Dmitry er en sovjetisk komponist, forfatter av Leningrad-symfonien. "Famous Leningrad" (historien til opprettelsen og fremføringen av "Leningrad"-symfonien av D.D.

Sovjetiske historikere hevdet at Dmitri Sjostakovitsj begynte å skrive sin berømte Leningrad-symfoni sommeren 1941 under inntrykk av krigsutbruddet. Det finnes imidlertid troverdige bevis at den første delen av dette musikkstykke ble skrevet før utbruddet av fiendtlighetene.

Foranelse om krig eller noe annet?

Det er nå sikkert kjent at Shostakovich skrev hovedfragmentene av den første satsen av hans syvende symfoni omtrent i 1940. Han publiserte dem ikke noe sted, men viste dem til noen av sine kolleger og studenter. Dessuten forklarte ikke komponisten sin intensjon for noen.

Noe senere kunnskapsrike mennesker kall denne musikken et forvarsel om en invasjon. Det var noe foruroligende med henne, som ble til absolutt aggresjon og undertrykkelse. Gitt tidspunktet for skriving av disse fragmentene av symfonien, kan det antas at forfatteren ikke skapte bildet av en militær invasjon, men hadde den overveldende stalinistiske undertrykkende maskinen i tankene. Det er til og med en oppfatning om at temaet for invasjonen er basert på rytmen til lezginka, høyt aktet av Stalin.

Dmitry Dmitrievich skrev selv i memoarene sine: "Mens jeg skrev temaet for invasjonen, tenkte jeg på en helt annen fiende av menneskeheten. Selvfølgelig hatet jeg fascisme. Men ikke bare tysk - alle slags fascisme.

Syvende Leningrad

På en eller annen måte, men umiddelbart etter krigens utbrudd fortsatte Shostakovich intensivt arbeidet med dette arbeidet. I begynnelsen av september var de to første delene av arbeidet klare. Og etter veldig kort tid, allerede i det beleirede Leningrad, ble det tredje partituret skrevet.

I begynnelsen av oktober ble komponisten og familien hans evakuert til Kuibyshev, hvor han begynte arbeidet med finalen. Som planlagt av Sjostakovitsj, skulle det være livsbekreftende. Men det var på dette tidspunktet landet gikk gjennom krigens vanskeligste prøvelser. Det var veldig vanskelig for Sjostakovitsj å skrive optimistisk musikk i en situasjon der fienden sto ved Moskvas porter. I løpet av disse dagene innrømmet han selv gjentatte ganger overfor omgivelsene at med finalen i den syvende symfonien ble det ingenting av det.

Og først i desember 1941, etter den sovjetiske motoffensiven nær Moskva, gikk arbeidet med finalen problemfritt. Nyttårsaften 1942 ble den fullført.

Etter urfremføringen av den syvende symfonien i Kuibyshev og Moskva i august 1942, fant hovedpremieren sted - Leningrad. Den beleirede byen opplevde da den vanskeligste situasjonen under hele blokaden. Utsultede, utslitte Leningraders virket som om de ikke lenger trodde på noe, ikke håpet på noe.

Men den 9. august 1942, konsertsal Mariinsky Palace for første gang siden begynnelsen av krigen hørtes igjen musikk. Leningrad symfoniorkester fremførte Shostakovichs 7. symfoni. Hundrevis av høyttalere, som pleide å kunngjøre luftangrep, sendte nå denne konserten til hele den beleirede byen. I følge erindringene til innbyggerne og forsvarerne av Leningrad, var det da de hadde en fast tro på seier.

Det er episoder i historien som ser ut til å være langt fra heltemot. Men de forblir i minnet om en majestetisk legende, forblir ved krysset mellom våre håp og sorger. Spesielt hvis historien er forbundet med den høyeste kunsten - musikken.

Denne dagen - 9. august 1942 - forble i annalene til den store patriotiske krigen, først av alt, som bevis på den uforgjengelige Leningrad-karakteren. På denne dagen fant Leningrad, blokadepremiere på den syvende symfonien av Dmitry Dmitrievich Shostakovich sted.

Dmitri Sjostakovitsj arbeidet med sin viktigste (la oss tillate oss en slik subjektiv vurdering) symfoni i de første ukene av beleiringen, og fullførte den i Kuibyshev. Nå og da dukket det opp et notat på musikalsidene - VT, air raid alert. Temaet for invasjonen fra Leningrad-symfonien har blitt et av de musikalske symbolene til landet vårt, dets historie. Det høres ut som et rekviem for ofrene, som en hymne til de som "Slomp på Ladoga, kjempet på Volkhov, trakk seg ikke tilbake et eneste skritt!".

Blokaden varte i omtrent 900 dager – fra 8. september 1941 til 27. januar 1944. I løpet av denne tiden ble 107 tusen luftbomber sluppet over byen, rundt 150 tusen granater ble avfyrt. Bare ifølge offisielle data døde 641 tusen Leningraders av sult der, rundt 17 tusen mennesker døde av bombing og avskalling, rundt 34 tusen ble skadet ...

Sammenstøtende, «jern»-musikk er et bilde på nådeløs kraft. En omvendt bolero med like mye enkelhet som kompleksitet. Leningrad-radiohøyttalere overførte det monotone slaget til en metronom - det antydet mye for komponisten.

Det er sannsynlig at Shostakovich fant ideen om "invasjon" allerede før krigen: epoken ga nok materiale til tragiske forutsigelser. Men symfonien ble født under krigen, og bildet av det beleirede Leningrad ga den en evig mening.

Allerede i juni 1941 innså Sjostakovitsj at skjebnesvangre dager begynte, kanskje historiens viktigste kamp. Han forsøkte flere ganger å melde seg frivillig for å gå til fronten. Det så ut til at han var mer nødvendig der. Men den 35 år gamle komponisten hadde allerede fått verdensberømmelse, myndighetene visste om det. Både Leningrad og landet trengte ham som komponist. På radioen hørtes ikke bare nye verk av Sjostakovitsj ut, men også hans patriotiske appeller - forvirret, men påpekt oppriktig.

I krigens første dager skrev Shostakovich sangen "Oath to the People's Commissar". Sammen med andre frivillige graver han festningsverk nær Leningrad, ser på hustak om natten, slukker brannbomber. Forsiden av magasinet Time vil inneholde et portrett av komponisten i en brannmannshjelm... En av Shostakovichs sanger basert på Svetlovs dikt, Flashlight, er dedikert til disse heroiske bydagene. Riktignok skrev Svetlov om Moskva:

Fast vaktpost
Alle netter til daggry
Min gamle venn er lommelykten min,
Brenn, brenn, brenn!

Jeg husker den tåkete skumringens tid,
Vi husker disse nettene hver time, -
Smalstrålende lommelykt
Om natten gikk de aldri ut.

Han presenterte første del av symfonien for et lite vennlig publikum i frontlinjen i Leningrad. «I går, under brølet fra luftvernkanoner, inn lite selskap komponistene Mitya ... spilte de to første delene av den syvende symfonien ...

14. september fant det likevel sted en forsvarskonsert foran en fullsatt sal. Mitya spilte opptaktene sine...

Hvordan jeg ber til Gud om at han skal redde livet hans ... I øyeblikk av fare vokser det vanligvis vinger i meg og hjelper meg å overvinne motgang, men likevel blir jeg en verdiløs og sutrete gammel kvinne ...

Fienden er opprørende i Leningrad nå, men vi er alle i live og har det bra ...», skrev komponistens kone.

I slutten av oktober ble de evakuert fra Leningrad. På veien tapte Shostakovich nesten poengsummen... Hver dag husket han Leningrad: «Jeg så på min elskede by med smerte og stolthet. Og han sto, svidd av branner, herdet i kamper, etter å ha opplevd krigens dype lidelser, og var enda vakrere i sin alvorlige storhet. Og musikken ble født på nytt: «Hvordan var det ikke å elske denne byen ... ikke å fortelle verden om dens herlighet, om motet til dens forsvarere. Musikk var mitt våpen."

5. mars 1942, i Kuibyshev, fant premieren på symfonien sted, den ble fremført av orkesteret Bolshoi teater under ledelse av Samuil Samosud. Noe senere ble også den syvende symfonien fremført i Moskva. Men allerede før disse strålende konsertene skrev Aleksey Tolstoj med glød om den nye symfonien over hele landet. Slik begynte den store herligheten til Leningrad ...

Og hva skjedde 9. august 1942? Etter planen til nazikommandoen skulle Leningrad falle den dagen.

Dirigent Karl Ilyich Eliasberg samlet med store vanskeligheter orkesteret i den beleirede byen. Under prøvene fikk musikerne tilleggsrasjoner. Karl Ilyich fant trommeslager Zhaudat Aidarov i dødrommet, og la merke til at musikerens fingre beveget seg litt. "Han er i live!" – Da han samlet kreftene, ropte dirigenten, og reddet musikeren. Uten Aidarov ville ikke symfonien i Leningrad funnet sted - tross alt var det han som skulle slå ut trommerullen i "invasjonstemaet".

Karl Ilyich Eliasberg ledet symfoniorkesteret til Leningrad Radio Committee - den eneste som ikke forlot den nordlige hovedstaden i løpet av blokadens dager.

"Vi deltok i arbeidet til den eneste Soyuzkinochronika-fabrikken i Leningrad, og ga uttrykk for de fleste av filmene og nyhetsreklamene som ble utgitt av nyhetsreklamer i løpet av årene med blokaden. Hele sammensetningen av teamet vårt ble tildelt medaljer "For forsvaret av Leningrad", mens flere personer mottok diplomer fra Leningrad bystyre. De vanskelige tidene er borte. Krigen endte med en stor seier. Når jeg ser inn i ansiktene til mine medorkestermedlemmer, husker jeg motet og heltemotet som de opplevde vanskelige år med. Jeg husker lytterne våre på vei til konserter gjennom Leningrads mørke gater, under torden fra artilleriild. Og en følelse av dype følelser og takknemlighet overvelder meg,” husket Eliasberg. Hoveddagen i hans biografi er 9. august.

Partituret til symfonien ble levert til byen med et spesialfly som brøt gjennom ildringen, på som var forfatterens inskripsjon: "Dedikert til byen Leningrad." Alle musikerne som fortsatt var igjen i byen var samlet til forestillingen. Det var bare femten av dem, resten ble båret bort av det første året av blokaden, og minst hundre var påkrevd!

Og så brant de lysekroner i krystall i salen til Leningrad-filharmonien. Musikere i shabby jakker og tunikaer, publikum i vatterte jakker ... Bare Eliasberg - med innsunkne kinn, men i hvit skjorte-front, med sløyfe. Troppene til Leningrad-fronten ble beordret: "Under konserten skulle ikke en eneste bombe, ikke et eneste granat falle over byen." Og byen lyttet flott musikk. Nei, det var ikke en begravelsessang for Leningrad, men musikken med uimotståelig kraft, musikken til fremtidens Victory. I åtti minutter hørte den sårede byen på musikken.

Konserten ble sendt gjennom høyttalere i hele Leningrad. Han ble hørt av tyskerne i frontlinjen. Eliasberg husket: «Symfonien tok slutt. Applausen runget i salen ... jeg gikk inn i garderoben ... Plutselig skiltes alle. M. Govorov kom raskt inn. Han snakket veldig seriøst, hjertelig om symfonien, og da han dro sa han på en mystisk måte: «Våre skyttere kan også betraktes som deltakere i forestillingen». Så, for å være ærlig, forsto jeg ikke denne setningen. Og bare mange år senere fant jeg ut at M. Govorov (fremtidig marskalk Sovjetunionen, sjef for Leningrad-fronten - ca. A.Z.) ga ordre, så lenge fremføringen av D.D. Shostakovichs symfoni varer, til våre skyttere om å drive intens ild mot fiendtlige batterier og tvinge dem til taushet. Jeg tror at i musikkhistorien er et slikt faktum det eneste.

New York Times skrev: "Sjostakovitsjs symfoni var ekvivalent med flere væpnede transporter." Tidligere Wehrmacht-offiserer husket: «Vi hørte på symfonien den dagen. Det var da, 9. august 1942, at det ble klart at vi hadde tapt krigen. Vi følte din kraft til å overvinne sult, frykt, ja, til og med døden.» Og siden den gang har symfonien blitt kalt Leningrad-symfonien.

Mange år etter krigen skriver poeten Alexander Mezhirov (i 1942 kjempet han på Leningrad-fronten):

Hvilken musikk var!
Hvilken musikk som spilte
Når både sjeler og kropper
Den fordømte krigen tråkket ned.

Hva slags musikk er det i alt
Til alle og for alle - ikke etter rangering.
Vi vil overvinne... Vi vil overleve... Vi vil redde...
Ah, ikke å feit - å være i live ...

Soldatene sirkler rundt hodet,
Tre-rad under rullen med tømmerstokker
Var mer nødvendig for graven,
Enn for Tyskland Beethoven.

Og over hele landet en snor
stram skalv,
Når den jævla krigen
Og tråkket sjeler og kropper.

De stønnet rasende, hulket,
En enkelt lidenskap for skyld
På halvstasjonen - en funksjonshemmet person,
Og Shostakovich - i Leningrad

Arseny Zamostyanov

Dmitri Shostakovich begynte å skrive sin syvende (Leningrad) symfoni i september 1941, da blokaden stengte rundt byen på Neva. I disse dager sendte komponisten inn en søknad med en forespørsel om å sende ham til fronten. I stedet mottok han en ordre om å forberede seg på å bli sendt til "Det store landet", og snart ble han sammen med familien sendt til Moskva, og deretter til Kuibyshev. Der avsluttet komponisten 27. desember arbeidet med symfonien.

Urfremføringen av symfonien fant sted 5. mars 1942 i Kuibyshev. Suksessen var så overveldende at dagen etter ble en kopi av partituret hennes fløyet til Moskva. Den første forestillingen i Moskva fant sted i Hall of Columns 29. mars 1942.

De største amerikanske dirigentene - Leopold Stokowski og Arturo Toscanini (New York Radio Symphony - NBC), Sergei Koussevitzky (Boston Symphony Orchestra), Eugene Ormandy (Philadelphia Symphony Orchestra), Arthur Rodzinsky (Cleveland Symphony Orchestra) appellerte til All-Union Society for Cultural Relations with Abroad (VOKS) med forespørsel om å snarest sende med fly til USA fire kopier av fotokopier av partiturene til Shostakovichs "Syvende symfoni" og et opptak av fremføringen av symfonien i Sovjetunionen. De annonserte at de ville forberede den syvende symfonien samtidig og at de første konsertene ville finne sted samme dag - en enestående begivenhet i musikkliv USA. Den samme forespørselen kom fra England.

Dmitri Shostakovich i en brannmannshjelm på forsiden av magasinet Time, 1942

Partituret til symfonien ble sendt til USA med militærfly, og den første fremføringen av "Leningrad"-symfonien i New York ble kringkastet av radiostasjoner i USA, Canada og Latin-Amerika. Den ble hørt av rundt 20 millioner mennesker.

Men med spesiell utålmodighet ventet de på «sin» syvende symfoni i det beleirede Leningrad. Den 2. juli 1942 brøt en tjue år gammel pilot, løytnant Litvinov, under kontinuerlig ild fra tyske luftvernkanoner, gjennom ildringen, leverte medisiner og fire voluminøse notebøker med partituret til den syvende symfonien til beleiret by. De ventet allerede på dem på flyplassen og de ble tatt bort som den største skatten.

Carl Eliasberg

Men da Carl Eliasberg, sjefdirigent for Grand Symphony Orchestra i Leningrad Radio Committee, åpnet den første av de fire notebøkene i partituret, ble han dyster: i stedet for de vanlige tre trompeter, tre tromboner og fire horn, hadde Shostakovich dobbelt så mange. Pluss lagt til trommer! Dessuten står det på partituret av Shostakovichs hånd: "Disse instrumenters deltakelse i fremføringen av symfonien er obligatorisk." Og "nødvendigvis" er understreket med fet skrift. Det ble klart at med de få musikerne som fortsatt var igjen i orkesteret, kunne ikke symfonien spilles. Ja, og de spilte sin siste konsert tilbake i desember 1941.

Etter den sultne vinteren 1941 var det bare 15 personer igjen i orkesteret, og mer enn hundre var påkrevd. Fra historien om Galina Lelyukhina, fløytist for blokadesammensetningen til orkesteret: "De kunngjorde på radioen at alle musikere var invitert. Det var vanskelig å gå. Jeg hadde skjørbuk og bena var veldig ømme. Først var vi ni, men så kom det flere. Dirigent Eliasberg ble hentet inn på slede, fordi han var helt svak av sult. Menn ble til og med tilkalt fra frontlinjen. I stedet for våpen måtte de ta opp musikkinstrumenter. Symfonien krevde stor fysisk innsats, spesielt vindpartiene – en stor belastning for byen, der det allerede var tungt å puste. Eliasberg fant trommeslager Zhaudat Aidarov i dødrommet, hvor han la merke til at musikerens fingre beveget seg litt. "Ja, han er i live!" Karl Eliasberg var skremt av svakhet og dro rundt på sykehus på jakt etter musikere. Musikere kom fra fronten: en trombonist fra et maskingeværkompani, en hornspiller fra et luftvernregiment... En fiolinist rømte fra sykehuset, en fløytist ble brakt på slede - bena hans var lammet. Trompetisten kom i filtstøvler, til tross for sommeren: føttene hans, hovne av sult, passet ikke inn i andre sko.

Klarinettist Viktor Kozlov husket: «På den første øvelsen var det noen musikere som fysisk ikke var i stand til å gå opp til andre etasje, de lyttet nedenfor. De var så utmattet av sult. Det er nå umulig engang å forestille seg en slik grad av utmattelse. Folk kunne ikke sitte, de var så tynne. Jeg måtte stå under prøvene."

Den 9. august 1942, i det beleirede Leningrad, fremførte Grand Symphony Orchestra dirigert av Karl Eliasberg (tysk av nasjonalitet) Dmitri Sjostakovitsjs syvende symfoni. Dagen for første fremføring av Dmitri Sjostakovitsjs syvende symfoni ble ikke valgt ved en tilfeldighet. 9. august 1942 hadde nazistene til hensikt å erobre byen – det hadde de til og med invitasjonskort for en bankett i restauranten på Astoria Hotel.

På dagen for fremføringen av symfonien ble alle artilleristyrkene i Leningrad sendt for å undertrykke fiendens skytepunkter. Til tross for bomber og luftangrep ble alle lysekronene tent i Filharmonien. Symfonien ble sendt over radioen så vel som over byens nettverkshøyttalere. Det ble ikke bare hørt av innbyggerne i byen, men også av de tyske troppene som beleiret Leningrad, som trodde at byen praktisk talt var død.

Etter krigen ble to fhv tyske soldater, som kjempet i nærheten av Leningrad, fant Eliasberg og tilsto for ham: "Så, den 9. august 1942, innså vi at vi ville tape krigen."

Galkina Olga

Min forskning er informativ i naturen, vil jeg gjerne bli kjent med historien til beleiringen av Leningrad gjennom historien til opprettelsen av symfoni nr. 7 av Dmitrij Dmitrievitsj Sjostakovitsj.

Nedlasting:

Forhåndsvisning:

Forskning

i historien

om temaet:

"Brennende symfoni om beleiret Leningrad og skjebnen til forfatteren"

Utført av: 10. klasse elev

MBOU "Gymnasium nr. 1"

Galkina Olga.

Kurator: historielærer

Chernova I.Yu.

Novomoskovsk 2014

Plan.

1. Blokade av Leningrad.

2. Historien om opprettelsen av "Leningrad" symfonien.

3. D. D. Shostakovichs liv før krigen.

4. Etterkrigsår.

5. Konklusjon.

Leningrad blokade.

Forskningsarbeidet mitt er informativt i naturen, jeg vil gjerne bli kjent med historien til blokaden av Leningrad gjennom historien til opprettelsen av symfoni nr. 7 av Dmitrij Dmitrievich Sjostakovitsj.

Kort tid etter krigens start ble Leningrad tatt til fange av tyske tropper, byen ble blokkert fra alle kanter. Blokaden av Leningrad varte i 872 dager - 8. september 1941 kuttet Hitlers tropper Jernbane Moskva - Leningrad, Shlisselburg ble tatt til fange, Leningrad var omgitt av land. Erobringen av byen var en del av krigsplanen utviklet av Nazi-Tyskland mot Sovjetunionen - planen "Barbarossa". Den forutsatte at Sovjetunionen skulle bli fullstendig beseiret innen 3-4 måneder etter sommeren og høsten 1941, det vil si under "blitzkrieg". Evakueringen av innbyggerne i Leningrad varte fra juni 1941 til oktober 1942. I løpet av den første evakueringsperioden virket blokaden av byen umulig for innbyggerne, og de nektet å flytte noe sted. Men til å begynne med begynte barn å bli ført bort fra byen til regionene i Leningrad, som deretter raskt begynte å fange de tyske regimentene. Som et resultat ble 175 000 barn returnert til Leningrad. Før blokaden av byen ble 488 703 mennesker tatt ut av den. På andre trinn av evakueringen, som fant sted fra 22. januar til 15. april 1942, ble 554.186 personer ført ut langs isveien Livet. Siste etappe evakuering, fra mai til oktober 1942, ble hovedsakelig utført ved vanntransport langs Ladogasjøen rundt 400 tusen mennesker ble fraktet til fastlandet. Totalt ble rundt 1,5 millioner mennesker evakuert fra Leningrad i løpet av krigsårene. Matkort ble introdusert: fra 1. oktober begynte arbeidere og ingeniører å motta 400 g brød per dag, resten- til 200. Kollektivtrafikken stoppet, fordi vinteren 1941- 1942 var det ingen drivstoffreserver og elektrisitet. Matforsyningen gikk raskt ned, og i januar 1942 var det bare 200/125 g brød per person per dag. I slutten av februar 1942 hadde mer enn 200 000 mennesker dødd i Leningrad av kulde og sult. Men byen levde og kjempet: Fabrikkene stoppet ikke arbeidet og fortsatte å produsere militære produkter, teatre og museer fungerte. Hele denne tiden, da blokaden pågikk, stoppet ikke Leningrad-radioen, der diktere og forfattere talte.I det beleirede Leningrad, i mørket, i sult, i tristhet, der døden, som en skygge, trakk seg i hælene ... der forble professoren ved Leningrad-konservatoriet, den verdensberømte komponisten - Dmitrij Dmitrievitsj Shostakovitsj. En grandiose idé til et nytt verk modnet i sjelen hans, som skulle gjenspeile tankene og følelsene til millioner av sovjetiske mennesker.Med ekstraordinær entusiasme satte komponisten i gang å lage sin 7. symfoni. Med ekstraordinær entusiasme satte komponisten i gang å lage sin 7. symfoni. "Musikk brast ukontrollert ut av meg," husket han senere. Verken sult, eller begynnelsen av høstkulde og mangel på drivstoff, eller hyppige beskytninger og bombing kunne forstyrre inspirert arbeid.

D. D. Shostakovichs liv før krigen

Shostakovich ble født og levde i vanskelige og tvetydige tider. Han holdt seg ikke alltid til partiets politikk, noen ganger kolliderte han med myndighetene, noen ganger fikk han dens godkjenning.

Sjostakovitsj er et unikt fenomen i verdenshistorien musikalsk kultur. I hans arbeid, som ingen annen kunstner, vår vanskelige grusomme tid, motsetninger og tragisk skjebne av menneskeheten ble omveltningene som rammet hans samtidige legemliggjort. Alle problemene, all lidelsen i landet vårt i det tjuende århundre. han gikk gjennom hjertet og uttrykte i sine skrifter.

Dmitri Sjostakovitsj ble født i 1906, «på slutten» av det russiske imperiet, i St. Petersburg, da russisk imperium levde ut henne De siste dagene. Ved slutten av første verdenskrig og den påfølgende revolusjonen ble fortiden avgjørende visket ut da landet tok i bruk en ny radikal sosialistisk ideologi. I motsetning til Prokofiev, Stravinsky og Rachmaninoff, forlot ikke Dmitri Shostakovich hjemlandet for å bo i utlandet.

Han var den andre av tre barn: hans eldre søster Maria ble pianist, og den yngre Zoya ble veterinær. Shostakovich studerte ved privat skole, og deretter i 1916 - 18-årene, under revolusjonen og dannelsen av Sovjetunionen, studerte han ved skolen til I. A. Glyasser.

Seinere fremtidig komponist gikk inn på Petrograd-konservatoriet. Som mange andre familier befant han og slektningene seg i en vanskelig situasjon - konstant sult svekket kroppen, og i 1923 dro Shostakovich, av helsemessige årsaker, raskt til et sanatorium på Krim. I 1925 ble han uteksaminert fra konservatoriet. Avgangsarbeid ung musiker var den første symfonien, som umiddelbart brakte den 19-årige ungdommen stor berømmelse hjemme og i vesten.

I 1927 møtte han Nina Varzar, en fysikkstudent som han senere giftet seg med. Samme år ble han en av de åtte finalistene kl internasjonal konkurranse dem. Chopin i Warszawa, og vinneren ble vennen Lev Oborin.

Livet var vanskelig, og for å fortsette å forsørge sin familie og enkemor, komponerte Shostakovich musikk for filmer, balletter og teater. Da Stalin kom til makten ble situasjonen mer komplisert.

Sjostakovitsjs karriere opplevde raske opp- og nedturer flere ganger, men vendepunktet i hans skjebne var 1936, da Stalin besøkte operaen hans Lady Macbeth Mtsensk-distriktet”ifølge historien til N. S. Leskov og ble sjokkert over hennes harde satire og nyskapende musikk. Det offisielle svaret kom umiddelbart. Regjeringsavisen Pravda utsatte i en artikkel under overskriften «Muddle Instead of Music» operaen for et reelt nederlag, og Sjostakovitsj ble erklært en fiende av folket. Operaen ble umiddelbart fjernet fra repertoaret i Leningrad og Moskva. Sjostakovitsj ble tvunget til å avlyse premieren på sin nylig fullførte symfoni nr. 4, i frykt for at det kunne skape mer trøbbel, og begynte arbeidet med en ny symfoni. De forferdelige år det var en periode da komponisten i mange måneder levde og forventet å bli arrestert når som helst. Han la seg kledd og hadde en liten koffert klar.

Samtidig ble hans slektninger arrestert. Ekteskapet hans var også i fare på grunn av en forelskelse på siden. Men med datteren Galinas fødsel i 1936 ble situasjonen bedre.

Trakassert av pressen skrev han sin symfoni nr. 5, som heldigvis ble en stor suksess. Hun var det første klimakset symfonisk kreativitet komponisten, urfremføringen i 1937 ble dirigert av den unge Yevgeny Mravinsky.

Historien om opprettelsen av "Leningrad" symfonien.

Om morgenen 16. september 1941 snakket Dmitrij Dmitrievitsj Shostakovich på Leningrad-radioen. På dette tidspunktet ble byen bombet av fascistiske fly, og komponisten snakket til brølet av luftvernkanoner og bombeeksplosjoner:

«For en time siden avsluttet jeg partituret til to deler av et stort symfonisk verk. Hvis jeg lykkes med å skrive dette verket godt, hvis jeg lykkes med å fullføre tredje og fjerde del, så vil det være mulig å kalle dette verket for den syvende symfonien.

Hvorfor rapporterer jeg dette? ... slik at radiolytterne som hører på meg nå vet at livet i byen vår foregår normalt. Vi er alle nå på vår kampvakt ... sovjetiske musikere, mine kjære og tallrike stridskamerater, mine venner! Husk at kunsten vår er i stor fare. La oss beskytte musikken vår, la oss jobbe ærlig og uselvisk..."

Shostakovich - enestående mester i orkesteret. Han tenker på en orkester måte. Instrumentelle klangfarger og kombinasjoner av instrumenter brukes med forbløffende nøyaktighet og på mange måter på en ny måte som levende deltakere i hans symfoniske dramaer.

Syvende ("Leningrad") symfoni- et av Sjostakovitsjs mest betydningsfulle verk. Symfonien ble skrevet i 1941. Og det meste ble komponert i det beleirede Leningrad.Komponisten fullførte symfonien i Kuibyshev (Samara), hvor han ble evakuert etter ordre i 1942.Den første fremføringen av symfonien fant sted 5. mars 1942 i hallen til Kulturpalasset på Kuibyshev-plassen ( moderne teater opera og ballett) dirigert av S. Samosud.Premieren på den syvende symfonien fant sted i Leningrad i august 1942. I den beleirede byen fant folk styrken til å fremføre en symfoni. Det var bare femten personer igjen i orkesteret til Radiokomiteen, og det krevdes minst hundre til fremføringen! Så kalte de sammen alle musikerne som var i byen, og til og med de som spilte i hæren og marinens frontlinjeband nær Leningrad. 9. august ble Sjostakovitsjs syvende symfoni spilt i Filharmonien. Dirigert av Karl Ilyich Eliasberg. "Disse menneskene var verdige til å fremføre symfonien i byen deres, og musikken var verdig dem selv ..."- Olga Berggolts og Georgy Makogonenko skrev da i Komsomolskaya Pravda.

Den syvende symfonien blir ofte sammenlignet med dokumentarverk om krigen, kalt "krønike", "dokument"- Hun formidler hendelsesånden så nøyaktig.Ideen med symfonien er kamp sovjetiske folk mot de fascistiske inntrengerne og tro på seier. Slik definerte komponisten selv ideen om symfonien: «Min symfoni er inspirert av de forferdelige hendelsene i 1941. Den tyske fascismens lumske og forræderske angrep på vårt moderland samlet alle kreftene til vårt folk for å slå tilbake den grusomme fienden. Den syvende symfonien er et dikt om vår kamp, ​​om vår kommende seier.» Så skrev han i avisen Pravda 29. mars 1942.

Ideen til symfonien er nedfelt i 4 deler. Del I er spesielt viktig. Shostakovich skrev om det i forfatterens forklaring, publisert i programmet for konserten 5. mars 1942 i Kuibyshev: formidabel kraft- krig". Disse ordene bestemte to temaer som var motarbeidet i den første delen av symfonien: temaet fredelig liv (temaet for moderlandet) og temaet for krigsutbruddet (fascistisk invasjon). «Det første temaet er bildet av gledelig skapelse. Dette understreker det russiske feiende lageret av temaet, fylt med rolig selvtillit. Deretter lyder melodier, som legemliggjør bilder av naturen. De ser ut til å løse seg opp, smelte. Varm sommernatt sank til bakken. Både mennesker og natur - alt falt i en drøm.

I episoden av invasjonen formidlet komponisten umenneskelig grusomhet, blind, livløs og forferdelig automatisme, uløselig knyttet til utseendet til det fascistiske militæret. Her er uttrykket til Leo Tolstoj veldig passende – «en ond maskin».

Her er hvordan musikologene L. Danilevich og A. Tretyakova karakteriserer bildet av fiendens invasjon: «For å skape et slikt bilde, mobiliserte Shostakovich alle midlene til komponistens arsenal. Temaet for invasjonen - bevisst sløvt, firkantet - ligner en prøyssisk militærmarsj. Det gjentas elleve ganger - elleve varianter. Harmonien og orkestreringen endres, men melodien forblir den samme. Det gjentas med jern ubønnhørlighet - akkurat, note for note. Alle variasjoner er gjennomsyret av marsjens brøkrytme. Dette skarptrommemønsteret gjentas 175 ganger. Lyden vokser gradvis fra et knapt merkbart pianissimo til et dundrende fortissimo. "Temaet vokser til gigantiske proporsjoner og trekker et ufattelig dystert, fantastisk monster, som, økende og komprimerende, beveger seg raskere og mer truende fremover." Dette temaet minner om "dansen til lærde rotter til melodien til en rottefanger" skrev A. Tolstoy om det.

Hvordan ender en så kraftig utvikling av temaet fiendens invasjon? "I det øyeblikket det ser ut til at alle levende ting kollapser, og er ute av stand til å motstå angrepet fra dette forferdelige, alt-ødeleggende robotmonsteret, skjer et mirakel: en ny kraft dukker opp på vei, i stand til ikke bare å motstå, men også blir med i kampen. Dette er temaet for motstand. Marserende, høytidelig, lyder det med lidenskap og stort sinne, resolutt i motsetning til temaet for invasjonen. Øyeblikket for hennes opptreden høyeste punkt i 1. dels musikalske dramaturgi. Etter denne kollisjonen mister temaet for invasjonen sin soliditet. Hun smuldrer, hun smuldrer opp. Alle forsøk på å reise seg forgjeves - monsterets død er uunngåelig.

Om hva som vinner i symfonien som et resultat av denne kampen, sa Alexei Tolstoy veldig nøyaktig: "Om trusselen fra fascismen- dehumanisere en person- han (dvs. Sjostakovitsj.- G.S.) svarte med en symfoni om den seirende triumfen til alt som er høyt og vakkert, skapt av den humanitære ...".

D. Sjostakovitsjs syvende symfoni ble fremført i Moskva 29. mars 1942, 24 dager etter premieren i Kuibyshev. I 1944 skrev poeten Mikhail Matusovsky et dikt kalt "Den syvende symfonien i Moskva".

Du husker sikkert
Hvordan kulden så trengte inn
Nattkvarteret i Moskva
Hall of Columns.

Det var dårlig vær,
Snøen blåste litt,
Som om denne frokostblandingen
Vi fikk kort.

Men byen var innhyllet i mørke
Med en trist krypende trikk,
Var denne beleiringsvinteren
Vakkert og uforglemmelig.

Når komponisten sidelengs
Jeg tok meg til foten av pianoet,
Bue for bue i orkesteret
Våkn opp, lys opp, skinn

Som fra nattens mørke
Vindkastene fra en snøstorm har nådd oss.
Og alle fiolinistene på en gang
Laken fløy ut av dalbanene.
Og denne dystre disen
Plystre mutt i skyttergravene,
Ingen før ham
Planlagt som en poengsum.

En storm rullet over verden.
Aldri før på konsert
Jeg kjente ikke hallen så nærme
Tilstedeværelsen av liv og død.

Som et hus fra gulv til tak
oppslukt av flammer med en gang,
Orkesteret, fortvilet, ropte
En musikalsk frase.

Hun pustet ild i ansiktet.
Støttet hennes kanonade.
Hun brakk ringen
Blokadenetter av Leningrad.

Surrer i det kjedelige blått
Har vært på veien hele dagen.
Og natten endte i Moskva
Luftangrepssirene.

etterkrigsårene.

I 1948 fikk Shostakovich igjen problemer med myndighetene, han ble erklært formalist. Et år senere ble han sparket fra konservatoriet, og komposisjonene hans ble utestengt fra fremføring. Komponisten fortsatte å jobbe i teater- og filmindustrien (mellom 1928 og 1970 skrev han musikk til nesten 40 filmer).

Stalins død i 1953 ga en viss lettelse. Han følte relativ frihet. Dette tillot ham å utvide og berike stilen sin og lage verk med enda større dyktighet og rekkevidde, som ofte gjenspeiler volden, redselen og bitterheten i tiden komponisten levde gjennom.

Shostakovich besøkte Storbritannia og Amerika og skapte flere andre grandiose verk.

60-tallet passere under tegn på forverret helse. Komponisten lider av to hjerteinfarkt, sykdommen i det sentrale nervesystemet. I økende grad må du ligge lenge på sykehuset. Men Shostakovich prøver å føre en aktiv livsstil, å komponere, selv om han blir verre for hver måned.

Døden innhentet komponisten 9. august 1975. Men selv etter hans død lot den allmektige makten ham ikke være i fred. Til tross for komponistens ønske om å bli gravlagt i sitt hjemland, i Leningrad, ble han gravlagt i en prestisjefylt Novodevichy kirkegård i Moskva.

Begravelsen ble utsatt til 14. august, fordi utenlandske delegasjoner ikke rakk å komme. Sjostakovitsj var den "offisielle" komponisten, og han ble offisielt begravet med høylytte taler av representanter for partiet og regjeringen, som hadde kritisert ham i så mange år.

Etter hans død ble han offisielt utropt til et lojalt medlem av kommunistpartiet.

Konklusjon.

Alle i krigen utførte bragder - på frontlinjen, i partisanavdelinger, i konsentrasjonsleire, bak i fabrikker og sykehus. Utførte bragder og musikere som under umenneskelige forhold skrev musikk og fremførte den på fronter og for hjemmefrontarbeidere. Takket være deres bragd vet vi mye om krigen. Den 7. symfonien er ikke bare musikalsk, den er en militær bragd av D. Shostakovich.

"Jeg legger mye innsats og energi i denne komposisjonen," skrev komponisten i avisen. TVNZ". – Jeg har aldri jobbet med en slik heis som nå. Det er slikt populært uttrykk: "Når kanonene buldrer, da tier musene." Dette gjelder med rette for de kanonene som med sitt brøl undertrykker liv, glede, lykke og kultur. Mørkets, voldens og ondskapens våpen buldrer. Vi kjemper i navnet til fornuftens triumf over obskurantisme, i navnet til rettferdighetens triumf over barbariet. Det er ingen mer edle og sublime oppgaver enn de som inspirerer oss til å kjempe mot Hitlerismens mørke krefter.

Kunstverk laget i krigsårene er monumenter over militære begivenheter. Den syvende symfonien er et av de mest grandiose, monumentale monumentene live side historie som vi ikke må glemme.

Internettressurser:

Litteratur:

1. Tretyakova L.S. Sovjetisk musikk: Prince. for studenter Art. klasser. - M .: Utdanning, 1987.
2. I. Prokhorova, G. Skudina.sovjetisk musikklitteratur for barn i VII klasse musikkskole utg. TV. Popova. Åttende utgave. - Moskva, "Musikk", 1987. S. 78–86.
3. Musikk i 4.–7. klasse: Verktøysett for læreren / T.A. Bader, T.E. Vendrova, E.D. Kritskaya og andre; Ed. E.B. Abdullina; vitenskapelig Leder D.B. Kabalevsky. - M .: Utdanning, 1986. S. 132, 133.
4. Dikt om musikk. Russiske, sovjetiske, utenlandske poeter. Andre utgave. Satt sammen av A. Biryukov, V. Tatarinov under generell redaksjon av V. Lazarev. - M .: All-Union ed. Sovjetisk komponist, 1986. S. 98.

«... når, som et tegn på begynnelsen

dirigentens stafettpinnen er hevet,

over forkanten, som torden, majestetisk

en annen symfoni begynte -

symfonien til våre vaktvåpen,

slik at fienden ikke treffer byen,

slik at byen lytter til den syvende symfonien. …

Og i hallen - en storm,

Og på forsiden - en storm. …

Og når folk dro til leilighetene sine,

full av høye og stolte følelser,

soldatene senket pistolløpene sine,

forsvare Arts Square fra beskytning.

Nikolai Savkov

Den 9. august 1942 fant fremføringen av den syvende symfonien av Dmitry Dmitrievich Shostakovich sted i salen til Leningrad-filharmonien.

I de første ukene av den store patriotiske krigen, som Shostakovich møtte i sin hjemby– Leningrad, han begynte å skrive den syvende symfonien, som ble et av hans viktigste verk. Komponisten jobbet med ekstraordinær flid og kreativ entusiasme, selv om det å skrive en symfoni ble oppnådd i kramper. Sammen med andre Leningraders deltok Dmitry Dmitrievich i forsvaret av byen: han jobbet med bygging av anti-tank festningsverk, var brannmann, var på vakt om natten på loft og hustak, slukket brannbomber. I midten av september hadde Sjostakovitsj fullført to satser av symfonien, og den 29. september fullførte den tredje satsen.

I midten av oktober 1941 ble han evakuert fra den beleirede byen til Kuibyshev med to små barn, hvor han fortsatte å jobbe med symfonien. I desember ble siste del skrevet, og forberedelsene til produksjonen startet. Premieren på den syvende symfonien fant sted 5. mars 1942 i Kuibyshev, på scenen til Opera- og Ballettteateret, fremført av Bolshoi Theatre Orchestra dirigert av S. A. Samosud. 29. mars 1942 ble symfonien fremført i Moskva.

Initiativtakeren og arrangøren av fremføringen av den syvende symfonien i det beleirede Leningrad var sjefdirigent Stor Symfoniorkester Leningrad radiokomité K. I. Eliasberg. I juli ble partituret levert til Leningrad med et spesialfly, og prøvene begynte. For fremføringen av symfonien var det nødvendig med en forbedret komposisjon av orkesteret, så det ble gjort stor jobb for å søke etter overlevende musikere i selve Leningrad og på nærmeste frontlinje.

Den 9. august 1942 fant fremføringen av den syvende symfonien sted i den overfylte salen til Leningrad-filharmonien. I 80 minutter, mens musikken spilte, var fiendens kanoner stille: artilleristene som forsvarte byen mottok en ordre fra sjefen for Leningrad-fronten, L.A. Govorov, om å undertrykke ilden fra tyske kanoner for enhver pris. Driften av brannundertrykkelse av fiendtlige batterier ble kalt "Shkval". Under forestillingen ble symfonien sendt på radio, så vel som på bynettets høyttalere. Hun ble ikke bare hørt av innbyggerne i byen, men også av de tyske troppene som beleiret Leningrad. Shostakovichs nye verk sjokkerte publikum, innpode tillit og ga styrke til byens forsvarere.

Senere ble innspillingen av symfonien utført av mange fremragende dirigenter, både i USSR og i utlandet. Balletten "Leningrad Symphony" ble satt opp til musikken til 1. del av symfonien, som ble viden kjent.

Den syvende ("Leningrad") symfonien av D. D. Shostakovich er med rette ikke bare en av de viktigste kunstverk nasjonal kultur på 1900-tallet, men også musikalsk symbol blokade av Leningrad.

Bokst.: Akopyan L. O. Dmitrij Sjostakovitsj. Erfaring med fenomenologien kreativitet. St. Petersburg, 2004; Lind E. A. "Syvende ...". St. Petersburg, 2005; Lukyanova N. V. Dmitry Dmitrievich Shostakovich. M., 1980; Petrov V. O. Shostakovichs verk mot bakgrunnen av historiske realiteter fra det 20. århundre. Astrakhan, 2007; Khentova S. M. Shostakovich i Petrograd-Leningrad. L., 1979.