소비에트 작가 연합이 탄생 한 방법. 위대한 소비에트 백과 사전-소련 작가 연합 소련 작가 연합을 특징 짓는 발췌문

우크라이나 국민 연합 - 우크라이나 국민 국가 연합 - 6월 24일 계속해서 UNSoyuz는 첫 번째 실질적인 결과를 가져왔습니다. Vyazlov, 국방부.

재정동맹 – 이전동맹 유로존 또는 유럽연합 전체의 재정정책 상황을 미국, 독일, 스위스와 같은 연방 국가의 상황과 비교하면 다음과 같은 중요한 차이점이 있습니다.

소련 SP에게 보내는 편지

많은 상황, 역사적 대격변, 기관 및 개인이 위대한 러시아 문학의 파괴에 기여했으며 소련 공산당 중앙위원회 및 소련 각료회의 국가 안보위원회와 함께 목록에서 작가 연합은 책임있는 역할을합니다.

입법자, 집행자, 재판관, 집행자로 구성된 거대한 기구를 가진 문학 제국의 출현은 불가피했으며 1930년대의 대량 살상이 조직된 것과 같은 이유로 동시에 일어났습니다. 소련 작가 연합은 1934 년에 창설되어 소련 자멸의 연대기가 시작됩니다. 키로프의 살인으로 시작되어 모든 사람을 죽일 수 있습니다. 선물은 악을 용납하지 않기 때문에 선물의 찬란함을 지니는 모든 것을 파괴해야했습니다. 국가에 가장 중대한 악이 부과되었습니다 : 평범함의 통치. Writers 'Union은 문학을 관리하기 위해 (마침내 "일반 프롤레타리아 대의의 일부"가 됨), 즉 무자비하고 편협하고 무지하며 모든 것을 삼키는 권력이 필요로하는 것을 얻기 위해 발명되었습니다. 당국은 사악하고 헌신적 인 소를 교육하고 전쟁을 일으키고 반체제 인사와 같은 생각을 가진 사람들을 죽이고 엄숙한 영광의 팡파르를 날려야했습니다. 멋진 사람지구상에서 가장 많은 수의 사람들을 근절했습니다.

나는 선의의 소련 작가에게 요구되는 대사를 쓴 적이 없으며, 내가 거짓말쟁이, 폭군, 범죄자, 자유를 교살하는 국가의 충성스러운 신민이라고 생각한 적도 없습니다.

작가 연합은 다른 모든 기관과 마찬가지로 경찰 국가의 기관이며 경찰이나 소방대보다 나쁘지도 좋지도 않습니다.

나는 소련 경찰 국가, 경찰, 소방대 및 작가 연합을 포함한 기타 기관의 견해를 공유하지 않습니다.

작가 단체에 머무르는 것은 완전히 부자연 스럽다고 생각합니다. 나는 거기에서 할 일이 없습니다. Central House of Writers 레스토랑 (Kochetov 및 Fedin 회사)에서 코냑을 마십니까? 감사합니다. 나는 비 음주자입니다.

나는 소련 정부가 개선될 수 있다는 환상과 희망에 빠진 적이 없습니다. 그러나 후자의 도착 이후-가장 어리 석고 가장 사소하며 가장 지능이없는 소비에트 권력 정부는 스탈린주의의 자신감 있고 불가피한 회복이 왔고 민감한 장소에 약간 끼인 스탈린주의 지도자들이 어깨를 곧게 펴고 있음이 분명해졌습니다. , 소매를 걷어붙이고 손바닥에 침을 뱉으며 시간을 기다립니다. Stalin-Beria-Zhdanov 아이디어의 반환이 시작되었습니다. 정체된 복수를 추구하는 사람들은 기둥에 줄을 서서 적의 목록을 확인합니다. 이런 말을 해야 할 때가 온 것 같아요.

소비에트 권력은 고칠 수없고 고칠 수 없습니다.

그 의미와 목표는 사람들에 대한 분할되지 않고 제한되지 않은 지배에 있기 때문에 레닌은 야당을 파괴 할 시간이 없었고 스탈린은 모든 것을 할 수 있었기 때문에 레닌이 모든 것을 할 수 없었던 폭군에서 완전하고 완벽한 표현을 받았습니다. 야당을 무너뜨렸기 때문이다.

스탈린은 소련 권력의 가장 순수하고 최고이며 표현력이 풍부한 화신이 되었습니다. 그는 그녀의 상징, 초상화, 배너입니다. 따라서 러시아에서 일어나고 일어날 모든 일은 항상 공적 생활에 공개된 스탈린주의의 많거나 적은 양과 관련이 있는 것으로 판명될 것입니다. 소련 당국은 독재 국가의 요구와 악당의 개인적 자질이 철저히 결합되어 있었기 때문에 창자에서 스탈린보다 더 나은 것을 발견 할 수 없었습니다. 따라서 그 이후에 일어난 모든 일은 자기장의 약화 또는 강화와 만 연결되어 조금 놓아 둔 다음 다시 법원과 보복, 동굴 검열, 자유로운 거짓말 및 Zamoskvoretsky 안일함으로 끌려갔습니다. 따라서이 강력하고 약탈적인 힘의 가장 큰 타격은 소비에트 이상의 가장 순수한 구체화를 처음으로 겨냥한 사람에게 떨어졌습니다.

흐루시초프에 대한 복수심에 찬 증오는 소비에트 권력의 가장 좋은 예에 대한 숭배에 근거했습니다. 스탈린이 가장 좋은 예였습니다. Khrushchev는 CPSU 중앙위원회 상임위원회, 경찰 및 군중의 영혼에 침을 뱉어 그들의 사심없는 사랑, 열렬한 헌신 및 변덕스러운 숭배가 우울한 마르크스 주의자, 어리석은 미치광이, 교활한 음모 자, 간수, 독살자 및 짜르 비밀 경찰의 가능한 직원 - 소비에트 권력의 진정한 완전한 구체화, 그 상징, 초상화 및 배너.

파문당한 나라 정치 생활. 권력을 장악한 소수의 정치 음모자들이 선전 나팔에 짓눌리고 귀가 먹먹해진 사람들의 운명을 결정합니다.

"사회주의"라고 선언한 이 계급, 위계, 계급, 예속 편견 사회에서 매진하지 않고, 유혹받지 않고, 타락하지 않고, 위축되지 않은 사람만이 육체적, 영적 자유의 잔재를 파괴 할 때가 다시 왔다는 것을 저항하십시오 . 잔인하고 선택되지 않은 국가에 대한 자유 지식인의 멈출 수없는 전쟁이 시작되었고 1956-1962 년의 폭로로 심각한 부상을 입은 국가는이 전투에서 즉시 이기지 않으면 영원히 잃을 수 있음을 깨달았습니다. 그리고 이 전투에서 승리하기 시작했습니다. 방법은 오래되었고 Chaliapin 및 Gumilyov, Bulgakov 및 Platonov, Meyerhold 및 Falk, Babel, Mandelstam, Zabolotsky, Pasternak, Zoshchenko 및 Akhmatova에서 테스트되었습니다. 방법의 이전 무오류성을 알면서 국가는 Brodsky, Sinyavsky 및 Daniel, Khaustov, Bukovsky, Ginzburg, Galanskov 및 기타 많은 다른 많은 사람들과 같은 일을 시작한 전문 작가 및 젊은 작가를 수감했습니다. 시인 Inna Lisnyanskaya, 수학자 Yesenin-Volpin, Grigorenko 장군, 작가 Naritsa 및 기타 많은 사람들은 작곡가 Andrei Volkonsky의 작품 공연을 금지하고 Pavel Litvinov를 직장에서 추방하고 파티에서 추방하고 영화 평론가 N. Zorkaya, Karyakin, Pajitnov, Shragin, Zolotukhin 및 기타 많은 사람들을 추방했습니다. Kardin과 Kopelev 및 기타 많은 책 세트, 출판사 및 편집 사무소에 출판이 금지 된 작가 블랙리스트를 보냈고 Boris Birger를 예술가 연합에서 추방, Alexei Kosterin, G. Svirsky를 작가 연합에서 추방했습니다. , 또 다른 약탈적인 연설과 함께 발표되었습니다 (더 이상 그는 좋지 않습니다) "권위를 부여 받고 허수아비가 된 전 작가, Vendean, Cossack, drab 개미, 러시아 문학의 경찰관" -Mikhail Sholokhov (이 단어가 내 책 "Yuri Tynyanov", ed. 2nd, "Soviet Writer", 모스크바, 1965, p. 56-57), Gribachev의 1 권 책인 Kochetov의 3 권 책을 출판했으며 창고에 준비하고 깔끔하게 보관하여 그의 유명인과 교사의 엄선 된 작품으로 구성된 2 권의 책, 최고 소련 소설의 친구, Joseph Vissarionovich Stalin.

4년 동안 이야기의 출판으로 인해 학살이 있었습니다. 암 군단"그리고 위대한 러시아 작가 Alexander Isaevich Solzhenitsyn의 소설"In the First Circle ". 이 싸움은 승산이 없으며 작가가 소비에트 출판 분야에서 이길 것이라고 확신하지 않습니다. 그러나 훌륭한 원고가 있으며 더 이상 파괴할 수 없습니다. 그들은 뉘른베르크 재판이 기다리고 있는 겁에 질린 폭군과는 대조적으로 불멸하고 부인할 수 없습니다.

러시아 문화, 인간의 존엄성, 육체적, 영적 자유를 파괴하기 위해 얼마나 많은 일이 있었습니까! 그러나 그 계획은 아직 성취되지 않았고, 전투는 승리하지 않았으며, 자유 지식인은 아직 완전히 파괴되지 않았습니다. 심고, 추방되고, 제거되고, 추방되고, 출판되고, 출판되지 않았습니다. 도움이 되지 않습니다. 옛날에는 스탈린 치하에서 그토록 잘 도왔고, 끔찍한 이반 뇌제 이후로 냉정한 권력이 항상 사랑받아온 러시아에서도 이 비참하고 가장 인기 없는 정부에는 왜 그렇게 도움이 되지 않았습니까? (모든 종류의 정부에 익숙한 러시아조차도 그렇게 평범하고 절망적 인 정부를 알지 못했습니다. 알렉산드라 3세. 다만 그들은 말한다. 역사적 출처더 많은 감자가 있다는 것을 알았습니다. 1인당.) 도움이 되지 않습니다. 도움이 되지 않습니다. 왜 도움이 되지 않습니까? 왜냐하면 소수이기 때문입니다. 그들은 거의 심지 않습니다. 그리고 그들은 필요한 만큼 심는 것을 두려워합니다. 다음은 소련 국가(면적 2,240만 평방미터, 인구 2억 8,827,000명, 1959년)가 소련 국가(면적 2,240만 평방미터, 인구 2억 8,827,000명)에 대해 논의했을 때(1960년 11월) CPSU 중앙위원회 산하 이데올로기 위원회 회의에서 세미차스트니 전 국가보안위원회 위원장입니다. 기본적으로 건강한 우리 사회를 더럽히고 대부분 건강한 젊은이들을 타락시키고 있는 서구와 유대인의 부족인 변절자 1200명(총 1200명!)을 심도록 간청한 초창기 시인의 운율로 조직적인 투쟁을 조직해야 합니다. 그러나 그들은 그것을 그에게 주지 않았습니다. 그는 조금 후에 "제공"되었습니다. 책임있는 소비에트 서비스의 부드럽고 자란 장소에서.

두려워하는. 그들은 가혹하고 거친 소비에트 판사들에게 그가 소비에트 신앙(마르크스-레닌주의)을 거부한다고 감히 말한 똑똑한 청년 Khaustov를 두려워하고 러시아의 훌륭한 예술가 Alexander Solzhenitsyn을 두려워하며 미국을 두려워합니다. 그들은 중국을 두려워하고, 폴란드 학생과 체코슬로바키아의 비소문을 두려워하고, 유고슬라비아 수정주의자, 알바니아 독단주의자, 루마니아 민족주의자, 쿠바 극단주의자, 동독 바보, 북한의 교활함, 반란을 일으켜 노보체르카스크에서 처형된 노동자를 두려워합니다. 반란을 일으켜 항공기 Vorkuta 죄수들로부터 총에 맞았고 Ekibastuz의 탱크 포로들에 의해 분쇄되었습니다. 크리미아 타타르그들의 땅에서 추방되고 실험실에서 추방 된 유대인 물리학 자들은 배고픈 집단 농부와 과장된 노동자를 두려워하고 서로를 두려워합니다.

중앙위원회 비서들의 뒷머리가 곤두섰다. 연합 공화국 장관 협의회 의장은 뒷다리에 쪼그리고 앉습니다. 두려움이 그들을 흔든다. 그리고 이 하급 조직의 동물들이 무언가를 이해하고 기억한다면 그것은 그들이 스탈린 치하의 두려움에서 어떻게 뒤집혔는가 하는 것입니다. 그들은 호기심 어린 눈으로 서로를 바라보며 공포에 질려 스스로에게 묻습니다. "만약 이것이 (Shelepin? Polyansky? Rustle?) 스탈린이라면?" 필요 강한 개성이 소년, 예술가, 시인, 유대인과 같은 경찰 국가의 영원한 적을 마침내 억제하기 위해. 그리고 강한 성격은 항상 그들을 억제하는 것으로 시작합니다. 그리고 결국 모두를 죽입니다. 그들의 선배들도 반대를 억제하기를 원했고 이 강한 성격을 요구했습니다. 강한 성격이 와서 억제했습니다. 그리고 억제하면서 그녀는 모든 것을 파괴하기 시작했습니다. 그리고 이제 그들은 강한 성격이 무엇인지 이미 알고 있습니다. 하지만 소년, 예술가, 시인, 유태인보다 강한 성격이 더 나은 그런 어려운 시기가 있다.

내가 지금 쓰고있는 모든 것은 소련 작가 연합 모스크바 지부의 친애하는 형제와 Peredelkino House of Creativity의 자매는 내가 이전에 쓴 것과 다르지 않습니다. 그러나 차이점이 있습니다. 소련 출판사에서 출판 한 내 작품에서 다른 가능성이 없었을 때 악당 Ivan the Terrible 또는 Paul I라고 불렀고 이제는 그를 당신의 이름으로 부릅니다. 수백 통의 편지를 통해 나는 독자들이 Ivan the Terrible이 누구인지 잘 이해하고 있다는 것을 배웠습니다.

그러나 Paul I과 Ivan IV는 우화, 유추, 연관성 및 암시가 아닙니다. 그것들은 당신의 근원과 뿌리, 당신의 기원, 당신의 과거, 당신이 자란 토양, 당신의 혈관을 흐르는 피입니다. 악인을 생산하고 용인한 역사와 사람들은 악인을 다시 낳을 준비가 되어 있는 타고난 자질을 가지고 있기 때문에 그들에 대해 썼습니다. 그래서 이 나라와 이 민족의 역사는 할 수 있는 일을 했습니다. 그것은 유럽에서 가장 반동적인 군주제를 세계에서 가장 반동적인 독재로 대체한 것입니다.

나는 강력한 소련 작가 연합과 소비적인 소비에트 문학에 대해 거의 쓰지 않습니다. 중요한 것에 대해 써야 할 때 왜 이차적 악에 대해 글을 쓰나요? 주요 악은 소비에트 사회주의 이데올로기의 수간 파시즘입니다.

흐루시초프 이후 정부는 점점 더 비통해지면서 스탈린을 복권시켰고, 필연적으로 점점 더 비통해지면서 탄압을 강화할 수밖에 없었다. 그리고 스탈린의 르네상스는 주요 목표 중이 목표를 가졌습니다. 출생과 직업으로 나는 소련 정부, 즉 주권 침해를 용납하지 않는 지식인의 공격을 지속적으로받는 사람들의 집단에 속합니다. 다른 많은 지식인과 마찬가지로 나는 다양한 변형에서 동일한 질문을 듣습니다. 여론전 세계?" 나는이 혼란을 이해하지 못했습니다.

책임자 소비에트 국가, 교살 자유, 짓밟다 인간 존엄성그들은 나쁜 정치인일 뿐만 아니라 목을 조르고 짓밟고 파괴할 운명에 처해 있기 때문에 국가 문화를 파괴합니다. 그리고 그들이 질식하고 짓밟고 파괴하지 않는다면 가장 심각한 역사적 유전과 절대주의에 대한 끊임없는 성향을 가진이 나라에서도 정상적인 사회적 관계가 발생할 수 있습니다. 다르게 생각하는 사람들을 파괴하십시오. 그러다 보면 다르게 생각하는 사람들이 지배자들보다 한없이 더 높고 더 중요하다는 것이 필연적으로 드러날 것이고, 이것은 필연적으로 먼저 폭력적인 정치투쟁으로 이어질 것이고, 그 다음에는 러시아 역사 발전의 비극적 특징 때문에 아시아의 민주주의에 대한 적대감이 , 잔인 함의 전통적인 습관과 민족적 성격의 날카로운 대륙 속성-내전. 따라서 이 잔인하고 오만한 머리에 노예 상태자유를 억누르고 인간의 존엄성을 짓밟고 민족문화를 파괴하는 나쁜 정치인들이 있지만, 소비에트 권력의 형태를 가진 국가에서는 다른 사람들이 설 수 없다는 사실도 있습니다. 그리고 이것은 역사적으로 일시적인 특수성이 아니라 소비에트와 다른 파시스트 개념의 규칙성입니다. 그리고 중국이나 스페인, 알바니아, 이집트, 폴란드 또는 남아프리카, 부조리의 국가적 성격과 사용 된 약탈의 양에서만 소비에트 규범과 다릅니다.

소비에트 권력은 고칠 수 없고 고칠 수 없다. 그녀는 보복적이고, 편협하고, 변덕스럽고, 오만하고, 시끄러운 자신의 모습일 수 밖에 없습니다.

나는 지배적 인 중간 자유주의 의견을 거부합니다. 우리는 소비에트 권력에 더하기 전국의 전기화를 위해 창의적 지식인의 완전히 불필요하고 해로운 사소한 후견인을 뺀 것입니다. 나는 소련의 권력이 고칠 수 없으며 맞서 싸워야 한다고 단언합니다. 이데올로기와 정치, 방법론과 사고 방식으로. 그러나 가장 위험한 것은 자신의 끔찍한 경험을 잊는 것입니다. 적어도 부도덕의 그림자와 폭력의 힌트가있는 방법 ( "더 높은 목표"라는 이름으로)에 의지하는 것입니다.

이제 소련 지식인, 즉 10월 혁명 50주년 직후 CPSU 중앙위원회의 결정으로 시작된 추방, 체포, 보복 및 폭력 이후 파괴적인 권력에 봉사하지 않는 그 집단을 위해 , 저항 가능성이 크게 제한되었습니다. 숭배받는 정부는 영원한 적, 즉 인류의 생각하는 부분을 이겼습니다. 눈을 가늘게 뜨고 박해의 역사를 따라가며, 아직 그 힘을 깨닫지 못한 채 모든 저항을 분쇄하는 방법의 충실함을 다시 한 번 확신합니다.

그것은 당신이 알고 있듯이 진정한 소비에트 사람에게서 결코 분리 될 수없는 국가 및 개인 동기의 저항을 분쇄합니다.

그래서 그것은 소련 문학의 고전 연기자인 Konstantin Aleksandrovich Fedin과 단순한 소련인이자 야금 학자 인 Leonid Ilyich Brezhnev라는 두 명의 진정한 소비에트 사람들에게 일어났습니다.

단순한 소비에트 남자그리고 투옥 된 야금 학자는 좋은 스탈린주의 시대 (젠장), 자유주의 시대에 (젠장) 훈련을 마친 후 관리 한만큼 죽였습니다. 인간적인 태도사람들에게 (남 러시아 셰퍼드 개 6 마리에 대한 훈련이 수행됨) 현명한 정치가가되기로 결정했습니다. 따라서 Sinyavsky와 Daniel이 체포 된 후 중앙위원회 상임위원회 (집단 지도력과 민주주의!)의 격렬한 싸움에서 그는 두 명의 시끄러운 재판에 비해 모든 반 소련 주의자들을 조용히 목 졸라 죽이는 이점을 옹호했습니다.

그의 결정을 강화하고 사람들을 증거로 삼기 위해 Leonid Ilyich는 역사적인 회의를 주선하기로 결정했습니다.

Konstantin Alexandrovich는 또한 역사적인 회의에 큰 중요성을 부여했습니다. 그러나 Sinyavsky-Tertz의 이야기 "Graphomaniacs"의 주인공 Konstantin Alexandrovich Fedin은 자신의 욕망으로 잠에서 신음했습니다. 틀니사악한 반 소련 중상 모략가와 그의 미친 실명에서 눈을 갉아 먹고 (그리고 또 다른!) 진정한 소비에트 생산의 야금 영혼을 가진 남자가 그에게 온 이유를 깨닫지 못했습니다.

콘스탄틴 알렉산드로비치는 제국주의 문제를 논의할 때 어느 정도 침착함을 유지했고, 배신자의 이름을 듣고 대중적 반유대주의를 급격히 증가시키기 위한 긴급한 조치를 논의할 때 스스로를 자제할 수 있는 신체적, 도덕적 힘을 발견했고 소련 작가 연합의 전 회원이었던 중상 모략가는 분노하여 자신의 바지에서 뛰쳐 나와 중앙위원회 제 1 서기에게 침을 뱉고 소녀 같은 옅은 분홍색 흰색 틀니를 외치며 광적인 말을 반복하기 시작했습니다. "랙", "모닥불", "휠링", "쿼터링", "아세트산", "제국주의의 상어"와 같은 단어가 점점 더 많아지고 있습니다.

그런 다음 그는 약간 정신을 차리고 바지를 입고 의족에 갇히고 즉시 소련-독일 우호 협회 회장이자 고전이되었습니다.

그래서 첫 번째 비서는 Peredelkino 역의 문학적 표류에서 서로 마주 앉았습니다. 그리고 오랫동안 아무것도 몰랐던 비서관은 제국주의 시대에 가장 시급한 요구를 이미 다 깨달은 비서관에게 자본주의의 최고 단계, 식민주의의 종식, 수정주의의 시작을 끈질기게, 그리고 설득력 있게 증명했고, 소련 문학에 대한 그의 차별이 특히 참을 수 없을 때 당과 국민이 그에게 어렵지만 명예로운 고전의 직책을 맡겼고 가능한 한 빨리 두 명의 사악한 반 소련과 배신자에 대한 가능한 한 가혹한 보복을당했습니다.

전날 연기된 재판은 1966년 2월 10일로 예정되어 있었다. 129년 전 오늘, 푸슈킨은 암살당했고 75년 전 파스테르나크는 태어났다.

소비에트 정부는 항상 승리의 시간에 가려지는 합병증을 치명적으로 두려워했습니다. 휴일을 망칠 수있는 사람들을 싫어합니다. 따라서 스탈린 시대에는 공휴일 전날 감옥을 난장판으로 만들었고, 현재는 기념일에 레닌그라드에서 테러를 모의한 사람들을 재판하는 재판을 마련했습니다.

지식인을 이겼던 소비에트 정부는 승리의 시간을 축하하고 있습니다. 나는 지금이 밝은 소비에트 휴가를 망치는 것이 가장 좋다고 생각합니다.

나는 러시아의 지식인이 살아 있고, 싸우고, 팔지 않고, 포기하지 않고, 힘이 있다는 것을 증명하기 위해 이 편지를 쓰고 있습니다.

나는 당신의 파티에 없습니다. 나는 당신의 주에서 일하는 모든 사람이 누리는 것보다 더 많은 특권을 누리고 있지 않습니다. 나는 당신의 직급도 없고 당신의 상도 없습니다. 부끄럽게 하지마 고등 교육, 정부에서 8월에 수여한 아파트와 진료소. 내가 먹는 빵과 내가 좋아하지 않는 기름으로 나를 비난하지 마십시오. 나는 당신이 나에게 수여한 1-B-860번 감옥과 수용소에서 13년 동안 당신의 빵과 피난처를 마련했습니다. 공부하기 위해, 피난처와 빵을 받기 위해, 감옥과 검열로 소련 권력을 가질 필요는 없습니다. 제국주의의 멍에에 신음하는 인민들도 다 가지고 있다. 그러나 너희는 자랑하고, 책망하고, 판단하고, 파괴하지 않을 수 없다. 당신은 내 오래된 책을 태웠고 새 책을 출판하지 않았습니다. 하지만 당신도 지금도 내 마지막 책의 첫 줄에 불쑥 나온 기사에서 (제목만으로도 경련이 일어납니다. 이 책은 "소련 지식인의 항복과 죽음. 유리 올레 샤"라고 불립니다), 당신은 결코 말하지 않았습니다. 내가 글을 잘못 쓰거나 경박하거나 평범하다는 것. 당신은 항상 다르게 말했습니다. 그리고 당신은 인퀴지션에 관한 페이지를 찔러보며 물었습니다. “이게 힌트인가요? 예? 이것은 우리에 관한 것입니까? 예?" 노예의 나라, 주인의 나라... 당신 옆에 사는 것, 당신의 책을 읽는 것, 당신의 거리를 걷는 것은 끔찍합니다. 다행히도 당신과 나 사이에 존재하는 유일한 연결 고리는 뻔뻔한 조직인 소련 작가 연합입니다. 이 연합은 당신의 당 주교, 당신의 비밀 경찰, 당신의 군대와 함께 전쟁을 일으키고 국가를 노예로 만들고 가난한 사람들을 독살했습니다. , 불행하고 비참한 순종적인 사람들. 이 연결, 당신과의 유일한 접촉은 저를 역겹게 만듭니다. 저는 당신이 전례없는 승리, 보이지 않는 성공, 보이지 않는 수확, 놀라운 업적, 놀라운 업적 및 놀라운 결정에 감탄하도록 남겨 둡니다. 이별은 당신이나 나에게 괴로움과 슬픔을 가져다주지 않을 것입니다. 그리고 당신은 오늘 밤 나를 다룰 시간을 가질 것입니다.

합당하지 않다고 생각하기 때문에 소련 작가 연합 회원 티켓을 돌려드립니다. 정직한 사람가장 잔인하고 비인간적이며 무자비한 개를 섬기는 조직에 속해 있습니다. 정치 체제인류 역사의 모든 시대.

존엄성과 품위를 유지 한이 고통스럽고 고통받는 나라의 예술가와 과학자들은 모두 정신을 차리고 당신이 썩은 정권의 웨이터가 아니라 위대한 문학의 작가임을 기억하고 작가의 카드를 그들의 얼굴에 던지고 당신의 출판사의 원고, 계획적이고 악의적 인 성격 파괴에 참여하는 것을 중단하고, 그들을 경멸하고, 평범하고 시끄럽고 무익하고 무자비한 상태를 경멸하며 끊임없는 승리와 성공의 북을 치십시오.

20.6.68, 탈린 - 모스크바

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80년 전인 1932년 4월 23일, 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회는 "문학 및 예술 조직의 구조 조정에 관한" 결의안을 채택했습니다. 이 문서에는 소비에트 권력 초기에 존재했던 모든 작가 조직을 해체하라는 지시가 포함되어 있습니다. 그 자리에 단일 소련 작가 연합이 만들어졌습니다.

랩과 라포브츠

1921년 봄부터 볼셰비키가 추구한 새로운 경제 정책은 정치를 제외한 사회의 모든 영역에서 약간의 자유와 상대적 다원주의를 허용했습니다. 1920년대에는 후기와 달리 다양한 예술적 방법과 스타일이 공개적으로 경쟁했습니다. 문학적 환경에는 다양한 방향과 흐름, 학파가 공존했다. 그러나 그룹 간의 관계에서 말다툼은 멈추지 않았습니다. 놀라운 일이 아닙니다. 창의적인 사람들항상 오만하고 취약하며 부러워했습니다.

사람들이 Yesenin의시를 읽는 동안 (도서관의 요청으로 판단) 문학 과제에 대한 좁은 계급의 사회 학적 접근 방식을 설교하는 조직이 그룹 간 투쟁을 이어 받기 시작했습니다. 프롤레타리아 작가 연합(VAPP)과 러시아 프롤레타리아 작가 협회(RAP)는 권력의 대변인 역할을 주장했다. 표현에 당황하지 않은 Rappovtsy는 소련 작가의 기준을 충족하지 못하는 모든 작가를 비판했습니다.

작가에 대한 이데올로기 작업 마스터가 되겠다는 주장은 Rappov의 저널 On Post에 의해 표현되었습니다. 이미 창간호(1923)에서 많은 유명한 작가그리고 시인. G. Lelevich (Labori Kalmanson의 가명)는 다음과 같이 말했습니다. 건강하지 않고 격렬한 분노, 사나운 악의가 아니라 일종의 긴장, 신경 쇠약, 히스테리. Boris Volin은 "Nikolai Kurbov의 삶과 죽음"이라는 책에서 Ilya Ehrenburg가 "큰 스트로크뿐만 아니라 작은 물보라로 타르로 혁명의 문을 닦았다"는 사실에 분개했습니다. Lev Sosnovsky는 해외에 살았던 Gorky를 찼습니다. Gorky에 따르면 무례하고 잔인한 글을 많이 써야하기 때문에이 싸움에 대해 글을 쓰면 안됩니다 ... 전투 노래가 가득 찬 오래된 (즉, 더 정확하게는 젊은) Gorky를 읽고 다시 읽자. 용기와 대담함, 그리고 우리는 유럽의 부르주아 서클에 달콤하고 고요한 삶과 모든 사람이 먹을 때를 꿈꾸는 새로운 Gorky를 잊어 버리려고 노력할 것입니다. 그러나 Gorky를 잊을 수 없었습니다. 그러나 아래에서 더 자세히 설명합니다.

1926년 잡지 "On the Post"는 "On the Literary Post"로 알려지게 되었습니다. 동시에 매우 다채로운 캐릭터, 비평가 및 홍보인 Leopold Averbakh가 편집장이되었습니다. 특별히 언급할 가치가 있습니다.

Averbakh는 (당분간) 운이 좋았습니다. 젊은 사람차르 정권 하의 편안한 삶과 소비에트 정권 하의 경력. RAPP의 미래 이데올로기는 주요 볼가 제조업체의 아들이자 볼셰비키 Yakov Sverdlov의 조카였으며, 그 후 그는 오랜 레닌주의 동맹인 Vladimir Bonch-Bruevich의 사위가 되었으며 전능한 하인리히 야고다.

Averbakh는 주최자의 재능 없이는 뻔뻔스럽고 활기차고 야심 찬 청년으로 밝혀졌습니다. Averbakh, RAPP 이데올로기 및 활동가, 작가 Dmitry Furmanov, Vladimir Kirshon, Alexander Fadeev, Vladimir Stavsky, 극작가 Alexander Afinogenov 및 비평가 Vladimir Ermilov와 어깨를 나란히 하고 외계인 이데올로기에 맞서 싸웠습니다. Kirshon은 나중에 이렇게 썼습니다. "부르주아, 쿨락 문학, Trotskyites, Vorontsy, Pereverzevism, 좌파 저속주의 등의 이데올로기가 거절당한 것은 Na Literary Post 저널에 있습니다." 많은 작가들에게 얻었습니다. 특히 Mikhail Bulgakov. 그들은 하우스 매니저 Shvonder의 잊을 수 없는 이미지가 저자로부터 영감을 받았다고 말합니다. 개 심장"Napostovtsy ( "포스트에서"에서).

한편, 1920년대 후반 스탈린 주도로 시작된 NEP의 축소는 농업의 완전한 집산화와 사회주의 산업화를 향한 과정에 국한되지 않았습니다. 또한 창조적인 지식인의 활동을 유일한 집권당의 보다 긴밀한 조직적, 이데올로기적, 정치적 통제하에 두기로 결정했습니다. 또한 소비에트 문학의 이념적 조직자가 되겠다는 RAPP의 주장은 분명히 정당화되지 않았습니다. 그 지도자들은 "동조자"와 "동료 여행자"라고 불리는 나머지 작가들에게 권위가 없었습니다.

"생산된" 천재의 귀환과 RAPP의 죽음

볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회 사무 총장은 문학과 영화에 대해 많이 알고 있었으며 신중하게 다루었습니다. 바쁜 일정에도 불구하고 그는 책을 많이 읽고 정기적으로 극장에 다녔습니다. 나는 Bulgakov의 연극 "터빈의 날"을 15 번 봤습니다. 니콜라이 1세처럼 일부 작가들을 상대할 때 스탈린은 개인 검열을 선호했습니다. 그 결과 작가가 리더에게 보내는 편지와 같은 장르가 등장했습니다.

1930년대 초, 국가 지도부는 "문학적 전선"에서 혼란과 집단화를 끝낼 때라는 것을 이해했습니다. 관리를 중앙 집중화하려면 통합 수치가 필요했습니다. 스탈린에 따르면 위대한 러시아 작가 Alexei Maksimovich Gorky였습니다. RAPP 역사상 마지막 지점은 소련으로의 복귀였습니다.

Averbakh와 함께하는 운명 나쁜 농담. Yagoda 덕분에 그는 Gorky를 이탈리아에서 유인하는 작전에 적극적으로 참여했습니다. 작가는 1932년 1월 25일 스탈린에게 "공부가 필요하다"고 쓴 먼 친척을 좋아했습니다. 1937년 고리키가 이미 사망하고 야고다가 체포되었을 때 아베르바흐도 체포되었습니다. 새로운 내무부 인민위원회에 대한 성명에서 "재능있는 사람"인 Nikolai Yezhov는 "특히 소렌토에서 Gorky의 이적을 서둘렀다"고 인정했습니다. 이탈리아."

그래서 RAPP의 지도자들은 스탈린이 더 이상 "스탈린의 클럽"이라고 부르는 그들의 조직이 필요하지 않다는 사실에 놀랐습니다. 크렘린 "주방"에서는 이미 "접시"가 준비되고 있었는데, 이는 "문학 및 예술 조직의 구조 조정에 관한"볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회의 법령으로 알려지게되었습니다. 준비 과정에서 문서는 맨 위에서 두 번 이상 다시 작성되었습니다. 그것은 또한 중앙위원회의 정치국 위원, 모스크바위원회의 첫 번째 비서 및 볼셰비키 전 연합 공산당의 모스크바시위원회 인 Lazar Kaganovich에 의해 수정되었습니다.

1932년 4월 23일 결의안이 채택되었습니다. 프롤레타리아 문예조직의 틀이 성장의 제동이 되었다고 한다. 예술적 창의성. “사회주의 건설 과제를 중심으로 소비에트 작가와 예술가를 가장 많이 동원하는 수단에서 이러한 조직을 서클 고립, 우리 시대의 정치적 과제와 중요한 작가 및 사회주의 건설에 공감하는 예술가들.” 볼셰비키 전연방공산당 중앙위원회는 프롤레트쿨트 조직을 청산해야 할 필요성을 인식하고 “소련 권력의 토대를 지지하고 사회주의 건설에 참여하기 위해 노력하는 모든 저술가들을 단결하여 소비에트의 단일 연합으로 만들기로 결정했습니다. 그 안에 공산주의 분파가있는 작가들.” 그리고 "다른 유형의 예술 (음악가, 작곡가, 예술가, 건축가 등 조직의 협회)의 라인에서 유사한 변화를 수행하는 것".

이 문서가 모든 작가에게 기쁨을 가져다주지는 않았지만 많은 작가가 승인을 받아 단일 작가 연합을 만드는 아이디어를 받아 들였습니다. 당국이 제시 한 All-Union Writers Congress 개최 아이디어도 희망을 불러 일으켰습니다.

"나는 스탈린에게 물었다..."

Rappov 캠프의 중앙위원회 결정에 대한 반응은 1932 년 5 월 10 일 Fadeev가 Kaganovich에게 보낸 편지에서 판단 할 수 있습니다. Fadeev는 다음과 같이 한탄했습니다. 그룹 및 서클 ".

5 월 26 일 소련 작가 전 연합 대회 조직위원회 상임위원회가 첫 회의를 연 후 Kirshon은 스탈린과 Kaganovich에게 편지를 보냈습니다. 이것은 그 당시 지도자들에게 보내는 매우 대담한 메시지이며 자세히 인용할 가치가 있습니다. "나는 물푸레 나무에게 물었다 ..."(Mikael Tariverdiev가 쓴 노래)시의 저자는 분개했습니다.

“모든 문학 신문과 잡지의 편집실을 변경하기로 결정했습니다. 첨부된 의정서에서 알 수 있듯이 이러한 변화는 이전 RAPP 지도부와 그 입장을 공유한 작가 및 평론가를 완전히 제거하는 것을 목표로 합니다. 편집자 Averbakh, Fadeev, Selivanovsky, Kirshon이 제거되었을뿐만 아니라 편집위원회는 vols. Fadeev와 Afinogenov는 편집실에 소개되었으며, 그 외에도 각각 8-10 명이 동지였습니다. Averbakh는 Literary Heritage의 편집 위원으로 남았고 Makaryev, Karavaeva, Yermilov, Sutyrin, Buachidze, Shushkanov, Libedinsky, Gorbunov, Serebryansky, Illesh, Selivanovsky, Troshchenko, Gidash, Luzgin, Yasensky와 같은 나머지 동지들과 함께 남았습니다. , Mikitenko, Kirshon 및 기타는 모든 곳에서 철회되었으며 어떤 판에서도 이 결의안에는 포함되지 않습니다.

나는 몇 년 동안 비록 실수를 하긴 했지만 문학 전선에서 당의 노선을 옹호해 온 일단의 공산주의 작가 집단을 도처에서 그렇게 대량으로 제거함으로써 공산주의자들을 단합하는 것은 불가능할 것이라고 믿었다. 단일 노조. 통합이 아니라 청산인거 같은데...

토브. 스탈린은 우리를 "동등한 조건"에 놓을 필요성에 대해 말했습니다. 그러나 그러한 상황에서는 "평등한 경기장"이 아니라 패배가 발생할 수 있습니다. 조직위원회의 결의는 우리에게 단 하나의 잡지를 남기지 않습니다. 우리와 치열하게 싸우고 Panferov 그룹을 지원 한 철학 지도부의 동지들이 조직위원회의 편집장으로 승인되었습니다 ...

나는 공산주의 작가들이 단 하나의 문학 잡지 편집을 신뢰할 수 없을 정도로 당 앞에서 자신을 불신하고 사상 전선의 다른 부문 인 철학자들을 초청하여 문학을 이끌어야한다고 생각하지 않았습니다. 문예 활동도 하지 않고 그 실천도 모르는 의도된 동지들이 공산주의 작가들보다 새롭고 어려운 조건에서 저널을 더 나쁘게 관리할 것 같다.

Kirshon은 특히 조직위원회의 공산주의 파벌 회의에서 "자신의 견해를 표현할"수 없다는 사실에 격분했습니다. 이 모든 결정은 공산주의 저술가들, 적어도 조직위원회 위원들과의 어떠한 논의도 없이 이루어졌고 비당 저술가들과 함께 상임위원회에 제출되어 승인을 받았습니다.

편지를 마치며 Kirshon은 다음과 같이 물었습니다. “우리는 중앙위원회의 결정을 이행하기 위해 적극적이고 정력적으로 싸우고 싶습니다. 우리는 볼셰비키 작품을 출판하고 싶습니다. 우리는 당신이 우리에게 문학적 전선에서 일하고, 우리가 저지른 실수를 바로잡고, 새로운 조건에서 우리 자신을 재조직할 수 있는 기회를 주실 것을 요청합니다. 특히 우리는 중앙위원회에 At the Literary Post 저널을 남겨달라고 요청합니다. 당의 령도밑에 우리는 1926년에 이 잡지를 창간하였으며 전체적으로 보아 6년동안 당의 로선을 위하여 옳게 투쟁하였습니다.”

볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회의 스탈린 사무국은 이번에도 다시 한 번 불쾌하게도 라포비테스를 놀라게 했다. 6월 22일 법령 “On 문학 잡지"At the Literary Post", "For Marxist-Leninist Art Studies" 및 "Proletarian Literature" 저널을 하나의 월간 잡지로 결합하도록 "처방"되었습니다." 편집위원회 위원은“T.T. Dinamov, Yudin, Kirshon, Bela Illesh, Zelinsky K., Gronsky, Serafimovich, Sutyrin 및 Kirpotin”. Fadeev는 Krasnaya Nov 잡지의 편집 위원이 되었습니다.

Averbakh의 몫은 다른 책임있는 임무로 떨어졌습니다. 1933 년에 그는 백해 운하로의 유명한 작가 여행의 일원이되었습니다 (1931 년에 운하가 OGPU와 그 대행 책임자 인 Yagoda로 이전되었습니다). 동료 여행자는 Alexei Tolstoy, Vsevolod Ivanov, Leonid Leonov, Mikhail Zoshchenko, Lev Nikulin, Boris Pilnyak, Valentin Kataev, Viktor Shklovsky, Marietta Shaginyan, Vera Inber, Ilf 및 Petrov 등이었습니다. 그런 다음 작가들은 공동 작업을 만들었습니다. 스탈린의 이름을 딴 백해-발트해 운하." 몇 페이지만 쓴 Averbakh는 판본을 편집하는 수상한 영예를 누렸습니다. 공동 편집자로서의 그의 이름은 Gorky와 Belomoro-Baltic 노동 교정 노동 수용소 책임자 인 Semyon Firin의 이름과 함께 책의 제목 페이지에 표시됩니다.

작가의 첫 대회: 얼굴과 내면

소비에트 작가의 첫 번째 전체 연합 회의 준비는 2 년 이상 계속되었습니다. 작가들은 계속해서 문제를 해결하고 Gorky와 서로에 대해 스탈린에게 불평했습니다. 그래서 표도르 판페로프는 “ 가장 친한 친구에게소련 작가”: “Averbakh는 Gorky의 손으로 내 등을 부러뜨리고 싶어합니다.” Pravda는 Gorky의 기사 "On Language"(1934년 3월 18일)를 출판했습니다. Panferov에 대해 그는 "그는 저널 ( "Oktyabr".-O.N.)의 머리에 있고 자신이 분명히 무능하거나 원하는 젊은 작가를 가르치고 있지만 "러시아어를 뒤덮는 무의미하고 추악한 단어"를 사용한다고 썼습니다. 배우다." Panferov는 스탈린에게 지원을 요청했습니다. 그리고 그는 토론이 허용 한계를 넘었다고 생각하고 그것을 끝냈습니다.

1934년 8월 17일에 시작된 소비에트 작가 연합의 첫 번째 회의는 국가 생활의 주요 사건이되었습니다. 고리키는 대의원들에게 인사를 전했다(결정적 투표로 377명, 자문 투표로 220명). 국경 (폭풍우, 긴 박수).”

회의의 손님은 Louis Aragon, Andre Malraux, Friedrich Wolf, Jakub Kadri 등이었습니다. 외국 작가. 모든 문제를 논의하는 데 26회의 회의가 필요했습니다. Gorky는 소련 문학, Marshak-아동 문학, Radek-현대 세계 문학, Bukharin-시, 시학 및 소련의 시적 창의성 작업에 대한 보고서를 작성했습니다. 극작술에 관한 4명의 연사는 Valery Kirpotin, Alexei Tolstoy, Vladimir Kirshon 및 Nikolai Pogodin입니다. 보다 구체적인 문제에 대한 발표도 있었습니다. Nikolai Tikhonov는 Leningrad 시인에 대해 이야기했고 Kuzma Gorbunov는 젊은 작가와 함께 출판사 작업에 대해 이야기했습니다. 모든 연합 공화국의 대표자들은 그들의 문헌에서 상황에 대해 발표했습니다 (오늘 어디에서 누구에게 말하는지 궁금합니다).

그러나 "장기"도 작업없이 남겨지지 않았습니다. 그들은 스탈린을 비판하는 익명의 반 소련 편지를 발견했으며 또한 Isaac Babel의 말을 기록했습니다. “Gorky와 Demyan Poor를보십시오. 그들은 서로를 미워하고 대회에서 비둘기처럼 나란히 앉습니다. 나는 그들이 이번 대회에서 각자 자신의 그룹을 전투로 이끌게 될 기쁨을 상상합니다. Alexander Zharov는 시인에 대한 Bukharin의 비판적 진술에 에피 그램으로 반응했습니다.

우리의 대회는 즐거웠습니다

그리고 밝다

그리고 오늘은 정말 달콤했습니다-

늙은 부하린이 우리를 알아차렸다

그리고 그는 관 속으로 내려와 축복했습니다.

그 말은 예언적인 것으로 밝혀졌습니다. 4 년 후 50 세까지 살지 못한 "노인"부 카린이 총에 맞았습니다 ...

9월 1일 작가 포럼을 마감하면서 고르키는 "대회에서 볼셰비즘"의 승리를 선언했다. 사회주의 리얼리즘은 세계에 대한 예술적 지식의 방법으로 선언되었습니다.

그러나 내부에서 볼 때 대회의 작업은 그렇게 장밋빛으로 보이지 않았습니다. Gorky의 행동은 중앙위원회 정치국에 심각한 불만을 불러 일으켰습니다. 스탈린이 자신의 보고서에 열광하지 않았다는 사실은 8월 30일 소치에서 휴가 중이던 총서기로부터 받은 전보에 의해 확인됩니다. 보고서. 그 결과는 소련 문학이 아니라 다른 것에 대한 보고서였습니다.”

의회 결과에 대한 스탈린 보고서에서 Zhdanov는 다음과 같이 썼습니다.

“소련 작가 회의는 끝났습니다. 어제 상임위원회 명단과 이사회 사무국이 만장일치로 선출되었습니다 ... 대부분의 소음은 부하린의 보고서 주변, 특히 결론 연설 주변에있었습니다. 공산주의 시인 Demyan Bedny, Bezymensky 등이 그의 보고서를 비판하기 위해 모였기 때문에 공황 상태에 빠진 Bukharin은 개입하여 정치적 공격을 방지하도록 요청했습니다. 우리는 대회의 지도적 일꾼들을 모아 그 동지에게 지시함으로써 이 문제에서 그의 도움을 받았습니다. 공산주의자들은 그들의 비판에서 부하린에 대한 어떠한 정치적 일반화도 허용하지 않았다. 그러나 비판은 상당히 강했습니다 ...

대부분의 작업은 Gorky와 함께했습니다. 대회 중간에 그는 다시 한 번 사직서를 제출했다. 지원서를 철회하도록 설득하라는 지시를 받았고 그렇게 했습니다. Gorky는 폐막 연설에서 RAPP에 대한 중앙위원회의 결정의 역할에 대한 성명에서 마지 못해 구두로 그가이 결정에 고통스럽게 동의하지 않았지만 필요했습니다. 즉, 필요하다는 의미입니다. 사임, 자신의 리더십 목록 등과 같은 모든 종류의 연설에 대해 가장 깊은 확신을 가지고 항상 그는 선동되었습니다. 그는 항상 공산주의 작가들이 문학 운동을 이끌 수 없다는 점, Averbakh에 대한 잘못된 태도 (그는 의회에 없었습니다. -O.N.) 등에 대해 이야기했습니다. 의회가 끝날 무렵, 전반적인 고조가 그를 사로 잡았고, 쇠퇴와 회의론의 연속과 "말다툼"에서 벗어나려는 열망에 굴복했습니다. 문학 작품”.

스탈린에 대한 작가들의 수많은 편지와 호소는 "폭풍 제비"가 의회 후에도 "문학 작품으로" "문학 작업"으로 "다툼꾼"에서 완전히 "탈출"할 수 없다고 증언했습니다. 그러나 이것은 이미 Gorky의 개인적인 문제였습니다. "민족의 지도자"는 그의 목표를 달성했습니다. 그의 주도로 창설 된 소련 작가 연합은 스탈린주의 권력 체계의 중요하고 신뢰할 수있는 요소가되었습니다.

Oleg NAZAROV, 역사 박사

직접 연설

1934년 8월 17일 제1차 소련 작가 전 연합 대회에서 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회 서기 안드레이 즈다노프의 연설에서:

스탈린 동지는 우리 작가들을 인간 영혼의 엔지니어라고 불렀습니다. 무슨 뜻이에요? 이 타이틀이 당신에게 부과하는 책임은 무엇입니까?

이것은 첫째, 삶을 예술 작품에서 진실되게 묘사할 수 있고, 학문적으로나 치명적이지 않게, 단순히 "객관적 현실"로 묘사하는 것이 아니라 현실의 혁명적 발전을 묘사하기 위해 삶을 안다는 것을 의미합니다.

동시에 예술적 표현의 진실성과 역사적 구체성은 일하는 사람들을 사회주의 정신으로 사상적으로 개편하고 교양하는 임무와 결합되어야 합니다. 소설과 문학 비평의 이러한 방법은 우리가 사회주의 리얼리즘의 방법이라고 부르는 것입니다.

우리 소비에트 문학은 편향적이라는 비난을 두려워하지 않습니다. 예, 소비에트 문학은 편향적입니다. 왜냐하면 계급 투쟁의 시대에 계급 지향적이지 않고 비편향적이며 아마도 비정치적이라고 여겨지는 문학은 존재하지도 않고 존재할 수도 없기 때문입니다(박수).

문서

"소련 작가 연합의 상황에 대하여"

볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회 비서에게-vol. 스탈린, 카가노비치, 안드레예프, 즈다노프, 에조프

소련 작가 연합의 현재 상태는 매우 놀랍습니다. 현재 지도자들의 노력을 통해 작가 대중을 모으고 소비에트 문학의 높은 이데올로기 및 예술적 품질을 위해 싸우도록 정치적으로나 조직적으로 요구되는 작가의 창조적 협회는 점점 일종의 관료적 문학 부서로 변모하고 있습니다. 사무.

1932년 4월 23일 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회의 결정은 지난 2년 동안 연합 지도부에 의해 사실상 무시되었습니다. 연합은 작가와 진지한 작업을 수행하지 않습니다. 그의 관심의 초점은 작가와 그의 활동이 아니라 주로 다양한 경제 문제와 문학에 가까운 논쟁 일뿐입니다.

연합은 끝없는 회의가 열리는 일종의 거대한 장관으로 변모했습니다. 끊임없는 회의의 소동으로 인해 연합에서 벗어나고 싶지 않은 작가들은 사실 글을 쓸 시간이 없습니다. 예를 들어 동지 사무국 회의 중 하나에서 상황이 발생했습니다. Stavsky는 작가 Vishnevsky에게 안식년을 주겠다고 제안했습니다. 아시다시피 Vishnevsky는 어떤 기관에서도 일하지 않으므로 "안식년 휴가"는 그에게 노조의 끝없는 회의에서 휴가를 의미합니다.

연합에서 이러한 업무 조직의 결과로 실제 작가는 딜레마에 직면합니다. 그들은 연합에서 "일"해야합니다. 앉거나 글을...

당 조직은 단합되지 않고 끊임없는 말다툼과 언쟁이 있습니다. 비당 작가에 대한 올바른 접근 방식을 시도하지 않거나 찾을 수없는 개별 공산주의 작가, 본질적으로 Rappovism을 부활시키는 것은 비당 사람들에 대한 무차별적인 비방의 길을 가려고합니다 ...

머리 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회 언론 출판부

A. 니키틴

소련 문학 비평 1930년 - 1950년대 중반

새로운 문학 시대의 특징.- 소유의 창조소련 작가를 위해. 파티 결의안 "전송 중문학 및 예술 조직의 건설. 소비에트 작가의 첫 번째 대회. 문학에서 M. Gorky의 역할1930년대의 삶.-파티 문학 크리티카.- 작가의 문학 비평: A.A. Fadeev,A. N. Tolstoy, A. P. Platonov.- 크리 문학 유형학틱 공연.-A.P.Selivanovsky. D. P. 미르스키.- 정당 결정에 비추어 문학 비평.- V. V. Ermilov.-문학 비평의 위기.

1920년대 문학적 삶의 다양성, 이데올로기적, 미학적 태도의 다원성, 수많은 학파와 경향의 활동은 새로운 사회-문학적 상황에서 그 반대가 된다. 1920년대에 문학적 상황을 형성하고 결정한 것이 문학 비평이었다면, 1929년부터 문학 생활은 전체 국가의 삶과 마찬가지로 스탈린주의 이데올로기의 가혹한 지배 속에서 진행되었습니다.

전체주의가 뿌리내리고 굳어짐에 따라 문학은 끊임없이 당 지도부의 면밀한 관심 영역에 놓였습니다. 문학 평론가의 역할은 트로츠키, 루나차르스키, 부하린과 같은 볼셰비즘의 저명한 인물들이 맡았지만, 1930-50년대에 스탈린의 문학적 판단과 함께 일어날 것처럼 1920년대 그들의 문학적 비평 평가가 가능한 유일한 것은 아닙니다.

우리 문화의 통일을 이끈 사회주의 리얼리즘 개념의 생성과 구현은 사회주의의 전승을 기념하기 위해 소집된 다른 캠페인과 동시에 진행되었습니다.

1920년대 말에 이미 일반화될 크고 통일된 것을 지칭할 수 있는 용어를 찾기 시작했습니다.

창의적인 플랫폼으로서의 모든 소비에트 작가. "사회주의 리얼리즘"이라는 개념이 얼마나 설득력이 없고 장수라는 측면에서 성공적인지를 제안한 최초의 사람이 누구인지는 아직 알려지지 않았습니다. 그러나 수년 동안 러시아 문학의 운명을 결정한 것은이 용어와 그것에 투자 된 아이디어였으며 문학 평론가에게이를 소련 땅에서 자란 모든 작품, M. Bulgakov의 소설 "마스터"까지 확장 할 수있는 권리를 부여했습니다. and Margarita”, 또는 사회주의 리얼리즘의 엄격한 기준에 맞지 않는 작가를 거부합니다.

스탈린의 주장에 따라 이민에서 돌아온 M. Gorky는 지도자가 그에게 맡긴 사회적 기능을 수행했으며 Rappovites가 지배적 인 위치를 차지한 전체 개발자 그룹과 함께 생각하는 데 도움을주었습니다. 서로 다른 그룹 및 협회의 구성원이었던 소련 작가들의 "통일" 과정을 가장 자세하게 설명합니다. 이것이 소련 작가 연합 창설 계획이 구상되고 실행 된 방법입니다. 연방은 그럼에도 불구하고 많은 소련 작가들의 열망에 따라 만들어 졌다는 점을 강조해야합니다. 다수 문학 그룹자기 해산에 가까웠고 E. Zamyatin, B. Pilnyak, M. Bulgakov의 연구 물결이 통과했으며 당시 가장 저명한 문학 비평가 인 A. Voronsky와 V. Polonsky가 편집 게시물에서 제거되었습니다. Rapp 간행물 (1931 년에 다른 잡지가 등장했습니다-RAPP)은 "비명을 지르는 모든 것이 남아있는 것은 아닙니다", "노숙자", "쥐 사랑의 꽃다발", "문학의 계급 적"과 같은 제목의 기사를 인쇄합니다. 당연히 작가들은 그러한 상황을 자유 부족의 징후로 평가하고 RAPP의 강제 후견인을 없애려고 노력했습니다 I. Ilf와 E. Petrov의 feuilleton "Give him the italics"(1932)를 읽는 것으로 충분합니다. 많은 소련 작가들이 연방의 아이디어에 열광적으로 반응하는 이유를 상상해보십시오.

1932년 4월 23일, 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회의 "문예 조직 개편에 관한" 결의안이 채택되었습니다. 이 결의안으로 기존의 모든 조직이 해체되고 소련 작가 연합이 만들어졌습니다. 작가들 사이에서 결의안에 대한 태도가 가장 열광적이었고 미래의 연합 회원들은 RAPP 대신 전례없는 힘과 전례없는 평준화 기회를 가진 문학 조직이 올 것이라고 아직 추측하지 못했습니다. 소련 작가 회의가 곧 열릴 예정 이었지만 Gorky의 가족 상황으로 인해이 행사가 연기되었습니다.

소련 작가들의 첫 대회는 1934년 8월 17일에 열렸고 2주 동안 지속되었습니다. 회의는 M. Gorky가 주인공 인 훌륭한 연합 휴가로 열렸습니다. Presidio 테이블-298

M. Gorky의 거대한 초상화를 배경으로 우뚝 솟은 M. Gorky는 회의를 열고 "사회주의 리얼리즘에 대해"보고서를 작성하고 간략한 요약으로 연설하고 회의 작업을 마쳤습니다.

비교적 최근까지 명백하게 부정적인 평가를 받았던 작가들의 수많은 연설로 대회에서 만연한 축제 분위기가 강화되었습니다. I. Ehrenburg 및 V. Shklovsky, K. Chukovsky 및 L. Leonov, L. Seifullina 및 S. Kirsanov는 밝은 연설을했습니다. B. Pasternak은 일반적인 감정을 다음과 같이 표현했습니다. “12 일 동안 상임위원회 뒤에서 동료들과 함께 여러분 모두와 조용히 대화를 나누었습니다. 눈빛과 감동의 눈물을 주고받으며 손짓을 하고 꽃을 교환했습니다. 12일 동안 우리는 이 고상한 시적 언어가 우리의 현대성과의 대화 속에서 저절로 탄생한다는 사실의 압도적인 행복감으로 하나가 되었습니다.

문학 비평에 관해서는 기쁨의 파토스가 중단되었습니다. 작가들은 비평가들이 적판과 흑판을 가지고 있으며 작가의 명성은 종종 비판적인 자기 의지에 달려 있다고 불평했습니다. "우리는 작가의 작품에 대한 문학적 분석이 그의 사회적 지위에 즉시 영향을 미치도록 허용해서는 안됩니다"(I. Ehrenburg). 그것은 비판 속에 보존된 Rapp의 매너에 대한 진지한 비판의 완전하고 절망적인 부재에 관한 것이었다. 그리고 풍자가 Mikh. Koltsov는 재미있는 프로젝트를 제안했습니다. “작가 조합원을위한 양식을 소개합니다.<...>작가들은 제복을 입을 것이고, 장르별로 나뉠 것이다. 대략: 빨간색 테두리는 산문용, 파란색 테두리는 시용, 검은색 테두리는 비평가용입니다. 그리고 배지를 소개합니다 : 산문-잉크 병,시-거문고, 비평가-작은 클럽. 한 평론가가 단춧구멍에 몽둥이 네 개를 꽂은 채 거리를 걷고 있고 거리의 모든 작가들이 그 앞에 서 있다.

세계 문학, 극작술, 산문 및 아동 문학에 대한 Gorky의 보고서 및 공동 보고서는 확실한 성격을 가졌습니다. 의회의 공식 엄숙한 과정의 전환점은 Pasternak이 새로운 시적 시대의 지도자로 지명 된 것과 관련하여 문학적 명성을 수정해야 할 필요성에 대해 말한 N. Bukharin의보고 이후였습니다. 부하린의 보고서는 예상치 못한 것이었고 따라서 폭발적이었습니다. 보고서를 토론하는 동안 회의 참가자들은 소비에트 문학의 역사와 미래에 대한 견해의 차이와 기질의 차이를 모두 보여주었습니다. 날카로운 논쟁적인 연설이 서로 이어졌고, 일반적인 평온함과 한동안 단일 노조에 대한 소속감

"제1차 소비에트 작가 대회: Transcript. M., 1934. S. 548.

나는 사라졌다. 그러나 회의가 다가오고 있다는 의미 있고 엄숙한 피날레가 무엇인지 모두가 이해했기 때문에 홀의 흥분은 곧 사라졌습니다.

대회에서 발표되고 Gorky에 속한 마지막 말은 수십 년 동안 국가의 문학적 삶을 결정했습니다. “저는 작가 대회에서 볼셰비키의 승리를 어떤 방식으로 봅니까? 당파가 아닌 "흔들리는 자"로 간주되는 사람들은 진심으로 인정했고 그 충만 함은 감히 의심 할 수 없습니다. .

1934 년 9 월 2 일, All-Union Congress에서 선출 된 소련 작가 연합 이사회의 첫 번째 총회가 열렸습니다. M. Gorky는 연합 이사회 의장이되었습니다. 1936 년 작가가 죽을 때까지이 나라의 문학적 삶은 세계에서 소비에트 문학의 명성을 높이기 위해 프롤레타리아 이데올로기를 문학에 뿌리 내리는 데 엄청난 노력을 기울인 M. Gorky의 표식 아래 지나갔습니다. 모스크바로 최종 이동하기 전에도 M. Gorky는 Our Achievements 저널, Year XVI, Year XVII 등 (혁명이 시작된 해), 대규모 출판물의 발행 및 편집자입니다. 공장과 식물의 역사 , "이야기 내전"-작문 직업과 관련이없는 많은 작가의 참여로.

M. Gorky는 또한 새로 발행된 작가를 위한 기본 상담을 수행하도록 고안된 저널 "문학 연구"를 발행합니다. M. Gorky는 이미 존재하는 아동 잡지 "Hedgehog", "Chizh", "Murzilka", "Pioneer", "Friendly Guys", "Bonfire", 잡지 "Children 's Literature"와 병행하여 아동 문학에 큰 중요성을 부여했습니다. 문학 비평 기사가 출판되는 곳에서도 출판되며 A. Gaidar, L. Panteleev, B. Zhitkov, S. Marshak, K. Chukovsky.

새로운 문학 정책의 조직자이자 영감을 얻은 M. Gorky는 문학 비평 과정에 적극적으로 참여합니다. 1920년대 말에 Gorky의 기사는 "Pravda의 노동자 특파원에게", "독자 노트", "내가 글쓰기를 배운 방법" 등 자신의 글쓰기 경험에 대한 연구에 전념했습니다. 1930년대에, M. Gorky는 새로 발견된 프롤레타리아 문학의 예술적 방법( "소련 문학의 예술적 방법", "작가 연합", "대회 준비") 그리고 마지막으로 문화 건설과 치열한 계급 투쟁 사이의 연결을 강조합니다 ( "당신은 누구와 함께 있습니까, 주인님? 문화의?”, “일화와 다른 것에 대해”). 300

M. Gorky는 소비에트 국가에서 그에게 공개되는 새로운 것을 열정적으로 따릅니다.

White Sea-Baltic Canal의 건설이 어제의 도둑과 도적의 사회주의 "개조"라고 절대적으로 확신하는 M. Gorky는 인본주의 작가의 편집하에 거대한 책인 책을 만든 수많은 작가 상륙을 조직합니다. "운하 군대"를 재교육하는 GPU (나중에 NKVD, MGB, KGB로 알려짐)의 용감한 직원들의 작업이 노래 된 백해-발트해 운하에 대해. M. Gorky는 아마도 소비에트 국가에서 반대 의견을 진압하기 위한 기계가 돌아가고 있는 힘에 대해 전혀 몰랐을 것입니다. Gorky Museum (모스크바)은 Gorky를 위해 출판 된 유일한 신문 문제를 저장합니다. 여기서 권력으로 타오르는 정치적 과정에 대한 자료는 업계의 최신 성공에 대한 중립적 인 언론 보도로 대체되었습니다. 한편 M. Gorky가 스탈린에게 제공 한 전방위 지원은 M. Gorky가 모스크바와 국가의 실생활로부터 보호되었다는 사실과 관련이 있습니다. 사실 M. Gorky는 인간의 근본적인 개선의 필요성을 믿었습니다.

M. Gorky는 고통에 대해 연민을 느끼지 않는다고 한 번 이상 말하고 썼으며 러시아에 건설 된 국가는 복잡한 동정심과 정신적 혼란에 시달리지 않는 사람들을 키울 수있을 것 같았습니다. M. Gorky는 1918-21년에 지식인들이 굶어 죽지 않도록 도왔다고 공개적으로 회개했습니다. 그는 위대하고 전례없는 업적에 연루된 소비에트 사람처럼 느끼는 것을 좋아했습니다. 그렇기 때문에 그는 스탈린을 특징 짓고 그를 "강력한 인물"로 간주하는 과장된 단어를 발견했습니다. 아마도 스탈린과 그의 동료들의 말과 행동의 모든 것이 Gorky에게 적합하지는 않았지만 우리에게 내려온 서간 및 언론 고백에는 당과 국가 구조의 활동에 대한 부정적인 평가가 제시되지 않았습니다.

그래서 작가들이 하나의 연합으로 결합한 후, 공통의 미학적 방법론을 중심으로 그들을 집결시킨 후, 작가들이 창의적이고 인간적인 행동의 특정 프로그램에 복종해야 한다는 것을 잘 알고 있는 문학 시대가 시작됩니다.

작가의 삶의 엄격한 틀은 Houses of Creativity의 바우처, 저명한 작가 집의 아파트, 주요 출판물 및 출판사의 특별한 출판물, 문학상, 작가 조직의 경력 발전, 그리고 가장 중요한 것은 신뢰, 신뢰에 의해 규제되었습니다.

정당과 정부. 조합에 가입하지 않거나 탈퇴하지 않고 작가 조합에서 추방하는 것은 작품을 출판할 권리를 상실하는 것을 의미합니다. 문학 및 문학 계층은 당 정부 계층의 모델 위에 세워졌습니다. 사회주의 리얼리즘이란 무엇인가,이 주제에 대해 엄청난 수의 작품을 만든 문학 이론가와 문학 비평가를 알고 있습니다. 스탈린은 사회주의 리얼리즘의 본질이 무엇인지 물었을 때 "진실을 쓰십시오. 이것이 사회주의 리얼리즘이 될 것입니다. "라고 대답했습니다. 스탈린의 가장 유명한 문학 비평 판단은 "이것은 괴테의 파우스트보다 강합니다 (사랑은 죽음을 정복합니다)"-Gorky의 동화 "소녀와 죽음"에 대해 "마야코프스키는 최고였으며 여전히 최고였습니다. 우리의 가장 재능 있는 시인 소비에트 시대". 스탈린은 작가를 한 번 이상 만나 지침을 제공하고 문학의 참신함을 평가했으며 세계 고전의 인용문과 이미지로 연설을 포화 시켰습니다. 문학 평론가이자 평론가의 역할을 맡은 스탈린은 최후의 수단으로 문학 법정의 기능을 맡는다. 1930년대 이후 레닌의 문학적 사상을 정식화하는 과정도 윤곽이 잡혔다.

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1930년대 초부터 1950년대 초까지 20년 동안 소비에트 문학 비평은 주로 보고서와 연설, 당의 결의문 및 법령으로 대표되었습니다. 문학 비평은 한 당사자의 결의에서 다른 당사자의 결의까지의 간격에서 창조적 잠재력을 실현할 기회를 가졌으므로 정당하게 불릴 수 있습니다. 파티문학 비평.그것의 본질과 방법론은 연설, 연설, 기사 및 공식 문서에서 위조되었으며 저자는 I. Stalin, A. Zhdanov, 문학 공무원 A. Shcherbakov, D. Polikarpov, A. Andreev 등이었습니다. 문학 비평은 엄격한 확실성과 판단의 명백한 모호성, 장르 및 스타일의 단조 로움, "다른"관점의 거부, 즉 이념적 및 미적 독백입니다.

일반적으로 밝은 개성의 특성으로 표시되는 작가의 문학 비평조차도 시대의 일반적인 정신에 부합하는 연설과 연설의 예를 제시합니다. 알렉산드르 알렉산드로비치 페이데프(1901-1956), 1939-1944년 소련 작가 연합 상임위원회 비서로 일했으며

1946년 ~ 1953년 사무 총장 Union, 그는 원칙적으로 문학과 소비에트 현실의 연결에 문학 비평 연설을 바쳤습니다. "인생 연구에서 - 성공의 열쇠." 이러한 단조로운 제목은 스탈린 시대의 요구에 따라 결정되었습니다. 문학의 사회적 역할에 대해 쓰고 이야기하는 것이 필요했습니다. 선언성은 저널리즘 문학 비평의 필수 속성으로 간주되었습니다.

문학 비평에 적극적으로 참여하고 망명에서 돌아옴 알렉세이 니콜라예비치 톨스토이(1882-1945). 지난 몇 년 동안 비정치적 예술의 원칙을 옹호한 톨스토이는 문학의 당파적 성격에 대해 적극적으로 말하고 쓰기 시작했습니다. 그의 기사는 사회주의 리얼리즘의 원칙을 수립하는 소비에트 문학의 혁신적인 역할에 전념합니다.

또 다른 유형의 문학적 비판적 성찰이 작품에 제시됩니다. 안드레이 플라토노비치 플라토노프(Klimentov)(1899-1951). "The Pit"과 "Chevengur"의 저자 인 20 세기 뛰어난 작가 인 미묘한 예술가가 푸쉬킨을 "우리 동지"로 취급하는 문학 비평 기사의 여러 예를 제시 한 이유는 여전히 미스터리로 남아 있습니다. 소비에트 산문의 무의미한 수사에서 예술적 로맨스의 특징이 구별되며 Gogol과 Dostoevsky의 작품은 "부르주아"와 "후진"으로 해석됩니다. V. Perkhin은 Platonov의 비판의 특이성이 러시아 비밀 연설의 일부와 검열 조건에 대한 반대인 그의 비밀 글에 있다고 믿습니다 1 . 작가의 진정한 문학적 비평 능력은 A. Akhmatova의시에 대한 깊은 해석으로 판단 할 수 있습니다.

이것은 아마도 설명 중 하나 일 것입니다. 다른 하나는 명백하게 일반적으로 플라톤 글쓰기의 특성에 있습니다. 저자의 아이러니를 통과하고 위험한 문학 게임의 폭발적인 혼합을 생성하는 플라톤 산문의 영웅들의 원래 혀 묶임은 플라톤의 비평 산문에 영향을 미칠 수밖에 없었습니다. 한 가지 더 기억해야 할 사항 : Platonov는 "비 인쇄"기간 동안 문학 비평에 의지하고 그의 "독자에 대한 성찰"은 많은 프롤레타리아 독자 중 한 명에 대한 비판적 평가가됩니다. 위대한 문학. 그리고 그가 "대중의 사람"인 많은 사람 중 한 명이라는 사실을 Platonov는 끊임없이 강조하며 마치 그의 문학 영웅 중 한 명을 대신하는 것처럼 문학 리뷰를 수행합니다.

"그것에 대해 참조: 퍼킨 V. 1930년대 러시아 문학비평: 시대비평과 대중의식. SPb., 1997.

문학 비평 자체는 종종 문학 비평의 관심의 중심에 있었다. 1935 년 작가 연합 이사회의 플레 넘 중 하나에서이 직업의 유명한 대표 인 I. M. Bespalov가 비판에 대해 말했습니다. 유사한 주제에 대한 이 보고서와 후속 보고서에서 동일한 구조적 구성 요소, 동일한 진부한 표현 및 공식을 찾을 수 있습니다. 소련 문학 비평의 상태와 임무에 관한 보고서는 다음과 같은 핵심 문제를 명확하게 정의합니다. 문학 비평 - 요소사회주의 문화; 사람들의 마음 속에 남아있는 자본주의에 맞서 싸울 필요가 있습니다. 당을 중심으로 집결하고 집단주의를 피하는 것이 필요합니다. 문학은 여전히 ​​삶에 뒤쳐져 있고 비평은 문학에 뒤쳐져 있다. 문학 비평은 문학의 당파성과 계급성을 강조해야 한다.

문학 생활의 주목할만한 연대기 인 V. Kaverin은 "비평에 대한 분쟁"이라는 속기 보고서의 일부를 제공합니다. 회의는 작가의 집에서 열렸습니다. 1939 년 3 월 Mayakovsky. 모스크바와 레닌 그라드의 영원한 경쟁자 인 작가들이 이곳에 모여 "소련 문학의 중요한 부분"(K. Fedin)을 논의했습니다. 그리고 다시-비평의 높은 목적, 문학 비평 작업의 용기와 환상에 대한 일반적인 문구.

소비에트 문학 비평의 임무에 전념하는 연설과 기사의 일반적인 개념을 유지하면서 저자는 시간을 조정했습니다. 그래서 1930년대에 그들은 혁명적 경계와 같은 문학 비평의 의무적 특성에 대해 썼습니다.

1930-40 년대 문학 비평에서 가장 주목할만한 것은 I. Bespalov, I. Troisky, B. Usievich, D. Lukach, N. Lesyuchevsky, A. Tarasenkov, L. Skorino, V. Ermilov, Z의 연설이었습니다. . Kedrina, B. .Brainina, I. Altman, V. Goffenschefer, M. Lifshitz, E. Mustangova. 그들의 기사와 리뷰는 문학 생활의 실제 상태를 결정했습니다.

요약된 형태의 스탈린 시대에 대한 문학 비평은 일반적으로 암울한 배경에 대해 흥미로운 발견과 정확한 판단을 구별할 수 있었지만 위대한 문학에 대한 표현력이 없는 이데올로기적 부속물이었습니다.

알렉세이 파블로비치 셀리바노프스키(1900-1938)는 1920년대에 문학비평활동을 시작하였다. 그는 RAPP의 리더 중 한 명으로 "At the Literary Post"와 "October" 잡지에서 공동 작업을 했습니다. 1930년대에 셀리바노프스키는 러시아 소비에트 시 역사에 관한 에세이(1936)와 문학 전투에서(1936)라는 책을 출판했으며 문학 비평가 저널에 게재되었습니다. 다른 이전 Rappovites와 마찬가지로 Selivanovsky는 다음과 같이 강조했습니다.

곧게 펴고 당에 의해 곧게 펴고 있습니다. 그의 가장 유명한 작품은 "새로운 사람에 대한 갈증"(A. Fadeev의 "패배"에 관한 것), "Zand의 교활함과 사랑"(Y. Olesha에 관한 것), "Ilf와 Petrov의 웃음"및 기사입니다. D. Bedny, N. Tikhonov, I. Selvinsky, V. Lugovsky에 대해. 이들과 다른 작품은 사회주의 당파의 관점에서 작성되었으며 문학적 텍스트는 현실과의 저속한 사회학적 수렴의 맥락에서 고려됩니다. 예를 들어, 비평가는 Ostap Bender의 제작자에게 자신의 계급 적의 특징을 강화하도록 요청하고 Selivanovsky는 "지상의 사회주의 관계 시스템에 대한 예술적 확언"에서 소련 문학의 파토스를 봅니다. 동시에 Selivanovskii의 문학 비평 작품은 시대의 특징이 아닌 경향을 반영합니다. 이것은시에 관한 기사에 적용됩니다.

여기서 Selivanovskii의 평가는 일반적으로 받아들여지는 평가와 상반됩니다. 그는 Khlebnikov의 리듬과 음성 신 생물을 이해하려고 노력하고 절정주의의 본질을 이해하려고 노력하며 (Gumilyov의 이름을 명명하면서) 시대의 용어 적 유대 ( "후기 부르주아 고전주의의시", "제국주의시", "정치적 일반화의 시"), 비평가는 1930년대에 절망적으로 사라진 이름을 희생시키면서 시적 영역을 확장합니다. Selivanovsky는 억압되었습니다. 사후에 재활.

전 이민자 작가의 소비에트 활동 기간도 주목할 가치가 있습니다. 드미트리 페트로비치 미르스키(Svyatopol-카)(1890-1939). 안에 소비에트 러시아 1930년대에 미르스키는 외국 ​​문학에 관한 여러 기사와 서문을 발표했습니다. 그는 또한 M. Sholokhov, N. Zabolotsky, E. Bagritsky, P. Vasiliev에 대한 기사를 소유하고 있습니다. Mirsky의 기사와 책은 일반적인 문학 비평 배경에 비해 눈에 띄게 두드러졌습니다. 그는 자신의 판단에 제약이 없었고 종종 공식 비평과 일치하지 않는 평가를 허용했습니다. 따라서 Mirsky는 혁명 이후 시대의 러시아 문학의 통일성을 확신했습니다 2 . 비평의 창조적 개성이 다양한 흐름과 경향을 흡수했음에도 불구하고 저속한 사회학적 텍스트 읽기의 요소는 미르스키의 작품에서 상당히 강했다. Mirsky는 억압되었습니다. 사후에 재활.

일반적으로 당 기관의 개입과 통제는 문학적 사회적 상황을 악화시켰다. 와 함께

셀리바노프스키 A.문학 전투에서. M., 1959. S. 452. 2 참조: 퍼킨 V. Dmitry Svyatopolk-Mirsky // 1930년대 러시아 문학 비평: 시대의 비판과 대중 의식. SPb., 1997. S. 205-228.

1933년에 P. F. Yudin이 편집하고 나중에 M. M. Rozental이 편집한 월간지 Literary Critic이 국내에 등장하기 시작했습니다. 물론 이 잡지는 그 시대의 간행물이기도 했으며 항상 제목과 거리가 멀었습니다. 그럼에도 불구하고 그는 운영 비평 (리뷰, 리뷰, 토론 기사)이 다소 심각한 문학사 및 문학 이론 작품과 나란히 있기 때문에 문학 비판적 사고의 격차를 상당 부분 채웠습니다. 그 결과 1940년 12월 2일자 "문학 비평과 참고 문헌에 관한" 당 칙령에 따라 독특한 잡지의 발행이 중단되었습니다.

그 결과 더욱 슬픈 것은 1946년 8월 14일 "Zvezda와 Leningrad 잡지에 관한" 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회의 결의안이었습니다. 출현에 앞서 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회 조직국에서 주제에 대한 토론, 특히 레닌 그라드에서 열린 작가 회의에서 A. Zhdanov의 보고서는 중단되었을뿐만 아니라 Leningrad 잡지의 출판뿐만 아니라 A. Akhmatova와 M. Zoshchenko에 대한 뻔뻔하고 모욕적 인 진술도 포함되어 있습니다. 법령 발표 후 Akhmatova와 Zoshchenko는 본질적으로 문학 및 출판 과정에서 파문되었습니다. 그들은 문학 번역본만 인쇄해야 했습니다.

그것은 원초적이고 분명히 단선적인 표현에서 정당 문학 비평이었습니다. I. Selvinsky의 연극 "Umka-the Polar Bear"(1937)와 V. Kataev의 연극 "House"(1940), L. Leonov의 연극 "Snowstorm"(1940) 및 "vol"에 대한 파티 결정이 내려졌습니다. . Fadeev A.A.” (1940), 잡지 "October"(1943) 및 잡지 "Znamya"(1944)에 대해. 문학에 대한 자경당의 통제가 문학 비평을 대신했다. 이에 대한 증거는 만연한 정당 검열을 증언하는 비교적 최근에 출판된 문서 모음입니다 1 .

이러한 상황에서 문학적 논쟁은 적절하지 않은 것처럼 보였습니다. 그러나 문학 토론의 기초는 살아 남았습니다. 예를 들어, 1935년과 1940년 사이에 형식주의와 속류 사회학에 대한 논의가 있었습니다. 사실, 이것들은 1920년대의 분쟁의 메아리로 밝혀졌습니다. 배우-공식 학교의 지지자와 사회 문학 비평의 대표자-이번에는 또 다른 마지막 전투가 주어졌습니다. 1937-1938년까지 1934년 소련 작가 연합에 가입한 작가의 90%를 고려하면. 1930년대 후반의 논의가 위에서부터 조직되고 진행되었다는 것을 알 수 있다.

문학 전선: 정치적 검열의 역사: 1932-1946 M., 1994.306

매우 느립니다. 1920년대에 "유죄" 비평가가 당 동지들의 신뢰를 잃을 수 있었다면 1930년대에 그는 목숨을 잃었습니다. 이 기회에 Bulgakov의 소설 Azazello의 캐릭터는 Margarita에게 이렇게 말했습니다.

M. Sholokhov의 The Quiet Flows the Don의 출판이 끝난 후 갑자기 문학적 비평이 일어 났고 Sholokhov가 서사시의 잘못된 끝으로 인해 책망을 받고 작가가 Melekhov의 이미지를 부수었다는 반응이있었습니다. N. Ostrovsky와 D. Furmanov의 산문에 대한 역사적 로맨스에 대한 짧은 토론이있었습니다.

위대한 애국 전쟁 중에 문학 비평에 대한 당과 정부의 관심이 약해졌고 밝은 싹을 내지 못했습니다. 1947년 A. A. Fadeev가 문학 비평의 상태와 과제에 대해 말하고 글을 썼을 때 문학 비평의 "질을 향상"시키려는 또 다른 노력이 있었습니다. 일반적인 토론에 Fadeev는 사회주의 리얼리즘이 낭만적인 요소를 포함할 수 있다는 생각을 추가했습니다. Fadeev 지원 블라디미르 블라디미로비치 에르밀로프(1904-1965), N. Chernyshevsky의 공식이 "약간"만 변경된 동시대 사람들이 기억하는 문구의 저자: "아름답다는 것은 우리의삶".

눈길을 끄는 기발함과 풍부한 표현력으로 글을 쓴 문학 학자이자 문학 평론가인 V. Yermilov는 일찍이 1920년대에 공연을 시작했고 1930년대와 1940년대에 악명을 떨쳤습니다. Yermilov는 항상 소련 문학 생활에서 가장 주목할만한 불쾌한 인물 중 한 명으로 남아 있습니다. 그는 수십 년 동안 모든 문학 및 정당 토론에 없어서는 안될 적극적인 참여자였습니다. 소련 문학 비평의 장수, V. Ermilov 통과 큰 길그리고 저널리즘에서. 1926-29 년에 그는 Rappov 잡지 "Young Guard"를 편집했고 1932-38 년에는 Krasnaya Nov의 편집실을 이끌었고 1946-50 년에는 Literaturnaya Gazeta가 그의 지도력 아래 출판되었습니다. Ermilov가 Rappov 리더십의 일원이라는 사실에도 불구하고 그는이 조직의 이데올로기 적 열망을 쉽게 포기하고 1930 년대에 M. Koltsov, M. Gorky, V. Mayakovsky의 작업에 대한 모노 그래픽 연구에 집중했습니다. 여러 해에 기회 주의적 독단적 입장에서 그는 I. Ilf와 Evg. Petrov, K. Paustovsky의 산문, A. Tvardovsky 및 L. Martynov의시에 대해 V. Grossman의 극작에 대해 날카롭게 말했습니다.

In] 936, 작가의 죽음 직후에 쓰여진 "Gorky 's Dream"이라는 책에서 Yermilov는 M. Gorky의 작업과 승리 한 사회주의의 아이디어 사이의 절대적인 연관성을 증명했습니다. 책의 끝에서 비평가는 Yermilov에 따르면 Gorky의 아이디어에 대한 일종의 신격화가 된 스탈린주의 헌법의 장점을 자세히 분석했습니다.

1940년대에 예르밀로프는 작가와 비평가의 당사자 책임에 대한 생각이 엄격하게 선언된 여러 기사의 저자였습니다. 예르밀로프에 따르면 사회주의 리얼리즘 문학은 세계에서 가장 민주적인 문학이라고 할 수 있다. 물론 Zoshchenko와 Akhmatova의 작업에서 나타난 의심스러운 "경향"은 "소련 민주주의에 매우 적대적"입니다.

Yermilov는 "정치적 무책임"과 "타락", "신비한 현실 왜곡"과 "비관주의", "썩은 스콜라주의"와 "톨스토이의 자기 개선을 설교하는 이론가"에 맞서 끊임없이 싸웠습니다. 그는 1930년대와 50년대에 부지런히 복제된 편향적이고 딱딱한 문학 비평 어법의 창시자 중 한 명이었습니다. Ermilov의 작품 제목만으로도 "문학 비평의 멘셰비즘에 반대", "F. M. Dostoevsky 작품의 반동적 아이디어에 반대", "전통에 대한 잘못된 이해", " A Harmful Play”, “A. Platonov의 비방 이야기” 등 Yermilov는 문학 작품이 예술에서 “진정한 당파”를 보호하는 데 필요한 무기라고 선언했습니다.

Yermilov는 사회주의 리얼리즘이 소비에트 문학뿐만 아니라 소비에트 비판의 방법이어야한다는 제 1 차 작가 대회에서 그가 표현한 A. Zhdanov의 아이디어를 열정적으로지지했습니다. Yermilov는 1940년대 후반의 무자비한 국가 행동에서 "세계주의"에 맞서 싸우는 데 자신의 역할을 수행했습니다. 그는 러시아 문학에서 세계 고전의 예술적 영향을 인식하도록 허용한 "코스모폴리탄" 작가들의 이름을 발표했습니다.

1950년대와 60년대에 에르밀로프는 역사 및 문학 연구에 집중했으며, 그 중 대부분은 A. Chekho-

센티미터.: 에르밀로프 V,세계에서 가장 민주적인 문학: 기사 1946-1947. M., 1947.

우. 한편 Yermilov는 문학 및 비평 작업에 상당한 중요성을 부여했습니다. 20차 당 대회 이후 새로운 경향에 따라 평론가는 더 자유롭고 편안하게 글을 쓰기 시작했으며 예술적 텍스트에 접근하고 시적 구조에 주의를 기울이기 시작했습니다. 1 그러나 Yermilov는 자신에게 충실하고 당 문서에 대한 끝없는 참조를 그의 기사 모음에 도입했으며 무엇보다도 문학 및 예술적 발견이 아니라 적시에 표현 된 정치적 아이디어를 신뢰했습니다. 1960년대에 평론가 예르밀로프는 이전의 영향력을 잃었고 그의 글은 완전히 다른 이름과 예술적 아이디어를 가진 독자들의 관심을 끌었던 격동적인 문학 과정의 평범한 현상으로 인식되었습니다.

V. Mayakovsky는 그의 자살 편지에서 불친절한 말로 비평가를 언급하면서 Yermilov를 문학사에 영원히 "소개"했으며 그 전에 그는 연극 "Banya"의 슬로건 중 하나를 구성했습니다.

증발하지 마십시오

관료 집단. 목욕이 부족하다

그리고 당신을 위한 비누는 없습니다. 그리고 또한

관료

펜 평론가를 돕습니다 -

에르밀로프처럼 ...

1949년에 이 나라에서 "국제주의에 대한 투쟁"이 시작되었습니다. 작가 연합 섹션에서 또 다른 심각한 연구의 물결이 일어났습니다. 작가들은 필연적으로 반성했고, 문학 평론가들은 다음 "긍정적인" 사실에 집중했습니다. 1940년대 후반과 1950년대 초반에 소비에트 문학 비평은 죽어가고 있었다. 그녀는 선동적인 솔직함으로 알려진 비 충돌 이론을 "봉사"하도록 강요 받았습니다. 문학과 같은 비판은 자부심과 낙관주의를 불러 일으키기위한 이름 인 문학 작품의 등장을 환영하며 기뻐하며 즐겁게 예리한 모퉁이를 돌았습니다. 작가들은 쓰여진 내용의 변경에 고통스럽게 동의했습니다. 수업

"예를 들어 다음을 참조하십시오. 에르밀로프 V.시대의 연결: 소비에트 문학의 전통에 관하여. M., 1964.

비극적 인 의지 부족의 전형적인 예는 A. Fadeev의 소설 The Young Guard 재 작업입니다. 문학 비평가들은 일반적인 분위기에 반하는 책인 정직한 문학을 적대적으로 받아 들였습니다. A. Tvardovsky의시, V. Grossman "For a Just Cause"및 V. Nekrasov "In the Trenches of Stalingrad"의 소설, V. Panova의 소설 및 이야기에 대한 부정적인 리뷰가 나타났습니다. 1940년대와 1950년대 초 소련 문학 비평은 심각한 위기를 겪고 있었다.