വീട് › അവലോകനങ്ങൾ › എന്ത് കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷ: ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശവും ഒരു കൃതിയിലെ അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും

എന്ത് കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷ: ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശവും ഒരു കൃതിയിലെ അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും

കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

വിശദാംശങ്ങൾ - (ഫ്രഞ്ച് s1e1a-ൽ നിന്ന്) വിശദാംശങ്ങൾ, പ്രത്യേകത, നിസ്സാരത.

ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയാണ് കലാപരമായ വിശദാംശം, അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സ്വഭാവം, ചിത്രം, വസ്തു, പ്രവർത്തനം, അനുഭവം, അവയുടെ മൗലികതയിലും അതുല്യതയിലും അവതരിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന് പ്രകൃതിയിൽ, മനുഷ്യനിലെ അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട, സ്വഭാവ സവിശേഷതയായി തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ വിശദാംശം വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള ഭാഗമെന്ന നിലയിൽ വിശദാംശം പ്രധാനമാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിശദാംശങ്ങളുടെ അർത്ഥവും ശക്തിയും അനന്തമായത് മുഴുവൻ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്.

ഇനിപ്പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ ഓരോന്നും ഒരു നിശ്ചിത സെമാന്റിക്, വൈകാരിക ഭാരം വഹിക്കുന്നു:

a) വാക്കാലുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, “എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചത് എങ്ങനെയായാലും” എന്ന പ്രയോഗത്തിലൂടെ ഞങ്ങൾ ബെലിക്കോവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നു, അപ്പീൽ “ഫാൽക്കൺ” - പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവ്, “വസ്തുത” എന്ന ഒറ്റവാക്കിൽ - സെമിയോൺ ഡേവിഡോവ്;

b) പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ. മീശ (ലിസ ബോൾകോൺസ്കായ) അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ വെള്ളയുള്ള ഒരു ചെറിയ മുകളിലെ ചുണ്ടിൽ നായകനെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും മനോഹരമായ കൈ(നെപ്പോളിയൻ);

സി) വിഷയത്തിന്റെ വിശദാംശം: ടസ്സലുകളുള്ള ബസരോവിന്റെ ഹൂഡി, "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാസ്ത്യയുടെ പുസ്തകം, പോളോവ്ത്സേവിന്റെ ചെക്കർ - ഒരു കോസാക്ക് ഓഫീസറുടെ പ്രതീകം;

d) ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ, നായകന്റെ സ്വഭാവം, പെരുമാറ്റം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നടക്കുമ്പോൾ പെച്ചോറിൻ കൈകൾ വീശിയില്ല, അത് അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ രഹസ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു; ബില്യാർഡ് പന്തുകളുടെ ശബ്ദം ഗേവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ മാറ്റുന്നു;

ഇ) ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വിശദാംശങ്ങൾ, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ സാഹചര്യത്തിന്റെ നിറം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു; ഗോലോവ്‌ലേവിന് മുകളിലുള്ള ചാരനിറത്തിലുള്ള ഈയം നിറഞ്ഞ ആകാശം, ദി ക്വയറ്റ് ഡോണിലെ “റിക്വിയം” ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, അക്‌സിനിയയെ അടക്കം ചെയ്ത ഗ്രിഗറി മെലെഖോവിന്റെ ആശ്വാസകരമല്ലാത്ത സങ്കടത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു;

f) കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ വിശദാംശം (മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതയിലെ "ഒരു ഫിലിസ്ത്യന്റെ മൂക്ക്" ചെക്കോവിന്റെ കൃതികളിലെ ഫിലിസ്ത്യന്മാരുടെ "കാഷ്വൽ" അസ്തിത്വം).

ദൈനംദിനം പോലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്, അത് സാരാംശത്തിൽ എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം- "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". ഗോഗോളിലെ വീരന്മാരെ അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും ചുറ്റുമുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും പറിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു ഗാർഹിക വിശദാംശങ്ങൾ സാഹചര്യം, പാർപ്പിടം, വസ്തുക്കൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, ഗ്യാസ്ട്രോണമിക് മുൻഗണനകൾ, ആചാരങ്ങൾ, ശീലങ്ങൾ, അഭിരുചികൾ, ചായ്വുകൾ എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നടൻ. ഗോഗോളിൽ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഒരു അവസാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഇത് ഒരു പശ്ചാത്തലവും അലങ്കാരവുമായല്ല, മറിച്ച് ചിത്രത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, കാരണം ആക്ഷേപഹാസ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ നായകന്മാരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ അശ്ലീലമായ ഭൗതികതയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല; ആത്മീയ ലോകംഅത്തരം നായകന്മാർ വളരെ ദരിദ്രരും നിസ്സാരരുമാണ്, അത് അവരുടെ ആന്തരിക സത്തയെ നന്നായി പ്രകടിപ്പിക്കും; കാര്യങ്ങൾ അവയുടെ ഉടമസ്ഥരോടൊപ്പം വളരുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി ഒരു സ്വഭാവപരമായ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു, അതായത്, കവിതയിലെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നേടാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മനിലോവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ, “തെക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക്, അതായത് എല്ലാ കാറ്റിനും തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ” നിൽക്കുന്ന മനോരമയുടെ വീട് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, “ഏകാന്ത പ്രതിഫലന ക്ഷേത്രം”, “ഒരു കുളം മൂടിയിരിക്കുന്ന ഒരു കുളം. പച്ചപ്പോടെ” ... ഈ വിശദാംശങ്ങൾ ഭൂവുടമയുടെ അപ്രായോഗികതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ദുരുപയോഗവും ക്രമക്കേടും അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ വാഴുന്നു, മാത്രമല്ല ഉടമയ്ക്ക് വിവേകശൂന്യമായ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

മനിലോവ് എന്ന കഥാപാത്രത്തെ മുറികളുടെ ഫർണിച്ചറുകൾ കൊണ്ട് വിലയിരുത്താം. "അവന്റെ വീട്ടിൽ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും കാണുന്നില്ല": എല്ലാ ഫർണിച്ചറുകളും അപ്ഹോൾസ്റ്റുചെയ്യാൻ മതിയായ പട്ട് തുണി ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ രണ്ട് കസേരകൾ "മെത്തകൊണ്ട് അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് ചെയ്തു"; സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച വെങ്കല മെഴുകുതിരിയുടെ അരികിൽ "ചിലത് അസാധുവായ, മുടന്തൻ, വശത്ത് ചുരുണ്ടുകിടക്കുന്ന ഒരു ചെമ്പ്." ഒരു മാനറിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഭൗതിക ലോകത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ അത്തരം സംയോജനം വിചിത്രവും അസംബന്ധവും യുക്തിരഹിതവുമാണ്. എല്ലാ വസ്തുക്കളിലും, വസ്തുക്കളിലും, ഒരുതരം ക്രമക്കേട്, പൊരുത്തക്കേട്, വിഘടനം എന്നിവ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഉടമ തന്നെ അവന്റെ കാര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: മനിലോവിന്റെ ആത്മാവ് അവന്റെ വീടിന്റെ അലങ്കാരം പോലെ പിഴവുള്ളതാണ്, കൂടാതെ "വിദ്യാഭ്യാസം", സങ്കീർണ്ണത, കൃപ, അഭിരുചിയുടെ പരിഷ്കരണം എന്നിവയ്ക്കുള്ള അവകാശവാദം നായകന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യതയെ കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, രചയിതാവ് ഒന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അത് ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ കാര്യം വർദ്ധിച്ച സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ചിഹ്നമായി വളരുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു വിശദാംശത്തിന് മാനസികവും സാമൂഹികവും ദാർശനികവുമായ അർത്ഥമുള്ള ഒന്നിലധികം മൂല്യമുള്ള ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം എടുക്കാം. മനിലോവിന്റെ ഓഫീസിൽ, "വളരെ മനോഹരമായ വരികളിൽ ഉത്സാഹമില്ലാതെ ക്രമീകരിച്ചിട്ടില്ല", - ശൂന്യമായ വിനോദത്തിന്റെ പ്രതീകം, പുഞ്ചിരി, മധുരമുള്ള മര്യാദ, അലസതയുടെ മൂർത്തീഭാവം, അലസത, അലസത എന്നിവ പോലെയുള്ള ഒരു പ്രകടമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. നായകൻ, ഫലമില്ലാത്ത സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു ...

ഗോഗോളിന്റെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ പ്രധാനമായും പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മനിലോവിന്റെ വസ്‌തുക്കളുടെ ചിത്രത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ചലനം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, ഈ പ്രക്രിയയിൽ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അവശ്യ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വിൽക്കാനുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വിചിത്രമായ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് മറുപടിയായി മരിച്ച ആത്മാക്കൾ“മണിലോവ് ഉടൻ പൈപ്പ് തറയിൽ ഇട്ടു, അവൻ വായ തുറക്കുമ്പോൾ, അവൻ കുറച്ച് മിനിറ്റ് വായ തുറന്ന് കിടന്നു ... ഒടുവിൽ, മനിലോവ് പൈപ്പിനൊപ്പം പൈപ്പ് ഉയർത്തി അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കി ... എന്നാൽ വായിൽ നിന്ന് വളരെ നേർത്ത അരുവിയിൽ ശേഷിക്കുന്ന പുക പുറത്തേക്ക് വന്നപ്പോൾ അയാൾക്ക് മറ്റൊന്നും ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഭൂവുടമയുടെ ഈ കോമിക് പോസുകളിൽ, അവന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിയും മാനസിക പരിമിതികളും തികച്ചും പ്രകടമാണ്.

രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ് കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ. ജില്ലാ സ്വപ്നക്കാരനായ മണിലോവ് ഒരു ബിസിനസ്സിലും കഴിവില്ലാത്തവനാണ്; അലസത അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഭാഗമായി; സെർഫുകളുടെ ചെലവിൽ ജീവിക്കുന്ന ശീലം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ നിസ്സംഗതയുടെയും അലസതയുടെയും സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് നശിച്ചു, എങ്ങും നാശവും നാശവും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക രൂപം, വെളിപ്പെടുത്തിയ ചിത്രത്തിന്റെ സമഗ്രത എന്നിവ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. ഇത് ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ആത്യന്തിക ദൃഢതയും അതേ സമയം സാമാന്യവൽക്കരണവും നൽകുന്നു, ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, നായകന്റെ പ്രധാന അർത്ഥം, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സത്ത.

കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും അതിന്റെ തരങ്ങളും

ഉള്ളടക്കം

ആമുഖം ……………………………………………………………………
അധ്യായം 1. ……………………………………………………………….	5
1.1 കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും വാചകത്തിലെ അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും ………….	5
1.2 കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം ……………………………….	9
1.3 കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും കലാപരമായ ചിഹ്നവും…………………….	13
അദ്ധ്യായം 2. …………………………………………………………………….	16
2.1 ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ നൂതന ശൈലി ………………………………………….	16
2.2 ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദ ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന കഥയിലെ ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ...	19
2.3 ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദ സീ" എന്ന കഥയിലെ ഒരുതരം കലാപരമായ വിശദാംശമായി ചിഹ്നം.	27
ഉപസംഹാരം …………………………………………………………………	32
ഗ്രന്ഥസൂചിക ……………………………………………………….	35

ആമുഖം
ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസിൽ വളരെ കുറച്ച് പ്രതിഭാസങ്ങളേ ഉള്ളൂ, അവ ഒരു വിശദാംശമായി പലപ്പോഴും അവ്യക്തമായി പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. അവബോധപൂർവ്വം, വിശദാംശം "ചെറിയതും അപ്രധാനവുമായ ഒന്ന്, അർത്ഥമാക്കുന്നത് വലിയ, പ്രാധാന്യമുള്ള ഒന്ന്" എന്നാണ്. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിലും, കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം വ്യക്തിഗത ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രധാന സൂചകമായി വർത്തിക്കുമെന്നും, ഉദാഹരണത്തിന്, ചെക്കോവ്, ഹെമിംഗ്വേ, മാൻസ്ഫീൽഡ് തുടങ്ങിയ വ്യത്യസ്ത രചയിതാക്കളെ വിശേഷിപ്പിക്കാമെന്നും അഭിപ്രായം വളരെക്കാലമായി ശരിയായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ചചെയ്യുമ്പോൾ, വിമർശകർ അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലേക്കുള്ള ചായ്‌വിനെക്കുറിച്ച് ഏകകണ്ഠമായി സംസാരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ സാഹചര്യത്തിന്റെയോ നിസ്സാരമായ അടയാളം മാത്രം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് വായനക്കാരനെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കാൻ വിടുന്നു.
വാചക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ശൈലിയുടെയും വികാസത്തിന്റെ ഇന്നത്തെ ഘട്ടത്തിൽ, ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം പഠിക്കാതെ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ വിശകലനം പൂർണ്ണമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഈ പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശം ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന ഉപമയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ വിവിധ തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ സമഗ്രമായി പഠിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേ വെളിപ്പെടുത്തിയ വിഷയങ്ങൾ ശാശ്വതമായതിനാലാണ് ഈ കൃതി തിരഞ്ഞെടുത്തത്. മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സ്, ധാർമ്മികത, പോരാട്ടത്തിലൂടെയുള്ള മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികസനം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങളാണിവ. "പഴയ മനുഷ്യനും കടലും" എന്ന ഉപമയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു ഉപവാചകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വിശകലനം മനസിലാക്കാൻ സഹായിക്കും, ഇത് ഒരു സാഹിത്യകൃതിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.
ജോലിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം പഠനത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിച്ചു:

ആധുനിക സാഹിത്യ വിമർശനം

ഈ പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന ഉപമയാണ്.
പഠനത്തിന്റെ വിഷയം ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശമാണ് - എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ യൂണിറ്റ്.
പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും അനുസരിച്ചാണ് ജോലിയുടെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.
ആമുഖം തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തിയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, ജോലിയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യവും നിർദ്ദിഷ്ട ചുമതലകളും നിർവചിക്കുന്നു.
സൈദ്ധാന്തിക ഭാഗത്ത്, "കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ" എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ പരിശോധിക്കുന്നു, ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ നിലവിലുള്ള വിശദാംശങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സാഹിത്യ സൃഷ്ടി.
പ്രായോഗിക ഭാഗത്ത്, ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന ഉപമയുടെ വിശകലനം നടത്തി, കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുകയും ഉപവാചകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഉപസംഹാരമായി, പഠനത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു, ജോലിയുടെ മെറ്റീരിയലിലെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു.

അധ്യായം 1
1.1 കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും വാചകത്തിലെ അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും
സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിലും, "കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ" എന്ന ആശയത്തിന് നിരവധി വ്യത്യസ്ത നിർവചനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും വിശദവുമായ ഒരു നിർവചനം ഈ കൃതിയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു.
അതിനാൽ, ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ (ഫ്രഞ്ച് വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്ന് - ഭാഗം, വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്ന്) ഒരു കലാപരമായ ഇമേജിന്റെ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമുള്ളതും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തതുമായ ഘടകമാണ്, കാര്യമായ സെമാന്റിക്, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ ഭാരം വഹിക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ പ്രകടമായ വിശദാംശം. ഒരു ചെറിയ ടെക്സ്റ്റ് വോളിയത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ പരമാവധി വിവരങ്ങൾ കൈമാറാൻ ഒരു വിശദാംശം പ്രാപ്തമാണ്, ഒന്നോ അതിലധികമോ വാക്കുകളിലെ ഒരു വിശദാംശത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ നിങ്ങൾക്ക് കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ആശയം (അവന്റെ രൂപം അല്ലെങ്കിൽ മനഃശാസ്ത്രം) ലഭിക്കും. , ഇന്റീരിയർ, പരിസ്ഥിതി. എല്ലായ്‌പ്പോഴും മറ്റ് വിശദാംശങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വിശദാംശത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലോകത്തിന്റെ പൂർണ്ണവും വിശ്വസനീയവുമായ ഒരു ചിത്രം നിർമ്മിക്കുന്നു, ഒരു വിശദാംശങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വതന്ത്രമാണ്.
കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ - ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന രൂപങ്ങളിലൊന്ന് - വാക്കാലുള്ളതും കലാപരവുമായ ചിത്രത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. വാക്കാലുള്ള-കലാപരമായ ചിത്രവും സൃഷ്ടിയും മൊത്തത്തിൽ അവ്യക്തമാകാൻ സാധ്യതയുള്ളതിനാൽ, അവയുടെ താരതമ്യ മൂല്യം, രചയിതാവിന്റെ ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പര്യാപ്തത അല്ലെങ്കിൽ തർക്കം എന്നിവ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രീകരിച്ച ലോകത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു കൃതിയുടെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ പഠനം, വിഷയ പ്രാതിനിധ്യം കണക്കിലെടുത്ത്, ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്നായി സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിലെ പല വിദഗ്ധരും അംഗീകരിക്കുന്നു.
ഒരു വിശദാംശം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു ബഹുമുഖവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ നിസ്സാരവും പൂർണ്ണമായും ബാഹ്യവുമായ അടയാളം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഭൂരിഭാഗവും ഇത് സൂചിപ്പിച്ച ഉപരിപ്ലവമായ ചിഹ്നത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താത്ത വസ്തുതകളുടെയും പ്രക്രിയകളുടെയും മെറ്റീരിയൽ പ്രതിനിധിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ അസ്തിത്വം തന്നെ പ്രതിഭാസത്തെ പൂർണ്ണമായി പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള അസാധ്യതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തത്ഫലമായി മനസ്സിലാക്കിയ ഭാഗം വിലാസക്കാരനെ അറിയിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ രണ്ടാമത്തേതിന് മൊത്തത്തിൽ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ലഭിക്കും. വികാരങ്ങളുടെ ബാഹ്യ പ്രകടനങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വം, ഈ നിരീക്ഷിച്ച ബാഹ്യ പ്രകടനങ്ങളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത സമീപനത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം മനുഷ്യന്റെ അനുഭവങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അനന്തമായ വൈവിധ്യമാർന്ന വിശദാംശങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു.
ഒരു വാചകം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശം പലപ്പോഴും മെറ്റോണിമി ഉപയോഗിച്ചും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അതിന്റെ വൈവിധ്യത്തോടുകൂടിയും തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു, ഇത് ഭാഗത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിന്റെയും ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - synecdoche. ഇതിനുള്ള കാരണം അവയ്ക്കിടയിൽ ഒരു ബാഹ്യ സാമ്യത്തിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ്: synecdoche ഉം വിശദാംശങ്ങളും വലിയതിനെ ചെറുതിലൂടെയും മുഴുവൻ ഭാഗത്തിലൂടെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവയുടെ ഭാഷാപരവും പ്രവർത്തനപരവുമായ സ്വഭാവത്തിൽ, ഇവ വ്യത്യസ്ത പ്രതിഭാസങ്ങളാണ്. synecdoche ൽ, ഭാഗത്തിൽ നിന്ന് മൊത്തത്തിലേക്ക് പേര് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. വിശദാംശങ്ങൾ വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം ഉപയോഗിക്കുന്നു. synecdoche-ൽ മൊത്തത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ ആകർഷകമായ, ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്ന സവിശേഷത ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഒരു പൊതു സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുള്ള ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ്. ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ. വിശദമായി, നേരെമറിച്ച്, വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു സവിശേഷത ഉപയോഗിക്കുന്നു, പകരം ബാഹ്യമായല്ല, മറിച്ച് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ആന്തരിക ബന്ധത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അതിനാൽ, ശ്രദ്ധ അതിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, കടന്നുപോകുമ്പോൾ, കടന്നുപോകുമ്പോൾ, കടന്നുപോകുമ്പോൾ അത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ശ്രദ്ധാലുവായ വായനക്കാരൻ അതിന്റെ പിന്നിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രം തിരിച്ചറിയണം. synecdoche ൽ, എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ പകരം വയ്ക്കൽ ഉണ്ട്. ഒരു synecdoche ഡീക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആ ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകൾ പദപ്രയോഗം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അവയുടെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ നിലനിൽക്കും.
വിശദമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു പകരം വയ്ക്കൽ ഇല്ല, മറിച്ച് ഒരു റിവേഴ്സൽ, ഒരു തുറക്കൽ. വിശദാംശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, അവ്യക്തതയില്ല. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കം വ്യത്യസ്ത വായനക്കാർക്ക് അവരുടെ വ്യക്തിഗത തീസോറസ്, ശ്രദ്ധ, വായനാ മാനസികാവസ്ഥ, സ്വീകർത്താവിന്റെ മറ്റ് വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ, ധാരണയുടെ അവസ്ഥകൾ എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് വ്യത്യസ്ത ആഴത്തിലുള്ള ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.
മുഴുവൻ വാചകത്തിലും വിശദാംശങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥം ലെക്സിക്കൽ ഡെമോൺസ്ട്രേറ്റീവ് മിനിമം കൊണ്ട് തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല, പക്ഷേ മുഴുവൻ കലാപരമായ സിസ്റ്റത്തിന്റെയും പങ്കാളിത്തം ആവശ്യമാണ്, അതായത്, ഇത് വ്യവസ്ഥാപരമായ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നേരിട്ട് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ, യഥാർത്ഥവൽക്കരണത്തിന്റെ തോത് അനുസരിച്ച്, വിശദാംശങ്ങളും മെറ്റോണിമിയും യോജിക്കുന്നില്ല. ഒരു ലാക്കോണിക് സാമ്പത്തിക ശൈലിയുടെ അടയാളമായി ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും യോഗ്യമാണ്.
ഇവിടെ നാം അത് ഓർക്കണം നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്ഒരു ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് പാരാമീറ്ററിനെക്കുറിച്ചല്ല, പദ ഉപയോഗത്തിന്റെ ആകെത്തുകയാൽ അളക്കുന്നത്, മറിച്ച് ഗുണപരമായ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചാണ് - വായനക്കാരനെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ രീതിയിൽ സ്വാധീനിക്കുന്നതിനെ കുറിച്ച്. വിശദാംശം അത്തരമൊരു മാർഗമാണ്, കാരണം ഇത് ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നു, അതിന്റെ അപ്രധാനമായ സവിശേഷതയുടെ ചെലവിൽ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാരനുമായി സഹസൃഷ്ടിയിൽ ഏർപ്പെടാൻ വായനക്കാരനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ അവസാനം വരെ വരച്ചിട്ടില്ലാത്ത ചിത്രത്തെ പൂരകമാക്കുന്നു. ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണാത്മക വാക്യം ശരിക്കും വാക്കുകളെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയെല്ലാം യാന്ത്രികമാണ്, മാത്രമല്ല ദൃശ്യമായ, ഇന്ദ്രിയ വ്യക്തത ജനിക്കുന്നില്ല. വിശദാംശം ആലങ്കാരികതയുടെ ശക്തമായ സിഗ്നലാണ്, എഴുത്തുകാരനോടുള്ള സഹാനുഭൂതി മാത്രമല്ല, സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളും വായനക്കാരിൽ ഉണർത്തുന്നു. പ്രധാന ദിശയിലും സ്വരത്തിലും വ്യത്യാസമില്ലാതെ, ഒരേ വിശദാംശങ്ങളനുസരിച്ച് വ്യത്യസ്ത വായനക്കാർ പുനർനിർമ്മിച്ച ചിത്രങ്ങൾ, ഡ്രോയിംഗിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലും ആഴത്തിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.
സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണയ്ക്ക് പുറമേ, വിശദാംശങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ച പ്രതിനിധാനത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരന് ഒരു ബോധം നൽകുന്നു. കലാകാരൻ ബോധപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു വിശദാംശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് മൊത്തത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുക്കാതെ, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ വായനക്കാരന് ആത്മവിശ്വാസമുണ്ട്. വായനക്കാരന്റെ ചിന്തയുടെയും ഭാവനയുടെയും വികാസത്തിന്റെ ഈ തോന്നുന്ന സ്വാതന്ത്ര്യം ആഖ്യാനത്തിന് താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത വസ്തുനിഷ്ഠതയുടെ ഒരു ടോൺ നൽകുന്നു. ഈ കാരണങ്ങളാൽ, വിശദാംശം ടെക്സ്റ്റിന്റെ കലാപരമായ സംവിധാനത്തിന്റെ അത്യന്താപേക്ഷിതമായ ഒരു ഘടകമാണ്, നിരവധി വാചക വിഭാഗങ്ങളെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ കലാകാരന്മാരും അതിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിഗണിക്കുന്നു.
കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വിശകലനം വാചകത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും മാനസികവും സാംസ്കാരികവുമായ വശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്തകളുടെ പ്രകടനമാണ്, അവൻ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയിലൂടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്ത് ഒരു മാതൃക സൃഷ്ടിക്കുന്നു - അവന്റെ ആശയം, കാഴ്ചപ്പാട്. മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ.
രചയിതാക്കൾക്കിടയിൽ ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശത്തിന്റെ ജനപ്രീതി, അതിന്റെ സാധ്യതയുള്ള ശക്തിയിൽ നിന്നാണ് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, അത് വായനക്കാരന്റെ ധാരണയെ സജീവമാക്കുകയും സഹ-സൃഷ്ടിക്കാൻ അവനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും അവന്റെ അനുബന്ധ ഭാവനയ്ക്ക് സാധ്യത നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിശദാംശം, ഒന്നാമതായി, വാചകത്തിന്റെ പ്രായോഗിക ഓറിയന്റേഷനും അതിന്റെ രീതിയും യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നു. വിശദാംശങ്ങളെ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ച എഴുത്തുകാരിൽ, ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയെ വിളിക്കാം.

1.2 കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം
എഴുത്തുകാരൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിശദാംശങ്ങളുടെ അല്ലെങ്കിൽ വിശദാംശങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം തിരിച്ചറിയൽ ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ അടിയന്തിര പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നാണ്. അതിന്റെ പരിഹാരത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടം കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണമാണ്.
ശൈലിയിലും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും വിശദാംശങ്ങളുടെ പൊതുവായ വർഗ്ഗീകരണം വികസിച്ചിട്ടില്ല.
V. E. ഖലീസേവ് "സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം" എന്ന മാനുവലിൽ എഴുതുന്നു: "ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാർ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വിശദമായ സവിശേഷതകളോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവയിൽ അവർ ഒരേ വാചക എപ്പിസോഡുകളിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുനിഷ്ഠത സംയോജിപ്പിക്കുന്നു."
L. V. Chernets, സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലി, A. B. Esin നിർണ്ണയിക്കുന്ന തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിശദാംശങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.
വിശദാംശങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിൽ A. B. Esin ബാഹ്യവും മാനസികവുമായ വിശദാംശങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ബാഹ്യ വിശദാംശങ്ങൾ ആളുകളുടെ ബാഹ്യവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ അസ്തിത്വം, അവരുടെ രൂപം, ആവാസ വ്യവസ്ഥ എന്നിവയെ വരയ്ക്കുന്നു, അവ ഛായാചിത്രം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, യഥാർത്ഥം എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു; മാനസികവും - ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
അത്തരമൊരു വിഭജനത്തിന്റെ സോപാധികതയിലേക്ക് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: അത് അറിയിക്കുകയോ ചില ആത്മീയ ചലനങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്താൽ (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇത് ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം) അല്ലെങ്കിൽ നായകന്റെ ചിന്തകളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ഗതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയാൽ ഒരു ബാഹ്യ വിശദാംശങ്ങൾ മാനസികമായി മാറുന്നു.
ഡൈനാമിക്സ്, സ്റ്റാറ്റിക്സ്, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ചിത്രത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, "സ്റ്റൈൽ ആധിപത്യങ്ങളുടെ കൂട്ടം" അനുസരിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക എഴുത്തുകാരന്റെ ശൈലിയുടെ സ്വത്ത് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ നിശ്ചലമായ നിമിഷങ്ങളിൽ (കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, നഗര കാഴ്ചകൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ, കാര്യങ്ങൾ) പ്രാഥമിക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നുവെങ്കിൽ, ഈ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവത്തെ വിവരണാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാം. വിവരണാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ ഈ ശൈലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
ഭാഗത്തിന്റെ പ്രവർത്തന ലോഡ് വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. നിർവ്വഹിക്കുന്ന ഫംഗ്ഷനുകളെ ആശ്രയിച്ച്, കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന തരംതിരിവ് നിർദ്ദേശിക്കാവുന്നതാണ്: ചിത്രപരമായ, വ്യക്തമാക്കുന്ന, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
വിവരിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു വിഷ്വൽ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ് ചിത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. മിക്കപ്പോഴും, അത് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രത്തിലും രൂപഭാവത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലും ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമായി പ്രവേശിക്കുന്നു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും പോർട്രെയ്‌റ്റും വിശദാംശങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് വളരെയധികം പ്രയോജനം നേടുന്നു: ഇതാണ് പ്രകൃതിയുടെ തന്നിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന് വ്യക്തിത്വവും മൂർത്തതയും നൽകുന്നത്. രൂപംസ്വഭാവം. ഒരു ഗ്രാഫിക് വിശദാംശം തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, മോഡാലിറ്റി, പ്രായോഗിക ഓറിയന്റേഷൻ, വ്യവസ്ഥാപിതത എന്നിവ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നു. നിരവധി ചിത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രാദേശിക-താത്കാലിക സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ചിത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളിലൂടെ പ്രാദേശിക-താത്കാലിക തുടർച്ചയുടെ ആനുകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം.
ഒരു വസ്തുതയുടെയോ പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ ശരിയാക്കി അതിന്റെ വിശ്വാസ്യതയെക്കുറിച്ച് ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് വ്യക്തമാക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം. വ്യക്തമായ ഒരു വിശദാംശം, ചട്ടം പോലെ, ഒരു സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിലോ സ്കാസ്, നിയുക്ത വിവരണത്തിലോ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, റീമാർക്കിനും ഹെമിംഗ്‌വേയ്ക്കും, നായകന്റെ ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം സാധാരണമാണ്, ഇത് റൂട്ടിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - തെരുവുകൾ, പാലങ്ങൾ, ഇടവഴികൾ മുതലായവയുടെ പേരുകൾ. വായനക്കാരന് തെരുവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയും ലഭിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പാരീസിലേക്കോ മിലാനിലേക്കോ പോയിട്ടില്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഈ രംഗത്തുമായി വ്യക്തമായ ബന്ധമില്ല. എന്നാൽ അയാൾക്ക് ചലനത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം ലഭിക്കുന്നു - വേഗത്തിലോ വിശ്രമത്തിലോ, പ്രക്ഷുബ്ധമായ അല്ലെങ്കിൽ ശാന്തമായ, സംവിധാനം അല്ലെങ്കിൽ ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത. ഈ ചിത്രം നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കും. ചലനത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളുമായി ദൃഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, കേട്ടറിവിലൂടെയോ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവത്തിൽ നിന്നോ പോലും അറിയപ്പെടുന്നു, അതായത്, പൂർണ്ണമായും വിശ്വസനീയമാണ്, ഈ ചട്ടക്കൂടിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്ന നായകന്റെ രൂപവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന സത്യസന്ധത കൈവരിക്കുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്കുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ശ്രദ്ധ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ഗദ്യത്തിന്റെ വളരെ സവിശേഷതയാണ്. രാവിലെ കഴുകൽ, ചായ കുടിക്കൽ, ഉച്ചഭക്ഷണം മുതലായവ, മിനിമം ലിങ്കുകളിലേക്ക് വിഘടിപ്പിച്ച്, എല്ലാവർക്കും പരിചിതമാണ് (ചില ഘടക ഘടകങ്ങളുടെ അനിവാര്യമായ വ്യതിയാനത്തോടെ). ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ നിൽക്കുന്ന കഥാപാത്രം ആധികാരികതയുടെ സവിശേഷതകളും നേടുന്നു. അതിലുപരിയായി, കാര്യങ്ങൾ അവയുടെ ഉടമയെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വ്യക്തമായ ഒരു വിശദാംശം വളരെ അത്യാവശ്യമാണ്. തൽഫലമായി, വ്യക്തിയെ നേരിട്ട് പരാമർശിക്കാതെ, സൃഷ്ടിയുടെ നരവംശ കേന്ദ്രീകൃത ഓറിയന്റേഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വ്യക്തമാക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.
സ്വഭാവപരമായ വിശദാംശങ്ങളാണ് നരവംശ കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന യാഥാർത്ഥ്യം. എന്നാൽ അത് അതിന്റെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നത് പരോക്ഷമായല്ല, ചിത്രാത്മകവും വ്യക്തമാക്കുന്നതുമാണ്, മറിച്ച് നേരിട്ട്, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ശരിയാക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ വാചകത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. രചയിതാവ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിശദമായതും പ്രാദേശികമായി കേന്ദ്രീകൃതവുമായ സ്വഭാവരൂപീകരണം നൽകുന്നില്ല, മറിച്ച് നാഴികക്കല്ലുകൾ - വിശദാംശങ്ങൾ വാചകത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ ഒന്നായി അവ സാധാരണയായി പാസിംഗിൽ വിളമ്പുന്നു. വാചകത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സ്വഭാവ വിശദാംശങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഘടനയും ഒന്നുകിൽ വസ്തുവിന്റെ സമഗ്രമായ വിവരണത്തിലേക്കോ അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയെ വീണ്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നതിനോ നയിക്കാനാകും. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, ഓരോ വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളും കഥാപാത്രത്തിന്റെ മറ്റൊരു വശം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ, അവയെല്ലാം കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രധാന അഭിനിവേശവും അതിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ വെളിപ്പെടുത്തലും കാണിക്കുന്നതിന് വിധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "അമ്പതിനായിരം" എന്ന കഥയിലെ സങ്കീർണ്ണമായ തിരശ്ശീലയിലെ തന്ത്രങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്, നായകന്റെ വാക്കുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു - ബോക്‌സർ ജാക്ക് "തമാശയാണെങ്കിൽ, അത് എത്രത്തോളം പണം അർത്ഥമാക്കുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എത്ര വേഗത്തിൽ ചിന്തിക്കാനാകും". ക്രമേണ, സ്ഥിരമായി നായകന്റെ അതേ നിലവാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇതാ ഒരു ബോക്സർ തന്റെ ഭാര്യയെ ദീർഘദൂര ടെലിഫോണിൽ വിളിച്ചു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ടെലിഫോൺ സംഭാഷണമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹം കത്തുകൾ അയയ്ക്കാറുണ്ടായിരുന്നു: "ഒരു കത്തിന് രണ്ട് സെൻറ് മാത്രമേ വിലയുള്ളൂ." അങ്ങനെ അവൻ പരിശീലന ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്ന് നീഗ്രോ മസാജ് തെറാപ്പിസ്റ്റിന് രണ്ട് ഡോളർ നൽകുന്നു. തന്റെ സഹയാത്രികന്റെ അമ്പരപ്പോടെ നോക്കുമ്പോൾ, മസാജിനുള്ള ബിൽ താൻ ഇതിനകം തന്നെ സംരംഭകന് അടച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകുന്നു. ഇവിടെ, ഇതിനകം നഗരത്തിൽ, ഒരു ഹോട്ടൽ മുറിയുടെ വില $ 10 ആണെന്ന് കേട്ടപ്പോൾ, അവൻ ദേഷ്യപ്പെട്ടു: "അത്" വളരെ കുത്തനെയുള്ളതാണ് ". ഇവിടെ, മുറിയിലേക്ക് ഉയർന്നു, സ്യൂട്ട്കേസുകൾ കൊണ്ടുവന്ന യുദ്ധത്തിന് നന്ദി പറയാൻ അയാൾ തിടുക്കം കാട്ടുന്നില്ല. :" ജാക്ക് "ഒരു നീക്കവും നടത്തിയില്ല, അതിനാൽ ഞാൻ ആൺകുട്ടിക്ക് നാലിലൊന്ന് നൽകി". കാർഡ് കളിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ചില്ലിക്കാശും നേടുമ്പോൾ അയാൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്: "ജാക്ക് രണ്ടര ഡോളർ നേടി... നല്ല സുഖം തോന്നി", മുതലായവ, ഹെമിംഗ്‌വേ അതിനെ ശേഖരണത്തിനുള്ള അഭിനിവേശത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവമാക്കി മാറ്റുന്നു. വായനക്കാരൻ അപലപിക്കാൻ ആന്തരികമായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു: പണമാണ് ലക്ഷ്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ജീവിതം തന്നെ മൂലധനത്തേക്കാൾ വിലകുറഞ്ഞതാണ്. ഗ്രന്ഥകർത്താവ് വായനക്കാരന്റെ നിഗമനം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തയ്യാറാക്കുന്നു, വാചകത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന നാഴികക്കല്ലുകൾ-വിശദാംശങ്ങളിലൂടെ അതിനെ നയിക്കുന്നു. സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന നിഗമനത്തിന്റെ പ്രായോഗികവും ആശയപരവുമായ ദിശാബോധം വായനക്കാരന്റെ സ്വന്തം അഭിപ്രായം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ സാങ്കൽപ്പിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് കീഴിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സ്വഭാവ വിശദാംശം രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്ന പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനാൽ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഗദ്യങ്ങളിൽ ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൃത്യമായി ഈ ചടങ്ങിൽ.
വ്യക്തമായ വിശദാംശം പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ബാഹ്യ സ്വഭാവത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, അതിലൂടെ അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ വിശദാംശത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം, അതിന്റെ പദവിയിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നത്, സൂചന, ഉപവാചകം എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടിയാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയാണ്.
ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, ഈ തരത്തിലുള്ള എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും സബ്‌ടെക്‌സ്‌റ്റ് സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, കാരണം ഓരോന്നും ഒരു വിശദാംശത്തിലൂടെ വാചകത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഒരു വസ്തുതയുടെയോ സംഭവത്തിന്റെയോ വിശാലവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ കവറേജിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഓരോ തരത്തിനും അതിന്റേതായ പ്രവർത്തനപരവും വിതരണവുമായ പ്രത്യേകതകൾ ഉണ്ട്, വാസ്തവത്തിൽ, അവയെ പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ചിത്രപരമായ വിശദാംശം പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, രൂപഭാവത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം, കൂടുതലും ഒറ്റയ്ക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. വ്യക്തമാക്കുന്നത് - ഒരു മെറ്റീരിയൽ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സാഹചര്യത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം കൂടാതെ ഒരു കൂമ്പാരത്തിൽ വിതരണം ചെയ്യുന്നു, ഒരു വിവരണാത്മക ഖണ്ഡികയിൽ 3-10 യൂണിറ്റുകൾ. സ്വഭാവം - കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും വാചകത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സൂചിപ്പിക്കുന്നു - കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ നായകനും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

1.3 കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും കലാപരമായ ചിഹ്നവും
ചില വ്യവസ്ഥകളിൽ, ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു കലാപരമായ ചിഹ്നമായി മാറും. ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. മാത്രമല്ല, വ്യത്യസ്ത വിമർശകർ പലപ്പോഴും കാണുന്നു വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾഒരേ ജോലിയിൽ. ഒരു പരിധിവരെ, ഈ പദത്തിന്റെ ബഹുസ്വരതയാണ് ഇതിന് കാരണം. ആശയവും അതിന്റെ പ്രത്യേക പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളും തമ്മിലുള്ള മെറ്റോണിമിക് ബന്ധത്തിന്റെ വക്താവായി ചിഹ്നം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. "നമുക്ക് വാളുകളെ കലപ്പകളാക്കി മാറ്റാം", "ചെങ്കോലും കിരീടവും താഴെ വീഴും" എന്നീ പ്രസിദ്ധമായ വാക്കുകൾ മെറ്റോണിമിക് പ്രതീകാത്മകതയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഇവിടെ ചിഹ്നത്തിന് ഈ പ്രതിഭാസത്തിന് ശാശ്വതവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ട്, ചിഹ്നവും മുഴുവൻ ആശയവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം യഥാർത്ഥവും സുസ്ഥിരവുമാണ്, കൂടാതെ സ്വീകർത്താവിന്റെ ഭാഗത്ത് അനുമാനം ആവശ്യമില്ല. ഒരിക്കൽ കണ്ടുപിടിച്ചാൽ, അവ പലപ്പോഴും പല സന്ദർഭങ്ങളിലും സാഹചര്യങ്ങളിലും ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നു; അവ്യക്തമായ വ്യാഖ്യാനം ആശയത്തിന്റെയും ചിഹ്നത്തിന്റെയും സുസ്ഥിരമായ പരസ്പര മാറ്റത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഇത്, ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ സ്ഥിരമായ നാമനിർദ്ദേശത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചിഹ്നത്തിലേക്കുള്ള അസൈൻമെന്റ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അത് പദത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ഘടനയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും നിഘണ്ടുവിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്യുകയും ചിഹ്നത്തിന്റെ സമാന്തര പരാമർശത്തിന്റെ ആവശ്യകത ഇല്ലാതാക്കുകയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വാചകം. ഒരു മെറ്റോണിമിക് ചിഹ്നത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ ഫിക്സേഷൻ അതിനെ പുതുമയും മൗലികതയും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, അതിന്റെ ആലങ്കാരികത കുറയ്ക്കുന്നു.
"ചിഹ്നം" എന്ന പദത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അർത്ഥം അവയിലൊന്നിന്റെ സാരാംശം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് രണ്ടോ അതിലധികമോ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളെ ഉപമിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സമാന വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിൽ യഥാർത്ഥ ബന്ധങ്ങളൊന്നുമില്ല. രൂപം, വലിപ്പം, പ്രവർത്തനം മുതലായവയിൽ മാത്രമേ അവ പരസ്പരം സാമ്യമുള്ളൂ. ഒരു ചിഹ്നവും ആശയവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ അനുബന്ധ സ്വഭാവം, വിവരിച്ച ആശയം കോൺക്രീറ്റുചെയ്യുന്നതിന് ഒരു ചിഹ്ന-സാമ്യത ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് കാര്യമായ കലാപരമായ സാധ്യതകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഡീകോഡിംഗ് സമയത്തെ സ്വാംശീകരണ ചിഹ്നം "ചിഹ്നം (കൾ) പ്രധാന ആശയം (കൾ)" എന്ന അന്തിമ പരിവർത്തനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാം. അത്തരമൊരു ചിഹ്നം പലപ്പോഴും ഒരു കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
കിളിമഞ്ചാരോയിലെ മിന്നുന്ന, എത്തിച്ചേരാനാകാത്ത കൊടുമുടി, ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി സ്നോസ് ഓഫ് കിളിമഞ്ചാരോ" എന്ന കഥയിലെ നായകന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സർഗ്ഗാത്മക വിധി പോലെയാണ്. ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഗാറ്റ്‌സ്‌ബി മാൻഷൻ, ആദ്യം വിദേശവും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതും, പിന്നീട് തണുത്ത വിളക്കുകളുടെ തിളക്കത്താൽ നിറഞ്ഞു, വീണ്ടും ശൂന്യവും അനുരണനവും - അപ്രതീക്ഷിതമായ ഉയർച്ചയും തകർച്ചയും ഉള്ള അവന്റെ വിധി പോലെ.
ചിഹ്നം-സാമ്യം പലപ്പോഴും തലക്കെട്ടിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും സൃഷ്ടിയുടെ ആശയത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നയാളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി സംവിധാനം, മുൻകാല അവലോകനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവും വാചകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും കാരണം, ഇത് വാചക സംയോജനവും വ്യവസ്ഥാപിതതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അതായത്, മെറ്റോണിമിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സാദൃശ്യം ചിഹ്നം ടെക്സ്റ്റ് ലെവലിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്.
അവസാനമായി, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ചില വ്യവസ്ഥകളിൽ ഒരു വിശദാംശം ഒരു ചിഹ്നമായി മാറുന്നു. ഈ വ്യവസ്ഥകൾ വിശദാംശങ്ങളും അത് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ആശയവും തമ്മിലുള്ള ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ബന്ധവും തന്നിരിക്കുന്ന വാചകത്തിനുള്ളിൽ അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പദത്തിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനവുമാണ്. ആശയവും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രകടനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വേരിയബിൾ, ക്രമരഹിതമായ സ്വഭാവത്തിന് അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്.
അതിനാൽ, പ്രതീകാത്മക വിശദാംശം എല്ലായ്പ്പോഴും ആദ്യം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ആശയത്തിന്റെ തൊട്ടടുത്തുള്ള സ്ഥലത്താണ്, അത് ഭാവിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും. ആവർത്തനം, നേരെമറിച്ച്, ക്രമരഹിതമായ ഒരു കണക്ഷനെ നിയമാനുസൃതമാക്കുകയും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, നിരവധി സാഹചര്യങ്ങളുടെ സാമ്യം പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ ഒരു പ്രതിനിധിയുടെ പങ്ക് വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് നിയോഗിക്കുന്നു, സ്വതന്ത്രമായ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള സാധ്യത നൽകുന്നു.
E. ഹെമിംഗ്വേയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ആയുധങ്ങളോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ!" എന്ന നോവലിലെ നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ പ്രതീകം. മഴ പെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു, "ദി സ്നോസ് ഓഫ് കിളിമഞ്ചാരോ" - ഒരു ഹൈന; ധൈര്യത്തിന്റെയും നിർഭയത്വത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണ് "ഫ്രാൻസിസ് മക്കോമ്പറിന്റെ ഹ്രസ്വ സന്തോഷം" എന്ന കഥയിലെ സിംഹം. മാംസത്തിന്റെയും രക്തത്തിന്റെയും സിംഹം പ്ലോട്ടിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന കണ്ണിയാണ്. "സിംഹം" എന്ന വാക്കിന്റെ ആദ്യ ആവർത്തനം നായകന്റെ ധൈര്യത്തിന്റെ യോഗ്യതയോട് അടുത്താണ്. കഥയിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വാക്കിന്റെ നാൽപ്പത് മടങ്ങ് ആവർത്തനം, ഒരു പ്രത്യേക മൃഗവുമായുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെ ക്രമേണ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു, "ധൈര്യം" എന്നതിന്റെ ഉയർന്നുവരുന്ന അർത്ഥം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ, നാൽപ്പതാം ഉപയോഗത്തിൽ, "സിംഹം" എന്ന വാക്ക് സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ ആധികാരിക പ്രതീകമാണ്: "മകോമ്പറിന് ഇതുവരെ അറിയാത്ത യുക്തിരഹിതമായ സന്തോഷം അനുഭവപ്പെട്ടു ... "നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞാൻ മറ്റൊരു സിംഹത്തെ പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു," മക്കോംബർ പറഞ്ഞു". "സിംഹം" എന്ന വാക്കിന്റെ അവസാന പ്രയോഗത്തിന് പ്ലോട്ടിന്റെ ബാഹ്യ വികാസവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല, കാരണം ഒരു പോത്തിനെ വേട്ടയാടുന്നതിനിടയിൽ നായകൻ അത് പറയുന്നു. സംഭവിച്ച മാറ്റത്തിന്റെ ആഴം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രതീകമായി ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ധൈര്യത്തിന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ, സമാനമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ വിജയിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഈ ധൈര്യപ്രകടനം പുതുതായി നേടിയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും അവകാശവാദത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടമായിരിക്കും.
അതിനാൽ, വിശദാംശ-ചിഹ്നത്തിന് ആശയവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധത്തിന്റെ പ്രാരംഭ വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്, സമാന സാഹചര്യങ്ങളിൽ വാചകത്തിൽ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനത്തിന്റെ ഫലമായി ഇത് ഒരു ചിഹ്നമായി രൂപം കൊള്ളുന്നു. ചിഹ്നം ഏത് തരത്തിലുള്ള ഭാഗവും ആകാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഐറിനും ബോസ്നിയയും തമ്മിലുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ ജനനവും വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദി ഫോർസൈറ്റ് സാഗയിലെ ഗാൽസ്‌വർത്തിയുടെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിവരണങ്ങളുടെ ചിത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ സൂര്യപ്രകാശമാണ്: "സൂര്യനിലേക്ക്, പൂർണ്ണ സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ, നീണ്ട സൂര്യപ്രകാശം, സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ, ചൂടുള്ള സൂര്യൻ" . നേരെമറിച്ച്, ഫോർസൈറ്റുകളുടെ നടത്തത്തിന്റെയോ ബിസിനസ്സ് യാത്രയുടെയോ ഒരു വിവരണത്തിലും സൂര്യനില്ല. സൂര്യൻ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു വിശദാംശ-ചിഹ്നമായി മാറുന്നു, നായകന്മാരുടെ വിധി പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു.
പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ, അതിനാൽ, ഇത് അതിന്റേതായ ഘടനാപരവും ആലങ്കാരികവുമായ പ്രത്യേകതയുള്ള മറ്റൊരു അഞ്ചാമത്തെ തരത്തിലുള്ള വിശദാംശങ്ങളല്ല. ഇത് മുഴുവൻ വാചകത്തിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയതിന്റെ പ്രത്യേകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിശദാംശങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലമാണ്, ഇത് വളരെ ശക്തവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു ടെക്സ്റ്റ് ആക്ച്വലൈസറാണ്. ഇത് ആശയത്തെ വിശദീകരിക്കുകയും തീവ്രമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ആവർത്തനത്തിലൂടെ വാചകത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, അതിന്റെ യോജിപ്പും സമഗ്രതയും സ്ഥിരതയും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകുന്നു, ഒടുവിൽ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും നരവംശകേന്ദ്രമാണ്.

അദ്ധ്യായം 2
2.1 ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ നൂതന ശൈലി
അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരനായ ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്‌വേയെ ചുറ്റിപ്പറ്റി (1899 - 1961), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഇതിഹാസങ്ങൾ വികസിച്ചു. സാഹചര്യങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധൈര്യം, പ്രതിരോധം, സ്ഥിരോത്സാഹം എന്നിവ തന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ പ്രധാന വിഷയമാക്കിയ ഹെമിംഗ്‌വേ, തന്റെ നായകന്റെ തരം ജീവിതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരു വേട്ടക്കാരൻ, മത്സ്യത്തൊഴിലാളി, സഞ്ചാരി, യുദ്ധ ലേഖകൻ, ആവശ്യം വന്നപ്പോൾ, ഒരു സൈനികൻ, അവൻ എല്ലാത്തിലും ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിരോധത്തിന്റെ പാത തിരഞ്ഞെടുത്തു, "ബലത്തിനായി" സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു, ചിലപ്പോൾ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തിയത് ആവേശത്തിന് വേണ്ടിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന് അനുയോജ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയതുപോലെ അർത്ഥവത്തായ ഒരു അപകടസാധ്യത.
1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഹെമിംഗ്‌വേ മികച്ച സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, ചെറുകഥകളുടെ പുസ്തകം ഇൻ ഔർ ടൈം (1924) ന് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ നോവലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ദി സൺ ആൾസ് റൈസസ്, ഫിയസ്റ്റ എന്നറിയപ്പെടുന്നു. 1926) കൂടാതെ "ആയുധങ്ങളോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ!" ("ആയുധങ്ങളോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ", 1929). ഈ നോവലുകൾ ഹെമിംഗ്‌വേയെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി മികച്ച കലാകാരന്മാർ"നഷ്ടപ്പെട്ട തലമുറ" ("നഷ്ടപ്പെട്ട തലമുറ"). 1929-ന് ശേഷമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പുസ്തകങ്ങൾ കാളപ്പോരിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡെത്ത് ഇൻ ആഫ്റ്റർനൂൺ (1932), സഫാരി ഗ്രീൻ ഹിൽസ് ഓഫ് ആഫ്രിക്ക (1935) എന്നിവയാണ്. 1930 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി - റ്റു ഹാവ് ആൻഡ് ഹാവ് നോട്ട് (1937), സ്പെയിനിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ, ദി ഫിഫ്ത്ത് കോളം (1938) എന്ന നാടകം, പ്രശസ്ത നോവൽ ഫോർ ഹൂം ദി ബെൽ ടോൾസ്" ("ആർക്ക് ബെൽ ടോൾസ്", 1940) ).
IN യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾഹവാനയ്ക്കടുത്തുള്ള തന്റെ വീട്ടിലാണ് ഹെമിംഗ്വേ താമസിച്ചിരുന്നത്. അമ്പതുകളിലെ കൃതികളിൽ ആദ്യത്തേത് 1950 ലെ "നദിക്ക് കുറുകെയും മരങ്ങളിലേക്കും" എന്ന നോവലാണ്. എന്നാൽ 1952-ൽ ഹെമിംഗ്‌വേയെ കാത്തിരുന്നത് യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മകമായ വിജയം, "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" ("ദി ഓൾഡ് മാൻ") എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോഴാണ്. ഒപ്പംകടൽ"). നോബൽ സമ്മാനംസാഹിത്യത്തിൽ.
ഒരു ലേഖകൻ എന്ന നിലയിൽ, ഹെമിംഗ്വേ തന്റെ കൃതികളുടെ ശൈലി, അവതരണ രീതി, രൂപം എന്നിവയിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. ഒരു അടിസ്ഥാന തത്വം വികസിപ്പിക്കാൻ ജേണലിസം അവനെ സഹായിച്ചു: നിങ്ങൾക്കറിയാത്തതിനെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും എഴുതരുത്. അവൻ സംസാരം സഹിച്ചില്ല, ലളിതമായ ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിവരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഉപവാചകത്തിൽ വികാരങ്ങൾക്ക് ഇടം നൽകി. വികാരങ്ങൾ, വൈകാരികാവസ്ഥകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അവ ഉയർന്നുവന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളെ വിവരിച്ചാൽ മതിയെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യം ക്യാൻവാസാണ് ബാഹ്യ ജീവിതംവികാരങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മഹത്വവും നിസ്സാരതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആളുകൾ. ഹെമിംഗ്‌വേ ആഖ്യാനത്തെ കഴിയുന്നത്ര വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കാനും അതിൽ നിന്ന് നേരിട്ടുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലുകൾ, ഉപദേശപരമായ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ഒഴിവാക്കാനും സാധ്യമാകുന്നിടത്ത് സംഭാഷണം ഒരു മോണോലോഗ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. ആന്തരിക മോണോലോഗിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ, ഹെമിംഗ്വേ വലിയ ഉയരങ്ങളിലെത്തി. രചനയുടെയും ശൈലിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. ചെറിയ വാക്കുകൾ, ലളിതമായ വാക്യഘടനകൾ, ഉജ്ജ്വലമായ വിവരണങ്ങൾ, വസ്തുതാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ യാഥാർത്ഥ്യബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആവർത്തിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങൾ, സൂചനകൾ, തീമുകൾ, ശബ്ദങ്ങൾ, താളങ്ങൾ, വാക്കുകൾ, വാക്യഘടനകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള അവന്റെ സൂക്ഷ്മമായ കഴിവാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്.
ഹെമിംഗ്‌വേ മുന്നോട്ട് വച്ച “മഞ്ഞുമല തത്വം” (ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, ഒരു നോവലിന്റെ വാചകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് 3-5 മടങ്ങ് കുറയ്ക്കുമ്പോൾ, ഉപേക്ഷിച്ച കഷണങ്ങൾ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല, പക്ഷേ പൂരിതമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സൃഷ്ടിപരമായ സാങ്കേതികത. അധിക മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥമുള്ള ആഖ്യാന വാചകം) "സൈഡ് വ്യൂ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ആയിരക്കണക്കിന് കാണാനുള്ള കഴിവ് ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ, ഇവന്റുകൾ നേരിട്ട് സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധമില്ലാത്തവയാണ്, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ വാചകത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും രസം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഒരു മഞ്ഞുമലയുടെ ദൃശ്യഭാഗം, വെള്ളത്തിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നത്, സമുദ്രത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അതിന്റെ പ്രധാന പിണ്ഡത്തേക്കാൾ വളരെ ചെറുതാണ്, അതിനാൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ലാക്കോണിക്, ലാക്കോണിക് ആഖ്യാനം ആ ബാഹ്യ ഡാറ്റ മാത്രമേ പിടിച്ചെടുക്കൂ, അതിൽ നിന്ന് വായനക്കാരൻ തുളച്ചുകയറുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ ആഴങ്ങൾ, കലാപരമായ പ്രപഞ്ചം കണ്ടെത്തുന്നു.
ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേ യഥാർത്ഥവും നൂതനവുമായ ഒരു ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു. കലാപരമായ പ്രദർശനത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട രീതികളുടെ ഒരു മുഴുവൻ സംവിധാനവും അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: എഡിറ്റിംഗ്, താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക, സംഭാഷണം തടസ്സപ്പെടുത്തുക. ഈ കൂട്ടത്തിൽ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾകലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ കഴിവുള്ള ഉപയോഗം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഇതിനകം അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ എഴുത്ത് ജീവിതം E. ഹെമിംഗ്‌വേയും "സ്വന്തം സംഭാഷണം" കണ്ടെത്തി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അപ്രധാനമായ ശൈലികൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നു, ആകസ്മികമായി മുറിഞ്ഞുപോയി, ഈ വാക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ വായനക്കാരന് ഈ വാക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ ശ്രദ്ധേയവും മനസ്സിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ എന്തെങ്കിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു, ചിലപ്പോൾ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.
അങ്ങനെ, ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ഹ്രസ്വവും കൃത്യവുമായ വാക്യം ഉൾപ്പെടെ വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും കലാപരമായ പ്രദർശന മാർഗ്ഗങ്ങളും എഴുത്തുകാരൻ ഉപയോഗിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഉപവാചകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി മാറി, ഇത് അഞ്ച് തരം കലാപരമായ നിർവചനങ്ങളും വിശകലനവും വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കും. E. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന ഉപമയിൽ അവർ നിർവഹിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തെ കണക്കിലെടുത്ത് വിശദമായി (ചിത്രപരമായ, വ്യക്തതയുള്ള, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, സൂചനകൾ, പ്രതീകാത്മകം).

2.2 ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന കഥയിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ
1952-ൽ എഴുതിയ ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ അവസാന പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ. കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ ശൈലിയാണ്. വൃദ്ധനായ സാന്റിയാഗോ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുതുന്നു, അവസാനം വരെ നിരാശയോടെ പോരാടുന്നു.
ബാഹ്യമായി മൂർത്തമായ, വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആഖ്യാനത്തിന് ദാർശനിക തലങ്ങളുണ്ട്: മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധവും. മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയായ സാന്റിയാഗോയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ, ഒരു വലിയ മത്സ്യവുമായുള്ള അവന്റെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ, യജമാനന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസായി മാറി. ഈ ഉപമ ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ കലയുടെ മാന്ത്രികത കാണിച്ചു, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ബാഹ്യമായ ലാളിത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യം നിലനിർത്താനുള്ള അതിന്റെ കഴിവ്. കഥ വളരെ യോജിപ്പുള്ളതാണ്: രചയിതാവ് തന്നെ അതിനെ "ഗദ്യത്തിന്റെ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത കവിത" എന്ന് വിളിച്ചു. പ്രധാന കഥാപാത്രംപല ക്യൂബൻ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളെയും പോലെ ഒരു മത്സ്യത്തൊഴിലാളി മാത്രമല്ല. അവൻ വിധിയോട് പോരാടുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ്.
ചെറുതും എന്നാൽ വളരെ ശേഷിയുള്ളതുമായ ഈ കഥ ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ കൃതികളിൽ വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു. ഇതിനെ ഒരു ദാർശനിക ഉപമയായി നിർവചിക്കാം, എന്നാൽ അതേ സമയം, പ്രതീകാത്മക സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് ഉയരുന്ന അതിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ദൃഢമായി മൂർത്തമായ, ഏതാണ്ട് മൂർത്തമായ സ്വഭാവമാണ്.
ഇവിടെ, ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ആദ്യമായി, തന്റെ ജോലിയിൽ തന്റെ ജീവിതം വിളിക്കുന്നത് കാണുന്ന ഒരു കഠിനാധ്വാനി നായകനായിത്തീർന്നുവെന്ന് വാദിക്കാം.
കഥയിലെ നായകൻ, വൃദ്ധനായ സാന്റിയാഗോ, ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ സാധാരണക്കാരനല്ല. ധീരതയിലും തന്റെ കടമ നിറവേറ്റാനുള്ള സന്നദ്ധതയിലും അവൻ ആർക്കും വഴങ്ങുകയില്ല. ഒരു കായികതാരത്തെപ്പോലെ, മത്സ്യത്തോടുള്ള വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിലൂടെ, ഒരു മനുഷ്യന് എന്ത് കഴിവും തനിക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്നും അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു; "ഒരു മനുഷ്യനെ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല" എന്ന് പ്രവൃത്തിയിൽ ഉറപ്പിക്കുന്നു. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ മുൻ പുസ്തകങ്ങളിലെ നായകന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വൃദ്ധന് നാശത്തിന്റെ ബോധമോ "നാഡ" യുടെ ഭീകരതയോ ഇല്ല. അവൻ ലോകത്തോട് തന്നെത്തന്നെ എതിർക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിൽ ലയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. കടലിലെ നിവാസികൾ തികഞ്ഞവരും മാന്യരുമാണ്; വൃദ്ധൻ അവർക്ക് വഴങ്ങരുത്. "താൻ ജനിച്ചത് ചെയ്യാൻ" അവൻ തന്റെ ശക്തിയിൽ എല്ലാം ചെയ്താൽ, അവൻ ജീവിതത്തിന്റെ മഹത്തായ വിരുന്നിൽ പ്രവേശിപ്പിക്കപ്പെടും.
വൃദ്ധൻ എങ്ങനെ ഒരു വലിയ മത്സ്യത്തെ പിടിക്കുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ നയിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ മുഴുവൻ കഥയും
തുടങ്ങിയവ.................

സംഭാഷണ വിഷയത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ, വാക്കുകളും വാക്യങ്ങളും മാത്രമല്ല പ്രസക്തമാണ് ഭാഷയുടെ നിർമ്മാണ യൂണിറ്റുകൾ(ഫോണിമുകൾ, മോർഫീമുകൾ മുതലായവ). ചിത്രങ്ങൾ ജനിക്കുന്നത് അതിൽ മാത്രമാണ് വാചകം. കലയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രവണത. ലിറ്റർ-റീ - നിശബ്ദമാക്കൽ പൊതു ആശയങ്ങൾഒപ്പം വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിലെ ഉദയവും പ്രാതിനിധ്യം.

വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ യൂണിറ്റിനെ വിളിക്കുന്നു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ. വിശദാംശങ്ങളുടേതാണ് മെറ്റാവെർബൽസൃഷ്ടിയുടെ ലോകത്തേക്ക്: "ഒരു കാസ്റ്റ് വർക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക രൂപത്തിൽ 3 വശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: വിഷയത്തിന്റെ ആലങ്കാരികതയുടെ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം, രചനാ സാങ്കേതികതകളുടെ ഒരു സംവിധാനം, സംഭാഷണ ഘടന." സാധാരണയായി വിശദാംശങ്ങളിൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പോർട്രെയ്റ്റ് മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യത്തിൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നത് അനിവാര്യമാണ്, ഇത് അലങ്കാരമല്ല, മറിച്ച് ചിത്രത്തിന്റെ സാരാംശം. വിഷയത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളിലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിയുന്നില്ല, കൂടാതെ വിശദാംശങ്ങളും അവയുടെ സംയോജനവുമാണ് വാചകത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ "മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത്", ഇത് വായനക്കാരനെ ആവശ്യമായ അസോസിയേഷനുകളുമായി രചയിതാവിനെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് കാരണമാകുന്നു. ഇത് "അപൂർണ്ണമായ ഉറപ്പുള്ള സ്ഥലങ്ങൾ നീക്കംചെയ്യൽ" ഇൻഗാർഡൻവിളിക്കുന്നു സ്പെസിഫിക്കേഷൻ. ചില വിശദാംശങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു പ്രത്യേക വശമുള്ള വസ്തുക്കളെ വായനക്കാരിലേക്ക് തിരിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവ്/ആഖ്യാതാവ്/കഥാപാത്രം മുതലായവയുടെ സ്പേഷ്യൽ കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ താത്കാലിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് mb ഇമേജിലെ വിശദാംശങ്ങളുടെ അളവ് വാചകത്തിൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നത്. ഒരു സിനിമയിലെ "ക്ലോസ്-അപ്പ്" പോലെയുള്ള വിശദാംശം ആവശ്യമാണ് " പൊതു പദ്ധതി". സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംക്ഷിപ്ത സന്ദേശം, വസ്തുക്കളുടെ ആകെ പദവിയെ പലപ്പോഴും വിളിക്കുന്നു പൊതുവൽക്കരണം. വിശദാംശങ്ങളുടെയും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെയും ആൾട്ടർനേഷൻ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു താളംചിത്രങ്ങൾ. അവരുടെ വൈരുദ്ധ്യം സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആധിപത്യങ്ങളിലൊന്നാണ്.

വിശദാംശങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ ഘടനയെ ആവർത്തിക്കുന്നു, സംഭവങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, മാനസികവും സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഇന്റീരിയർ മുതലായവ. എ.ബി. എസിൻ 3 തരങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു: വിശദാംശങ്ങൾ തന്ത്രം, വിവരണാത്മകമായഒപ്പം മാനസിക. ഒരു തരത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ ആധിപത്യം അനുബന്ധ ശൈലിയിലുള്ള സ്വത്ത് സൃഷ്ടിക്കുന്നു: തന്ത്രം"(" താരാസ് ബൾബ ")," വിവരണാത്മകത" ("മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"), " മനഃശാസ്ത്രം" ("കുറ്റവും ശിക്ഷയും"). IN ഇതിഹാസ കൃതികൾകഥാപാത്രങ്ങളുടെ വാക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനം പലപ്പോഴും അവയുടെ പകർപ്പുകളുടെ അളവ് കവിയുകയും രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, നോൺ-വെർബൽ ഡയലോഗ്. അത്തരമൊരു സംഭാഷണത്തിന് അതിന്റേതായ അടയാള സംവിധാനമുണ്ട്. അത് ചലനാത്മകത(ആംഗ്യങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ, പാന്റോമൈം എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ) കൂടാതെ പരഭാഷാ ഘടകങ്ങൾ(ചിരി, കരച്ചിൽ, സംസാരത്തിന്റെ വേഗത, ഇടവേളകൾ മുതലായവ). എംബിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ എതിർവശത്താണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഒരു സമന്വയം രൂപീകരിക്കാൻ കഴിയും.

ഇ.എസ്. ഡോബിൻമാനദണ്ഡത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്വന്തം ടൈപ്പോളജി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു ഏകാന്തത/പല, ഇതിനായി വ്യത്യസ്ത പദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു: വിശദാംശങ്ങൾവളരെയധികം ബാധിക്കുന്നു. വിശദാംശങ്ങൾഏകവചനമാണ് പ്രവണത. അവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം കേവലമല്ല, പരിവർത്തന രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്. " അന്യവൽക്കരിക്കുന്നു"(ഷ്ക്ലോവ്സ്കി പ്രകാരം) വിശദാംശങ്ങൾ, അതായത്. ചിത്രത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ കാര്യമാണ് വൈജ്ഞാനിക മൂല്യം. പൊതുവായ പശ്ചാത്തലവുമായി വ്യത്യസ്‌തമായ ഒരു വിശദാംശത്തിന്റെ ദൃശ്യപരത കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു: ആവർത്തനങ്ങൾ, " ക്ലോസ് അപ്പ്”, റിട്ടാർഡേഷൻ മുതലായവ. ആവർത്തിച്ച് അധിക അർത്ഥങ്ങൾ നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, വിശദാംശം മാറുന്നു പ്രേരണ (മുഖ്യപ്രഭാഷണം), പലപ്പോഴും വളരുന്നു ചിഹ്നം. ആദ്യം, അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടേക്കാം, പക്ഷേ അവൾ കഥാപാത്രത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു. കൃതിയുടെ ശീർഷകത്തിൽ പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ mb സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു (“നെല്ലിക്ക”, “ എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം"). വിശദാംശങ്ങൾ (ഡോബിന്റെ ധാരണയിൽ) അടുത്താണ് അടയാളം, വാചകത്തിലെ അതിന്റെ രൂപം അംഗീകാരത്തിന്റെ സന്തോഷം ഉണർത്തുന്നു, സ്ഥിരമായ അസോസിയേഷനുകളുടെ ശൃംഖലയെ ഉണർത്തുന്നു. വിശദാംശങ്ങൾ - ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാംസ്കാരിക കോഡ് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള അവന്റെ കഴിവിനായി, വായനക്കാരന്റെ പ്രതീക്ഷകളുടെ ഒരു നിശ്ചിത ചക്രവാളത്തിനായി അടയാളങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക് എന്നതിലുപരി, വിശദാംശങ്ങൾ - അടയാളങ്ങൾ നൽകുന്നു ഫിക്ഷൻ.

ചോദ്യം 47. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, അതിന്റെ കാഴ്ചകൾ. ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ സെമിയോട്ടിക്സ്.

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ ലോകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പുറംലോകത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും അടഞ്ഞ ഇടത്തിന്റെ ചിത്രം.

വൈൽഡ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതൊഴിച്ചാൽ, പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം സാധാരണയായി മനുഷ്യൻ സൃഷ്ടിച്ച വസ്തുക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സാഹിത്യ വിശകലനത്തിൽ, വിവരണത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ഒരുമിച്ച് പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം വിഷയത്തിന്റെ സമഗ്രതയും അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയും ലംഘിക്കപ്പെടും.

വിവിധ തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യങ്ങളിൽ ഭൂപ്രകൃതിക്ക് അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. നാടകത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും നന്നായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. ഈ "സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ" കാരണം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പ്രതീകാത്മക ലോഡ് വർദ്ധിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ കൃതികളിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്ന ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് കൂടുതൽ അവസരങ്ങളുണ്ട് (പ്രവർത്തന സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും സ്ഥാനനിർണ്ണയം, പ്ലോട്ട് പ്രചോദനം, മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു രൂപം, രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ ഒരു രൂപമായി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്).

വരികളിൽ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പ്രതീകാത്മകമാണ്: മനഃശാസ്ത്രപരമായ സമാന്തരത, വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, മറ്റ് ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

വിഷയത്തെയോ വിവരണത്തിന്റെ ഘടനയെയോ ആശ്രയിച്ച്, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഗ്രാമവും നഗരവും അല്ലെങ്കിൽ നഗരവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (“കത്തീഡ്രൽ പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാം"വി. ഹ്യൂഗോ), സ്റ്റെപ്പി (എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "താരാസ് ബൾബ", എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "സ്റ്റെപ്പ്"), വനം ("വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ", ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ "പോലീസിയിലേക്കുള്ള യാത്ര"), കടൽ ("കടലിന്റെ കണ്ണാടി" ” ജെ. കോൺറാഡ്, ജെ. മെക്‌വില്ലിന്റെ “മോബി ഡിക്ക്”), പർവതപ്രദേശം (അതിന്റെ കണ്ടെത്തൽ ഡാന്റെയുടെയും പ്രത്യേകിച്ച് ജെ.-ജെ. റൂസോയുടെയും പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു), വടക്കൻ, തെക്കൻ, വിചിത്രമായ, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള പശ്ചാത്തലം സസ്യജാലങ്ങളാണ്. പ്രദേശത്തിന്റെ രചയിതാവായ സ്വദേശിയുടെ ജന്തുജാലങ്ങളും (ഇത് പുരാതന റഷ്യൻ “യാത്രകളുടെ” വിഭാഗത്തിന് സാധാരണമാണ്, പൊതുവേ, “യാത്രകളുടെ” സാഹിത്യം: I.A. ഗോഞ്ചറോവിന്റെ “ദി ഫ്രിഗേറ്റ് “പല്ലഡ”), മുതലായവ.

സാഹിത്യ ദിശയെ ആശ്രയിച്ച്, 3 തരം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: അനുയോജ്യമായ, മങ്ങിയ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

എല്ലാ തരത്തിലുള്ള ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിലും, അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അനുയോജ്യമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്ഥാപിക്കണം, അത് പുരാതന സാഹിത്യത്തിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - ഹോമർ, തിയോക്രിറ്റസ്, വിർജിൽ, ഓവിഡ്, തുടർന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകളായി സാഹിത്യത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും.

പുരാതന, മധ്യകാലഘട്ടങ്ങളിൽ രൂപപ്പെട്ടതുപോലെ, അനുയോജ്യമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യം, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്നവ പരിഗണിക്കാം: 1) മൃദുവായ കാറ്റ്, വീശുന്നു, കുത്തുന്നില്ല, സുഖകരമായ മണം കൊണ്ടുവരുന്നു; 2) ശാശ്വതമായ ഒരു ഉറവിടം, ദാഹം ശമിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തണുത്ത അരുവി; 3) വിശാലമായ പരവതാനി കൊണ്ട് നിലം പൊതിയുന്ന പൂക്കൾ; 4) തണൽ തരുന്ന വിശാലമായ കൂടാരത്തിൽ പരന്നുകിടക്കുന്ന മരങ്ങൾ; 5) ശാഖകളിൽ പാടുന്ന പക്ഷികൾ.

പാരഡിക് വ്യാഖ്യാനത്തിലെ ഇഡലിക് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് രൂപങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സംക്ഷിപ്‌തമായ ലിസ്റ്റ് പുഷ്‌കിൻ തന്റെ സന്ദേശമായ ടു ഡെൽവിഗിൽ നൽകിയിരിക്കാം. "റൈമുകൾ" എന്ന രചന ഇതിനകം തന്നെ അവയിൽ ഒരു "അനുയോജ്യമായ സ്വഭാവം" ഉണ്ടെന്ന് ഊഹിക്കുന്നു, കാവ്യത്തിന്റെ സത്തയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതുപോലെ:

"ഏറ്റുപറയുക," ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞു,

നിങ്ങൾ കവിത എഴുതുന്നു;

അവരെ കാണുന്നില്ലേ?

നിങ്ങൾ അവയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു

തീർച്ചയായും, സ്ട്രീമുകൾ

തീർച്ചയായും, കോൺഫ്ലവർ,

കാട്, കാറ്റ്,

കുഞ്ഞാടുകളും പൂക്കളും..."

ഒരു അനുയോജ്യമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ ഓരോ വാക്കിലും ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളാൽ സവിശേഷത - "ഇഡിലെമ". പുഷ്കിൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന ഘടകങ്ങളും അങ്ങേയറ്റം ലാക്കോണിക് രീതിയിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു: പൂക്കൾ, അരുവികൾ, ഒരു കാറ്റ്, ഒരു വനം, ഒരു കന്നുകാലി - പക്ഷികൾ മാത്രം കാണുന്നില്ല, പകരം - കുഞ്ഞാടുകൾ.

അനുയോജ്യമായ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സുസ്ഥിരവുമായ ഘടകം വെള്ളത്തിൽ അതിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്. ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മറ്റെല്ലാ സവിശേഷതകളും മനുഷ്യവികാരങ്ങളുടെ ആവശ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, ജലത്തിലെ പ്രതിഫലനത്തിലൂടെ, പ്രകൃതി തന്നോട് തന്നെ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, പൂർണ്ണ മൂല്യവും സ്വയംപര്യാപ്തതയും നേടുന്നു.

സുക്കോവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ, ബാരാറ്റിൻസ്കി എന്നിവരുടെ അനുയോജ്യമായ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, പക്വമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ അടയാളമായി ഈ സ്വയം ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു:

സ്ഫടികത്തിലൂടെ എന്നപോലെ വെള്ളത്തിന്റെ മടിയിൽ,

(വി. സുക്കോവ്സ്കി. "സ്വർഗ്ഗമുണ്ട്

വെള്ളം ശുദ്ധമാണ്!"

എന്റെ സഖാരോവോ; അത്

അലകൾ നിറഞ്ഞ നദിയിൽ വേലികളോടെ,

ഒരു പാലവും തണൽ തോപ്പും

വെള്ളത്തിന്റെ കണ്ണാടി പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

(എ. പുഷ്കിൻ. "യുഡിന് സന്ദേശം")

എന്തൊരു ഫ്രഷ് ഡുബ്രോവ്

കരയിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നു

അവളുടെ സന്തോഷകരമായ ഗ്ലാസിൽ!

(E. Baratynsky. "ഉദ്ധരണം")

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പ്രകൃതിയുടെ കാവ്യാത്മക പ്രതിനിധാനം എന്ന നിലയിൽ, അനുയോജ്യമായ ഭൂപ്രകൃതി അതിൽ തന്നെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അത് മുമ്പ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. അതിനാൽ, ലോമോനോസോവ്, ഡെർഷാവിൻ, കരംസിൻ എന്നിവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന് കലാപരമായ മൂല്യമുണ്ടായിരുന്നു, മുമ്പത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആ ഭാഗത്തിന്റെ കാവ്യവൽക്കരണം എന്ന നിലയിൽ. മധ്യകാല സാഹിത്യം, കാവ്യാത്മകമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല: പുരാതന, പാൻ-യൂറോപ്യൻ ഭൂപ്രകൃതി കലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയതിന്റെ അടയാളമായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ഈ പൊതു കലാപരമായ ദൗത്യം ഇതിനകം പൂർത്തിയായിരുന്നു, അതിനാൽ, സുക്കോവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ, ബരാട്ടിൻസ്കി, ത്യുത്ചെവ്, നെക്രസോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ, അനുയോജ്യമായ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി സാങ്കൽപ്പികമോ, അസംബന്ധമോ, വിദൂരമോ, അല്ലെങ്കിൽ ഭാരമേറിയതും വൃത്തികെട്ടതും കഷ്ടപ്പെടുന്നതുമായ മനുഷ്യജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പോലും കുറ്റകരമാണ്.

മുഷിഞ്ഞ ഭൂപ്രകൃതി ഭാവുകത്വത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തോടെ കവിതയിലേക്ക് കടന്നുവന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, ഈ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനെ എലിജിയാക് എന്ന് വിളിക്കാം - ഇത് സങ്കടകരവും സ്വപ്നതുല്യവുമായ രൂപങ്ങളുടെ സമുച്ചയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തരം സവിശേഷതഎലിജി. ഒരു മങ്ങിയ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് പോലെ, ഒരു ആദർശത്തിനും (പ്രകാശം, സമാധാനപരമായ) കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഭൂപ്രകൃതിക്കും ഇടയിലുള്ള ഒരു ഇടനില. ഒരു വ്യക്തതയുമില്ല പകൽ വെളിച്ചം, പച്ച പരവതാനി, നിറയെ പൂക്കൾ, നേരെമറിച്ച്, എല്ലാം നിശബ്ദതയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു. സെമിത്തേരിയുടെ തീം മങ്ങിയ ഭൂപ്രകൃതികളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: സുക്കോവ്സ്കിയുടെ "റൂറൽ സെമിത്തേരി", ബത്യുഷ്കോവിന്റെ "സ്വീഡനിലെ ഒരു കോട്ടയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ", മിലോനോവിന്റെ "നിരാശ", പുഷ്കിന്റെ "ഓസ്ഗർ". ആത്മാവിൽ ദുഃഖം ഗാനരചയിതാവ്ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു:

ദിവസത്തിലെ പ്രത്യേക മണിക്കൂർ: വൈകുന്നേരം, രാത്രി അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേക സീസൺ - ശരത്കാലം, ഇത് സൂര്യനിൽ നിന്നുള്ള ദൂരം, ജീവന്റെ ഉറവിടം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

കാഴ്ചയ്ക്കും കേൾവിക്കുമുള്ള അഭേദ്യത, ഒരുതരം മൂടുപടം മറയ്ക്കുന്ന ധാരണ: മൂടൽമഞ്ഞും നിശബ്ദതയും.

NILAVU, വിചിത്രവും, നിഗൂഢവും, വിചിത്രവും, മരിച്ചവരുടെ മണ്ഡലത്തിന്റെ വിളറിയതും, വിളറിയതുമായ പ്രകാശം: "ചന്ദ്രൻ നേർത്ത നീരാവിയിലൂടെ ചിന്താപൂർവ്വം നോക്കുന്നു", "ഒരു മാസം മാത്രം മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ കടുംചുവപ്പ് അസ്തമിക്കും", "ഒരു ദുഃഖകരമായ ചന്ദ്രൻ വിളറിയ ഇടയിലൂടെ നിശബ്ദമായി ഓടി. മേഘങ്ങൾ", "വഴി അലകളുടെ മൂടൽമഞ്ഞ്ചന്ദ്രൻ അതിന്റെ വഴിയൊരുക്കുന്നു.

ബത്യുഷ്‌കോവിനടുത്തുള്ള ഒരു കോട്ടയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, സുക്കോവ്‌സ്‌കിക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഗ്രാമീണ സെമിത്തേരി, മിലോനോവിനടുത്തുള്ള "ശവക്കുഴികളുടെ നിര", ഒരു പാലത്തിന്റെ ജീർണിച്ച അസ്ഥികൂടം അല്ലെങ്കിൽ ബരാറ്റിൻസ്‌കിക്ക് സമീപമുള്ള ദ്രവിച്ച ആർബർ എന്നിങ്ങനെയുള്ള ജീർണിച്ച, വാടിപ്പോകുന്ന, പുകയുന്ന, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം. ("വിജനത").

ഒസ്സിയൻ പാരമ്പര്യം റഷ്യൻ കവികളെ നയിച്ച വടക്കൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ. വടക്ക് ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, പകലിന്റെയോ ശരത്കാലത്തിന്റെയോ ഭാഗമായി രാത്രിയും, ശീതകാലം സീസണുകളായി യോജിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് ഇരുണ്ട മങ്ങിയ ഭൂപ്രകൃതി വടക്കൻ പ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്, പ്രാഥമികമായി അത്തരം സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, പായലും പാറകളും പോലെ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നവ ( "ഗ്രാനൈറ്റ് പല്ലുകളുള്ള പായൽ കോട്ടകൾ", " നനഞ്ഞ പായൽ പടർന്ന ഒരു പാറയിൽ", "പായൽ മാത്രമുള്ളിടത്ത്, ശവക്കല്ലറകളിൽ ചാരനിറം", "കഠിനമായ, പായൽ പാറയ്ക്ക് മുകളിൽ").

അനുയോജ്യമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഭീമാകാരമായ അല്ലെങ്കിൽ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ഘടകങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക ഭൂപ്രകൃതിഅവരുടെ പതിവ് സ്ഥലത്ത് നിന്ന് മാറി. നദികൾ, മേഘങ്ങൾ, മരങ്ങൾ - എല്ലാം അതിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറം അക്രമാസക്തവും വിനാശകരവുമായ ശക്തിയാൽ കീറിമുറിക്കുന്നു.

സുക്കോവ്സ്കി ("പന്ത്രണ്ട് ഉറങ്ങുന്ന കന്യകമാർ", "നീന്തൽക്കാരൻ"), ബത്യുഷ്കോവ് ("യോദ്ധാക്കളുടെ സ്വപ്നം", "ദി ഡ്രീം"), പുഷ്കിൻ ("ക്രാഷ്", "ഡെമൺസ്" എന്നിവയിൽ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ).

കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയുടെ അടയാളങ്ങൾ:

ശബ്ദ ചിഹ്നം: ശബ്ദം, ഗർജ്ജനം, ഗർജ്ജനം, വിസിൽ, ഇടിമുഴക്കം, അലർച്ച, ഒരു അനുയോജ്യമായ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ നിശബ്ദതയിൽ നിന്നും മൃദുവായ തുരുമ്പുകളിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ് ("വലിയ ഞരക്കങ്ങൾ", "ഒരു വിസിൽ കൊണ്ട് ശ്വസിച്ചു, അലറുന്നു, അലറുന്നു", "വലിയ തിരമാലകൾ ഗർജ്ജനം", "കാറ്റ് അത് തോട്ടത്തിൽ ശബ്ദവും വിസിലുകളും ഉണ്ടാക്കുന്നു", "കൊടുങ്കാറ്റ് ഇരമ്പുന്നു, മഴ ഗർജ്ജിച്ചു", "എനിക്ക് മുകളിൽ കഴുകന്മാർ അലറുന്നു, വനം മുറുമുറുക്കുന്നു", "കാട് അലറുന്നു", "ജലത്തിന്റെ ശബ്ദം, ചുഴലിക്കാറ്റ് അലറുന്നു", "കാറ്റ് ശബ്ദമുള്ളിടത്ത് ഇടിമിന്നൽ മുഴങ്ങുന്നു").

കറുത്ത മൂടൽമഞ്ഞ്, സന്ധ്യ - "എല്ലാം കറുത്ത മൂടൽമഞ്ഞ് ധരിച്ചിരിക്കുന്നു", "എനിക്ക് മുന്നിൽ ഇരുട്ടിലെ അഗാധം."

കാറ്റ് ആഞ്ഞടിക്കുന്നു, ആഞ്ഞുവീശുന്നു, അതിന്റെ പാതയിലെ എല്ലാം തൂത്തുവാരുന്നു: "കാറ്റ് കാട്ടിൽ ആഞ്ഞടിച്ചു."

തിരമാലകൾ, അഗാധങ്ങൾ - തിളച്ചുമറിയുന്നു, അലറുന്നു - "മഞ്ഞിന്റെയും കുന്നുകളുടെയും വന്യതകൾക്കിടയിൽ ചുഴലിക്കാറ്റ്, നുരയും അലർച്ചയും."

ഇടതൂർന്ന വനംഅല്ലെങ്കിൽ പാറക്കൂട്ടങ്ങൾ. അതേ സമയം, തിരമാലകൾ പാറകൾക്കെതിരെ അടിച്ചു (“ഇരുണ്ട പാറകൾക്കെതിരെ തകരുന്നു, തണ്ടുകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, നുരയുന്നു”), കാറ്റ് മരങ്ങളെ തകർക്കുന്നു (“ദേവദാരുക്കൾ തലകീഴായി വീണു”, “ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് വയലുകൾ കുഴിച്ച്, വനങ്ങൾ തകർക്കുന്നതുപോലെ” ).

വിറയൽ, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ വിറയൽ, അസ്ഥിരത, എല്ലാ പിന്തുണകളുടെയും തകർച്ച: "പോണ്ടസ് (കടൽ) പോലെ ഭൂമി കുലുങ്ങുന്നു", "ഓക്ക് വനങ്ങളും വയലുകളും വിറയ്ക്കുന്നു", "ഫ്ലിൻറി ലെബനൻ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു". "അഗാധം", പരാജയം സ്ഥിരതയുള്ളതാണ്: "ഇവിടെ അഗാധം ഉഗ്രമായി തിളച്ചു", "കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അഗാധത്തിൽ പാറകളുടെ കൂമ്പാരങ്ങളുണ്ട്."

കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയിലാണ് കവിതയുടെ ശബ്ദ പാലറ്റ് എത്തുന്നത് ഏറ്റവും വലിയ ഇനം:

ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ആകാശത്തെ മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടുന്നു,

മഞ്ഞിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റ് വളച്ചൊടിക്കുന്നു;

ഒരു മൃഗത്തെപ്പോലെ അവൾ അലറിവിളിക്കും

അവൻ ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരയും ...

(എ. പുഷ്കിൻ." ശീതകാല സായാഹ്നം")

മാത്രമല്ല, അനുയോജ്യമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയിലൂടെ ദൈവത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ഗാനരചനാ വിഷയത്തിന് (എൻ. കരംസിൻ, എം. ലെർമോണ്ടോവ്) വെളിപ്പെടുത്തിയാൽ, കൊടുങ്കാറ്റ് വായുവിനെ മൂടുന്ന പൈശാചിക ശക്തികളെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ മഞ്ഞ് വീശുന്നു. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയും ഒരു പൈശാചിക പ്രമേയവും കൂടിച്ചേർന്ന് പുഷ്കിന്റെ കൈവശമുള്ളവയിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ സെമിയോട്ടിക്സ്. പല തരംസാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ സെമിയോട്ടൈസ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് കോഡുകളുടെ ഒരു ശേഖരണം ഉണ്ട്, പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങളുടെ മുഴുവൻ പ്രതീകാത്മക "ഫണ്ടുകളും" സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു - ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പഠന വിഷയം. സാഹിത്യത്തിന്റെ സമ്പത്ത് രൂപപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, സ്വന്തം പാതയും സ്വന്തം ചിത്രങ്ങളും വാക്കുകളും തേടുന്ന എഴുത്തുകാരന് അവ ഒരേ സമയം അപകടമുണ്ടാക്കുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിൽ ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ബോധപൂർവമോ അറിയാതെയോ പിന്തുടരുന്ന ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ, ഉപയോഗത്തിലുള്ള ശൈലികളുടെ അബോധാവസ്ഥയിൽ അനുകരിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

വിശദാംശങ്ങൾ (fr. ൽ നിന്ന്. വിശദാംശങ്ങൾ)- വിശദാംശം, പ്രത്യേകത, നിസ്സാരത.

എ) വാക്കാലുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ.ഉദാഹരണത്തിന്, "എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചത് എങ്ങനെയായാലും" എന്ന പദപ്രയോഗത്തിലൂടെ ഞങ്ങൾ ബെലിക്കോവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നു, "ഫാൽക്കൺ" - പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവ്, "വസ്തുത" എന്ന ഒറ്റവാക്കിൽ - സെമിയോൺ ഡേവിഡോവ്;
b) പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ.നായകനെ തിരിച്ചറിയാം എന്നാൽ മീശയുള്ള (ലിസ ബോൾകോൺസ്കായ) അല്ലെങ്കിൽ വെളുത്ത ചെറിയ മനോഹരമായ കൈ (നെപ്പോളിയൻ) ഉള്ള ഒരു ചെറിയ അപ്പർ സ്പോഞ്ച്;
വി) വിഷയ വിശദാംശങ്ങൾ:ടസ്സലുകളുള്ള ബസരോവിന്റെ ഹൂഡി, "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാസ്ത്യയുടെ പുസ്തകം, പോളോവ്ത്സേവിന്റെ ചെക്കർ - ഒരു കോസാക്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രതീകം;
ജി) മാനസിക വിശദാംശം,നായകന്റെ സ്വഭാവം, പെരുമാറ്റം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നടക്കുമ്പോൾ പെച്ചോറിൻ കൈകൾ വീശിയില്ല, അത് അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ രഹസ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു; ബില്യാർഡ് പന്തുകളുടെ ശബ്ദം ഗേവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ മാറ്റുന്നു;
ഇ) ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വിശദാംശങ്ങൾ,സാഹചര്യത്തിന്റെ നിറം സൃഷ്ടിക്കുന്ന സഹായത്തോടെ; ഗൊലോവ്‌ലേവിന് മുകളിലുള്ള ചാരനിറത്തിലുള്ള ഈയം നിറഞ്ഞ ആകാശം, ദി ക്വയറ്റ് ഡോണിലെ "റിക്വിയം" ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, അക്‌സിനിയയെ അടക്കം ചെയ്ത ഗ്രിഗറി മെലെഖോവിന്റെ അസാമാന്യമായ ദുഃഖത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു;
ഇ) കലാപരമായ പൊതുവൽക്കരണത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ(ചെക്കോവിന്റെ കൃതികളിലെ "കേസ്" ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളുടെ അസ്തിത്വം, മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ കവിതയിലെ "ഒരു ഫിലിസ്‌റ്റൈന്റെ മൂക്ക്").

അത്തരം വൈവിധ്യമാർന്ന കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ് വീട്ടുകാർ,വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണം ഡെഡ് സോൾസ് ആണ്. ഗോഗോളിലെ വീരന്മാരെ അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും ചുറ്റുമുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും പറിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു ഗാർഹിക വിശദാംശങ്ങൾ സാഹചര്യം, പാർപ്പിടം, വസ്തുക്കൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, ഗ്യാസ്ട്രോണമിക് മുൻഗണനകൾ, ആചാരങ്ങൾ, ശീലങ്ങൾ, അഭിരുചികൾ, സ്വഭാവത്തിന്റെ ചായ്വുകൾ എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഗോഗോളിൽ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഒരു അവസാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഇത് ഒരു പശ്ചാത്തലവും അലങ്കാരവുമായല്ല, മറിച്ച് ചിത്രത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, കാരണം ആക്ഷേപഹാസ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ നായകന്മാരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ അശ്ലീലമായ ഭൗതികതയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല; അത്തരം നായകന്മാരുടെ ആത്മീയ ലോകം വളരെ ദരിദ്രവും നിസ്സാരവുമാണ്, അത് അവരുടെ ആന്തരിക സത്തയെ നന്നായി പ്രകടിപ്പിക്കും; കാര്യങ്ങൾ അവയുടെ ഉടമസ്ഥരോടൊപ്പം വളരുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഒരു ഗാർഹിക ഇനം പ്രാഥമികമായി ഒരു സ്വഭാവപരമായ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു, അതായത്. കവിതയിലെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നേടാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മനിലോവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ, മാനറിന്റെ വീട്, "തെക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക്, അതായത്, എല്ലാ കാറ്റിനും തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ" നിൽക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, "ഏകാന്ത പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം", "ഒരു കുളം മൂടിയിരിക്കുന്ന ഒരു കുളം. പച്ചപ്പോടെ"... ഈ വിശദാംശങ്ങൾ ഭൂവുടമയുടെ അപ്രായോഗികതയിലേക്കാണ് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നത്, കെടുകാര്യസ്ഥതയും ക്രമക്കേടും അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ വാഴുന്നു, ഉടമസ്ഥന് തന്നെ വിവേകശൂന്യമായി പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാൻ മാത്രമേ പ്രാപ്തനാകൂ.

മനിലോവ് എന്ന കഥാപാത്രത്തെ മുറികളുടെ ഫർണിച്ചറുകൾ കൊണ്ട് വിലയിരുത്താം. "അവന്റെ വീട്ടിൽ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും കാണുന്നില്ല": എല്ലാ ഫർണിച്ചറുകളും അപ്ഹോൾസ്റ്റുചെയ്യാൻ മതിയായ പട്ട് തുണി ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ രണ്ട് ചാരുകസേരകൾ "മാറ്റിംഗ് കൊണ്ട് അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് ആയിരുന്നു"; സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച വെങ്കല മെഴുകുതിരിയുടെ അരികിൽ "അസാധുവായ, മുടന്തൻ, വശത്ത് ചുരുണ്ടുകിടക്കുന്ന ഒരുതരം ചെമ്പ്." ഒരു മാനറിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഭൗതിക ലോകത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ അത്തരം സംയോജനം വിചിത്രവും അസംബന്ധവും യുക്തിരഹിതവുമാണ്. എല്ലാ വസ്തുക്കളിലും, വസ്തുക്കളിലും, ഒരുതരം ക്രമക്കേട്, പൊരുത്തക്കേട്, വിഘടനം എന്നിവ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഉടമ തന്നെ അവന്റെ കാര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: മനിലോവിന്റെ ആത്മാവ് അവന്റെ വീടിന്റെ അലങ്കാരം പോലെ പിഴവുള്ളതാണ്, കൂടാതെ "വിദ്യാഭ്യാസം", സങ്കീർണ്ണത, കൃപ, അഭിരുചിയുടെ ശുദ്ധീകരണം എന്നിവയ്ക്കുള്ള അവകാശവാദം നായകന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യതയെ കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

ഗോഗോളിന്റെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ പ്രധാനമായും പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മനിലോവിന്റെ വസ്‌തുക്കളുടെ ചിത്രത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ചലനം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, ഈ പ്രക്രിയയിൽ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അവശ്യ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വിൽക്കാനുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വിചിത്രമായ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് മറുപടിയായി, "മണിലോവ് ഉടൻ തന്നെ പൈപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് ചിബൂക്ക് തറയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവൻ വായ തുറന്നപ്പോൾ, അവൻ കുറച്ച് മിനിറ്റ് വായ തുറന്ന് കിടന്നു ... ഒടുവിൽ, മനിലോവ് എഴുന്നേറ്റു. ചിബൂക്ക് ഉള്ള പൈപ്പ് മുഖത്തിന് താഴെ നിന്ന് അവനെ നോക്കി ... പക്ഷേ അവന്റെ വായിൽ നിന്ന് ശേഷിക്കുന്ന പുക വളരെ നേർത്ത അരുവിയിലേക്ക് വിടുകയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അയാൾക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഭൂവുടമയുടെ ഈ കോമിക് പോസുകളിൽ, അവന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിയും മാനസിക പരിമിതികളും തികച്ചും പ്രകടമാണ്.

ഒരു വലിയ മൊസൈക്ക് ചിത്രം മൊസൈക്കിന്റെ കഷണങ്ങളാൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, സാഹിത്യ സ്വഭാവത്തിന്റെയും ആഖ്യാനത്തിന്റെയും വിവരണത്തിന്റെയും വിശാലമായ സമഗ്രത കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയാൽ നിർമ്മിതമാണ്. ഈ താരതമ്യം, മുടന്തനാണെങ്കിൽ, കൂട്ടിച്ചേർക്കലിന്റെ "മെക്കാനിക്കൽ" തത്വം ("കഷണങ്ങൾ" എന്നതിൽ നിന്ന് ഒരു മുഴുവൻ) മൊസൈക്ക് രചനയിൽ ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഭാഗങ്ങളുടെ അതിരുകൾ എളുപ്പത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, ഒരു വാക്കാലുള്ള കലാസൃഷ്ടിയിൽ, ഒരു വലിയ ആലങ്കാരിക മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയിലെ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു ഓർഗാനിക് കണക്ഷൻ, സ്വാഭാവികമായും പരസ്പരം "ഒഴുകുന്നു", അങ്ങനെ ഒരു തീക്ഷ്ണമായ "നോക്കി" മാത്രമേ വ്യക്തിഗത മൈക്രോസ്ട്രക്ചറുകളുടെ രൂപരേഖകൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ അനുവദിക്കൂ.

വിശദാംശങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയ്ക്ക് ഒരു വ്യവസ്ഥ കൂടി ആവശ്യമാണ്: യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെ സ്വഭാവവും വ്യക്തിത്വവും, സമ്പൂർണ്ണതയും തത്സമയ ഗെയിംജീവിതം, അതിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ പ്രകടനങ്ങളിൽ പോലും. ഒരു വിശദാംശം, തീർച്ചയായും, മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിലെ ഒരു വിശദാംശമാണ്, എന്നാൽ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ഒരു വിശദാംശമല്ല, മറിച്ച് വ്യക്തിഗത ദർശനത്തിന്റെ ഊർജ്ജത്താൽ പൂരിതമാണ്. ഉദാസീനമായ നോട്ടം കടന്നുപോകുന്നതിൽ, കലാകാരന്റെ തീക്ഷ്ണമായ കണ്ണ് ജീവിതത്തിന്റെ അനന്തമായ വൈവിധ്യത്തിന്റെ പ്രകടനം മാത്രമല്ല (എല്ലാത്തിനുമുപരി, വർഷങ്ങളായി ഞങ്ങൾ അത് അനുഭവിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു), മാത്രമല്ല ഒരു കാര്യം, ഒരു പ്രതിഭാസം ഉള്ള അത്തരം വിശദാംശങ്ങളും കാണുന്നു. , ഒരു കഥാപാത്രം ചിലപ്പോൾ അതിന്റെ ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായ വശവുമായി നമ്മിലേക്ക് തിരിയുന്നു.

വ്യക്തമായും, ഇതിന് പ്രത്യേക നിരീക്ഷണത്തിന്റെ സമ്മാനം മാത്രമല്ല, ബാഹ്യ കാഴ്ചയുടെ പ്രത്യേക മൂർച്ച മാത്രമല്ല, ആന്തരിക കാഴ്ചയുടെ ഉൾക്കാഴ്ചയും ശക്തിയും, ആത്മാവിന്റെ ഉയർന്ന സംവേദനക്ഷമതയും ആവശ്യമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് കണ്ടെത്തിയ വിശദാംശങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കൃത്യമായും കൃത്യമായും കാണുന്നത് ചെറിയ തുറക്കൽ(പ്രത്യേകിച്ച് കവിതയിൽ), അത് ആനന്ദത്തിന് കാരണമാകുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്തെ നിഷ്കളങ്കവും ആനന്ദപൂർണ്ണവുമായ "ദർശനം" പെട്ടെന്ന് നമ്മിലേക്ക് തിരിച്ചെത്തിയതുപോലെ.

ഇതിന് ഒരു പ്രത്യേക കഴിവ് ആവശ്യമാണെന്ന വസ്തുത, കലാപരമായ കഴിവുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്, വാക്കിന്റെ മഹത്തായ കലാകാരന്മാരുടെ അംഗീകാരത്താൽ ബോധ്യപ്പെട്ടതാണ്. പ്രകൃതി തനിക്ക് "പത്തിരട്ടി" കാഴ്ചയും "പത്തിരട്ടി ശ്രവണവും" ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനം നൽകിയെന്ന് ഇവാൻ ബുനിൻ എഴുതി.

അഫനാസി ഫെറ്റ് തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സമ്മതിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥത്തിൽ തനിക്ക് നൽകിയ നിരീക്ഷണ ശക്തികൾ താൻ ബോധപൂർവ്വം പ്രയോഗിച്ചു, ഏകാന്തമായ നടത്തം നടത്തി, അതിൽ അവൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഭക്ഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ജീവിതം അതിന്റെ ചെറുതും അർദ്ധമായി നിരീക്ഷിക്കാവുന്നതുമായ പ്രകടനങ്ങൾ, ഒരുതരം ഉറുമ്പുകൾ പുല്ല് അല്ലെങ്കിൽ അതേ തരത്തിലുള്ള എന്തെങ്കിലും വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നത്, അവനെ അനന്തമായി രസിപ്പിക്കുന്നു, വളരെക്കാലം അവന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി.

ഇതിനെല്ലാം പിന്നിൽ ഒരു കലാകാരന്റെ (അത് ഒരു ചിത്രകാരനോ കവിയോ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനോ ആകട്ടെ) മാത്രം സവിശേഷമായ ആഴത്തിലുള്ള ധ്യാനത്തിനുള്ള കഴിവാണ്. ഇത് ഒരു പ്രത്യേക, തിരിച്ചറിയുന്ന ധ്യാനമാണ്, അതിൽ, A.F. ലോസെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവരുടെ വേർപിരിയലിൽ ഇനി ഒരു വിഷയവും ഒരു വസ്തുവും ഇല്ല, എന്നാൽ രണ്ടിന്റെയും "വിവാഹ" സംയോജനമുണ്ട്, സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ചത്(അതിൽ മാത്രം ഏതെങ്കിലും യഥാർത്ഥ അറിവ് ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു). ഇത് "താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത" ധ്യാനമാണ്, ഇച്ഛയുടെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന ആഗ്രഹങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തമാണ് - കഷ്ടതയുടെ ശാശ്വത ഉറവിടം. അതുകൊണ്ടാണ്, ഷോപ്പൻഹോവർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കവി "പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ വ്യക്തമായ കണ്ണ്".

വരികളിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

ഒരു ഗാനരചനയിൽ, ഒരു വിശദാംശമോ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയോ പലപ്പോഴും ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ റഫറൻസ് പോയിന്റുകളാണ്. ചിലപ്പോൾ അത്തരം വിശദാംശങ്ങൾ പ്രത്യേക അനുബന്ധ സാധ്യതകൾ വഹിക്കുന്നു, നമ്മുടെ ഭാവനയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, കഴ്‌സറി സ്ട്രോക്കുകളാൽ മാത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഗാനരചനാ സാഹചര്യത്തിന്റെ പൂർണ്ണത "പൂർത്തിയാക്കാൻ" പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ വീക്ഷണം നമ്മുടെ കൺമുമ്പിൽ വികസിക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ ആഴങ്ങളിലേക്ക് പിൻവാങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ, ചിലപ്പോൾ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ദുരന്തമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ വിധിയും നമ്മുടെ മനസ്സിന്റെ കണ്ണിന് മുന്നിൽ മിന്നിമറയുന്നു.

ഒരു ലിറിക്കൽ ചിത്രം ചിലപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളുടെ മടിയിൽ ജനിക്കുന്നു. ഇപ്പോഴും ഒന്നുമില്ല, താളത്തിന്റെ പാറ്റേണില്ല, രചനയുടെ അവ്യക്തമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പില്ല, അവ്യക്തമായി മുഴങ്ങുന്ന "സംഗീത" തരംഗം കവിയുടെ ഭാവനയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ ഈ മൂടൽമഞ്ഞിൽ തിളങ്ങുന്ന വെളിച്ചത്തിൽ മിന്നിമറയുന്നതിന്റെ സജീവമായ ഒരു വിശദാംശം ഉണ്ട്. പുറം ലോകവും ആന്തരിക ലോകവും. ഗാനരചനാ ചിന്തയുടെ ചലനം ചിലപ്പോൾ അതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, മറ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ അതിനോട് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പദപ്രയോഗം മുഴുവൻ ഗാനരചനാ ചിത്രത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നു. എന്നാൽ അത്തരമൊരു വിശദാംശം "ബാഹ്യ" ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു സ്ട്രോക്ക് മാത്രമാണെങ്കിൽ പോലും ( ഗാനരചനാ ഭൂപ്രകൃതി, ഉദാഹരണത്തിന്), ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണ പുതുക്കുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മകമായ ആശ്ചര്യം ഇവിടെ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു വിശദാംശം ചിലപ്പോൾ നമ്മുടെ ജീവിതബോധത്തിലേക്ക് മായാതെ പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഈ കാവ്യാത്മക കണ്ടെത്തലുകളില്ലാതെ അതിനോടുള്ള നമ്മുടെ മനോഭാവം ഇനി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ത്യുത്ചേവിന്റെ വിശദാംശങ്ങളില്ലാതെ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനു മുമ്പുള്ള നമ്മുടെ ധാരണ അചിന്തനീയമാണ്: “ഇടിമഴയ്ക്ക് മുമ്പ് പച്ചപ്പ് നിറഞ്ഞ വയലുകൾ”, “റോസാപ്പൂവിന്റെ സുഗന്ധത്തേക്കാൾ ചൂട്. ഡ്രാഗൺഫ്ലൈയുടെ ശബ്ദം കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിലാണ്. ഈ വിശദാംശങ്ങളിൽ ത്യുച്ചേവിന്റെ കാവ്യാത്മക ദർശനത്തിന്റെ മൂർച്ച കേവലം പതിഞ്ഞിട്ടില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. അവയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ചില യഥാർത്ഥ നിയമം ഉയർന്നുവരുന്നു: പരോക്ഷമായ ഇടിമുഴക്കത്തിന് മുമ്പുള്ള ഉണർവ്, പ്രകൃതിയുടെ സാധാരണ ശബ്ദത്തിലും പൂവിടലിലും നിശബ്ദത, ചില "തിരഞ്ഞെടുത്ത" ശബ്ദങ്ങളും "തിരഞ്ഞെടുത്ത" നിറങ്ങളും അതിന്റെ "മാരകമായ നിമിഷങ്ങൾക്കൊപ്പം" ”.

റൈലീവ്, പുഷ്കിൻ എന്നിവയിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

ആന്തരിക ലോകത്തേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വിശദാംശം, ചില തൽക്ഷണ ചലനങ്ങളുടെ ഒരു ലാക്കോണിക് ഇമേജ് അടങ്ങിയിരിക്കുമ്പോൾ, അതിൽ സ്വമേധയാ ഉള്ളതുപോലെ, സമഗ്രമായ ചിത്രംആത്മാക്കൾ. "വോയ്നറോവ്സ്കി" എന്ന കവിതയിലെ റൈലിയുടെ വരികളിൽ പുഷ്കിൻ സന്തോഷിച്ചു:

മസെപ്പ കയ്പോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു,
പുല്ലിൽ നിശബ്ദമായി കിടക്കുന്നു
ഒപ്പം വിശാലമായ മേലങ്കിയിൽ പൊതിഞ്ഞു.

ഇവിടെ നായകന്റെ ബാഹ്യമായ ആംഗ്യങ്ങൾ പല വിവരണങ്ങളേക്കാളും വാചാലമാണ്. ഈ വിശദാംശത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രതിധ്വനി "ഹീറോ" എന്ന കവിതയിൽ നെപ്പോളിയനെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു:

അവൻ അനങ്ങാതെ മങ്ങുന്നു.
ഒരു യുദ്ധ വസ്ത്രം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് ...

റൈലെയേവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചലനരഹിതതയും നെപ്പോളിയന്റെ ആത്മാവിനെ കത്തുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പുഷ്കിൻ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. സമാധാനത്തിന്റെ പീഡനത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന നേതാവിന്റെ യുദ്ധക്കുപ്പായം അതിന്റെ ദാരുണമായ ആഴത്തിൽ സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു വിശദാംശമാണ്.

തുർഗനേവിന്റെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ("ഈവ് ഓൺ")

ഗദ്യത്തിൽ, ഒരു തൽക്ഷണ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആംഗ്യത്തിൽ വേരൂന്നിയ അത്തരമൊരു കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ, വിശാലമായ ഒരു വിവരണത്തിന്റെ രചനയിൽ മിന്നിമറയാൻ കഴിയും, ഇത് അനുഭവത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ശക്തമായ വൈകാരിക പൊട്ടിത്തെറിയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഒരു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിക്ക് തുല്യമാണ്. "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്ന നോവലിൽ തുർഗനേവ് എലീനയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അക്ഷമയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവസാന യോഗംഇൻസറോവിനൊപ്പം. ഈ രംഗത്ത് അവൾക്ക് സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം ജഡത്വത്താൽ സംഭവിക്കുന്നു. അവൾ തനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, ഒരു കാര്യം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന്, എല്ലാം യാന്ത്രികമായി ചെയ്യുന്നു. തുർഗെനെവ് ആത്മാവിന്റെ ഈ അക്ഷമയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിനായി പരിചിതമായ എല്ലാത്തിനും അതിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടും, വായനക്കാരനെ സ്വാധീനിക്കുന്നതിനുള്ള താളാത്മക-അന്തർദേശീയ മാർഗങ്ങൾ നിർബന്ധിതമാക്കുന്നു. എലീന ആകാംക്ഷയോടെ സമയം കുതിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, തുർഗനേവിന്റെ സംസാരത്തിന്റെ താളം കാലത്തിന്റെ ശൂന്യവും അവ്യക്തവുമായ പ്രവാഹത്തിന്റെ ഈ സ്പന്ദനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം, നായികയുടെ ആത്മാവിൽ കുത്തനെ ഇടിവ് സംഭവിക്കുന്നു. ഈ തകർച്ചയുടെ ശക്തി പ്രതീക്ഷയുടെ ശക്തിക്ക് തുല്യമാണ്. തുർഗെനെവ് നായികയുടെ ചിന്തയുടെ ട്രെയിൻ കൂടുതൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അവളുടെ ആത്മാവിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ബാഹ്യ പ്രകടനങ്ങളിൽ മാത്രം അവൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഈ ബലഹീനതയ്ക്ക് ശേഷം, കണ്ണുനീർ നദിയെ പിന്തുടർന്ന്, എലീനയിൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു തീരുമാനം പാകമായി, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള പ്രേരണ, അതിന്റെ സാരാംശം ഇതുവരെ തനിക്ക് വ്യക്തമല്ല. ഇവിടെ, സമ്പന്നമായ ഒരു മാനസിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഒരു ബാഹ്യ ആംഗ്യ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ആത്മാവിന്റെ പരിവർത്തനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിശദാംശം: “അവൾ പെട്ടെന്ന് എഴുന്നേറ്റു ഇരുന്നു: അവളിൽ വിചിത്രമായ എന്തോ സംഭവിക്കുന്നു: അവളുടെ മുഖം മാറി, നനഞ്ഞ കണ്ണുകൾ വരണ്ടു തിളങ്ങി. സ്വയം, അവളുടെ പുരികങ്ങൾ ചലിച്ചു, അവളുടെ ചുണ്ടുകൾ ചുരുങ്ങി."

ഇത് ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ മാനസിക പ്രക്രിയയുടെ കൊടുമുടിയാണ്, കൂടാതെ ആത്മാവിന്റെ മൂർച്ചയുള്ളതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ ഒടിവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ, തുർഗനേവ് സ്വഭാവത്തിന്റെ യുക്തിയെ കൃത്യമായും സൂക്ഷ്മമായും നിലനിർത്തുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവന്റെ എലീന ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും സജീവവുമായ സ്വഭാവമാണ്, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായ വെയർഹൗസ് ഒടുവിൽ അതിന്റെ നഷ്ടം സഹിക്കുന്നു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, യാന്ത്രികമായി, അവളുടെ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ ബോധവാന്മാരല്ല, പക്ഷേ അപ്രതിരോധ്യമായ ഒരു ശക്തിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, അത് ഇച്ഛാശക്തിയുടെ വിളിയാണ്, അവൾ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, അത് ഏതാണ്ട് സഹജമായി, ഏതാണ്ട് അബോധാവസ്ഥയിൽ തന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. എന്തുവിലകൊടുത്തും ഇൻസറോവിനെ കാണുക എന്നതാണ് ഈ ലക്ഷ്യം.

അത്തരം അങ്ങേയറ്റം പൂരിത മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ തുർഗെനെവ് ചിത്രത്തിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സ്ഥാപിക്കുകയുള്ളൂ, പക്ഷേ വലുതാണ്. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അമിതമായ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല.

ഗോഗോളിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ, വസ്തുക്കളുടെ ജീവിതത്തിലും മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിലും സൂക്ഷ്മമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരുണ്ട്. അത്തരക്കാരായിരുന്നു ഗോഗോളും ഗോഞ്ചറോവും. അപൂർവമായ ഉൾക്കാഴ്‌ചയോടെ, വരാനിരിക്കുന്ന നാഗരികതയുടെ അടയാളമായ മനുഷ്യന്റെ സമ്പൂർണ്ണ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഭീഷണി ഗോഗോൾ മുൻകൂട്ടി കണ്ടു, അതിൽ മനുഷ്യൻ അവരുടെ അടിമയും ചിന്താശൂന്യവുമായ ഉപഭോക്താവ് എന്ന നിലയിൽ കാര്യങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവും യജമാനനുമല്ല. ഗോഗോളിൽ, വസ്തുനിഷ്ഠവും ഭൗതികവുമായ വിശദാംശങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ആത്മാവിന്റെ ഒരു "സൂചിക" ആയി മാറുകയും ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിന്റെ ചിത്രപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ഇത് ഒരു "കണ്ണാടി" ആണ്, അതിൽ കഥാപാത്രം പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ഓഹരി വസ്തുനിഷ്ഠമായ വിശദാംശങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു: ഗോഗോളിന്, ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗമാണിത്. വിശദാംശങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ പുഷ്കിന്റെ സംയമനത്തിന്റെ ഒരു അടയാളവുമില്ല. ഗോഗോളിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രകടമായി സമൃദ്ധമാണ്: കാര്യങ്ങൾ ഇവിടെ മനുഷ്യ ഇടം തിങ്ങിക്കൂടുകയും ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലതയെക്കുറിച്ച് ഒരു ബോധവും ഇല്ലാതാകത്തക്കവണ്ണം അതിനെ തിരക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗോഗോളിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഈ പുതുക്കിയ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി വേർപെടുത്താനാവാത്തവിധം ലയിച്ചു, ഈ വിശാലതയ്ക്കായി ഇനി കൊതിക്കുന്നില്ല. അവർക്ക് ജീവിതം എന്നെന്നേക്കുമായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

"ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിലെ ഗോഗോളിന്റെ പ്ലോട്ടിന്റെ "കപ്പൽ", ഉദാഹരണത്തിന്, അതിരുകളില്ലാത്ത "സമുദ്രത്തിന്" നടുവിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു. ഇവിടെയുള്ള ഭൗതികലോകം ഒന്നുകിൽ കട്ടിയുള്ളതോ കുറച്ച് വിരളമോ ആണ്, എന്നാൽ ഏത് സാഹചര്യത്തിലും വളരെ വിശാലമാണ്, ഇക്കാര്യത്തിൽ ഗോഗോളിന് റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളൊന്നും താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. മിർഗൊറോഡ്, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള (മുമ്പ് പോലും) അതേ സാന്ദ്രമായ ഭൗതിക അന്തരീക്ഷം. വിഷയ വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി ഉള്ളിടത്ത്, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും പ്രത്യേകതകൾ ഒരു പരിധിവരെ ദുർബലമാവുന്നു, പക്ഷേ അത് കൃത്യമായി സവിശേഷമായ ചിത്രപരമായ ശക്തി നേടുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ സമഗ്രതയാണ് - കഥാപാത്രത്തിന്റെ മൃത മുഖം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കണ്ണാടികളുടെ ഒരു സംവിധാനം. അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശൂന്യതയിൽ, ഈ കാര്യം ഗോഗോളിന്റെ നായകന്മാരുടെ മേൽ മാരകമായ യുക്തിരഹിതമായ ശക്തി നേടുന്നു. അവൾ (കാര്യം) ഗോഗോളിൽ ഒരു നായകന്റെ സ്ഥാനം അവകാശപ്പെടുന്നു, ചിലപ്പോൾ അതിൽ വീഴുന്നു ഊർജ്ജ കേന്ദ്രംപ്ലോട്ട്, അതിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി മാറുന്നു ("ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഇവാൻ നിക്കിഫോറോവിച്ചുമായി എങ്ങനെ വഴക്കിട്ടു എന്നതിന്റെ കഥ" എന്നതിലെ തോക്ക്, ഒരു സ്‌ട്രോളർ, ഒരു ഓവർകോട്ട്). ഗോഗോളിന്റെ വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, "മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തെ" (നിജിൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ ഗോഗോൾ പറഞ്ഞ വാക്കുകൾ) തകർത്ത "ഭൂമിയുടെ പുറംതോട്" ആണ് ഭൗതിക ലോകം.

ഗോഞ്ചറോവിന്റെ ("ഒബ്ലോമോവ്") കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

I. Goncharov ന്റെ Oblomov എന്ന നോവലിൽ ഒരു മെറ്റീരിയൽ വിശദാംശം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതം നയിക്കുന്നു. ഗോഞ്ചറോവിന്റെ കൃതിയിൽ മറ്റെവിടെയെക്കാളും സാന്ദ്രവും വിശാലവുമാണ് ഇവിടെയുള്ള വസ്തു പരിസ്ഥിതി, ഇവിടെയുള്ള കാര്യങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ അവ വളരെ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. കല പാഠങ്ങൾഗോഗോൾ. എന്നാൽ ഇവിടെ, അതിന്റെ എല്ലാ വ്യക്തതയിലും, യഥാർത്ഥ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള ഗോഞ്ചറോവിന്റെ അതുല്യമായ മനോഭാവം കടന്നുവരുന്നു. ഗോഞ്ചറോവിലെ വിഷയവും കഥാപാത്രവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഊഷ്മളവും കൂടുതൽ അടുപ്പവുമാണ്. നായകന്റെ ആത്മീയ ചലനത്തെയും അവന്റെ നാഴികക്കല്ലുകളെയും ഘട്ടങ്ങളെയും പ്രതീകാത്മകമായി വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കുന്ന ഒബ്ലോമോവിന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ, തീർച്ചയായും കോമിക് എക്സ്പ്രഷനിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിനോടൊപ്പമുള്ള ദുരന്തമോ വിചിത്രമായ വിചിത്രതയോ അല്ല. ഗോഗോളിന്റെ ആത്മാവിൽ ഇവിടെ കാണാനില്ല.

ഈ വിശദാംശങ്ങളാൽ പ്രസരിക്കുന്ന കോമിക് പുഞ്ചിരിയും സങ്കടകരവുമാണ്, അത് പൂർണ്ണമായും ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഷം ഇല്ലാത്തതാണ്, നായകനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവത്തിന് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള എക്സ്പോഷറുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിനോട് ഒബ്ലോമോവിന്റെ വാത്സല്യം ഏതാണ്ട് ഒരു റിഫ്ലെക്സാണ്, ഇത് ഒബ്ലോമോവിന്റെ അലസത മാത്രമല്ല, രണ്ടിന്റെയും ദൈനംദിന പ്രകടനങ്ങളിൽ പോലും വീതിയുടെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ആവശ്യകതയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് "യൂറോപ്പിന്റെ ഒരു സൂചനയും ഇല്ലാതെ" ഒരു ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ ആണെന്ന് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, കൂടാതെ കോമിക് ഗൗരവത്തിലേക്ക് വീഴാനുള്ള സാധ്യതയിൽ, ഇത് ഏതെങ്കിലും നിയന്ത്രണങ്ങളോടും പൂർണ്ണമായും ബാഹ്യമായ നന്മയോടും ഉള്ള വെറുപ്പിനെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് ആർക്കും പറയാൻ കഴിയും. ഒരു ആരാധനയായി ഉയർത്തപ്പെട്ടു, എന്നാൽ അതേ സമയം, തീർച്ചയായും. കിഴക്കൻ ശാന്തതയുടെ ആധിക്യവും, ഇച്ഛയെ അടിച്ചമർത്തുന്ന ധ്യാനത്തിന്റെ അടിമത്തവും. അവസാനമായി, Goncharov ന്റെ വിശദാംശം, അക്കാലത്തെ കാരിക്കേച്ചറൽ അസംബന്ധവും കൊള്ളയടിക്കുന്നതുമായ അഭിനിവേശം, നിഹിലിസത്തിന്റെ നുരയും ചവറ്റുകൊട്ടയും എന്നിവയാൽ മലിനമായ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത അടിത്തറകളിലേക്ക്, സ്ഥിരമായ ഒരു ജീവിതരീതിയിലേക്കുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആകർഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകം കുലീനമായ കൂട്"ദി ക്ലിഫിലെ" മുത്തശ്ശി ബെറെഷ്കോവ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ കവിതകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഊഷ്മളമായ തിളക്കം.

ചെക്കോവിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

ചെറിയ ആഖ്യാന രൂപങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന കലാപരമായ ശൈലികളിലെ വിഷയ വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള വ്യത്യസ്തമായ മനോഭാവം. ഈ കലാപരമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വിശദാംശങ്ങളെ ഒരു മഹത്തായ ഇതിഹാസത്തിലെപ്പോലെ അതിരുകടന്നതായി കണക്കാക്കുന്നില്ല എന്നത് വ്യക്തമാണ്. "അവന് ഒരിക്കലും അതിരുകടന്ന വിശദാംശങ്ങളില്ല," L. N. ടോൾസ്റ്റോയ് A. P. ചെക്കോവിനെ കുറിച്ച് പറഞ്ഞു (A. V. Goldenweiser പ്രകാരം), "ഓരോന്നും ആവശ്യമുള്ളതോ മനോഹരമോ ആണ്." ചെക്കോവിന്റെ വിഷയ വിശദാംശങ്ങളിലെ ലാക്കോണിക്‌സവും അർത്ഥത്തിന്റെ ഏകാഗ്രതയും അദ്ദേഹത്തിലെ വിശാലമായ വിവരണത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഈ വിശദാംശത്തിന് കഴിയും. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ട്രൈഗോറിന്റെ രീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രെപ്ലെവിന്റെ വാക്കുകൾ (“ദി സീഗൽ”): “ഒരു പൊട്ടിയ കുപ്പിയുടെ കഴുത്ത് അണക്കെട്ടിൽ തിളങ്ങുന്നു, മിൽ ചക്രത്തിന്റെ നിഴൽ കറുത്തതായി മാറുന്നു - ഇപ്പോൾ നിലാവുള്ള രാത്രി തയ്യാറാണ് ...” - അടുത്താണ് ചെക്കോവിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിലേക്ക്. എന്നാൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒഴികെയുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ശൈലിയുടെ ഒരു തത്ത്വമെന്ന നിലയിൽ അവയെ നിരുപാധികമായ നിയമമായി കാണുന്നത് അശ്രദ്ധയാണ്. ദ ഹൗസ് വിത്ത് എ മെസാനൈൻ, ദി ബ്ലാക്ക് മോങ്ക്, ദ സ്റ്റുഡന്റ് മുതലായവയിലെ വിശാലമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിവരണങ്ങൾ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി, ട്രിഗോറിൻ "കാനോനിൽ" നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിപുലമാണെന്ന് വ്യക്തമാകും. “വിദ്യാർത്ഥി” എന്ന കഥയുടെ രചന ഇത് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, ഒരു വിശദമായ വിവരണം, കംപ്രഷൻ, ഫോമുകളുടെ ഏകാഗ്രത എന്നിവയിൽ അപകടസാധ്യതയുള്ളതായി തോന്നുന്നു, ചെക്കോവിൽ ഒരു വിശദാംശത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയുമായി എളുപ്പത്തിലും ജൈവമായും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. സാമാന്യം വിശാലമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിവരണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഒരു വിശദാംശം ഇവിടെ ഭാരമായും വലുതുമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, മൊത്തത്തിലുള്ള “ബലരേഖകൾ” തന്നിലേക്ക് വലിക്കുന്നു - “ബോൺഫയർ”. നായകന്റെ ഭാവനയെ ഉണർത്തിക്കൊണ്ട്, ഗെത്സെമനിലെ പൂന്തോട്ടത്തിലെ സുവിശേഷ രാത്രിയുടെ എപ്പിസോഡ് അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു, ഈ വിശദാംശങ്ങൾ ചിത്രത്തിന്റെ താൽക്കാലിക പാളികളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് വർത്തമാനത്തിലേക്ക് ഒരു പാലം എറിയുന്നു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: