Sammendrag av musikalen Boris Godunov. Redigert av Boris Godanov Musorgsky og hans vei til berømmelse
Opera i fire akter med prolog; libretto av Mussorgsky basert på dramaet med samme navn av A. S. Pushkin og "History of the Russian State" av N. M. Karamzin. Første produksjon: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, 27. januar (8. februar), 1874.
Tegn:
Boris Godunov (baryton eller bass), Fedor og Xenia (mezzosopran og sopran), Xenias mor (mezzosopran), Prins Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (baryton), Pimen (bass), Pretender under navnet Grigory (tenor), Marina Mnishek (mezzosopran), Rangoni (bass), Varlaam og Misail (bass og tenor), vertinne for tavernaen (mezzosopran), hellig dåre (tenor), Nikitich, fogd (bass), middle boyar (tenor), boyar Khrusjtsjov (tenor), jesuittene Lavitsky (bass) og Chernikovsky (bass), boyarer, bueskyttere, rynds, fogder, pans og panis, Sandomierz-jenter, forbipasserende, folket i Moskva.
Handlingen finner sted i Moskva i 1598-1605.
Prolog
Novodevichy-klosteret. Boyar Boris Godunov fant tilflukt her. Etter tsar Theodors død skulle han ta den kongelige tronen. Folket fyller motvillig gårdsplassen til klosteret. Fogden får folkemengden til å trygle Boris om å gifte seg med kongeriket (refrenget «Hvem forlater du oss for»). Dumaens kontorist Shchelkalov rapporterer at Godunov nekter å få kronen ("Ortodoks! Boyaren er ubønnhørlig").
Plassen i Kreml i Moskva. Folket roser Godunov, som til slutt gikk med på å gifte seg med kongeriket. På terskelen til Assumption Cathedral, henvender Boris seg, trist og ettertenksom, med ærbødig ros til sin forgjenger og til andre suverener av Holy Rus («Soul Sorrows»).
Akt én
Celle i mirakelklosteret. Eldste Pimen skriver en kronikk ("En til, siste historie"). Nybegynneren Gregory våkner fra et mareritt som hjemsøker ham ikke for første gang. Pimen forteller ham hvordan Tsarevich Dimitri, broren til avdøde Theodore, ble drept av leiemordere sendt av Boris. Gregory får vite at hvis Demetrius var i live, ville han nå vært på hans alder. Når Pimen drar, avslører Grigory sin intensjon om å ta hevn på Godunov for en forferdelig forbrytelse.
Taverna på den litauiske grensen. Shinkarkaen synger en lystig sang ("I Caught a Grey Drake"). De stakkars munkene Misail og Varlaam kommer inn, og med dem Gregory, som har flyktet fra klosteret og forkledd: han er i ferd med å krysse grensen. Varlaam, full, drar ut sangen ("Som det var i byen i Kazan"). Mens han døser og mumler en annen sang ("How yon rides"), spør Grigory tavernaen hvor han kan krysse grensen. Plutselig dukker fogden og soldatene opp i tavernaen: de viser det kongelige dekretet om å fange den løpske munken, det vil si Gregory. Siden namsmannen ikke kan lese, forplikter Gregory seg til å gjøre det selv, og i stedet for tegnene sine navngir han skiltene til Varlaam ("Fra Chudov-klosteret"). Han river ut avisen og leser gjennom varehusene og avslører sviket sitt. Gregory hopper ut av vinduet og løper bort.
Handling to
Tsarens tårn i Kreml. Boris datter Xenia sørger over forlovedens død. Tsaren trøster Xenia. Han innser at han er hatet av folket og at Guds vrede forfølger familien hans. Ofte har han et forferdelig spøkelse av en blodig og krevende gjengjeldelsesgutt ("Jeg har nådd den høyeste makten"). Prins Shuisky kommer med nyheter om et opprør ledet av en som kalte seg Demetrius. Boris er forferdet, han spør Shiusky om prinsen virkelig ble drept. Prinsen beskriver den døde babyen i detalj. Etter å ha sendt Shiusky bort, blir tsaren alene. Blodspøkelset hjemsøker Boris. Rommet mørkner, klokkespillet dystert («Ugh! Det er vanskelig! La meg trekke pusten»).
Tredje akt
Marina Mniszeks rom på Sandomierz slott i Polen. Jentene kler henne og gre håret hennes, og underholder henne med sanger ("On the Azure Vistula"). Marina drømmer om Moskva-tronen ("Hvor slapp og treg"). Hennes åndelige far, jesuitten Rangoni, ønsker enda mer: å konvertere Rus til katolisisme.
Hage i nærheten av slottet. Dimitri kommer til fontenen, hvor Marina gjorde en avtale med ham. Med en mengde festmåltider forlater hun slottet (med refrenget "I don't believe your passion, sir"), Dimitri erklærer brennende sin kjærlighet til henne, men hun er drevet av en kald beregning: hun oppmuntrer ham til først å oppnå kronen med støtte fra polakkene. Dimitri faller på kne foran henne (duett "O prins, jeg ber deg").
akt fire
Plass foran St. Basil's Cathedral. Anathema to the Pretender lyder fra katedralen. Folket sympatiserer med Pretenderen, som de anser som den virkelige prinsen. En hellig tosk dukker opp, han synger noe meningsløst og klagende ("Månen kommer, kattungen gråter"). Guttene tar en krone fra ham og løper bort. Kongen kommer ut av katedralen. Alle hender strekker seg til ham. "Av brød!" – et desperat og truende rop høres. Den hellige narren ber Boris om å straffe guttene som fornærmet ham: "Be dem slakte dem, slik du slaktet den lille prinsen."
Det fasetterte kammeret i Kreml. Boyar dumaen samlet seg her for å diskutere tingenes tilstand i forbindelse med tilnærmingen til False Demetrius. Shuisky forteller hvor nylig spøkelsen til den myrdede prinsen dukket opp for kongen; noen tror ham ikke, men alle fryser når Boris kommer inn og driver spøkelset fra ham. Tsaren tar kontroll over seg selv og henvender seg til boyar dumaen med en forespørsel om hjelp og råd. Shuisky informerer ham om ankomsten til den hellige eldste. Dette er Pimen: han forteller historien om en blind hyrde som ble helbredet ved graven til prinsen. På slutten av historien kan Boris knapt stå på beina. Han ringer sønnen sin, gir ham de siste instruksjonene om hvordan han skal styre staten ("Farvel, min sønn"). Klokken lyder. Boris faller død.
Skogrydding ved Kromy. Natt. Det opprørske folket har tatt boaren Khrusjtsjov til fange og håner ham. MED seierssang munkene Misail og Varlaam kommer inn («Solen, månen bleknet») og oppildner folket enda mer (refrenget «Dispergert, ryddet opp»). De ankomne jesuittene Lavitsky og Chernikovsky blir tatt til fange og sendt til festningen. Til lyden av trompeter dukker troppene til Demetrius opp, som alle hilser med glede. Folket drar med ham til Moskva. Bare den hellige narren er igjen på scenen, han gråter og synger en sørgmodig sang ("Flow, pour, bitter tears").
G. Marchesi (oversatt av E. Greceanii)
BORIS GODUNOV - opera av M. Mussorgsky i 4 akter med prolog, libretto av komponisten etter A. Pushkin og N. Karamzin. Premiere: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, 27. januar 1874, dirigert av E. Napravnik; i Moskva - Bolsjojteatret, 16. desember 1888, under ledelse av I. Altani. Som revidert av N. Rimsky-Korsakov, ble operaen først fremført under hans ledelse i Storhall Petersburgs konservatorium 28. november 1896 (opptreden av Society of Musical Meetings; M. Lunacharsky - Boris, F. Stravinsky - Varlaam). Siden den gang har den vært iscenesatt kun i denne versjonen i mange år.
Avgjørende i verkets scenehistorie var fremføringen av Den russiske private opera 7. desember 1898, der tittelrollen første gang ble fremført av F. Chaliapin. Snart dukket "Boris Godunov" opp i repertoaret til perifere teatre (for eksempel Kazan - 1899; Orel, Voronezh, Saratov - 1900), i 1901 ble den satt opp på Bolshoi Theatre med Chaliapin i hovedpartiet(L. Sobinov - Pretender), i 1904 - ved Mariinsky. Gradvis ble han en av de mest repertoariske operaene, og erobret alle verdens scener. "Boris Godunov" - det sentrale verket til Mussorgsky og en av toppene i russisk og verden musikalsk kunst. Komponisten arbeidet med 1. utgave i 1868-1869. Hun ble avvist av den konservative operakomiteen Mariinsky teater i februar 1871. I 1871-1872. Mussorgsky opprettet en ny utgave: han komponerte en opprørsk scene nær Kromy, som ble finalen i operaen, la til to polske malerier med deltagelse av Marina Mniszek, omarbeidet scenen i tårnet (spesielt skrev han en ny Boris-monolog, introduserte sjangerscener), og gjorde endringer i andre malerier. Scenen ved St. Basil's Cathedral ble ekskludert, og ropet til den hellige dåren fra den ble overført til finalen i operaen. Noen endringer ble gjort selv etter premieren, da utgaven av klaveret ble utarbeidet (1874).
"Boris" ble komponert og ferdigstilt samtidig med Rimsky-Korsakovs Pskovityanka. Alle Kuchkistene deltok i diskusjonen. Spesielt betydningsfull var rollen til V. Stasov og historikeren V. Nikolsky, som foreslo for Mussorgsky verkets tema. Etter eget råd endret komponisten sekvensen til de to siste scenene, og avsluttet operaen med en scene nær Kromy (opprinnelig endte den med Boris død; Rimsky-Korsakov gjenopprettet denne sekvensen i sin versjon). 24 scener av Pushkins tragedie ble komprimert i den endelige versjonen av operaen til 9 scener (scenen ved St. Basil's Cathedral blir ofte med dem i innenlandsk teaterpraksis).
Komponisten begrenset ikke sin oppgave til å gjenopplive fortidens bilder. Dramatiske omskiftelser på 1600-tallet. han så fra ståstedet til en samtidig av hendelsene på 60-tallet. 1800-tallet Formelen "fortid i nåtid", fremsatt av ham (om enn ved en annen anledning), er tvetydig. Hun snakker om vitaliteten til det gamle, og at røttene til det nye går tilbake til fortiden.
Operaen er basert på Pushkins strålende kreasjon, som viser ikke bare samvittighetens tragedie (Pushkin aksepterte versjonen om at Boris var skyldig i drapet på Tsarevich Dimitri), men fremfor alt konflikten mellom tsaren og folket, som fungerer som en uforgjengelig dommer og historiens avgjørende kraft. "The opinion of the people" bestemmer suksessen til Pretender, men den formidable stillheten til mengden på slutten av tragedien markerer kollapsen av denne støtten. Mussorgsky utviklet og styrket folkets rolle, og gjorde dem til hovedpersonen. Opera viser en holdningsendring vanlige folk til Boris og kongemakt. Fra likegyldighet i valget av kongen, gjennom hans fordømmelse av de hellige dårer, til åpent opprør, er det en bevegelse av massescener. Men folkets vrede blir dyktig og forrædersk brukt av adelens beskytter, Pretenderen. Operaen avsluttes med den hellige dårens klage over skjebnen til Rus. Heltens personlige tragedie, vist med eksepsjonell psykologisk dybde, er uløselig knyttet til folkets holdning til ham. Boris kan ikke annet enn å se massenes likegyldighet overfor ham, men kjærligheten til makt vinner. Allerede i hans første monolog høres "Soul Sorrows" ikke så mye triumf ut (målet er oppnådd - han ble konge), men "ufrivillig frykt", "illevarslende varsel". Mussorgskij, som en strålende dramatiker, bygger på den samme harmonien klokkeringingen som følger med kroningen, og begravelsesringingen som går foran Boris død. Døden er iboende i valget av hans konge. Veksten av folkelig protest fører til den gradvis økende ensomheten til Godunov. Ikke bare samvittighetskvaler (de spiller en stor rolle i dette komplekse psykologiske bildet), men også bevisstheten om nytteløsheten ved å prøve å vinne tilliten til undersåttene og deres kjærlighet bestemmer dramaet til Boris. Og hvis klimakset av det personlige dramaet er finalen i den andre d. (hallusinasjoner), så er det høyeste punktet i dramaet om en mann og en konge, fordømt og avvist mennesker - scene Boris med Yurodivy (nær St. Basil's Cathedral). Mussorgsky i "Boris Godunov" er ikke dårligere enn verken Tolstoj eller Dostojevskij i dybden av psykologisk analyse, avslører de mest subtile bevegelsene til sjelen, og i sin evne til å gjenskape historiens bilder er lik Surikov. Det fantes ikke noe verk i verden som avslører tragedien til individet og menneskene med en slik kraft. operakunst.
Med store vanskeligheter tok «Boris» veien til seeren. 2. utgave ble i likhet med 1. avvist av teatret. Noen av fragmentene ble imidlertid fremført på konserter, og til slutt var det mulig å sikre at tre scener ble presentert i fordelsforestillingen (taverna, scene ved Marina, scene ved fontenen) med deltagelse av F. Komissarzhevsky, O. Petrov , D. Leonova, Yu. Platonova og O. Palechek. Forestillingen fant sted 5. februar 1873 og ble en stor suksess. Selv kritikere som var fiendtlige til Mussorgsky måtte anerkjenne seieren hans. G. Laroche skrev: "Boris Godunov" er et veldig betydelig fenomen. Denne operaen oppdaget at i sirkelen som utgjør den ytterste venstresiden av vår musikkverden... det er et originalt, uavhengig innhold... De sier at kunnskap er makt. Det er mye mer sant at talent er styrke. Forestillingen 5. februar overbeviste meg om at denne kraften i den ytterste venstresiden av vår musikalske verden er uforlignelig større enn man kunne forestille seg. Til slutt beordret direktøren for de keiserlige teatrene, S. Gedeonov, som ga etter for insisteringen fra sangeren Yu. Platonova, å inkludere "Boris" i repertoaret. Prøvene begynte i slutten av 1873. Den første forestillingen ble en eksepsjonell suksess med et demokratisk publikum, men skapte misnøye i konservative kretser og voldsom kontrovers i pressen. Hennes lidenskap vitnet om operaens dype innvirkning på lytterne. Men saken var ikke begrenset til kontrovers. Det ble gjort avgjørende forsøk på å slukke den opprørske ånden i arbeidet. Da operaen ble gjenopptatt i 1876, ble scenen ved Kromy kastet ut, noe som tidligere hadde fremprovosert angrep av politisk karakter. V. Stasov protesterte i sin artikkel "Kutt i Mussorgskys Boris Godunov" brennende mot den barbariske forvrengningen av komponistens intensjon, og kalte denne scenen skaperverkets krone - "høyere og dypere enn noe annet i konsept, nasjonalitet, original kreativitet, i tankens kraft." ..Her uttrykkes hele "Undergrunns-Russland" med fantastisk talent, som reiser seg med sin kraft, med sin harde, ville, men storslåtte impuls i øyeblikket av all slags undertrykkelse som falt på det,» skrev kritikeren.
I 1882 ble Boris ekskludert fra repertoaret til Mariinsky Theatre ved et dekret fra det kunstneriske rådet, hvis avgjørelse skyldtes motiver som ikke hadde noe med kunst å gjøre. Historien til den første Moskva-produksjonen var kortvarig, til tross for suksessen og det lyse talentet til P. Khokhlov, som erstattet B. Korsov, i tittelrollen. Iscenesatt i 1888 ble operaen trukket tilbake etter ti forestillinger i 1890.
«Boris Godunov» nøt ikke maktenes gunst; den ble slettet fra repertoaret til de keiserlige teatrene Alexander III og Nicholas II. En annen var posisjonen til ledende skikkelser i russisk kultur, som forble trofaste mot de høye idealene på 60-tallet, og fremfor alt Stasov, Rimsky-Korsakov. Ny utgave og instrumentering av "Boris", utført på 90-tallet. Rimsky-Korsakov, hadde som mål å bringe operaen i tråd med russerens utøvende praksis operahus. På grunn av utjevningen av harmonisk og orkestral skarphet, gikk selvfølgelig noen av de individuelle trekkene i Mussorgskys stil tapt. Men klippingen spilte en veldig viktig rolle, og gjorde operaen mer fremførbar og lette veien til scenen.
I 1898 ble Rimsky-Korsakovs versjon satt opp på Moskvas private opera med Chaliapin i tittelrollen. Den store artisten skilte seg ikke med denne rollen hele livet, og introduserte flere og flere nye slag i ytelsen. Den geniale tolkningen av delen av Boris bestemte den økende suksessen, den verdensomspennende berømmelsen til operaen og bestemte særegenhetene ved dens oppfatning som helhet (ofte fungerte Chaliapin også som dens regissør). Takket være den eksepsjonelle lysstyrken til utførelsen for hovedrolle fokuset var på tragedien med samvittigheten til den kriminelle kongen. Kromy-scenen ble vanligvis ekskludert; scenen ved St. Basil's Cathedral ble satt opp for første gang først i 1927.
I arbeidet fra Boris hadde Chaliapin uvanlige konsulenter - S. Rachmaninov innen musikk og V. Klyuchevsky innen historie. Bildet skapt av artisten var en ny, høy prestasjon av russisk musikalsk scenerealisme. Y. Engel vitnet: «Chaliapin spilte tittelrollen; for en talentfull artist gjorde henne! Starter med sminke og slutter med hver positur, hver musikalsk intonasjon, det var noe utrolig levende, konveks, lyst.
Rollen ble bedre for hver forestilling. Chaliapin avslørte livet til helten fra den høyeste stigningen (kroning) til døden. Kritikere bemerket den høye adelen, storheten i Boris' utseende og samtidig en følelse av vag angst som gnager i sjelen hans i prologen. Denne angsten, som blinket et øyeblikk, utvikler seg, blir til sløv melankoli, lidelse og pine. Chaliapin, med fantastisk tragisk kraft og styrke, dirigerte monologen "Jeg har nådd den høyeste makten", en scene med Shiusky, hallusinasjoner.
E. Stark skrev: «Boris utviser Shuisky og synker i fullstendig utmattelse ned ved bordet ... Plutselig snudde han seg, uforvarende gled blikket hans over klokken, og ... å, hva skjedde plutselig med den uheldige tsaren, som hvisket til ham ekstremt betent fantasi, hvilket spøkelse syntes han i stillheten i det tette kammeret? Som under påvirkning av overmenneskelig styrke retter Boris seg fryktelig opp, lener seg tilbake, velter nesten bordet han satt ved, og fingrene graver krampaktig ned i den tykke brokadeduken ... "Hva er dette? der i hjørnet ... svaier ... vokser ... nærmer seg ... skjelver og stønner! høyeste punkt, hele vesenets sjokk er ublu større enn en person kan tåle, og nå kommer opplysningen, det monstrøse spøkelset er forsvunnet, hallusinasjonsøyeblikket er forbi, alt er likt i det rolige kammeret, månens jevne lys er stille strømmet gjennom vinduet, og i dette vage lyset Boris, på knærne, med ansiktet snudd inn i et hjørne med bilder, helt utmattet, som om han våknet fra en tung søvn, utslitt, med senkede munnviker, med uskarp øyne, snakker ikke, men på en eller annen måte babler som en baby.
I den siste scenen dukker tsar Boris opp i kapper, men med hodet avdekket, med rufsete hår. Han har blitt mye eldre, øynene har sunket enda mer, enda flere rynker har furet seg i pannen. Etter å ha kommet til fornuft, beveger kongen seg sakte, mens han drar føttene, mot det kongelige stedet, og forbereder seg på å lytte til historien om Pimen brakt av Shiusky. Boris lytter rolig til ham, sitter urørlig på tronen, urørlig festet blikket på ett punkt. Men så snart ordene ble hørt: "Gå til Uglich-grad", mens en skarp angst gjennomborer sjelen hans som en pil og vokser der, vokser, ettersom den eldstes historie om miraklet ved graven utvikler seg ... Mot slutten av denne monologen fanges hele Boris vesen vanvittig angst, ansiktet hans viser hvilken uutholdelig plage sjelen hans opplever, brystet hever seg og faller, høyre hånd krøller krampaktig sammen kragen på klærne ... pusten hans stoppet, halsen hans stoppet . .. og plutselig med et forferdelig rop: "Å, prippen!. Prippen!.. Lett!" "Boris hopper opp fra tronen, kaster seg av trappene et sted ut i verdensrommet." Med samme kraft og sannhet fremførte Chaliapin scenen med Tsarevich Fyodor, og viste Boris' kamp med å nærme seg døden, og selve dødsscenen.
Tegningen av rollen funnet av den fremragende kunstneren og detaljene i hans fremførelse bestemte tolkningen av delen av påfølgende utøvere. Chaliapin bar selv bildet han skapte gjennom alle verdens scener, fra Moskva (etter Mammoth Opera - på Bolshoi Theatre) og St. Petersburg, og deretter i utlandet - på Milanos La Scala, i Paris, London, New York , Buenos -Ayres, etc. Tradisjonene til Chaliapin ble fulgt av både russiske sangere - G. Pirogov, P. Tsesevich, P. Andreev og andre, og utenlandske - E. Giraldoni, A. Didur, E. Pintsa og andre. Denne tradisjonen er levende og i våre dager.
Det ville være feil å redusere den førrevolusjonære scenehistorien til Mussorgskys opera til Chaliapin alene. Tilnærmingene til teatre var forskjellige - for eksempel Mariinsky Theatre (1912) og Musical Drama Theatre (1913), som nominerte fremragende utøvere (A. Mozzhukhin). En interessant tolkning av operaen ble gitt av regissør A. Sanin da den ble satt opp i St. Petersburg Folkets hus i juli 1910 med N. Figner som pretender. Men som en tragedie for folket, og ikke bare tsaren, ble Boris Godunov tolket for første gang i det sovjetiske teatret. Studiet av den store komponistens manuskripter av forskere (først og fremst P. Lamm) og utgivelsen av en fullstendig konsolidert forfatterversjon av operaen tillot teatrene å sette opp forfatterens versjon sammen med Rimsky-Korsakovs versjon. Senere dukket en tredje versjon opp - av D. Shostakovich, som re-instrumenterte operaen, men beholdt ukrenkelig alle trekkene i Mussorgskys harmoni. sovjetisk teater søkte sannferdig og dyp avsløring forfatterens intensjon overvinne vulgære sosiologiske vrangforestillinger. Første gang i en forestilling Bolshoi teater(1927), utført på grunnlag av Rimsky-Korsakovs versjon, ble en scene nær St. Basil's Cathedral (instrumentert av M. Ippolitov-Ivanov) fremført, noe som forsterket dramaet til folket og Boris. En viktig rolle i operaens scenehistorie ble spilt av dens første forestilling i forfatterens utgave (Leningrad, Opera og Ballett Teater, 16. februar 1928, dirigert av V. Dranishnikov). Det sovjetiske teateret, i motsetning til det førrevolusjonære, la avgjørende vekt på folkescener, så bildet nær St. Basil's Cathedral og scenen nær Kromy var i sentrum av oppmerksomheten.
I vårt land og i utlandet fremføres operaen både i forfatterens versjon og i utgavene av Rimsky-Korsakov og Shostakovich. Blant de beste innenlandske utøverne av tittelrollen er Grigory og Alexander Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reizen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Shtokolov, B. Gmyrya ; blant utenlandske - B. Khristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. Dirigentene V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashaev og andre tolket partituret til Boris Godunov i dybden. I Londons Covent Garden ble i 1948 satt opp en av de beste produksjonene (regissert av P. Brook), i 1970 ble operaen satt opp der under ledelse av G. Rozhdestvensky. I 1975 viste regissør Y. Lyubimov sin tolkning av «Boris» på scenen til «La Scala» i Milano. I de påfølgende årene bør man merke seg produksjonen av A. Tarkovsky i Covent Garden (1983), samt opptredener i Zürich (1984, M. Salminen - Boris) og på Florentine Musical May-festivalen dirigert av M. Chung (1987) . Etter regissørens død ble A. Tarkovskys produksjon overført til scenen til Mariinsky Theatre (premiere - 26. april 1990, regissert av V. Gergiev; R. Lloyd - Boris). I 2004 ble det satt opp en produksjon i New York (dirigent S. Bychkov).
Operaen ble gjentatte ganger filmet, i Russland - i 1955 (regissør V. Stroeva; G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy), i utlandet - i 1989 (regissør A. Zhulavsky, dirigent M. Rostropovich; R. Raimondi - Boris , G. Vishnevskaya - Marina).
Akt I
Maleri 1
Folk ble drevet til området rundt Novodevichy-klosteret for å be på kne for at Boris Godunov skulle gifte seg med kongeriket. Piskene til fogden og vaktene «inspirer» folket til å «ikke spare på en slurk». Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov appellerer til Gud for å sende ned "sørgfulle Rus' av trøst." Natten går mot slutten. Langt borte kommer sangen av kalik forbipasserende. "Guds folk" er på vei til klosteret og deler ut amuletter til folket. Og de stiller opp for valget av Boris.
Folket samlet i Kreml foran Assumption Cathedral roser Boris. Og Boris blir grepet av tunge forvarsel. Men det er fullt: ingen skal legge merke til kongens tvil - det er fiender rundt omkring. Og tsaren beordrer å innkalle folket til en fest – «alle, fra guttene til den stakkars blinde». Og ved siden av ham er hans elskede sønn. Krønikeskriveren, munken Pimen, ser på kongens kroning... Glorifiseringen smelter sammen med klokkeringingen.Akt II
Maleri 1
Natt. Celle i mirakelklosteret. Eldste Pimen er øyenvitne til mange hendelser, og skriver en kronikk. Den unge munken Gregory sover ikke. Det er sang. Gregory er plaget av en tilbakevendende drøm, "en besettende, forbannet drøm." Han ber Pimen om å tolke det. Drømmen om en ung munk vekker minnene fra tidligere år i Pimen. Gregory misunner Pimens begivenhetsrike ungdom, som tilbrakte mesteparten av livet sitt i verden. Historiene om kongene som endret «sin kongelige stab, og lilla, og deres luksuriøse krone for munkenes ydmyke hette» beroliger ikke den unge nybegynneren. Med tilbakeholdt pust lytter han til den gamle mannen, som forteller om drapet på Tsarevich Dimitri. En tilfeldig droppet bemerkning om at Grigory og prinsen er like gamle gir opphav til en ambisiøs plan i hodet hans.Bilde 2
Gregory kommer til en taverna på den litauiske grensen, sammen med to vagabonder, løpske munker Misail og Varlaam - han tar seg til Litauen. Tanken på bedrageri opptar Gregory fullstendig, og han deltar ikke i en liten fest, som de eldste laget. Begge er allerede veldig beruset, drar Varlaam ut sangen. I mellomtiden spør Gregory vertinnen om veien. Fra en samtale med henne får han vite at det er opprettet utposter: de leter etter noen. Men den snille vertinnen forteller Grigory om "rundkjøringsstien". Plutselig banker det. Namsmenn dukker lett opp. I håp om overskudd – de eldste samler inn almisser – forhører fogdene Varlaam med lidenskap – hvem de er og hvor de kommer fra. Dekretet om kjetteren Grishka Otrepiev er hentet. Fogden ønsker å skremme Varlaam – kanskje han er kjetteren som flyktet fra Moskva? Gregory blir kalt til å lese dekretet. Etter å ha nådd flyktningens tegn, kommer han raskt ut av situasjonen, utspekulert, og indikerer tegnene til kameraten hans. Fogdene skynder seg til Varlaam. Gregory, Varlaam og Misail bestemte seg for å spille en vits med fogdene: den eldste krever at han skal få lese dekretet selv. Sakte, i ord, uttaler han navnet Gregory, men Gregory er forberedt på dette allerede før oppsigelsen - han drar raskt.Akt III
Kongelig tårn. Prinsesse Xenia gråter for sin døde forlovede. Tsarevich Theodore er opptatt med en geografitime. Håndarbeidsmor. Med vitser, vitser og bare et inderlig ord prøver hun å distrahere prinsessen fra bitre tanker. Tsarevich Theodore svarer på morens eventyr med et eventyr. Moren synger for ham. De klapper i hendene, spiller ut et eventyr. Kongen beroliger prinsessen forsiktig, spør Theodore om hans aktiviteter. Utsikten over Moskva-riket på kartet får Boris til å tenke tungt. I alt - både i statens katastrofer og i ulykken til datteren hans - ser han skyggen av drapet på Tsarevich Dimitri. Etter å ha lært av Shuisky, en utspekulert hoffmann, om utseendet til Pretenderen i Litauen, krever Boris fra Shuisky bekreftelse på faktumet om prinsens død. Shuisky maler på snedig vis detaljene om skurken. Boris tåler ikke torturen: han utviser prins Shuisky, den militære lederen; det er smerte og forvirring i Boris sin sjel.Aksjon IV
Maleri 1
I Sandomierz slott er Marina bak toalettet. Jesuitten Rangoni dukker opp. Ved hjelp av kirkens kraft tryller han Marina til å vikle pretenderen inn i kjærlighetsnett. Marina prøver å gjøre motstand, men gir etter og innser at det også er i hennes interesse.Bilde 2
I palasset til magnaten Mnishek forbereder de seg til ball. Gregory ser på forberedelsene og venter på et møte med Marina. Gå inn i Rangoni. Med søte taler om skjønnheten til Marina lokker jesuitten pretenderen til å bekjenne sin lidenskapelige kjærlighet til den stolte panna.
Mange gjester på Marina kommer inn i hallen. Ballen begynner. Rangoni, som ikke ønsker å introdusere Gregory for samfunnet, utviser ham fra salen. Gregory gjemmer seg blant danserne. Ballen slutter, gjestene følger Marina til parken for å drikke vin.
Scene ved fontenen. En park. En støyende skare av blide gjester passerer gjennom parken - de gleder seg til den polske hærens seier over Borisovs hær. Bedrageren gjemmer seg bak trærne. Marina dukker opp. Med kjærtegn, innfall og latterliggjøring tenner hun ambisjonen til Pretenderen.Handling V
Maleri 1
Foran Basil's Cathedral Salige mennesker livlig diskuterer ryktene om tilnærmingen til Pretenders hær, gudstjenesten i kirken, anathematiseringen av Grishka Otrepyev og det evige minnet som de sang for Tsarevich Dimitri. Vanlige folk er sikre på at Pretenderen er den virkelige Tsarevich Dimitri, og er indignert over blasfemien - å synge evig minne for de levende! Den hellige narren løper inn, etterfulgt av en flokk tutende gutter. Guttene omringer ham, tar bort kopeken, som han nettopp skrøt av. Den hellige dåren gråter. Bojarene kommer ut av katedralen, de deler ut almisser. Den kongelige prosesjonen begynner. På knærne, hendene utstrakt mot tsaren, de sultne, fillete menneskene ber om brød – hele folket samlet på torget. Boris, som ser den sørgende Yurodivy, stopper og spør hvorfor han ble fornærmet. Den hellige dåren ber naivt og frimodig kongen om å slakte fornærmede-guttene, da han slaktet den lille prinsen. Boris stopper vaktene, som skyndte seg til den hellige dåren, og ber den velsignede om å be for ham. Men du kan ikke be for kong Herodes - "Guds mor bestiller ikke."
Bilde 2
Møte med Boyar Dumaen. Skjebnen til Pretenderen er avgjort. De trege guttene beklager at uten Shiusky "kom en mening ikke godt ut." Og her er prins Vasily. Historien hans om Boris sitt anfall vekker mistillit til guttene, men med utropet "Chur, barn!" kongen selv dukker opp i uvanlig antrekk. Godunov henvender seg til guttene. Shuisky avbryter ham med et forslag om å lytte til en ydmyk gammel mann som vil fortelle stor hemmelighet. Pimen kommer inn. Hans historie om innsiktsmiraklet knyttet til navnet til den myrdede prinsen fratar Boris styrken. Da han føler at døden nærmer seg, kaller han Tsarevich Theodore til seg og instruerer sønnen sin til å styre Russland med rette, ære Guds hellige, ta vare på søsteren sin og be til himmelen om barmhjertighet over barna sine. Dødsstøtet høres. Munkene går inn med skjemaet. Boris er død.
Opera i fire akter med prolog
Tegn:
BORIS GODUNOV (baryton)
Boris' barn:
– FEDOR (mezzosopran)
– KSENIA (sopran)
MOR XENIA (lav mezzosopran)
PRINS VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, Duma kontorist (baryton)
PIMEN, kroniker, eremitt (bass)
BEDREGEREN UNDER NAVN GRIGORY (som i partituret; korrekt: Gregory, pretenderen under navnet Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, datter av guvernøren i Sandomierz (mezzosopran eller dramatisk sopran)
RANGONI, hemmelig jesuitt (bass)
vagabonder:
- VARLAAM (bass)
- MISAIL (tenor)
HUSHOLDER AV TANK (mezzosopran)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, namsmann (bass)
MIDDLE BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuitter:
– LAVITSKY (bass)
– CHERNIKOVSKY (bass)
STEMMER FRA FOLKET, bønder og bondekvinner (bass (Mityukha), tenor, mezzosopran og sopran)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, fogder, PANS AND PANNS, SANDOMIR JENTER, PASSING KALIKI, MOSKVA-FOLK.
Tidspunkt for handling
1598 - 1605 år
Scene
Moskva, på den litauiske grensen, i Sandomierz slott, nær Kromy
Prolog
Maleri 1. Gårdsplassen til Novodevichy-klosteret nær Moskva (nå Novodevichy-klosteret i Moskva). Nærmere publikum er utgangsporten i klostermuren med et tårn. Orkesterinnledningen maler et bilde av et undertrykt, undertrykt folk. Gardinen går opp. Folket tråkker vann. Bevegelsene, som forfatterens notat indikerer, er trege. Namsmannen truer med en klubbe og får folket til å tigge Boris Godunov om å akseptere kongekronen. Folket faller på kne og roper: «Hvem forlater du oss for, far!» Mens fogden er fraværende, blir det krangel blant folket, kvinnene reiser seg fra knærne, men når fogden kommer tilbake, kneler de ned igjen. Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov dukker opp. Han går ut til folket, tar av seg hatten og bukker. Han rapporterer at Boris er ubøyelig, og til tross for "det sørgmodige kallet fra boyar dumaen og patriarken, ønsker han ikke å høre om den kongelige tronen."
(I 1598 dør tsar Fjodor. Det er to kandidater til den kongelige tronen - Boris Godunov og Fjodor Nikitich Romanov. Boyarer for valget av Godunov. Han blir "bedt" om å bli tsar. Men han nekter. Dette avslaget virket merkelig. Men Godunov, denne fremragende politikeren, forsto at legitimiteten til påstandene hans er tvilsom. Populære rykter ga ham skylden for tsarevitsj Dimitrys død, den yngre broren til tsar Fedor og den legitime arvingen til tronen. Og skylden av en grunn. .O. Klyuchevsky. - Selvfølgelig, de hadde ikke direkte bevis og kunne ikke ha (...) Men i de annalistiske historiene er det ingen forvirring og motsetninger, som er full av rapporten fra Uglich-undersøkelseskommisjonen. "Så, Boris trengte at "hele verden" ble bedt om å ta imot kongekronen, og nå avslår han - bløffer til en viss grad - denne gangen: i den tvungne appellen til ham fra "folket", drevet og skremt av folkets fogd , det er mangel på "universell" entusiasme).
Scenen er opplyst av den rødlige gløden fra solnedgangen. Sang av kaliks fra forbipasserende høres (bak scenen): "Ære være deg, Skaperen av Den Høyeste, på jorden, ære til dine himmelske styrker og ære til alle helgener i Russland!" Nå dukker de opp på scenen, ledet av guider. De deler ut palmer til folket og oppfordrer folket til å gå med ikonene til Don og Vladimir Guds mor til "tsaren på møtet" (som tolkes som en oppfordring om valg av Boris til kongeriket, selv om de ikke si dette direkte).
Bilde 2. Plassen i Kreml i Moskva. Rett foran publikum, i det fjerne, er den røde verandaen til de kongelige tårnene. Til høyre, nærmere prosceniet, tar folket på knærne plass mellom himmelfartskatedralen og erkeengelen.»
Orkesterinnledningen skildrer guttenes prosesjon til katedralen under "den store klokkeringen": de må velge en ny konge til kongeriket. Prins Vasily Shuisky dukker opp. Han kunngjør valget av Boris som tsar.
Et kraftfullt kor lyder - ros til kongen. Høytidelig kongelig prosesjon fra katedralen. «Bogdene setter folket i billedvev» (sceneretning i partituret). Boris blir imidlertid overveldet av en illevarslende forutanelse. Den første av monologene hans lyder: "Sjelen sørger!" Men nei... Ingen skal se den minste frykt for kongen. «La oss nå bøye oss for de døende herskerne i Rus», sier Boris, og etter det inviteres hele folket til den kongelige festen. Under ringing av bjeller går prosesjonen til erkeengelkatedralen. Folket skynder seg til erkeengelkatedralen; namsmenn gjenoppretter orden. mas. Boris viser seg fra erkeengelkatedralen og går til tårnene. Det jublende ringing av bjeller. Teppet faller. Slutt på prolog.
Akt I
Maleri 1. Natt. Celle i mirakelklosteret. En gammel munk, Pimen, skriver en kronikk. Den unge munken, Gregory, sover. Munkenes sang høres (utenfor scenen). Grigory våkner, han plages av en forbannet drøm, han har drømt om det for tredje gang nå. Han forteller Pimen om ham. Den gamle munken instruerer Gregory: "Ydmyk deg med bønn og faste." Men Gregory blir lokket av verdslige gleder: «Hvorfor skulle jeg ikke more meg i kamper? Ikke å feste i det kongelige måltidet? Pimen mimrer, han forteller hvordan Ivan den grusomme selv satt her, i denne cellen, "og han gråt ..." Så er det minner om sønnen hans, tsar Fedor, som ifølge Pimen "forvandlet de kongelige salene til en bønnecelle." Vi kjenner ikke lenger en slik konge, fordi vi «har kalt regiciden vår herre». Gregory er interessert i detaljene i saken om Tsarevich Dimitri, hvilken alder han var da han ble drept. «Han ville være din alder og regjere» (i noen utgaver: «and reign b»), svarer Pimen.
Klokken lyder. De ringer om morgenen. Pimen forlater. Grigory blir stående alene, sinnet hans er i gjæring... En ambisiøs plan er født i hodet hans.
Bilde 2. Taverna på den litauiske grensen. Hit kom Varlaam og Misail, svarte vagranter, sammen med Gregory: målet hans er å komme seg over grensen til Litauen for å rømme til Polen derfra. Vertinnen ønsker gjestene velkommen. En liten fest er i gang, men alle tankene til Grigory handler om bedrag: han har til hensikt å etterligne tsarevich Dimitri og utfordre tronen fra Boris. Varlaam synger en sang ("Som det var i Kazan i byen"). I mellomtiden spør Grigory eieren av tavernaen om veien over grensen. Hun forklarer hvordan man kan komme igjennom for å unngå fogdene, som nå arresterer og undersøker alle, ettersom de leter etter noen som flyktet fra Moskva.
I dette øyeblikket banker det på døren - fogdene kommer. De kikker på Varlaam. En av fogdene tar ut kongelig resolusjon. Den forteller om flukten fra Moskva til en viss Grigory fra Otrepiev-familien, en svart munk som må fanges. Men Varlaam kan ikke lese. Så blir Gregor kalt til å lese dekretet. Han leser og ... i stedet for at tegnene fordømmer seg selv, uttaler han tegnene til Varlaam høyt. Varlaam, som føler at ting er dårlig, river dekretet fra ham, og med vanskeligheter med å finne bokstavene begynner han selv å lese i stavelser og gjetter at vi snakker om Grisha. I dette øyeblikk vifter Grigory truende med en kniv og hopper ut av vinduet. Alle ropte: "Hold ham!" - skynde seg etter ham.
Akt II
De indre kamrene i det kongelige tårnet i Kreml i Moskva. Frodig miljø. Xenia gråter over portrettet av brudgommen. Prinsen er opptatt med «boken om den store tegningen». Håndverksmor. Boris trøster prinsessen. Verken i familien eller i offentlige anliggender har han noe hell. Tsarevich Fyodor svarer morens eventyr ("Sangen om myggen") med et eventyr ("Et eventyr om dette og hint, hvordan en kylling fødte en okse, en gris la et egg").
Tsaren spør kjærlig Fedor om hans aktiviteter. Han vurderer et kart - "en tegning av landet Moskva." Boris godkjenner denne interessen, men synet av riket hans leder ham til alvorlige tanker. Boris sin arie, fantastisk i sin kraft til uttrykk og drama, lyder (med en resitativ: "Jeg har nådd den høyeste kraften ..."). Boris plages av anger, han er hjemsøkt av bildet av den slaktede Tsarevich Dimitri.
En nærliggende boyar kommer inn og rapporterer at "Prins Vasily Shuisky slår Boris med pannen." Shuisky, som dukker opp, forteller Boris at det har dukket opp en bedrager i Litauen, som utgir seg for å være Tsarevich Dimitri. Boris er i den største spenningen. Han griper Shiusky i kragen og krever at han forteller ham hele sannheten om Dimitris død. Ellers vil han komme med en slik henrettelse for ham, Shuisky, at «Tsar Ivan vil grøsse i gru i graven hans». På dette kravet går Shiusky i gang med en slik beskrivelse av bildet av drapet på et spedbarn, hvorfra blodet renner kaldt. Boris tåler det ikke; han beordrer Shuisky å gå.
Boris alene. Det følger en scene som heter i partituret "Clock with Chimes" - Boris' fantastiske monolog "If you have a single spot in you ..." Den målte kimingen av klokkespillet, som rock, forsterker den undertrykkende atmosfæren. Boris vet ikke hvor han skal flykte fra hallusinasjonene som forfølger ham: "Der borte... der borte... hva er det?... der borte i hjørnet?..." Utmattet roper han til Herren: "Herre! Du ønsker ikke en synders død; ha nåde med sjelen til den kriminelle tsaren Boris!»
Akt III
Maleri 1. Toalett til Marina Mnishek i Sandomierz slott. Marina, datteren til guvernøren i Sandomierz, sitter på toalettet. Jentene underholder henne med sanger. Det elegant grasiøse koret "On the Azure Vistula" lyder. En ambisiøs polsk kvinne som drømmer om å ta tronen i Moskva, ønsker å fange Pretenderen. Hun synger om dette i arien «Marina kjeder seg». Rangoni dukker opp. Denne katolske jesuittmunken krever det samme av Marina - at hun forfører Pretenderen. Og dette må hun gjøre i den katolske kirkes interesse.
Bilde 2. Månen lyser opp hagen til guvernøren i Sandomierz. Den flyktende munken Grigory, nå en pretendant til Moskva-tronen - Pretenderen - venter på Marina ved fontenen. Melodiene i hans kjærlighetsbekjennelse er romantisk begeistret ("Ved midnatt, i hagen, ved fontenen"). Rundt hjørnet av slottet, ser seg rundt, sniker Rangoni. Han forteller pretenderen at Marina elsker ham. Bedrageren gleder seg over å høre ordene om hennes kjærlighet formidlet til ham. Han har tenkt å løpe til henne. Rangoni stopper ham og ber ham gjemme seg, for ikke å ødelegge seg selv og Marina. Bedrageren gjemmer seg bak dørene.
En mengde gjester kommer ut av slottet. Høres polsk dans (polonaise). Marina passerer arm i arm med den gamle herren. Koret synger og forkynner tillit til seieren over Moskva, i fangsten av Boris. På slutten av dansen trekker Marina og gjestene seg tilbake til slottet.
En pretender. Han beklager at han bare klarte å stjele et blikk på Marina. Han er overveldet av en følelse av sjalusi for den gamle pannen som han så Marina med. «Nei, til helvete med alt! utbryter han. – Snarere i kamprustning! Gå inn i Marina. Hun lytter med irritasjon og utålmodighet til Pretendens kjærlighetsbekjennelse. Det plager henne ikke, og det var ikke det hun kom for. Hun spør ham med kynisk åpenhet når han endelig skal bli tsar i Moskva. Denne gangen ble til og med han overrasket: "Kunne kraften, tronens utstråling, den sjofele svermen av livegne, deres sjofele fordømmelser i deg, kunne overdøve den hellige tørsten etter gjensidig kjærlighet?" Marina har en veldig kynisk samtale med Pretenderen. Til slutt ble pretenderen indignert: «Du lyver, stolte polak! Jeg er en prins!" Og han spår at han vil le av henne når han setter seg ned som konge. Hennes beregning var berettiget: med sin kynisme, list og hengivenhet tente hun kjærlighetens ild i ham. De smelter sammen i en lidenskapelig kjærlighetsduett.
Rangoni dukker opp og ser på Pretender og Marina på avstand. Bak kulissene høres stemmene til festglade herrer.
Aksjon IV
Maleri 1. Skogrydding nær landsbyen Kromy. Til høyre er nedstigningen og bak den bymuren. Fra nedstigningen gjennom etappen - veien. Rett gjennom skogen. Helt på nedstigningen - en stor stubbe.
Bondeopprøret brer seg. Her, i nærheten av Kromy, spotter en mengde vagabonder, som grep boaren Khrusjtsjov, guvernør Boris, ham: hun omringet ham, bundet og plantet på en stubbe, og synger hånende, hånende og truende for ham: «Ikke en falk flyr gjennom sky» (til en melodi av en ekte russisk folkesang).
Den hellige narren kommer inn, omgitt av gutter. (I oppsetninger av operaen som inkluderer den såkalte innstikksscenen "Plazen foran St. Basil's Cathedral", overføres denne episoden til den, hvor den er dramaturgisk uforlignelig rikere og følelsesmessig sterkere, til tross for at Mussorgsky selv fjernet partituret til denne episoden derfra og plasserte det i scenen under Kromy .)
Varlaam og Misail dukker opp. Når de snakker om tortur og henrettelser i Rus, oppfordrer de det opprørske folket. Bak kulissene høres stemmene til Lavitsky og Chernikovsky, jesuittmunkene. Når de går på scenen, tar folk tak i dem og strikker dem. Trampene som er igjen på scenen lytter. Støyen fra bedragerens fremrykkende hær når ørene deres. Misail og Varlaam - denne gangen ironisk nok - roser pretendenten (som tydeligvis ikke gjenkjenner den flyktende Moskva-munken Grishka Otrepyev i ham, som en gang flyktet fra en taverna på den litauiske grensen): "Ære være deg, Tsarevich, frelst av Gud, ære være deg , Tsarevich , skjult av Gud!
The Pretender kommer inn på hesteryggen. Boyar Khrusjtsjov, målløs, roser "sønnen til Johannes" og bøyer seg for midjen hans. Bedrageren roper: «Følg oss til en strålende kamp! Til det hellige hjemlandet, til Moskva, til Kreml, Kreml med gullkuppel!» Bak kulissene høres tocsin-bjellene. Publikum (som også inkluderer begge jesuittmunkene) følger pretenderen. Scenen er tom. En hellig dåre dukker opp (dette er i tilfelle at denne karakteren ikke overføres til den innsatte scenen - torget foran St. Basil's Cathedral); han spår fiendens nært forestående ankomst, bitter sorg for Rus'.
Bilde 2. Det fasetterte kammeret i Kreml i Moskva. På sidene av benken. Til høyre avkjørsel til den røde verandaen; til venstre - i tårnet. Til høyre, nærmere rampen, står et bord med skrivemateriell. Til venstre er det kongelige stedet. Ekstraordinært møte i Boyar Dumaen. Alle er begeistret over nyhetene om Pretender. Boyarer, semi-literate, diskuterer dumt saken og bestemmer seg for å henrette skurken. Noen bemerker rimeligvis at først må han bli tatt. Til slutt er de enige om at «det er synd at det ikke er noen prins Shuisky. Selv om han er en opprørsk, men uten ham ser det ut til at oppfatningen gikk galt. Shuisky dukker opp. Han forteller hvilken bedrøvelig tilstand Boris er nå, som er hjemsøkt av gjenferdet til Tsarevich Dimitri. Plutselig dukker selve tsaren opp foran øynene til guttene. Boris pine når grensen; han legger ikke merke til noen og i delirium forsikrer han seg selv: «Det finnes ingen morder! Alive, alive, baby! .. ”(Men i dette tilfellet - alle forstår dette - er pretenderen ikke en bedrager, ikke falsk Dmitry, men Dimitri, den legitime tsaren.) Boris kommer til fornuft. Så bringer Shiusky eldste Pimen til ham. Boris håper at en samtale med ham vil roe den plagede sjelen hans.
Pimen kommer inn og stopper, ser intenst på Boris. Historien hans handler om den mirakuløse helbredelsen av en blind gammel mann som hørte en barnestemme: «Vit, bestefar, jeg er Dimitri, prins; Herren aksepterte meg i ansiktet til sine engler, og nå er jeg en stor mirakelarbeider i Rus' ... ", og" ... jeg trasket på en lang reise ... "(Tsarevich Dimitri kanonisert ortodokse kirke- kroppen hans, da kisten ble åpnet, ble funnet ukorrupt; Tre festligheter ble etablert til minne om hans: på dagene for hans fødsel (19. oktober 1581), død (15. mai 1591) og overføring av relikvier (3. juni 1606).)
Boris tåler ikke denne historien - han faller bevisstløs i hendene på guttene. Boyarene fengsler ham, han kommer til fornuft og påkaller deretter Tsarevich Fedor. Noen gutter løper etter prinsen, andre - til Chudov-klosteret. Tsarevich Fedor løper inn. Den døende Boris tar farvel med prinsen og gir ham sine siste instruksjoner: «Farvel, min sønn! Jeg dør. Nå vil du begynne å regjere. Han klemmer sønnen sin og kysser ham. Et dvelende klokkespill og en begravelsesringing høres. Boyarer og sangere kommer inn. Boris hopper opp og utbryter truende: "Vent litt: Jeg er fortsatt en konge!" Så peker guttene på sønnen sin: "Her er din konge ... konge ... beklager ..." Fermata lunga (italiensk - lang fermata [stopp]). Tsar Boris er død. Teppet faller.
Mengder av fattige mennesker står på scenen. Fogdene blinker ofte i mengden. Orkesterinnledningen formidler en stemning av forventning og årvåkenhet. Gå inn en gjeng menn fra katedralen; blant dem Mityukha. Folket ropte (Mityukh) at de ved messen forbannet Grishka Otrepyev, og sang evig minne til prinsen. Dette forårsaker forvirring blant folket: å synge evig minne til de levende (tross alt er Dimitri, det vil si False Dmitry, allerede veldig nær)!
En hellig tosk i lenker løper inn på scenen, etterfulgt av en mengde gutter. De erter ham. Han setter seg på en stein, reparerer bastskoene og synger svaiende. Han skryter av skillingen han har; guttene river det fra ham. Han gråter. Den kongelige prosesjonen starter fra katedralen; guttene deler ut almisser. Boris dukker opp, etterfulgt av Shiusky og andre gutter. Den hellige narren vender seg til Boris og sier at guttene fornærmet ham, og han ber Boris om å beordre dem til å bli straffet: "Be dem drepe dem, slik du drepte den lille prinsen." Shuisky har til hensikt å straffe den hellige dåren. Men Boris stopper ham og ber den hellige dåren om å be for ham, Boris. Men den hellige dåren nekter: «Nei, Boris! Du kan ikke, du kan ikke, Boris! Du kan ikke be for kong Herodes!" Folket sprer seg i gru. Den hellige narren synger: "Flow, flow, bitre tears."
skapelseshistorie . Opera i 4 akter med prolog, libretto av komponisten basert på verkene til A. Pushkin og N. Karamzin.Mussorgskys oppmerksomhet på tragedien "" ble trukket av den fremragende filologen og litteraturkritikeren Nikolsky, som komponisten møtte hjemme hos Glinka. Nikolsky antydet at denne tragedien kunne være et fantastisk materiale for opera libretto, som fikk de unge til å tenke. Komponisten mente at en opera skapt på grunnlag av dette verket kunne bli et overraskende mangefasettert verk. Ved slutten av 1869 var partituret fullført. Og i begynnelsen av 1870 mottok Mussorgsky per post en konvolutt med stempelet til direktøren for de keiserlige teatrene, Gedeonov. I brevet sto det at operaen var blitt avvist av en komité på syv medlemmer. Så begynte Modest Petrovich å redigere operaen, en ny utgave ble laget i løpet av et år, nå i stedet for syv scener er det bare fire og en prolog i den, ny scene opprør nær Kromy og to nye polske malerier med deltagelse av Marina Mniszek. Forfatteren ekskluderte scenen ved St. Basil's Cathedral og overførte klagesangen fra Den hellige dåre til finalen i operaen. Noen endringer ble gjort selv etter premieren da du skrev Maid of Pskov.
Mussorgsky dedikerte arbeidet sitt til kameratene i " mektig håndfull', som ivrig støttet ham. Det andre partituret ville også blitt avvist hvis ikke for hjelpen fra primadonnaen Platonova, som brukte hennes innflytelse til å etablere operaen i teaterrepertoaret.
Den etterlengtede premieredagen" Boris Godunov"gjorde for forfatteren av operaen til en ekte time med feiring og triumf. Nyheten om det nye verket spredte seg raskt over hele byen, og spådde suksessen til alle fremtidige forestillinger. Av avgjørende betydning for den fremtidige suksessen til operaen var deltakelse i tittelrollen. Etter at han spilte rollen som Godunov, begynte operaen å bli iscenesatt selv i perifere teatre, gradvis ble den en av de mest repertoariske operaene, og erobret alle stadier av verden.
I «Boris Godunov» viste Mussorgsky seg strålende dramatiker, ikke bare gjenopplive bildene fra fortiden, men vise tragedien av samvittighet og konflikten mellom kongen og folket, forsterket forfatteren rollen til sistnevnte og ga folket hovedrollen i sitt arbeid. Når det gjelder dybden av psykologisk analyse, er ikke komponisten i sitt verk underlegen verken Tolstoj eller Dostojevskij. Avsløringen av en slik kraft av tragedien til individet og menneskene på den tiden i operaens verden var ennå ikke.
Handlingen i operaen . På gårdsplassen til Novodevichy-klosteret tvinger fogden det forsamlede folket til å tigge bojaren Boris Godunov om å gå opp til tronen. Boris prøver å gi fra seg kongekronen. Neste morgen, foran Assumption-katedralen, samles de lydige menneskene igjen – nå takker de allerede Boris, som godtar å bli gift med kongeriket. Men den nyopprettede kongen plages av tvil og tunge tanker, hans kongekrone behager ham ikke.
Cellen til Chudov-klosteret, Pimen, en eremitt-krøniker, skriver sannheten om drapet på Boris Tsaren, den legitime arvingen, Tsarevich Dmitry. Den unge munken Grigory Otrepiev, interessert i historie, unnfanger en dristig handling - å kalle seg Dmitry og møte tsaren.
En taverna på den litauiske grensen - Otrepiev, under dekke av vandrende eldste, later som han er Varlaam, men bedraget blir oppdaget og han må flykte.
I mellomtiden, i Kreml, må tsar Boris trøste sin unge datter Xenia. Hun sørger over den avdøde brudgommen, men tør ikke å vise sin sorg foran sin kongelige forelder. Ja, og for Boris selv virker ikke livet søtt - minner om begikk kriminalitet de plager ham, og folket har ikke hastverk med å bli forelsket i den nye autokraten. Prins Shuisky kommer inn med nyheter om utseendet til en viss bedrager under navnet Dmitry ved det litauiske hoffet. Boris begynner å se spøkelset til en myrdet baby, og han kan ikke engang forhøre Shuisky om detaljene i sin helhet.
Polsk domstol, Sandomierz slott. Ambisiøse Marina Mnishek drømmer om den russiske tronen, som hun hadde til hensikt å bestige ved å gifte seg med bedrageren Dmitry. Med list og hengivenhet fengsler hun den falske Dmitry og oppildner hans kjærlighet.
I mellomtiden, på torget foran St. Basil's Cathedral, venter folk på at pretendenten Dmitry nærmer seg. Folk tror på ham og vil at bedrageren skal redde dem fra Godunovs vilkårlighet. Under den kongelige prosesjonen anklager den hellige dåren offentlig tsaren for å ha drept babyen, men Boris, overvunnet av alvorlige forvarsel, gir ikke instruksjoner om å henrette ham.
Boyar-dumaen ved granateplekammeret, Shuisky sladrer om lidelsene og kastingene til tsaren Boris. En fortvilet Boris dukker opp, akkompagnert av spøkelset til en myrdet baby. Kronikøren Pimen snakker med en historie om den mirakuløse helbredelsen av en blind mann over graven til Tsarevich Dmitry. Og denne historien kaster Boris ut i siste galskap, han rekker knapt å ta farvel med sønnen Fjodor før hans død, da han blir bevisstløs og deretter dør.
I nærheten av landsbyen Kromy, i utkanten av skogen, håner folket, drevet av bondeopprøret, guvernøren. Eldste Varlaam og Misail oppfordrer folket til enda større grusomhet. Falske Dmitry dukker opp, akkompagnert av en prosesjon, og folket hilser med glede på ham. Den siste sangen til den hellige narren lyder, og forutsier nye ulykker og ulykker for det russiske folket: "Ve, ve Rus', gråt, russiske folk, sultne mennesker."
Interessante fakta
- I 1898 operaen ble satt opp under redaktørskap med Chaliapin i tittelrollen. Og siden den gang har den store kunstneren ikke skilt seg med rollen som Godunov hele livet.
- I arbeidet med Boris Chaliapin ble hjulpet fra den musikalske siden og Klyuchevsky fra den historiske siden.
- Det er også en tredje versjon av operaen - som re-instrumenterte operaen, men holdt alle harmoniene til Mussorgsky intakt
- Derfor strålende arbeid Mussorgsky regissert av Vera Stroeva i 1954. ble levert Spillefilm, som formidler operaens ånd i størst mulig grad
Operaen (dens første utgave) ble opprettet i 1869 og avvist av Operakomiteen til Mariinsky Theatre. I den andre utgaven (1871) ble operaen akseptert for produksjon - premiere 27. januar 1974. p / u E Napravnik. I 1888 ble "Boris Godunov" satt opp på Bolsjojteatret, deretter (1986) i Storsalen til St. Petersburg-konservatoriet, instrumentert av N. Rimsky-Korsakov.
Fremførelsen av Den private russiske opera (Moskva) med F. Chaliapin i rollen som Boris i 1898 var av avgjørende betydning i operaens scenehistorie. Operaen begynte å bli satt opp på perifere scener (Kazan, Oryol, Voronezh Saratov) . I 1901 – også med deltagelse av Chaliapin og med instrumentering av N. Rimsky-Korsakov – ble «Boris» satt opp på Bolsjojteatret. Med tiden blir den (sammen med «Spadedronningen» av P. Tsjaikovskij) den mest repertoariske russiske operaen. I følge G. Bernandts Opera Dictionary hadde operaen i 1959 blitt satt opp 58 ganger, inkludert 34 ganger utenfor Russland.
På 1960- og 1970-tallet begynte orkestreringen av Rimsky-Korsakov å vike for orkestreringen av D. Shostakovich (opprettet i 1940) i sceneutøvelsen av produksjoner av Boris. I de siste tiårene av 1900-tallet begynte teatrene å vende tilbake til Mussorgskys orkestrering.
Utgaver. Tilstedeværelsen av to utgaver av operaen spilte en grunnleggende rolle i scene skjebne"Boris". Det var som om regissørene av operaen hadde muligheten til å sette sammen konseptuelt forskjellige «bygninger» fra «klossene» (scenene) til «Boris Godunov» etterlatt av Mussorgskij i begge utgavene. I den første utgaven besto operaen av syv scener: 1) gårdsplassen til Chudov-klosteret, 2) scenen for kroningen; 3) en scene i en celle; 4) scene i Korchma; 5) kongetårnet; 6) Scenen ved St. Basil's Cathedral og 7) scenen for bojartanken og Boris død. Dermed ble den sentrale plassen i operakonseptet til den første utgaven av operaen okkupert av personligheten til Boris, hans tragiske skjebne. I prosessen med å lage den andre utgaven av operaen dukket det opp to nye - polske - malerier (betraktelig økende andelen av Pretender i operaen) og to nye karakterer dukket opp - Marina Mniszek og pavelige nuncio Rangoni. Det er ni bilder. Men den mest grunnleggende endringen i forrige utgave var erstatningen av "scenen ved St. Basil's" med en annen folkescene, en scene i sin semantiske styrke av den mest alvorlige - "scenen under Kromy", som inkluderte episoden med Holy Fool fra St. Basil's avskaffet av komponisten. Og selv om operaen i 2. utgave fortsatt endte med Boris dødsscene, kunne logikken i den konseptuelle utviklingen av "Boris Godunov" ikke annet enn å føre til det som skjedde i hennes scenepraksis. Avhengig av regissørenes konseptuelle intensjoner, avsluttes operaen enten med Boris død, eller med scenen "under Kromy". Folkescenen "At St. Basil's", som ble avskaffet av komponisten, er vanligvis til stede i produksjonene til "Boris". (For første gang ble en forestilling med begge disse folkescenene – «Blessed» og «Kromy» – satt opp i 1927 på Bolsjojteatrets scene.) Dermed gjentas episoden med den hellige narren to ganger i operaen , og ble et slags filosofisk generaliserende symbol på operaen. Det gjenstår bare å legge til at de to første folkemaleriene (Prolog) - Boris' nektelse av å gifte seg og hans samtykke til å "bli gift med riket" - uunngåelig måtte smelte sammen til en, som skjedde (for første gang) på scenen til Mariinsky Theatre fem sesonger etter den første (1874) premieren "Boris".
Denne utgivelsen av librettoteksten inkluderer alle de ti scenene i operaen.
Y. Dimitrin
Tegn.
Boris Godunov - baryton eller bass
Theodore, sønn av Boris - mezzosopran
Ksenia, datter av Boris - sopran
Xenias mor - lav mezzosopran
Vasily Ivanovich Shuisky, prins - tenor
Andrey Shchelkalov, Duma kontorist - baryton
Pimen, kroniker, eremitt - bass
En bedrager under navnet Gregory - tenor
Marina Mnishek, datter av guvernøren i Sandomierz -
- mezzosopran eller dramatisk sopran
Rangoni, hemmelig jesuitt - bass
Varlaam, tramp - bass
Misail, trampen - tenor
Innkeeper - mezzosopran
Yurodivy - tenor
Nikitich, namsmann - bass
Mityukha - bass
Mellombojar - tenor
Boyar Khrusjtsjov - tenor
Levitsky, hemmelig jesuitt - bass
FØRSTE BILDE
Gårdsplassen til Novodevichy-klosteret nær Moskva. Utgangsport i klosterveggen med et tårn. Fogden går inn.
Namsmann (til folket).
Vel, hva er du?
Hvorfor har du blitt idoler?
Lev, på knærne!
Kom igjen! (Truer med klubben.)
Jaja! Eco er en jævla drittunge.
Folk på knærne.
Ah, ja, du forlater noen, forsørger!
Vi og alle dine foreldreløse er forsvarsløse.
Å, ja, vi ber deg, vi ber
Med tårer, med brennbart:
Ha nåde! Ha nåde! Ha nåde!
Boyar far! Faren vår!
Du er forsørgeren!
Boyar, ha nåde!
Betjenten går. Folket er på kne.
BONDE. Mityukh, og Mityukh, hvorfor roper vi?
MITUKHA. Vant! Hvor mye vet jeg!
BØNDER. Vi ønsker å sette en tsar i Rus!
Å, det er varmt! Helt hes!
Due, nabo,
Sparte du ikke litt vann?
EN ANNEN BESTEMOR. Se, for en adelig kvinne!
Ropte mer enn noen
Jeg ville reddet meg selv!
BONDE. Vel, dere kvinner, ikke snakk!
KVINNER. Hva slags pekepinn er du?
BØNDER. Nishkni.
KVINNER. Vish namsmannen påla seg!
MITUKHA. Å, dere hekser, ikke raser!
Å, du skjøt, din fordømte!
Her er noe vantro funnet!
Eco, djevelen, festet seg!
Tilgi meg Herre, skamløs!
Å, bedre gå, kvinner,
Jeg blir frisk,
Fra ulykke og fra ulykke!
(Reis deg fra knærne.)
BØNDER.
Likte ikke kallenavnet
Det ser ut som det er salt
Ikke for å behage, ikke for å smake.
(Latter.)
Tross alt har vi allerede samlet oss på veien,
(Økende latter.)
Namsmannen dukker opp. Når kvinnene ser ham, kneler de ned... Den tidligere ubevegeligheten til mengden.
PRIVAT ( publikum).
Hva er du? Hvorfor var de stille?
Al sip beklager?
(Truer med klubben) Her er jeg deg! Al i lang tid på ryggen av pisken gikk ikke? (Forsetter.) Jeg skal lære deg live!
Ikke vær sint, Nikitich.
Ikke vær sint, kjære!
La oss bare hvile
Vi vil rope igjen.
(Til siden.)
Og lar deg ikke puste, faen!
APPLIKASJON Kom igjen! Bare en slurk ikke angre!
BØNDER. OK!
APPLIKASJON Vi vil!
MENNESKER (med all min makt).
Hvem overlater du oss til, vår far!
Ah, du forlater noen, kjære!
Vi ber dere, foreldreløse, vi ber
Med tårer, med brennbart;
Ha nåde, forbarm deg
Boyar far!
(Etter namsmannens trussel.)
Faren vår! Faren vår! Forsørger! Forsørger!
Ah-ah-ah-ah-ah!
Shchelkalov dukker opp.
Namsmann (ser Shchelkalov, vinker til folket).
Nishkni! Kom deg opp!
(Mengen stiger.)
Dyak dumny sier;
Shchelkalov går ut til folket.
SHCHELKALOV.
Ortodokse! Nådeløs gutt!
Til det sørgelige kallet fra Boyar Dumaen og patriarken,
Og han ville ikke høre om kongetronen.
Tristhet i Russland...
Håpløs tristhet, ortodokse!
Jorden stønner av ond lovløshet.
Fall ned til styrkens Herre:
Måtte han sende trøst til den sørgelige Rus...
Og skinne med himmelsk lys
Boris sin slitne ånd!
(Han går. Bak ham er fogden.)
