Eldre enn et århundre. Boris Efimov døde

En av de siste som så Gamle Russland. En ung mann fra en intelligent familie, selv før Stor krig- en student ved Bialystok real school, i 1917 - en student ved Kyiv Institute of National Economy.

I 1919 i Kiev - skisser av krigsførende i alle striper:

1918

2opena skrev veldig bra.
Skrevet bokstavelig på tampen av døden, men alt er sant (tittelen på dette innlegget er hans):

Boris Efimov. Ett hundre og åtte år uten anger.

"Mens vi er her med deg åndelig voksende og intellektuelt forbedret, feiret tegneserieskaperen til alle tider og folk Boris Yefimov sin 108-årsdag. Men vi la ikke merke til det (det vil si, vi la merke til det, men noen dager senere). Men presidenten la merke til i tide og sa:

"Du reflekterte ikke bare, men formet også historien til det 20. århundre. Du forsvarte alltid ærlig og trofast interessene til vårt land og dets innbyggere. Og millioner av mennesker svarer deg med oppriktig takknemlighet for gleden ved å møte med ditt fantastiske arbeid. "

Som en kvinne jeg kjenner veldig godt, hvis mening jeg respekterer, sa en gang til meg: "Kanskje Gud gir talentfulle, men skruppelløse mennesker en sjanse til å omvende seg mens de er i live - og det er derfor de lever så lenge?"

( bumble beat bemerkninger:

"Disse menneskene visste hvordan de skulle overleve. Molotov døde i en alder av 97, Kaganovich på 98., Malenkov på 87., Voroshilov på 89., Budyony på 91. ...."

Bare i alle disse tilfellene - inkludert Efimov - må man snakke om talent i en helt spesifikk forstand - i betydningen talent for å gjøre stor ondskap - ca. )

Ingen svar. Talentfulle, men skruppelløse, har ikke hastverk med å lenke seg i lenker. De foretrekker å omskrive ordene i nasjonalsangene (som man ikke stiller seg opp til, men vil legge seg ned med skam) og fremstille som fiender de som maktene peker ut for ham.

Boris Fridlyand, nesten en ung kunstner, tegner flotte anti-anarkistiske bilder. Men så snart forandringens vind korrigerer slagretningen, dukker Judas Trotsky opp på bildene (som forresten, før han ble til en Judas, skrev forordet til Efimovs første tegneseriebok):

(Men nylig var han ikke bare beskytter av Bor. Efimov, men også et ikon og en god kjemiker - red. tapirr)

Kampen mot fiender fortsetter - du trenger bare å utstyre deg med pinnsvin:

Liker ikke regjeringen kapitalister? Få det, fascistiske barnepiker:

Har en annen front åpnet seg? Ja, vær så snill - vi vil umiddelbart gråte apoteosen om vennskap til folk i forskjellige systemer:

Lederregler? La oss tegne:

Hvordan var livet? Rett, bedre, riktig, mer moro:

Du kan til og med veldig, veldig nøye tegne noe som ... nei, ikke en tegneserie, men et så hyggelig portrett:

Og når alt er helt tillatt, for ikke å henge etter tiden, vil vi legge til knust øm skjønnhet under bøddelen og tyrannens støvel:

Er kapitalistene borte? Det er greit! Oligarkene er igjen! Så nå skal de klørte potene tilhøre dem:

Og vi vil projisere søt, snill humor på alle linjalene på en gang:

Vel, hvorfor ikke "ærlig og hengiven beskyttelse av interesser"? Avhengig av linje og direktiv. Uansett hva du sier, vil jeg forsvare. Hvem du enn bestiller, vil jeg baktale.
Det ser ut til å være grusomt å angripe en hundre pluss år gammel mann - vel, det gjør vi ikke. skrevet, la meg minne om, 1 dag før døden - ca.. ) Hvis en gammel mann i hundre og åtte år ikke har forstått hva samvittighet er, vil han ikke forstå. Men staten som belønner lav sycophancy... eh... la oss ikke snakke om staten..."

Hva er humor? Hvem er avbildet? (Hadde sikkert en annen signatur)

stanis_sadal

"Han klarte å leve 95 dager på 1800-tallet, leve hele 1900-tallet og fange det 21...

Han så Nicholas II, Lenin, tegnet Trotsky, Bukharin, som han var kjent med. Han var til stede ved kremeringen av Mayakovsky, som han var venn med. Jeg så hvordan håret hans blusset opp i ovnen ... Han sa om seg selv: «Jeg er en borger av tre århundrer. Skjebnen var snill mot meg, håndhilste på Mussolini, spiste middag med Tito, så Trotskij i eksil, snakket med Stalin på telefon og så av Lunacharsky.

Kjent kunstner Mikhail Zlatkovsky bestemte seg for å endre regelen - om de døde, enten gode eller ingenting. Ikke tilfelle, sier han.

"Yefimov deltok aktivt i alle de provoserende kampanjene til det sovjetiske regimet - pennen hans spikret til høyre og venstre under alle rettssakene på 30-tallet over Bukharin-Zinoviev-Pyatakov, han hånet Trotsky (en gang hans beskytter) spesielt subtilt.

Og så ble «Weisman-Morganistene», «flueelskere og mordere», den uavhengige politikken til Jugoslavia med «bøddelen av kommunistene» Joseph Tito, «mordere i hvite frakker» «trykt» og trykt i sentralpressen.

Han skrev fordømmelser mot unge sovjetiske karikatur- og plakatkunstnere til KGB, VAAP og hvor det var mulig. Slik voldelig aktivitet er lett forklart - Efimov malte veldig middelmådig.

Grafiker, illustratør, plakatkunstner, en av de mest kjente og produktive sovjetiske tegneserieskaperne. Medlem av Union of Artists of the USSR. Tre ganger vinner av USSRs statspris (1950, 1951, 1972). Akademiker ved Academy of Arts of the USSR, da - ved det russiske kunstakademiet.

Boris Efimovich Fridlyand ble født 15. september 1900 i Kiev. Jeg begynte å tegne i en alder av fem. Etter at foreldrene flyttet til Bialystok, gikk han inn på en ekte skole, hvor hans eldre bror Mikhail også studerte. Der ga de ut et håndskrevet skoleblad sammen. Bror (den fremtidige publisisten og feuilletonisten Mikhail Koltsov) redigerte publikasjonen, og Boris illustrerte den.

I 1918 dukket de første tegneseriene av Boris Efimov på A. A. Blok, Vera Yureneva, Alexander Kugel opp i Kiev-magasinet Spectator. I 1919 ble Efimov en av sekretærene for redaksjons- og publiseringsavdelingen til People's Commissariat for Military Affairs. Sovjetisk Ukraina.

Siden 1920 har Boris Yefimov jobbet som tegneserieskaper i avisene Bolshevik, Vesti og Kommunar som leder for den visuelle propagandaavdelingen til YugROSTA i Odessa. Her laget han sin første plakat på et kryssfinerark, der han avbildet Denikin slått av den røde hæren. Senere var kunstneren Efimov leder for kunstseksjonen til propagandaavdelingen til Southwestern Front i Kharkov. Da han kom tilbake til Kiev, ble han utnevnt til sjef for kunst- og plakatavdelingen Kiev - UkrROSTA. Parallelt samarbeidet han med avisene "Kiev Proletarian" og "Proletarskaya Pravda".

I 1922 flyttet kunstneren til Moskva, hvor han samarbeidet med sentrale aviser Izvestia og Pravda, med det satiriske magasinet Krokodil, og siden 1929 med magasinet Chudak. Tegningene hans begynte å bli regelmessig publisert på sidene til Rabochaya Gazeta, Ogonyok og Searchlight-magasinene, og ble publisert i separate samlinger og album. I løpet av disse årene ble politisk karikatur hans hovedspesialisering. "Heltene" i tegneseriene hans var: på 1920-tallet mange vestlige politikere - Daladier, Chamberlain; på 30-40-tallet - Hitler, Mussolini, Goebbels og Göring; i de påfølgende årene - Truman, Churchill og andre.

På 1930-tallet ble album med tegneserier av Boris Yefimov publisert: "The Face of the Enemy", "Caricature in the Defense Service of the USSR", "Political Cartoons" (alle -1931), "A Way Out Will Be Found" (1932), "Politiske tegneserier" (1935), "Fascismen er folkenes fiende" (1937), "Fascistiske intervensjonister i Spania", "Warmongers" (begge -1938).

Etter arrestasjonen av M. Koltsov på slutten av 1938, ble kunstneren sparket fra avisen Izvestia og ble tvunget til å gå over til å jobbe med bokillustrasjon (verk av M. E. Saltykov-Shchedrin). I 1940, under pseudonymet V. Borisov, vendte han tilbake til politisk karikatur (avisen Trud) og ble, etter direkte instrukser fra Vyacheslav Molotov, igjen inkludert i buret til mestere av sovjetisk politisk karikatur, med gjenopptakelsen av publikasjonene i Pravda, Krokodil, Agitplakat og andre

Under krigen, Boris Yefimov, sammen med andre kjente malere og grafikk aktivt involvert i arbeidet med antifascistiske plakater. Mange av dem er fremragende eksempler på propagandakunst. Noen av dem fremførte han sammen med kunstneren Nikolai Dolgorukov ("Anstifterne av en ny krig bør huske den skammelige slutten av sine forgjengere" 1947, "Verdens krefter er uovervinnelige!" 1949, " Gammel sang på ny måte!" 1949, Folkedomstolen. Lov" av 1951, "Hvor retten selges til kapitalistene, blir folkets rettigheter krenket!" 1957), fortsatte samarbeidet inn i etterkrigstiden. Sammen med V. N. Denis, D. S. Moor, L. G. Brodaty, Kukryniksy skapte han et unikt fenomen i verdenskulturen - "positiv satire".

I 1966-1990 var Efimov sjefredaktør for den kreative og produksjonsforeningen Agitplakat. Han er forfatteren av politisk aktuelle tegneserieplakater om internasjonale emner: «Menneskehetens og hvert folks plikt: ingensteds og aldri gi det en sjanse!» (1977), "Druzhkov fra Tel Aviv og Kairo ble plutselig kronet med fredspriser" (1978), "Rapid Response Corps" (1979), "Sovjetisk trussel. Red Danger "(1979)," Der, som historien sier, ble den sjofele inntrengeren avsluttet!

Deltok aktivt i alle de politiske kampanjene til den sovjetiske regjeringen: kampen mot "sosialfascistene" - de sosialdemokratiske partiene i Vesten, kampen mot bukharinittene, trotskister, kosmopolitter, genetikere - "Weisman-morganister, mordere-fly- elskere", med Vatikanet, "leger -mordere", med "fiendestemmer" - radiostasjoner "Frihet" og "Voice of America". Kjent for sine antireligiøse plakater og tegneserier ("The Pope on Guard" 1932).

Boris Efimov er en usedvanlig produktiv forfatter, på bare noen få år kreativ aktivitet laget titusenvis av politiske tegneserier, kampanjeplakater, illustrasjoner, satiriske tegninger, tegneserier, samt staffeliserier. Han deltok i mange grupper og hele Unionen kunstutstillinger. Dusinvis av satiriske album, bøker, historier, essays, studier om historien og teorien om karikaturkunsten er publisert.

Boris Efimov - Hero of Socialist Labour. Han ble tildelt mange priser: tre Lenin-ordener, ordenen oktoberrevolusjon, tre ordener av Arbeidets Røde Banner, Ordenen for Ærestegn, Den bulgarske Ordenen av Cyril og Methodius, I grad, og mange andre innenlandske og utenlandske priser.

I august 2002 ledet han avdelingen for karikaturkunst ved det russiske kunstakademiet. Den 28. september 2007, på sin 107-årsdag, ble han utnevnt til sjefkunstner for avisen Izvestia. Og i en alder av 107 fortsatte Boris Efimov å jobbe. Han skrev hovedsakelig memoarer og tegnet vennlige karikaturer, deltok aktivt i offentlig liv, snakker på alle slags minne- og jubileumsmøter, fester, arrangementer.

Den originale satiriske grafikken og sirkulasjonsplakatene til B. E. Efimov er lagret i staten Tretyakov-galleriet(TG), nasjonalt historisk museum Russland (GIM), russisk statsbiblioteket(RGB), Minnemuseum Tyske antifascister (MMNA) i Krasnogorsk, Nasjonalbiblioteket Hviterussland, i private samlinger i Russland, Tyskland, Portugal, USA.

Denne adressen E-post beskyttet mot spambotter. Du må ha JavaScript aktivert for å se.

01:52 — REGNUM

Boris Efimov for hans langt liv klarte å besøke den førrevolusjonære, sovjetiske og russiske tegneserieskaperen. Han så Nicholas II, Hitler, Stalin, spiste middag med Utyosov, drakk vodka med Voroshilov, var vitne til to verdenskriger og tre revolusjoner. MED snakker etternavn Friedland og hans undertrykte bror Boris Efimov klarte å leve opp til de æresrike 108 årene. Nikolai Bukharin, under hvis rettssak han var til stede, sa at "denne store kunstneren er samtidig en veldig intelligent og observant politiker." Kanskje det var dette som hjalp Boris Efimov med å overleve og skissere hele landets historie i det tjuende århundre.

Misha og Borya

Den fremtidige tegneserieskaperen ble født i Kiev i familien til skomaker Efim Moiseevich Fridlyand 28. september 1900, etter fire måneder av 1800-tallet. Senere, da det ble utrygt å være Friedland i Sovjetunionen, skulle Boris ta på seg et pseudonym til ære for sin far. Hans eldre bror ville også endre etternavn, og bli den berømte publisisten og journalisten Mikhail Koltsov, som ble falskt anklaget for spionasje og skutt på 1940-tallet. Kanskje få mennesker påvirket Boris så mye som broren hans.

Men i begynnelsen av sitt liv forventer lille Boris fortsatt ikke noe lignende og tar bare anstøt av Misha, da den eldste i 1902, under en fotoseanse, fikk lov til å holde en pistol, og den yngre fikk bare et nett med en ball.

"Slik var den første, men på ingen måte den siste, sorgen i mitt lange liv," skriver han.

Efimov hevdet at han husket seg selv fra den alderen: fra han var to. Det er vanskelig å stole på en forteller som etter så lang tid tenker over hendelsene i livet sitt, sine egne tanker og følelser, men på den annen side er det heller ikke mange grunner til å ikke stole på Efimov. Ja, og det er kjent at han hadde et fantastisk minne, og selv etter å ha overskredet hundre, kunne kunstneren fortsatt lese Tvardovskys ballade utenat.

Friedlands flyttet veldig raskt fra den kjekke byen Kiev til byen Bialystok, noe som ikke inspirerte barna mye, og Efimov fant aldri ut hvorfor dette skjedde. Det var der de fant den russisk-japanske krigen 1904-1905. romvesen klingende ord"Port Arthur", "Mukden", "Hunghuzi", "Shimose", "Tsushima" skremte barnet, soldater i enorme manchuriske hatter, navnene på tsargeneralene Kuropatkin, Grippenberg og Rennenkampf, navnene på de japanske marskalkene Oyama, Togo, Nogi , døden til slagskipet "Petropavlovsk" med kunstneren Vereshchagin om bord.

«Samtalene til voksne om disse forferdelige hendelsene pirret barnas fantasi. Men foran var hendelser ikke mindre forferdelige, men nærmere - revolusjonen i 1905. Selvfølgelig kunne jeg, en fem år gammel gutt, ikke forstå essensen av hendelsene som rystet landet, som brøt inn i livene våre i dager med opptøyer, gateskyting, pogromer og ran, "skriver Yefimov.

En dag sto faren min, som prøvde å forstå hva som skjedde på gaten, ved vinduet med ham i armene og klarte å dukke seg ned da en revolverkule stakk gjennom glasset nøyaktig på stedet der hodet til Boris hadde vært et sekund før.

Grøt fra Richelieu

Akkurat da tsar Nicholas ga landet en grunnlov, og den første statsdumaen ble innkalt, var det tid for Boris og Mikhail å gå på skole. Gutta gikk inn på Bialystok realskole - videregående utdanningsinstitusjon, hvor de i motsetning til gymnaset ikke underviste i latin og gresk. Det ble antatt at byggherrer, ingeniører eller teknologer ville komme ut av dem, men begge guttene fant sitt kall på trykk.

Efimov forteller at han begynte å tegne nesten i en alder av fem. Han var ikke interessert i å gjøre det fra naturens side, han likte ikke å skildre hus, trær, katter og hester – noe barn vanligvis strekker seg etter. Fra pennen til Boris kom figurer og karakterer skapt av hans egen fantasi, "nærer seg av utdrag av voksne samtaler, historiene til en eldre bror og, mest av alt, innholdet i historiebøker som er lest". Han fikk til og med en spesiell tykk notatbok for slike tegninger, der, med hans egne ord, "vill grøt" ble skapt fra Richelieu, Garibaldi, Dmitry Donskoy, Napoleon, Abraham Lincoln og til og med Gud av en eller annen grunn i form av en skjegget mann i en kamilavka.

Tegning var forresten det eneste emnet som Efimov nesten mislyktes - han dro knapt ut en treer, noe som gjorde alle hjemme opprørt. Men allerede på skolen la broren Mikhail merke til talentet til den yngste, og sammen begynte de å publisere et håndskrevet skolemagasin. Misha redigerte den, og Boris malte den. Det viste seg at dette lønnet seg.

Blood og Nicholas

Boris Yefimov så en gang Nicholas II. Det var i Kiev i 1911, da Boris fulgte faren sin på en tur til lite hjemland. Gutten beundret byen, som han forlot 4 måneder gammel. Og det hendte slik at på samme tid også herskeren besøkte der - for å åpne et monument til sin bestefar, Alexander II. Jeg ønsket virkelig å se tsaren, selv om den elleve år gamle fyren ikke hadde sympati for ham - samtalene til voksne om Khodynka, "Bloody Sunday" og det faktum at Nikolai angivelig dro til den franske ambassaden til ballet umiddelbart etter denne tragedien var han for fersk i minnet til å danse med ambassadørens kone.

Boris og faren hans tok seg inn på første rad av den overfylte folkemengden, og gutten skilte perfekt ut keiseren, som reiste med sin opphøyde familie i en stor åpen vogn.

«Til min naive overraskelse var han ikke i en gylden krone og hermelinmantel, men i en beskjeden militær tunika. Han tok av seg hetten og bøyde seg til begge sider, Efimov husket.

Kiev var i et festlig, høyt humør. Men tre dager senere ble byen sjokkert over drapet på Stolypin - han ble skutt fra en Browning-pistol i Gorodskoye operahus i nærvær av keiseren under stykket "Fortellingen om tsar Saltan". Dødsfallet til formannen for Ministerrådet var innhyllet i mange mysterier. Det ble sagt at tsaren ikke likte ham - det var for smertefullt for Stolypin å være en intelligent, viljesterk, sterk politiker. Stolypin forsto angivelig alt og De siste dagene hans liv var undertrykt og dystert. Dette er langt fra den siste hendelsen av ikke bare stat, men kanskje verdensbetydning, som Efimov vil vitne om og som han må trekke sine egne konklusjoner om.

Familien havnet på mirakuløst vis ikke i Tyskland i 1914. Som regel dro de dit om sommeren, og gutta gledet seg allerede til neste tur, men en slektning døde, og de ble igjen i landet. Boris Efimov leste aviser "som alltid", hvorfra han fikk vite at i den fjerne serbiske byen Sarajevo ble en videregående skoleelev med det nysgjerrige etternavnet Princip skutt på gaten til tronfølgeren til Østerrike-Ungarn Franz Ferdinand og hans. kone. Den første Verdenskrig.

Først ble alle, inkludert Friedlands selv, grepet av patriotisme, folk sang «God Save the Tsar» i kor, deretter fulgte «La Marseillaise» og den belgiske hymnen umiddelbart etter. Men iveren forsvant raskt sammen med suksessen til den russiske hæren. Allerede sommeren 1915 var fronten farlig nær Bialystok, den russiske hæren trakk seg tilbake, og tyske zeppeliner dukket opp på himmelen nå og da. Beboere rykket ut av byen. Fridlands foreldre kom tilbake til Kiev, den eldste Mikhail dro til Petrograd, og Boris dro til Kharkov for å fortsette studiene, og samtidig tegne tegneserier og sende dem til broren i hovedstaden. Der gjorde Mikhail en rask karriere som feuilletonist. Boris Fridlyand regnet egentlig ikke med noe, da han i 1916 plutselig snublet over sin egen karikatur av formannen for statsdumaen Rodzianko i det ganske populære magasinet The Sun of Russia. Tegneserien ble signert "Bor. Efimov.

At det i 1917 brøt ut en revolusjon i hovedstaden, fikk Boris Yefimov vite i Kiev, i teatret, da noen fra administrasjonen gikk opp på scenen og leste opp teksten om suverenens abdikasjon. Ifølge Efimov hilste publikum dette med stående applaus og Marseillaise.

Koltsov og Efimov

Etter maktskiftet begynte den unge kunstneren raskt å jobbe til fordel for sovjeterne. Han går på jobb som sekretær for redaksjonen og publiseringsavdelingen til People's Commissariat for Military Affairs of Soviet Ukraine, hvor han leder produksjonen av aviser, plakater og brosjyrer. Og igjen, broren hans, journalisten Mikhail Koltsov, spilte en rolle i hans skjebne og karriere: han returnerte til Kiev og ba den yngre finne ut en karikatur for avisen hans Røde Hær. Og nå blir hobbyen til et skarpt verktøy for myndighetene. Siden 1920 har Efimov jobbet som tegneserieskaper i avisene Kommunar, Bolshevik, Visti, etter utvisningen av de hvite polakker og petliurister fra Kiev, leder han kunst- og plakatavdelingen til Kiev-avdelingen av UkrROSTA og leder propagandaen til Kiev jernbanekryss. I 1922 flyttet Boris Efimov til Moskva og ble den yngste ansatte i avisen Izvestia, og slo seg endelig ned i den politiske satirens verden.

Efimov utgis i Pravda, og i 1924 publiserer forlaget Izvestia den første samlingen av verkene hans, forordet som ble skissert av helten borgerkrig og sentralkomitémedlem Lev Trotsky, som var fascinert av den vittige kunsten.

Det masse og ekstremt populære magasinet Ogonyok begynte å bli utgitt i Moskva i 1923. Initiativtakeren til publikasjonen var Mikhail Koltsov. I følge Yefimov var det han, den yngre broren, som klarte å overbevise myndighetene om å forlate dette navnet - da var Mordvinkin ansvarlig for Glavlit, som Yefimov jobbet med i Kiev. Efimov, på instruks fra broren, skyndte seg til Glavlit på en motorsykkel spesielt anskaffet for denne anledningen og bokstavelig talt "tok hans tillatelse" fordi han var veldig redd for å opprøre og skuffe broren sin. Mayakovskys dikt "We Don't Believe" om Lenins sykdom dukket opp i første nummer.

Kanskje var det flaks med utgivelsen av den illustrerte "Spark" som trakk en linje under livet til Mikhail Koltsov. En gang fortalte han broren hvordan han ble innkalt til sentralkomiteen av Stalin."Under navnet Stalin var det ingen panikk frykt» ,Yefimov bemerker.

Iosif Vissarionovich la merke til Koltsov i en privat samtale at kamerater i sentralkomiteen i Ogonyok la merke til en viss servilitet mot Trotskij, som om bladet snart skulle publisere ca. "hvilke skap" Lev Davydovich går. Konfrontasjonen mellom de to lederne hadde lenge vært kjent, men Koltsov ble likevel slått av åpenheten som Stalin uttrykte sine tanker med om den nåværende formannen for republikkens revolusjonære militærråd. Så sa Mikhail Koltsov at han faktisk fikk en alvorlig irettesettelse fra generalsekretæren.

"Akk, det var noe mer enn en irettesettelse ... Men det ble klart mange år senere," skrev sin yngre bror.

Mikhail Koltsov levde bare 42 år, hvoretter han ble skutt på falske anklager om spionasje. I desember 1938 ble Koltsov arrestert, tilbakekalt fra Spania, hvor han jobbet for Pravda og også utførte alle slags «uoffisielle» oppgaver for partiet.

Arrestasjonen av Koltsov var en oppsiktsvekkende begivenhet. Konstantin Simonov kalte det den mest dramatiske, uventede og "vi klatrer ikke inn i noen porter" episode. Så ble de vant til det. Efimov forble på frifot, men gikk raskt over til den andre siden av gaten og så knapt sine bekjente - for ikke å sette folk i en vanskelig posisjon av behovet for å hilse på broren til "folkets fiende".

Koltsov ble siktet for de mest standardanklagene for den store terroren. Han ble holdt i Moskva. En dag ringte en bjelle i leiligheten til Yefimov. I den andre enden av ledningen prøvde de "Si hei fra MEK". "Forsto du? spurte en ukjent stemme. "Jeg forstår ikke," svarte jeg. - Ikke forstått? Vel, alt godt...". Efimov la fra seg røret og trakk på skuldrene. Og bare en halvtime senere gikk det opp for ham: MEK er Mikhail Efimovich Koltsov. Hvorfor gikk denne idioten som ringte for langt med konspirasjonen? Efimov skyndte seg rundt i leiligheten i håp om at telefonen skulle ringe igjen. Men han var stille. Tilsynelatende trodde den som ringte at artisten forsto ham perfekt, men var redd for å fortsette samtalen. Så han gikk glipp av muligheten til å lære noe om broren sin.

2. februar 1940 ble Mikhail Koltsov skutt. Efimov husker at i løpet av hans levetid, til tross for hans skarpe sinn og tunge, beundret broren til og med Stalin på en eller annen måte. I det minste hyllet han helt oppriktig den keiserlige, imponerende personligheten til "Mesteren", som han ble kalt. Og han gjorde det ikke av frykt eller tjeneste.

«Mer enn én gang, med ekte glede, på grensen til beundring, fortalte broren min for meg individuelle bemerkninger, bemerkninger og vitser som han hadde hørt fra ham. Stalin likte ham. Og samtidig fortsatte Mikhail, på grunn av sin "risikofylte" natur, å farlig teste tålmodigheten hans. Og videre - mer. Koltsov skrev feuilletons, i sammenligning med hvilke "The Riddle-Stalin" var en uskyldig, engstelig vits. sa Yefimov.

I 1939 begynte andre verdenskrig. På bakgrunn av slike katastrofer, sorger og ulykker "enkeltpersoner" betydde lite, sier Yefimov.

"Men for "individer" som meg, gjorde det det ikke lettere, sier han.

Kanskje har tegneserieskaperen lært av brorens erfaring hvordan han ikke skal oppføre seg. Selv ventet han, som slektning av «folkefienden», på arrestasjon. Nervene ga ut, så i de første dagene av 1939 gikk han til sjefredaktøren for Izvestia, Yakov Selikh, og spurte direkte om han skulle skrive en uttalelse på egen hånd. De lot ham ikke gå. "Vi vet ikke noe dårlig om deg, bortsett fra godt". I tillegg, utenfor en smal krets i Moskva, er nesten ingen klar over at publisisten Koltsov og tegneserieskaperen Yefimov er brødre. Så publikum vil ikke legge merke til det. Men Izvestia nektet også å trykke Efimov. Så han sluttet likevel og begynte å illustrere verkene til Saltykov-Shchedrin. For å komme tilbake til yrket trengte han Molotovs personlige protektorat.

Elsker og eier

Efimovs personlige tragedie var integrert i de politiske prosessene på slutten av 1930-tallet. Nøkkelfigur i "Saken om drapet på Gorky" og den påfølgende massakren av den gamle leninistgarden i det øyeblikket var Nikolai Bukharin. Efimov kjente ham selvfølgelig personlig og betraktet ham som en mann med stor lærdom og strålende oratorisk talent. Slik "Festfavoritt" under Stalin ville ikke ha levd lenge. Og poenget var selvsagt ikke at de første oppfordret folket til å berike seg på godt øyeblikk, og den andre tok til orde for generell kollektivisering og faktisk utarming av bøndene.

Efimov møtte Bukharin første gang i 1922, da han var redaktør for Pravda. Ved en ren tilfeldighet ga Efimov ham personlig karikaturen sin, som han prøvde å publisere der. Bucharin satte pris på. En tid senere, da Yefimov publiserte en annen samling, skrev en av de fortsatt lederne til og med en rosende anmeldelse, der han kalte ham en strålende mester i politisk karikatur.

"Han har en bemerkelsesverdig egenskap, som dessverre ikke ofte finnes: denne store kunstneren er samtidig en veldig intelligent og observant politiker."

Når det gjelder utsiktene hans, smigret ikke Bukharin seg selv, mener Efimov. Den 2. desember 1934 satt Efimov og andre ansatte i Izvestia på redaktørens kontor. Telefonen på Bukharins skrivebord ringte. Etter å ha lyttet til meldingen og lagt på, ble Nikolai Bukharin stille en stund, la hånden over pannen og sa:

Kirov ble drept i Leningrad. «Så så han på oss med usynlige øyne og la til i en merkelig likegyldig tone: «Nå vil Koba skyte oss alle» Efimov skriver. Han kalte rettssaken mot Bukharin historisk i sin kynisme.

Mareritt

Dette var ikke den eneste høyprofilerte rettssaken i århundret der kunstneren var til stede, og ikke den eneste historiske skikkelser, som han klarte å skissere fra naturen. Han så både Hitler og Mussolini, laget skisser fra Göring og Ribbentrop fra naturen under Nürnbergprosessene, hvor han ble sendt sammen med Kukryniksy. Selv her, mener Efimov, lå preget av Mikhail Koltsovs herlighet på ham.

Kunstneren mottok internasjonal anerkjennelse. Selv under krigen ble tegneseriene hans om den andre fronten også publisert i britiske aviser, for eksempel «The Sword of Damocles», som havnet i Manchester Guardian. Dessuten ble innholdet i disse tegneseriene gjenfortalt på radio. Den berømte samlingen av tegneserier "Hitler og pakken hans" ble også populær i de allierte landene. Der portretterte han «Berlin-gjengen»: Göring, Hess, Goebbels, Himmler, Ribbentrop, Ley, Rosenberg og selvfølgelig Führeren selv. Leserne ble for eksempel fortalt det "den ideelle arieren bør være høy, slank og blond", som ledsager dette med lite flatterende karikaturer av de tyske lederne.

Og våren 1947 ble Stalin selv medforfatter av et av Efimovs verk. Efimov ble tilkalt til Kreml, hvor Andrei Zhdanov møtte ham. Han forklarte at sjefen hadde en idé om å le av USAs ønske om å trenge inn i Arktis, siden de angivelig truet "Russisk fare", og kamerat Stalin husket umiddelbart talentene til Boris Efimov, hvis bror nylig ble skutt for forræderi.

«Jeg skal ikke skjule det med ordene Kamerat Stalin husket deg... mitt hjerte sank. Jeg visste altfor godt at det er dødelig å falle inn i minnet eller oppmerksomheten til kamerat Stalin.» minnes artisten.

Stalin fant opp plottet til karikaturen selv: en tungt bevæpnet Eisenhower nærmer seg det øde Arktis, og en vanlig amerikaner spør generalen hvorfor han trengte en slik absurditet. Det måtte gjøres umiddelbart.

«Jeg visste at Mesteren ikke likte det når instruksjonene hans ikke ble fulgt. Når han får beskjed om at tegningen ikke er mottatt innen fristen, vil han mest sannsynlig instruere kamerat Beria om å «ordne opp». Og det vil ikke ta Lavrenty Pavlovich Beria mer enn førti minutter å slå en tilståelse ut av meg om at jeg forpurret oppgaven til kamerat Stalin på instrukser fra amerikansk etterretning, i hvis tjeneste jeg har vært i mange år, ” sier Yefimov. Men det gjorde han.

Stalin likte tegningen, selv om han gjorde flere redigeringer av teksten. Efimov ble igjen tilkalt til Kreml til Zhdanov. Sistnevnte sa at lederen allerede hadde ringt og spurt om Efimov hadde kommet, og Zhdanov løy om at Efimov hadde ventet på venterommet i en halvtime.

Fantasmagoria, tenkte jeg. - Mareritt. Stalin spør Zhdanov om meg.

Tegneserien «Eisenhower er på defensiven» ble publisert to dager senere i Pravda.

Og likevel, til tross for hans beven og til og med redsel før "Mesteren", som beskriver Efimov så detaljert og gjentatte ganger i sine selvbiografiske notater, ansporet ambisjoner ham til å klage til Stalin personlig i skriving da han i 1949 ikke ble tildelt statsprisen. Alt endte bra for artisten, og han fikk prisen. Hun var langt fra den siste. Etter å ha overlevd avslutningen av kulten, og Khrusjtsjov-tøen, og Bresjnev-stagnasjonen, og perestroika, og Jeltsins reformer, ble Boris Yefimov belønnet med denne stadig skiftende staten mer enn én gang. Og selv om innholdet i Efimovs karikaturer endret seg med hver formasjon, forble hans stil og oppmerksomhet på detaljer uendret.

Når det ikke er morsomt

Boris Efimov ledet Agitplakat Creative and Production Association under Union of Artists of the USSR i 30 år på rad. Det antas at det var han, sammen med Denis, Moore, Brodaty, Cheremnykh, Kukryniksy, som skapte et slikt fenomen i verdenskulturen som "positiv satire".

I august 2002 ble den 102 år gamle kunstneren leder for tegneseriekunstavdelingen. Det russiske akademiet kunst, og på sin 107-årsdag, i 2007, ble Boris Efimov utnevnt til sjefkunstner for avisen Izvestia. Helt til slutten av sine dager deltok han i det offentlige liv, skrev og tegnet. Boris Efimov døde i hovedstaden i en alder av 109. Russlands president Dmitrij Medvedev sendte et kondolansetelegram til familien sin.

"En jevnaldrende av det 20. århundre - Boris Efimovich Efimov ble med rette betraktet som en klassiker av karikatur", - sa i dokumentet.

Selvfølgelig var det ikke Dmitry Anatolyevich som kom opp med ideen om å kalle Efimov en samtid fra det tjuende århundre. Dette kallenavnet har gått fra munn til munn lange år.

«Vi sier ofte: historien gjentar seg. Og det gjentar seg virkelig, som jeg tror, ​​ikke bare i politiske hendelser i stor skala, men også i mindre viktige ting, - skrev en mann som i sin levetid - eller i sine tre århundrer? Jeg så alt, ser det ut til.

Boris Efimov mente at en sans for humor er en verdifull egenskap til den menneskelige karakteren. Men det er hundre ganger mer verdifullt når folk ikke ler i det hele tatt.

Da den berømte tegneserieskaperen Boris Efimov bare fylte 100 år, skrev alle avisene begeistret om det.

Han overlevde revolusjonen, det sivile og Patriotisk krig med et ord, alle tidsepoker siste århundre. Fem år senere feiret Boris Efimovich neste jubileum. 28. september 2008 er han allerede 108! Korrespondenten til "RG" møtte den langlivede artisten og stilte ham noen spørsmål.

Jeg tegner ikke lenger

Russisk avis:Åpne hemmeligheten: hvordan klarte du å leve til en så ærverdig alder? Følger du noen spesielle dietter eller praksiser?

Boris Efimov: Aldri. Jeg liker en anekdote. I Kaukasus hedres en hundreåring som snakker om det han leder sunn livsstil liv, ikke drikker eller røyker. Plutselig høres fylleskrik fra de bakerste radene. Oldtimeren sier: «Vær ikke oppmerksom, det var storebroren min som ble full igjen».

RG:Du er på samme alder som århundret, politiske ledere, kunstnere og vitenskapsmenn kom og gikk foran øynene dine... politisk system, lover, leveregler, kommunikasjonsstil, mote... Hvilken periode i livet ditt er mest interessant?

Efimov: Selve alderen var interessant. Hvert tiår har noe annet. Nå er det vanskelig å skille ut en periode, et tiår. Det er nødvendig å vurdere epoken som en helhet.

RG:Maler du nå?

Efimov: Nei. Jeg tegner ikke lenger. Aktivitetsperioden er avsluttet for lenge siden. Men jeg fortsetter å jobbe, men i et annet felt. Jeg skriver bøker fordi jeg har historier å fortelle. For eksempel boken med memoarer "Om tider og mennesker", skrevet i samarbeid med Viktor Fradkin. Forresten, det kan bare være et detaljert, detaljert svar på det første spørsmålet. Den forteller om menneskene og tidene som de fylte. Det er historier om politikere, og om skuespillere, og om forfattere, og om mine medkunstnere, for eksempel om Kukryniksy, Ernst Neizvestny, Zurab Tsereteli.

I tillegg er det andre memoarbøker: "Århundrets tidsalder", "Ti tiår" og andre.

RG:Hva gjør du ellers, hvordan bruker du tiden din, hvilke bøker leser du?

Efimov: Jeg leser forskjellige bøker, men det er én favoritt som jeg er klar til å lese i det uendelige. Dette er Alexandre Dumas sin roman Greven av Monte Cristo.

RG:Hvilken av dagens karakterer i verdenspolitikken er den mest fantasifulle?

Efimov: Nå er det ingen så lyse karakterer som var den samme Hitler, Mussolini, Tito, som kunne bli latterliggjort ved å legge merke til en eller flere detaljer om deres oppførsel, utseende.

RG:Følger du med på dagens situasjon med tegneseriesjangeren i landet? Har du følgere i dag?

Efimov: Selvfølgelig finnes det gode tegnere. Disse er for eksempel Vladimir Mochalov, Igor Smirnov.

Men det bør bemerkes at den politiske tegneserien som sjanger opphørte å eksistere. Det vi ser nå er håndskrift.

Sint Stalin

RG:Så du selv etter figurer til tegneserier, fordi du var i sammenheng med det som skjedde, eller kom det en ordre fra myndighetene hver gang?

Efimov: Jeg søkte selv. Jeg leste aviser, hørte på radio, så på nyhetsrelatert, så dukket TV opp. Jeg valgte temaene selv. Men det kom selvfølgelig også ordre, blant annet personlig fra Stalin. Men vi kan si at jeg valgte 90 prosent av historiene selv.

RG:Har myndighetene grepet inn kreativ prosess, indikerte de noen detaljer som må vektlegges?

Efimov: Ja, dette har skjedd. For eksempel kan vi huske en slik sak. Jeg tegnet en karikatur av de japanske militaristene. For å understreke deres politiske ekspansjonistiske ambisjoner, ga jeg dem lange tenner. Så ringte Stalin sjefredaktøren for Pravda, Lev Mekhlis, og ble indignert. Si at det krenker det japanske folkets nasjonale verdighet.

Et annet eksempel er fra nyere tid. I 1979 ble Margaret Thatcher statsminister i Storbritannia. Jeg tegnet en tegneserie av henne. Denne tegningen ble lagt ut i agitprop-vinduer i hele Moskva og andre byer. Dette vakte indignasjon hos makthaverne, da det ikke så veldig diplomatisk ut.

RG:Er det vanskelig for deg å innse at jevnaldrende dine drar en etter en?

Efimov: Sikkert. Dette stor tragedie Det er veldig vanskelig å se at du er alene.