수채화 물감 구성 및 제작. 초보자를 위한 수채화: 어떤 색상이 필요합니까? 액체 수채화

13장

수채화 물감은 수용성 결합제, 주로 식물성 접착제로 만들어지기 때문에 수성 물감이라고 합니다.

수채화는 고대에 알려졌으나 17세기까지는 독자적인 의미가 없어 채색화나 밑그림 등에 사용되었다.

수채화는 17세기부터 회화에서 독자적인 의미를 갖게 되었다. 수채화로 그린 그림은 다소 깊게 발달된 필법과 기법으로 완성된 순수 미술 작품이다. 러시아 수채화가 중 Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky 등이 알려져 있습니다.

수채화용 물감은 다음과 같은 성질을 가져야 합니다.

확립된 표준에 따라 색상을 지정합니다.

얇은 층으로 적용될 때 다채로운 색조의 전체적인 아름다움은 건조 안료를 특히 미세하게 분쇄하여 달성되는 특성에 있기 때문에 뛰어난 투명도입니다. 젖은 브러시로 바르기 좋고 번지기 쉽습니다. 잉크층은 종이나 프라이머의 표면에서 물로 쉽게 씻어내야 합니다.

물로 묽게 만든 수채화 물감은 종이 위에 평평하게 놓여야 하며 얼룩이나 점을 형성하지 않아야 합니다.

직사광선에 노출되었을 때 페인트는 내광성이어야 하며 색상이 변하지 않아야 합니다.

건조 후 내구성이 있고 깨지지 않는 층을 제공하십시오. 용지 뒷면까지 침투하지 마십시오. 수채화 용 바인더는 고품질이어야합니다. 건조 후 물에 쉽게 녹을 수 있고 충분합니다. 높은 학위점착성, 건조시 딱딱하고 갈라지지 않으며 흡습성이 없는 필름을 제공합니다.

고무 수지 (고무), 아라비아 고무, 체리, 자두, 살구 및 돌 과일 나무의 기타 식물성 접착제, 덱스트린, 꿀, 설탕, 당밀 등은 수채화 물감 생산에 바인더로 사용됩니다.

아라비아 고무

물에 잘 녹는 식물 물질(콜로이드)군을 말하며 껌 또는 껌이라고 합니다.

구성에 따르면 아라비아 고무는 화학적으로 순수한 물질이 아닙니다. 콤플렉스의 혼합물이다. 유기 화합물, 주로 글루코시드-휴믹산으로 구성됨 - 예를 들어 아라비아산 및 그 칼슘, 마그네슘 및 칼륨 염. 건조 후 아라비아 고무는 투명하고 깨지기 쉬운 필름을 형성하며 균열이 생기지 않고 흡습성이 없습니다. 아라비아 고무는 오일과 달리 페인트의 그늘을 변화시키지 않지만 수채화 물감의 층이 유성 페인트보다 훨씬 얇기 때문에 빛과 공기의 작용으로부터 안료를 충분히 보호하지 못합니다.

벌꿀의 주성분은 물(16-18%), 왁스 및 소량의 단백질이 혼합된 동량의 과당 및 포도당의 혼합물입니다.

수채화에서는 과당, 즉 꿀의 비결정 부분을 사용하여 알코올, 물 또는 아세트산의 결정화를 통해 꿀에서 포도당을 분리하는 것이 좋습니다. 포도당은 녹는점이 146°C이며 물 3부에 녹습니다. 세분화 된 덩어리로 변한 꿀은 포도당 결정으로 구성됩니다. 꿀을 물로 희석하고 60-90 ° C의 온도에서 5-6 시간 동안 가열하면 결정화 능력을 잃습니다.

꿀은 수채화에 부드러움을 주고 물감이 반액체 상태로 오랫동안 유지되도록 도와줍니다.

덱스트린

덱스트린은 다당류 탄수화물 그룹에 속합니다. 덱스트린은 전분을 묽은 염산 또는 질산으로 180-200 ° C 또는 110 ° C로 가열하여 얻습니다. 노란색 덱스트린은 물에 쉽게 용해되며 걸쭉하고 끈적한 용액을 형성합니다. 건조 후 덱스트린 필름이 흐려지고 흡습성이 생기므로 덱스트린은 주 바인더의 첨가제로만 사용됩니다. 덱스트린 위의 수채화 물감은 아라비아 고무 위의 같은 물감보다 종이에 더 고르게 눕습니다.

시럽.

전분을 황산이 포함된 물에 끓이면 당화가 일어난다. 전분의 당화 후, 황산은 백악으로 중화되고 불용성 칼슘-황 염(석고)은 설탕 용액을 여과하여 제거한 다음 당밀을 원하는 농도로 증발시킵니다.

바인더에 당밀을 도입하면 수채화 물감이 빨리 마르는 것을 방지하고 페인트 층에 탄력을 부여합니다.

글리세린.

글리세린은 3가 알코올 그룹에 속합니다. 물과 함께 두꺼운 시럽 액체가 모든 비율로 혼합됩니다. 흡습성이 매우 강하며 반건조 상태로 유지하기 위해 수채화의 바인더에 도입됩니다. 그것은 지방의 성분으로 발견되며 비누 제조의 부산물로 얻습니다. 수채화의 경우 철저한 세척과 표백 후에 적용됩니다.

흡습성이 높기 때문에 글리세린은 공기 중에서 물을 탐욕스럽게 끌어당겨 페인트 층을 습하고 불안정한 상태로 만듭니다. 과도한 글리세린으로 페인트가 고르지 않고 종이에 느슨한 층에 놓입니다.

다채로운 페이스트의 글리세린이 증가하면 일부 색상의 색조 깊이가 증가하고 코발트 블루, 황토색 및 시에나와 같은 일부 색상은 고유의 순수한 밝은 음영을 잃고 더 어두운 색상으로 변합니다. 이 현상은 설명됩니다. 글리세린의 높은 굴절률에 의해

글리세린은 페인트를 반액체 상태로 유지하고 페인트 층에 부드러움을 부여합니다. 연화제가 없으면 표면이 건조될 때 균열 네트워크로 덮이기 때문입니다. 다량의 글리세린, 즉 표준을 초과하면 페인트의 내광성에 악영향을 미칩니다.

황소 또는 돼지 담즙.

그들은 이 동물의 간에서 분비됩니다. Ox gall은 물의 표면 장력을 감소시키고 안료의 습윤성을 향상시키며 종이에 수채화의 균일한 적용을 촉진합니다.

수채화에 소 담즙을 약간 첨가하면 액체의 표면 장력이 감소하고 프라이머와 종이에 대한 페인트의 접착력이 향상됩니다.

담즙은 기름을 잘 유화시키고 수채화가 방울로 모이는 경향을 제거하고 페인트의 균일한 적용에 기여합니다.

수채화에 과량의 소 담즙을 사용하면 페인트가 종이 깊숙이 침투하여 색상을 지정합니다.

황소 담즙은 다음과 같이 준비됩니다: 0.3리터의 생 알코올을 0.5% 페놀이 포함된 신선한 담즙 1리터에 첨가하고 내용물을 잘 흔들어 3-5일 동안 침전시킨 다음 여과하고 침전물을 제거합니다.

바인더 준비.

수채화용 바인더로 설탕, 꿀, 소 담즙, 글리세린 등 다양한 물질을 첨가하여 식물성 접착제를 사용하는데, 일부는 표면 장력을 낮추고, 다른 일부는 강도를 높이고 페인트 층에 탄력을 부여하거나 페이스트 안정성을 유지합니다. 오랫동안.

서로 다른 안료의 경우, 안료가 바인더의 개별 구성 요소와 다르게 상호 작용하기 때문에 불균일한 구성의 바인더가 사용됩니다.

붕산을 함유한 에메랄드 그린, 크롬산과 중크롬산염을 함유한 납 황색은 아라비아 고무를 불용성으로 만들고 페인트를 빠르게 경화시키며 물로 씻어내지 않으며 브러시로 사용하지 않습니다.

kraplak과 같은 고분산 안료는 종종 페인트의 젤라틴화를 유발합니다. 약알칼리성 바인더는 프러시안 블루의 색조를 변화시키고 산의 존재는 군청색을 변색시킵니다.

튜브의 수채화용 바인더는 다음 레시피에 따라 준비할 수 있습니다.

I. 카드뮴 레드, 오렌지 및 옐로우, 코발트 블루 및 라이트 그린, 군청색, 크라플락, 그을음 및 징크 화이트용 아라비아 고무 바인더. 조성(중량부):

아라비아 고무 40

글리세린 15-25

설탕 또는 꿀 2-4

소 담즙 2-3

페놀 0.2-0 4

kraplak 및 그을음을 위한 글리세린의 양은 거의 두 배가 될 수 있습니다. 군청색과 코발트 연두색용 바인더에 소량의 트래거캔스를 첨가하여 도료가 박리되지 않도록 하는 것이 유용합니다.

P. 황토, 시에나 및 기타 천연 색소용 검 아라비아-덱스트린 결합제:

조성(중량부):

아라비아 고무 30

덱스트린 10

글리세린 15-25

설탕 또는 꿀 3-5

소 담즙 2-3

페놀 0.2-0.4

III. Strontium Yellow 및 Chromium Oxide용 덱스트린 결합제:

조성(중량부):

덱스트린 40

글리세린 15-25

소 담즙 2-3

설탕이나 당밀...........3-5

페놀 0.2-0.4

IV. 천연 및 천연 엠버를 위한 리놀산칼륨을 함유한 덱스트린 결합제

에메랄드 그린.

조성(중량부):

덱스트린 40

설탕 또는 당밀 2-5

글리세린 15-25

리놀산칼륨 1.5-2

페놀 0.2-0.4

리놀산칼륨은 페이스트가 굳는 것을 방지합니다. 접착제 용액을 에나멜 팬이나 탱크에 넣고 설탕, 꿀 (또는 당밀), 글리세린, 소 담즙 및 페놀 용액을 교반하면서 첨가합니다. 모든 구성 요소를 배출한 후 균질한 페이스트가 얻어질 때까지 덩어리를 완전히 혼합합니다.

컵의 반 건조 수채화에는 충분한 양의 글리세린, 꿀, 설탕 또는 당밀이 포함되어야하지만 너무 많지 않아야합니다. 그렇지 않으면 페인트가 종이에 잘 고르지 않게 접착되지 않습니다.

국산 잇몸 바인더.

소련은 다양한 유형의 껌에 대한 막대한 자원을 보유하고 있으며 품질로 인해 수입 아라비아 껌 대신 수채화 바인더에 상당히 사용할 수 있습니다.

과일 나무의 껌 : 체리, 달콤한 체리, 자두, 살구, 아몬드 등은 접착 특성면에서 아라비아 껌보다 열등하지 않습니다.

잇몸은 상처 및 기타 병리 현상을 덮기 위해 식물에서 생성되는 투명한 고체 덩어리 형태로 식물에서 방출됩니다.

잇몸이 가수분해되는 동안 다양한 포도당의 혼합물이 생성됩니다.

아라비아 고무, 아라비노스 및 갈락토스, 체리 풀, 아라비노스 및 나무 고무 - 자일로스. 과일 검의 구성에는 물에 녹지 않고 팽창하는 세라진 또는 칼슘 메타라베이트가 포함됩니다. 아라비아 고무에는 물에 잘 녹는 아라빈 고무가 포함되어 있습니다. 잇몸에 있는 세라신의 함량은 수집 시기와 성장의 기후 조건에 따라 다릅니다. 아라비카와 세라신 검의 양에 따라 다릅니다.

아라비카(예: 아라비아 고무), 세라진(예: 체리, 살구, 자두 등) 및 무소린 - 타라젠트. 과일 나무 잇몸은 물에 완전히 용해되지 않고 부분적으로 부풀어 약간 젤라틴 용액을 형성합니다. 12세기 테오필루스(Theophilus)가 언급한 템페라(tempera)와 풀칠(glue painting)을 위한 바인더로 고대에 체리, 자두, 블랙손 고무가 사용되었습니다.

다음을 언급하는 러시아 원고에서 16세기, "먼저 껌을 물에 녹입니다. 체리 접착제가 있으면 흰색이고 깨끗합니다." 16세기와 17세기의 세르비아어 사본에는 블랙손 고무가 언급되어 있습니다.

우리 시대의 예술가들은 수채화, 구 아슈 및 온도 페인트를 준비하기 위해 체리 껌을 사용합니다.

체리 껌.

Fergana 체리 검은 무색 또는 약간 황색에서 갈색까지 수십 그램의 줄무늬를 형성합니다. 사용하기 전에 모든 껌은 밝은 부분, 약간 착색된 부분, 어두운 부분으로 분류해야 하며 색상에 따라 밝은 부분과 어두운 부분의 페인트에 사용됩니다. 거의 무색의 줄무늬는 일반적으로 나무에서 주스가 처음 방출되는 봄에 수집될 수 있습니다. 이러한 유입으로 준비된 바인더는 최고의 아라비아 검과 색상이 다르지 않으며 흰색과 밝은 색조의 페인트에 매우 적합합니다.

체리 껌의 용해도는 세라신의 함량에 따라 다릅니다. 더 적은 양의 세라신을 가진 봄 수집 유입은 추위와 낮은 열에서 물에 완전히 용해됩니다. 체리 검의 단점은 물에 녹이고 끓이지 않고 농축된 용액을 얻는 것이 어렵다는 것입니다. 체리 검은 물과 함께 부분적으로 부풀어 오르고 작업하기에 매우 불편한 점성 용액을 제공합니다.

이 단점은 옛 거장들에게도 알려졌습니다. 17 세기의 서면 출처에는 유동적이고 점도가 낮은 접착제를 얻는 방법에 대한 설명이 있습니다.

단단히 닫힌 용기에서 체리 접착제 용액을 며칠 동안 따뜻한 곳에 두는 반면 발효 과정과 산도 증가로 인해 원래 젤과 같은 접착제 구조가 파괴되고 점도가 감소합니다. , 접착제 용액은 아라비아 검 용액만큼 유동적이 됩니다. 체리 접착제 용액의 점도는 부분 가수분해에 의해 감소될 수 있습니다. 탄산염. 소량의 석고 또는 황산바륨 침전물을 걸러낼 수 있습니다.

접착 강도, 즉 접착시 찢어지지 않는 능력은 국산 체리 껌이 아라비아 껌과 덱스트린보다 높습니다.

고품질 수채화 물감은 다량의 물로 희석했을 때 안료가 응고되거나 분리되지 않고 부유 상태로 남아 있어야 합니다. 안료 침전 속도는 잇몸의 안정화 능력에 반비례하므로 이에 따라 품질이 결정됩니다. 안정화력이 낮은 껌은 수채화의 불안정한 현탁액을 형성하고 페인트 조각이 종이에 고르지 않게 떨어집니다.

가정용 잇몸에 준비된 페인트는 브러시에 잘 찍히고 종이에 고르게 놓여 있으며 물로 강하게 희석하면 안료가 벗겨지지 않습니다.

수채화용 안료.

구 아슈 및 템페라와 달리 수채화 물감은 투명해야하며 주로 안료를 가장 세밀하게 분쇄하여 얻습니다. 이러한 분쇄는 안료를 물로 용출함으로써 달성됩니다. 이 방법을 사용하면 안료의 구조와 고분산이 보존됩니다.

수채화의 주요 특성은 안료의 분산 정도에 따라 달라집니다. 즉, 페인트 레이어 오버레이의 투명성과 균일성입니다.

안료가 거칠고 잘게 분쇄되지 않은 경우 페인트를 다량의 물로 희석하면 입자가 가라 앉고 종이에 바르면 반점과 점이 생깁니다. 곱게 분쇄된 분말은 원래의 상태를 유지하고 침전되지 않으며 비중이 다른 안료와 혼합되어도 박리되지 않습니다.

각 페인트마다 입자의 크기가 다릅니다: 천연 안료의 경우 - 미세하게 분쇄될수록 더 밝고 아름답습니다. 에메랄드 그린, 코발트 블루, 그린은 굵게 갈 때 가장 좋은 색조를 나타내지만 페인트 레이어거친 표면을 가지고 있습니다. 수채화에서 투명도는 안료의 분쇄 정도에 따라 다릅니다.

안료의 일부는 매우 곱게 분쇄될 때 일부 밝기를 잃고 더 가벼워지므로(예: 진사) 각 안료에 대한 분쇄에는 고유한 한계, 즉 최적의 입자 크기가 있습니다.

일반적으로 수채화용 안료는 다음과 같은 특성을 가져야 합니다. 미세 연삭;

수불용성; 혼합물의 내광성 및 강도;

수용성 염의 부재.

여러 측면에서 유기 페인트는 다른 모든 인공 및 천연 페인트보다 우수하지만 빛의 작용에 따라 빠르게 변색되고 대부분 물에 용해된다는 점은 수채화 그림에서의 사용을 제한하는 심각한 결점입니다. 수채화에서 물의 존재는 유기 페인트의 내구성에 강한 영향을 미칩니다.

유기 페인트는 순수한 색상을 가지고 투명하며 종이에서 잘 작동합니다(예: Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue 등). 유성 페인트 층보다 빛 아래에서 더 강한 변화.

약간의 붕사 또는 붕산이 잇몸을 응고시켜 물에 불용성으로 만듭니다. 안료가 화학적으로 절대적으로 순수하도록 요구하는 것은 불가능하지만 어쨌든 가능한 한 유해한 불순물을 제거하여 혼합 중 착색 물질의 불변성과 그림에서 수채화의 강도를 보장해야 합니다. .

수용성 안료는 수채화 제작에 사용되지 않습니다. 종이에 쉽게 침투하여 색상을 지정하고 씻기가 매우 어려워 그림의 전체 색상을 방해하기 때문입니다.

수채화의 백색 도료로 혼합물의 백색도와 강도가 높은 최고 등급의 카올린 또는 블랑 픽스를 사용할 수 있습니다. 자연 착색 지구와 인공 화성은 그룹입니다 최고의 페인트높은 내광성과 혼합물의 강도로 인해 수채화에서.

Cadmium red, English red, caput mortuum 및 기타 여러 안료도 수채화에 없어서는 안될 필수 요소입니다. Carmine은 수채화에서 매우 흔한 밝은 빨간색 페인트이지만 내광성이 충분하지 않고 철 함유 페인트와 혼합하면 검게 변합니다.

수채화 제작.

수채화 물감은 도자기 컵과 튜브로 제공됩니다. 이러한 유형의 페인트 생산 기술은 근본적인 차이가 없으며 기본적으로 다음과 같은 처리 단계를 거칩니다. 1) 결합제를 안료와 혼합합니다. 2) 혼합물의 분쇄; 3) 점성이 있는 농도로 건조; 4) 컵이나 튜브에 페인트를 채우십시오. 5) 포장.

바인더와 안료를 혼합하기 위해 일반적으로 팁핑 바디가 있는 기계식 혼합기가 사용됩니다. 소량의 경우 대부분 나무 주걱을 사용하여 메갈릭 법랑 통에서 수작업으로 배치를 준비합니다. 결합제를 혼합기에 넣고 안료를 소량씩 건조 형태 또는 수성 페이스트로 도입합니다. 수채화의 연삭은 3롤 페인트 연삭기에서 수행됩니다. 일부 페인트는 철에 민감하기 때문에 화강암 또는 반암으로 만든 롤러를 사용하고 강철 슈팅 나이프를 나무로 교체하는 것이 좋습니다.

페인트 연삭기에서 연삭할 때 안료는 바인더와 완전히 혼합되어 균질한 페인트 페이스트가 됩니다.

분쇄의 품질과 양은 안료의 습윤성, 바인더의 점도, 안료의 분쇄도 및 경도, 샤프트의 회전 속도 및 클램핑에 따라 달라집니다.

조악하게 분산 된 안료는 추가 연삭이 필요하므로 페인트의 품질이 저하되어 샤프트와 나이프의 금속 먼지를 지우는 동안 재료로 오염됩니다. 이를 제거하기 위해 페이스트를 4-5회 이상 연마하지 않는 것이 좋습니다. 수채화 물감을 갈기 위해서는 그늘이 다소 비슷한 안료 그룹에 대해 별도의 페인트 분쇄기가 필요합니다. 하나는 흰색, 다른 하나는 짙은 갈색과 검은색, 세 번째는 노란색, 주황색, 빨간색, 네 번째는 녹색, 파란색, 보라색입니다.

다른 페인트 연삭으로 전환할 때는 기계 샤프트를 철저히 헹구고 청소해야 합니다.

수채화 페이스트의 생산에는 일반적으로 희석 된 바인더 용액이 사용됩니다. 그라인딩 중에 두꺼운 용액을 사용하면 균질 한 페인트 페이스트가 얻어지지 않고 안료가 바인더로 충분히 포화되지 않기 때문입니다.

마모된 페인트는 과도한 수분을 제거하고 컵이나 튜브에 포장하기 위한 두꺼운 페이스트를 얻기 위해 건조를 위해 보내집니다. 페이스트의 건조는 35-40 ° C의 온도에서 특수 건조실 또는 화강암 슬래브에서 수행됩니다. 물의 일부를 제거한 후 두꺼운 페이스트를 1cm 두께의 리본으로 말아서 별도의 정사각형 조각으로 자릅니다. 큐벳을 제거하고 컵에 넣습니다. 위에서 페인트는 셀로판 조각으로 놓여지고 마지막으로 라벨이 붙은 호일과 종이로 싸여 있습니다. 튜브에 수채화를 만들 때 튜브 충전 기계에 의해 자동으로 튜브가 페이스트로 채워집니다.

컵에 담긴 수채화 물감은 사용하기 쉽고 브러시에 바르기 쉽고 반 건조한 일관성을 오랫동안 유지합니다. 이러한 페인트의 단점은 혼합물을 준비할 때 브러시로 쉽게 오염된다는 것입니다. 또한 대규모 작업을 수행할 때 컵에서 브러시로 페인트를 문지르면 페인트 재료가 거의 없고 시간이 많이 걸립니다.

기술적인 관점에서 볼 때, 컵에 수채화를 만들려면 필연적으로 컵에 수동으로 놓고, 호일로 포장하고, 페이스트를 건조하는 등 여러 가지 추가 작업이 필요합니다.

튜브의 페인트는 훨씬 더 편리합니다. 더러워지지 않고 장기간 문지르지 않고 물과 쉽게 혼합되며 많은 양의 다채로운 재료를 제공합니다. 덜 집중된 접착제 용액을 사용할 수 있으므로 외부 기계적 불순물로부터 잇몸을 더 잘 청소할 수 있습니다. 액체 농도가 더 높은 수채화 물감은 페인트 분쇄기로 갈기가 더 편리하고 페이스트는 튜브에 넣기가 더 쉽습니다.

튜브에 있는 페인트의 단점은 다음과 같습니다. 건조로 인해 두꺼워지는 경향이 있거나 안료(특히 수용성 염에서 제대로 정제되지 않음)가 결합제에 작용하여 불용성 상태로 만들어 사용할 수 없게 됩니다.

종종 붕산이 거의 항상 존재하는 에메랄드 그린 페이스트가 경화되어 아라비아 검을 응고시킵니다. 이 결점을 없애기 위해 에메랄드 그린은 붕산을 잘 제거하고 아라비아 고무가 아닌 덱스트린에 문질러야 합니다.

황색 스트론튬, 산화크롬 및 황색 크롬도 크롬산 염 및 중크롬산염과 검의 상호 작용으로 인해 겔화됩니다. 이러한 페인트의 결합제에도 덱스트린을 추가해야 합니다.

젤라틴화는 주로 유기 기원(예: kraplak)의 높은 흡착력을 가진 미세하게 분산된 안료를 포함하는 수채화에서도 관찰됩니다.

비중이 높고 바인더에 잘 적셔지지 않은 안료는 때때로 바인더에서 분리되고 잉크 페이스트가 분리됩니다. 튜브의 금속과 안료가 상호 작용하면 페인트의 음영이 바뀔 수 있습니다. 수채화투명하고 깨끗하며 밝은 톤으로 유성 페인트로 유약 처리하기 어렵습니다. 수채화에서는 가장 미묘한 음영과 전환을 달성하는 것이 더 쉽습니다. 수채화 물감은 유화의 밑칠에도 사용됩니다.

수채화의 색조는 마르면 변합니다. 밝아집니다. 이 변화는 물의 증발로 인해 페인트의 안료 입자 사이의 틈이 공기로 채워지고 페인트는 빛을 훨씬 더 많이 반사합니다. 공기와 물의 굴절률 차이로 인해 건조되고 신선한 페인트의 색상이 변경됩니다.

페인트를 종이에 얇게 도포할 때 물로 강하게 희석하면 바인더의 양이 줄어들고 페인트가 색조를 잃고 내구성이 떨어집니다. 여러 층의 수채화 물감을 한 곳에 바르면 바인더로 과포화되어 반점이 나타납니다. 약간 젖은 종이에 그림 위에 수채화 물감 레이어를 적용합니다.

수채화 그림을 덮을 때 모든 페인트가 다소 균일하고 바인더로 충분한 양으로 포화되는 것이 매우 중요합니다.

페인트 층의 개별 부분에 충분한 양의 접착제가 포함되어 있지 않으면 페인트 층에 침투하는 바니시가 접착제와 광학적으로 유사하지 않은 안료에 대해 다른 환경을 생성하고 색상이 크게 변경됩니다.

페인트에 충분한 양의 바인더가 포함되어 있으면 니스 칠하면 강도와 원래 광택이 복원됩니다.

균일하고 균일한 코팅을 위해서는 종이를 수평으로 잡지 말고 약간의 경사를 주어 물감이 천천히 흘러내리도록 해야 합니다.

요즘에는 여러 유형의 수채화가 생산됩니다.

1) 다양한 모양의 타일처럼 보이는 솔리드 페인트,

2) faience 컵에 담긴 부드러운 페인트,

3) 템페라 및 유성 페인트와 같이 백랍 튜브에 판매되는 꿀 페인트,

4) 구 아슈 - 유리 병에 담긴 액체 페인트 *.

모든 최고의 수채화 유형의 바인더는 식물성 접착제입니다 : 아라비아 고무, 덱스트린, 트래거캔스 및 과일 접착제 (체리); 또한 꿀, 글리세린, 설탕 사탕 **, 왁스 및 일부 수지, 주로 향유 수지. 후자의 목적은 건조시 페인트가 너무 쉽게 씻겨 나가지 않는 능력을 부여하는 것입니다. 이는 구성에 꿀, 글리세린 등을 너무 많이 포함하는 페인트에 확실히 필요합니다.
더 저렴한 종류의 수채화와 그림이 아닌 그림 등을위한 페인트에는 바인더로 일반 목공 풀, 생선 풀 및 감자 당밀도 포함됩니다.
수채화의 주요 바인더의 안정성이 낮기 때문에 강도가 더 높은 다른 바인더로 교체하려는 시도가 반복적으로 이루어졌습니다. 그러나 지금까지 주목할만한 것은 제안되지 않았습니다. 두 가지 유형의 수채화도 이러한 종류의 혁신에 기인해야 합니다. J. Wieber가 제안하고 그의 작품 "La science de la peinture"에서 설명하는 "불로 고정된 수채화"와 "sarcocol의 수채화"입니다. 이 경우 페인트의 바인더는 왁스와 수지 고무입니다. 이 두 기법 모두 수채화와 거의 유사하지 않으며 우리가 보는 바와 같이 성공하지 못했습니다.
수채화의 모든 아름다움과 힘은 투명한 색상에 있기 때문에 본질적으로 이미 수채화의 요구 사항을 가장 잘 충족시키거나 특정 처리 후에 그렇게 되는 특별한 다채로운 재료가 필요한 것은 당연합니다. 본래 불투명한 물감도 곱게 갈면 어느 정도의 투명도를 가지게 되므로 수채화 물감의 제조에 있어 가장 중요한 조건 중 하나는 곱게 갈아야 한다는 점이다.
그림을 그리는 방법에는 수채화처럼 잘게 나누어진 물감이 필요하지 않습니다. 그렇기 때문에 손으로 좋은 수채화를 만드는 것은 쉬운 일이 아닙니다. 그러나 페인트를 미세하게 분쇄하는 것 외에도 수채화를 만들 때 덜 중요한 또 다른 조건을 준수해야합니다. 페인트는 수채화가 물로 가장 풍부하게 희석 될 때 분말이 "걸리는"방식으로 구성되어야합니다. 바인더에서 떨어지지 않습니다. 종이에 페인트 물질이 "매달려" 있고 점진적으로 침전되는 이러한 조건에서만 균일한 레이아웃이 얻어집니다. 그렇지 않으면 페인트가 고르지 않게 분포되어 점, 점 등을 형성합니다.
따라서 좋은 수채화 물감을 준비하려면 가능한 한 곱게 갈아서 적절한 결합제를 구성해야 합니다 **.

* 미세하게 분쇄된 페인트 입자는 직경이 약 25미크론(0.00025mm) 이하이므로 소위 상태로 물 속에 있습니다. "서스펜션" 또는 "콜로이드 용액".
** 이를 바탕으로 이상적으로 구성된 수채화는 무기 물질의 콜로이드 용액(미세하게 분쇄된 미네랄 페인트)과 유기 물질의 콜로이드 용액(글루, 고무 등 페인트 바인더)의 혼합물입니다.

제조업체의 전체 수채화 구성을 표시하는 것은 일반적이지 않습니다. 대부분의 경우 포장에서 우리는 페인트가 만들어지는 기반이 되는 안료의 표시만 찾을 수 있습니다. 하지만 튜브 안에 또 무엇이 숨겨져 있고 다양한 성분이 어떤 역할을 하는지 봅시다.
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이 기사에서 고려할 모든 것은 일반 정보, 이를 바탕으로 페인트 제조법에 대한 아이디어를 얻을 수 있습니다.
실제로 각 제조업체의 각 페인트 배합은 고유하며 영업 비밀입니다.
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시작하겠습니다!
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착색제

모든 착색 조성물의 기본은 착색제입니다. 미래 페인트의 색상, 착색 능력, 내광성 및 기타 여러 속성을 결정하는 것은 바로 그 사람입니다. 착색제는 안료와 염료로 나눌 수 있습니다.
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염료는 일반적으로 물에 용해되는 다른 물질을 착색할 수 있는 물질입니다.
안료는 물에 녹지 않는 유색 물질입니다. 간단히 말해서 입자가 서로 연결되어 있지 않은 유색 분말 (매우 미세하게 분쇄됨)입니다.
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전문 수채화에 대해 이야기하고 있다면 대부분의 경우 안료를 다루고 있습니다.
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안료 입자 자체는 서로 연결되어 있지 않을 뿐만 아니라 적용되는 표면과도 연결되어 있지 않습니다. 안료와 물의 혼합물로 페인트를 칠하려고 하면 건조 후 이 혼합물이 시트에서 부서지기 시작합니다.

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안료 입자가 표면에 달라붙고 잉크가 우리에게 익숙한 방식으로 종이와 상호 작용하도록 하기 위해 소위 바인더가 사용됩니다.
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또한 미래 페인트의 유형을 결정하는 것은 바인더입니다. 물론 우리는 수용성 바인더가 사용되는 수채화에 대해 이야기하고 있습니다. 그러나 예를 들어 아마씨 기름 대신에 유성 페인트를 얻을 수 있습니다. 결국, 대부분의 경우 안료는 페인트에서 동일합니다.
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수채화 바인더의 가장 큰 장점은 완전히 건조된 후에도 물에 다시 녹일 수 있다는 것입니다. 그렇기 때문에 팔레트에서 건조된 수채화 물감은 물에 충분히 적셔 재사용할 수 있기 때문에 페인트 층이 건조된 후에도 시트에서 페인트를 닦고 선택할 수 있습니다.

수채화의 바인더 역할을 할 수 있는 것은 무엇입니까?

역사적으로 사람들은 수지, 전분, 동물성 접착제 등 다양한 물질을 사용했습니다.
즉, 단일 옵션이 없었습니다. 그건 그렇고, 한 이론에 따르면 이것이 수채화 물감이 바인더 (기름이나 아크릴과 같은)가 아니라 용매 인 물을 기리기 위해 이름을 얻은 이유입니다.
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18세기에 아라비아 고무가 유럽에서 사용되기 시작했으며 오늘날까지 가장 인기 있는 수채화 바인더로 남아 있습니다. 아라비아 고무는 황색을 띠는 단단하고 투명한 수지로 일부 유형의 아카시아의 건조 주스로 구성됩니다.
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아라비아 검의 가격은 상당히 높기 때문에 저렴한 바인더가 예산 시리즈 및 범용 페인트에 사용됩니다. 예를 들어 다양한 전분에서 얻은 물질 인 덱스트린이 활발히 사용됩니다. 또한 대체품으로 야채뿐만 아니라 합성 바인더에도 가치있는 옵션이 있습니다.

첨가제 및 충전제

최초의 상업용 수채화는 주로 안료, 물, 아라비아 고무로 구성되었으며 단단한 타일이었습니다. 사용하기 전에 이러한 타일을 갈아서 오랫동안 물에 담가야했습니다.
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우리 페인트가 일반적인 페이스트 일관성을 유지하고 건조시 젖은 브러시로 만지면 적셔 다양한 가소제와 보습제가 첨가됩니다.
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수채화에서 가장 많이 사용되는 가소제 중 하나는 글리세린이며 설탕 시럽이나 꿀을 보습제로 사용할 수 있습니다.
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그리고 그것들은 단지 기본입니다! 또한 수채화에는 다양한 분산제, 방부제, 증점제 등이 포함될 수 있습니다. 이 모든 것이 이유 때문에 구성에 있음을 이해하는 것이 중요합니다.
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각 안료에는 고유 한 특성이 있으며 일관성과 동작이 거의 유사한 페인트를 만들려면 개별 접근 방식과 고유 한 레시피가 필요합니다.

또한 안료 농도를 낮추고 페인트의 최종 비용을 줄이기 위해 특수 충전제를 사용할 수 있다는 점을 추가해야 합니다. 이러한 충전제는 가장 비싼 안료를 기반으로 한 페인트에 자주 사용됩니다. 학생 시리즈에서 사용하는 것도 일반적인 관행이며, 이렇게 하면 페인트에 더 쉽게 접근할 수 있습니다. 이러한 필러의 첨가는 일반적으로 페인트의 보존 특성에 영향을 미치지 않습니다. 그러나 과도한 사용은 소위 페인트의 비눗물을 유발하고 채도를 감소시킬 수 있습니다.
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첨가제와 필러는 페인트 구성에 중요한 역할을 하며 제조업체가 더 저렴한 생산을 위해 양을 남용하지 않는 한 대부분의 경우 소비자에게 유리하게 작용합니다.
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이것으로 우리의 짧은 여행을 마칩니다. 이제 당신은 수채화 물감이 어떤 색의 불명확한 물질이 아니라 각 요소가 그 목적을 달성하는 복잡한 물질이라는 것을 확실히 알고 있습니다.

이 기사는 수채화 실험실 watercolor.lab의 전문가가 준비했습니다.

예를 들어 수채화, 오일, 구 아슈, 템페라와 같은 대부분의 페인트 유형에 대해 수세기 동안 변경되지 않은 동일한 재료 기반이 사용된다는 것을 아는 사람은 거의 없습니다.

우리 모두는 아마도 둥근 틀과 긴 붓으로 수채화 베이스에 첫 번째 페인트를 칠한 것을 기억할 것입니다. 많은 사람들이 수채화 물감을 맛보고 연필처럼 혀에 붓을 맛보는 습관을 멈출 수 없었습니다. 그러나 아아, 일정량의 꿀이 들어 있음에도 불구하고 수채화 물감을 먹을 수 없습니다.

모든 페인트의 주성분은 착색 입자와 결합제입니다.

페인트가 혼합되는 주요 구성 요소에 따라 구 아슈 또는 수채화가 무엇인지 말할 수 있습니다. 모든 유형의 페인트의 색소 입자는 물방울처럼 동일하지만. 페인트는 발명가의 이름이 단순히 시간의 흐름 속으로 사라질 정도로 깊은 고대에 발명되었습니다.

우리의 고대 조상들은 불에 탄 점토로 그을음을 갈아서 동물성 접착제와 혼합하고 그 결과 다채로운 구성의 도움으로 불멸의 암벽화를 만들었습니다. 그들은 점토와 황토색 페인트로 동굴 벽을 칠했으며 이 그림은 오늘날까지 살아 남았습니다!

시간이 지남에 따라 페인트 구성이 더욱 복잡해졌습니다. 인간은 광물, 돌, 점토 가루를 첨가하기 시작했고 많은 화학 첨가제를 발명했습니다. 진보에도 불구하고 고대 기술을 사용하여 만든 페인트로 작업하는 것을 선호하는 예술가가 있습니다. 이들은 현대 아이콘 화가 및 복원 자입니다. 오래된 아이콘과 그림을 재현하려면 오래된 레시피에 따라 페인트가 필요합니다.

그들은 손으로 페인트를 갈고 작업장에는 투명한 납 박격포가 있습니다. 녹색말라카이트는 가루로, 포도씨는 검은 색으로 갈아서, 붉은 색은 수은 광물 진사에서, 파란색은 청금석에서 추출합니다.

새로운 기술의 발명으로 다양한 색상의 페인트가 성장하고 배가되었습니다.

현대의 페인트 및 바니시 생산에서 안료 입자는 대자연이 우리에게 부여한 광물 및 유기 베이스 또는 인공적으로 파생된 재료에 사용됩니다. 예를 들어, 매우 비싼 광물 청금석에서 추출한 천연 군청색은 합성 생산의 "이름"으로 대체되었습니다.

사람들은 천년 이상 동안 그림을 그려 왔습니다. 고대 예술 전시회에 가거나 고대 암벽화 목록을 연구하여 이를 확인할 수 있습니다.

그림이 있다면 그것을 그린 물감도 있어야 한다. 그러나 그들의 복잡하고 원시적인 삶을 포착하기로 결정한 고대인들은 그것을 어떻게 얻었습니까? 그러나 대답은 표면에 있습니다. 분명히 고대인들은 많은 장과 작물이 좋은 착색 능력을 가지고 있다는 것을 알아차리고 이 품질을 사용하기로 결정했습니다. 식물 팔레트 외에도 원어점토, 카본 블랙, 그리고 창의적인 필요에 따라 사용할 수 있는 몇 가지 광물 안료를 사용하는 방법을 배웠습니다.

인류 역사상 최초의 화가는 대규모 실험을 했습니다. 그의 첫 번째이자 가장 중요한 목표는 작업을 더 오래 유지하는 것이 었습니다. 따라서 페인트는 저항성과 내구성이 있어야 합니다. 이를 위해서는 바인더가 필요합니다. 이 역할은 점토, 동물성 접착제 또는 달걀에 할당될 수 있습니다. 그런데, 달걀 노른자페인트 시스템의 연결 고리 중 하나로 페인트 제조에 여전히 사용됩니다.

다양화하다 색 구성표첫 번째 페인트, 사람들은 황토색과 엄버를 사용했습니다.

모든 페인트는 네 가지 기본 구성 요소로 구성됩니다. 이것:

• 색소 입자 착색.
• 메인 바인더.
• 용매 첨가제.
• 충전재.

이러한 모든 구성 요소는 다양한 페인트 매개변수에 대해 고유한 효과를 가집니다. 색소 입자에 대해 이미 많이 언급되었으므로 바인더로 넘어 갑시다.

종종 바인더로 사용:

• 천연 또는 동물성 접착제,
• 천연수지,
• 액체 매체에 용해되는 탄화수소 화합물,
• 고체 오일 제품
• 폴리머 첨가.

이 전체 신사 세트는 페인트의 필름 포머 역할을 합니다. 페인트 재료가 건조함에 따라 결합 특성으로 인해 착색 재료에 착색 입자와 충전제를 유지하는 내구성 층으로 처리된 표면을 덮는 것은 바로 그것들입니다.

솔벤트 첨가제는 페인트의 점도를 낮추기 위해 필요하므로 브러시로 작업하기가 더 쉽고 작업 표면에 페인트를 더 쉽게 칠할 수 있습니다. 용매는 특정 유형의 페인트에 사용되는 결합제와 함께 선택됩니다. 주로:

• 물,
• 기름,
• 술,
• 케톤,
• 필수적인,
• 다른 탄화수소 화합물.

필러 재료는 질감을 수정하고 헤이즈를 향상시키기 위해 잉크 제형에 추가됩니다. 도예 작업장과 다양한 그림에 사용되는 충전재 없이 내열성 페인트를 생산하는 것은 상상할 수 없습니다.

온도 페인트

그것은 전통적인 아이콘 페인팅에서 옛날에 사용된 노른자 혼합물을 대체한 수용성 에멀젼을 기반으로 합니다. 대량의 템페라 페인트 생산에서 카제인 첨가제는 인공 폴리비닐 아세테이트 수지와 함께 사용됩니다.

Tempera 기반 페인트는 원래 톤 및 색상 매개 변수를 변경하면서 매우 빠르게 건조된다는 사실로 구별됩니다. 그러나 그 강도와 내구성은 의심의 여지가 없습니다. Tempera 그림은 1세기 이상에 걸쳐 만들어진 예술입니다.

가장 일반적인 색상 시스템 중 하나입니다. 중국인들이 종이와 동시에 수채화 물감을 만드는 방법을 알아냈기 때문에 수십 세기 동안 생산되었습니다. 유럽인들은 우리 시대의 두 번째 천년이 시작될 때만 그것에 대해 배웠습니다.

수채화 물감의 기본은 다음과 같습니다.

• 천연 고무 아라비아.
• 식물성 수지.
• 가소제.
• 글리세린 또는 과립 설탕.

이러한 기본 재료는 수채화에 독특한 가벼움과 투명성을 부여합니다. 이러한 주요 구성 요소 외에도 동일한 페놀과 같은 방부제가 수채화에 항상 포함되므로 수채화 물감이 메뉴에 포함되어서는 안됩니다.

구 아슈 페인트

구 아슈 페인트는 구성 요소 측면에서 수채화와 관련이 있습니다. 구아슈에서 색소 입자와 수용성 접착제 기반 성분도 메인 바이올린을 연주합니다. 그러나 수채화와 달리 구 아슈는 자연스러운 흰색이 풍부합니다. 이렇게 하면 조금 더 단단해집니다. 또한 건조함에 따라 페인트가 밝아지고 표면이 섬세한 벨벳 같은 느낌을 줍니다. 구아슈나 수채화로 그린 그림은 특히 생생하고 경건합니다.

이러한 페인트는 독특한 기술 가공을 거친 아마 인유를 중심으로 건성유에 반죽됩니다. 유성 페인트의 구성에는 알키드 수지 첨가제와 건조 용제가 포함되어 페인트를 가장 빨리 건조시킬 수 있습니다. 유성 페인트는 중세 중반에 유럽 대륙에 등장했지만 그것을 발명 한 사람의 이름을 알 수 없습니다.

양귀비와 호두유를 바탕으로 한 유성페인트로 그린 그림의 유적은 최초의 승려들이 살았던 동굴의 벽에서 발견되었으며, 끓인 기름 건성유는 주민들이 사용했습니다. 고대 로마. 페인트 오일베이스건조에 따른 색상 특성 변화가 없으며 놀라운 색상의 깊이와 밝기를 가지고 있습니다.

아마인유의 색소를 누르면 오일초크를 얻을 수 있다. 왁스 기반 페인트로 동일한 압착 과정을 수행하면 미세한 밀랍 분필을 얻을 수 있습니다.

파스텔 페인트도 압착하여 만들지만 오일을 첨가하지 않습니다. 새로운 기술 개발로 제조된 다채로운 제품의 범위를 크게 확장할 수 있게 되었습니다.

페인트의 색상 선택도 다양해졌으며 오늘날 모든 색상의 수천 가지 음영이 있으며 이는 이전 생산 방법으로는 달성할 수 없었습니다. 그러나 수세기 전에 개발된 광물 및 유기 기반의 착색 시스템은 빠르게 발전하는 기술 발전에도 불구하고 거의 변하지 않았습니다.

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수채화 물감

강의 초록 5.

주제 메시지.

수업의 조직 부분.

수업 구조

강의 5. 강의 2.

연구 자료를 통합하기 위한 질문

추가 1

요약

자료의 일반화(자료 통합을 위한 질문 - 부록 1)

선생님__________________________

1. 어떤 브러시 기술을 알고 있습니까?

2. 브러시는 어떤 부분으로 구성되어 있습니까?

3. 브러시 모양;

4. 브러시의 모다발 유형;

주제 2. 그래픽용 페인트 분류. 페인트 - 수용성(수채화, 구아슈), 템페라(오일 카제인, 계란, 폴리비닐 시트레이트 등), 아크릴. 유화 재료.

표적: 수채화, 구아슈, 템페라, 유화, 아크릴 등의 기법에 익숙함.

문학:"마스터의 조언. 페인팅 및 그래픽, A.S. Zaitsev, Len., RSFSR 아티스트, 1979

"그림의 재료와 기술", 교과서, V.A. Korolev, M., 미술, 1987

"그림 기법", G.B.Nikodemi, 도구, 재료, 방법, M., EKSMO, 2002

클래스 유형:강의.

방법:설명.

교실에서 학생들의 존재를 확인합니다.

색상 분류. 수채화, 구 아슈, 온도, 오일, 아크릴.

3. 동기 학습 활동:

학생들은 페인트의 분류, 사용 특징을 알아야 합니다.

4. 수업 계획:

• 그래픽용 페인트 분류;
• 수용성 페인트;
• 템페라 화법;
• 기름;
• 아크릴.

수채화 물감은 접착제 페인트 그룹에 속합니다. "수채화"라는 이름은 라틴어 "aqua"에서 유래했습니다. 물은 이러한 유형의 페인트에 대한 용매이기 때문입니다.

수채화의 바인더는 물에 쉽게 용해되는 아라비아 고무와 덱스트린과 같은 식물성 투명 접착제입니다. 수채화 물감은 또한 글리세린과 전화당 형태의 가소제를 함유하고 있어 플라스틱을 만듭니다. 글리세린은 수분을 유지하고 페인트가 마르고 부서지기 쉬운 것을 방지합니다. 계면 활성제인 황소 담즙도 수채화 물감에 도입되어 담즙이 페인트가 방울로 구르는 것을 방지하기 때문에 종이에 페인트를 쉽게 펴 바를 수 있습니다. 곰팡이에 의한 도료의 파괴를 방지하기 위해 방부제 - 페놀이 도료에 도입됩니다.

수채화는 특별한 투명도, 순도 및 색상 밝기로 구별되는 유일한 유형의 페인트입니다. 이는 사용된 재료의 순도뿐만 아니라 분말을 특수 분쇄하여 얻은 안료의 고분산성으로 달성됩니다.

불투명도, 칙칙함이 필요한 경우 수채화 물감과 해당 구 아슈 물감의 혼합물을 사용하거나 물감을 비눗물에 희석합니다.

라이트 오커*

차가운 색조의 페인트, 투명하지만 다소 귀머거리. 밝은 황토의 가장 큰 장점은 건조되면 종이와 합쳐져 실키해진다는 것입니다.

라이트 오커는 내광성이 높은 페인트를 말합니다. 내광성 - 5점**. 철 접시에 황토를 희석하는 것은 권장하지 않습니다. 이로 인해 녹색으로 변합니다.

레몬 카드뮴

페인트의 특정 기능은 페인트가 투명도와 채도 측면에서 구 아슈와 유사하지 않지만 강도 측면에서 구 아슈에 접근하는 페인트의 모든 레이어에서 흐릿함이며 내광성은 4 점입니다.

카드뮴 옐로우

페인트는 레몬 카드뮴과 유사하지만 더 투명합니다. 내광성 - 5점.

시에나 내추럴

황갈색 페인트. 그 특성상 밝은 황토와 비슷하지만 채도가 더 큽니다. 내광성 - 5점.

골든 옐로우 "LC"

유기염료입니다. 페인트는 매우 투명하고 따뜻한 톤입니다. 종이에서 잘 작동합니다. 페인트가 부드럽습니다. 페인트 잔디 녹색 또는 파란색 "FC"에 추가하면 인도 노란색 음영을 얻을 수 있습니다. 내광성 - 4점.

카드뮴 오렌지

페인트의 질감은 카드뮴 레몬 및 노란색과 유사하지만 이러한 페인트보다 더 투명합니다. 이 도료의 특징은 과량의 물에 의한 응집(응집-안료 입자끼리의 결합)의 발생이다. 안료 덩어리로 인해 균일하게 칠하기가 어렵습니다. 이를 방지하려면 소량의 물로 페인트를 희석해야 합니다. 내광성 - 5점.

황토색

적갈색 페인트는 매우 투명합니다. 얇은 층에서는 부드러운 황갈색 색조를 나타냅니다. 종이에 쉽게 퍼지고 잘 씻겨집니다. 내광성 - 5점.

시에나는 불타고 붉은색을 띤다. .

적갈색 강렬한 페인트는 번트 시에나가 따뜻한 톤을 가지고 있고 아이언 레드가 가장 얇은 페인트에서 특히 눈에 띄는 차가운 것을 가지고 있다는 점에서 서로 다릅니다. 내광성 - 5점.

밝은 빨강의 매우 투명한 강렬한 색상 중 하나이며 주홍색 색조의 따뜻한 톤이 있습니다. 이 페인트는 희석되면 브러시를 빠르게 포화시킵니다. 진홍색 페인트로 작업할 때는 주의해야 합니다. 강렬한 색상의 페인트 필드는 종이를 씻어내기 어렵기 때문입니다. 내광성 - 3점

크라플락 레드

매우 강렬한 크림슨 레드 색상 중 하나입니다. 브러시에이 페인트는 빠르게 입력되어 종이 위에 고르게 퍼집니다. 적용된 페인트는 종이를 씻어 내기가 어렵습니다. kraplak을 사용하여 신중하게 작업해야 합니다. 내광성 - 3점.

Kraplak보다 매우 강렬한 크림슨 레드, 투명, 시원한 그늘. 그 속성에 따르면 carmine은 red kraplak에 논리적입니다. 내광성 - 3점.

크라플락 퍼플

바이올렛 레드 페인트... 특성상 이 페인트는 빨간색 크라플락과 유사합니다. 내광성 - 2점. 자외선의 영향으로 Kraplak 바이올렛은 갈색 톤을 얻습니다. 내광성 - 2점.

군청색

가장 따뜻한 톤인 파란색 그룹에서 페인트하십시오. 특정 기능

군청색은 소량의 물로 희석할 때 응집되는 경향이 있습니다. 이와 관련하여 울트라 마린으로 작업 할 때 빗물이나 증류수로 페인트를 희석하여 덩어리를 다소 줄이는 것이 좋습니다. 내광성. - "3점.

짙은 청록색

갓 도포한 페인트는 부드러운 파란색, 페인트는 집중적이지 않습니다. 종이에 고르지 않게 퍼집니다. 물로 강하게 희석하면 박리와 함께 약간의 응고가 발생하기 쉽습니다. 코발트 블루는 시간이 지남에 따라(밝은 곳과 어두운 곳 모두) 녹색으로 변하고 어두워지는 경향이 있는데, 이는 종이의 황변으로 인해 발생합니다.

파란색 "FC"(프탈로시아닌)

차가운 톤의 매우 강렬한 파란색 페인트. 희석 된 페인트로 젖은 브러시를 가볍게 터치하면 후자는 브러시에 빠르게 그려집니다. 용지 전체에 고르게 퍼집니다. 포화 층을 적용할 때 페인트가 종이를 씻어내기 어렵기 때문에 신중하게 작업하는 것이 좋습니다. 내광성 - 4점.

에메랄드 그린과 잔디 그린

높은 투명도를 특징으로 하는 매우 강렬한 녹색 페인트 색상은 다르지만 속성은 비슷합니다. 둘 다 잘 펴지고 종이에 씻겨 나갑니다. 그들의 특징은 불완전한 세척성이므로 이러한 페인트로 매우 신중하게 작업해야합니다. 내광성 - 4점.

영구 녹색

매우 채도가 높은 밝은 녹색 페인트로 녹색 페인트 그룹 중 가장 따뜻합니다. 투명도가 높고 종이에 고르게 퍼집니다. 종이를 잘 씻어냅니다. 페인트가 브러시에 빠르게 흡수됩니다. 내광성 - 4점.

엠버 내츄럴 번트 엠버

자연적인 umber - 차가운 (담배) 그늘; 번트 엠버 -따뜻한 (초콜릿) 그늘. 페인트는 반투명합니다. 만족스럽게 브러시를 적시고 만족스럽게 종이를 씻어냅니다. 색상과 질감이 약간 귀머거리입니다. 내광성 - 5점.

화성 갈색

페인트는 톤이 따뜻하지만 번트 엠버보다 차갑습니다. 페인트는 투명하고 강렬합니다. 퍼지고, 흐려지고, 종이를 잘 씻어냅니다. 내광성 - 5점.

이 페인트의 특정 기능은 일부 색상 변경입니다. 포화 층에서는 차가운 색조의 짙은 갈색이고 얇은 유약 층에서는 갈색 회색이며 씻겨 나가고 종이 위에 잘 퍼집니다. 내광성 - 6점.

레몬 한세, 노랑 한세, 오렌지 리톨

모든 페인트는 밝고 순수한 색상, 레몬 옐로우에서 밝은 오렌지까지 음영이 있습니다. 페인트는 강도가 다르고 반투명하며 브러시에 쉽게 입력됩니다. 종이 전체에 고르게 퍼집니다. 내광성 - 4점.

진사(모조품)

페인트는 매우 밝고 깨끗하며 색상은 주황색입니다. 줄무늬와 박편없이 종이에 고르게 눕혀서 강렬한 색상에서 매우 약한 색상의 레이어로 전환하여 흐리게 할 수 있습니다. 페인트는 종이에서 잘 씻어내어 간신히 눈에 띄는 흔적을 남깁니다. 내광성 - 4점.

래커 핑크

순도와 채도로 구별되는 차가운 그늘의 핫 핑크 페인트. 페인트는 강렬하고 투명하며 브러시에서 쉽게 선택할 수 있습니다. 얇게 도포할 경우에는 충분한 양의 물로 희석해야 합니다. 페인트는 프라이머와 종이에 고르게 도포됩니다. 종이를 씻어낼 때 잔류물을 남깁니다. 내광성 - 3점.

티오인디고 레드

색상면에서 페인트는 밝은 빨간색 kraplak에 가깝고 따뜻함이 더 큽니다. 강렬하고 투명합니다. 내광성 - 4점.

래커 퍼플

차가운 색조의 강렬한 잉크, 반투명, 쉽게 흐려지고 종이 위에 고르게 퍼집니다. 종이를 씻으면 희미한 색의 흔적이 남습니다. 내광성 - 3점.

안트라퀴논 블루"

차가운 그늘의 투명한 파란색 강렬한 페인트; 잘 씻어서 종이에 담았습니다. 만족스럽게 잘 헹궈집니다. 내광성 - 4점.

집중적 인 투명 페인트, 두꺼운 페인트 층의 청회색 색조에서 얇은 층의 청회색까지의 색상. 페인트는 브러시에서 쉽게 집을 수 있습니다. 종이에 고르게 퍼짐 종이를 만족스럽게 씻어냅니다. 내광성 - 2점.

아이언 블루

강렬하고 밝은 투명 딥 블루 페인트; 명확하게 흐려지고 종이 위에 고르게 분포됩니다. 종이가 만족스럽게 씻겨 나가지 않고 희미한 색 자국이 남습니다. 내광성 - 2점.

티오인디고 브라운

강렬한 적갈색 페인트; 투명하고 종이에서 잘 흐려집니다. 조밀한 층에서 페인트는 안료 입자가 응집되기 쉽지만 박리는 없습니다. 물로 씻어내면 희미한 색의 자국이 남습니다. 내광성 - 4점.

뉴트럴 블랙

페인트는 투명도가 높지만 그을음 가스의 강도가 과도하지 않습니다 *; 탄 뼈보다 밀도가 높은 층에서 채도가 더 큽니다. 흐리게, 퍼지고 종이를 잘 씻으십시오. 내광성 - 3점.

구아슈(프랑스어 "구 아슈"-수성 페인트)-페인트 및 이러한 페인트로 만든 예술 작품.

수채화와 마찬가지로 구 아슈는 접착 성 수용성 페인트에 속하지만 그 구성 (염료 및 바인더)은 예를 들어 꿀 수채화와 거의 동일하지만 품질면에서 수채화와 크게 다릅니다. 구 아슈의 특징은 투명도가 없다는 것입니다. 이 속성은 상당한 양의 안료 및 필러와 관련이 있습니다(바인더의 함량과 관련하여). 또한 은폐력을 높이기 위해 많은 구 아슈 페인트에는 흰색 (납, 아연, 티타늄, 중정석)이 포함되어있어 건조 페인트를 다소 희끄무레하게 만들고 동시에 연무와 벨벳 같은 느낌을줍니다.

구 아슈는 예술적 및 포스터의 두 가지 유형으로 생산됩니다. 첫 번째는 주로 이젤 페인팅을 위한 것이고 두 번째는 디자인 작업을 위한 것입니다. 포스터 구 아슈는 더 큰 은폐력과 채도를 가지고 있으며, 이는 아연 흰색을 카올린으로 대체하여 페인트를 덜 희게하고 더 조밀하고 풍부하며 울려 퍼지게 만듭니다.

구 아슈는 다양한 용량의 플라스틱, 유리 및 금속 캔에 포장되어 있습니다. 또한 최근 몇 년 동안 튜브의 고품질 구 아슈가 등장했습니다. 구아슈는 개별적으로 또는 골판지 상자에 세트로 판매됩니다.

구 아슈 - 페인트는 불투명하고 밀도가 높습니다. 건조되면 무광택 벨벳을 얻습니다. 구 아슈는 종이뿐만 아니라 프라이밍 된 (세척 불가) 캔버스, 천, 판지, 합판에서도 작업 할 수 있습니다. 구아슈는 아라비아 고무, 과일 고무, 덱스트린, 가소제 역할을 하는 글리세린, 동물 담즙의 제제인 계면활성제, 알리자린 오일 및 방부제 페놀의 미세하게 분쇄된 안료 결합제로 구성됩니다.

수채화와 구 아슈의 차이점은 구 아슈에는 적은 양의 바인더와 상당한 양의 안료가 포함되어 있으며 더 많은 은폐력을 위해 많은 구 아슈 페인트에 흰색 (납, 아연, 티타늄 또는 중정석)이 포함되어 있다는 것입니다. 이것은 건조된 페인트를 다소 하얗게 만듭니다.

구 아슈는 주로 포스터 및 그래픽 아티스트와 일부 이젤 아티스트가 사용합니다. 구 아슈는 다양한 스케치를 할 때 장식용 그림에 널리 사용됩니다. 컬러 스케치에 자주 사용됩니다. 구 아슈는 사용하기 쉽고 중요한 것은 프로세스에서 수정할 수 있다는 것입니다. 중간 두께의 페인트 층은 공기의 습도에 따라 30분에서 3시간까지 건조됩니다.

포스터 구 아슈는 은폐력과 채도가 더 크다는 점에서 예술적 구 아슈와 다릅니다. 이는 아연 흰색을 카올린으로 대체하여 페인트를 덜 희게하고 더 조밀하고 풍부하며 울창하게 만듭니다.

형광 구 아슈 페인트는 장식용 및 공연용으로 생산됩니다. 그들은 형광 안료의 현탁액이며 바인더는 가소제 및 방부제가 첨가 된 접착제입니다 (안료는 유기 축합 수지의 염료 및 발광체 용액입니다). 이 도료는 자외선과 가시광선인 보라색, 청색 및 녹색 광선의 작용으로 형광을 발하는 능력이 있습니다. 결과적으로 안료에 의해 반사되고 방출되는 빛에는 입사 일광보다 훨씬 더 많은 노란색, 주황색 및 빨간색 광선이 포함되어 색상의 밝기와 채도가 2 ~ 3 배 증가합니다.

형광 구 아슈는 인공 조명의 특성을 가지고 있습니다 - 자외선 조사 - 밝기를 향상시키기 위해 어둠 속에서 장식 효과에 사용됩니다.

구 아슈 형광 페인트는 물로 희석됩니다. 이 도료는 은폐력이 낮으므로 흰색 프라이머, 종이 등 흰색 바탕에 도포하는 것이 좋습니다. 얇은 층에 적용되는 동안 더 밝게 만듭니다. 이 구 아슈는 일반 구 아슈와 섞이면 밝기가 급격히 떨어집니다.

형광 구 아슈는 실내 작업에만 사용됩니다.

구 아슈 페인트 작업의 어려움은 건조되면 색상과 밝기가 크게 변한다는 것입니다. 밝게: 산화 크롬, 카드뮴, 코발트, 라이트 오커, 골든 오커, 에메랄드 그린; 후속 번개로 어두워짐: 울트라마린, 크라플라키, 천연 시에나, 번트 시에나; 어둡게: 한사 노란색, 주황색.

구 아슈로 작업 할 때 건조 결과 얻은 색상을 결정하기 위해 미리 준비된 색상 (페인트)이 사용됩니다.

구아슈는 얼지 않도록 실온에 보관해야 합니다. 말린 구 아슈 페인트는 품질 지표를 유지하면서 물로 희석됩니다.

내광성에 따라 구 아슈는 세 그룹으로 나뉩니다.

첫 번째 그룹은 차례로 A와 B의 두 하위 그룹으로 나뉩니다. 하위 그룹 A에는 두 개의 빨간색 별표로 표시된 완전 내광성 페인트 (5 점)가 포함됩니다. 하위 그룹 B - 내광성 페인트(4점), 검은색 별표 2개로 표시

두 번째 그룹 - 하나의 검정색 별표로 표시되는 중간 정도의 내광성 페인트(3점).

세 번째 그룹 - 내광성이 낮은 페인트(2점). 레이블에 별이 없습니다.

우리 업계에서 생산되는 구아슈 페인트는 주로 내광성입니다.

템페라 화법(라틴어 "temperare"-혼합)-페인트 페인팅, 유화 이전, 수세기 동안 회화의 주요 유형.

템페라 도료는 템페라 도료의 종류를 결정하는 천연 또는 합성 에멀젼인 결합제를 기본으로 하여 제조되며, 계란, 폴리비닐 아세테이트, 오일-카제인, 바니시-오일 등이 있습니다.

Tempera 페인트는 접착제 (수채화, 구 아슈)와 유성 페인트 사이의 중간 위치를 차지합니다. 접착제 페인트와 마찬가지로 온도 페인트는 물로 희석되지만 건조 후 생성 된 필름은 물에 녹지 않습니다. Tempera는 건조 시간이 더 빠르다는 점에서 유성 페인트와 다르며 모든 페인트 중에서 가장 불투명한 구 아슈와 달리 얇은 층에서 상당히 투명합니다.

Tempera는 나무, 돌, 프라이밍 및 프라이밍되지 않은 캔버스, 판지 및 종이와 같은 모든 기판에 쓸 수 있습니다.

Tempera 페인트는 미술에 사용되는 거의 모든 재료와 잘 결합되어 회화와 장식 모두에 매우 편리하고 매력적인 재료가 됩니다.

우리 업계에서는 카제인 오일과 폴리비닐 아세테이트(PVA)의 두 가지 유형의 템페라 페인트를 생산합니다.

카제인 오일 온도미세하게 분쇄된 안료, 결합제(카제인 수용액에 아마인유의 에멀젼), 유화제-알리자린 오일, 방부제-페놀로 구성된 수용성 페인트입니다.

물에 희석하면 카제인 오일 온도가 현저히 떨어집니다. 이 경우 페인트의 균열, 벗겨짐 또는 초킹이 발생할 수 있으므로 물 또는 특수 카제인 오일 에멀젼으로 약간 희석 된 탈지유를 사용하여 희석합니다.

구 아슈와 마찬가지로 온도는 건조 후 색조를 변경합니다.

피스타치오, 아크릴 피스타치오, 담마 등의 최고 바니시 중 하나를 적용하여 온도로 만든 작품의 색 구성표를 향상시킵니다. 바니시는 피넨으로 1 : 1의 비율로 희석됩니다 (피넨을 추가하면 광택이 감소합니다 바니시 필름).

카제인 오일 온도는 금속 튜브로 판매되지만 범위가 제한되어 있습니다.

폴리비닐 아세테이트 온도- 고분산성, 페이스트형, 수성, 속건성 페인트(유약(얇고 투명한) 층에서 1-2시간 및 본체 층에서 3-4시간).

PVA 온도 바인더는 수성 에멀젼, 안정제 및 구조화제가 첨가된 합성 폴리비닐 아세테이트 수지로 구성됩니다.

이 페인트는 물로 희석되며 카제인 오일 온도보다 탄력 있고 강합니다. PVA 온도의 특징은 시간이 지남에 따라 전혀 노란색으로 변하지 않는다는 것입니다. 단점은 다른 수용성 도료와 함께 사용할 수 없다는 것입니다. 그 이유는 그것으로 만든 혼합물이 바닥에 잘 퍼지지 않고 동시에 도료가 굳기 때문입니다.

폴리비닐 아세테이트 템페라 작업의 기본은 다음과 같습니다. 다양한 재료: 종이, 판지, 목재, 콘크리트, 유리, 석고, 리놀륨 및 기타 여러 가지. 이것은 특히 예술과 공예 및 디자인 예술에서 그 인기를 설명합니다.

폴리비닐 아세테이트 템페라는 건조 과정에서 색상과 색조가 변합니다.

템페라가 마르면 PVA는 흐려지고 색상은 약간 흐려집니다. 색상에 울림과 풍부함을 부여하기 위해 PVA 템페라와 카제인 오일 템페라를 1:1의 비율로 피넨으로 희석한 탑 코트 중 하나를 사용하여 코팅하지만 이로 인해 작업이 약간 어두워집니다.

페인트는 0°C 이하가 아닌 실온에서 보관해야 합니다. 보관 보증 기간은 1년입니다.

유성 페인트 15세기 초에 사용되기 시작했으며 현재 회화에서 가장 일반적입니다. 그들은 충분한 내광성과 일정한 화학 성분을 가진 광물 및 유기 염료 (미세 분쇄 분말)를 기반으로 준비됩니다. 바인더는 특별히 가공된 건성유(대부분 아마씨)로 페인트의 이름이 붙여졌습니다. 흰색 및 차가운 색 페인트의 경우 해바라기 기름을 특수 처리하여 얻은 새로운 펜타 오일 바인더가 이제 사용되기 시작했습니다.

유성 페인트다른 페인트에 비해 여러 가지 장점으로 인해 이러한 분포를 받았습니다. 건조되면 어두워지지 않고 밝아지지 않으며 스트로크 본체에 적용할 때와 유약을 칠할 때 밝기와 채도를 유지합니다. 유성 페인트는 천천히 건조되므로 프로세스에서 수정하고 부드러운 색상 및 톤 전환을 얻을 수 있습니다. 페인트의 건조 속도는 사용되는 안료의 유형(미네랄 또는 유기)과 오일 흡수에 따라 다릅니다. 일부 안료를 사용하면 건조 시간이 빨라지고(예: 백연) 다른 안료는 반대로 건조 시간이 느려집니다(kraplak, 가스 그을음). 사용되는 안료의 유형은 유성 페인트의 은폐력에 상당한 영향을 미칩니다. 일부 안료(흰색, 코발트, 카드뮴, 검은색 페인트, 산화크롬 등)는 얇은 층이라도 기본 페인트의 건조된 층을 덮을 수 있습니다. 페인트를 형성하는 다른 안료(volkonskoit, mars yellow 및 orange)와 유기 안료를 기반으로 얻은 모든 페인트는 얇은 층에서 투명합니다. 그들은 또한 강도가 다릅니다 : 파란색과 녹색 FC, kraplak은 소량이라도 다른 페인트의 색상을 크게 변경하고 wolkonskoit는 대량으로도 결과 색상을 오염시킵니다.

유성 페인트로 작업할 때 화학 성분을 고려하지 않고 서로 다른 페인트를 혼합하는 것은 다양한 결함(변색, 퇴색, 균열 등)이 나타날 수 있으므로 위험하다는 점을 기억해야 합니다. 미네랄 안료에서 유기와 혼합해서는 안됩니다. 일반적으로 세 가지 이상의 색상을 복잡하게 혼합하는 것은 권장하지 않습니다.

우리 업계는 회화용 유성 페인트인 예술과 스케치의 두 가지 유형을 생산합니다.

예술적 페인트용량이 다른 금속 튜브에 포장 : 9 cm 3 - 튜브 번호 3; 18cm 3 - 튜바 번호 6; 46cm 3 - 튜바 번호 10 - 주로 그림에 사용됩니다.

스케치 페인트는 주석 또는 플라스틱 캔으로 제공되며 스케치 및 장식 디자인 작업에 사용됩니다.

아크릴 물감 약 50년 전에 등장했고 즉시 큰 인기를 얻었습니다. 이 현대 페인트의 성공은 적용 용이성, 다용도성 및 빠른 건조 때문입니다. 아크릴 페인트는 물에 용해되지만 건조 후에는 완전히 용해되지 않습니다. 그들은 천연 및 합성 착색 안료, 유착제 및 안정제가 첨가된 무황변 합성 수지의 수성 현탁액을 기반으로 합니다. 또한 화학적 및 물리적 영향에 매우 강합니다. 특징도료 - 빠른 건조, 우수한 내광성, 유연성, 탄력성. 아크릴 페인트는 골판지, 종이, 목재, 합판, 석고, 페이사이트, 점토, 직물 등 기름기가 없는 표면에 완벽하게 부착됩니다. 브러시, 주걱 및 희석시 에어 브러시로 적용 할 수 있습니다. 아크릴 물감은 가장 다른 색상및 음영 - 클래식에서 형광 및 마더 오브 펄까지. 건조 속도가 주어지면 작업 직후 페인트를 닫고 작업 도구를 헹구십시오. 아크릴 페인트의 경우 건조 과정을 늦추거나 가속화하는 다양한 첨가제가 생산되며 아크릴 페인트에 광택, 템페라와 같은 무광택 또는 수채화와 같은 무아레 효과를 부여합니다(이러한 첨가제는 스페인 공장 Ferrario에서 생산됩니다. 오일 및 수채화 물감의 많은 장점뿐만 아니라 자체적인 많은 장점을 갖춘 아크릴 물감은 다재다능하고 다루기 쉽습니다. 연성이 있는 합성수지로서 가장 정교한 유약과 조밀한 도장질감을 동시에 얻을 수 있습니다.

아크릴 페인트의 경우 합성 강모가있는 브러시가 이상적이며 나일론 브러시도 매우 적합합니다. 천연 강모는 습기로 인해 부풀어 오르고 부서지기 쉽습니다.

아크릴로 작업할 때 또 다른 어려움은 색상입니다. 폴리머 바인더는 세미 매트, 유백색 색조를 가지므로 건조 후보다 액체 상태에서 페인트가 더 가볍습니다. 미래에 색상이 어떻게 될지 상상하면서 이러한 불일치를 고려해야합니다.

아크릴 페인트는 오일보다 광택이 적습니다. 광택을 주거나 향상시키려면 젤 미디엄을 사용해야 합니다. 페인트와 혼합하면 광택을 더하고 투명성을 생성하며 건조 과정을 늦추는 순수한 고분자 바인더입니다. 또한 있습니다:

아크릴을 희석하여 유동성과 퍼짐성을 향상시키는 젤;

바디 라이팅 기법의 효과를 연출하는 씨크닝 젤.

예술가가 아크릴 물감으로 작업할 때 편안함을 얻을 수 있는 매우 다양한 방법.