നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് മെഡ്നർ. പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകത

ഒടുവിൽ ഞാൻ പരിധിയില്ലാത്ത കലയിലാണ്
ഉയർന്ന നിലവാരത്തിൽ എത്തി.
മഹിമ എന്നെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു; ഞാൻ ജനങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിലാണ്
എന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി ഞാൻ ഐക്യം കണ്ടെത്തി.
എ. പുഷ്കിൻ. മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും

റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ N. മെഡ്നർ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. വ്യതിരിക്ത വ്യക്തിത്വമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, ശ്രദ്ധേയനായ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, അദ്ധ്യാപകൻ, മെഡ്‌നർ ഇവയിലൊന്നിലും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. സംഗീത ശൈലികൾഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സ്വഭാവം. ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക്സിന്റെ (എഫ്. മെൻഡൽസോൺ, ആർ. ഷുമാൻ) സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ഭാഗികമായി സമീപിക്കുകയും റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ മുതൽ എസ്. തനീവ്, എ. ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവരെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്ത മെഡ്നർ അതേ സമയം പുതിയ സർഗ്ഗാത്മക ചക്രവാളങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയും എസ് പ്രോകോഫീവും.

മെഡ്നർ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത് കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ: അമ്മ - പ്രശസ്ത സംഗീത കുടുംബമായ ഗെഡികെയുടെ പ്രതിനിധി; സഹോദരൻ എമിലിയസ് ഒരു തത്ത്വചിന്തകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, സംഗീത നിരൂപകൻ (സ്യൂഡോ വുൾഫിംഗ്); മറ്റൊരു സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടർ വയലിനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമാണ്. 1900-ൽ, എൻ. മെഡ്‌നർ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് വി. സഫോനോവിന്റെ പിയാനോ ക്ലാസിൽ മികച്ച ബിരുദം നേടി. അതേ സമയം, എസ്. തനീവ്, എ. ആരെൻസ്കി എന്നിവരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം രചനയും പഠിച്ചു. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ മാർബിൾ ഫലകത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. സൃഷ്ടിപരമായ വഴി III-ൽ വിജയകരമായ പ്രകടനത്തോടെയാണ് മെഡ്നർ തുടങ്ങിയത് അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരംഅവരെ. എ. റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ (വിയന്ന, 1900) തന്റെ ആദ്യ രചനകളിലൂടെ തന്നെ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ അംഗീകാരം നേടി. പിയാനോ സൈക്കിൾമൂഡ് പിക്ചേഴ്സ് മുതലായവ). പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ മെഡ്‌നറുടെ ശബ്ദം ഉടൻ തന്നെ ഏറ്റവും സെൻസിറ്റീവ് സംഗീതജ്ഞർ കേട്ടു. എസ്. റാച്ച്‌മാനിനോവ്, എ. സ്‌ക്രിയാബിൻ എന്നിവരുടെ സംഗീതകച്ചേരികൾക്കൊപ്പം, മെഡ്‌നറുടെ രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരികളും സംഭവങ്ങളായിരുന്നു. സംഗീത ജീവിതംറഷ്യയിലും വിദേശത്തും. ഈ സായാഹ്നങ്ങൾ "ശ്രോതാക്കൾക്കുള്ള അവധിക്കാലമായിരുന്നു" എന്ന് എം.ഷാഹിൻയാൻ അനുസ്മരിച്ചു.

1909-10 ലും 1915-21 ലും. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പിയാനോ പ്രൊഫസറായിരുന്നു മെഡ്നർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ പിന്നീട് നിരവധി പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരും ഉൾപ്പെടുന്നു: എ. ബി സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി, എൽ ഒബോറിൻ മെഡ്നറുടെ ഉപദേശം ഉപയോഗിച്ചു. 20-കളിൽ. MUZO നാർകോംപ്രോസിലെ അംഗമായിരുന്നു മെഡ്‌നർ, പലപ്പോഴും എ. ലുനാച്ചാർസ്‌കിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി.

1921 മുതൽ, യൂറോപ്പിലും യുഎസ്എയിലും കച്ചേരികൾ നൽകിക്കൊണ്ട് മെഡ്‌നർ വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. വിദേശത്ത് ചെലവഴിച്ച എല്ലാ വർഷവും മെഡ്നർ ഒരു റഷ്യൻ കലാകാരനായി തുടർന്നു. “എന്റെ മണ്ണിൽ ഇറങ്ങാനും എന്റെ നാട്ടുകാരുടെ മുന്നിൽ കളിക്കാനും ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു,” അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കത്തുകളിലൊന്നിൽ എഴുതി. മെഡ്‌നറുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ഹെറിറ്റേജ് 60-ലധികം ഓപസുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയിൽ മിക്കതും പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളും പ്രണയകഥകളുമാണ്. ആദരാഞ്ജലി വലിയ രൂപംമെഡ്‌നർ തന്റെ മൂന്ന് പിയാനോ കച്ചേരികളിലും ബല്ലാഡ് കൺസേർട്ടോയിലും ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റ് ആണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, മെഡ്‌നർ വളരെ യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമാണ് ദേശീയ കലാകാരൻ, അതിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സങ്കീർണ്ണമായ കലാപരമായ പ്രവണതകളെ സെൻസിറ്റീവ് ആയി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷത ആത്മീയ ആരോഗ്യവും ക്ലാസിക്കുകളുടെ മികച്ച പ്രമാണങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തതയും ആണ്, എന്നിരുന്നാലും കമ്പോസർക്ക് നിരവധി സംശയങ്ങൾ മറികടക്കാനും ചിലപ്പോൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഭാഷയിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനും അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. ഇത് മെഡ്‌നറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ എ. ബ്ലോക്ക്, ആന്ദ്രേ ബെലി തുടങ്ങിയ കവികളും തമ്മിലുള്ള സമാന്തരത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

കേന്ദ്ര സ്ഥാനം സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംമെഡ്നർ 14 എടുത്തു പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്. പ്രചോദനാത്മകമായ ചാതുര്യം കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമായ അവയിൽ മാനസികമായി അഗാധമായ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ വിശാലത, റൊമാന്റിക് ആവേശം, ആന്തരികമായി ഏകാഗ്രത, അതേ സമയം ഊഷ്മളമായ ധ്യാനം എന്നിവയാണ് ഇവയുടെ സവിശേഷത. ചില സോണാറ്റകൾ പ്രോഗ്രമാറ്റിക് സ്വഭാവമുള്ളവയാണ് ("സൊണാറ്റ-എലിജി", "സൊണാറ്റ-ഫെയറി ടെയിൽ", "സൊണാറ്റ-മെമ്മറൻസ്", "റൊമാന്റിക് സോണാറ്റ", "തണ്ടറസ് സോണാറ്റ" മുതലായവ), അവയെല്ലാം രൂപത്തിൽ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. സംഗീത ചിത്രങ്ങളും. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഇതിഹാസ സോണാറ്റകളിലൊന്ന് (op. 25) ശബ്ദങ്ങളിലെ യഥാർത്ഥ നാടകമാണെങ്കിൽ, അത് ഗംഭീരമാണ്. സംഗീത ചിത്രം F. Tyutchev-ന്റെ ദാർശനിക കവിത "നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്, രാത്രി കാറ്റ്", തുടർന്ന് "സൊണാറ്റ-ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ" ("മറന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ" എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്ന്, op. 38) ആത്മാർത്ഥമായ റഷ്യൻ ഗാനരചനയുടെ കവിതകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, സൗമ്യമായ വരികൾ. ആത്മാവ്. വളരെ ജനപ്രിയമായ ഗ്രൂപ്പ് പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, "ഫെയറി ടെയിൽസ്" (മെഡ്നർ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു തരം) എന്ന് വിളിക്കുകയും പത്ത് സൈക്കിളുകളായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകളുള്ള ("റഷ്യൻ ഫെയറി ടെയിൽ", "ലിയർ ഇൻ ദ സ്റ്റെപ്പി", "നൈറ്റ്സ് പ്രൊസഷൻ" മുതലായവ) ഗാനരചന-ആഖ്യാനവും ഗാന-നാടക നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരമാണിത്. 3 സൈക്കിളുകൾ കുറവല്ല പിയാനോ കഷണങ്ങൾ"മറന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ.

മെഡ്‌നറുടെ പിയാനോ കച്ചേരികൾ സ്മാരകവും സമീപന സിംഫണികളുമാണ്, അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ആദ്യത്തേതാണ് (1921), അതിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ ശക്തമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്.

മെഡ്‌നറുടെ പ്രണയകഥകൾ (100-ലധികം) മാനസികാവസ്ഥയിൽ വൈവിധ്യവും വളരെ പ്രകടവുമാണ്, മിക്കപ്പോഴും അവ അഗാധമായ ദാർശനിക ഉള്ളടക്കമുള്ള നിയന്ത്രിത വരികളാണ്. അവ സാധാരണയായി ലിറിക്കൽ മോണോലോഗിന്റെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു മനസ്സമാധാനംവ്യക്തി; പലരും പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു. എ. പുഷ്കിൻ (32 പ്രണയകഥകൾ), എഫ്. ത്യുത്ചെവ് (15), ഐ. വി. ഗോഥെ (30) എന്നിവരായിരുന്നു മെഡ്നറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കവികൾ. ഈ കവികളുടെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള പ്രണയങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ ആദ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ അത്തരം പുതിയ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യേക ആശ്വാസത്തോടെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. വോക്കൽ സംഗീതം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഭാഷണ പാരായണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ പ്രക്ഷേപണമായും പിയാനോ ഭാഗത്തിന്റെ വലിയ, ചിലപ്പോൾ നിർണായകമായ പങ്കും. മെഡ്‌നർ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, സംഗീത കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവായും അറിയപ്പെടുന്നു: മ്യൂസ് ആൻഡ് ഫാഷൻ (1935), ദി ഡെയ്‌ലി വർക്ക് ഓഫ് എ പിയാനിസ്റ്റ് ആൻഡ് കമ്പോസർ (1963).

മെഡ്‌നറുടെ സർഗ്ഗാത്മകവും പ്രകടനപരവുമായ തത്വങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത കലയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പല പ്രമുഖ വ്യക്തികളും വികസിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു സംഗീത കല: എ.എൻ. അലക്സാണ്ട്റോവ്, യു.ഷാപോറിൻ, വി.ഷെബാലിൻ, ഇ.ഗോലുബേവ് തുടങ്ങിയവർ.റിക്ടർ, ഐ.ആർക്കിപോവ, ഇ.സ്വെറ്റ്ലനോവ് തുടങ്ങിയവർ.

റഷ്യൻ, സമകാലിക ലോക സംഗീതത്തിന്റെ പാത മെഡ്നർ ഇല്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ്, എ. സ്ക്രാബിൻ, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി, എസ്. പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരില്ലാതെ അത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ബെൽകാന്റോ ഫൗണ്ടേഷൻ മോസ്കോയിൽ മെഡ്‌നറുടെ സംഗീതം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പേജിൽ, മെഡ്‌നറുടെ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ 2019-ൽ വരാനിരിക്കുന്ന കച്ചേരികൾക്കായുള്ള പോസ്റ്റർ നിങ്ങൾക്ക് കാണാനും നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു തീയതിക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാനും കഴിയും.

നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് മെഡ്നർ (1879 - 1951) - റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനും പിയാനിസ്റ്റും.
പിതാവ്, കാൾ പെട്രോവിച്ച് മെഡ്നർ, തത്ത്വചിന്തയിലും കവിതയിലും ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. അമ്മ, അലക്സാണ്ട്ര കാർലോവ്ന, നീ ഗെഡികെ, ചെറുപ്പത്തിൽ ഗായികയായി അവതരിപ്പിച്ചു.
ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ നിക്കോളായ് പിയാനോ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. തന്റെ സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടർ വയലിൻ വായിക്കുന്നത് കണ്ടു, ഈ ഉപകരണം എങ്ങനെ വായിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിപ്പിച്ചു. അലക്സാണ്ടറും നിക്കോളായിയും അവരുടെ കസിൻ അലക്സാണ്ടർ ഗെഡിക്കിനൊപ്പം പിന്നീട് ശ്രദ്ധേയനായ ഓർഗനിസ്റ്റും മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറും പ്രശസ്ത കുട്ടികളുടെ ഭാഗമായിരുന്നു. ഗായകസംഘം- A. Erarsky യുടെ ഓർക്കസ്ട്ര. 1888-ൽ സൃഷ്ടിച്ച ഈ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി എസ്.തനയേവ്, എ. ആരെൻസ്കി, എ. കോറെഷ്ചെങ്കോ പ്രത്യേകം എഴുതി. ബാച്ച്, മൊസാർട്ട്, സ്കാർലാറ്റി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് കുട്ടികളുടെ സൃഷ്ടികളൊന്നും കളിക്കാൻ മെഡ്നർ വിസമ്മതിച്ചു.
കമ്പോസറുടെ അമ്മാവൻ ഫ്യോഡോർ കാർലോവിച്ച് ഗെഡികെ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശനത്തിനായി കോല്യ മെഡ്നറെ തയ്യാറാക്കി. 1900-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി.
പഠനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീത ഇംപ്രഷനുകളുടെ ശ്രേണി ഗണ്യമായി വികസിച്ചു, മുൻഗണനകൾ നിർണ്ണയിച്ചു യുവ സംഗീതജ്ഞൻ: ക്ലാസിക്കുകൾ, റൊമാന്റിക്സ്, റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരുടെ കൃതികൾ. കൺസർവേറ്ററി കച്ചേരികളിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മെഡ്നർ സ്വയം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അതേസമയം, പ്രധാനമായും പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി.
1900-ൽ പിയാനിസ്റ്റ് മൂന്നാം അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. വിയന്നയിലെ എ.ജി.റൂബിൻസ്റ്റീൻ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ നിർബന്ധിത അഞ്ചാമത്തെ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്നു. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലും വീട്ടിലും മെഡ്‌നറുടെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക നല്ല അവലോകനങ്ങൾ സംഗീത നിരൂപകർ, സ്വന്തം പ്രേക്ഷകരെ വികസിപ്പിക്കുന്നു. മെഡ്‌നറുടെ പ്രകടന ശൈലി, ഒന്നാമതായി, സംഗീതത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ജനനത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ച കൃതിയുടെ ആശയത്തിലേക്ക് ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്താൽ വേർതിരിച്ചു.
1903 മുതൽ മെഡ്‌നർ അദ്ദേഹത്തിൽ കച്ചേരി പരിപാടികൾഓണാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു സ്വന്തം രചനകൾ. കാലക്രമേണ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ക്രിയേറ്റീവ് റിപ്പോർട്ടുകളായി മാറുന്നു. 1904 മുതൽ, സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റുമായ മെഡ്‌നർ ജർമ്മനിയിൽ പ്രകടനം നടത്തി വിദേശത്തും പ്രശസ്തി നേടുന്നു.
അതേ കാലയളവിൽ, ഒരു പ്രത്യേക സൗന്ദര്യാത്മക സ്ഥാനംറിട്രോസ്പെക്റ്റിവിസം എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാവുന്ന മെഡ്നർ. ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് പൈതൃകത്തെ ആശ്രയിക്കുക, അതിമനോഹരമായ അനാവശ്യ ഉപയോഗം ഒഴിവാക്കുക കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ, നശിപ്പിക്കുന്നത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംഗീത അർത്ഥം - ഇവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയത്തിന്റെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ.
പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകത്തിൽ, മെഡ്നർ നിരവധി സംഗീത സമൂഹങ്ങളുടെയും സർക്കിളുകളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. അവയിൽ - ചേമ്പർ സംഗീത സമൂഹം"ശരത്കാല വീട്", സംഗീത പ്രേമികളുടെ കെർസിൻസ്കി സർക്കിൾ. 1909-ൽ, എസ്. കുസെവിറ്റ്സ്കി സംഘടിപ്പിച്ച റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ കൗൺസിൽ അംഗമായിരുന്നു. പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. 1909 ൽ പിയാനോ ക്ലാസിലെ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസർ സ്ഥാനം ലഭിച്ച കമ്പോസർ, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പെഡഗോഗിയോട് ഒരു പ്രത്യേക ആഗ്രഹം അനുഭവിക്കാത്തതിനാൽ, ഈ തൊഴിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പുഷ്പം 10-കളിൽ വീഴുന്നു. XX നൂറ്റാണ്ട്. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം സോണാറ്റ വിഭാഗത്തിന് ഏറ്റവും വലിയ മുൻഗണന നൽകുന്നു. അതേ സമയം, ഏറ്റവും അറിയപ്പെടുന്ന ചക്രങ്ങൾ"ഫെയറി ടെയിൽസ്", ഇത് പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു. ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളത് ക്രിയേറ്റീവ് മീറ്റിംഗ്ആ വർഷങ്ങൾ - റാച്ച്മാനിനോവ്. സംഗീതസംവിധായകന് അദ്ദേഹത്തെ നേരത്തെ അറിയാമായിരുന്നു, എന്നാൽ സൗഹൃദത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുന്ന സജീവമായ ഒരു അടുപ്പം 1913-ൽ നടക്കുന്നു. സ്വഭാവത്താൽ മന്ദബുദ്ധിയും ലക്കോണിക് സ്വഭാവവുമുള്ള റാച്ച്മാനിനോഫും മെഡ്‌നറെ തത്ത്വചിന്തയും തികച്ചും വിപരീതങ്ങളായിരുന്നു, എന്നാൽ റാച്ച്‌മാനിനോവ് തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് നിരന്തരമായ ശ്രദ്ധ കാണിക്കുന്നു. , അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ കഴിയുന്നത്ര തവണ ക്രമീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും പത്രങ്ങളിൽ കൃത്യമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്നും ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പൊതുവേ, മെഡ്‌നർ സംരക്ഷിക്കപ്പെടേണ്ട ആളുകളിൽ പെടുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, അവൻ ഏതാണ്ട് നിസ്സഹായനായി.
ആദ്യം ലോക മഹായുദ്ധംമുഴുവൻ മെഡ്‌നർ കുടുംബത്തിനും ധാർമ്മിക പരിശോധനകൾ കൊണ്ടുവന്നു. സംഗീതസംവിധായകനെ നിർബന്ധിത സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "ഭക്തിയുടെ തീക്ഷ്ണതയുള്ളവർ" അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജർമ്മൻ ഉത്ഭവം. അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് വളർന്നത്, റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും റഷ്യയെ തന്റെ മാതൃരാജ്യമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രവാസി അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സമയത്ത്, മറ്റൊരാളുടെ സംസാരം പോലും തനിക്ക് വേദനാജനകവും അസഹനീയവുമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കത്തുകളിൽ പരാതിപ്പെട്ടു - വർഷങ്ങളായി മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വികാരം തീവ്രമായി.
1915-ൽ മെഡ്നർ തിരിച്ചെത്തി പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം. 1919 വരെ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലി വളരെ ഗൗരവമായി എടുക്കുകയും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ചെറിയ ക്ലാസ് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
കമ്പോസർ വേണ്ടത്ര നയിച്ചു അടച്ച ചിത്രംജീവിതത്തിൽ, ആളുകളുമായി ഇടപഴകുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം പ്രതീകാത്മക കവികളുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് ആന്ദ്രേ ബെലിയുമായി അടുത്തു.
1921 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് മെഡ്നർ വിദേശത്തേക്ക് പോയത്.
1921 മുതൽ 1924 വരെ അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിൽ താമസിച്ചു, പക്ഷേ ജർമ്മൻ പൊതുജനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ധാരണ കണ്ടെത്തിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വിദേശത്ത് പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ കൂടുതൽ തീവ്രമാവുകയാണ്. 1924-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിൽ കളിക്കുന്നു; അതേ വർഷം, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിൽ ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തുന്നു. 1927 മെഡ്‌നറെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവിസ്മരണീയമായ ഒന്നാണ്. അവൻ ഒരു വലിയ കച്ചേരി പര്യടനത്തിലാണ് സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ, മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, കൈവ്, ഖാർകോവ്, ഒഡെസ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഈ യാത്ര, അദ്ദേഹത്തെ ഊഷ്മളമായ സ്വാഗതത്തോടെ വീട്ടിൽ കണ്ടുമുട്ടിയത്, അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. കമ്പോസർ സന്തോഷിച്ചു. റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളിലും പൊതുവെ റഷ്യൻ സംഗീത ജീവിതത്തിലും, കലയോടുള്ള പാശ്ചാത്യ "മാർക്കറ്റ്" സമീപനത്തിന്റെ നേർ വിപരീതമാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടത്.
1930 മുതൽ 1935 വരെ മെഡ്നർ പാരീസിനടുത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഒന്നോ രണ്ടോ കച്ചേരികളിൽ കൂടുതൽ നടത്തില്ല, 1935-ൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, അവിടെ 20 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച സ്വീകരണം ലഭിച്ചു.
1935-ൽ പാരീസ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "ടയർ" സംഗീതസംവിധായകന്റെ "മ്യൂസ് ആൻഡ് ഫാഷൻ" എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകവും സാങ്കേതികവുമായ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. സാരാംശത്തിൽ, ഈ കൃതി കലാകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മാനിഫെസ്റ്റോയാണ്, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിലെ ആധുനിക നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് മെഡ്നർ പ്രകടനങ്ങളോട് യോജിക്കുന്നില്ല.
കഴിഞ്ഞ ദശകംകുറിച്ച്
വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഏകാന്തതയുടെയും നേറ്റീവ് വേരുകളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്നതിന്റെയും അടയാളത്തിന് കീഴിൽ നടക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന് കാര്യമായ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവപ്പെട്ടു. മെഡ്‌നറിന് തന്റെ കൃതികൾ റെക്കോർഡുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ ആരാധകനായ മൈസൂരിലെ ഇന്ത്യൻ മഹാരാജാവിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത സാമ്പത്തിക സഹായം മാത്രമാണ് ഈ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്ന് പിയാനോ കച്ചേരികൾ, ബല്ലാഡ് സൊണാറ്റ, ഫസ്റ്റ് വയലിൻ സോണാറ്റ, "ഫോർഗോട്ടൻ മോട്ടിഫുകൾ", "ടെയിൽസ്" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങളും ഒരു പിയാനോ ക്വിന്ററ്റും പുറത്തിറങ്ങി.
രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, യു‌എസ്‌എയിൽ നിരവധി കച്ചേരികൾ നൽകാൻ കമ്പോസറെ ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഈ യാത്ര നടത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല - ഗുരുതരമായ ഹൃദ്രോഗം അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞു. കഴിഞ്ഞ രണ്ട് വർഷമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ പുരോഗതിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ജോലി തുടർന്നു.
മെഡ്‌നർ 1951 നവംബർ 13-ന് ലണ്ടനിൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധവ അന്ന മിഖൈലോവ്ന മെഡ്‌നർ 1958-ൽ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആർക്കൈവ് അവർ സംസ്ഥാനത്തിന് കൈമാറി കേന്ദ്ര മ്യൂസിയംസംഗീത സംസ്കാരം. എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക.

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് മെഡ്നർ, അവളുടെ ഭൂതകാലവുമായോ വർത്തമാനകാലവുമായോ യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. വ്യതിരിക്ത വ്യക്തിത്വമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, ശ്രദ്ധേയനായ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, മെഡ്നർ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപകുതിയിലെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളൊന്നും സംഗീത ശൈലികളോട് ചേർന്നിരുന്നില്ല.

ആത്മാവിന്റെ കുറവാണ് കാരണം, അത് സ്വയം വളരെയധികം ഇച്ഛാശക്തി എടുക്കാതിരിക്കാൻ വിധേയമായി സൂക്ഷിക്കണം.

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് മെഡ്നർ ജനിച്ചു 1880 ജനുവരി 5 ന് മോസ്കോയിൽ, കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു കുടുംബത്തിൽ, അമ്മ പ്രശസ്ത സംഗീത കുടുംബമായ ഗെഡികെയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. ഒരു സഹോദരൻ - എമിലിയസ് - ഒരു തത്ത്വചിന്തകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, സംഗീത നിരൂപകൻ, മറ്റൊരാൾ - അലക്സാണ്ടർ - വയലിനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും.

അലക്സാണ്ട്ര കാർലോവ്നയുടെ സഹോദരൻ ഫിയോഡോർ കാർലോവിച്ച് ഗെഡികെ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശനത്തിനായി മെഡ്നറെ തയ്യാറാക്കി. ഇവിടെ, ജൂനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ, നിക്കോളായ് എ.ഐ. ഗല്ലിക്കൊപ്പം പഠിച്ചു, സീനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് മാറി, ലിസ്‌റ്റിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ പി.എ.പാബ്സ്റ്റിനൊപ്പം പഠിച്ചു. പാബ്സ്റ്റ് ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തോടെ, ഈ പഠനങ്ങൾ തടസ്സപ്പെട്ടു, കൺസർവേറ്ററിയുടെ അവസാന മൂന്ന് വർഷമായി, മെഡ്നർ V. I. സഫോനോവിനൊപ്പം പഠിച്ചു.

ചിന്തകൾ എഴുതാനും എല്ലാ വിധത്തിലും എഴുതാനും പഠിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ദിവസവും കുറഞ്ഞത് അരമണിക്കൂറെങ്കിലും രേഖപ്പെടുത്തുക

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

1900-ൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ പിയാനോയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയ ശേഷം, കഴിവുള്ള, സാങ്കേതികമായി ശക്തനായ ഒരു പിയാനിസ്റ്റും രസകരവും ചിന്തനീയവുമായ സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ മെഡ്നർ ഉടൻ തന്നെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

വാക്കാലുള്ള പാരമ്പര്യം അക്കാലത്ത് നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ചിന്റെ പ്രകടന കലകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന രണ്ട് കഥകൾ സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. സഫോനോവ് തന്നെ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു, മെഡ്‌നർ തന്റെ ഗെയിമിന് ഒരു ഡയമണ്ട് മെഡൽ നൽകണമായിരുന്നു, അങ്ങനെയുണ്ടെങ്കിൽ. ഓപ്പൺ കൺസർവേറ്ററി വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നത്തിലെ മെഡ്‌നറുടെ പ്രകടനം പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ഇയോസിഫ് ഹോഫ്മാനിലും വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, അദ്ദേഹം ഗെയിമിനെ മാത്രമല്ല, മികച്ച സഹിഷ്ണുതയെയും യുവ കലാകാരന്റെ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയെയും അഭിനന്ദിച്ചു, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ബാലകിരേവിന്റെ പ്രകടനം നടത്തി. "ഇസ്ലാമി" "ഈച്ചയിൽ".

താമസിയാതെ, റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെയും സ്‌ക്രിയാബിൻ്റെയും സംഗീതകച്ചേരികൾക്കൊപ്പം, മെഡ്‌നറുടെ യഥാർത്ഥ കച്ചേരികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും സംഗീത ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളായി മാറി. ഈ സായാഹ്നങ്ങൾ ശ്രോതാക്കളുടെ അവധിക്കാലമായിരുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ എം.ഷാഗിനിയൻ അനുസ്മരിച്ചു.

സ്വയം പിന്തുടരരുത്, സ്വയം നിരീക്ഷിക്കുക. നിങ്ങൾ അസ്വസ്ഥനാകുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ക്രമക്കേടിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക, കാരണം ഒരു വ്യക്തി താൻ ചിന്തിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായി ചേരുന്നു.

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

മെഡ്‌നേറിയൻ പിയാനിസം, അതിന്റെ എല്ലാ സാങ്കേതിക പരിപൂർണ്ണതയുംകൂടാതെ ശബ്ദ വൈദഗ്ധ്യം പ്രത്യേക വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല. വിദേശത്ത് പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം വിപുലീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായപ്പോൾ, മെഡ്നർ അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ഈ പ്രകടനങ്ങൾ പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നൽകുന്ന ഒരുതരം റിപ്പോർട്ടായി കണക്കാക്കി.

വലിയ സദസ്സിനു മുന്നിൽ വലിയ മുറികളിൽ പ്രകടനം നടത്താൻ മെഡ്നർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല കച്ചേരി ഹാളുകൾചേമ്പർ തരം. ഏകാന്തതയിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, അടുപ്പം എന്നിവ പൊതുവെ മെഡ്നറുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു. തന്റെ സഹോദരൻ എമിലിയസിനുള്ള മറുപടി കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: "എന്റെ കല "അടുപ്പമുള്ളതാണെങ്കിൽ", നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും പറയുന്നതുപോലെ, അങ്ങനെയായിരിക്കണം! കല എല്ലായ്‌പ്പോഴും അടുത്തിടപഴകുന്നതാണ്, അത് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് വീണ്ടും ആത്മബന്ധമായിത്തീരണം... ഇത് ആളുകളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കേണ്ടത് എന്റെ കടമയായി ഞാൻ കരുതുന്നു. ഇതിൽ ഞാൻ ഉറച്ചതും ഇരുമ്പനുമാണ്, ഒരു യുഗപുത്രൻ ആയിരിക്കേണ്ടതുപോലെ ... "

ചിന്തയെ നിയന്ത്രിക്കുന്നത് തലച്ചോറാണ്, അത് ആത്മാവിന്റെ സേവനത്തിലാണെങ്കിലും, അത് ഇപ്പോഴും ആത്മാവല്ല, ജഡമാണ്, അതിനാൽ കൈകളും കാലുകളും പോലെ സ്ഥിരമായ വിശ്രമവും ആവശ്യമാണ്.

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

സഫോനോവ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിക് ജീവിതം പ്രവചിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് താൽക്കാലികമായി വ്യതിചലിച്ചു, രചന ഏറ്റെടുക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു.

സ്വയം ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഈ രംഗത്ത് ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായും സ്വയം കാണിച്ചു പിയാനോ സംഗീതം. അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അറുപത്തിയൊന്ന് ഓപസുകളിൽ മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗവും പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്.

1909-1910 ൽ മെഡ്നർ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്നു.പിയാനോ ക്ലാസിൽ. 1911-ൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററി വിട്ടു, സുഹൃത്തുക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ ട്രാഖനീവോ ഗ്രാമത്തിൽ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചു. അവിടെ കമ്പോസർ ആവശ്യമായ ഏകാന്തത കണ്ടെത്തി. എന്നിരുന്നാലും, 1913-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടിവന്നു. റഷ്യൻ സംഗീത പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലെ ജോലി, കുടുംബ ബജറ്റിന് ആവശ്യമായ സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കും ഇത് ആവശ്യമായിരുന്നു. മെഡ്‌നറും ഭാര്യയും ജ്യേഷ്ഠൻ എമിലിയസും ഒപ്പം മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ഡെവിച്ചി പോളിലെ സാവ്വിൻസ്കി ലെയ്നിൽ താമസമാക്കി. 1915 മുതൽ 1919 വരെ മെഡ്നർ വീണ്ടും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിഷ്യരിൽ പിൽക്കാല പ്രശസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരായ എ. ഷാറ്റ്‌സ്‌കെസ്, എൻ. ഷ്റ്റെംബർ, ബി. ഖൈകിൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. വി. സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി, എൽ. ഒബോറിൻ മെഡ്നറുടെ ഉപദേശം ഉപയോഗിച്ചു.

കൂടുതൽ തവണ വിശ്രമിക്കുക! സങ്കൽപ്പിക്കുക! ഒരു കാര്യത്തെ (ഒരു സ്വപ്നത്തിലെന്നപോലെ) ഇതിനകം എഴുതിയതോ നടപ്പിലാക്കിയതോ ആയ രൂപത്തിൽ പൂർണ്ണമായ രൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുക. സങ്കൽപ്പിക്കുക! ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും ഭാവനയിൽ നിന്ന് ക്രാൾ ചെയ്യുക, സാധാരണമാണ്, കാരണം ഇത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് വിനിയോഗിക്കില്ല ...

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

സംഗീതസംവിധായകന് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് ചിലത് പറയാനുണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മെഡ്നർ ആയിരുന്നു ഏറ്റവും വലിയ യജമാനൻബഹുസ്വരതയുടെ മാർഗങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം "ഹാർമോണിക് ശൈലിയുമായുള്ള കോൺട്രാപന്റൽ ശൈലിയുടെ സംയോജനമാണ്", അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉദാഹരണം മൊസാർട്ടിന്റെ കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.

ശബ്‌ദത്തിന്റെ ബാഹ്യ ഇന്ദ്രിയ വശം, ശബ്‌ദ പെയിന്റ്, മെഡ്‌നറിന് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം ചിന്തയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ യുക്തിയായിരുന്നു.

P. I. Vasiliev എഴുതുന്നത് പോലെ, "ചോപ്പിനെപ്പോലെ, മെഡ്നറും പിയാനോയുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രത്യേക, "മെഡ്നർ" മെലഡികളും ഹാർമണികളും വേർതിരിച്ചെടുത്തു. പിയാനോ കീബോർഡിൽ, ആറാമത്തെ വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായ, കമ്പോസർ ശബ്ദങ്ങളുടെ പുതിയ സംയോജനങ്ങൾ കേൾക്കുകയും ഉപകരണത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുകയും അതിലേക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര ശക്തിയും തിളക്കവും ശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു.

മെഡ്നറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സമ്മാനം കൂടാതെ, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രകടന കഴിവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ കോമ്പോസിഷനുകളും ശ്രദ്ധേയമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു, ഓരോ തവണയും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു, സോണാറ്റകളിലും യക്ഷിക്കഥകളിലും സംഗീതക്കച്ചേരികളിലും തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അവയുടെ പ്രാഥമിക ചിത്രങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയെ അത്യധികം വേർതിരിച്ചു, ഞാൻ പറയും, ശബ്ദ പാറ്റേണിന്റെ കൃത്യത പ്രചോദിപ്പിച്ചു. മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും - മെലഡി, ഹാർമോണിയം, റിഥം, ഡൈനാമിക്സ്, രചനയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിലും തിരിച്ചറിയലിലും - എല്ലാം ചേർന്ന് ഒരു ശബ്ദ സംവിധാനം രൂപീകരിച്ചു, അതിന്റെ പേര് സംഗീതം.

അച്ചടിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കരുത്!

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

"സൗന്ദര്യം എപ്പോഴും കൃത്യതയാണ്" എന്ന് മെഡ്നർ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ അവതരണത്തിലും അവയുടെ നിർവ്വഹണത്തിലും അദ്ദേഹം, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, കൃത്യമായി. ഇത് ലളിതവും ദൈനംദിനവുമായ പദമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സൗന്ദര്യവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട വളരെ വലുതും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് ഇത് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സംഭാഷണങ്ങളിൽ, മെഡ്‌നർ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശ്രദ്ധ ആവർത്തിച്ച് ആകർഷിച്ചു, "ഒരു അറ്റത്ത് പിയാനോ വായിക്കുന്നത് സർക്കസിലാണ്." അതായത് പിയാനിസ്റ്റ് സർക്കസ് കലാകാരന്മാർ, അവന്റെ ശരീരത്തിന്റെ തികഞ്ഞ നിയന്ത്രണത്തിൽ, അവന്റെ വിരലുകളുടെയും കൈകളുടെയും ചലനങ്ങളെ തികച്ചും നിയന്ത്രിക്കുകയും വിനിയോഗിക്കുകയും വേണം. കലാകാരന്റെ പ്രകടന ഇച്ഛാശക്തിയെ അവർ അചഞ്ചലമായി അനുസരിക്കണം. മെഡ്‌നർ പറഞ്ഞു, "ഒരു പിയാനോ ടെക്‌നിക് ഉണ്ടായാൽ മാത്രം പോരാ", "എല്ലാത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിലും അത് മാസ്റ്റർ ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്" ഒരാൾ നേടിയെടുക്കണം, "ടെക്‌നിക്കിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും ഈ വൈദഗ്ധ്യത്തിലാണ്". "ടെക്നിക്ക്" എന്ന വാക്ക്, പിയാനോ വായിക്കുന്നതിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നതുപോലെ, പിയാനോ വായിക്കുന്നതിന് അടിവരയിടുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ മാനസിക പ്രക്രിയയെ അത് വിശദീകരിക്കുന്നില്ലെന്നും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ലെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

1919-ൽ, മെഡ്നറിന് മോസ്കോയിലെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, തൽഫലമായി, മോസ്കോയിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അവസരം, ഒരു അവധിക്കാല ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, മെഡ്‌നേഴ്‌സിന്റെ ഇതുവരെയുള്ള അടുപ്പമുള്ള കുടുംബം പിരിഞ്ഞു, അവന്റെ അമ്മയും അച്ഛനും മരിച്ചു, അവന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ (കാൾ) മുൻവശത്ത് മരിച്ചു, മറ്റൊരാൾ (എമിലിയസ്) 1914-ൽ ജർമ്മനിയിലേക്ക് താമസം മാറ്റി. യുദ്ധം അദ്ദേഹത്തെ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ തടവിലാക്കി.

നിങ്ങളുടെ വിഷയത്തിൽ പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിക്കുക!

മെഡ്നർ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച്

ജോലിയും സ്ഥിരമായ പാർപ്പിടവും ഇല്ലാത്തവരും പ്രിയപ്പെട്ടവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടവരുമായ മെഡ്നർ 1921-ൽ ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1921-1922 സീസണിൽ അദ്ദേഹം മൂന്ന് കച്ചേരികൾ (ബെർലിനിലും ലീപ്സിഗിലും) നൽകി, അടുത്ത സീസണിൽ പോളണ്ടിൽ (വാർസോയിലും ലോഡ്സിലും) അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ പ്രധാനമായും പിയാനിസ്റ്റിന്റെ രചനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെ നാലാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ പലതവണ വായിച്ചു.

1924-ൽ സ്വിറ്റ്സർലൻഡും ഇറ്റലിയും സന്ദർശിച്ച ശേഷം. മെഡ്നർമാർ ഫ്രാൻസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ബ്രിട്ടാനിയിലെ എർക്കി പട്ടണത്തിൽ. അവിടെ നിന്ന് സംഗീതസംവിധായകൻ അമേരിക്കയിലെ കച്ചേരികൾക്ക് പോയി. ഈ ആദ്യ പര്യടനത്തിന് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പരിചരണത്തിന് അദ്ദേഹം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്റ്റെയിൻവേയുമായുള്ള കരാർ പ്രകാരം, നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ മികച്ച സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകളുമായി കളിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. യാത്രയിൽ, 1924 ഒക്ടോബർ അവസാനം മുതൽ 1925 മാർച്ച് പകുതി വരെ അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ തീവ്രതയോടെ അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം 17 കച്ചേരികൾ നൽകി. IN സോളോ പ്രോഗ്രാമുകൾസ്വന്തം രചനകൾക്ക് പുറമേ, മെഡ്‌നർ സ്കാർലാറ്റിയുടെയും ബീഥോവന്റെയും സോണാറ്റാസ്, ചോപ്പിന്റെ ഫാന്റസിയ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ, കൂടാതെ തന്റെ പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ച ഗായകനോടൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ യാത്ര എന്റെ കുടുംബത്തിന് ആവശ്യമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു. ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ മെഡ്‌നർമാർ പാരീസിൽ നിന്ന് 30 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ഫോണ്ടെയ്ൻ-ഡി വെറ്റ് പട്ടണത്തിൽ താമസമാക്കി.

റാച്ച്മാനിനോഫ്, തന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കിടയിലും, മെഡ്നറെ നിരന്തരം പരിപാലിച്ചു. ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിൽ മുൻ വിശ്വാസത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, കൂടാതെ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ചിനെ സാമ്പത്തികമായി പിന്തുണയ്ക്കാൻ തന്റെ പതിവ് നയത്തോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു.

മോണ്ട്‌മോറൻസിയിൽ അടുത്ത വീട്ടിലാണ് മെഡ്‌നേഴ്‌സ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ക്ലെയർഫോണ്ടെയ്‌നിൽ, മെഡ്‌നറുടെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി റാച്ച്‌മാനിനോഫിന് സമർപ്പിച്ചു, ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ജൂലിയസ് കോനിയസ് എന്നിവർ അനുഗമിച്ചു. ശ്രവിച്ചവരെല്ലാം പ്രൗഢഗംഭീരമായ ടോക്കാറ്റയിൽ ആവേശഭരിതരായി.

1927 ഫെബ്രുവരിയിൽ, കമ്പോസർ റഷ്യയിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് പോയി. മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, ഒഡെസ, കൈവ്, ഖാർകോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ശ്രോതാക്കൾക്ക് മാത്രമല്ല, അവതാരകനും സന്തോഷം നൽകി. ഉടൻ മടങ്ങിയെത്താമെന്നും തന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഇവിടെ കാണിക്കാമെന്നും പ്രതീക്ഷയോടെ അദ്ദേഹം റഷ്യ വിട്ടു. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് ടൂറിംഗ് പ്ലാനുകൾ വഴിയിൽ വന്നു. 1928-ൽ ഗായിക ടി. മകുഷിനയുടെ ക്ഷണപ്രകാരം മെഡ്നർ ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി. 1929-1930 ൽ, കമ്പോസർ വീണ്ടും യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലും കാനഡയിലും പര്യടനം നടത്തി, തുടർന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ കച്ചേരികൾ നൽകി. കാലക്രമേണ, അവൻ അനന്തമായ അലഞ്ഞുതിരിയലിലും ക്രോസിംഗുകളിലും മടുത്തു തുടങ്ങി.

വർഷങ്ങളായി വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഏകാന്തതയുടെ വികാരം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത കലയുടെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെയും വികാസത്തെ നിർണ്ണയിച്ച എല്ലാത്തിൽ നിന്നും അന്യവൽക്കരണം. ആധുനിക ലോകം, മെഡ്‌നറെ പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് സ്വയം അകറ്റാൻ നിർബന്ധിതനായി, ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളുടെയും തനിക്കും ആദർശങ്ങൾക്കും പ്രിയങ്കരമായ വിശുദ്ധി സംരക്ഷിക്കുന്നു.

1935-ൽ കമ്പോസറുടെ പുസ്തകം "മ്യൂസ് ആൻഡ് ഫാഷൻ" പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തകളും ന്യായവിധികളും ബോധപൂർവമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം മെഡ്‌നറെ വിഷമിപ്പിച്ച ദീർഘവും ഏകാഗ്രവുമായ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ഫലമാണ്.

1935 അവസാനത്തോടെ, മെഡ്‌നർ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വടക്കൻ ലണ്ടനിലെ ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി. 1935-1937 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് സീസണുകളിൽ കൂടി കച്ചേരികൾ നൽകി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം കമ്പോസിംഗിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം ചെയ്തെങ്കിൽ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം രചനകൾ കൊണ്ട് മാത്രമായിരുന്നു. 1942-ൽ നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ചിന് ഹൃദയാഘാതമുണ്ടായി, അത് അദ്ദേഹത്തെ രണ്ട് മാസത്തോളം കിടക്കയിൽ ഒതുക്കി.

വിദേശത്തായിരിക്കുമ്പോൾ, മെഡ്‌നർ സ്വയം ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനായി സ്വയം കണക്കാക്കുന്നത് തുടരുകയും "ഞാൻ ഒരിക്കലും കുടിയേറ്റക്കാരനായിട്ടില്ല, ഒരിക്കലും ആയിരിക്കുകയുമില്ല" എന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. അവന്റെ ആക്രമണത്തിൽ ആഴത്തിൽ ഞെട്ടി നാസി ജർമ്മനിയു.എസ്.എസ്.ആറിൽ "... മോസ്കോ ഞാൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നത് പോലെയാണ്, ഇവിടെയല്ല" (ഒക്‌ടോബർ 27, 1941 ലെ ഐ. ഇ., ഇ. ഡി. പ്രെനം എന്നിവർക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ നിന്ന്). 1944 ജൂൺ 5 ന്, ലണ്ടനിലെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സഹായത്തിനായുള്ള സംയുക്ത സമിതിക്ക് അനുകൂലമായി മെഡ്നർ ഒരു കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്സ്കി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവരുടെ കൃതികൾക്ക് അടുത്തായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു.

നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് മെഡ്നർ - ഉദ്ധരണികൾ

ആത്മാവിന്റെ കുറവാണ് കാരണം, അത് സ്വയം അമിതമായ ഇച്ഛാശക്തി എടുക്കാതിരിക്കാൻ വിധേയമായി സൂക്ഷിക്കണം.

ചിന്തകൾ എഴുതാനും എല്ലാ വിധത്തിലും എഴുതാനും പഠിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ദിവസവും കുറഞ്ഞത് അരമണിക്കൂറെങ്കിലും രേഖപ്പെടുത്തുക.

സ്വയം പിന്തുടരരുത്, സ്വയം നിരീക്ഷിക്കുക. നിങ്ങൾ അസ്വസ്ഥനാകുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ക്രമക്കേടിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കരുതെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക, കാരണം ഒരു വ്യക്തി താൻ ചിന്തിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായി ചേരുന്നു.

ചിന്തയെ നിയന്ത്രിക്കുന്നത് തലച്ചോറാണ്, അത് ആത്മാവിന്റെ സേവനത്തിലാണെങ്കിലും, അത് ആത്മാവല്ല, ജഡമാണ്, അതിനാൽ കൈകളും കാലുകളും പോലെ സ്ഥിരമായ വിശ്രമവും ആവശ്യമാണ്.

കൂടുതൽ തവണ വിശ്രമിക്കുക! സങ്കൽപ്പിക്കുക! ഒരു കാര്യത്തെ (ഒരു സ്വപ്നത്തിലെന്നപോലെ) ഇതിനകം എഴുതിയതോ നടപ്പിലാക്കിയതോ ആയ രൂപത്തിൽ പൂർണ്ണമായ രൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുക. സങ്കൽപ്പിക്കുക! ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും ഭാവനയിൽ നിന്ന് ക്രാൾ ചെയ്യുക, സാധാരണമാണ്, കാരണം ഇത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് വിനിയോഗിക്കില്ല ...

നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് മെഡ്നറുടെ കൃതി റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു സംഗീത സംസ്കാരം- ഒന്നിനും ശൈലി ദിശകൾഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത്, അദ്ദേഹം ചേർന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ, ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക്സിന്റെ സ്വാധീനം കണ്ടെത്താനാകും - പ്രത്യേകിച്ചും, ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസൺ-ബാർത്തോൾഡി, സെർജി തനയേവുമായുള്ള അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാം.

മെഡ്‌നറുടെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം പിയാനോ സംഗീതമാണ്, അത് അദ്ദേഹം എഴുതിയ എല്ലാ കാര്യങ്ങളുടെയും മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാരണം മെഡ്‌നർ ഒരു കമ്പോസർ-പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരികൾ അലക്സാണ്ടറിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ കുറയാതെ പൊതുജനശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. നിക്കോളാവിച്ച് സ്ക്രാബിൻ. മെഡ്‌നറുടെ കച്ചേരികളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന വ്യാഖ്യാനങ്ങളും വളരെ ആഴത്തിൽ വേർതിരിക്കപ്പെട്ടു, പ്രകടനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ സംഗീതം നേരിട്ട് ജനിച്ചതായി തോന്നുന്നു: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം എല്ലായ്പ്പോഴും സർഗ്ഗാത്മകമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും, “രചയിതാവിന്റെ” എല്ലായ്‌പ്പോഴും, “ആദ്യമായി”, - റാച്ച്‌മാനിനോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള മെഡ്‌നറുടെ ഈ പ്രസ്താവന തികച്ചും ന്യായമായും നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ചിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം. നേരെമറിച്ച്, പിയാനോ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ഉപകരണമായി നിലകൊള്ളുന്നു - ഒരു പരിധിവരെ, ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്കോറുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം വായിക്കാത്ത ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ചില അനിശ്ചിതത്വം അനുഭവപ്പെട്ടു (എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ തന്റെ ചിത്രങ്ങളാണെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു. ഭാവിയിലെ പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് തുടക്കത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു). ഈ ഉപകരണത്തോടുള്ള മെഡ്‌നറുടെ സ്നേഹം പിയാനോ സംഗീതത്തിനപ്പുറവും പ്രകടമാണ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ സൊണാറ്റാസിൽ പിയാനോ ഭാഗം വളരെയധികം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ അവതാരകൻ സംഘത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ബോധമുള്ള ഒരു മികച്ച സഹപ്രവർത്തകൻ മാത്രമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ കൂടി ആയിരിക്കണം.

വലിയ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുക വലിയ ഹാളുകൾഅവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ചേംബർ ഹാളുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ വിശദീകരിച്ചു, അത് അടുപ്പത്തിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. "കല എപ്പോഴും അടുത്തിടപഴകുന്നതാണ്, അത് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കണമെങ്കിൽ, അത് വീണ്ടും അടുപ്പത്തിലാകണം." മെഡ്‌നറുടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ - മരിയറ്റ ഷാഗിനിയന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ - "ശ്രോതാക്കൾക്ക് ഒരു അവധിക്കാലമായിരുന്നു", നിക്കോളായ് കാർലോവിച്ച് സ്വയം പ്രാഥമികമായി ഒരു കമ്പോസർ ആയി തോന്നി, കൂടാതെ പൊതു പ്രകടനങ്ങളെ ഒരുതരം "ക്രിയേറ്റീവ് റിപ്പോർട്ടുകൾ" ആയി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു.

മെഡ്‌നറുടെ പിയാനോ ടെക്‌സ്‌ചറിന് ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്തുമായി വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രിംഗുകളുടെ ശബ്ദവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രത്യേക സ്പർശനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന സുസ്ഥിര പെഡലുകൾ. എന്നാൽ അതേ സമയം, പിയാനോയുടെ പ്രത്യേകതകളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ എല്ലായ്പ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രമേണ മങ്ങിപ്പോകുന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക്.

മെഡ്‌നറുടെ കൃതികളിൽ, വിശാലമായ ഒരു രജിസ്‌റ്റർ ശ്രേണി എപ്പോഴും ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവർ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു ബാസ് ശബ്ദങ്ങൾ- അവയിൽ പലപ്പോഴും മെലഡിക് ലൈനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തീമാറ്റിക് വികസനം ടെക്സ്ചറിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളിലും തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്നു, ഇത് പോളിഫോണിക് തത്വത്തിന്റെ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഫ്യൂഗുകൾ മെഡ്നറുടെ ചില കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

തീമുകൾ പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുമെഡ്‌നർ രണ്ട് പ്രധാന ആലങ്കാരിക മണ്ഡലങ്ങളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - വരികളും നാടകവും. ലിറിക്കൽ തീമുകൾ- മിനുസമാർന്ന, "കുതിച്ചുയരുന്ന", നാടകീയത മൂർച്ചയുള്ളതും സങ്കീർണ്ണവും സമ്പന്നവുമായ ഒരു താളത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ പലരെയും, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ക്രാബിൻ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. വൈവിധ്യമാർന്ന താളാത്മക പാറ്റേണുകൾ, താളാത്മക തടസ്സങ്ങൾ ഇതിനകം സംഭവിക്കുന്നു ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾകമ്പോസർ. മെഡ്‌നറിൽ ഒരാൾക്ക് മാർച്ചിംഗും നൃത്തവും കാണാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഇതിനെല്ലാം പോളിറിഥം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യാഖ്യാനം ലഭിക്കുന്നു.

താളത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, തീമാറ്റിക് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും തീവ്രതയും, മെഡ്‌നറുടെ പിയാനോ സൃഷ്ടികളുടെ ഘടനയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, പോളിഫോണിക് ഘടകങ്ങളാൽ പൂരിതമായി, സംഗീത ഫാബ്രിക്കിന്റെ ഗ്രാഫിക് ലൈനുകളുടെ വ്യക്തതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതിൽ "ഡ്രോയിംഗ്" ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. അത്, നിറമല്ല - ഇത് മെഡ്‌നറുടെ പിയാനോ വർക്കിനെ ചില സമകാലിക പ്രവണതകളെ എതിർക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഇംപ്രഷനിസം, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകൾ കൃത്യമായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ "നിറങ്ങൾ" എന്ന മേഖലയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

ബുദ്ധിമുട്ട് വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ഒപ്പം ഹാർമോണിക് ഭാഷമെഡ്‌നറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകമായ തിരയലുകൾ മാറ്റപ്പെട്ട ഹാർമണികൾ, സങ്കീർണ്ണമായ ടോണൽ മൂവ്‌മെന്റ് (ഉദാഹരണത്തിന്, റൊമാന്റിക് സോണാറ്റയുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം ബി മൈനറിൽ ആരംഭിച്ച് ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിൽ അവസാനിക്കുന്നു).

മെഡ്‌നറുടെ പിയാനോ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രത്യേകത ആഖ്യാന ശൈലിയാണ്. ആഖ്യാനം ശാന്തമോ, പ്രക്ഷുബ്ധമോ, ദയനീയമോ, അല്ലെങ്കിൽ ഇതിഹാസത്തിന്റെ അടിവരയോ ആകാം.

പിയാനോ സംഗീത മേഖലയിൽ, ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥവത്തായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സൂക്ഷ്മ ഗാനരചയിതാവായി മെഡ്നർ സ്വയം കാണിച്ചു.

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു