Muzikinis Schuberto pasaulis. Franzo Schuberto biografija

Franzas Schubertas yra žinomas austrų kompozitorius. Jo gyvenimas buvo pakankamai trumpas, jis gyveno tik 31 metus, nuo 1797 iki 1828 m. Tačiau šiam trumpam laikui...

„Masterweb“.

15.05.2018 02:00

Franzas Schubertas yra garsus austrų kompozitorius. Jo gyvenimas buvo pakankamai trumpas, jis gyveno tik 31 metus, nuo 1797 iki 1828 m. Tačiau per šį trumpą laikotarpį jis įnešė didžiulį indėlį į pasaulio muzikinės kultūros vystymąsi. Tai galima pamatyti studijuojant Schuberto biografiją ir kūrybą. Tai iškilus kompozitorius laikomas vienu ryškiausių įkūrėjų romantiška kryptis V muzikinis menas. Susipažinę su svarbiausiais Schuberto biografijos įvykiais, galite geriau suprasti jo kūrybą.

Šeima

Franzo Schuberto biografija prasideda 1797 m. sausio 31 d. Jis gimė neturtingoje šeimoje Lichtentalyje, Vienos priemiestyje. Jo tėvas, kilęs iš valstiečių šeimos, buvo mokyklos mokytojas. Jis išsiskyrė kruopštumu ir sąžiningumu. Jis augino vaikus, įskiepijo jiems, kad darbas yra egzistencijos pagrindas. Motina buvo šaltkalvio dukra. Šeimoje buvo keturiolika vaikų, tačiau devyni iš jų mirė kūdikystėje.

Schuberto biografija m santrauka parodo svarbų šeimos vaidmenį mažo muzikanto raidoje. Ji buvo labai muzikali. Tėtis grojo violončele, o mažojo Franzo broliai – kitais muzikos instrumentai. Neretai jų namuose vykdavo muzikiniai vakarai, kartais į juos susirinkdavo visi pažįstami muzikantai mėgėjai.

Pirmosios muzikos pamokos

Iš trumpos Franzo Schuberto biografijos žinoma, kad jo unikalūs muzikiniai sugebėjimai pasireiškė labai anksti. Juos atradęs tėvas ir vyresnysis brolis Ignazas pradėjo pas jį pamokas. Ignazas išmokė jį groti fortepijonu, o tėvas – smuiku. Po kurio laiko vaikinas tapo visateisiu šeimos styginių kvarteto nariu, kuriame užtikrintai atliko alto partiją. Netrukus paaiškėjo, kad Franzui reikia daugiau profesionalių muzikos pamokų. Štai kodėl muzikos pamokos su gabiu berniuku jie patikėjo Lichtentalio bažnyčios regentui Michaelui Holzeriui. Mokytojas žavėjosi nepaprastais savo mokinio muzikiniais sugebėjimais. Be to, Franzas turėjo gražus balsas. Iki vienuolikos metų jis atliko sudėtingas solo partijas bažnyčios chore, taip pat grojo smuiko partiją, įskaitant solo, bažnyčios orkestre. Tėvas buvo labai patenkintas sūnaus sėkme.

nuteistasis

Kai Franzui buvo vienuolika metų, jis dalyvauja dainininkų atrankos konkurse imperatoriškoje karališkojo rūmų giedojimo kapeloje. Sėkmingai išlaikęs visus testus, Franzas Schubertas tampa dainininku. Jis yra įtrauktas į nemokamą internatinę mokyklą gabiems vaikams iš mažas pajamas gaunančių šeimų. Jaunesnysis Schubertas dabar turi galimybę nemokamai įgyti bendrą ir muzikinį išsilavinimą, o tai jo šeimai yra palaima. Berniukas gyvena internate, o namo grįžta tik per atostogas.

Studijuojant trumpą Schuberto biografiją galima suprasti, kad šioje mokymo įstaigoje susiklosčiusi situacija prisidėjo prie vystymosi muzikinis sugebėjimas gabus berniukas. Čia Franzas kasdien užsiima dainavimu, grojimu smuiku ir fortepijonu bei teorinėmis disciplinomis. Mokykloje buvo suburtas mokinių orkestras, kuriame Schubertas grojo pirmaisiais smuikai. Orkestro dirigentas Venzelis Ruzicka, pastebėjęs nepaprastą savo mokinio talentą, dažnai jam liepdavo atlikti dirigento pareigas. Orkestras atliko įvairią muziką. Taigi, būsimasis kompozitorius susitikau su orkestro muzikaįvairių žanrų. Ypatingą įspūdį jam paliko Vienos klasikų muzika: Mocarto simfonija Nr.40, taip pat muzikos šedevrų Bethovenas.

Pirmosios kompozicijos

Studijuodamas pas nuteistąjį, Franzas pradėjo kurti. Schuberto biografijoje rašoma, kad jam tada buvo trylika metų. Jis rašo muziką su didele aistra, dažnai kenkdamas mokykliniai darbai. Tarp pirmųjų jo kūrinių yra nemažai dainų ir fantazijos fortepijonui. Išskirtinius muzikinius sugebėjimus demonstruojantis berniukas patraukia garsaus teismo kompozitoriaus Antonio Salieri dėmesį. Jis pradeda pamokas pas Schubertą, per kurias moko kontrapunkto ir kompozicijos. Mokytoją ir mokinį sieja ne tik muzikos pamokos, bet ir šilti santykiai. Šios studijos tęsėsi net ir Schubertui pasitraukus iš nuteistojo.

Stebėdamas, kaip sparčiai vystosi sūnaus muzikinis talentas, tėvas ėmė nerimauti dėl savo ateities. Suprasdamas muzikantų, net garsiausių ir pripažintų, egzistavimo sunkumą, tėvas bando išgelbėti Franzą nuo tokio likimo. Jis svajojo pamatyti savo sūnų kaip mokyklos mokytoją. Nubausdamas už perdėtą aistrą muzikai, jis uždraudžia sūnui būti namuose savaitgaliais ir švenčių dienomis. Tačiau draudimai nepadėjo. Šubertas jaunesnysis negalėjo atsisakyti muzikos.

Išeinant iš sutarties

Nebaigęs studijų nuteistojo, Šubertas, būdamas trylikos metų, nusprendžia jį palikti. Tam prisidėjo nemažai aplinkybių, kurios aprašytos F. Šuberto biografijoje. Pirma, balso mutacija, kuri nebeleido Franzui dainuoti chore. Antra, perdėta aistra muzikai paliko domėjimąsi kitais mokslais. Jam buvo paskirtas pakartotinis egzaminas, tačiau Schubertas šia galimybe nepasinaudojo ir studijas paliko nuteistas.

Franzas vis tiek turėjo grįžti į mokyklą. Įstojo 1813 m įprasta mokykla Oną, ją baigė ir gavo išsilavinimo pažymėjimą.

Savarankiško gyvenimo pradžia

Schuberto biografija pasakoja, kad ateinančius ketverius metus jis dirba mokytojo padėjėju mokykloje, kurioje dirba ir jo tėvas. Franzas moko vaikus skaityti ir rašyti bei kitus dalykus. Atlyginimas buvo itin mažas, o tai privertė jaunąjį Šubertą nuolat ieškoti papildomų pajamų iš privačių pamokų. Taigi jis praktiškai neturi laiko kurti muziką. Tačiau aistra muzikai niekur nedingsta. Tai tik sustiprėja. Didelės pagalbos ir palaikymo Franzas sulaukė iš draugų, kurie organizavo jam koncertus, užmezgė naudingus kontaktus, aprūpindavo muzikiniu popieriumi, kurio jam visada trūkdavo.

Šiuo laikotarpiu (1814-1816) jo žinomų dainų„Miško karalius“ ir „Margarita prie besisukančio rato“ pagal Gėtės žodžius, virš 250 dainų, dainų, 3 simfonijų ir daug kitų kūrinių.

Figūrinis kompozitoriaus pasaulis

Franzas Schubertas yra romantiškos dvasios. Jis padarė sielos ir širdies gyvenimą visos egzistencijos pagrindu. Jo herojai yra paprasti žmonės su turtingu vidiniu pasauliu. Jo kūryboje išryškėja socialinės nelygybės tema. Kompozitorius dažnai atkreipia dėmesį į tai, kokia nesąžininga visuomenė yra paprastam kukliam žmogui, neturinčiam materialinių turtų, bet dvasiškai turtingam.

Mėgstamiausia Schuberto kamerinės-vokalinės kūrybos tema – gamta įvairiose jos būsenose.

Pažintis su Fogle

Perskaičius (trumpą) Schuberto biografiją, labiausiai svarbus įvykis pasirodo jo pažintis su iškiliu Vienos operos dainininku Johannu Michaelu Voglu. Tai įvyko 1817 metais kompozitoriaus draugų pastangomis. Ši pažintis turėjo didelę reikšmę Franzo gyvenime. Jo veide jis įgijo atsidavęs draugas ir jo dainų atlikėjas. Vėliau Foglas suvaidino didžiulį vaidmenį propaguodamas jauno kompozitoriaus kamerinį vokalinį darbą.

"Šubertiados"

Aplink Franzą laikui bėgant formuojasi kūrybingo jaunimo ratas iš poetų, dramaturgų, menininkų, kompozitorių. Schuberto biografijoje minima, kad susitikimai dažnai būdavo skirti jo darbui. Tokiais atvejais jos buvo vadinamos „šubertiadomis“. Susitikimai vykdavo vieno iš būrelio narių namuose arba Vienna Crown kavinėje. Visus būrelio narius vienijo domėjimasis menu, aistra muzikai ir poezijai.

Kelionė į Vengriją

Kompozitorius gyveno Vienoje, retai iš jos išvykdamas. Visos jo kelionės buvo susijusios su koncertais ar mokymo veikla. Schuberto biografijoje trumpai užsimenama, kad per vasaros laikotarpis 1818 ir 1824 metais Schubertas gyveno grafo Esterhazio Želizo dvare. Ten kompozitorius buvo pakviestas mokyti muzikos jaunąsias grafienes.

Bendri koncertai

1819 m., 1823 m. ir 1825 m. Schubertas ir Voglas keliauja per Aukštutinę Austriją ir tuo pačiu metu keliauja. Su publika tokie bendri koncertai susilaukia didžiulės sėkmės. Voglas siekia supažindinti klausytojus su savo draugo kompozitoriaus kūryba, padaryti jo kūrinius žinomus ir pamiltus už Vienos ribų. Pamažu Schuberto šlovė auga, apie jį vis daugiau kalbama ne tik profesionalų sluoksniuose, bet ir tarp paprastų klausytojų.

Pirmieji leidimai

Schuberto biografijoje yra faktų apie jauno kompozitoriaus kūrinių leidimo pradžią. 1921 metais F. Schuberto draugų rūpesčiu buvo išleistas „Miško karalius“. Po pirmojo leidimo pradėti leisti ir kiti Schuberto darbai. Jo muzika išgarsėja ne tik Austrijoje, bet ir toli už jos sienų. 1825 dainose fortepijoniniai kūriniai ir Rusijoje pradedami atlikti kameriniai opusai.

Sėkmė ar iliuzija?

Didelio populiarumo sulaukia Schuberto dainos ir fortepijoniniai kūriniai. Jo kūrinius labai vertino kompozitoriaus stabas Bethovenas. Tačiau kartu su šlove, kurią Schubertas pelnė dėl Vogl propagandinės veiklos, yra ir nusivylimų. Kompozitoriaus simfonijos niekada nebuvo atliekamos, operos ir singspiel praktiškai nestatomos. Iki šiol užmarštyje yra 5 Schuberto operos ir 11 dainų. Toks likimas ištiko daugelį kitų kūrinių, retai atliekamų koncertuose.

kūrybinis klestėjimas

Praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje Schubertas pasirodė dainų ciklai „Gražioji Millerio moteris“ ir „Žiemos kelias“ pagal W. Muller žodžius, kamerinius ansamblius, sonatas fortepijonui, fantaziją „Wanderer“ fortepijonui, taip pat simfonijas - „Nebaigtas“ Nr. 8 ir „Didysis“ Nr. 9.

1828 metų pavasarį kompozitoriaus draugai surengė Schuberto kūrybos koncertą, kuris vyko Muzikos mylėtojų draugijos salėje. Už koncertą gautus pinigus kompozitorius išleido pirmajam gyvenime fortepijonui įsigyti.

Kompozitoriaus mirtis

1828 metų rudenį Šubertas staiga sunkiai susirgo. Jo kankinimai truko tris savaites. 1812 m. lapkričio 19 d. Franzas Schubertas mirė.

Tik pusantrų metų praėjo nuo to laiko, kai Šubertas dalyvavo savo stabo – paskutinio Vienos klasiko L.Beethoveno – laidotuvėse. Dabar jis irgi palaidotas šiose kapinėse.

Peržvelgus Schuberto biografijos santrauką, galima suprasti jo antkapiniame paminkle iškalto užrašo reikšmę. Ji pasakoja, kad kape palaidotas turtingas lobis, bet dar nuostabesnės viltys.

Dainos yra Schuberto kūrybinio paveldo pagrindas

Kalbant apie kūrybinis paveldasŠis nuostabus kompozitorius paprastai visada pabrėžia savo dainos žanrą. Schubertas parašė labai daug dainų – apie 600. Tai neatsitiktinai, nes vienas populiariausių romantiškų kompozitorių žanrų yra būtent vokalinė miniatiūra. Būtent čia Schubertas sugebėjo iki galo atskleisti pagrindinę romantiškos meno krypties temą – turtingą herojaus vidinį pasaulį savo jausmais ir išgyvenimais. Pirmuosius dainų šedevrus jaunasis kompozitorius sukūrė jau būdamas septyniolikos. Kiekviena Schuberto daina – tai nepakartojamas meninis vaizdas, gimęs susiliejus muzikai ir poezijai. Dainų turinį perteikia ne tik tekstas, bet ir tiksliai jį sekanti muzika, pabrėžianti meninio vaizdo originalumą ir sukurianti ypatingą emocinį foną.

Jo kamerinis vokalinis menas Schubertas naudojo ir garsių poetų Šilerio ir Gėtės tekstus, ir savo amžininkų poeziją, kurių daugelio vardai tapo žinomi kompozitoriaus dainų dėka. Savo poezijoje jie atspindėjo dvasinis pasaulis, būdingas jaunajam Šubertui artimos ir suprantamos romantiškos meno krypties atstovams. Per kompozitoriaus gyvenimą buvo paskelbtos tik kelios jo dainos.

Kijevo gatvė, 16 0016 Armėnija, Jerevanas +374 11 233 255

Franzas Peteris Schubertas gimė 1797 m. sausio 31 d. Vienos priemiestyje. Jo muzikiniai sugebėjimai pasirodė gana anksti. Pirmąsias muzikos pamokas jis gavo namuose. Groti smuiku jį išmokė tėvas, o fortepijonu – vyresnysis brolis.

Būdamas šešerių metų Franzas Petras įstojo į Lichtentalio parapinę mokyklą. Būsimasis kompozitorius turėjo nuostabiai gražų balsą. Dėl šios priežasties, būdamas 11 metų, jis buvo priimtas kaip „dainuojantis berniukas“ sostinės teismo koplyčioje.

Iki 1816 metų Šubertas nemokamai mokėsi pas A. Salieri. Mokėsi kompozicijos ir kontrapunkto pagrindų.

Kompozitoriaus talentas pasireiškė jau paauglystėje. Studijuodamas Franzo Schuberto biografiją , turėtumėte žinoti, kad laikotarpiu nuo 1810 iki 1813 m. sukūrė keletą dainų, kūrinių fortepijonui, simfoniją ir operą.

brandūs metai

Kelias į meną prasidėjo nuo Schuberto pažinties su baritonu I.M. Fogle. Jis atliko keletą pradedančiojo kompozitoriaus dainų, kurios greitai išpopuliarėjo. Pirma didelė sėkmė jaunasis kompozitorius atvežė Gėtės baladę „Miško karalius“, kurią pats buvo sukūręs muzikai.

1818 m. sausis buvo pažymėtas pirmosios muzikanto kompozicijos paskelbimu.

Trumpa kompozitoriaus biografija buvo turtinga įvykių. Susipažino ir susidraugavo su A. Huttenbrenner, I. Mayrhofer, A. Milder-Hauptmann. Būdami atsidavę muzikanto kūrybos gerbėjai, jie dažnai padėdavo jam pinigais.

1818 m. liepą Schubertas išvyko į Zelizą. Mokytojo patirtis leido jam įsidarbinti muzikos mokytoju pas grafą I. Esterhazy. Lapkričio antroje pusėje muzikantas grįžo į Vieną.

Kūrybiškumo bruožai

Susipažinti trumpa biografijaŠubertas , turėtumėte žinoti, kad jis pirmiausia buvo žinomas kaip dainų autorius. Vokalinėje literatūroje didelę reikšmę turi muzikos rinkiniai pagal W. Muller eiles.

Dainos iš naujausia kolekcija kompozitorius „Gulbės giesmė“, išgarsėjęs visame pasaulyje. Schuberto kūrybos analizė rodo, kad jis buvo drąsus ir originalus muzikantas. Jis nenuėjo Bethoveno nutiestu keliu, o pasirinko savo kelią. Tai ypač pastebima Fortepijonui skirtame Upėtakių kvintete, taip pat B-moll Nebaigtoje simfonijoje.

Schubertas paliko daug bažnyčios raštų. Iš jų didžiausio populiarumo sulaukė Mišios Nr.6 Es-dur.

Liga ir mirtis

1823 m. Schubertas buvo išrinktas Linco ir Štirijos muzikinių sąjungų garbės nariu. IN santrauka Muzikanto biografijoje rašoma, kad jis pretendavo į teismo fitse-kapellmeisterio pareigas. Tačiau J. Weiglas gavo.

Vienintelis viešas Schuberto koncertas įvyko 1828 m. kovo 26 d. Jis sulaukė didžiulės sėkmės ir atnešė jam nedidelį mokestį. Buvo išleisti kompozitoriaus kūriniai fortepijonui ir dainos.

Schubertas mirė nuo vidurių šiltinės 1828 m. lapkritį. Jam buvo mažiau nei 32 metai. Per savo trumpą gyvenimą muzikantas sugebėjo padaryti svarbiausią – suvokti savo nuostabią dovaną.

Chronologinė lentelė

Kiti biografijos variantai

• Daugiau ilgam laikui po muzikanto mirties niekas negalėjo sudėti visų jo rankraščių. Kai kurie iš jų buvo prarasti amžiams.
• Vienas iš Įdomūs faktai yra tai, kad dauguma jo raštų buvo pradėti spausdinti tik XX amžiaus pabaigoje. Pagal sukurtų kūrinių skaičių Schubertas dažnai lyginamas su

Franzas Schubertas (1797 m. sausio 31 d. – 1828 m. lapkričio 19 d.) – garsus austrų kompozitorius ir pianistas. Muzikinio romantizmo pradininkas. Dainų cikluose Schubertas įkūnijo dvasinį šiuolaikinio – „jaunojo“ pasaulį žmogus XIX c. „Parašė apie 600 dainų (F. Šilerio, I. V. Gėtės, G. Heinės ir kt. žodžiais), tarp jų iš ciklų „Gražioji Milerio moteris“ (1823), „Žiemos kelias“ (1827 m., abu iki W. Müllerio žodžių);9 simfonijos (tarp jų „Nebaigtas“, 1822), kvartetai, trio, fortepijoninis kvintetas „Trout“ (1819), fortepijoninės sonatos (St. 20), ekspromtas, fantazijos, valsai, landleriai ir kt. Taip pat rašė kūrinius gitarai.

Yra daug Schuberto kūrinių aranžuočių gitarai (A. Diabelli, I.K. Mertz ir kt.).

Apie Franzą Šubertą ir jo kūrybą

Valerijus Agababovas

Muzikantams ir melomanams bus įdomu sužinoti, kad Franzas Schubertas, daugelį metų neturėdamas namuose fortepijono, kurdamas savo kūrinius daugiausia naudojo gitarą. Jo garsioji „Serenada“ rankraštyje buvo pažymėta „gitarai“. O jei atidžiau pasiklausysime melodingos ir paprastos nuoširdumo F. ​​Schuberto muzikos, nustebsime pastebėję, kad daug kas, ką jis parašė dainų ir šokių žanre, turi ryškų „gitarinį“ charakterį.

Franzas Schubertas (1797-1828) – puikus austrų kompozitorius. Gimė mokyklos mokytojo šeimoje. Jis buvo užaugintas Vienos vienuolyne, kur mokėsi boso generolo pas V. Ruzicką, kontrapunkto ir kompozicijos pas A. Salieri.

1814–1818 m. dirbo mokytojo padėjėju tėvo mokykloje. Aplink Šubertą susikūrė draugų-jo kūrybos gerbėjų ratas (tarp jų – poetai F. Schoberis ir I. Mayrhoferis, dailininkai M. Schwindas ir L. Kupilviseris, dainininkas I. M. Foglas, tapęs jo dainų propaguotoju). Šie draugiški susitikimai su Schubertu įėjo į istoriją pavadinimu „Schubertiad“. Kaip grafo I. Esterhazy dukterų muzikos mokytojas, Schubertas keliavo į Vengriją, kartu su Voglu keliavo į Aukštutinę Austriją ir Zalcburgą. 1828 m., likus keliems mėnesiams iki Šuberto mirties, įvyko jo autorinis koncertas, kuris sulaukė didžiulės sėkmės.

F. Schuberto palikime svarbiausią vietą užima dainos balsui ir fortepijonui (apie 600 dainų). Vienas didžiausių melodistų Schubertas pakeitė dainos žanrą, suteikdamas jam gilų turinį. Schubertas sukūrė naujo tipo tobulėjimo dainos, taip pat pirmieji itin meniški vokalinio ciklo pavyzdžiai („Gražioji Millerio moteris“, „Žiemos kelias“). Schuberto Peru priklauso operos, singspiel, mišios, kantatos, oratorijos, kvartetai vyrų ir moterų balsams (m. vyrų chorai ir op. 11 ir 16 jis naudojo gitarą kaip akompanimentą).

IN instrumentinė muzika Schubertas, paremtas Vienos kompozitorių tradicijomis klasikinė mokykla, didelę reikšmęįgijo dainos tipo temą. Sukūrė 9 simfonijas, 8 uvertiūras. Romantinio simfonizmo viršūnės pavyzdžiai yra lyriškai dramatiška „Nebaigta“ simfonija ir didinga herojinė-epinė „Didžioji“ simfonija.

Fortepijoninė muzika yra svarbi Schuberto kūrybos sritis. Beethoveno paveiktas, Schubertas sukūrė laisvos romantiškos fortepijoninės sonatos žanro interpretacijos tradiciją (23). Fantazija „Wanderer“ numato „poetines“ romantikų formas (F. Lisztas). Šuberto ekspromtas (11) ir muzikiniai momentai (6) – pirmieji romantiškos miniatiūros artima F. Šopeno ir R. Šumano kūrybai. Fortepijoniniai menuetai, valsai, „vokiški šokiai“, dvarininkai, ekosės ir kt. atspindėjo kompozitoriaus siekį poetizuoti šokio žanrus. Schubertas parašė daugiau nei 400 šokių.

F. Schuberto kūryba glaudžiai susijusi su austru liaudies menas, su kasdienine Vienos muzika, nors savo kūriniuose retai naudojo autentiškas liaudies temas.

F. Šubertas – pirmasis pagrindinis atstovas muzikinis romantizmas, kuri, pasak akademiko B.V.Asafjevo, išreiškė „gyvenimo džiaugsmus ir vargus“ taip, „kaip jaučiasi ir norėtų perteikti dauguma žmonių“.

Žurnalas "Gitaristas", №1, 2004 m

Šubertas

Franzo Schuberto kūryba yra romantiškos muzikos krypties aušra.

Savo nuostabiais darbais jis priešinosi pasaulietinei tikrovei – turtui vidinė ramybė mažas žmogus. Svarbiausia jo muzikos sritis – daina.

Jo kūryboje visą laiką liečiasi tamsa ir šviesa, tai norėčiau parodyti pavyzdžiu iš 2 jo dainų ciklų: „Gražioji Millerio moteris“ ir „Žiemos kelias“.

"ir kt. kreida“. 1823 m. – ciklas parašytas Miulerio eilėraščiams, kurie kompozitorių patraukė savo naivumu ir tyrumu. Daugelis jų sutapo su paties Schuberto išgyvenimais ir likimu. Paprasta istorija apie jauno malūnininko mokinio gyvenimą, meilę ir kančias.

Ciklą įrėmina 2 dainos – „Kelyje“ ir „Utelio lopšinė“, kurios yra įžanga ir pabaiga.

Tarp ekstremalūs taškai ciklas – tai paties jaunuolio pasakojimas apie jo klajones, apie meilę šeimininko malūnininko dukrai.

Atrodo, kad ciklas yra padalintas į 2 fazes:

1) iš 10 dainų (prieš „Pauzę“ Nr. 12) – tai šviesių vilčių dienos

2) jau kiti motyvai: abejonės, pavydas, liūdesys

Ciklo dramaturgijos raida:

1 vaizdų ekspozicija Nr.1-3

2 eilutė Nr. 4 "dėkingumas upeliui"

3 jausmų ugdymas Nr.5-10

4 kulminacija #11

5 dramaturginis lūžis, varžovo Nr.14 pasirodymas

6 sankryža Nr. 20

„Leiskime į kelią“– atskleidžia jauno malūnininko minčių ir jausmų sandarą, tik žengiančio gyvenimo kelias. Tačiau „Gražiosios Millerio moters“ herojus nėra vienas. Šalia jo kitas, ne mažiau svarbus herojus – upelis. Jis gyvena audringą, intensyviai besikeičiantį gyvenimą. Keičiasi herojaus jausmai, keičiasi ir srovė, nes jo siela susilieja su malūnininko siela, o daina išreiškia viską, ką jis patiria.
Muzikinės priemonės 1 dainos itin paprastos ir artimiausios liaudies dainų rašymo metodams.

Climax skaičius "Mano"- visų džiaugsmingų jausmų koncentracija. Ši daina užbaigia 1 ciklo atkarpą. Savo sultinga tekstūra ir linksmu judrumu, ritmo elastingumu ir plačiu melodijos raštu jis panašus į pradinę dainą „On the Road“.

2 dalies dainose Schubertas parodo, kaip jauno malūnininko sieloje auga skausmas ir kartumas, kaip jis prasiveržia smarkiais pavydo ir sielvarto protrūkiais. Malūnininkas pamato priešininką – medžiotoją.

Nr. 14 "Medžiotojas", vaizduodamas šį personažą, kompozitorius naudoja metodus, pažįstamus vadinamajame. „medžioklės muzika“: dydis 6/8, „tuščias“ 4 ir 5 – „auksinio rago judesys“, vaizduojantis medžioklės ragą, taip pat būdingi judesiai 63//63.

3 dainos „Pavydas ir pasididžiavimas“, „Mėgstamiausia spalva“, „Miller and Stream“ – sudaro dramatišką 2 dalies šerdį. Didėjantis nerimas sukelia visų jausmų ir minčių painiavą.

"Lopšinė upelyje"- pačių nuotaikų, kuriomis jis baigia, perkėlimas gyvenimo kelias. Pilnas tylaus liūdesio ir melancholijos jausmo. Monatoniškas ritmiškas siūbavimas ir harmonijos toniškumas, mažorinis režimas, ramus dainos melodijos raštas sukuria ramybės, pavyzdingumo įspūdį.

Ciklo pabaigoje Schubertas grąžina mus į mažorą, suteikdamas jai ryškią spalvą – tai pasakojimas apie amžiną ramybę, nuolankumą, bet ne mirtį.

"Žiema. Kelias" 1827 m. - taip pat Miulerio eilėraščiuose ciklas kontrastuojamas tuo, kad dabar pagrindinis herojus iš džiaugsmingo ir linksmo jaunuolio virto kenčiančiu, nusivylusiu vienišu žmogumi (dabar jis yra visų apleistas klajoklis)

Jis yra priverstas palikti savo mylimąjį, nes. vargšas. Be reikalo jis leidžiasi į savo kelionę.

Vienatvės tema cikle pateikiama daugybe atspalvių: nuo lyrinių pokyčių iki filosofinių apmąstymų.

Nuo „Pr Mel“ skiriasi ir tai, kad nėra siužeto. Dainas vienija tragiška tema.

Vaizdų sudėtingumas – vidinės psichologinės gyvenimo pusės akcentavimas – sukėlė mūzų komplikaciją. Yaz. :

1) 3 dalių forma dramatizuojama (t. y. joje atsiranda variaciniai pokyčiai kiekvienoje dalyje, išsiplėtusi vidurinė dalis ir reprizė keičiasi lyginant su 1 dalimi.

2) Melodija praturtinta deklamatyviniais ir kalbos posūkiais (tekstas giesmėje)

3) Harmonija (staigios moduliacijos, neterzinė akordų struktūra, sudėtingi akordų deriniai)

Cikle yra 24 dainos: 2 dalys iš 12 dainų.

2 skyriuje (13-24) - tragedijos tema pateikiama aiškiau, o vienatvės tema pakeičiama mirties tema.

Pirmoji ciklo daina „Gerai išsimiegok“, kaip ir „Kelyje“ atlieka įžangos funkciją – tai liūdna istorija apie buvusias viltis ir meilę. Jos melodija paprasta ir liūdna. Melodija neaktyvi. Ir tik ritmas ir fortepijono akompanimentas perteikia išmatuotą, monotonišką vienišo klajojančio žmogaus judesį. Jo nenumaldomas tempas. Melodija – tai judėjimas iš šaltinio viršaus (katabasis – judėjimas žemyn) – sielvartas, kančia. 4 eilutes vieną nuo kitos skiria praradimai su sulaikymo intonacijomis – dramos paaštrinimu.

Vėlesnėse 1 dalies dainose Schubertas vis labiau linksta į minorinį klavišą, į disonansinių ir pakeistų akordų vartojimą. Viso to išvada: gražus tėra svajonių iliuzija – tipiška kompozitoriaus nuotaika pastaraisiais metais gyvenimą.

2 skyriuje vienatvės tema pakeičiama mirties tema. Tragiška nuotaika vis stiprėja.

Schubertas netgi pristato mirties įvaizdžio skelbėją Nr. 15 „Varnas“, su dominuojančia niūria niūria nuotaika. Liūdna, kupina skaudančios melancholijos, įžanga traukia nenutrūkstamą judesį ir išmatuotus sparnų dūžius. Juodasis varnas snieguotose aukštumose persekioja savo būsimą auką – keliautoją. Varnas kantrus ir neskubantis. Jis laukia grobio. Ir laukti jos.

Paskutinė #24 daina „Vargonų šlifuoklis“. Ji užbaigia ciklą. Ir visai nepanašu į kitus dvidešimt tris. Jie nupiešė pasaulį taip, kaip atrodė herojui. Tai vaizduoja gyvenimą tokį, koks jis yra. „Vargonų šlifuoklyje“ nėra nei sujaudintos tragedijos, nei romantiško jaudulio, nei karčios ironijos, būdingos likusioms dainoms. Tai tikroviškas gyvenimo vaizdas, liūdnas ir jaudinantis, akimirksniu suvokiamas ir taikliai užfiksuotas. Viskas jame paprasta ir nepretenzinga.
Kompozitorius čia įasmenina save su skurstančiu elgetos muzikantu, pristatomu dainoje, katinas pastatytas ant vokalinių frazių ir instrumentinių praradimų kaitos. Tonizuojantis vargonų elementas vaizduoja dūdmaišio ar dūdmaišio garsą, monotoniški pasikartojimai sukuria melancholijos ir vienatvės nuotaiką.

Didelę reikšmę vokalinėje literatūroje turi Schuberto dainų rinkiniai pagal Wilhelmo Muller eiles – „Gražioji Millerio moteris“ ir „Žiemos kelias“, kurie yra tarsi Bethoveno idėjos, išreikštos dainų rinkinyje, tąsa. Mylimasis. Visuose šiuose kūriniuose galima įžvelgti nepaprastą melodijos talentą ir didelė įvairovė sentimentai; didesnę vertę akompanimentas, aukštas meninis jausmas. Atradęs Mullerio dainų tekstus, pasakojančius apie vienišos romantiškos sielos klajones, kančias, viltis ir nusivylimus, Schubertas sukūrė vokalinius ciklus – iš tikrųjų pirmąją didelę istorijoje monologinių dainų seriją, kurią jungia vienas siužetas.

Schubertas gyveno tik trisdešimt vienerius metus. Jis mirė fiziškai ir protiškai išsekęs, išsekęs gyvenimo nesėkmių. Per jo gyvenimą nebuvo atlikta nė viena iš devynių kompozitoriaus simfonijų. Iš šešių šimtų dainų atspausdinta apie du šimtus, o iš dviejų dešimčių fortepijoninių sonatų – tik trys.

***

Savo nepasitenkinime aplinkinis gyvenimas Schubertas nebuvo vienas. Šis nepasitenkinimas ir protestas geriausi žmonės visuomenės atsispindi nauja meno kryptimi – romantizme. Schubertas buvo vienas pirmųjų romantizmo kompozitorių.
Franzas Schubertas gimė 1797 m. Vienos pakraštyje – Lichtentalyje. Jo tėvas, mokyklos mokytojas, buvo kilęs iš valstiečių šeimos. Motina buvo šaltkalvio dukra. Šeima labai mėgo muziką ir nuolat rengdavo muzikinius vakarus. Mano tėvas grojo violončele, o broliai – įvairiais instrumentais.

Atradęs mažojo Franzo muzikinius sugebėjimus, jo tėvas ir vyresnysis brolis Ignazas pradėjo mokyti groti smuiku ir fortepijonu. Netrukus berniukas galėjo dalyvauti namų styginių kvartetų spektaklyje, grodamas alto partiją. Franzas turėjo nuostabų balsą. Jis dainavo bažnyčios chore, atliko sudėtingas solo partijas. Tėvas džiaugėsi sūnaus sėkme.

Kai Franzui buvo vienuolika metų, jis buvo paskirtas į nuteistąjį - bažnyčios choristų rengimo mokyklą. Situacija švietimo įstaiga prisidėjo prie berniuko muzikinių gebėjimų ugdymo. Mokyklos mokinių orkestre grojo pirmųjų smuikų grupėje, kartais net dirigentu. Orkestro repertuaras buvo įvairus. Schubertas susitiko su simfoniniai kūriniaiįvairių žanrų (simfonijos, uvertiūros), kvartetai, vokalinės kompozicijos. Jis draugams prisipažino, kad Mocarto simfonija g-moll jį sukrėtė. Bethoveno muzika jam tapo aukštu pavyzdžiu.

Jau tais metais Schubertas pradėjo kurti. Pirmieji jo kūriniai – fantazija fortepijonui, dainų serija. Jaunas kompozitorius rašo daug, su dideliu entuziazmu, dažnai kenkiant kitai mokyklos veiklai. Išskirtiniai berniuko sugebėjimai atkreipė į jį garsaus teismo kompozitoriaus Salieri, su kuriuo Schubertas mokėsi metus, dėmesį.
Spartus vystymasis laikui bėgant muzikinis talentas Franzas pradėjo kelti nerimą savo tėve. Gerai žinodamas, koks sunkus buvo muzikantų, net ir pasaulinio garso, kelias, tėvas norėjo išgelbėti sūnų nuo panašaus likimo. Nubausdamas už perdėtą aistrą muzikai, jis net uždraudė jam būti namuose per šventes. Tačiau jokie draudimai negalėjo atidėti berniuko talento ugdymo.

Schubertas nusprendė nutraukti su nuteistuoju. Išmeskite nuobodžius ir nereikalingus vadovėlius, pamirškite bevertį, širdį ir protą alinančią kibimą ir eikite į laisvę. Visiškai pasiduoti muzikai, gyventi tik dėl jos ir dėl jos. 1813 m. spalio 28 d. jis baigė savo pirmąją simfoniją D-dur. Įjungta paskutinis lapas Schubertas parašė partitūrą: „Pabaiga ir pabaiga“. Simfonijos pabaiga ir nuteistojo pabaiga.

Trejus metus dirbo mokytojo padėjėju, mokydamas vaikus raštingumo ir kt pradedančių dalykų. Tačiau jo potraukis muzikai, noras kurti vis stiprėja. Belieka tik stebėtis jo atsparumu kūrybinga prigimtis. Būtent šiais mokyklos sunkiųjų darbų metais nuo 1814 iki 1817 m., kai atrodė, kad viskas buvo prieš jį, jis sukūrė nuostabiai daug darbų.

Vien 1815 m. Schubertas parašė 144 dainas, 4 operas, 2 simfonijas, 2 mišias, 2 fortepijonines sonatas, styginių kvartetas. Tarp šio laikotarpio kūrinių yra daug tokių, kuriuos nušviečia neblėstanti genialumo liepsna. Tai Tragiška ir Penktoji simfonijos B-dur, taip pat dainos „Rožė“, „Margarita prie besisukančio rato“, „Miško karalius“, „Margarita prie besisukančio rato“ – monodrama, išpažintis siela.

„Miško karalius“ – drama su keliais aktoriai. Jie turi savo charakterius, labai skirtingus vienas nuo kito, savo veiksmus, visiškai nepanašius, savo siekius, priešiškus ir priešiškus, savo jausmus, nesuderinamus ir poliarinius.

Šio šedevro istorija yra nuostabi. Tai kilo iš įkvėpimo. Kartą, - prisimena kompozitoriaus draugas Shpaunas, - nuvykome pas Schubertą, kuris tuo metu gyveno su tėvu. Didžiausio susijaudinimo metu radome savo draugą. Su knyga rankoje jis žingsniavo aukštyn ir žemyn po kambarį, garsiai skaitydamas „Miško karalių“. Staiga jis atsisėdo prie stalo ir pradėjo rašyti. Kai jis atsikėlė, buvo paruošta nuostabi baladė.

Tėvo noras padaryti sūnų mokytoju su nedidelėmis, bet patikimomis pajamomis žlugo. Jaunasis kompozitorius tvirtai nusprendė atsiduoti muzikai ir paliko dėstymą mokykloje. Jis nebijojo kivirčo su tėvu. Viskas toliau trumpas gyvenimas Schubertas yra kūrybinis žygdarbis. Patirdamas didelį materialinį poreikį ir nepriteklių, jis nenuilstamai kūrė, kurdamas vieną darbą po kito.

Deja, materialiniai sunkumai jam sutrukdė vesti mylimą merginą. Teresė Coffin giedojo bažnyčios chore. Nuo pat pirmųjų repeticijų Schubertas ją pastebėjo, nors ir buvo nepastebima. Šviesiaplaukė, balkšvais antakiais, tarsi saulėje išblyškusiu veidu, kaip ir dauguma blankių šviesiaplaukių, ji grožiu nė kiek neblizgėjo.Greičiau atvirkščiai – iš pirmo žvilgsnio atrodė negražu. Ant jos apvalaus veido buvo aiškiai matomos raupų žymės. Tačiau kai tik nuskambėjo muzika, bespalvis veidas pasikeitė. Tik tiek, kad jis buvo išnykęs ir todėl negyvas. Dabar apšviesta vidinė šviesa, gyveno ir spindėjo.

Kad ir kaip Šubertas būtų pripratęs prie likimo bejausmiškumo, jis neįsivaizdavo, kad likimas su juo pasielgs taip žiauriai. „Laimingas tas, kuris suranda tikrą draugą. Dar laimingesnis tas, kuris tai randa savo žmonoje“. rašė jis savo dienoraštyje.

Tačiau svajonės žlugo. Įsikišo Teresės mama, kuri ją augino be tėvo. Jos tėvas turėjo nedidelį šilko malūną. Mirdamas jis paliko šeimai nedidelį turtą, o našlė visus rūpesčius pasuko, kad nesumažėtų ir taip menkas kapitalas.
Natūralu, kad viltis dėl geresnės ateities ji susiejo su dukters santuoka. Ir dar natūraliau, kad Schubertas jai netiko. Be mokytojo padėjėjo cento atlyginimo, jis turėjo muziką, ir, kaip žinia, tai nėra kapitalas. Galite gyventi su muzika, bet negalite gyventi su ja.
Paklusni mergina iš priemiesčio, auklėta paklusti vyresniesiems, net mintyse neleido nepaklusti. Vienintelis dalykas, kurį ji leido sau, buvo ašaros. Tyliai išraudusi iki vestuvių, Teresė ištinusiomis akimis nusileido koridoriumi.
Ji tapo konditerio žmona ir nugyveno ilgą, monotoniškai klestintį pilką gyvenimą – mirė sulaukusi septyniasdešimt aštuonerių. Kol ji buvo nuvežta į kapines, Šuberto pelenai jau seniai buvo sutrupėję kape.

Keletą metų (nuo 1817 m. iki 1822 m.) Šubertas pakaitomis gyveno su vienu ar kitu savo bendražygiu. Kai kurie iš jų (Spaunas ir Stadleris) sutarties metu buvo kompozitoriaus draugai. Vėliau prie jų prisijungė meno srities multitalentas Schoberis, dailininkas Schwindas, poetas Mayrhoferis, dainininkas Voglas ir kt. Schubertas buvo šio būrelio siela.
Mažo ūgio, kresnas, stambus, labai trumparegis, Šubertas turėjo didelį žavesį. Ypač geros buvo jo švytinčios akys, kuriose kaip veidrodyje atsispindėjo gerumas, drovumas ir charakterio švelnumas. Ir jam suteikė gležna, permaininga veido spalva ir garbanoti rudi plaukai išvaizda ypatinga atrakcija.

Susitikimų metu draugai susipažino su grožinė literatūra, praeities ir dabarties poezija. Jie karštai ginčijosi, aptarinėjo iškilusias problemas, kritikavo esamą socialinę santvarką. Tačiau kartais tokie susitikimai buvo skirti tik Schuberto muzikai, jie netgi gavo pavadinimą „Schubertiad“.
Tokiais vakarais kompozitorius nepalikdavo fortepijono, iš karto kurdavo ekosezes, valsus, landlerius ir kitus šokius. Daugelis jų liko neįrašyti. Ne mažiau žavėjosi ir Schuberto dainomis, kurias jis pats dažnai atlikdavo. Dažnai šie draugiški susibūrimai virsdavo pasivaikščiojimais užmiestyje.

Drąsios, gyvos minties, poezijos ir gražios muzikos prisotinti susitikimai reiškė retą kontrastą su tuščiomis ir beprasmiškomis pasaulietinio jaunimo pramogomis.
Gyvenimo netvarka, linksmos pramogos negalėjo atitraukti Schuberto nuo kūrybos, audringas, nenutrūkstamas, įkvėptas. Jis dirbo sistemingai, diena iš dienos. „Kiekvieną rytą kuriu, kai baigiu vieną kūrinį, pradedu kitą“ , – prisipažino kompozitorius. Schubertas neįprastai greitai sukūrė muziką.

Kai kuriomis dienomis jis sukūrė iki keliolikos dainų! Muzikinės mintys gimdavo nenutrūkstamai, kompozitorius vos spėjo jas išdėstyti ant popieriaus. O jei nebuvo po ranka, jis parašė ant meniu galo, ant iškarpų ir iškarpų. Pritrūko pinigų, jis ypač kentėjo nuo muzikinio popieriaus trūkumo. Jį kompozitoriui aprūpino rūpestingi draugai. Muzika jį aplankė sapne.
Pabudęs jis stengėsi kuo greičiau tai užsirašyti, todėl su akiniais nesiskyrė net naktį. Ir jei kūrinys iš karto nepasiekė tobulos ir išbaigtos formos, kompozitorius tęsė darbą, kol liko visiškai patenkintas.

Taigi kai kuriems poetiniams tekstams Schubertas parašė iki septynių dainų versijų! Šiuo laikotarpiu Schubertas parašė du nuostabius savo kūrinius – „Nebaigtą simfoniją“ ir dainų ciklą „Gražioji Millerio moteris“. „Nebaigta simfonija“ susideda ne iš keturių dalių, kaip įprasta, o iš dviejų. Ir esmė visai ne ta, kad Schubertas nespėjo užbaigti kitų dviejų dalių. Jis pradėjo nuo trečiojo – menueto, kaip reikalauja klasikinė simfonija, tačiau savo idėjos atsisakė. Simfonija, kaip skambėjo, buvo visiškai užbaigta. Visa kita būtų perteklinė, nereikalinga.
O jei klasikinei formai reikia dar dviejų dalių, reikia formos atsisakyti. Ką jis padarė. Daina buvo Schuberto stichija. Jame jis pasiekė neregėtas aukštumas. Žanras, anksčiau laikytas nereikšmingu, jis pakėlė iki meninio tobulumo laipsnio. Ir tai padaręs, jis nuėjo toliau - prisotintas dainos kamerine muzika- kvartetai, kvintetai, - ir tada simfonija.

Derinys to, kas atrodė nesuderinama – miniatiūra su stambia, maža su didele, daina su simfonija – davė naują, kokybiškai skirtingą nuo visko, kas buvo anksčiau – lyrišką-romantišką simfoniją. Jos pasaulis – tai paprastų ir intymių žmogaus jausmų, subtiliausių ir giliausių psichologinių išgyvenimų pasaulis. Tai sielos išpažintis, išreikšta ne rašikliu ir ne žodžiu, o garsu.

Dainų ciklas „Gražioji Milerio moteris“ yra ryškus to patvirtinimas. Schubertas jį parašė į vokiečių poeto Wilhelmo Müllerio eilutes. „Gražioji Milerio moteris“ – įkvėpta kūryba, nušviesta švelnios poezijos, džiaugsmo, tyrų ir aukštų jausmų romantikos.
Ciklą sudaro dvidešimt atskirų dainų. Ir kartu jie sudaro vieną dramatiška pjesė su siužetu, pakilimais ir nuosmukiais bei baigtimi, su vienu lyriniu herojumi - klajojančiu malūno mokiniu.
Tačiau „Gražiosios Millerio moters“ herojus nėra vienas. Šalia jo kitas, ne mažiau svarbus herojus – upelis. Jis gyvena audringą, intensyviai permainingą gyvenimą.

Meno kūriniai praėjusį dešimtmetį Schuberto gyvenimas labai įvairus. Rašo simfonijas, fortepijonines sonatas, kvartetus, kvintetus, trio, mišias, operas, daug dainų ir dar daugiau. Tačiau kompozitoriaus gyvavimo metu jo kūriniai buvo atliekami retai, dauguma jų liko rankraštyje.
Neturėdamas nei priemonių, nei įtakingų mecenatų, Schubertas beveik neturėjo galimybės publikuoti savo raštų. Dainos, kurios buvo svarbiausias dalykas Schuberto kūryboje, buvo laikomos labiau tinkančiomis namų muzikavimui nei atviri koncertai. Lyginant su simfonija ir opera, dainos nebuvo laikomos svarbiais muzikos žanrais.

Nė viena Schuberto opera nebuvo priimta statyti, nei viena jo simfonija nebuvo atlikta orkestro. Negana to: jo geriausių Aštuntosios ir Devintosios simfonijų natos buvo rastos tik praėjus daugeliui metų po kompozitoriaus mirties. O dainos pagal Gėtės žodžius, kurias jam atsiuntė Schubertas, poeto dėmesio nesulaukė.
Nedrąsumas, nesugebėjimas susitvarkyti reikalų, nenoras klausti, žemintis prieš įtakingus asmenis taip pat buvo svarbi nuolatinių finansinių Schuberto sunkumų priežastis. Tačiau, nepaisant nuolatinio pinigų trūkumo ir dažnai bado, kompozitorius nenorėjo eiti nei į princo Esterhazy tarnybą, nei pas teismo vargonininkus, kur buvo pakviestas. Kartais Schubertas net neturėjo fortepijono ir kūrė be instrumento. Finansiniai sunkumai jam nesutrukdė kurti muzikos.

Ir vis dėlto vieniečiai išmoko ir pamilo Schuberto muziką, kuri pati pasiekė kelią į jų širdis. Kaip ir senieji liaudies dainos, pereinant iš dainininko prie dainininko, jo kūriniai pamažu susilaukė gerbėjų. Jie nebuvo genialių teismo salonų lankytojai, aukštesniosios klasės atstovai. Lyg miško upelis, Schuberto muzika pateko į paprastų Vienos ir jos priemiesčių žmonių širdis.
Svarbų vaidmenį čia suvaidino iškilus to meto dainininkas Johanas Michaelis Voglas, kuris atliko Schuberto dainas, pritariant pačiam kompozitoriui. Nesaugumas, nuolatinės gyvenimo nesėkmės rimtai paveikė Schuberto sveikatą. Jo kūnas buvo išsekęs. Susitaikymas su tėvu paskutiniais gyvenimo metais, ramesnis, subalansuotas namų gyvenimas jau nieko nebegalėjo pakeisti. Schubertas negalėjo nustoti kurti muzikos, tai buvo jo gyvenimo prasmė.

Tačiau kūrybai reikėjo didžiulių jėgų, energijos sąnaudų, kurių kasdien vis mažiau. Būdamas dvidešimt septynerių, kompozitorius savo draugui Schoberiui rašė: „Jaučiuosi nelaimingas, pats nereikšmingiausias žmogus pasaulyje“.
Šis jausmas atsispindi muzikoje. paskutinis laikotarpis. Jei anksčiau Schubertas kūrė daugiausia šviesius, džiaugsmingus kūrinius, tai likus metams iki mirties rašė dainas, sujungdamas jas bendru pavadinimu „Žiemos kelias“.
To jam dar niekada nebuvo nutikę. Jis rašė apie kančias ir kentėjimus. Jis rašė apie beviltišką ilgesį ir beviltiškai troško. Jis rašė apie nepakeliamą sielos skausmą ir išgyveno psichinę kančią. „Žiemos kelias“ – tai kelionė per kančias ir lyrinis herojus, ir autorius.

Ciklas, parašytas širdies krauju, sužadina kraują ir sujudina širdį. Dailininko nuaustas plonas siūlas vieno žmogaus sielą sujungė su milijonų žmonių siela nematomu, bet neišardomu ryšiu. Ji atvėrė jų širdis jausmų potvyniui, besiveržiančiam iš jo širdies.

1828 m. draugų pastangomis buvo surengtas vienintelis jo kūrinių koncertas per Šuberto gyvenimą. Koncertas sulaukė didžiulės sėkmės ir suteikė kompozitoriui didelį džiaugsmą. Jo ateities planai tapo šviesesni. Nepaisant silpnos sveikatos, jis ir toliau kuria. Pabaiga atėjo netikėtai. Schubertas susirgo šiltine.
Nusilpęs organizmas neatlaikė sunkios ligos ir 1828 metų lapkričio 19 dieną Šubertas mirė. Likusi turto dalis buvo įvertinta centais. Daugelis raštų dingo.

Žinomas to meto poetas Grillparzeris, prieš metus sukūręs Bethoveno laidotuvių oraciją, rašė ant kuklaus paminklo Schubertui Vienos kapinėse:

Nuostabi, gili ir, man atrodo, paslaptinga melodija. Liūdesys, tikėjimas, išsižadėjimas.
Savo dainą Ave Maria F. Schubertas sukūrė 1825 m. Iš pradžių šis F. Schuberto kūrinys su Ave Maria buvo mažai susijęs. Dainos pavadinimas buvo "Ellen's Third Song", o žodžiai, kuriems buvo parašyta muzika, paimti iš Vertimas iš vokiečių kalbos Adomo Storko Walterio Scotto eilėraštis „Ežero ponia“.