연극 뇌우의 주인공 캐릭터. 연극 뇌우의 영웅 특성

1. 음성 특성(영웅을 특징 짓는 개별 연설) :

Katerina - 민속 요소로 가득 찬 철자, 외침 또는 노래와 유사한 시적 연설;

Kuligin - "과학적"단어와 시적 문구를 가진 교육받은 사람의 연설;

야생 - 연설은 무례한 말과 저주로 가득 차 있습니다.

Kabanikha - 연설은 위선적이며 "압박"합니다.

Feklusha - 연설은 그녀가 여러 곳에 있음을 보여줍니다.

영웅의 성격을 즉시 드러내는 첫 번째 복제품의 역할.

쿨리 긴.기적, 진정으로 말해야 합니다: 기적!

곱슬.그리고 뭐?

야생의.메밀아, 이기러 왔구나! 기생물! 길을 잃다!

보리스.휴일; 집에서 할 일!

Feklush.블라 알피, 여보, 블라 알피! 아름다움은 경이롭습니다.

카바노바.어머니의 말씀을 듣고 싶으면 거기에 가서 내가 명령한 대로 하십시오.

티콘.하지만 어머니, 제가 어떻게 어머니께 불순종할 수 있겠습니까!

바바라.당신을 존경하지 마십시오!

카테리나.나에게 있어, 엄마, 다 똑같아 자신의 어머니당신과 Tikhon도 당신을 사랑합니다.

3. 대비 및 비교 기술 사용:

Feklusha의 독백 - Kuligin의 독백;

Kalinov시의 삶 - 볼가 풍경;

카테리나 - 바바라;

티콘 - 보리스.

연극의 주요 갈등은이 그룹에 포함되지 않은 Katerina의 위치에서 "생명의 주인"과 "피해자"의 두 그룹으로 나눌 수있는 캐릭터 시스템 인 제목에서 드러납니다. , 캐릭터의 연설과 대조 수신에서도 영웅의 반대를 결정합니다.

Kalinov시는 전형적인 러시아 도시입니다. XIX의 절반 V. 아마도 A.N. Ostrovsky는 Volga를 따라 여행하는 동안 비슷한 것을 보았습니다. 도시의 삶은 노인이 자신의 지위를 포기하고 싶지 않고 타인의 의지를 억압하여 권력을 유지하려는 상황을 반영합니다. 돈은 "생명의 주인"에게 "피해자"에 대한 의지를 지시할 권리를 부여합니다. 그러한 삶의 진실한 표시에서-저자의 입장, 그것을 바꾸라고 요구합니다.

A.N. Ostrovsky "뇌우". Katerina의 이미지는 구체화입니다. 최고의 자질여성의 본성. 민속적 도덕 기반이없는 삶의 방식과 낭만적 인 성격의 갈등. 드라마 속 유혹의 동기, 의지와 자유의 동기

카테리나
어린 시절	Kabanov 가족에서
"야생의 새처럼"; "어머니는 영혼을 찾지 않았다"; "나는 일을 강요받지 않았습니다." Katerina의 직업 : 그녀는 꽃을 돌보고, 교회에 갔고, 방랑자와기도하는 여성들의 말을 듣고, 벨벳에 금으로 수를 놓았고, 정원을 걸었습니다.	“나는 완전히 시들었다”; "예, 여기 있는 모든 것이 포로 상태에서 나온 것 같습니다." 집의 분위기는 두려움입니다. “당신은 두려워하지 않을 것이며, 더욱 그렇습니다. 이것은 집에서 어떤 순서가 될까요?
Katerina의 특징 : 자유에 대한 사랑 (새의 이미지); 독립; 자아 존중감; 꿈과 시 (교회 방문, 꿈에 관한 이야기); 광적인 신앙; 결단력 (보트를 이용한 행위에 대한 이야기)	Kabanovs 집의 원칙: 완전한 제출; 의지의 포기; 비난과 의심에 의한 굴욕; 영적 원리의 부족; 종교적 위선
결론. Katerina에게 가장 중요한 것은 당신의 영혼에 따라 사는 것입니다.	결론. Kabanikh에게 가장 중요한 것은 자신의 방식대로 살지 않고 정복하는 것입니다.

주인공이 사는 세상.심플하게 자랐다 상인 가족서로에 대한 사랑과 존중이 지배하는 곳. 종교에서 나는 최고의 진리를 발견했습니다. 그녀의 세계는 시와 아름다움으로 가득 차 있습니다. 그들은 샘물로 씻는 것, 방랑자의 이야기와 노래, 기도, 벨벳에 금으로 수 놓은 것입니다.

여 주인공의 성격.자연은 강하고 열정적이며 자유를 사랑합니다. “나는 여섯 살이었다 ..! 그들은 집에서 무언가로 나를 화나게했습니다. 나는 볼 가로 달려가 배를 타고 해안에서 밀어 냈습니다. 다음날 아침 그들은 이미 10마일 떨어진 곳에서 그것을 발견했습니다! "오, Varya, 당신은 내 성격을 모릅니다!" 그녀는 인정합니다. "여기서 너무 추워지면 어떤 힘으로도 나를 막지 못할 것입니다."

여 주인공의 비극은 무엇입니까? Katerina는 밝고 성실하지만 (Kabanovs의 집에서) 살아야하는 곳에서는 이러한 자질이 누구에게도 필요하지 않습니다. 그리고 그녀는 법에 따라 살고 싶지 않습니다 " 어둠의 왕국도덕 원칙을 바꾸는 것을 의미하기 때문에 적응하는 방법을 모릅니다.

여 주인공의 삶에 대한 사랑.그녀는 사랑 때문에 결혼한 것이 아니라 티콘에게 좋은 아내가 되기 위해 열심히 노력했습니다. 그녀에게는 사랑의 필요성이 있습니다. 그녀는 이타적이고 희생적인 사랑을 찾고 있습니다. Tikhon은 자신의 방식으로 그녀를 사랑하지만이 사랑을 두려워합니다. 어머니에게 순종하는 모든 일에서 그는 아내를 보호할 수 없습니다. Boris에 대한 열정의 발발은 그녀의 의지의여 주인공을 박탈했습니다. 그녀의 사랑을 위해 죽을 준비가 된 새로운 Katerina가 태어났습니다. 교회에서 봉헌된 결혼은 그녀에게 신성하며, 그녀는 자신의 결과를 잘 알고 있습니다. 죄 많은 사랑. Boris는 Katerina를 이해하는 유일한 사람이지만 그녀를 도울 수 없으며 심지어 그녀에게 운명에 복종하라고 조언합니다. Katerina: "내가 당신을 위해 죄를 두려워하지 않는다면 인간의 심판을 두려워할까요?" 사랑을 위해 그녀는 무엇이든 할 준비가되어 있으며 심지어 그녀에게 신성한 죄와 미덕의 개념을 위반합니다.

Katerina의 죽음은 항의, 폭동, 행동 촉구입니다. 그녀의 죽음 이후 Varvara가 집에서 도망 쳤기 때문에 Tikhon은 아내의 죽음에 대해 어머니를 비난했고 Kuligin은 그를 무자비하게 비난했습니다.

카테리나는 다르다 내면의 힘그리고 자유에 대한 사랑, 어린 시절에 그녀는 부모의 압력을 경험하지 않았기 때문에 그녀의 본성에 따라 자랐습니다. 따라서 그녀는 "어두운 왕국"의 압력에 굴복하지 않고 자존감을 지킬 수있었습니다. Kalinov시는 Katerina가 죽은 후 옛날 방식으로 살 수 없습니다. 그녀의 죽음이 주민들 사이에서 항의의 첫 번째 말을 깨웠 기 때문입니다.

드라마 '뇌우'에 대한 평론가

The Thunderstorm은 두 개의 혁명적 민주주의 저널인 Sovremennik과 러시아어 단어". 그러나 비평가들은 혁명적 상황러시아에서는 문학적 질문이 아니라 가능한 전망입니다.

N. A. Dobrolyubov "어두운 왕국의 빛의 광선"

자신을 속이는 세력인 '다크 킹덤'에 지독한 도전이 주어지는 결말이 만들어내는 극은 가장 만족스러운 여운을 남긴다.

Katerina에서 우리는 Kabanovsky 도덕성에 대한 항의를 봅니다. 그녀는 "어두운 왕국의 빛의 광선"입니다. 가장 소외된 존재인 여성이 항의한다면 이는 의미심장하다.

Katerina는 봄과 비교할 수 있습니다 (억압이 많을수록 봄이 억압을 제거 할 때 "반동"이 커집니다).

"뇌우"- 가장 결정적인 일 A. N. Ostrovsky.

D. I. Pisarev "러시아 드라마의 동기"

Katerina는 "미친 몽상가"입니다. 마지막으로 손끝에 있던 모든 것을 혼란스럽게 만들고 가장 어리석은 수단 인 자살로 조여진 매듭을 자릅니다.

카테리나의 "자발적 항의"를 어리석은 넌센스로 평가합니다. 최선의 경우"늪 빛"과 "빛의 광선"은 Yevgeny Bazarov를 호출합니다. 비평가는 농민의 혁명적 가능성을 믿지 않고(카테리나는 무지하고 미신적이다) 자연과학을 인민을 계몽할 수 있는 혁명적 힘으로 믿는다.

A. A. Grigoriev "Ostrovsky의 뇌우 이후"

나는 연극에서 시를 보았다 민속 생활":" 마치 예술가가 아닌 것처럼 창조되지만 온 세상이 창조됩니다.

제31과 이미지 시스템, 캐릭터의 캐릭터를 드러내는 방법. 갈등의 본질. 이름의 의미.

목표:

제목의 의미, 이미지 시스템의 독창성을 결정합니다. 캐릭터의 캐릭터가 어떻게 드러나고 극의 갈등의 특징은 무엇인지에 대한 질문에 답하십시오.

수업 중.

그룹 1. 연극 제목의 의미는 "뇌우"입니다. 교사의 지도하에 텍스트를 독립적으로 관찰한 것에 대한 학생들의 보고서.

"폭풍"이라는 단어를 정의하시겠습니까?

연극의 의미는 무엇입니까?

(Katerina의 뇌우는 신의 형벌입니다. Tikhon은 어머니의 꾸짖음을 뇌우라고 부릅니다. Kuligin은 뇌우에서 "은혜"를 봅니다.)

뇌우의 구성적 역할? (연극 전체를 하나로 연결: 1막에서는 뇌우가 다가오고 있고, 4막에서는 죽음을 예고하고, 카테리나의 고백의 절정 장면에서 터집니다.)

그룹 2 연극의 캐릭터 시스템. 텍스트에 대한 독립적인 관찰에 대한 메시지입니다.

-배우를 "Thunderstorms"(포스터 읽기 ). 그들의 이름과 성은 무엇을 의미합니까?

-Ostrovsky 연극의 성은 영웅의 성격에 대해 "말"할뿐만 아니라 실제로 그에 대한 정보를 제공합니다. 캐릭터 이름에 대한 Ostrovsky의 신중한 태도는 사실주의의 이유 중 하나입니다. 여기에서 독자의 직감과 같은 드문 품질이 나타납니다.

캐릭터 목록을 연구하면 연령별 영웅 분포 (젊은이), 가족 관계 (Dika와 Kabanova가 표시되고 대부분의 다른 영웅이 관련됨), 교육 (Kuligin, 자기 -기계공과 보리스를 가르쳤습니다.) 그런 다음 텍스트 작업에서 학생들의 지식이 깊어지고 문자 체계가 달라집니다. 교사는 학급과 함께 공책에 적힌 표를 만듭니다.

"인생의 주인들"	"피해자"
야생의 . 당신은 벌레입니다. 내가 원한다면-자비를 베풀고, 원한다면-부수겠습니다. 수퇘지 . 나는 당신이 의지를 원한다는 것을 오랫동안 보아 왔습니다. 이것은 의지가 이끄는 곳입니다. 곱슬. 글쎄, 그것은 내가 그를 두려워하지 않는다는 것을 의미하지만 그가 나를 두려워하게하십시오. 페클루샤 . 그리고 상인들은 모두 경건한 사람들이며 많은 미덕으로 치장되어 있습니다.	쿨리 긴. 참는 것이 좋습니다. 바바라. 그리고 나는 거짓말 쟁이가 아니었지만 그것을 배웠습니다 ... 그리고 제 생각에는 꿰매고 덮는다면 원하는대로하십시오. 티콘. 네, 어머니, 저는 제 뜻대로 살고 싶지 않습니다. 내 뜻대로 살 수 있는 곳! 보리스. 내 자유 의지가 아닌 음식 : 삼촌이 보내드립니다.

논의할 문제

이 이미지 시스템에서 Katerina는 어떤 위치를 차지합니까?

Kudryash와 Feklusha가 "인생의 주인"인 이유는 무엇입니까?

그러한 정의를 이해하는 방법 - "거울"이미지?

그룹 3 . 영웅 캐릭터 공개의 특징.텍스트에 대한 관찰에 대한 학생들의 보고서.

음성 특성(영웅을 특징짓는 개별 음성):

Katerina는 민속 요소로 가득 찬 철자, 애도 또는 노래를 연상시키는 시적 연설입니다.

Kuligin은 "과학적"단어와 시적 문구를 가진 교육받은 사람의 연설입니다.

야생 - 연설은 무례한 말과 저주로 가득 차 있습니다.

멧돼지 - 위선적, "압박" 연설.

Feklusha - 연설은 그녀가 여러 곳에 있음을 보여줍니다.

영웅의 성격을 즉시 드러내는 첫 번째 복제품의 역할:

쿨리긴 . 기적, 진정으로 말해야 합니다: 기적!

곱슬. 그리고 뭐?

야생의. 메밀 너, 어, 법원을 이기기 위해 오라! 기생물! 길을 잃다!

보리스. 휴일; 집에서 할 일!

Feklush. 블라 알피, 여보, 블라 알피! 아름다움은 경이롭습니다.

카바노바. 어머니의 말씀을 듣고 싶으면 거기에 가서 내가 명령한 대로 하십시오.

티콘 . 하지만 어머니, 제가 어떻게 어머니께 불순종할 수 있겠습니까!

바바라. 당신을 존경하지 마십시오!

카테리나. 나에게 어머니, 당신의 어머니, 당신, Tikhon도 당신을 사랑한다는 것은 모두 똑같습니다.

대비 및 비교 기술 사용:

Feklusha의 독백 - Kuligin의 독백;

Kalinov시의 삶-볼가 풍경;

카테리나 - 바바라;

티콘 - 보리스.

수업 요약 . 연극의 주요 갈등은 "생명의 주인"과 "피해자"의 두 그룹으로 나눌 수있는 캐릭터 시스템이라는 제목에서 드러나는데, 여기에 포함되지 않은 Katerina의 독특한 위치에 있습니다. 그룹, 위치에 해당하는 캐릭터의 연설, 심지어 캐릭터의 반대를 결정하는 대비 기술에서도.

숙제:

1. 답변 문제가 되는 문제: Katerina가 남편을 속였기 때문에 결국 시어머니가 그녀의 두려움에서 옳았다면 며느리에 대한 그녀의 태도에 대해 Kabanikha를 비난 할 수 있습니까?
2. 갈등이 어떻게 발전하는지 연극의 행동 전개를 따르십시오. 여기서 뇌우는 어떤 역할을합니까?

연극 창작의 역사 작품은 일반적인 의미를 가지고 있으며 Ostrovsky가 그의 가상 작품을 명명 한 것은 우연이 아니지만 진짜 도시존재하지 않는 이름 Kalinov. 또한이 연극은 볼가 지역 주민들의 삶을 연구하기위한 민족지 탐험의 일환으로 볼가를 따라 여행 한 인상을 바탕으로합니다. 어린 시절을 기억하는 Katerina는 금색 벨벳 바느질에 대해 이야기합니다. 작가는 Tver 지방의 Torzhok시에서이 공예품을 볼 수 있습니다. 작품은 일반적인 의미를 가지고 있으며 Ostrovsky가 자신의 허구이지만 Kalinov라는 존재하지 않는 이름을 가진 놀랍게도 실제 도시라고 부르는 것은 우연이 아닙니다. 또한이 연극은 볼가 지역 주민들의 삶을 연구하기위한 민족지 탐험의 일환으로 볼가를 따라 여행 한 인상을 바탕으로합니다. 어린 시절을 기억하는 Katerina는 금색 벨벳 바느질에 대해 이야기합니다. 작가는 Tver 지방의 Torzhok시에서이 공예품을 볼 수 있습니다.

연극 "뇌우"의 의미 자연의 뇌우 (4 막)는 캐릭터와 관계없이 외부의 물리적 현상입니다. 자연의 뇌우(4막)는 영웅과 무관한 외부의 물리적 현상입니다. 보리스에 대한 사랑으로 인한 점진적인 혼란, 남편의 배신으로 인한 양심의 고통, 사람들 앞에서 죄의 느낌에 이르기까지 카테리나의 영혼에 뇌우가 몰아쳐 그녀를 회개로 이끌었습니다. 보리스에 대한 사랑으로 인한 점진적인 혼란, 남편의 배신으로 인한 양심의 고통, 사람들 앞에서 죄의 느낌에 이르기까지 카테리나의 영혼에 뇌우가 몰아쳐 그녀를 회개로 이끌었습니다. 사회의 뇌우는 이해할 수없는 세상의 불변성을 옹호하는 사람들의 느낌입니다. 자유로운 감정의 부자유의 세계에서 각성. 이 과정도 점차적으로 나타납니다. 처음에는 만지기만합니다. 목소리에 적절한 존경심이없고 품위를 지키지 않고 불순종합니다. 사회의 뇌우는 이해할 수없는 세상의 불변성을 옹호하는 사람들의 느낌입니다. 자유로운 감정의 부자유의 세계에서 각성. 이 과정도 점차적으로 나타납니다. 처음에는 만지기만합니다. 목소리에 적절한 존경심이없고 품위를 지키지 않고 불순종합니다. 자연의 뇌우는 외부 원인, Katerina의 영혼에 뇌우 (여 주인공을 고백하도록 강요 한 것은 그녀였습니다)와 누군가가 반대했기 때문에 어리석은 사회의 뇌우를 불러 일으켰습니다. 자연의 뇌우는 Katerina의 영혼에 뇌우 (여 주인공을 고백하도록 강요 한 것은 그녀였습니다)와 누군가가 반대했기 때문에 어리석은 사회의 뇌우를 유발 한 외부 원인입니다.

19세기 전반기 러시아 여성의 지위. 19세기 전반기 러시아 여성의 지위. 19세기 전반기에 러시아에서 여성의 지위는 여러 측면에서 의존적이었습니다. 결혼 전에는 부모의 절대적인 권위 아래 살았고, 결혼 후에는 남편이 주인이 되었다. 특히 하층 계층의 여성 활동의 주요 영역은 가족이었습니다. 사회에서 받아 들여지고 Domostroy에 안치 된 규칙에 따르면 그녀는 딸, 아내 및 어머니의 역할과 같은 국내 역할에만 의지 할 수있었습니다. Petrine Rus 이전의 경우와 같이 대부분의 여성의 영적 필요는 충족되었습니다. 민속 휴일그리고 교회 봉사. 19세기 전반기에 러시아에서 여성의 지위는 여러 측면에서 의존적이었습니다. 결혼 전에는 부모의 절대적인 권위 아래 살았고, 결혼 후에는 남편이 주인이 되었다. 특히 하층 계층의 여성 활동의 주요 영역은 가족이었습니다. 사회에서 받아 들여지고 Domostroy에 안치 된 규칙에 따르면 그녀는 딸, 아내 및 어머니의 역할과 같은 국내 역할에만 의지 할 수있었습니다. Pre-Petrine Rus '에서와 같이 대부분의 여성의 영적 필요는 명절과 교회 예배로 충족되었습니다. "Domostroy"- "Domostroy"를 대표하는 16 세기 러시아 글쓰기의 기념비-가정 생활을위한 일련의 규칙 인 16 세기 러시아 글쓰기의 기념비. 일련의 가족 규칙.

변화의 시대 연극 "뇌우"는 개혁 이전에 만들어졌습니다. 정치적, 경제적, 문화적 변화의 시대였습니다. 변화는 상인과 부르주아지의 환경을 포함하여 사회의 모든 계층에 영향을 미쳤습니다. 옛 삶의 방식을 무너뜨리고 과거로 갔다 가부장적 관계- 사람들은 새로운 존재 조건에 적응해야 했습니다. 연극 "Thunderstorm"은 개혁 이전에 만들어졌습니다. 정치적, 경제적, 문화적 변화의 시대였습니다. 변화는 상인과 부르주아지의 환경을 포함하여 사회의 모든 계층에 영향을 미쳤습니다. 옛 생활 방식이 무너지고 가부장적 관계가 과거의 일이되었습니다. 사람들은 새로운 존재 조건에 적응해야했습니다. 19세기 중반 문학에서도 변화가 일어나고 있다. 이때 특히 인기를 끌었던 작품은 하층민을 대표하는 작품이었다. 그들은 주로 사회 유형으로 작가에 관심이 있습니다. 19세기 중반 문학에서도 변화가 일어나고 있다. 이때 특히 인기를 끌었던 작품은 하층민을 대표하는 작품이었다. 그들은 주로 사회 유형으로 작가에 관심이 있습니다.

극중 캐릭터 시스템 말하기 성말하기 성 영웅의 나이 영웅의 나이 "인생의 주인" "인생의 주인" "피해자" "피해자" 이 이미지 시스템에서 Katerina는 어떤 위치를 차지합니까? 이 이미지 시스템에서 Katerina는 어떤 위치를 차지합니까?

연극 "Victims"Varvara의 캐릭터 시스템 : "나는 거짓말 쟁이가 아니었지만 배웠습니다." "하지만 제 생각에는 바느질하고 덮는 한 원하는대로하세요." Tikhon :“예, 어머니, 저는 제 의지대로 살고 싶지 않습니다. 내 뜻대로 살 수 있는 곳! Kuligin : "인내하는 것이 좋습니다."

민속 요소로 가득 찬 철자, 울음 또는 노래를 연상시키는 영웅 Katerina 시적 연설의 캐릭터 공개의 특징. Katerina는 민속 요소로 가득 찬 철자, 외침 또는 노래를 연상시키는 시적 연설입니다. "과학적"단어와 시적 문구를 가진 교육받은 사람의 Kuligin 연설. "과학적"단어와 시적 문구를 가진 교육받은 사람의 Kuligin 연설. 거친 말은 무례한 말과 저주로 가득 차 있습니다. 거친 말은 무례한 말과 저주로 가득 차 있습니다.

영웅의 성격을 즉시 드러내는 첫 번째 복제본의 역할 : Kuligin : "기적, 진정으로 말해야합니다 : 기적!" Kuligin : "기적, 진정으로 말해야합니다 : 기적!" 컬리: "뭐?" 컬리: "뭐?" Dikoy: “당신은 배를 이기기 위해 왔습니다! 기생물! 길을 잃다!" Dikoy: “당신은 배를 이기기 위해 왔습니다! 기생물! 길을 잃다!" 보리스: “휴일; 집에서 할 일! 보리스: “휴일; 집에서 할 일! Feklusha :“Bla-alepie, 얘야, blah-alepie! 놀라운 아름다움." Feklusha :“Bla-alepie, 얘야, blah-alepie! 놀라운 아름다움." Kabanova: "어머니의 말을 듣고 싶다면 거기에 도착하면 내가 명령한 대로 하십시오." Kabanova: "어머니의 말을 듣고 싶다면 거기에 도착하면 내가 명령한 대로 하십시오." Tikhon : "예, 어머니, 제가 어떻게 당신에게 불순종 할 수 있습니까!" Tikhon : "예, 어머니, 제가 어떻게 당신에게 불순종 할 수 있습니까!" Barbara: "당신은 당신을 존중하지 않을 것입니다. 어떻게 그럴 수 있습니까!" Barbara: "당신은 당신을 존중하지 않을 것입니다. 어떻게 그럴 수 있습니까!" Katerina : "저에게는 어머니, 어머니, 귀하, Tikhon도 귀하를 사랑한다는 것은 모두 동일합니다." Katerina : "저에게는 어머니, 어머니, 귀하, Tikhon도 귀하를 사랑한다는 것은 모두 동일합니다."

대조 및 비교 기술 사용 : Feklusha의 독백 Kuligin의 독백, Feklusha의 독백 Kuligin의 독백, Kalinovo Volga 도시의 삶 풍경, Kalinovo Volga 도시의 삶 풍경, Katerina Varvara, Katerina Varvara, Tikhon Boris Tikhon Boris

숙제 독백 Kuligin - action 1, yavl. 삼; 3막, yavl. 3 Kuligin의 독백 - 1 막, yavl. 삼; 3막, yavl. 3 Feklusha의 독백 - 1 막, yavl. 2; 3막, yavl. 1 Feklusha의 독백 - 1 막, yavl. 2; 3막, yavl. 1 거주자 행동 3, yavl. 1; 2막, yavl. 1; 4막, yavl. 4; 4막, yavl. 1. 주민 행동 3, yavl. 1; 2막, yavl. 1; 4막, yavl. 4; 4막, yavl. 1. Kuligin시의 주민들과 어떻게 다릅니 까? Kuligin시의 주민들과 어떻게 다릅니 까? 야생과 멧돼지. 야생과 멧돼지.

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보리스와 티콘
Boris Dikoy와 Tikhon Kabanov는 주인공 Katerina와 가장 밀접하게 관련된 두 캐릭터입니다. Tikhon은 그녀의 남편이고 Boris는 그녀의 연인이 됩니다. 그들은 서로의 배경에 대해 뚜렷하게 눈에 띄는 대립이라고 부를 수 있습니다. 그리고 제 생각에는 Tikhon이 약간의 연민을 일으키는 반면 엄격한 어머니가 자란 그는 실제로 할 수없는 캐릭터 인 Boris에게 비교의 선호도를 부여해야합니다. 자신의 결정을 내리고 자신의 의견을 옹호합니다. 내 관점을 입증하기 위해 아래에서는 각 캐릭터를 개별적으로 고려하고 캐릭터와 행동을 분석하려고 노력할 것입니다.

우선 Boris Grigorievich Diky를 고려하십시오. Boris는 자신의 변덕이 아니라 필요에 따라 Kalinov시에 왔습니다. 그의 할머니 Anfisa Mikhailovna는 귀족 여성과 결혼 한 후 아버지를 싫어했고 그녀가 죽은 후 그녀의 모든 유산을 둘째 아들 Savel Prokofievich Diky에게 물려주었습니다. 그리고 Boris는 그의 부모가 콜레라로 사망하지 않고 그와 그의 누이를 고아로 남겨 두지 않았다면이 상속에 대해 신경 쓰지 않았을 것입니다. Savel Prokofievich Dikoi는 Anfisa Mikhailovna의 상속 재산 중 일부를 Boris와 그의 여동생에게 지불해야했지만 그들이 그를 존중한다는 조건하에있었습니다. 따라서 연극 내내 보리스는 모든 비난, 불만 및 학대에주의를 기울이지 않고 삼촌을 섬기기 위해 가능한 모든 방법을 시도한 다음 봉사하기 위해 시베리아로 떠납니다. 이것으로부터 우리는 Boris가 자신의 미래에 대해 생각할 뿐만 아니라 자신보다 훨씬 불리한 위치에 있는 여동생을 돌본다는 결론을 내릴 수 있습니다. 이것은 그가 한때 Kuligin에게 "내가 혼자라면 아무것도 아닐 것입니다! 나는 모든 것을 버리고 떠났을 것입니다. "라고 말한 그의 말로 표현됩니다.

Boris는 어린 시절을 모스크바에서 보냈으며 그곳에서 좋은 교육과 매너를 받았습니다. 또한 그의 이미지에 긍정적인 특징을 추가합니다. 그는 겸손하고 아마도 다소 소심합니다. Katerina가 자신의 감정에 반응하지 않았다면 Varvara와 Curly의 공모가 아니었다면 허용되는 범위를 넘지 않았을 것입니다. 그의 행동은 아마도 가장 합리적이고 합리적인 사람들조차도 저항할 수 없는 사랑에 의해 움직입니다. 약간의 소심하지만 성실함, Katerina에 대한 그의 부드러운 말은 Boris를 소녀의 마음을 무관심하게 만들 수없는 매력으로 가득 찬 감동적이고 낭만적 인 캐릭터로 만듭니다.

대도시 사회, 세속 모스크바 출신의 Boris는 Kalinov에서 어려움을 겪습니다. 그는 지역 관습을 이해하지 못하고이 지방 도시에서 낯선 사람인 것 같습니다. Boris는 지역 사회에 적합하지 않습니다. 이 기회에 영웅 자신은 다음과 같은 말을합니다. 현지 관습을 몰라요 나는 이것이 우리의 모든 러시아 원주민이라는 것을 이해하지만 여전히 익숙해 질 수 없습니다. 보리스는 자신에 대한 무거운 생각에 압도된다. 더 이상의 운명. 젊음, 살고 싶은 욕망은 Kalinovo에 머물 것이라는 전망에 필사적으로 반항합니다. "그리고 나는 분명히이 빈민가에서 내 젊음을 망칠 것입니다. 나는 완전히 죽었습니다 ...".

따라서 Ostrovsky의 연극 "Thunderstorm"에 나오는 Boris는 낭만적이고 긍정적 인 성격이며 그의 발진 행동은 사랑에 빠지면 정당화 될 수 있으며, 이는 젊은 피를 끓게 만들고 완전히 무모한 일을하고 눈을 어떻게 보는지 잊어 버립니다. 사회의.

반면에 Tikhon Ivanovich Kabanov는 자신의 결정을 내릴 수 없는 보다 수동적인 성격으로 간주될 수 있습니다. 그는 오만한 어머니 Marfa Ignatievna Kabanova의 영향을 많이 받았으며 그녀의 손아귀에 있습니다. Tikhon은 의지를 위해 노력하지만 그가 원하는 것이 정확히 무엇인지 자신이 모르는 것 같습니다. 그래서 자유를 깨고 영웅은 다음과 같이 행동합니다. 모든 것, 무리, 도대체 뭐야! 일년 내내산책하다. 나는 그 집을 한 번도 기억하지 못했다. 포로 상태에서 "탈출하려는 욕망으로" 티콘은 자신의 아내인 카테리나의 감정과 경험을 포함하여 다른 사람들의 감정에 눈을 감았다. 당신이 원하는 아름다움-아내, 당신은 도망칠 것이다! 당신은 그것에 대해 생각합니다. 그것이 무엇이든간에 나는 여전히 남자입니다. 보시다시피 평생 이렇게 살면 아내에게서도 도망 칠 것입니다. 예, 2 주 동안 나에게 뇌우가 없을 것이라는 점을 어떻게 알 수 있습니까? 다리에 족쇄가 없으므로 아내에게 달려 있습니까?". 이것이 Tikhon의 주요 실수라고 생각합니다. 그는 듣지 않았습니다. Katerina에게 그녀를 데려 가지 않았고 그녀가 문제를 예상하여 요청한 것처럼 그녀에게 끔찍한 맹세조차하지 않았습니다. 더 발생한 사건에는 그의 죄책감이 있습니다.

Tikhon이 스스로 결정을 내릴 수 없다는 사실로 돌아가서 다음과 같은 예를 들 수 있습니다. Katerina가 자신의 죄를 고백 한 후 그는 무엇을 해야할지 결정할 수 없습니다. 며느리를 교활하다고 부르고 모든 사람에게 그녀를 믿지 말라고 말하거나 사랑하는 아내에게 방종을 보이는 어머니의 말을 다시 듣습니다. Katerina 자신은 그것에 대해 이렇게 말합니다. "이제 그는 애정이 있고 화가 났지만 그는 모든 것을 마신다." 또한 술의 도움으로 문제에서 벗어나려는 시도도 Tikhon의 약점을 나타냅니다.

Tikhon Kabanov는 동정심을 불러 일으키는 사람처럼 약한 성격이라고 말할 수 있습니다. 그가 아내 Katerina를 정말로 사랑했는지 말하기는 어렵지만 그의 성격으로 인해 어머니와 같은 다른 인생 파트너에게 더 적합하다고 가정하는 것이 안전합니다. 자신의 의견을 갖지 않고 엄격하게 자란 Tikhon은 외부 통제, 안내 및 지원이 필요합니다.

그래서 한편으로는 낭만적이고 젊고 자신감 넘치는 영웅 Boris Grigorievich Diky가 있습니다. 반면에 Tikhon Ivanovich Kabanov는 의지가 약하고 몸이 부드럽고 불행한 성격입니다. 물론 두 캐릭터 모두 발음됩니다. 그의 연극에서 Ostrovsky는 이러한 이미지의 전체 깊이를 전달하여 각각에 대해 걱정하게 만듭니다. 그러나 우리가 그들을 서로 비교하면 Boris는 더 많은 관심을 끌고 독자에게 동정과 관심을 불러 일으키고 Kabanov는 미안하고 싶어합니다.

그러나 각 독자는 자신이 선호하는 캐릭터를 선택합니다. 결국 민중의 지혜가 말했듯이 맛과 색에 대한 동지는 없습니다.

바바라
Varvara Kabanova - Tikhon의 자매 인 Kabanikhi의 딸. Kabanikhi의 집에서의 삶은 소녀를 도덕적으로 불구로 만들었다 고 말할 수 있습니다. 그녀는 또한 어머니가 설교하는 가부장적 법에 따라 살고 싶지 않습니다. 하지만 그럼에도 불구하고 강한 성격, V. 는 그들에게 공개적으로 항의하지 않습니다. 그 원칙은 "바느질하고 덮는 한 원하는대로하십시오."입니다.
이여 주인공은 "어두운 왕국"의 법칙에 쉽게 적응하고 주변의 모든 사람을 쉽게 속입니다. 그녀에게는 습관이 되었습니다. V. 그렇지 않으면 살 수 없다고 주장합니다. 그들의 집 전체는 속임수에 기반합니다. "나는 거짓말쟁이가 아니었지만 필요할 때 배웠습니다."
V. 는 가능한 한 교활했습니다. 그들이 그녀를 가두기 시작했을 때 그녀는 집에서 도망쳐 Kabanikha에게 엄청난 타격을 입혔습니다.
쿨리긴

Kuligin은 작가 관점의 지수 기능을 부분적으로 수행하는 캐릭터이므로 때때로 영웅 추론 자라고도하지만 일반적으로이 영웅은 확실히 작가와 거리가 멀기 때문에 잘못된 것 같습니다 , 상당히 분리 된 사람은 다소 엉뚱한 사람으로 묘사됩니다. 배우 목록은 그에 대해 다음과 같이 말합니다. "영구 모바일을 찾고있는 독학 시계 제작자 인 상인". 영웅의 이름은 Ostrovsky가 공동 작업 한 역사가 M. P. Pogodin "Moskvityanin"의 저널에 전기가 실린 실제 사람 I. P. Kulibin (1755-1818)을 투명하게 암시합니다.
Katerina와 마찬가지로 K. 는 시적이고 꿈꾸는 성격입니다 (따라서 Trans-Volga 풍경의 아름다움에 감탄하고 Kalinovs가 그에게 무관심하다고 불평하는 사람은 바로 그 사람입니다). 그는 문학적 기원의 민요 (A. F. Merzlyakov의 말에 따라) "Among the flat valley ..."를 부르며 나타납니다. 이것은 K. 와 민속 문화와 관련된 다른 캐릭터의 차이점을 즉시 강조합니다. 그는 다소 고풍스러운 책략이지만 책을 좋아하는 사람이기도합니다. 모두 ... 현명한 사람은 자연의 테스터 인 Lomonosov였습니다 ... ". Lomonosov의 특성화조차도 "과학자"가 아니라 "현자", "자연의 테스터"인 오래된 책에서 K. 의 학식을 정확하게 증언합니다. "당신은 골동품, 화학자입니다. "Kudryash가 그에게 말합니다. "독학 정비사"는 K. K.의 기술적 아이디어도 명백한 시대 착오라고 정정합니다. Kalinovsky Boulevard에 설치하려는 해시계는 고대에서 왔습니다. 피뢰침 - XVIII 세기의 기술적 발견. K. 가 18 세기 고전의 정신으로 글을 쓴다면 그의 구두 이야기훨씬 더 초기의 문체 전통에서 유지되고 오래된 도덕화 이야기와 외경을 연상시킵니다 (“그리고 그들은 법정과 사건을 시작할 것이며 고통은 끝이 없을 것입니다. 기쁨으로 손을 튀기십시오”-사법의 그림 K.가 생생하게 묘사 한 빨간 테이프는 죄인의 고통과 악마의 기쁨에 대한 이야기를 회상합니다). 물론 영웅의 이러한 모든 기능은 Kalinov 세계와의 깊은 연결을 보여주기 위해 저자가 제공합니다. 그는 Kalinovites와 확실히 다르며 그가 "새로운"사람이라고 말할 수 있지만 그의 이 세상은 Katerina와 같은 열정적이고 시적인 몽상가뿐만 아니라 "합리주의적인"몽상가, 자체적으로 특별한 자생 과학자 및 인본주의자를 낳습니다. K. 의 삶의 주요 사업은 Perpetu Mobile을 발명하고 영국으로부터 백만 달러를 얻는 꿈입니다. 그는 Kalinov의 사회에이 백만 달러를 쓸 계획입니다. "부르주아지에게 작업을 제공해야합니다." 이 이야기를 듣고 Commercial Academy에서 현대 교육을받은 Boris는 이렇게 말합니다. “그를 실망하게해서 안타깝습니다! 정말 좋은 사람이야! 자신을 꿈꾸며 행복합니다. 그러나 그는 거의 옳지 않습니다. K는 정말 좋은 사람입니다. 친절하고, 무관심하고, 섬세하고 온유합니다. 그러나 그는 거의 행복하지 않습니다. 그의 꿈은 사회의 이익을 위해 고안된 발명품을 위해 끊임없이 돈을 구걸하도록 강요하고 있으며 사회에서 그들로부터 어떤 이익이 있을 수 있다는 생각은 결코 일어나지 않습니다. 도시의 성스러운 바보 같은 것. 그리고 가능한 "박애주 의자"의 주인공 인 Dikoy는 발명가를 학대로 완전히 비난하며 일반적인 의견과 그가 돈을 나눌 수 없다는 Kabaniche 자신의 인정을 다시 한 번 확인합니다. Kuligin의 창의성에 대한 열정은 식지 않았습니다. 그는 무지와 빈곤의 결과를 그들의 악에서보고 그의 동포를 불쌍히 여기지만 아무것도 도울 수 없습니다. 따라서 그가주는 조언 (Katerina를 용서하지만 그가 그녀의 죄를 기억하지 않는 방식으로)은 분명히 Kabanovs의 집에서 실행 불가능하며 K. 는 이것을 거의 이해하지 못합니다. 조언은 인간적인 고려에서 나왔기 때문에 좋고 인간적이지만 드라마의 실제 참가자, 그들의 성격 및 신념을 고려하지 않습니다. 당신의 모든 노력으로, 창조적 시작그의 성격 K. -압박이없는 명상적인 성격. 아마도 이것이 Kalinovites가 모든면에서 그들과 다르다는 사실에도 불구하고 그를 참는 유일한 이유 일 것입니다. 같은 이유로 Katerina의 행동에 대한 저자의 평가를 그에게 맡길 수 있었던 것 같습니다. "여기 당신의 캐서린이 있습니다. 당신이 원하는 그녀와 함께! 그녀의 몸은 여기 있습니다. 가져가세요. 영혼은 더 이상 당신의 것이 아닙니다. 이제는 당신보다 더 자비로우신 심판자 앞에 있습니다!”
카테리나
그러나 가장 광범위한 토론 주제는 진실과 깊은 의무감이 무엇보다 중요한 "러시아의 강한 성격"인 Katerina입니다. 먼저 그녀의 독백에서 배우는 주인공의 어린 시절로 돌아가 봅시다. 보시다시피, 이 평온한 시간에 Katerina는 주로 아름다움과 조화에 둘러싸여 있었고 그녀는 "야생의 새처럼 살았습니다" 모성애그리고 향기로운 자연. 어린 소녀는 봄에 몸을 씻고 방랑자들의 이야기를 듣고 앉아서 일을하면서 하루 종일 지나갔습니다. 그녀는 아직 "감옥"의 쓰라린 삶을 알지 못했지만 모든 것이 그녀보다 앞서 있습니다. " 어둠의 왕국". Katerina의 말에서 우리는 그녀의 어린 시절과 청소년기에 대해 배웁니다. 그 소녀는 좋은 교육을 받지 못했습니다. 그녀는 시골에서 어머니와 함께 살았습니다. Katerina의 어린 시절은 즐겁고 구름이 없었습니다. 그녀의 어머니는 그녀에게 "영혼이 없었고"집안일을 강요하지 않았습니다. Katya는 자유롭게 살았습니다. 그녀는 일찍 일어나 샘물로 몸을 씻고 꽃을 기어 다니고 어머니와 함께 교회에 갔다가 앉아서 일을하고 집에 많은 방랑자와기도하는 여성의 말을 들었습니다. Katerina는 구름 아래로 날아가는 마법 같은 꿈을 꾸었습니다. 그리고 그것이 그런 조용한 것과 얼마나 대조되는지, 행복한 삶 Katya가 무언가에 기분이 상한 Katya가 저녁에 그녀의 집에서 Volga로 도망쳐 배를 타고 해안에서 밀려 났을 때 여섯 살 소녀의 행동! Katerina는 행복하고 낭만적이지만 제한된 소녀로 자랐습니다. 그녀는 매우 경건하고 열정적으로 사랑했습니다. 그녀는 주변의 모든 것과 모든 사람을 사랑했습니다. 자연, 태양, 교회, 방랑자가 있는 그녀의 집, 그녀가 도운 가난한 사람들. 그러나 Katya의 가장 중요한 점은 그녀가 다른 세상과 동떨어진 꿈 속에서 살았다는 것입니다. 존재하는 모든 것 중에서 그녀는 자신의 본성과 모순되지 않는 것만 선택했고 나머지는 눈치 채고 싶지 않았고 눈치 채지 못했습니다. 따라서 소녀는 하늘에서 천사를 보았고 그녀에게 교회는 억압적이고 억압적인 세력이 아니라 모든 것이 밝고 꿈을 꿀 수있는 곳이었습니다. Katerina는 순진하고 친절했으며 완전히 종교적인 정신으로 자랐다고 말할 수 있습니다. 그러나 그녀가 도중에 만난다면. 그녀의 이상과 모순되고 반항적이고 완고한 성격으로 변해 그녀의 영혼을 대담하게 방해하는 이방인으로부터 자신을 방어했습니다. 배도 마찬가지였다. 결혼 후 Katya의 삶은 많이 바뀌었습니다. 자유롭고 즐겁고 숭고한 세상에서 그녀는 자연과 하나가 되는 것을 느꼈고, 기만과 잔인함, 부작위로 가득 찬 삶에 빠져들었습니다. Katerina가 자신의 의지에 반하여 Tikhon과 결혼 한 것도 아닙니다. 그녀는 누구도 사랑하지 않았고 누구와 결혼했는지 신경 쓰지 않았습니다. 사실 그 소녀는 자신을 위해 만든 전생을 강탈당했습니다. Katerina는 더 이상 교회 참석에서 그런 기쁨을 느끼지 않으며 평소 사업을 할 수 없습니다. 슬프고 불안한 생각은 그녀가 자연을 침착하게 존경하는 것을 허용하지 않습니다. Katya는 참을성 있고 꿈을 꾸는 동안 만 견딜 수 있지만 잔인한 현실이 그녀를 굴욕과 고통이있는 지구로 다시 데려 오기 때문에 더 이상 생각과 함께 살 수 없습니다. Katerina는 Tikhon에 대한 사랑에서 그녀의 행복을 찾으려고 노력하고 있습니다. "나는 남편을 사랑할 것입니다. Tisha, 내 사랑, 나는 당신을 누구와도 바꾸지 않을 것입니다." 그러나이 사랑의 진지한 표현은 Kabanikha에 의해 억압됩니다. "왜 뻔뻔스럽게 목에 매달려 있습니까? 연인에게 작별 인사를하지 않습니다." Katerina는 외적인 겸손과 의무감이 강하기 때문에 사랑하지 않는 남편을 사랑하도록 강요합니다. Tikhon 자신은 어머니의 폭정 때문에 아내를 진정으로 사랑할 수는 없지만 아마도 원할 것입니다. 그리고 그가 잠시 떠나 Katya를 떠나 일을 많이하면 소녀 (이미 여성)는 완전히 혼자가됩니다. Katerina는 왜 Boris와 사랑에 빠졌습니까? 결국 그는 Paratov와 같은 남성적 특성을 나타내지 않았고 그녀와 이야기조차하지 않았습니다. 그 이유는 카바니크 집안의 답답한 분위기에 순수한 무언가가 부족했기 때문일 것이다. 그리고 Boris에 대한 사랑은 이렇게 순수했고 Katerina가 완전히 시들지 않도록 허용했으며 어떻게 든 그녀를 지원했습니다. 그녀는 자존심, 기본권을 가진 사람처럼 느껴졌 기 때문에 보리스와 데이트를했습니다. 운명에 대한 체념, 불법에 대한 반항이었다. Katerina는 자신이 죄를 짓고 있다는 것을 알고 있었지만 여전히 살기가 불가능하다는 것도 알고있었습니다. 그녀는 자유와 보리스를 위해 양심의 순결을 희생했습니다. 제 생각에는이 단계를 수행하면서 Katya는 이미 다가오는 끝을 느꼈고 아마도 "지금 아니면 절대"라고 생각했을 것입니다. 그녀는 다른 기회가 없다는 것을 알고 사랑으로 가득 차기를 원했습니다. 첫 데이트에서 Katerina는 Boris에게 "당신이 나를 망쳤습니다. "라고 말했습니다. Boris는 그녀의 영혼을 불신하는 이유이며 Katya에게 이것은 죽음에 해당합니다. 죄는 무거운 돌처럼 그녀의 마음에 걸려 있습니다. Katerina는 자신이 한 일에 대한 처벌을 고려하여 다가오는 뇌우를 몹시 두려워합니다. Katerina는 Boris에 대해 생각하기 시작한 이후로 뇌우를 두려워했습니다. 그녀를 위하여 순수한 영혼남을 사랑한다는 생각조차 죄입니다. Katya는 자신의 죄와 함께 살 수 없으며 회개가 적어도 부분적으로 제거하는 유일한 방법이라고 생각하며 남편과 Kabanikh에게 모든 것을 고백합니다. 우리 시대의 그러한 행위는 매우 이상하고 순진해 보입니다. "속이는 방법을 몰라 아무것도 숨길 수 없습니다"-카테리나도 마찬가지입니다. Tikhon은 아내를 용서했지만 그녀는 자신을 용서 했습니까? 매우 종교적입니다. Katya는 신을 두려워하고 그녀의 신은 그녀 안에 살고 있으며 신은 그녀의 양심입니다. 소녀는 두 가지 질문에 시달립니다. 어떻게 집으로 돌아가 바람을 피운 남편의 눈을 바라 볼 것인지, 그리고 양심에 얼룩을 남기고 어떻게 살 것인지입니다. Katerina는 죽음이이 상황에서 벗어날 수있는 유일한 방법이라고 생각합니다. “아니요, 집에 가거나 무덤에 가거나 다 똑같습니다. Dobrolyubov는 Katerina의 성격을 "단호하고 전체적이며 러시아인"으로 정의했습니다. 그녀가 감히 결정했기 때문에 마지막 단계, 수치심과 후회에서 자신을 구하기 위해 죽음에. 전체적으로 Katya의 성격에서 모든 것이 조화를 이루기 때문에 Katya는 자연과 하나님과 하나이기 때문에 서로 모순되는 것은 없습니다. 러시아인은 아무리 러시아인이라도 그렇게 사랑할 수 있고 그렇게 희생 할 수 있기 때문에 모든 고난을 겸손하게 견디면서 노예가 아닌 자유를 유지하는 것처럼 보입니다. Katerina의 삶은 변했지만 시적 본성을 잃지 않았습니다. 그녀는 여전히 자연에 매료되어 자연과 조화를 이루는 행복을 봅니다. 그녀는 높이, 높이 날고 싶어하고, 푸른 하늘을 만지고 거기에서 높은 곳에서 모두에게 큰 인사를 보냅니다. 여 주인공의 시적 성격은 그녀가 가진 것과 다른 삶을 요구합니다. Katerina는 "자유"를 갈망하지만 육체의 자유가 아니라 영혼의 자유를 갈망합니다. 따라서 그녀는 거짓말, 권리 부족, 불의, 잔인 함이없는 다른 세상을 만들고 있습니다. 이 세상에서는 현실과 달리 모든 것이 완벽합니다. 천사들이 여기에 살고 있습니다. 그러나 이것에도 불구하고 그녀는 여전히 현실 세계이기주의자와 폭군으로 가득 차 있습니다. 그리고 그들 사이에서 그녀는 같은 마음을 찾으려고 노력합니다. "빈"얼굴 군중 속의 Katerina는 그녀를 이해하고, 그녀의 영혼을 들여다보고, 그들이 그녀를 만들고 싶은 사람이 아니라 그녀를있는 그대로 받아 들일 수있는 사람을 찾고 있습니다. 여 주인공은 찾고 있지만 아무도 찾을 수 없습니다. 그녀의 눈은 이 "왕국"의 어둠과 비참함에 의해 "절단"되었고, 그녀의 마음은 받아들여야 하지만, 그녀의 마음은 이 거짓의 세상에서 그녀가 살아남고 진실을 위해 싸울 수 있도록 도와줄 유일한 사람을 믿고 기다립니다. 그리고 속임수. Katerina는 Boris를 만나고 그녀의 흐린 마음은 이것이 그녀가 오랫동안 찾고 있던 사람이라고 말합니다. 하지만 그렇습니까? 아니요, Boris는 이상과는 거리가 멀고 Katerina가 요구하는 것, 즉 이해와 보호를 줄 수 없습니다. 그녀는 "돌담 뒤에있는 것처럼"보리스와 함께 느낄 수 없습니다. 그리고 이것의 정의는 비겁함과 우유부단으로 가득 찬 Boris의 사악한 행동으로 확인됩니다. 그는 Katerina를 내버려두고 그녀를 "늑대에게 먹히도록"던집니다. 이 "늑대"는 끔찍하지만 Katerina의 "러시아 영혼"을 놀라게 할 수는 없습니다. 그리고 그녀의 영혼은 진정한 러시아인입니다. 그리고 Katerina는 의사 소통뿐만 아니라 기독교와의 친교도 사람들과 연합합니다. 카테리나는 신을 너무나 믿으며 매일 저녁 자신의 작은 방에서 기도합니다. 그녀는 교회에 가고, 아이콘을 보고, 종소리를 듣는 것을 좋아합니다. 그녀는 러시아 사람들처럼 자유를 사랑합니다. 그리고 그녀가 현재 상황을 받아들이지 못하게하는 것은 바로이 자유에 대한 사랑입니다. 우리의여 주인공은 거짓말에 익숙하지 않기 때문에 남편에게 보리스에 대한 사랑에 대해 이야기합니다. 그러나 이해하는 대신 Katerina는 직접적인 비난만을 만납니다. 이제이 세상에서 그녀를 붙잡는 것은 없습니다. Boris는 Katerina가 자신을 위해 그를 "그린"방식이 아닌 것으로 판명되었고 Kabanikh의 집에서의 삶은 더욱 참을 수 없게되었습니다. 가난하고 순진한 "새장에 갇힌 새"는 포로를 견딜 수 없었습니다. Katerina는 자살했습니다. 그 소녀는 여전히 "날아갈"수 있었고 높은 둑에서 볼가로 발을 내딛고 "날개를 펼치고"대담하게 바닥으로 갔다. 그녀의 행동으로 Katerina는 "어두운 왕국"에 저항합니다. 그러나 Dobrolyubov는 그녀를 "빔"이라고 부릅니다. 참사"어두운 왕국"의 완전한 공포를 드러내고 억압을 받아 들일 수없는 사람들의 죽음의 필연성을 보여 주었지만 카테리나의 죽음은 "잔인한 도덕"의 흔적 없이는 지나갈 수없고 지나갈 수 없기 때문입니다. 결국, 이 폭군들에게는 이미 분노가 태어나고 있습니다. Kuligin-그리고 그는 자비가 부족하다고 Kabanikha를 비난했으며 심지어 그의 어머니의 소원을 불평하지 않는 집행자 인 Tikhon도 공개적으로 Katerina의 죽음에 대해 그녀의 얼굴에 비난을 던졌습니다. 이미 불길한 뇌우가이 "왕국"전체를 "산산조각"으로 파괴 할 수 있습니다. 그리고 부자에게 물질적으로 의존하는 궁핍하고 짝사랑하지 않는 사람들의 의식을 한 순간이라도 일깨운 이 밝은 광선은 야만인들의 무절제한 강도와 안주, 멧돼지의 권력과 위선. Katerina 이미지의 중요성은 오늘날에도 중요합니다. 예, 아마도 많은 사람들이 Katerina를 부도덕하고 뻔뻔한 배신자로 생각할 수 있지만 그녀가 정말 이것에 대한 책임이 있습니까?! 아마도 아내에게 충분한 관심과 애정을 기울이지 않고 "어머니"의 조언 만 따랐던 Tikhon이 탓할 것입니다. Katerina는 의지가 약한 사람과 결혼 한 것에 대해서만 책임이 있습니다. 그녀의 삶은 파괴되었지만, 그녀는 유골에서 새로운 삶을 "구축"하려고 했습니다. Katerina는 갈 곳이 없다는 것을 깨달을 때까지 대담하게 앞으로 나아갔습니다. 그러나 그때에도 그녀는 용감한 발걸음을 내디뎠습니다. 또 다른 세계, 아마도 더 나은 세계와 아마도 더 나쁜 세계로 이어지는 심연의 마지막 단계였습니다. 그리고이 용기, 진실과 자유에 대한 갈증은 당신을 Katerina 앞에 절하게 만듭니다. 예, 그녀는 아마도 그렇게 완벽하지 않고 결점이 있지만 용기는여 주인공을 칭찬할만한 롤 모델로 만듭니다.

간단한 설명

Boris Dikoy와 Tikhon Kabanov는 주인공 Katerina와 가장 밀접하게 관련된 두 캐릭터입니다. Tikhon은 그녀의 남편이고 Boris는 그녀의 연인이 됩니다. 그들은 서로의 배경에 대해 뚜렷하게 눈에 띄는 대립이라고 부를 수 있습니다. 그리고 제 생각에는 Tikhon이 약간의 연민을 일으키는 반면 엄격한 어머니가 자란 그는 실제로 할 수없는 캐릭터 인 Boris에게 비교의 선호도를 부여해야합니다. 자신의 결정을 내리고 자신의 의견을 옹호합니다. 내 관점을 입증하기 위해 아래에서는 각 캐릭터를 개별적으로 고려하고 캐릭터와 행동을 분석하려고 노력할 것입니다.

섹션: 문학

수업 목표:

• 튜토리얼:학생들은 이론적 개념(영웅, 성격, 특성, 연설, 작가, 작가의 평가)을 다루고, 문학적 개념을 정의하고 설명하며, 그러한 것을 숙달합니다. 가장 중요한 개념캐릭터의 음성 특성, 설명과 같은 기술 저자의 입장기능을 보려고 음성 특성 Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"의 영웅과 캐릭터의 연설이 캐릭터를 이해하는 데 어떻게 도움이되는지 알아보십시오.
• 개발 중: Ostrovsky 스타일의 특징에 대한 관찰을 통해 스타일의 개별 구성 요소에 대한 초기 결론과 일반화를 만들고 특정 분석에서 스타일의 이론적 및 문학적 개념을 마스터합니다. 예술적 텍스트, 극의 텍스트 작업 과정에서 사려 깊은 읽기, 단어에 대한 민감한 태도, 극작의 이미지 및 사건에 대한 미적 인식을 배웁니다.
• 교육적인:대담 자의 연설을 기반으로 사람을 이해하고 결론과 일반화를 도출하고 자신의 진술을 작성하는 법을 배웁니다.

장비:컴퓨터, 화면, 플래시 프레젠테이션, 유인물.

수업 중

1. 교사의 소개 연설.

히어로 이미지 삽화많은 요소로 구성됩니다. 이것은 성격, 외모, 직업, 취미, 지인의 범위, 자신과 타인에 대한 태도입니다. 주요 내용 중 하나는 캐릭터의 연설로 완전히 공개되고 내면 세계, 라이프 스타일. 모험가 Ostap Bender의 이미지는 재치로 가득 찬 그의 격언 연설과 분리 할 수 ​​없습니다. 식인종 Ellochka의 어휘집은 오랫동안 교과서가되었습니다. The Picture of Dorian Gray에서 Henry 경의 진술의 역설적 성격은 그의 마음, 편심, 교육 및 냉소주의를 반영합니다. 에서 현대 작가 Boris Akunin은 음성 특성의 주인에 기인 할 수 있습니다. 범죄자의 관점에서 쓴 소설 "F.M."의 첫 번째 장은 세련된 것과 크게 대조됩니다. 문체, Fandorin주기의 독자는 다음과 같이 익숙합니다.

영웅의 재능있는 연설 특성은 예술적 텍스트의 장식이며 캐릭터의 초상화에 중요한 터치입니다. 음성 특성의 능숙한 사용은 전문 작가의 도구 중 하나입니다. 그리고 영웅보다 더 지루한 것은 없습니다 다른 연령대, 같은 언어를 사용하는 다른 종류의 직업과 기질.

Ostrovsky에서는 이것을 찾을 수 없습니다. 그리고 오늘 수업에서 우리는 그의 캐릭터의 음성 특성을 관찰할 것입니다.

슬라이드 1-4. (수업의 주제를 적으십시오)

이 주제를 이해하려면 무엇이 필요합니까? 슬라이드 5

2. 질문: 드라마의 문학적 기반의 특이성은 무엇인가? 이러한 기능의 이유는 무엇입니까?

? 슬라이드 6

• 이데올로기 및 주제 콘텐츠
• 구성;
• 문자;
• 문자 언어등

이 경우 연극의 특징을 고려할 필요가 있습니다.

• 저자의 설명 부족;
• 발현 정도가 더 심함 갈등 상황;
• 캐릭터 이미지의 특성화 및 분석을 위한 유일한 소스로서의 캐릭터의 연설

3. 교사의 정보.

슬라이드 7

음성 특성화는 예술 작품에서 어떤 역할을 합니까?

슬라이드 8

4. 드라마 속 캐릭터들이 어떻게 무대에 등장하는지 함께 볼까요?

슬라이드 9

캐릭터의 첫 발언 캐릭터에 대해 무엇을 말할 수 있습니까?

결론: 다섯 줄 - 다섯 글자.

슬라이드 10

5. 드라마의 주인공들은 조건부로 두 진영으로 나뉜다. 누가 어느 진영에서 왔는지 그들의 진술에서 결정할 수 있습니까?

슬라이드 11

결론 : 드라마 "Thunderstorm"의 Ostrovsky는 긍정적 인 것과 긍정적 인 것의 전체적인 차이를 매우 명확하게 보여줍니다.

그의 작품의 부정적인 특성. 캐릭터의 모든 가장 중요한 특성, 개발 이벤트에 대한 반응이 명확하게 표시됩니다. 슬라이드 12

6. Wild의 예에서 캐릭터의 연설 분석.

슬라이드 13-14

연설의 특징

영웅에 대해 무엇을 알고 있습니까?

"한 번 말했고 두 번 말했어"; "감히 나를 만나지 마"; 당신은 모든 것을 얻을 것이다! 당신을 위한 충분한 공간이 있습니까? 어디를 가든지 여기 있습니다. 빌어먹을! 왜 기둥처럼 서있어! 말을 하고 있느냐 없느냐?" 와일드는 조카를 전혀 존경하지 않는다는 것을 솔직하게 보여줍니다. 야생의 - " 중요한 사람» 도시에서, 상인. Shapkin이 그에 대해 말하는 방식은 다음과 같습니다. 아무 이유 없이 사람이 끊어지지 않을 것입니다. Dikoy가 말한 것을 기억하십시오. .거의 다 맞췄어요.” 그는 Boris에게 이렇게 말합니다. “실패하십시오! 나는 당신과 예수회와 이야기하고 싶지 않습니다." Dikoy는 그의 연설에서 "with the Jesuit" 대신에 "with the Jesuit"를 사용합니다. 그래서 그는 연설에 침을 뱉기도 하는데, 이것은 결국 그의 교양 부족을 보여줍니다. 일반적으로 드라마 내내 그의 말에 욕설을 퍼붓는 모습을 볼 수 있다. “여기서 뭐해! 도대체 인어가 뭐야!”, Wild는 공격성이 무례하고 직설적이며 때때로 다른 사람들을 당혹스럽고 놀라게 만드는 일을합니다. 그는 돈을주지 않고 농민을 화나게하고 때릴 수 있으며 모든 사람 앞에서 흙 속에 서서 용서를 구합니다. 그는 싸움꾼이며 날뛰는 동안 집에 천둥과 번개를 던지고 두려움에 숨어 있습니다. 그가 모든 사람에게 공통된 상식의 법칙을 스스로 인식한다면 Dikoy는 자신이 터무니 없다는 것을 알고 있지만 그의 중요성은 이것으로 인해 크게 고통받을 것 같습니다. Kuligin과의 대화에서 그는 그를 "강도", "가짜 작은 남자"라고 부르면서 "천둥 탭"에 대한 돈을주지 않습니다. 다른 사람들을 위해 당신 공정한 사람, 그리고 나는 당신이 강도라고 생각합니다 ... 뭐야 가짜남자... Dikoy와의 전체 대화는 그녀의 중요성, 누구로부터의 독립성, Kuligin으로부터의 독립성을 강조합니다. 신고나 뭐라도 해줄게! 나는 당신보다 더 중요한 사람에게 계정을 제공하지 않습니다. Kuligin은 "비용이 비어있다"고 말했지만 Dikoy는 여전히 자신의 입장을 고수하며 요청을 이행 할 가능성조차 부인합니다. 그는 Kabanikha에 가서 그의 불의한 행위에 대해 그녀에게 말했습니다. 어쩐지 나는 훌륭한 게시물에 대해 이야기하고 있었고 농부는 미끄러지기 쉽지 않았습니다. 그는 돈을 위해 왔고 장작을 가지고갔습니다 ... 그는 죄를지었습니다 : 그는 꾸짖 었습니다 ... 와일드는 주체할 수 없는 성격으로 드라마 속 다른 캐릭터들과 다르지만, 진정되면 자신이 틀렸다고 인정할 준비가 되어 있다. 진실로 내가 너희에게 말하노니 나는 농부의 발 앞에 절을 하였노라. Dikoy와 Kabanikha는 매우 유사합니다. 한 사람만이 그의 좋은 "마음"을 언급하면서 자신이 틀렸다는 것을 인정할 수 있고 다른 한 사람은 그녀가 항상 옳다고 확신합니다. 상인의 질량은 진행을 완전히 거부합니다. 새로운 국가가 세계에 건설될 수 있고, 새로운 땅이 열릴 수 있으며, 행성의 표면이 변할 수 있으며, 볼가 강둑에 있는 Kalinov 시에서는 시간이 결코 일어나지 않은 것처럼 천천히 그리고 측정 가능하게 흐를 것입니다. 모든 뉴스는 그들에게 매우 늦게 전달되며 심지어 그때조차도 매우 왜곡됩니다. 알려지지 않은 나라에서 사람들은 "개 머리"를 가지고 돌아다닙니다. 상인들은 많은 것을 성취했습니다. 그들은 부자이고 특권이 있으며 부양 농민입니다. 이 때문에 그들은 가고 싶지 않습니다. 새로운 시대소외될까봐. 따라서 그들은 적어도 몇 년은 뒤로 미루고 싶었습니다. 동시에, 진보는 여전히 불가피하다는 것을 깨닫고, 그것은 항상 인간 사회에 존재합니다.

마치 아무 일도 없었던 것처럼 야생은 사람을 화나게 할 수 있습니다. 그는 주변 사람들뿐만 아니라 친척과 친구들까지도 아무것도 넣지 않습니다. 그의 가족은 그의 진노를 끊임없이 두려워하며 살고 있습니다. 가능한 모든 방법으로 조카를 조롱합니다. 그는 주변의 모든 사람보다 자신을 우선시합니다. 그리고 아무도 그에게 약간의 저항을 제공하지 않습니다. 그는 자신의 힘을 느끼는 모든 사람을 꾸짖지 만 누군가가 그를 꾸짖으면 집에서 대답하지 못하고 버틸 수 없습니다! 그들에게 야생은 그의 모든 분노를 받아들일 것입니다. 우리는 그들에게 의존하는 사람들에 대한 그들의 무자비함, 노동자들과의 정착지에서 돈을 나누지 않으려는 그들의 무자비함에 놀랐습니다. 그들의 의견으로는 사람들 간의 모든 관계는 부를 기반으로 합니다. 우리는 Dikoy가 완전히 문맹이라고 말할 수 있으며, 이는 그를 극도로 무례하고 예의가 나쁜 사람으로 보여줍니다. 멧돼지는 멧돼지보다 더 부유하므로 그녀는 유일한 사람야생이 공손해야하는 도시에서. “글쎄요, 목을 많이 열지 마세요! 더 저렴하게 찾아주세요! 그리고 난 당신을 사랑합니다!" 그들을 하나로 묶는 또 다른 특징은 종교성입니다. 그러나 그들은 하나님을 용서하시는 분이 아니라 벌하실 수 있는 분으로 인식합니다. 한편으로 야생은 더 거칠고 강하며 따라서 더 무서운 것 같습니다. 그러나 자세히 살펴보면 Wild는 비명을 지르고 날뛰는 것만 가능하다는 것을 알 수 있습니다. 그녀는 모든 사람을 제압하고 모든 것을 통제하며 사람들의 관계를 관리하려고 시도하여 Katerina를 죽음으로 이끈다. 멧돼지는 멧돼지와 달리 교활하고 똑똑해서 더 무섭습니다.

영웅이 말하는 내용과 그것이 그를 특징 짓는 방법뿐만 아니라 그의 생각을 표현하는 방식, 사전, 문구 구성도 중요합니다.

결국 그 단어는 대담 자의 생각에 대한 생생한 반응, 무대에서 일어나는 일에 대한 생생한 반응, 그의 생각과 감정적 경험의 표현입니다.

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7. 그룹 작업. Kuligin, Varvara, Kudryash 및 Boris의 음성 특성.

8. 요약.

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"Ostrovsky의 작품 - 러시아어 단어의 선조 광택 보석". 문자의 언어를 통해 러시아어 연설은 어휘의 풍부함, 풍부함, 상징성, 정확성, 유연성과 같은 가장 본질적인 특징으로 빛을 발합니다. Ostrovsky 캐릭터의 연설은 고유 한 외모, 세계관, 사회적 및 국내적 유대 및 영향을 나타냅니다. 그래서 문자동일한 사회적 범주의 사람들은 행동이 아니라 특히 언어, 말하는 방식이 다릅니다.

9. 숙제.

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Katerina 또는 Kabanikh에 대한 음성 설명 작성(따옴표 포함)

화법적 특성을 바탕으로 극작품 속 등장인물의 이미지 분석을 준비한다.

추가하다. 작업: 프레젠테이션 퀴즈 "복제본으로 영웅 인식".

9. 반사.

문학 수업에서의 성찰 (학생의 자기 분석)

• 오늘 수업에서 배운...
• 나는 성공했다…
• 실패한..
• 이해합니다…
• 나는 이해하지 못했다.