Corno (strumento musicale). Gudok (strumento musicale) Gudok nella storia della musica bielorussa

Il nome "beep" si trova nelle fonti scritte da inizio XVII secolo. Nelle fonti dei secoli XI-XVII strumento musicaleè stato chiamato " vicino» .

Durante gli scavi archeologici sul territorio di Novgorod sono stati ritrovati frammenti di strumenti dell'XI-XIV secolo, considerati le versioni più antiche dei bip. Il primo esemplare intatto rinvenuto risale alla metà del XIV secolo.

Il fischietto veniva distribuito come strumento di buffoni e serviva per intrattenere la gente comune. Su di esso venivano eseguiti balli e canti, accompagnati da canti. Nel XVII secolo i corni erano conservati nella Sala dei divertimenti.

IN fine XIX secolo, il corno è completamente caduto in disuso. Non è stato conservato un solo esemplare dello strumento (ad eccezione di quelli rinvenuti durante gli scavi). Nel 1900 il compositore N.P. Fomin, sulla base di vecchi disegni e descrizioni, tentò di ricostruire il fischietto. Ha creato una famiglia di strumenti (come un quartetto d'archi) - bip, bip, ronzato E ronzio. Tuttavia, non è stato possibile far rivivere l'ensemble suonando il fischio.

Negli anni '70 N. L. Krivonos ha ricostruito gli strumenti sulla base di reperti archeologici (vedi foto).

Descrizione

Il corno ha un corpo in legno scavato o incollato, solitamente ovale oa forma di pera, nonché una tavola armonica piatta con fori di risonanza. Il manico del corno ha un manico corto senza tasti che tiene 3 corde (a volte 4). La testa è dritta o leggermente piegata all'indietro. Lunghezza dell'utensile - 300-800 mm.

Hoot nella storia della musica bielorussa

Uno degli strumenti musicali più interessanti dell'antica Novgorod, ma oltre a questo non posso tacere su qualcos'altro. strumento più interessante, che è direttamente correlato alla nostra vasta produzione di Askold's Grave. Ha il personaggio Toropka (che canta di più, tra l'altro) e personaggio principale Vseslav non ha affatto una sola aria), che è indicata nel libretto come "corno". Sai almeno chi è? E ora lo scoprirai.

Gusli è certamente un popolare strumento musicale russo antico, ma tutt'altro che l'unico. Tra le antichità di Novgorod, il cosiddetto segnale acustico non è meno comune: un tre corde strumento ad arco. La sua storia è interessante non solo per le persone che cercano di capire cosa fosse l'antico russo complesso musicale, ma anche per i musicologi che vogliono capire quale sia stata l'origine della moderna arte del violino.È noto che le corde ad arco occupano un posto speciale nell'orchestra moderna. Gli antenati di questi strumenti apparvero alla fine del primo millennio della nostra era. Gli scienziati ritengono che i primi strumenti ad arco al mondo, che davano un suono scorrevole continuo con tutta la ricchezza dei semitoni, siano nati a Asia centrale. Nell'XI secolo, gli strumenti ad arco arrivarono in Europa e si diffusero istantaneamente in tutto il continente. A quel tempo erano già conosciuti in Spagna, Italia, Francia, Inghilterra. Naturalmente, dopo la comparsa di questi strumenti, i cambiamenti più seri sono avvenuti nella musica. La musica del Medioevo, limitata a toni e suoni individuali, grazie agli strumenti ad arco riuscì a diventare più melodiosa e melodica. Alla fine del Rinascimento, nella musica si stabilì uno stile omofonico (melodico). Nell'XI secolo, gli strumenti ad arco raggiunsero con successo la Rus'.

Tutti i corni trovati a Novgorod erano strumenti ad arco a tre corde. All'inizio, gli scienziati non potevano decidere a quale tipo di strumenti appartenessero: a pizzico o ad arco. Per fare ciò, hanno deciso di confrontare i reperti archeologici con un gran numero di monumenti iconografici, comprese immagini di strumenti musicali su miniature medievali. Europa occidentale.

Analoghi dei ritrovamenti di Novgorod sono stati trovati su numerose immagini trovate da N.I. Privalov - un grande specialista di strumenti popolari russi. In queste immagini il musicista tiene il corno per il collo con una mano, appoggiandolo sulla gamba, e l'archetto con l'altra. Analogie più strette si possono vedere anche nelle miniature e negli affreschi dell'Europa occidentale. Tali fidel a tre corde sono stati trovati su una miniatura di un salterio inglese risalente al secondo quarto del XII secolo da specialisti di Cambridge, nonché su una miniatura del calendario di Strasburgo del 1154 e persino su una miniatura della Bibbia nel Biblioteca Nazionale di Parigi Nel dizionario di Dahl, il significato della parola "beep" è interpretato come una specie di violino senza rientranze sui lati con fondo piatto e coperchio, a tre corde. A differenza dello stesso gusli, il segnale acustico non è menzionato negli antichi scritti russi fino alla metà del XVII secolo. Al suo posto, in varie cronache del XVI secolo, viene citato lo strumento “smik”. Molto probabilmente, è così che è stato chiamato il segnale acustico in precedenza.
A proposito, il segnale acustico, infatti, non è stato particolarmente incoraggiato dalla chiesa. Ad esempio, negli elenchi del Pilot's Book - un codice di leggi, Chiesa ortodossa- si dice dell'impossibilità di "ronzare con un proiettore". Noto che questi documenti ecclesiastici erano basati su originali bizantini, tradotti in slavo ecclesiastico, il che non ha impedito l'uso attivo del gud in vita secolare. A Novgorod, questo strumento è stato scoperto sul territorio della tenuta, che apparteneva alla famiglia boiardo di Mishinichi. All'epoca in cui era in uso il fischietto, il posadnik (capo della città nominato dal principe) Ontsifor Lukich ei suoi figli Yuri, Maxim e Afanasy potevano vivere lì (in seguito Yuri Ontsiforovich divenne anche un famoso posadnik - puoi leggere di lui separatamente).

Grazie alla scoperta di diversi sbozzi di corno del XIV-XV secolo, gli scienziati hanno anche stabilito di cosa erano fatte le corde di questi strumenti. Si presume che per questo siano stati usati gli intestini. Erano attaccati da un lato a una cordiera in osso con tre fori. Il portacorda stesso era attaccato al fondo della custodia con uno spillo di legno. D'altra parte, le corde venivano inserite nelle fessure dei piroli e serrate: gli archi per i corni erano disponibili in un'ampia varietà di forme e dimensioni, a giudicare dalle immagini dell'Europa occidentale. Potrebbero essere fortemente curvi, semicircolari, simili a un arco, piatti, nettamente curvi a un'estremità, ecc. Ci sono innumerevoli opzioni e sono esistite tutte contemporaneamente. Non c'era uno standard. Di solito la lunghezza dell'arco variava dai 30 ai 70 cm, su di esso veniva tirato il crine di cavallo, come sugli archi moderni, però, se in Rus' antica usavamo 3-10 capelli, oggi ne servono 100.

Di tutte le fonti sugli antichi strumenti musicali russi, i più importanti sono i dati degli scavi archeologici di Novgorod (V. I. Povetkin).

Un tempo molto lungo scienza russa Non avevo un'idea chiara di come fossero, di cosa fossero fatti e ancor di più di come suonassero gli antichi strumenti musicali russi. Le fonti figurative non potrebbero chiarire questo problema, poiché non è chiaro se gli strumenti siano locali o, ad esempio, bizantini. Sembrava che queste domande sarebbero rimaste senza risposta, ma l'archeologia è venuta in soccorso. Nel 1951, presso il sito degli scavi di Nerevsky a Velikij Novgorod, furono recuperati dallo strato culturale i primi reperti di frammenti di strumenti musicali. Terra di Novgorod ben conservata per noi non solo metallo, ceramica e osso, ma, soprattutto, legno!

L'eccezionale archeologo Boris Aleksandrovich Kolchin è stato il primo a classificare, descrivere e tentare di ricostruire questi strumenti. Nel 1972-1973, sotto la guida di B. A. Kolchin, gli artigiani V. G. Pogodin e N. L. Krivonos tentarono per la prima volta di ripristinare l'aspetto dei reperti. Il risultato del restauro è stato ambiguo. Gli esemplari archeologici sono stati arricchiti con legno moderno utilizzando adesivi irreversibili. Cioè, bloccato per sempre. Gli inserti moderni sono colorati per sembrare legno vecchio, quindi è difficile dire dove finisce il ritrovamento e dove finisce l'aggiunta. Il risultato aspetto strumenti e la loro funzionalità è discutibile. Non sono confermati da successivi ritrovamenti archeologici. Tuttavia, le immagini di questi strumenti sono ancora ampiamente diffuse sulla stampa e gli strumenti stessi sono esposti nei musei di Veliky Novgorod e Mosca.

Un altro modo di ricostruzione è stato proposto da Vladimir Ivanovich Povetkin. Decise di realizzare strumenti musicali interamente in legno moderno, sulla base dei frammenti trovati, tenendo conto dei dati di storia, archeologia ed etnografia. Allo stesso tempo, per chiarezza, è stata colorata solo la parte corrispondente al ritrovamento. I frammenti aumentati non erano macchiati. Ciò ha permesso di non danneggiare gli stessi esemplari archeologici, preservandoli per futuri ricercatori, e anche di effettuare diverse opzioni di ricostruzione contemporaneamente. Ma soprattutto, ha permesso di ascoltare il suono di antichi strumenti musicali! Si noti che era B.A. Kolchin fu il primo a riconoscere la correttezza di V.I. Povetkin.

Descriverò la mia esperienza di ricostruzione di strumenti musicali. Sono sempre stato interessato alla musica. All'inizio ha imparato i "tre accordi" con la chitarra, poi ha suonato la batteria in una band metal. C'era bisogno di capire le note. A portata di mano c'erano solo un flauto e un manuale di autoistruzione... per la fisarmonica a bottoni. In qualche modo ho capito le note e dopo ho imparato la balalaika. Sono sempre stato attratto dal folklore. Mi sono interessato a ciò che suonavano i nostri antenati. Si è scoperto che esisteva uno strumento musicale del genere: un'arpa! Mi viene subito in mente un vecchio dalla barba lunga con uno strumento a più corde sulle ginocchia. L'anziano compone poemi epici, accompagnandoli con straripamenti di archi squillanti, e intorno a lui i soldati con il principe si siedono e ascoltano. Proprio come nella foto di Vasnetsov. Ma poi le registrazioni dell'ensemble Rusichi sono cadute nelle mie mani, il che ha completamente infranto l'idea prevalente dell'arpa. Si è scoperto che la loro arpa non è la stessa e suonano in modo completamente diverso (in seguito ho appreso che esistono diversi tipi di arpa, ma su di loro un'altra volta). I Rusichi avevano un altro interessante strumento ad arco. Come un violino, solo di forma diversa, e lo tengono in modo diverso. E, cosa più importante, il suono è molto scricchiolante, anche un po' sgradevole. Si è rivelato essere un "ronzio". Mi è piaciuto lo strumento e ho deciso di farmi una cosa del genere! Così ho iniziato a realizzare antichi strumenti musicali russi!

Quindi, beep, un vecchio strumento ad arco russo.

Enorme contributo all'apprendimento tradizione popolare i giochi sul fischietto sono stati introdotti da N. I. Privalov, creatore e leader della Great Russian Orchestra strumenti popolari. Nel 1904 pubblicò un saggio storico ed etnografico sugli strumenti musicali a corda, dove descrisse il fischietto. Utilizzando le informazioni disponibili in quel momento, N. I. Privalov presumeva che gli strumenti ad arco apparissero in Rus' non prima del XVI secolo.

Il segnale acustico non si trova nelle antiche fonti scritte russe. Ma nell'elenco di Nikon del Racconto degli anni passati sotto il 1068, viene menzionato un smyk. Si ritiene che sia un nome arcaico per il corno. Per la prima volta, la descrizione del fischietto fu data da J. Shtelin nel 1769 nell'opera "Notizie sulla musica in Russia":
“Un fischietto usato dalla folla, specialmente dai marinai. Ha la forma di un violino, ma è fatto di legno grezzo e grezzo. Il suo corpo è goffo e più violino, e su di esso sono tese tre corde, lungo le quali si muovono con un arco corto. I comuni amanti di questo strumento nasale lo suonano seduti, appoggiandolo sulle ginocchia, o in piedi, appoggiandolo sul corpo, ma in generale non come un violino premuto sul petto o sul mento. Su di essa si suonano melodie comuni, e raramente più di una corda viene pizzicata con le dita, mentre le altre due vengono tese con l'archetto invano e sono sempre forti, in modo che suonino scricchiolanti e importune, come su una lira. Per le loro orecchie, questo suona abbastanza piacevole e questo strumento è ampiamente utilizzato nei balli, con il canto e indipendentemente ”(J. Shtelin).

La prima fonte pittorica che ci dà un'idea del suonare il fischietto è l'affresco quattrocentesco "anti buffone".

Sull'affresco lo strumento musicale è posizionato verticalmente e il musicista estrae il suono con l'aiuto di un arco.

In Europa esisteva anche uno strumento simile al corno. Si chiamava "fidel" o "fidula".

Inoltre, i bulgari hanno conservato lo strumento "gadulka" o "gudulka", molto simile al segnale acustico.

Dopo aver analizzato fonti scritte e visive, nonché dati etnografici, B. A. Kolchin ha identificato alcuni dei reperti del sito di scavo di Nerevsky per il 1954, 1955 e 1960 come resti di strumenti musicali ad arco, a cui è stato dato il nome di "beep".

Grazie all'eccellente conservazione, la maggior parte reperti interessanti sono il corpo del corno della fine del XII secolo e il corno quasi completamente conservato della metà del XIV secolo.

"La lunghezza totale del corpo è di 41 cm. La lunghezza del trogolo del risonatore stesso è di 28 cm, il collo è di 3 cm e la testa è di 10 cm. La larghezza massima del trogolo raggiunge 11,5 cm, la profondità massima è di 5,5 cm Lo spessore delle pareti dello strumento era mediamente di cm 0,5 La testa presentava tre fori per piroli del diametro di cm 0,7 ciascuno. La distanza tra i centri dei fori, cioè la distanza tra le corde, era di 1,8 cm Il volume della vasca del risonatore era di 550 metri cubi. vedi Lo strumento è costituito da un unico tronco di abete rosso. Il trogolo del risonatore è scavato ”(B. A. Kolchin).

Avremo bisogno:

Strumenti: un'ascia, un coltello, uno scalpello semicircolare e un raschietto piatto.

Materiale: blocco di abete rosso.

Dividiamo a metà il tronco di abete rosso della lunghezza richiesta. Questo può essere fatto semplicemente con un'ascia o usando un raschietto.

Da una delle metà risultanti rompiamo un piatto. Questa è la nostra futura tavola armonica risonante dello strumento.

Tagliamo la tavola con un'ascia ad uno spessore di circa 10 mm, livellandola con un raschietto su una ruvida. Questo spessore è sufficiente affinché il legno non si spezzi durante l'asciugatura. C'è anche un piccolo margine per livellare il mazzo futuro, se l'albero conduce durante il restringimento. In questo stato, lasciare asciugare.

Arrotondiamo la seconda metà con lo stesso raschietto.

Con un'ascia ritagliamo il corpo futuro del bip.

Poi viene il coltello. Con un coltello allineiamo il corpo, dandogli forma desiderata. Anche questo è un taglio approssimativo. Il caso dovrebbe essere portato a uno stato liscio dopo che si asciuga.

Successivamente, con uno scalpello semicircolare, selezioniamo la cavità interna del trogolo del risonatore. Lascia asciugare così.

Tutti gli strumenti devono essere molto ben affilati. È molto più facile tagliarsi con uno strumento contundente che con uno affilato. È incredibile, ma vero. Dopotutto, quando lavori con uno strumento smussato, devi fare più sforzi, il che significa che è molto più difficile controllarlo. Aumenta la possibilità che lo strumento si stacchi e tagli la mano. È verificato sulla propria esperienza.

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L'antica gente russa inchinava la musica a tre corde. uno strumento con tavola armonica e fondo piatto, senza ritagli sui lati. Due corde sono state costruite all'unisono e una quinta in alto. Il Sol era suonato come un violoncello. La descrizione di G. si trova negli scritti ... ... Dizionario enciclopedico F. Brockhaus e I.A. Efron

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Libri

• Appunti del Dipartimento di archeologia russa e slava della Società archeologica russa imperiale. Volume V. Seconda edizione, . San Pietroburgo, 1904. Tipografia di I. N. Skorokhodov. Edizione con 6 tavole illustrate. Copertina del proprietario con copertina originale incollata. La sicurezza è buona. IN…

Corno

Gudok è un vecchio strumento ad arco russo. Era suonato da corna, buffoni - artisti itineranti, "menestrelli russi", a cui la chiesa trattava in modo estremamente negativo. E ci sono detti corrispondenti: "Dio ha dato al prete, il diavolo di un buffone", "il divertimento del buffone per la gioia di Satana", ecc. (Il fischio russo è stato sfortunato, a differenza e, a cui è stato permesso di entrare nel sancta sanctorum - in paradiso al Signore Dio e agli affreschi dei templi!)

Potrebbe arrivare da noi dall'Asia centrale o da Bisanzio (1).

Ecco un video dal Museo musica dimenticata- Sergey Plotnikov parla del segnale acustico:

Un articolo sul corno dall'Enciclopedia della musica:

antico russo. strumento ad arco a corde. Il corpo è di legno, scanalato o incollato, ovale oa forma di pera, spesso con un'intercettazione (vita) al centro, una tavola armonica piatta con fori di risonanza, un manico corto senza tasti, con una testa posteriore diritta o leggermente curva. Lunghezza di G. — 300-800 mm. Tre corde, occasionalmente quattro; secondo alcune fonti, la 2a e la 3a corda erano accordate in quarta alla 1a, secondo altre - in una quinta (forse furono usati entrambi i sistemi). Le corde erano guidate con un arco corto a forma di arco; il design primitivo dello strumento suggerisce che suonassero roca, nasalmente. L'esecutore teneva lo strumento verticalmente, appoggiando il corpo sul ginocchio o stringendolo tra le ginocchia (quando si suona da seduto), e premendolo anche sul petto (quando si suona in piedi). La melodia è stata suonata sulla prima corda, la seconda e la terza aperte sono state usate come bourdon.

G. è uno dei strumenti antichi russo persone. Durante l'archeologia scavi a Novgorod tra i monumenti cultura materiale XII-XIII secolo sono stati trovati strumenti ad arco vicini alla gadulka bulgara, che sono forma antica D. Il primo lit. le notizie su G. e le sue immagini risalgono alla metà. XVII secolo Era principalmente uno strumento di buffoni ("corno" e "buffone" erano spesso sinonimi). Sul G. venivano eseguiti balli e canti, accompagnati da canti.

Spesso il G. veniva suonato in ensemble con altri strumenti (ad esempio con arpa a elmo e domra). C'erano G. dec. dimensioni: segnale acustico (piccolo), segnale acustico (grande), segnale acustico (G.-bass). Alla fine del XIX secolo G. completamente fuori uso e non un solo esemplare, ad eccezione di quelli rinvenuti durante gli scavi archeologici. strumenti scavati di questo tipo non sono stati conservati. Nel 1900 su iniziativa e istruzioni di IP Fomin G. è stato ricostruito; è stato creato un quartetto di sol (secondo il tipo di arco) - un segnale acustico, un segnale acustico, un cicalino e un cicalino, tuttavia applicazione pratica questi strumenti non sono stati ricevuti. Non ha dato risultati positivi e successivi esperimenti sulla rinascita di G.

Letteratura: Privalov N. I., Gudok, un antico strumento musicale russo in connessione con strumenti ad arco di altri paesi. Ricerca storica ed etnografica, San Pietroburgo, 1904; Yampolsky I. M., Arte russa del violino. Saggi e materiali, parte 1, M.-L., 1951, p. 15-22; Ginzburg L. S., Russian folk string instrument beep, nel suo libro: Ricerca, articoli, saggi, m., 1971; Kvitka K. Scritti selezionati, volume 2, M., 1973, pag. 206-17.