao orkestar; sudjelovanje Grigoroviča). A u ovoj fazi nije u redu mijenjati vodstvo.

Iksanov ima najvažniju značajku: on razumije potrebu ne samo za očuvanjem tradicije, već i za razvojem - on vam dopušta eksperimentiranje ...

Zašto ga toliko ljudi toliko kritizira.

Pravo. Ali bez nove žive umjetnosti – nigdje. Jasno je da Iksanov ima svojih nedostataka. Ali on (kao administrator bez kreativnih ambicija) ima manje nedostataka od umjetnika koji bi teoretski mogao voditi Boljšoj teatar.

Dopustite mi da objasnim: koliko je čudno, Boljšoj teatar je bio uspješan NE kad je bio vođen glavni umjetnici koji su sanjali da kazalište naprave “svojim”. Ovdje je Vasiliev samo želio da kazalište izrazi njegove kreativne težnje, ali to nije koristilo BT-u. Ili, naprotiv, kazalište su “uništili” slabi administratori, jer se borba klanova odmah očitovala. Danas u Boljšoju nema klanovskog sustava.

Naravno, kada imate 200 ljudi u baletu, teško je reći da je to ekipa istomišljenika. Ali sukoba nema. Sukob stvara Nikolaj Maksimovič. I ljudi, naravno, gledaju: “Ah, zar se ne boji reći da je direktor gad i da je ukrao lustere? A pritom ga nitko nije dirnuo tolike godine? Da, znači netko stoji iza njega, znači ima pravo...”, - obično je ista logika. Ali razgovarati s Tsiskaridzeom na ovaj način: "ukrali su - nisu ukrali" - to nije samopoštovanje. I općenito, razgovarati s njim ne poštuje sebe.

- No, koliko je kulturnjaka stavilo svoj potpis za njega u toj ružnoj priči s pismom...

Prvi sam na blogu napisao da se umjetnici ponašaju, najblaže rečeno, loše. Ali sam Nikolaj Maksimovič ih je zaveo na krivi put! I što bi se nakon toga Iksanov trebao jako zaljubiti u njega? I što, Tsiskaridze nakon toga može lako nastaviti raditi u kazalištu? Ne, strogo govoreći? I dalje hodati po svim kanalima i novinama s izgledom uvrijeđenog djeteta? Pa to su jednostavne stvari, na razini Dječji vrtić: Kako možemo nastaviti raditi zajedno?

Nikolaju Maksimoviču želim da pronađe sebe i svoje mjesto u životu. No, čvrsto sam uvjeren da ovo nije mjesto ravnatelja Boljšoj teatra ili mjesto umjetničkog ravnatelja Boljšoj baleta. Govorim sasvim objektivno. Razumijem da Tsiskaridze, ambiciozna i temperamentna osoba, pokušava pronaći sebe u trenutku prijelaza iz jedne kvalitete u drugu. Iskreno suosjećam s njim. Kako su svi bili zabrinuti, trzali su se kad je imao tako tešku ozljedu i časno je položio ovaj test. Vidim kako pati, ali unutarnje lomljenje zadnjih godina također povezan s činjenicom da je izabrao krivi put.

Što se tiče Boljšoja u cjelini – morate raditi, puno raditi! Ovo će donijeti olakšanje Filinu, timu i javnosti. Uostalom, sreća je pričati o novim uspjesima i psovati o neuspjesima nego proučavati izvješća Ministarstva unutarnjih poslova.