hjem › Crash Test Auto › Musikalske illustrasjoner for Pushkins historie "Snøstorm". teatermusikk

Musikalske illustrasjoner for Pushkins historie "Snøstorm". teatermusikk

De fleste innspillinger av musikalske illustrasjoner av Georgy Sviridov lyder i følgende sekvens:

1 Troika

2 Vals

3 Vår og høst

4 Romanse

5 Pastoral

6 militær marsj

7 Bryllup

8 ekko av valsen

9 Vintervei

Georgy Vasilyevich Sviridov (1915-1998)

Det er en annen utførende versjon av delene av denne syklusen, som mest pålitelig avslører intensjonen til A.S. Pushkin:

1 Troika

2 Pastoral

3 Vals

4 Bryllup

5 mars

6 Vår og høst

7 Romanse

8 ekko av valsen

9 Vintervei

La oss huske hva en illustrasjon er? Dette er et bilde av skrevne ord. En kunstnerisk illustrasjon er et bilde som kan sees med øynene. En musikalsk illustrasjon er et bilde du kan "se" (høre - forestille deg) med ørene og føle med hjertet.

Stykket åpner syklusen av musikalske illustrasjoner “Troika” . Du kan lese utdrag fra Pushkins historie, som skildrer hvordan Vladimir og Burmin, etter skjebnens vilje, ble gisler av en snøstorm samme kveld. Men, som det ser ut for oss, forteller Sviridovs musikk ikke i det hele tatt om naturens luner. Dette tallet illustrerer epigrafen til historien:

Hester suser langs haugene

Tråkker dyp snø...

Her på sidelinjen guds tempel

Sett ensom...

Plutselig er en snøstorm rundt;

Snø faller i tuer;

Black Raven, plystrer vingen,

Svever over sleden;

Et profetisk stønn sier tristhet!

Hestene haster

Se følsomt inn i den mørke avstanden,

Hever manene...

(Zhukovsky)

Stemningen, åndelige impulsene til denne musikken formidles fantastisk i et utdrag fra verket til en annen stor russisk klassiker, Nikolai Vasilyevich Gogol:

«Og hvilken russer liker ikke å kjøre fort? Er det hans sjel, som søker å spinne, ta en tur, si noen ganger; "Fy for helvete!" – Er det mulig for sjelen hans å ikke elske henne? Er det ikke å elske henne når noe entusiastisk fantastisk høres i henne? Det ser ut til at en ukjent styrke har tatt deg på en vinge til seg selv, og du flyr selv, og alt flyr: miles flyr, kjøpmenn flyr mot dem på innrammingen av vognene deres, en skog flyr på begge sider med mørke formasjoner av gran og furu, med et klønete slag og et kråkeskrik, flyr hele veien Gud vet hvor inn i forsvinningsavstanden, og noe forferdelig er inneholdt i denne raske flimringen, der den forsvinnende gjenstanden ikke rekker å dukke opp - bare himmelen over hodet, og de lette skyene, og månen som trasker gjennom, ser ut til å være ubevegelig.

Eh, trio! Fugletroika, hvem oppfant deg? Å vite blant et livlig folk kan du bare bli født, i det landet som ikke liker å spøke, men som en likeverdig - jevn spredt over halve verden, og gå og tell milene til det fyller øynene dine.

Denne litterære passasjen og Sviridovs musikk girkarakteristisk Russisk sjel, russisk karakter . Hos en russisk person har følelser nesten alltid forrang over fornuft, og "skyldige" av alle hendelsene som fant sted i historien er ikke en snøstorm i det hele tatt, men nettopp denne karaktertrekket. Derfor er hendelsene beskrevet i historien så nærme og forståelige for oss.

Sekundnummeret til denne suiten kalles “Pastoral” .

Pastoral på latin betyr "gjeterens". Dette er et musikkstykke som skildrer scener av rolig landlig liv, bilder av natur.

Husk hvordan historien begynner:

"På slutten av 1811, i en epoke som er minneverdig for oss, bodde den snille Gavrila Gavrilovich R. på eiendommen hans Nenaradovo. Han var berømt i hele distriktet for sin gjestfrihet og hjertelighet; hvert minutt dro naboene til ham for å spise, drikke, spille fem kopek i Boston med kona Praskovya Petrovna, og noen for å se på datteren deres, Marya Gavrilovna, en slank, blek sytten år gammel jente.

Denne musikken er i harmoni med de første linjene i historien.. Han maler et idyllisk bilde av livet i den russiske provinsen: avmålt, rolig.

Snakke om "vals" du kan starte slik:

«Kvinner, russiske kvinner var da uforlignelige. Deres vanlige kulde forsvant. Deres glede var virkelig berusende da de, i møte med vinnerne, ropte: hurra!... Hvem av de daværende offiserene innrømmer ikke at han skyldte en russisk kvinne den beste, mest dyrebare prisen, var enda sterkere. Utseendet til en offiser på disse stedene var en ekte triumf for ham ... ".

Selv om det ikke er noen beskrivelse av ballen i historien, ga historien om kvinners entusiastiske holdning til militæret Sviridov en grunn til å lage et bildebalai hans musikalske illustrasjoner. Komponisten legemliggjorde dette bildet i en av de mest elskede og populære musikksjangre -vals.

Det er egentlig ingen ballscene i Pushkins historie der dette"Vals",men baller var en integrert del av adelens liv, og enda mer i provinsene. Det var nesten den eneste underholdningen hvor man ikke bare kunne møte naboer, men også prate og ha det gøy. På ballene ble unge mennesker kjent med hverandre, og de første følelsene av sympati, hengivenhet og kjærlighet ble født der. Og mest sannsynlig fant det første møtet med Vladimir sted på ballen.

"vals"bringer oss inn i ballens atmosfære. Helt fra de første taktene skapes det en gledesfylt, optimistisk stemning. Vi ser for oss vogner som kjører opp til huset, hvordan gjestene som går ut av dem hører lyden av en vals som når dem. Og til slutt kommer de inn i hallen glitrende med lys og faller umiddelbart inn i syklusenVals.

Og midt i denne menneskelige syklusen, i denne mengden, møtes øynene til Marya Gavrilovna og Vladimir, og alt som skjer rundt slutter å eksistere for dem. Et mildt lys tema av kjærlighet dukker opp, klinger på treblåseinstrumenter, som understreker skjørheten og skjelvingen til den begynnende følelsen.

Men så våknet de ... Og igjen er vi i salen glitrende av lys, blant dansende par.

Pushkin beskriver i tilstrekkelig detalj i historien scenene til Vladimir og Burmin som vandrer i en snøstorm. Men merk at i Sviridovs musikalske illustrasjoner er det ikke noe skuespill som heter "Snøstormen". Vi snakket allerede om særegenhetene til den russiske karakteren da vi hørte på det første stykket. All hensynsløsheten til hovedpersonene, som førte til slike uvanlige konsekvenser, formidles i musikken som hørtes begeistret og impulsiv ut. (“Troika”)

fjerde fragment ( “Bryllup” ) komponisten tar oss med til en liten kirke hvor bryllupsseremonien finner sted. Hva er et bryllup? Hvordan synes du musikken som skildrer bryllupsseremonien skal høres ut?

Har du lagt merke til at denne musikken ikke høres festlig og høytidelig ut? Det høres veldig ærbødig, trist, dystert ut. «Jeg gikk inn i kirken svakt opplyst av to eller tre lys. Jenta satt på en benk i et mørkt hjørne av kirken; den andre gned tinningene hennes... En gammel prest kom bort til meg med et spørsmål: "Vil du at jeg skal begynne?" "Begynn, begynn, far," svarte jeg fraværende. Jenta ble oppdratt. Hun syntes jeg ikke var dårlig... En uforståelig, utilgivelig lettsindighet... Jeg sto ved siden av henne foran alai; presten hadde det travelt; tre menn og en hushjelp støttet bruden og var bare opptatt med henne. Vi giftet oss. "Kyss," sa de til oss. Min kone vendte det bleke ansiktet mot meg. Jeg ønsket å kysse henne ... hun ropte: «Ja. Ikke ham! Ikke ham!" og falt bevisstløs.

Midten av syklusen er en lys munter "Mars". La oss gå over til teksten: «I mellomtiden var krigen over. Regimentene våre var på vei tilbake fra utlandet. Folket flyktet for å møte dem ... Uforglemmelig tid! Tid for herlighet og glede! Hvor hardt det slo Russisk hjerte ved ordet fedreland!» Slik beskrives seieren over Napoleon i historien «Snøstormen».

I et annet verk av A. Pushkin - i romanen "Eugene Onegin" høres følgende ord:

Napoleon ventet forgjeves

Beruset av den siste lykke,

Moskva kneler

Med nøklene til det gamle Kreml:

Nei, mitt Moskva gikk ikke

Til ham med et skyldig hode.

I stykket mars"Atmosfæren av feiringer, fremveksten av patriotiske følelser hos folket i Russland formidles levende.

Etter vår mening har G.V. Sviridov illustrerte slike linjer av A.S. Pushkin:

«Kvinner, russiske kvinner var da uforlignelige. Deres vanlige kulde er borte. Deres glede var virkelig berusende da de møtte vinnerne og ropte: hurra!Og de kastet caps opp i luften .”

I fylkesbyer og i landsbyene var kanskje den generelle entusiasmen enda sterkere enn i hovedstedene. Utseendet til en offiser på disse stedene var en virkelig triumf for ham, og en mann i frakk følte seg dårlig i nabolaget hans.

Hvem av offiserene innrømmer ikke at han skyldte den beste og mest dyrebare prisen til en russisk kvinne? I musikk"Marsha"Det russiske militærets munterhet, entusiasmen for seier, humoren og hensynsløsheten til ungdom kommer til syne ...

Linjene til Marina Tsvetaeva gjenspeiler stemningen til Pushkins replikker og musikken til G. Sviridov:

Du, hvis brede frakker

Minner meg om seil

Hvis sporer klirret lystig

Og hvis øyne er som diamanter

Et spor ble skåret på hjertet, -

Sjarmerende dandies

Tidligere år!

Med én voldsom vilje

Du tok hjertet og steinen, -

Konger på hver slagmark

Og på ballet.

Herrens hånd voktet deg

Og et mors hjerte. I går -

Smågutter, i dag -

Offiser! Alle toppene var små for deg

Og mykt - det mest bedervede brødet,

Å, unge generaler for deres skjebner!

Spille «Vår og høst» behandlet rett og slett som et naturbilde. Men du kan finne en annen løsning.

La oss vende oss til Pushkin igjen - "... Marya Gavrilovnas liv fortsatte som vanlig. Vladimir eksisterte ikke lenger: han døde i Moskva, på tampen av franskmennenes inntreden. Minnet hans virket hellig for Masha; hun elsket i det minste alt som kunne minne ham om: bøker han en gang hadde lest, tegningene, notatene og diktene han hadde transkribert for henne. Naboer, etter å ha lært om alt, undret seg over bestandigheten hennes.

Det er et godt russisk ordtak - Tid leger. Derforsjettedenne syklusen kalles«Vår og høst» . Som i naturen erstatter en årstid en annen, slik blir en følelse erstattet av en annen i menneskelivet. Tapet blir tatt igjen med nye erfaringer. Vårfølelsen av kjærlighet til Vladimir ble erstattet av tapets fall og triste minner. Men våren ny kjærlighet kommer sikkert til hjertet hennes!

"Sensitivt å følge datidens smaker, og streve etter å komme nærmere følelsene til Pushkins samtidige, introduserer komponisten "romantikk uten ord" i syklusen sin, og understreker at det var favorittsjangeren innen urban musikk på den tiden.

Men er det mulig å sammenligne Sviridovs musikk med hverdagsromantikk?! Av intensiteten til følelser og lidenskaper "Romanse” kan sammenlignes med en symfoni! Musikk er ikke statisk, det lyder i utvikling og bevegelse, som bare kan høres i store musikalske former!

Kulminasjonen av Pushkins historie er øyeblikket for kjærlighetserklæringen, og kulminasjonen av musikalske illustrasjoner er "Romantikk". Begge passasjene er dialoger. De matcher følelsesmessig. Dynamikk og klang av instrumenter Symfoniorkester følg Pushkins tekst.

Første holdetema - begynnelsen av forklaringen. "Jeg elsker deg," sa Burmin, "jeg elsker deg lidenskapelig ..." (Maria Gavrilovna rødmet og bøyde hodet enda lavere). Fiolin og cellosolo i orkesteret.

Andre temaholding . "Jeg handlet uforsiktig, hengi meg til en søt vane, vanen med å se og høre deg hver dag ..." Oboen og fløyten er solistene i orkesteret, melodien blir mer begeistret.

Tredje holdetema. «Nå er det for sent å motsette meg skjebnen min; minner om deg, ditt kjære, uforlignelige bilde vil heretter være mitt livs pine og glede; men jeg må fortsatt oppfylle den tunge plikten å avsløre for deg en forferdelig hemmelighet og legge en uoverstigelig barriere mellom oss ... "-" hun har alltid eksistert, "Maria Gavrilovna avbrøt med livlighet," jeg kunne aldri være din kone ... "" Ja, jeg vet, jeg føler at du ville være min, men - jeg er den mest uheldige skapningen ... jeg er gift! Musikken formidler nøyaktig forvirringen av hovedpersonenes følelser.

Fjerde temahold . "Jeg er gift," fortsatte Burmin, "jeg har vært gift for det fjerde året og jeg vet ikke hvem min kone er, og hvor hun er, og om jeg noen gang skulle se henne." Trompetsoloen lyder i fortissimo, når sitt klimaks, her kan man høre smerten og fortvilelsen til en person som er tvunget til å svare for ungdommens hensynsløshet.

Femte tema. «Jeg vet ikke navnet på landsbyen der jeg giftet meg; Jeg husker ikke hvilken stasjon jeg dro fra. På den tiden tenkte jeg så lite på betydningen av min kriminelle spedalskhet at jeg, etter å ha kjørt bort fra kirken, sovnet og våknet neste dag om morgenen, allerede på den tredje stasjonen. Tjeneren som var med meg døde da på felttoget, så jeg har ikke noe håp om å finne den som jeg spilte et puss så grusomt på og som nå er så grusomt hevnet.

Min Gud. Min Gud! - sa Marya Gavrilovna og grep hånden hans, - så det var deg! Og du kjenner meg ikke igjen?

Burmin ble blek ... og kastet seg for føttene hennes ..."

Den emosjonelle intensiteten i den femte forestillingen avtar, som om helten resignerer med sin skjebne. Temaet spilles av klarinett og fiolin, deretter av cello. Etter alt opplevd, har ikke heltene nok følelser til glede. Musikken høres lett, trist, løsrevet ut...

I hvilken hverdagsromantikk vil du møte en slik tragedie, lidenskap og en så uforutsigbar oppløsning!?

Åttendeillustrasjonsnummeret kalles “Vals ekko" .

Intonasjon ligner på"vals", men denne musikken høres helt annerledes ut... Lett tristhet, lett stille tristhet gjennomsyrer dette verket, som et minne om den første ungdomskjærligheten som fortsetter å leve i hjertet, men viker for en annen følelse - moden og dyp.

Stykket fullfører de musikalske illustrasjonene "Vinterveien" . Dette tallet gjenspeiler intonasjon med det første tallet"Troika",men det høres mye roligere ut, mer fredelig. Denne historien er over, men livet er en endeløs vei der nye møter venter oss...

Når du hører på dette nummeret, husker du ufrivillig Pushkins replikker:

Gjennom bølget tåke

Månen kryper

Til triste gleder

Hun kaster et trist lys.

På vinterveien, kjedelig

Troika greyhound løper

Enkel bjelle

Slitsom støy.

Noe høres innfødt

I lange sanger kusk:

Den festen er fjern,

Den hjertesorgen....

Ingen ild, ingen svart hytte,

Villmark og snø.... Møt meg

Bare miles stripete

Kom over alene...

Sluttstykkene rammer inn de musikalske illustrasjonene, som en bilderamme eller et bokomslag.

“Musikkillustrasjoner- Sviridovs symfoniske stykker - fanget ikke bare bildene av Pushkins historie, men fylte dem også med nye tanker og følelser, i samsvar med moderne lyttere. Komponisten ga sjangeren illustrasjoner mer dyp betydning, forlate det enkle musikalsk akkompagnement hendelser i historien gjorde han hvert skuespill til en uavhengig komposisjon. Lysstyrken og overtalelsesevnen til bildene av Sviridovs musikk muliggjorde deres andre liv på kino, i konsertsal, V musikkteater"En ballett ble satt opp til denne musikken."

"Alt er blandet sammen, enhver av lederne av moderne regi anser seg selv berettiget til å gjøre hva han vil med kreasjonene til klassikerne, som en gang ble ansett som store, ukrenkelige. Gud, hvor mye hån den tsaristiske sensuren tålte for sin innblanding i litteraturen, og denne innblandingen er helt ubetydelig ved siden av hva moderne teaterarbeidere gjør med statens medhold og i fravær av kritikk! G. Sviridov, 1980

Sviridov begynte å jobbe for musikkteateret under krigen. Han skrev musikk til forestillingene til teatre som ble evakuert til Sibir. På samme tid dateres opprettelsen av operetten "The Sea Spread Widely" tilbake til

forteller om livet og kampen til de baltiske sjømennene i det beleirede Leningrad.

Sviridovs operette ble det første musikalske og dramatiske verket, viet til krig. Den ble satt opp på flere teatre og forlot ikke scenen på mange år. Og i 1960 ble Sviridovs operette grunnlaget for en musikalsk TV-film, som ble laget på Central Television.

Blant andre verk skrevet av Sviridov for teatret, kan man trekke frem musikken til forestillingene Othello, Ruy Blas og In a Busy Place.

Her er det umulig å ikke nevne at Sviridov var skaperen av en ny musikalsk sjanger, som han utpekte som "Musical Illustration". Syklusen dedikert til A. Pushkins historie «The Snowstorm» er laget i denne sjangeren. Komponisten gjenforteller det litterære verket til lytterne på musikkspråket.

Pushkins historie "The Snowstorm" er inkludert i samlingen "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin". Det underliggende temaet for dette verket er skjebnens omskiftelser, som til slutt fører til en lykkelig slutt. En snøstorm som symboliserer det jordiske livet til en person, kontrollert av ukjente krefter (en skjebnesvanger sak som dikteren trodde på) brakte på en uventet måte hovedpersonene, som kanskje av skjebnen selv var bestemt til å være sammen.

Vi dedikerer arbeidet vårt til moren vår, som underviste i russisk språk og litteratur på skolen i mer enn førti år, lærte oss å ta vare på den litterære teksten og lese «mellom linjene».

Et eksempel på en slik tilnærming til studiet av et litterært verk er bekjentskapet med G.V. Sviridovs musikalske illustrasjoner for historien "The Snowstorm" av A.S. Pushkin.

Dette materialet kan brukes i utarbeidelsen av integrerte leksjoner med litteratur og musikk.

De fleste opptakene av musikalske illustrasjoner av G. Sviridov lyder i følgende sekvens:

Troika

Vals

Vår og høst

Romanse

Pastoral

militær marsj

Bryllup

ekko av valsen

Vintervei

I læreboka G.P. Sergeeva "Musikk", klasse 6, en analyse av dette arbeidet er gitt i den tradisjonelle sekvensen.

Og i vårt arbeid tok vi utgangspunkt i videoopptaket av talen Stort symfoniorkester dirigert av V. Fedoseeva i konsertsalen oppkalt etter P.I. Tchaikovsky (spilt inn i 2005), fordi Vi tror at tolkningen av V. Fedoseev (nemlig en viss rekkefølge av tall) mest pålitelig avslører Pushkins intensjon:

Troika

Pastoral

Vals

Bryllup

Vår og høst

Romanse

ekko av valsen

Vintervei

Allerede i begynnelsen av artikkelen gjorde vi oppmerksom på to unøyaktigheter – G.P. Sergeeva skriver, at "hendelsene i Pushkins historie finner sted på begynnelsen av 1800-tallet, i 1811–1812 ...". Og la oss nå gå til A.S. Pushkin. Begivenhetene i historien begynner på slutten av 1811, Vladimir døde i 1812, og på slutten av historien sier Burmin til Marya Gavrilovna: "... død og tre år med klagesang ...". Følgelig slutter handlingen i historien i 1815 (og ikke i 1812!). I tillegg har G.V. Sviridov skrev ni musikalske illustrasjoner, ikke syv, som G.P. Sergeyev. Spiller " Vals ekko" og " Vintervei” bærer en stor semantisk belastning og spiller en viktig rolle i å avsløre innholdet og ideene til A.S. Pushkin.

Vi er ikke enige om det i lekeboken " Troika”, “Vår og høst”, “Pastoral" beskrives kun som bilder av naturen, " Vals"Og" Romanse” – husholdningssjangre, “mars"- bare som et bilde av heltene i Russland.

Vi ønsker å uttrykke vårt synspunkt, våre tanker om de musikalske illustrasjonene av G.V. Sviridov til historien om A.S. Pushkin "Snøstorm".

Stykket åpner syklusen av musikalske illustrasjoner "Troika". G.P. Sergeeva inviterer studentene til å lese utdrag fra Pushkins historie, som skildrer hvordan Vladimir og Burmin, etter skjebnens vilje, ble gisler av en snøstorm samme kveld. Men, som det ser ut for oss, forteller Sviridovs musikk ikke i det hele tatt om naturens luner. Dette tallet illustrerer epigrafen til historien:

Hester suser langs haugene
Tråkker dyp snø...
Her, ved siden av Guds tempel
Sett ensom...
Plutselig er en snøstorm rundt;
Snø faller i tuer;
Black Raven, plystrer vingen,
Svever over sleden;
Et profetisk stønn sier tristhet!
Hestene haster
Se følsomt inn i den mørke avstanden,
Hever manene...
(Zhukovsky)

Stemningen, åndelige impulsene til denne musikken formidles fantastisk i et utdrag fra verket til en annen stor russisk klassiker, Nikolai Vasilyevich Gogol:

«Og hvilken russer liker ikke å kjøre fort? Er det hans sjel, som søker å spinne, ta en tur, si noen ganger; "Fy for helvete!" – skulle ikke sjelen hans elske henne? Er det ikke å elske henne når noe entusiastisk fantastisk høres i henne? Det ser ut til at en ukjent styrke har tatt deg på en vinge til seg selv, og du flyr selv, og alt flyr: miles flyr, kjøpmenn flyr mot dem på innrammingen av vognene deres, en skog flyr på begge sider med mørke formasjoner av gran og furu, med et klønete slag og et kråkeskrik, flyvende hele veien, Gud vet hvor, inn i forsvinningsavstanden, og noe forferdelig er inneholdt i denne raske flimringen, der den forsvinnende gjenstanden ikke rekker å dukke opp - bare himmelen over hodet, og lette skyer, og månen som trasker gjennom, ser ut til å være ubevegelig.

Eh, trio! Fugletroika, hvem oppfant deg? Å vite blant et livlig folk kan du bare bli født, i det landet som ikke liker å spøke, men som en likeverdig - jevnt spredt over halve verden, og gå og tell milene til det fyller øynene dine.

Denne litterære passasjen og Sviridovs musikk gir karakteristisk Russisk sjel, russisk karakter. Hos en russisk person har følelser nesten alltid forrang over fornuft, og "skyldige" av alle hendelsene som fant sted i historien er ikke en snøstorm i det hele tatt, men nettopp denne karaktertrekket. Derfor er hendelsene beskrevet i historien så nærme og forståelige for oss. De er også konsonante med linjene til barden Alexander Rosenbaum:

"Kjærlighet, så kjærlighet.
Gå, så gå.
Skyt, skyt..."

Det andre nummeret i denne suiten kalles "Pastoral".

Pastoral på latin betyr "gjeterens". Dette er et musikkstykke som skildrer scener av rolig landlig liv, bilder av natur.

Husk hvordan historien begynner:

Denne musikken er i harmoni med de første linjene i historien. . Han maler et idyllisk bilde av livet i den russiske provinsen: avmålt, rolig.

Snakke om "vals" G.P. Sergeeva begynner slik:

Selv om det ikke er noen beskrivelse av ballen i historien, ga historien om kvinners entusiastiske holdning til militæret G. Sviridov en grunn til å skape et bilde bala i hans musikalske illustrasjoner. Komponisten legemliggjorde dette bildet i en av de mest elskede og populære musikksjangre - vals.

Med denne tanken. Sergeeva kan kanskje være enig. Men la oss høre på Sviridovs musikk.

Det er egentlig ingen ballscene i Pushkins historie der dette "Vals", men baller var en integrert del av adelens liv, og enda mer i provinsene. Det var nesten den eneste underholdningen hvor man ikke bare kunne møte naboer, men også prate og ha det gøy. På ballene ble unge mennesker kjent med hverandre, og de første følelsene av sympati, hengivenhet og kjærlighet ble født der. Og mest sannsynlig fant det første møtet med Vladimir sted på ballen.

"vals" bringer oss inn i ballens atmosfære. Helt fra de første taktene skapes det en gledesfylt, optimistisk stemning. Vi ser for oss vogner som kjører opp til huset, hvordan gjestene som går ut av dem hører lyden av en vals som når dem. Og til slutt kommer de inn i hallen glitrende med lys og faller umiddelbart inn i syklusen Vals.

Men så våknet de ... Og igjen er vi i salen glitrende av lys, blant dansende par.

Det fjerde fragmentet (" Bryllup”), tar komponisten oss med til en liten kirke hvor bryllupsseremonien finner sted. Hva er et bryllup? Hvordan synes du musikken som skildrer bryllupsseremonien skal høres ut?

G.P. Sergeeva inviterer elevene til å svare på spørsmålet - hvorfor mollfargingen på slutten av stykket er erstattet av en lett durakkord, noe som tydeligvis får barna til å tenke på den lykkelige slutten av historien.

Og etter vår mening er hele poenget at G.V. Sviridov brukte elementer av polyfoni i dette stykket, der svært ofte et mindre verk slutter på tonikken til majoren med samme navn.

Midten av syklusen er en lys munter "Mars". La oss gå til læreboken G.P. Sergeeva: «I mellomtiden var krigen over. Regimentene våre var på vei tilbake fra utlandet. Folket flyktet for å møte dem ... Uforglemmelig tid! Tid for herlighet og glede! Hvor sterkt banket det russiske hjertet ved ordet fedreland!» Slik beskrives seieren over Napoleon i historien «Snøstormen».

I et annet verk av A. Pushkin - i romanen "Eugene Onegin" høres følgende ord:

Napoleon ventet forgjeves
Beruset av den siste lykke,
Moskva kneler
Med nøklene til det gamle Kreml:
Nei, mitt Moskva gikk ikke
Til ham med et skyldig hode.

I stykket mars"Atmosfæren av feiringer, fremveksten av patriotiske følelser hos folket i Russland formidles levende.

«Kvinner, russiske kvinner var da uforlignelige. Deres vanlige kulde er borte. Deres glede var virkelig berusende da de møtte vinnerne og ropte: hurra! Og de kastet caps opp i luften.”

I fylkesbyene og bygdene var den generelle entusiasmen kanskje enda sterkere enn i hovedstedene. Utseendet til en offiser på disse stedene var en virkelig triumf for ham, og en mann i frakk følte seg dårlig i nabolaget hans.

Hvem av offiserene innrømmer ikke at han skyldte den beste og mest dyrebare prisen til en russisk kvinne? I musikk" Marsha"Det er ikke heltemoten og patriotismen til det russiske militæret som kommer til syne, men deres munterhet, entusiasme for seier, humor og ungdommens hensynsløshet ...

Linjene til Marina Tsvetaeva gjenspeiler stemningen til Pushkins replikker og musikken til G. Sviridov:

Du, hvis brede frakker
Minner meg om seil
Hvis sporer klirret lystig
Og stemmene
Og hvis øyne er som diamanter
Et spor ble skåret på hjertet, -
Sjarmerende dandies
Tidligere år!
Med én voldsom vilje
Du tok hjertet og steinen, -
Konger på hver slagmark
Og på ballet.
Herrens hånd voktet deg
Og et mors hjerte. I går -
Smågutter, i dag -
Offiser! Alle toppene var små for deg
Og mykt - det mest bedervede brødet,
Å, unge generaler for deres skjebner!

I begynnelsen av vårt arbeid nevnte vi at i læreboken G.P. Sergejeva spiller «Vår og høst» behandlet rett og slett som et naturbilde.

La oss vende oss til Pushkin igjen - "... livet til Marya Gavrilovna fortsatte som vanlig. Vladimir eksisterte ikke lenger: han døde i Moskva, på tampen av franskmennenes inntreden. Minnet hans virket hellig for Masha; hun elsket i det minste alt som kunne minne ham om: bøker han en gang hadde lest, tegningene, notatene og diktene han hadde transkribert for henne. Naboer, etter å ha lært om alt, undret seg over bestandigheten hennes.

Det er et godt russisk ordtak - Tid leger. Derfor sjette denne syklusen kalles «Vår og høst». Som i naturen erstatter en årstid en annen, slik blir en følelse erstattet av en annen i menneskelivet. Tapet blir tatt igjen med nye erfaringer. Vårfølelsen av kjærlighet til Vladimir ble erstattet av tapets fall og triste minner. Men våren av ny kjærlighet vil absolutt komme til hennes hjerte!

Husk at i læreboken hans G.P. Sergeeva skriver : "Sensitivt å følge datidens smaker, og streve etter å komme nærmere følelsene til Pushkins samtidige, introduserer komponisten "romantikk uten ord" i syklusen sin, og understreker at det var favorittsjangeren innen urban musikk på den tiden.

Men er det mulig å sammenligne Sviridovs musikk med hverdagsromantikk?! Av intensiteten til følelser og lidenskaper " Romanse” kan sammenlignes med en symfoni! Til tross for at det ikke er noen hoved- og sidepartier, er ikke musikken statisk, den lyder i utvikling og bevegelse, som bare kan høres i store musikalske former! Vi vil prøve å overbevise deg om dette.

Kulminasjonen av Pushkins historie er øyeblikket for kjærlighetserklæringen, og kulminasjonen av musikalske illustrasjoner er "Romantikk". Begge passasjene er dialoger. De matcher følelsesmessig. Dynamikken og klangen til instrumentene til symfoniorkesteret følger Pushkins tekst.

Den første introduksjonen av emnet er begynnelsen på forklaringen. "Jeg elsker deg," sa Burmin, "jeg elsker deg lidenskapelig ..." (Maria Gavrilovna rødmet og bøyde hodet enda lavere). Fiolin og cellosolo i orkesteret.

Andre tema. "Jeg handlet uforsiktig, hengi meg til en søt vane, vanen med å se og høre deg hver dag ..." Oboen og fløyten er solistene i orkesteret, melodien blir mer begeistret.

Tredje holdetema. «Nå er det for sent å motsette meg skjebnen min; minner om deg, ditt kjære, uforlignelige bilde vil heretter være mitt livs pine og glede; men det gjenstår fortsatt for meg å oppfylle den tunge plikten å avsløre for deg en forferdelig hemmelighet og legge en uoverstigelig barriere mellom oss ... "-" hun har alltid eksistert, - avbrøt Marya Gavrilovna med livlighet, - jeg kunne aldri være din kone . .. "" Ja, jeg vet, jeg føler at du ville være min, men - jeg er den mest uheldige skapningen ... jeg er gift! Musikken formidler nøyaktig forvirringen av hovedpersonenes følelser.

Den fjerde holder temaet. "Jeg er gift," fortsatte Burmin, "jeg har vært gift for det fjerde året og jeg vet ikke hvem min kone er, hvor hun er, og om jeg noen gang skulle se henne." Trompetsoloen lyder i fortissimo, når sitt klimaks, her kan man høre smerten og fortvilelsen til en person som er tvunget til å svare for ungdommens hensynsløshet.

Min Gud. Min Gud! - sa Marya Gavrilovna og grep hånden hans, - så det var deg! Og du kjenner meg ikke igjen?

Burmin ble blek ... og kastet seg for føttene hennes ..."

I hvilken hverdagsromantikk vil du møte en slik tragedie, lidenskap og en så uforutsigbar oppløsning!?

Det åttende antallet illustrasjoner kalles " Vals ekko.

Intonasjon ligner på "vals", men denne musikken høres helt annerledes ut... Lett tristhet, lett, stille tristhet gjennomsyrer dette verket, som et minne om den første ungdomskjærligheten som fortsetter å leve i hjertet, men viker for en annen følelse - moden og dyp.

Stykket fullfører de musikalske illustrasjonene "Vinterveien". Dette tallet gjenspeiler intonasjon med det første tallet "Troika", men det høres mye roligere ut, mer fredelig. Denne historien er over, men livet er en endeløs vei der nye møter venter oss...

Når du lytter til dette nummeret, kommer Pushkins linjer ufrivillig til tankene:

Gjennom de bølgete tåkene
Månen kryper
Til triste gleder
Hun kaster et trist lys.
På vinterveien, kjedelig
Troika greyhound løper
Enkel bjelle
Slitsom støy.
Noe høres innfødt
I kuskens lange sanger:
Den festen er fjern,
Den hjertesorgen....
Ingen ild, ingen svart hytte,
Villmark og snø.... Møt meg
Bare miles stripete
Kom over alene...

Sluttstykkene rammer inn de musikalske illustrasjonene, som en bilderamme eller et bokomslag.

Vi vil gjerne avslutte arbeidet med et tilbud fra G.P. Sergeeva, fordi vi er helt og fullstendig enige i disse ordene - "Musikalske illustrasjoner - symfoniske stykker av Sviridov - fanget ikke bare bildene av Pushkins historie, men fylte dem også med nye tanker og følelser, i samsvar med moderne lyttere. Komponisten ga sjangeren av illustrasjoner en dypere mening, forlot det enkle musikalske akkompagnementet av hendelsene i historien, og gjorde hvert skuespill til en uavhengig komposisjon. Lysstyrken og overtalelsesevnen til bildene av Sviridovs musikk muliggjorde deres andre liv på kinoen, i konsertsalen, i musikkteateret - en ballett ble iscenesatt til denne musikken.

Artikkelen ble publisert i tidsskriftet "Russisk litteratur" nr. 3, 2010.

Merknad. Artikkelen tar for seg sammenligningen av fragmenter av historien "Snøstormen" av A. Pushkin med musikalske illustrasjoner av G. Sviridov for å vekke leserens fantasi og følelsesmessig verden studenter.

Nøkkelord: musikalske illustrasjoner, fragmenter av tekst, musikalsk legemliggjøring, midler til forståelse, følelsesverden.

Fra de aller første dagene av deres opptreden var Pushkins verk ikke bare gjenstand for en rekke anmeldelser, kritikk, kontroverser, entusiastiske anmeldelser og skarpe bebreidelser, men ble samtidig en inspirasjonskilde for representanter for de mest forskjellige typer kunst.

De mest tilbøyelige til å illustrere Pushkin er musikere; i musikalske illustrasjoner tok poeten en mer fremtredende plass enn i andre kunst. Dukket knapt opp Fange fra Kaukasus» i 1823, som den kjente komponisten Cavos og koreografen Didlo iscenesatte stor ballett innholdet i diktet. "Ruslan og Lyudmila", "Sigøynere", mange små dikt umiddelbart etter at de dukket opp, fungerte som et tema eller tekst for sceneopptredener, romanser, etc. - skriver Korganov V.D. i boken Pushkin in Music, utgitt i 1899. (1, s.6-7.)

I to århundrer overgikk navnet Pushkin innen musikk langt navnene til mange andre russiske forfattere.

En av de mest vellykkede inkarnasjonene av Pushkins verk i russisk musikk på 1900-tallet tilhører Georgy Sviridov. Først kreativ flaks komponisten var nettopp romansene på dikterens vers. Allerede en moden mester, vendte han seg til å illustrere Pushkins snøstorm.

Mest kompleks natur interaksjoner av kunst - sammentreffet av det estetiske idealet, kunstnerisk tenkning forfatter og komponist, som manifesteres i estetiske synspunkter, stilistisk måte av forfatterne forskjellige typer kunst.

Georgy Sviridov mente at: "Ord og musikk, litteratur og musikk, et musikkstykke kan bare eksistere når det legger noe til poesi eller litterær komposisjon". (3, s. 81.) Komponistens musikalske illustrasjoner tilfører ikke bare «noe» til Pushkins verk, men gir også hans musikalske tolkning, og leder derfor leseren til en dybdelesing av historien. Syklusen med musikalske illustrasjoner for "The Snowstorm" består av ni malerier som følger handlingen i verket ("Troika", "Vals", "Vår og høst", "Romantikk", "Pastoral", "Militærmarsj", " Bryllup", "Echoes Waltz", "Winter Road"). "Komponistens oppgave er slett ikke å tilskrive melodien, notene til ordene ...," bemerket Sviridov, "her må det skapes en organisk kombinasjon av ordet med musikken." (3, s. 81.) Forfatteren følger dikteren trinn for trinn, skaper "snøstorm" opp- og nedturer, og tar vare på tradisjoner. Pushkin-tiden, og gir den enda mer spiritualitet med sin ekstraordinære musikk.

Involveringen av komponistens plott i den siste leksjonen er ledsaget av selektiv lesing av fragmenter av historien, når disse fragmentene foretrekkes. kunstnerisk tekst, som fant en sjelfull legemliggjøring i musikalske illustrasjoner.

Etter lyden av den første - "Troika" - bemerker studentene at Pushkin beskriver bilder av russisk landsbyliv, når grunneierne besøker hverandre ("naboer gikk stadig til ham ..." [Gavrila Gavrilovich]). Ja, og Marya Gavrilovna går til kirken (og kommer tilbake fra den) på en troika av hester sendt av Vladimir ("[kusken] tok tøylene, og hestene fløy"). Burmin skynder seg til Vilna, til regimentet, etter å ha mistet veien gjennom en snøstorm, går inn i kirken for et bryllup og ... forlater den ... Skolebarn går ikke forbi det faktum at hovedbegivenhetene i historien finner sted om vinteren, så melodien vekket samtidig minner om A.S. Pushkins "Winter Road" og "Demons", som hørtes ut selv i den første leksjonen av studiet av "Snowstorm". De gjenga i muntlige verbale illustrasjoner bilder av den endeløse russiske sletten dekket med snø, så en ensom løpende trio av hester med bjeller, når snøen flyr fra under hovene, og til og med forfatteren av Snøstormen som døser i en vogn. ("En troika er et konstant tilstedeværende bilde i A.S. Pushkins historie "The Snowstorm". Begynnelsen av illustrasjonen "Troika" er rask, skarp, musikken fanger deg. Jeg så umiddelbart for meg en troika av hester som løp gjennom skogen eller i midt i et bredt felt Fortsettelsen av melodien er rolig lik den fredelige løpingen av en hest.

Under denne musikken ser jeg bildet mest levende når Masha går til kirken på en troika sendt av Vladimir. Foran meg er det engstelige ansiktet hennes og blikket festet på det ukjente ...» - skriver Liana P., en elev i sjette klasse.)

Den mest kjente og levende illustrasjonen for historien er "Romance", som ble brukt for en dypere fordypning i karakterenes følelser: den inneholder Mashas følelser og tvil når hun er i ferd med å forlate foreldrehjemmet; hennes sorg over den døde Vladimir og den avdøde faren; tristhet forårsaket av usikkerhet videre skjebne. ("Romantikk" begynner engstelig, men inn moderat tempo, så forsvinner melodien. Og pianoet begynner hovedtema spilt av fiolin. Musikk bidrar til å fordype deg dypt i følelsene til karakterene. Mens jeg lyttet, forestilte jeg meg tydelig Marias opplevelser: sorg over den døde faren og Vladimir, tristhet på grunn av skjebnens usikkerhet. Så går den langsomme, triste melodien over i et crescendo til en enda mer tragisk, og fiolinen sender sin solo til trompeten. Her er angsten og håpløsheten til Mashas skjebne veldig merkbar på grunn av den høye mollsoloen og akkordene i akkompagnement. Men så forsvinner melodien, fiolinen soloer igjen, og musikken forsvinner helt. Alle opplevelsene til karakterene er forvirret av en "snøstorm" i livene deres. "Romantikk" med sine oppturer og nedturer ligner en snøstorm, "- Olya M., studerer på en musikkskole.)

I maleriet «Bryllup» føler sjetteklassingene en uforståelig melankoli og angst, et forvarsel om problemer, noe uunngåelig, noe som også bekreftes av Marya Gavrilovnas drøm før hun rømte hjemmefra. Musikk varsler problemer: Vladimir kommer ikke, etter å ha gått seg vill; Masha vil gifte seg med en ukjent person; skjebnen til de tre vil forbli uklar ... ("Et bryllup er øyeblikket hvor en snøstorm avgjør skjebnen til tre helter. Musikken er den tristeste og mest profeterende, noe skummelt høres til og med i den. Du husker umiddelbart Marya Gavrilovnas drøm før du løper hjemmefra, og sammen med heltinnen du venter på hva Vladimir gikk seg vill i en snøstorm, giftet Masha seg med en ukjent ... Maleriet "Bryllup" er fylt med tvetydighet, uforståelighet og angst," - Oksana K.)

Underteksten til Pushkins «Snøstorm» er temaet for den patriotiske krigen i 1812: Vladimir dør av sår mottatt i slaget ved Borodino; Burmin kommer tilbake som en helt. Den musikalske illustrasjonen "Military March" gjenskaper atmosfæren perfekt historisk epoke og lar elevene føle dypere den "herlige gleden" av den "uforglemmelige", "strålende tiden", da "det russiske hjertet slo sterkt ved ordet fedreland", fordi "krigen med ære var over". ("Melodiene til Georgy Sviridov er triste og gjennomtenkte, de får deg til å tenke og føle. "Militærmarsjen" liver opp illustrasjonen med sin høytidelige og gledelige musikk. Jeg så for meg husarer på hesteryggen, glade kvinner, blomsterbuketter. Men det ser ut til at for meg at marsjen ikke bare gjenspeiler tid med glans og glede etter seieren til russiske soldater i Patriotisk krig 1812, men også det faktum at Burmin kommer tilbake som en helt og skjebnen igjen forbinder ham med Masha, ”- Irina G.)

Turgenev trodde det literært arbeid, som i musikk, "er det nødvendig på slutten å huske det opprinnelige motivet." (4, s.166.)

Georgy Sviridov fullfører mesterlig illustrasjonen med maleriet "Winter Road", som takket være den dyktige repetisjonen av det "originale motivet" ("Troika") lukker sirkelen og skaper et enkelt musikalsk lerret.

Forståelse av det verbale stoffet til verket i forbindelse med musikktolkning lar skolebarn bedre forstå ambisjonene til karakterene og hovedideen til snøstormen: langsøkt, unaturlig kjærlighet til Masha og Vladimir under påvirkning av naturen ( snøstorm), tid, født ekte kjærlighet forsvinner og åpner "veien" for sanne følelser. Livets «snøstorm» har roet seg og fremover – jevn og lang vei. ("Og her er oppløsningen av den sammenfiltrede historien. Tittelen er i perfekt harmoni med betydningen av musikken og teksten. For meg var "Winter Road" en jevn overgang fra en snøstorm til en klar himmel, fra livets uro til ro, lykke og fred ... Masha og Burmin forklarte til slutt, og jeg tror de vil være lykkelige, ”- Alena N.)

Kartlegging litterær tekst med musikalske verk lar deg vekke leserens fantasi og studentenes emosjonelle sfære, oppmuntrer deg til å leve dypt gjennom mange episoder av teksten, utvide grensene for verbal kunst ved å vende seg til musikk, se hvordan en kunst brytes i en annen, som lar deg aktivere den oppfattende-tolkende aktiviteten til elevene, skape en situasjon med pedagogisk dialog i timen. Dermed oppnås dybden av oppfatningen av teksten, forståelsen av forfatterens bilde av verden, og viktigst av alt, den fulle utviklingen av leserens personlighet finner sted.

(fra lat. Illustratio - et visuelt bilde).
1) Fragmenter av musikk. verk (eller hele verket) fremført under leksjoner, samtaler, forelesninger av en illustratørpianist eller ensemble eller gjengitt ved hjelp av mekanisk opptak (grammofon, båndopptaker)
2) Programmer som består av muser. produksjoner, eller improvisasjoner, som pianist-illustratører, ensembler (i store kinoer, noen ganger orkestre) akkompagnerte visningen av stumfilmer (se Filmmusikk).
3) Musikk. akkompagnement av TV- og radioprogrammer om musikk - konserter, essays, musikalsk pedagogisk, biografisk, dedikert. livene til musikere osv. I. m. fungerer vanligvis som grunnlaget for hele overføringen.
4) Små utdrag av musikk. prod. (noen ganger flere tiltak), finnes i spesielle. bøker om musikk. Lignende I. m. noter også eksempler.

Klokkeverdi Musikalsk illustrasjon i andre ordbøker

Illustrasjon— (ilu), illustrasjoner, f. (Latin illustratio - belysning) (bok). 1. bare enheter Handling på verb. illustrere; det samme som illustrasjonen. Boken ble betrodd en kjent kunstner.........
Ushakovs forklarende ordbok

Illustrasjon J.- 1. Det samme som: illustrasjon. 2. Tegne, avbilde, forklare eller supplere teksten og legges i samme utgave. 3. Et eksempel som forklarer noe. // Musikalsk uttrykk........
Forklarende ordbok til Efremova

Illustrasjon- -Og; og. [lat. illustratio - visuelt bilde, levende beskrivelse]
1. = illustrasjon. Illustrer bøker.
2. Tegne inn teksten til en bok, et magasin, som følger med presentasjonen ........
Forklarende ordbok for Kuznetsov

Døvhetsmusikal- se Amusia sensorisk.
Stor medisinsk ordbok

Gratis musikkskole- musikalsk og pedagogisk organisasjon (1862-1917). Grunnlagt i St. Petersburg av G. Ya. Lomakin (dets direktør til 1868) og M. A. Balakirev (direktør i 1868-1873 og 1881-1908). Seinere........

Illustrasjon- (fra lat. illustratio - belysning - et visuelt bilde), 1) en forklaring ved hjelp av illustrerende eksempler ... 2) Et bilde som følger med og supplerer teksten ... 3) Området til bildet .. ......
Stor encyklopedisk ordbok

Blindness Musical- (alexia musicalis) en type agnosia: tap av evnen til å forstå notasjon.
Stor medisinsk ordbok

Musikalsk akustikk- en vitenskap som studerer de objektive fysiske mønstrene til musikk, en del av musikkvitenskap og generell akustikk. Undersøker forholdet mellom høyder (vibrasjonsfrekvenser), lydstyrke (se .........
Stor encyklopedisk ordbok

Musikalsk diplom— innledende musikkteoretisk opplæringskurs. Inkluderer musikalsk notasjon og innledende informasjon om musikk, dens elementer og uttrykksmiddelÅh.
Stor encyklopedisk ordbok

Musikalsk drama- et av de tidlige navnene på operaen, på 1800-tallet. foreldet.2) En opera der musikken er underordnet den dramatiske handlingen og det ikke er noen inndeling i ferdige numre .........
Stor encyklopedisk ordbok

Musikalsk komedie- et begrep som brukes på en operette, så vel som på andre typer musikalsk scenearbeid av komisk karakter (komisk opera, sangspill, etc.).
Stor encyklopedisk ordbok

Musikkform- et kompleks av ekspressive midler som legemliggjør et visst ideologisk og kunstnerisk innhold i et musikkverk 2) Struktur, struktur musikkstykke.........
Stor encyklopedisk ordbok

Musikkboks- se Mekaniske musikkinstrumenter.
Stor encyklopedisk ordbok

Musikalsk eksentrisk- vanskelig fremføring av musikk på normal eller ikke-eksentrisk musikkinstrumenter(glass med vann, vaskebrett, etc.).
Stor encyklopedisk ordbok

Ny russisk musikkskole- se "Den mektige hånden".
Stor encyklopedisk ordbok

Frasemusikal- se Musikalsk form.
Stor encyklopedisk ordbok

Bulakhovs (musikalsk familie)- Bulakhovene er en musikalsk familie (for det meste sangere): 1) Peter A. B. sang i Moskva i et privat kor (tenor), og deretter i Moskva opera scene, snakker med stor suksess spesielt........
Historisk ordbok

Musikkform– Du var på fremføringen av S. Prokofjevs kantate «Alexander Nevsky». I symfonikonsert du har hørt Glinkas spanske ouverturer. Pianisten fremførte sonatene...
Musikkordbok

Musikalsk Agnosia— Se amuseia.
Psykologisk leksikon

Musikalsk minne- (engelsk musikkminne) - evnen til å gjenkjenne og reprodusere musikalsk materiale. Musikalsk anerkjennelse er nødvendig for meningsfull oppfatning av musikk. Nødvendig tilstand........
Psykologisk leksikon

Musikalsk avslappende psykoterapi ifølge Zavyalov- MR. etc. Z. - en variant av musikalsk psykoterapi, der hovedmålet er å oppnå en tilstand av muskelavslapping og mental ro ved å lytte ........
Psykologisk leksikon

Musikalsk epilepsi- [Merzheevsky I.P., 1884]. En form for refleksepilepsi preget av musikogene anfall. Karakterisert av en lyd aura, polymorf karakter av anfall. Observert........
Psykologisk leksikon

Psykologi musikal- - en gren av kunstens psykologi som studerer musikkens innvirkning på en person og hans aktive musikalske aktivitet. Undersøker: 1) problemer med prosessene for dannelse, utvikling ........
Psykologisk leksikon

Døvhetsmusikal- se Amusia sensorisk.
Medisinsk leksikon

Blindness Musical- En type amusia, tap av evnen til å forstå musikalske tegn.
Psykologisk leksikon

Evnemusikal- - individuelle psykologiske egenskaper ved en person, inkludert: 1) naturlig auditiv følsomhet, som bestemmer analysen av naturlig, tale eller musikalsk ........
Psykologisk leksikon

Terapi musikal- (musikkterapi) - en metode for psykoterapi basert på musikkens helbredende effekt på fagets psykologiske tilstand. Det brukes til behandling av pasienter med nevropsykiatriske ........
Psykologisk leksikon

Blindness Musical— (alexia musicalis)
type agnosi: tap av evnen til å forstå notasjon.
Medisinsk leksikon

Illustrasjon- (fra lat. illustratio - for å klargjøre) - et faktum eller spesielt tilfelle, designet for å styrke publikums overbevisning om riktigheten av den allerede kjente og aksepterte posisjonen. Eksemplet oppmuntrer...
Filosofisk ordbok

Illustrasjon– Enhver grafisk bilde(tegning, tegning, fotografi, reproduksjon fra et maleri, etc.), dekorere eller supplere hovedtekstinformasjonen (bidra til avsløring ........
Utskrift av ordbok

Populær i kategorien: