Geriausi Herberto von Karajano darbai. Biografija

Vienas iš ryškiausių muzikos kritikai. Ir šis pavadinimas yra dvigubai teisingas – taip sakant, tiek forma, tiek turiniu. Iš tiesų: per pastarąjį pusantro dešimtmečio Karajanas vadovavo daugumai geriausių Europos orkestrų: buvo Londono, Vienos ir Berlyno filharmonijos, Vienos operos ir Milano „La Scala“ vyriausiasis dirigentas, muzikos festivaliai Bairoite, Zalcburge ir Liucernoje Vienos muzikos bičiulių draugija... Karajanas vienu metu ėjo daugelį šių pareigų, vos spėjo skristi savo sportiniu lėktuvu iš vieno miesto į kitą, kad galėtų vesti repeticiją, koncertą, pasirodymą. , įrašymas į įrašus. Tačiau jis sugebėjo visa tai padaryti ir, be to, vis dar intensyviai gastroliavo po pasaulį.

Tačiau „Europos vyriausiojo dirigento“ apibrėžimas turi daugiau gilią prasmę. Jau kelerius metus Karajanas paliko daugelį savo postų, daugiausia dėmesio skirdamas Berlyno filharmonijos ir Zalcburgo pavasario festivaliui, kurį jis pats organizuoja nuo 1967 m., kuriame statė Wagnerio operas ir monumentaliąją klasiką. Tačiau net ir dabar mūsų žemyne ​​ir tikriausiai visame pasaulyje nėra dirigento (galbūt išskyrus L. Bernsteiną), kuris galėtų konkuruoti su juo populiarumu ir autoritetu (jei turime omenyje jo kartos dirigentus).

Karajanas dažnai lyginamas su Toscanini, ir tokių paralelių priežasčių yra daug: abu dirigentus sieja jų talento mastas, muzikinės pasaulėžiūros platumas ir milžiniškas populiarumas. Tačiau, ko gero, pagrindiniu jų panašumu galima laikyti nuostabų, kartais nesuvokiamą gebėjimą visiškai patraukti muzikantų ir publikos dėmesį, perduoti jiems nematomas muzikos generuojamas sroves. (Tai jaučiama net įrašuose įrašuose.)

Klausytojams Karayanas yra puikus menininkas, suteikiantis jiems daug įspūdžių. Jiems Karajanas yra dirigentas, valdantis visus daugialypius elementus muzikinis menas- nuo Mocarto ir Haidno kūrinių iki šiuolaikinė muzika Stravinskis ir Šostakovičius. Jiems Karayanas yra menininkas, kuris vienodai puikiai pasirodo tiek koncertinėje scenoje, tiek operos teatre, kur Karajaną kaip dirigentą dažnai papildo Karayanas kaip scenos režisierius.

Karajanas itin tiksliai perteikia bet kokios partitūros dvasią ir raidę. Bet bet kuris jo pasirodymas paženklintas giliu menininko individualumo antspaudu, kuris toks stiprus, kad veda ne tik orkestrą, bet ir solistus. Lakoniškais gestais, be jokio afekto, dažnai pabrėžtinai šykštus, „kietas“ kiekvieną orkestrantą pajungia jo nepalaužiamai valiai, pagauna klausytoją savo vidiniu temperamentu, atskleidžia jam. filosofinės gelmės monumentalios muzikinės drobės. Ir tokiomis akimirkomis jo maža figūra atrodo milžiniška!

Vienoje, Milane ir kituose miestuose Karajanas pastatė dešimtis operų. Išvardinti dirigento repertuarą reikštų prisiminti visa, kas geriausia, kas egzistuoja muzikinėje literatūroje.

Daug galima pasakyti apie Karajano atskirų kūrinių interpretaciją. Dešimtys simfonijų simfonines poemas ir kompozitorių orkestriniai kūriniai skirtingų epochų ir tautos skambėjo jo koncertuose, įrašė į plokšteles. Įvardinkime tik kelis vardus. Bethovenas, Brahmsas, Bruckneris, Mocartas, Wagneris, Verdi, Bizet, R. Straussas, Puccini – tai kompozitoriai, kurių muzikos interpretacijoje menininko talentas atsiskleidžia iki galo. Prisiminkime, pavyzdžiui, Karajano koncertus mūsų šalyje septintajame dešimtmetyje ar Verdi „Requiem“, kurio Karajano pasirodymas Maskvoje su Milano „Da Scala“ teatro artistais padarė neišdildomą įspūdį visiems jį girdintiems.

Bandėme nupiešti Karajano išvaizdą – tokį, kokį jį žino visas pasaulis. Žinoma, tai tik eskizas, linijos eskizas: dirigento portretas prisipildo ryškių spalvų klausantis jo koncertų ar įrašų. Mums belieka prisiminti pradžią kūrybinis būdas menininkas...

Karajanas gimė Zalcburge, gydytojo sūnus. Jo sugebėjimai ir meilė muzikai pasireiškė taip anksti, kad jau būdamas penkerių metų jis viešai koncertavo kaip pianistas. Tada Karajanas studijavo Zalcburgo „Mozarteum“, o diriguoti patarė šios muzikos akademijos vadovas B. Paumgartneris. (Iki šių dienų Karajanas išlieka puikus pianistas, retkarčiais atliekantis fortepijono ir klavesino kūrinius.) Nuo 1927 m. jaunasis muzikantas dirba dirigentu – iš pradžių Austrijos mieste Ulme, paskui Achene, kur tampa vienu iš jauniausi pagrindiniai dirigentai Vokietijoje. Trečiojo dešimtmečio pabaigoje menininkas persikėlė į Berlyną ir netrukus užėmė Berlyno operos vyriausiojo dirigento pareigas.

1938 m., tais pačiais metais nacistinė Vokietija aneksuotą Austriją, trisdešimtmetis Zalcburgo dirigentas Berlyno operoje dirigavo Richardo Wagnerio „Tristanas ir Izolda“. Pastatymas buvo įspūdingas, o austrų dirigentas Herbertas von Karajanas buvo pagirtas iki dangaus ir vadinamas stebuklu. Netrukus po to jis pasirašė pelningą sutartį su įrašų studija„Deutsche Gramophone“ (vokiečių k.) Deutsche Grammophon). Trečiojo Reicho metais von Karajanas, NSDAP narys, siekė tapti vienu iš pirmaujančių Vokietijos muzikantų. Kaip ir daugelis kitų ne žydų kilmės vokiečių muzikantų, Herbertas von Karajanas patyrė Antrąjį pasaulinis karas praktiškai nenukentėjo ir tapo vienu daugiausiai įrašų atlikusių muzikantų pokario muzikos pasaulyje. Muzikanto pasipūtimas ir ambicijos buvo ne paslaptis niekam, tik jo politinės pažiūros buvo tokie neaiškūs, kad pokario muzikos pasaulisžiūrėjo į juos pro pirštus.

Herbertas von Karajanas gimė 1908 m. balandžio 5 d. Zalcburge. Jo tėvas buvo sėkmingas gydytojas. Jaunystėje von Karajanas studijavo muziką ir dirigavimą Zalcburge. 1929 m. gavo Ulmo orkestro dirigento pareigas, o jau 1934 m. tapo orkestro kapelmeisteriu Achene, šiose pareigose išbuvo iki 1941 m. 1933 (arba 1935) von Karajanas prisijungė prie NSDAP, o 1938 metais įvyko ilgai lauktas muzikanto proveržis ir jis tapo nacių elito numylėtiniu. Berlyne jis užsitarnavo politiškai korektiškos šiuolaikinės muzikos, ypač Carlo Orffo ir Richardo Strausso kūrinių, atlikėjo reputaciją. 1941 m., atlikus Herberto von Karajano kantatą „Carmina Burana“, pats kompozitorius iš susižavėjimo sušuko, kad „orkestras, vadovaujamas Karajano, skambėjo fantastiškai“. Muzikinių aukštumų siekusiam Herbertui fon Karajanui nuolat grėsė Wilhelmo Furtwänglerio figūra, kuri, nepaisant dviprasmiškos padėties Trečiajame Reiche, buvo neabejotinai iškilus vokiečių dirigentas. Konkurencija tarp jauno fon Karajano ir patyrusio Furtvanglerio neliko nepastebėta, o kai kurie laikė akivaizdžiu fon Karajano pralaimėjimu. Rusijos emigrantė princesė rašė, kad von Karajanas buvo „labai madingas ir kai kurie žmonės mano, kad jis geresnis už Furtwanglerį, bet tai yra visiška nesąmonė. Jis, žinoma, genijus ir ugningas menininkas, bet ne be pasipūtimo“.

Herbertas von Karajanas niekada atvirai nesikišo į politinius reikalus, tačiau nepasinaudojo nacių muzikinėmis reformomis. Dauguma garsus atvejis– tai Richardo Strausso pašalinimas iš Imperatoriškųjų muzikos rūmų prezidento posto už bendradarbiavimą su žydų libretistu Stefanu Zweigu. Jo vietą užėmė vokiečių dirigentas ir muzikologas Peteris Raabe, o Raabe postas Acheno operoje savo ruožtu atiteko von Karajanui. Galiausiai Herberto von Karajano vardas buvo įtrauktas į Goebbelso „Dievo palaimintų“ muzikantų sąrašą. Ir vis dėlto net šis likimo numylėtinis nebuvo apsaugotas nuo fiurerio, žinomo dėl savo nepastovumo, gėdos. 1939 m. von Karajanas dirigavo Wagnerio operos „Meistersinger“ pastatymas, kuris žiūrovams žlugo. Die Meistersinger). Hitleris šią nesėkmę priėmė kaip asmeninį įžeidimą ir, matyt, niekada to nepamiršo. Tačiau von Karajano biografijoje buvo daug skandalingesnė, nacių požiūriu, detalė - jo santuoka su tekstilės imperijos paveldėtoja Anita, kurios senelis buvo žydas.

Tačiau tai, kas kėlė grėsmę jo, kaip dirigento, karjerai Trečiajame Reiche, jį išgelbėjo pokario metais. Po karo sovietų karinė vadovybė uždraudė fon Karajanui viešai pasirodyti dėl jo savanoriško įstojimo į NSDAP. Ir vis dėlto iki 1947 metų visi draudimai buvo panaikinti ir dirigentas tęsė muzikinę karjerą. Jam pavyko pasiteisinti daugiausia dėl savo pusiau žydės žmonos, kurios tautybę von Karajanas naudojo kaip „prieštaravimą“ nacizmui. Tačiau kai kurie istorikai yra įsitikinę, kad jis tyčia melavo, siekdamas pateisinti save denacifikacijos procese. Bet kokiu atveju dirigentas greitai ir be problemų pakilo į sėkmės ir turto aukštumas. 1955 m. von Karajanas pradėjo eiti Berlyno filharmonijos muzikos vadovo pareigas. Jis taip pat režisavo Vienos operą ir Zalcburgo festivalį, intensyviai dirbo Londone ir gastroliavo visame pasaulyje. Iki pasitraukimo iš pareigų 1989 m. dėl blogos sveikatos jis liko Berlyno filharmonijos direktoriumi. Netrukus von Karajanas mirė Zalcburge, būdamas vienu turtingiausių ir žinomiausių dirigentų pasaulyje.

Bibliografija

Kater, M. H., 1997 m. The Twisted Muse: Muzikantai ir jų muzika Trečiame Reiche, Oksfordas: Oxford University Press.

Meyer, M., 1993 m. Muzikos politika Trečiajame Reiche, Niujorkas: Peteris Langas.

Morwood, J., Sena gera lazda. Richardo Osborne'o apžvalgos esė Herbertas von Karajanas: gyvenimas muzikoje. Muzikiniai laikai, 140(1867), 71-73.

Enciklopedinis „YouTube“.

• 1 / 5

  Herbertas von Karajanas gimė Zalcburge, tariamai aromunų kilmės emigrantų iš Graikijos Makedonijos provincijos palikuonio, gimęs buvo pavadintas Heribertu. Dokumentinė pavardė Karajanas „Karayan“ forma pirmą kartą paminėta 1743 m. Graikijos mieste Kozani. 1792 m. jo proprosenelis Georgijus Karajanas, buvęs stambus pirklys Saksonijos Chemnico mieste, gavo riterio titulą iš kurfiursto Frederiko Augusto III – riterio, todėl pilnas vardas fon Karajanas gimęs – riteris Heribertas von Karajanas (vok. Heribert Ritter von Karajan).

  Narystė NSDAP

  1933 m. von Karajanas įstojo į Nacionalsocialistų partiją; tai atsitiko 1933 metų balandžio 8 dieną Zalcburge, praėjus dviem mėnesiams po Adolfo Hitlerio atėjimo į valdžią Vokietijoje. Kaip ir sopranui Elisabeth Schwarzkopf, Karajano narystė nacių partijoje 1945–1945 m. suteikė jam nepakeliamą reputaciją. Karajano bandymai paneigti savo priklausomybę partijai buvo užfiksuoti dokumentais. Normano Lebrechto žodžiais: „Pirmojo pasaulinio karo metu ir po jo užaugęs Zalcburge, Karajanas labai norėjo padaryti karjerą dar prieš Hitleriui užimant valdžią Vokietijoje. Išvarius žydus ir kairiųjų pažiūrų muzikantus, dvidešimt septynerių metų Karajanas tapo muzikos vadovu Reiche – „Stebuklas Karajanas“, kaip Goebbelsas pavadino savo straipsnį 1938 m. Karajanas itin gerai įsiliejo į naujosios Vokietijos kontekstą – šviesiaplaukis, aštrių bruožų ir skvarbiu žvilgsniu, jis buvo nacių kultūros reklaminis veidas[...] „Goringo ir Goebbelso mėgstamiausias Karajanas atidarė daugelį savo pasirodymų. su „Horstu Wesseliu“. Tokie muzikantai kaip Isaacas Sternas ir Itzhakas Perlmanas atsisakė groti tuose pačiuose koncertuose su Karajanu.

  Kūrimas

  Amerikiečių kritikas Harvey Zaksas taip kritikuoja savo kūrybinį būdą:

  Atrodo, kad Karajanas pasirinko universalų, labai rafinuotą, lakuotą, kruopščiai jausmingą skambesį, kurį su nedideliais stilistiniais nukrypimais, kuriuos jis laikė būtinais, galima pritaikyti Bachai ir Puccini, Mocartui ir Mahleriui, Bethovenui ir Wagneriui, Schumannui ir Stravinskiui... daugelis jo pasirodymų buvo „užprogramuoti“ ir dirbtiniai, tokių, kokių niekada nepamatysi Toscanini, Furtwängler ir kituose didžiuosiuose kūriniuose... dauguma Karajano įrašų yra perdėtai „šlifuoti“, reprezentuojant savotišką Leni Riefenshtal filmų ir fotografijų garso analogą.

  Karajanas buvo kritikuojamas dėl to, kad iš visos XX amžiaus muzikos jis atliko ir įrašė, išskyrus retas išimtis, tik tuos kūrinius, kurie buvo parašyti iki 1945 m. (Gustav Mahler, Arnold Schoenberg, Alban Berg, Webern, Bartok, Jan Sibelius, Richardas Straussas, Giacomo Puccini, Ildebrando Pizzetti, Arthuras Honeggeris, Sergejus Prokofjevas, Claude'as Debussy, Paulas Hindemithas, Carlas Nielsenas ir Igoris Stravinskis), nors jis įrašė Dmitrijaus Šostakovičiaus simfoniją Nr. Comoedia") pagal Carl.Orff.

  2010 metų lapkritį britų žurnalo atliktos apklausos duomenimis apie Klasikinė muzika BBC muzikos žurnalas tarp šimto dirigentų iš skirtingos salys, tarp kurių tokie muzikantai kaip Colinas Davisas (Didžioji Britanija), Gustavo Dudamel (Venesuela), Marisas Jansons (Rusija), Herbertas von Karajanas užėmė ketvirtą vietą dvidešimties iškiliausių visų laikų dirigentų sąraše. Pateko į Gramophone šlovės muziejų.

  Nuotolinio valdymo pulto elgsena

  Kai kurie kritikai, ypač britų kritikas Normanas Lebrechtas, kaltina Karajaną, kad jis pradėjo niokojančią infliacijos spiralę, reikalaudamas didžiulių spektaklio mokesčių. Eidamas atlikėjų organizacijų direktoriaus pareigas, finansuojamus iš viešųjų lėšų Pavyzdžiui, Vienos filharmonijos orkestras, Berlyno filharmonijos orkestras ir Zalcburgo festivalis, jis pradėjo mokėti didžiulius mokesčius kviestinėms žvaigždėms, taip pat komentavo savo atlyginimo dydį.

  Nuo tada, kai disponavo orkestrais, jis vertė juos įrašyti kompaktines plokšteles, o iki pat mirties taip pat perrašinėjo mėgstamus kūrinius, kai atsirado naujos technologijos (skaitmeniniai LP, kompaktiniai diskai, vaizdo juostos, lazeriniai diskai). Be to, kad kitiems dirigentams buvo sunku įrašyti su savo orkestrais, Karajanas taip pat nepaprastai padidino savo honorarus.

  Koks puikus menininkas gali dėl savo meno! Besibaigiantis šimtmetis, ypač mūsų šalyje, pateikia daug to pavyzdžių. Kasdienis savęs išdavystė – tam, kad galėtume rašyti, groti pianinu, diriguoti...

  Ir vis dėlto čia yra niuansas: juk rašymas jokiu būdu nėra tas pats, kas reguliariai publikuotis; o groti pianinu visai nėra tas pats, kas gastroliuoti po pasaulį. Meną galima daryti ir tyloje, kaip Bachas; ir toks menas nereikalauja sandorių su sąžine.

  Sandoris

  Herbertas von Karajanas – galbūt labiausiai garsus dirigentas XX amžius – 1935 m. sudarė paktą su velniu, įstojo į nacių partiją. Tuo metu jis vadovavo Acheno operos teatrui: būdamas 27 metų buvo jauniausias kapelmeisteris Vokietijoje. Ir vis dėlto jis negalėjo nesuprasti, į kokią partiją stoja. Už nugaros buvo 1934-ieji: masinis rasiniu ir ideologiniu požiūriu svetimų muzikantų išvarymas, knygų, natų, garso įrašų naikinimas; kova su „formalizmu“ ir „kakofonija“ muzikoje (kažkas skaudžiai pažįstama!); ir galiausiai – nacių pogromas Berlyno operoje, kurio priežastis – būsimas P. Hindemitho operos „Dailininkas Matisas“ pastatymas.

  „Grynakraujai arijai“ (nes žydai a priori buvo priversti palikti šalį) tuo metu elgėsi kitaip. Kai kurie, kaip Hindemithas, garsiai pareiškė neapykantą režimui ir persikėlė gyventi į Šveicariją. Kiti, tarp jų ir garsusis dirigentas Wilhelmas Furtwängleris, manė, kad išbandymų metu likti su savo žmonėmis yra šventa pareiga. Tačiau tuo pat metu – net ir suviliotas Hitlerio kazuistikos – protingas ir nuolankus muzikos patriarchas nesileido įtraukiamas į nacių gaujos gretas. Ir jis daugiau niekada neperžengė išniekintos Berlyno operos slenksčio, su kuriuo buvo glaudžiai susiję 15 jo ankstesnio gyvenimo metų. Nepaisydamas Goebbelso draudimo, į savo programas įtraukė Mendelsono ir Hindemito kūrinius; ir ką? Valdžia nedrįso jam prieštarauti. Tačiau vėliau jis turėjo atsisakyti visų postų, sumažinti kalbų skaičių iki minimumo ...

  pasiteisinimų

  Mes jau iš dalies žinome, ką padarė Karajanas... Jis bandė teisintis – jam buvo pasakyta: „Privalai tai padaryti, jei ketini. muzikos vadovas Acheno teatras. Ir šis pagrindimas yra aiškiai apibrėžtas rinkos kaina sielas parduodant jį velniui: Kapellmeisterio postas provincijos Achene.

  O gal tai buvo apie ką nors daugiau? Dirigentai būriais išvyko iš šalies, atsilaisvino laisvos vietos... Jau 1937 m., globojamas tam tikrų įtakingų žmonių, Karajanas debiutavo anksčiau jam nepasiekiamoje Vienos operoje. Tai buvo lemiama pergalė prieš praeities nesėkmes. Juk jis gimė Austrijoje, Aukštasis išsilavinimas gavo Vienoje – ir universitete, ir Muzikos akademijoje, po to tikėjosi užimti kokias nors neblogas dirigento pareigas.

  Jau studentavimo laikais jis parengė karjeristinio nesąžiningumo strategiją ir taktiką: įstojo į Aleksandro Vundererio klasę, nes tuomečiame miuzikle „Viena“ vienu metu užėmė kelias atsakingas pareigas. Bet kaip mokytojas jam visiškai nepatiko Vundereris; ir vėliau, kiekviena proga, Karajanas visada skundėsi, kiek mažai gavo iš savo karštai mylinčio mokytojo.

  Galbūt šie skundai atitiko mokinio pagarbą; ir kaip tik dėl šios priežasties – nepaisant Karajano dalyvavimo Wunderer surengtame koncerte Akademinis orkestras, „nuotaka“ baigėsi visiška nesėkme: nebuvo pakvietimų. O pats Karajanas sunkiai rado sau vietą Ulme – mažame Pietų Vokietijos miestelyje, kur jis disponavo teatro scena kambario dydžio ir 26 žmonių operos orkestras. Ten jis praleido pirmuosius 6 savo gyvenimo metus kūrybinis gyvenimas; tada buvo Achenas, o čia Karajanas pradėjo veikti ryžtingai.

  O dabar Vienoje jis diriguoja bene gražiausiam Wagnerio genijaus kūriniui – „Tristanui ir Izoldai“... Kol kas kaip svečias, kaip kviestinis atlikėjas, pasmerktas ištverti jam keliamas sąlygas... Bet Karajanas jau numato, kas čia atsitiks kada nors savininkas.

  Tais pačiais metais buvo pakviestas diriguoti Berlyno filharmonijos orkestrui; geriausias, daugelio nuomone, orkestras Europoje. Per 55 metų istoriją jame pasikeitė tik trys meno vadovai: Hansas von Bülowas, Arthuras Nikischas ir, galiausiai, nuo 1922 m. – Wilhelmas Furtwängleris, kuris tuo metu prilygo savo titaniškiems pirmtakams. Ar Karajanas gali būti tiesiogiai lygus tokiam priešininkui?

  Ir jis sugalvoja puikų žingsnį. Iš tų, kuriuos Maria Callas taip pat sumaniai panaudojo. Jis apsimeta, kad jo netenkina siūlomos sąlygos – ypač ta dalis, kuri liečia repeticijas. Ir, vengdamas tiesioginės konfrontacijos su Furtwängleriu, įgijo principingo žmogaus reputaciją – kai to reikalauja meno interesai.

  Šią reputaciją jis vėliau iš dalies pateisino. Jam prireikė 10 metų, kol išanalizavo „Pavasario apeigų“ partitūrą – kol jis nusprendė diriguoti šį kūrinį koncertinėje scenoje. Pusantrų metų jis svarstė Dešimtąją Šostakovičiaus simfoniją... Ir vis dėlto, nedvejodamas, Karajanas sunaikino kruopščiai paruoštą operos spektaklis tam, kad „nuskandintų“ kokį nepaklusnų tenorą.

  O Berlyno filharmonijoje jis debiutavo po metų. Ir tuo pat metu jam buvo pasiūlyta vesti keletą spektaklių Berlyno operoje. Žinoma, jis pateikė savo sąlygas, ypač repertuaro atžvilgiu. Jis troško aukščiausių vokiškos dvasios kūrinių: Mocarto, Bethoveno, Vagnerio... Gelžbetonio direkcija, paskirta tiesiai iš Gebelso biuro, netrukus pasidavė nugalėtojo malonei.

  Ir pagaliau pirmasis, ilgai lauktas triumfas! „Tristanas ir Izolda“. Ir apžvalga laikraštyje, antraštėje: „Magas Karajanas“, greičiausiai, įkvėptas nacių valdžios. Savo kraštu jis buvo nukreiptas ne tiek Karajano naudai, kiek Furtwänglerio, kurio tuometinis režimas jau atvirai nekentė, nenaudai. O po metų Karajanas iškilmingai užima Berlyno operos vyriausiojo dirigento pareigas. Kaip tik tomis dienomis nacių nugalėjimas Lenkijoje buvo baigtas ...

  IN Paskutinės dienos Karas, laukdamas neišvengiamo atpildo, Karajanas emigruoja į Italiją. Prasidėjus denacifikacijos procesui, jam ateina sunkūs laikai: virtualus profesijos uždraudimas.

  Išsigelbėjimas ir žlugimas

  Jį išgelbėjo Walteris Legge'as – labai įtakingas asmuo muzikos versle. Jo imperija apėmė dvi didžiausias pasaulyje įrašų studijas „His Master Voice“ ir „Columbia“, taip pat visa linija orkestrai ir muzikos draugijos. Legge'as sukūrė svaiginančią tarptautinę karjerą savo žmonai dainininkei Elisabeth Schwarzkopf, nepaisant kuklių jos mažo ir, mano nuomone, gana banalaus balso savybių. 1946 m. ​​jis taip pat gavo leidimą Karajanui bendradarbiauti su įrašų kompanija EMI, Kolumbijos dukterine įmone. Kas tai buvo? Tikro kosmopolito labdara – vis dėlto nesvetima nacių ideologijai? Arba profesionalus genialaus impresario, kuris prisiėmė jaunąjį Karajaną, nuojauta būsima žvaigždė pirmasis dydis?

  Ir tada Milano „La Scala“ atėjo Karajanui palankios permainos. Šventasis seniūnas, žinomas dirigentas Arturo Toscanini, kuris prieš karą vadovavo šiam pagrindinis teatras Italija buvo su pagyrimu grąžintas iš savanoriškos tremties (jis buvo besąlygiškas ir nenumaldomas fašizmo priešininkas), tačiau slaptoje kovoje iškart pralaimėjo talentingam, bet ne tokiam kilniam Viktorui de Sabatai, kurio menu žavėjosi Hitleris.

  Nuo 1949 m. De Sabata nuolat kviesdavo Karajaną į „La Scala“ scenai vokiečių operos. Ponia Schwarzkopf, pono Legge žmona, tikrai dalyvauja jo pasirodymuose ...

  Ir tada gyvenimas įgauna naują staigų posūkį. Tais pačiais 1949 m. Vienos muzikos bičiulių draugija Karajanui pasiūlė Vienos filharmonijos orkestro direktoriaus ir vyriausiojo dirigento pareigas iki gyvos galvos. To dar niekada nebuvo per pusantro šimtmečio šios labai garbingos muzikos institucijos istorijoje!

  Tuo tarpu Furtwängler daug mažiau kaltas (jei Ši byla galite kalbėti apie vyną) yra visuotinai atstumtas; o Karajanas tik įpila žibalo į ugnį. Jis noriai papasakojo visą istoriją, kad neva 1944 metais, pasipiktinęs Furtwänglerio kolaboracionizmu, išpirko dalį bilietų į jo koncertą – taip sausakimšos salės centre susiformavo tuščių vietų svastika. Galų gale, tikriausiai, pats Karajanas patikėjo šia legenda.

  Jis turėjo išskirtinį sugebėjimą kurti mitus. Kartą, norėdamas atgaivinti aplinkui tvyrančią sensacijų atmosferą, jis išleido laikraštį „antis“ su tokiu turiniu: „Vagis naktį pateko į von Karajanų šeimos vilą Viduržemio jūros pakrantėje. P. Herbertas, gelbėdamas išsigandusią žmoną, asmeniškai užpuolė įsibrovėlį. Kovos metu buvo išdaužtas lango stiklas, didžiajam konduktoriui į akį įstrigo skeveldra. Tuo tarpu vagis pasitraukė, o narsus von Karajanas buvo priverstas nedelsiant vykti į kliniką, kur fragmentas buvo saugiai pašalintas ... “Galima įsivaizduoti, kaip ši istorija paveikė isteriškus gerbėjus!

  Toliau daugiau. 1954 m. „La Scala“: Karajanas pastatė Lucia de Lammermoor. IN Pagrindinis vaidmuo Maria Callas: galingiausia, garsiausia ir skandalingiausia savo kartos primadona. Skambus triumfas. 1955 metų spalį „Liucija“ į visa jėga vyksta į festivalį Vakarų Berlyne. Ir tada, 1956 m. birželį, „La Scala“ turas Vienoje. Ir vėl Liucija. Pasibaigus spektakliui „dieviškasis“ Kallas bučiuoja jam ranką! Ir beveik kitą dieną (formaliai – po kelių mėnesių) buvo paskirtas į Vienos operos meno vadovo postą, su neribotomis teisėmis ir įgaliojimais.

  O dabar Karajanas operos diktatoriaus vaidmenyje. Ministrai ir deputatai valandų valandas laukia auditorijos po jo laukiamojo kambario durimis. Jis vienintelis tarp Austrijos piliečių! – specialiu nuosprendžiu savo pavardėje leidžiama vartoti aristokratišką priešdėlį „fon“, panaikintą dar 1919 m. Be to, pagal tautybę jis yra grynakraujis graikas ir tikras vardas jo Karayanis. Šeima, likus 4 kartoms iki būsimojo dirigento gimimo, emigravo į Vokietiją, pagarsėjusį priešdėlį įgijo dėl dukart gamybos aukštuomenėje: pirmiausia Hohenzollernai pagerbė karajus už sėkmę tekstilės pramonėje, o paskui, jau Austrijoje Habsburgai pažymėjo savo indėlį į sveikatos apsaugą.

  Be pagyrimų, Karajanui buvo skirtas didžiausias mokestis Operos istorijoje: 15 000 šilingų (t. y. 600 dolerių) už vakarą. Plius įspūdingas atlyginimas ir priedai už režisūrą. Ir visiška laisvė įgyvendinant savo koncepciją operos teatras: galėtų pasikviesti bet kokius solistus – ir net suflierių iš Milano, kurio atlyginimas 15 kartų didesnis nei „eilinio“ baleto solisto! O jis buvo kaprizingas, konfliktavo su profsąjungomis, kėlė ultimatumus; atsistatydino ir vėl grįžo – kol galiausiai amžiams paliko Vienos operą. Savo tikslą jis pasiekė terorizuodamas publiką pykčio priepuoliais – nepaisant to, kad su orkestro nariais elgėsi visada sklandžiai ir švelniai. Nenuostabu, kad jis buvo vadinamas „Maria Callas diriguojant“!

  Ir galiausiai jis rado suverenią muzikos karalystę gimtajame Zalcburge, kartu su tradiciniu Mocartu surengdamas savo supersnobišką (vadinamą „Velykų“) operos festivalį. Čia jis gavo galimybę save realizuoti režisūroje, kuriai, anot vieno šmaikštaus kritiko, „jautė tokį pat potraukį kaip Einšteinas smuikui – bet, skirtingai nei Einšteinas, nesuvokdamas savo diletantiškumo“. Didžiąją laiko dalį jis skyrė šviesų efektų pastatymui, o tam paprastai prireikė keliasdešimties repeticijų.

  Tačiau muzikiniu požiūriu jo pasirodymai buvo ne mažiau nepriekaištingi nei vakarinis kostiumas: juodą smokingą su įstrižais kirpimo grindimis (vadinamoji „kregždė“), glaudžiai prigludusią prie jo išskirtinai plonos figūros, papildė dryžuotos kelnės, lakuotos "valtelės" su sidabrinėmis smeigėmis. Šioje nepriekaištingumui beveik visada buvo kažkoks šaltas demonizmas, savaip tinkamas Bethoveno muzikoje ir visiškai prieštaraujantis Verdi melodijų dvasinei šilumai.

  Didžiulės muzikinės imperijos, apimančios beveik pusę Europos: Milaną, Paryžių, Berlyną, Londoną, Edinburgą, Liucerną... Karajanas per savo valdas keliavo asmeniniu lėktuvu, kuriuo ir pats skrido – nes bet kokia kaina stengėsi neatsilikti nuo šimtmečio. Dėvėti keliuose lenktyniniame automobilyje; mėgo slidinėti ir buriuoti; ištekėjo trečią santuoką su prancūzų modeliu; užsiimu joga 2 valandas per dieną...

  Tuo tarpu jo imperija žlugo. Tačiau jis nesijaudino, kol pagrindinis jo įsigijimas buvo Berlynas filharmonijos orkestras- liko su juo. Furtwänglerio orkestras, tarsi teisėtai paveldėtas po jo mirties. Ar tai teisinga? Tikrasis įpėdinis buvo kitas dirigentas: Sergiu Celibidache, kuris, mano nuomone, buvo ne mažiau talentingas nei Karajanas. Tačiau tada, 1954 m., Karajanas sugebėjo pasinaudoti situacija. Staigi Furtwänglerio mirtis sukėlė pavojų ilgai lauktam orkestro turui JAV. Ir tada jam pavyko įtikinti vadovybę, kad jis vienas galėjo atlikti šią kelionę; ir net tada jis iškėlė vienintelę sąlygą nedelsiant paskirti vyriausiojo dirigento pareigas ...

  Po 20 metų ši tvirtovė sugriuvo. Nes, turėdamas demonišką traukos galią, jis daug galingiau ir neišvengiamai atstūmė žmones nuo savęs... Galbūt tai yra atpildas už sąjungą su velniu?

  Apie mirusiuosius – arba gerai, arba nieko. Bet nieko – užmaršties ir šlovės esmė, kurios Karajano genijus aiškiai nenusipelnė. Prašykime atleidimo. Ir mes tikėsime, kad Karajanui taip pat buvo atleista, ką jis pastaraisiais metais taip sunkiai paklausė. Julija Andreeva

  (1908-04-05 )

  Biografija

  Vaikystė ir jaunystė

  Herbertas von Karajanas gimė Zalcburge, imigrantų iš Graikijos Makedonijos provincijos palikuonių, gimęs buvo pavadintas Heribertu. Dokumentinė pavardė Karajanas „Karayan“ forma pirmą kartą paminėta 1743 m. Graikijos mieste Kozani. 1792 m. jo proprosenelis George'as Karajanas, kuris buvo pagrindinis Saksonijos Chemnico miesto pirklys, gavo riterio titulą iš kurfiursto Frederiko Augusto III – riterio, todėl visas fon Karajano vardas gimus yra Heribertas Ritteris von Karajanas (vokiečių k. : Heribert Ritter von Karajan).

  Narystė NSDAP

  1933 m. von Karajanas įstojo į Nacionalsocialistų partiją; tai įvyko 1933 metų balandžio 8 dieną Zalcburge, praėjus dviem mėnesiams po Adolfo Hitlerio atėjimo į valdžią Vokietijoje. Kaip ir sopranui Elisabeth Schwarzkopf, Karajano narystė nacių partijoje 1945–1945 m. suteikė jam nepakeliamą reputaciją. Karajano bandymai paneigti savo priklausomybę partijai buvo užfiksuoti dokumentais. Normano Lebrechto žodžiais: „Pirmojo pasaulinio karo metu ir po jo užaugęs Zalcburge, Karajanas labai norėjo padaryti karjerą dar prieš Hitleriui užimant valdžią Vokietijoje. Išvarius žydus ir kairiųjų pažiūrų muzikantus, dvidešimt septynerių metų Karajanas tapo muzikos vadovu Reiche – „Stebuklas Karajanas“, kaip Goebbelsas pavadino savo straipsnį 1938 m. Karajanas itin gerai įsiliejo į naujosios Vokietijos kontekstą – šviesiaplaukis, aštrių bruožų ir skvarbiu žvilgsniu, jis buvo nacių kultūros reklaminis veidas[...] „Goringo ir Goebbelso mėgstamiausias Karajanas atidarė daugelį savo pasirodymų. su „Horstu Wesseliu“. Tokie muzikantai kaip Isaacas Sternas ir Itzhakas Perlmanas atsisakė groti tuose pačiuose koncertuose kaip Karajanas.

  Kūrimas

  Karajanas buvo kritikuojamas dėl to, kad iš visos XX amžiaus muzikos jis atliko ir įrašė, išskyrus retas išimtis, tik tuos kūrinius, kurie buvo parašyti iki 1945 m. (Gustav Mahler, Arnold Schoenberg, Alban Berg, Webern, Bartok, Jan Sibelius, Richardas Straussas, Giacomo Puccini, Ildebrando Pizzetti, Arthuras Honeggeris, Sergejus Prokofjevas, Claude'as Debussy, Paulas Hindemithas, Carlas Nielsenas ir Igoris Stravinskis), nors jis įrašė Dmitrijaus Šostakovičiaus simfoniją Nr. Komedija“)