Pakaian wira gambar adalah seorang lelaki yang segar. Pavel Fedotov
angkuh segar(Pagi pegawai yang menerima salib pertama) adalah lukisan minyak pertama yang dilukisnya dalam hidupnya, lukisan siap pertama.
Banyak, termasuk pengkritik seni Stasov, melihat dalam pegawai yang digambarkan seorang lalim, penghisap darah dan penerima rasuah. Tetapi wira Fedotov - goreng kecil. Artis itu sendiri secara berterusan berpegang pada perkara ini, memanggilnya "pegawai miskin" dan juga "pekerja keras" "dengan kandungan kecil", mengalami "kekurangan dan kekurangan yang berterusan." Ini terlalu jelas daripada gambar itu sendiri - daripada perabot beraneka warna, kebanyakannya "kayu putih", dari lantai papan, gaun persalinan lusuh dan but yang dipakai tanpa belas kasihan. Jelas bahawa dia hanya mempunyai satu bilik - dan bilik tidur, dan pejabat, dan ruang makan; jelas bahawa tukang masak itu bukan miliknya, tetapi tuannya. Tetapi dia bukan salah seorang yang terakhir - jadi dia merampas pesanan itu, dan menjadi muflis pada suatu hari raya, tetapi dia masih miskin dan sengsara. ini lelaki kecil, semua cita-cita itu hanya cukup untuk menunjuk-nunjuk di hadapan tukang masak.
Fedotov memberikan sebahagian daripada simpatinya kepada tukang masak. Seorang wanita yang tidak buruk rupa, kemas, dengan wajah bulat yang menyenangkan, orang biasa, dengan semua penampilannya menunjukkan bertentangan dengan pemilik yang kusut dan tingkah lakunya, memandangnya dari posisi pemerhati luar dan tidak ternoda. Tukang masak tidak takut kepada pemiliknya, memandangnya dengan ejekan dan menyerahkan but lusuh kepadanya.
"Di mana sambungan buruk telah bermula, di sana dan di dalam percutian yang hebat kotoran," Fedotov menulis tentang gambar ini, nampaknya membayangkan kehamilan tukang masak, yang pinggangnya membulat yang mencurigakan.
Pemiliknya, sebaliknya, telah kehilangan apa yang membolehkannya dilayan dengan baik. Dia dipenuhi dengan kesombongan dan kemarahan, berbulu. Cita-cita si boor, yang ingin meletakkan tukang masak di tempatnya, tergesa-gesa keluar darinya, mencacatkan, benar-benar, ciri-ciri wajahnya yang cukup baik.
Pegawai yang menyedihkan berdiri dalam pose wira purba, dengan isyarat seorang penceramah, membawa tangan kanannya ke dadanya (ke tempat di mana perintah malang itu tergantung), dan dengan kirinya, berehat di sisinya, dengan cekap mengambil lipatan jubah yang luas, seolah-olah itu bukan jubah, tetapi toga. Terdapat sesuatu yang klasik, Greco-Roman dalam posenya dengan sokongan badan pada satu kaki, dalam kedudukan kepala perlahan-lahan berpaling ke arah kami dalam profil dan dengan bangganya dibuang ke belakang, dalam kaki kosongnya menonjol dari bawah gaun persalinan, dan bahkan serpihan papillot yang keluar dari rambutnya adalah seperti kalungan laurel.
Seseorang mesti berfikir bahawa pegawai itu merasakan dirinya begitu menang, megah dan bangga sehingga ke tahap angkuh. Tetapi wira purba, naik di antara kerusi pecah, botol kosong dan serpihan, hanya boleh menjadi tidak masuk akal, dan memalukan tidak masuk akal - semua cita-citanya merangkak keluar.
Gangguan yang berlaku di dalam bilik adalah hebat - pesta pora yang paling tidak terkawal tidak dapat menghasilkannya: semuanya bertaburan, pecah, terbalik. Bukan sahaja paip merokok patah, tetapi tali gitar diputuskan, dan kerusi dicacatkan, dan ekor herring terletak di atas lantai di sebelah botol, dengan serpihan dari pinggan yang dihancurkan, dengan buku terbuka (nama pengarang, Faddey Bulgarin, dengan tekun menulis di halaman pertama, - satu lagi celaan kepada pemiliknya).
“Beberapa kali saya mahu mendapatkan punca semua perbezaan ini. Mengapa saya penasihat bergelar, mengapa saya penasihat bergelar? Mungkin saya bukan penasihat gelaran sama sekali? Mungkin saya agak kira atau umum, tetapi hanya dengan cara ini saya kelihatan seperti penasihat bergelar. Mungkin saya belum tahu siapa saya. Lagipun, terdapat begitu banyak contoh dari sejarah: beberapa yang sederhana, bukan seorang bangsawan, tetapi hanya beberapa pedagang atau bahkan seorang petani - dan tiba-tiba ternyata dia adalah sejenis bangsawan atau baron, atau sesuatu seperti dia .. ."
Nampaknya pada kata-kata ini wajah kecil Poprishchin Gogol, mengepalkan penumbuk, tiba-tiba licin, kepuasan yang membahagiakan menyebar ke atasnya, sinaran yang meriah bersinar di matanya, dan dia menjadi lebih tinggi, dan sosok itu berbeza - seolah-olah dia telah membuang bahunya bersama-sama dengan pakaian seragam yang usang, perasaan tidak pentingnya sendiri, penindasan, celaka seseorang ...
Plot lukisan "Fresh Cavalier"
Mengapa kita mengingati wira Gogol, memandangkan lukisan oleh Fedotov "Fresh cavalier"? Di sini kita mempunyai seorang pegawai yang meraikan penerimaan pesanan. Pada waktu pagi selepas kenduri, dia masih belum tidur dengan betul, dia memakai pakaian barunya pada gaun persalinannya dan berdiri dalam posing di hadapan tukang masak.
Fedotov, nampaknya, sibuk dengan cerita yang sama sekali berbeza. Tetapi apakah plot untuk artis sejati! Bukankah ini satu sebab, peluang yang tidak disengajakan semata-mata untuk membentuk watak-watak seperti itu, untuk mendedahkan sisi seperti sifat manusia, untuk membuat orang bersimpati, membenci, menghina mereka yang mereka temui sebagai makhluk hidup dalam seratus dua ratus tahun. ..
Kedua-dua Poprishchin dan "cavalier" Fedotov adalah kerabat, sifat yang rapat untuk kita. Satu semangat gila memiliki jiwa mereka: "Mungkin saya bukan penasihat bergelar sama sekali?"
Dikatakan tentang Fedotov bahawa untuk beberapa waktu sekarang dia mula hidup sebagai pertapa. Dia menyewa sejenis kandang anjing di pinggir St. Petersburg, lembap, kanak-kanak berjalan dari bahagian tuan, kanak-kanak menangis di belakang dinding - dan dia bekerja sedemikian rupa sehingga menakutkan untuk dilihat: pada waktu petang dan pada malam - dengan lampu, pada siang hari - dalam cahaya matahari.
Apabila salah seorang kenalan lamanya menyatakan rasa terkejutnya, Fedotov mula bercakap dengan penuh semangat tentang kelebihan hidupnya sekarang. Dia tidak menyedari kesulitan itu, mereka tidak wujud untuknya. Tetapi di sini, pada baris ke-21 Pulau Vasilyevsky, kecenderungan semula jadinya untuk pemerhatian mendapati makanan yang berterusan, terdapat lebih daripada bahan yang cukup untuk kreativiti - wiranya tinggal di sekelilingnya.
Kini dia berazam untuk mula bekerja dalam minyak, untuk meletakkan kanvas pertamanya kepada orang ramai. Sudah tentu, ini akan menjadi gambar moral, adegan yang dia lihat dalam kehidupan: satu yang dipanggil "Konsekuensi dari Pesta", yang kedua "Pengantin Lelaki Bongkok" (sebagai lukisan "Fresh Cavalier" dan " Pengantin yang cerewet»).
Dalam masa rehat yang singkat, Fedotov mengalami kesakitan di matanya. Dia meletakkan tuala basah di kepalanya dan memikirkan tentang wiranya, pertama sekali tentang "cavalier". Kehidupan para pegawai sudah biasa baginya sejak kecil, dari rumah ibu bapa Moscow.
Di sini, di St. Petersburg, terdapat semangat yang berbeza - yang metropolitan. Kenalan baru artis dari mereka yang berkhidmat di jabatan yang berbeza, seolah-olah mereka dilahirkan sebagai pegawai. Bagaimana mereka duduk di sebuah parti, mengambil kerusi, bagaimana mereka bercakap dengan petugas kebersihan, bagaimana mereka membayar gaji pemandu teksi - dengan semua adab, dengan isyarat seseorang dapat meneka pangkat dan kemungkinan kenaikan pangkat mereka. Di wajah mereka, apabila mereka berlari ke jabatan pada waktu pagi, dibalut dengan mantel lusuh, satu penjagaan rasmi, takut akan teguran, dan pada masa yang sama beberapa jenis kepuasan diri terpancar. Justru kepuasan... Keinginan untuk segala macam barang abstrak sudah tentu mereka anggap sebagai kebodohan.
Dan di antara mereka ada yang lucu, sekurang-kurangnya "cavalier"nya.
Penerangan tentang watak utama gambar
Fedotov menyusun gambar sedemikian rupa, memenuhinya dengan butiran supaya ia boleh dibaca sebagai naratif tentang kehidupan orang ini, naratif terperinci dan, seolah-olah, membawa penonton ke kedalaman gambar, supaya penonton telah diserapkan dengan suasana apa yang berlaku, sehingga dia berasa seperti saksi mata - seolah-olah secara tidak sengaja pintu untuk Dia membukanya kepada jiran - dan itulah yang dilihat oleh matanya. Ia menggoda dan pada masa yang sama memberi pengajaran. Ya, adegan yang disajikan kepada mata harus memberi pengajaran. Artis percaya bahawa dia boleh membetulkan moral, mempengaruhi jiwa manusia.
Apabila suatu hari rakan-rakan berkumpul di Fedotov, dan di antara mereka penulis A. Druzhinin, artis mula menerangkan, menafsirkan maksud lukisan itu, kerana dia sendiri memahaminya: "kehidupan yang tidak dapat dikira." Ya, dan dalam "The Consequences of the Revel" dan dalam "The Hunchbacked Bridegroom" setiap penonton harus melihat bahaya dari kehidupan yang cuai.
Sebelum ini uban pengantin perempuan melalui pelamar dan kini dia perlu memilih celadon bongkok. Dan rasmi! Di sini dia berdiri dalam pose seorang maharaja Rom, lebih-lebih lagi, berkaki ayam dan memakai penyepit rambut. Tukang masak itu mempunyai kuasa yang begitu besar terhadapnya sehingga dia ketawa di mukanya dan hampir mencucuk hidungnya dengan but berlubang. Di bawah meja, teman tidur adalah seorang anggota polis. Di atas lantai adalah sisa-sisa pesta dan tetamu yang jarang ditemui di rumah - sebuah buku. Sudah tentu, ini adalah Ivan Vyzhigin dari Bulgarin. "Di mana sambungan buruk telah bermula, terdapat kotoran pada hari cuti," selesai Fedotov ...
Walaupun semua keadaan hidup yang sukar, dia percaya pada sifat awal orang yang baik, dalam kemungkinan kemerosotan yang paling jahat dan ganas daripada mereka; kekotoran moral, kekasaran, dia percaya, adalah akibat daripada tidak menghormati diri sendiri.
Dengan seninya, dia bermimpi untuk mengembalikan manusia kepada manusia.
Rakan-rakan menyukai gambar pegawai itu secara melampau dengan daya hidup, semula jadi. Bercakap butiran yang tidak mengaburkan keseluruhan, humor dan ciri ini - untuk memikat, memikat ke kedalaman gambar, membuat anda merasai suasana acara itu. Nampaknya kepada mereka bahawa tafsiran Fedotov yang membina moral dan membina tidak mendedahkan makna penuh kanvas itu. Dan masa telah mengesahkan ini.
Fedotov mempamerkan lukisan itu kepada orang ramai pada tahun 1847. Kejayaan "Pirushka" sangat hebat sehingga diputuskan untuk mengeluarkan litograf dari kanvas. Ini membuatkan Fedotov sangat gembira, kerana semua orang boleh membeli litograf, yang bermaksud bahawa gambar itu akan dapat memberi impak kepada ramai - inilah yang dia cita-citakan.
Tiada apa yang berlaku. Penapisan menuntut agar perintah itu dikeluarkan daripada pakaian persalinan pegawai itu, yang sikapnya dianggap tidak menghormati. Artis cuba membuat lakaran dan menyedari bahawa makna, keseluruhan intipati gambar, hilang. Dia melepaskan litografi.
Kisah ini menjadi terkenal di luar kalangan artistik, dan apabila Fedotov mempamerkan kanvas untuk kali kedua pada tahun 1849 - dan pada masa itu minda orang ramai telah dihangatkan oleh peristiwa revolusi Perancis- dalam gambar mereka melihat sejenis cabaran kepada birokrasi tsarist Rusia mengecam kejahatan sosial kehidupan moden.
Pengkritik V.V. Stasov menulis: “Sebelum kamu adalah seorang yang bijak, sifat kaku, seorang perasuah yang korup, seorang hamba bosnya yang tidak berjiwa, yang tidak lagi memikirkan apa-apa, kecuali dia akan memberinya wang dan salib di lubang kancingnya. Dia garang dan kejam, dia akan menenggelamkan sesiapa sahaja dan apa sahaja yang anda mahukan - dan tiada satu pun kedutan di mukanya yang diperbuat daripada kulit badak sumbu tidak akan bergetar. Kemarahan, kesombongan, sikap tidak berperasaan, pemujaan terhadap perintah sebagai hujah yang paling tinggi dan mutlak, kehidupan yang benar-benar vulgar - semua ini hadir pada wajah ini, dalam pose dan sosok seorang pegawai yang tidak bermoral ini.
...Hari ini kita memahami kedalaman generalisasi yang diberikan oleh imej "cavalier", kita faham bahawa genius Fedotov sudah pasti bersentuhan dengan genius Gogol. Kami ditikam oleh belas kasihan dan "kemiskinan orang miskin", bagi siapa kebahagiaan dalam bentuk kot baru ternyata menjadi beban yang tidak dapat ditanggung, dan kami memahami bahawa berdasarkan kemiskinan rohani yang sama, atau lebih tepatnya, kekurangan kerohanian yang lengkap, penindasan terhadap orang yang tidak bebas, mania berkembang.
“Mengapa saya seorang ahli majlis bergelar, dan mengapa saya seorang ahli majlis bergelar?..” Oh, betapa dahsyatnya wajah ini, dengan senyuman yang luar biasa ia diputarbelitkan!
Gogolevsky Poprishchin, yang memotong pakaian seragam barunya menjadi mantel, dibuang oleh masyarakat, diasingkan. Wira Fedotov, sebaliknya, mungkin akan berjaya, menyewa apartmen yang lebih cerah untuk dirinya sendiri, mendapatkan tukang masak lain, dan, tentu saja, tiada siapa, walaupun dalam hati mereka, akan melemparkan kepadanya: "Gila!" Sementara itu - lihatlah - wajah gila yang tidak berperikemanusiaan yang sama.
Keghairahan untuk kehormatan, untuk pangkat, untuk kuasa, bersembunyi secara terpendam dan semakin berkembang menjadi kehidupan yang miskin, sengsara, memakan, memusnahkan seseorang.
Kami mengintip ke dalam "Fresh Cavalier" Fedotov, seluruh lapisan kehidupan terdedah. Dengan kejelasan plastik, fisiognomi abad yang lalu digariskan, dan dalam semua kedalaman generalisasi, kita berhadapan dengan jenis kepuasan yang menyedihkan,
Lukisan "The Fresh Cavalier (Pagi pegawai yang menerima salib pertama)" oleh P. A. Fedotov adalah karya pertama dalam lukisan Rusia genre rumah tangga, telah ditulis pada tahun 1847. Kanvas itu sangat dihargai oleh pengkritik dan kalangan cerdik pandai progresif.
Dalam plot dan gubahan gambar, pengaruh daripada artis Inggeris- menguasai genre isi rumah. Di atas kanvas, kita melihat seorang pegawai yang hampir tidak sedarkan diri pada keesokan harinya selepas satu jamuan yang menyeronokkan diatur sempena pesanan pertamanya.
Pegawai itu digambarkan dalam persekitaran yang celaka, dalam gaun persalinan lama, tidak bersepatu, dengan penyepit rambut di kepalanya dan dengan pesanan yang diikat terus pada gaun persalinan. Dengan angkuh dan berat hati, dia berhujah tentang sesuatu dengan tukang masak, yang menunjukkan kepadanya but yang jatuh.
Sebelum kita wakil tipikal persekitarannya - perasuah rasuah dan hamba bosnya. Dengan sangat menyombongkan diri, dia mengidolakan perintah itu seolah-olah ia adalah bukti beberapa merit yang tidak kelihatan. Mungkin, dalam mimpinya, dia terbang sangat tinggi, tetapi teriakan kuat tukang masak segera mengembalikannya ke tempatnya.
Lukisan "The Fresh Cavalier" adalah pengeluaran semula realiti yang tepat secara keseluruhannya. Sebagai tambahan kepada penguasaan teknik penulisan yang sangat baik, Fedotov menunjukkan kehalusan ciri psikologi. Artis menggambarkan wiranya dengan ketajaman dan ketepatan yang menakjubkan. Pada masa yang sama, jelas bahawa artis itu, mengecam wataknya, pada masa yang sama bersimpati dengannya, memperlakukannya dengan humor yang lembut.
Sebagai tambahan kepada huraian lukisan oleh P. A. Fedotov "The Fresh Cavalier", laman web kami telah mengumpulkan banyak penerangan lukisan lain oleh pelbagai artis, yang boleh digunakan sebagai persediaan untuk menulis esei pada lukisan, dan semata-mata untuk lebih berkenalan lengkap dengan karya tuan terkenal masa lalu.
|
P. A. Fedotov. Fresh Cavalier 1846. Moscow, Galeri Tretyakov Negeri
Plot "The Fresh Cavalier" oleh P. A. Fedotov dijelaskan oleh pengarang sendiri.
- “Pagi selepas kenduri sempena tempahan yang diterima. Orang yang angkuh baru itu tidak tahan: daripada dunia memakai pakaian barunya pada gaun persalinannya dan dengan bangganya mengingatkan tukang masak tentang kepentingannya, tetapi dia mengejeknya menunjukkan kepadanya satu-satunya but yang usang dan berlubang, yang dia bawa untuk membersihkan. . Sisa dan serpihan jamuan semalam bertaburan di atas lantai, dan di bawah meja di latar belakang seseorang dapat melihat kebangkitan yang angkuh, mungkin ditinggalkan di medan perang, tetapi salah seorang daripada mereka yang memegang pasport kepada mereka yang lalu lalang. Pinggang tukang masak tidak memberi pemilik hak untuk menerima tetamu dengan nada terbaik. Di mana terdapat sambungan yang buruk, terdapat kotoran pada percutian yang hebat.
Agak jelas bahawa gambar itu tidak boleh dikurangkan kepada naratif langsung: cerita bergambar termasuk frasa retorik. Tokoh retorik sedemikian muncul, pertama sekali, watak utama. Posturnya adalah seperti pembesar suara yang disarungkan dengan "toga", dengan kedudukan badan "antik", sokongan ciri pada sebelah kaki, dan berkaki ayam. Begitulah gerak isyaratnya yang terlalu fasih dan profil pelepasan yang digayakan; papillot membentuk sejenis kalungan laurel.
Walau bagaimanapun, terjemahan ke dalam bahasa tradisi klasik yang tinggi tidak boleh diterima untuk gambar secara keseluruhan. Tingkah laku wira, atas kehendak artis, menjadi tingkah laku suka bermain, tetapi realiti objektif segera mendedahkan permainan: toga bertukar menjadi gaun persalinan lama, laurel menjadi jepit rambut, berkaki ayam menjadi berkaki ayam. Persepsi adalah dua kali ganda: di satu pihak, kita melihat di hadapan kita wajah lucu yang menyedihkan dalam kehidupan sebenar, sebaliknya, kita mempunyai di hadapan kita kedudukan dramatik seorang tokoh retorik dalam konteks "direndahkan" yang tidak boleh diterima.
Dengan memberikan hero itu pose yang tidak sesuai dengan keadaan sebenar, artis itu mempersendakan wira dan acara itu sendiri. Tetapi adakah ini satu-satunya ekspresi gambar?
Lukisan Rusia pada tempoh sebelumnya cenderung untuk mengekalkan nada yang benar-benar serius dalam menangani warisan klasik. Ini sebahagian besarnya disebabkan oleh kepimpinan genre sejarah V sistem seni akademik. Adalah dipercayai bahawa hanya karya jenis ini yang mampu meningkatkan lukisan Rusia ke ketinggian yang benar-benar bersejarah, dan kejayaan menakjubkan Bryullov " hari terakhir Pompeii" mengukuhkan kedudukan ini.
K. P. Bryullov. Hari terakhir Pompeii 1830-1833. Leningrad, Muzium Rusia Negeri
Lukisan oleh K. P. Bryullov dianggap oleh orang sezaman sebagai klasik yang dihidupkan semula. "... Nampaknya saya," tulis N. V. Gogol, "arca itu adalah arca yang difahami dalam kesempurnaan plastik sedemikian oleh orang dahulu sehingga arca ini akhirnya menjadi lukisan ...". Sesungguhnya, diilhamkan oleh plot zaman purba, Bryullov, seolah-olah, menggerakkan seluruh muzium seni plastik kuno. Pengenalan potret diri ke dalam gambar melengkapkan kesan "penempatan semula" dalam klasik yang digambarkan.
Membawa salah seorang wira pertamanya untuk tontonan umum, Fedotov meletakkannya dalam pose klasik, tetapi mengubah sepenuhnya konteks plot-bergambar. Dialih keluar dari konteks ucapan "tinggi", bentuk ekspresif ini jelas bercanggah dengan realiti - percanggahan pada masa yang sama komik dan tragis, kerana ia datang untuk hidup dengan tepat untuk segera mendedahkan ketidakupayaannya. Perlu ditegaskan bahawa bukan bentuk seperti itu yang dipersendakan, tetapi tepatnya cara penggunaannya yang berat sebelah - satu konvensyen yang mendakwa sebagai tempat realiti itu sendiri. Ini mewujudkan kesan parodi.
Penyelidik telah pun melihat ciri ini. bahasa seni Fedotov.
Fedotov. Akibat kematian Fidelka. 1844
"Dalam karikatur sepia "Polstofe", dalam sepia "Akibat kematian Fidelka", dalam filem "The Fresh Cavalier", kategori sejarah diejek. Fedotov melakukan ini dengan cara yang berbeza: bukannya pengasuh dalam pose heroik, dia meletakkan setengah shtof, meletakkan mayat anjing di tempat utama, mengelilinginya dengan figura mereka yang hadir, menyamakan salah satu watak dengan wira atau orator Rom. Tetapi setiap kali, mendedahkan dan mengejek tabiat, ciri-ciri watak, undang-undang, dia mengejek mereka melalui tanda-tanda dan sifat-sifat genre akademik. Tetapi ia bukan hanya masalah penafian. Menafikan, Fedotov pada masa yang sama dan menggunakan teknik seni akademik.
Sarabyanov D.P. P.A. Fedotov dan Rusia budaya seni 40-an abad XIX. hlm.45
Teguran terakhir amat bermakna; ia membuktikan bahawa kategori sejarah Fedotov (dalam tafsiran akademiknya) bukan sahaja tertakluk kepada ejekan, tetapi tepat kepada parodi. Dari sini, orientasi asas lukisan Fedotov ke arah "membaca", ke arah korelasi dengan seni perkataan, yang paling tertakluk kepada permainan makna, menjadi jelas. Adalah berguna untuk mengingati di sini karya penyair Fedotov dan ulasan sasteranya - lisan dan bertulis - kepada lukisan sendiri dan lukisan. Analogi rapat boleh didapati dalam karya sekumpulan penulis yang mengagungkan seni parodi di bawah nama samaran Kozma Prutkov.
Ketepuan subjektif imej dalam Fedotov sama sekali bukan sifat naturalistik. Maksud perkara di sini adalah seperti makna pelakon. Ini adalah situasi yang kami hadapi dalam The Fresh Cavalier, di mana banyak perkara yang hebat dipersembahkan, masing-masing dengan suara individu, dan mereka semua seolah-olah bercakap serentak, tergesa-gesa untuk memberitahu tentang peristiwa itu dan mengganggu satu sama lain dengan tergesa-gesa. Ini boleh dijelaskan oleh pengalaman artis. Tetapi ini tidak mengecualikan kemungkinan melihat dalam tindakan tertib kecil ini tentang perkara-perkara yang berkerumun di sekitar tokoh pseudo-klasik, parodi sistem tetap bersyarat. gambaran sejarah. Ingat kekeliruan yang terlalu diperintahkan pada Hari Terakhir Pompeii.
K. P. Bryullov. Hari terakhir Pompeii. Serpihan
"Muka dan badan - perkadaran yang ideal̆; kecantikkan, kebulatan bentuk badan tidak terganggu, tidak diherotkan oleh kesakitan, kekejangan dan kerengsaan. Batu-batu itu tergantung di udara - dan tidak ada seorang pun yang lebam, cedera atau tercemar.
Ioffe I.I. Sejarah Seni Sintetik
Mari kita ingat juga bahawa dalam ulasan pengarang kepada The Fresh Cavalier, yang dipetik di atas, ruang tindakan hanya dirujuk sebagai "medan perang", peristiwa, akibat yang kita lihat, sebagai "pesta", dan pahlawan. kebangkitan di bawah meja sebagai " kekal di medan perang, juga seorang yang angkuh, tetapi salah seorang daripada mereka yang mengganggu orang yang lalu-lalang dengan pasport "(iaitu, seorang anggota polis).
P. A. Fedotov. Fresh Cavalier 1846. Moscow, Galeri Tretyakov Negeri. Serpihan. anggota polis
Akhirnya, nama gambar itu adalah samar-samar: wira adalah seorang yang angkuh perintah dan seorang "angkuh" tukang masak; penggunaan perkataan "segar" ditandakan dengan dualiti yang sama. Semua ini membuktikan parodi "gaya tinggi".
Oleh itu, makna imej tidak dikurangkan kepada makna yang boleh dilihat; gambar itu dianggap sebagai ensemble makna yang kompleks, dan ini disebabkan oleh permainan gaya, gabungan tetapan yang berbeza. Bertentangan dengan kepercayaan popular, lukisan mampu menguasai bahasa parodi. Adalah mungkin untuk menyatakan kedudukan ini dalam bentuk yang lebih konkrit: genre harian Rusia melalui peringkat parodi sebagai peringkat semula jadi pengesahan diri. Adalah jelas bahawa parodi tidak membayangkan penafian seperti itu. Dostoevsky memparodikan Gogol, belajar daripadanya. Ia juga jelas bahawa parodi tidak dikurangkan kepada ejekan. Sifatnya terletak pada perpaduan dua asas, komik dan tragis, dan "ketawa melalui air mata" lebih dekat dengan intipatinya daripada tiruan atau mimik komik.
DALAM nanti kerja Fedotov, permulaan parodik menjadi hampir sukar difahami, memasuki konteks peribadi yang lebih "lebih dekat". Mungkin sesuai untuk bercakap tentang auto-parodi di sini, tentang bermain di ambang keletihan. kekuatan mental ketika tawa dan air mata, ironi dan kesakitan, seni dan realiti meraikan pertemuan mereka pada malam kematian orang yang menyatukan mereka.
Daripada lukisan oleh Pavel Fedotov, saya paling suka "The Fresh Cavalier". Gambar ini mempunyai nama lain: "Pagi pegawai yang menerima salib pertama" dan "Akibat perayaan."
Setiap kali saya melihat gambar ini, ia seperti pertama kali melihatnya. Dia, seperti buku, sentiasa membuka diri kepada saya dengan cara yang baharu. Tetapi satu perkara yang berterusan - kesan. Saya terkejut, kagum, mengagumi artis yang, di atas sekeping kanvas kecil, dapat mencipta karya mencipta zaman sedemikian!
Fedotov P.A. Cavalier segar. 1846. Minyak di atas kanvas. 48.2×42.5
negeri Galeri Tretyakov.
Saya cuba bayangkan bagaimana dia melukis persekitaran gambar, butiran, muka dengan berus kecil ... bagaimana dia berjaya menyampaikan imej itu perasaan sendiri! Ia berlaku bahawa sukar untuk menyatakan fikiran anda dengan kata-kata, tetapi di sini semuanya dikatakan hanya dengan cat!
Saya berdiri di hadapan gambar itu, saya melihatnya, saya perhatikan bagaimana orang mendekatinya. Ada yang secara senyap mempertimbangkan dan meneruskan, ini sudah masuk kes terbaik. Paling teruk, apabila pencinta seni maju berhenti, dan mereka sering pergi berpasangan, dan bertukar-tukar bukan tanggapan mereka tentang gambar itu, tetapi pengetahuan mereka diperoleh daripada pelbagai sumber kritikal, selalunya daripada nota lukisan oleh Vladimir Vasilyevich Stasov.
Pengkritik seni terkenal pada separuh kedua abad ke-19, Vladimir Stasov, dalam karyanya "25 Years of Russian Art" (1882), bercakap tentang "Fresh Cavalier" seperti ini:
"Lihat muka pegawai ini: kita ada di hadapan kita seorang yang pakar, sifat kaku, penerima rasuah yang korup, hamba bosnya yang tidak berjiwa, tidak memikirkan apa-apa selain memberinya wang dan salib di lubang kancingnya. Dia garang dan kejam , dia akan menenggelamkan sesiapa sahaja dan apa sahaja yang anda mahukan - dan tiada satu pun kedutan pada wajahnya yang diperbuat daripada kulit badak sumbu tidak akan bergetar.Marah, sombong, kehidupan yang benar-benar kesat - semua ini terdapat pada wajah ini, dalam pose ini dan figura seorang pegawai yang lazim dalam berpakaian dan berkaki ayam, berjepit rambut dan dengan perintah di dadanya".
Saya sangat menghormati dan menghargai Vladimir Vasilievich, saya bersetuju dengan pendapatnya tentang banyak lukisan oleh artis Rusia, tetapi saya tidak bersetuju dengan tafsiran The Fresh Cavalier. Lebih-lebih lagi, saya membantahnya. Di manakah Stasov melihat dalam gambar sebagai bukti kualiti negatif yang dia katakan kepada Fresh Cavalier?
Adakah Fresh Cavalier seorang "penyuap rasuah"? Jika saya seorang perasuah, saya tidak akan hidup dalam kemiskinan. Adakah dia "hamba bosnya yang tidak berjiwa"? Tidak, ini hanyalah andaian Stasov yang tidak berasas. Di manakah pengkritik melihat "kemarahan, kesombongan dan kekasaran"? Bukan ini, jika tidak, Fresh Cavalier tidak akan mengatur jamuan jemputan untuk rakan-rakannya. Adakah si angkuh segar itu garang dan kejam? Tidak mungkin orang yang ganas dan kejam akan melindungi seorang askar yang sudah bersara, seekor anjing, seekor kucing dan seekor burung. Dan kemudian, kenapa Stasov menganggap Fresh Cavalier mempunyai "kulit badak (badak)"! Satu ciptaan air tulen.
Pengkritik seni Stasov tidak berfikir bahawa orang sentiasa mendengar pendapat orang yang berwibawa, mempercayai pendapat, pengetahuan mereka, dan dari kata-kata mereka mula menilai apa yang mereka lihat (dan bahkan tidak nampak).
"Pejuang segar" Fedotov adalah contoh yang jelas tentang ini. Dari sekolah, kita sudah biasa mendengar bahawa Fedotov dalam lukisannya mengecam dan mencela keburukan masyarakat di mana pegawai, tentera, pedagang, bangsawan hidup ... Beginilah cara guru kita diajar, dan guru mengajar kita dengan cara yang sama. . Kami mula menganggap orang seperti Fresh Cavalier sebagai kerjaya dan oportunis, kami menafikan mereka perasaan manusia semata-mata, kerana kami telah dikonfigurasikan terlebih dahulu untuk penafian dan kutukan. Seorang pegawai, yang bermaksud birokrat yang tidak berjiwa, mempunyai perintah, yang bermaksud dia kari dan perhambaan, meringkuk keritingnya, yang bermaksud dia adalah garu yang sembrono, tidak kemas di dalam bilik, yang bermaksud dia seorang yang suka bersuka ria dan pemabuk, berlubang. dalam butnya, yang bermaksud dia seorang yang berhenti.
Berbekalkan stereotaip, kita bermula daripada mereka apabila menilai gambar. DALAM kes ini Adalah wajar untuk mengingati petikan lain dari Stasov: "Anda boleh menyesali mereka, tetapi sukar untuk membuat keputusan daripada mereka. Mereka tidak boleh dipersalahkan kerana fakta bahawa mereka telah dididik sedemikian dan membiasakan mereka dari zaman kanak-kanak dengan cara sedemikian. pemikiran yang memadamkan di dalamnya semua kecemerlangan dan inisiatif pemikiran."
Apa yang kita lihat apabila kita mula-mula melihat lukisan "The Fresh Cavalier"? Kita lihat di tengah-tengah imej seorang lelaki dengan tangan di pinggul dengan pesanan pada jubahnya; perhatikan ekspresi wajahnya; kami memberi perhatian kepada but berlubang yang dicucuk gadis itu di mukanya; kita lihat muka mengejeknya; kami memerhatikan keadaan kucar-kacir di dalam rumah, kami melihat seekor kucing yang mengoyakkan kerusi yang sudah dikupas ... Butiran terang ini membentuk dalam diri kita perasaan kecaman, yang mana kita sudah bersedia.
Anda tidak boleh melewati lukisan itu dan anda tidak boleh menelitinya secara ringkas. Mana-mana lukisan oleh mana-mana artis memerlukan penghormatan melalui penelitian yang teliti. Dan, apa yang penting, pada masa yang sama, seseorang mesti mempercayai perasaan dan tanggapan sendiri, dan tidak menilai dari bahu, menyimpan pendapat orang lain dalam fikiran.
Lukisan oleh Pavel Andreevich Fedotov menuntut penelitian yang teliti. Mereka mesti dipertimbangkan untuk masa yang lama dan berhati-hati, kerana di Fedotov setiap perkara kecil boleh bercakap dan menjelaskan plot. Ini juga diperhatikan oleh Karl Bryullov, yang bercakap dengan baik tentang kerja Fedotov. Ia adalah Bryullov yang memberikan lukisan Fedotov, yang dibentangkan pada peperiksaan di Akademi Seni, penilaian positif. Bryullov tidak pernah bercakap begitu menyanjung tentang seorang artis Rusia. Tiada seorang pun daripada profesor yang berani membantah Charles yang hebat, dan Majlis Akademi Seni sebulat suara mengiktiraf Fedotov sebagai ahli akademik dalam "melukis adegan domestik."
DENGAN tangan ringan Lukisan Stasov "The Fresh Cavalier" telah menjadi klasik realisme kritikal. Setiap pengkritik seterusnya menambah jawapan Stasov beberapa perkataannya sendiri yang mengesahkan idea ini. Monograf mengenai artis itu berkata: "Fedotov menanggalkan topeng bukan sahaja dari pegawai, tetapi juga dari zaman. Lihatlah dengan kelebihan apa, dengan pemahaman yang ironi dan serius tentang realiti tukang masak melihat tuannya. Lukisan Rusia belum lagi mengenali seni kecaman seperti itu."
Saya tidak fikir artis itu melukis gambarnya dari sudut pandangan sivik yang keras. Dia tidak mengecam pahlawannya, tetapi bersimpati dengannya, memahami tingkah lakunya. Dalam surat kepada penapis M.N. Fedotov menulis kepada Musin-Pushkin: "... di mana terdapat kemiskinan dan kekurangan yang berterusan, di sana ekspresi kegembiraan daripada anugerah itu akan menjadi kebudak-budakan untuk tergesa-gesa bersamanya siang dan malam. [Di mana] bintang dipakai pada gaun persalinan, dan ini hanyalah tanda bahawa mereka menghargai mereka" .
Saya percaya bahawa orang di tengah gambar - lelaki gembira! Dan dia tidak menyembunyikan kebahagiaannya. Lima belas tahun perkhidmatan akhirnya telah dinobatkan dengan anugerah, dan walaupun Order of Stanislav darjah ke-3 adalah urutan terendah dalam hierarki perintah empayar, ia membangkitkan perasaan gembira yang tulen dalam angkuh yang baru dicetak. Perintah untuknya adalah penunjuk kepentingannya: dia diperhatikan, dipilih, dianugerahkan, yang bermaksud bahawa dia tidak hilang di kalangan berjuta-juta pegawai sedemikian, tetapi di hadapan mata!
Seorang yang angkuh baru ialah pekerja majlis St. Petersburg, atau lebih tepatnya, seorang pegawai jabatan polis. Ini boleh dinilai dengan pakaian seragam seragam dengan lapel tergantung di belakang kerusi, dan topi dengan jalur merah dan paip. Dan juga - menurut akhbar yang terletak di atas meja. Ini adalah "Vedomosti Pentadbiran Bandar St. Petersburg dan Polis Metropolitan" - akhbar harian langganan Majlis Bandaraya St. Petersburg.
Keadaan kucar-kacir di dalam bilik itu adalah hasil jamuan yang dilemparkan oleh Fresh Cavalier di rumahnya. Minum, minuman, keseronokan, gitar dengan tali putus - jamuan itu berjaya, ia jelas dibaca dalam gambar. Sudah tentu, Fedotov tidak melakukannya tanpa senyuman - dia menggambarkan di bawah meja seorang askar bersara dengan salib St. George yang masih belum bangun selepas mencuci perintah semalam.
Menurut statut, St. George Cross lebih tinggi daripada Order of Stanislav, tetapi dengan meletakkan St. George Cavalier di bawah meja, Fedotov menekankan kepentingan pesanan untuk Fresh Cavalier, yang menganggap pesanannya lebih penting. Dan ia boleh difahami.
Order of St. George diberikan untuk eksploitasi ketenteraan, tetapi Fresh Cavalier mempunyai hak untuk mempercayai bahawa dia juga dianugerahkan untuk eksploitasi, hanya untuk buruh. Kita boleh bayangkan apa jenis kerja pegawai kecil ini jika dia dipilih daripada massa birokrasi am dan dibentangkan untuk anugerah!
Fedotov tidak mempunyai perkara kecil dalam gambar, semuanya berfungsi untuk mendedahkan imej. Malah buku yang dilemparkan ke lantai boleh menambah sentuhan ekspresif pada potret protagonis. Buku ini dibuka supaya penonton dapat melihat pengarang dan tajuknya: "F. Bulgarin" Ivan Vyzhigin ".
Kami tahu Bulgarin sebagai objek ejekan dan epigram A.S. Pushkin. Tetapi Bulgarin juga seorang penulis. Dia menjadi terkenal dengan bukunya tentang Ivan Vyzhigin. Wira novel, Ivan Vyzhigin, adalah seperti Ostap Bender, penyangak, penyangak, hamba pihak berkuasa dan hamba orang yang berkuasa. Dengan menyesuaikan diri dengan orang atasan, orang seperti itu merampas secebis kebahagiaan untuk diri mereka sendiri. Novel Bulgarin sangat popular pada satu ketika, semua segmen penduduk membacanya, dari pekerja kecil hingga bangsawan berpangkat tinggi.
Dengan meletakkan buku yang diperluaskan dalam gambar, Fedotov menjelaskan dengan jelas tentang cara-cara mendapatkan pesanan, iaitu, novel Bulgarin adalah sejenis panduan untuk bertindak untuk pembawa pesanan masa depan, yang, seperti yang kita lihat, berjaya.
The Fresh Cavalier mempunyai matlamat dalam hidup: untuk menjadi ketara. Untuk ini dia gunakan cara yang berbeza, malah penampilannya: pada awal pagi dia dicukur, digulung dan diurus dengan baik (pengikal rambut, pengeriting rambut, cermin pembesar untuk mencabut rambut dari hidungnya). Dia belum berpakaian, tetapi sudah aktif, penuh semangat daripada anugerah yang diterima dan mahukan kelulusan dan pujian daripada yang hadir. Untuk melakukan ini, dia berdiri dalam pose seorang pahlawan purba, walaupun di hadapan pembantu rumah, menjulurkan bibirnya untuk kepentingan dan menuding jarinya pada pesanan pada jubahnya - lihat, ini saya! Dan walaupun pembantu rumah itu tidak berkongsi kejayaannya dan menunjukkan kepadanya but prosaik dengan tapak kaki yang haus, ini tidak memalukan lelaki itu, kerana kebahagiaan bukan dalam but, tetapi dalam penilaian semangat perkhidmatannya. Akhirnya dia berjaya!
Di samping itu, tiada siapa yang akan melihat tapak but yang dipakai, dan susunannya - di sini, di hadapan mata. Untuk meningkatkan keseronokan, malah penggantung telah diperintahkan untuk memadankan selempang, dan lencana "15 tahun perkhidmatan tanpa cela" pada pakaian seragam perkhidmatan telah digilap sehingga bersinar! Di samping itu, penganugerahan Order of Stanislav dari mana-mana ijazah memberikan hak bangsawan keturunan - adakah ini bukan kegembiraan!
Berapa umur lelaki segar itu? Dalam penampilan, kira-kira 30 tahun, begitu juga Fedotov sendiri ketika dia melukis gambar itu. Umur seorang yang matang tidak menghalang Fresh Cavalier untuk bergembira seperti kanak-kanak dan dari lubuk hatinya untuk berbangga dengan anugerah itu. Pesanan untuknya bukan sahaja penilaian terhadap kerjanya, tetapi maruah diri dan insentif untuk kenaikan pangkat selanjutnya (moto perintah itu ialah "memberi ganjaran, menggalakkan").
Lagipun, dengan cara yang sama, Pavel Andreevich Fedotov berbangga menerima pangkat pertamanya dalam perkhidmatan itu, cincin berlian dari tangan Grand Duke Mikhail Pavlovich untuk cat air "Meeting the Grand Duke." Tidak ada yang tercela dan menuduh dalam hal ini. Ini adalah kegembiraan semula jadi bagi mana-mana orang.
Di samping itu, menurut undang-undang, pemegang Perintah St. Stanislav darjah ke-3 berhak mendapat pencen sebanyak 86 rubel, dan pemerolehan gelaran mulia memberikan beberapa kelebihan, seperti, contohnya, pengecualian. daripada cukai peribadi, duti pengambilan, mendapatkan hak untuk pinjaman keutamaan daripada bank dan lain-lain. Ramai pembawa pesanan menerima ganjaran kewangan tahunan, yang dipanggil pencen cavalier, serta elaun sekaligus.
Memandangkan "Rinoceros" Fresh Cavalier tidak sepatutnya bergembira jika pesanan itu memperbaiki keadaan kewangannya dan memudahkan kewujudannya!
Untuk musim luruh pameran akademik Pada tahun 1849, Fedotov mempersembahkan tiga lukisan: "The Major's Matchmaking", "The Picky Bride" dan "The Fresh Cavalier". Pameran itu menampilkan 400 lukisan, tetapi hanya di hadapan lukisan Fedotov adalah orang ramai. Pendapat, seperti biasa, dibahagikan, ada yang dikagumi, yang lain marah.
Dalam artikel tentang pameran seni muda tetapi sudah penyair terkenal Apollo Maykov bercakap tentang Fedotov sebagai pelukis genre Rusia terbaik:
"Dari segi kekayaan pemikiran, sifat dramatik situasi, ketelitian perincian, kesetiaan dan keceriaan jenis. Dari segi kejelasan persembahan yang luar biasa dan humor sebenar, tempat pertama harus dimiliki oleh Encik Fedotov ... Beritahu dengan lebih terperinci kandungan ini tiga lukisan- bermakna menulis tiga cerita, dan lebih-lebih lagi, dengan pen Gogol!
Saya melihat lukisan Fedotov dan pengkritik berusia 24 tahun Stasov. Apa yang dia fikirkan pada tahun 1849 tentang lukisan "The Fresh Cavalier"? Adakah dia menggemakan Maikov, mengatakan bahawa lukisan Fedotov adalah "ciptaan Gogolian semata-mata dari segi bakat, humor dan kekuatan"? Atau adakah dia berkata, "alangkah terkejutnya dia, saya fikir, jika seseorang kemudian memberitahunya bahawa hanya dengannya seni Rusia sebenar akan bermula"?
Tiga dekad kemudian, setelah mencapai puncak aktiviti kritikalnya, Stasov menjadi lebih tajam pada pendapatnya tentang lukisan "The Fresh Cavalier" (lihat petikan Stasov di atas).
Menurut Stasov yang matang, "The Fresh Cavalier" bukan lagi adegan dari kehidupan seharian seorang pegawai kecil, tetapi pengecaman yang menggerunkan terhadap sistem sedia ada, yang tidak difikirkan oleh Pavel Andreevich yang miskin.
Zaman kegemilangan aktiviti kritikal Stasov bermula pada 1870-1880. Pada masa ini, beliau menikmati pengiktirafan dan pengaruh awam yang paling hebat. Penghakimannya tentang artis dan pemuzik masih menjadi titik keutamaan dalam pertikaian dan perbincangan kreatif. Dan tiada siapa yang membenarkan bayangan keraguan dalam kenyataannya, walaupun ia hanyalah pendapat peribadi. Dengan berani menyatakan, malah dicetak dan berulang kali diulang, pendapat peribadi Stasov menjadi pendapat ramai yang tidak tahu bagaimana untuk berfikir secara bebas.
Penyokong seni tinggi secara negatif mengulas lukisan Fedotov dan memanggilnya "wakil utama trend berbahaya dalam seni." ("Adakah pemberontak berbahaya lebih teruk daripada Pugachev?") Sudah tentu, Akademi Seni mahupun Jabatan Pertapaan Rusia tidak membeli lukisan Fedotov selepas pameran itu.
DALAM masa ini Lukisan "The Fresh Cavalier" adalah dalam koleksi Galeri Tretyakov Negeri.
Sebagai kesimpulan, saya akan memetik daripada Stasov yang sama: Fedotov "meninggal dunia, setelah membawa ke dunia hampir sebutir kekayaan yang dianugerahkan sifatnya. Tetapi bijirin ini adalah emas tulen dan kemudiannya menghasilkan buah yang besar."
