ഇരുപതുകളിൽ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം. പുസ്തകം: പ്രഭാഷണ കുറിപ്പുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ലോകചരിത്രം

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, സാഹിത്യത്തിൽ ഗുണപരമായി പുതിയ അടയാളങ്ങൾ പക്വത പ്രാപിച്ചു, അത് മൂന്ന് ശാഖകളായി പിരിഞ്ഞു: സോവിയറ്റ്സാഹിത്യം , "വൈകി"(രാജ്യത്തിനകത്ത്, പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പൂച്ച. വിലക്കുക. പ്രിന്റ്, 60-70-കളിലെ ഭാഗിക വരുമാനം d)ഒപ്പം വിദേശത്ത് റഷ്യൻ സാഹിത്യം.

1920 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, റഷ്യയുടെ തകർച്ചയുടെയും സാംസ്കാരിക സ്വയം-ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും സമയം ആരംഭിച്ചു (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, കുത്തനെ തീവ്രമായി). 1921-ൽ, നാൽപ്പതുകാരനായ എ.ബ്ലോക്ക് "വായുവിന്റെ അഭാവം" മൂലം മരിച്ചു, 1918-ൽ വിദേശത്ത് നിന്ന് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ മുപ്പത്തഞ്ചുകാരനായ എൻ.ഗുമിലിയോവ് വെടിയേറ്റു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ (1922) രൂപീകരണ വർഷത്തിൽ, എ. അഖ്മതോവയുടെ അഞ്ചാമത്തെയും അവസാനത്തെയും കവിതാ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, അവളുടെ ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കില്ല പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽഅല്ലാതെ വ്യക്തിഗത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളല്ല. അതിന്റെ ബുദ്ധിജീവികളുടെ നിറം രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു, റഷ്യൻ പ്രവാസികളുടെ ഭാവിയിലെ മികച്ച കവികളായ എം.ഷ്വെറ്റേവ, വി. ഖൊഡാസെവിച്ച്, ജി. ഇവാനോവ് സ്വമേധയാ റഷ്യ വിട്ട ഉടൻ. I. Shmelev, B. Zaitsev, M. Osorgin, കൂടാതെ - കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് - M. ഗോർക്കി തന്നെ ഇതിനകം കുടിയേറിയ മികച്ച ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ചേർത്തു.

1921-ൽ ആദ്യത്തെ "കട്ടിയുള്ള" സോവിയറ്റ് മാസികകൾ തുറന്നെങ്കിൽ, "1922 ലെ ഓഗസ്റ്റ് സാംസ്കാരിക വംശഹത്യ സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യത്തിന്റെയും സ്വതന്ത്ര ചിന്തയുടെയും കൂട്ട പീഡനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ സൂചനയായിരുന്നു.

ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ട്സ്, നോട്ട്സ് ഓഫ് ഡ്രീമേഴ്സ്, കൾച്ചർ ആൻഡ് ലൈഫ്, ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി ഹൗസ് ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സ്, ലിറ്റററി നോട്ട്സ്, ബിഗിനിംഗ്സ്, പാസ്, മാറ്റിനെസ്, അണ്ണലുകൾ", പഞ്ചഭൂതം "റോസ്ഷിപ്പ്" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന മാസികകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അടയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. (രസകരമായ വിഷയംഇത് യുവ എഴുത്തുകാരെ പഴയ സംസ്കാരത്തിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു: പത്രാധിപർ നാടുകടത്തപ്പെട്ട എഫ്. സ്റ്റെപുൺ, രചയിതാക്കൾ എ. അഖ്മതോവ, എഫ്. സോളോഗുബ്, എൻ. ബെർഡിയേവ്, കൂടാതെ "യുവജനങ്ങളിൽ" - എൽ. ലിയോനോവ്, എൻ. നികിറ്റിൻ, ബി. . പാസ്റ്റെർനാക്ക്). ശേഖരണവും അടച്ചു സാഹിത്യ ചിന്ത". 1924-ൽ Russkiy Sovremennik മുതലായവയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം നിലച്ചു. തുടങ്ങിയവ."

1920 കളുടെ തുടക്കത്തിലെ പ്രധാന സ്വഭാവം വ്യക്തമാണ്, പക്ഷേ കേവലമല്ല. വെർസിഫിക്കേഷൻ മേഖലയിൽ, "വെള്ളി യുഗം" 20-കളുടെ പകുതി വരെ "ജീവിച്ചു". വെള്ളിയുഗത്തിലെ പ്രധാന കവികൾ (1934-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അന്തരിച്ച ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ആൻഡ്രി ബെലിയും ഉൾപ്പെടുന്നു)ഒപ്പം സോവിയറ്റ് കാലം, അവരുടെ എല്ലാ പരിണാമത്തോടും നിർബന്ധിത ദീർഘമായ നിശബ്ദതയോടും കൂടി, മുഖ്യമായും അവർ അവസാനം വരെ തങ്ങളോടുതന്നെ ഉറച്ചുനിന്നു: 1932 വരെ എം. വോലോഷിൻ, 1936 വരെ എം. കുസ്മിൻ, 1936 വരെ ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, 1938 വരെ, ബി. പാസ്റ്റർനാക്ക് 1960 വരെ, എ. അഖ്മതോവ 1966. വധിക്കപ്പെട്ട ഗുമിലിയോവ് പോലും "രഹസ്യമായി" തന്റെ അനുയായികളുടെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ജീവിച്ചു. "എൻ. Tikhonov ഉം A. Surkov ഉം അവരുടേതായ രീതിയിൽ, Gumilyov ന്റെ പേര് നിരോധിച്ച ആ വർഷങ്ങളിൽ Gumilyov ന്റെ intonations ആൻഡ് ടെക്നിക്കുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു...". വിപ്ലവത്തിനു ശേഷം സാഹിത്യത്തിലെത്തിയ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിലും കവികളിലും എം. ബൾഗാക്കോവ്, യു. ടൈനാനോവ്, കെ. വാഗിനോവ്, എൽ. ഡോബിച്ചിൻ, എസ്. ക്രിഷനോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1921-ൽ, രണ്ട് കട്ടിയുള്ള മാസികകളുടെ ആദ്യ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് തുറന്നു സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടംറഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. "ക്രാസ്നയ നവം", "പ്രസ് ആൻഡ് റെവല്യൂഷൻ" എന്നിവയ്ക്ക് മുമ്പ് "കട്ടിയുള്ള", "നേർത്ത" മാസികയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടന്നിരുന്നു, പക്ഷേ വിജയിച്ചില്ല. “അവരുടെ പ്രായം ചെറുതായിരുന്നു: പഴയ വായനക്കാരൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോയി, പുതിയത് ഇതുവരെ ജനിച്ചിട്ടില്ല. പഴയ എഴുത്തുകാരൻ, കുറച്ച് ഒഴികെ, എഴുത്ത് നിർത്തി, പുതിയ കേഡറുകൾ അപ്പോഴും കുറവായിരുന്നു. പ്രധാനമായും കാവ്യാത്മകമായ കാലഘട്ടത്തിന് പകരം ഗദ്യ കാലഘട്ടം വന്നു.

പലതും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ. അവയിൽ പലതും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സൂചന പോലും അവശേഷിപ്പിക്കാൻ സമയമില്ലാതെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്തു. 1920 ൽ മോസ്കോയിൽ മാത്രം 30 ലധികം സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും അസോസിയേഷനുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഇത്രയധികം വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? സാധാരണയായി, മെറ്റീരിയലും വീട്ടുപകരണങ്ങളും മുന്നിൽ വരുന്നു: . ഗ്രൂപ്പിംഗുകളുടെ സമൃദ്ധിയിൽ, വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ മുൻഗണനകളെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പരിമിതികളെയും ബാധിച്ചു.

ഭരണകക്ഷിയുടെ നേതൃത്വം രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ജീവിതത്തെയും കീഴ്പ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചുവെങ്കിലും, 1920 കളിൽ അത്തരം കീഴ്വഴക്കത്തിന്റെ "രീതി" ഇതുവരെ രൂപപ്പെടുത്തുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെയോ തൊഴിലാളി എഴുത്തുകാരുടെയോ ശക്തമായ പ്രവാഹത്തിന് പകരം നിരവധി വ്യത്യസ്ത സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സാഹചര്യം സംജാതമായി.

അവരുടെ ഇടുങ്ങിയ ഗ്രൂപ്പ് താൽപ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള നിരന്തരമായ സാഹിത്യ സമരം സാഹിത്യാന്തരീക്ഷത്തിൽ അസ്വസ്ഥത, അസഹിഷ്ണുത, ജാതി എന്നിവ കൊണ്ടുവന്നു.

20-കളിലെ സാഹിത്യ സമരം, കാരണങ്ങൾ, ഉള്ളടക്കം, രൂപങ്ങൾ, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിലെ പ്രാധാന്യം.

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം രാജ്യത്തുടനീളം നിരവധി സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവയിൽ പലതും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സൂചന പോലും അവശേഷിപ്പിക്കാൻ സമയമില്ലാതെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്തു. 1920 ൽ മോസ്കോയിൽ മാത്രം 30 ലധികം സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും അസോസിയേഷനുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

"സർക്കിൾ സ്പിരിറ്റ്" സമീപ സാഹിത്യ കലഹങ്ങളുടെ വളർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. അങ്ങനെ, പെരെവൽ ഗ്രൂപ്പ് മായകോവ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തെയും സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ വീര-റൊമാന്റിക് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രവണതയെയും അപകീർത്തിപ്പെടുത്തി. അവളുടെ എതിരാളികൾ എം. ഗോർക്കി, വി. മായകോവ്സ്കി, എസ്. യെസെനിൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് അഹങ്കാരത്തോടെ സംസാരിച്ചു; ഭാവിവാദികൾ (റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിരസിച്ചു)എം. ഗോർക്കിയുടെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ", ഫദീവിന്റെ "ദി ഡീഫെറ്റ്" തുടങ്ങിയവ നിരസിച്ചു.

അത്തരം നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ എന്തായിരുന്നു? സാധാരണയായി, മെറ്റീരിയലും വീട്ടുപകരണങ്ങളും മുന്നിൽ വരുന്നു: "സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ സാധാരണ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന്, നാശത്തെയും വിശപ്പിനെയും ഒരുമിച്ച് മറികടക്കാൻ എളുപ്പമാണ്".

ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സമൃദ്ധി ബാധിച്ചു വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ അഭിരുചികൾ, ഒപ്പം പ്രത്യയശാസ്ത്ര വിഭജനം. ഭരണകക്ഷിയുടെ നേതൃത്വം രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ജീവിതത്തെയും കീഴ്പ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചുവെങ്കിലും, 1920 കളിൽ അത്തരം കീഴ്വഴക്കത്തിന്റെ "രീതി" ഇതുവരെ രൂപപ്പെടുത്തുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെയോ തൊഴിലാളി എഴുത്തുകാരുടെയോ ശക്തമായ പ്രവാഹത്തിന് പകരം നിരവധി വ്യത്യസ്ത സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സാഹചര്യം സംജാതമായി.

അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ: LEF (കലയുടെ ഇടതുമുന്നണി), "പാസ്", കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം അല്ലെങ്കിൽ എൽസിസി; അസോസിയേഷൻ ഓഫ് റിയൽ ആർട്ട് (OBERIU).

സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പ് LEF, അല്ലെങ്കിൽ ലെഫ്റ്റ് ഫ്രണ്ട് (കല):

- എഴുന്നേറ്റു 1922-ൽ;

- നിലനിന്നിരുന്നു 1928 വരെ തൊഴിലാളിവർഗ, കർഷക എഴുത്തുകാരുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിലും സമരങ്ങളിലും;

പ്രധാനമായും വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കവികളും സൈദ്ധാന്തികരും ഉൾപ്പെടുന്നു സാഹിത്യ ദിശ ഭാവിവാദംനേതൃത്വം നൽകി വി.മായകോവ്സ്കി, ഒ.ബ്രിക്ക്, വി.അർബറ്റോവ്, എൻ.ചുസാക്ക്, വി.കമെൻസ്കി, എ.ക്രുചെനിഖ്തുടങ്ങിയവ. കുറച്ചുകാലം ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ അംഗമായിരുന്നു. ബി.എൽ. പാർസ്നിപ്പ്;

സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും ഇനിപ്പറയുന്ന സൈദ്ധാന്തിക നിലപാടുകൾ അവൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു:

പ്രസ്താവന ഉൽപ്പാദനവുമായി കലയുടെ യൂണിയൻ;

കലയുടെ ഒരു ചടങ്ങിന്റെ പൂർത്തീകരണം ജീവൻ-നിർമ്മാണം;

വിശ്വാസ പ്രചരണം സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയിലെ സാങ്കേതിക പുരോഗതിയിൽ;

എന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നു വസ്തുത, റിപ്പോർട്ടിംഗ്ഒപ്പം ഡോക്യുമെന്ററികൾഫിക്ഷന് പകരം, അത് ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവശിഷ്ടമായി ഇല്ലാതാക്കണം;

നിഷേധം പുഷ്കിൻ റിയലിസം;

എല്ലാവരുടെയും തിരസ്കരണം വ്യക്തിപരമായ, അടുപ്പമുള്ളസർഗ്ഗാത്മകതയിൽ.

സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പ് "പാസ്":

- ആയിരുന്നു മാർക്സിസ്റ്റ് സാഹിത്യ സംഘം;

- എഴുന്നേറ്റു 1923-1924 ൽ മോസ്കോയിൽ;

- സജീവമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു 1926-1927 ൽ;

ഒരു മാസികയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണ അടിത്തറ ഉണ്ടായിരുന്നു "ചുവപ്പ് പുതിയത്"ശേഖരങ്ങളും "പാസ്", 1929-ന് മുമ്പ് പുറത്തുവന്നത്;

വിമർശകൻ അനൗപചാരിക നേതാവായി പ്രവർത്തിച്ചു എ.കെ. വോറോൺസ്കി(1884-1943);

ഗ്രിൽ. ഉൾപ്പെടുത്തിയത് എം. സ്വെറ്റ്‌ലോവ്, ഇ. ബഗ്രിറ്റ്‌സ്‌കി, എ. പ്ലാറ്റോനോവ്, ഇവാൻ കറ്റേവ്, എ. മാലിഷ്‌കിൻ, എം. പ്രിഷ്‌വിൻതുടങ്ങിയവ.

ഇനിപ്പറയുന്ന സാഹിത്യ വേദി ഉണ്ടായിരുന്നു:

എഴുത്തുകാരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം അവരുടെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നു "സാമൂഹിക ക്രമം";

റെഗുലേറ്ററിക്കെതിരെ പോരാടുന്നു "ഗൈഡഡ് ആർട്ട്"തൊഴിലാളിവർഗ സാഹിത്യത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ സ്ഥിരീകരിച്ചത്;

മനസ്സിലാക്കുന്നു കലാപരമായ ചിത്രം വളരെ ഉയർന്നതും സങ്കീർണ്ണവും ഒന്നിലധികം മൂല്യമുള്ളതുംഏതൊരു നഗ്നമായ ആശയത്തേക്കാളും, പദ്ധതി;

- ആരോപിച്ചിരുന്നു കലയോടുള്ള നോൺ-ക്ലാസ്, സൂപ്പർ-ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ സമീപനം,സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആരാധനയിൽ, ഒരു പുതിയ ക്ലാസ് കലയുടെ ജനന സാധ്യതയിൽ അവിശ്വാസത്തിൽ;

ട്രോട്സ്കിസത്തിന്റെ പരാജയത്തിനും ദിശാ നേതാവിന്റെ പാർട്ടിയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടതിനും ശേഷം എ.കെ. വോറോൻസ്കി ആയിരുന്നു ഒരു പിന്തിരിപ്പൻ സംഘടനയായി പിരിച്ചുവിട്ടു.

ലിറ്റററി ഗ്രൂപ്പ് എൽസിസി, അല്ലെങ്കിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ സാഹിത്യ കേന്ദ്രം:

- എഴുന്നേറ്റു 1924-ൽ സാഹിത്യ ദിശയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ - സൃഷ്ടിപരത, വീണുവസന്തം 1930;

സംഘത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു ഐ.സെൽവിൻസ്കി, വി.ലുഗോവ്സ്കോയ്, വി.ഇൻബർ, ബി.അഗപോവ്, ഇ.ബാഗ്രിറ്റ്സ്കി, ഇ.ഗബ്രിലോവിച്ച്;

അവൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന സാഹിത്യ സ്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നു:

- ഗുരുത്വാകർഷണം വസ്തുതകളിലേക്കും കണക്കുകളിലേക്കും;

- ഉപയോഗം ബിസിനസ്സ് പ്രസംഗം, പ്രമാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ, സംഭവത്തിന്റെ വിവരണങ്ങൾ;

- പിന്തുടരൽ മനുഷ്യന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ മറികടക്കാൻഅവന്റെ ബലഹീനതകൾ, ആത്മാവിന്റെ സൂക്ഷ്മതകൾ, വീട്, കുടുംബം, ഭൂതകാലം എന്നിവയുമായുള്ള അറ്റാച്ചുമെന്റുകളുടെ പുരാവസ്തു;

- വളരെ പൂർണ്ണമായ, യുക്തിസഹമായചിത്രങ്ങളുടെയും രൂപകങ്ങളുടെയും (ഒപ്പം ഒരു കവിതയിൽ - റൈമുകൾ) സൃഷ്ടിയുടെ തീമിന് വിധേയമാക്കുക;

- കലയുടെ ദേശീയ പ്രത്യേകതയുടെ നിഷേധം.

സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പ് OBERIU, അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥ കലയുടെ അസോസിയേഷൻ:

ആയിരുന്നു കവികളുടെ ഒരു ചെറിയ ചേംബർ-സലൂൺ ഗ്രൂപ്പ്, അവയിൽ പലതും പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല;

ആയിരുന്നു സ്ഥാപിച്ചത് 1926-ൽ ഡാനിൽ ഖാർംസ്, അലക്സാണ്ടർ, വെവെഡെൻസ്കിഒപ്പം നിക്കോളായ് സബോലോട്ട്സ്കി;

IN വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങൾസംഘത്തിൽ ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഉണ്ടായിരുന്നു കെ കെ വാഗിനോവ്, നാടകകൃത്ത് ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്, കലാകാരന്മാരായ പവൽ ഫിലോനോവ്, കാസിമിർ മാലെവിച്ച് എന്നിവർ അവളുമായി സഹകരിച്ചു; ,

ആശയങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു ഭാവിവാദികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് വി ഖ്ലെബ്നികോവ്;

ഗോളിലൂടെ പിന്തുടർന്നു യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിരോധാഭാസവും അസംബന്ധവുമായ ചിത്രീകരണം;

ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും 30-കളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു കുട്ടികൾക്കുള്ള എഴുത്തുകാർ;

- പാരമ്പര്യങ്ങളും പരീക്ഷണങ്ങളും 70-80 കളിൽ ഗ്രൂപ്പുകൾ തുടർന്നു. അവന്റ്-ഗാർഡ് കലയുടെ നിരവധി പ്രതിനിധികൾ - I. ഖോലിൻ, ഡി. പ്രിഗോവ്, ടി. കിബിറോവ് തുടങ്ങിയവർ.

റഷ്യൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ റൈറ്റേഴ്സ് (RAPP) ഏറ്റവും ശക്തമായ സാഹിത്യ സംഘടനയാണ്:

ഔദ്യോഗികമായി രൂപമെടുത്തു 1925 ജനുവരിയിൽ

പ്രധാന എഴുത്തുകാർ ഉൾപ്പെടുന്നു: എ ഫദീവ്, എ സെറാഫിമോവിച്ച്, യു ലിബെഡിൻസ്കി തുടങ്ങിയവർ.

- അവയവം അമർത്തുകഒരു പുതിയ (ഏപ്രിൽ 1926 മുതൽ) മാഗസിൻ "അറ്റ് ദി ലിറ്റററി പോസ്റ്റ്" ആയി മാറി, അതിന് പകരം ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട മാസിക "അറ്റ് ദ പോസ്റ്റ്" ആയി.

അന്നു തോന്നിയതുപോലെ, തൊഴിലാളിവർഗ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന് ഒരു പുതിയ ആശയപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പ്ലാറ്റ്ഫോം അസോസിയേഷൻ മുന്നോട്ടുവച്ചു. തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ എല്ലാ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തികളെയും ഒന്നിപ്പിക്കാനും എല്ലാ സാഹിത്യത്തിനും നേതൃത്വം നൽകാനും, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും ആത്മാവിൽ ബുദ്ധിജീവികളിൽ നിന്നും കർഷകരിൽ നിന്നുമുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാനും

അസോസിയേഷൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു ക്ലാസിക്കുകൾക്കൊപ്പം പഠിക്കാൻ, പ്രത്യേകിച്ച് എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി, ഇത് റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യത്തിലേക്കുള്ള ഗ്രൂപ്പിന്റെ ദിശാബോധം കൃത്യമായി കാണിച്ചു.

ഇവ RAPP ചെയ്യുക പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റിയില്ലഒപ്പം ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല, നിയുക്ത ചുമതലകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഗ്രൂപ്പ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മനോഭാവം നട്ടുപിടിപ്പിക്കുന്നു:

നിലവിലുള്ള മിക്ക സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ നിന്നും വേറിട്ട് നിന്നു ഒ.ഇ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, എ. അഖ്മതോവ, എ. ഗ്രീൻ, എം. സ്വെറ്റേവ തുടങ്ങിയവർ;

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെ അവതരണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു: യൂണിയന്റെ സൃഷ്ടി സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ, ഒരൊറ്റ രീതിയുടെ അംഗീകാരം സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം - സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം, സോഷ്യൽ ക്ലാസിക്കുകൾ റിയലിസം, പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

അവതരണങ്ങളുടെ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് (അക്കൗണ്ട്) സൃഷ്ടിച്ച് സൈൻ ഇൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

30-കളിലെ സാഹിത്യം അദ്ധ്യാപകൻ ഖോഡിരേവ ഒ.ബി പൂർത്തിയാക്കി.

30 കളിലെ സാഹിത്യം 1932 ഏപ്രിൽ 23 ന്, ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രമേയം "സാഹിത്യ-കലാ സംഘടനകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച്" പുറപ്പെടുവിച്ചു, ഉദ്ദേശ്യം: എല്ലാ എഴുത്തുകാരെയും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഒരൊറ്റ യൂണിയനായി ഏകീകരിക്കുക എഴുത്തുകാർ.

1934 ഓഗസ്റ്റ് 17 ന് സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ കോൺഗ്രസ് നടന്നു. കോൺഗ്രസിൽ എം. ഗോർക്കി (അദ്ദേഹം ചെയർമാനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു), എ. ഫദേവ്, എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, എസ്.യാ. മാർഷക്കും മറ്റു പലരും

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം കോൺഗ്രസ് സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു ഏകീകൃത രീതി സ്ഥാപിച്ചു - സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലെ സൃഷ്ടികൾ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ അവതരണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, "അവരുടെ വിപ്ലവകരമായ വികാസത്തിൽ ചലനാത്മകമായി മാറുന്നു." ആശയ ഉള്ളടക്കം 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഭൗതികവാദ തത്ത്വചിന്തയും മാർക്സിസത്തിന്റെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളും (മാർക്സിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം) ഈ രീതി സ്ഥാപിച്ചു. രീതി എല്ലാ മേഖലകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു കലാപരമായ പ്രവർത്തനം(സാഹിത്യം, നാടകം, ഛായാഗ്രഹണം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, സംഗീതം, വാസ്തുവിദ്യ). അത് ഇനിപ്പറയുന്ന തത്ത്വങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു: യാഥാർത്ഥ്യത്തെ "കൃത്യമായി, പ്രത്യേക ചരിത്രപരമായ വിപ്ലവ വികാസത്തിന് അനുസൃതമായി" വിവരിക്കുക. പ്രത്യയശാസ്ത്ര പരിഷ്കാരങ്ങളുടെയും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആത്മാവിലുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വിഷയങ്ങളുമായി അവരുടെ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം ഏകോപിപ്പിക്കുക.

സമൂഹത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകൾ റിയലിസം എം. ഗോർക്കി "അമ്മ" അലക്സാണ്ടർ ഫദീവ് "റൗട്ട്" ദിമിത്രി ഫർമാനോവ് "ചാപേവ്"

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ തരങ്ങൾ പ്രൊഡക്ഷൻ നോവൽ - സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, ചിലതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു ഉത്പാദന പ്രക്രിയ, എല്ലാ നായകന്മാരും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഉൽപ്പാദന പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരം ചിലരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു ധാർമ്മിക സംഘർഷങ്ങൾ, വീരന്മാർ പരിഹരിച്ചു. അതേ സമയം, വായനക്കാരനെ ഉൽപാദന പ്രക്രിയയുടെ ഗതിയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ മനുഷ്യനിൽ മാത്രമല്ല, ബിസിനസ്സിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങളിലും ഉൾപ്പെടുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, സമാനമായ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് (നോവലുകൾ ആവശ്യമില്ല), എല്ലായ്പ്പോഴും "പഴയതുമായുള്ള പുതിയ പോരാട്ടം" ഉണ്ടായിരുന്നു, അതേസമയം "പുതിയ" അവസാനം വിജയിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾഈ വിഷയത്തിൽ, രാജ്യത്തുടനീളം ഒരേ സമയം മുഴങ്ങി - നിക്കോളേവയുടെ "ബാറ്റിൽ ഓൺ ദി റോഡ്" (ബാസോവിന്റെ ഒരു സിനിമയും ഉണ്ടായിരുന്നു), ഗെൽമാന്റെ "മിനിറ്റ്സ് ഓഫ് വൺ മീറ്റിംഗ്" (ചലച്ചിത്രം "സമ്മാനം"), മരിയറ്റ ഷാഗിനിയൻ " ഹൈഡ്രോസെൻട്രൽ", യാക്കോവ് ഇല്ലിൻ "ബിഗ് കൺവെയർ »

സാമൂഹിക വിഭാഗങ്ങൾ റിയലിസം ഫ്യോഡോർ സാമോയ്‌സ്‌കിയുടെ "ബാർസ്", "ബാസ്റ്റസ്" എന്ന കളക്റ്റീവ് ഫാം നോവൽ. കൂട്ടായ കാർഷിക പ്രസ്ഥാനം, കൂട്ടായ കൃഷിയിടങ്ങളിൽ കർഷകരുടെ ഇടപെടൽ, നിർമ്മാണം, ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ ജീവിതം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

നിക്കോളായ് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. നോവൽ "എങ്ങനെ സ്റ്റീൽ ടെമ്പർ ചെയ്തു"

"ഉരുക്ക് ഇളകിയത് പോലെ" - ആത്മകഥാപരമായ നോവൽഎൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം, പ്രക്ഷുബ്ധമായ സമയം, രാജ്യത്ത് കമ്മ്യൂണിസം രൂപപ്പെടുന്ന സമയം. നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സമയം ആദ്യത്തേത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ലോക മഹായുദ്ധം, ഫെബ്രുവരി ഒപ്പം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, നാശം, കൊള്ള, പെറ്റി ബൂർഷ്വാ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടം, പാർട്ടി പ്രതിപക്ഷത്തിന്റെ തിരിച്ചടി, അതുപോലെ രാജ്യത്തിന്റെ വ്യവസായവൽക്കരണ കാലഘട്ടം. "How the Steel Was Tempered" എന്ന നോവൽ പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, ഇന്ന് അത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, ഒന്നാമതായി, നോവൽ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കഥയാണ്. കഠിനമായ വിധി, റഷ്യയ്ക്കും അവിടുത്തെ ജനങ്ങൾക്കും പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി.

കവിതാ നിർമ്മാണ കവിത (ഉദാഹരണത്തിന്, കവി ബെസിമ്യാനിയുടെ "മൊബിലൈസേഷൻ" എന്ന കവിത) പ്രചരണ കവിത (വി.വി. മായകോവ്സ്കിയുടെ വാക്യങ്ങൾ) ഗാന കവിത (മിഖായേൽ ഇസകോവ്സ്കി, ലെവ് ഒഷാനിൻ, ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കി, ലെബെദേവ്-കുമാച്ച് എന്നിവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത)

കത്യുഷ ആപ്പിളും പിയർ മരങ്ങളും പൂത്തു, മൂടൽമഞ്ഞ് നദിക്ക് മുകളിലൂടെ ഒഴുകി. കത്യുഷ കരയിലേക്ക് പോയി, കുത്തനെയുള്ള ഒരു ഉയർന്ന തീരത്ത്. അവൾ പുറത്തിറങ്ങി, സ്റ്റെപ്പി ഗ്രേ കഴുകനെക്കുറിച്ച്, അവൾ സ്നേഹിച്ചവനെക്കുറിച്ച്, അവൾ വിലമതിക്കുന്ന അക്ഷരങ്ങളെക്കുറിച്ചു ഒരു ഗാനം ആരംഭിച്ചു. ഓ, നിങ്ങളുടെ പാട്ട്, പെൺകുട്ടികളുടെ ഗാനം, നിങ്ങൾ വ്യക്തമായ സൂര്യനു പിന്നാലെ പറക്കുന്നു: കത്യുഷയിൽ നിന്ന് വിദൂര അതിർത്തിയിലുള്ള പോരാളിയോട് ഹലോ പറയൂ. അവൻ ഒരു ലളിതമായ പെൺകുട്ടിയെ ഓർക്കട്ടെ, അവൾ എങ്ങനെ പാടുന്നുവെന്ന് അവൻ കേൾക്കട്ടെ, അവൻ തന്റെ ജന്മദേശത്തെ സംരക്ഷിക്കട്ടെ, കത്യുഷ സ്നേഹത്തെ രക്ഷിക്കും. ആപ്പിൾ മരങ്ങളും പിയേഴ്സും പൂത്തു, മൂടൽമഞ്ഞ് നദിക്ക് മുകളിലൂടെ ഒഴുകി. കത്യുഷ കരയിലേക്ക് പോയി, കുത്തനെയുള്ള ഒരു ഉയർന്ന തീരത്ത്. 1938

ഗ്രാമത്തിലുടനീളം, കുടിലിൽ നിന്ന് കുടിലിലേക്ക്, തിടുക്കപ്പെട്ട തൂണുകൾ നീങ്ങി; വയറുകൾ മുഴങ്ങി, വയറുകൾ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, - ഞങ്ങൾ ഇത് വരെ കണ്ടിട്ടില്ല; പൈൻ മരത്തിൽ സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നതിന്, ഒരു കർഷകനുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടാൻ, എല്ലാവർക്കും സീലിംഗിന് കീഴിൽ ഒരു നക്ഷത്രം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ, ഞങ്ങൾ ഇത് സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടിട്ടില്ല. ആകാശം ഒഴുകുന്നു, കാറ്റ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വേദനയോടെ അടിക്കുന്നു, ഗ്രാമത്തിൽ വിളക്കുകളുടെ പാലിസേഡുകൾ ഉണ്ട്, ഗ്രാമത്തിൽ രസകരവും സൗന്ദര്യവും ഉണ്ട്, ആകാശം ഗ്രാമത്തെ അസൂയപ്പെടുത്തുന്നു. ഗ്രാമത്തിലുടനീളം, കുടിലിൽ നിന്ന് കുടിലിലേക്ക്, തിടുക്കപ്പെട്ട തൂണുകൾ മാർച്ച് ചെയ്തു; വയറുകൾ മുഴങ്ങി, വയറുകൾ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഇതുപോലൊന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടില്ല. 1925

വിവർത്തന സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം എ.എ. അഖ്മതോവ, ബി.എൽ. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, ലോസിൻസ്കി

ബാലസാഹിത്യം കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കി, വി.ബിയാഞ്ചി, എ. ഗൈദർ, എസ്. മിഖാൽകോവ്, എസ്. മാർഷക്

ചരിത്ര സാഹിത്യം എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" യൂറി ടൈനിയാനോവ് "പുഷ്കിൻ", "കുഖ്ല്യ", "വിസിർ-മുഖ്താറിന്റെ മരണം"

റഷ്യൻ പ്രവാസികളായ ബുനിൻ, ഷ്മെലേവ്, റെമിസോവ്

എല്ലാ മേഖലകളിലും ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഏകാധിപത്യ നിയന്ത്രണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും സാംസ്കാരിക വികസനംസമൂഹം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കല അക്കാലത്തെ ലോക പ്രവണതകളിൽ പിന്നിലായിരുന്നില്ല. സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെ ആമുഖവും പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ പ്രവണതകളും സാഹിത്യം, സംഗീതം, നാടകം, സിനിമ എന്നിവയുടെ അഭിവൃദ്ധിക്ക് കാരണമായി.

സോവിയറ്റിന്റെ മുഖമുദ്ര സാഹിത്യ പ്രക്രിയഈ കാലയളവിൽ, എഴുത്തുകാർ രണ്ട് എതിർ ഗ്രൂപ്പുകളായി ഏറ്റുമുട്ടി: ചില എഴുത്തുകാർ സ്റ്റാലിന്റെ നയത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ലോക സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവർ സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തെ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും എതിർക്കുകയും നേതാവിന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ നയത്തെ അപലപിക്കുകയും ചെയ്തു.

30 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം അതിന്റെ രണ്ടാം പ്രതാപകാലം അനുഭവിക്കുകയും ലോക സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു കാലഘട്ടമായി പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു വെള്ളി യുഗം. അക്കാലത്ത്, ഈ വാക്കിന്റെ അതിരുകടന്ന യജമാനന്മാർ പ്രവർത്തിച്ചു: എ.

Ente സാഹിത്യ ശക്തിറഷ്യൻ ഗദ്യവും കാണിച്ചു: ഐ. ബുനിൻ, വി. നബോക്കോവ്, എം. ബൾഗാക്കോവ്, എ. കുപ്രിൻ, ഐ. ഇൽഫ്, ഇ. പെട്രോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ലോക സാഹിത്യ നിധികളുടെ ഗിൽഡിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും പൊതുജീവിതത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ പൂർണ്ണതയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

പ്രവചനാതീതമായ ആ സമയത്ത് പൊതുജനങ്ങളെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന വിഷയങ്ങൾ കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പല റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരും അധികാരികളുടെ ഏകാധിപത്യ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് മറ്റ് സംസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതരായി, എന്നിരുന്നാലും, അവർ വിദേശത്തും അവരുടെ എഴുത്ത് പ്രവർത്തനങ്ങൾ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല.

1930 കളിൽ സോവിയറ്റ് നാടകവേദി ഒരു തകർച്ച അനുഭവിച്ചു. ഒന്നാമതായി, പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചാരണത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണമായി തിയേറ്ററിനെ കണക്കാക്കി. ചെക്കോവിന്റെ അനശ്വര സൃഷ്ടികൾക്ക് പകരം നേതാവിനെയും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയെയും മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന കപട-റിയലിസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ ഒടുവിൽ മാറ്റി.

റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ മൗലികത നിലനിർത്താൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിച്ച മികച്ച അഭിനേതാക്കൾ പിതാവിന്റെ കടുത്ത അടിച്ചമർത്തലിന് വിധേയരായി. സോവിയറ്റ് ജനത, അവരിൽ വി.കച്ചലോവ്, എൻ.ചെർകാസോവ്, ഐ.മോസ്ക്വിൻ, എം.എർമോലോവ. സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിച്ച പ്രതിഭാധനനായ സംവിധായകൻ വി.മെയർഹോൾഡിനും ഇതേ വിധി സംഭവിച്ചു നാടക സ്കൂൾ, പുരോഗമന പടിഞ്ഞാറിന്റെ യോഗ്യമായ മത്സരമായിരുന്നു അത്.

റേഡിയോയുടെ വികാസത്തോടെ, ജനന നൂറ്റാണ്ട് വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീതം. റേഡിയോയിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുകയും റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്ത പാട്ടുകൾ ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് ലഭ്യമായി. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ മാസ് ഗാനം ഡി.ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഐ.ഡുനേവ്സ്കി, ഐ.യൂറിവ്, വി.കോസിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടു.

സോവിയറ്റ് സർക്കാർ പൂർണ്ണമായും നിഷേധിച്ചു ജാസ് ദിശ, യൂറോപ്പിലും യുഎസ്എയിലും ഇത് പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു (ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ജാസ് പെർഫോമറായ എൽ ഉട്ടെസോവിന്റെ പ്രവർത്തനം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു). പകരം സ്വാഗതം ചെയ്തു സംഗീത സൃഷ്ടികൾസോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥയെ മഹത്വവൽക്കരിക്കുകയും മഹത്തായ വിപ്ലവത്തിന്റെ പേരിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും ചൂഷണം ചെയ്യാനും രാജ്യത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചവൻ.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഛായാഗ്രഹണം

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ് സിനിമയുടെ യജമാനന്മാർക്ക് ഈ കലാരൂപത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഗണ്യമായ ഉയരങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഡി വെട്രോവ്, ജി അലക്സാണ്ട്രോവ്, എ ഡോവ്ഷെങ്കോ എന്നിവർ സിനിമയുടെ വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകി. അതിരുകടന്ന നടിമാർ - ല്യൂബോവ് ഒർലോവ, റിന സെലെനയ, ഫൈന റാണെവ്സ്കയ - സോവിയറ്റ് സിനിമയുടെ പ്രതീകമായി.

പല സിനിമകളും മറ്റ് കലാസൃഷ്ടികളും ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ പ്രചാരണ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റി. എന്നിട്ടും, അഭിനയത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ശബ്ദം, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആമുഖം, നമ്മുടെ കാലത്തെ സോവിയറ്റ് സിനിമകൾ സമകാലികരുടെ യഥാർത്ഥ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. "മെറി ഫെല്ലോസ്", "സ്പ്രിംഗ്", "ഫൌണ്ടിംഗ്", "എർത്ത്" തുടങ്ങിയ ടേപ്പുകൾ സോവിയറ്റ് സിനിമയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്തിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

1930 കളിൽ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ നെഗറ്റീവ് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വർദ്ധനവ് ഉണ്ടായി. ഭീഷണിപ്പെടുത്തൽ ആരംഭിക്കുന്നു പ്രമുഖ എഴുത്തുകാർ(E. Zamyatin, M. Bulgakov, A. Platonov, O. Mandelstam). എസ്. യെസെനിനും വി.മായകോവ്സ്കിയും ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു.

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ രൂപങ്ങളിൽ ഒരു മാറ്റം ഉണ്ടായി സാഹിത്യ ജീവിതം: ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് ശേഷം, RAPP ഉം മറ്റ് സാഹിത്യ അസോസിയേഷനുകളും അവരുടെ പിരിച്ചുവിടൽ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

1934-ൽ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ കോൺഗ്രസ് നടന്നു, അത് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തെ സാധ്യമായ ഒരേയൊരു സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. പൊതുവേ, ഏകീകരണ നയം ആരംഭിച്ചു സാംസ്കാരിക ജീവിതം, അച്ചടി പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ ഗണ്യമായ കുറവുണ്ട്.

IN തീമാറ്റിക് പ്ലാൻവ്യാവസായികവൽക്കരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലുകൾ, ആദ്യത്തെ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച്, മുൻനിര നോവലുകളായി മാറുന്നു, വലിയ ഇതിഹാസ ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, അധ്വാനത്തിന്റെ തീം മുൻനിരയായി മാറുന്നു.

ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും അധിനിവേശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ ഫിക്ഷൻ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി ദൈനംദിന ജീവിതംവ്യക്തി. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ മേഖലകൾ, പുതിയ സംഘട്ടനങ്ങൾ, പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം സാഹിത്യ മെറ്റീരിയൽപുതിയ നായകന്മാരുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്കും, പുതിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്കും, പുതിയ വെർസിഫിക്കേഷൻ രീതികളിലേക്കും, രചനയിലും ഭാഷയിലും തിരയലിലേക്ക് നയിച്ചു.

30 കളിലെ കവിതയുടെ സവിശേഷമായ സവിശേഷത പാട്ട് വിഭാഗത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസമാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, പ്രശസ്തമായ "കത്യുഷ" (എം. ഇസകോവ്സ്കി), "എന്റെ ജന്മദേശം വിശാലമാണ് ..." (വി. ലെബെദേവ്-കുമാച്ച്), "കഖോവ്ക" (എം. സ്വെറ്റ്ലോവ്) കൂടാതെ മറ്റു പലതും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

1920-കളിലും 1930-കളിലും സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ രസകരമായ പ്രവണതകൾ ഉയർന്നുവന്നു. അടുത്തിടെ വരെ പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ടിസ്റ്റുകളുടെ "കോസ്മിക്" വാക്യങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്തിരുന്ന വിമർശനം, A. Malyshkin ന്റെ "Fall of the Dair", B. Lavrenev ന്റെ "Wind" എന്നിവയെ അഭിനന്ദിച്ചു, അതിന്റെ ഓറിയന്റേഷൻ മാറ്റി. സോഷ്യോളജിക്കൽ സ്കൂൾ മേധാവി വി. എ. ഫദീവിന്റെ ലേഖനം "ഡൌൺ വിത്ത് ഷില്ലർ!" സാഹിത്യത്തിലെ റൊമാന്റിക് തത്വത്തിന് വിരുദ്ധമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

തീർച്ചയായും അത് അക്കാലത്തെ ആവശ്യമായിരുന്നു. രാജ്യം ഒരു വലിയ നിർമ്മാണ സൈറ്റായി മാറുകയായിരുന്നു, വായനക്കാരൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് നിലവിലെ സംഭവങ്ങളോട് ഉടനടി പ്രതികരണം പ്രതീക്ഷിച്ചു.

എന്നാൽ പ്രണയത്തെ പ്രതിരോധിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, ഇസ്വെസ്റ്റിയ പത്രം ഗോർക്കിയുടെ "സാക്ഷരതയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ" എന്ന ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, അവിടെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ കീഴിലുള്ള കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ കമ്മീഷനിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ കുട്ടികളുടെ രചയിതാക്കളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു, അത് കൃതികൾ നിരസിക്കുകയും അവയിൽ ഫാന്റസിയുടെയും പ്രണയത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. "പ്രിന്റ് ആൻഡ് റെവല്യൂഷൻ" എന്ന ജേർണൽ തത്ത്വചിന്തകനായ വി. അസ്മസ് "ഇൻ ഡിഫൻസ് ഓഫ് ഫിക്ഷന്റെ" ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, 30 കളിലെ സാഹിത്യത്തിലെ ഗാന-റൊമാന്റിക് തുടക്കം, മുൻ കാലവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളപ്പെട്ടു. കവിതയിൽ പോലും, എല്ലായ്പ്പോഴും ഗാന-റൊമാന്റിക് ധാരണയ്ക്കും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിനും വിധേയമാണ്, ഈ വർഷം വിജയിക്കുന്നു ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ(A. Tvardovsky, D. Kedrin, I. Selvinsky).

1920-കളുടെ അവസാനത്തോടെ, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ ഭയാനകമായ പ്രവണതകൾ വളരാൻ തുടങ്ങി, എഴുത്ത് അധികാരികളുടെയും അവരോട് വിശ്വസ്തരായ "യോഗ്യരായ സ്ഥാപനങ്ങളുടെയും" ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ആക്ഷേപകരമായ എഴുത്തുകാർക്കെതിരായ അടിച്ചമർത്തൽ നടപടികൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, 1926-ൽ, മാസികയുടെ ഒരു ലക്കം " പുതിയ ലോകം"ബി. പിൽന്യാക്കിന്റെ കഥയോടൊപ്പം" ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി അൺക്‌സ്റ്റിംഗ്വിഷ്ഡ് മൂൺ ": കഥയിലെ നായകനായ കമാൻഡർ ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ കഥ, വിപ്ലവത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായ മിഖായേൽ ഫ്രൺസിന്റെ വിധിയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, പാർട്ടിയുടെ സമ്മർദത്തെത്തുടർന്ന്, തനിക്ക് അനാവശ്യമായ ഒരു ഓപ്പറേഷന് വിധേയനാകാൻ നിർബന്ധിതനായി, കത്തികൊണ്ട് മരിച്ച ഒരു സർജനും. അതേ വർഷം, എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു തിരച്ചിൽ നടത്തി, കഥയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി കണ്ടുകെട്ടി " നായയുടെ ഹൃദയം". 1929-ൽ, യു. ഒലെഷ, വി. വെരെസേവ്, എ. പ്ലാറ്റോനോവ് എന്നിവരുൾപ്പെടെ നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ യഥാർത്ഥ പീഡനം ക്രമീകരിച്ചു. റാപ്പോവിറ്റുകൾ പ്രത്യേകിച്ച് അനിയന്ത്രിതമായി പെരുമാറി, അവർ തങ്ങളുടെ ശിക്ഷാവിധി അനുഭവിക്കുകയും പരിശ്രമത്തിൽ ഒന്നും നിൽക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. 1930-ൽ, വേട്ടയാടി, വ്യക്തിപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ കുരുക്കഴിക്കാൻ കഴിയാതെ, V. മായകോവ്സ്കി ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു, വായനക്കാരനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട E. Zamyatin, സ്വന്തം നാട് വിട്ടുപോകാനുള്ള അനുമതി തേടുന്നില്ല.

സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മകളുടെ നിരോധനവും എസ്.എസ്.പി

1932-ൽ, "സാഹിത്യ-കലാ സംഘടനകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച്" പാർട്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനം കുപ്രസിദ്ധമായ RAPP ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഏതെങ്കിലും സാഹിത്യ അസോസിയേഷനുകളെ വിലക്കുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, ഈ തീരുമാനം നിരവധി എഴുത്തുകാർ സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, കൂടാതെ, എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ഒരൊറ്റ സോവിയറ്റ് റൈറ്റേഴ്‌സ് യൂണിയനിൽ (എസ്‌എസ്‌പി) ഒന്നിച്ചു, അത് അവർക്ക് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ആവശ്യമായതെല്ലാം നൽകുന്നതിനുള്ള എല്ലാ ഭാരവും ഏറ്റെടുക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയന്റെ സംഘാടക സമിതിയുടെ ആദ്യ പ്ലീനം എല്ലാ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെയും ഏകീകരണത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രധാന ചുവടുവയ്പായിരുന്നു. രാജ്യത്തെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തികളെ ഒരൊറ്റ യൂണിയനാക്കി ഏകീകരിക്കുന്നത് അവരുടെ മേൽ നിയന്ത്രണം ലളിതമാക്കുക മാത്രമല്ല - അതിൽ നിന്നുള്ള ബഹിഷ്കരണം അർത്ഥമാക്കുന്നത് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന്, വായനക്കാരിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കലാണ്. യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സ് അംഗങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും എഴുത്ത് വഴി സമ്പാദിച്ച വരുമാനത്തിൽ ജീവിക്കാനും ക്രിയേറ്റീവ് ബിസിനസ്സ് യാത്രകൾക്കും സാനിറ്റോറിയങ്ങളിലേക്കും പോകാനും അവസരം ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, ബാക്കിയുള്ളവർ ദയനീയമായ നിലനിൽപ്പിന് വിധിക്കപ്പെട്ടു.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതിയുടെ അംഗീകാരം

സാഹിത്യത്തിന് മേൽ സമ്പൂർണ പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണം സ്ഥാപിക്കാൻ പാർട്ടി സ്വീകരിച്ച മറ്റൊരു നടപടി ഏകീകൃതമായി സ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് സൃഷ്ടിപരമായ രീതിസോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ എല്ലാ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യങ്ങളുടെയും. 1932 മെയ് 23 ന് ലിറ്റററി ഗസറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച I. M. ട്രോൺസ്‌കിയുടെ പ്രസംഗത്തിൽ മോസ്കോയിലെ സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളുടെ യോഗത്തിൽ ആദ്യമായി കേട്ടത്, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, "സോഷ്യൽ റിയലിസം" എന്ന ആശയം, നിർദ്ദിഷ്ട ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് സ്റ്റാലിൻ തന്നെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" റിയലിസം, "പ്രവണത", "സ്മാരക", "വീരൻ", "റൊമാന്റിക്", "സാമൂഹികം", "വിപ്ലവാത്മകം" എന്നിങ്ങനെ പുതിയ രീതിയെ നിർവചിക്കുന്നു. ഈ നിർവചനങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഒരു വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പുതിയ രീതി. "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" - ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ രാഷ്ട്രം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള ദൗത്യത്തിന് പ്രമേയപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ വിധേയത്വം. "ടെൻഡൻഷ്യസ്" എന്നത് ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മുൻനിശ്ചയമാണ്. "സ്മാരക" - വലിയ തോതിലുള്ള കലാരൂപങ്ങൾക്കുള്ള ആഗ്രഹം (ഇത് സാഹിത്യത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ചും, വലിയ ആധിപത്യത്തിൽ പ്രകടമാണ്. നോവൽ രൂപങ്ങൾ). "വീരൻ" എന്നതിന്റെ നിർവചനം ഹീറോയിസത്തിന്റെ ആരാധനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു വ്യത്യസ്ത മേഖലകൾജീവിതം (എം. ഗോർക്കിയുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വരുന്നത് "ജീവിതത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നേട്ടത്തിന് ഒരു സ്ഥലമുണ്ട്"). "റൊമാന്റിക്" - ഭാവിയിലേക്കുള്ള അവളുടെ റൊമാന്റിക് അഭിലാഷം, ആദർശത്തിന്റെ മൂർത്തീകരണത്തിനായി, സ്വപ്നങ്ങളുടെ ലോകത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും ലോകത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് എതിർപ്പ്. "സോഷ്യൽ", "ക്ലാസ്സ്" - മനുഷ്യനോടുള്ള അതിന്റെ സാമൂഹിക സമീപനം, സാമൂഹിക (വർഗ്ഗ) ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെയുള്ള ഒരു നോട്ടം. അവസാനമായി, "വിപ്ലവാത്മകം" എന്ന നിർവചനം സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിന്റെ "യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതിന്റെ വിപ്ലവകരമായ വികാസത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള" ആഗ്രഹം നൽകുന്നു.

ഇ. സാമ്യതിൻ പറഞ്ഞ "അതിശയകരമായ റിയലിസത്തെ" ഇത് ഭാഗികമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ അർത്ഥം വ്യത്യസ്തമാണ്: സാഹിത്യം ചിത്രീകരിക്കേണ്ടത് എന്താണെന്നല്ല, മറിച്ച് എന്തായിരിക്കണം, അതായത്, അത് മാർക്സിസ്റ്റ് പഠിപ്പിക്കലിന്റെ യുക്തിക്കനുസരിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം. അതേസമയം, കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തികരുടെ ഏത് തലക്കെട്ടുകളേക്കാളും ജീവിതം വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി മാറുമെന്നും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആശയത്തിന്റെ സത്യത്തിന്റെ തെളിവായി മാറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും ആശയം തൂത്തുവാരുന്നു. അങ്ങനെ, "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം" എന്ന ആശയത്തിൽ കീവേഡ്അത് "റിയലിസം" അല്ല (യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു), മറിച്ച് "സോഷ്യലിസ്റ്റ്" (അതായത്, പുതിയതും എന്നാൽ അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തതുമായ ഒരു സമൂഹം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന് സത്യമാണ്).

ഗദ്യത്തിൽ നോവലിന്റെ ആധിപത്യം

ആശയപരവും ശൈലീപരവുമായ ധാരകളുടെ വൈവിധ്യത്തിൽ നിന്ന് സോവിയറ്റ് സംസ്കാരംഅതിന്മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട ഏകത്വത്തിലേക്കും ഏകാഭിപ്രായത്തിലേക്കും വന്നു: in ഇതിഹാസ രൂപങ്ങൾനോവൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു - ഒരു വലിയ ഇതിഹാസ ക്യാൻവാസ്, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം, വാചാടോപപരവും ഉപദേശപരവുമായ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളുടെ സമൃദ്ധി. "വ്യാവസായിക ഗദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമാണ്, അതിൽ പലപ്പോഴും "ചാര" നോവലിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (കൃതികളുടെ ശീർഷകങ്ങൾ സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു): F. Gladkov. "ഊർജ്ജം"; എം.ഷാഹിൻയാൻ. "ഹൈഡ്രോസെൻട്രൽ"; I. ഇലിൻ. "ദി ബിഗ് കൺവെയർ", മറ്റുള്ളവ, കൂട്ടായ കാർഷിക ജീവിതത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള ഗദ്യം സജീവമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ സംസാരിക്കുന്ന ശീർഷകങ്ങൾ: എഫ്. പാൻഫെറോവ്. "ബ്രുസ്കി"; പി.സമോയ്സ്കി. "ലാപ്റ്റ്"; വി. സ്റ്റാവ്സ്കി. "റൺ"; I. ഷുഖോവ്. "വെറുപ്പ്" മുതലായവ.

ദൗർബല്യങ്ങളും സംശയങ്ങളും ധാർമ്മിക വേദനകളും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന മാനുഷിക ദൗർബല്യങ്ങളും പോലും അറിയാത്ത അഭിനയ നായകന് ചിന്തിക്കുന്ന നായകൻ വഴിമാറുന്നു. നോവലിൽ നിന്ന് നോവലിലേക്ക് അലയുന്നു സ്റ്റാൻഡേർഡ് സെറ്റ്സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് കഥാപാത്രങ്ങൾ: ബോധമുള്ള ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ്, ബോധമുള്ള ഒരു കൊംസോമോൾ അംഗം, ഒരു അക്കൗണ്ടന്റ് - "മുൻ" എന്നതിൽ നിന്ന് "കുറച്ചു", ഒരു ചാഞ്ചാട്ടക്കാരനായ ഒരു ബുദ്ധിജീവി, ഒരു അട്ടിമറിക്കാരൻ സോവിയറ്റ് റഷ്യകൺസൾട്ടന്റായി വേഷം മാറി...

"ഔപചാരികത"ക്കെതിരായ പോരാട്ടം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, "ഔപചാരികത" യുമായി ഒരു പോരാട്ടം ആരംഭിച്ചു, അത് ഈ മേഖലയിലെ ഏതൊരു തിരയലായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. കലാപരമായ വാക്ക്, ഏതൊരു സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണവും, അത് ഒരു കഥയോ അലങ്കാരമോ അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചനാ ധ്യാനങ്ങളോടുള്ള ചായ്‌വോ ആകട്ടെ. ഏകീകരണത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക അനന്തരഫലമായ ശരാശരി എന്ന ഗുരുതരമായ രോഗത്താൽ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം രോഗബാധിതരായി. താരതമ്യേന ഉണ്ടായിട്ടും സംസ്ഥാന അവാർഡുകൾഅവാർഡുകളും, സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന കൃതികൾ കുറച്ചുകൂടി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

സാഹിത്യത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുക

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതിയുടെ വികാസം തന്നെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം - സൃഷ്ടിപരമായ ആത്മാവിനെ കൊല്ലാതെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ജീവിത പ്രക്രിയ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള അസാധ്യത കാണിച്ചു. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക രീതിയിലേക്ക് "ഉറപ്പിക്കാൻ" ഔദ്യോഗിക നിരൂപകരിൽ നിന്ന് സങ്കീർണ്ണമായ ചിന്താഗതികൾ ആവശ്യമായിരുന്നു. മികച്ച പ്രവൃത്തികൾആ വർഷങ്ങൾ - നിശബ്ദ ഡോൺഎം ഷോലോഖോവിന്റെ "ആൻഡ് വിർജിൻ സോയിൽ അപ്ടേൺഡ്", എം. ഗോർക്കിയുടെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ", എ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്ന നോവൽ തുടങ്ങിയവ.

സാഹിത്യം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, ശരിക്കും സമ്മർദ്ദകരമായ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ. തൽഫലമായി, ഗെയിമിന്റെ പുതിയ നിയമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും ഉപേക്ഷിച്ചു വലിയ സാഹിത്യം» അതിർത്തി പ്രദേശങ്ങളിലേക്ക്. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു മേഖലയാണ് കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ. OBERIU ഗ്രൂപ്പിലെ എഴുത്തുകാരായ B. Zhitkov, A. Gaidar, M. Prishvin, K. Paustovsky, V. Bianchi, E. Charushin, Yu. Olesha (D. Kharms, N. Oleinikov, A. Vvedensky, മുതലായവ) ആ വർഷങ്ങളിലെ "മുതിർന്നവർക്കുള്ള" സാഹിത്യത്തിന് അപ്രാപ്യമായ വിഷയങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും സ്പർശിച്ചു, പരീക്ഷണാത്മകമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഏക നിയമപരമായ മാർഗ്ഗം കുട്ടികളുടെ കവിതയായി തുടർന്നു. കലാരൂപങ്ങൾറഷ്യൻ വാക്യം സമ്പന്നമാക്കുന്നു. പല എഴുത്തുകാരുടെയും "ആന്തരിക കുടിയേറ്റ"ത്തിന്റെ മറ്റൊരു മേഖല വിവർത്തന പ്രവർത്തനമായിരുന്നു. പലതും എന്നതിന്റെ അനന്തരഫലം പ്രധാന കലാകാരന്മാർ, ഇതിൽ ബി.പാസ്റ്റർനാക്ക്, എ. അഖ്മതോവ, എസ്. മാർഷക്ക്, എ. തർക്കോവ്സ്കി, ഈ കാലയളവിൽ വിവർത്തനങ്ങൾ മാത്രം കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലംറഷ്യൻ വിവർത്തന സ്കൂൾ.

"മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" സാഹിത്യം

എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാർക്ക് മറ്റൊരു ബദൽ ഉണ്ടായിരുന്നു: പരോക്ഷമായി, അധികാരികളുടെ കണ്ണിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മറ്റൊരു സാഹിത്യം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിനെ "മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചില എഴുത്തുകാർ, അവരുടെ ഏറ്റവും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മികച്ച സമയത്തേക്ക് അവ മാറ്റിവച്ചു: മറ്റുള്ളവർ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ അസാധ്യത ആദ്യം മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ, സമയം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയന്ന്, അവർ ഉടൻ തന്നെ പിൻഗാമികൾക്കായി “മേശപ്പുറത്ത്” എഴുതി. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ മഞ്ഞുമലയുടെ അണ്ടർവാട്ടർ ഭാഗം അതിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിലും ശക്തിയിലും ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകൃത കൃതികളുടെ നിരയുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായിരുന്നു: അവയിൽ എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ "ദി പിറ്റ്", "ചെവെംഗൂർ", "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ M. Bulgakov എഴുതിയ "The Master and Margarita", A. Akhmatova എന്നിവരുടെ " Requiem". ഈ പുസ്തകങ്ങൾ 60-80 കളിൽ അവരുടെ വായനക്കാരെ കണ്ടെത്തി, "മടങ്ങിപ്പോയ സാഹിത്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ശക്തമായ ഒരു സ്ട്രീം രൂപീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതികൾ ഒരേ ചരിത്രപരമായ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരേ അവസ്ഥയിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് നാം മറക്കരുത് സാംസ്കാരിക ഘടകങ്ങൾകൃതികൾ "അനുവദനീയമാണ്", അതിനാൽ അവ 1920 കളിലെയും 1930 കളിലെയും ഏകീകൃത റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ജൈവ ഭാഗമാണ്.

വിദേശത്ത് റഷ്യൻ സാഹിത്യം

റഷ്യൻ പ്രവാസികളുടെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ പരാമർശിച്ചില്ലെങ്കിൽ വിപ്ലവാനന്തര ദശകങ്ങളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചിത്രം ഇപ്പോഴും അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. അക്കാലത്ത്, ഐ. ബുനിൻ, എ. കുപ്രിൻ, ഐ. ഷ്മെലേവ്, എം. ഷ്വെറ്റേവ തുടങ്ങിയ നിരവധി ശ്രദ്ധേയരായ എഴുത്തുകാരും കവികളും രാജ്യം വിട്ടു. അവർ റഷ്യയെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിൽ തങ്ങളുടെ ദൗത്യം അവർ കണ്ടു: റഷ്യയെ അവർ ഓർക്കുന്നു: ആയിരക്കണക്കിന് മൈലുകൾ പോലും. മാതൃഭൂമി, പഴയ തലമുറയുടെ രചയിതാക്കൾ അവരുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു സ്വദേശം, അവളുടെ വിധി, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, വിശ്വാസം. നിരവധി പ്രതിനിധികൾ യുവതലമുറവളരെ ചെറുപ്പത്തിലോ വളരെ കുറച്ച് ആളുകളിലോ കുടിയേറിയവർ പ്രശസ്തരായ എഴുത്തുകാർ, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ പുതിയ ട്രെൻഡുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യംകലയും സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ അനുഭവങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചു. എം. ഗോർക്കി അല്ലെങ്കിൽ എ. ടോൾസ്റ്റോയ് തുടങ്ങിയ ചില എഴുത്തുകാർ പിന്നീട് പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി, എന്നാൽ പൊതുവേ, ആദ്യ തരംഗത്തിന്റെ റഷ്യൻ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ സാഹിത്യം ലോകത്തിലും ആഭ്യന്തര സംസ്കാരത്തിലും അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായ ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസമായി മാറി. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ - സമ്മാന ജേതാവ് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല നോബൽ സമ്മാനം 1933-ൽ I. Bunin ആയി.

റഷ്യൻ കുടിയേറ്റത്തിലെ എല്ലാ എഴുത്തുകാർക്കും പ്രവാസത്തിൽ അവരുടെ കഴിവുകൾ സംരക്ഷിക്കാനും വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല: എ. കുപ്രിൻ, കെ. ബാൽമോണ്ട്, ഐ. സെവേരിയാനിൻ, ഇ. സാമ്യതിൻ, മറ്റ് എഴുത്തുകാരും കവികളും സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മികച്ചത് അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് എഴുതിയ കൃതികളാണ്.

റഷ്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വാക്കിന്റെ യജമാനന്മാരിൽ ഒരു പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ വിധി ദാരുണമായിരുന്നു. NKVD യുടെ തടവറകളിലും ക്യാമ്പുകളിലും മരിച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ സ്മാരക പട്ടികയിൽ N. Gumilyov, I. Babel, N. Klyuev, O. Mandelstam, N. Oleinikov, B. Pilnyak, D. Kharms തുടങ്ങി നിരവധി പേരുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ശ്രദ്ധേയരായ എഴുത്തുകാർ. A. Block, S. Yesenin, V. Mayakovsky, M. Tsvetaeva എന്നിവരെ യുഗത്തിന്റെ ഇരകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താം ... എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന് അടിച്ചമർത്തലോ ഔദ്യോഗിക വിസ്മൃതിയോ നീക്കം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംദേശീയ സാഹിത്യത്തിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികൾ.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന്റെയും കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെയും ആദർശങ്ങളിൽ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ച എഴുത്തുകാരുടെ, പ്രത്യയശാസ്‌ത്രപരമായ ആജ്ഞയുടെ നുകത്തിൻകീഴിൽ, 20-30-കളിലെ ജീവിക്കുന്ന സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ചിത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. അവരെ സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം, പലപ്പോഴും സ്വാതന്ത്ര്യവും ജീവിതവും പോലും വിലകൊടുത്ത്, വേദനയും സ്നേഹവും കൊണ്ട് സ്വന്തം നാട്ടിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ളവർ അവളെ ഓർത്തു. പൂർണ്ണ അവകാശം 3 ന് ശേഷം ആവർത്തിക്കുക. ജിപ്പിയസ്: "ഞങ്ങൾ പ്രവാസത്തിലല്ല, ഞങ്ങൾ ഒരു സന്ദേശത്തിലാണ്." റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ വിഭജിക്കുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര തടസ്സങ്ങളും സംസ്ഥാന അതിർത്തികളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഏകീകൃതമാണ്.