എം.യുവിന്റെ നോവലിൽ നിന്ന് ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ

”, ഒരുപക്ഷേ മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്ന്. "ഇരുണ്ട ദശകത്തിൽ" ചെറുപ്പക്കാരുടെയും വിദ്യാസമ്പന്നരുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് വളരെക്കാലമായി ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. അക്കാലത്ത്, വിയോജിപ്പിന്റെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനമോ പുതിയ ആശയങ്ങളുടെ പ്രകടനമോ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ബോധപൂർവമായ ലംഘനത്തോടെയാണ് ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നോവൽ എഴുതുന്നത് കാലക്രമം. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, അല്ലാതെ പുറം ലോകത്തേക്കല്ല. വാസ്തവത്തിൽ, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" ഒരു സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ എന്ന് സുരക്ഷിതമായി വിളിക്കാം.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ എന്ന യുവ പ്രഭുവാണ്.

സ്നേഹമില്ലാതെ, അഭിലാഷമില്ലാതെ ജീവിച്ച ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു പെച്ചോറിൻ, അദ്ദേഹത്തിന് ജീവിതത്തിൽ ലക്ഷ്യമില്ലായിരുന്നു, ലോകം അവനെ വിരസമാക്കി. നായകൻ സ്വയം അവജ്ഞയോടെ പോലും പെരുമാറുന്നു. താൻ മരിച്ചാൽ അത് ലോകത്തിനോ തനിക്കോ വലിയ നഷ്ടമല്ലെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പെച്ചോറിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച് ഈ വാക്കുകൾ അവന്റെ പാഴായ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ ജനിച്ചത്, അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണ്, അവന്റെ ദൗത്യം എന്താണ് എന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രം പലപ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. താൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് ഉയർന്നതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒന്നാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ, ലൗകിക അഭിനിവേശങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, അവന്റെ ലക്ഷ്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ജീവിതത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും അത്രയും ഇരുണ്ടതും നിരാശാജനകവുമായ വ്യക്തിയായിരുന്നില്ല എന്ന് പറയണം. ചെറുപ്പത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രംതീക്ഷ്ണമായ പ്രതീക്ഷകളും ഹോബികളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കുന്നതിന് അവൻ പ്രവർത്തനത്തിന് തയ്യാറായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക ആദർശങ്ങൾഅവനെ പ്രസ്ഥാനത്തിലേക്ക്, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. അതിനാൽ, യുവ പെച്ചോറിൻ അവർക്കുവേണ്ടി പോരാടാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ താമസിയാതെ അത് തകർന്നു. ഒരാൾക്ക് "ഒരു പ്രേതവുമായുള്ള ഒരു രാത്രി യുദ്ധത്തിന് ശേഷമുള്ള ഒരു ക്ഷീണം, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ നിറഞ്ഞ അവ്യക്തമായ ഓർമ്മ ..." മാത്രം അനുഭവപ്പെട്ടു. പുറംലോകം അവനെ അംഗീകരിച്ചില്ല. പെച്ചോറിൻ പഴയതിൽ നിന്ന് അന്യനായിരുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവന് പുതിയത് അറിയില്ലായിരുന്നു. ആന്തരികവും ഈ വൈരുദ്ധ്യവും പുറം ലോകം Pechorin ലെ ഉദാസീനതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു, കൂടെ യുവ വർഷങ്ങൾഅത് ജീർണ്ണിക്കാനും പ്രായമാകാനും വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് ഒടുവിൽ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. തന്നിൽത്തന്നെ അടച്ച്, അയാൾക്ക് ദേഷ്യം വരുന്നു ലോകംസ്വാർത്ഥനാകുന്നു. വിധിയുടെ കൈകളിൽ പെച്ചോറിൻ തിന്മയുടെ ഉപകരണമായി മാറുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തെ പിന്തുടരാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾക്ക് ദാരുണമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതിനാൽ, കള്ളക്കടത്തുകാര് വൃദ്ധയെയും അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയെയും ഉപേക്ഷിച്ച് മറ്റൊരു സ്ഥലത്തേക്ക് ഓടിപ്പോകാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു; മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; കൂടെ നിൽക്കുന്നു തകർന്ന ഹൃദയം, ഒപ്പം - കുറ്റപ്പെടുത്തി.

എന്നിട്ടും, പെച്ചോറിൻ ശക്തവും ശക്തവും ഇച്ഛാശക്തിയും സമ്മാനവുമുള്ള സ്വഭാവമായി തുടരുന്നു. അവൻ തന്നെയാണെന്ന് സ്വയം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു ധാർമിക വികലാംഗൻ". പെച്ചോറിൻ വളരെ വിവാദപരമായ സ്വഭാവമായിരുന്നു. ഇത് അവന്റെ രൂപത്തിലും പ്രവൃത്തിയിലും കാണാൻ കഴിയും. അവന്റെ നായകന്റെ രൂപം ഞങ്ങളെ കാണിച്ചുകൊണ്ട്, പെച്ചോറിന്റെ കണ്ണുകൾ "ചിരിക്കുമ്പോൾ ചിരിച്ചില്ല", അവന്റെ നടത്തം "അശ്രദ്ധയും അലസവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ കൈകൾ വീശുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു - സ്വഭാവത്തിന്റെ ചില രഹസ്യത്തിന്റെ ഉറപ്പായ അടയാളം. " പെച്ചോറിന് ഏകദേശം മുപ്പത് വയസ്സായിരുന്നുവെങ്കിലും, അവന്റെ പുഞ്ചിരി ബാലിശമായി തുടർന്നു.

നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അപരിചിതത്വവും പൊരുത്തക്കേടും മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ശ്രദ്ധിച്ചു. കോരിച്ചൊരിയുന്ന മഴയിൽ വേട്ടയാടുമ്പോൾ, പെച്ചോറിന് സുഖം തോന്നി, മറ്റുള്ളവർ മരവിച്ചും വിറച്ചും വീട്ടിലിരിക്കുമ്പോഴും, ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ, ജനാലകൾ മുട്ടുന്നത് എന്നിവയെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു, മുമ്പ് ഒരു കാട്ടുപന്നിയെ ഒറ്റയ്ക്ക് വേട്ടയാടിയിരുന്നെങ്കിലും.

പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ പൊരുത്തക്കേടിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് അന്നത്തെ അസുഖം കാണുന്നു യുവതലമുറ. തന്റെ ജീവിതം അത്തരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ഹൃദയത്തിന്റെയും മനസ്സിന്റെയും പോരാട്ടമായിരുന്നുവെന്ന് പെച്ചോറിൻ തന്നെ പിന്നീട് പറയും.

എതിർലിംഗത്തിലുള്ളവരുമായുള്ള ബന്ധത്തിലും നായകന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവം പ്രകടമാണ്. പെച്ചോറിൻ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം തേടി, അവരുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നതിനായി മാത്രം തങ്ങളെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് മൂർച്ചയുള്ള പ്രേരണയ്ക്കും പ്രകടനത്തിനും കഴിവുണ്ട് സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ അവസാന കത്ത്വെറയിൽ നിന്ന്, അവൻ ഉടൻ തന്നെ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. "അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്‌ടപ്പെടാനുള്ള സാധ്യതയോടെ," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, "ലോകത്തിലെ എന്തിനേക്കാളും വെറ എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടവനായിത്തീർന്നു," ജീവനേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടത്, ബഹുമാനം, സന്തോഷം!

സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ പൊരുത്തക്കേടാണ് പെച്ചോറിനെ പൂർണ്ണമായി ജീവിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്തത്. ഇതാണ് അവനെ "ധാർമ്മിക വികലാംഗൻ" ആക്കുന്നത്.

രണ്ട് ആളുകൾ അവന്റെ ആത്മാവിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് നായകന്റെ ദുരന്തം ഊന്നിപ്പറയുന്നത്. ആദ്യത്തേത് പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് അവരെ അപലപിക്കുന്നു. അവന്റെ അറിവ്, കഴിവുകൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി അയാൾക്ക് ആപ്ലിക്കേഷൻ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത.

എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ, വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു യുവ കുലീനനായി, ഒരു "അധിക" വ്യക്തിയായി മാറിയത്? നായകൻ ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിയത് ഇപ്രകാരമാണ്: "എന്റെ ആത്മാവിൽ, വെളിച്ചം കേടായിരിക്കുന്നു." അങ്ങനെ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ പരിസ്ഥിതിയുടെയും നിയമങ്ങളുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും ബന്ദിയായിത്തീർന്നു, അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലും ചാറ്റ്സ്കിക്കും വൺജിനും തുല്യമായി നിൽക്കുന്ന മറ്റൊരു "അമിത" വ്യക്തിയായി പെച്ചോറിൻ മാറി.

ഗ്രിഗറി അലക്‌സാന്ദ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ നായകൻ, അവ്യക്തവും വിശകലനത്തിന് വളരെ രസകരവുമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്. മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക്, എന്നാൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകില്ല. നായകനെ വ്യക്തമായി പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തതാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഇരുപത് വയസ്സിനു മുകളിൽ പ്രായമുള്ള ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ എന്ന യുവാവ് തന്റെ രൂപഭാവത്താൽ ഉടനടി ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - വൃത്തിയും സുന്ദരനും മിടുക്കനും, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളിൽ വളരെ അനുകൂലമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ ആഴത്തിലുള്ള വിശ്വാസത്തിന് പ്രചോദനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ തന്റെ വികസിപ്പിച്ച ഫിസിക്കൽ ഡാറ്റയ്ക്കും പ്രശസ്തനായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ദിവസം മുഴുവൻ എളുപ്പത്തിൽ വേട്ടയാടാനും പ്രായോഗികമായി തളരാതിരിക്കാനും കഴിയും, പക്ഷേ പലപ്പോഴും അത് ഒറ്റയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മനുഷ്യ സമൂഹത്തിൽ ആയിരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല.

പെച്ചോറിന്റെ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു വ്യക്തിയിൽ വെള്ളയും കറുപ്പും എത്ര അത്ഭുതകരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഒരു വശത്ത്, അവൻ തീർച്ചയായും ആഴമേറിയതും ബുദ്ധിമാനും ആയ വ്യക്തിയാണ്, യുക്തിസഹവും യുക്തിസഹവുമാണ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ഡാറ്റ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് ഇത് ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല ശക്തികൾ- ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തോട് പക്ഷപാതം കാണിക്കുന്നു, അത് അർത്ഥശൂന്യമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ധീരനും സ്വതന്ത്രനുമായ വ്യക്തിയാണ്, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാനും തന്റെ അഭിപ്രായത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനും കഴിവുള്ളവനാണ്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഈ പോസിറ്റീവ് വശങ്ങൾക്കും ഒരു പോരായ്മയുണ്ട് - സ്വാർത്ഥതയും നാർസിസിസത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണതയും. പെച്ചോറിന് കഴിവില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹം, സ്വയം ത്യാഗത്തിനായി, അവൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ഈ നിമിഷംഅനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ.

എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ തന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളിൽ ഒറ്റയ്ക്കല്ല. തകർന്ന വിധികളുള്ള ഒരു തലമുറയെ മുഴുവൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ക്യുമുലേറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കാമെന്ന് അവർ പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. കൺവെൻഷനുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും മറ്റ് ആളുകളുടെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങാനും നിർബന്ധിതരായ അവരുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു - സ്വാഭാവികം, പ്രകൃതി നൽകിയത്, കൃത്രിമം, സാമൂഹിക അടിത്തറകളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒന്ന്. ഒരുപക്ഷേ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ കാരണം ഇതാണ്.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതിയിൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ വായനക്കാരെ ധാർമ്മികമായി വികലാംഗനാകുന്നത് എത്ര ഭയാനകമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, Pechorin ന്റെ സൗമ്യമായ രൂപംസ്‌പ്ലിറ്റ് പേഴ്‌സണാലിറ്റി എന്ന് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വിളിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് തീർച്ചയായും ഗുരുതരമായ കാര്യമാണ് വ്യക്തിത്വ വൈകല്യംനിങ്ങൾക്ക് സ്വന്തമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത്. അതിനാൽ, ഗ്രിഗറി അലക്‌സാന്ദ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതം ഒരു വീടോ പാർപ്പിടമോ തേടി ഓടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ജീവിയുടെ ജീവിതം പോലെയാണ്, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും അത് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല, പെച്ചോറിന് സ്വന്തം ആത്മാവിൽ ഐക്യം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തതുപോലെ. ഇതാണ് നായകന്റെ പ്രശ്നം. ഇത് ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ പ്രശ്‌നമാണ്, നിങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചാൽ, ഒന്ന് മാത്രമല്ല.

ഓപ്ഷൻ 2

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് - ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ. രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30 കളിലെ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയുടെ ഒരു കൂട്ടായ ചിത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ.

പെച്ചോറിൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്. അവൻ ഒരു പ്രതിഭാധനനായ വ്യക്തിയാണ്, തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഒരു സ്കോപ്പ് കണ്ടെത്താൻ അവൻ പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ വിജയിക്കുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ ജീവിച്ചത്, എന്ത് ആവശ്യത്തിനാണ് ജനിച്ചത് എന്ന ചോദ്യം പെച്ചോറിൻ നിരന്തരം സ്വയം ചോദിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതിയ പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. നായകന്റെ രൂപവും അവന്റെ കണ്ണുകളും (കണ്ണുകൾ ആത്മാവിന്റെ കണ്ണാടിയാണ്) തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം എത്ര മൂർച്ചയുള്ളതാണ്! പെച്ചോറിന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും ബാലിശമായ പുതുമ ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, കണ്ണുകൾ പരിചയസമ്പന്നനായ, ശാന്തനായ, പക്ഷേ ... നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തിയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ഉടമ ചിരിക്കുമ്പോൾ അവർ ചിരിക്കില്ല; ഇത് ഏകാന്തതയുടെ ആന്തരിക ദുരന്തത്തിന്റെ അടയാളമല്ലേ?..

പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ തന്നോട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്ത മനോഭാവം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെക്കുറിച്ച് വീണ്ടും നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി ദൈനംദിന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പ്രസ്താവന മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക വിശകലനമാണ്. ഈ കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, വിചിത്രമായി, മറ്റുള്ളവരോട് നിസ്സംഗത പുലർത്താൻ പെച്ചോറിന് അവകാശമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു, കാരണം അവൻ സ്വയം നിസ്സംഗനാണ്. തീർച്ചയായും, നമ്മുടെ നായകന്റെ സവിശേഷത വിചിത്രമായ പിളർപ്പ് വ്യക്തിത്വമാണ്: ഒരാൾ ജീവിക്കുന്നു സാധാരണ ജീവിതം, മറ്റുള്ളവർ ഇതിനെയും അവന്റെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും ആദ്യം വിധിക്കുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ, പൂർണ്ണമായ ചിത്രം"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രം വെളിപ്പെടുന്നു. പ്രണയം, സൗഹൃദം, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പെച്ചോറിൻ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ്; ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓരോ പ്രവൃത്തിയും വിശദീകരിക്കുന്നു, പക്ഷപാതപരമല്ല, മറിച്ച് വസ്തുനിഷ്ഠമായി. “എന്റെ ആത്മാവ് വെളിച്ചത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു,” പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" കഥാപാത്രത്തിന്റെ "അമിതവ്യക്തി" എന്നതിന്റെ വിശദീകരണമാണിത്. ഡോ. വെർണർ പെച്ചോറിൻ ഒരു സുഹൃത്തല്ല, മറിച്ച് ഒരു സുഹൃത്താണ് - കാരണം അവർക്ക് പൊതുവായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്; രണ്ടുപേരും വെളിച്ചത്താൽ ഭാരപ്പെട്ടവരാണ്, രണ്ടുപേർക്കും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പാരമ്പര്യേതര വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട്. എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് നമ്മുടെ നായകന്റെ സുഹൃത്താകാൻ പോലും കഴിയില്ല - അവൻ വളരെ സാധാരണനാണ്. നായകന്മാരുടെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധവും അനിവാര്യമാണ് - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിയിലെ ഫിലിസ്റ്റൈൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ നിയമാനുസൃതമായ അവസാനവും പെച്ചോറിന്റെ മികച്ച കഥാപാത്രവും. "സ്ത്രീകളെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കാൻ അവരെ വെറുക്കുന്നു" എന്ന് പെച്ചോറിൻ അവകാശപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഒരു നുണയാണ്. അവ അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബലഹീനതയിൽ നിന്നും വെറയെ സഹായിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയിൽ നിന്നും അവൻ കരഞ്ഞു എന്ന വസ്തുത എടുക്കുക (അവർക്ക് എഴുതിയതിന് ശേഷം), അല്ലെങ്കിൽ മേരി രാജകുമാരിയോടുള്ള അവന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ: അവൻ അവളെ തന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ അനുവദിച്ചു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണവും സാരാംശവും വിശദീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആരെയും അനുവദിച്ചില്ല. എന്നാൽ ഇതൊരു തന്ത്രമായിരുന്നു: അവൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ആത്മാവിൽ അനുകമ്പ ഉണർത്തി, അതിലൂടെ - സ്നേഹം. എന്തിനായി?! വിരസത! അവൻ അവളെ സ്നേഹിച്ചില്ല. പെച്ചോറിൻ എല്ലാവർക്കും നിർഭാഗ്യം നൽകുന്നു: ബേല മരിക്കുന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കൊല്ലപ്പെടുന്നു, മേരിയും വെറയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, കള്ളക്കടത്തുകാര് അവരുടെ വീട് വിട്ടുപോകുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൻ തന്നെ കഷ്ടപ്പെടുന്നു.

പെച്ചോറിൻ - ശക്തവും തിളക്കമുള്ളതും ഒരേ സമയം ദുരന്ത വ്യക്തിത്വം. അത്തരമൊരു വ്യക്തി ഒരു സാധാരണ "ശവക്കുഴിയിൽ" ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര അസാധാരണനാണെന്ന് രചയിതാവിന് പൂർണ്ണമായും ഉറപ്പുണ്ട്. അതിനാൽ, പെച്ചോറിനെ "കൊല്ലുക" അല്ലാതെ ലെർമോണ്ടോവിന് മറ്റ് മാർഗമില്ലായിരുന്നു.

ഉപന്യാസം 3

മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് - ആകാശത്തിലെ ഒരു അന്ധനായ നക്ഷത്രം ആഭ്യന്തര സാഹിത്യം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, ഏകാന്തത, സ്നേഹം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എന്ന നോവലും ഒരു അപവാദവുമില്ല. പ്രധാന കഥാപാത്രംപെച്ചോറിൻ രചയിതാവിന്റെ അതിശയകരമായ കൃത്യതയോടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്. എന്നാൽ നോവൽ വായിച്ചതിനുശേഷം വായനക്കാരന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നത് എന്താണ്? ഈ ചോദ്യത്തിന് ഞാൻ എന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഉത്തരം നൽകും.

നിക്കോളേവ് കാലഘട്ടത്തിലെ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ തിന്മകളും ശേഖരിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ. അവൻ ക്രൂരനും നിസ്സംഗനും ദുഷ്ടനും കാസ്റ്റിക്തുമാണ്. എന്നാൽ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനോട് വായനക്കാരന് ഊഷ്മളമായ ആത്മീയ സഹതാപം ഉള്ളത് എന്തുകൊണ്ടാണ്. എല്ലാം, വിചിത്രമായി, ലളിതമാണ്. നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും പെച്ചോറിനിൽ നമ്മുടെ ഒരു ഭാഗം കാണുന്നു, അതിനാലാണ് ഇത് വ്യക്തമാകുന്നത് നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവംഒരു നായകനായിപ്പോലും വായനക്കാർ ഒരു പരിധിവരെ കാണുന്നു. വസ്തുനിഷ്ഠമായ വീക്ഷണകോണിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനങ്ങൾ വളരെ പരിഹാസ്യമാണ്, അവ വായനക്കാരുടെ അംഗീകാരം ഉണർത്തുന്നു, കുറഞ്ഞത് വിശ്വാസത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം.

അവളെ സ്നേഹിക്കുകയും അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കുകയും ചെയ്ത പെച്ചോറിൻ നിസ്സംഗനല്ലാത്ത ഒരേയൊരു കാര്യം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്? ഈ ചോദ്യത്തിന് രണ്ട് തരത്തിൽ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും: ശാശ്വതമായ ഏകാന്തതയുടെയും ആത്മീയ ശൂന്യതയുടെയും ഉദ്ദേശ്യം - ഇവയാണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, എന്നാൽ സൃഷ്ടിയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നോക്കണോ? പെച്ചോറിന് വെറയോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ അഹംഭാവിയാണ്. അത് അഹന്തയാണ്, അവളുടെ അഹന്തയും തണുത്ത മനോഭാവവും കൊണ്ട് അവൻ അവൾക്ക് വേദന നൽകുന്നു, അവളുടെ കൂടെ ആയിരിക്കില്ല എന്ന അവന്റെ തീരുമാനം മാന്യമായ പ്രവൃത്തി, കാരണം അയാൾക്ക് അവളെ എപ്പോഴും വിളിക്കാമായിരുന്നു, അവൻ വരും - വെറ തന്നെ പറഞ്ഞു.

എന്നാൽ അതേ സമയം, പെച്ചോറിൻ വിശ്വാസത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കും? അത് വ്യക്തമായ വൈരുദ്ധ്യമാണ്. എന്നാൽ പുസ്തകം ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ജീവിതം ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ ദ്വൈതവും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്, കൂടാതെ ഈ മോശം, എന്നാൽ അതേ സമയം ലോകത്തിന്റെ അതിശയകരമായ സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവിന് കഴിഞ്ഞതിനാൽ, അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കുന്നു!

നോവലിന്റെ ഓരോ പേജും എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു, സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് മനുഷ്യാത്മാവ്സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ പേജുകളിലും പകർത്തി, പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തോട് അടുക്കുമ്പോൾ, ലെർമോണ്ടോവ് സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തെ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ അഭിനന്ദിക്കാം.

Pechorin ന്റെ രചനാ ചിത്രം

മിഖായേൽ യുർജെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് - ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള നക്ഷത്രം റഷ്യൻ കവിതപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഏകാന്തത, വിധി, ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതികൾ അക്കാലത്തെ ആത്മാവിനെ നന്നായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഇവയിലൊന്നാണ് "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ, ഇതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം നിക്കോളേവ് കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന, പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ ശേഖരമാണ്.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ - അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യംഡ്യൂട്ടിയിൽ. വായനക്കാരന്റെ മുമ്പാകെ ആദ്യമായി, മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിന്റെ കഥയിലെ നായകനായി അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ജീവിത പാത. ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിന് ജീവിതത്തോടുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ നിസ്സംഗതയും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും തണുപ്പും നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ജീവിത വിശ്വാസങ്ങളിലൊന്ന് ഫാറ്റലിസമാണ്. പേർഷ്യയിൽ യുദ്ധത്തിന് പോകാനുള്ള പെച്ചോറിന്റെ തീരുമാനത്തിലും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള മനഃപൂർവ്വം സത്യസന്ധമല്ലാത്ത യുദ്ധത്തിന് പോകാനുള്ള കരാറിലും ഇത് നന്നായി പ്രകടമാണ്.

നേരെ അശ്രദ്ധമായ മനോഭാവം സ്വന്തം വിധി- ഇത് പെച്ചോറിൻറെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വൃത്തികേടുകളിൽ ഒന്നാണ്. സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം പെച്ചോറിനും അപ്രാപ്യമാണ്: ശക്തമായ മനുഷ്യസ്നേഹമുള്ള ഒരാളെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, എന്തെങ്കിലും ദീർഘകാല താൽപ്പര്യവും ഉണ്ട്. തീർച്ചയായും അനുഭവിക്കുന്നു നല്ല വികാരങ്ങൾവെറയോട്, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വെറയ്‌ക്കൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് വായനക്കാരന് തോന്നുമെങ്കിലും, അവളോടൊപ്പം വളരെക്കാലം താമസിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിയില്ല. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്? ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ഏകാന്തതയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കാത്ത വ്യക്തിത്വമാണ്, വിധി അവനെ ഏകാന്തനാക്കുന്നത് അല്ല, മറിച്ച് തന്റെ ബോധപൂർവമായ തീരുമാനങ്ങളിൽ തനിച്ചായിരിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

പുറം ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരാളുടെ സ്വന്തം ആത്മാവിന്റെ അടുപ്പമാണ് ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചത്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഞാൻ റോഡിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു", "സെയിൽ", "ഞാൻ ഭാവിയെ ഭയത്തോടെ നോക്കുന്നു", "വിരസവും സങ്കടകരവും" തുടങ്ങിയ കവിതകൾ വായിച്ചുകൊണ്ട് അത്തരമൊരു നിഗമനത്തിലെത്താം.

എന്നാൽ ആരാണ് പെച്ചോറിൻ? എന്തുകൊണ്ടാണ് നോവലിനെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്? ലെർമോണ്ടോവ്, സമൂഹത്തിന്റെ വ്യക്തവും മറച്ചുവെക്കാത്തതുമായ ദുഷ്പ്രവണതകൾ കണ്ട്, നിഷ്കരുണം അവരെ പെച്ചോറിനിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നു. ആത്മീയ വംശനാശത്തിന്റെയും അഹംഭാവത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയുടെയും നിക്കോളാസിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലാണ് നോവൽ ജനിച്ചത്. അതുകൊണ്ടാണ് പല വിമർശകരും പെച്ചോറിനെ ക്രിയാത്മകമായി വിലയിരുത്തിയത്, അവർ അവനിൽ സമൂഹത്തെ മാത്രമല്ല, തങ്ങളെയും കണ്ടു. പെച്ചോറിനിൽ തന്നെയും എല്ലാവരെയും കാണുന്നു സാധാരണ മനുഷ്യൻസാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വളർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം സമൂഹത്തിന്റെ ഘടനയിലും മനുഷ്യബന്ധങ്ങളിലും വ്യക്തിയിലും മാറ്റം വരുന്നില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന നമ്മുടെ സമൂഹത്തിന്റെ.

ഓപ്ഷൻ 5

മിഖായേൽ യൂറിയെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ" പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് പെച്ചോറിൻ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ആണ്. വാചകം പഠിക്കുമ്പോൾ, അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തവിട്ട് നിറമുള്ള കണ്ണുകളും സുന്ദരമായ മുടിയും ഇരുണ്ട മീശയും പുരികങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അറിയപ്പെടുന്നത്. ശരാശരി ഉയരമുള്ള, വിശാലമായ തോളുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. അവൻ ആകർഷകനാണ്, സ്ത്രീകൾ അവനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിന് അവരെ പ്രത്യേകിച്ച് നന്നായി അറിയാം, ഇത് ഇതിനകം വിരസമാണ്. ബേലയെയും മേരി രാജകുമാരിയെയും കാണാൻ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ അനുവദിക്കുന്നു. അവന്റെ വിധി വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി മാറുന്നു. തന്റെ ജേണലിൽ, കഥാപാത്രം കോക്കസസിൽ താമസിച്ച സമയത്തെ സംഭവങ്ങളും വികാരങ്ങളും വിവരിക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന് രണ്ടും ഉണ്ട് നല്ല സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ, അതുപോലെ നെഗറ്റീവ്. അവൻ വിദ്യാസമ്പന്നനാണെങ്കിലും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

മേരി രാജകുമാരി എന്ന അധ്യായത്തിൽ, അവൻ തന്റെ പഴയ കാമുകനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൻ വികാരങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങുന്നു, കൂടാതെ, വിനോദത്തിനായി, രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയയുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. ആദ്യം, തന്റെ അഹങ്കാരത്താൽ മാത്രം ഇത് ചെയ്യാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, കൂടാതെ, ഇത് അവന്റെ "സുഹൃത്തിന്റെ" അസൂയയ്ക്ക് കാരണമാകും. അവൻ നിരപരാധിയായ മേരിയെ വേദനിപ്പിച്ചു. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ നിന്ന് വെറ പോയതാണ് ഈ പ്രവൃത്തിക്കുള്ള ശിക്ഷ. പെച്ചോറിന് ഇനി അവളെ പിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മറുവശത്ത്, യുദ്ധത്തിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് തന്റെ വാക്കുകൾ പിൻവലിക്കാൻ അദ്ദേഹം അവസരം നൽകി. നായകൻ അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

ബേല എന്ന അധ്യായത്തിലെ ലിഗോവ്സ്കി, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി എന്നിവരുമായുള്ള എല്ലാ സംഭവങ്ങൾക്കും ശേഷം, ഗ്രിഗറി രാജകുമാരിയെ ഒരു കുതിരയായി മാറ്റുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൾ ഒരു വസ്തുവിനെപ്പോലെയാണ്. അവൻ കുടുംബത്തെ നശിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അവളുടെ ജീവിതത്തെ ഒരു കുതിരയായി വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവൻ വിലമതിക്കാനാവാത്തതാണ്, അവൻ അത്തരമൊരു നടപടി സ്വീകരിക്കുന്നു. നായകൻ അവളെ സ്നേഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഒരുപക്ഷേ, അത് പ്രണയം മാത്രമായിരുന്നു, താമസിയാതെ അത് അവനെ വിരസമാക്കി. ഒന്നും ശരിയാക്കുന്നത് ഇതിനകം അസാധ്യമാണെന്നും കൂടുതൽ കൂടുതൽ തവണ അവളെ തനിച്ചാക്കുമെന്നും അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ബേലയുടെ ദാരുണമായ മരണമായിരുന്നു ഫലം. ഭാഗ്യവശാൽ, മരിക്കുന്ന നായികയ്ക്ക് അദ്ദേഹം അവസാന ഗ്ലാസ് വെള്ളവും നൽകി. ഈ സാഹചര്യം അവനെ വല്ലാതെ ഞെട്ടിച്ചു.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾക്ക് നിർഭാഗ്യം കൊണ്ടുവന്നതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ തന്റെ സന്തോഷത്തിനായി തിരഞ്ഞു, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും അവനത് കണ്ടെത്താനായില്ല. ഒരു വശത്ത്, സംഭവിച്ച എല്ലാത്തിനും ഞങ്ങൾ അവനെ ശകാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അവൻ തന്നെ ഇത് മനസ്സിലാക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ, അവന്റെ സന്തോഷം നേടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. അവൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, ചിന്തകളാൽ സ്വയം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ, അവന്റെ സ്വഭാവം ദുർബലമാണ്, മറ്റുള്ളവയിൽ - ശക്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗറി തന്റെ ആന്തരിക സംതൃപ്തി കൈവരിക്കാൻ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ശ്രമിച്ചു. നിരപരാധികളായ പെൺകുട്ടികൾ ഇതുമൂലം ദുരിതമനുഭവിക്കേണ്ടിവന്നു എന്നത് ദയനീയമാണ്. വായനക്കാരന് അവനെ മനസ്സിലാക്കാനും ഒരുപക്ഷേ ക്ഷമിക്കാനും മാത്രമേ കഴിയൂ.

സാമ്പിൾ 6

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് വായനക്കാർക്കിടയിൽ വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം അവർക്ക് അസാധാരണമായിരുന്നു. രചയിതാവ് പ്രധാന ലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കി - ഈ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുക. കഥകൾ നോവലിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും അനുസരിച്ചല്ല നിശ്ചിത ക്രമം, അവർ കൃത്യമായും വ്യക്തമായും Pechorin കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാത്തരം സവിശേഷതകളും കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്ത് കാണിക്കുന്നു, അവൻ എല്ലാം പരീക്ഷിക്കുകയും ക്ഷീണിക്കുകയും ചെയ്തു. ബെലിൽ, എല്ലാം വെളിപ്പെടുന്നു നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾനമ്മുടെ നായകന്റെ സ്വഭാവം. കഥാപാത്രത്തെ വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, പെച്ചോറിന്റെ അന്യവൽക്കരണം നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്താൻ ലെർമോണ്ടോവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ ധിക്കാരിയായ ഒരു യുവാവ്, താൻ വന്ന വൃത്തത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ അനുസരിച്ചില്ല. അവൻ അസാധാരണമായ ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞതിനാൽ സാഹസികതയും അപകടവും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

എന്നിട്ടും നമ്മുടെ നായകൻ സമ്പന്നമായ ഒരു പ്രകൃതക്കാരനാണ്. സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളെയും മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും വിവേകത്തോടെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ അയാൾക്ക് ഒരു വിശകലന വിദഗ്ധന്റെ മനസ്സുണ്ട്. അവന്റെ ഡയറി ഒരു സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലാണ്. പെച്ചോറിന് ഒരു ഊഷ്മള ഹൃദയമുണ്ട്, അത് ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും, നിസ്സംഗതയുടെ മറവിൽ തന്റെ സത്യം മറയ്ക്കുന്നു. ബേലയുടെ മരണത്തിന്റെയും വെറയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെയും എപ്പിസോഡുകളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. ഞങ്ങളുടെ സ്വഭാവം ഇപ്പോഴും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും സജീവവുമായ വ്യക്തിയാണ്, അവൻ പ്രവർത്തനത്തിന് പ്രാപ്തനാണ്. എന്നാൽ അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിനാശകരമാണ്. എല്ലാ ചെറുകഥകളിലും, വിധികളെ നശിപ്പിക്കുന്നവനായി പെച്ചോറിൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ നിരവധി ആളുകളുമായി സംഭവങ്ങളിൽ അയാൾ കുറ്റക്കാരനാണ്. പക്ഷേ, അത്തരമൊരു അധാർമിക വ്യക്തിയായി മാറിയതിന് പെച്ചോറിനെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളും ലോകവും ഇവിടെ കുറ്റപ്പെടുത്തണം, അവിടെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പ്രയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

അങ്ങനെ, അവൻ വഞ്ചിക്കാൻ പഠിച്ചു, എല്ലാം മറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, അവൻ വളരെക്കാലം മുമ്പ് തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഹൃദയത്തിൽ കുഴിച്ചിട്ടു.

തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സമയത്താണ് പെച്ചോറിൻ ജനിച്ചതെങ്കിൽ, തന്റെ കഴിവുകൾ തനിക്കും ചുറ്റുമുള്ളവർക്കും പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അതിനാൽ, ഈ നായകൻ പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ"അമിതരായ ആളുകൾ". എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ആളുകൾ ഈ ലോകത്ത് സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, അവരെ മനസിലാക്കാനും അവരെ സഹായിക്കാനും നാം ശ്രമിക്കണം.

ഗ്രേഡ് 9 ന്

രസകരമായ ചില ലേഖനങ്ങൾ

• ചെക്കോവിന്റെ നാടകമായ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ലേഖനത്തിലെ ല്യൂബോവ് റാണെവ്സ്കയയുടെ സവിശേഷതകളും ചിത്രവും

  ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ ഒരു നാടകം ചെറി തോട്ടം"അവന്റെ ഒരാളായി മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ. മനോഹരമായ ചെറി തോട്ടമുള്ള ഭൂവുടമയായ റാണെവ്സ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്

• ബുനിൻ കോസ്റ്റ്സ ഗ്രേഡ് 5 എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

  ബുനിന്റെ "മൂവേഴ്സ്" എന്ന കൃതി 1921 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ പാരീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, വിദേശത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് വീടായി മാറിയില്ല, അതിനാൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മാവ് റഷ്യയിൽ ചെലവഴിച്ച ആ കാലത്തിനായി കൊതിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സുഹൃത്തുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു പിണക്കവും ഒരു നല്ല ഫലത്തിലേക്ക് നയിച്ചിട്ടില്ല. മിക്കപ്പോഴും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, എഴുത്തുകാർ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു, ശത്രുതയും സൗഹൃദവും എന്ന വിഷയത്തിൽ സ്പർശിക്കുന്നു.

• രചന ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം എന്താണ്

  ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സംഭവങ്ങളോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ, സ്വത്തുക്കളുടെ ഒരു കൂട്ടം എന്നിങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ പരിചിതരാണ്. ഒരു വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുന്നത് ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് നന്ദി എന്ന വസ്തുതയുമായി വാദിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

• ഇവാൻ ദി കർഷകപുത്രൻ, യുഡോ ഗ്രേഡ് 5 എന്ന അത്ഭുതം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രചന

  റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് നിരവധി യക്ഷിക്കഥകളുണ്ട്, അതിലൊന്നാണ് ഇവാൻ ദി കർഷക മകനും മിറക്കിൾ യുഡോയും. പല റഷ്യക്കാരെയും പോലെ നാടോടി കഥകൾ, ഈ ജോലിദയ, ധൈര്യം, ഉത്തരവാദിത്തം എന്നിവ വായനക്കാരനെ പഠിപ്പിക്കുന്നു

കവിയും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനുമായ മിഖായേൽ യൂറിയെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിനെ പലപ്പോഴും അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താറുണ്ട്. ഈ താരതമ്യം ആകസ്മികമാണോ? അങ്ങനെയല്ല, ഈ രണ്ട് വിളക്കുകളും അവരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ റഷ്യൻ കവിതയുടെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. "അവർ ആരാണ്: നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്മാർ?" എന്ന ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഇരുവരും ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു. ഹ്രസ്വ വിശകലനം, ക്ലാസിക്കുകൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഈ ആശയപരമായ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇവയുടെ ജീവിതം കഴിവുള്ള ആളുകൾ. വിധിയോ? രണ്ടുപേരും അവരുടെ കാലത്തെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: മുമ്പും ശേഷവും. മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, വിമർശകർ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പുഷ്കിന്റെ വൺജിൻഒപ്പം ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിൻ വായനക്കാരെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു താരതമ്യ വിശകലനംവീരന്മാർ. എന്നിരുന്നാലും, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" പിന്നീട് എഴുതിയതാണ്

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലനം അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കുന്നു, അത് പുസ്തകത്തിന്റെ മുഴുവൻ രചനയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് അവനിൽ ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നനെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു യുവ പ്രഭുഡിസെംബ്രിസ്റ്റിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ - അവിശ്വാസത്താൽ ബാധിച്ച ഒരു വ്യക്തി - തന്നിൽത്തന്നെ നന്മ വഹിക്കാത്ത, ഒന്നിലും വിശ്വസിക്കാത്ത, അവന്റെ കണ്ണുകൾ സന്തോഷത്താൽ കത്തുന്നില്ല. വിധി പെച്ചോറിനെ വെള്ളം പോലെ കൊണ്ടുപോകുന്നു ശരത്കാല ഇല, ഒരു വിനാശകരമായ പാതയിൽ. അവൻ ശാഠ്യത്തോടെ "ജീവിതത്തിനായി ... പിന്തുടരുന്നു", "എല്ലായിടത്തും" അവളെ തിരയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവനിലെ മാന്യമായ സങ്കൽപ്പം സ്വാർത്ഥതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ മാന്യതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല.

കോക്കസസിലേക്ക് യുദ്ധം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ വിശ്വാസം കണ്ടെത്തുന്നതിൽ പെച്ചോറിൻ സന്തോഷിക്കും. അതിന് ഒരു സ്വാഭാവികതയുണ്ട് മാനസിക ശക്തി. ഈ നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ബെലിൻസ്കി, താൻ ഇപ്പോൾ ചെറുപ്പമല്ലെന്ന് എഴുതുന്നു, പക്ഷേ ജീവിതത്തോട് പക്വമായ ഒരു മനോഭാവം ഇതുവരെ നേടിയിട്ടില്ല. അവൻ ഒരു സാഹസികതയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഓടുന്നു, കണ്ടെത്താനുള്ള വേദനയോടെ " അകത്തെ വടി', പക്ഷേ അവൻ പരാജയപ്പെടുന്നു. സ്ഥിരമായി, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും നാടകങ്ങൾ നടക്കുന്നു, ആളുകൾ മരിക്കുന്നു. അവൻ നിത്യ യഹൂദനായ അഹശ്വേരോസിനെപ്പോലെ കുതിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ താക്കോൽ "വിരസത" എന്ന വാക്ക് ആണെങ്കിൽ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ "കഷ്ടം" എന്ന വാക്കാണ്.

നോവലിന്റെ രചന

ആദ്യം, നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം രചയിതാവിനെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു, കോക്കസസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ അയച്ച ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, പാസായ ഒരു വെറ്ററൻ, ഇപ്പോൾ ക്വാർട്ടർമാസ്റ്റർ മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച്. ജീവിതത്തിൽ ജ്ഞാനിയായ, യുദ്ധങ്ങളിൽ പൊള്ളലേറ്റ, എല്ലാ ബഹുമാനത്തിനും യോഗ്യനായ ഈ മനുഷ്യൻ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പദ്ധതിയനുസരിച്ച്, നായകന്മാരുടെ വിശകലനം ആരംഭിക്കുന്ന ആദ്യ വ്യക്തിയാണ്. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ അവന്റെ സുഹൃത്താണ്. നോവലിന്റെ രചയിതാവ് (ആരുടെ പേരിൽ ആഖ്യാനം നടക്കുന്നു) മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച് "മഹത്തായ ചെറിയ" ഇരുപത്തഞ്ചു വയസ്സുള്ള ഗ്രിഗറി അലക്സീവിച്ച് പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, മുൻ സഹപ്രവർത്തകൻആഖ്യാതാവ്. "ബേല" യുടെ ആഖ്യാനം ആദ്യം പിന്തുടരുന്നു.

പർവത രാജകുമാരിയായ അസമത്തിന്റെ സഹോദരന്റെ സഹായം തേടി പെച്ചോറിൻ ഈ പെൺകുട്ടിയെ അവളുടെ പിതാവിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിക്കുന്നു. അപ്പോൾ അവൾ അവനെ ബോറടിപ്പിച്ചു, സ്ത്രീകളിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. അസമത്തിനൊപ്പം, കുതിരക്കാരനായ കാസ്‌ബിച്ചിന്റെ ചൂടുള്ള കുതിരയെ അവൻ പണം നൽകുന്നു, ദേഷ്യം വന്ന് പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയെ കൊല്ലുന്നു. കുംഭകോണം ഒരു ദുരന്തമായി മാറുന്നു.

മാക്‌സിം മാക്‌സിമോവിച്ച്, ഭൂതകാലത്തെ ഓർത്ത്, അസ്വസ്ഥനായി, പെച്ചോറിൻ ഉപേക്ഷിച്ച യാത്രാ ഡയറി തന്റെ സംഭാഷണക്കാരന് കൈമാറി. നോവലിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന അധ്യായങ്ങൾ പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേക എപ്പിസോഡുകളാണ്.

"തമൻ" എന്ന ചെറുകഥ പെച്ചോറിനെ കള്ളക്കടത്തുകാരോടൊപ്പം കൊണ്ടുവരുന്നു: ഒരു പൂച്ച, പെൺകുട്ടി, ഒരു കപട-അന്ധനായ ആൺകുട്ടി, "കടത്തൽ നേടുന്നവൻ" നാവികൻ യാങ്കോ എന്നിവയെപ്പോലെ വഴക്കമുള്ള. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ റൊമാന്റിക്, കലാപരമായ പൂർണ്ണമായ വിശകലനം ലെർമോണ്ടോവ് ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ" ഒരു ലളിതമായ കള്ളക്കടത്ത് ബിസിനസ്സിലേക്ക് നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു: യാങ്കോ ചരക്കുകളുമായി കടൽ കടക്കുന്നു, പെൺകുട്ടി മുത്തുകൾ, ബ്രോക്കേഡ്, റിബൺ എന്നിവ വിൽക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി അവരെ പോലീസിനോട് വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഭയന്ന്, പെൺകുട്ടി ആദ്യം അവനെ ബോട്ടിൽ നിന്ന് എറിഞ്ഞ് മുക്കിക്കൊല്ലാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൾ പരാജയപ്പെട്ടപ്പോൾ, അവളും യാങ്കോയും നീന്തുന്നു. ബാലൻ ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ ഭിക്ഷാടനം നടത്തുന്നു.

ഡയറിയുടെ അടുത്ത ഭാഗം "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയാണ്. വിരസമായ പെച്ചോറിൻ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ പരിക്കേറ്റ് ചികിത്സയിലാണ്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ജങ്കർ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ഡോ. വെർണറുമായി ചങ്ങാതിമാരാണ്. വിരസതയോടെ, ഗ്രിഗറി സഹതാപത്തിന്റെ ഒരു വസ്തു കണ്ടെത്തുന്നു - മേരി രാജകുമാരി. അവൾ ഇവിടെ അമ്മയോടൊപ്പം വിശ്രമിക്കുന്നു - രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയ. എന്നാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായത് സംഭവിക്കുന്നു - പെച്ചോറിന്റെ ദീർഘകാല സഹതാപം, വിവാഹിതയായ വെറ, പ്രായമായ ഭർത്താവിനൊപ്പം പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ വരുന്നു. വെറയും ഗ്രിഗറിയും ഒരു തീയതിയിൽ കണ്ടുമുട്ടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവർ ഇതിൽ വിജയിക്കുന്നു, കാരണം, ഭാഗ്യവശാൽ, നഗരം മുഴുവൻ ഒരു സന്ദർശക മാന്ത്രികന്റെ അവതരണത്തിലാണ്.

എന്നാൽ കേഡറ്റ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, പെച്ചോറിൻ, രാജകുമാരി മേരി എന്നിവരോട് വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളാണ് ഒരു തീയതിയിൽ വരുമെന്ന് വിശ്വസിച്ച്, നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പിന്തുടരുന്നു, ഒരു ഡ്രാഗൺ ഓഫീസറുടെ കമ്പനിയെ ഉൾപ്പെടുത്തി. ആരെയും പിടിക്കാത്തതിനാൽ, ജങ്കറും ഡ്രാഗണുകളും ഗോസിപ്പുകൾ പ്രചരിപ്പിച്ചു. പെച്ചോറിൻ "ശ്രേഷ്ഠമായ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്" ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, അവിടെ രണ്ടാമത്തേത് വെടിവച്ച് കൊല്ലുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വിശകലനം, ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചുറ്റുപാടിലെ കപട മാന്യതയെക്കുറിച്ച് നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വിചിത്രമായ പദ്ധതിയെ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, പെച്ചോറിന് കൈമാറിയ പിസ്റ്റൾ ഇറക്കി. കൂടാതെ, വ്യവസ്ഥ തിരഞ്ഞെടുത്തു - ആറ് ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനെ വെടിവയ്ക്കുമെന്ന് കേഡറ്റിന് ഉറപ്പായിരുന്നു. എന്നാൽ ആവേശം അവനെ തടഞ്ഞു. വഴിയിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ എതിരാളിയെ തന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ അവൻ ഒരു ഷോട്ട് ആവശ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

എന്താണ് കാര്യമെന്ന് വെറിൻ്റെ ഭർത്താവ് ഊഹിച്ചു, ഭാര്യയോടൊപ്പം പ്യാറ്റിഗോർസ്ക് വിടുന്നു. ലിഗോവ്സ്കയ രാജകുമാരി മേരിയുമായുള്ള വിവാഹത്തെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെച്ചോറിൻ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന ആക്ഷൻ പായ്ക്ക് ചെയ്ത ചെറുകഥ പെച്ചോറിനെ മറ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ചിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അവൻ തന്റെ ഭാഗ്യത്തിൽ ആത്മവിശ്വാസമുണ്ട്, ഒരു തർക്കത്തിനായി, ഒരു ദാർശനിക വാദവും വീഞ്ഞും ചൂടാക്കി, അവൻ "ഹുസാർ റൗലറ്റ്" കളിക്കുന്നു. പിന്നെ തോക്കിന് വെടിയുണ്ടയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ മുഖത്ത് "മരണത്തിന്റെ അടയാളം" താൻ ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് പെച്ചോറിൻ അവകാശപ്പെടുന്നു. അവൻ ശരിക്കും അർത്ഥശൂന്യമായി മരിക്കുന്നു, കാത്തിരിക്കാൻ മടങ്ങുന്നു.

ഉപസംഹാരം

അവർ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത് റഷ്യ XIXനൂറ്റാണ്ട് "പെച്ചോറിന"? യുവത്വത്തിന്റെ ആദർശവാദം എവിടെപ്പോയി?

ഉത്തരം ലളിതമാണ്. 30-കൾ ഭയത്തിന്റെ ഒരു യുഗത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി, III (രാഷ്ട്രീയ) ജെൻഡർമേരി പോലീസ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് പുരോഗമനപരമായ എല്ലാറ്റിനെയും അടിച്ചമർത്തുന്ന ഒരു യുഗം. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ റീമേക്ക് സാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഭയത്താൽ ജനിച്ച അത് "എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു", സെൻസർഷിപ്പിലും പരിശോധനയിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ വിശാലമായ അധികാരങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു.

വികസനം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു രാഷ്ട്രീയ സംവിധാനംസമൂഹങ്ങൾ രാജ്യദ്രോഹമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സ്വപ്നം കാണുന്നവരെ "പ്രശ്നമുണ്ടാക്കുന്നവർ" എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. സജീവമായ ആളുകൾ സംശയം ഉണർത്തി, മീറ്റിംഗുകൾ - അടിച്ചമർത്തലുകൾ. കുറ്റപ്പെടുത്തലുകളുടെയും അറസ്റ്റുകളുടെയും സമയമാണിത്. ആളുകൾക്ക് സുഹൃത്തുക്കളുണ്ടാകാനും അവരുടെ ചിന്തകളും സ്വപ്നങ്ങളും അവരെ വിശ്വസിക്കാനും ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അവർ വ്യക്തിവാദികളായിത്തീർന്നു, പെച്ചോറിന്റെ വഴിയിൽ സ്വയം വിശ്വാസം നേടാൻ വേദനയോടെ ശ്രമിച്ചു.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാവരും അതിന്റെ പ്രത്യേക കളിയായ സ്വഭാവത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, ഇത് പെച്ചോറിൻ നടത്തിയ പരീക്ഷണങ്ങളുമായും പരീക്ഷണങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് (ഒരുപക്ഷേ, ഇത് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ആശയമാണ്) നോവലിലെ നായകനെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അതിന്റെ സ്വാഭാവിക ജീവിതഗതിയിൽ ഒരു നാടക ഗെയിമിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഒരു ഘട്ടത്തിൽ, ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ കാണാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. വിരസത ഇല്ലാതാക്കുകയും അവനെ രസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രസകരമായ സാഹസികതയെ പിന്തുടരുന്ന പെച്ചോറിൻ, നാടകത്തിന്റെ രചയിതാവാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും കോമഡികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംവിധായകൻ, എന്നാൽ അഞ്ചാമത്തെ പ്രവൃത്തികളിൽ അവ അനിവാര്യമായും ദുരന്തങ്ങളായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഒരു നാടകം പോലെയാണ് ലോകം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ഒരു പ്ലോട്ടും ക്ലൈമാക്സും ഒരു അപവാദവുമുണ്ട്. രചയിതാവ്-നാടകകൃത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നാടകം എങ്ങനെ അവസാനിക്കുമെന്ന് പെച്ചോറിൻ അറിയില്ല, പ്രകടനത്തിലെ മറ്റ് പങ്കാളികൾക്ക് ഇത് അറിയാത്തതുപോലെ, അവർ ചില വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നുവെന്നും അവർ കലാകാരന്മാരാണെന്നും അവർ സംശയിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ (നോവൽ നിരവധി വ്യക്തിഗത വ്യക്തികളുടെ പങ്കാളിത്തം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു) നായകന് തുല്യമല്ല. പരീക്ഷണത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, നായകനെയും അനിയന്ത്രിതമായ "അഭിനേതാക്കളെയും" തുല്യരാക്കുന്നതിൽ സംവിധായകൻ പരാജയപ്പെടുന്നു: "ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ" എക്സ്ട്രാകളായി മാത്രമേ സ്റ്റേജിൽ കയറൂ, പെച്ചോറിൻ രചയിതാവ്, സംവിധായകൻ എന്നിവയായി മാറുന്നു. , ഒപ്പം നാടകത്തിലെ നടനും. അവൻ അത് സ്വയം എഴുതുകയും സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, കൂടെ വ്യത്യസ്ത ആളുകൾഅവൻ വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുന്നു: മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനോട് - സൗഹാർദ്ദപരവും അൽപ്പം അഹങ്കാരവും, വെറയുമായി - സ്നേഹത്തോടെയും പരിഹാസത്തോടെയും, മേരി രാജകുമാരിയും - സ്വയം ഒരു പിശാചായി അവതരിപ്പിക്കുകയും താഴ്മയോടെ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോടൊപ്പം - വിരോധാഭാസമായി, വെർണറുമായി - തണുത്ത, യുക്തിസഹമായി, ഒരു പരിധിവരെ സൗഹൃദത്തോടെയും വളരെ പരുഷമായി, ഒരു “ഉണ്ടായത്” - താൽപ്പര്യവും ജാഗ്രതയും.

എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊതുവായ മനോഭാവം രണ്ട് തത്വങ്ങൾ മൂലമാണ്: ഒന്നാമതായി, രഹസ്യത്തിന്റെ രഹസ്യത്തിലേക്ക്, സ്വന്തം രഹസ്യത്തിലേക്ക് ആരെയും അനുവദിക്കരുത്. ആന്തരിക ലോകം, ആത്മാവിനെ വിശാലമായി തുറക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല; രണ്ടാമതായി, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ എതിരാളിയോ ശത്രുവോ ആയി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ പെച്ചോറിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന വിശ്വാസം, അവൻ തന്റെ ഡയറിയിലെ ഏറ്റവും കുറച്ച് പേജുകൾ നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. വെറ നായകനെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനാലാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, അയാൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം. അവൾ മാറില്ല, എപ്പോഴും മാറും. ഈ സ്കോറിൽ, Pechorin തികച്ചും ശാന്തമാണ്. പെച്ചോറിൻ (അവന്റെ ആത്മാവ് നിരാശനായ ഒരു റൊമാന്റിക്കിന്റെ ആത്മാവാണ്, അവൻ എത്ര നികൃഷ്ടനും സംശയാസ്പദനുമായാലും), അവനും കഥാപാത്രങ്ങളും തമ്മിൽ സമാധാനം ഇല്ലാത്തപ്പോൾ മാത്രമേ ആളുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളൂ, ഒരു ബാഹ്യമായ അല്ലെങ്കിൽ ആന്തരിക സമരം. ശാന്തത ആത്മാവിലേക്ക് മരണത്തെ കൊണ്ടുവരുന്നു, അസ്വസ്ഥത, ഉത്കണ്ഠ, ഭീഷണികൾ, ഗൂഢാലോചനകൾ എന്നിവ അതിന് ജീവൻ നൽകുന്നു. ഇത് തീർച്ചയായും, ശക്തമായ മാത്രമല്ല, ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ദുർബല ഭാഗംപെച്ചോറിൻ. യോജിപ്പിനെ ബോധാവസ്ഥയായും, മാനസികാവസ്ഥയായും, ലോകത്തിലെ പെരുമാറ്റമായും ഊഹപരമായും സൈദ്ധാന്തികമായും സ്വപ്നപരമായും മാത്രമേ അവന് അറിയൂ, പക്ഷേ പ്രായോഗികമായി. പ്രായോഗികമായി, യോജിപ്പ് സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെ പര്യായമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം "ഹാർമോണി" എന്ന വാക്കിനെ വ്യത്യസ്തമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു - പ്രകൃതിയുമായി ലയിക്കുന്ന ഒരു നിമിഷമായി, ജീവിതത്തിലും അവന്റെ ആത്മാവിലുമുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു. ശാന്തതയും ഐക്യവും സമാധാനവും ഉടലെടുക്കുമ്പോൾ, എല്ലാം അവന് താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതായി മാറുന്നു. ഇത് തനിക്കും ബാധകമാണ്: ആത്മാവിലെ യുദ്ധത്തിന് പുറത്ത്, വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ സാധാരണനാണ്. അവന്റെ വിധി കൊടുങ്കാറ്റുകൾക്കായി തിരയുക, ആത്മാവിന്റെ ജീവിതത്തെ പോഷിപ്പിക്കുന്ന യുദ്ധങ്ങൾക്കായി തിരയുക, പ്രതിഫലനത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനുമുള്ള അടങ്ങാത്ത ദാഹം ഒരിക്കലും തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല.

ജീവിതത്തിന്റെ വേദിയിൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു സംവിധായകനും നടനുമാണെന്ന വസ്തുത കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകളുടെയും ആത്മാർത്ഥതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം അനിവാര്യമായും ഉയർന്നുവരുന്നു. ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ശക്തമായി വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. സ്വയം രേഖപ്പെടുത്തിയ കുറ്റസമ്മതങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചോദ്യം ഇതാണ്, പെച്ചോറിൻ വായനക്കാരൻ മാത്രമാണെങ്കിൽ അവന്റെ ഡയറി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ എന്തിനാണ് കള്ളം പറയുന്നത്? "പെച്ചോറിൻ ജേണലിന്റെ ആമുഖ"ത്തിലെ ആഖ്യാതാവിന് പെച്ചോറിൻ ആത്മാർത്ഥമായി എഴുതിയതിൽ സംശയമില്ല ("എനിക്ക് ആത്മാർത്ഥത ബോധ്യപ്പെട്ടു"). പെച്ചോറിന്റെ വാക്കാലുള്ള പ്രസ്താവനകളിൽ സ്ഥിതി വ്യത്യസ്തമാണ്. പെച്ചോറിന്റെ വാക്കുകൾ പരാമർശിച്ച് ചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നു (“ഞാൻ ഒരു മിനിറ്റ് ചിന്തിച്ചു, എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു, ആഴത്തിൽ ചലിപ്പിച്ച രൂപം”), പ്രശസ്ത മോണോലോഗിൽ (“അതെ! കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള എന്റെ വിധി അതായിരുന്നു”) പെച്ചോറിൻ പ്രവർത്തിക്കുകയും നടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. . മറ്റുചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നത് പെച്ചോറിൻ തികച്ചും സത്യസന്ധനാണെന്നാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ വേദിയിൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു നടനായതിനാൽ, അവൻ ഒരു മുഖംമൂടി ധരിക്കുകയും ആത്മാർത്ഥമായും ബോധ്യത്തോടെയും കളിക്കുകയും വേണം. അവൻ "ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ച രൂപം" "സ്വീകരിച്ചത്" പെച്ചോറിൻ കള്ളം പറയുകയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. ഒരു വശത്ത്, ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനയിക്കുമ്പോൾ, നടൻ തനിക്കുവേണ്ടിയല്ല, കഥാപാത്രത്തിന് വേണ്ടിയാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ അവനെ കള്ളം ആരോപിക്കാൻ കഴിയില്ല. നേരെമറിച്ച്, നടൻ തന്റെ വേഷത്തിലേക്ക് ചുവടുവെച്ചില്ലെങ്കിൽ ആരും വിശ്വസിക്കില്ല. എന്നാൽ നടൻ, ചട്ടം പോലെ, ഒരു അന്യനും സാങ്കൽപ്പികവുമായ വ്യക്തിയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിൻ, വിവിധ മാസ്കുകൾ ധരിച്ച്, സ്വയം കളിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ എന്ന നടൻ പെച്ചോറിൻ എന്ന മനുഷ്യനായും പെച്ചോറിൻ ഓഫീസറായും വേഷമിടുന്നു. ഓരോ മുഖംമൂടികൾക്കു കീഴിലും അവൻ തന്നെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു മുഖംമൂടി പോലും അവനെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നില്ല. കഥാപാത്രവും അഭിനേതാവും ഭാഗികമായി മാത്രം ലയിക്കുന്നു. മേരി പെച്ചോറിൻ രാജകുമാരിയോടൊപ്പം ഒരു പൈശാചിക വ്യക്തിത്വത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വെർണറിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഉപദേശിക്കുന്ന ഒരു ഡോക്ടറാണ്: “നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമായ ഒരു രോഗത്താൽ അഭിനിവേശമുള്ള ഒരു രോഗിയായി എന്നെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുക - അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ജിജ്ഞാസ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അളവിൽ ഉണർത്തപ്പെടും. : നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ എന്നെ സംബന്ധിച്ച് നിരവധി സുപ്രധാന ശാരീരിക കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയും. അതിനാൽ ഡോക്ടർ തന്നെ ഒരു രോഗിയായി കാണണമെന്നും ഡോക്ടറുടെ പങ്ക് വഹിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം രോഗിയുടെ സ്ഥാനത്ത് തന്നെത്തന്നെ നിർത്തി, ഒരു ഡോക്ടർ എന്ന നിലയിൽ സ്വയം നിരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹം ഒരേസമയം രണ്ട് വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു - രോഗിയായ രോഗി, രോഗം നിരീക്ഷിക്കുകയും രോഗലക്ഷണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന ഡോക്ടർ. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു രോഗിയുടെ വേഷത്തിൽ, വെർണറെ ആകർഷിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യമാണ് അദ്ദേഹം പിന്തുടരുന്നത് ("ചിന്ത ഡോക്ടറെ ഞെട്ടിച്ചു, അവൻ സന്തോഷിച്ചു"). രോഗിയുടെയും ഡോക്ടറുടെയും ഗെയിമിലെ നിരീക്ഷണവും വിശകലനപരമായ തുറന്നുപറച്ചിലും തന്ത്രവും തന്ത്രങ്ങളും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, അത് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കഥാപാത്രത്തെ അവർക്ക് അനുകൂലമായി സ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. അതേസമയം, നായകൻ ഇത് ഓരോ തവണയും ആത്മാർത്ഥമായി സമ്മതിക്കുകയും തന്റെ ഭാവം മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ അഭിനയം ആത്മാർത്ഥതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് അവന്റെ സംസാരത്തിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തെ കുലുക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പെച്ചോറിൻ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതാണെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. അവൻ ഒരു നായകനാണ്, അവന്റെ ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ പരിധിയില്ലാത്തതും അതിരുകളില്ലാത്തതും കേവലവുമാണ്. അവന്റെ ശക്തി വളരെ വലുതാണ്, ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹം തൃപ്തികരമല്ല, അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളും. പ്രകൃതിയുടെ ഈ ആവശ്യങ്ങളെല്ലാം നോസ്ഡ്രെവ്സ്കയ ധാർഷ്ട്യമല്ല, മനിലോവിയൻ ദിവാസ്വപ്നമല്ല, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ അശ്ലീലമായ പൊങ്ങച്ചമല്ല. പെച്ചോറിൻ തനിക്കായി ഒരു ലക്ഷ്യം സ്ഥാപിക്കുകയും അത് നേടുകയും ചെയ്യുന്നു, ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തികളെയും ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ തന്റെ പ്രവൃത്തികളെ നിഷ്കരുണം വിശകലനം ചെയ്യുകയും നിർഭയമായി സ്വയം വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യക്തിത്വം അളക്കുന്നത് അപാരതയാണ്. നായകൻ തന്റെ വിധിയെ അനന്തതയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുകയും ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന രഹസ്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വതന്ത്ര ചിന്ത അവനെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിലേക്കും ആത്മജ്ഞാനത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ഈ സ്വത്തുക്കൾക്ക് സാധാരണയായി വീരോചിതമായ സ്വഭാവങ്ങളുണ്ട്, അവർ പ്രതിബന്ധങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കാതെ അവരുടെ ഉള്ളിലെ ആഗ്രഹങ്ങളോ പദ്ധതികളോ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ഉത്സുകരാണ്. എന്നാൽ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, വിരോധാഭാസത്തിന്റെ ഒരു മിശ്രിതമുണ്ട്. നായകന് ഒരു ആന്റി ഹീറോയെപ്പോലെ കാണാനും കാണാനും കഴിയുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അതുപോലെ, അദ്ദേഹം അസാധാരണവും സാധാരണക്കാരനും, അസാധാരണ വ്യക്തിയും കൊക്കേഷ്യൻ സേവനത്തിലെ ഒരു ലളിതമായ സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സാധാരണ വൺജിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്റെ ആന്തരിക സമ്പന്നമായ ശക്തികളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയാത്ത ഒരു ദയയുള്ള സഹപ്രവർത്തകൻ, പെച്ചോറിൻ അവരെ അനുഭവിക്കുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ജീവിതം സാധാരണയായി വൺജിനെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നു. ഓരോ തവണയും സാഹസികതകളുടെ ഫലവും അർത്ഥവും പ്രതീക്ഷകൾക്ക് താഴെയായി മാറുകയും അവയുടെ അസാധാരണത്വത്തിന്റെ പ്രഭാവലയം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസാനമായി, അവൻ മാന്യമായി എളിമയുള്ളവനാണ്, തന്നോടും എല്ലായ്പ്പോഴും “മറ്റുള്ളവരോടും” “പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കന്നുകാലി”യോടും “ചിലപ്പോൾ” ആത്മാർത്ഥമായ അവഹേളനം അനുഭവപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യവംശംഎല്ലാം. പെച്ചോറിൻ ഒരു കാവ്യാത്മകവും കലാപരവും ആണെന്നതിൽ സംശയമില്ല സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തി, എന്നാൽ പല എപ്പിസോഡുകളിലും - ഒരു സിനിക്, ധിക്കാരം, സ്നോബ്. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ധാന്യം എന്താണെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല: ആത്മാവിന്റെ സമ്പത്ത് അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ദുഷിച്ച വശങ്ങൾ - സിനിസിസവും അഹങ്കാരവും, എന്താണ് ഒരു മുഖംമൂടി, അത് ബോധപൂർവ്വം മുഖത്ത് വച്ചിട്ടുണ്ടോ, മുഖംമൂടി ഒരു മുഖമായി മാറിയോ.

വിധിയുടെ ശാപമായി പെച്ചോറിൻ സ്വയം വഹിക്കുന്ന നിരാശയുടെയും അപകർഷതാബോധത്തിന്റെയും അവജ്ഞയുടെയും ഉറവിടങ്ങൾ എവിടെയാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, നായകന്റെ മുൻകാല സഹായത്തെക്കുറിച്ച് നോവലിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സൂചനകൾ.

“ബേല” എന്ന കഥയിൽ, തന്റെ നിന്ദകൾക്ക് മറുപടിയായി പെച്ചോറിൻ തന്റെ കഥാപാത്രത്തെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു: “കേൾക്കൂ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്,” അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു, “എനിക്ക് അസന്തുഷ്ടമായ ഒരു കഥാപാത്രമുണ്ട്; എന്റെ വളർത്തൽ എന്നെ അങ്ങനെയാക്കിയോ, ദൈവം എന്നെ അങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചോ, എനിക്കറിയില്ല; മറ്റുള്ളവരുടെ അസന്തുഷ്ടിക്ക് കാരണം ഞാനാണെങ്കിൽ, ഞാൻ തന്നെയും അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് എനിക്കറിയാം; തീർച്ചയായും, ഇത് അവർക്ക് ഒരു മോശം ആശ്വാസമാണ് - ഇത് അങ്ങനെയാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു വിലപ്പോവില്ലാത്ത വ്യക്തിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പ്രകാശത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, "വലിയ ലോകത്തിലും" "മതേതര" സ്നേഹത്തിലും, ആനന്ദങ്ങളിൽ അവന്റെ നിരാശ, ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ പോലും, അദ്ദേഹത്തിന് ക്രെഡിറ്റ് നൽകുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ സ്വാഭാവികവും സ്വാഭാവികവുമായ ആത്മാവ്, കുടുംബവും മതേതര വിദ്യാഭ്യാസവും ഇതുവരെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്തിട്ടില്ല, ഉയർന്നതും ശുദ്ധവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അനുയോജ്യമായ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ പോലും ഒരാൾക്ക് അനുമാനിക്കാം. IN യഥാർത്ഥ ജീവിതംപെച്ചോറിന്റെ അനുയോജ്യമായ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ തകർന്നു, അവൻ എല്ലാത്തിലും മടുത്തു, വിരസനായി. അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുന്നു, “എന്റെ ആത്മാവിൽ വെളിച്ചം നശിക്കുന്നു, എന്റെ ഭാവന അസ്വസ്ഥമാണ്, എന്റെ ഹൃദയം തൃപ്തികരമല്ല; എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല: സുഖം പോലെ ഞാൻ സങ്കടവും എളുപ്പത്തിൽ ഉപയോഗിക്കും, എന്റെ ജീവിതം അനുദിനം ശൂന്യമായിത്തീരുന്നു ... ". സോഷ്യൽ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ ഉജ്ജ്വലമായ റൊമാന്റിക് പ്രതീക്ഷകൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകുമെന്ന് പെച്ചോറിൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാവ് വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധി, തീവ്രമായ ഭാവന, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ആഗ്രഹങ്ങൾ എന്നിവ നിലനിർത്തി. അവർ തൃപ്തരല്ല. ആത്മാവിന്റെ വിലയേറിയ പ്രേരണകൾ ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും സത്പ്രവൃത്തികളിലും ഉൾക്കൊള്ളേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് അവ നേടുന്നതിന് ചെലവഴിച്ച മാനസികവും ആത്മീയവുമായ ശക്തിയെ പോഷിപ്പിക്കുകയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആത്മാവിന് നല്ല പ്രതികരണം ലഭിക്കുന്നില്ല, അതിന് ഭക്ഷിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. അത് മങ്ങുന്നു, ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്നു, ശൂന്യവും മൃതവുമാണ്. ഇവിടെ പെച്ചോറിൻ (ലെർമോണ്ടോവ്) തരത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ സ്വഭാവം മായ്‌ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: ഒരു വശത്ത്, അപാരമായ മാനസികവും ആത്മീയവുമായ ശക്തി, അതിരുകളില്ലാത്ത ആഗ്രഹങ്ങൾക്കുള്ള ദാഹം ("എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല"), മറുവശത്ത്, ഒരു വികാരം. ഒരേ ഹൃദയത്തിന്റെ പൂർണ്ണ ശൂന്യത. ഡി എസ് മിർസ്‌കി പെച്ചോറിനിന്റെ വിനാശകരമായ ആത്മാവിനെ വംശനാശം സംഭവിച്ച അഗ്നിപർവ്വതവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ അഗ്നിപർവ്വതത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം തിളച്ചുമറിയുകയും കുമിളകൾ ഉണ്ടാകുകയും ചെയ്യുന്നു, ഉപരിതലത്തിൽ അത് ശരിക്കും വിജനവും ചത്തതുമാണ്.

ഭാവിയിൽ, മേരി രാജകുമാരിക്ക് മുന്നിൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ വളർത്തലിന്റെ സമാനമായ ഒരു ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനോ മേരി രാജകുമാരിയുടെ അനുകമ്പ ഉണർത്താനോ ആവശ്യമില്ലാത്തപ്പോൾ, അവൻ സ്വയം ചിന്തിക്കുന്നു: "... ഞാൻ ആത്മാവിന്റെ ചൂടും സ്ഥിരതയും ക്ഷീണിച്ചു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ ഇച്ഛ; മാനസികമായി അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ ഞാൻ ഈ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, വളരെക്കാലമായി അറിയാവുന്ന ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ മോശം അനുകരണം വായിക്കുന്ന ഒരാളെപ്പോലെ എനിക്ക് വിരസതയും വെറുപ്പും തോന്നി.

പെച്ചോറിന്റെ ഓരോ പ്രസ്താവനയും വിദ്യാഭ്യാസം, മോശം സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ, വികസിത ഭാവന, ഒരു വശത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ വിധി എന്നിവ തമ്മിൽ കർശനമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നില്ല. പെച്ചോറിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്ന കാരണങ്ങൾ ഇപ്പോഴും വ്യക്തമല്ല. പെച്ചോറിന്റെ മൂന്ന് പ്രസ്താവനകളും, ഈ കാരണങ്ങളെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ലോജിക്കൽ ലൈനിൽ അണിനിരക്കരുത്.

റൊമാന്റിസിസം, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു ദ്വിലോകത്തെ അനുമാനിച്ചു: ആദർശവും യഥാർത്ഥവുമായ ലോകങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി. പെച്ചോറിന്റെ നിരാശയുടെ പ്രധാന കാരണം ഒരു വശത്ത്, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ ഉള്ളടക്കം ശൂന്യമായ സ്വപ്നങ്ങളാണെന്നതാണ്. അതിനാൽ നിഷ്കരുണം വിമർശനവും ക്രൂരവും, അപകർഷതാബോധം, ഏതെങ്കിലും അനുയോജ്യമായ ആശയം അല്ലെങ്കിൽ വിധിയുടെ പീഡനം (ഒരു കുതിരയുമായി ഒരു സ്ത്രീയുടെ താരതമ്യം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ റൊമാന്റിക് വസ്ത്രധാരണത്തെയും പാരായണത്തെയും പരിഹസിക്കുക മുതലായവ). മറുവശത്ത്, റൊമാന്റിക്സ് ശരിയായി അവകാശപ്പെടുന്നതുപോലെ, മാനസികവും ആത്മീയവുമായ ബലഹീനത പെച്ചോറിനെ അപൂർണ്ണമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് മുന്നിൽ ദുർബലനാക്കി. കാല്പനികതയുടെ വിനാശകരമായ, ഊഹക്കച്ചവടത്തിൽ സ്വാംശീകരിക്കപ്പെട്ടതും അമൂർത്തമായി കാലത്തിനുമുമ്പ് അനുഭവിച്ചറിയുന്നതും, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വാഭാവിക ശക്തികളുടെ പൂർണമായ സായുധവും പുതുമയും യുവത്വവും ജീവിതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. ശത്രുതാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി തുല്യമായി പോരാടാൻ അതിന് കഴിയില്ല, മുൻകൂട്ടി പരാജയപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, ചെറുപ്പത്തിൽ പഠിക്കുകയും ആരാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ അറിയാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ജീവിതവുമായുള്ള ഒരു ദ്വിതീയ കൂടിക്കാഴ്ച സംതൃപ്തി, ക്ഷീണം, വിഷാദം, വിരസത എന്നിവയുടെ ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

അങ്ങനെ, റൊമാന്റിസിസം വ്യക്തിയുടെ ഗുണത്തിലും അതിന്റെ വികസനത്തിലും നിർണായകമായ സംശയത്തിന് വിധേയമാകുന്നു. ഇന്നത്തെ തലമുറ, പെച്ചോറിൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെട്ടു: അത് മുൻവിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അത് മനസ്സിന്റെ വ്യാമോഹമായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വലിയ ത്യാഗങ്ങൾക്കും മനുഷ്യരാശിയുടെ മഹത്വത്തിനും സ്വന്തം നേട്ടത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ചൂഷണത്തിനും കഴിവില്ല. സന്തോഷം, അതിന്റെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നു. “ഞങ്ങളും…,” നായകൻ തുടരുന്നു, “ഉദാസീനമായി സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു…” യാതൊരു പ്രതീക്ഷയും കൂടാതെ ഒരു ആനന്ദവും അനുഭവിക്കാതെ. ആത്മാവിന്റെ ജീവനെ സൂചിപ്പിക്കുകയും ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സംശയം, ആത്മാവിന്റെ ശത്രുവും ജീവന്റെ ശത്രുവുമായി മാറുന്നു, അവരുടെ പൂർണ്ണതയെ നശിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ വിപരീത തീസിസും സാധുവാണ്: ആത്മാവ് ഒരു സ്വതന്ത്രതയിലേക്ക് ഉണർന്നപ്പോൾ സംശയം ഉയർന്നു ബോധപൂർവമായ ജീവിതം. വിരോധാഭാസമെന്നു തോന്നാം, ജീവിതം അതിന്റെ ശത്രുവിന് ജന്മം നൽകി. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ പെച്ചോറിൻ എത്രമാത്രം ആഗ്രഹിച്ചാലും - ആദർശമോ പൈശാചികമോ - തന്റെ ചിന്തകളുടെ ആരംഭ പോയിന്റായി അവനിലേക്ക് തിരിയാൻ അവൻ തന്റെ യുക്തിയിൽ നിർബന്ധിതനാകുന്നു.

ആശയങ്ങളെയും അഭിനിവേശങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള പരിഗണനകളോടെയാണ് ഈ ചർച്ചകൾ അവസാനിക്കുന്നത്. ആശയങ്ങൾക്ക് ഉള്ളടക്കവും രൂപവുമുണ്ട്. അവരുടെ രൂപം പ്രവർത്തനമാണ്. ഉള്ളടക്കം അഭിനിവേശങ്ങളാണ്, അത് അവരുടെ ആദ്യ വികാസത്തിലെ ആശയങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അഭിനിവേശങ്ങൾ ഹ്രസ്വകാലമാണ്: അവ യുവാക്കളാണ്, ഈ ഇളം പ്രായത്തിൽ സാധാരണയായി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. പക്വതയിൽ, അവ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല, മറിച്ച് പൂർണ്ണത നേടുകയും ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളെല്ലാം ഈഗോസെൻട്രിസത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ന്യായീകരണമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പൈശാചിക രസവുമില്ല. പെച്ചോറിന്റെ നിഗമനം ഇപ്രകാരമാണ്: സ്വയം ധ്യാനിക്കുകയും അതിൽ മുഴുകുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ ആത്മാവിന് ദൈവത്തിന്റെ നീതി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ, അതായത്, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം. ഒരാളുടെ സ്വന്തം ആത്മാവ് മാത്രമാണ് പക്വതയുള്ളവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതും ജ്ഞാനിദാർശനിക ശാന്തത കൈവരിച്ചവൻ. അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ: ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരേയൊരു യോഗ്യമായ വിഷയം സ്വന്തം ആത്മാവാണെന്ന് പക്വതയിലും ജ്ഞാനത്തിലും എത്തിയ ഒരാൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതുമാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ദാർശനികമായ സമാധാനം നൽകാനും ലോകവുമായി ഉടമ്പടി സ്ഥാപിക്കാനും കഴിയൂ. ആത്മാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വിലയിരുത്തൽ, അതുപോലെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും വിലയിരുത്തൽ അതിൽ മാത്രമുള്ളതാണ്. ഇത് സ്വയം അറിവിന്റെ പ്രവൃത്തിയാണ്, ആത്മബോധമുള്ള വിഷയത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിജയം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിഗമനം അന്തിമമാണോ, ചിന്തകനായ പെച്ചോറിന്റെ അവസാന വാക്ക്?

ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ് എന്ന കഥയിൽ, സംശയം ആത്മാവിനെ വരണ്ടതാക്കുന്നുവെന്നും സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്കുള്ള ചലനം ഇച്ഛാശക്തിയെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും അവന്റെ കാലത്തെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് പൊതുവെ ഹാനികരമാണെന്നും പെച്ചോറിൻ വാദിച്ചു. എന്നാൽ ഇതാ, ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം, വുളിച്ചിനെ വെട്ടിയ മദ്യപനായ കോസാക്കിനെ സമാധാനിപ്പിക്കാൻ അവൻ വിളിച്ചു. പ്രകോപിതനായ കോസാക്കിന്റെ ആകസ്മികവും വ്യർത്ഥവുമായ ഇരയാകാതിരിക്കാൻ മുൻകരുതലുകൾ എടുത്ത വിവേകമതിയായ പെച്ചോറിൻ, ധൈര്യത്തോടെ അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കുകയും പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന കോസാക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ കൊലയാളിയെ ബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ച് ബോധവാനായതിനാൽ, താൻ മുൻവിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ അതോ മാരകവാദത്തിന്റെ എതിരാളിയാണോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിയില്ല: “ഇതെല്ലാം കഴിഞ്ഞ്, ഒരു മാരകവാദിയാകരുതെന്ന് എങ്ങനെ തോന്നും? എന്നാൽ അയാൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ബോധ്യമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് ആർക്കറിയാം? .. വികാരങ്ങളുടെ വഞ്ചനയോ യുക്തിയുടെ തെറ്റോ ഞങ്ങൾ എത്ര തവണ വിശ്വസിക്കുന്നു! .. ”നായകൻ ഒരു വഴിത്തിരിവിലാണ് - അവന് സമ്മതിക്കാൻ കഴിയില്ല. മുസ്ലീം വിശ്വാസം, "സ്വർഗ്ഗത്തിൽ", അല്ലെങ്കിൽ അത് നിരസിക്കരുത്.

അതിനാൽ, നിരാശനും പൈശാചികവുമായ പെച്ചോറിൻ തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മുഴുവൻ പരിധിയിലും ഇതുവരെ പെച്ചോറിൻ അല്ല. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനിൽ നമുക്ക് മറ്റ് വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് ഇതുവരെ തണുത്തിട്ടില്ല, മാഞ്ഞുപോയിട്ടില്ല, മരിച്ചിട്ടില്ല: പ്രകൃതിയെ ഗ്രഹിക്കാനും സൗന്ദര്യവും സ്നേഹവും ആസ്വദിക്കാനും അവൻ കാവ്യാത്മകമായി, ഒരു വിചിത്രതയോ ആദർശമോ അശ്ലീലമോ ആയ റൊമാന്റിസിസവുമില്ലാതെയാണ്. കാല്പനികതയിൽ കാവ്യാത്മകതയിൽ പെച്ചോറിൻ സ്വഭാവവും പ്രിയങ്കരനുമായ, വാചാടോപത്തിൽ നിന്നും പ്രഖ്യാപനത്തിൽ നിന്നും, അശ്ലീലതയിൽ നിന്നും നിഷ്കളങ്കതയിൽ നിന്നും ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ തന്റെ വരവ് പെച്ചോറിൻ വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “എനിക്ക് മൂന്ന് വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മനോഹരമായ കാഴ്ചയുണ്ട്. പടിഞ്ഞാറ്, അഞ്ച് തലകളുള്ള ബെഷ്തു നീലയായി മാറുന്നു, "ചിതറിയ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അവസാന മേഘം" പോലെ, വടക്ക്, മഷൂക്ക് ഒരു ഷാഗി പേർഷ്യൻ തൊപ്പി പോലെ ഉയർന്ന് ആകാശത്തിന്റെ ഈ ഭാഗം മുഴുവൻ മൂടുന്നു; കിഴക്കോട്ട് നോക്കുന്നത് കൂടുതൽ രസകരമാണ്: താഴെ, എന്റെ മുന്നിൽ, വൃത്തിയുള്ളതും പുതിയതുമായ ഒരു നഗരം നിറങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്; രോഗശാന്തി നീരുറവകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, ബഹുഭാഷാ ജനക്കൂട്ടം അലയടിക്കുന്നു - അവിടെ, പിന്നീട്, പർവതങ്ങൾ ഒരു ആംഫിതിയേറ്റർ പോലെ, നീലയും മൂടൽമഞ്ഞും പോലെ കുന്നുകൂടുന്നു, ചക്രവാളത്തിന്റെ അരികിൽ മഞ്ഞുമലകളുടെ ഒരു വെള്ളി ശൃംഖല നീണ്ടുകിടക്കുന്നു, കാസ്ബെക്കിൽ തുടങ്ങി രണ്ടിൽ അവസാനിക്കുന്നു - തലയെടുപ്പുള്ള എൽബ്രസ്. അത്തരമൊരു നാട്ടിൽ ജീവിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! ഒരുതരം ആശ്വാസകരമായ അനുഭൂതി എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലൂടെയും ഒഴുകുന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; സൂര്യൻ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ് - കൂടുതൽ എന്ത് തോന്നുന്നു? - എന്തിനാണ് അഭിനിവേശങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ?"

ജീവിതത്തിൽ നിരാശനായ, പരീക്ഷണങ്ങളിൽ വിവേകമുള്ള, ചുറ്റുമുള്ളവരോട് വിരോധാഭാസമായി പെരുമാറുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് ഇത് എഴുതിയതെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പെച്ചോറിൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥലത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അങ്ങനെ അവൻ, അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് കവി, സ്വർഗത്തോട് അടുത്തു. അവന്റെ ആത്മാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ഇടിമിന്നലിനെയും മേഘങ്ങളെയും ഇവിടെ പരാമർശിക്കുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല. പ്രകൃതിയുടെ വിശാലമായ മണ്ഡലം മുഴുവൻ ആസ്വദിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു.

അതേ സിരയിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിവരണം നിലനിർത്തുന്നു, അവിടെ പെച്ചോറിൻ തന്റെ ആത്മാവ് തുറക്കുകയും പ്രകൃതിയെ ആവേശത്തോടെയും നശിപ്പിക്കാനാകാതെയും സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “അഗാധവും പുതുമയുള്ളതുമായ ഒരു പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല! പച്ച ശിഖരങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് സൂര്യൻ കഷ്ടിച്ച് ഉയർന്നു, അതിന്റെ കിരണങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ചൂട് രാത്രിയുടെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പുമായി ലയിച്ചത് എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളിലും ഒരുതരം മധുരമുള്ള ക്ഷീണം പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു കിരണം ഇതുവരെ തോട്ടിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയിട്ടില്ല യുവ ദിവസം: അവൻ ഞങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഇരുവശത്തും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പാറക്കെട്ടുകളുടെ മുകൾഭാഗം മാത്രം സ്വർണ്ണം പൂശി; ആഴത്തിലുള്ള വിടവുകളിൽ വളരുന്ന കട്ടിയുള്ള ഇലകളുള്ള കുറ്റിക്കാടുകൾ കാറ്റിന്റെ ചെറിയ ശ്വാസത്തിൽ ഞങ്ങളെ വെള്ളിമഴ ചൊരിഞ്ഞു. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഇത്തവണ, എന്നത്തേക്കാളും, ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു. വിശാലമായ ഒരു മുന്തിരി ഇലയിൽ പാറിക്കളിക്കുന്ന, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മഴവില്ല് കിരണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയിലേക്കും ഞാൻ എത്ര കൗതുകത്തോടെ നോക്കിയിരുന്നു! എത്ര അത്യാഗ്രഹത്തോടെയാണ് എന്റെ നോട്ടം പുകയുന്ന ദൂരത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിച്ചത്! അവിടെ പാത ഇടുങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു, പാറക്കെട്ടുകൾ നീലയും കൂടുതൽ ഭയാനകവുമാണ്, ഒടുവിൽ അവ ഒരു അഭേദ്യമായ മതിൽ പോലെ ഒത്തുചേരുന്നതായി തോന്നി. ഈ വിവരണത്തിൽ, ഒരാൾക്ക് ജീവിതത്തോട്, ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയോടും, ഓരോ ഇലയോടും അത്തരം സ്നേഹം അനുഭവപ്പെടുന്നു, അത് അതിൽ ലയിക്കാനും സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യത്തിനും കാത്തിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ, മറ്റുള്ളവർ അവനെ വരച്ചതുപോലെയും അവന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ സ്വയം കാണുന്നതുപോലെയും, റൊമാന്റിസിസത്തെയോ മതേതര രാക്ഷസനെയോ കുറയ്ക്കുന്നില്ല എന്നതിന് മറ്റൊരു അനിഷേധ്യമായ തെളിവുണ്ട്.

അടിയന്തിരമായി പുറപ്പെടാനുള്ള അറിയിപ്പുമായി വെറയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ച നായകൻ "ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ പൂമുഖത്തേക്ക് ഓടി, മുറ്റത്ത് ചുറ്റിനടന്ന തന്റെ സർക്കാസിയന്റെ മേൽ ചാടി, പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്കുള്ള റോഡിൽ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ പുറപ്പെട്ടു." ഇപ്പോൾ പെച്ചോറിൻ സാഹസികതയെ പിന്തുടരുന്നില്ല, ഇപ്പോൾ പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഗൂഢാലോചനകളുടെയും ആവശ്യമില്ല, - അപ്പോൾ ഹൃദയം സംസാരിച്ചു, ഒരേയൊരു പ്രണയം മരിക്കുകയാണെന്ന് വ്യക്തമായ ധാരണ വന്നു: “അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടാനുള്ള അവസരത്തോടെ, വെറ എന്നെക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടവനായി. ലോകത്തിലെ എന്തും, ജീവനേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടത്, ബഹുമാനം, സന്തോഷം! ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ, ശാന്തമായി ചിന്തിക്കുകയും വ്യക്തമായി, തന്റെ ചിന്തകൾ വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യാതെ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ അമിതമായ വികാരങ്ങളാൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു ("ഒരു മിനിറ്റ്, അവളെ കാണാൻ, വിട പറയുക, അവളുടെ കൈ കുലുക്കുക ...") കൂടാതെ. അവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ("ഞാൻ പ്രാർത്ഥിച്ചു, ശപിച്ചു, കരഞ്ഞു, ചിരിച്ചു ... ഇല്ല, ഒന്നും എന്റെ ഉത്കണ്ഠയും നിരാശയും പ്രകടിപ്പിക്കില്ല! ..").

ഇവിടെ, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധിയിൽ തണുത്തതും നൈപുണ്യമുള്ളതുമായ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തുന്നയാൾ സ്വന്തം സങ്കടകരമായ വിധിക്ക് മുന്നിൽ പ്രതിരോധമില്ലാത്തവനായി മാറി - നായകൻ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് കരയുന്നു, കണ്ണീരും കരച്ചിലും തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ ഒരു അഹംഭാവവാദിയുടെ മുഖംമൂടി അവനിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് അവന്റെ മറ്റൊരു, ഒരുപക്ഷേ യഥാർത്ഥ, യഥാർത്ഥ മുഖം വെളിപ്പെടുന്നു. ആദ്യമായി, പെച്ചോറിൻ തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല, മറിച്ച് വെറയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ആദ്യമായി മറ്റൊരാളുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തി. അവൻ തന്റെ കണ്ണുനീരിനെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിച്ചില്ല (“എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് കരയാൻ കഴിയുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്!”), ഇത് തനിക്കെതിരായ അവന്റെ ധാർമ്മികവും ആത്മീയവുമായ വിജയമായിരുന്നു.

പദത്തിന് മുമ്പ് ജനിച്ച അദ്ദേഹം പദത്തിന് മുമ്പായി പോകുന്നു, തൽക്ഷണം രണ്ട് ജീവിതം നയിക്കുന്നു - ഊഹക്കച്ചവടവും യഥാർത്ഥവും. പെച്ചോറിൻ ഏറ്റെടുത്ത സത്യാന്വേഷണം വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പിന്തുടർന്ന പാതയാണ് പ്രധാനമായത് - ഇത് സ്വന്തമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരന്റെ പാതയാണ്. സ്വാഭാവിക ശക്തികൾസംശയം വിശ്വസിക്കുന്നത് മനുഷ്യന്റെ യഥാർത്ഥ വിധിയും അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥവും കണ്ടെത്തുന്നതിലേക്ക് അവനെ നയിക്കും. അതേ സമയം, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ കൊലപാതക വ്യക്തിത്വത്തിന് അവന്റെ മുഖവുമായി ലയിച്ചു, ജീവിത സാധ്യതകളൊന്നുമില്ല. പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തെ വിലമതിക്കുന്നില്ലെന്നും തനിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകളും പീഡനങ്ങളും നൽകുന്ന ബോധത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നതിന് മരിക്കാൻ അവൻ വിമുഖനല്ലെന്നും ലെർമോണ്ടോവ് എല്ലായിടത്തും അനുഭവപ്പെടുന്നു. മരണം മാത്രമാണ് തനിക്കുള്ള ഏക പോംവഴി എന്ന രഹസ്യമായ പ്രത്യാശ അവന്റെ ആത്മാവിൽ വസിക്കുന്നു. നായകൻ മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി തകർക്കുക മാത്രമല്ല, - ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - സ്വയം കൊല്ലുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ജീവിതം ഒന്നിനും വേണ്ടി ചെലവഴിക്കുന്നു, ശൂന്യതയിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ തന്റെ ജീവശക്തിയെ വെറുതെ പാഴാക്കുന്നു, ഒന്നും നേടുന്നില്ല. ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹം മരണത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല, മരണത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം ജീവിതത്തിന്റെ വികാരത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നില്ല.

ശക്തവും ദുർബലവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, "വെളിച്ചം", " ഇരുണ്ട വശങ്ങൾ» പെച്ചോറിൻ, അവ സന്തുലിതമാണെന്ന് പറയാനാവില്ല, പക്ഷേ അവ പരസ്പരം വ്യവസ്ഥാപിതവും പരസ്പരം വേർതിരിക്കാനാവാത്തതും മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകാൻ കഴിവുള്ളതുമാണ്.

ഉയർന്നുവരുന്നതും വിജയിച്ചതുമായ റിയലിസത്തിന് അനുസൃതമായി ലെർമോണ്ടോവ് റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ നായകന്റെ സ്വയം അറിവിന്റെ പ്രക്രിയ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ആത്മപരിശോധനയ്ക്കിടെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സ്വത്തായ എല്ലാ ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളുടെയും ശക്തിക്കായി പെച്ചോറിൻ പരിശോധിക്കുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ അത്തരം മൂല്യങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹം, സൗഹൃദം, പ്രകൃതി, സൗന്ദര്യം എന്നിവയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ വിശകലനവും ആത്മപരിശോധനയും മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള പ്രണയത്തെ ബാധിക്കുന്നു: സോപാധികമായ പ്രകൃതിദത്തമായ പർവത പരിതസ്ഥിതിയിൽ (ബേല) വളർന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക്, സ്വതന്ത്ര കടൽ മൂലകത്തിന് സമീപം താമസിക്കുന്ന ഒരു നിഗൂഢമായ റൊമാന്റിക് "മെർമെയ്ഡ്" ("ഉണ്ടൈൻ") കൂടാതെ ഒരു നഗര പെൺകുട്ടിക്ക്. "വെളിച്ചം" (മേരി രാജകുമാരി) . ഓരോ തവണയും പ്രണയം യഥാർത്ഥ ആനന്ദം നൽകുന്നില്ല, അത് നാടകീയമായോ ദാരുണമായോ അവസാനിക്കുന്നു. Pechorin വീണ്ടും നിരാശയും വിരസവുമാണ്. ഒരു പ്രണയ ഗെയിം പലപ്പോഴും പെച്ചോറിന് അവന്റെ ജീവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു അപകടം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു പ്രണയ ഗെയിമിന്റെ പരിധികളെ മറികടക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ഗെയിമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അസമത്തിൽ നിന്നും കാസ്‌ബിച്ചിൽ നിന്നും പെച്ചോറിന് ആക്രമണം പ്രതീക്ഷിക്കാവുന്ന ബെലിൽ ഇതാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. "തമൻ" "ഉണ്ടൈൻ" ൽ നായകനെ ഏതാണ്ട് മുക്കി കൊന്നു, "പ്രിൻസസ് മേരി" യിൽ നായകൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ വെടിവച്ചു. "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിൽ അദ്ദേഹം അഭിനയിക്കാനുള്ള കഴിവ് പരിശോധിക്കുന്നു. സ്വാതന്ത്ര്യത്തേക്കാൾ ജീവൻ ബലിയർപ്പിക്കുന്നത് അവന് എളുപ്പമാണ്, കൂടാതെ അവന്റെ ത്യാഗം ഐച്ഛികമായി മാറുന്ന തരത്തിൽ, എന്നാൽ അഭിമാനത്തിന്റെയും അഭിലാഷത്തിന്റെയും സംതൃപ്തിക്ക് അത്യുത്തമമാണ്.

മറ്റൊരു പ്രണയ സാഹസികതയിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ ഓരോ തവണയും അത് പുതിയതും അസാധാരണവുമാകുമെന്നും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ പുതുക്കുമെന്നും മനസ്സിനെ സമ്പന്നമാക്കുമെന്നും കരുതുന്നു. അവൻ ഒരു പുതിയ ആകർഷണത്തിന് ആത്മാർത്ഥമായി കീഴടങ്ങുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൻ മനസ്സിനെ തിരിയുന്നു, അത് പെട്ടെന്നുള്ള വികാരത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ സംശയം ചിലപ്പോൾ കേവലമായിത്തീരുന്നു: സ്നേഹമല്ല, വികാരങ്ങളുടെ സത്യവും ആധികാരികതയും അല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ത്രീയുടെ മേൽ അധികാരമാണ്. അവനോടുള്ള സ്നേഹം ഒരു യൂണിയൻ അല്ലെങ്കിൽ തുല്യരുടെ ദ്വന്ദ്വമല്ല, മറിച്ച് മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ അവന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാക്കലാണ്. അതിനാൽ, ഓരോ പ്രണയ സാഹസികതയിൽ നിന്നും, നായകൻ ഒരേ വികാരങ്ങൾ സഹിക്കുന്നു - വിരസതയും വാഞ്ഛയും, യാഥാർത്ഥ്യം അവനോട് ഒരേ നിസ്സാരവും നിസ്സാരവുമായ വശങ്ങളുമായി തുറക്കുന്നു.

അതുപോലെ, അവൻ സൗഹൃദത്തിന് കഴിവില്ലാത്തവനാണ്, കാരണം അയാൾക്ക് തന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതായത് അവൻ ഒരു "അടിമ" ആകും. വെർണറുമായി, അവൻ ഒരു ബന്ധത്തിൽ അകലം പാലിക്കുന്നു. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്, സൗഹൃദപരമായ ആലിംഗനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് തന്റെ വശങ്ങൾ സ്വയം അനുഭവിപ്പിക്കുന്നു.

ഫലങ്ങളുടെ നിസ്സാരതയും അവയുടെ ആവർത്തനവും നായകൻ അടഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു ആത്മീയ വലയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനാൽ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഒരു ദുഷിച്ചതും മന്ത്രവാദിനിയുമായ, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതുപോലെ, രക്തചംക്രമണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച ഫലമായി വളരുന്നു. തൽഫലമായി, Pechorin അനന്തമായ അസന്തുഷ്ടിയും വിധി വഞ്ചനയും അനുഭവിക്കുന്നു. അവൻ ധൈര്യത്തോടെ തന്റെ കുരിശ് വഹിക്കുന്നു, അതിനോട് അനുരഞ്ജനം ചെയ്യാതെ, അവന്റെ വിധി മാറ്റാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തുന്നു, ലോകത്തിലെ തന്റെ താമസത്തിന് ആഴമേറിയതും ഗൗരവമേറിയതുമായ അർത്ഥം നൽകുന്നു. പെച്ചോറിൻ തന്നോടുള്ള ഈ അചഞ്ചലത, അവന്റെ പങ്ക് ഉപയോഗിച്ച്, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അസ്വസ്ഥതയ്ക്കും പ്രാധാന്യത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

ആത്മാവിന് ഭക്ഷണം കണ്ടെത്താനുള്ള നായകന്റെ പുതിയ ശ്രമത്തെക്കുറിച്ച് നോവൽ പറയുന്നു - അവൻ കിഴക്കോട്ട് പോകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികസിത വിമർശനാത്മക ബോധം പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, ഹാർമോണിക് പൂർണ്ണത നേടിയില്ല. അക്കാലത്തെ ആളുകളെപ്പോലെ, നായകന്റെ ഛായാചിത്രം രചിച്ച സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിനും ആത്മീയ ക്രോസ്റോഡുകളുടെ അവസ്ഥയെ മറികടക്കാൻ ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വ്യക്തമാക്കുന്നു. വിചിത്രവും അജ്ഞാതവുമായ രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നത് പുതിയതൊന്നും കൊണ്ടുവരില്ല, കാരണം നായകന് സ്വയം രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഒരു കുലീന ബുദ്ധിജീവിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ. ദ്വൈതത ആദ്യം നിഗമനം ചെയ്യപ്പെട്ടു: വ്യക്തിയുടെ ബോധം മാറ്റമില്ലാത്ത മൂല്യമായി സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തി അനുഭവപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വേദനാജനകമായ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. വ്യക്തിത്വം പരിസ്ഥിതിയോട് സ്വയം എതിർക്കുകയും അത്തരം ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് പെരുമാറ്റ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ വിരസമായ ആവർത്തനത്തിന് കാരണമായി, സമാന സാഹചര്യങ്ങളും അവയോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങളും നിരാശയിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം, ജീവിതത്തെ അർത്ഥശൂന്യമാക്കുന്നു, മനസ്സും വികാരങ്ങളും വരണ്ടതാക്കും, നേരിട്ടുള്ളതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും. തണുത്തതും യുക്തിസഹവുമായ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. Pechorin-ന്റെ ക്രെഡിറ്റിൽ, അവൻ ജീവിതത്തിൽ പോസിറ്റീവ് ഉള്ളടക്കത്തിനായി തിരയുന്നു, അത് നിലവിലുണ്ടെന്ന് അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് അവനോട് വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, നെഗറ്റീവ് ജീവിതാനുഭവത്തെ അവൻ എതിർക്കുന്നു.

“തിരിച്ച്” എന്ന രീതി ഉപയോഗിച്ച്, പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തോത് സങ്കൽപ്പിക്കാനും അവനിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും സൂചിപ്പിച്ചതും എന്നാൽ പ്രകടമാകാത്തതുമായ പോസിറ്റീവ് ഉള്ളടക്കം ഊഹിക്കാനും കഴിയും, അത് അവന്റെ വ്യക്തമായ ചിന്തകൾക്കും ദൃശ്യമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും തുല്യമാണ്.

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ആണ് മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലിലെ നായകൻ. ഇത് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, "മെലിഞ്ഞ, വെളുത്ത", മെലിഞ്ഞ, ഇടത്തരം വലിപ്പമുള്ള ചെറുപ്പക്കാരനാണ്. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് - വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ("മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച്" എന്ന അധ്യായത്തിലെ പ്രവർത്തന സമയത്ത്), വെൽവെറ്റ് ഫ്രോക്ക് കോട്ടിൽ, വൃത്തിയുള്ള ലിനൻപുതിയ ഗംഭീരമായ കയ്യുറകളും. പെച്ചോറിൻ സുന്ദരമായ മുടിയും കറുത്ത മീശയും പുരികങ്ങളും, മുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ മൂക്ക്, തവിട്ട് കണ്ണുകൾ, വെളുത്ത പല്ലുകൾ എന്നിവയുണ്ട്. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വളരെ ധനികനാണ്, കൂടാതെ ധാരാളം വിലയേറിയ വസ്തുക്കളും ഉണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസവും ഉപയോഗപ്രദമായ തൊഴിലും ആവശ്യമില്ല. അവയിൽ നിന്ന് സന്തോഷമോ മഹത്വമോ ആനന്ദമോ ഇല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. ഈ വ്യക്തി പൊതു താൽപ്പര്യത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ആയിരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, എല്ലാവരേയും കീഴ്പ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ സ്വഭാവമുള്ള പെൺകുട്ടികളെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. പൊതുവേ, പെച്ചോറിൻ തന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, ചിലപ്പോൾ മറ്റാരെങ്കിലും, ഇതിനായി അവൻ ഒന്നും ത്യജിക്കുന്നില്ല. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സ്വയം സുഹൃത്തുക്കളാകാൻ കഴിയില്ല, മറ്റുള്ളവർ അവന്റെ സുഹൃദ് വലയത്തിൽ ചേരാൻ പ്രത്യേകിച്ച് ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

ജോലിയുടെ തുടക്കം മുതൽ, ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു നിസ്സംഗനായ, ചില സമയങ്ങളിൽ അന്വേഷണാത്മക വ്യക്തിയായാണ് ഞങ്ങൾ പെച്ചോറിനെ കാണുന്നത്. അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ വായനക്കാരനെ പോലും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ പ്രവൃത്തി എന്തായിരിക്കുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കാതെ അയാൾ പെൺകുട്ടിയെ മോഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ പെൺകുട്ടിയോടുള്ള സ്നേഹം വഴി തുറക്കുമെന്ന് അയാൾക്ക് ഉറപ്പുണ്ട് പുതിയ ജീവിതം. എന്നിട്ടും അവൻ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് തിടുക്കം കൂട്ടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒന്നും ശരിയാക്കാൻ കഴിയില്ല.

സമൂഹവുമായുള്ള വ്യർത്ഥമായ പോരാട്ടത്തിനിടയിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ തീക്ഷ്ണത നഷ്ടപ്പെടുന്നു, തണുത്തതും നിസ്സംഗനുമായി മാറുന്നു. സമാനമായ ഒന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ട്. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ വായിക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയായ വെറയുടെ വേർപാടിന് മാത്രമേ ഹ്രസ്വമായി അവനിൽ വീണ്ടും തീ കത്തിക്കാനും പുതിയൊരെണ്ണത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം തിരികെ നൽകാനും കഴിയൂ. ഒരു നല്ല ജീവിതം. എന്നാൽ ഇത് വീണ്ടും കടന്നുപോകുന്ന ഒരു മോഹം മാത്രമായിരുന്നു, ഈ സ്ത്രീയോടുള്ള അഭിനിവേശം ഇല്ലാതായി. അല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, പെച്ചോറിൻ ഇത് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

ഒരു മനുഷ്യൻ തന്നിൽത്തന്നെ, ജീവിതത്തിൽ നിരാശനാണ്. തന്റെ ജീവിതം യാത്ര ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ അവൻ അവിടെ തുടരുന്നു. അവൻ ഒരിക്കലും വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങില്ല.

പെച്ചോറിൻ ആണ് " ഒരു അധിക വ്യക്തി". അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളും ചിന്തകളും അഭിപ്രായങ്ങളും ആശയങ്ങളും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. നോവലിലുടനീളം, ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സിലും തിരക്കിലായി കണ്ടിട്ടില്ല. "Fatalist" എന്ന അധ്യായത്തിൽ Pechorin കബളിപ്പിക്കാനും അറസ്റ്റ് ചെയ്യാനും കഴിയുമോ? കോസാക്ക് കൊലയാളി (ഇത് കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, അവന്റെ ബിസിനസ്സല്ല.) എന്നാൽ ഈ വ്യക്തി സ്വയം നിർദ്ദിഷ്ട ലക്ഷ്യങ്ങളും ചോദ്യങ്ങളും സജ്ജമാക്കുന്നു.

അതിലൊന്നാണ് ആളുകളുടെ സാധ്യതകളും മനഃശാസ്ത്രവും മനസ്സിലാക്കുന്നത്. തന്നെയും മറ്റുള്ളവരെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവിധ "പരീക്ഷണങ്ങൾ" ഇത് വിശദീകരിക്കും.

ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിനെ രണ്ട് വികാരങ്ങളുമായി അനുഭവിക്കുന്നു: സ്നേഹവും സൗഹൃദവും. അവയൊന്നും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പ്രണയത്തിൽ നിരാശനായിരുന്നു. അയാൾക്ക് സുഹൃത്തുക്കളാകാൻ കഴിയില്ല, കാരണം സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ മറ്റൊരാളുടെ അടിമയായിരിക്കണം എന്ന് അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

തന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാട് എന്നിവ കാരണം എപ്പോഴും ആളുകൾക്ക് ദുഃഖം നൽകുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് പെച്ചോറിൻ. പുനർജനിക്കാനുള്ള എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളുമുണ്ടായിട്ടും, അവന്റെ യഥാർത്ഥ സത്തഅത് അനുവദിക്കുന്നില്ല. അവൻ ഏകാന്തതയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.