എന്റെ ധാരണയിൽ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിന്റെ കഥാപാത്രം: പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സവിശേഷതകൾ, ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ, പ്രധാന കഥാപാത്രംമിഖായേൽ യൂറിയെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം", അവ്യക്തവും വിശകലനത്തിന് വളരെ രസകരവുമാണ്. മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക്, എന്നാൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകില്ല. നായകനെ വ്യക്തമായി പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തതാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഇരുപത് വയസ്സിനു മുകളിൽ പ്രായമുള്ള ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ എന്ന യുവാവ് തന്റെ രൂപഭാവത്താൽ ഉടനടി ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - വൃത്തിയും സുന്ദരനും മിടുക്കനും, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളിൽ വളരെ അനുകൂലമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ ആഴത്തിലുള്ള വിശ്വാസത്തിന് പ്രചോദനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ തന്റെ വികസിപ്പിച്ച ഫിസിക്കൽ ഡാറ്റയ്ക്കും പ്രശസ്തനായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ദിവസം മുഴുവൻ എളുപ്പത്തിൽ വേട്ടയാടാനും പ്രായോഗികമായി ക്ഷീണിക്കാതിരിക്കാനും കഴിയും, പക്ഷേ പലപ്പോഴും ഇത് ഒറ്റയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മനുഷ്യ സമൂഹത്തിൽ ആയിരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല.

പെച്ചോറിന്റെ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു വ്യക്തിയിൽ വെള്ളയും കറുപ്പും എത്ര അത്ഭുതകരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഒരു വശത്ത്, അവൻ തീർച്ചയായും ആഴമേറിയതും ബുദ്ധിമാനും, യുക്തിസഹവും യുക്തിസഹവുമായ വ്യക്തിയാണ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ഡാറ്റ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് ഇത് ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല ശക്തികൾ- ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തോട് പക്ഷപാതം കാണിക്കുന്നു, അത് അർത്ഥശൂന്യമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ധീരനും സ്വതന്ത്രനുമായ വ്യക്തിയാണ്, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാനും തന്റെ അഭിപ്രായത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനും കഴിവുള്ളവനാണ്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഈ പോസിറ്റീവ് വശങ്ങൾക്കും ഒരു പോരായ്മയുണ്ട് - സ്വാർത്ഥതയും നാർസിസിസത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണതയും. പെച്ചോറിന് കഴിവില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹം, സ്വയം ത്യാഗത്തിനായി, അവൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ഈ നിമിഷംഅനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ.

എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ തന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളിൽ ഒറ്റയ്ക്കല്ല. തകർന്ന വിധികളുള്ള ഒരു തലമുറയെ മുഴുവൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ക്യുമുലേറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കാമെന്ന് അവർ പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. കൺവെൻഷനുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും മറ്റ് ആളുകളുടെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങാനും നിർബന്ധിതരായ അവരുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു - സ്വാഭാവികം, പ്രകൃതി നൽകിയത്, കൃത്രിമം, സാമൂഹിക അടിത്തറകളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒന്ന്. ഒരുപക്ഷേ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ കാരണം ഇതാണ്.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതിയിൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ വായനക്കാരെ ധാർമ്മികമായി വികലാംഗനാകുന്നത് എത്ര ഭയാനകമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, Pechorin ന്റെ സൗമ്യമായ രൂപംസ്‌പ്ലിറ്റ് പേഴ്‌സണാലിറ്റി എന്ന് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വിളിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് തീർച്ചയായും ഗുരുതരമായ കാര്യമാണ് വ്യക്തിത്വ വൈകല്യംനിങ്ങൾക്ക് സ്വന്തമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത്. അതിനാൽ, ഗ്രിഗറി അലക്‌സാന്ദ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതം ഒരു വീടോ പാർപ്പിടമോ തേടി ഓടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ജീവിയുടെ ജീവിതം പോലെയാണ്, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും അത് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല, പെച്ചോറിന് സ്വന്തം ആത്മാവിൽ ഐക്യം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തതുപോലെ. ഇതാണ് നായകന്റെ പ്രശ്നം. ഇത് ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ പ്രശ്‌നമാണ്, നിങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചാൽ, ഒന്ന് മാത്രമല്ല.

ഓപ്ഷൻ 2

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് - ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ. രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30 കളിലെ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയുടെ ഒരു കൂട്ടായ ചിത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ.

പെച്ചോറിൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്. അവൻ ഒരു പ്രതിഭാധനനായ വ്യക്തിയാണ്, തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഒരു സ്കോപ്പ് കണ്ടെത്താൻ അവൻ പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ വിജയിക്കുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ ജീവിച്ചത്, എന്ത് ആവശ്യത്തിനാണ് ജനിച്ചത് എന്ന ചോദ്യം പെച്ചോറിൻ നിരന്തരം സ്വയം ചോദിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതിയ പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. നായകന്റെ രൂപവും അവന്റെ കണ്ണുകളും (കണ്ണുകൾ ആത്മാവിന്റെ കണ്ണാടിയാണ്) തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം എത്ര മൂർച്ചയുള്ളതാണ്! പെച്ചോറിന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും ബാലിശമായ പുതുമ ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, കണ്ണുകൾ പരിചയസമ്പന്നനായ, ശാന്തനായ, പക്ഷേ ... നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തിയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ഉടമ ചിരിക്കുമ്പോൾ അവർ ചിരിക്കില്ല; ഇത് ഏകാന്തതയുടെ ആന്തരിക ദുരന്തത്തിന്റെ അടയാളമല്ലേ?..

പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ തന്നോട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്ത മനോഭാവം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെക്കുറിച്ച് വീണ്ടും നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി ദൈനംദിന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പ്രസ്താവന മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക വിശകലനമാണ്. ഈ കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, വിചിത്രമായി, മറ്റുള്ളവരോട് നിസ്സംഗത പുലർത്താൻ പെച്ചോറിന് അവകാശമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു, കാരണം അവൻ സ്വയം നിസ്സംഗനാണ്. തീർച്ചയായും, നമ്മുടെ നായകന്റെ സവിശേഷത വിചിത്രമായ പിളർപ്പ് വ്യക്തിത്വമാണ്: ഒരാൾ ജീവിക്കുന്നു സാധാരണ ജീവിതം, മറ്റുള്ളവർ ഇതിനെയും അവന്റെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും ആദ്യം വിധിക്കുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ, പൂർണ്ണമായ ചിത്രം"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രം വെളിപ്പെടുന്നു. പ്രണയം, സൗഹൃദം, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പെച്ചോറിൻ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ്; ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓരോ പ്രവൃത്തിയും വിശദീകരിക്കുന്നു, പക്ഷപാതപരമല്ല, മറിച്ച് വസ്തുനിഷ്ഠമായി. “എന്റെ ആത്മാവ് വെളിച്ചത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു,” പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" കഥാപാത്രത്തിന്റെ "അമിതവ്യക്തി" എന്നതിന്റെ വിശദീകരണമാണിത്. ഡോ. വെർണർ പെച്ചോറിൻ ഒരു സുഹൃത്തല്ല, മറിച്ച് ഒരു സുഹൃത്താണ് - കാരണം അവർക്ക് പൊതുവായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്; രണ്ടുപേരും വെളിച്ചത്താൽ ഭാരപ്പെട്ടവരാണ്, രണ്ടുപേർക്കും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പാരമ്പര്യേതര വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട്. എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് നമ്മുടെ നായകന്റെ സുഹൃത്താകാൻ പോലും കഴിയില്ല - അവൻ വളരെ സാധാരണനാണ്. നായകന്മാരുടെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധവും അനിവാര്യമാണ് - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിയിലെ ഫിലിസ്റ്റൈൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ നിയമാനുസൃതമായ അവസാനവും പെച്ചോറിന്റെ മികച്ച കഥാപാത്രവും. "സ്ത്രീകളെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കാൻ അവരെ വെറുക്കുന്നു" എന്ന് പെച്ചോറിൻ അവകാശപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഒരു നുണയാണ്. അവ അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബലഹീനതയിൽ നിന്നും വെറയെ സഹായിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയിൽ നിന്നും അവൻ കരഞ്ഞു എന്ന വസ്തുത എടുക്കുക (അവർക്ക് എഴുതിയതിന് ശേഷം), അല്ലെങ്കിൽ മേരി രാജകുമാരിയോടുള്ള അവന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ: അവൻ അവളെ തന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ അനുവദിച്ചു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണവും സാരാംശവും വിശദീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആരെയും അനുവദിച്ചില്ല. എന്നാൽ ഇതൊരു തന്ത്രമായിരുന്നു: അവൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ആത്മാവിൽ അനുകമ്പ ഉണർത്തി, അതിലൂടെ - സ്നേഹം. എന്തിനായി?! വിരസത! അവൻ അവളെ സ്നേഹിച്ചില്ല. പെച്ചോറിൻ എല്ലാവർക്കും നിർഭാഗ്യം നൽകുന്നു: ബേല മരിക്കുന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കൊല്ലപ്പെടുന്നു, മേരിയും വെറയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, കള്ളക്കടത്തുകാര് അവരുടെ വീട് വിട്ടുപോകുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൻ തന്നെ കഷ്ടപ്പെടുന്നു.

പെച്ചോറിൻ - ശക്തവും തിളക്കമുള്ളതും ഒരേ സമയം ദുരന്ത വ്യക്തിത്വം. അത്തരമൊരു വ്യക്തി ഒരു സാധാരണ "ശവക്കുഴിയിൽ" ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര അസാധാരണനാണെന്ന് രചയിതാവിന് പൂർണ്ണമായും ഉറപ്പുണ്ട്. അതിനാൽ, പെച്ചോറിനെ "കൊല്ലുക" അല്ലാതെ ലെർമോണ്ടോവിന് മറ്റ് മാർഗമില്ലായിരുന്നു.

ഉപന്യാസം 3

മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് - ആകാശത്തിലെ ഒരു അന്ധനായ നക്ഷത്രം ആഭ്യന്തര സാഹിത്യം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, ഏകാന്തത, സ്നേഹം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എന്ന നോവലും ഒരു അപവാദവുമില്ല. പ്രധാന കഥാപാത്രംപെച്ചോറിൻ രചയിതാവിന്റെ അതിശയകരമായ കൃത്യതയോടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്. എന്നാൽ നോവൽ വായിച്ചതിനുശേഷം വായനക്കാരന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നത് എന്താണ്? ഈ ചോദ്യത്തിന് ഞാൻ എന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഉത്തരം നൽകും.

നിക്കോളേവ് കാലഘട്ടത്തിലെ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ തിന്മകളും ശേഖരിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ. അവൻ ക്രൂരനും നിസ്സംഗനും ദുഷ്ടനും കാസ്റ്റിക്തുമാണ്. എന്നാൽ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനോട് വായനക്കാരന് ഊഷ്മളമായ ആത്മീയ സഹതാപം ഉള്ളത് എന്തുകൊണ്ടാണ്. എല്ലാം, വിചിത്രമായി, ലളിതമാണ്. നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും പെച്ചോറിനിൽ നമ്മുടെ ഒരു ഭാഗം കാണുന്നു, അതിനാലാണ് ഇത് വ്യക്തമാകുന്നത് നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവംഒരു നായകനായിപ്പോലും വായനക്കാർ ഒരു പരിധിവരെ കാണുന്നു. വസ്തുനിഷ്ഠമായ വീക്ഷണകോണിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനങ്ങൾ വളരെ പരിഹാസ്യമാണ്, അവ വായനക്കാരുടെ അംഗീകാരം ഉണർത്തുന്നു, കുറഞ്ഞത് വിശ്വാസത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം.

അവളെ സ്നേഹിക്കുകയും അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കുകയും ചെയ്ത പെച്ചോറിൻ നിസ്സംഗനല്ലാത്ത ഒരേയൊരു കാര്യം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്? ഈ ചോദ്യത്തിന് രണ്ട് തരത്തിൽ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും: ശാശ്വതമായ ഏകാന്തതയുടെയും ആത്മീയ ശൂന്യതയുടെയും ഉദ്ദേശ്യം - ഇവയാണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, എന്നാൽ സൃഷ്ടിയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നോക്കണോ? പെച്ചോറിന് വെറയോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ അഹംഭാവിയാണ്. അത് അഹന്തയാണ്, അവളുടെ അഹന്തയും തണുത്ത മനോഭാവവും കൊണ്ട് അവൻ അവൾക്ക് വേദന നൽകുന്നു, അവളുടെ കൂടെ ആയിരിക്കില്ല എന്ന അവന്റെ തീരുമാനം മാന്യമായ പ്രവൃത്തി, കാരണം അയാൾക്ക് അവളെ എപ്പോഴും വിളിക്കാമായിരുന്നു, അവൻ വരും - വെറ തന്നെ പറഞ്ഞു.

എന്നാൽ അതേ സമയം, പെച്ചോറിൻ വിശ്വാസത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കും? അത് വ്യക്തമായ വൈരുദ്ധ്യമാണ്. എന്നാൽ പുസ്തകം ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ജീവിതം ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ ദ്വൈതവും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്, കൂടാതെ ഈ മോശം, എന്നാൽ അതേ സമയം ലോകത്തിന്റെ അതിശയകരമായ സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവിന് കഴിഞ്ഞതിനാൽ, അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കുന്നു!

നോവലിന്റെ ഓരോ പേജും എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു, മനുഷ്യാത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ പേജിലും പതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തോട് അടുക്കുമ്പോൾ, ലെർമോണ്ടോവ് സൃഷ്ടിച്ച പ്രതിച്ഛായയെ കൂടുതൽ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയും.

Pechorin ന്റെ രചനാ ചിത്രം

മിഖായേൽ യുർജെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് - ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള നക്ഷത്രം റഷ്യൻ കവിതപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഏകാന്തത, വിധി, ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതികൾ അക്കാലത്തെ ആത്മാവിനെ നന്നായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഇവയിലൊന്നാണ് "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ, ഇതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം നിക്കോളേവ് കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന, പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ ശേഖരമാണ്.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ - അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യംഡ്യൂട്ടിയിൽ. വായനക്കാരന്റെ മുമ്പാകെ ആദ്യമായി, മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിന്റെ കഥയിലെ നായകനായി അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ജീവിത പാത. ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിന് ജീവിതത്തോടുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ നിസ്സംഗതയും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും തണുപ്പും നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ജീവിത വിശ്വാസങ്ങളിലൊന്ന് ഫാറ്റലിസമാണ്. പേർഷ്യയിൽ യുദ്ധത്തിന് പോകാനുള്ള പെച്ചോറിന്റെ തീരുമാനത്തിലും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള മനഃപൂർവ്വം സത്യസന്ധമല്ലാത്ത യുദ്ധത്തിന് പോകാനുള്ള കരാറിലും ഇത് നന്നായി പ്രകടമാണ്.

നേരെ അശ്രദ്ധമായ മനോഭാവം സ്വന്തം വിധി- ഇത് പെച്ചോറിൻറെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വൃത്തികേടുകളിൽ ഒന്നാണ്. സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം പെച്ചോറിനും അപ്രാപ്യമാണ്: ശക്തമായ മനുഷ്യസ്നേഹമുള്ള ഒരാളെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, എന്തെങ്കിലും ദീർഘകാല താൽപ്പര്യവും ഉണ്ട്. തീർച്ചയായും അനുഭവിക്കുന്നു നല്ല വികാരങ്ങൾവെറയോട്, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വെറയ്‌ക്കൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് വായനക്കാരന് തോന്നുമെങ്കിലും, അവളോടൊപ്പം വളരെക്കാലം താമസിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിയില്ല. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്? ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ഏകാന്തതയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കാത്ത വ്യക്തിത്വമാണ്, വിധി അവനെ ഏകാന്തനാക്കുന്നത് അല്ല, മറിച്ച് തന്റെ ബോധപൂർവമായ തീരുമാനങ്ങളിൽ തനിച്ചായിരിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

സ്വന്തം ആത്മാവിന്റെ അടച്ചുപൂട്ടൽ പുറം ലോകംലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൽ പ്രതിപാദിച്ച തന്റെ ഭാഗമുണ്ട്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഞാൻ റോഡിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു", "സെയിൽ", "ഞാൻ ഭാവിയെ ഭയത്തോടെ നോക്കുന്നു", "വിരസവും സങ്കടകരവും" തുടങ്ങിയ കവിതകൾ വായിച്ചുകൊണ്ട് അത്തരമൊരു നിഗമനത്തിലെത്താം.

എന്നാൽ ആരാണ് പെച്ചോറിൻ? എന്തുകൊണ്ടാണ് നോവലിനെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്? ലെർമോണ്ടോവ്, സമൂഹത്തിന്റെ വ്യക്തവും മറച്ചുവെക്കാത്തതുമായ ദുഷ്പ്രവണതകൾ കണ്ട്, നിഷ്കരുണം അവരെ പെച്ചോറിനിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നു. ആത്മീയ വംശനാശത്തിന്റെയും അഹംഭാവത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയുടെയും നിക്കോളാസിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലാണ് നോവൽ ജനിച്ചത്. അതുകൊണ്ടാണ് പല വിമർശകരും പെച്ചോറിനെ ക്രിയാത്മകമായി വിലയിരുത്തിയത്, അവർ അവനിൽ സമൂഹത്തെ മാത്രമല്ല, തങ്ങളെയും കണ്ടു. പെച്ചോറിനിൽ തന്നെയും എല്ലാവരെയും കാണുന്നു സാധാരണ മനുഷ്യൻസാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വളർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം സമൂഹത്തിന്റെ ഘടനയിലും മനുഷ്യബന്ധങ്ങളിലും വ്യക്തിയിലും മാറ്റം വരുന്നില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന നമ്മുടെ സമൂഹത്തിന്റെ.

ഓപ്ഷൻ 5

മിഖായേൽ യൂറിയെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ" പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് പെച്ചോറിൻ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ആണ്. വാചകം പഠിക്കുമ്പോൾ, അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തവിട്ട് നിറമുള്ള കണ്ണുകളും സുന്ദരമായ മുടിയും ഇരുണ്ട മീശയും പുരികങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അറിയപ്പെടുന്നത്. ശരാശരി ഉയരമുള്ള, വിശാലമായ തോളുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. അവൻ ആകർഷകനാണ്, സ്ത്രീകൾ അവനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിന് അവരെ പ്രത്യേകിച്ച് നന്നായി അറിയാം, ഇത് ഇതിനകം വിരസമാണ്. ബേലയെയും മേരി രാജകുമാരിയെയും കാണാൻ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ അനുവദിക്കുന്നു. അവന്റെ വിധി വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി മാറുന്നു. തന്റെ ജേണലിൽ, കഥാപാത്രം കോക്കസസിൽ താമസിച്ച സമയത്തെ സംഭവങ്ങളും വികാരങ്ങളും വിവരിക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന് പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങളുണ്ട്. അവൻ വിദ്യാസമ്പന്നനാണെങ്കിലും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

മേരി രാജകുമാരി എന്ന അധ്യായത്തിൽ, അവൻ തന്റെ പഴയ കാമുകനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൻ വികാരങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങുന്നു, കൂടാതെ, വിനോദത്തിനായി, രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയയുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. ആദ്യം, തന്റെ അഹങ്കാരത്താൽ മാത്രം ഇത് ചെയ്യാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, കൂടാതെ, ഇത് അവന്റെ "സുഹൃത്തിന്റെ" അസൂയയ്ക്ക് കാരണമാകും. അവൻ നിരപരാധിയായ മേരിയെ വേദനിപ്പിച്ചു. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ നിന്ന് വെറ പോയതാണ് ഈ പ്രവൃത്തിക്കുള്ള ശിക്ഷ. പെച്ചോറിന് ഇനി അവളെ പിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മറുവശത്ത്, യുദ്ധത്തിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് തന്റെ വാക്കുകൾ പിൻവലിക്കാൻ അദ്ദേഹം അവസരം നൽകി. നായകൻ അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

ബേല എന്ന അധ്യായത്തിലെ ലിഗോവ്സ്കി, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി എന്നിവരുമായുള്ള എല്ലാ സംഭവങ്ങൾക്കും ശേഷം, ഗ്രിഗറി രാജകുമാരിയെ ഒരു കുതിരയായി മാറ്റുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൾ ഒരു വസ്തുവിനെപ്പോലെയാണ്. അവൻ കുടുംബത്തെ നശിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അവളുടെ ജീവിതത്തെ ഒരു കുതിരയായി വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവൻ വിലമതിക്കാനാവാത്തതാണ്, അവൻ അത്തരമൊരു നടപടി സ്വീകരിക്കുന്നു. നായകൻ അവളെ സ്നേഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഒരുപക്ഷേ, അത് പ്രണയം മാത്രമായിരുന്നു, താമസിയാതെ അത് അവനെ വിരസമാക്കി. ഒന്നും ശരിയാക്കുന്നത് ഇതിനകം അസാധ്യമാണെന്നും കൂടുതൽ കൂടുതൽ തവണ അവളെ തനിച്ചാക്കുമെന്നും അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ബേലയുടെ ദാരുണമായ മരണമായിരുന്നു ഫലം. ഭാഗ്യവശാൽ, മരിക്കുന്ന നായികയ്ക്ക് അദ്ദേഹം അവസാന ഗ്ലാസ് വെള്ളവും നൽകി. ഈ സാഹചര്യം അവനെ വല്ലാതെ ഞെട്ടിച്ചു.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾക്ക് നിർഭാഗ്യം കൊണ്ടുവന്നതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ തന്റെ സന്തോഷത്തിനായി തിരഞ്ഞു, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും അവനത് കണ്ടെത്താനായില്ല. ഒരു വശത്ത്, സംഭവിച്ച എല്ലാത്തിനും ഞങ്ങൾ അവനെ ശകാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അവൻ തന്നെ ഇത് മനസ്സിലാക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ, അവന്റെ സന്തോഷം നേടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. അവൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, ചിന്തകളാൽ സ്വയം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ, അവന്റെ സ്വഭാവം ദുർബലമാണ്, മറ്റുള്ളവയിൽ - ശക്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗറി തന്റെ ആന്തരിക സംതൃപ്തി കൈവരിക്കാൻ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ശ്രമിച്ചു. നിരപരാധികളായ പെൺകുട്ടികൾ ഇതുമൂലം ദുരിതമനുഭവിക്കേണ്ടിവന്നു എന്നത് ദയനീയമാണ്. വായനക്കാരന് അവനെ മനസ്സിലാക്കാനും ഒരുപക്ഷേ ക്ഷമിക്കാനും മാത്രമേ കഴിയൂ.

സാമ്പിൾ 6

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് വായനക്കാർക്കിടയിൽ വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം അവർക്ക് അസാധാരണമായിരുന്നു. രചയിതാവ് പ്രധാന ലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കി - ഈ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുക. കഥകൾ നോവലിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും അനുസരിച്ചല്ല നിശ്ചിത ക്രമം, അവർ കൃത്യമായും വ്യക്തമായും Pechorin കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാത്തരം സവിശേഷതകളും കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്ത് കാണിക്കുന്നു, അവൻ എല്ലാം പരീക്ഷിക്കുകയും ക്ഷീണിക്കുകയും ചെയ്തു. ബെലിൽ, എല്ലാം വെളിപ്പെടുന്നു നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾനമ്മുടെ നായകന്റെ സ്വഭാവം. കഥാപാത്രത്തെ വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, പെച്ചോറിന്റെ അന്യവൽക്കരണം നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്താൻ ലെർമോണ്ടോവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ ധിക്കാരിയായ ഒരു യുവാവ്, താൻ വന്ന വൃത്തത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ അനുസരിച്ചില്ല. അവൻ അസാധാരണമായ ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞതിനാൽ സാഹസികതയും അപകടവും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

എന്നിട്ടും നമ്മുടെ നായകൻ സമ്പന്നമായ ഒരു പ്രകൃതക്കാരനാണ്. സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളെയും മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും വിവേകത്തോടെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ അയാൾക്ക് ഒരു വിശകലന വിദഗ്ധന്റെ മനസ്സുണ്ട്. അവന്റെ ഡയറി ഒരു സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലാണ്. പെച്ചോറിന് ഒരു ഊഷ്മള ഹൃദയമുണ്ട്, അത് ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും, നിസ്സംഗതയുടെ മറവിൽ തന്റെ സത്യം മറയ്ക്കുന്നു. ബേലയുടെ മരണത്തിന്റെയും വെറയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെയും എപ്പിസോഡുകളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. ഞങ്ങളുടെ സ്വഭാവം ഇപ്പോഴും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും സജീവവുമായ വ്യക്തിയാണ്, അവൻ പ്രവർത്തനത്തിന് പ്രാപ്തനാണ്. എന്നാൽ അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിനാശകരമാണ്. എല്ലാ ചെറുകഥകളിലും, വിധികളെ നശിപ്പിക്കുന്നവനായി പെച്ചോറിൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ നിരവധി ആളുകളുമായി സംഭവങ്ങളിൽ അയാൾ കുറ്റക്കാരനാണ്. പക്ഷേ, അത്തരമൊരു അധാർമിക വ്യക്തിയായി മാറിയതിന് പെച്ചോറിനെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളും ലോകവും ഇവിടെ കുറ്റപ്പെടുത്തണം, അവിടെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പ്രയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

അങ്ങനെ, അവൻ വഞ്ചിക്കാൻ പഠിച്ചു, എല്ലാം മറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, അവൻ വളരെക്കാലം മുമ്പ് തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഹൃദയത്തിൽ കുഴിച്ചിട്ടു.

തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സമയത്താണ് പെച്ചോറിൻ ജനിച്ചതെങ്കിൽ, തന്റെ കഴിവുകൾ തനിക്കും ചുറ്റുമുള്ളവർക്കും പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അതിനാൽ, ഈ നായകൻ പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ « അധിക ആളുകൾ". എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ആളുകൾ ഈ ലോകത്ത് സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, അവരെ മനസിലാക്കാനും അവരെ സഹായിക്കാനും നാം ശ്രമിക്കണം.

ഗ്രേഡ് 9 ന്

രസകരമായ ചില ലേഖനങ്ങൾ

• ചെക്കോവിന്റെ നാടകമായ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ലേഖനത്തിലെ ല്യൂബോവ് റാണെവ്സ്കയയുടെ സവിശേഷതകളും ചിത്രവും

  ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ ഒരു നാടകം ചെറി തോട്ടം"അവന്റെ ഒരാളായി മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ. മനോഹരമായ ചെറി തോട്ടമുള്ള ഭൂവുടമയായ റാണെവ്സ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്

• ബുനിൻ കോസ്റ്റ്സ ഗ്രേഡ് 5 എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

  ബുനിന്റെ "മൂവേഴ്സ്" എന്ന കൃതി 1921 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ പാരീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, വിദേശത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് വീടായി മാറിയില്ല, അതിനാൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മാവ് റഷ്യയിൽ ചെലവഴിച്ച ആ കാലത്തിനായി കൊതിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സുഹൃത്തുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു പിണക്കവും ഒരു നല്ല ഫലത്തിലേക്ക് നയിച്ചിട്ടില്ല. മിക്കപ്പോഴും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, എഴുത്തുകാർ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു, ശത്രുതയും സൗഹൃദവും എന്ന വിഷയത്തിൽ സ്പർശിക്കുന്നു.

• രചന ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം എന്താണ്

  ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സംഭവങ്ങളോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ, സ്വത്തുക്കളുടെ ഒരു കൂട്ടം എന്നിങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ പരിചിതരാണ്. ഒരു വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുന്നത് ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് നന്ദി എന്ന വസ്തുതയുമായി വാദിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

• ഇവാൻ ദി കർഷകപുത്രൻ, യുഡോ ഗ്രേഡ് 5 എന്ന അത്ഭുതം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രചന

  റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് നിരവധി യക്ഷിക്കഥകളുണ്ട്, അതിലൊന്നാണ് ഇവാൻ ദി കർഷക മകനും മിറക്കിൾ യുഡോയും. പല റഷ്യക്കാരെയും പോലെ നാടോടി കഥകൾ, ഈ ജോലിദയ, ധൈര്യം, ഉത്തരവാദിത്തം എന്നിവ വായനക്കാരനെ പഠിപ്പിക്കുന്നു

1840-ൽ മിഖായേൽ യൂറിയെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം എന്ന നോവൽ എഴുതി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയ ഈ കൃതിയുടെ സാരാംശം എന്താണ്? പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിൻ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ചിത്രം.

പെച്ചോറിന്റെ ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ. വിശദാംശങ്ങളിൽ ആത്മാവിന്റെ പ്രതിഫലനം

കടന്നുപോകാൻ രൂപംപ്രധാന കഥാപാത്രം, ഈ നോവലിലെ ആഖ്യാതാവ് പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണം വിവരിക്കുന്നു. ഒരു സ്വാർത്ഥ വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും ശരീരത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഗ്ലോസും അശ്രദ്ധമായ ചലനങ്ങളും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഞങ്ങളുടെ നോവലിലെ നായകൻ, പെച്ചോറിൻ, സാമാന്യം ഉയരവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു. അവൻ വൻതോതിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. അവന്റെ മനോഹരമായ വിശാലമായ തോളുകൾ മെലിഞ്ഞതും എംബോസ് ചെയ്തതുമായ ഒരു രൂപം കൊണ്ട് വളരെ അനുകൂലമായി ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു. അത്ലറ്റിക് ചിത്രം. മിക്കവാറും, ഏകാന്തരായ ആളുകൾ അവരുടെ കാര്യത്തിൽ വളരെ സൂക്ഷ്മത പുലർത്തുന്നു രൂപം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫിസിക്കൽ ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, പെച്ചോറിൻ മാറുന്ന സമയ മേഖലകൾക്കും കാലാവസ്ഥയ്ക്കും അനുയോജ്യമാണ്. മെലിഞ്ഞതും വിളറിയതുമായ കൈകൾ എഴുത്തുകാരനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. അവരുടെ ഉടമയ്ക്ക് ഒരു പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നേർത്ത വിരലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള വർക്ക്‌മാൻഷിപ്പിന്റെ തികച്ചും അനുയോജ്യമായ കയ്യുറകളാൽ അവർ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരിക്കുമ്പോൾ അവന്റെ പുറം പാമ്പിന്റെ ശരീരം പോലെ വളഞ്ഞു. വെളുത്ത പല്ലുകളുള്ള ഒരു പുഞ്ചിരി. വെൽവെറ്റ് ഇളം തൊലി. അലകളുടെ ചുരുണ്ട തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള മുടി ഒരു ബാലിശമായ ഉടനടി നൽകി. നേരെമറിച്ച്, നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകളുടെ പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. തവിട്ട് നിറമുള്ള കണ്ണുകളും പുരികങ്ങളുടെയും മീശയുടെയും കറുത്ത നിറവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ എല്ലാ പ്രഭുത്വവും അനുകൂലമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചെറുതായി മുകളിലേക്ക് കയറ്റിയ മൂക്കും അസാധാരണമായ മൂർച്ചയുള്ള തുളച്ചുകയറുന്ന നോട്ടവും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. ചിരിക്കുമ്പോഴും അവന്റെ കണ്ണുകൾ മരവിച്ചിരുന്നു. പുറത്ത് നിന്ന് അവനെ വിവരിച്ച രചയിതാവ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പെച്ചോറിന്റെ കണ്ണുകൾ ഒരു ഫോസ്ഫോറസെന്റ് തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങി, മിന്നുന്ന, പക്ഷേ മഞ്ഞുപോലെ.

എല്ലാത്തിലും തന്റെ ശ്രേഷ്ഠത ഊന്നിപ്പറയാൻ പെച്ചോറിൻ ശ്രമിച്ചു. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഫാഷനിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു - ഒരു വെൽവെറ്റ് ഫ്രോക്ക് കോട്ട്, അവസാനത്തെ രണ്ട് ബട്ടണുകളിൽ യാദൃശ്ചികമായി ബട്ടൺ. അപൂർവ്വമായി കോക്കസസിൽ, മഞ്ഞ്-വെളുത്ത അടിവസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരാളെ നിങ്ങൾ കാണും. സ്ത്രീകൾ അവനെ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവന്റെ നടത്തം സ്വാതന്ത്ര്യവും ആത്മവിശ്വാസവും അതുല്യതയും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.

മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള രണ്ടാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം

നോവലിലെ നായകൻ സൗഹൃദത്തിന്റെ പ്രയോജനം കാണുന്നില്ല. അവനുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടാൻ ആഗ്രഹിച്ച ചുരുക്കം ചിലർ നിസ്സംഗതയും സൗഹൃദ വികാരങ്ങളുടെ അഭാവവും ബാധിച്ചു. തന്റെ സുഹൃത്ത് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള അഞ്ച് വർഷത്തെ വേർപിരിയലിന് ശേഷം, പ്രായമായ ഒരു സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയോട് പെച്ചോറിൻ ആകസ്മികമായി പ്രതികരിച്ചു. പെച്ചോറിൻ കരുതിയിരുന്ന തന്റെ പഴയ സുഹൃത്തിനെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറ്റിപ്പിടിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ ഒരു വർഷത്തോളം ഒരുമിച്ച് ജീവിച്ചു, ബേലയുമായുള്ള ദുരന്തത്തെ അതിജീവിക്കാൻ അദ്ദേഹം അവനെ സഹായിച്ചു. ഗ്രിഗറി ഒരു പത്തു മിനിറ്റ് പോലും സംസാരിക്കാതെ, വളരെ ശുഷ്കമായി തന്നോട് വിടപറയുമെന്ന് മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന് വിശ്വസിക്കാനായില്ല. തനിക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവരുടെ ദീർഘകാല സൗഹൃദത്തിന്റെ മൂല്യം ഇല്ലെന്നതിൽ അദ്ദേഹം വളരെ കയ്പേറിയിരുന്നു.

സ്ത്രീകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം

Petersburger - G.A. Pechorin സ്ത്രീ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മികച്ച ധാരണയുണ്ട്. ഗംഭീരം, കൃത്യമായി നിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ബേല സ്വയം പ്രണയത്തിലാകുന്നു. പിന്നെ അവൻ അവളെ തണുപ്പിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, "പർവതങ്ങളുടെ കന്യകയുടെ" മരണം പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വലിയ കഷ്ടപ്പാടുകൾ വരുത്തുന്നില്ല. ഒരു തുള്ളി കണ്ണുനീർ പോലുമില്ലാത്ത വിധം ശൂന്യമാണ്. ഒരു സർക്കാസിയൻ സ്ത്രീയുടെ മരണത്തിൽ താൻ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹത്തെ അൽപ്പം അലോസരപ്പെടുത്തുന്നു.

മിസ് മേരി. രാജകുമാരിയുടെ മോസ്കോ മകളുമായി പെച്ചോറിൻ പ്രണയത്തിലാകുന്നു. അവൻ പരസ്പര സ്നേഹം ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നോ, ഒരു തരത്തിലും. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ചെലവിൽ സ്വയം രസിപ്പിക്കാൻ അവന്റെ മായ ആഗ്രഹിച്ചു. പെച്ചോറിന് മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ആവശ്യമാണ്, അവൻ അവരെ പോറ്റുന്നു. തന്റെ ഡയറിയുടെ അവസാനം, അവൻ ഒരു സ്ത്രീയെ വിരിയുന്ന പൂവിനോട് ഉപമിക്കുന്നു. എല്ലാ ശക്തിയും ജ്യൂസും കുടിക്കാൻ അവൻ അത് കീറി ആരെങ്കിലും എടുക്കാൻ വഴിയിൽ എറിഞ്ഞു. ദയയില്ലാത്ത ആരാച്ചാർ സ്ത്രീകളുടെ മഴ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഗെയിമുകളുടെയും അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല.

അവൻ വളരെ ആഴത്തിൽ സ്നേഹിച്ച വിശ്വാസം യഥാർത്ഥമായി മാറി ഒരിക്കൽ കൂടിമാനസികമായി വിഷാദവും അസന്തുലിതവുമായ ഈ വ്യക്തിയുടെ കൈയിൽ ഒരു കളിപ്പാട്ടം. ഈ സ്ത്രീയോടുള്ള വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അടുപ്പത്തിനായി അവൻ അവളെ പ്രത്യേകമായി അസൂയപ്പെടുത്തുന്നു. അവൾ എത്രമാത്രം കഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ പോലും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ചിലപ്പോൾ അയാൾക്ക് അവളോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു. അവൾ പോകുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ പോലെയാണ് ചെറിയ കുട്ടിതന്റെ തണുത്ത ഹൃദയത്തെ തൊട്ടറിഞ്ഞ ഒരേയൊരു സ്ത്രീയുടെ വേർപാടിൽ കരയുന്നു.

പെച്ചോറിൻ, സംഭവങ്ങൾ നടന്ന ഓരോ നായകനിലൂടെയും വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ നിന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു. അവർ പോലെയാണ് കണ്ണാടി പ്രതിഫലനംഅവന്റെ ഉള്ളിലെ ശൂന്യത. അതിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഓരോ വ്യക്തിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചാണ് നോവൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ലെർമോണ്ടോവ് ജിഎ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തെ വിമർശിക്കുകയോ വിശകലനം ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല. അതുപയോഗിച്ച്, അക്കാലത്തെ ഡിസംബ്രിസ്റ്റിനു ശേഷമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ ദുർവൃത്തികളോടും കുറവുകളോടും കൂടി രചയിതാവ് പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാവരും അതിന്റെ പ്രത്യേക കളിയായ സ്വഭാവത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, ഇത് പെച്ചോറിൻ നടത്തിയ പരീക്ഷണങ്ങളുമായും പരീക്ഷണങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് (ഒരുപക്ഷേ, ഇത് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ആശയമാണ്) നോവലിലെ നായകനെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അതിന്റെ സ്വാഭാവിക ജീവിതഗതിയിൽ ഒരു നാടക ഗെയിമിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഒരു ഘട്ടത്തിൽ, ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ കാണാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. വിരസത ഇല്ലാതാക്കുകയും അവനെ രസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രസകരമായ സാഹസികതയെ പിന്തുടരുന്ന പെച്ചോറിൻ, നാടകത്തിന്റെ രചയിതാവാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും കോമഡികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംവിധായകൻ, എന്നാൽ അഞ്ചാമത്തെ പ്രവൃത്തികളിൽ അവ അനിവാര്യമായും ദുരന്തങ്ങളായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഒരു നാടകം പോലെയാണ് ലോകം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ഒരു പ്ലോട്ടും ക്ലൈമാക്സും ഒരു അപവാദവുമുണ്ട്. രചയിതാവ്-നാടകകൃത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നാടകം എങ്ങനെ അവസാനിക്കുമെന്ന് പെച്ചോറിൻ അറിയില്ല, പ്രകടനത്തിലെ മറ്റ് പങ്കാളികൾക്ക് ഇത് അറിയാത്തതുപോലെ, അവർ ചില വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നുവെന്നും അവർ കലാകാരന്മാരാണെന്നും അവർ സംശയിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ (നോവൽ നിരവധി വ്യക്തിഗത വ്യക്തികളുടെ പങ്കാളിത്തം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു) നായകന് തുല്യമല്ല. പരീക്ഷണത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, നായകനെയും അനിയന്ത്രിതമായ "അഭിനേതാക്കളെയും" തുല്യരാക്കുന്നതിൽ സംവിധായകൻ പരാജയപ്പെടുന്നു: "ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ" എക്സ്ട്രാകളായി മാത്രമേ സ്റ്റേജിൽ കയറൂ, പെച്ചോറിൻ രചയിതാവ്, സംവിധായകൻ എന്നിവയായി മാറുന്നു. , ഒപ്പം നാടകത്തിലെ നടനും. അവൻ അത് സ്വയം എഴുതുകയും സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, കൂടെ വ്യത്യസ്ത ആളുകൾഅവൻ വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുന്നു: മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനോട് - സൗഹാർദ്ദപരവും അൽപ്പം അഹങ്കാരവും, വെറയുമായി - സ്നേഹത്തോടെയും പരിഹാസത്തോടെയും, മേരി രാജകുമാരിയും - സ്വയം ഒരു പിശാചായി അവതരിപ്പിക്കുകയും താഴ്മയോടെ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോടൊപ്പം - വിരോധാഭാസമായി, വെർണറുമായി - തണുത്ത, യുക്തിസഹമായി, ഒരു പരിധിവരെ സൗഹൃദത്തോടെയും വളരെ പരുഷമായി, ഒരു “ഉണ്ടായത്” - താൽപ്പര്യവും ജാഗ്രതയും.

എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊതുവായ മനോഭാവം രണ്ട് തത്വങ്ങൾ മൂലമാണ്: ഒന്നാമതായി, രഹസ്യത്തിന്റെ രഹസ്യത്തിലേക്ക്, സ്വന്തം രഹസ്യത്തിലേക്ക് ആരെയും അനുവദിക്കരുത്. ആന്തരിക ലോകം, ആത്മാവിനെ വിശാലമായി തുറക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല; രണ്ടാമതായി, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ എതിരാളിയോ ശത്രുവോ ആയി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ പെച്ചോറിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന വിശ്വാസം, അവൻ തന്റെ ഡയറിയിലെ ഏറ്റവും കുറച്ച് പേജുകൾ നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. വെറ നായകനെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനാലാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, അയാൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം. അവൾ മാറില്ല, എപ്പോഴും മാറും. ഈ സ്കോറിൽ, Pechorin തികച്ചും ശാന്തമാണ്. പെച്ചോറിൻ (അവന്റെ ആത്മാവ് നിരാശനായ ഒരു റൊമാന്റിക്കിന്റെ ആത്മാവാണ്, അവൻ എത്ര നികൃഷ്ടനും സംശയാസ്പദനുമായാലും), അവനും കഥാപാത്രങ്ങളും തമ്മിൽ സമാധാനം ഇല്ലാത്തപ്പോൾ മാത്രമേ ആളുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളൂ, ഒരു ബാഹ്യമായ അല്ലെങ്കിൽ ആന്തരിക സമരം. ശാന്തത ആത്മാവിലേക്ക് മരണത്തെ കൊണ്ടുവരുന്നു, അസ്വസ്ഥത, ഉത്കണ്ഠ, ഭീഷണികൾ, ഗൂഢാലോചനകൾ എന്നിവ അതിന് ജീവൻ നൽകുന്നു. ഇത് തീർച്ചയായും, ശക്തമായ മാത്രമല്ല, ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ദുർബല ഭാഗംപെച്ചോറിൻ. യോജിപ്പിനെ ബോധാവസ്ഥയായും, മാനസികാവസ്ഥയായും, ലോകത്തിലെ പെരുമാറ്റമായും ഊഹപരമായും സൈദ്ധാന്തികമായും സ്വപ്നപരമായും മാത്രമേ അവന് അറിയൂ, പക്ഷേ പ്രായോഗികമായി. പ്രായോഗികമായി, യോജിപ്പ് സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെ പര്യായമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം "ഹാർമോണി" എന്ന വാക്കിനെ വ്യത്യസ്തമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു - പ്രകൃതിയുമായി ലയിക്കുന്ന ഒരു നിമിഷമായി, ജീവിതത്തിലും അവന്റെ ആത്മാവിലുമുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു. ശാന്തതയും ഐക്യവും സമാധാനവും ഉടലെടുക്കുമ്പോൾ, എല്ലാം അവന് താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതായി മാറുന്നു. ഇത് തനിക്കും ബാധകമാണ്: ആത്മാവിലെ യുദ്ധത്തിന് പുറത്ത്, വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ സാധാരണനാണ്. അവന്റെ വിധി കൊടുങ്കാറ്റുകൾക്കായി തിരയുക, ആത്മാവിന്റെ ജീവിതത്തെ പോഷിപ്പിക്കുന്ന യുദ്ധങ്ങൾക്കായി തിരയുക, പ്രതിഫലനത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനുമുള്ള അടങ്ങാത്ത ദാഹം ഒരിക്കലും തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല.

ജീവിതത്തിന്റെ വേദിയിൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു സംവിധായകനും നടനുമാണെന്ന വസ്തുത കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകളുടെയും ആത്മാർത്ഥതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം അനിവാര്യമായും ഉയർന്നുവരുന്നു. ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ശക്തമായി വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. സ്വയം രേഖപ്പെടുത്തിയ കുറ്റസമ്മതങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചോദ്യം ഇതാണ്, പെച്ചോറിൻ മാത്രമാണ് വായനക്കാരൻ എങ്കിൽ അവന്റെ ഡയറി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ എന്തിനാണ് നുണ പറയുന്നത്? "പെച്ചോറിൻ ജേണലിന്റെ ആമുഖ"ത്തിലെ ആഖ്യാതാവിന് പെച്ചോറിൻ ആത്മാർത്ഥമായി എഴുതിയതിൽ സംശയമില്ല ("എനിക്ക് ആത്മാർത്ഥത ബോധ്യപ്പെട്ടു"). പെച്ചോറിന്റെ വാക്കാലുള്ള പ്രസ്താവനകളിൽ സ്ഥിതി വ്യത്യസ്തമാണ്. ചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നു, പെച്ചോറിൻ (“ഞാൻ ഒരു മിനിറ്റ് ചിന്തിച്ചു, എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു, ആഴത്തിൽ ചലിപ്പിച്ച രൂപം”) പരാമർശിച്ച്, പ്രശസ്ത മോണോലോഗിൽ (“അതെ! കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അതായിരുന്നു എന്റെ വിധി”) പെച്ചോറിൻ പ്രവർത്തിക്കുകയും നടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. . മറ്റുചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നത് പെച്ചോറിൻ തികച്ചും സത്യസന്ധനാണെന്നാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ വേദിയിൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു നടനായതിനാൽ, അവൻ ഒരു മുഖംമൂടി ധരിക്കുകയും ആത്മാർത്ഥമായും ബോധ്യത്തോടെയും കളിക്കുകയും വേണം. അവൻ "അംഗീകരിച്ച" "ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ച രൂപം" പെച്ചോറിൻ കള്ളം പറയുകയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. ഒരു വശത്ത്, ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനയിക്കുമ്പോൾ, നടൻ തനിക്കുവേണ്ടിയല്ല, കഥാപാത്രത്തിന് വേണ്ടിയാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ അവനെ കള്ളം ആരോപിക്കാൻ കഴിയില്ല. നേരെമറിച്ച്, നടൻ തന്റെ വേഷത്തിലേക്ക് ചുവടുവെച്ചില്ലെങ്കിൽ ആരും വിശ്വസിക്കില്ല. എന്നാൽ നടൻ, ചട്ടം പോലെ, ഒരു അന്യനും സാങ്കൽപ്പികവുമായ വ്യക്തിയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിൻ, വിവിധ മാസ്കുകൾ ധരിച്ച്, സ്വയം കളിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ എന്ന നടൻ പെച്ചോറിൻ എന്ന മനുഷ്യനായും പെച്ചോറിൻ ഓഫീസറായും വേഷമിടുന്നു. ഓരോ മുഖംമൂടികൾക്കു കീഴിലും അവൻ തന്നെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു മുഖംമൂടി പോലും അവനെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നില്ല. കഥാപാത്രവും അഭിനേതാവും ഭാഗികമായി മാത്രം ലയിക്കുന്നു. മേരി പെച്ചോറിൻ രാജകുമാരിയോടൊപ്പം ഒരു പൈശാചിക വ്യക്തിത്വത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വെർണറിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഉപദേശിക്കുന്ന ഒരു ഡോക്ടറാണ്: “നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമായ ഒരു രോഗത്താൽ ഭ്രാന്തനായ ഒരു രോഗിയായി എന്നെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുക - അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ജിജ്ഞാസ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അളവിൽ ഉണർത്തപ്പെടും. : നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ എന്നെ സംബന്ധിച്ച് നിരവധി സുപ്രധാന ശാരീരിക കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയും. അതിനാൽ ഡോക്ടർ തന്നെ ഒരു രോഗിയായി കാണണമെന്നും ഡോക്ടറുടെ പങ്ക് വഹിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം രോഗിയുടെ സ്ഥാനത്ത് തന്നെത്തന്നെ നിർത്തി, ഒരു ഡോക്ടർ എന്ന നിലയിൽ സ്വയം നിരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹം ഒരേസമയം രണ്ട് വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു - രോഗിയായ രോഗി, രോഗം നിരീക്ഷിക്കുകയും രോഗലക്ഷണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന ഡോക്ടർ. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു രോഗിയുടെ വേഷത്തിൽ, വെർണറെ ആകർഷിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യമാണ് അദ്ദേഹം പിന്തുടരുന്നത് ("ചിന്ത ഡോക്ടറെ ഞെട്ടിച്ചു, അവൻ സന്തോഷിച്ചു"). രോഗിയുടെയും ഡോക്ടറുടെയും ഗെയിമിലെ നിരീക്ഷണവും വിശകലനപരമായ തുറന്നുപറച്ചിലും തന്ത്രവും തന്ത്രങ്ങളും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, അത് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കഥാപാത്രത്തെ അവർക്ക് അനുകൂലമായി സ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. അതേസമയം, നായകൻ ഇത് ഓരോ തവണയും ആത്മാർത്ഥമായി സമ്മതിക്കുകയും തന്റെ ഭാവം മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ അഭിനയം ആത്മാർത്ഥതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് അവന്റെ സംസാരത്തിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തെ കുലുക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പെച്ചോറിൻ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതാണെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. അവൻ ഒരു നായകനാണ്, അവന്റെ ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ പരിധിയില്ലാത്തതും അതിരുകളില്ലാത്തതും കേവലവുമാണ്. അവന്റെ ശക്തി വളരെ വലുതാണ്, ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹം തൃപ്തികരമല്ല, അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളും. പ്രകൃതിയുടെ ഈ ആവശ്യങ്ങളെല്ലാം നോസ്ഡ്രെവ്സ്കയ ധാർഷ്ട്യമല്ല, മനിലോവിയൻ ദിവാസ്വപ്നമല്ല, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ അശ്ലീലമായ പൊങ്ങച്ചമല്ല. പെച്ചോറിൻ തനിക്കായി ഒരു ലക്ഷ്യം സ്ഥാപിക്കുകയും അത് നേടുകയും ചെയ്യുന്നു, ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തികളെയും ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ തന്റെ പ്രവൃത്തികളെ നിഷ്കരുണം വിശകലനം ചെയ്യുകയും നിർഭയമായി സ്വയം വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യക്തിത്വം അളക്കുന്നത് അപാരതയാണ്. നായകൻ തന്റെ വിധിയെ അനന്തതയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുകയും ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന രഹസ്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വതന്ത്ര ചിന്ത അവനെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിലേക്കും ആത്മജ്ഞാനത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ഈ സ്വത്തുക്കൾക്ക് സാധാരണയായി വീരോചിതമായ സ്വഭാവങ്ങളുണ്ട്, അവർ പ്രതിബന്ധങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കാതെ അവരുടെ ഉള്ളിലെ ആഗ്രഹങ്ങളോ പദ്ധതികളോ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ഉത്സുകരാണ്. എന്നാൽ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, വിരോധാഭാസത്തിന്റെ ഒരു മിശ്രിതമുണ്ട്. നായകന് ഒരു ആന്റി ഹീറോയെപ്പോലെ കാണാനും കാണാനും കഴിയുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അതുപോലെ, അദ്ദേഹം അസാധാരണവും സാധാരണക്കാരനും, അസാധാരണ വ്യക്തിയും കൊക്കേഷ്യൻ സേവനത്തിലെ ഒരു ലളിതമായ സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സാധാരണ വൺജിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്റെ ആന്തരിക സമ്പന്നമായ ശക്തികളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയാത്ത ഒരു ദയയുള്ള സഹപ്രവർത്തകൻ, പെച്ചോറിൻ അവരെ അനുഭവിക്കുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ജീവിതം സാധാരണയായി വൺജിനെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നു. ഓരോ തവണയും സാഹസികതകളുടെ ഫലവും അർത്ഥവും പ്രതീക്ഷകൾക്ക് താഴെയായി മാറുകയും അവയുടെ അസാധാരണത്വത്തിന്റെ പ്രഭാവലയം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസാനമായി, അവൻ മാന്യമായി എളിമയുള്ളവനാണ്, തന്നോടും എല്ലായ്പ്പോഴും “മറ്റുള്ളവരോടും” “പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കന്നുകാലി”യോടും “ചിലപ്പോൾ” ആത്മാർത്ഥമായ അവഹേളനം അനുഭവപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യവംശംഎല്ലാം. പെച്ചോറിൻ ഒരു കാവ്യാത്മകവും കലാപരവും ആണെന്നതിൽ സംശയമില്ല സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തി, എന്നാൽ പല എപ്പിസോഡുകളിലും - ഒരു സിനിക്, ധിക്കാരം, സ്നോബ്. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ധാന്യം എന്താണെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല: ആത്മാവിന്റെ സമ്പത്ത് അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ദുഷിച്ച വശങ്ങൾ - സിനിസിസവും അഹങ്കാരവും, എന്താണ് ഒരു മുഖംമൂടി, അത് ബോധപൂർവ്വം മുഖത്ത് വച്ചിട്ടുണ്ടോ, മുഖംമൂടി ഒരു മുഖമായി മാറിയോ.

വിധിയുടെ ശാപമായി പെച്ചോറിൻ സ്വയം വഹിക്കുന്ന നിരാശയുടെയും അപകർഷതാബോധത്തിന്റെയും അവജ്ഞയുടെയും ഉറവിടങ്ങൾ എവിടെയാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, നായകന്റെ മുൻകാല സഹായത്തെക്കുറിച്ച് നോവലിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സൂചനകൾ.

“ബേല” എന്ന കഥയിൽ, തന്റെ നിന്ദകൾക്ക് മറുപടിയായി പെച്ചോറിൻ തന്റെ കഥാപാത്രത്തെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു: “കേൾക്കൂ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്,” അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു, “എനിക്ക് അസന്തുഷ്ടമായ ഒരു കഥാപാത്രമുണ്ട്; എന്റെ വളർത്തൽ എന്നെ അങ്ങനെയാക്കിയോ, ദൈവം എന്നെ അങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചോ, എനിക്കറിയില്ല; മറ്റുള്ളവരുടെ അസന്തുഷ്ടിക്ക് കാരണം ഞാനാണെങ്കിൽ, ഞാൻ തന്നെയും അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് എനിക്കറിയാം; തീർച്ചയായും, ഇത് അവർക്ക് ഒരു മോശം ആശ്വാസമാണ് - ഇത് അങ്ങനെയാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു വിലപ്പോവില്ലാത്ത വ്യക്തിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പ്രകാശത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, "വലിയ ലോകത്തിലും" "മതേതര" സ്നേഹത്തിലും, ആനന്ദങ്ങളിൽ അവന്റെ നിരാശ, ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ പോലും, അദ്ദേഹത്തിന് ക്രെഡിറ്റ് നൽകുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ സ്വാഭാവികവും സ്വാഭാവികവുമായ ആത്മാവ്, കുടുംബവും മതേതര വിദ്യാഭ്യാസവും ഇതുവരെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്തിട്ടില്ല, ഉയർന്നതും ശുദ്ധവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അനുയോജ്യമായ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ പോലും ഒരാൾക്ക് അനുമാനിക്കാം. IN യഥാർത്ഥ ജീവിതംപെച്ചോറിന്റെ അനുയോജ്യമായ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ തകർന്നു, അവൻ എല്ലാത്തിലും മടുത്തു, വിരസനായി. അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുന്നു, “എന്റെ ആത്മാവിൽ വെളിച്ചം നശിക്കുന്നു, എന്റെ ഭാവന അസ്വസ്ഥമാണ്, എന്റെ ഹൃദയം തൃപ്തികരമല്ല; എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല: സുഖം പോലെ ഞാൻ സങ്കടവും എളുപ്പത്തിൽ ഉപയോഗിക്കും, എന്റെ ജീവിതം അനുദിനം ശൂന്യമായിത്തീരുന്നു ... ". സോഷ്യൽ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ ഉജ്ജ്വലമായ റൊമാന്റിക് പ്രതീക്ഷകൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകുമെന്ന് പെച്ചോറിൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാവ് വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധി, തീവ്രമായ ഭാവന, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ആഗ്രഹങ്ങൾ എന്നിവ നിലനിർത്തി. അവർ തൃപ്തരല്ല. ആത്മാവിന്റെ വിലയേറിയ പ്രേരണകൾ ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും സത്പ്രവൃത്തികളിലും ഉൾക്കൊള്ളേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് അവ നേടുന്നതിന് ചെലവഴിച്ച മാനസികവും ആത്മീയവുമായ ശക്തിയെ പോഷിപ്പിക്കുകയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആത്മാവിന് നല്ല പ്രതികരണം ലഭിക്കുന്നില്ല, അതിന് ഭക്ഷിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. അത് മങ്ങുന്നു, ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്നു, ശൂന്യവും മൃതവുമാണ്. ഇവിടെ പെച്ചോറിൻ (ലെർമോണ്ടോവ്) തരത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ സ്വഭാവം മായ്‌ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: ഒരു വശത്ത്, അപാരമായ മാനസികവും ആത്മീയവുമായ ശക്തി, അതിരുകളില്ലാത്ത ആഗ്രഹങ്ങൾക്കുള്ള ദാഹം ("എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല"), മറുവശത്ത്, ഒരു വികാരം. ഒരേ ഹൃദയത്തിന്റെ പൂർണ്ണ ശൂന്യത. ഡി എസ് മിർസ്‌കി പെച്ചോറിനിന്റെ വിനാശകരമായ ആത്മാവിനെ വംശനാശം സംഭവിച്ച അഗ്നിപർവ്വതവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ അഗ്നിപർവ്വതത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം തിളച്ചുമറിയുകയും കുമിളകൾ ഉണ്ടാകുകയും ചെയ്യുന്നു, ഉപരിതലത്തിൽ അത് ശരിക്കും വിജനവും ചത്തതുമാണ്.

ഭാവിയിൽ, മേരി രാജകുമാരിക്ക് മുന്നിൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ വളർത്തലിന്റെ സമാനമായ ഒരു ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനോ മേരി രാജകുമാരിയുടെ അനുകമ്പ ഉണർത്താനോ ആവശ്യമില്ലാത്തപ്പോൾ, അവൻ സ്വയം ചിന്തിക്കുന്നു: "... ഞാൻ ആത്മാവിന്റെ ചൂടും സ്ഥിരതയും ക്ഷീണിച്ചു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ ഇച്ഛ; മാനസികമായി അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ ഞാൻ ഈ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, വളരെക്കാലമായി അറിയാവുന്ന ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ മോശം അനുകരണം വായിക്കുന്ന ഒരാളെപ്പോലെ എനിക്ക് വിരസതയും വെറുപ്പും തോന്നി.

പെച്ചോറിന്റെ ഓരോ പ്രസ്താവനയും വിദ്യാഭ്യാസം, മോശം സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ, വികസിത ഭാവന, ഒരു വശത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ വിധി എന്നിവ തമ്മിൽ കർശനമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നില്ല. പെച്ചോറിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്ന കാരണങ്ങൾ ഇപ്പോഴും വ്യക്തമല്ല. പെച്ചോറിന്റെ മൂന്ന് പ്രസ്താവനകളും, ഈ കാരണങ്ങളെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ലോജിക്കൽ ലൈനിൽ അണിനിരക്കരുത്.

റൊമാന്റിസിസം, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു ദ്വിലോകത്തെ അനുമാനിച്ചു: ആദർശവും യഥാർത്ഥവുമായ ലോകങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി. പെച്ചോറിന്റെ നിരാശയുടെ പ്രധാന കാരണം ഒരു വശത്ത്, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ ഉള്ളടക്കം ശൂന്യമായ സ്വപ്നങ്ങളാണെന്നതാണ്. അതിനാൽ നിഷ്കരുണം വിമർശനവും ക്രൂരവും, അപകർഷതാബോധം, ഏതെങ്കിലും അനുയോജ്യമായ ആശയം അല്ലെങ്കിൽ വിധിയുടെ പീഡനം (ഒരു കുതിരയുമായി ഒരു സ്ത്രീയുടെ താരതമ്യം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ റൊമാന്റിക് വസ്ത്രധാരണത്തെയും പാരായണത്തെയും പരിഹസിക്കുക മുതലായവ). മറുവശത്ത്, റൊമാന്റിക്സ് ശരിയായി അവകാശപ്പെടുന്നതുപോലെ, മാനസികവും ആത്മീയവുമായ ബലഹീനത പെച്ചോറിനെ അപൂർണ്ണമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് മുന്നിൽ ദുർബലനാക്കി. കാല്പനികതയുടെ വിനാശകരമായ, ഊഹക്കച്ചവടത്തിൽ സ്വാംശീകരിക്കപ്പെട്ടതും അമൂർത്തമായി കാലത്തിനുമുമ്പ് അനുഭവിച്ചറിയുന്നതും, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വാഭാവിക ശക്തികളുടെ പൂർണമായ സായുധവും പുതുമയും യുവത്വവും ജീവിതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. ശത്രുതാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി തുല്യമായി പോരാടാൻ അതിന് കഴിയില്ല, മുൻകൂട്ടി പരാജയപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, ചെറുപ്പത്തിൽ പഠിക്കുകയും ആരാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ അറിയാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ജീവിതവുമായുള്ള ഒരു ദ്വിതീയ കൂടിക്കാഴ്ച സംതൃപ്തി, ക്ഷീണം, വിഷാദം, വിരസത എന്നിവയുടെ ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

അങ്ങനെ, റൊമാന്റിസിസം വ്യക്തിയുടെ ഗുണത്തിലും അതിന്റെ വികസനത്തിലും നിർണായകമായ സംശയത്തിന് വിധേയമാകുന്നു. ഇന്നത്തെ തലമുറ, പെച്ചോറിൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെട്ടു: അത് മുൻവിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അത് മനസ്സിന്റെ വ്യാമോഹമായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വലിയ ത്യാഗങ്ങൾക്കും മനുഷ്യരാശിയുടെ മഹത്വത്തിനും സ്വന്തം നേട്ടത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ചൂഷണത്തിനും കഴിവില്ല. സന്തോഷം, അതിന്റെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നു. “ഞങ്ങളും…,” നായകൻ തുടരുന്നു, “ഉദാസീനമായി സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു…” യാതൊരു പ്രതീക്ഷയും കൂടാതെ ഒരു ആനന്ദവും അനുഭവിക്കാതെ. ആത്മാവിന്റെ ജീവനെ സൂചിപ്പിക്കുകയും ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സംശയം, ആത്മാവിന്റെ ശത്രുവും ജീവന്റെ ശത്രുവുമായി മാറുന്നു, അവരുടെ പൂർണ്ണതയെ നശിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ വിപരീത തീസിസും സാധുവാണ്: ആത്മാവ് ഒരു സ്വതന്ത്രതയിലേക്ക് ഉണർന്നപ്പോൾ സംശയം ഉയർന്നു ബോധപൂർവമായ ജീവിതം. വിരോധാഭാസമെന്നു തോന്നാം, ജീവിതം അതിന്റെ ശത്രുവിന് ജന്മം നൽകി. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ പെച്ചോറിൻ എത്രമാത്രം ആഗ്രഹിച്ചാലും - ആദർശമോ പൈശാചികമോ - തന്റെ ചിന്തകളുടെ ആരംഭ പോയിന്റായി അവനിലേക്ക് തിരിയാൻ അവൻ തന്റെ യുക്തിയിൽ നിർബന്ധിതനാകുന്നു.

ആശയങ്ങളെയും അഭിനിവേശങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള പരിഗണനകളോടെയാണ് ഈ ചർച്ചകൾ അവസാനിക്കുന്നത്. ആശയങ്ങൾക്ക് ഉള്ളടക്കവും രൂപവുമുണ്ട്. അവരുടെ രൂപം പ്രവർത്തനമാണ്. ഉള്ളടക്കം അഭിനിവേശങ്ങളാണ്, അത് അവരുടെ ആദ്യ വികാസത്തിലെ ആശയങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അഭിനിവേശങ്ങൾ ഹ്രസ്വകാലമാണ്: അവ യുവാക്കളാണ്, ഈ ഇളം പ്രായത്തിൽ സാധാരണയായി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. പക്വതയിൽ, അവ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല, മറിച്ച് പൂർണ്ണത നേടുകയും ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളെല്ലാം ഈഗോസെൻട്രിസത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ന്യായീകരണമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പൈശാചിക രസവുമില്ല. പെച്ചോറിന്റെ നിഗമനം ഇപ്രകാരമാണ്: സ്വയം ധ്യാനിക്കുകയും അതിൽ മുഴുകുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ ആത്മാവിന് ദൈവത്തിന്റെ നീതി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ, അതായത്, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം. ഒരാളുടെ സ്വന്തം ആത്മാവ് മാത്രമാണ് പക്വതയുള്ളവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതും ജ്ഞാനിദാർശനിക ശാന്തത കൈവരിച്ചവൻ. അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ: ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരേയൊരു യോഗ്യമായ വിഷയം സ്വന്തം ആത്മാവാണെന്ന് പക്വതയിലും ജ്ഞാനത്തിലും എത്തിയ ഒരാൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതുമാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ദാർശനികമായ സമാധാനം നൽകാനും ലോകവുമായി ഉടമ്പടി സ്ഥാപിക്കാനും കഴിയൂ. ആത്മാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വിലയിരുത്തൽ, അതുപോലെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും വിലയിരുത്തൽ അതിൽ മാത്രമുള്ളതാണ്. ഇത് സ്വയം അറിവിന്റെ പ്രവൃത്തിയാണ്, ആത്മബോധമുള്ള വിഷയത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിജയം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിഗമനം അന്തിമമാണോ, ചിന്തകനായ പെച്ചോറിന്റെ അവസാന വാക്ക്?

ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ് എന്ന കഥയിൽ, സംശയം ആത്മാവിനെ വരണ്ടതാക്കുന്നുവെന്നും സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്കുള്ള ചലനം ഇച്ഛാശക്തിയെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും അവന്റെ കാലത്തെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് പൊതുവെ ഹാനികരമാണെന്നും പെച്ചോറിൻ വാദിച്ചു. എന്നാൽ ഇതാ, ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം, വുളിച്ചിനെ വെട്ടിയ മദ്യപനായ കോസാക്കിനെ സമാധാനിപ്പിക്കാൻ അവൻ വിളിച്ചു. പ്രകോപിതനായ കോസാക്കിന്റെ ആകസ്മികവും വ്യർത്ഥവുമായ ഇരയാകാതിരിക്കാൻ മുൻകരുതലുകൾ എടുത്ത വിവേകമതിയായ പെച്ചോറിൻ, ധൈര്യത്തോടെ അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കുകയും പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന കോസാക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ കൊലയാളിയെ ബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ച് ബോധവാനായതിനാൽ, താൻ മുൻവിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ അതോ മാരകവാദത്തിന്റെ എതിരാളിയാണോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിയില്ല: “ഇതെല്ലാം കഴിഞ്ഞ്, ഒരു മാരകവാദിയാകരുതെന്ന് എങ്ങനെ തോന്നും? എന്നാൽ അയാൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ബോധ്യമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് ആർക്കറിയാം? .. വികാരങ്ങളുടെ വഞ്ചനയോ യുക്തിയുടെ തെറ്റോ ഞങ്ങൾ എത്ര തവണ വിശ്വസിക്കുന്നു! .. ”നായകൻ ഒരു വഴിത്തിരിവിലാണ് - അവന് സമ്മതിക്കാൻ കഴിയില്ല. മുസ്ലീം വിശ്വാസം, "സ്വർഗ്ഗത്തിൽ", അല്ലെങ്കിൽ അത് നിരസിക്കരുത്.

അതിനാൽ, നിരാശനും പൈശാചികവുമായ പെച്ചോറിൻ തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മുഴുവൻ പരിധിയിലും ഇതുവരെ പെച്ചോറിൻ അല്ല. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനിൽ നമുക്ക് മറ്റ് വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് ഇതുവരെ തണുത്തിട്ടില്ല, മാഞ്ഞുപോയിട്ടില്ല, മരിച്ചിട്ടില്ല: പ്രകൃതിയെ ഗ്രഹിക്കാനും സൗന്ദര്യവും സ്നേഹവും ആസ്വദിക്കാനും അവൻ കാവ്യാത്മകമായി, ഒരു വിചിത്രതയോ ആദർശമോ അശ്ലീലമോ ആയ റൊമാന്റിസിസവുമില്ലാതെയാണ്. കാല്പനികതയിൽ കാവ്യാത്മകതയിൽ പെച്ചോറിൻ സ്വഭാവവും പ്രിയങ്കരനുമായ, വാചാടോപത്തിൽ നിന്നും പ്രഖ്യാപനത്തിൽ നിന്നും, അശ്ലീലതയിൽ നിന്നും നിഷ്കളങ്കതയിൽ നിന്നും ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ തന്റെ വരവ് പെച്ചോറിൻ വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “എനിക്ക് മൂന്ന് വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മനോഹരമായ കാഴ്ചയുണ്ട്. പടിഞ്ഞാറ്, അഞ്ച് തലകളുള്ള ബെഷ്തു നീലയായി മാറുന്നു, "ചിതറിയ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അവസാന മേഘം" പോലെ, വടക്ക്, മഷൂക്ക് ഒരു ഷാഗി പേർഷ്യൻ തൊപ്പി പോലെ ഉയർന്ന് ആകാശത്തിന്റെ ഈ ഭാഗം മുഴുവൻ മൂടുന്നു; കിഴക്കോട്ട് നോക്കുന്നത് കൂടുതൽ സന്തോഷകരമാണ്: താഴെ, എന്റെ മുന്നിൽ, വൃത്തിയുള്ളതും പുതിയതുമായ ഒരു നഗരം നിറങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്; രോഗശാന്തി നീരുറവകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, ബഹുഭാഷാ ജനക്കൂട്ടം അലയടിക്കുന്നു - അവിടെ, പിന്നീട്, പർവതങ്ങൾ ഒരു ആംഫിതിയേറ്റർ പോലെ, നീലയും മൂടൽമഞ്ഞും പോലെ കുന്നുകൂടുന്നു, ചക്രവാളത്തിന്റെ അരികിൽ മഞ്ഞുമലകളുടെ ഒരു വെള്ളി ശൃംഖല നീണ്ടുകിടക്കുന്നു, കാസ്ബെക്കിൽ തുടങ്ങി രണ്ടിൽ അവസാനിക്കുന്നു - തലയെടുപ്പുള്ള എൽബ്രസ്. അത്തരമൊരു നാട്ടിൽ ജീവിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! ഒരുതരം ആശ്വാസകരമായ അനുഭൂതി എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലൂടെയും ഒഴുകുന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; സൂര്യൻ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ് - കൂടുതൽ എന്ത് തോന്നുന്നു? - എന്തിനാണ് അഭിനിവേശങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ?"

ജീവിതത്തിൽ നിരാശനായ, പരീക്ഷണങ്ങളിൽ വിവേകമുള്ള, ചുറ്റുമുള്ളവരോട് വിരോധാഭാസമായി പെരുമാറുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് ഇത് എഴുതിയതെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പെച്ചോറിൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥലത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അങ്ങനെ അവൻ, അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് കവി, സ്വർഗത്തോട് അടുത്തു. അവന്റെ ആത്മാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ഇടിമിന്നലിനെയും മേഘങ്ങളെയും ഇവിടെ പരാമർശിക്കുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല. പ്രകൃതിയുടെ വിശാലമായ മണ്ഡലം മുഴുവൻ ആസ്വദിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു.

അതേ സിരയിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിവരണം നിലനിർത്തുന്നു, അവിടെ പെച്ചോറിൻ തന്റെ ആത്മാവ് തുറക്കുകയും പ്രകൃതിയെ ആവേശത്തോടെയും നശിപ്പിക്കാനാകാതെയും സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “അഗാധവും പുതുമയുള്ളതുമായ ഒരു പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല! പച്ച ശിഖരങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് സൂര്യൻ കഷ്ടിച്ച് ഉയർന്നു, അതിന്റെ കിരണങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ചൂട് രാത്രിയുടെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പുമായി ലയിച്ചത് എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളിലും ഒരുതരം മധുരമുള്ള ക്ഷീണം പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു കിരണം ഇതുവരെ തോട്ടിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയിട്ടില്ല യുവ ദിവസം: അവൻ ഞങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഇരുവശത്തും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പാറക്കെട്ടുകളുടെ മുകൾഭാഗം മാത്രം സ്വർണ്ണം പൂശി; ആഴത്തിലുള്ള വിടവുകളിൽ വളരുന്ന കട്ടിയുള്ള ഇലകളുള്ള കുറ്റിക്കാടുകൾ കാറ്റിന്റെ ചെറിയ ശ്വാസത്തിൽ ഞങ്ങളെ വെള്ളിമഴ ചൊരിഞ്ഞു. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഇത്തവണ, എന്നത്തേക്കാളും, ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു. വിശാലമായ ഒരു മുന്തിരി ഇലയിൽ പാറിക്കളിക്കുന്ന, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മഴവില്ല് കിരണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയിലേക്കും ഞാൻ എത്ര കൗതുകത്തോടെ നോക്കിയിരുന്നു! എത്ര അത്യാഗ്രഹത്തോടെയാണ് എന്റെ നോട്ടം പുകയുന്ന ദൂരത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിച്ചത്! അവിടെ പാത ഇടുങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു, പാറക്കെട്ടുകൾ നീലയും കൂടുതൽ ഭയാനകവുമാണ്, ഒടുവിൽ അവ ഒരു അഭേദ്യമായ മതിൽ പോലെ ഒത്തുചേരുന്നതായി തോന്നി. ഈ വിവരണത്തിൽ, ഒരാൾക്ക് ജീവിതത്തോട്, ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയോടും, ഓരോ ഇലയോടും അത്തരം സ്നേഹം അനുഭവപ്പെടുന്നു, അത് അതിൽ ലയിക്കാനും സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യത്തിനും കാത്തിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ, മറ്റുള്ളവർ അവനെ വരച്ചതുപോലെയും അവന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ സ്വയം കാണുന്നതുപോലെയും, റൊമാന്റിസിസത്തെയോ മതേതര രാക്ഷസനെയോ കുറയ്ക്കുന്നില്ല എന്നതിന് മറ്റൊരു അനിഷേധ്യമായ തെളിവുണ്ട്.

അടിയന്തിരമായി പുറപ്പെടാനുള്ള അറിയിപ്പുമായി വെറയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ച നായകൻ "ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ പൂമുഖത്തേക്ക് ഓടി, മുറ്റത്ത് ചുറ്റിനടന്ന തന്റെ സർക്കാസിയന്റെ മേൽ ചാടി, പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്കുള്ള റോഡിൽ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ പുറപ്പെട്ടു." ഇപ്പോൾ പെച്ചോറിൻ സാഹസികതയെ പിന്തുടരുന്നില്ല, ഇപ്പോൾ പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഗൂഢാലോചനകളുടെയും ആവശ്യമില്ല, - അപ്പോൾ ഹൃദയം സംസാരിച്ചു, ഒരേയൊരു പ്രണയം മരിക്കുകയാണെന്ന് വ്യക്തമായ ധാരണ വന്നു: “അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടാനുള്ള അവസരത്തോടെ, വെറ എന്നെക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടവനായി. ലോകത്തിലെ എന്തും, ജീവനേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടത്, ബഹുമാനം, സന്തോഷം! ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ, ശാന്തമായി ചിന്തിക്കുകയും വ്യക്തമായി, തന്റെ ചിന്തകൾ വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യാതെ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ അമിതമായ വികാരങ്ങളാൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു ("ഒരു മിനിറ്റ്, അവളെ കാണാൻ, വിട പറയുക, അവളുടെ കൈ കുലുക്കുക ...") കൂടാതെ. അവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ("ഞാൻ പ്രാർത്ഥിച്ചു, ശപിച്ചു, കരഞ്ഞു, ചിരിച്ചു ... ഇല്ല, ഒന്നും എന്റെ ഉത്കണ്ഠയും നിരാശയും പ്രകടിപ്പിക്കില്ല! ..").

ഇവിടെ, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധിയിൽ തണുത്തതും നൈപുണ്യവുമുള്ള ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തുന്നയാൾ സ്വന്തം സങ്കടകരമായ വിധിക്ക് മുന്നിൽ പ്രതിരോധമില്ലാത്തവനായി മാറി - നായകൻ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് കരയുന്നു, കണ്ണീരും കരച്ചിലും തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ ഒരു അഹംഭാവവാദിയുടെ മുഖംമൂടി അവനിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് അവന്റെ മറ്റൊരു, ഒരുപക്ഷേ യഥാർത്ഥ, യഥാർത്ഥ മുഖം വെളിപ്പെടുന്നു. ആദ്യമായി, പെച്ചോറിൻ തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല, മറിച്ച് വെറയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ആദ്യമായി മറ്റൊരാളുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തി. അവൻ തന്റെ കണ്ണുനീരിനെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിച്ചില്ല (“എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് കരയാൻ കഴിയുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്!”), ഇത് തനിക്കെതിരായ അവന്റെ ധാർമ്മികവും ആത്മീയവുമായ വിജയമായിരുന്നു.

പദത്തിന് മുമ്പ് ജനിച്ച അദ്ദേഹം പദത്തിന് മുമ്പായി പോകുന്നു, തൽക്ഷണം രണ്ട് ജീവിതം നയിക്കുന്നു - ഊഹക്കച്ചവടവും യഥാർത്ഥവും. പെച്ചോറിൻ ഏറ്റെടുത്ത സത്യാന്വേഷണം വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പിന്തുടർന്ന പാതയാണ് പ്രധാനമായത് - ഇത് സ്വന്തമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരന്റെ പാതയാണ്. സ്വാഭാവിക ശക്തികൾസംശയം വിശ്വസിക്കുന്നത് മനുഷ്യന്റെ യഥാർത്ഥ വിധിയും അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥവും കണ്ടെത്തുന്നതിലേക്ക് അവനെ നയിക്കും. അതേ സമയം, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ കൊലപാതക വ്യക്തിത്വത്തിന് അവന്റെ മുഖവുമായി ലയിച്ചു, ജീവിത സാധ്യതകളൊന്നുമില്ല. പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തെ വിലമതിക്കുന്നില്ലെന്നും തനിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകളും പീഡനങ്ങളും നൽകുന്ന ബോധത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നതിന് മരിക്കാൻ അവൻ വിമുഖനല്ലെന്നും ലെർമോണ്ടോവ് എല്ലായിടത്തും അനുഭവപ്പെടുന്നു. മരണം മാത്രമാണ് തനിക്കുള്ള ഏക പോംവഴി എന്ന രഹസ്യമായ പ്രത്യാശ അവന്റെ ആത്മാവിൽ വസിക്കുന്നു. നായകൻ മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി തകർക്കുക മാത്രമല്ല, - ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - സ്വയം കൊല്ലുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ജീവിതം ഒന്നിനും വേണ്ടി ചെലവഴിക്കുന്നു, ശൂന്യതയിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ തന്റെ ജീവശക്തിയെ വെറുതെ പാഴാക്കുന്നു, ഒന്നും നേടുന്നില്ല. ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹം മരണത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല, മരണത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം ജീവിതത്തിന്റെ വികാരത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നില്ല.

ശക്തവും ദുർബലവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, "വെളിച്ചം", " ഇരുണ്ട വശങ്ങൾ» പെച്ചോറിൻ, അവ സന്തുലിതമാണെന്ന് പറയാനാവില്ല, പക്ഷേ അവ പരസ്പരം വ്യവസ്ഥാപിതവും പരസ്പരം വേർതിരിക്കാനാവാത്തതും മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകാൻ കഴിവുള്ളതുമാണ്.

ഉയർന്നുവരുന്നതും വിജയിച്ചതുമായ റിയലിസത്തിന് അനുസൃതമായി ലെർമോണ്ടോവ് റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ നായകന്റെ സ്വയം അറിവിന്റെ പ്രക്രിയ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ആത്മപരിശോധനയ്ക്കിടെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സ്വത്തായ എല്ലാ ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളുടെയും ശക്തിക്കായി പെച്ചോറിൻ പരിശോധിക്കുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ അത്തരം മൂല്യങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹം, സൗഹൃദം, പ്രകൃതി, സൗന്ദര്യം എന്നിവയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ വിശകലനവും ആത്മപരിശോധനയും മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള പ്രണയത്തെ ബാധിക്കുന്നു: സോപാധികമായ പ്രകൃതിദത്തമായ പർവത പരിതസ്ഥിതിയിൽ (ബേല) വളർന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക്, സ്വതന്ത്ര കടൽ മൂലകത്തിന് സമീപം താമസിക്കുന്ന ഒരു നിഗൂഢമായ റൊമാന്റിക് "മെർമെയ്ഡ്" ("ഉണ്ടൈൻ") കൂടാതെ ഒരു നഗര പെൺകുട്ടിക്ക്. "വെളിച്ചം" (മേരി രാജകുമാരി) . ഓരോ തവണയും പ്രണയം യഥാർത്ഥ ആനന്ദം നൽകുന്നില്ല, അത് നാടകീയമായോ ദാരുണമായോ അവസാനിക്കുന്നു. Pechorin വീണ്ടും നിരാശയും വിരസവുമാണ്. ഒരു പ്രണയ ഗെയിം പലപ്പോഴും പെച്ചോറിന് അവന്റെ ജീവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു അപകടം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു പ്രണയ ഗെയിമിന്റെ പരിധികളെ മറികടക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ഗെയിമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അസമത്തിൽ നിന്നും കാസ്‌ബിച്ചിൽ നിന്നും പെച്ചോറിന് ആക്രമണം പ്രതീക്ഷിക്കാവുന്ന ബെലിൽ ഇതാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. "തമൻ" "ഉണ്ടൈൻ" ൽ നായകനെ ഏതാണ്ട് മുക്കി കൊന്നു, "പ്രിൻസസ് മേരി" യിൽ നായകൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ വെടിവച്ചു. "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിൽ അദ്ദേഹം അഭിനയിക്കാനുള്ള കഴിവ് പരിശോധിക്കുന്നു. സ്വാതന്ത്ര്യത്തേക്കാൾ ജീവൻ ബലിയർപ്പിക്കുന്നത് അവന് എളുപ്പമാണ്, കൂടാതെ അവന്റെ ത്യാഗം ഐച്ഛികമായി മാറുന്ന തരത്തിൽ, എന്നാൽ അഭിമാനത്തിന്റെയും അഭിലാഷത്തിന്റെയും സംതൃപ്തിക്ക് അത്യുത്തമമാണ്.

മറ്റൊരു പ്രണയ സാഹസികതയിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ ഓരോ തവണയും അത് പുതിയതും അസാധാരണവുമാകുമെന്നും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ പുതുക്കുമെന്നും മനസ്സിനെ സമ്പന്നമാക്കുമെന്നും കരുതുന്നു. അവൻ ഒരു പുതിയ ആകർഷണത്തിന് ആത്മാർത്ഥമായി കീഴടങ്ങുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൻ മനസ്സിനെ തിരിയുന്നു, അത് പെട്ടെന്നുള്ള വികാരത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ സംശയം ചിലപ്പോൾ കേവലമായിത്തീരുന്നു: സ്നേഹമല്ല, വികാരങ്ങളുടെ സത്യവും ആധികാരികതയും അല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ത്രീയുടെ മേൽ അധികാരമാണ്. അവനോടുള്ള സ്നേഹം ഒരു യൂണിയൻ അല്ലെങ്കിൽ തുല്യരുടെ ദ്വന്ദ്വമല്ല, മറിച്ച് മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ അവന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാക്കലാണ്. അതിനാൽ, ഓരോ പ്രണയ സാഹസികതയിൽ നിന്നും, നായകൻ ഒരേ വികാരങ്ങൾ സഹിക്കുന്നു - വിരസതയും വാഞ്ഛയും, യാഥാർത്ഥ്യം അവനോട് ഒരേ നിസ്സാരവും നിസ്സാരവുമായ വശങ്ങളുമായി തുറക്കുന്നു.

അതുപോലെ, അവൻ സൗഹൃദത്തിന് കഴിവില്ലാത്തവനാണ്, കാരണം അയാൾക്ക് തന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതായത് അവൻ ഒരു "അടിമ" ആകും. വെർണറുമായി, അവൻ ഒരു ബന്ധത്തിൽ അകലം പാലിക്കുന്നു. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്, സൗഹൃദപരമായ ആലിംഗനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് തന്റെ വശങ്ങൾ സ്വയം അനുഭവിപ്പിക്കുന്നു.

ഫലങ്ങളുടെ നിസ്സാരതയും അവയുടെ ആവർത്തനവും നായകൻ അടഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു ആത്മീയ വലയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനാൽ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഒരു ദുഷിച്ചതും മന്ത്രവാദിനിയുമായ, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതുപോലെ, രക്തചംക്രമണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച ഫലമായി വളരുന്നു. തൽഫലമായി, Pechorin അനന്തമായ അസന്തുഷ്ടിയും വിധി വഞ്ചനയും അനുഭവിക്കുന്നു. അവൻ ധൈര്യത്തോടെ തന്റെ കുരിശ് വഹിക്കുന്നു, അതിനോട് അനുരഞ്ജനം നടത്താതെ തന്റെ വിധി മാറ്റാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തുന്നു, ലോകത്തിലെ തന്റെ താമസത്തിന് ആഴമേറിയതും ഗൗരവമേറിയതുമായ അർത്ഥം നൽകുന്നു. പെച്ചോറിൻ തന്നോടുള്ള ഈ അചഞ്ചലത, അവന്റെ പങ്ക് ഉപയോഗിച്ച്, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അസ്വസ്ഥതയ്ക്കും പ്രാധാന്യത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

ആത്മാവിന് ഭക്ഷണം കണ്ടെത്താനുള്ള നായകന്റെ പുതിയ ശ്രമത്തെക്കുറിച്ച് നോവൽ പറയുന്നു - അവൻ കിഴക്കോട്ട് പോകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികസിത വിമർശനാത്മക ബോധം പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, ഹാർമോണിക് പൂർണ്ണത നേടിയില്ല. അക്കാലത്തെ ആളുകളെപ്പോലെ, നായകന്റെ ഛായാചിത്രം രചിച്ച സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിനും ആത്മീയ ക്രോസ്റോഡുകളുടെ അവസ്ഥയെ മറികടക്കാൻ ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വ്യക്തമാക്കുന്നു. വിചിത്രവും അജ്ഞാതവുമായ രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നത് പുതിയതൊന്നും കൊണ്ടുവരില്ല, കാരണം നായകന് സ്വയം രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഒരു കുലീന ബുദ്ധിജീവിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ. ദ്വൈതത ആദ്യം നിഗമനം ചെയ്യപ്പെട്ടു: വ്യക്തിയുടെ ബോധം മാറ്റമില്ലാത്ത മൂല്യമായി സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തി അനുഭവപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വേദനാജനകമായ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. വ്യക്തിത്വം പരിസ്ഥിതിയോട് സ്വയം എതിർക്കുകയും അത്തരം ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് പെരുമാറ്റ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ വിരസമായ ആവർത്തനത്തിന് കാരണമായി, സമാന സാഹചര്യങ്ങളും അവയോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങളും നിരാശയിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം, ജീവിതത്തെ അർത്ഥശൂന്യമാക്കുന്നു, മനസ്സും വികാരങ്ങളും വരണ്ടതാക്കും, നേരിട്ടുള്ളതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും. തണുത്തതും യുക്തിസഹവുമായ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. Pechorin-ന്റെ ക്രെഡിറ്റിൽ, അവൻ ജീവിതത്തിൽ പോസിറ്റീവ് ഉള്ളടക്കത്തിനായി തിരയുന്നു, അത് നിലവിലുണ്ടെന്ന് അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് അവനോട് വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, നെഗറ്റീവ് ജീവിതാനുഭവത്തെ അവൻ എതിർക്കുന്നു.

“തിരിച്ച്” എന്ന രീതി ഉപയോഗിച്ച്, പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തോത് സങ്കൽപ്പിക്കാനും അവനിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും സൂചിപ്പിച്ചതും എന്നാൽ പ്രകടമാകാത്തതുമായ പോസിറ്റീവ് ഉള്ളടക്കം ഊഹിക്കാനും കഴിയും, അത് അവന്റെ വ്യക്തമായ ചിന്തകൾക്കും ദൃശ്യമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും തുല്യമാണ്.

ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തെ അടിച്ചമർത്തലിനുശേഷം റഷ്യയിൽ ആരംഭിച്ച പ്രതിലോമകരമായ കാലഘട്ടത്തിലാണ് എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും വീണത്. അവൻ ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിൽ നായകൻ സ്വയം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ ആദ്യത്തേതായി മനഃശാസ്ത്രപരമായ ജോലിനമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ, ഇതിവൃത്തം കാലക്രമത്തിൽ വികസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ സംഭവങ്ങളിലെ പ്രധാന പങ്കാളിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന് അനുസൃതമായി - ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ.

നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം

വിവരിക്കുന്ന അഞ്ച് അധ്യായങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ് പുസ്തകം പുതിയ കാലഘട്ടംപെച്ചോറിന്റെ ജീവിതം, അവന്റെ മാറ്റങ്ങൾ. ഈ നായകനെ പലപ്പോഴും പുഷ്കിന്റെ വൺജിനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു - ഇരുവരും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ശൂന്യമായ നിലനിൽപ്പിനെ വെറുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ സമൂഹത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ അനുസരിക്കുന്നില്ല, വൺജിനെപ്പോലെ, അവൻ മുഷിഞ്ഞ സസ്യജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പുതിയതും തോൽക്കാത്തതും, വിധിയെ നിരന്തരം വെല്ലുവിളിക്കുന്നതുമായ ഒരെണ്ണം തേടി ഓടുന്നു.

കോക്കസസിന് മുമ്പ് പെച്ചോറിൻ എങ്ങനെ ജീവിച്ചു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ അവിടെ അവസാനിച്ചത്, ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല - ലെർമോണ്ടോവ് ഇത് പരാമർശിക്കുന്നില്ല. പക്ഷേ ചരിത്ര വസ്തുതകൾഅക്കാലത്ത് കോക്കസസിലെ ഉയർന്ന പ്രദേശവാസികളുമായി ഒരു യുദ്ധം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും ആക്ഷേപകരമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ പലപ്പോഴും അവിടെ നാടുകടത്തപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്നും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരുപക്ഷേ നായകൻ, എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അപകടസാധ്യതയുള്ള ആളുകൾക്കും അപകടങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ നിലനിൽപ്പിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചിരിക്കാം.

വികാരങ്ങളില്ലാത്ത മനുഷ്യൻ

വിധിയെ നിരന്തരം പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന, അക്രമാസക്തമായും സജീവമായും നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു നായകനെ നോവൽ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സംഭവത്തിനും അവനെ ആഴത്തിൽ ഉത്തേജിപ്പിക്കാനോ അവന്റെ ആത്മാവിനെ വേദനിപ്പിക്കാനോ കഴിയില്ല. സ്നേഹം, സാഹസികത, സൗഹൃദം - എല്ലാം അവനെ നിസ്സംഗനാക്കുന്നു, ഫലം സങ്കടകരമാകുമെന്ന് അവൻ മുൻകൂട്ടി പ്രവചിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ നിഷ്ക്രിയനല്ല, അവൻ നിരന്തരം എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ദുഃഖിതനാകുന്നു.

അറിയാതെ, അവൻ എപ്പോഴും ചുറ്റുമുള്ളവരെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകം കാരണം N കോട്ടയിൽ ഒരിക്കൽ, അവൻ കൊക്കേഷ്യൻ രാജകുമാരൻ ബേലയുടെ മകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അപ്രാപ്യമായ ഒരു സൗന്ദര്യത്താൽ കുറച്ചുകാലം കൊണ്ടുപോയി, പെച്ചോറിൻ തന്റെ സഹോദരിയെ മോഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിനായി അവളുടെ ഇളയ സഹോദരൻ അസമത്തുമായി ചർച്ച നടത്തുന്നു. പകരമായി, കൊള്ളക്കാരനായ കാസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിരയെ മോഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ പെൺകുട്ടി ഉടൻ തന്നെ പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് അവളോടുള്ള താൽപര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു. മേരി രാജകുമാരിയോടും അവൻ അതേ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു - തനിക്ക് ഈ സ്നേഹം ആവശ്യമില്ലെന്ന് മുൻകൂട്ടി അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൻ തന്നോട് തന്നെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു.

മീറ്റിംഗ് സമയത്ത് തന്റെ ഭാഗത്ത് നിസ്സംഗത അനുഭവിച്ച പെച്ചോറിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ തണുപ്പ് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനും അനുഭവപ്പെട്ടു. ലളിതവും മോശം വിദ്യാഭ്യാസവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തി, നായകന്റെ അസ്വസ്ഥമായ ആത്മാവിന് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

എന്നെ തേടി

വ്യത്യസ്ത പരിതസ്ഥിതികളിൽ നായകൻ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് കാണിക്കുന്നു - അവൻ അവനെ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റുന്നു: ഒന്നുകിൽ അവൻ കോട്ട N യിൽ സേവിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനെയും ബേലയെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ രോഗശാന്തി വെള്ളത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു. അവൻ നിശ്ചലമായി ഇരിക്കുന്നില്ല, പേർഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ മരിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിൽ തന്റെ താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ നായകൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിധി അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് നൽകിയില്ല. തന്റെ കുമ്പസാരത്തിൽ, ലോകം തന്റെ ചെറുപ്പം മുതലേ തന്നെ നശിപ്പിച്ചെന്നും, അവിശ്വാസം കാരണം, നിസ്സംഗതയുടെ മുഖംമൂടി ധരിക്കാൻ യുവാവ് പഠിച്ചെന്നും, സമൂഹത്തിന്റെ ആട്രിബ്യൂഷൻ മൂലമാണ് അവനുണ്ടായ ദുഷ്പ്രവണതകൾ.

പെച്ചോറിൻ എല്ലായ്പ്പോഴും നിസ്സംഗനല്ല, ജീവിതത്തിൽ താൻ നേരിടുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട് - കൊക്കേഷ്യക്കാരുടെ ആചാരങ്ങൾ, പുതിയ ആളുകൾ, സാഹസികത. എന്നിരുന്നാലും, ആരും അവനെ മനസ്സിലാക്കാത്തതിനാൽ ആളുകളിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രതികരണവും അദ്ദേഹം നേരിടുന്നില്ല. അവനെപ്പോലെ തന്നെ നിലകൊള്ളുന്ന, സ്വയം അന്വേഷിക്കുന്ന അത്തരമൊരു വ്യക്തി സമീപത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പെച്ചോറിൻ ഒരു നിഷ്ക്രിയ വ്യക്തിയല്ല, പക്ഷേ അവന്റെ ഊർജ്ജം പാഴായിപ്പോകുന്നു. അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണെന്ന് കാണിക്കാൻ അവന്റെ പരിസ്ഥിതി അവനു അവസരം നൽകുന്നില്ല. നല്ല മനുഷ്യൻ. ഒരു നായകനെ അപലപിക്കാം, പക്ഷേ ഒരാൾക്ക് അവനോട് സഹതപിക്കാനും കഴിയും - എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കണമെന്ന് അറിയുമ്പോൾ, അവൻ കണ്ടുമുട്ടുന്നില്ല യഥാർത്ഥ സ്നേഹം, എങ്ങനെ ഒരു സുഹൃത്താകണമെന്ന് അറിയുന്നത്, സൗഹൃദപരമായ പിന്തുണയില്ലാതെ തുടരുന്നു.

"പിന്നെ കൈ കൊടുക്കാൻ ആരുമില്ല"

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോയിൽ, സമൂഹത്തിന് ഒരു വ്യക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കാനോ അവനെ മനസ്സിലാക്കാനോ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, ആ വ്യക്തി ധാർമ്മികമായി തകർന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. തങ്ങളെത്തന്നെ അന്വേഷിക്കുന്ന, ഇതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്ന, എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ഒന്നുമില്ലാതെ തുടരുന്ന അമിതമായ ആളുകളെയാണ് ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കൃതിയിൽ കൊണ്ടുവന്നത്.

ചില എപ്പിസോഡുകൾ വിവരിക്കുന്നു പ്രായപൂർത്തിയായവർതന്റെ കഥാപാത്രം രൂപപ്പെട്ടപ്പോൾ തന്നെ നായകൻ. ആദ്യ മതിപ്പ് - ഗ്രിഗറി ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം. അവൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, ശാരീരികമായി ആരോഗ്യമുള്ള ആളാണ്, ആകർഷകമായ രൂപവും, സജീവവും, ലക്ഷ്യബോധവും, നർമ്മബോധവും ഉണ്ട്. എന്തുകൊണ്ട് ഒരു നായകനായിക്കൂടാ? എന്നിരുന്നാലും, ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നു ഒരു മോശം വ്യക്തിഅതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പോലും പ്രയാസമാണെന്ന്.

സമ്പന്നമായ ഒരു പ്രഭു കുടുംബത്തിലാണ് പെച്ചോറിൻ വളർന്നത്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവന് ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. എന്നാൽ ഭൗതിക സമൃദ്ധിയും ഉണ്ട് പിൻ വശം- മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്തെങ്കിലുമൊക്കെ പരിശ്രമിക്കാനും ആത്മീയമായി വളരാനുമുള്ള ആഗ്രഹം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. നോവലിലെ നായകനും ഇത് സംഭവിച്ചു. പെച്ചോറിൻ തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഒരു പ്രയോജനവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല.

ശൂന്യമായ വിനോദങ്ങളുള്ള മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മടുത്തു. മതേതര സുന്ദരിമാരുടെ സ്നേഹം, അത് അഭിമാനത്തിന് ആശ്വാസം നൽകിയെങ്കിലും, ഹൃദയ തന്ത്രികളെ സ്പർശിച്ചില്ല. അറിവിനായുള്ള ദാഹവും സംതൃപ്തി നൽകിയില്ല: എല്ലാ ശാസ്ത്രങ്ങളും പെട്ടെന്ന് വിരസമായി. സന്തോഷമോ മഹത്വമോ ശാസ്ത്രത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ലെന്ന് ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കി. "ഏറ്റവും സന്തോഷമുള്ള ആളുകൾ- അജ്ഞത, പ്രശസ്തി ഭാഗ്യമാണ്, അത് നേടുന്നതിന്, നിങ്ങൾ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവരായിരിക്കണം ".

നമ്മുടെ നായകൻ രചിക്കാനും യാത്ര ചെയ്യാനും ശ്രമിച്ചു, അക്കാലത്തെ പല യുവ പ്രഭുക്കന്മാരും ഇത് ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ പഠനങ്ങൾ ഗ്രിഗറിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അർത്ഥം നിറച്ചില്ല. അതിനാൽ, വിരസത നിരന്തരം ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പിന്തുടർന്നു, തന്നിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല. ഗ്രിഗറി അത് ചെയ്യാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചെങ്കിലും. പെച്ചോറിൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാഹസികത തേടുന്നു, ദിവസേന അവന്റെ വിധി പരീക്ഷിക്കുന്നു: യുദ്ധത്തിൽ, കള്ളക്കടത്തുകാരെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, കൊലയാളിയുടെ വീട്ടിൽ അതിക്രമിച്ച് കയറുന്നു. തന്റെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സും ഊർജ്ജവും സ്വഭാവ ശക്തിയും ഉപയോഗപ്രദമാകുന്ന ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താൻ അവൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. അതേസമയം, തന്റെ ഹൃദയം കേൾക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ കരുതുന്നില്ല. അവൻ മനസ്സുകൊണ്ട് ജീവിക്കുന്നു, തണുത്ത മനസ്സിനാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. അത് എപ്പോഴും പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഏറ്റവും സങ്കടകരമായ കാര്യം, നായകന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ നിന്ന് അവനോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ കഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്: വുലിച്ച്, ബേലയും അവളുടെ പിതാവും ദാരുണമായി കൊല്ലപ്പെടുന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെടുന്നു, അസമത്ത് ഒരു കുറ്റവാളിയാകുന്നു, മേരിയും വെറയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അസ്വസ്ഥനാകുന്നു. അന്ധനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെയും ഒരു വൃദ്ധയുടെയും വിധി അവശേഷിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് കള്ളക്കടത്തുക്കാർ ഭയന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

പുതിയ സാഹസികതകൾ തേടി, പെച്ചോറിന് ഒന്നും നിർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. അവൻ ഹൃദയങ്ങളെ തകർക്കുകയും ആളുകളുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെ കുറിച്ച് അയാൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്, പക്ഷേ അവരെ മനപ്പൂർവ്വം പീഡിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ സുഖം അവൻ നിരസിക്കുന്നില്ല. നായകൻ വിളിക്കുന്നു "അഭിമാനത്തിനുള്ള മധുര ഭക്ഷണം"മറ്റൊരാൾക്ക് സന്തോഷത്തിനോ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കോ ​​കാരണമാവാനുള്ള കഴിവ്.

പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തിൽ നിരാശനാണ് സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ആളുകളിൽ. നിരാശയുടെയും നിരാശയുടെയും, ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും ഒരു വികാരം അവനിൽ വസിക്കുന്നു. ഡയറിയിൽ, ഗ്രിഗറി തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും അനുഭവങ്ങളും നിരന്തരം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, തുറന്നുകാട്ടുന്നു യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾപ്രവൃത്തികൾ. എന്നാൽ അതേ സമയം, സമൂഹം എല്ലാറ്റിനെയും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, സ്വയം അല്ല.

ശരിയാണ്, പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളും കാര്യങ്ങൾ വേണ്ടത്ര നോക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും നായകന് അന്യമല്ല. സ്വയം വിമർശനാത്മകമായി സ്വയം വിളിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിഞ്ഞു « ധാർമിക വികലാംഗൻ» വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. വെറയെ കാണാനും വിശദീകരിക്കാനുമുള്ള ആവേശകരമായ പ്രേരണ എന്താണ്. എന്നാൽ ഈ മിനിറ്റുകൾ ഹ്രസ്വകാലമാണ്, നായകൻ വീണ്ടും വിരസതയിലും ആത്മപരിശോധനയിലും ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ആത്മീയ അശ്രദ്ധയും നിസ്സംഗതയും വ്യക്തിത്വവും കാണിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് നായകനെ രോഗിയാണെന്ന് വിളിച്ചു. ഗ്രിഗറിയുടെ ആത്മാവിനെയാണ് അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചത്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ കാരണം മാത്രമല്ല, കഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ദുരന്തം നല്ല ഗുണങ്ങൾ, അവനിൽ എത്രമാത്രം ശക്തിയും കഴിവും വ്യർത്ഥമായി നശിക്കുന്നു എന്ന തോന്നൽ. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താനാകാതെ, ആളുകളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ നശിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് തന്റെ ലക്ഷ്യം എന്ന് ഗ്രിഗറി തീരുമാനിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വിവാദപരമായ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് പെച്ചോറിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഒറിജിനാലിറ്റി, കഴിവ്, ഊർജ്ജം, സത്യസന്ധത, ധൈര്യം എന്നിവ വിചിത്രമായി സന്ദേഹവാദം, അവിശ്വാസം, ആളുകളോടുള്ള അവഹേളനം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അയാൾക്ക് ശക്തമായ ശരീരഘടനയുണ്ട്, പക്ഷേ അത് അസാധാരണമായ ഒരു ബലഹീനത കാണിക്കുന്നു. ഏകദേശം മുപ്പത് വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെങ്കിലും നായകന്റെ മുഖത്ത് എന്തോ ബാലിശതയുണ്ട്. ഗ്രിഗറി ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ ദുഃഖിതമായിരിക്കും.

റഷ്യൻ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, രചയിതാവ് പെച്ചോറിനെ രണ്ട് പ്രധാന വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു: സ്നേഹവും സൗഹൃദവും. എന്നിരുന്നാലും, നായകൻ ഒരു പരീക്ഷണത്തെയും നേരിടുന്നില്ല. മേരിയുടെയും ബേലയുടെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ പെച്ചോറിൻ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവിനെ കാണിക്കുന്നു മനുഷ്യാത്മാക്കൾഒരു ക്രൂരനായ സിനിക്കും. സ്ത്രീകളുടെ സ്നേഹം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം, അഭിലാഷത്താൽ മാത്രം ഗ്രിഗറി വിശദീകരിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറിക്ക് സൗഹൃദത്തിനും കഴിവില്ല.

പെച്ചോറിന്റെ മരണം ഒരു സൂചനയാണ്. വിദൂര പേർഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ അവൻ മരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രം നൽകുന്ന ഒരു വ്യക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും ഏകാന്തതയിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വിശ്വസിച്ചു.

• "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങളുടെ സംഗ്രഹം
• ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ ബേലയുടെ ചിത്രം