Karakteristik musik dari gambar Gogol dalam opera R. Shchedrin 'Dead Souls'

Dibuat lebih dari tiga dekade lalu. Libretto, yang ditulis oleh komposernya sendiri, mengikuti teks Gogol: ketika Chichikov, misalnya, mengunjungi Nozdryov, mereka bertukar komentar, "Saya sudah lama tidak memegang catur" dan "Kami mengenal Anda, betapa buruknya Anda bermain ." Musik, penuh dengan kromatisme otonom, mengikuti Gogol, memadukan tawa yang terlihat dan air mata yang tak terlihat. Shchedrin juga menambahkan suara rakyat menyanyikan sesuatu yang berlarut-larut, suram dan otentik. Sembilan belas nomor adegan disusun menurut prinsip kue dengan isian: episode puisi - lagu daerah - episode puisi.

Bukan untuk mengatakan bahwa ada konflik antara yang abadi (rakyat) dan yang temporal (sampah pada rakyat): Shchedrin, untungnya, jauh dari keputusan frontal. Keduanya merupakan ciri khas bangsa.

Sutradara "Shower" adalah favorit: dia membuat karya pertamanya di Teater Mariinsky pada tahun 2006, ketika bakat muda berusia 23 tahun. Barkhatov tidak seimbang dalam kreativitas dan menimbulkan kontroversi, tetapi dia tahu bagaimana melakukan satu hal dengan baik - menemukan rekan penulis. Pertama-tama, ini adalah seniman teater, yang pemandangannya dengan jelas menunjukkan apa dan bagaimana sutradara harus melakukannya. Pertunjukan ini dibangun di atas dua gambar - kematian dan jalan: inilah Rusia Gogol menurut Margolin dan Barkhatov. Yang dimaksud dengan "Gogol" adalah sebuah negara setiap saat: Gergiev mengatakan sebelum pemutaran perdana bahwa "hari ini Rusia dihuni oleh lebih banyak Chichikov daripada di masa Gogol." Atas kehendak sutradara, sindiran penulis hampir bebas dari humor, dan suasananya mengeluarkan keputusasaan yang melelahkan. Penipuan Pavel Ivanovich disajikan sebagai episode kecil namun khas dari saga tanpa akhir yang disebut "dulu, sekarang, dan akan jadi". Karenanya penampilan para karakter: beberapa dengan mantel rok dan crinoline, dan beberapa dengan mantel dan gaun modern.

Tetapi tidak ada burung troika: hari ini sama sekali tidak diketahui ke mana ia akan terbang, dan kecakapan tak sadar telah berkurang di Rusia sejak zaman Gogol.

Hanya ada britzka Chichikovskaya tanpa kuda, diperbesar menjadi ukuran yang tak terbayangkan: kedua rodanya berputar kencang sesuai dengan prinsip "satu langkah maju, dua langkah mundur". Di bawah bagian bawah kendaraan raksasa, sebuah phantasmagoria terbentang, yang darinya jelas: orang mati harus dicari bukan di dunia berikutnya, tetapi di dunia ini, pahlawan puisi yang masih hidup adalah jiwa yang mati. Oleh karena itu motif utama pemakaman: pertama, prosesi pemakaman yang panjang di layar, kemudian situasi dengan pembelian jiwa jiwa yang mati, dan pada akhirnya - pemakaman jaksa kota, yang meninggal karena ketakutan. Negara perjalanan panjang, difilmkan dari jendela britzka imajiner, ditampilkan melalui panorama lanskap film yang membosankan dan sepi, yang mengingatkan pada dua kutipan buku teks: “Meskipun Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai kondisi apa pun ” dan “Ada dua kemalangan di Rusia - orang bodoh dan jalanan.”

Pertunjukan tersebut memiliki enam nominasi untuk penghargaan Topeng Emas, tiga di antaranya untuk menyanyi.

Melihat standar sopan dan pada saat yang sama Chichikov yang kelelahan (), Anda ingat tempat apa yang ditempati negara di dunia dalam hal korupsi. Suaranya, meski tidak terlalu ekspresif, penuh permainan: merayu pemilik jiwa, tamu meniru arias opera bel canto dengan parodi yang sulit dipahami. Ditinggal sendirian, berbaring di bak mandi dan menyabuni, Chichikov bernyanyi dengan cara yang berbeda: baritonnya menjadi kasar, dan pidato manisnya digantikan oleh replika "sialan kalian semua". Korobochka yang pemarah itu baik, seorang pengusaha kecil dengan artel gadis ilegal oriental yang membuat komoditas panas - sandal putih. Komersialisme bodoh dari si bodoh membuat Chichikov bertekuk lutut: dia hampir mencekik Korobochka dengan sentimeter penjahitnya sendiri. Koloriten Sobakevich (), jelas mantan pejabat Soviet dengan setelan bisnis longgar, menjual bukti yang memberatkan dan bass suram yang mengatakan bahwa "penipu duduk di atas penipu dan mendorong penipu." Ragged Plyushkin, sebuah lubang dalam kemanusiaan, tinggal di sebuah gubuk di mana dia tidak membiarkan siapa pun masuk, tertatih-tatih dengan menyamar sebagai gelandangan dengan kereta dorong dan menyanyikan mezzo yang berair (pekerjaan yang luar biasa). Nozdrev () adalah tipikal khalifah yang menjadi kaya selama satu jam, dengan tangisan beramai-ramai, tingkah laku bajingan mabuk dan ditemani gadis setengah telanjang. Dan pasangan Manilov tidak hanya diisi dengan manis dengan burung bulbul, menyanyikan "May Day, name day of the heart": dia menerima Chichikov di tempat pemeliharaan lebah, mengenakan pakaian pelindung "anti-keju", dan memberi makan tamu dengan pidato yang menjemukan dan sandwich dengan madu.

Pejabat provinsi, semuanya berpakaian putih, seperti orang mati berkafan, pertama-tama merayu Chichikov - lagipula, dia membandingkan kota provinsi mereka dengan Paris.

Putri gubernur, mengenakan rok potong balet, menampilkan balet untuk tamu, dan Barkhatov dalam mise-en-scene menyalin lukisan Fedotov "Courtship of a Major": dari sana - pose imut seorang gadis, malu dengan kekuatan dari kepolosannya. Babak terakhir, di mana gosip tentang Chichikov mengarah kota provinsi dalam kengerian, akan menaikkan derajat absurditas menjadi panas putih. Dengan gugup meneriakkan “perumpamaan macam apa, sebenarnya, jiwa-jiwa yang mati ini?”, Kerumunan penduduk kota bergegas ke sekitar panggung, mengalami keinginan yang tak tertahankan untuk mengisolasi diri dari masalah. Pertama, dengan bantuan bangku, yang, seperti senjata, dibawa dengan kaki siap. Kemudian dengan bantuan kotak (campuran koper perjalanan dengan peti mati), di mana semua orang menyumbat dengan ketakutan.

Ketika jaksa meninggal karena ketakutan, kebodohan terakhir akan terjadi: kue "ulang tahun" yang tidak pantas dengan lilin yang menyala, yang dibawa oleh Chichikov pada kesempatan yang sama sekali berbeda, akan ditempatkan di peti mati.

Ini adalah sebuah paradoks, tetapi semakin mereka berkedip di atas panggung, semakin monoton kesan keseluruhannya: aktivitas eksternal Barkhatov berkembang hingga merugikan aktivitas internalnya. Ambil contoh, manipulasi dengan tinja: tekniknya dioperasikan terlalu lama, dinamikanya hilang, aksinya menjadi kikuk, seperti britzka Chichikov. Ya, dan sutradara menyalahgunakan prosedur air: pahlawannya " kelelawar”, saya ingat, mereka juga mandi di kamar mandi. Tentu saja, kata dan musik Gogol yang cerdik membantu Barkhatov. Lagi pula, mengatakan bahwa Chichikov adalah Napoleon yang melarikan diri dari pulau Elba adalah satu hal, dan menyanyikannya tentang itu adalah hal lain. Perasaan skizofrenia kolektif terkadang meningkat. Terlebih lagi, orkestra yang dipimpin oleh Gergiev dengan murah hati menambahkan emosi, mengekang skor Shchedrin. Jika seekor burung troika bergegas ke suatu tempat, maka, tidak diragukan lagi, masuk lubang orkestra.

"Nah, opera macam apa ini: tidak ada melodi, tidak ada arias!"

(dari yang terdengar saat istirahat)

Ya, penggemar bel canto tidak boleh menonton opera Rodion Shchedrin, meskipun tentu saja berisi melodi dan arias.
Kami lebih terbiasa dengan perkembangan satu dimensi plot opera... Dan semuanya sudah jelas sejak awal: tenor - pahlawan positif, bariton, dan terlebih lagi penjahat bass ... Suatu kali saya mendengar sangat definisi yang tepat: "Ada seseorang yang mencintai seseorang untuk sesuatu dan seseorang membunuh seseorang untuk itu!"
Di sini, seperti di Gogol, bukan tenor yang dibunuh, tapi Rusia. Dan dia, Rusia, masih hidup dan ternyata menjadi pahlawan opera yang sesungguhnya. Nyanyian serut, jalan tak berujung ... Tidak, sungguh, burung troika: alih-alih itu - britzka, yang ditunggangi Chichikov dari satu pemilik tanah ke pemilik tanah lainnya, membeli jiwa-jiwa yang sudah mati.
Gambar pemilik tanah digambar dengan cerah dan cembung.
Ini raspberry-honey Manilov dengan "May day, name day of the heart", dan istrinya, menggemakannya dalam setiap kata. Cukup logis bahwa mereka menyambut Chichikov ke tempat pemeliharaan lebah mereka dan mencoba memberi makan tamu dengan madu segar .
Inilah Nozdryov yang kurang ajar dan pemabuk abadi, selingkuh dengan Chichikov saat bermain catur ... dengan kacamata vodka.
Ini Sobakevich. Dia muncul baik sebagai profesor penting yang memberikan kuliah (untungnya, ada patung jenderal Yunani kuno di lemari berlaci, menggemakannya di setiap bagian verbal), atau sebagai pembicara di forum pesta - ada segelas air dan botol klerikal di dekatnya.
Inilah Plyushkin tunawisma, mengeluh dengan suara tinggi tentang wabah penyakit yang menimpa para petani, dan Korobochka yang pelit dan bodoh, mencoba mencari tahu berapa harga jiwa-jiwa yang mati sekarang (bagaimana tidak menjual murah!)

Perselisihan harga produk aneh ini terkadang menjadi begitu panas. nyanyian itu berubah menjadi gumaman yang tidak jelas dan bahkan pantomim peran utama mengambil alih orkestra...

Saya bisa berbicara lama tentang opera "Dead Souls". Tapi bukankah lebih baik memberikan kesempatan kepada pencipta pertunjukan (dari wawancara tentang pemutaran perdana opera di Teater Mariinsky)!

Rodion Shchedrin: “Selama bertahun-tahun (opera ditulis pada tahun 1975), hidup kami telah berubah seperti neraka - semuanya; Bagaimana estetika tidak berubah? Saya menghabiskan banyak masa kecil saya sebelum perang di kota kecil Aleksin di tepi sungai Oka, di mana suasananya sangat mirip dengan aslinya. Maksud saya suara rakyat, dan suara gembala, dan tangisan, dan nyanyian mabuk - maka semua ini masih ada ... "

Sutradara Vasily Barkhatov, bukannya tanpa kelicikan, memutuskan untuk melihat karakter dalam aspek modern.

Vasily Barkhatov: “Entah bagaimana saya tidak ingin membuat terlalu banyak kesedihan mistis di sekitar pekerjaan ini. Imajinasi orang bisa menggambar apa saja. Gogol menggambarkan semua kejahatan ekonomi abad ke-20 dan ke-21 hidup pendek Chichikova: dan tentang bea cukai, dan tentang "suap" selama konstruksi, dan tentang semua yang terjadi sejauh ini. Itu hanya orang Rusia, mereka umumnya istimewa, tidak ada yang jahat atau baik ... "

Perancang panggung Zinovy ​​​​Margolin menguraikan ruang panggung pertunjukan dengan kursi malas Chichikovskaya yang sangat besar secara metaforis, memasang dua roda di atas panggung, dihubungkan dengan sebuah poros, di mana aksi utama pertunjukan sebenarnya terungkap.

Zinovy ​​​​Margolin: "Elemen utama dalam struktur karya" Jiwa jiwa yang mati”- ini adalah jalan dan pergerakan Chichikov melintasi Rusia, dan tidak mungkin untuk dilewatkan dan berpura-pura bahwa ini tidak ada. Ini adalah kisah pembentuk struktur terpenting dari Tuan Shchedrin, inilah yang dia butuhkan, dan ini tidak dapat diabaikan ... "

Valery Gergiev: “Terlepas dari kenyataan bahwa saat ini Rusia dihuni oleh lebih banyak Chichikov daripada di masa Gogol, saya berharap negara besar kita akan terus maju. Opera telah menunggu sangat lama untuk waktunya tiba; ini adalah cerita yang sangat Rusia, dan Gogol tidak hanya memikirkan paruh pertama abad ke-19. Mungkinkah dia membayangkan pena yang luar biasa tajam ini karya sastra juga bisa menjadi opera Rusia yang brilian, bisa terdengar sangat topikal bahkan hingga hari ini di abad ke-21. Jadi kami mendedikasikan pekerjaan ini untuk negara tercinta kami - Rusia, yang terlepas dari segalanya, hanya harus maju ... "

- Rodion Konstantinovich, segera peringatan 200 tahun kelahiran Gogol. Apakah itu seharusnya dilakukan di atas panggung Teater Mariinsky"Jiwa Mati" Anda?
- Ini dijadwalkan untuk 12 April. Pagi hari ini, The Little Humpbacked Horse akan ditayangkan (penayangan perdana balet ini berlangsung di Teater Mariinsky pada bulan Maret. - Ed.), saya akan menontonnya lagi dengan senang hati, dan di malam hari harus ada Jiwa jiwa yang mati. Gergiev ingin membuat mix mix, concert-stage atau stage-concert.

- Seperti "The Enchanted Wanderer", yang pertama kali muncul dalam versi konser, lalu memperoleh detail panggung dan berubah menjadi pertunjukan yang lengkap?
- Ya, kira-kira begitu. Saya sangat mempercayai Gergiev. Saya percaya bahwa jika dia telah menetapkan suatu tugas, dia akan pergi ke jalan yang benar.

- Seberapa relevan Gogol di zaman kita?
- Saat saya di St. Petersburg, saya selalu pergi ke toko buku. Kemarin pagi saya punya beberapa jam, dan saya membeli banyak buku, koper tidak bisa diangkat. Dibeli dalam sampul tipis "Tempat yang dipilih dari korespondensi dengan teman." Buku ini, yang diinjak-injak oleh Belinsky dan para pengikutnya, merupakan peneguhan bagi umat manusia! Anda hanya perlu membaca dengan hati-hati, bukan secara dangkal. Dan jika kita berbicara tentang "Dead Souls", menurut saya ini adalah Alkitab untuk orang Rusia. Dan jika karakter Rusia ada secara umum di alam, dan saya yakin bahwa mereka ada, mentalitas Rusia, toleransi Rusia, yang telah ditunjukkan orang-orang selama berabad-abad sehubungan dengan apa yang dilakukan oleh mereka yang berkuasa terhadap mereka ... Gogol dan Leskov menjawab lebih tepat dan lebih cerdik daripada yang lain pertanyaan abadi yang dihadapi rakyat Rusia: tentang takdir kita, tentang apa yang akan terjadi pada Rusia, pada kita di masa depan. Tolstoy, bagaimanapun, lebih dekat dengan bangsawan, dengan Dostoevsky - raznochintsy, pengadilan Petersburg, Netochka Nezvanova. Dan Gogol dan Leskov memiliki pengetahuan yang komprehensif tentang seluruh bangsa kita, seperti, menurut saya, hampir ensiklopedis, minat penelitian pada ciri-ciri karakter jiwa Rusia.

- Apakah Anda ingat Gogol saat mengikuti acara di lingkungan politik atau bisnis kita? Tidakkah Anda ingin memanggil salah satu tokoh utama negara Korobochka? Atau Nozdrev?
- Ketika opera "Dead Souls" sedang ditulis, saya ingat ada berapa banyak rongga. Misalnya, dikatakan tentang jaksa penuntut bahwa dia hanya memiliki alis yang tebal. Mengapa dia hidup? Kenapa dia mati? Dan waktunya adalah Brezhnev. sastra besar selalu relevan.

- Sekarang klasik adalah takdir elit. Bagaimana prospek abad ke-21 musik klasik ditujukan kepada massa?
- Tentu saja, yang hebat akan bertahan, akan bertahan dari semua krisis ini. Tapi apa yang harus dilakukan? Menurut saya, seluruh planet sedang mengalami krisis spiritual, tidak hanya Rusia. Ini media massa yang membanjiri seperti banjir global, layar, aula, bandara, pesawat terbang .... sekarang kami duduk bersama Anda, dan apa yang kami dengar sekarang terdengar di telinga kami. Kami pergi ke restoran untuk makan, tolong: buat lebih tenang! Kami: oh, kami punya pengunjung! Dalam program TV, seseorang dengan lencana wakil sedang duduk, dari grup “ Lembut Mei”, dan berkata: kami telah menjual 47 juta tiket. Kami yang tidak tahu musik! 47 juta tiket, hampir separuh negara, didengarkan oleh orang yang tidak mengenal musik. Akankah 47 juta melintasi jembatan, yang akan dibangun, misalnya, oleh saya, yang tidak mengetahui hukum sopromatisme? Saya tidak berpikir kita akan pergi. Atau akankah 47 juta wanita pergi ke dokter kandungan, yaitu Anda, seorang jurnalis? Saya pikir tidak. Tentu saja, ini adalah bencana spiritual. Setiap orang secara agresif dan mendesak diberitahu bahwa inilah yang disebut musik. Dan itu tidak ada hubungannya dengan esensi musik. Ini seperti kertas dinding. Wallpaper suara. Terkadang imut, terkadang tidak imut, terkadang menyebalkan dan menjijikkan.

- Produser menjawab: orang menyukainya.
- Orang selalu menyukai bukan Mozart dan Bach, tapi sesuatu yang lain. Kemarin saya membeli cerita hebat Leskov, Iron Will. Itu tidak pernah dipublikasikan karena diduga anti-Jerman. Stalin memberi perintah pada tahun 1942 untuk mencetaknya sebagai edisi terpisah, tetapi masih belum ada dalam kumpulan karya. Di sana, ngomong-ngomong, budak itu memberi tahu bahwa seminggu sekali pemilik tanah memaksa mereka untuk mendengarkan Gadina, yaitu Haydn. Tapi Haydn masih hidup! Seluruh umat manusia, yang tidak berada pada level primitif, kini merayakan peringatan 200 tahun kematiannya. Seni tinggi, katakanlah, memiliki periode keberadaan yang berbeda di Bumi. Orang yang menjual 47 juta tiket akan dicabut lencananya - dan generasi selanjutnya nama mereka tidak ada artinya. Itu melayani semacam ledakan minat - dan pergi. Tapi Mozart, Haydn itu abadi. Tchaikovsky abadi. Jadi, Anda harus bersabar. Orang juga sakit - suhunya naik, menggelitik di tenggorokan, tetapi tubuh akhirnya mengatasinya.

- Benarkah di Jerman, tempat Anda tinggal, 40 orkestra berkurang karena krisis?
- Saya tahu bahwa mereka ingin mengurangi satu orkestra di Munich, tetapi ada serikat pekerja yang tidak ada di atas kertas, tetapi pada kenyataannya mereka tidak mengizinkannya untuk dikurangi. Mereka mengatakan bahwa mereka masih harus membayar uang yang menjadi hak para musisi sampai akhir hayatnya, baik mereka bermain atau tidak, tetapi kemudian mereka berkata: biarkan mereka bermain. Tidak ada yang dipotong di depan mataku. Tepat sebelum kedatangan saya di St. Petersburg, saya mengadakan dua konser penulis di Spanyol. Dan saya merasa sakit hati dan sakit hati, karena orang Spanyol, yang tradisi musik klasiknya tidak setua dan tidak sepenting kita, di setiap kota besar membangun ruang konser mewah. Di Coruna, Valladolid, Tenerife. Pernahkah Anda mendengar tentang kota seperti Valladolid? Saya bahkan tidak tahu bahwa itu ada, tetapi saya tiba dan melihat aula yang indah dengan 2.000 kursi.

Ada orkestra kelas satu, mereka menerima gaji yang layak, kelas satu musisi asing. Konser orkestra telah diundang dari Wina untuk musim ini. Tapi Spanyol tidak punya gas, tidak punya minyak, mereka hanya punya pariwisata dan jeruk. Mereka menghubungkan hampir semua kota besar dengan Madrid dengan jalur berkecepatan tinggi. Ketika mereka memberi tahu saya tentang Valladolid, saya: oh, ada apa, di mana, mungkin masih jauh. 1 jam 05 menit dengan kereta berkecepatan tinggi, 200 km. Saya mengerti jika orang Spanyol membangun aula untuk flamenco, tetapi mereka membangun aula untuk orkestra simfoni, mereka membangun akademi balet, perpustakaan. Iri mengambil! Dan di sini hanya Gergiev, dengan energi, karisma, dan kebijaksanaannya yang tidak manusiawi, yang berhasil membangun aula ini sendirian. Ini adalah satu-satunya aula berkualitas tinggi yang muncul di Rusia selama bertahun-tahun, dengan akustik yang begitu indah.

- Anda mungkin berkomunikasi dengan mereka yang berkuasa ...
- Kita perlu membangun arsip sastra dan seni, yang kini meringkuk di dua sekolah tua di Moskow. Ada manuskrip Dostoevsky, Chekhov, Shostakovich, ada "Vasily Terkin" oleh Tvardovsky, Pasternak - harta karun, mengerti? Intelijen menulis, saya menandatangani, tetapi tidak ada jawaban, tidak ada yang membangun apa pun. Mahkamah Konstitusi, tentu saja, sangat penting, gedung sebesar itu diberikan kepadanya, tetapi saya akan melakukannya arsip yang lebih baik memberikan sastra dan seni. Tentu saja, ada masalah yang lebih serius ketika panti jompo terbakar.

- Jika mereka akan membangun rumah untuk orang tua alih-alih gedung konser, tetapi tidak satu pun yang sedang dibangun. Apa harapan bagi Rusia?
- Kami telah hidup dalam pengharapan sejak kami dibaptis. Kepada siapa harus mengandalkan? Seperti sekitar orang pintar, dan apapun yang kita lakukan ternyata memalukan. Chernomyrdin mengucapkan kata-kata yang bagus... Mungkin kita telah berdosa terhadap Tuhan sejak awal. Bahkan sebelum Rurik. Penting untuk mempertahankan seni tinggi, untuk membangun ruang konser, perpustakaan, sekolah. Saya sekarang memberi tahu Anda kata-kata hampa. Ini seperti "Volga mengalir ke Laut Kaspia." Semua orang tahu ini. Apa yang bisa saya katakan: ini dia naik kereta api dari St. Petersburg ke Moskow. Cara gubuk-gubuk ini berdiri, mereka berdiri, bahkan tidak ada pagar baru yang dipasang.

- Bagaimana Anda menilai produksi baru"Kuda Bungkuk"?
- Sekali lagi saya ingin memberi penghormatan kepada Gergiev, energinya yang sangat unik. Saya pikir pertunjukan akan terus hidup. Ketika orang-orang modern yang benar-benar menakjubkan sedang berkeliling, yang mereka lakukan untuk menandai bahwa kita juga tidak jauh di belakang. Dan inilah tontonan teater yang indah, cerah, dari detik pertama hingga detik terakhir untuk orang dewasa dan anak-anak. Tetap saja, dongeng itu bohong, tapi ada petunjuk di dalamnya,
teman baik pelajaran. Lagi pula, hal paling bijak yang dikatakan orang tidak ada dalam risalah filosofis, tetapi dalam dongeng: Andersen, Pushkin, Brothers Grimm. Anda bertambah tua (saya secara halus) dan Anda melihat lebih tajam betapa bijaknya peribahasa Rusia. Terutama ketika mereka mulai menyentuh Anda secara langsung. Misalnya: orang kaya dikawal agar tidak jatuh, dan orang miskin - agar tidak mencuri.

- Jenis musik apa yang sedang kamu kerjakan?
- Terima kasih Tuhan, banyak pekerjaan. Banyak proposal, menarik, terkadang tidak terduga. Alhamdulillah, kepala bekerja sekarang, lebih buruk dengan mata, tetapi kepala bekerja. Akan ada banyak pemutaran perdana sekarang. Salah satu yang paling karya terbaru Ini adalah Perjanjian Heiligenstadt Beethoven. Kemarin Mariss Jansons memainkannya di Carnegie Hall. Itu adalah pemutaran perdana Amerika.

- Apakah Anda sering mengingat masa Soviet?
- Apalagi mobil KGB mengejar Maya, istrinya, selama 6 tahun 24 jam sehari. Dan sangat bodoh: mereka mengira dia mata-mata Inggris! Seorang mata-mata yang tidak bisa berbahasa Inggris. Tapi berapa banyak kegembiraan yang ada, berapa banyak mata air yang ada! Semuanya harus bersukacita. Fakta bahwa kami memiliki hubungan yang luar biasa selama bertahun-tahun. Saya berusaha menikmati semuanya. Matahari telah terbit, Anda akan segera mengalami es hanyut, saya sangat suka mendengarkannya. Suaranya luar biasa. Saya menyesal kali ini kami tidak naik es yang hanyut, padahal es itu berasal dari Ladoga. Musik yang luar biasa. Dan kota Anda adalah yang terbesar. Kota terindah di Eropa. Bersukacitalah dalam hal ini. Semua sama, sekarang sudah beres, terima kasih Tuhan. Dia semua menyala. Tetap saja, sesuatu sedang terjadi, dan kita harus senang karenanya.

Pilih fragmen dengan teks kesalahan dan tekan Ctrl+Enter

Rodion Shchedrin
Libretto oleh R. Shchedrin berdasarkan puisi karya N. V. Gogol (libretto menggunakan teks bahasa Rusia lagu daerah). Pertunjukan pertama berlangsung pada 7 Juni 1977 di Moskow, di Teater Bolshoi Persatuan RSK.

Aksi satu.

Adegan satu - "Salju tidak putih." Di orkestra, lagu dan paduan suara berbunyi dengan gaya nyanyian rakyat Rusia. Ini semacam pembukaan untuk opera.
Adegan Dua - "Makan malam di Kejaksaan"(desim). Pejabat kota N memberikan makan malam untuk menghormati Pavel Ivanovich Chichikov. Di atas panggung ada meja tempat Chichikov, Manilov, Sobakevich, Nozdrev, Mizhuev, gubernur, jaksa penuntut, ketua kamar, kepala polisi, kepala kantor pos sedang duduk menghadap penonton. "Vivat, Pavel Ivanovich," penduduk terkemuka kota menyatakan serempak dan memperlakukan Chichikov secara bergiliran, berbicara tentang cinta mereka padanya. Chichikov, pada gilirannya, memuji "bapak kota".
Pada hitungan terakhir dari bersulang, suara paduan suara di orkestra kembali terdengar, menandai transisi ke episode berikutnya.
Adegan Tiga - "Jalan". Di jalan, gerobak bergerak perlahan. Selifan duduk di atas kotak, Chichikov tidur di gerbong. Selifan menyanyikan lagu "Hei kamu, sayangku!". Dia bertanya kepada dua petani yang bertemu: "Apakah Zamanilovka jauh?" Mereka menjawab bahwa Manilovka berjarak satu mil, dan tidak ada Zamanilovka sama sekali. Kereta melanjutkan perjalanannya.
Adegan empat - "Manilov". Manilov yang ramah dan istrinya menyapa Chichikov. "May day... Nama hari hati..." - Manilov tersentuh dan menyanyikan pujian untuk tamu dalam arioso.
Mengesampingkan Manilov, Chichikov menawarkan untuk menjual jiwa yang sudah mati kepadanya. Manilov bingung, mengungkapkan keraguannya: "Apakah negosiasi ini akan bertentangan dengan pandangan Rusia?" Tapi Chichikov tidak mengalami kesulitan. meyakinkan dia sebaliknya. Keluarga Manilov dan tamunya sedang memimpikan kegembiraan hidup. Di sini Manilov memperhatikan bahwa Chichikov telah menghilang. Dia berhenti, berpikir: "Jiwa yang mati? .."
Adegan lima - "Shiben"(jalan bergelombang). Pemandangannya benar-benar gelap, cuaca buruk. Petir menerangi kursi malas yang bergerak. Selifan mengeluh tentang kegelapan pekat, Chichikov menawarkan untuk melihat apakah desa itu terlihat di mana saja. "Bawakan aku, Tuhan, awan petir," paduan suara bernyanyi.
Adegan enam - "Kotak". Kamar di rumah pemilik tanah Korobochka. Di meja teh ada nyonya rumah dan Chichikov. Korobochka mengeluh tentang "gagal panen dan kerugian", memberi tahu Chichikov betapa mulianya pekerja yang telah mati untuknya Akhir-akhir ini. Chichikov tiba-tiba menyarankan: "Biarkan mereka pergi kepadaku." Kotak itu pada awalnya tidak dapat memahami tentang apa itu: kesepakatan itu menggoda, tetapi tidak biasa. Dialog menjadi semakin tegang. Keduanya berbicara lebih cepat dan lebih cepat, dan pada akhirnya kata-katanya tidak bisa dipahami. Adegan pantomim mengikuti. Pada klimaksnya, Korobochka menyerah: "Kenapa kamu marah? .. Tolong, saya akan mengembalikannya seharga lima belas uang kertas." Chichikov menghilang, Korobochka ditinggalkan sendirian dalam pikiran: "Mengapa jiwa-jiwa yang mati berjalan hari ini? .."
Adegan tujuh - "Lagu". Ini adalah semacam selingan kontras, lagu-lagu berbunyi: "Jangan menangis, jangan menangis, gadis cantik", "Salju tidak putih", "Kamu, apsintus, rumput apsintus".
Adegan delapan - "Nozdrev". Sebuah perusahaan yang berisik, dipimpin oleh pemiliknya, bergegas ke rumah Nozdryov, menyeret Chichikov dan Mizhuev di belakangnya. Nozdryov baru saja datang dari pekan raya - "dia terpesona." Namun, dia masuk suasana hati yang baik. Pelayan membawakan meja, dan Nozdryov duduk
Chichikov untuk bermain catur. Selama permainan, ada perdagangan jiwa yang mati. Nozdryov juga mencoba memberi pasangannya seekor anak anjing, seekor hurdy-gurdy. Di sini Chichikov menghukum Nozdryov karena permainan yang tidak jujur. Pertengkaran pecah, lambat laun berubah menjadi skandal yang tak terbayangkan. Tiba-tiba, kapten polisi muncul: "Tuan Nozdrev, Anda ditahan ... Anda dituduh menghina pemilik tanah Maksimov dengan tongkat saat mabuk ..."

Aksi dua.

Adegan 9 - "Sobakevich". Chichikov di kantor Sobakevich. Sobakevich mengutuk semua pejabat kota dengan kata-kata terakhirnya. Chichikov mencoba memulai percakapan sekuler, dan menyebutkan jiwa yang "tidak ada". "Apakah kamu membutuhkan jiwa yang mati?" - Sobakevich bertanya di dahi dan menyebutkan harga yang tidak terpikirkan - masing-masing seratus rubel. Perdagangan panjang dimulai, disertai dengan kiasan Sobakevich yang tidak ambigu tentang ketidakbolehan pembelian semacam itu. Dari waktu ke waktu mereka mengganggu percakapan dengan ucapan mereka... potret para jenderal Yunani yang tergantung di dinding, menegaskan validitas argumen Sobakevich. Akhirnya para pihak mencapai kesepakatan.
Adegan sepuluh - Selifan sang kusir. Sekali lagi jalan tak berujung, dan britzka Chichikov melanjutkan perjalanannya. Selifan menyanyikan lagu sedih dengan latar belakang suara syair, paduan suara di orkestra dan orkestra. "Apakah jauh ke Plyushkin?" - dia bertanya pada pria yang datang, tetapi tidak menerima jawaban.
Adegan Sebelas - "Plyushkin". Sangat menyedihkan dan kotor di rumah Plyushkin yang pelit, semuanya berserakan dengan sampah tua. Plyushkin mengeluh tentang kehidupan dan memberi tahu Chichikov bahwa demam terkutuk telah menghabiskan "jackpot pria yang besar dan kuat". Chichikov bertindak sebagai dermawan, menawarkan untuk membuat tagihan penjualan untuk 120 jiwa yang mati.
Adegan 12 - "Ratapan Prajurit". Dalam seberkas cahaya - seorang wanita petani. Dia mengeluh dengan getir tentang nasib yang merenggut putranya, yang diambil sebagai tentara.
Adegan tiga belas - "Bola Gubernur". Para tamu dengan bersemangat mendiskusikan martabat Chichikov, kekayaannya. Di antara para penari, putri gubernur menonjol.
Chichikov muncul dikelilingi oleh pejabat dan wanita. Semua orang menyambutnya, memberi selamat kepadanya atas perolehan para petani, tidak curiga bahwa ini adalah penipuan, dengan bantuan yang dia ingin terima hipotek untuk properti budak yang tidak ada. Gubernur memperkenalkan putrinya kepada "jutawan". Chichikov berdansa dengan putri gubernur, membangun rencana cemerlang dalam mimpinya. Mabuk Nozdryov, yang tiba-tiba tersandung, mengungkap kesepakatan Chichikov: "Saya tidak akan meninggalkan Anda sampai saya mengetahui mengapa Anda membeli jiwa yang sudah mati." Semua orang tidak percaya. Tapi kemudian Korobochka muncul, yang datang ke kota untuk mencari tahu "berapa banyak jiwa yang mati berjalan hari ini". Hal ini menambah kebingungan penonton.

Aksi tiga.

Adegan empat belas - "Nyanyikan". Lagu “Snows are not white” terdengar lagi.
Adegan lima belas - "Chichikov". Pahlawan opera itu duduk sendirian di kamar hotelnya yang menyedihkan. Seluruh usahanya yang cerdik akan segera gagal.
Adegan enam belas- "Dua Wanita"(duet). Anna Grigoryevna, "seorang wanita yang menyenangkan dalam segala hal"; dan Sofia Ivanovna", "wanita itu baik", bertemu untuk berdiskusi gosip terbaru. Anna Grigorievna mengklaim bahwa Chichikov, dengan bantuan Nozdrev, ingin mengambil putri gubernur.
Adegan Tujuh Belas - "Bicara di Kota"(en-ensemble umum). Aksi bergantian berkembang di Kapolres, di ruang tamu, di jalanan. Semua karakter dalam opera sedang mendiskusikan kasus tersebut dengan Chichikov. Semakin banyak asumsi baru muncul. Kepala kantor pos mengklaim bahwa "Chichikov tidak lain adalah Kapten Kopeikin ..." "Bukankah Chichikov seorang Napoleon yang menyamar?" - tanya jaksa, dengan malu-malu melihat sekeliling. Nozdryov melaporkan bahwa Chichikov adalah mata-mata, fiskal, dan "pembuat uang kertas pemerintah". Kemudian Nozdryov dengan rela menegaskan bahwa dia berjanji untuk membantu Chichikov mengambil putri gubernur. Kegembiraan semakin meningkat. Tiba-tiba ternyata jaksa meninggal dunia, tak mampu menahan keterkejutannya. Kerumunan ditundukkan.
Adegan delapan belas - "Pemakaman jaksa". Prosesi pemakaman yang dipimpin oleh seorang pendeta bergerak menuju kuburan.
Di ujung lain panggung - Chichikov di kamar hotel melanjutkan monolognya yang terputus.
Adegan sembilan belas - akhir. Nozdryov memberi tahu Chichikov bahwa dia dianggap sebagai perampok dan mata-mata yang "bermaksud mengambil putri gubernur". Chichi-kov ketakutan - dia harus lari. Dia memanggil Selifan dan memerintahkan untuk meletakkan britzka.
Dan lagi jalan tak berujung, di mana britzka Chichikovskaya pergi ke tempat yang tidak diketahui. Selifan menyanyikan lagunya. Dan di pinggir jalan ada seorang pria dengan kambing dan berjanggut. Mereka memanggil satu sama lain: “Kamu lihat, roda yang luar biasa! Bagaimana menurut Anda, apakah roda itu, jika itu terjadi, akan sampai ke Moskow atau tidak? - Akan mencapai. - Dan saya tidak berpikir dia akan mencapai Kazan? - Dia tidak akan mencapai Kazan. " Dan lagu itu terus diputar...

Dalam karyanya, dia berulang kali terinspirasi oleh mahakarya Rusia sastra klasik: balet "", "" dan "", opera "" dan "". Komposer juga beralih ke karya Nikolai Vasilyevich Gogol, menciptakan opera Dead Souls.

Karya ini menempati tempat khusus dalam karya Shchedrin: sang komposer untuk pertama kalinya berani membuat libretto secara mandiri berdasarkan sumber sastra. Libretto didasarkan pada peristiwa-peristiwa yang dijelaskan dalam jilid pertama puisi Gogol, tetapi beberapa aliran dari jilid kedua dimasukkan ke dalam mulut para karakter. Shchedrin benar-benar berhasil "mengompresi" yang begitu luas komposisi sastra V komposisi musik, yang tidak terdengar terlalu lama menurut standar opera (sekitar dua setengah jam), setelah mencapai konsentrasi aksi tertinggi. Satire Gogol menjadi lebih tajam daripada aslinya, mendekati sarkasme tanpa ampun dari Mikhail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin. Misalnya, perangkat aneh yang menarik adalah potret animasi di rumah Sobakevich dan Manilov (karakter yang digambarkan di dalamnya ikut campur dalam aksi dengan berpartisipasi dalam ansambel).

Namun opera tersebut juga mencerminkan ciri lain dari puisi Gogol. Seperti yang Anda ketahui, Nikolai Vasilyevich, yang menciptakan galeri gambar karikatur yang begitu cemerlang, takut hanya sisi kehidupan yang menjijikkan yang akan dikaitkan dengan karyanya. Penulis "memalukan dan kejam" berusaha untuk menentang "ideal lawannya, orang yang cantik- dan Gogol berhasil. Bersama " ranah orang mati jiwa-jiwa” puisi itu menghadirkan citra cerah Rus', burung-troika yang melaju kencang sepanjang zaman. Tanpa mengidealkan tanah air, penulis mempercayainya - dan Shchedrin juga mewujudkan citra ini dalam operanya.

Tema Rus' meresapi opera, menemukan ekspresi dalam nomor-nomor seperti "The Road", "Songs", "Coachman Selifan", "Soldier's Cry", "Song". Angka-angka ini disatukan oleh unsur lagu Rusia, yang sangat menyentuh Gogol: "Saya masih tidak tahan dengan suara sedih dan robek dari lagu kami, yang bergema di semua ruang Rusia yang tak terbatas," kata penulis. Gagasan untuk mengandalkan lagu Rusia didorong oleh komposernya oleh Gogol sendiri, yang menyebutkan lagu "The Snows Are Not White" dalam puisi itu. Shchedrin menggunakan dia dan yang lainnya lagu daerah, tetapi tidak mengutip melodi - teks cerita rakyat didasarkan pada musik pengarang, yang tidak dapat disebut gaya cerita rakyat yang sederhana - tetapi berakar di dalamnya. Berdasarkan sistem dua belas nada yang melekat dalam musik akademik abad ke-20, komposer berpikir dalam istilah polifoni rakyat Rusia dengan bagian paduan suara multi-ritmiknya, disonansi yang muncul secara spontan, karakteristik kromatisme menurun dari ratapan. Beginilah intonasi erangan muncul, menembus citra musik Rus'. Sisi timbre memainkan peran penting dalam pembuatannya: komposer memperkenalkan paduan suara kecil yang terdiri dari dua puluh delapan orang, yang tidak di atas panggung, tetapi di lubang orkestra - menggantikan biola pertama dan kedua, dan dua solois - mezzo-soprano dan kontralto - bernyanyi bukan dengan cara akademis, tetapi dengan cara rakyat.

Sejalan dengan citra Rus' yang memperoleh kemegahan yang hampir epik, sang komposer mengungkap rencana aksi lain untuk publik - satir. Di area ini, ciri-cirinya klasik opera Italia buffa: Derai komik Korobochka, lompatan tajam ke bawah di bagian Sobakevich, bagian virtuoso Chichikov. Bahkan ada karakter parodi, tapi teknik ini terlihat "terpantul di cermin bengkok": suara wanita(mezzo-soprano) dipercayakan dengan bagian dari karakter yang sama sekali tidak mirip dengan pemuda cantik - Plyushkin. Timbre orkestra memperoleh peran penting dalam mencirikan "panoptikon" ini: klakson oleh Nozdrev, duet bas ganda oleh Sobakevich, bassoon oleh Korobochka, seruling oleh Manilov, oboe oleh Plyushkin. Tetapi penulis tidak memberi Chichikov leittimbre - lagipula, karakter ini tidak pernah menunjukkan wajah aslinya, terus-menerus "beradaptasi" dengan lawan bicaranya. Namun, meski Chichikov tidak memiliki leittimbre, ia disertai dengan motif utama, yang sekaligus menjadi motif utama opera. Dia mewujudkan sumber utama tindakan Chichikov - gagasan untuk membeli jiwa yang sudah mati. Motif ini, dibangun di atas kembar tiga yang rusak, awalnya ditampilkan oleh tiga bongo dan cembalo, dan pada adegan berikutnya memperoleh suara yang berbeda - terkadang licik, terkadang jengkel, terkadang ngotot.

Shchedrin mengakui bahwa saat mengerjakan " Jiwa jiwa yang mati"Dia tidak memikirkan pementasan - tidak ada pesanan dan kontrak, dan tidak ada banyak harapan. Namun, berita pembuatannya segera menyebar ke lingkaran teater. Opera diterima untuk produksi Teater Bolshoi. Itu disiapkan oleh Boris Alexandrovich Pokrovsky. Penayangan perdana yang berlangsung pada tahun 1977 ini memungkinkan masyarakat untuk mengapresiasi seni tidak hanya dari komposernya, tetapi juga sutradaranya. Pada tahun 1978, pemutaran perdana Leningrad berlangsung di Teater. S.M. Kirov, dipimpin oleh Yuri Khatuevich Temirkanov.

Seluruh hak cipta. Menyalin dilarang.