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뮤즈 스캔워드의 카덴차와 동일. 케이던스는 음악적 환상이다

운율

두 가지 의미로 사용되는 음악 용어: 1) 주로 이탈리아 오페라 17~18세기 그리고 19세기 음악. 독주 악기용; 2) 즉석 형식의 정신으로 더 상세하지만 삽입되고 유지됩니다. cadenza는 오케스트라와 함께 독주 악기를 위해 콘서트의 모든 부분 끝에 배치되어 연주자에게 자신의 기량을 뽐낼 기회를 제공했습니다.

오페라의 케이던스는 성악 기술뿐만 아니라 창의적인 재능도 보여줄 수 있게 했습니다. 전통에 따라 가수는 각 공연에서 즉흥 연주를 해야 했기 때문입니다. 케이던스 인 기악 콘서트랩소딕 스타일로 지어졌으며 작업의 주제별 재료를 사용했습니다. 그들은 종종 트릴, 아르페지오, 스케일 패시지를 사용했습니다. 이러한 종지는 19세기 초까지 즉석에서 만들어졌습니다. 그러나 이미 베토벤은 그의 5번(제국) 피아노 협주곡에서 카덴차의 예를 제시했는데, 이는 작가의 텍스트에 따라 연주되어야 하고 작품의 스타일과 정확히 일치해야 했습니다.

갱부. 콜리어의 사전. 2012

단어의 해석, 동의어, 의미 및 사전, 백과사전 및 참고 서적에서 러시아어로 된 CADENCE가 무엇인지도 참조하십시오.

운율 사전에서 음악 용어:
(ital.cadenza, lat. cado에서-나는 넘어지고 끝납니다). 1) 케이던스, 음악을 완성하는 화성적 또는 선율적 전환, 그 부분 ...
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1. Cadans, "추락"; 본질적으로 리듬 관성의 개념에 해당하는 다소 모호한 시적 개념 ( "리듬"참조), 즉 하나 또는 ...
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(이탈리아어 cadenza, lat. cado에서 - I fall, I end), 1) 음악 구조를 완성하고 완성도를 부여하는 조화로운 또는 선율적인 전환, ...
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[이탈리아어 cadenza, cadere에서 fall까지] 음악에서: 1) 조화로운 전환, 악구에 결론, 정지의 특성을 부여; 2) 작품 (콘서트)에서 ...
운율 백과 사전에서:
, 그리고 f., 음악. 1. 음악의 한 부분 또는 그 일부를 완성하는 화성적 또는 선율적 전환; 종지와 동일합니다. 2. …
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(이탈리아어 cadenza, from lat. cado - I fall, end) (cadans), 1) 음악 구조를 완성하고 알려주는 조화로운 선율적인 전환 ...
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운율 Efremova의 설명 사전에서:
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운율 러시아어 Efremova의 새 사전에서:
운율 러시아어의 큰 현대 설명 사전에서:
그리고. 1. 음악의 한 부분 또는 그 일부를 완성하는 화성적 전환; 운율 2. 기악 협주곡에 기교적 성격을 삽입한 ...
플라갈 케이던스 크게 소비에트 백과사전, TSB:
케이던스 (Late Latin plagalis, from Greek plagios - lateral, indirect) (musical), 최종 토닉 앞에 우세음(IV ...
알레토리카 XX 세기의 비 고전, 예술 및 미적 문화의 사전에서 Bychkov.

각 멜로디를 독특하고 독창적으로 만드는 음악에는 흥미로운 기술이 많이 있습니다. 케이던스는 그러한 트릭 중 하나입니다. 그것 없이는 동기가 가장 흥미로운 순간을 잃습니다.

케이던스: 정의

"케이던스"라는 단어는 음악에서 두 가지 용어로 사용됩니다.

cadenza는 멜로디에 포함된 것으로 자유, 기교 및 음악적 색채의 풍부함이 특징입니다. 이런 의미에서 cadenza는 오페라에서 사용되었습니다. 이탈리아 작곡가 XVII-XVIII 세기. 같은 방식으로 이 기법은 19세기의 기악 독주에서도 사용되었습니다.
cadenza는 주요 음악에 포함된 멜로디 즉흥 연주입니다.

일반적으로 cadenza 기법은 기악 독주나 콘서트가 끝날 때 사용되었습니다. 진행 중 이 기술음악가는 그의 재능을 모든 영광으로 보여줄 기회를 가졌습니다.

개념의 역사

에서 처음으로 음악 이론"종지"라는 용어는 Florence de Faxolis가 그의 논문 "Book of Music"에서 사용했습니다. 그 후 이 기법은 16-17세기 음악 이론에서 계속 발전했습니다.

프랑스 음악 이론가 장 필립 라모(Jean-Philippe Rameau)는 고전 낭만주의의 키에서 케이던스의 분류를 처음으로 설명했습니다.

처음에 이 기법은 랩소디에서만 사용되었으며, 원칙적으로는 즉흥 연주로 녹음되지 않았습니다. 악보. 19세기까지는 그랬다. Ludwig van Beethoven은 피아노 협주곡 5번을 만들 때 처음으로 카덴차의 음표를 녹음하는 모험을 했습니다.

케이던스의 종류

케이던스의 기본 분류는 Jean-Philippe Rameau가 제안했습니다. 오늘날 다음과 같은 주요 수신 유형이 알려져 있습니다.

멜로디 주기의 위치에 따라 음악의 카덴자는 중간(첫 줄의 끝), 추가(마지막)입니다.
화음의 구성에 따라 수신이 정통할 수 있습니다. 그런 다음 도미넌트를 사용하여 최종 코드를 연주합니다. 이것은 일반적으로 멜로디의 끝에 결정적이고 강력한 결말을 가져오는 화음의 조합입니다. DT 코드, T-D-T).

진정한 케이던스에 대한 대안은 plagal, 즉 지배적 인 방향으로 구성된 결말입니다. 그런 결말은 부드럽고 의심을 불러일으킨다. 이 기술은 코드 T-S-T, S-T, T-S 등의 조합을 사용하여 연주됩니다.

완료 정도는 케이던스를 절반, 전체 및 중단으로 나눕니다. 하프 카덴차는 지배적인 화음이 마침표를 완성하지 못하고 공중에 매달려 있는 것처럼 보이는 기법입니다. 멜로디가 불완전하다는 인상이 있습니다. 이 케이던스는 일반적으로 작품의 중간에 사용됩니다. 풀 리셉션은 시작 부분에 서브도미넌트, 중간에 도미넌트, 마지막 화음으로 토닉을 사용하여 수행됩니다. 전체 케이던스는 세 면 모두에서 조성을 나타냅니다. 중단된 수신에는 단기 즉흥 연주와 멜로디의 지속이 포함됩니다.
이별의 또 다른 기준 뮤지컬 리셉션- 멜로디의 메인 보이스 사운드. 이 척도는 종지를 완전과 불완전으로 나눕니다. 완료형은 소절의 강한 비트에서 멜로디를 강장제로 가져옵니다. 작업이 완료된 것 같습니다. 불완전한 환상으로 마지막 코드는 세 번째 또는 약한 비트에 해당합니다. 이 멜로디는 불완전합니다.

어떤 종류의 음악이 케이던스를 사용합니까?

현대 멜로디에서는 케이던스 기법도 사용됩니다. 그런 환상의 반전이 있는 음악은 더 밝고 재미있어진다.

케이던스의 가장 일반적인 사용은 재즈에서 찾을 수 있습니다. 여기서는 이 기술을 "브레이크"라고 합니다. 최종 버전에서는 블루스에서 휴식이 형성되었습니다. 무료 즉흥 연주.

케이던스는 클래식 음악에서 사용됩니다. ~에 오케스트라 콘서트지휘자는 독주 악기가 연주하는 환상이 직물의 신선한 음표처럼 보이도록 멜로디의 표현을 배열합니다. 일반 음악. cadenza가 없으면 모티프는 회색이고 흥미롭지 않습니다.

라틴어에서 "fall"(주사위의)은 "종지"처럼 들리지만 이 단어는 시간이 지나면서 법에 따라 어떻게 변했습니까? 프랑스 국민
라틴어에서 "떨어지다"(주사위)는 "종지"처럼 들리지만 프랑스어의 법칙에 따라 이 단어는 시간이 지남에 따라 어떻게 변했습니까?

알레그로

참조 마음 내키지 않는. ital. 가볍고 생생하며 장난스럽고 빠른 음악 측정; 알레그레토가 손상됩니다. 음악이 더 느립니다. 알레그리 참조. 마음 내키지 않는. 가장 무도회, 무도회, 복권 저녁
빠른 음악
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음악의 빠르고 움직이는 템포
음악의 움직이는 템포

오케스트라

m.ital. 전체 컬렉션함께 연주하는 음악가, 음성 음악에서 합창단; 극장에서 차단되고 일반적으로 음악가를 위해 어딘가에 배치됩니다. 음악을 오케스트레이션하고 음성을 모든 악기로 분해

율

V 고전 음악 더 큰 가치주파수 및 진폭 변조가 있음 소리 신호, 그리고 가벼운 음악에서 우세한 것
"하트비트" 음악
m.그리스어 측정, 음악 또는 시; 차원 스트레스, 보이스 브로치, 챈트
음악에서 측정된 스트레스
음악에서 측정된 스트레스
음악의 주기성
음악의 3요소인 선율, 화성,

합창

m.lat. 자음 노래를 위한 합창단의 모임. 남성 여성, 혼성 합창단. 공동 음악을 위해 엄선된 음악가들의 모임입니다. 음성에서 가장 많은 성능, 전체 음성을 위한 음악. 나쁜 흰 족제비. 코리쉬차 인
팀은 음악에 맞춰 노래를 불렀다

조화의 범주로서의 케이던스

케이던스 - 하모닉 또는 멜로디(후자는 " 절”), 음악 구성을 완료하는 차례(양식의 모든 부서).

이런 의미에서 이 용어는 "에 처음 기록되었습니다. 악보» (Liber musices) Florence de Faxolis (1496) . 그는 16-17세기의 음악 이론에서 강력한 발전을 이루었습니다(이 시대의 논문에는 매우 분지적이고 정돈되지 않은 종지 체계가 포함되어 있습니다). 고전 낭만주의 체계에서 채택된 분류 열쇠, 로 돌아간다 J.F. 라모 (1737) .

케이던스의 마지막 협화음은 궁극기, 끝에서 두 번째 패널티, 끝에서 세 번째 - 전두엽.

다음과 같은 종지의 일반적인 종류가 구별됩니다(S = 협화음 지배자, D = 지배자, T = 강장제):

나. 완료 효과:
I.1. 전체, 즉 T로 끝납니다.
I.1.1. 완벽함 (프리마의 선율 위치에 있는 T, D 또는 S 다음에, 기본 형식에서만 취함);
I.1.2. 불완전함(완벽한 케이던스에 내재된 적어도 하나의 조건이 충족되지 않는 경우);
I.2. 절반, 즉 D 또는 (덜 자주) S로 끝납니다.
I.3. 즉, 예상되는 T를 피하는 것입니다(고전적인 상황에서 혁명은 VI 정도의 트라이어드로 끝납니다).

II. 기능적 구성에 따라:
II.1. 진품(D - T);
II.2. 플라갈(S - T).

Auphtenic 및 plagal 화음 회전(시퀀스, 진행), 이는 르네상스의 음악에서 풍부하게 발견되며, 음조 기능클래식-로맨틱 하모니.

III. 양식의 위치별:
III.1. 중앙값;
III.2. 결정적인;
III.3. 추가의;
III.4. 침입(cadenza ultima는 다음 공식 섹션의 시작 부분에 있음).

IV. 궁극기의 미터법 위치에 따르면:
IV.1. 남성(강한 비트에 울티마 재치);
IV.2. 여성(약한 박자에 울티마).

V. 스페셜 카덴차:
V.1. 프리지아 인. 하프 케이던스 인 미성년자유형 IV 6 -V. XIII-XV 세기의 음악에서 일종의 고딕 케이던스(sonant cell)와 유사하기 때문에 이 이름을 받았습니다. 란디니 , 마쇼 , 뒤페이등) 마치 프리기아 모드. 톤 시스템에서는 양태론에 포함될 수 있습니다. 프리지아 회전율, 또는 격리된 기능.
V.2. 고딕: 3성부 카덴자(소넌트 셀) 콩코드 tertsexts 및 quintoctaves, 가장 전형적인 음악 중세 후기그리고 초기 르네상스;
V.3. 옛날에 텍스트 뮤지컬 형식케이던스는 텍스트(시, 산문 기도) 형식의 해당 섹션에 따라 이름이 지정됩니다. 일반, 유절, 반유절, 소문자 및 인트라리니어 카덴차가 있습니다. cadenza의 "무거움"(계층적 의미)의 정도는 이 cadenza가 속하는 시적(텍스트) 형식 섹션의 중요성에 따라 다릅니다. 가장 중요한 것은 일반 및 스탠자 케이던스의 궁극기이며 가장 작은 인라인 케이던스입니다.

케이던스 계획. 색조 계획. 안에 모달다성 음악에서 종지 배열을 "종지 계획"(독일어 Kadenzplan에서 유래)이라고 합니다. 고전에서 음색의음악은 케이던스 최후통첩으로 판단된다 색조 계획. 케이던스 계획과 톤 계획은 가장 중요한 기둥(기초 및 기초)을 나타냅니다. 프렛즉, 적분의 (매크로) 수준에서 모드의 골격 뮤지컬 형식.

카덴차 연주

시대 이후 바로크 cadenza는 보컬에서 비르투오소 솔로라고 불렸습니다(예: 오페라아리아) 또는 기악(예: 오케스트라와 독주 악기를 위한 협주곡). 카덴차는 솔리스트의 연주를 이끌어내기 위한 것으로 가장 기술적인 난이도가 포함되어 있어 솔로 부분의 하이라이트를 나타내는 경우가 많다. cadenza는 일반적으로 뮤지컬의 가장 강렬한 순간 인 전환점에 배치됩니다. 작곡(V 소나타 형식- 전에 암호또는 재현부). 대부분의 경우 케이던스는 무료로 구축됩니다. 개발 중 어간 형성 모음 동기, 다양한 통로. 19세기의 두 번째 10년까지 종지는 일반적으로 구성되거나 즉석에서공연 음악가, 나중에 작곡가가 쓰는 것이 관행이되었습니다.

노트

문학

프리드킨 G. 실용 가이드음악 문해력에서. - M.: 국영 뮤지컬 출판사, 1962.
Smalzriedt S. Kadenz // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie.- Tübingen, 1974.
Kholopov Yu.N.조화. 이론 과정. 모스크바, 1988.
Kholopov Yu.N. // 음악 백과사전. 모스크바, 1990, ss. 223-224.

연결

// 브록하우스와 에프론의 백과사전: 총 86권(82권 외 4권 추가). - 세인트 피터스 버그. , 1890-1907.
Smalzriedt S. Kadenz(독일의 권위 있는 "음악 용어 사전"의 기사, 용어와 개념에 대한 자세한 역사적 개요 포함)

위키미디어 재단. 2010.

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