namai › elektros įranga › Darbo karšto sniego analizė trumpai. Pasakojimas „Karštas sniegas

Darbo karšto sniego analizė trumpai. Pasakojimas „Karštas sniegas

Praėjo daug metų, kai nutilo pergalingos Didžiojo Tėvynės karo salvės Jau visai netrukus (2013 m. vasario 2 d.) šalis minės Stalingrado mūšio 70-metį. Ir šiandien laikas mums atskleidžia naujų detalių, nepamirštamų tų herojiškų dienų faktų ir įvykių. Kuo toliau nuo tų didvyriškų dienų, tuo karinė kronika tampa vertingesnė.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

KOGV(S)OKU V(S)OSh at

Rusijos FKU IK-17 UFSIN Kirovo srityje

Literatūros pamoka visos Rusijos interneto konferencijai

„IŠ KUR RUSŲ ŽEMĖ“

paruoštas

rusų kalbos ir literatūros mokytoja

Nusipelnęs Rusijos Federacijos mokytojas

Vasenina Tamara Aleksandrovna

Omutninskas – 2012 m

„Didžiojo Tėvynės karo meno metraščių puslapiai Yu.V. Bondarevo romano pavyzdžiu“ Karštas sniegas»

(į Stalingrado mūšio 70-ąsias metines).

Tikslai:

Švietimas –suprasti esmę to, kas įvyko priešais radikalius pokyčius Didžiojo Tėvynės karo eigoje; kelti mokinių susidomėjimą karine tematikos literatūra, Y. Bondarevo asmenybe ir kūryba, ypač romanu „Karštas sniegas“, siekiant nustatyti romano herojų poziciją žygdarbio klausimu, kuriant probleminė situacija, paskatinti mokinius išreikšti savo požiūrį gyvenimo principus leitenantai Drozdovskis ir Kuznecovas ir kiti.Parodykite pagrindinių romano veikėjų dvasinius ieškojimus. Rašytojo humanisto protestas prieš žmogaus prigimtinės teisės į gyvybę pažeidimą.

2. Švietimo– parodyti, kad autoriaus dėmesys sutelktas į žmogaus veiksmus ir būsenas; padėti studentams suvokti kūrinių apie karą ir juose keliamas problemas didelę aktualumą;skatinti studentų požiūrio į tokią sąvoką kaip karas formavimąsi; sukurti situacijas, kuriose mokiniai supras, ką atneša nelaimės ir sunaikinimas karas, bet kai sprendžiamas Tėvynės likimas, tada visi paima ginklą, tada visi stoja už jos gynybą.

3. Vystymasis – grupinio darbo įgūdžių formavimas, viešasis kalbėjimas, gebėjimas apginti savo požiūrį.; tęsti meno kūrinio analizės įgūdžių formavimą; tęsti patriotizmo ir pasididžiavimo savo šalimi, savo žmonėmis jausmų ugdymą.

Metasubjektinis edukacinis- informaciniai įgūdžiai:

Gebėjimas išgauti informaciją iš įvairių šaltinių;

Gebėjimas planuoti;

Gebėjimas parinkti medžiagą tam tikra tema;

Gebėjimas rašyti konspektus;

Galimybė pasirinkti citatas;

Gebėjimas gaminti lenteles.

Įranga: Yu.V. Bondarevo portretas, meno tekstai. kūriniai, G. Egiazarovo filmo „Karštas sniegas“ filmo fragmentai

Metodinės technikos: Edukacinis dialogas, vaidmenų žaidimo elementai, probleminės situacijos kūrimas.

Epigrafas lentoje:

APIE paskutinis karas reikia viską žinoti. Reikia žinoti, kas tai buvo, ir su kokiu neišmatuojamu dvasiniu sunkumu mus siejo atsitraukimų ir pralaimėjimų dienos ir kokia neišmatuojama laimė mums buvo PERGALE. Taip pat turime žinoti, kokias aukas mums atnešė karas, kokį sunaikinimą jis atnešė, palikdamas žaizdų ir žmonių sielose, ir ant žemės kūno. Tokiame klausime neturėtų būti ir negali būti užmaršties.

K.Simonov

Laiko praleidimas: 90 minučių

Pasiruošimas pamokai

Paruoškite pranešimus:

1. Divizijos kelias į Stalingradą (1 ir 2 skyriai);

2. Baterijų mūšis (13 - 18 skyriai);

3. Tvarkingos Zojos mirtis (23 skyrius);

4 Vokiečių majoro Ericho Dietzo tardymas (25 skyrius).

5. Du leitenantai.

6. Generolas Bessonovas.

7. Meilė romane „Karštas sniegas“.

UŽSIĖMIMŲ LAIKOTARPIU

Mokytojo įžanginė kalba

Praėjo daug metų, kai nutilo pergalingos Didžiojo Tėvynės karo salvės. Jau visai netrukus šalis minės 70-ąsias PERGALE Stalingrado mūšyje (1943 m. vasario 2 d.). Tačiau ir šiandien laikas mums atskleidžia naujų detalių, nepamirštamų tų herojiškų dienų faktų ir įvykių. Ir kuo toliau nuo to karo, nuo tų sunkių mūšių, tuo mažiau gyvų lieka to meto herojų, tuo brangesnė, vertingesnė tampa karinė kronika, kurią kūrė ir kuria rašytojai. Savo darbuose jie šlovina mūsų žmonių drąsą ir didvyriškumą, mūsų narsią armiją, milijonus ir milijonus žmonių, kurie ant savo pečių nešiojo visus karo sunkumus ir padarė žygdarbį vardan taikos Žemėje.

Puiku Tėvynės karas reikalavo iš kiekvieno žmogaus viso jo psichinės ir įtampos fizinė jėga. Tai ne tik nepanaikino, bet dar labiau paaštrino moralines problemas. Juk tikslų ir uždavinių aiškumas kare neturėtų pasiteisinti bet kokiam moraliniam pasileidimui. Tai neatlaisvino žmogaus nuo būtinybės būti visiškai atsakingam už savo veiksmus. Gyvenimas kare yra gyvenimas su visa savo dvasine ir moraliniai klausimai ir sunkumų. Sunkiausia tuo metu buvo rašytojams, kuriems karas buvo tikras šokas. Jie buvo kupini to, ką pamatė ir patyrė, todėl stengėsi nuoširdžiai parodyti, kokia brangi mums buvo pergalės prieš priešą kaina. Tie rašytojai, kurie atėjo į literatūrą po karo, o išbandymų metais patys kovojo fronto linijoje, apgynė savo teisę į vadinamąją „apkasų tiesą“. Jų kūryba buvo vadinama "leitenantų proza". Mėgstamiausias šių rašytojų žanras yra lyrinė istorija, parašyta pirmuoju asmeniu, nors ir ne visada griežtai autobiografiška, tačiau kruopščiai prisotinta autoriaus išgyvenimų ir prisiminimų apie priešakinę jaunystę. Savo knygose pakeisti bendruosius planus, apibendrintos nuotraukos, panoraminiai samprotavimai, herojiškas patosas, atsirado nauja patirtis. Ją sudarė tai, kad karą laimėjo ne tik štabas ir kariuomenės, jų kolektyvine prasme, bet ir paprastas kareivis pilku paltu, tėvas, brolis, vyras, sūnus. Šie darbai paryškinti stambių planųžmogus kare, jo siela, kuri gyveno skausme užnugaryje likusiose širdyse, jo tikėjimas savimi ir savo bendražygiais. Žinoma, kiekvienas rašytojas turėjo savo karą, tačiau įprasta fronto patirtis beveik nesiskyrė. Jie sugebėjo tai perteikti skaitytojui taip, kad artilerijos kanonada ir automatiniai sprogimai neužgožtų dejonių ir šnabždesių, o miltelių dūmuose ir dulkėse iš sprogstančių sviedinių ir minų būtų galima įžvelgti žmonių ryžtą. ir baimė, kančia ir pyktis. Ir dar vienas bendras dalykas, kurį šie rašytojai turi, yra „širdies atmintis“, aistringas noras pasakyti tiesą apie tą karą.

Apie herojiškas žmonių savybes Y. Bondarevas romane „Karštas sniegas“ pasakoja kitokiu meniškumu. Tai kūrinys apie beribes žmonių, kuriems Tėvynės gynyba, pareigos jausmas yra organiškas poreikis, galimybes. Romanas pasakoja apie tai, kaip, nepaisant augančių sunkumų ir įtampos, žmonėse stiprėja noras laimėti. Ir kiekvieną kartą atrodo: tai yra riba žmogaus galimybes. Tačiau kariai, karininkai, generolai, išvarginti mūšių, nemigos, nuolatinės nervinės įtampos, vėl atranda jėgų kovoti su tankais, eina į puolimą, gelbsti savo bendražygius.. (Serafimova V.D. XX a. antrosios pusės rusų literatūra. Išsilavinimo minimumas stojantiesiems. - M .: Aukštoji mokykla, 2008. - p. 169 ..)

Romano „Karštas sniegas“ sukūrimo istorija

(Studento žinutė)

Romaną „Karštas sniegas“ Bondarevas parašė 1969 m. Tuo metu rašytojas jau buvo pripažintas rusų prozos meistras. Kario atmintis įkvėpė jį sukurti šį kūrinį (toliau parašyta kursyvu, perskaityta išraiškingai):

« Prisiminiau daug dalykų, kuriuos bėgant metams pradėjau pamiršti: 1942-ųjų žiemą, šaltį, stepę, ledo apkasus, tankų atakas, bombardavimus, degančių ir sudegusių šarvų kvapą...

Žinoma, jei nebūčiau dalyvavęs mūšyje, kurį 2-oji gvardijos armija kariavo Volgos stepėse įnirtingą 1942 m. gruodį su Manšteino tankų divizijomis, galbūt romanas būtų buvęs kiek kitoks. Asmeninė patirtis ir laikas, praėjęs tarp to mūšio ir darbo prie romano, leido man rašyti taip, o ne kitaip».

Romane pasakojama apie grandiozinį Stalingrado mūšį, mūšį, atvedusį į radikalų karo posūkį. Stalingrado idėja tampa pagrindine romane. Jame pasakojama apie grandiozinį mūsų kariuomenės mūšį su Manšteino divizijomis, bandant prasibrauti į apsuptą Paulo grupuotę. Tačiau priešas susidūrė su tokiu pasipriešinimu, kuris viršijo visas žmogaus galimybes. Net ir dabar su tam tikra nustebinta pagarba tie, kurie praėjusiame kare buvo nacių pusėje, prisimena sovietų karių tvirtybę. Ir neatsitiktinai jau pagyvenęs pensininkas feldmaršalas Manšteinas atsisakė susitikti su rašytoju Y. Bondarevu, sužinojęs, kad jis kuria knygą apie Stalingrado mūšį.

Bondarevo romanas tapo kūriniu apie didvyriškumą ir drąsą, apie vidinis grožis mūsų amžininkas, nugalėjęs fašizmą kruviname kare. Kalbėdamas apie romano „Karštas sniegas“ kūrimą, Y. Bondarevas herojiškumo sąvoką kare apibrėžė taip:

« Man atrodo, herojiškumas – tai nuolatinis abejonių, netikrumo, baimės įveikimas mintyse. Įsivaizduokite: šaltis, ledinis vėjas, vienas krekeris dviems, užšalę riebalai automatų langinėse; pirštai sušalusiose kumštinėse nelinksta nuo šalčio; pyktis ant virėjos, pavėlavusios į fronto liniją; šlykštus čiulpimas į skrandį pamačius į viršūnę įžengiančius Junkerius; bendražygių mirtis... Ir po minutės tu turi eiti į mūšį, link visko, kas priešiška, kas nori tave nužudyti. Šiomis akimirkomis suspaustas visas kario gyvenimas, šios minutės – būti ar nebūti, tai savęs įveikimo akimirka. Šis heroizmas yra „tylus“, tarsi paslėptas nuo smalsių akių. Heroizmas savaime. Bet jis lėmė pergalę paskutiniame kare, nes kovojo milijonai.

Grįžkime prie romano pavadinimo „Karštas sniegas“

Viename interviu Y. Bondarevas pažymėjo, kad knygos pavadinimas yra sunkiausia kūrybinių ieškojimų grandis, nes nuo romano pavadinimo skaitytojo sieloje gimsta pirmasis pojūtis. Romano pavadinimas yra trumpa jo idėjos išraiška. Pavadinimas „Karštas sniegas“ simbolinis, dviprasmiškas. Iš pradžių romanas vadinosi „Gailestingumo dienos“.

Kokie epizodai padeda suprasti romano pavadinimą?

Ką reiškia pavadinimas „Karštas sniegas?

Namuose tekdavo pasiimti epizodų, padedančių atskleisti idėjinę rašytojo intenciją..

Paruošti mokiniai parašo žinutę.

Peržiūrėkime šiuos epizodus:

1. divizijos kelias į Stalingradą (1 ir 2 skyriai);

(Suformuota Bessonovo armija skubiai perkeliama į Stalingradą. Ešelonas veržėsi per laukus, sukosi baltu drumzliu, „žema saulė, be spindulių, pakibo virš jų sunkiame tamsiai raudoname rutulyje“. Už lango nesibaigiančių sniego pusnių bangos, ryto ramybė, tyla: „Kaimo stogai žėrėjo po saule, žemi langai, apklijuoti vešliomis sniego pusnymis, plevėsavo veidrodžiais.“ Messerschmittų trijulė nugrimzdo į traukinį. Kibirkščiuojantis sniegas, dar visai neseniai pritrenkęs savo tyrumu, tampa priešu: pilkais paltais ir avikailiais vilkintys kariai neapsaugoti baltame beribiame lauke.).

2. baterijų mūšis (13 - 18 skyriai);

(Degantis sniegas pabrėžia mūšio mastą ir tragiškumą, o tai tik didžiojo mūšio prie Volgos epizodas, žmogaus galimybių begalybė, kai sprendžiamas Tėvynės likimas. Viskas buvo iškreipta, išdeginta, nejudri, mirusi. „...žaibiškos sekundės akimirksniu nušlavė nuo žemės visus čia buvusius, savo būrio žmones, kurių jis dar nespėjo atpažinti kaip žmogaus... Sniego kruopos užklojo baltas salas, ir „kuznecovas tuo nustebo. abejingas bjaurus sniego baltumas“.

3. tvarkingos Zojos mirtis (23 skyrius);

(Po Zojos Elaginos mirties vietoj išgyvenusio džiaugsmo Kuznecovas patiria nenumaldomą kaltės jausmą: sniego kruopos ošia, apsnigtas kauburys su higieniniu maišeliu baltuoja... blakstienos, ir ji pašnibždomis pasakys. : „Žiogai, tu ir aš sapnavome, kad aš miręs“ ... gerklėje sujudėjo kažkas karšto ir kartoko... Jis pirmą kartą gyvenime verkė taip vienišas, nuoširdžiai ir beviltiškai, o kai nusišluostė veidą, sniegas ant dygsniuotos striukės rankovės buvo karštas nuo ašarų. Sniegas įkaista nuo žmogaus jausmų gelmių.)

4 Vokiečių majoro Ericho Dietzo tardymas (25 skyrius).

(Majoras Dietzas iš Prancūzijos atvyko likus pusantros savaitės iki Stalingrado mūšio. Beribės Rusijos platybės jam atrodė dešimtys Francesų. Jį gąsdino tuščios žiemos stepės ir nesibaigiantis sniegas. „Prancūzija yra saulė, pietūs, džiaugsmas...“ – sako majoras Dietzas. „Ir Rusijoje sniegas dega“.

Du leitenantai (epizodo ir filmo fragmento analizė)

(Kuznecovas yra neseniai baigęs karo mokyklą. Jam būdingas žmogiškumas, moralinis grynumas, atsakomybės už bendražygių likimą supratimas. Jis negalvoja apie save išorėje ir aukščiau už žmones.)

Visais savo darbais Y. Bondarevas patvirtina mintį, kad tikras didvyriškumas yra dėl to moralinė ramybė asmenybę, jos vietos nacionalinėje kovoje supratimą. Ir tik jis gali pakilti didvyriškas poelgis, žygdarbis, kuris gyvena vieną gyvenimą su žmonėmis, visiškai atsiduodamas bendram reikalui, nesirūpindamas asmenine gerove. Būtent toks žmogus romane rodomas leitenantas Kuznecovas. Kuznecovas nuolat artimai bendrauja su savo bendražygiais.

(Drozdovskiui svarbiausias dalykas gyvenime buvo noras išsiskirti, pakilti aukščiau kitų. Iš čia ir išorinis blizgesys, reikalavimas neabejotinai įvykdyti bet kurį jo įsakymą, arogancija bendraujant su pavaldiniais. Drozdovskiui daug kas kyla iš noras padaryti įspūdį.Tiesą sakant silpnas,savanaudiškas.Jis tik mėgaujasi savo galia pavaldiniams,nejausdamas jiems jokios atsakomybės.Tokia valdžia neprotinga ir amorali.Kritinėmis aplinkybėmis demonstruoja valios stoką,isteriją,negebėjimą kovoti.Su žmona Zoja Elagina elgiasi su juo kaip su eiliniu pavaldiniu.Bijo atvirauti bendražygiams,kad ji yra jo žmona.Po mūšio,po Zojos mirties,Drozdovskis galutinai palaužtas viduje ir sukelia tik panieka likusiems bateriams.)

Drozdovskis yra vienas.

IŠVADA. Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui skirta daug erdvės, jis atskleidžiamas labai aštriai ir lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių tvyro įtampa, kuri grįžta į romano priešistorę; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: švelniam, mąstančiam Kuznecovui atrodo sunku ištverti trūkčiojančią, įsakingą, nenuginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis - visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunų karininkų, moralinį jų egzistavimo nesuderinamumą.

Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi šauliai pašventina naujai gautus įsakymus kareivio kepurėje, o kiekvieno iš jų gurkšnis pirmiausia yra laidotuvių gurkšnis – jame yra kartėlio ir sielvarto. praradimo. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui jis yra gyvas, sužeistas stovinčios baterijos vadas, apie didelę Drozdovskio kaltę generolas nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusiųjų prie kareivio kepurės.

Du vadai (epizodo analizė ir filmo fragmento peržiūra)

(Iš karinių vadų atvaizdų didžiausią pasisekimą sulaukė generolas Bessonovas. Jis griežtas pavaldiniams, sausas bendraujant su kitais. Šią jo idėją pabrėžia jau pirmieji portretiniai potėpiai (p. 170). Jis žinojo, kad atšiauriuose karo išbandymuose, žiaurūs reikalavimai sau ir Bet kuo arčiau pažįstame generolą, tuo aiškiau pradedame atrasti jame sąžiningo ir gilaus žmogaus bruožus.Išoriškai sausas, nelinkęs į atvirus išsiliejimus, sunkus sutarti su žmonėmis, turi karo vado, organizatoriaus talentą, kario sielos supratimą, o kartu ir valdingumą, nelankstumą.Jam toli gražu neabejinga kaina, kurią pavyks pasiekti (p. 272). ) Bessonovas neatleidžia silpnybių, nepriima žiaurumo. Jo gilumas dvasinis pasaulis, jo dvasinis dosnumas atsiskleidžia jausmuose dingusio sūnaus likimui, liūdnose mintyse apie mirusį Vesniną

(Vesninas labiau civilis. Atrodo, kad sušvelnina Bessonovo griežtumą, tampa tiltu tarp jo ir generolo aplinkos. Vesninas, kaip ir Bessonovas, turi „sugadintą“ biografiją: „Jis sušvelnina Bessonovo žiaurumą, t. brolis trečiojo dešimtmečio pabaigoje buvo nuteista jo pirmoji žmona, kurią puikiai prisimena kontržvalgybos vadovas Osinas. Tik aprašyta romane šeimos drama Vesnina: apie jo skyrybų su žmona priežastis galima tik spėlioti. Beje, tai apskritai yra Y. Bondarevo prozos bruožas, dažnai tik nubrėžiantis problemą, bet neplėtojantis jos, kaip, pavyzdžiui, Bessonovo sūnaus atveju. Nors Vesnino mirtis mūšyje gali būti laikoma didvyriška, dėl tragiškos susirėmimo su vokiečiais baigties iš dalies buvo kaltas pats Vesninas, kuris atsisakė trauktis.

MEILĖS TEMA romane. (Studento pranešimas ir filmo klipo analizė)

Bene paslaptingiausias romano žmonių santykių pasaulis – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos.

Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo sąlygos, įprastų idėjų apie laiką apvertimas – būtent ji prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tomis trumpomis žygio ir mūšio valandomis, kai nelieka laiko apmąstymams ir savo jausmų analizei. O viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo dėl Zojos ir Drozdovskio santykių. Ir netrukus - tiek mažai laiko praeina - Kuznecovas jau karčiai gedi mirusios Zojos, irbūtent iš šių eilučių paimtas romano pavadinimas, kuomet Kuznecovas šlapią nuo ašarų nusišluostė veidą, „sniegas ant dygsniuoto švarko rankovės buvo karštas nuo jo ašarų“.

Iš pradžių apgauta leitenanto Drozdovskio, vėliau – geriausiu kariūnu, Zoja per visą romaną mums atsiveria kaip moralus žmogus, vientisas, pasiruošęs pasiaukoti, galintis širdimi priimti daugelio skausmą ir kančias. Atrodo, kad ji patiria daugybę išbandymų – nuo įkyraus susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Tačiau jos gerumas, kantrybė ir užuojauta pasiekia visus, ji tikrai yra kareivių sesuo. Zojos įvaizdis kažkodėl nepastebimai užpildė tikrovės atmosferą moterišku principu, meile ir švelnumu.

Karštas sniegas (eilėraštis, skirtas Jurijui Bondarevui) Žiūrint paskutinius G. Jegiazarovo filmo kadrus, kur skamba daina M. Lvovo žodžiams „Karštas sniegas“ arba skaito apmokytas mokinys.

Įnirtingai sukosi pūgos

Stalingrado žemėje

Artilerijos dvikovos

Įnirtingai virė tamsoje

Prakaituoti paltai rūko

Ir kareiviai vaikščiojo žeme.

Karštos mašinos ir pėstininkai

Ir mūsų širdis ne šarvai.

Ir žmogus krito mūšyje

Karštame sniege, kruviname sniege.

Mirtina šio vėjo kova

Kaip išlydytas metalas

Sudegino ir ištirpdė viską pasaulyje,

Kad net sniegas pasidarė karštas.

Ir už linijos - paskutinis, baisus,

Anksčiau tai buvo tankas ir žmogus

Susitiko rankinėje kovoje

Ir sniegas virto pelenais.

Sugriebtas už vyro rankų

Karštas sniegas, kruvinas sniegas.

Nukritusios baltos pūgos

Gėlės tapo pavasarį.

Praslinko puikūs metai

Ir jūs visi esate širdyje - kare,

Kur mus palaidojo pūgos,

Kur geriausi guli žemėje.

... O namuose – mamos papilkė.

... Prie namų – vyšnios pražydo.

Ir tavo akyse amžinai -

Karštas sniegas, karštas sniegas...

1973 m

Tylos akimirka. Tekstas skaitomas (paruoštas studentas)

Iš sovietinio informacijos biuro pranešimo.

Šiandien, vasario 2 d., Dono fronto kariai visiškai užbaigė Stalingrado srityje apsuptos nacių kariuomenės likvidavimą. Mūsų kariuomenė palaužė priešo pasipriešinimą, apsupo į šiaurę nuo Stalingrado ir privertė jį padėti ginklus. Paskutinis priešo pasipriešinimo centras Stalingrado srityje buvo sutriuškintas. 1943 m. vasario 2 d. istorinis Stalingrado mūšis baigėsi visiška mūsų kariuomenės pergale.

Divizijos įžengė į Stalingradą.

Miestas buvo nusėtas giliu sniegu.

Dykuma pūtė iš akmenų masių,

Iš pelenų ir akmenų griuvėsių.

Aušra buvo kaip strėlė -

Ji prasiskverbė pro debesis virš piliakalnių.

Sprogimai išmetė griuvėsius ir pelenus,

Ir aidas jiems atsakė griaustiniais.

Pirmyn, sargybiniai!

Sveiki, Stalingradas!

(Kondratenko „PERGALĖS RYTAS“)

PAMOKOS SANTRAUKA

Bondarevo romanas tapo didvyriškumo ir drąsos kūriniu, vidinio mūsų amžininko, nugalėjusio fašizmą kruviname kare, grožiu. Y. Bondarevas herojiškumo sąvoką kare apibrėžė taip:

„Man atrodo, kad didvyriškumas yra nuolatinis abejonių, nesaugumo ir baimės įveikimas galvoje. Įsivaizduokite: šaltis, ledinis vėjas, vienas krekeris dviems, užšalę riebalai automatų langinėse; pirštai sušalusiose kumštinėse nelinksta nuo šalčio; pyktis ant virėjos, pavėlavusios į fronto liniją; šlykštus čiulpimas į skrandį pamačius į viršūnę įžengiančius Junkerius; bendražygių mirtis... Ir po minutės tu turi eiti į mūšį, link visko, kas priešiška, kas nori tave nužudyti. Šiomis akimirkomis suspaustas visas kario gyvenimas, šios minutės – būti ar nebūti, tai savęs įveikimo akimirka. Šis heroizmas yra „tylus“, tarsi paslėptas nuo smalsių akių. Heroizmas savaime. Bet jis lėmė pergalę paskutiniame kare, nes kovojo milijonai.

„Karštame sniege“ nėra tokių scenų, kuriose būtų tiesiogiai kalbama apie meilę Tėvynei, nėra ir tokių argumentų. Herojai meilę ir neapykantą išreiškia savo žygdarbiais, poelgiais, drąsa, nuostabiu ryžtu. Jie daro tai, ko iš savęs net nesitikėjo. Tai turbūt ir yra tikra meilė ir žodžiai nelabai ką reiškia. Bondarevo aprašytas karas įgauna nacionalinį pobūdį. Ji negaili nieko: nei moterų, nei vaikų, todėl visi stojo į gynybą. Rašytojai padeda mums pamatyti, kaip iš mažų dalykų daromi puikūs dalykai. Pabrėžkite to, kas atsitiko, svarbą

Praeis metai ir pasaulis pasikeis. Pasikeis žmonių interesai, aistros, idealai. Ir tada Yu. V. Bondarevo kūriniai vėl bus skaitomi nauju būdu. Tikra literatūra niekada nesensta.

pamokos papildymas.

PALYGINTI Y.V.Bondarevo romaną ir G.Egiazarovo filmą „Karštas sniegas“

Kaip filme perteikiamas romano tekstas: siužetas, kompozicija, įvykių, veikėjų vaizdavimas?

Ar jūsų Kuznecovo ir Drozdovskio idėja sutampa su B. Tokarevo ir N. Eremenko žaidimu?

Kuo įdomus G. Ženovas Bessonovo vaidmenyje?

Kas jus labiau įkvėpė – knyga ar filmas?

Parašykite mini esė „Mano įspūdžiai apie filmą ir knygą“.

(Pasiūlyta visą filmą „Karštas sniegas“ žiūrėti 6.12 per 5 kanalą)

Sudėtis „Mano šeima Didžiojo Tėvynės karo metu“ (neprivaloma)

Naudotos literatūros sąrašas

1. Bondarev Yu. Karštas sniegas. - M .: „Karinė leidykla“, 1984 m.

2. Bykovas V.V., Vorobjovas K.D., Nekrasovas V.P. Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje. - M.: AST, Astrel, 2005 m.

3. Buznik V.V. APIE ankstyvoji proza Jurijus Bondarevas, Literatūra mokykloje, Nr. 3, 1995 Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje. - M.: AST, Astrel, Derlius, 2009 m.

4. Šlovės vainikas. T. 4. Stalingrado mūšis, M. Sovremennik, 1987 m.

5. Kuzmičevas I. „Atminties skausmas. Didysis Tėvynės karas sovietinėje literatūroje, Gorkis, Volgos-Vjatkos knygų leidykla, 1985 m.

6. Kozlovas I. Jurijus Bondarevas (Smūgiai kūrybinis portretas), žurnalas „Literatūra mokykloje“ 1976 Nr.4, 7-18 p.

7. Didelio žygdarbio literatūra. Didysis Tėvynės karas sovietinėje literatūroje. 4 laida. - M.: Grožinė literatūra. Maskva, 1985 m

8. Serafimova V.D. XX amžiaus antrosios pusės rusų literatūra. Pretendentų išsilavinimo minimumas. - M.: Aukštoji mokykla, 2008 m.

9. Straipsnis Panteleeva L.T. „Darbai apie Didįjį Tėvynės karą popamokinio skaitymo pamokose“, žurnalas „Literatūra mokykloje“. Numeris nežinomas.

Knygoje Jurijus Bondarevas„Karštas sniegas“ apibūdina du veiksmus. Abu romano herojai atsiduria panašiose situacijose ir elgiasi skirtingai. Kiekvieną minutę žmogus išbandomas dėl jėgos ir žmogiškumo. Vienas lieka žmogumi, o antrasis negali pakęsti ir pereina į kitą būseną, kurioje gali pasiųsti pavaldinį į tyčinę ir nepagrįstą mirtį.

„Karštas sniegas“ – ketvirtasis Jurijaus Bondarevo romanas. Parašyta 1970 m. Didžiojo Tėvynės karo įvykiai vyksta 1942 m. Veiksmo vieta – teritorija netoli Stalingrado.
Romano veiksmas vyksta pažodžiui per dvi dienas, nors knygoje veikėjai, kaip visada Bondarevas, dažnai atsigręžia į praeitį, o pasakojimas persipina civilinio gyvenimo scenomis (generolas Bessonovas, leitenantas Kuznecovas), iš ligoninė (Bessonovas), prisiminimai apie mokyklą ir karo mokyklą (Kuznecovas) ir susitikimas su Stalinu (Bessonovas).

Neatpasakosiu romano siužeto, kurį kiekvienas gali perskaityti ir suprasti, ką patyrė sovietų kariai, pasipriešinę fašizmui.

Apsistosiu prie dviejų dalykų, kurie man atrodė svarbūs po man nutikusio įvykio – pažinties su filmu „Pakilimas“ Larisa Shepitko. Filme yra du Sovietų kareivis laukia baisus pasirinkimas: išduoti ir gyventi, arba likti ištikimam Tėvynei ir mirti skausminga mirtimi.

Su Bondarevu situacija, man atrodo, dar sudėtingesnė, nes nėra išdavystės. Tačiau leitenanto Drozdovskio asmenybėje trūksta kažko žmogiško, be ko net noras sunaikinti fašizmą praranda prasmę. Tai, mano nuomone, pralaimi pačiai šiai asmenybei. Būdinga, kad centrinė romano figūra generolas Bessonovas, pajutęs Drozdovskiui šį svarbaus žmogiškojo komponento (galbūt gebėjimo mylėti) nebuvimą, nustebęs sako: „Kam mirti? Vietoj žodžio „mirti“ geriau vartoti žodį „išgyventi“. Nebūk toks pasiryžęs aukotis, leitenante.

Sunku analizuoti Bondarevo herojų veiksmus, tačiau pateiksiu keletą išgaubtų fragmentų, kad išryškinčiau mintį, kuri man atrodė svarbi.

leitenanto Drozdovskio aktas

Romano antagonistas, bataliono vadas leitenantas Vladimiras Drozdovskis mūšio metu nusprendė pasiųsti į mirtį savo pavaldinį Sergunenkovą.

Jie [Kuznecovas ir Drozdovskis] įbėgo į šaudyklą, abu krito ant kelių prie ginklo su persmeigtu šautuvu ir skydu, su bjauriu bridžu ropščiosi atgal, juoda burna prasivėrė, o Kuznecovas ištarė nenutrūkstamo pykčio priepuolis. :

- Dabar žiūrėk! Kaip šaudyti? Ar matai kickerį? O savaeigis pistoletas pataiko dėl tankų! Viskas aišku?
…
Kuznecovas atsakė ir pamatė Drozdovskį tarsi pro šaltą storą stiklą, jausdamas, kad neįmanoma to įveikti.

- Jei ne savaeigis pistoletas... Pasislėpęs dūmuose už sudužusių tankų. Jis smogia Uchanovui iš flango... Jis turi eiti į Uchanovą, jis jos beveik nemato! Mums čia nėra ką veikti!

Vokiečių savaeigis pistoletas, paslėptas tanko, apšaudė bataliono likučius. Drozdovskis nusprendė, kad jį reikia susprogdinti.
Drozdovskis, atsisėdęs po parapetu, susiaurėjusiomis, skubotomis akimis apžiūrėjo mūšio lauką, visas jo veidas akimirksniu susiaurėjo, susiraukė, su pertraukomis paklausė:

- Kur granatos? Kur yra prieštankinės granatos? Kiekvienam ginklui buvo išleistos trys granatos! Kur jie, Kuznecovai?
„Kam dabar yra granatos! Savaeigis pistoletas yra už šimto penkiasdešimties metrų nuo čia – ar galite jį gauti? Negi tu nematai ginklo?
"Ką tu galvoji, mes taip lauksime?" Greitos granatos čia! Štai jie!.. Visur kare kulkosvaidžiai, Kuznecovai!..

Bekraujiškame Drozdovskio veide, subjaurotame nekantrumo spazmo, pasirodė veiksmo išraiška, pasiruošimas viskam, o jo balsas tapo skvarbiai skambantis:

- Sergunenkovai, čia granatos!
– Čia jie yra nišoje. Draugas leitenantas...
- Čia granatos!

Tuo pačiu metu Drozdovskio veide nurodytas ryžtas veikti pasirodė esąs pasiryžimas sunaikinti savaeigį ginklą pavaldinio rankomis.

- Na! .. Sergunenkovas! Tu tai padaryk! Arba krūtinė kryžiuose, arba ... Ar supratai mane, Sergunenkovai? ..
Sergunenkovas, pakėlęs galvą, pažvelgė į Drozdovskį nemirksėdamas, fiksuotu žvilgsniu, tada nepatikliai paklausė:
- Kaip aš... drauge leitenante? Už tankų. Aš... ten?...
- Šliaužia į priekį - ir dvi granatos po vikšrais! Sunaikink savaeigį ginklą! Dvi granatos - ir roplio galas! ..

Drozdovskis tai neginčijamai pasakė; drebančiomis rankomis netikėtai aštriu judesiu pakėlė nuo žemės granatas, padavė jas Sergunenkovui, kuris mechaniškai ištiesė delnus ir, paėmęs granatas, vos nenumetė jas kaip įkaitusias geležis.

„Ji už tankų, drauge leitenante... Ji stovi toli...“
- Imk granatas! .. Nedvejok!
- Supratau...

Buvo akivaizdu, kad Sergunenovas mirs.

- Klausyk, kovok! Kuznecovas negalėjo atsispirti. - Ar nematai? Turite šliaužti šimtą metrų atviroje vietoje! Ar tu šito nesupranti?
- Kaip manai? - tarė Drozdovskis tuo pačiu skambančiu balsu ir kumščiu trenkė į kelį. - Sėsim? Rankos susikibusios!.. Ir mus spaudžia? - Ir jis staigiai ir autoritetingai atsisuko į Sergunenkovą: - Ar užduotis aiški? Šliaužimas ir brūkšniai prie savaeigio ginklo! Persiųsti! – Drozdovskio komanda paleido šūvį. - Persiųsti!..

Kuznecovas suprato, kad Sergunenkovo mirtis buvo ne tik neišvengiama, bet ir beprasmė.

Tai, kas dabar vyksta, Kuznecovui atrodė ne tik beviltiška neviltis, bet ir siaubingas, absurdiškas, beviltiškas žingsnis, ir Sergunenkovas turėjo tai padaryti pagal šį įsakymą „pirmyn“, kuris dėl mūšio metu įsigaliojusių geležinių įstatymų niekas - nei Sergunenkovas, nei Kuznecovas neturėjo teisės nevykdyti ar neatšaukti, ir dėl tam tikrų priežasčių staiga pagalvojo: „Dabar, jei būtų visas ginklas ir tik vienas sviedinys, nieko nebūtų, taip, nieko neatsitiktų“.

Raitelis Sergunenkovas paėmė granatas, nušliaužė su jomis prie savaeigio pistoleto ir buvo nušautas. Jis negalėjo pakenkti fašistinei įrangai.

Kuznecovas nežinojo, ką dabar darys, dar nelabai tikėdamas, bet pamatęs šią siaubingai nuogą Sergunenkovo mirtį prie savaeigio ginklo. Užgniaužęs kvapą jis pažvelgė į Drozdovskį, į skausmingai iškreiptą burną, vos išspaudęs: „Neištvėriau, neištvėriau, kodėl jis atsikėlė?

- Negalėjo? Taigi, gali, bataliono vade? Ten, nišoje, yra dar viena granata, ar girdi? Paskutinis. Jei būčiau tavo vietoje, paimčiau granatą – ir į savaeigį ginklą. Sergunenkovas negalėjo, tu gali! Ar girdi?..

"Jis atsiuntė Sergunenkovą, turėdamas teisę įsakyti ... Ir aš buvau liudininkas - ir visą likusį gyvenimą keikiu save už tai! ..“ – rūkas ir toli blykstelėjo Kuznecovo galvoje, visiškai nesuvokdamas, ką sako; jis nebesuvokė savo veiksmų pagrįstumo.

- Ką? Ką pasakei? - Drozdovskis viena ranka sugriebė už ginklo skydo, kita – už tranšėjos krašto ir ėmė kilti aukštyn, išmesdamas savo baltą, bekraują veidą su plevėsuojančiomis plonomis šnervėmis. Ką, aš norėjau jo mirties? - Drozdovskio balsas nutrūko į ūžesį, ir jame pasigirdo ašaros. - Kodėl jis atsikėlė? .. Ar matėte, kaip jis atsikėlė? ..

Prieš pat Drozdovskio poelgį Kuznecovas atsidūrė situacijoje, kai buvo galima pasiųsti pavaldinį į apšaudymą.

Jis žinojo, kad reikia tuoj pat keltis, pažiūrėti į ginklus, ką nors daryti, bet jo sunkus kūnas buvo prispaustas, įspaustas į tranšėją, skaudėjo krūtinę, ausis ir nardymo kauksmas, karšti smūgiai. oras su skeveldrų švilpuku vis stipriau spaudė jį prie drebančio griovio dugno.
…
— Panoramos, Uchanovas! Girdi, taikikliai! - nekreipdamas dėmesio į Čibisovą, Kuznecovas sušuko ir akimirksniu pagalvojo, kad nori ir gali įsakyti Uchanovui - jis turėjo teisę tai padaryti - fotografuoti panoramas, tai yra būrio vado galia priversti jį iššokti dabar po žeme. bombardavimas į ginklus iš gelbstinčios žemės, pats likęs griovyje, bet negalėjo to įsakyti.

Tačiau jis manė, kad neturi moralinės teisės to daryti. Jis prisiėmė didžiausią riziką ir pasiuntė pavaldinį prie ginklo, esančio arčiau tranšėjos, kurioje abu slėpėsi. Kuznecovas pasirinko kitokį sprendimą nei Drozdovskis.

"Aš turiu ir neturiu teisės, - šmėstelėjo Kuznecovo galva. - Tada aš niekada sau neatleisiu...".
…
- Ukhanovas! .. Klausyk... Mums reikia pašalinti taikiklius! Raskokosit po velnių! Nežinote, kada tai baigsis?
„Manau, kad taip, leitenante! Be taikiklio liksime kaip nuogi! ..
Uchanovas, sėdėjęs tranšėjoje, patraukė kojas, kumštine pirštine trenkė į kepuraitę, prisitraukdamas ją arčiau kaktos, uždėjo ranką į griovio dugną, kad pakiltų, bet Kuznecovas iškart jį sustabdė:
- Sustabdyti! Laukti! Kai tik jie bombarduos ratu, mes iššoksime prie ginklų. Tu - į pirmą, aš - į antrą! Nusiimkime taikiklius!.. Tu - į pirmą, aš - į antrą! Ar tai aišku, Ukhanova? Mano įsakymu, gerai? – Ir, per prievartą sulaikęs kosulį, dar ir patraukė kojas aukštyn, kad būtų lengviau atsikelti.

„Dabar, leitenante. Šviesios Uchanovo akys iš po kaktos užtrauktos kepuraitės žvelgė siaurai į dangų. - Dabar...

Kuznecovas, žiūrėdamas iš griovio, visa tai pamatė, išgirdęs išlygintą „Junkers“ variklių garsą, vėl ateinantį už dūmų bombarduoti, jis įsakė:

- Ukhanovas! .. Mes spėsime laiku! Eime!.. Tu eik į pirmą, aš einu į antrą...

Ir netvirtai visu kūnu nesvarumu iššoko iš griovio, peršoko per pirmojo pistoleto šaudymo padėties parapetą, bėgo per sniegą juodu nuo degimo, palei žemę, radialiai purškiamą nuo kraterių iki antrojo pistoleto.

Sovietų kariai „Karštame sniege“ aprašomi įvairiai. Knygoje atskleidžiami kelių žmonių personažai, kurių dauguma mirė atlikę žygdarbį. Kuznecovas liko gyvas ir negalėjo sau atleisti, kad nesustabdė Drozdovskio, kuris pasiuntė Sergunenkovą granata sugriauti savaeigį pistoletą. Pradėjęs kalbėti apie žuvusį raitelį, jis pagaliau suprato, kad ši mirtis amžiams išliks jo atmintyje kaip kažkas nesąžiningo, žiauraus, ir tai nepaisant to, kad jis susprogdino du tankus, buvo sukrėstas, neteko mylimo žmogaus (medicinos). instruktorius Zoja) beveik visą batalioną.

– Kai mes čia atvykome, Rubinas man pasakė vieną baisią frazę: „Sergunenkovas niekada niekam kitame pasaulyje savo mirties neatleis“. Kas tai yra?

- Niekas? – paklausė Kuznecovas ir, atsisukęs, pajuto ledinį apykaklės apledėjimą, tarsi jis skruostą išdegintų šlapiais švitriniais dažais. – Bet kodėl jis tau tai pasakė?

"Taip, ir aš kaltas, ir aš sau to neatleisiu, - svarstė Kuznecovas. - Jei aš turėčiau valios jį sustabdyti... Bet ką aš jai pasakysiu apie Sergunenkovo mirtį? . Bet kodėl aš tai prisimenu, kai išmigo du trečdaliai baterijos? Ne, kažkodėl negaliu pamiršti!..."

Pats Bondarevas rašė apie savo knygą „Karštas sniegas“.

Kuznecovo įvaizdis

Y. Bondarevo romane „Karštas sniegas“

Atlikta
11B klasės mokinys
Kozhasova Indira

Almata, 2003 m

Jurijaus Bondarevo romanas „Karštas sniegas“ įdomus tuo, kad jame pristatomos įvairios kariuomenės „aplinkos“: štabas, štabas, kariai ir karininkai šaudymo pozicijoje. Kūrinys turi platų erdvinį planą ir labai suspaustą meninį laiką. Viena sunkiausio mūšio diena, kurią kovojo Drozdovskio baterija, tapo romano epicentru.

Ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas, ir karinės tarybos narys Vesninas, ir divizijos vadas pulkininkas Dejevas, ir būrio vadas Kuznecovas, ir seržantai, ir kariai Uchanovas, Rybinas, Nechajevas ir medicinos instruktorius Zoja. vienija svarbiausio uždavinio įvykdymas: neleisti nacių kariuomenės vykti į Stalingradą padėti apsuptai Pauliaus armijai.

Drozdovskis ir Kuznecovas baigė tą patį karo mokykla, Tuo pačiu metu. Jie kovojo kartu, abu gavo įsakymus iš Bessonovo rankų. Tačiau savo žmogiškąja esme Kuznecovas yra daug aukščiau nei Drozdovskis. Jis kažkaip nuoširdesnis, labiau pasitiki žmonėmis. Kuznecovas, net ir priverstas tvirtai ir kategoriškai įsakyti, kritinėmis mūšio akimirkomis išlieka Žmogus. Jame, aštuoniolikos metų, jau ryškėja tas tėviškas principas, kuris formuoja tikrą vadą. Visomis mintimis jis seka savo kovos draugus. Pamiršęs save, mūšyje jis praranda padidėjusio pavojaus jausmą ir tankų, sužeidimų ir mirties baimę. Drozdovskiui karas yra kelias į žygdarbį arba didvyrišką mirtį. Jo noras nieko neatleisti neturi nieko bendra su generolo Bessonovo išmintingu reiklumu ir priverstiniu negailestingumu. Kalbėdamas apie savo pasirengimą mirti, bet nesitraukti į artėjantį mūšį, Drozdovskis nemelavo, neapsimetinėja, bet pasakė tai su šiek tiek per dideliu patosu! Jis nesikiša į formalų beširdį požiūrį į namus, bendražygiai. Moralinis Drozdovskio nepilnavertiškumas ypač įspūdingai atsiskleidžia jo mirties scenoje. jaunas kareivis Sergunenkovas. Kad ir kaip Kuznecovas stengėsi įtikinti Drozdovskį, kad jo įsakymas šliaužti šimtą metrų per atvirą lauką ir pakirsti savaeigę granatą buvo žiaurus ir beprasmis, jam nepavyko. Drozdovskis naudojasi savo teise iki galo, kad išsiųstų žmones į mirtį. Sergunenkovas neturi kitos išeities, kaip tik įvykdyti šį neįmanomą įsakymą ir mirti. Pažeisdamas karinę pavaldumo grandinę, Kuznecovas staigiai meta Drozdovskiui į veidą: „Čia, nišoje, yra kita granata, ar girdi? Paskutinis. Jei būčiau tavo vietoje, paimčiau granatą į savaeigį ginklą. Sergunenkovas negalėjo, ar ne?! Drozdovskis neatlaikė galios išbandymo, nesuvokė, kad jam suteikta teisė reiškia gilų jo šventos atsakomybės už jam patikėtų žmonių gyvenimą supratimą.

Anot generolo leitenanto Bessonovo, gyvenimas kare yra „kiekviena diena, kiekviena minutė... savęs įveikimas“. Visus to meto sunkumus ir vargus rusų karys įveikė pats, kartais apie tai negalvodamas savo gyvenimą. Štai leitenanto Kuznecovo mintys Jurijaus Bondarevo romane „Karštas sniegas“:

„Tai šlykšti impotencija... Turime fotografuoti panoramas! Ar aš bijau mirti? Kodėl aš bijau mirti? Skeveldros į galvą... Ar aš bijau skeveldros į galvą? Ne, aš dabar iššoksiu iš apkaso“.

Kiekvienas sovietų karys įveikė savo mirties baimę. Leitenantas Kuznecovas tai pavadino impotencija. Panieka šiai baimei rusų kareivio mūšio metu jį slopino. Galbūt tai yra slavų sielos bruožas. Tačiau būtent savęs įveikimas yra pats sunkiausias išbandymas kare. Nei priešo tankų kolonos, nei bombonešių ūžesys, nei vokiečių pėstininkų balsas – kare nieko nėra taip baisaus, kaip tavo paties mirties baimė. Rusų karys nugalėjo šį jausmą.

„Aš einu iš proto“, – pagalvojo Kuznecovas, jausdamas šią neapykantą galimai savo mirčiai, vienybę su ginklu, pasiutligės karštligę, panašią į iššūkį, ir tik sąmonės kampelį suvokdamas, ką daro. „Niekšūnai! Niekšai! Aš nekenčiu! - sušuko jis per ginklų gaudesį

Tomis akimirkomis jis tikėjo tik taikliuko taiklumu, čiupinėdamas tankų šonus, savo destruktyvią neapykantą, kurią vėl pajuto, įsikibęs į ginklą.

Neapykanta mirčiai, pasiutligės karštinė, susiliejimas su ginklu – tokia yra leitenanto Kuznecovo būsena, įveikus baimę. Jis mums atrodo kaip „mašina“, beveik išprotėjęs, bet pajėgus kovoti ir spręsti vadovavimo užduotis. Ar ne to reikalavo generolas leitenantas Bessonovas? Taip... Tai rusų kareivio būsena, kurioje jis gali padaryti neįmanomą, prieštaraujančią visai karinei logikai ir sveikam protui.

Karas yra labai sunkus ir žiaurus metas kiekvienam žmogui. Rusijos generolams teko paaukoti ne tik save, bet ir kitų gyvybes. Kiekvienas karinis vadas buvo atsakingas už savo veiksmus, nes nuo to priklausė ištisų tautų egzistavimas. Labai dažnai kariuomenių vadai duodavo žiaurius įsakymus. Štai generolo leitenanto Bessonovo įsakymas:

„Visiems be išimties gali būti tik viena objektyvi priežastis palikti pareigas – mirtis“.

Rusijos kariai galėjo išgelbėti Rusiją tik savo gyvybės kaina. Tai labai didelė kaina! Juk iki šiol nėra žinomas tikslus mirusiųjų skaičius. sovietiniai žmonės rodė masinį didvyriškumą vardan savo tėvynės pergalės, laisvės, nepriklausomybės.

Jurijus Vasiljevičius Bondarevas gimė 1924 m. kovo 15 d. Orsko mieste. Per Didįjį Tėvynės karą rašytojas kaip artileristas nuėjo ilgą kelią iš Stalingrado į Čekoslovakiją. Po karo, 1946–1951 m., studijavo M. Gorkio literatūriniame institute. Jis pradėjo spausdinti 1949 m. O pirmasis apsakymų rinkinys „Ant didžiosios upės“ buvo išleistas 1953 m.

Plati šlovė atnešė istorijos rašytoją

„Vadų jaunimas“, išleistas 1956 m., „Batalionai

jie prašo ugnies "(1957)," Paskutinės salvės "(1959).

Šios knygos pasižymi dramatiškumu, karinio gyvenimo įvykių aprašymo tikslumu ir aiškumu, veikėjų psichologinės analizės subtilumu. Vėliau jo kūriniai „Tyla“ (1962), „Du“ (1964), „Giminės“ (1969), „Karštas sniegas“ (1969), „Krantas“ (1975), „Pasirinkimas“ (1980), „Akimirkos“ (1978) ir kt.

Nuo 60-ųjų vidurio rašytojas dirbo

kurti filmus pagal jų darbus; visų pirma, jis buvo vienas iš scenarijaus kūrėjų kino epui „Išsivadavimas“.

Jurijus Bondarevas taip pat yra Lenino ir Valstybinės premijos SSRS ir RSFSR. Jo kūriniai išversti į daugelį užsienio kalbų.

Tarp Jurijaus Bondarevo knygų apie karą ypatingą vietą užima „Karštas sniegas“, atveriantis naujus būdus sprendžiant moralines ir psichologines problemas, iškeltas pirmuosiuose jo pasakojimuose – „Batalionai prašo ugnies“ ir „Paskutiniai gelbėtojai“. Šios trys knygos apie karą yra vientisas ir besivystantis pasaulis, didžiausią išbaigtumą ir vaizdinę galią pasiekęs „Karštame sniege“. Pirmieji visais atžvilgiais nepriklausomi pasakojimai kartu buvo tarsi pasiruošimas romanui, galbūt dar nesugalvotam, bet gyvenančiam rašytojo atminties gelmėse.

Romano „Karštas sniegas“ įvykiai klostosi netoli Stalingrado, į pietus nuo generolo Pauliaus 6-osios armijos, blokuojamos sovietų kariuomenės, šaltą 1942 m. gruodį, kai viena iš mūsų armijų atlaikė feldmaršalo Manšteino tankų divizijų smūgį m. Volgos stepė, kuri siekė per koridorių prasiskverbti į Pauliaus armiją ir išvesti ją iš kelio. Mūšio prie Volgos rezultatas, o gal net ir paties karo pabaigos laikas, daugiausia priklausė nuo šios operacijos sėkmės ar nesėkmės. Romano trukmė apsiriboja vos keliomis dienomis, per kurias Jurijaus Bondarevo herojai pasiaukojamai gina mažytį žemės lopinėlį nuo vokiečių tankų.

„Karštame sniege“ laikas suspaustas dar stipriau nei apsakyme „Batalionai prašo ugnies“. „Karštas sniegas“ – trumpas generolo Bessonovo armijos žygis, iškeltas iš ešelonų, ir mūšis, tiek daug nulėmęs šalies likime; tai šaltos šaltos aušros, dvi dienos ir dvi nesibaigiančios gruodžio naktys. Nežinant jokio atokvėpio ir nukrypimai, tarsi autorei kvapą užgniaužė nuolatinė įtampa, romanas „Karštas sniegas“ išsiskiria savo tiesmukiškumu, tiesioginiu siužeto ryšiu su tikrais Didžiojo Tėvynės karo įvykiais, su vienu iš lemiamų jo momentų. Romano herojų gyvenimą ir mirtį, pačius jų likimus nušviečia nerimą kelianti šviesa. tikra istorija, ko pasekoje viskas įgauna ypatingą svorį, reikšmę.

Romane Drozdovskio baterija sugeria beveik visą skaitytojo dėmesį, veiksmas sutelktas daugiausia apie nedidelį skaičių veikėjų. Kuznecovas, Uchanovas, Rubinas ir jų bendražygiai yra didžiosios armijos dalis, jie yra žmonės, žmonės, tiek, kiek herojaus tipiška asmenybė išreiškia dvasinius, moralinius žmonių bruožus.

„Karštame sniege“ prieš mus iškyla žmonių, išėjusių į karą, įvaizdis su raiškos pilnatve, precedento neturinčia Jurijaus Bondarevo personažų turtingumu ir įvairove, o kartu ir vientisumu. Šio įvaizdžio neišsemia nei jaunųjų leitenantų – artilerijos būrių vadų figūros, nei spalvingos tų, kurie tradiciškai laikomi liaudies žmonėmis – kaip šiek tiek bailus Čibisovas, ramus ir patyręs ginklininkas Jevstignejevas, ar spalvingos figūros. tiesmukai ir nemandagiai jojantis Rubinas; nei vyresnieji karininkai, tokie kaip divizijos vadas pulkininkas Dejevas ar kariuomenės vadas generolas Bessonovas. Tik kolektyviai suprantami ir emociškai priimami kaip kažkas vieningo, su visais rangų ir rangų skirtumais sudaro kovojančios tautos įvaizdį. Romano stiprybė ir naujumas slypi tame, kad ši vienybė pasiekiama tarsi savaime, įspausta be ypatingų autoriaus pastangų – gyvas, judrus gyvenimas. Žmonių įvaizdis, kaip visos knygos rezultatas, bene labiausiai puoselėja epinę, romanistinę istorijos pradžią.

Jurijui Bondarevui būdingas tragedijos siekis, kurio pobūdis artimas pačiam karo įvykiams. Atrodytų, niekas taip neatsako į šį menininko siekį, kiek sunkiausias laikas šaliai pradėti karą – 1941-ųjų vasara. Tačiau rašytojo knygos – apie kitą laiką, kai nacių pralaimėjimas ir Rusijos kariuomenės pergalė beveik neabejotina.

Didvyrių mirtis pergalės išvakarėse, kriminalinė mirties neišvengiamybė, apima didelę tragediją ir išprovokuoja protestą prieš karo žiaurumą ir jį išlaisvinusias jėgas. Miršta „Karšto sniego“ herojai – baterijos medicinos pareigūnė Zoja Elagina, drovus Eedovas Sergunenkovas, Karo tarybos narys Vesninas, Kasymovas ir daugelis kitų... Ir dėl visų šių mirčių kaltas karas. Tegul dėl Sergunenkovo mirties kaltas leitenanto Drozdovskio beširdiškumas, net jei kaltė dėl Zojos mirties iš dalies tenka jam, bet kad ir kokia didelė būtų Drozdovskio kaltė, jie visų pirma yra karo aukos.

Romane išreiškiamas supratimas apie mirtį kaip aukštesniojo teisingumo ir harmonijos pažeidimą. Prisiminkime, kaip Kuznecovas žiūri į nužudytą Kasymovą: „Dabar po Kasymovo galva buvo kriauklių dėžė, o jo jaunatviškas, bebarzdis veidas, neseniai gyvas, nusėtas, mirtinai baltas, suplonėjęs baisaus mirties grožio, atrodė nustebęs. drėgnos vyšnios pusiau atmerktos akys prie krūtinės, suplyšęs į gabalėlius, iškirptas dygsniuotas švarkas, tarsi net po mirties jis nesuvoktų, kaip tai jį nužudė ir kodėl negalėjo atsikelti iki reginio. Šiame nematomame Kasymovo žvilgsnyje yra buvo tylus smalsumas apie jo nenugyventą gyvenimą šioje žemėje ir kartu rami paslaptinga mirtis, į kurią jį apvirto deginantis fragmentų skausmas, kai jis bandė pakilti į akis.

Dar aštriau Kuznecovas jaučia vairuotojo Sergunenkovo netekties negrįžtamumą. Juk čia atsiskleidžia jo mirties mechanizmas. Kuznecovas pasirodė bejėgis liudininkas, kaip Drozdovskis pasiuntė Sergunenkovą į neabejotiną mirtį, o jis, Kuznecovas, jau žino, kad amžinai keiks save už tai, ką pamatė, buvo, bet nieko pakeisti nepavyko.

„Karštame sniege“ su visa įvykių įtampa, viskas, kas žmogiška žmonėse, jų personažai atsiskleidžia ne atskirai nuo karo, o su juo susieti, po jo ugnimi, kai, rodos, net galvos pakelti negalima. Paprastai mūšių kroniką galima perpasakoti atskirai nuo jos dalyvių individualumo – mūšis „Karštame sniege“ negali būti atpasakotas kitaip, kaip per žmonių likimus ir charakterius.

Romano veikėjų praeitis esminė ir svarbi. Vieniems ji beveik be debesų, kitiems tokia sudėtinga ir dramatiška, kad buvusi drama nelieka nuošalyje, karo nustumta, o lydi žmogų mūšyje į pietvakarius nuo Stalingrado. Praeities įvykiai lėmė karinis likimas Ukhanova: gabus, pilnas energijos karininkas, kuris turėjo vadovauti baterijai, bet jis yra tik seržantas. Šaunus, maištingas Ukhanovo charakteris taip pat lemia jo judėjimą romane. Chibisovo praeities bėdos, kurios jį vos nepalaužė (kelis mėnesius praleido vokiečių nelaisvėje), jame aidėjo iš baimės ir daug lemia jo elgesyje. Vienaip ar kitaip, romane praslysta ir Zojos Elaginos, ir Kasymovo, ir Sergunenkovo praeitis, ir nebendraujantis Rubinas, kurio drąsą ir ištikimybę kareivio pareigai galėsime įvertinti tik romano pabaigoje.

Romane ypač svarbi generolo Bessonovo praeitis. Mintis, kad jo sūnus pateko į vokiečių nelaisvę, apsunkina jo padėtį ir štabe, ir fronte. O kai į fronto kontržvalgybą į pulkininko leitenanto Osino rankas patenka fašistinis lapelis, skelbiantis, kad Bessonovo sūnus pateko į nelaisvę, atrodo, kad iškilo grėsmė Bessonovo tarnybai.

Visa ši retrospektyvinė medžiaga į romaną patenka taip natūraliai, kad skaitytojas nepajunta jo atskirumo. Praeitis nereikalauja sau atskiros erdvės, atskirų skyrių – ji susiliejo su dabartimi, atvėrė jos gelmes ir gyvą vienų ir kitų sąsajas. Praeitis neapkrauna pasakojimo apie dabartį, bet suteikia jai didelio dramatiškumo, psichologiškumo ir istorizmo.

Jurijus Bondarevas lygiai taip pat elgiasi ir su personažų portretais: jo personažų išvaizda ir charakteriai parodomi vystant, ir tik romano pabaigoje arba herojui mirus autorius sukuria pilną jo portretą. Koks netikėtas šioje šviesoje yra Drozdovskio portretas, visada tinkamas ir surinktas, pačiame paskutiniame puslapyje – atsipalaidavusia, sulaužyta-vangia eisena ir neįprastai sulenktais pečiais.

ir betarpiškumas personažų, jausmų suvokime

jų tikrieji, gyvi žmonės, kuriuose visada lieka

paslapties ar staigios įžvalgos galimybė. Prieš mus

visas žmogus, suprantamas, artimas, o tuo tarpu mes nesame

palieka jausmą, kad tik palietėme

jo dvasinio pasaulio kraštas – ir su jo mirtimi

jautiesi taip, lyg dar iki galo to nesupratai

vidinis pasaulis. Komisaras Vesninas, žiūrėdamas į sunkvežimį,

išmestas nuo tilto ant upės ledo, sako: "Koks karas, siaubingas sunaikinimas. Niekas neturi kainos." Karo siaubingumas labiausiai išreiškiamas – ir tai romane žiauriai atvirai atskleidžiama – žmogaus nužudymu. Tačiau romanas parodo ir didelę gyvybės kainą už Tėvynę.

Bene paslaptingiausias romano žmonių santykių pasaulis – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos. Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo sąlygos, įprastų idėjų apie laiką apvertimas – būtent ji prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tais trumpais žygio ir mūšio laikotarpiais, kai nelieka laiko apmąstymams ir savo jausmų analizei. O viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo dėl Zojos ir Drozdovskio santykių. Ir netrukus – prabėga tiek mažai laiko – Kuznecovas jau graudžiai aprauda mirusią Zoją, ir būtent iš šių eilučių paimtas romano pavadinimas, kai Kuznecovas šlapią nuo ašarų veidą nusišluostė, „sniegas ant dygsniuotojo rankovės. striukė buvo karšta nuo ašarų“.

Iš pradžių apgautas leitenanto Drozdovskio,

tada geriausias kursantas Zoya visame romane,

atsiskleidžia mums kaip moralus, vientisas žmogus,

pasiruošęs pasiaukoti, galintis apkabinti

daugelio širdies skausmas ir kančia. .Zojas asmenybė žinoma

įtemptoje, tarsi elektrifikuotoje erdvėje,

kuri beveik neišvengiamai iškyla tranšėjoje atsiradus

moterys. Ji išgyvena daugybę išbandymų.

nuo įkyraus susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Bet ji

gerumas, jos kantrybė ir užuojauta pasiekia visus, ji

Tikrai sesuo kareiviams.

Zojos įvaizdis kažkaip nepastebimai užpildė knygos atmosferą, jos pagrindinius įvykius, atšiaurų, žiauri tikrovė moteriškumas, meilė ir švelnumas.

Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui skirta daug erdvės, jis atskleidžiamas labai aštriai, lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių įtampa, kuri grįžta į romano užkulisius; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: švelniam, mąstančiam Kuznecovui atrodo sunku ištverti trūkčiojančią, įsakingą, nenuginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis – visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunų karininkų, moralinį jų egzistencijos nesuderinamumą.

Nepaprastai svarbu, kad visi Kuznecovo ryšiai su žmonėmis, o pirmiausia su jam pavaldžiais žmonėmis būtų tikri, prasmingi ir turėtų nepaprastą gebėjimą vystytis. Jie yra labai netarniški, priešingai nei pabrėžtinai tarnybiniai santykiai, kuriuos Drozdovskis taip griežtai ir atkakliai nustato tarp savęs ir žmonių. Mūšio metu Kuznecovas kaunasi šalia kareivių, čia jis parodo savo ramybę, drąsą, gyvą protą. Tačiau jis šiame mūšyje auga ir dvasiškai, tampa teisingesnis, artimesnis, malonesnis tiems žmonėms, su kuriais karas jį suvedė.

Kuznecovo ir ginklo vado vyresniojo seržanto Uchanovo santykiai nusipelno atskiros istorijos. Kaip ir Kuznecovas, jis jau buvo apšaudytas sunkiuose 1941 m. mūšiuose, o kariniu išmone ir ryžtingu charakteriu tikriausiai galėtų būti puikus vadas. Tačiau gyvenimas nutarė kitaip, ir iš pradžių Uchanovą ir Kuznecovą randame konfliktuojančius: tai plataus, aštraus ir autokratiško pobūdžio susidūrimas su kitu – santūriu, iš pradžių kukliu. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad Kuznecovui teks kovoti ir su Drozdovskio bedvasumu, ir su anarchistine Uchanovo prigimtimi. Tačiau iš tikrųjų paaiškėja, kad nepasiduodami vienas kitam jokioje principinėje pozicijoje, likdami savimi, Kuznecovas ir Uchanovas tampa artimais žmonėmis. Ne tik kartu kovojantys žmonės, bet ir pažįstantys vienas kitą ir dabar amžinai artimi. O autoriaus komentarų nebuvimas, grubus gyvenimo konteksto išsaugojimas daro jų brolystę tikra, svarią.

aukščiausias aukštis etiška, filosofinė mintis romano, taip pat emocinis intensyvumas pasiekia finale, kai netikėtai suartėja Bessonovas ir Kuznecovas. Tai yra suartėjimas be artimo artumo: Bessonovas apdovanojo savo karininką lygiai su kitais ir ėjo toliau. Jam Kuznecovas yra tik vienas iš tų, kurie yra nubausti Myškovo upės posūkyje. Jų artumas pasirodo esąs didesnis: tai minties, dvasios, požiūrio į gyvenimą artumas. Pavyzdžiui, sukrėstas Vesnino mirties, Bessonovas kaltina save dėl to, kad dėl socialumo ir įtarumo stokos užkirto kelią jų tarpusavio formavimuisi. draugiškus santykius(„kaip norėjo Vesninas, ir kokie jie turėtų būti“). Arba Kuznecovas, kuris niekuo negalėjo padėti Chubarikovo įgulai, kuri miršta jo akyse, kamuojamas skvarbios minties, kad visa tai „atrodė,

atsitiks todėl, kad jis neturėjo laiko su jais suartėti, visų suprasti, mylėti ... “.

Pareigų neproporcingumo susiskaldę leitenantas Kuznecovas ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas juda to paties tikslo – ne tik karinio, bet ir dvasinio – link. Nežinodami vienas kito minčių, jie galvoja apie tą patį ir ieško tiesos ta pačia kryptimi. Abu jie reikliai klausia savęs apie gyvenimo tikslą ir savo veiksmų bei siekių atitikimą jam. Juos skiria amžius ir juos sieja bendra, kaip tėvas ir sūnus, netgi kaip brolis ir brolis, meilė Tėvynei ir priklausymas žmonėms bei žmonijai aukščiausia šių žodžių prasme.

7. A.I. darbo analizė. Kuprin "Granatinė apyrankė"

Istorija apie A.I. 1910 m. išleista Kuprino „Granatinė apyrankė“ yra vienas poetiškiausių XX amžiaus rusų literatūros kūrinių. Jis pradedamas epigrafu, nurodnčiu skaitytoją garsus darbas J1. van Beethoveno „Appassionata“ sonatą. Į tą patį muzikine tema Autorius grįžta pasakojimo pabaigoje. Pirmasis skyrius yra pratęstas kraštovaizdžio eskizas, atskleidžiantis prieštaringą natūralių elementų kintamumą. Jame A.I. Kuprinas supažindina mus su pagrindinės veikėjos - princesės Veros Nikolajevnos Šeinos, bajorų maršalo žmonos, įvaizdžiu. Moters gyvenimas iš pirmo žvilgsnio atrodo ramus ir nerūpestingas. Nepaisant finansinių sunkumų, Vera ir jos vyras šeimoje tvyro draugystės ir tarpusavio supratimo atmosfera. Skaitytoją sunermina tik viena smulkmena: jos vyras vardadienį dovanoja Verai auskarus iš kriaušės formos perlų. Nevalingai įsiveržia abejonė, kad herojės šeimyninė laimė tokia stipri, tokia nesunaikinama.

Vardadienį Šeina ateina pas savo jaunesnę seserį, kuri, kaip ir Puškino Olga, nuspalvinusi Tatjanos įvaizdį „Eugenijus Onegine“, tiek charakteriu, tiek savo išvaizda smarkiai kontrastuoja su Vera. išvaizda. Anna yra nerimta ir eikvojanti, o Vera yra rami, protinga ir ekonomiška. Anna patraukli, bet negraži, o Vera apdovanota aristokratišku grožiu. Anna turi du vaikus, o Vera vaikų neturi, nors ir trokšta jų turėti. Svarbi meninė detalė, atskleidžianti Anos charakterį, yra dovana, kurią ji įteikia seseriai: Ana atneša Verai nedidelį sąsiuvinį, pagamintą iš senos maldaknygės. Ji entuziastingai pasakoja apie tai, kaip kruopščiai atrinko knygai lapus, užsegimus ir pieštuką. Tikėjimas, pats maldaknygės pakeitimo faktas užrašų knygelė atrodo šventvagiška. Tai parodo jos prigimties vientisumą, pabrėžia, kiek vyresnioji sesuo į gyvenimą žiūri rimčiau. Netrukus sužinome, kad Vera baigė Smolno institutą – vieną geriausių švietimo įstaigų moterims kilmingoje Rusijoje, o jos draugė yra garsi pianistė Ženija Reiter.

Tarp į vardadienį atvykusių svečių generolas Anosovas – svarbi figūra. Būtent šis, gyvenime išmintingas žmogus, per gyvenimą matęs pavojų ir mirtį, todėl žinantis gyvenimo kainą, pasakojime pasakoja keletą meilės istorijų, kurias kūrinio meninėje struktūroje galima įvardyti kaip įterptas noveles. . Skirtingai nuo vulgarių šeimos istorijos, apie kuriuos pasakoja Veros vyras ir namo šeimininkas kunigaikštis Vasilijus Lvovičius, kur viskas iškraipoma ir išjuokta, virsta farsu, generolo Anosovo istorijos pripildytos tikro gyvenimo detalėmis. Hakas istorijoje kyla ginčas apie tai, kas yra tikroji meilė. Anosovas sako, kad žmonės pamiršo, kaip mylėti, kad santuoka visiškai nereiškia dvasinio artumo ir šilumos. Moterys dažnai išteka norėdamos išeiti iš globos ir būti namų šeimininke. Vyrai – nuo nuovargio nuo vienišo gyvenimo. Svarbų vaidmenį santuokos sąjungose vaidina noras tęsti šeimą, o savanaudiškų motyvų dažnai nėra. paskutinė vieta. "Kur yra meilė?" - klausia Anosovas. Jį domina tokia meilė, dėl kurios „nuveikti bet kokį žygdarbį, atiduoti gyvybę, eiti į kančias – tai visai ne darbas, o vienas džiaugsmas“. Čia, generolo Kuprino žodžiais, iš tikrųjų atskleidžiama jo meilės samprata: „Meilė turi būti tragedija. Didžiausia paslaptis pasaulyje. Jokie gyvenimo patogumai, skaičiavimai ir kompromisai jai neturėtų rūpėti“. Anosovas pasakoja apie tai, kaip žmonės tampa savo meilės jausmų aukomis, apie meilės trikampiai kurie egzistuoja priešingai bet kokiai prasmei.

Atsižvelgiant į tai, istorijoje nagrinėjama telegrafo Želtkovo meilės princesei Verai istorija. Šis jausmas įsiplieskė, kai Vera dar buvo laisva. Bet ji neatlyžo. Priešingai visai logikai, Želtkovas nenustojo svajoti apie savo mylimąją, rašė jai švelnius laiškus, o vardo dienos proga net atsiuntė dovaną – auksinę apyrankę su granatomis, kurie atrodė kaip kraujo lašai. Brangi dovana priverčia Veros vyrą imtis veiksmų, kad istorija baigtųsi. Jis kartu su princesės Nikolajaus broliu nusprendžia grąžinti apyrankę.

Princo Šeino vizito į Želtkovo butą scena yra viena iš pagrindinių kūrinio scenų. A.I. Kuprinas čia pasirodo kaip tikras psichologinio portreto meistras. Telegrafo Želtkovo įvaizdis būdingas rusų klasikai literatūra XIX amžiaus vaizdas mažas žmogus. Įsidėmėtina istorijos detalė – herojaus kambario palyginimas su krovininio laivo drabužine. Šio kuklaus būsto gyventojo charakteris pirmiausia parodomas gestu. Vasilijaus Lvovičiaus ir Nikolajaus Nikolajevičiaus Želtkovo vizito scenoje jis sutrikęs trina rankas, paskui nervingai atsisega ir užsisega trumpo švarkelio sagas (negana to, ši detalė šioje scenoje pasikartoja). Herojus susijaudinęs, nesugeba nuslėpti jausmų. Tačiau besivystant pokalbiui, kai Nikolajus Nikolajevičius išreiškia grasinimą kreiptis į valdžią, kad apsaugotų Verą nuo persekiojimo, Želtkovas staiga pasikeičia ir net nusijuokia. Meilė suteikia jam jėgų, ir jis pradeda jausti savo teisumą. Kuprinas daugiausia dėmesio skiria Nikolajaus Nikolajevičiaus ir Vasilijaus Lvovičiaus nuotaikų skirtumui vizito metu. Veros vyras, pamatęs savo priešininką, staiga tampa rimtas ir protingas. Jis bando suprasti Želtkovą ir sako savo svainiam: „Kolya, ar jis kaltas dėl meilės ir ar įmanoma suvaldyti tokį jausmą kaip meilė, jausmą, kuris dar nerado sau vertėjo“. Skirtingai nei Nikolajus Nikolajevičius, Shane'as leidžia Želtkovui parašyti Verai Atsisveikinimo laiškas. Didžiulį vaidmenį šioje scenoje, norint suprasti Želtkovo jausmų Verai gilumą, vaidina detalus herojaus portretas. Jo lūpos pasidaro baltos kaip mirusio žmogaus, akys prisipildo ašarų.

Želtkovas paskambina Verai ir prašo jos smulkmenos – apie galimybę bent retkarčiais ją pamatyti, nepasirodant jos akimis. Šie susitikimai galėjo suteikti jo gyvenimui bent kažkiek prasmės, bet Vera atsisakė ir to. Jos reputacija, šeimos ramybė jai buvo brangesnė. Ji parodė šaltą abejingumą Želtkovo likimui. Telegrafo operatorius pasirodė be gynybos prieš Veros sprendimą. Meilės jausmų stiprybė ir maksimalus dvasinis atvirumas padarė jį pažeidžiamą. Kuprinas nuolat pabrėžia šį neapsaugotumą portretinėmis detalėmis: vaiko smakru, švelniu mergaitės veidu.

Vienuoliktame istorijos skyriuje autorius akcentuoja likimo motyvą. Niekada laikraščių neskaitanti princesė Vera, bijodama susitepti rankas, staiga išskleidžia patį lapą, ant kurio buvo atspausdintas pranešimas apie Želtkovo savižudybę. Šis kūrinio fragmentas persipynęs su scena, kurioje generolas Anosovas sako Verai: „... Kas žino? - gal tavo gyvenimo kelias, Vera, kirto būtent tokią meilę, apie kurią svajoja moterys ir kurios vyrai nebepajėgia. Neatsitiktinai princesė vėl prisimena šiuos žodžius. Susidaro įspūdis, kad Želtkovą iš tiesų likimas atsiuntė pas Verą, ir ji paprasto telegrafo operatoriaus sieloje negalėjo įžvelgti nesavanaudiško kilnumo, subtilumo ir grožio.

Savotiška sklypo užstatymas A.I. Kuprinas slypi tame, kad autorius pateikia skaitytojui savotiškus ženklus, padedančius nuspėti tolesnę istorijos raidą. „Olėse“ tai yra būrimo motyvas, pagal kurį formuojasi visi tolimesni herojų santykiai, „Dvikovoje“ – pareigūnų pokalbis apie dvikovą. „Granatinėje apyrankėje“ tragišką baigtį pranašaujantis ženklas yra pati apyrankė, kurios akmenys atrodo kaip kraujo lašai.

Sužinojusi apie Želtkovo mirtį, Vera supranta, kad numatė tragišką baigtį. Atsisveikinimo žinutėje savo mylimajai Želtkovas neslepia viską slegiančios aistros. Jis pažodžiui dievina Verą, kreipdamas į ją žodžius iš maldos „Tėve mūsų ...“: „Tebūnie šventa. tavo vardas».

„Sidabrinio amžiaus“ literatūroje teomachiniai motyvai buvo stiprūs. Želtkovas, apsisprendęs nusižudyti, padaro didžiausią krikščionišką nuodėmę, nes bažnyčia įpareigoja iškęsti bet kokias dvasines ir fizines kančias, siunčiamas žmogui žemėje. Tačiau visa siužeto kūrimo eiga A.I. Kuprinas pateisina Želtkovo poelgį. Ne atsitiktinai Pagrindinis veikėjas Istorijos vardas yra Vera. Todėl Želtkovui sąvokos „meilė“ ir „tikėjimas“ susilieja į vieną. Prieš mirtį herojus prašo šeimininkės pakabinti ant piktogramos apyrankę.

Žvelgdama į velionį Želtkovą, Vera pagaliau įsitikina, kad Anosovo žodžiuose buvo tiesos. Savo poelgiu vargšas telegrafas sugebėjo pasiekti šaltos gražuolės širdį ir ją paliesti. Vera atneša Želtkovui raudoną rožę ir pabučiuoja jam į kaktą ilgu draugišku bučiniu. Tik po mirties herojus įgijo teisę į dėmesį ir pagarbą savo jausmams. Tik savo mirtimi jis įrodė tikrąjį savo išgyvenimų gilumą (prieš tai Vera laikė jį bepročiu).

Anosovo žodžiai apie amžiną išskirtinę meilę tampa tekančiu istorijos motyvu. IN Paskutinį kartą jie prisimenami istorijoje, kai Želtkovo prašymu Vera klauso antrosios Bethoveno sonatos („Appassionata“). Pasakojimo pabaigoje A.I. Kuprin, skamba dar vienas pakartojimas: „Šventas tavo vardas“, kas ne mažiau reikšminga kūrinio meninėje struktūroje. Jis dar kartą pabrėžia Želtkovo požiūrio į savo mylimąjį grynumą ir didingumą.

Sulygindamas meilę su tokiomis sąvokomis kaip mirtis, tikėjimas, A.I. Kuprinas pabrėžia šios koncepcijos svarbą visam žmogaus gyvenimui. Ne visi žmonės moka mylėti ir būti ištikimi savo jausmams. Pasakojimą „Granatinė apyrankė“ galima laikyti savotišku A.I. Kuprinas, skirtas tiems, kurie stengiasi gyventi ne širdimi, o protu. Jų gyvenimas, teisingas racionalaus požiūrio požiūriu, yra pasmerktas dvasiškai nuniokotai egzistencijai, nes tik meilė gali suteikti žmogui tikrą laimę.

Y. Bondarevo kūrinio „Karštas sniegas“ problematikos bruožai

Praėjo daug metų, kai nutilo pergalingos Didžiojo Tėvynės karo salvės. Tačiau ir šiandien laikas mums atskleidžia naujų detalių, nepamirštamų tų herojiškų dienų faktų ir įvykių. Ir kuo toliau nuo to karo, nuo tų sunkių mūšių, tuo mažiau gyvų lieka to meto herojų, tuo brangesnė, vertingesnė tampa karinė kronika, kurią kūrė ir kuria rašytojai. Savo darbuose jie šlovina sovietų žmonių drąsą ir didvyriškumą, mūsų narsią kariuomenę, milijonus ir milijonus žmonių, kurie ant savo pečių nešiojo visus karo sunkumus ir padarė žygdarbį vardan taikos Žemėje.

Didysis Tėvynės karas pareikalavo iš kiekvieno žmogaus visų psichinių ir fizinių jėgų. Tai ne tik nepanaikino, bet dar labiau paaštrino moralines problemas. Juk tikslų ir uždavinių aiškumas kare neturėtų pasiteisinti bet kokiam moraliniam pasileidimui. Tai neatlaisvino žmogaus nuo būtinybės būti visiškai atsakingam už savo veiksmus. Gyvenimas kare yra gyvenimas su visomis dvasinėmis ir moralinėmis problemomis bei sunkumais. Sunkiausia tuo metu buvo rašytojams, kuriems karas buvo tikras šokas. Jie buvo kupini to, ką pamatė ir patyrė, todėl stengėsi nuoširdžiai parodyti, kokia brangi mums buvo pergalės prieš priešą kaina. Tie rašytojai, kurie atėjo į literatūrą po karo, o išbandymų metais patys kovojo fronto linijoje, apgynė savo teisę į vadinamąją „apkasų tiesą“. Jų darbas buvo vadinamas „leitenantų proza“. Šie rašytojai, apie kuriuos Tvardovskis gerai pasakė, kad jie „neišsikėlė virš leitenantų ir nenuėjo toliau už pulko vadą“ ir „matė karo prakaitą ir kraują ant savo tunikos“, sudarė visą galaktuką gerai žinomų vardų. dabartiniam skaitytojui: Baklanovas, Bogomolovas, Bondarevas, Vorobjovas, Bykovas, Astafjevas. Norėčiau paminėti vieną bendras bruožas jų darbai apie karą yra memuarai. Mėgstamiausias šių rašytojų žanras – lyrinė istorija, parašyta pirmuoju asmeniu, nors ir ne visada griežtai autobiografinė, tačiau kruopščiai prisotinta autoriaus išgyvenimų ir prisiminimų apie priešakinę jaunystę. Jų knygose bendrus planus, apibendrintus paveikslus, panoraminius samprotavimus, herojišką patosą pakeitė nauja patirtis. Ją sudarė tai, kad karą laimėjo ne tik štabas ir kariuomenės, jų kolektyvine prasme, bet ir paprastas kareivis pilku paltu, tėvas, brolis, vyras, sūnus. Šiuose darbuose išryškėjo artimi žmogaus planai kare, jo siela, gyvenusi skausme užnugaryje likusiose širdyse, tikėjimas savimi ir bendražygiais. Žinoma, kiekvienas rašytojas turėjo savo karą, tačiau įprasta fronto patirtis beveik nesiskyrė. Jie sugebėjo tai perteikti skaitytojui taip, kad artilerijos kanonada ir automatiniai sprogimai neužgožtų dejonių ir šnabždesių, o miltelių dūmuose ir dulkėse iš sprogstančių sviedinių ir minų būtų galima įžvelgti žmonių ryžtą. ir baimė, kančia ir pyktis. Ir dar vienas bendras dalykas, kurį šie rašytojai turi, yra „širdies atmintis“, aistringas noras pasakyti tiesą apie tą karą.

Apie herojiškas žmonių savybes Y. Bondarevas romane „Karštas sniegas“ pasakoja kitokiu meniškumu. Tai kūrinys apie beribes žmonių, kuriems Tėvynės gynyba, pareigos jausmas yra organiškas poreikis, galimybes. Romanas pasakoja apie tai, kaip, nepaisant augančių sunkumų ir įtampos, žmonėse stiprėja noras laimėti. Ir kaskart atrodo: čia jau žmogaus galimybių riba. Tačiau kariai, karininkai, generolai, išvarginti mūšių, nemigos, nuolatinės nervinės įtampos, atranda jėgų vėl įsitraukti į dvikovą su tankais, eina į puolimą, gelbsti bendražygius Serafimovą V.D. XX amžiaus antrosios pusės rusų literatūra. Pretendentų išsilavinimo minimumas. - M.: Aukštoji mokykla, 2008. - p. 169 ..

Romane iš esmės atskleidžiamas tik vienas karinis epizodas, kuris tampa lūžio tašku visoje tolesnėje kovų eigoje. Prie Stalingrado vyksta įnirtingi mūšiai. Autorius daugiausia dėmesio skiria baterijai, kuri yra artilerijos užtvaros dalis, prieš kurią iškeliama užduotis: bet kokia kaina nepraleisti didžiulių priešo tankų pajėgų, skubančių į miestą padėti apsuptiems fašistų būriams. Šis mūšis gali nulemti fronto likimą. Ir todėl neginčijamas generolo Bessonovo įsakymas: „Nė žingsnio atgal! Ir išmušti tankus. Stovėk – ir pamiršk mirtį! Jokiu būdu negalvok apie ją“. Tačiau patys kariai tai supranta. Su didele menine tiesa rašytojas vaizduoja savo herojus: jaunąjį leitenantą Kuznecovą, ginklų vadą Uchanovą, medicinos instruktorę Zoją. Kasdieniuose jų veiksmuose ir veiksmuose jis mato herojiškumo apraišką. Begalinė drąsa ir tvirtumas šiuose žmonėse dera su dvasiniu švelnumu, kilnumu ir žmogiškumu. Grynas ir šviesus meilės jausmas, gimęs žiauriomis sąlygomis Kuznecove ir Zojoje, liudija žmogaus dvasios stiprybę.Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - p. 129..

Vienos baterijos mūšio scenas vaizduojantis Bondarevas savo dramatizmu perteikia viso karo atmosferą. Per vieną dieną vokiečių tankus sulaikęs leitenantas Kuznecovas mirtinai pavargsta, per dieną papilkėja, pasensta dvidešimt metų. Rašytojas atskleidžia mums „apkasų tiesą“ ir tikrąjį šio mūšio mastą. Piešdamas generolo Bessonovo susitikimą su vyriausiuoju vadu, autorius pabrėžia jo strateginę svarbą. Puikus Bondarevo įgūdis pasireiškė gebėjimu kurti giliai psichologinius ne tik paprastų karo dalyvių, bet ir pagrindinių karinių lyderių įvaizdžius. Didelis rašytojo pasiekimas – drąsaus, tiesioginio ir įžvalgaus generolo Bessonovo įvaizdis. Tačiau mirties grėsmė ir bendra priežastis dažnai ištrina ribas tarp gretų. Matome, kaip po mūšio Kuznecovas pavargęs ir ramiai atsiskaito generolui. „Jo balsas pagal reglamentą vis dar stengėsi įgyti aistringą ir lygią tvirtovę; bet tone, žvilgsnyje – niūrus, neberniokiškas rimtumas, be nedrąsumo šešėlio prieš generolą.

Karas baisus, jis diktuoja savo žiaurius įstatymus, laužo žmonių likimus, bet ne visus. Žmogus, patekęs į ekstremalias situacijas, pasireiškia netikėtai, visapusiškai atsiskleidžia kaip asmenybė. Karas yra charakterio išbandymas. Be to, gali atsirasti ir gerų, ir blogų bruožų, kurių įprastame gyvenime nematyti. Tokį išbandymą išlaikė du pagrindiniai romano veikėjai Drozdovskis ir Kuznecovas. Kuznecovas negalėjo pasiųsti draugo po kulkomis, o tuo metu slapstydamasis dalijosi kovotojo Ukhanovo likimu, einančio su juo į misiją. Kita vertus, Drozdovskis negalėjo peržengti savo „aš“. Jis svajojo išsiskirti mūšyje, įvykdyti didvyrišką poelgį, bet lemiamu momentu jis pasitraukė. Mums nuoširdžiai gaila jauno kareivio, kuris turi vykdyti beprasmišką savo vado Drozdovskio įsakymą, siųsdamas jį į tikrą mirtį. „Draugau leitenante, prašau, - sušnabžda jis vien lūpomis, - jei man kažkas negerai... pasakykite mamai: aš atnešiau naujienas, sako, aš ... Ji neturi nieko kito ... “

Tikrai vaizduodamas sudėtingus žmonių santykius kare, kur bailumas kartais pasireiškia kartu su tikru didvyriškumu, žiaurumu kartu su aukštu žmogiškumu, Bondarevas daugiausia dėmesio skyrė į herojų savybes, kurios užtikrino pergalę prieš priešą.

Populiarus kategorijoje: