Pamokos tema „Rusijos senovės dainininkai“ (3 kl.) santrauka. Atvira muzikos pamoka „Rusijos senovės dainininkai (Bayan

Norėdami peržiūrėti pristatymą su paveikslėliais, dizainu ir skaidrėmis, atsisiųskite failą ir atidarykite jį „PowerPoint“. kompiuteryje.
Pristatymo skaidrių tekstinis turinys: 1 „Žmonės, kurie neprisimena, nevertina ir nemyli savo istorijos, yra blogi“. V.M. Vasnecovas: "TAIP-NE" Muzika yra mokslas, muzika yra menas. Paveikslus rašo rašytojas. Dailininkas rašo paveikslėlius.Kompozitorius rašo muziką.Tu karčiai verkei,Kaip šlovinai Rusijos didvyrius,Tus,kurie gynė visą Rusijos žemę...Žodis "gusli" kilęs iš senovės slavų "gusli", o tai reiškia „buzz“, o kadangi styga zvimbė, vadinosi „gusla“. Taigi arfa yra zvimbianti styga.Rusiška arfa – labai senovinis instrumentas. Pasak istorikų, rytų slavų gentys gusli turėjo jau VI amžiuje. Senovėje arfos forma buvo šalmo formos, pterigoidinė ir trapecijos formos. Jie buvo žinomi m Kijevo Rusė, Vladimiras, Maskvos kunigaikštystėje, Novgorodo žemėse - nuo Dniepro upės krantų iki Ledinės jūros (Arkties vandenyno). Jie šoko, dainavo linksmas linksmas daineles, grojo arfa ir domra, mediniais šaukštais ir tamburinais, dūdelėmis, dūdmaišiu ir smuiką primenančiu švilpuku. Pilkas vilkas, stepėje, pabėgo, Pakyla į debesis kaip erelis ... “(“ Igorio kampanijos pasaka “, išvertė N. I. Rylenkovas.) Bayan 7 GUSLYARS“ Rusijos senovės dainininkai. Taip vadinosi guslarai – epų pasakotojai. 8 epai - šiose senose dainose jie dainuoja apie tai, kas iš tikrųjų atsitiko, bet buvo kartą anksčiau, senais laikais Epuose dainuojami herojai, kurių atvaizduose jie buvo įkūnyti geriausios savybėsžmonės ir jų herojiški poelgiai Žmonės gyrė savo didvyrius, žavėjosi jų žygdarbiais, jų narsumu, galia ir didelė galia.BYLINYBOGATYRI9 V.M. Vasnecovas „Bajanas“.10 Bylina apie Dobrynya Nikitich N. A. Rimsky-Korsakovas11 Ko nėra Baltas beržas lenkia žemei, Ne šilkinė žolė lenkia, - Kad sūnus lenkia prieš motiną. Kam tu palieki savo jauną žmoną, Jauną žmoną, mažus vaikus? .. "" Gusliary" V. M. Vasnecovas12 Nikolajus Andrejevičius Rimskis-Korsakovas (1844-1908) Rusų kompozitorius vadinamas puikiu pasakotoju. Dauguma jo muzikos – operos pagal pasakas: „Snieguolė“, „Pasaka apie auksinį gaidį“, „Pasaka apie carą Saltaną“, „Koščejus Nemirtingasis“. 12 Sadko daina iš N. operos „Sadko“. A. Rimskis-KorsakovasSadko daina iš N.A.Rimskio-Korsakovo operos „Sadko“ 13 14

Apžvalgos klausimai Apie tai, kokia senovės rusų muzika liaudies instrumentasšiandien kalbėjai? Kokius liaudies pasakotojų epų įvaizdžius sutikote pamokoje, apie ką pasakoja epai? Kokie Rusijos herojų bruožai šlovinami epuose? Kas senovėje vaidino epas? Kodėl epų atlikėjai buvo vadinami dainininkais-pasakotojais? Koks instrumentas akomponavo epo dainavimą? Kokių rusų herojų žygdarbių išmokote iš epų?

Pokalbis

Koks žanras liaudies muzika ar susitikai paskutinėje klasėje?

Atsakymas: Epas.

Koks instrumentas lydėjo epų dainavimą?

Atsakymas: žąsis.

Mokytojas:

Kokį instrumentą girdėjai, kai įėjau į klasę?

Atsakymas: žąsis.

Taip, vaikinai, tai tiesa.

Mokytojas:

Mūsų šalis turi turtingiausia istorija. Šiandien pamokoje nukelsime daugybę šimtmečių atgal ir susitiksime su nuostabiu senoviniu Rusijos muzikos instrumentu, kuris vadinamas gusli. Žodis „gusli“ kilęs iš senovės slavų „gusta“, o tai reiškia „zvimbti“, o kadangi styga zvimbė, vadinosi „gusla“.

Taigi arfa skamba stygomis. Gusliaras pirštais plėšė stygas, išgaudamas labai gražius ...

Pasakyk man, vaikinai?

Vaikai atsako choru: tai garsai.

Kas senovėje grojo arfa?

Laukiamas atsakymas: guslarai.

Parodykite kadrą iš pristatymo „Arfą derinsiu senai“ ... Nr. 1

Mokytojas:

Juos grojo žmonės – pasakotojai, kurie lėtai, traukiamai pasakodavo dainele bylina.

Su kokiu dainininku-pasakotoju sutikome praėjusią pamoką?

Laukiamas atsakymas: Sadko.

Taip, vaikinai, būtent Sadko grodamas arfa užkariavo jūros karalių

Kaip Sadko pradėjo žaisti jarovčatos žąsyse,

Kai jūros karalius pradėjo šokti mėlynoje jūroje,

Kaip šoko jūros karalius.

Sadko žaidė vieną dieną, žaidė kitus.

Taip, Sadko ir kiti taip pat žaidė -

Ir visas jūros karalius šoka mėlynoje jūroje.

Mokytojas:

O dabar, vaikinai, pasiklausykime Sadko arijos „Play my guselki“.

Užduotis: koks šios muzikos personažas?

Atsakymas: liaudiškas, žvalus, šokantis.

1. Mokytojo žodis:

(Vasnecovo paveikslo „Bajanas“ reprodukcija, žr. projektorių

2 skaidrė)

Kitas liaudies dainininkas- pasakotojas yra Bajanas.

Dažnai šis vaizdas pasirodo epuose ir operose.

Vaikinai, atkreipkite dėmesį į jo veidą, akis, ką apie jas galite pasakyti?

(degančios akys, susijaudinęs veidas, rankos mostas, visa tai rodo, kad jis yra įvykių, apie kuriuos jis pasakoja, dalyvis)

Atkreipkite dėmesį į kostiumą

(Jis yra rusų liaudies)

Dabar pasiklausykime jo dainos.

Klausausi Bajano dainos iš operos „Ruslanas ir Liudmila“.

Pratimas:

Koks bajanų dainavimo pobūdis?

Atsakymas: susijaudinęs, melodingas, nuoširdus, dainuoja apie kažką paslėpto.

2. Pasaka apie Rimskį - Korsakovas "Snieguolė".

Mokytojas:

Vaikinai, šiandien susipažinsite su dar vienos pasakiškos kompozitoriaus N. A. Rimskio operos – Korsakovo, kuri vadinasi „Snieguolė“, muzika.

Į sąsiuvinį įrašykite operos pavadinimą ir jos autorių:

N. A. Rimskio opera – Korsakovas „Snieguolė“

Mokytojas:

Pasakų pjesę, ant kurios buvo parašyta opera, sukūrė dramaturgas A. N. Ostrovskis. Iš pradžių tai buvo kaip vaidinimas dramos teatras, o paskui Rimskis-Korsakovas pagal šią pasaką parašė operą.

Pasaka prasideda prologu, kuriame susitinka Tėvas Šaltis ir Pavasaris.

Dabar vaikinai stato šio prologo gabalėlį.

(Pasakos „Snieguolė“ prologo fragmento įterpimas)

Skamba muzika (4 fono pasaka) ir skaidrių gamta

Fragmentas surežisuotas.

Ačiū, vaikinai, sėskite į savo vietas.

Mokytojas:

Vaikinai, skambėjo piemens vardas Lel, kurio dainas taip mėgo Snieguolė.

Pažiūrėkite, kaip tai pavaizdavo dailininkas V. Vasnecovas.

(Ekrane yra skaidrė su Lelya ir Snow Maiden atvaizdu).

Mokytojas:

Tai vienas pagrindinių operos veikėjų, turi keletą arijų, kurių muzika labai primena liaudies dainos. Šios arijos vadinamos taip – ​​Lel dainomis.

Šias dainas lydi rago garsas. Lelis – ne tik piemuo, jis – muzikantas, dainininkas, visų mėgstamas. Net Snieguolė įsimylėjo Lel dainas.

3. Klausausi trečiosios Lelya dainos

Pratimas:

Klausykite liaudies dainos žodžių.

Mokytojas skaito tekstą ir taip pat parodo jį projektoriuje.

Kokia muzika skamba po kiekvieno eilėraščio, kuris baigiasi žodžiais „Mano Lel, Lele Lel“?

Atsakymas:

Linksmas, žvalus, žaismingas.

Kokias nuotraukas įsivaizduoji klausydamasi Lelyos dainos?

Atsakymas:

Atrodo, kad šiuo metu merginos šoka pagal Lel muziką.

Žiūrint V. Lipitsky iliustraciją „Lelio daina“ vadovėlio 63 puslapyje

Kas Lel dainą priartina prie liaudies dainos?

Atsakymas: Melodija, pakartojimai, frazės.

Išvados:

Mokytojas

Operoje „Snieguolė“, ypač Lel dainoje, skamba gamtos garsai, minint lietų, muzika imituoja lašų skambėjimą, muzikiniame praradime pasigirsta paukščių čiulbėjimą imituojantys garsai.

Mokytojas:

Vaikinai, kokia šventė mūsų laukia?

Atsakymas: Naujieji metai

Manau, kad visi nekantriai laukia šios šventės, laukia dovanų, ruošia dovanas.

O kas pagrindiniai svečiai prie eglutės, ko mes laukiame?

Atsakymas: Kalėdų Senelis ir Snieguolė.

Matote, o štai mes turime Kalėdų Senelį ir Snieguolę.

Kas prisimins šios dainos melodiją?

Vaikai dainuoja apytikslę dainos melodiją.

Kokia šios dainos prigimtis?

Dainuokim tai.

Darbas su daina „Naujieji metai“

1.Ištraukos iš ko nauja opera ar klausei šiandien?

Atsakymas:

N. Rimskio-Korsakovo opera „Snieguolė“.

2. Įvardink operos „Snieguolė“ herojus?

Atsakymas: Kalėdų Senelis, Pavasaris, Goblinas, Snieguolė.

3. Vaikinai, kas yra Bajanas?

Atsakymas: Nardo dainininkas – pasakotojas

1. vadovėlis 58 - 59, 62 - 63 psl.

2. atlikti užduotį darbo knygelėje.

Muzikinis sveikinimas.

Sveiki. (Sveiki.)

Laba diena, laba diena, geros dienos jums! (Laba diena, laba diena, laba diena jums!)

Kokioje klasėje tu esi? (Mes mokomės trečioje klasėje.)

Kokioje mokykloje mokaisi? (Mes mokomės tryliktoje.)

Į kokią pamoką atėjai? (Atėjome prie muzikos.)

Ar atėjai vertinti pažymių? (Jie atėjo siekti pažymių.)

ko tu atėjai? (Jie atėjo dėl penkių.)

Dainos „Dabar prasidės muzikos pamoka“ atlikimas!

Dainos „Kadaise buvo senelis ir moteris“ atlikimas.

Dainos „Brangus krikštatėve, kur tu gyveni?

Kokio žanro muziką atlikote? (Ką dabar veiki).

Paaiškinkite savo atsakymą.

Kiek žanrų yra muzikoje?

Kuo daina skiriasi nuo šokio ir maršo, kas joje svarbiausia? (Žodžiai)

Kam mums reikalingos dainos, ką iš jų gauname.

Kodėl tau patinka dainuoti?

Pažvelkite į šias dvi nuotraukas, ką jie turi bendro ir kodėl.

Apibrėžkime pamokos temą pagal šias nuotraukas.

Kaip manote, apie ką bus mūsų pamoka ir kodėl?

Ką reikia padaryti, kad susipažintume su tema „Rusijos senovės dainininkai“.

Ką reiškia „Rusijos senovės dainininkai“?

Taigi senais laikais jie vadindavo gusli, kuris labai dažnai sakydavo epas skambant arfai.

Kas yra epas?

Epas ( senienų ) - herojiškos-patriotinės dainos-pasakos, pasakojančios apie herojų žygdarbius ir atspindinčios gyvenimą Senovės Rusija IX-XIII a.; rūšies oralinis liaudies menas, kuri būdinga dainingam tikrovės atspindėjimo būdui. Pagrindinis epo siužetas yra koks nors herojiškas įvykis arba nuostabus epizodas (todėl liaudiškas vardas epai - „senas vyras“, „senoji moteris“, o tai reiškia, kad aptariamas veiksmas įvyko praeityje).

Kokiu muzikos instrumentu grojo dainininkai?

Kodėl jie plėšomi stygomis.

Epų pasakotojų įvaizdžiai atsispindi rusų kompozitorių Michailo Ivanovičiaus Glinkos ir Nikolajaus Andrejevičiaus Rimskio-Korsakovo kūryboje.

Taip, klausykite šių kompozitorių kūrinių.

Nikolajus Andrejevičius Rimskis-Korsakovas savo operoje „Sadko“ sukūrė įvaizdį legendinis dainininkas- pasakotojas. Koks buvo jo vardas?

Kuo Sadko garsėjo?

Kodėl jį į puotas kvietė kilmingi žmonės?

Dabar klausysimės Sadko dainos iš operos ir užduotis teks atlikti grupėse. (paskirstykite užduotis 4).

Atidžiai perskaitykite užduotį, skirkite 5 minutes jai atlikti. Tada kiekviena komanda, pasirinkdama vadovą, atsako į pateiktą klausimą.

KLAUSOMA Sadko daina "O tu tamsus ąžuolynas".

Studentų pristatymas.

Siūlau išmokti Sadko dainos „O tu tamsus ąžuolas“ fragmentą.

Kokią dainą išmokome.

Iš kokio darbo.

Įvardykite jo savybes.

Apibendrinkime.

Kokį dainininką pasakotoją sutikome pamokoje. (Sadko)

Kuriame muzikos kūrinys pasakoja apie Sadko.

Kokiu muzikos instrumentu grojo Sadko?

Kas yra opera.

Kas parašė operą „Sadko“.

Ne tik Rimskis - Korsakovas vaizdavo dainininkus - pasakotojus.

Michailas Ivanovičius Glinka operoje „Ruslanas ir Liudmila“ sukūrė liaudies pasakotojo įvaizdį, suteikdamas jam Bajano vardą.

Kaip manote, kokiu instrumentu grojo Bayanas?

Kodėl priėjote prie tokios nuomonės.

Bayanas, kaip ir Sadko, grojo arfa.

Pasiklausykite Bayano dainos iš Michailo Ivanovičiaus Glinkos operos „Ruslanas ir Liudmila“ ir palyginkite ją su Sadko daina „O. Tu esi tamsus ąžuolas“. Raskite panašumų ir skirtumų.

KLAUSYKITE Bayan dainą "Praėjusių dienų atvejai!"

- Patiko ir kodėl.

Koks muzikos instrumentas imituoja grojimą arfa. (Arfa)

Palyginkime pamokoje įgarsintus kūrinius.

2. muzikinis vaizdas spektaklyje.

3. Muzikinis žanras: daina, šokis, maršas.

4. Melodija: sklandi, tvyranti, melodinga.

5. Režimas: pagrindinis (šviesus klavišas), minoras (tamsusis klavišas).

6. Nuotaika ir jausmai: džiaugsmas, liūdesys, melancholija, švelnumas.

7. Tembras (garso spalva): šviesus, šviesus, šiltas, tamsus, atšiaurus, masyvus, niūrus.

8. Tempas (atlikimo greitis): lėtas, vidutinis, greitas.

9. Dinaminiai atspalviai (garso stiprumas): tylus, garsus.

10. Kas koncertavo: choras, solistas, ansamblis.

Lentoje išvardykite panašumus ir skirtumus.

Apibendrinti.

Ką naujo išmokote šiandien pamokoje.

Iš kokių operų fragmentai skambėjo šiandien.

Įvardinkite šių operų dainininkus – pasakotojus.

Kas vienija Sadko ir Bayaną.

Kokiu muzikos instrumentu jie grojo?

Į kokią muzikos instrumentaiįtraukti gusli.

Kodėl jie buvo vadinami dainininkais – pasakotojais.

Koks žemo patino vardas.

Peržiūra:

Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite „Google“ paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

1 „Žmonės, kurie neprisimena, nevertina ir nemyli savo istorijos, yra blogi“. V.M. Vasnecovas:

„TAIP-NE“ Muzika yra mokslas. Muzika yra menas. Paveikslus parašė rašytojas. Pasakojimai, eilėraščiai, pasakos – menininko kūryba. Paveikslus nutapė dailininkas. Muziką parašė kompozitorius. 2 ne taip ne ne taip taip

Rusijos senovės dainininkai 3

Gusli 4 O tu arfa, sakyk mūsų vaikams, Kaip senais laikais ką nors grojai, Garsus skleisdavo arfa, Kaip linksminai ir džiuginai žmones, Kaip verkei karčią valandą, Kaip šlovinai didvyrius Rusijos, Tie, kurie gynė visą Rusijos žemę ...

Žodis „gusli“ kilęs iš senovės slavų kalbos „gusto“, reiškiančio „zvimbti“, o kadangi styga zvimbė, vadinosi „gusla“. Taigi arfa skamba stygomis. Rusiškas guslis yra labai senovinis instrumentas. Pasak istorikų, rytų slavų gentys gusli turėjo jau VI amžiuje. Senovėje arfos forma buvo šalmo formos, pterigoidinė ir trapecijos formos. 5 Gusli

Iš buffons bufai klajojo po Rusiją, linksmindami žmones savo menu. Jie buvo žinomi Kijevo Rusioje, Vladimire, Maskvos kunigaikštystėje, Novgorodo žemėse – nuo ​​Dniepro upės krantų iki Ledinės jūros (Arkties vandenyno). Jie šoko, dainavo linksmas linksmas daineles, grojo arfa ir domra, mediniais šaukštais ir tamburinais, dūdelėmis, dūdmaišiu ir smuiką primenančiu švilpuku. 6

„Prie pranašo Bajano atsitiko, jei jis pradėjo dainuoti apie ką nors, mąstė, kaip pilkas vilkas, stepėje, pabėgo, pakilo į debesis kaip erelis ...“ („Pasakojimas apie Igorio kampaniją“, vertė N. I. Rylenkovas.) Bajanas 7

GUSLYARS „Rusijos senovės dainininkai“. Taip vadinosi guslarai – epų pasakotojai. 8

Epas - šiose senovinėse dainose dainuojama apie tai, kas iš tikrųjų atsitiko, bet buvo kartą anksčiau, senais laikais epuose dainuojami herojai, kurių atvaizduose buvo įkūnytos geriausios žmonių savybės ir jų herojiški poelgiai. Žmonės gyrė savo herojus, žavėjosi jų išnaudojimai, jų narsumas, galia ir didžiulė jėga. EPIC BOGATYRS 9

V.M. Vasnecovas „Bajanas“. 10

Bylina apie Dobrynę Nikitich N. A. Rimskis-Korsakovas 11 Kad ne baltas beržas lenkia žemę, Ne šilkinė žolė lenkia, - Kad sūnus lenkia prieš motiną. Dobrynuška nusilenkė savo motinai, Jis prašo didžiulės palaiminimo: „Palaimink mane, brangioji mama, eiti į tolimas minias, į neramius! Tada jo paties mama jam prabilo: „Kam tu palieki savo jauną žmoną, Jauną žmoną, mažus vaikus? ..

„Gusliary“ V. M. Vasnecovas 12

Nikolajus Andrejevičius Rimskis-Korsakovas (1844-1908) Rusų kompozitorius vadinamas puikiu pasakotoju. Dauguma jo muzikos – operos pagal pasakas: „Snieguolė“, „Pasaka apie auksinį gaidį“, „Pasaka apie carą Saltaną“, „Nemirtingasis Kosčejus“. 12

Sadko daina iš N. A. Rimskio-Korsakovo operos „Sadko“ Sadko daina iš N. A. Rimskio-Korsakovo operos „Sadko“ 13

14 Ratchet Spoon Tamburinas Žaleika Horn Fleita Balalaika

Klausimai kartojimui Apie kokį muzikos senovės rusų liaudies instrumentą buvo kalbama šiandien? Kokius liaudies pasakotojų epų įvaizdžius sutikote pamokoje? Apie ką epai? Kokie Rusijos herojų bruožai šlovinami epuose? Kas senovėje vaidino epas? Kodėl epų atlikėjai buvo vadinami dainininkais-pasakotojais? Koks instrumentas akomponavo epo dainavimą? Kokių rusų herojų žygdarbių išmokote iš epų?

MOU ZSOSH №6 RT Nigmatzyanova E.F.

Bylina - folkloro epinė daina, rusų tradicijai būdingas žanras. Epo siužeto pagrindas yra koks nors herojiškas įvykis arba puikus Rusijos istorijos epizodas (iš čia ir populiarus epo pavadinimas – „senas“, „senas“, reiškiantis, kad veiksmas, apie kurį klausime, įvyko praeityje). Terminas „epas“ buvo pradėtas vartoti 19 amžiaus 40-aisiais. folkloristas I.P.Sacharovas (1807–1863).

Įranga meninis išraiškingumas

Per daugelį šimtmečių buvo kuriamos savitos technikos, būdingos epo poetikai, taip pat jos atlikimo būdui. Senovėje tikima, kad pasakotojai grojo kartu arfa, vėliau epai buvo atliekami rečitatyvu. Epams būdingas ypatingas grynai toninis epinis posmas (kuris grindžiamas eilučių suderinamumu pagal kirčių skaičių, kuriuo pasiekiamas ritminis vienodumas). Nors pasakotojai, atlikdami epą, panaudojo vos kelias melodijas, jos praturtino dainavimą intonacijų įvairove, keitė ir balso tembrą.

Pabrėžtinai iškilmingas epo pateikimo stilius, pasakojantis apie herojiškus ir dažnai tragiškus įvykius, lėmė poreikį sulėtinti veiksmą (retardaciją). Tam naudojama tokia technika kaip kartojimas, o ne tik pavieniai žodžiai kartojami: ... ši pynė, pynė, …iš toli, nuostabus nuostabus(kartojimai tautologiški), bet ir sinonimų įvedimas: kovoti, duoklė-pareigos, (pakartojimai yra sinomimines), dažnai vienos eilutės pabaiga yra kitos pradžia: Ir jie atvyko į šventąją Rusiją / į šventąją Rusiją ir netoli Kijevo miesto ..., tris kartus ištisų epizodų pasikartojimai nėra neįprasti, su padidintu poveikiu, o kai kurie aprašymai yra itin išsamūs. Epas pasižymi ir „bendrųjų vietų“ buvimu, aprašant to paties tipo situacijas, vartojami tam tikri formuliniai posakiai: tokiu būdu (ypatingai detaliai) vaizduojamas balnojantis arklys: Ai Dobrynya išeina į platų kiemą, / Gero žirgo balną pažaboja, / Uždeda juk kamanas ant balno, / Juk ant megztinių uždeda megztinius, / Juk ant veltinių uždeda veltinius. , / Jis yra Čerkasų balnas ant viršaus. / Ir diržus tvirtai suveržė, / Ir užjūrio šolkos diržus, / Ir užjūrio šolpan šolką, / Šlovingos varinės sagtys būtų iš Kazanės, / Damasko-geležinės Sibiro smeigės, / Negražios basos, broliai, narsiai, / O fortifikacijai tai buvo didvyriška. „Bendrosiose vietose“ taip pat yra puotos aprašymas (daugiausia pas kunigaikštį Vladimirą), puota, herojiškas jojimas kurtu arkliu. Tokias stabilias formules liaudies pasakotojas galėtų derinti savo noru.

Epų kalbai būdinga hiperbolė, kurios pagalba pasakotojas pabrėžia išskirtinio paminėjimo vertus veikėjų charakterio bruožus ar išvaizdą. Nustato klausytojo požiūrį į epą ir kitą techniką - epitetą (galingas, šventasis rusas, šlovingas herojus ir nešvarus, piktas priešas), dažnai randami stabilūs epitetai (smarki galva, karštas kraujas, smailėjančios kojos, degios ašaros). Panašų vaidmenį atlieka ir priesagos: viskas, kas susiję su herojais, buvo minima mažybinėmis formomis (kepurė, maža galva, mažai minties, Aleshenka, Vasenka Buslaevich, Dobrynushka ir kt.), tačiau neigiami personažai buvo vadinami Ugryumišch, Ignatishch, Caro Batuishch, Ugarishch purvinais. Nemažą vietą užima asonansai (balsių garsų kartojimas) ir aliteracija (priebalsių kartojimas), papildomi eilėraščio organizavimo elementai.

Epas, kaip taisyklė, yra trijų dalių: dainavimas kartu (dažniausiai tiesiogiai nesusijęs su turiniu), kurio funkcija – pasiruošti dainos klausymuisi; pradžia (jos ribose veiksmas vystosi); baigiasi.

Reikėtų pažymėti, kad kai kurie meninės technikos epe vartojami yra nulemti jo temos (taigi, už herojiniai epai tipinė antitezė).

Pasakotojo žvilgsnis niekada nenukrypsta į praeitį ar ateitį, o seka herojų nuo įvykio iki įvykio, nors atstumas tarp jų gali svyruoti nuo kelių dienų iki kelerių metų.

Epų siužetai

Epinių istorijų skaičius, nepaisant daugybės įrašytų to paties epo versijų, labai ribotas: jų yra apie 100. Yra epų, paremtų piršlybos arba herojaus kova dėl žmonos ( Sadko, Michailas Potykis, Ivanas Godinovičius, Dunojus, Kozarinas, Lakštingala Budimirovičius ir vėliau - Alioša Popovič ir Jelena Petrovichna, Karštas Bludovičius); kovojantys su monstrais Dobrynya ir gyvatė, Alioša ir Tugarinas, Ilja ir Idolišče, Ilja ir lakštingala plėšikas); kova su užsienio įsibrovėliais, įskaitant: totorių antskrydžių atmušimą ( Iljos kivirčas su Vladimiru, Ilja ir Kalinas, Dobrynya ir Vasilijus Kazemirovičius), karai su lietuviais ( Bylina apie lietuvių atėjimą). epai - Rusijos pilietis apie išnaudojimus . Epo siužeto pagrindas yra koks nors herojiškas įvykis arba puikus Rusijos istorijos epizodas (taigi ir populiarus epo pavadinimas - “ senovės “, „senoji ponia“, o tai reiškia, kad aptariamas veiksmas buvo atliktas praeityje).

Paprastai rašomi epaidviem ar keturiais smūgiais.

Pirmą kartą sąvoka „epai“ buvo įvesta rinkinyje „Rusų liaudies dainos“, jis pasiūlė jį remdamasis „pagal epą“ esančiu posakiu, kuris reiškė „pagal faktus“.

Epai parašyti toninėmis eilutėmis, kuriose gali būti skirtingas skaičius, bet maždaug toks pat skaičius. Kai kurie kirčiuoti skiemenys tariami pašalinus kirtį. Tuo pačiu metu nebūtina, kad visose vieno epo eilutėse būtų išsaugotas vienodas kirčių skaičius: vienoje grupėje gali būti keturi, kitoje - trys, trečioje - du. Epinėje eilėraštyje pirmasis kirčiavimas, kaip taisyklė, tenka trečiam skiemeniui nuo pradžios, o paskutinis kirčiavimas – trečiam skiemeniui nuo pabaigos.

Kaip Ilja šuoliavo ir nuo gero žirgo,
Jis nukrito ant savo motinos drėgnos žemės:
Kaip beldžiasi motina žemė
Taip, po ta pačia kaip rytinė pusė

Epas yra vienas ryškiausių rusų liaudies literatūros reiškinių; savo epiniu ramumu, detalių turtingumu, spalvų gyvumu, vaizduojamų asmenų charakterių išskirtinumu, mitinių, istorinių ir buities elementų įvairove nenusileidžia vokiečių herojiniam epui ir epui. liaudies menas visos kitos tautos.

Epas – tai epinės dainos apie rusų didvyrius; čia randame jų bendrų, tipiškų savybių ir jų gyvenimo istorijos, jų žygdarbių ir siekių, jausmų ir minčių atkūrimą. Kiekviena iš šių dainų daugiausia kalba apie vieną epizodą vieno herojaus gyvenime ir taip gaunama fragmentiško pobūdžio dainų serija, sugrupuota aplink pagrindinius Rusijos herojų atstovus. Dainų daugėja ir dėl to, kad yra kelios, daugiau ar mažiau skirtingos to paties epo versijos.

Bojanas arba Bajanas– dainininkė, kurios pavardė kelis kartus minima „Igorio kampanijos pasakoje“. Pats žodis „boyan“ arba „mygtinis akordeonas“ (šios dvi formos buvo abejingai vartojamos nuo neatmenamų laikų; tas pats asmuo kartais vadinamas Boyan, vėliau Bayan) yra gerai žinomas tarp visų slavų: tarp rusų, bulgarų, serbų, lenkų, čekai. Jis kilęs iš senosios slavų kalbos „bati“, reiškiančio, viena vertus: „papasakoti“, „kalbėti“, kita vertus, „pasakoti pasakėčias“. Iš čia ir senosios slavų kalbos žodžiai: „baalnik“, „baalnitsa“, „burtininkas“, „burtininkas“; "baanie", "banie" - būrimas, "fabula"; „banik“, „banik“ – baitel, „užkeiktojas“. Taigi vėlesnės rusiškos formos: „mygtinis akordeonas“, „boyan“, „balian“ – retorika, kas žino pasakas, pasakėčios; Baltarusiškas „bayun“ – medžiotojas paplepėti, pasakotojas.

Kartu su bendriniu visų slavų daiktavardžiu, žodis "bayan", "boyan" taip pat yra tinkamas vardas, kaip upės, vietovės ar asmens pavadinimas. Taigi, pavyzdžiui, vienas iš Bulgarijos karaliaus Simeono sūnų buvo vadinamas Bojanas; Bulgarijoje yra Boyanovo vietovė. Bojanija gatvė Novgorodyje žinoma nuo seno; Kalugos provincijoje Bojanovkos kaimas tebeegzistuoja. Remdamiesi faktinėmis nuorodomis į Boyaną pasakoje apie Igorio kampaniją, pirmieji šio paminklo leidėjai į Rusijos mokslą įvedė šį vardą kaip istorinio asmens, „šlovingiausio antikos rusų poeto“, vardą.

„Ruslanas ir Liudmila“ Puškinas vartojo žodį „mygtinis akordeonas“ bendrinio daiktavardžio, apskritai „dainininko“ reikšme:
"Visi tylėjo, klausėsi sagų akordeono" ...

Sadko (turtingas svečias) - Novgorodo ciklo epų herojus; iš devynių žinomi variantaiįrašyta išskirtinai , yra tik du užbaigti (vienas iš jų yra).

Pasak daugumos pilna versija(Sorokina), Sadko iš pradžių buvo prastaskurie linksmino novgorodiečius Ir . Vieną dieną jis ant kranto grojo arfa- ežerai nuo ryto iki vakaro ir savo žaidimu pelnė caro Vodyany palankumą, kuris išmokė Sadko kovoti su turtingais Novgorodo pirkliais už hipoteką, kad Ilmeno ežere yra žuvų „auksinių plunksnų“; Padedamas caro Vodyanoy, Sadko laimėjo hipoteką, pradėjo prekiauti ir tapo turtingas.

Kartą Sadko nesigyrė, kad supirkinėja visas prekes; Iš tiesų, dvi dienas Sadko supirko visas prekes, bet trečią dieną, kai buvo pristatytos Maskvos prekės, Sadko prisipažino negalintis supirkti prekių iš viso baltojo pasaulio. Po to Sadko pakrovė prekėmis 30 laivų ir išvyko prekiauti; kelyje laivai staiga sustojo, nepaisant stipraus; Sadko, spėdamas, kad jūros karalius reikalauja duoklės, įmetė į jūrą statines aukso, sidabro ir perlų, bet veltui; tada buvo nuspręsta, kad jūros karaliui reikia gyvos galvos; burtas krito ant Sadko, kuris, pasiėmęs su savimi, liepė nusileisti į jūrą ant ąžuolinės lentos.

"Sadko"

Sadko atsidūrė jūrų karaliaus kamerose, kuri jam pasakė, kad reikalauja, kad jis klausytųsi jo žaidimo. Skambant Sadko žaidimo garsams, jūros karalius pradėjo šokti, dėl to jūra sujudino, laivai pradėjo skęsti ir žuvo daug stačiatikių; Tadaprisidengęs žilaplaukiu senuku, jis pasirodė Sadko ir liepė nutraukti žaidimą, nutraukdamasarfa. Tada jūros karalius reikalauja, kad Sadko vestų jo pasirinktą jūros mergelę.

Mikolos patarimu Sadko pasirenka mergaitę Černavą; po toSadko užmiega ir pabunda ant upės kranto. Tuo pačiu metu užartėja jo laivai su iždu. Atsidėkodamas už išgelbėjimą, Sadko pastatė Nikola Mozhaiskio bažnyčias ir. Kai kuriose versijose Sadko išsprendžia ginčą tarp jūrų karaliaus ir karalienės dėl to, kas Rusijoje yra brangiau. arba , ir nusprendžia jį damasko plieno naudai; kitoje versijoje Mikolos vaidmenį perima pogrindžio karalienė.

Vienoje apie Sadko Kiršos Danilovo kolekcijoje Sadko yra ne natūralus novgorodietis, o svečias su geru bičiuliu, kuriam Ilmeno ežeras padeda praturtėti dėkingumu už Sadko jam atsiųstą lanką iš Ilmeno sesers Volgos: dideliais kiekiais sugauta žuvis virto auksiniais ir sidabriniais pinigais. Pats Sadko didvyriškų poelgių neatlieka: jo prekybinė veikla jam priskiriama žygdarbiui; taigi, Sadko yra atstovas, pirklys-bogatyras.

Jūros karalius

Aukščiausias visų besiskalbiančių viešpats. Kai jis linksminasi savo nuostabiose povandeninėse salėse, prasideda blogas oras ir siaučiantys elementai nuskandina laivus. Siekdami nuraminti karalių, laivų statytojai nusileido už borto, pasitaikydavo, kad žmonės būdavo traukiami burtų keliu, kaip kun.

Remiantis senovės slavų legendomis, visos jūros ir vandenynai yrajūrų karalius,- jo duktė. Kartais mūsų istorijose jūros karalius pasirodo nuožmios formos, kurią turi keliauti galiūnai. Vėlesnės legendos vaizduoja Jūros karalių ne tik kaip nuostabų valdovą, bet ir kaip didelės šeimos tėvą. Tik jie neturi su vandens karaliene - „visoms undinėms- sūnūs: gims tik dukterys - jūros mergelės su žuvies uodega.

Rusų liaudies legendos nuo seniausių laikų byloja, kad visos Jūros caro dukros virto didelėmis upėmis. Štai kodėl daug kur Rusijoje su jomis siejamos prietaringos idėjos, kurios yra senovės žemės vandenų dievinimo atgarsiai.

Opera "Sadko"

3 veiksmuose (7 scenos)

N. Rimskio-Korsakovo ir V. Belskio libretas.

Personažai
Novgorodo rektoriai:
Foma Nazarich, meistras (tenoras),
Luka Zinovich, vaivada (bosas)
Sadko, gusleris ir dainininkas Novogorodo mieste (tenoras)
Liubovas Buslaevna, jo jauna žmona (mecosopranas)
Nežata, jaunas arfininkas iš Kijevo miesto (kontraltas)
Skromoshiny nuotolinio valdymo pultas:
Dudu (bosas)
Sopel (tenoras)
Užjūrio prekybos svečiai:
varangų (bosas),
indų (tenoras)
Vedenetsky (baritonas)
Okiyan - jūra, jūros karalius (ešeris)
Volkhova, gražioji princesė, jo jauna dukra, mylimoji (sopranas)
Vizija: Vyresnysis galiūnas-bogatyras, praeivio Kalika (baritonas) pavidalu
Abiejų lyčių ir visų kategorijų Novgorodiečiai, svečiai pirkliai, laivų statytojai, bufonai, volchai, jūros stebuklai.

Veiksmas vyksta Novogorode pusiau pasakišku-pusiau istoriniu laiku (X a. pabaiga).

Kūrybos istorija

Sadko apie operą pagal Novgorodo epinį pasakojimą galvojo dar 1880-aisiais, bet pradėjo kurti ją tik 1894 m. vasarą. Kompozitorius pasidalijo savo idėja su puikiu demokratų mokslininku Stasovu ir muzikos kritikas su kuriuo jį siejo ilga draugystė. Stasovas, remdamasis daugybe epo versijų, patarė paveikslus parodyti plačiau. Tikras gyvenimas ir senovės Novgorodo gyvenimas. Pagal pirminį planą opera, kurioje daug vietos buvo skirta pasakiškoms-fantastinėms scenoms, buvo baigta iki 1895 metų rudens. Tačiau laikui bėgant Rimskis-Korsakovas vasarą priėmė Stasovo pasiūlymus. kitais metais kūrinį rimtai apdorojo, pasitelkęs V. I. pagalbą. Belskis (1866-1946) – būsimasis „Pasakos apie carą Saltaną“, „Pasakos apie Kitežo miestą“ ir „Auksinis gaidys“ libretistas. Šalia liaudies dainininko gusli Sadko atvaizdo pasirodė jo žmonos Lyubavos atvaizdas - atsidavęs, mylinti moteris; liaudies scenos buvo gerokai išplėtotos ir praturtintos naujais epizodais.
1896 metų rudenį opera buvo pasiūlyta Peterburgo direkcijai Mariinsky teatras, bet sutiko šaltą priėmimą; Nikolajus II jį išbraukė iš repertuaro. Pirmą kartą Sadko buvo pastatytas privačioje Mamontovo operoje Maskvoje. Premjera įvyko 1897 m. gruodžio 26 d. (1898 m. sausio 7 d.) ir sulaukė didelio pasisekimo.

Sklypas
Novgorodo pirkliai puotauja turtinguose dvaruose. Kartu su jais jaunoji arfininkė Nežata iš Kijevo, bufai Duda ir Sopel, miesto abatai Foma Nazarevičius ir Luka Zinovevičius. Prekybos svečiai giriasi savo turtais ir galia, Nežata dainuoja epą apie galingąjį Volchą Vseslavičių. Tačiau Sadko priekaištauja prekeiviams dėl tuščio pasigyrimo. Jis svajoja keliauti, kad Novgorodo šlovę paskleistų toli po žemės platybes. Turtingiems abatams ir pirkliams nepatiko įžūlios kalbos, ir jie išvijo Sadko.
Sadko atėjo į apleistą Ilmeno ežero pakrantę ir dainavo liūdną dainą. Ilmen-ežeras jį išgirdo; lengvas vėjelis sujudino vandenį, ošio nendres ir Sadko pamatė, kad link kranto plaukia gulbių pulkas. Jie išlipo į krantą ir virto merginomis, ir tarp jų graži princesė Volkhova, mylima Jūros caro dukra. Nuostabios Sadko dainos ją sužavėjo, ir ji pažadėjo arfmenui atsisveikinti su trimis aukso plunksnų žuvimis, kurios aptinkamos Ilmeno ežere, pranašavo turtus ir laimę. Artėja aušra, iš ežero gelmių pasigirdo Jūros karaliaus balsas, šaukiantis dukteris. Princesė Volkhova ir jos seserys, vėl pavirtusios gulbėmis, išplaukė tolyn nuo kranto.

Lyubava nekantrauja savo neramaus vyro. Ji nesupranta jo svajonių ir karčiai skundžiasi likimu. Sadko atėjo; su meile ji skuba prie jo, bet jis net nenori jos klausyti: princesė Volkhova jį užbūrė savo grožiu. Jis prisiminė jūros princesės pažadą ir nusprendė eiti pas žmones, išbandyti laimę.
Novgorodo prieplaukoje prie Ilmeno ežero žmonės būriuojasi aplink užsienio prekybos svečius. Pirkliai ir abatai su bufonais juokiasi iš gusliaro pasakojimų apie nuostabias auksines plunksnas žuvis, randamas Ilmeno ežere; Sadko pakvietė juos lažintis. Jis įmetė tinklą į ežerą ir ištraukė jį su trimis aukso plunksnų žuvimis, o mažos žuvelės virto aukso luitais. Sadko tapo turtingiausiu žmogumi Novgorodo mieste. Jis surinko būrį, pirko prekes, aprūpino 30 laivų ir vieną laivą. Užjūrio pirkliai – varangiečiai, indėnai ir vedenetai – kalba apie savo šalis, kad Sadko žinotų, kur eiti. Laivai išplaukė į tolimus nežinomus kraštus.
Jau 12 metų. Vieną dieną Sadko laivas sustojo viduryje jūros. Novgorodiečiai suprato, kad jūros caras reikalauja duoklės. Laivų statytojai į jūrą metė statines aukso, sidabro, perlų – viskas yra laivas su nukarusiomis burėmis. Jie pradėjo mesti burtus: kurio iš jų Jūros caras reikalauja sau, ir burtas krito ant Sadko. Jie įmetė į vandenį ąžuolinę lentą, ir vos tik Sadko užlipo ant jos, pakilo vėjas, prisipildė burės ir laivas dingo tolumoje. Sadko liko vienas mėlynoje jūroje. Jis trenkė arfos stygas ir tarsi atsakydamas pasigirdo Jūros caro ir princesės Volchovos dukterų balsai. Vanduo susijaudino, išsiskyrė ir arfmenas nugrimzdo į jūros bedugnę.
Jis atsidūrė žydroje povandeninėje kameroje priešais jūros karalių ir karalienę Vodyanitsa. Caras įsakė Sadko pagiedoti pagiriančią dainą, ir ten jam patiko nuostabus dainavimas, kad jis pakvietė arfmeną pasilikti ir pasiimti princesę Volchovą į savo žmoną. Povandeniniai gyventojai jaunuosius pasitiko linksmais šokiais. Taigi Sadko paėmė arfą, ir visa karalystė pradėjo įnirtingai šokti. Jūroje kilo audra, laivai pradėjo skęsti, bet pasirodė galingas herojus Starchishche ir sunkiu pagaliu išmušė arfą iš Sadko rankų. Jis paskelbė apie Jūros karaliaus galios pabaigą ir paskyrė savo dukrą tapti upe. Povandeninė karalystė nugrimzdo į jūros gelmes, Sadko ir Volchova banginių žudikių pakaboje išskubėjo į laisvę, į Novgorodą.
Sadko užmigo žalioje Ilmeno ežero pakrantėje, užliūliuotas Volchovos dainavimo. Ir kai tik jis užmigo, jūros princesė išsibarstė raudoname ryto rūke virš žalios pievos. Sadko pabudo išgirdęs apgailėtinus savo žmonos Lyubavos Buslaevnos skundus. Pakilo saulė, išsisklaidė rūkas, akims atsivėrė Volchovo upė, o ja ir Ilmeno ežeru jau plaukė laivai su Sadko būriu. Žmonės plūdo jų pasitikti. Visi stebisi netikėtu Sadko sugrįžimu su laivais, o labiausiai plačia Volchovo upe, kuri teka nuo Ilmeno ežero iki pačios mėlynos jūros. Sadko papasakojo apie savo nuostabius klajones, o žmonės šlovino gusliarą, Volchovo upę ir Velikijus Novgorodas.

Muzika

Žanro „Sadko“ autoriaus apibrėžimas yra epinė opera. Tai ryškus epinės operos pavyzdys, kuriam būdingas lėtas, sklandus veiksmas, prikeliantis epinių pasakų dvasią. Pagrindinio portretai aktoriai pateikiami plačiai išplėtotais vokaliniais numeriais, paveikslais liaudies gyvenimas o kasdienybė – monumentaliose chorinėse scenose. Muzika kupina ryškių, išgaubtų kontrastų. Pasakiškos povandeninės karalystės vaizdai, įkūnyti lanksčios, įnoringos melodijos ir neįprastų harmonijų dėka, kontrastuoja su realaus gyvenimo paveikslais ir Rusijos žmonių vaizdais, kuriuose vaizduojamas pagrindinis. išraiškos priemones yra liaudies daina.
Opera pradedama didinga orkestrine įžanga „Vandenynas-jūra yra mėlyna“.
1 scena – didelė chorinė scena, kupina audringų linksmybių. Jo vidurinę dalį sudaro 2 epizodai: ramus, neskubantis Nežatos epas ir scena su choru, kurios centre – jo melodingas rečitatyvas „Jei aš turėčiau aukso lobyną“, nepastebimai virstantis arija. Paveikslas baigiamas karštu buffonų šokiu, kuris persipina su pradinio choro muzika. 2 paveikslas pakaitomis fantastiškas ir lyrinės scenos. Trumpa orkestrinė įžanga vaizduoja ramų vakarą Ilmeno ežero pakrantėje ir paruošia mąsliai liūdnos Sadko dainos „O tu tamsus ąžuolas“ pradžią. Povandeninės karalystės merginų choras su koloratūriniu jūros princesės dainavimu sukurtas skaidriomis šviesiomis spalvomis ir kupinas giedros ramybės. Atsisveikinimą su Sadko ir Volchova pertraukia paslaptingi trimito signalai ir iš tolo sklindantys Jūros karaliaus skambučiai.
Ketvirtoji scena operos kompozicijoje užima pagrindinę vietą. Jį sudaro dvi dalys: monumentali chorinė prekyvietė ir su Sadko susiję epizodai. Pirmoje dalyje glaudžiai susipina galingi žmonių chorai, monotoniškas praeivių kalikų dainavimas, išdykę bufai ir melodijos, paslaptingos Magų pranašystės, susijungiančios į išplėstą ansamblį, ruošiantį Sadko pasirodymą. Toliau seka rečitacinių epizodų serija, kurią vainikuoja iškilmingas „Šlovė, šlovė tau, jaunasis arfininkas“ choras ir putojantis aukso fanfarinis leitmotyvas. Atšiaurią, drąsią varangietiško (skandinaviško) svečio dainą keičia kontempliatyvi-lyriška indų svečio ir vedeniečių (Venecijos) svečio daina, tekančia plačia melodinga srove. Sadko dainuoja erdvią rusišką dainą „Aukštis, dangiškas aukštis“ (liaudies melodija ir tekstas), kurią pasiima būrys ir žmonės.
Orkestro įvadas į 5 sceną piešia jūros peizažas. Chorinėje scenoje Sadko su laivų statytojais, perteikdami savo blogą nuojautą, dainos „Height l ...“ melodija įgauna liūdną atspalvį. Sadko arija (atsisveikinimas su būriu) artima liūdnai ištemptai liaudies melodijai. Orkestriniame epizode, pastatytame jūros, auksinės žuvelės ir Jūros karaliaus temomis, vaizduojamas Sadko panirimas į bedugnę. 6 scena prasideda povandeninės karalystės mergelių choru. „Jūros stebuklų eiga“ tviska ryškiomis orkestrinėmis spalvomis. Džiaugsmingą vestuvių dainą keičia spalvingi upių ir upelių šokiai. Sadko šokio daina, iš pradžių rami, pamažu atgyja, virsdama pašėlusiu šokiu. Didžiulis Senolės rečitatyvas skamba galingų vargonų akordų fone. paskutinė nuotrauka prasideda nuoširdžia, lyriškai šilta Volchovos lopšine. Liubavos niūrios dejonės, virstančios džiugiu meilės duetu, jai skamba ryškiu kontrastu. Vėl skamba dainos „Aukštis, ūgis“ melodija, kuria remiasi monumentalus ansamblis su choru, vainikuojantis operą galingu, džiūgaujančiu himnu.