Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum. Taganrog State Literary and Historical-Architectural Museum-Reserve

Generell informasjon:

Taganrog State Literary and Historical-Architectural Museum-Reserve.

Beskrivelse:

Fond med personlige dokumenter, bøker og ting fra A.P. Chekhov, A.A. Durov, I.D. Vasilenko, F.G. Ranevskaya. Samlinger av malerier og grafiske verk av A.P. Chekhov, S.M. Chekhov, S.S. Chekhov, vestlige graveringer av 1. halvdel. 1800-tallet etc.

Organisasjonsklassifisering: historisk
Organisasjonsområdet: utstilling og utstilling 2273,5 m2

Datoer for åpning og etablering: åpnet: 1983

Budsjettstatus: Emnet for den russiske føderasjonen

Organisatorisk og juridisk form: ideell institusjon

Organisasjonstype: massekulturelle

Filial eller datterselskap:

Taganrog Museum of Local Lore - M852
Museum "Urban Planning and Life of Taganrog" - M853
Museum of A.A. Durov - M871
Museum "Tsjekhovs butikk" - M1959

Partnerorganisasjoner:
Starocherkassk historiske og arkitektoniske museum-reservat - M845

Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum-Reserve er en av de største museumsforeningene Rostov-regionen. Den inkluderer 7 museer, hvis utstillinger forteller om historien og kulturen til byen Taganrog, om livet og arbeidet til A.P. Tsjekhov. I 2010 basert på Taganrog museum-reserve, det sør-russiske vitenskapelige og kulturelle senteret til A.P. Chekhov ble opprettet.

Historie

I 1981, i samsvar med dekretet fra Ministerrådet for RSFSR nr. 344 "Om tiltak for bevaring og bruk av historiske og kulturelle monumenter i byen Taganrog, Rostov-regionen", Taganrog Museum of Local Lore og Litterært museum for A.P. Tsjekhov ble forvandlet til Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum-Reserve (TGLIAMZ). For første gang i utøvelsen av museumsvirksomhet i Russland, sentralisering av ledelse og planlegging, et enhetlig system for regnskap, lagring, vitenskapelig anskaffelse og studier av aksjesamlinger, ble en enhetlig finansiell og økonomisk aktivitet utført i byskala . På begynnelsen av 2000-tallet var det dannet en stor museumsforening i Taganrog: 7 museer og rundt 30 museumsobjekter knyttet til byens historie, livet og virket til A.P. Tsjekhov. Strukturen til museumsreservatet samsvarer med profilretningene til eksisterende og fremtidige utstillinger. Den litterære delen forener faktisk Litterært museum A.P. Tsjekhov, minneavdelinger - "Tsjekhovs hus" og "Tsjekhovs butikk", museet til I.D. Vasilenko, så vel som hele komplekset av Tsjekhovs minneverdige steder i byen. Den historiske delen er Museum of Local Lore (Alferaki Palace), Museum of A.A. Durov, museum "Urban planning and life of Taganrog".

Litterært museum for A.P. Tsjekhov ble åpnet 29. mai 1935. Siden 1975 har det vært lokalisert i bygningen til den tidligere mannlige klassiske gymsal, som var en av de eldste utdanningsinstitusjoner sør for Russland. A.P. Chekhov studerte ved gymsalen fra 1868 til 1879.

Memorial Museum "Tsjekhovs hus" ble åpnet i 1926, plassert i en liten fløy til kjøpmannen A.D. Gnutova. Kjøpmannen i det 3. lauget P.E. Chekhov og hans familie bodde i dette huset fra slutten av 1859 til mars 1861. Den 29. januar 1860 ble den tredje sønnen til Tsjekhovene, Anton, født her. Utstillingen presenterer fotografier av den eldre generasjonen av Tsjekhov-familien, handelsdokumenter av P.E. Tsjekhov, relikvier fra Tsjekhov-familien.

Museum "Tsjekhovs butikk" » ligger i et hus bygget på 40-tallet av XIX århundre. Tsjekhov-familien leide dette huset fra 1869 til 1874. Museets utstilling forteller om livet til Tsjekhov-familien, om barndomsårene til A.P. Tsjekhov.

Museum of History and Local Lore ble opprettet ved vedtak fra bydumaen 22. juni 1898. Det ligger i tidligere hjem en av de største huseierne i Taganrog, N.D. Alferaki. Bygningen ble bygget i 1848 i henhold til prosjektet til den berømte St. Petersburg-arkitekten A.I. Stackenschneider i eklektisk stil. I 1927 ble bygningen overført til museet. I løpet av 1900-tallet gjennomgikk museets utstilling, og selve bygningen, endringer. I 1989 - 1996 restaureringsarbeid ble utført, som gjorde det mulig å i stor grad gjenopprette palassets opprinnelige utseende. I 1995 - 1996 den nåværende utstillingen er åpen.

Museum "Urban Planning and Life of Taganrog" ligger i et arkitektonisk monument, i gammelt herskapshus offisielle E. Sharonov. Bygningen ble bygget i 1912 av arkitekturakademiker F.O. Shekhtel i jugendstil. Utstillingen gjengir hjørnene av den gamle Taganrog - en by som har bevart den arkitektoniske plastisiteten fra 1800- og 1900-tallet.

Museum of I.D. Vasilenko ligger i et hus bygget på 70-tallet av XIX århundre. Forfatteren bodde der fra 1923 til 1966. Utstillingen ble åpnet i 2004. Her presenteres dokumenter, fotografier, bøker og personlige eiendeler til forfatteren.

A.A. Museum Durova ligger i herskapshuset til G.F. Kisses - et miniatyrmonument av arkitektur i jugendstil. Huset ble bygget i 1900. I 1987, en utstilling dedikert til en av de bemerkelsesverdige representantene for det berømte russiske sirkusdynastiet, treneren og kunstneren A.A. Durov. Link til gruppen "Vkontakte".

Sørrussisk vitenskaps- og kultursenter A.P. Tsjekhov ble grunnlagt i 2010 i året for 150-årsjubileet for forfatterens fødsel, med mål om å popularisere Chekhov-arven, historiske og kulturelle monumenter i Taganrog og Rostov-regionen. I dag holdes vitenskapelige konferanser, seminarer, kreative møter med utgangspunkt i senteret. En viktig plass i hans arbeid er gitt til kulturelle og pedagogiske aktiviteter. Blant de ledende arbeidsformene til Chekhov-senteret er organiseringen av utstillinger: lager, opphavsrett, utstillinger fra private samlinger.

Samlinger

Museum-Reserve, opprettet som et resultat av sammenslåingen av A.P. Chekhovs litterære museum og Taganrog Museum of Local Lore, forente og museumssamlinger disse to museene er mangfoldige og på mange måter unike.
Mange gjenstander relatert til historien til byen og regionen, som har vært vitne til hendelsene i mer enn ett århundre, tilhørte kjente mennesker, har utvilsomt historisk, vitenskapelig og kunstnerisk verdi og utgjør en betydelig del av hovedfondet til museet , nummerering 173229 elementer.
Museumsmidlene er klassifisert etter lagringstyper: arkeologisk og naturlig historiske monumenter, bilder og dokumenter, gjenstander laget av edelt metall, bøker, gjenstander av brukt og visuell kunst, husholdningsartikler og etnografi, en numismatisk samling, etc. Totalt har fondene til museumsreservatet 25 samlinger plassert i depoter med et areal på 1800 kvm.

Historien til museumsgjenstanden fra samlingen "Edelmetaller"

Stiftelsen Precious Metals presenterer en gruppe sølvgjenstander som kom til museet på 60- og 70-tallet av 1900-tallet. kombinasjon av edelmetall kunstneriske trekk, historisk og lokalhistorisk informasjon i tekstene til graveringer bestemte den antikvariske og historiske og dagligdagse interessen for disse gjenstandene.
Dette er sportspriser fra 30-40-tallet av det tjuende århundre, og direkte slik er sportscupen fra 1946-1950, bruksgjenstander: et krus, en kaffekanne, et glass. Gjenstander kan også tjene som en verdig gave.
De krysset statsgrenser, gikk gjennom hendene forskjellige folk, og bare deres siste rolle: rollen som premier for å vinne i sport, forente dem flere tiår senere til en museumstematisk samling. Izhevsk, Saratov, Rostov-on-Don, Taganrog: slik er begivenhetenes geografi, og tiden - "førtitallets fatale", etterkrigstidens konstruksjon.

Historien til museumsgjenstanden fra samlingen "Numismatikk"

Minnemedalje, tabell "Til minne om 50-årsjubileet for sovjetmakten. 1917-1967." Medaljør V.M. Akimushkin. Leningrad mynte. Sølv, 73,67 gr. Diameter 50 mm. Kjennetegn på kant: "925" og postfrisk "LMD". I original koffert. Medaljen ble tildelt deltakerne på det høytidelige møtet dedikert til 50-årsjubileet for den store sosialistiske oktoberrevolusjonen, holdt i Kremls kongresspalass. Medaljen er sjelden. Den nøyaktige sirkulasjonen er ukjent, antagelig ikke mer enn 3 tusen stykker.

Medaljen tilhørte deltakeren i det høytidelige møtet, Lev Vladimirovich Shulgin, kjent sovjetisk komponist og kulturarbeider. L.V. Shulgin (1890-1968), født i Taganrog, gikk inn på St. Petersburg-konservatoriet. En av de ledende arrangørene musikkliv land etter revolusjonen. Han jobbet i avdelingen for People's Commissariat of Education, i 12 år var han ansvarlig for propaganda- og utdanningsavdelingen for musikksektoren til State Publishing House, redaktør for magasinet "Music and Revolution." Han skrev en rekke skuespill om folketemaer og sanger: "Glory to the Motherland"-tekster. M.Isakovsky, "La oss heve de sunne bollene" op. I. Nekhody, "Jeg er en spansk gruvearbeider" og andre.
Siden begynnelsen av 90-tallet av 1900-tallet, i mange år, har ansatte i Taganrog Historical lokalhistorisk museum korresponderte med datteren til L.V. Shulgin, Tatyana Lvovna - en berømt sovjetisk skulptør som bodde i Moskva. Hun donerte til museumsreservatet alt det gjenlevende materialet om faren, inkludert en minnemedalje, samt en musikalsk notasjon av sangen "Spark" ("Jenta eskorterte soldaten til stillingen"), musikken som lange år ble ansett som populær, men som det viste seg, er forfatteren vår landsmann L.V. Shulgin. Taganrog Museum-Reserve har et fond av L.V. Shulgin, materialer om hans liv og arbeid er utstilt i det lokalhistoriske museet (Alferaki-palasset).

Historien til museumsgjenstanden fra samlingen "Rare Book"

Livsutgave av A. Pushkins bok "Ruslan og Lyudmila". SPb. Type. N. Grecha. 1820

Den første utgaven av Pushkins dikt "Ruslan og Lyudmila", utgitt i 1820 under livet til den store dikteren, er stoltheten til Pushkin-samlingen, lagret i "Rare Book"-fondet til Taganrog Museum-Reserve.

Boken er innbundet med brunmarmorert papir, rygg og hjørner i brunt skinn, trykt på hvitt fillepapir. Volumet er på 142 sider. På innsiden av bindingen er det en ex-libris av antikvitetsbutikken nr. 35 MoGiz, som indikerer prisen - 100 rubler. På tittelside- spor etter rensede inskripsjoner. Det kan antas at den gamle eierens skilt som indikerer de tidligere eierne av boken ble ødelagt på denne måten.

Dette er den første boken til den store dikteren, som ble utgitt. Under utarbeidelsen av publikasjonen ble Pushkin sendt for å tjene i Yekaterinoslav-provinsen. Derfra skrev han til poeten N.I. Gnedich, som, i forfatterens fravær, overvåket utgivelsen: "Kjolen sydd til din bestilling for Ruslan og Lyudmila er vakker, og i fire dager nå, som trykte dikt ... trøste meg barnslig."

Pushkin mottok en kopi av boken 24. mars 1821, og den ble utgitt sommeren 1820. Trykt omslag til første utgave kjent dikt hadde ikke. Boken ble solgt i en farget innpakning og kostet 10 rubler (ganske solide beløp for den tiden. Gjennomsnittslønnen til en tjenestemann i Taganrog bystyre i denne perioden var 25 rubler) Eierne laget innbundet etter eget skjønn og muligheter .

I følge Pushkin ble diktet "Ruslan og Lyudmila" skrevet av ham på Lyceum. Imidlertid ble alle overlevende utkast skrevet tidligst i 1818. Diktet ble fullført i St. Petersburg 26. mars 1820. Epilogen ble skrevet i Kaukasus i juli 1820, og den berømte introduksjonen ("På Lukomorye er det en grønn eik") i Mikhailovsky i 1824 - 1825.

Fragmenter av diktet ble publisert i magasinene Nevsky Spectator og Son of the Fatherland i 1820. Da en egen utgave kom ut, var dikteren allerede blitt forvist sørover. Diktet forårsaket kontrovers og mange anmeldelser i magasiner. Hennes suksess, til tross for den tvetydige holdningen i samfunnet, var ubestridelig. Dette bekrefter det faktum at i 1822 ble opplaget trykt på nytt for salg.

På auksjonen over antikke publikasjoner, som ble holdt i St. Petersburg tidlig i 2013, var startprisen på partiet, som inneholdt den første boken til den store dikteren, 100 000 euro. Og selv om dette er et betydelig beløp, selv i utenlandsk valuta, er denne boken uvurderlig for museet vårt.

Den unike utgaven av Pushkins dikt havnet i museets samling, sannsynligvis takket være en utdannet ved Taganrog gymnasium, en kjent litteraturkritiker, tilsvarende medlem av USSR Academy of Sciences, Sergei Dmitrievich Baluhatom. I 1937, på hans initiativ, ble Pushkin-utstillingen dedikert til 100-årsjubileet for dikterens død holdt i Taganrog. Etter ferdigstillelsen ble en betydelig del av de utstilte gjenstandene overført til det nyopprettede A.P. Chekhov litterære museum.

Historien til museumsgjenstanden fra samlingen "Fabics"

Broderi av Nord-Østhavet av Azov fra samlingen av håndklær

Broderi har vært en av de mest elskede og utbredte typene i Russland siden antikken. folkekunst. Hver kvinne burde ha mestret denne ferdigheten. Jenter begynte å lære kunsten å brodere fra tidlig barndom. De broderte klær og husholdningsartikler (sengetøy, duker, gardiner).

Håndklær står fra hverandre i denne raden. De hadde ikke så mye en utilitaristisk betydning som de var en uunnværlig egenskap ved mange seremonier: bryllup, barsel, begravelse, tjente som en slags amuletter, det vil si at de fulgte en person fra fødsel til død. Broderi på håndklær hadde mange symboler og skjult mening dateres tilbake til oldtiden Slaviske tradisjoner assosiert med kulten av fruktbarhet og kulten av forfedre.

Det er håndklærne som danner grunnlaget for vår samling "Broderi av det nordøstlige Azovhavet".

Innsamlingen av håndklær i Tkani-fondet er en av de mest tallrike - over 150 gjenstander. Begynnelsen på anskaffelsen ble lagt på 20-tallet av forrige århundre. De fleste gjenstandene ble samlet inn under historiske ekspedisjoner til de omkringliggende landsbyene. Kronologisk rammeverk samlinger - første halvdel av 1800-tallet - 70-tallet av 1900-tallet.

Broderiteknikker, plott og broderimotiver er svært forskjellige. Dette er på grunn av historien til vår region.

På begynnelsen av 1870-tallet, etter inngåelsen av Kuchuk-Kainarji-fredsavtalen mellom Russland og Tyrkia, forvandlet Russland seg til en Svartehavsmakt og lanserte et energisk oppgjør og aktiv utvikling av de enorme viddene til de fruktbare Azov-steppene. Som et resultat av migrasjonspolitikken til Katarina II begynte et visst etnisk bilde av byen og dens omgivelser å ta form: dette er Don-kosakkene, ukrainske familier, hvis gjenbosetting ble formalisert ved et dekret av 24. mai 1779, albanere, Grekere, armenere, folk fra det sentrale Russland. Kompakt bolig for folk med forskjellige kulturelle tradisjoner bidratt til gjensidig gjennomtrengning av ritualer og skikker og påvirket utviklingen av folkelige dekorative og brukskunst inkludert broderi. Håndverkskvinner - broderere lærte av hverandre, lånte teknikker, stiler.

Foto: Taganrog Litterært og Historisk-Arkitektonisk Museum-Reserve

Museer.

Museets historie

Opprettet i 1981. Det totale området for utdanning er mer enn 5000 kvadratmeter. m. Fondene har mer enn 280 tusen lagringsenheter. Hvert av museene som er inkludert i foreningen ble opprettet i annen tid og har sin egen historie.

Museumsstruktur

Den litterære delen av foreningen

• A.P. Chekhovs litterære museum ligger i bygningen til den tidligere mannlige klassiske gymsalen. Forfatteren A.P. Chekhov studerte her. Museet ble åpnet 29. mai 1935. Museets utstilling presenterer materialer om livet og arbeidet til Anton Pavlovich Chekhov. Utstillingen inkluderer rundt 1600 utstillinger.
• Memorial Museum "Chekhov's House" - huset der A.P. Chekhov ble født. I 1926, den første museumsutstilling dedikert til forfatterens liv.
• Museum "Tsjekhovs butikk". Museet ligger i et hus som Tsjekhov-familien leide fra 1869 til 1874. Tsjekhov-familiebutikken lå i første etasje, og familien bodde i andre. A.P. Chekhov bodde her fra 9 til 14 år gammel. Museet i huset ble åpnet 3. november 1977.
• Museum I. D. Vasilenko ligger i huset der forfatteren, Stalin-prisvinneren Ivan Dmitrievich Vasilenko bodde fra 1923 til 1966. Overført til Taganrog State Literary and Historical-Architectural Museum-Reserve i 1988.

Historisk del

• Utstillinger fra Historical Museum of Local Lore

Taganrog Literary, Historical and Architectural Museum-Reserve (TGLIAMZ) er et av de største museumskompleksene i Rostov-regionen. Den består av 7 forskjellige museer som er dedikert til historien og kulturen til byen Taganrog, livet og arbeidet til den store russiske forfatteren A.P. Tsjekhov.

Historien til museumsreservatet begynte i 1981, da et regjeringsdekret ble utstedt om sammenslåingen av Taganrog Museum of Local Lore og Taganrog Literary Museum of A.P. Tsjekhov. Det nåværende museumskomplekset ble dannet på begynnelsen av 2000-tallet, og inkluderer 7 museer og 30 historiske gjenstander knyttet til byen Taganrog og livet til A.P. Tsjekhov.

For tiden inneholder museumsreservatene unike lagersamlinger - historiske monumenter, fotografisk materiale og dokumenter, håndskrevne bøker og antikke utgaver, husholdningsartikler og mye mer. Vitenskapelige konferanser, ulike seminarer, russiske og internasjonale symposier holdes på reservatets territorium.

Taganrog Museum of Local Lore er et av de eldste museene i Sør-Russland. I dag er det en del av museumsforeningen "Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum-Reserve", dannet i 1983 og inkluderer syv museer.

Før du går over til historien om opprettelsen av det lokalhistoriske museet i byen, er det nødvendig å si om Taganrog selv. Grunnlagt av Peter I i 1698, hadde den første russiske havhavnen med det opprinnelige navnet Trinity-festningen på Tagan-Rog (fra den turkiske "Noticeable Cape") i 1709 allerede 10 tusen innbyggere. Mislykkede kamper med tyrkerne tvang imidlertid den russiske tsaren til å returnere Treenighetsfestningen på Tagan-Rog til Tyrkia. Peter I beordret «å ødelegge byen så vidt mulig, men uten å ødelegge dens grunnvoll, for Gud vil vende om». I februar 1712 forlot den siste russiske soldaten festningen. Restaureringen av den returnerte citadellet begynte på midten av 1700-tallet. Under Catherine II fikk Taganrog, etter å ha mistet statusen som en militær festning, berømmelse som en av de største handelshavnene i Sør-Russland.

Historien om museumsbygging i byen er forbundet med navnet til keiser Alexander I. Den mystiske og uventet død Tsar-Liberator of Europe i Taganrog 19. november 1825 vekker fortsatt stor interesse fra historikere.

Huset der keiseren døde ble kjøpt fra byen av Elizaveta Alekseevna, enken etter Alexander I, og ble siden 1826 det første minnemuseet i Russland. Bevart og opprettholdt atmosfæren til minnesmerket sørget for " bemanning» Departementet for det keiserlige hoffet vaktmester for palasset i Taganrog.

Alferaki A. I.,
Ordfører i Taganrog
i 1880-1888 1882

Tsjekhov A.P.,
tidlig 1900-tallet

Byen vokste og utviklet seg raskt på 1800-tallet, og har sitt eget teater siden 1827, og ble den andre byen i Russland der en italiensk operatrupp konstant eksisterte. Ved slutten av århundret ble et helt nettverk av utdanningsinstitusjoner med gratis og universell utdanning dannet i Taganrog. Grunnutdanning. Det var en idé om å lage et pedagogisk museum. Ordfører A.N. Alferaki og hans etterfølger P.F. Yordanov, tatt i betraktning bybefolkningens positive holdning til denne ideen og det nærmer seg 200-årsjubileet for byen, klarte (med støtte fra A.P. Chekhov) den 22. juni 1898 å oppnå ønsket avgjørelse i bydumaen. Denne dagen regnes for å være grunnleggelsen av Taganrog Museum of Local Lore. Profilen, retningen og strukturen til det nye museet ble bestemt av A.P. Chekhov. Han foreslo også å plassere den i en majestetisk bygning som tilhører byen og kalle den Petrovsky.

Etter revolusjonen prøvde alle museene i byen gjentatte ganger å forene seg. Minnemuseet til Alexander I ble ødelagt, noen av utstillingene som ble lagret i fondene til museet for lokal historie. På begynnelsen av 1920-tallet mottok museene kunstgjenstander fra gods og herskapshus, senere fra Statens museumsfond, Russemuseet og Statens museum keramikk. I 1930 ble bymuseet omdøpt til Taganrog Museum of Local Lore. På slutten av 30-tallet, hans samlinger, der eminente skikkelser litteratur, kunst og vitenskap (A. P. Chekhov, K. A. Savitsky, Miller-brødrene, I. Ya. Pavlovsky og mange andre), utgjorde totalt nitten og et halvt tusen gjenstander, inkludert bokfondet.

Sentralgate i Taganrog
under den tyske okkupasjonens dager,
sommeren 1942

Benk i byhagen
med inskripsjonen "Bare for tyskerne",
1942-1943

Fragment av utstillingen av lokalhistorie
museum under okkupasjonsårene,
1942-1943

Orden til borgmesteren i Taganrog
om formidling av malerier fra museet
til disposisjon for generalen
26. november 1941

Hette. N.P. Bogdanov-Belsky.
Døende bonde. 1893

Krigen, som begynte 22. juni 1941, påvirket fra de første dagene livet til kystbyen, hvis økonomi siden slutten av 30-tallet hovedsakelig var fokusert på forsvarsordrer. Byen smeltet stål, bygde fly, produserte tunge motorsykler og sydde uniformer. Og fra krigens første dager gikk også sivile virksomheter over til produksjon av militære produkter. Da fronten raskt begynte å nærme seg byen, var den lokale ledelsen naturligvis bekymret for den raske evakueringen av industribedrifter. Innen 15. oktober 1941 ble opptil 75 % av utstyr, produkter, fabrikker og verdisaker tatt ut av Taganrog, de fleste av arbeiderne ble evakuert. For å sende museer østover har bymyndighetene ingen muligheter igjen.

Et desperat forsøk på å redde gjenstander fra edle metaller ble gjort av direktøren for museet, K. I. Chistoserdov. En uke før inntrengernes ankomst tok han med seg en samling av verdifulle gjenstander for evakuering og overleverte dem offisielt til Kabardino-Balkarian Museum of Local Lore i Nalchik. Et år senere ble Nalchik okkupert av tyskerne, museet ble alvorlig plyndret. (Som svar på en forespørsel fra Taganrog-museet om skjebnen til utstillingene deres fra Nalchik i juni 1944, rapporterte de at de var blitt stjålet under den tyske okkupasjonen.)

17. oktober 1941 brøt tyske stridsvogner inn i Taganrog. Okkupasjonen varte i 683 dager.

Den "nye orden" til de tyske myndighetene i de okkuperte "østlige" områdene er viden kjent. Burgomistrat organiserer forvaltningen av byens økonomi, Ortskomendatura kontrollerer alle arrangementer, spesielle strukturer pålegger skatter (på hunder, sykler, ski, håndkjerrer og briller). Ansatte i Burgomistrat sjekker nøye lærebøker for skoler, bøker fra biblioteker og butikker. Museets bibliotek er også utsatt for sensur, hvorfra "bolsjevikisk" litteratur ble konfiskert. Monumentet til Peter den store av M. Antokolsky, fjernet i 1924 og reddet fra å bli smeltet ned av museumsarbeiderne, ble returnert til byen. I følge tilgjengelige dokumenter ble museer ranet i de første dagene av okkupasjonen lokalbefolkningen Og tyske soldater. Sammen med malerier, ikoner, porselen, en arkeologisk samling og numismatikk ble det stjålet gjenstander fra forbruksvareutstillingen.

Den fungerende direktøren for museet V. M. Bazilevich rapporterte til de nye myndighetene: "... i løpet av dagene for bolsjevikenes flukt og okkupasjonen av byen av den tyske hæren, forble museet uten offisiell beskyttelse i flere dager. Ved å utnytte dette kom personer utenfor museet gjentatte ganger, ved å bryte opp låsene, inn i museet, spredte og skadet utstillingene og stjal en rekke gjenstander. I løpet av denne perioden led malerisamlingen spesielt: "opptil 30 malerier ble revet av bårene, 25 av dem ble stjålet." Blant de stjålne verkene ble det funnet malerier av I. N. Kramskoy, E. F. Krendovsky, I. A. Pelevin, A. P. Bogolyubov, Ya. Ya. Weber og andre.

Den 20. november 1941 utstedte tyske myndigheter en safe-conduct til museet for å forhindre tyveri. Tyskerne visste at professor Bazilevich var fruktbart engasjert i vitenskapelige aktiviteter, ga ut 45 bøker, inkludert de kjente verkene "Griboyedov i Ukraina" og "Honoré de Balzac i Ukraina", som i 1927 ble utsatt for undertrykkelse. I 1939, etter et annet femårs opphold i leirene i Fjernøsten, slo han seg ned i retning av myndighetene i Taganrog.

Med store vanskeligheter klarte han, en verdenskjent vitenskapsmann, å få jobb som ansatt ved lokalhistorisk museum. På bare ett års tjeneste i museet utarbeidet han tjue verk. Blant dem: "Pushkin og Taganrog", "Decembrists and Taganrog".

Museets direktør, Chistoserdov, som dro for evakueringen, anbefalte Bazilevich for rollen som den ansvarlige for bevaring av midler. I november 1941 utnevnte tyske myndigheter ham til direktør for museet. Ordfører i Taganrog Kulik ga strenge anbefalinger til den nye lederen: «Du er forpliktet til å strengt følge alle ordre fra bystyret eller dens avdelinger og ikke tillate noen aktiviteter som ville stride mot bybefolkningens og de tyske væpnede styrkenes interesser. ”

Bazilevich fungerte som direktør i åtte måneder, frem til juni 1942. I sin rapport til burgmesteren rapporterte han at museumslokalene var satt i stand og de viktigste tapene av utstillingene var identifisert. Kunstgalleriet, minnerommet til keiser Alexander I og avdelingen «Gamle Taganrog» gjennomgikk en radikal omorganisering. Det ble gjennomført en detaljert kontroll av tilgjengeligheten og tilstanden til utstillingene, og en vitenskapelig inventar ble startet. Museet har blitt fylt opp med en rekke kunstutstillinger, inkludert verk av lokale kunstnere. Rapporten bemerker at museet forblir stengt for allmennheten i henhold til instrukser fra borgmester- og kommandantkontoret. Den ble daglig besøkt av medlemmer av de tyske og rumenske hærene.

I vintertid Museumslokalene var ikke oppvarmet, så noen av utstillingene måtte flyttes til lageret. Men 22. juni 1942, på årsdagen for starten av krigen med Russland, holdt inntrengerne en mottakelse for offiserer i museet. Teaterskuespillere og et tysk brassband holdt konserter i museets dobbelthøyde sal, kjent for sin utmerkede akustikk. En kafé «bare for tyskere» ble åpnet på gårdsplassen. Andre beboere ble innlagt senere. I økende grad begynte den tyske kommandoen å bruke museets haller til seremoniell underholdning. I byen var det hovedkvarter for innkvarterte tyske enheter og etterretningstjenester, sykehus, hvilehjem for soldater og offiserer. Den tyske kommandoen forpliktet byens myndigheter til å organisere passende fritid for de tapre soldatene fra Wehrmacht.

Museet ble beordret til å organisere en rekke utstillinger, inkludert de av lokale kunstnere. Avisen Novoye Slovo skrev om en av disse utstillingene: «Elleve Taganrog-kunstnere svarte på oppfordringen fra propagandaavdelingen til den tyske hæren og byregjeringen om å delta i utstillingen som åpnet i salene til bymuseet ... Utstillingen møtte med en varm velkomst fra publikum. Den første dagen ble den besøkt av opptil 700 mennesker. En rekke malerier ble kjøpt av den tyske kommandoen og administrasjonen av byen for plassering i museets haller. Personer fra den tyske kommandoen besøkte utstillingen og ga svært flatterende anmeldelser om den og bestilte en rekke portretter fra kunstnerne Skorciletti og Ryasnyansky. Den ærverdige kunstneren Ms. Blonskaya-Leontovskaya, som besøkte utstillingen på åpningsdagen, presenterte byen for to av hennes beste lerreter: "Jenter" („ palmesøndag") og et portrett av notarius Blonsky - faren til kunstneren, arbeidet til ektemannen Leontovsky - kjent portrettmaler aristokratiske kretser i St. Petersburg i perioden 1900-1914. Hvis denne utstillingen presenterte verk av forskjellige sjangre, så i utstillingen, som åpnet 1. august 1943, inntok portretter av Hitler en eksepsjonell plass. Museet ble gradvis en gratis "antikvariebutikk" for høytstående okkupanter. I økende grad begynner museumsledelsen å motta kyniske ordre og instruksjoner fra borgmesteren: - å skaffe flere malerier for å dekorere generalens leilighet (syv malerier ble levert); - å overføre fire malerier til hovedkvarteret til Gestapo; - to bilder for sikkerhetspolitiet og SD; - to malerier for spesialteam nr. 10 ... Blant maleriene som har forlatt, er derfor verkene til Bogolyubov, Vasilkovsky, Krylov, Makovsky, kopier av ukjente artister av det 19århundre fra maleriene til Correggio, Rafael Santi. I midten av juni 1942, da general Recknagel ble hedret, ble dagens helt overrakt en gammel pistol fra museets samling som souvenir. Lidenskapen for å "samle" eldgamle våpen fra museets midler ble vist av politimesteren Kirsanov. I løpet av 1942 ble den personlige samlingen til "nyordens"-vakten fylt opp med: "pistol nr. 137 (flintlås, falleferdig); blad nummer 118, (hjelt med bein); blad nr. 114 (smidd, sølv)."

Gjenstander ble også trukket fra museets midler for utøvelse av ortodokse ritualer tillatt for propagandaformål. Spesielt i januar 1942 ble syv ikoner, gonfaloner og annet kirketilbehør konfiskert for St. Nicholas-kirken. Senere ble ikoner, lysekroner, ikonetuier, bannere og andre kirkeredskaper sendt til samme kirke. For arrangementet av et ortodoks hus på gaten. Tsjekhov, 101 prest Suslenkov mottok fra museet: “1. To par kobberlysestaker for to lys hver (Inv. nr. 277, 278). 2. Røkelseskaret er av kobber, kun lokket og en del av kjeden, skadet, har overlevd (Inv. nr. 339). 3. Metallglass, fragé, 2 stk. (Inventar nr. 134.135). 4. Ramme med glass fra ikonet. 5. Et stykke rødt satengstoff med forgylt frynser (nr. 569)." Faktumet om mottak bekreftes av den tilsvarende kvitteringen fra presten Suslenkov.

1. august 1942 ble museumsbygningen okkupert av hovedkvarteret til den tyske kommandoen. Hele utstillingen ble raskt redusert i løpet av åtte timer. Etter at stabsbetjentene dro, oppdaget museets ansatte at «noen gjenstander fra samlingen er forsvunnet. Den arkeologiske avdelingen, Durovs hjørne osv. led.

Museumsansatte, som risikerte livet, prøvde å bevare de mest verdifulle gjenstandene i samlingen, og ga små kunstverk på forespørsel fra myndighetene. Dessverre fungerte ikke dette alltid. Borgmesteren var fast i sin iver etter å tilfredsstille de tyske myndighetene, han returnerte ting av liten verdi og krevde at de skulle erstattes med mer "verdige" ting. Lidenskapen for utsmykning på bekostning av museets midler fra "fedrene" til byen og deres eiere kjente ikke lenger grenser. Kommandant kaptein Alberti prøvde etter sin ordre å stoppe de frodige elskere av "vakker" kunst. Konsekvensene av dette trinnet egner seg ikke til arkivverifisering. I følge en oppsigelse ble gjenstander som tilhører museet funnet i huset til V. M. Bazilevich, som tjente som grunnlag for å anklage den tidligere direktøren for tyveri og dømme ham til døden. Det var mest sannsynlig en demonstrativ og skremmende handling fra inntrengerne. I følge loven signert av direktøren for museet, forsyningssjef, regnskapsfører og kurator, to sølvikoner, 26 forskjellige mynter, rubler fra Paul I, Nicholas I og Alexander I, en veske for sølvmynter, 25 bibliotekets bøker, 10 segl, en lov om levering av verdisaker under evakuering, en inventar av numismatikk, segl og andre gjenstander.

I februar 1943, fronten etter seieren sovjetiske tropper nær Stalingrad begynte å nærme seg Taganrog raskt. Propagandaavdelingen til VI Panzer Regiment, i forkant av spesialtjenestene til det operative hovedkvarteret til Reichsleiter Rosenberg, fortsatte med å "redde" og konfiskere kultureiendom Taganrog museum.

Seniorløytnant for 691st Tank Propaganda Company Ernst Moritz Arndt tok ut av Taganrog "over førti ikoner og kirkeredskaper, rundt åtti stykker porselen, glass og bronse, prøver av samlevåpen, fem malerier." I Central State Archive of the Supreme Authorities and Administration of Ukraine (TsGAVOU), hvor et omfattende arkiv av "aktiviteter" av den såkalte. Hovedkvarteret til Rosenberg, offisiell korrespondanse ble funnet i forbindelse med søket etter utstillingene til Taganrog Museum of Local Lore eksportert av Arndt. Kuratoren for Sonderkommando "Rostov" ved hovedkvarteret til Rosenberg Rekk, som ved et uhell mottok informasjon om fjerning av museumseiendom av Wehrmacht, viste ekstrem bekymring for dette. Ifølge Rekka skal underordning ha blitt brutt. Retten til å eksportere bør behandles av hovedkvarterets tjenester, og ikke av Wehrmacht. Dessuten vet ikke hovedkvarteret noe om plasseringen av lasten tatt ut av Taganrog av seniorløytnant Arndt. Omhyggelige Rekk sjekket fremrykkskjeden til tankpropagandaselskapet med verdiene til museet. Det var ikke vellykket å sjekke den første informasjonen om at en del av lasten kunne være på samlingsstedet til Wehrmachts overkommando i Berlin. Til slutt ble det oppnådd en liste med 125 varer. Imidlertid behandlet hovedkvarteret denne informasjonen med mistillit. Listen over Wehrmacht inkluderte gjenstander av tvilsom opprinnelse, ifølge de ansatte ved hovedkvarteret. Som en ansatt ved museet S. Malikova vitner om, i løpet av okkupasjonsårene, kjøpte museet noen utstillinger med midler tildelt av ordføreren. Den samme borgmesteren trakk fra midlene de mest verdifulle tingene for hans ledelse og for gaver til den tyske kommandoen. Museets ansatte, tatt i betraktning "utpressingen" fra de lokale myndighetene, forsøkte ikke å raskt registrere nye anskaffelser og hadde ikke hastverk med å spille rollen som et dekke for myndighetene for å identifisere og beslaglegge antikviteter fra befolkningen. Selvsikre ansatte i hovedarbeidsgruppen "Ukraina" fra Rosenberg-hovedkvarteret fant seniorløytnant Arndt i Breslau (nå polske Wroclaw). Arndt, med kjennskap til sitt lederskap, informerte Rosenbergs hovedkvarter om at kunstgjenstander fra Taganrog-museet var i Breslau-kommandoen til det 691. propagandatankselskapet blant annet fanget eiendom. Etter avtale med ledelsen i Wehrmacht får Arndt en klar instruks: å merke boksene med gjenstander fra Taganrog-museet med koden "RMOZ" og sende dem til adressen: "State Station Buxheim near Memmingen / Swabia, mottaker Otto Letner, Zalezian-klosteret”. Dette var veien til den første fasen av eksport av kulturverdiene til museet vårt utenfor landet.

Bazilevich V. M.,
direktør for lokalhistorisk museum
på gårdsplassen til museet
vinteren 1941

Og i Taganrog, på den tiden, forberedte det tyske hovedkvarteret og enhetene seg på den andre evakueringen. Den 27. august 1943 gjennomførte inntrengerne nok et storstilt raid på museumsmidler. Blant de beslaglagte utstillingene er malerier av Aivazovsky, Bogdanov-Velsky, Polenov, Leontovsky, Shishkin og andre.

S. Malikova skriver i sin «Spravka» datert 1943: «Tyskerne tok fra museet og tok for det meste gamle russiske ting til personlig bruk.»

Den 30. august 1943 ble Taganrog befridd av troppene fra Sørfronten under kommando av general Tolbukhin. Byen begynte å telle tapene i løpet av okkupasjonsårene. Avisen Izvestia skrev 4. september 1943: «I de tolv avdelingene til Taganrog-museet ble de sjeldneste utstillingene knyttet til historien til vårt moderland og det russiske folket samlet. Museet holdt originale lerreter malt av russiske kunstnere Makovsky, Shishkin, Pryanishnikov og andre, samt prøver av gamle våpen, porselensfat, etc. Nå er museet tomt - alle de eldste tingene er plyndret og ført til Tyskland.»

Innen 1. oktober 1944 ble det gjennomført en inventar i museet etter inventarene til 13 fond og biblioteksamlingen. Som et resultat var det mulig å fastslå at 4624 gjenstander ble stjålet fra Taganrog-museet under okkupasjonen. Samlingen som ble igjen i fondene utgjorde 9369 gjenstander og 5550 bøker. Det vil si at museet under krigen mistet mer enn en tredjedel av fagfondet.

Arkivbevis tillater ennå ikke å gjenopprette komplett bilde søk og gå tilbake til territoriet til landet med kulturelle verdier til Taganrog-museet.

Den 8. september 1945 krevde Rostov regionale avdeling for kulturell opplysning å gi en inventar museumsutstillinger som døde eller ble tatt bort av de nazistiske inntrengerne. Samtidig ble det foreslått å liste opp eiendomsgruppene som skal returneres fra Tyskland. Informasjonen som er tilgjengelig i museet om de som utførte eksporten og når de ble utført ransaking og tilbakeføring av det stjålne, kunne hjelpe. I desember 1947 ble 73 utstillinger stjålet av okkupantene returnert til museet, som kom i boks nr. 21. Dessverre verken melding om mottak, eller inventar over gjenstandene som ble funnet i materialet til byarkivet, partiarkivet og arkivet til den lokale KGB ble funnet.

Situasjonen med varene returnert i boks nr. 21 var avklart allerede i I det siste. Ansatte føderalt byrå for Culture and Cinematography er aktivt involvert i søket etter dokumenter knyttet til den "militære" skjebnen til de kulturelle verdiene til Taganrog-museet. Det var fra dem at materialene til Statsarkivet ble hentet. Den russiske føderasjonen, arkivet til Rosenberg-hovedkvarteret, lagret i Central State Archive of the Supreme Authorities and Administration of Ukraine (Kyiv) og andre sentrale arkiver. Ansatte i Federal Agency, i tillegg til å hjelpe til med forberedelsene til utgivelsen av dette bindet, utførte et søk etter "spor" av den nevnte boksen. Innholdet havnet på slutten av krigen på territoriet til den delen av Tyskland som var okkupert av amerikanske tropper. Fant i tyske hvelv (det var omtrent 1,5 tusen av dem), ble de kulturelle verdiene ranet av nazistene behandlet av amerikanerne på innsamlingssteder organisert av dem og deretter overført til deres opprinnelsesland. Taganrog-gjenstander var blant de som ble overført til Berlin-lageret "Derutra" og ble i november 1947 sendt med de returnerte utstillingene til Peterhof, Gatchina, Catherine's, Pavlovsk palassmuseer, arkeologien til Kerch, ikonene til Pskov og Novgorod. Et tog med 4 jernbanevogner og en plattform ankom Central Storage of Museum Funds i Pushkin, nær Leningrad, organisert spesielt for å behandle de medbrakte verdisakene. Mottatte museumsgjenstander ble tatt i betraktning svært omtrentlig: ikke etter tilgjengelighet, men av medfølgende pass. Fraværet av spesialister og det lille antallet ansatte på lageret gjorde det bare mulig å åpne eskene som var ankommet fra Berlin, for å avsløre den generelle karakteren til de pakkede verdisakene og deres tilhørighet. Deretter ble de sendt til mottakerne. Men av en rekke årsaker nådde ikke alltid verdisaker sine rettmessige eiere.

"Pass for boks nr. R-21" funnet i den russiske føderasjonens statsarkiv indikerer at museets verdisaker som finnes i det (ikoner, malerier - inkludert Makovskys "Portrett av en gutt", gipsmasker, antikke fartøy, etc. ) tilhører Taganrog bymuseum.

Allerede i ferd med å forberede materialer for utgivelsen av dette bindet, fastslo ansatte ved Federal Agency for Culture and Cinematography at maleriet "The Dying Peasant" av N. P. Bogdanov-Belsky, tapt av museet vårt under okkupasjonen, ble solgt i 2001 auksjonshus"Christie". Jeg vil gjerne håpe at bildet tar sin rettmessige plass i museet vårt. Ansatte anser dette funnet som et godt tegn på mulig søk etter og tilbakeføring av andre kultureiendommer stjålet av okkupantene for mer enn 60 år siden.

Museumssamfunnet i Taganrog har alltid vært klar over behovet for å fastslå tapene museet pådro seg under krigen. Men myndighetene anså ikke denne oppgaven som presserende på lenge. Derfor ble initiativet fra Federal Agency for Culture and Cinematography for å forberede for publisering av dette bindet av Consolidated Catalogue of Lost Values ​​​​oppfattet av museumspersonalet som en lenge forsinket og grunnleggende viktig sak. Museet uttrykker sin takknemlighet til spesialistene til byrået, spesielt N.I. Nikandrov, for deres betydelige metodologiske bistand, samt for en rekke vennlig leverte arkivdokumenter, uten hvilke sammenstillingen av katalogen ville vært en svært vanskelig oppgave.

Galina Krupnitskaya,
Hode lokalhistorisk museum