Rainha de Espadas 1 ação. Potpourri da ópera de P.I.
Surpreendentemente, antes de P.I. Tchaikovsky criar sua trágica obra-prima operística, " rainha de Espadas"inspirou Franz Suppe a compor... uma opereta (1864); e ainda antes - em 1850 - ele escreveu a ópera de mesmo nome compositor francês Jacques Francois Fromental Halévy (no entanto, pouco resta de Pushkin aqui: Scribe escreveu o libreto, usando a tradução de A Dama de Espadas para o Francês, feito em 1843 por Prosper Mérimée; nesta ópera, o nome do herói é mudado, a velha condessa é transformada em uma jovem princesa polonesa e assim por diante). Estas, é claro, são circunstâncias curiosas, que só podem ser aprendidas com enciclopédias de música- estas obras não representam valor artístico.
O enredo de A Rainha de Espadas, proposto ao compositor por seu irmão, Modest Ilyich, não interessou imediatamente a Tchaikovsky (como o enredo de Eugene Onegin em sua época), mas quando ele dominou sua imaginação, Tchaikovsky começou a trabalhar em a ópera "com auto-esquecimento e prazer" (assim como sobre "Eugene Onegin"), e a ópera (no cravo) foi escrita em um tempo incrivelmente curto - em 44 dias. Em carta a N. F. von Meck P.I. Tchaikovsky conta como teve a ideia de escrever uma ópera baseada nesse enredo: “Aconteceu assim: meu irmão Modest, há três anos, começou a compor um libreto para o enredo de A Dama de Espadas no pedido de um certo Klenovsky, mas este acabou desistindo de compor música, por algum motivo incapaz de dar conta de sua tarefa. Enquanto isso, o diretor dos teatros, Vsevolozhsky, foi levado pela ideia de que eu deveria escrever uma ópera sobre esse mesmo enredo e, além disso, por todos os meios para a próxima temporada. Ele expressou esse desejo para mim e, como coincidiu com minha decisão de fugir da Rússia em janeiro e começar a escrever, concordei ... quero muito trabalhar, e se conseguir um bom emprego em algum canto aconchegante do exterior , parece-me que vou dominar minha tarefa e enviar o tecladista à diretoria até maio, e no verão irei instrumentá-lo.
Tchaikovsky partiu para Florença e começou a trabalhar em A Dama de Espadas em 19 de janeiro de 1890. Os rascunhos sobreviventes dão uma ideia de como e em que sequência a obra prosseguiu: desta vez o compositor escreveu quase “em sequência”. A intensidade desse trabalho é incrível: de 19 a 28 de janeiro, a primeira foto é composta, de 29 de janeiro a 4 de fevereiro, a segunda foto, de 5 a 11 de fevereiro, a quarta foto, de 11 a 19 de fevereiro, a terceira foto , etc
Aria Yeletsky "Eu te amo, eu te amo imensamente ..." interpretada por Yuri Gulyaev
O libreto da ópera é muito diferente do original. A obra de Pushkin é em prosa, o libreto é poético e com versos não só do libretista e do próprio compositor, mas também de Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. A Liza de Pushkin é uma pobre aluna de uma velha condessa rica; para Tchaikovsky, ela é sua neta. Além disso, não há nenhuma pergunta esclarecida sobre seus pais - quem, onde estão, o que aconteceu com eles. O Hermann de Pushkin é dos alemães, porque esta é precisamente a grafia de seu sobrenome, o de Tchaikovsky sobre seu origem alemã nada se sabe, e na ópera "Herman" (com um "n") é percebido simplesmente como um nome. Príncipe Yeletsky, que aparece na ópera, está ausente de Pushkin
Dísticos de Tomsky às palavras de Derzhavin "Se queridas meninas .." Observe: nesses dísticos a letra "r" não é encontrada de forma alguma! Cantando Sergey Leiferkus
O conde Tomsky, cuja relação com a condessa não é notada na ópera, e onde é apresentado por um estranho (apenas um conhecido de Herman, como outros jogadores), Pushkin é neto dela; Isso parece explicar seu conhecimento segredo de família. A ação do drama de Pushkin se passa na era de Alexandre I, enquanto a ópera nos leva - essa foi a ideia do diretor dos teatros imperiais I.A. Vsevolozhsky - à era de Catarina. As finais do drama para Pushkin e Tchaikovsky também são diferentes: para Pushkin, Hermann, embora enlouqueça (“Ele se senta em hospital Obukhov no número 17”), ainda não morre, e Liza, aliás, casa-se com relativa segurança; em Tchaikovsky, ambos os heróis morrem. Muitos outros exemplos de diferenças, tanto externas quanto internas, podem ser citados na interpretação de eventos e personagens de Pushkin e Tchaikovsky.
O modesto Ilyich Tchaikovsky
O modesto Tchaikovsky, dez anos mais novo que seu irmão Peter, não é conhecido como dramaturgo fora da Rússia, exceto pelo libreto de A Rainha de Espadas segundo Pushkin, musicado no início de 1890. O enredo da ópera foi proposto pela diretoria dos teatros imperiais de Petersburgo, que pretendia apresentar uma grandiosa atuação da época de Catarina II.
Ária da Condessa interpretada por Elena Obraztsova
Quando Tchaikovsky começou a trabalhar, ele fez alterações no libreto e escreveu parte dele sozinho. texto poético, introduzindo nele também poemas de poetas - contemporâneos de Pushkin. O texto da cena com Liza no Canal de Inverno pertence inteiramente ao compositor. As cenas mais espetaculares foram encurtadas por ele, mas mesmo assim dão efeito à ópera e formam o pano de fundo para o desenvolvimento da ação.
Cena no Canal. Cantando Tamara Milashkina
Assim, ele se esforçou muito para criar uma atmosfera autêntica da época. Em Florença, onde os esboços da ópera foram escritos e parte da orquestração foi feita, Tchaikovsky não se separou música XVIII século da era da "Rainha de Espadas" (Gretry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Talvez, no obcecado Herman, que exige da condessa nomear três cartas e se condena à morte, ele tenha se visto, e na condessa - sua padroeira Baronesa von Meck. Sua relação estranha e única, mantida apenas em cartas, uma relação como duas sombras incorpóreas, terminou em ruptura apenas em 1890.
Na aparição de Herman na frente de Lisa, o poder do destino é sentido; a condessa apresenta um resfriado grave, e o pensamento sinistro de três cartas envenena a mente do jovem.
Na cena do encontro com a velha, o recitativo e a ária tempestuosos e desesperados de Herman, acompanhados por sons raivosos e repetitivos de madeira, significam o colapso do infeliz, que perde a cabeça na cena seguinte com um fantasma, verdadeiramente expressionista. , com ecos de "Boris Godunov" (mas com uma orquestra mais rica) . Em seguida, segue-se a morte de Liza: uma melodia simpática muito terna soa contra um fundo funerário terrível. A morte de Herman é menos majestosa, mas não sem dignidade trágica. Quanto à "Rainha de Espadas", foi imediatamente aceite pelo público como um grande sucesso do compositor.
história da criação
O enredo de A Rainha de Espadas de Pushkin não interessou imediatamente a Tchaikovsky. No entanto, com o tempo, esse conto tomou cada vez mais posse de sua imaginação. Tchaikovsky ficou especialmente animado com a cena do encontro fatal de Herman com a condessa. Seu drama profundo cativou o compositor, causando um desejo ardente de escrever uma ópera. A composição foi iniciada em Florença em 19 de fevereiro de 1890. A ópera foi criada, segundo o compositor, "com auto-esquecimento e prazer" e foi concluída em um tempo extremamente curto - quarenta e quatro dias. A estreia aconteceu em São Petersburgo no Teatro Mariinsky em 7 (19) de dezembro de 1890 e foi um grande sucesso. 
Pouco depois da publicação de seu conto (1833), Pushkin escreveu em seu diário: “Minha Rainha de Espadas está na moda. Jogadores marcando três, sete, ás. A popularidade da história foi explicada não apenas pela diversão do enredo, mas também pela reprodução realista dos tipos e costumes do St. século 19. No libreto da ópera, escrito pelo irmão do compositor M. I. Tchaikovsky (1850-1916), o conteúdo da história de Pushkin é amplamente repensado. Lisa de uma aluna pobre se transformou em uma neta rica da condessa. O Herman de Pushkin, um egoísta frio e prudente, possuído apenas pela sede de enriquecimento, aparece na música de Tchaikovsky como um homem com uma imaginação ardente e fortes paixões. A diferença de status social dos personagens introduziu o tema da desigualdade social na ópera. Com alto pathos trágico, reflete o destino das pessoas em uma sociedade sujeita ao poder impiedoso do dinheiro. Herman é uma vítima desta sociedade; o desejo de riqueza torna-se imperceptivelmente sua obsessão, obscurecendo seu amor por Lisa e levando-o à morte.
Música
A ópera Rainha de Espadas é uma das maiores obras da arte realista mundial. Esta tragédia musical surpreende pela veracidade psicológica da reprodução dos pensamentos e sentimentos dos heróis, suas esperanças, sofrimento e morte, o brilho das imagens da época, a intensidade do desenvolvimento musical e dramático. Traços de caráter O estilo de Tchaikovsky recebeu aqui sua expressão mais completa e perfeita.
A introdução orquestral é baseada em três imagens musicais: narrativa, conectada com a balada de Tomsky, sinistra, retratando a imagem da velha Condessa, e apaixonadamente lírica, caracterizando o amor de Herman por Liza.
O primeiro ato abre com uma cena leve do cotidiano. Os coros de babás, governantas, a marcha fervorosa dos meninos desencadearam de forma convexa o drama dos acontecimentos subsequentes. No arioso de Herman “Eu não sei o nome dela”, às vezes elegicamente terno, às vezes impetuosamente excitado, a pureza e a força de seus sentimentos são capturadas.
A segunda foto é dividida em duas metades - cotidiana e lírica de amor. O dueto idílico de Polina e Lisa "Já é noite" é coberto por uma leve tristeza. O romance "Dear Friends" de Polina parece sombrio e condenado. A segunda metade da imagem abre com o arioso de Lisa "De onde vêm essas lágrimas" - um monólogo penetrante e cheio de sentimentos profundos.
Cantando Galina Vishnevskaya. "De onde vêm essas lágrimas..."
A melancolia de Liza é substituída por uma confissão entusiasmada "Oh, escute, noite." Gentilmente triste e apaixonado arioso de Herman "Perdoe-me, criatura celestial"
Georgy Nelepp - o melhor alemão, canta "Perdoe-me, criatura celestial"
interrompido pela aparição da Condessa: a música assume um tom trágico; há ritmos agudos e nervosos, cores orquestrais sinistras. A segunda foto termina com a afirmação do tema leve do amor. A ária do príncipe Yeletsky "Eu te amo" descreve sua nobreza e moderação. O quarto quadro, o central da ópera, é cheio de ansiedade e drama.
No início da quinta cena (ato três), tendo como pano de fundo o canto fúnebre e o uivo de uma tempestade, surge o excitado monólogo de Herman “Todos os mesmos pensamentos, todos iguais sonho horrível". A música que acompanha o aparecimento do fantasma da Condessa fascina com uma imobilidade mortal.
A introdução orquestral do sexto quadro é pintada em tons sombrios de desgraça. A melodia ampla e fluida da ária de Lisa "Ah, estou cansada, estou cansada" está próxima das canções prolongadas russas; a segunda parte da ária "Então é verdade, com um vilão" é cheia de desespero e raiva. O dueto lírico de Herman e Lisa “Ah sim, o sofrimento passou” é o único episódio brilhante da foto.
A sétima foto começa com episódios cotidianos: a canção de beber dos convidados, a canção frívola de Tomsky “Se ao menos queridas meninas” (nas palavras de G. R. Derzhavin). Com o advento de Herman, a música torna-se nervosamente excitada. O septeto ansiosamente alerta "Algo está errado aqui" transmite a emoção que tomou conta dos jogadores. O êxtase da vitória e a alegria cruel são ouvidos na ária de Herman “Qual é a nossa vida? Um jogo!". No momento da morte, seus pensamentos se voltam novamente para Liza - uma imagem de amor trêmula e terna aparece na orquestra.
A ária de Herman "Que nossa vida é um jogo" interpretada por Vladimir Atlantov
Tchaikovsky foi tão profundamente capturado por toda a atmosfera da ação e pelas imagens dos personagens de A Rainha de Espadas que os percebeu como pessoas vivas reais. Tendo acabado de esboçar a ópera com velocidade febril(Toda a obra foi concluída em 44 dias - de 19 de janeiro a 3 de março de 1890. A orquestração foi concluída em junho daquele ano.), ele escreveu a seu irmão Modest Ilyich, autor do libreto: “... quando cheguei à morte de Herman e ao coro final, senti tanta pena de Herman que de repente comecei a chorar muito<...>Acontece que Herman não era apenas um pretexto para eu escrever esta ou aquela música, mas o tempo todo uma pessoa viva ... ”.
Em Pushkin, Herman é um homem de uma paixão, direto, prudente e duro, pronto para colocar em risco a própria vida e a de outras pessoas para atingir seu objetivo. Em Tchaikovsky, ele está internamente quebrado, está dominado por sentimentos e impulsos conflitantes, cuja trágica irreconciliabilidade o leva à morte inevitável. A imagem de Lisa foi submetida a um repensar radical: o incolor comum Pushkin Lizaveta Ivanovna tornou-se forte e natureza apaixonada, abnegadamente devotada aos seus sentimentos, continuando a galeria de puro poeticamente sublime imagens femininas nas óperas de Tchaikovsky de Oprichnik a The Enchantress. A pedido do diretor dos teatros imperiais, I. A. Vsevolozhsky, a ação da ópera foi transferida dos anos 30 do século XIX para a segunda metade do século XVIII, o que deu origem à inclusão de uma imagem de um magnífico baile no palácio do nobre de Catarina com um interlúdio estilizado no espírito da "era galante" , mas não afetou o colorido geral da ação e os personagens de seus principais participantes. Pela riqueza e complexidade de sua paz de espírito, nitidez e intensidade de experiência, são contemporâneos do compositor, em muitos aspectos relacionados aos heróis romances psicológicos Tolstói e Dostoiévski.
E mais uma apresentação da ária de Herman "Qual é a nossa vida? Um jogo!" Zurab Anjaparidze canta. Gravado em 1965, Teatro Bolshoi.
No filme-ópera "A Dama de Espadas" os papéis principais foram interpretados por Oleg Strizhenov - alemão, Olga-Krasina - Lisa. As partes vocais foram executadas por Zurab Anjaparidze e Tamara Milashkina.
Estação de rádio "Mayak" e Firm "Melody" presentes um projeto conjunto"Night at the Opera" - gravações completas de excelentes produções de ópera.
PI Chaikovsky(1840-1893)
"A DAMA DE ESPADAS"
(Op. 68, 1890)
Ópera em 3 atos, 7 cenas
O enredo é emprestado da história de mesmo nome de A.S. Pushkin
Libreto M.I. Tchaikovsky
A ação se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.
Atores e performers:
hermann- Z. Anjaparidze, tenor
Conde Tomsky- M. Kiselev, barítono
Príncipe Yeletsky- Y. Mazurok, barítono
Chekalinsky- A. Sokolov, tenor
Surin- V. Yaroslavtsev, baixo
Chaplitsky- V. Vlasov, tenor
Narumov- Y. Dementiev, baixo
Comissário de bordo- A. Mishutin, tenor
Condessa- V. Levko, meio-soprano
lisa- T. Milashkina, soprano
paulina- I. Arkhipova, contralto
Governanta- M. Mityukova, meio-soprano
masha- M. Miglau, soprano
Personagens do interlúdio sinceridade de pastor»:
Prilepa- V. Firsova, soprano
Milovzor- I. Arkhipova, contralto
Zlatogor- V. Nechipaylo, barítono
Enfermeiras, governantas, enfermeiras, caminhantes, convidados, crianças, jogadores e assim por diante.
coro, coro infantil e a Orquestra do Teatro Bolshoi
Maestro do Coro - A. Rybnov
Supervisor coro infantil- I. Agafonnikov
Maestro - B. Khaikin
gravação de 1967
Engenheiro de som - A. Grossman
Remasterização - E. Barykina
A ação da ópera se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.
Primeira ação
Primeira foto. Sunny Summer Garden, cheio de uma multidão ambulante. Os oficiais Surin e Chekalinsky compartilham suas impressões sobre o estranho comportamento de seu amigo Herman: ele passa as noites em uma casa de jogos, mas nunca pega as cartas nas mãos. Logo o próprio Herman aparece, acompanhado pelo conde Tomsky. Ele admite que está apaixonado, mas não sabe o nome de seu escolhido. Enquanto isso, o príncipe Yeletsky, que se juntou à companhia de oficiais, compartilha sua alegria em relação ao seu casamento iminente: “O anjo brilhante concordou em combinar seu destino com o meu!” Herman fica horrorizado ao saber que o objeto de sua paixão é a noiva do príncipe, quando a condessa passa, acompanhada de sua neta, Liza. Ambas as mulheres, que notaram o olhar ardente de Herman, são tomadas por fortes pressentimentos.
Tomsky conta a seus amigos uma anedota secular sobre uma condessa que, sendo uma jovem "Vênus de Moscou", perdeu toda a sua fortuna. "Ao preço de um encontro", ela aprendeu com o Conde de Saint-Germain o fatal o segredo dos tres sempre ganhando cartas para receber seu dinheiro de volta. A partir daquele momento, seu destino futuro estava firmemente ligado a este segredo: “Desde que ela chamou aquelas cartas para o marido, outra vez o jovem bonito as reconheceu, mas na mesma noite, apenas ela ficou sozinha, um fantasma apareceu para ela e disse ameaçadoramente:“ Você receberá um golpe mortal, o golpe virá para forçá-lo a aprender três cartas, três cartas, três cartas!” Depois dessa história, Surin e Chekalinsky zombam de Herman e se oferecem para descobrir o segredo das cartas da velha, mas os pensamentos de Herman estão voltados para Lisa. Uma tempestade começa. O jardim está vazio. Em meio aos elementos furiosos, Herman exclama: “Não tenho medo de uma tempestade! Em mim todas as paixões despertaram com tal força mortal que este trovão não é nada em comparação! Não, príncipe! Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você, não sei como, mas vou tirar! ... Ela vai ser minha, minha, ou eu vou morrer!
segunda pintura. Crepúsculo. As meninas tentam animar a triste Lisa, mas ela esconde seus pensamentos. Deixada sozinha, Lisa acredita nela segredo obscuro noite. Ela sente amor por um estranho misterioso, ele é lindo" como anjo caído", em seus olhos "um fogo de paixão ardente". Herman aparece de repente na varanda. Ele revela seu amor por Lisa e implora que ela aceite essa confissão, porque senão ele está pronto para desistir de sua vida. Lágrimas de compaixão se tornam dela resposta. Eles são interrompidos por uma batida na porta. A condessa entra na sala, e Herman, que se escondeu atrás da cortina, ao vê-la, de repente se lembra do terrível segredo das três cartas. , ele vê um terrível fantasma da morte. Mas ela sai e a explicação impetuosa de Herman termina com a resposta de Lisa.
segundo ato
Primeira foto. Bola. Yeletsky, alarmado com a frieza de Lisa, garante a ela seu amor, mas ao mesmo tempo nobremente lhe dá liberdade. Surin e Chekalinsky mascarados zombam de Herman: “Você é o terceiro que, apaixonadamente amoroso, aprenderá com ela três cartas, três cartas, três cartas?” Herman fica assustado com essas palavras. No final do interlúdio "A Sinceridade da Pastora", ele é confrontado pela Condessa. Tendo recebido as chaves da porta secreta da Condessa de Lisa, Herman percebe isso como um presságio fatal. Esta noite ele saberá o segredo três cartas.
segunda pintura. Herman foge para o quarto da Condessa. Com apreensão, ele olha para o retrato dela na juventude e sente uma força secreta e fatal conectando-o a ela: “Eu olho para você e odeio, mas não me canso disso.” A própria condessa aparece, acompanhada de seus companheiros. Ela relembra mal-humorada o passado e aos poucos adormece na poltrona. Herman aparece de repente na frente dela, implorando para revelar o segredo das três cartas: “Você pode fazer a felicidade Vida inteira e não vai te custar nada!" Mas a condessa, entorpecida de medo, está imóvel. Herman enfurecido ameaça com uma arma e a velha cai morta. A profecia se tornou realidade, mas o segredo permaneceu desconhecido para Herman. Lisa chega ao barulho e vê Herman em estado de loucura. Ela percebe que Herman precisava do segredo das três cartas.
terceiro ato
Primeira foto. Alemão no quartel. Ele lê a carta de Liza, onde ela marca um encontro para ele no aterro. Ele classifica o passado em sua memória e as imagens do funeral da velha surgem em sua imaginação, um canto fúnebre fantasmagórico é ouvido. Há uma batida na janela. A vela se apaga. Horrorizado, Herman vê o fantasma da condessa e ouve suas palavras: “Vim até você contra minha vontade. Mas recebi ordens para cumprir o seu pedido. Salve Lisa, case-se com ela e ganhe três cartas seguidas. Lembrar! Tróica! Sete! Ás!" "Três ... Sete ... Ás ..." - Herman repete como um feitiço.
segunda pintura. Lisa está esperando por Herman no aterro perto do Canal de Inverno. Ela experimenta um terrível tormento de dúvida: "Ah, estou exausta, sofri." Quando o relógio bate meia-noite e Lisa finalmente perde as esperanças, Herman aparece, a princípio repetindo as palavras de amor depois de Lisa, mas já obcecado por outra ideia. Lisa se convence de que Herman é o culpado pela morte da condessa. Sua loucura se intensifica, ele não a reconhece, seus pensamentos são apenas sobre a casa de jogos: “Há pilhas de ouro mentindo para mim também, elas pertencem somente a mim”. Ele foge para a casa de jogos e Liza, desesperada, se joga na água.
terceira pintura. Os jogadores se divertem na mesa de jogo. Tomsky os entretém com uma música divertida. No meio do jogo, um Herman agitado aparece. Duas vezes seguidas, oferecendo grandes apostas, Ele ganha. “O próprio diabo brinca com você ao mesmo tempo”, proclamam os presentes. O jogo continua. Desta vez contra Herman, Príncipe Yeletsky. E em vez de um ás ganha-ganha, a rainha de espadas está em suas mãos. Herman vê no mapa as feições da velha falecida: “Droga! O que você precisa! Minha vida? Pegue, pegue!" e ele é esfaqueado. Na mente do herói moribundo surge Imagem bonita Liza: "Beleza! Deusa! Anjo!" Com estas palavras, Herman morre.
LIBRETO
rainha de Espadas
PASSO UM
IMAGEM UM
Playground inundado com sol de primavera jardim de verão. Enfermeiras andando ou sentadas em bancos, governantas e amas de leite. As crianças brincam de queimadores, pulam cordas, jogam bolas.
Queime, queime brilhante
Para não sair
Um dois três!
(Risos, exclamações, correria.)
coro de babás
Divirtam-se, crianças fofas!
Raramente o sol de vocês, queridos,
enche de alegria!
Se, queridos, você está à vontade
Jogos, brincadeiras são até,
Então um pouco para suas babás
Você traz paz então.
Aqueçam-se, corram, queridos filhos,
E divirta-se ao sol!
coro de governantas
Deus abençoe,
Pelo menos você pode descansar um pouco.
Respire o ar da primavera
Olhe alguma coisa!
Não grite, passe o tempo sem comentários,
Sobre sugestões, punições, esqueça a lição.
coro de babás
Aqueça-se!
Corram, queridos filhos,
E divirta-se ao sol!
Coro de amas de leite
Tchau tchau tchau!
Tchau tchau tchau!
Durma, querida, descanse!
Não abra seus olhos claros!
(Batidas de tambores e trombetas infantis podem ser ouvidas fora do palco.)
Coro de babás, enfermeiras e governantas.
Aqui estão nossos soldados chegando, soldados.
Que magro!
Afaste-se!
Lugares! Lugares!
Um, dois, um, dois
Um, dois, um, dois!
Meninos com armas de brinquedo entram, fingindo ser soldados; na frente do menino-comandante.
coro de meninos
Um, dois, um, dois!
Esquerda, direita, esquerda, direita!
Amigos, irmãos!
Não tropece!
menino comandante
Ombro direito para frente! Um, dois, pare!
(Os meninos param.)
Ouvir! Mosquete na sua frente!
Tome isso como certo! Mosquete na perna!
(Os meninos seguem o comando.)
coro de meninos
Estamos todos reunidos aqui
Para o medo dos inimigos russos.
Inimigo do mal, cuidado
E com má intenção
Corra ou envie!
Viva, viva, viva!
Salve a Pátria
Temos que compartilhar
Lutaremos
E inimigos em cativeiro
Pegue sem uma conta!
Viva, viva, viva!
viva a esposa
rainha sábia,
Ela é a mãe de todos nós,
Imperatriz desses países
E orgulho e beleza!
Viva, viva, viva!
Menino Comandante. Muito bem rapazes!
Rapazes.
Estamos felizes em tentar, Meritíssimo!
menino comandante
Ouvir! Mosquete na sua frente!
Certo! Em guarda! Marchar!
(Os meninos saem, tocando tambores e trombetas.)
Coro de babás, enfermeiras e governantas
Bem, muito bem nossos soldados!
E, de fato, deixe o medo entrar no inimigo.
Bem, muito bem! Que magro!
Bem, muito bem!
Os meninos são seguidos por outras crianças. As babás e governantas se dispersam, dando lugar a outros caminhantes. Chekalinsky e Surin entram.
CHEKALINSKY. Como terminou o jogo ontem?
SURIN. Claro, eu estraguei terrivelmente! Estou sem sorte.
CHEKALINSKY. Você jogou de novo até de manhã?
SURIN. Sim, estou terrivelmente cansado ... Droga, gostaria de ganhar pelo menos uma vez!
CHEKALINSKY. Hermann estava lá?
Era. E, como sempre, das oito às oito da manhã,
Acorrentado à mesa de jogo, sentou-se e soprou vinho silenciosamente.
CHEKALINSKY. Se apenas?
SURIN. Sim, eu assisti o jogo dos outros.
CHEKALINSKY. Que homem estranho ele é!
SURIN. Como se ele tivesse pelo menos três vilões em seu coração.
CHEKALINSKY. Ouvi dizer que ele é muito pobre..
SURIN. Sim, não rico.
Herman entra, pensativo e sombrio; O conde Tomsky está com ele.
SURIN. Aqui está ele, olha. Como um demônio do inferno, sombrio... pálido...
Surin e Chekalinsky passam.
TOMSKY. Diga-me, Herman, o que há com você?
HERMAN. Comigo?.. Nada...
TOMSKY. Você é doente?
HERMAN. Não, eu sou saudável.
Você se tornou outro ... Insatisfeito com alguma coisa ...
Costumava ser: contido, econômico,
Você estava alegre, pelo menos;
Agora você está sombrio, silencioso
E - eu não posso acreditar em meus ouvidos:
Você, uma nova paixão de dor,
Como dizem, até de manhã
Você passa as noites brincando.
Sim! Ao gol com pé firme
Eu não posso continuar como antes
Eu não sei o que há de errado comigo
Estou perdido, indignado com a fraqueza,
Mas eu não consigo mais me controlar...
Eu amo! Eu amo!
TOMSKY. Como! Você está apaixonado? em quem?
eu não sei o nome dela
E eu não quero saber
Nome terrestre não querendo
Chame-a...
(Com paixão.)
Classificando todas as comparações,
Não sei a quem comparar...
Meu amor, a bem-aventurança do paraíso,
Eu gostaria de manter um século!
Mas o pensamento é ciumento que
Outro para possuir
Quando não ouso traçar meu pé
ela para beijar,
Isso me atormenta; e paixão terrena
Em vão eu quero apaziguar
E então eu quero abraçar tudo,
E eu quero abraçar meu santo então...
eu não sei o nome dela
E eu não quero saber!
E se sim, mãos à obra!
Descubra quem ela é, e lá
E faça uma oferta corajosamente
E só depende de você...
Oh não, infelizmente!
Ela é nobre e não pode me pertencer!
Isso é o que me atormenta e me atormenta!
TOMSKY. Vamos encontrar outro ... Não sozinho no mundo ...
Você não me conhece!
Não, não consigo parar de amá-la!
Ah, Tomsky! Você não entende!
eu só poderia viver em paz
Enquanto as paixões cochilavam em mim...
Então eu poderia me controlar
Agora que a alma está no poder
Um sonho - adeus paz,
Adeus paz!
Envenenado como se estivesse embriagado
estou doente, doente
Eu estou apaixonado!
É você, Hermann? eu confesso
Eu não teria acreditado em ninguém que você pudesse amar assim!
Passe alemão e Tomsky. Os caminhantes enchem o palco.
O coro geral de todos os que caminham.
Finalmente Deus nos enviou
Dia ensolarado!
Que ar! Que céu!
Maio está logo aqui!
Ai que delícia né
Caminhe o dia todo!
Mal posso esperar por um dia como este
Muito tempo para nós novamente.
Por muitos anos não vemos tais dias,
E costumávamos vê-los com frequência.
Nos dias de Isabel tempo maravilhoso -
Verão, outono e primavera foram melhores!
mulheres velhas (Simultaneamente com os idosos).
Costumávamos viver melhor, e esses dias
Estivemos aqui todos os anos no início da primavera.
Sim, todos os anos!
E agora eles são raros
Sol da manhã
Piorou né, piorou,
Certo, é hora de morrer!
Que alegria! Que felicidade!
Como é gratificante, como é gratificante viver!
Como é agradável passear no Jardim de Verão,
É lindo como é gostoso passear no Jardim de Verão!
Olhe olhe
quantos jovens
Tanto militar quanto civil
Anda muito pelos becos,
Olhe olhe
Quantos vagando por aqui,
Tanto militar quanto civil
Que graça, que beleza, que beleza!
Olhe olhe!
Jovens (simultaneamente com as jovens).
Sol, céu, ar, melodia de rouxinol
E um rubor brilhante nas bochechas das donzelas -
Essa primavera dá, com ela o amor
Docemente excita o sangue jovem!
O céu, o sol, o ar está limpo,
Doce canto de rouxinol
A alegria da vida e o rubor escarlate nas bochechas das virgens -
Ou os presentes de uma linda primavera, ou os presentes da primavera!
Feliz dia, lindo dia, que bom
Oh alegria, a primavera nos traz amor e felicidade!
O coro geral de todos os que caminham.
Finalmente Deus nos enviou
Dia ensolarado!
Que ar! Que céu!
Maio está logo aqui!
Ai que delícia né
Caminhe o dia todo!
Mal posso esperar por um dia como este
Muito tempo para nós novamente!
Digite alemão e Tomsky.
Tem certeza que ela não te notou?
Aposto que estou apaixonada e com saudades..
Quando uma dúvida gratificante
eu perdi
Eu teria suportado o tormento
Minha alma?
Você vê, eu vivo, eu sofro,
Mas em um momento terrível, quando descubro
Que eu não estava destinado a dominá-lo,
Então só resta um...
TOMSKY. O que?
HERMAN. Morrer!..
Príncipe Yeletsky entra. Chekalinsky e Surin se aproximam dele.
CHEKALINSKY (Elesky). Posso parabenizá-lo?
SURIN. Você é o noivo?
Sim, senhores, vou me casar;
Anjo brilhante deu consentimento
Combine seu destino com o meu para sempre!
CHEKALINSKY. Bem adeus!
SURIN. Estou feliz com todo o meu coração. Seja feliz, príncipe!
TOMSKY. Yeletsky, parabéns!
ELETSKY. Obrigado, amigos!
ELETSKY (com sentimento)
COM dia feliz,
Eu te abençoo!
Como tudo se juntou
Para se alegrar comigo juntos!
refletido em todos os lugares
Felicidade da vida sobrenatural...
Tudo sorri, tudo brilha,
Como no meu coração,
Tudo estremece alegremente,
Para a bem-aventurança celestial acenando!
Que dia feliz
Eu te abençoo!
HERMANN (para si mesmo, simultaneamente com Yeletsky).
dia infeliz,
Eu te amaldiçoo!
É como se tudo se encaixasse
Para lutar comigo!
Alegria se reflete em todos os lugares
Mas não na minha alma doente.
Tudo sorri, tudo brilha,
Quando em meu coração
Aborrecimento infernal treme.
Aborrecimento o inferno treme,
Alguns atormentam sulya.
Oh sim, apenas tormento, tormento eu prometo!
TOMSKY. Diga-me com quem você vai se casar?
HERMAN. Príncipe, quem é sua noiva?
A condessa e Lisa entram.
ELETSKY (apontando para Lisa). Aqui está ela.
HERMAN. Ela?! Ela é a noiva dele! Oh meu Deus! Oh meu Deus!
LISA, Condessa. Ele está aqui de novo!
TOMSKY (para alemão). Então, quem é sua beleza sem nome!
Eu estou assustado!
Ele está na minha frente novamente
Estranho misterioso e sombrio!
Em seus olhos uma reprovação silenciosa
Substituiu o fogo da paixão insana e ardente...
Quem é ele? Por que ele está me seguindo?
Estou com medo, com medo, como se estivesse no poder
Seus olhos de fogo sinistro!
Eu estou assustado! Eu estou assustado!
Eu estou assustado!
Condessa (simultaneamente).
Eu estou assustado!
Ele está na minha frente novamente
Estranho misterioso e assustador!
Ele é um fantasma fatal
Abraçado por algum tipo de paixão selvagem.
O que ele quer me seguindo?
Por que ele está na minha frente de novo?
Estou com medo como se estivesse no controle
Seus olhos de fogo sinistro!
Eu estou assustado! Eu estou assustado!
Eu estou assustado!
HERMANN (simultaneamente).
Eu estou assustado!
Aqui novamente na minha frente
Como um fantasma fatal
Uma velha sombria apareceu ...
Em seus olhos terríveis
Estou lendo minha frase idiota!
O que ela precisa?
O que ela precisa, o que ela quer de mim?
Como se eu estivesse no controle
Seus olhos de fogo sinistro!
Quem, quem é ela!
Eu estou assustado! Eu estou assustado!
Eu estou assustado!
ELETSKY (simultaneamente).
Eu estou assustado!
Meu Deus, como ela está envergonhada!
De onde vem essa estranha excitação?
Há langor em sua alma,
Em seus olhos há algum tipo de medo idiota!
Eles têm um dia claro por algum motivo de repente
É hora de mudar o mau tempo.
O que com ela? Ela não olha para mim!
Oh, estou com medo, como se estivesse perto
Algum infortúnio inesperado ameaça,
Estou com medo, estou com medo!
TOMSKY (simultaneamente).
Era disso que ele estava falando!
Como ele fica constrangido com a notícia inesperada!
Eu vejo medo em seus olhos
O medo silencioso substituiu o fogo da paixão insana!
E ela, e ela? Que pálido! Que pálido!
Oh, estou com medo por ela, estou com medo!
Estou com medo por ela!
Tomsky se aproxima da condessa, Yeletsky se aproxima de Lisa. A condessa olha atentamente para Herman.
TOMSKY. Condessa! Deixe-me parabenizá-lo...
Condessa. Diga-me quem é esse oficial?
TOMSKY. Qual? Esse? Herman, meu amigo.
Condessa. De onde ele veio? Como ele é terrível!
Tomsky se despede dela e volta.
ELETSKY (apertando a mão de Lisa).
A beleza encantadora do céu,
Primavera, leve farfalhar de marshmallows,
A diversão da multidão, olá amigos
Promessa no futuro por muitos anos
Nós estamos felizes!
Lisa e Yeletsky vão embora.
Alegre-se, amigo! Você esqueceu
O que acontece depois de um dia tranquilo é uma tempestade,
Que o criador deu lágrimas de felicidade, um balde de trovão!
Ouve-se um trovão distante. Herman, em pensamento sombrio, afunda no banco.
SURIN. Que bruxa é essa condessa!
CHEKALINSKY. Espantalho!
Não é à toa que ela foi apelidada de "Rainha de Espadas"!
Não consigo entender por que ela não liga.
SURIN. Como! É uma velha? O que você está?!
CHEKALINSKY. Uma bruxa octogenária! Ha ha ha!
TOMSKY. Então você não sabe nada sobre ela?
SURIN. Não, realmente, nada!
CHEKALINSKY. Nada!
Ah, então ouça!
A condessa, muitos anos atrás, em Paris, era conhecida como uma beldade.
Todos os jovens ficaram loucos por ela,
Chamando "Vênus de Moscou".
Conde Saint Germain entre outros,
Então ainda bonito, cativado por ela,
Mas sem sucesso suspirou pela condessa:
Beleza jogou a noite toda
E - infelizmente! - preferido "Faraó" * amor.
Era uma vez em Versalhes "Ai jeu de la Reine"**
"Venus moskovite" *** foi jogado no chão.
Entre os convidados estava o conde Saint-Germain;
Assistindo ao jogo, ele ouviu como ela
Sussurrou em meio à emoção:
"Oh meu Deus! Oh meu Deus!
Oh meu Deus, eu poderia jogar tudo
Quando seria o suficiente para colocar novamente
Conte, escolhendo um bom minuto quando
Deixando furtivamente o salão cheio de convidados,
A beleza sentou-se sozinha em silêncio,
Carinhosamente sussurrou em seu ouvido
Palavras mais doces que os sons de Mozart:
"Condessa, condessa!
Condessa, ao preço de um "rundez-vous" ****
Você gostaria que eu te chamasse
Três cartas, três cartas, três cartas?
A condessa explodiu: "Como você ousa?!"
Mas o conde não era covarde. E quando em um dia
A beleza voltou, infelizmente,
Sem dinheiro, "Ai jeu de la Reine"
Ela já conhecia três cartas...
Corajosamente colocando-os um após o outro,
Ela a devolveu ... mas a que custo!
Oh cartas, oh cartas, oh cartas!
Desde que ela chamou aqueles cartões para o marido,
Em outra ocasião, seu belo jovem os reconheceu.
Mas na mesma noite, apenas um permaneceu,
Um fantasma apareceu para ela e disse ameaçadoramente:
"Você receberá um golpe fatal,
Do terceiro, que, amando ardentemente, apaixonadamente,
Três cartas, três cartas, três cartas
Três cartas!
CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato.*****
Relâmpagos, trovões se aproximam. Uma tempestade começa.
* "Faraó" - um jogo de cartas que estava em voga na corte da rainha francesa.
** No jogo real (fr.)
*** Vênus de Moscou (fr.)
**** Data (fr.)
***** "Se não for verdade, bem dito." provérbio latino.
É engraçado! .. Mas a Condessa pode dormir em paz:
É difícil para ela encontrar um amante ardente!
CHEKALINSKY.
Ouça, Herman!
Aqui está uma grande oportunidade para você jogar sem dinheiro.
(Todos riem.) Pense pense!
CHEKALINSKY, SURIN.
"Do terceiro, que, amando ardentemente, apaixonadamente,
Virá aprender com você pela força
Três cartas, três cartas, três cartas!”
Chekalichsky, Surin e Tomsky vão embora. Há um forte trovão. A tempestade está se desenrolando. Os caminhantes correm em direções diferentes.
Coro de caminhantes.
Quão rápido a tempestade veio
Quem diria, que paixões!
Golpe após golpe mais alto, mais terrível!
Corra rápido!
Apresse-se para o portão!
Depressa para casa!
Todo mundo está fugindo. A tempestade está ficando mais forte. As vozes dos caminhantes são ouvidas de longe.
Depressa para casa! Oh meu Deus! Dificuldade! Corra para o portão! Corre aqui! Pressa!
Trovão forte.
HERMANN (pensativo).
"Você receberá um golpe fatal
Do terceiro, que, amando ardentemente, apaixonadamente,
Virá aprender com você pela força
Três cartas, três cartas, três cartas!”
Ah, o que eu tenho neles
Mesmo se eu os tivesse!
Já está tudo morto...
Eu era o único que restava.
Não tenho medo da tempestade!
Todas as paixões despertaram em mim
Com tal poder mortal
Que este trovão não é nada em comparação!
Não, príncipe!
Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você,
Não sei como, mas vou levar!
Trovão, raio, vento!
Antes de você, eu juro solenemente:
ela será minha
Ela será minha, minha
Meu il morrer!
(Fugir.)
IMAGEM DOIS
quarto de lisa. Liza está sentada ao cravo. Em torno de seus amigos, entre eles Polina.
LISA, Polina.
Já é noite ... As bordas das nuvens se desvaneceram, *
O último raio da aurora nas torres está morrendo;
O último jato no rio
Com o céu extinto está desaparecendo.
Tudo está quieto ... Os bosques estão dormindo, a paz reina ao redor,
Estendido na grama sob o salgueiro curvado,
escuto como murmura, fundindo-se com o rio,
Um riacho ofuscado por arbustos.
Como o aroma se funde com o frescor das plantas,
Quão doce é o chapinhar no silêncio na margem dos jatos,
Quão silenciosa é a brisa do éter sobre as águas
E o salgueiro flexível vibra.
Coro de amigos.
Encantador! Encantador!
Maravilhoso! Bonito!
Ah, maravilhosamente bem!
Além disso, senhoras. Além disso, senhoras. Mais mais!
LISA. Cante, Fields, nós temos um!
Paulina. Um? mas o que cantar?
Coro de amigos.
Por favor, o que você sabe
Ma shere **, querida, cante algo para nós:
Vou cantar o romance favorito de Lisa para você.
(Senta-se ao cravo.) Espera... Como é?
(Prelúdios.) Sim! lembrei.
(Canta com profundo sentimento.)
Queridos amigos, queridos amigos, ***
No descuido lúdico,
Ao som de uma dança, você brinca nos prados.
E eu, como você, vivi na feliz Arcádia,
E estou na manhã dos dias nesses bosques e campos
Experimentei momentos de alegria
Provei momentos de alegria.
Amor em sonhos dourados
Ela me prometeu felicidade;
__________________
* Poemas de Zhukovsky
** Meu querido (fr.).
*** Os poemas de Batyushkov.
Mas o que eu consegui nesses lugares alegres,
Nesses lugares felizes?
Sepultura, sepultura, sepultura!
(Todos estão tocados e entusiasmados.)
Então eu decidi cantar uma música
Que chorona! Bem por que?
E sem isso você está triste alguma coisa, Lisa,
Em um dia como este, pense!
Afinal, você está noivo, ah-ah-ah!
(Para namoradas.)
Bem, por que você está pendurando seus narizes?
Vamos nos divertir, sim russo,
Em homenagem aos noivos!
Bem, eu vou começar, E você canta junto comigo!
Coro de amigos. E sério, vamos nos divertir, russo!
As namoradas batem palmas. Lisa, não participando da diversão, fica pensativa na varanda.
Vamos, pequena Mashenka,
Você sua, dança!
Polina e o coro de amigos.
Sim, lyuli, lyuli, lyuli,
Você sua, dança!
Suas mãozinhas brancas
Pegue as laterais!
Polina e o coro de amigos
Sim, lyuli, lyuli, lyuli,
Pegue as laterais!
Suas perninhas rápidas
Não se desculpe, por favor!
Polina e o coro de amigos
Sim, lyuli, lyuli, lyuli, Não se desculpe, por favor!
(Polina e seus amigos começam a dançar.)
Se a mamãe perguntar - "Feliz!" - falar.
Polina e o coro de amigos
Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Vesela!" - falar.
E para a resposta, tia -
Tipo, “bebi até o amanhecer!”
Polina e o coro de amigos.
Ai, lyuli, lyuli, gente -
Tipo, “bebi até o amanhecer!”
Paulina. "Vá embora, vá embora!"
Polina e o coro de amigos.
Sim, lyuli, lyuli, lyuli,
"Vá embora, vá embora!"
A governanta entra.
Governanta.
Mesdemoiselles, por que tanto alvoroço aqui?
A Condessa está com raiva...
ah ah ah! Você não tem vergonha de dançar em russo?
Fi, quel genero, mesdames *
Para as jovens do seu círculo
Você precisa saber decência!
Você deveria ter um ao outro
Inspire as regras do mundo.
Em feminino apenas para raiva
Você pode, não aqui, mes mignones, **
você não pode se divertir
Não se esqueça do bonton?
Para as jovens do seu círculo
Você precisa saber decência
Você deveria ter um ao outro
Inspire as regras do mundo!
É hora de dispersar.
Eles me mandaram ligar para você para dizer adeus.
As senhoras se dispersam.
paulina (aproximando-se de Lisa). Lisa, por que você é tão chata?
Eu sou entediante? De jeito nenhum!
Olha que noite
Como depois de uma terrível tempestade
Tudo mudou de repente.
Olha, vou reclamar com o príncipe sobre você,
Direi a ele que no dia do noivado você estava triste.
LISA. Não, pelo amor de Deus, não fale!
Então, por favor, sorria agora.
Assim! Agora adeus!
(Eles beijam.)
LISA. Eu vou te acompanhar...
Polina e Lisa vão embora. Masha entra e apaga as velas, deixando apenas uma.
Ao se aproximar da varanda para fechá-la, Liza retorna.
* Fi, que gênero6, senhoras. (fr)
** Meus queridos (fr.).
LISA. Não precisa fechar, saia.
Masha. Não pegaria um resfriado, mocinha!
LISA. Não, Masha, a noite está tão quente, tão boa!
Masha. Você pode me ajudar a tirar a roupa?
LISA. Não eu mesmo. Vá dormir!
Masha. Já é tarde, senhora...
LISA. Deixe-me, vá!
Masha vai embora. Liza fica em profunda reflexão, em seguida, chora baixinho.
De onde são essas lágrimas?
Por que são eles?
meus sonhos de menina
você me mudou
meus sonhos de menina
Você me mudou!
É assim que você se justifica na realidade!
Agora entreguei minha vida ao príncipe,
Escolhido de coração, sendo,
Mente, beleza, nobreza, riqueza
Digno de um amigo diferente de mim.
Quem é nobre, quem é bonito, quem é majestoso como ele?
Ninguém! E o que?
Estou cheio de saudade e medo,
Eu tremo e choro!
De onde são essas lágrimas?
Por que são eles?
meus sonhos de menina
você me mudou
meus sonhos de menina
Você me mudou!
Você me mudou!
(Choro.)
E difícil e assustador!
Mas por que enganar a si mesmo?
Estou sozinho aqui, tudo está dormindo quieto por aí ...
(Apaixonadamente, com entusiasmo.)
Oh escute, noite!
Você sozinho pode acreditar no segredo
minha alma.
Ela está triste, como você, ela está triste
Como um olhar de olhos
Que tirou de mim a paz e a felicidade...
Rainha da Noite!
Como você está, beleza, como um anjo caído,
Ele é bonito
Em seus olhos o fogo da paixão abrasadora,
Que sonho maravilhoso
Ele me chama, e toda a minha alma está em seu poder!
Ó noite! oi noite!
Herman aparece na porta da sacada. Liza recua em horror mudo. Eles se olham silenciosamente. Lisa faz um movimento para sair.
HERMAN. Pare, eu imploro!
LISA. Por que você está aqui, homem louco? O que você precisa?
HERMAN. Diga adeus!
(Liza quer ir embora.)
Não vá embora! Ficar!
eu mesmo vou embora agora
E não volto mais aqui...
Um minuto!... Quanto você vale?
O moribundo está chamando por você.
LISA. Por que, por que você está aqui? Fugir!.
HERMAN. Não!
LISA. eu vou gritar!
HERMAN. Gritar! Chama todo mundo!
(Puxa uma pistola.)
Vou morrer de qualquer jeito, sozinho ou com outros.
(Liza abaixa a cabeça e fica em silêncio.)
Mas se houver, beleza, em você
Embora uma centelha de compaixão
Espere, não vá!
LISA. Oh Deus, Deus!
Afinal, esta é minha última hora de morte!
Eu aprendi meu veredicto hoje:
Você, cruel, dê seu coração a outro!
(Apaixonadamente.)
Deixe-me morrer te abençoando
E não xingar
Posso viver um dia em que um estranho
Tu és para mim!
Eu vivi por você; apenas um sentimento
E apenas um pensamento teimoso me possuiu!
Eu vou morrer.
Mas antes de dizer adeus à vida,
Dê-me apenas um momento para estar com você,
Juntos no meio do maravilhoso silêncio da noite,
Deixe-me beber em sua beleza!
Então deixe a morte e a paz com ela!
(Liza se levanta, olhando tristemente para Herman.)
Pare assim! Ai como você é bom!
Maravilhoso! Deusa! Anjo!
Desculpe linda criatura
Que eu perturbei sua paz
me desculpe, mas apaixonado
Não negue a confissão
Não rejeite com saudade!
Oh, desculpe! eu estou morrendo
Trago-vos a minha oração;
Olhe das alturas do paraíso celestial
Para a luta da morte
Alma atormentada pelo tormento
Amor por você, oh tenha pena
E meu espírito com carinho, pesar,
Aqueça suas lágrimas!
(Lisa está chorando.)
Você está chorando! Você!
O que essas lágrimas significam?
Não dirija e se arrependa?
Ele a pega pela mão, que ela não tira.
Obrigado! Maravilhoso! Deusa! Anjo!
Ele se apoia na mão de Lisa e a beija. Neste momento, ouve-se o som de passos e uma batida na porta.
Condessa (Atras da porta). Lisa, abra!
LISA (em confusão). Condessa! Bom Deus! Estou morto, corra!... Tarde demais! Aqui!
Há uma batida mais forte na porta. Lisa aponta Herman para a cortina, vai até a porta e a abre. Entra a condessa de roupão, rodeada de criadas com velas.
Condessa. O que você não está dormindo? Por que você está vestido? O que é esse barulho?
LISA (confuso) Eu, avó, andei pelo quarto ... não consigo dormir ...
Condessa (gesticula para fechar a varanda)
Olha você! Não seja estúpido! Agora vá para a cama!
(Bate com um pau.) Você escuta?..
LISA. Eu, vovó, agora!
Não consigo dormir!.. Você já ouviu isso!
Bem tempos! Não consigo dormir!.. Deite-se agora!
LISA. Eu obedeço!.. Perdoe-me!
Condessa (saindo).
E ouço barulho;
Você está incomodando sua avó!
(Empregada doméstica.) Vamos!
(Liza.) E não se atreva a fazer nada estúpido aqui!
(Saem com as criadas.)
HERMANN (Sobre mim).
"Quem, amando apaixonadamente,
Virá para provavelmente aprender com você
Três cartas, três cartas, três cartas!”
Grave frio soprou ao redor!
Oh fantasma assustador
Morte, eu não quero você!
Lisa, tendo fechado a porta atrás da condessa, vai até a varanda, abre-a e gesticula para que Herman saia.
Ah, poupe-me!
Morte alguns minutos atrás
Parecia-me a salvação, quase a felicidade!
Agora não é a mesma coisa: ela é assustadora para mim, ela é assustadora para mim!
Você abriu a aurora da felicidade para mim,
Eu quero viver e morrer com você!
LISA. Homem louco, O que você quer de mim, O que posso fazer?..
HERMAN. Decida meu destino!
LISA. Tenha pena, você está me arruinando! Saia, eu imploro, eu ordeno!
HERMAN. Então, isso significa que você pronuncia a sentença de morte!
LISA. Oh Deus, estou ficando fraco .. Vá embora, por favor!
HERMAN. Diga então: morra!
LISA. Bom Deus!
HERMAN. Adeus!
LISA. Criador Celestial! (Herman faz menção de sair.) Não! Ao vivo!
Herman abraça Lisa; ela descansa a cabeça no ombro dele.
HERMAN. Amo você!
LISA. Sou seu!
HERMAN. Maravilhoso! Deusa! Anjo!
ATO DOIS
IMAGEM TRÊS
Baile de máscaras no dignitário rico. Grande salão. Nas laterais, entre as colunas, estão dispostos alojamentos. Meninos e meninas em fantasias dançando dança country. Cantores cantam nos coros.
Coro de cantores.
Alegremente, alegremente neste dia *
Reúna-se, pessoal!
Jogue fora seus problemas
Pule, dance com ousadia!
Pule, dance com ousadia,
Jogue você, jogue sua ociosidade,
Salte, dance, dance alegremente!
Bata com as mãos,
Clique com os dedos bem alto!
Mova seus olhos negros
Stano todos vocês dizem!
Fertik te entrega para os lados,
Faça saltos fáceis
Chobot na batida de Chobot,
Com um apito de passo ousado!
O comissário entra.
Comissário de bordo.
O proprietário pede aos queridos convidados que venham
Olhe para o brilho das luzes divertidas!
Todos os hóspedes são direcionados para o terraço do jardim.
CHEKALINSKY.
Nosso Herman baixou o nariz novamente,
Eu garanto que ele está apaixonado
Estava sombrio, depois ficou alegre.
Não, senhores, ele é apaixonado,
O que você acha?
Como? Espero aprender três cartas.
CHEKALINSKY. Aqui está o esquisito!
Eu não acredito que você tem que ser ignorante
Por esta. Ele não é estúpido!
SURIN. Ele mesmo me disse...
TOMSKY. Rindo!
CHEKALINSKY. (Surina).
Vamos, vamos provocá-lo! (Passar.)
E, no entanto, ele é um daqueles que, uma vez pensando,
Tem que fazer tudo! Pobre camarada! Pobre camarada!
(Tomsky passa. Os criados preparam o meio do salão para um interlúdio. O príncipe Yeletsky e Liza entram.)
Você está tão triste querida
Como se você tivesse tristeza...
Confie em mim!
LISA. Não, mais tarde, príncipe, outra hora ... eu imploro!
(Quer sair.)
Espere, por um momento!
Devo, devo dizer-lhe!
Eu te amo, eu te amo além da medida,
Não consigo imaginar viver um dia sem você.
E uma façanha de força inigualável
Pronto para fazer por você agora
Mas saiba: seu coração é livre
não quero envergonhar nada
Pronto para se esconder para você
E aplacar o ardor dos sentimentos ciumentos,
Pronto para tudo, para tudo!
Não apenas um cônjuge amoroso,
Servo útil às vezes,
Queria poder ser seu amigo
E um consolador sempre.
Mas agora eu vejo claramente, eu sinto agora,
Onde você se atraiu em sonhos,
Quão pouca confiança você tem em mim,
Quão estranho eu sou para você e quão distante!
Ah, estou atormentado por esta distância,
Eu simpatizo com você com todo o meu coração,
eu lamento sua tristeza
E eu choro com suas lágrimas...
Ah, estou atormentado por esta distância,
Eu simpatizo com você de todo o meu coração!
Eu te amo, eu te amo além da medida,
Não consigo pensar em viver um dia sem você
Eu sou uma façanha de força inigualável
Pronto para fazer isso por você agora!
Oh querida, confie em mim!
O príncipe Yeletsky e Liza estão passando. Herman entra sem máscara, de terno, segurando um bilhete na mão.
HERMANN (está lendo).
"Depois da apresentação, espere por mim no corredor. Preciso ver você..."
Seria melhor vê-la e lançar esse pensamento...
(Senta-se.) Três cartas!.. Três cartas para saber - e eu sou rico!..
E junto com ela posso fugir das pessoas...
Droga!..
Esse pensamento está me deixando louco!
Vários convidados voltam ao salão; entre eles Chekalinsky e Surin. Eles apontam para Herman, se aproximam e se inclinam sobre ele, sussurrando.
SURIN, CHEKALINSKY.
você é o terceiro
Que, apaixonadamente amando,
Virá aprender com ela
Três cartas, três cartas, três cartas?
Escondido. Herman se levanta assustado, como se não percebesse o que estava acontecendo. Quando ele olha para trás, Chekalinsky e Surin já haviam desaparecido na multidão de jovens.
CHEKALINSKY, SURIN e vários convidados.
Três cartas, três cartas, três cartas!
Eles riem e se misturam com a multidão de convidados, que aos poucos vai entrando no salão.
O que é isso? Brad ou zombaria? Não! E se?! (Ele cobre o rosto com as mãos.)
Eu sou louco, eu sou louco! (acha.)
Comissário de bordo.
A proprietária pede aos queridos hóspedes que ouçam a pastoral sob o título: “A sinceridade da pastora”! *
Os convidados estão sentados nos assentos preparados. Meninos e meninas, vestidos com fantasias de pastores e pastoras, saem para a campina. Eles conduzem danças redondas, dançam e cantam. Prilepa sozinha não participa das danças e tece uma coroa de flores em triste consideração.
Coro de pastores e pastoras.
Sob a sombra espessa
Perto de um riacho tranquilo
Nós viemos hoje em uma multidão
Agradar a si mesmo
______________
* O enredo e a maioria dos versos desta pastoral são emprestados de poema de mesmo nome P. Karabanova.
cante, divirta-se
E danças circulares
Aproveite a natureza,
Tece coroas de flores.
Os pastores e pastoras se retiram para o fundo do palco.
minha linda amiguinha
Caro pastor,
Quem eu suspiro
E eu quero abrir a paixão
Ah, não veio dançar,
Milovzor (entrando).
Estou aqui, mas chato, lânguido,
Olha como você está magra!
não serei mais humilde
Eu escondi minha paixão por muito tempo
não serei mais humilde
Eu escondi minha paixão por muito tempo.
eu não serei modesto
Eu escondi minha paixão por muito tempo!
minha linda amiguinha
Caro pastor,
Como eu sinto sua falta
Como eu sofro por você
Ai não sei dizer!
Ai não sei dizer!
Não sei, não sei porque!
Milovzor.
Amando você por muito tempo
saudades sem você
E você não sabe disso
E aqui você se esconde
Do meu olhar, do meu olhar.
não sei, não sei porque
Não sei, não sei porque!
A comitiva de Zlatogor traz presentes preciosos dançando. Zlatogor entra.
Zlatogor.
Que fofo, que lindo você é!
Diga-me qual de nós
Eu ou ele
Amor para sempre concorda?
Milovzor.
eu concordei de coração
eu me curvei ao amor
A quem ele comanda
Para quem ele queima?
Zlatogor.
eu sou montanhas de ouro
E pedras preciosas
eu tenho a mim mesmo.
eu prometo decorar
eu sou todos vocês
eu possuo a escuridão
E ouro e prata
E tudo de bom!
Milovzor.
Minha única propriedade -
Ame o calor nada lisonjeiro.
E na posse eterna
Aceite-o como um presente
E pássaros, e galhos,
fitas e guirlandas
No lugar do salpicado
roupas preciosas
Trarei
E dar-lhes a você!
Eu não preciso de nenhuma propriedade
Sem pedras raras
estou com uma namorada nos campos
E eu estou feliz por viver em uma cabana,
E estou feliz por morar em uma cabana!
(Zlatogor.)
Bem, senhor, boa sorte...
(para Milovzor.)
E você fica tranquilo!
aqui na solidão
Corra para a recompensa
Palavras tão legais
Traga-me um buquê de flores!
Prilepa e Milovzor.
O fim do sofrimento chegou
amor admiração
A hora chegará em breve
Amor, esconda-nos!
Coro de pastores e pastoras
O fim do sofrimento chegou
Noiva e noivo
Digno de admiração
Amor, esconda-os!
Cupido e Hymen com séquito entram para se casar com jovens amantes. Prilepa e Milovzor estão dançando de mãos dadas. Pastores e pastores os imitam, fazem danças circulares e depois todos saem aos pares.
Coro de pastores e pastoras.
O sol está brilhando vermelho
Os marshmallows varreram
Você está com um belo rapaz,
Pegajoso, divirta-se!
O fim do sofrimento chegou
Noiva e noivo
Digno de admiração
Amor, esconda-os!
Todos eles saem em pares. Ao final do interlúdio, alguns dos convidados se levantam, outros conversam animadamente, permanecendo em seus lugares. Herman vem à tona.
HERMANN (pensativo).
"Quem ama apaixonadamente e apaixonadamente!"
Bem? eu não amo? Claro que sim!
Ele se vira e vê a condessa à sua frente. Ambos estremecem, olhando um para o outro atentamente.
SURIN (na máscara).
Olha, sua amante!
(Ri e se esconde.)
Quem é?... Demônio ou gente?
Por que eles estão me seguindo?
Droga! Oh, como sou patético e ridículo!
Lisa entra usando uma máscara.
LISA. Ouça, Herman!
Você, finalmente!
Como estou feliz por você ter vindo!
Eu te amo Eu te amo!..
Não há lugar aqui...
Não foi por isso que te liguei!
Ouça... Aqui está a chave da porta secreta no jardim...
Tem uma escada... Você vai subir até o quarto da sua avó...
HERMAN. Como? para o quarto dela?
ela não vai estar lá...
No quarto perto do retrato há uma porta para mim.
Eu estarei esperando!
Você, eu quero pertencer a você só!
Precisamos decidir tudo!
Até amanhã, meu querido, desejado!
Herman. Não, amanhã não, não, estarei lá hoje!..
LISA (assustado). Mas querida...
HERMAN. Eu quero!
LISA. Deixe estar! Afinal, eu sou seu escravo! Desculpe...
(Esconde.)
Agora não sou eu, o próprio destino quer assim,
E conhecerei três cartas!
(Fugir.)
Comissário de bordo (animado e com pressa).
Sua Majestade agora tem o prazer de receber...
A emoção é grande entre os convidados. O mordomo separa os presentes para que seja formada uma passagem para a rainha no meio.
Coro de convidados.
Rainha! Sua Majestade! Rainha! ela vai chegar...
Que honra para o dono, que felicidade! ..
Todo mundo fica feliz em olhar para nossa mãe.
E que alegria para nós!
O embaixador francês estará com ela!
O Sereníssimo também honra!
Bem, é um feriado de verdade!
Que delícia, que alegria!
Bem, o feriado saiu, isso é para a glória.
Comissário de bordo (cantores). Você "Glória a isso" agora boom-
Coro de convidados.
Foi assim que o feriado ficou famoso!
Grite "Glória a isto"!
Aqui, aqui, está chegando, está chegando, agora nossa mãe está chegando!
Todos se voltam para as portas do meio. O mordomo faz um sinal. cantar para começar.
Coro de convidados e cantores
Saudações a isso, Ekaterina,
Salve, terna mãe para nós!
Viva, viva!
Os homens ficam em uma pose de baixa inclinação cortês. As senhoras fazem um agachamento profundo. Os pajens entram aos pares, atrás deles surge Catarina rodeada por um séquito. *
IMAGEM QUATRO
O quarto da Condessa, iluminado por lâmpadas. Herman entra silenciosamente por uma porta secreta. Ele olha ao redor da sala.
* Nas produções pré-revolucionárias da ópera, essa ação terminava com a saída das páginas anteriores ao aparecimento de Catarina II. Isso se devia à proibição de retratar pessoas da família real no palco.
É como ela me disse...
O que? Estou com medo, certo?
Não! Então está decidido, vou descobrir o segredo da velha!
(acha.)
E se não houver segredo?
E tudo isso é apenas um absurdo vazio da minha alma doente!
Vai até a porta de Liza. Passando, ele para no retrato da condessa. Batidas da meia-noite.
E aqui está ela - "Vênus de Moscou!"
Algum poder secreto
Estou conectado com o rock dela!
Eu sou de você, você é de mim,
Mas eu sinto que um de nós
Morrer de outro!
Eu olho para você e odeio
E eu não me canso disso!
Eu gostaria de fugir, mas não há forças ...
Um olhar inquisitivo não pode ser arrancado
De um rosto terrível e maravilhoso!
Não, não podemos nos separar sem um encontro fatal!
Passos! Eles estão vindo para cá!.. Sim!..
Ah, aconteça o que acontecer!
Herman se esconde atrás de uma cortina de boudoir. A empregada entra correndo e acende as velas apressadamente. Outras criadas e parasitas correm atrás dela. A condessa entra, cercada por empregadas agitadas e parasitas.
Coro de parasitas e criadas.
Nosso benfeitor,
Como você gostava de andar?
A luz é nossa senhora
Quer, né, descansar!
(Eles escoltam a Condessa até o boudoir.)
Cansado, chá?
E daí,
Quem foi melhor lá?
eram talvez mais jovens
Mas nenhuma mais linda!
(Por trás das cenas.)
Nosso benfeitor...
A luz é nossa senhora...
Cansado, chá,
Quer, né, descansar!
Liza entra, seguida por Masha.
LISA. Não, Masha, siga-me!
Masha. O que há com você, mocinha - você está pálida!
LISA. Não há nada...
masha (tendo adivinhado). Oh meu Deus! Realmente?..
Sim, Ele virá...
Fique quieto! Ele, talvez, já esteja aí ... E ele está esperando ...
Cuide de nós, Masha, seja meu amigo!
Masha. Oh, como poderíamos não obtê-lo!
Ele disse isso. Eu o escolhi como meu marido...
E um escravo obediente e fiel daquele rebanho,
Quem me foi enviado pelo destino!
Lisa. e Masha vão embora. Cabides e criadas apresentam a Condessa. Ela está de roupão e touca de dormir. Eles a colocaram na cama.
Coro de parasitas e criadas
Benfeitora,
A luz é nossa senhora,
Cansado, chá,
Quer, né, descansar!
Benfeitora,
Beleza!
Deite-se na cama, amanhã você estará mais bonita novamente
Madrugada!
Vá para a cama, você se levantará melhor amanhã
Madrugada!
Benfeitora!
Deite-se na cama
Descanse, descanse
Cheio de mentiras para você!.. Cansado!.. Estou cansado... sem urina...
Eu não quero dormir na cama!
(Ela está sentada em uma cadeira e coberta com travesseiros)
Ah, este mundo me deu nojo! Bem tempos!
Eles não sabem se divertir.
Que modos! Que tom! E eu não olharia...
Eles não sabem dançar nem cantar!
Quem são os dançarinos? Quem canta? Garotas!
E aconteceu: quem dançou? quem cantou?
Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni, .. la condessa d`Estrades,
La duquesa de Brancas... *
Que nomes!
E até, às vezes, ela mesma, a própria Marquesa Pompadour! ..
Eu cantei com eles...
Le duc de la Valliere ** me elogiou!
Uma vez, lembro-me, em Chantili ***, em Prinse de Conde ****,
O rei me ouviu!
Eu vejo tudo agora...
___________________
* Duque de Orleans, Duque d'Ayen, Duque de Coigny, Condessa d'Estrade, Duquesa de Branca. (fr.).
** Duque de la Vallière (fr.)
*** Chantilly, - o castelo real perto de Paris (fr.)
**** Príncipe de Condé (fr.)
(Canta.)
Il me dit: "je vois tempo"
Et je sens malgre moi
Mon coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui... *
(Olha em volta como se estivesse acordando.)
Por que você está parado aqui? Levante-se!
As criadas e parasitas, pisando com cuidado, se dispersam. A Condessa está cochilando e cantarolando como se estivesse sonhando.
Je crains de lui parler la nuit
J'ecoute trop tout ce qu'il dit,
Il me dit: "je vois tempo"
Et je sens malgre moi
Mon coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui...
Herman sai e fica contra a condessa. Ela acorda e silenciosamente move os lábios em horror mudo.
Não tenha medo!
Pelo amor de Deus, não tenha medo!
Eu não vou te machucar!
Eu vim implorar apenas por misericórdia!
A condessa silenciosamente olha para ele como antes.
Você pode inventar a felicidade dos objetivos da vida! E não vai te custar nada! Você conhece três cartas.. .
(A condessa se levanta.)
Para quem você guarda seu segredo?
Herman fica de joelhos.
Se você já conheceu o sentimento de amor
Se você se lembra do ardor e deleite do sangue jovem,
Se pelo menos uma vez você sorriu para o carinho de uma criança,
Se seu coração já bateu em seu peito,
Então eu imploro com o sentimento de uma esposa, amante, mãe,
Tudo o que é sagrado para você na vida,
Diga-me, diga-me, diga-me o seu segredo!
Para que você precisa disto?!
__________________
* Tenho medo de falar com ele à noite,
Eu ouço muito tudo o que ele diz.
Ele me diz: eu te amo,
E eu sinto, contra minha vontade,
eu sinto meu coração
Que está batendo, que está batendo
Eu não sei porque! (do francês)
Talvez,
Está associado a um pecado terrível,
Com a destruição da felicidade
Com uma condição diabólica?
Pense que você está velho, você não viverá muito
E estou pronto para levar o seu pecado sobre mim! ..
Abra-se para mim! Dizer!..
A condessa, endireitando-se, olha ameaçadoramente para Herman.
Bruxa velha!
Então eu vou fazer você responder!
Herman saca uma arma. A condessa acena com a cabeça, levanta os braços para se proteger do tiro e cai morta.
Cheio de infantilidade!
Você gostaria de me atribuir três cartões?
Sim ou não?
Aproxima-se da Condessa, pega-lhe na mão. Ele vê com horror que a condessa morreu.
Ela está morta! deu certo!..
Eu não sabia o segredo!
(Fica como uma pedra.)
Morto!.. Mas eu não sabia o segredo...
Morto! Morto!
Liza entra com uma vela.
LISA. Qual é o barulho aqui? (Vendo Herman.) Você está, você está aqui?
HERMANN (correndo para ela, com medo).
Fique quieto! Fique quieto!
Ela está morta, mas eu não sabia o segredo! ..
LISA. Quem está morto? O que você está falando?
HERMANN (apontando para o corpo).
Ele se tornou realidade! Ela está morta, E eu não sabia o segredo! ..
LISA (corre para o cadáver da Condessa)
Sim! morreu! Oh meu Deus! E você fez isso?
(Soluços.)
HERMAN. Eu não queria que ela morresse, só queria saber três cartas!
Então é por isso que você está aqui!
Não para mim!
Você queria saber três cartas!
Você não precisava de mim, mas das cartas!
Ai meu deus, meu deus!
E eu o amava
Ela morreu por causa dele!
Monstro! Assassino! Monstro!
Herman quer falar, mas ela aponta para uma porta secreta com um gesto imperioso.
Ausente! Ausente! O vilão! Ausente!
HERMAN. Ela está morta!
LISA. Ausente!
Herman foge. Liza chora sobre o cadáver da Condessa.
ATO TRÊS
IMAGEM CINCO
Quartel. quarto de Hermann. Inverno. Tarde da noite. Luar depois ilumina o quarto pela janela, depois desaparece. Ouve-se o uivo do vento. A sala está mal iluminada por uma vela sobre a mesa. Fora do palco, ouve-se um sinal militar. Herman está sentado à mesa.
HERMANN (lê a carta).
"... não acredito que você queria a morte da condessa... Estou exausta pela consciência da minha culpa diante de você! Acalme-me! Hoje estou esperando por você no aterro, quando ninguém pode nos ver lá. Se você não vier antes da meia-noite, terei que admitir um pensamento terrível que afasto de mim mesmo. Perdoe-me, perdoe-me, mas sofro tanto! .. "
Pobre coisa! Para que abismo a arrastei comigo!
Ah, se eu pudesse esquecer e adormecer!
Ele afunda em uma cadeira em profunda reflexão e, por assim dizer. cochilando. Parece-lhe que ouve novamente o coro da igreja, o funeral da falecida condessa.
coro de cantores (por trás da cena).
Eu oro ao Senhor
Para atender a minha tristeza,
Pois minha alma está cheia de maldade
E eu temo o cativeiro do inferno,
Oh, olhe, Deus, no sofrimento
Você é seu escravo!
HERMANN (levantando-se com medo).
Todos os mesmos pensamentos
Todo o mesmo pesadelo e fotos sombrias do funeral
Eles se levantam como se estivessem vivos diante de mim...
(Ouve.)
Cantando ou uivando o vento?
não vou entender...
(Ouve-se um distante canto fúnebre.)
Assim como lá ... sim, sim, eles cantam!
E aqui está a igreja, e a multidão, e as velas,
E incensários, e soluços...
(Cantando com mais clareza.)
Aqui está o carro fúnebre, aqui está o caixão...
E naquele caixão a velha sem movimento, sem respirar
Atraído por alguma força, entro nos degraus negros!
É assustador, mas não tenho forças para voltar! ..
Olhando para um rosto morto...
E de repente, zombeteiramente semicerrando os olhos,
Ele piscou para mim!
Fora, terrível visão! Ausente!
(Ele afunda em uma poltrona, cobrindo o rosto com as mãos.)
Coro de cantores. Dê a ela vida infinita!
Por um momento, as tempestades uivantes diminuem e no silêncio há uma batida curta na janela. Herman levanta a cabeça e escuta. Uma rajada de vento surge novamente. Há uma sombra na janela. A batida na janela é repetida. novo impulso o vento abre a janela e apaga a vela, e novamente uma sombra aparece na janela. Herman fica como uma pedra.
Eu estou assustado! Apavorante!
Lá ... lá ... passos ... Aqui eles abrem a porta ...
Não, não, não aguento!
Ele corre para a porta, mas naquele momento o fantasma da Condessa em uma mortalha branca aparece na porta .. Herman se retira, o fantasma se aproxima dele.
Fantasma da Condessa.
Eu vim até você contra minha vontade
Mas recebi ordens para cumprir o seu pedido.
Salve Lisa, case-se com ela
E três cartas, três cartas
Três cartas ganharão seguidas.
Tróica! Sete! Ás! Três, sete, ás!
(Desaparece.)
HERMANN (com ar de loucura).
Três, sete, ás! Três... Sete... Ás...
IMAGEM SEIS
Noite. Vala de Inverno. No fundo do palco, o aterro e Fortaleza de Peter-Pavel, iluminado pela lua. Sob o arco, em um canto escuro, toda de preto, está Lisa.
é quase meia noite
Mas Herman ainda se foi, ainda se foi.
Eu sei que ele virá, dissipará as suspeitas.
Ele é uma vítima do acaso
E ele não pode, não pode cometer um crime!
Oh, estou cansado, estou cansado!
Oh, estou cansado de tristeza...
Seja à noite, durante o dia, só sobre ele
Eu me torturei pensando...
Onde está você, velha alegria?
Oh, estou cansado, estou cansado!
A vida me deu apenas alegria
Eu encontrei uma nuvem, trouxe um trovão,
Tudo que eu amo no mundo
Felicidade, esperanças despedaçadas!
Oh, estou cansado, estou cansado!
Seja à noite, durante o dia, apenas sobre ele,
Oh, eu tenho me torturado com o pensamento...
Onde está você, velha alegria?
Uma nuvem veio e trouxe uma tempestade
Felicidade, esperanças despedaçadas!
Estou cansado! Eu sofri!
A saudade me rói e rói...
E se o relógio me bater em resposta,
Que ele é um assassino, um sedutor?
Ai, estou com medo, estou com medo!
O relógio bate na torre da fortaleza.
Espere, ele estará aqui agora...
(Com desespero.)
Oh, querida, venha, tenha piedade,
Tenha pena de mim
Meu marido, meu senhor!
Então é verdade! Com um vilão
Eu amarrei meu destino!
Assassino, demônio para sempre
Minha alma pertence!
Com sua mão criminosa
E minha vida e minha honra são tiradas,
Eu sou a vontade fatídica do céu
Amaldiçoado com o assassino!
Liza quer fugir, mas nessa hora Herman aparece.
Você está aqui, você está aqui! Você não é um vilão! Você está aqui!
O fim do sofrimento chegou
E eu me tornei seu novamente!
Fora com lágrimas, tormento e dúvida!
Você é meu de novo e eu sou seu!
Cai em seus braços.
HERMAN. Sim, aqui estou, minha querida! (Beija-a.)
LISA. Ah sim, o sofrimento passou, estou com você de novo, meu amigo!
HERMAN. Estou com você de novo meu amigo!
LISA. A felicidade do adeus chegou!
HERMAN. A felicidade do adeus chegou!
LISA. O fim de nossos dolorosos tormentos!
HERMAN. O fim de nossos dolorosos tormentos!
LISA. Ai sim, o sofrimento passou, estou com vocês de novo!
HERMAN. Eram sonhos pesados, a decepção de um sonho vazio.
LISA. A ilusão de um sonho é vazia.
Esquecidos gemidos e lágrimas!
estou com você de novo
Sim, estou com você de novo!
Nossas dores e sofrimentos passaram,
Chegou a bendita hora do adeus,
Oh meu anjo, estou com você de novo!
LISA (simultaneamente com o alemão)
Esquecidos gemidos e lágrimas!
Oh, meu querido, desejado,
Estou com você de novo, de novo
Nosso sofrimento passou para sempre,
O tormento acabou
Minha querida, desejada,
Estou com você de novo!
Mas, minha querida, não devemos atrasar, O relógio está correndo...
Você está pronto? Vamos correr!
LISA. Onde correr? Com você até o fim do mundo!
Onde correr?.. Onde?..
Para a casa de jogo!
LISA. Oh meu Deus! O que há de errado com você, Herman?
Há pilhas de ouro
E a mim, só a mim eles pertencem!
Herman, do que você está falando? Caia na real!
Ah, esqueci, você ainda não sabe!
Três cartas, lembre-se
O que mais eu queria saber da velha bruxa!
LISA. Oh meu Deus! Ele é louco!
Teimoso! Eu não queria contar!
Porque hoje eu tive ela
E ela me chamou de três cartas.
LISA. Então, você a matou?
Oh não! Para que?
Eu apenas levantei minha arma
E a velha bruxa caiu de repente!
(Risos.)
LISA. Então é verdade! É verdade!
Sim! Sim! É verdade, conheço três cartas!
Três cartas para o seu assassino
Ela nomeou três cartas!
Então foi destinado pelo destino
Três cartas por este preço
só consegui comprar!
eu tive que cometer vilania
Para que a este preço terrível
Minhas três cartas eu pude reconhecer.
LISA (simultaneamente com o alemão).
Então é verdade! Com um vilão
Eu amarrei meu destino!
Assassino, demônio para sempre
Minha alma pertence!
Com sua mão criminosa
E minha vida e minha honra são tiradas,
Eu sou a vontade fatídica do céu
Amaldiçoado com o assassino
Com o assassino, também estou amaldiçoado!
Mas não, não pode ser! Cuidado, Herman!
HERMANN (em êxtase).
Sim! Eu sou o terceiro que, amando apaixonadamente,
Eu vim para forçá-lo a saber
Cerca de três, sete, ás!
Seja você quem for, ainda sou seu!
Corre, vem comigo, eu te salvo!
Sim! Eu aprendi, eu aprendi com você
Cerca de três, sete, ás!
(Ri e empurra Lisa para longe.)
Me deixe em paz!
Quem é você? Eu não te conheço! Ausente! Ausente!
(Fugir.)
LISA. Ele morreu, ele morreu! E eu com ele!
Corre para o aterro e corre para o rio.
IMAGEM SETE
Casa de jogo.
Jantar. Algumas pessoas jogam cartas.
Coro de convidados e jogadores.
Vamos beber e nos divertir!
Vamos brincar com a vida!
A juventude não dura para sempre
A velhice não tarda!
Não precisamos esperar muito.
Deixe nossa juventude se afogar
Em êxtase, cartas e vinho!
Eles têm uma alegria no mundo,
A vida correrá como um sonho!
Vamos beber e nos divertir!
Vamos brincar com a vida!
A juventude não dura para sempre
A velhice não tarda!
Não precisamos esperar muito.
SURIN (atrás das cartas). Dana!
Chaplitsky. Senhas gnu!
Narumov. Morto!
Chaplitsky. Sem senhas!
CHEKALINSKY (mesquita). Dá para colocar?
Narumov. Atanda!
CHEKALINSKY. Ás!
Príncipe Yeletsky entra.
SURIN. Eu sou Mirandole...
TOMSKY (Elesky).
Como você chegou aqui? Eu não te vi nos jogadores antes.
Sim! Aqui estou pela primeira vez.
Você sabe que eles dizem:
Infeliz no amor - feliz no jogo.
TOMSKY. O que você quer dizer?
Eu não sou mais um noivo.
Não me pergunte-
Estou com muita dor, amigo
estou aqui para me vingar
Afinal, a felicidade está no amor
Traz infortúnio no jogo.
Explique o que significa.
Coro de convidados e jogadores.
Vamos beber e nos divertir!
ELETSKY. Você vai ver!
Coro de convidados e jogadores.
Vamos brincar com a vida!
A juventude não dura para sempre
A velhice não tarda!
Não precisamos esperar muito.
Os jogadores se juntam aos comensais.
CHEKALINSKY. Ei senhores! Deixe Tomsky cantar algo para nós!
Coro de convidados e jogadores.
Cante, Tomsky, cante, sim, algo alegre, engraçado!
TOMSKY. não consigo cantar nada...
CHEKALINSKY.
Nossa, que bobagem! Beba e durma!
A saúde de Tomsky, amigos! Viva!
Coro de convidados e jogadores.
A saúde de Tomsky, amigos! Viva! Viva! Viva! Viva!
TOMSKY (canta).
Se meninas adoráveis *
Então eles poderiam voar como pássaros
E sentou nos galhos
eu gostaria de ser uma vadia
Para milhares de meninas
Sentar nos meus galhos
Em meus galhos para sentar!
Coral de convidados e jogadores
Bravo! Bravo! Ah, cante outro verso!
Deixe-os sentar e cantar
Fizeram ninhos e assobiaram,
* Poemas de Derzhavin.
Tragam os filhotes!
eu nunca iria dobrar
eu os amaria para sempre
Era a mais feliz de todas as cadelas
Era a mais feliz de todas as vadias!
Coro de convidados e jogadores.
Bravo! Bravo! Essa é a música! É legal! Bravo! Bom trabalho!
"Eu nunca me curvaria
eu os amaria para sempre
Eu estava mais feliz do que todas as cadelas!
CHEKALINSKY. Agora, como sempre, amigos, "Igretskaya"!
CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov e SuriN.
Ah, onde estão aquelas ilhas, *
Onde a grama cresce, -
Então em dias chuvosos
Eles estavam indo
Coro de convidados e jogadores.
Então em dias chuvosos
Eles se encontravam com frequência.
Curvados, Deus os perdoe,
de cinquenta
Coro de convidados e jogadores.
Curvados, Deus os perdoe,
de cinquenta
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.
E eles ganharam
E cancelou a inscrição
Coro de convidados e jogadores.
E eles ganharam
E cancelou a inscrição
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.
Então em dias chuvosos
Eles estavam noivos
Coro de convidados e jogadores.
Então em dias chuvosos
Eles estavam noivos
* Poemas de Ryleev
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.
Curvados, Deus os perdoe,
de cinquenta
Coro de convidados e jogadores.
Curvados, Deus os perdoe,
de cinquenta
CHEKALINSKY., Chaplitsky, Narumov, SURIN e o coro de convidados.
E eles ganharam
E cancelou a inscrição
Então em dias chuvosos
Eles estavam noivos
Curvados, Deus os perdoe,
de cinquenta
(Assobiando, gritando e dançando.)
Cem, cem, cem, cem!
CHEKALINSKY. Pela causa, senhores, pelas cartas! Vinho, vinho! (Sente-se para jogar.)
Coro de convidados e jogadores. Vinho, vinho!
Chaplitsky. Nove!
Senhas de Narumov...
Chaplitsky. Ralo abaixo!
SURIN. coloquei raiz...
Chaplitsky. Dana!
Narumov. De transporte a dez!
Herman entra.
ELETSKY (vendo-o).
Minha premonição não me enganou.
(Tomski.)
Posso precisar de um segundo.
Você vai recusar?
Confie em mim!
Coral de convidados e jogadores
A! Hermann! Amigo! Companheiro!
Tão tarde? Onde?
CHEKALINSKY.
Sente-se comigo, você traz felicidade.
De onde você é? Onde estava? Não é no inferno?
Olha o que parece!
CHEKALINSKY. Não pode ser mais assustador! Você está saudável?
HERMAN. Deixe-me colocar um cartão.
(Chekalinsky silenciosamente se curva em concordância.)
SURIN. Milagres, ele começou a jogar!
Coro de convidados e jogadores.
Aqui estão os milagres, ele começou a ponte, nosso Herman!
Herman larga o cartão e o cobre com uma nota de banco.
Narumov. Amigo, parabéns por permitir um post tão longo!
hermann (colocando um cartão). Está chegando?
CHEKALINSKY. E quanto?
HERMAN. Quarenta mil!
Coro de convidados e jogadores.
Quarenta mil!
Sim, você é louco! Isso é tão bom!
SURIN. Você aprendeu três cartas com a Condessa?
HERMANN (irritado). Bem, você bate ou não?
CHEKALINSKY. Vai! Qual cartão?
HERMAN. Tróica.
(Mesquita Chekalinsky.)
Ganho!
Coro de convidados e jogadores.
Ele ganhou! Aqui está o sortudo!
CHEKALINSKY.
Tem algo errado aqui!
É como se ele estivesse inconsciente!
Não, há algo errado aqui!
Seus olhos vagam
Promete o mal!
SURIN
Tem algo errado aqui!
Seus olhos vagando prometem o mal,
Ele parece estar delirando, sem consciência!
Não, há algo errado aqui!
Não,
ELETSKY (simultaneamente com Chekalinsky).
Tem algo errado aqui!
Mas perto, perto de punição!
Eu vou me vingar de você
Vou me vingar de você, vilão, meu sofrimento,
Eu vou me vingar de você!
Narumov (simultaneamente com Chekalinsky).
Tem algo errado aqui!
Seus olhos vagando prometem o mal,
Promete o mal!
Não, há algo errado aqui!
Seus olhos errantes prometem o mal!
Chaplitsky (simultaneamente com Chekalinsky).
Tem algo errado aqui!
Seus olhos errantes prometem o mal!
É como se ele estivesse inconsciente!
Não, há algo errado aqui
Seus olhos errantes prometem o mal!
TOMSKY (simultaneamente com Chekalinsky).
Há algo errado aqui, algo errado!
Seus olhos estão vagando
Seus olhos errantes prometem o mal!
Não, há algo errado aqui, errado!
HERMANN (simultaneamente com Chekalinsky).
Meu querido desejo está se tornando realidade.
Não não! A previsão da velha não é enganosa!
Coral de convidados e jogadores (simultaneamente com Chekalinsky).
Tem algo errado aqui!
Seus olhos errantes prometem o mal.
Coro de convidados e jogadores. É como se ele estivesse inconsciente!
CHEKALINSKY. Você quer receber?
HERMAN. Não! Eu vou para a esquina!
Coro de convidados e jogadores.
Ele é louco! É possível?
Não, Chekalinsky, não brinque com ele
Olha, ele não é ele mesmo!
HERMAN. Está chegando?
CHEKALINSKY. Vai. E o mapa?
HERMAN. Aqui, sete!
(Mesquita Chekalinsky.) Meu!
Coro de convidados e jogadores.
De novo!
Há algo de errado com ele acontecendo.
O que você pendurou seus narizes?
Você está assustado? Você está assustado?
(Ri histericamente.) Vinho, vinho!
Coro de convidados e jogadores.
Herman, o que há de errado com você?
HERMANN (com um copo na mão).
Qual é a nossa vida?
Bem e mal - um sonho!
Trabalho, honestidade - contos de fadas para uma mulher.
Quem tem razão, quem é feliz aqui, amigos!
Hoje você, amanhã eu!
Então pare de lutar
Aproveite o momento de boa sorte!
Deixe o perdedor chorar
Deixe o perdedor chorar
Amaldiçoando, amaldiçoando seu destino!
O que está certo?
A morte é uma!
Como a margem do mar da vaidade,
Ela é um refúgio para todos nós.
Quem é mais querido para ela de nós, amigos?
Hoje você, amanhã eu!
Então pare de lutar
Aproveite o momento de boa sorte!
Deixe o perdedor chorar
Deixe o perdedor chorar
Amaldiçoe seu destino!
Ainda está indo?
CHEKALINSKY.
Não, pegue! O próprio diabo está brincando com você!
(Coloca a perda na mesa.)
E se assim for, que desastre!
Qualquer um?
Isso tudo está no mapa? A?
ELETSKY (Avançando). Para mim.
Coro de convidados e jogadores.
Príncipe, o que há de errado com você? Pare de fazer isso!
Não é um jogo, é uma loucura!
Eu sei o que estou fazendo!
Temos uma conta com ele!
HERMANN (envergonhado). Para você? Gostaria?
Para mim. Sonhe, Chekalinsky!
(Mesquita Chekalinsky.)
HERMANN (mapa de abertura). Meu ás!
ELETSKY. Não! Sua senhora está espancada!
HERMAN. Que senhora?
Aquele em suas mãos -
Rainha de Espadas!
Um fantasma aparece. Condessa. Todos se afastam de Herman.
HERMANN (horrorizado).
Velha!..
Você! Você está aqui!
Do que você está rindo?
Você me deixou louco!
Maldito!
O que... o que você precisa?
Vida minha Vida?
Leve-a, leve-a!
É esfaqueado. O fantasma desaparece. Várias pessoas correm para o Herman caído.
Coro de convidados e jogadores.
Infeliz!
Quão horrivelmente ele cometeu suicídio!
Ele ainda está vivo!
Herman cai em si. Vendo Yeletsky, ele tenta se levantar.
Principe! Príncipe, perdoe-me!
Dói, dói, estou morrendo!
O que é isso? Lisa?
Você está aqui! Meu Deus!
Porque porque?
Você perdoa! Sim?
Você não amaldiçoa? Sim?
Maravilhoso! Deusa! Anjo!
(Morre.)
Coro de convidados e jogadores.
Senhor! Perdoe-o!
E descanse sua rebelde
E uma alma atormentada.
PASSO UM
foto um
Petersburgo. Há muitos caminhantes no Jardim de Verão, as crianças brincam sob a supervisão de babás e governantas. Surin e Chekalinsky falam sobre seu amigo alemão: a noite toda, sombrio e silencioso, ele passa em uma casa de jogo, mas não toca nas cartas. O conde Tomsky também fica surpreso com o comportamento estranho de Herman. Herman revela um segredo para ele: ele está apaixonado por uma bela estranha, mas ela é rica, nobre e não pode pertencer a ele. O príncipe Yeletsky se junta a amigos. Ele relata seu próximo casamento. Acompanhada pela velha Condessa, aproxima-se Liza, em quem Herman reconhece a sua escolhida; em desespero, ele está convencido de que Liza é a noiva de Yeletsky.
Ao ver a figura sombria de Herman, seu olhar ardendo de paixão, pressentimentos sinistros apoderam-se da condessa e Lisa. Um estupor doloroso dissipa Tomsky. Ele conta uma anedota secular sobre a condessa. Em sua juventude, ela perdeu toda a sua fortuna em Paris. À custa de um encontro amoroso, a jovem beldade aprendeu o segredo das três cartas e, apostando nelas, devolveu o prejuízo. Surin e Chekalinsky decidem pregar uma peça em Herman - eles o oferecem para aprender o segredo de três cartas da velha. Mas os pensamentos de Herman são absorvidos por Lisa. Uma tempestade começa. Em uma violenta explosão de paixão, Herman jura conquistar o amor de Lisa ou morrer.
Foto dois
quarto de lisa. É noite. As meninas entretêm seu amigo triste com dança russa. Deixada sozinha, Liza acredita na noite em que ama Herman. De repente, Herman aparece na varanda. Ele confessa apaixonadamente seu amor por Lisa. Uma batida na porta interrompe a reunião. Entra a velha Condessa. Escondido na varanda, Herman se lembra do segredo das três cartas. Após a partida da condessa, a sede de vida e de amor desperta nele com renovado vigor. Lisa é dominada por um sentimento recíproco.
ATO DOIS
foto três
Um baile na casa de um rico dignitário metropolitano. chega na bola realeza. Todos recebem a Imperatriz com entusiasmo. O príncipe Yeletsky, alarmado com a frieza da noiva, garante a ela seu amor e devoção.
Herman está entre os convidados. Chekalinsky e Surin disfarçados continuam pregando uma peça em um amigo; seus sussurros misteriosos sobre cartas mágicas têm um efeito deprimente em sua imaginação frustrada. Começa a performance - a pastoral "A Sinceridade da Pastora". No final da apresentação, Herman encontra a velha Condessa; novamente o pensamento da riqueza que as três cartas prometem toma conta de Herman. Tendo recebido as chaves da porta secreta de Lisa, ele decide descobrir o segredo da velha.
Imagem Quatro
Noite. O quarto vazio da Condessa. Herman entra; ele olha com entusiasmo para o retrato da condessa em sua juventude, mas, ouvindo passos se aproximando, se esconde. A condessa retorna, acompanhada pelos parasitas. Insatisfeita com o baile, ela relembra o passado e adormece. Herman aparece de repente diante dela. Ele implora para revelar o segredo das três cartas. A condessa fica horrorizada e silenciosa. Herman enfurecido ameaça com uma arma; a velha assustada cai morta. Herman está desesperado. Perto da loucura, ele não ouve as reprovações de Liza, que veio correndo para o barulho. Apenas um pensamento o possui: a condessa está morta e ele não sabia o segredo.
ATO TRÊS
foto cinco
Quarto de Herman no quartel. Tarde da noite. Herman relê a carta de Lisa: ela pede que ele venha à meia-noite para um encontro. O alemão vive novamente o que aconteceu, em sua imaginação há fotos da morte e do enterro da velha. No uivo do vento, ele ouve o canto fúnebre. Herman fica horrorizado. Ele quer correr, mas vê o fantasma da Condessa. Ela o chama de cartas queridas: "Três, sete e ás". Herman os repete como se estivesse em delírio.
foto seis
Ritmo de inverno. Aqui Lisa deve encontrar Herman. Ela quer acreditar que seu amante não é o responsável pela morte da condessa. A torre do relógio marca meia-noite. lisa perde última esperança. Herman chega muito tarde: nem Lisa nem seu amor por ele não existem mais. Há apenas uma imagem em seu cérebro perturbado: uma casa de jogos onde ele ficará rico.
Num acesso de loucura, ele empurra Liza para longe dele e grita: “Para a casa de jogo!” - fugir.
Liza se joga no rio em desespero.
foto sete
Salão de jogos de azar. Herman coloca duas cartas, chamadas de Condessa, uma após a outra, e vence. Todo mundo está atordoado. Embriagado com a vitória, Herman aposta todos os seus ganhos. O desafio de Herman é aceito pelo príncipe Yeletsky. Herman anuncia um ás, mas ... em vez de um ás, ele tem a rainha de espadas nas mãos. Em frenesi, ele olha para o mapa, nele vê o sorriso diabólico da velha condessa. Em um ataque de loucura, ele comete suicídio. No último minuto, uma imagem brilhante de Liza aparece na mente de Herman. Com o nome dela nos lábios, ele morre.
PI Ópera de Tchaikovsky "A Rainha de Espadas"
A base para a "Rainha de Espadas" P.I. Tchaikovsky foi servido pela história de mesmo nome de A.S. Pushkin. Esta emocionante e trágica história de amor de uma garota inocente e um policial apaixonado que se tornou vítima de jogo de cartas foi escrita pelo compositor em apenas 44 dias. A obra é considerada o ápice do drama operístico do compositor, pois em termos de profundidade e força das vivências dos personagens principais, intensidade das paixões e força irresistível do impacto dramático, ele não tem igual em sua obra.
Resumo da ópera de Tchaikovsky A Rainha de Espadas e muitos fatos interessantes leia sobre este trabalho em nossa página.
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Personagens |
Descrição |
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| hermann | tenor | oficial, protagonista |
| lisa | soprano | neta da condessa |
| Tomsk | barítono | conde, amigo de Herman, neto da condessa |
| Yeletsky | barítono | príncipe, noivo de Liza |
| Condessa | meio-soprano | velha octogenária |
| paulina | contralto | amiga da lisa |
| Chekalinsky | tenor | Policial |
| Surin | baixo | Policial |
| masha | soprano | empregada |
Resumo
Petersburgo no final do século XVIII. O pobre jovem oficial Herman está perdidamente apaixonado por uma bela estranha e anseia por saber quem ela é. Logo ele fica sabendo que seu coração foi conquistado pela neta da velha e rica condessa - Lisa, que muito em breve se tornará a legítima esposa do príncipe Yeletsky. O amigo de Herman, o conde Tomsky, informa que a velha tem informações únicas - ela conhece o segredo das "três cartas", graças às quais uma vez conseguiu reconquistar e devolver o cartão perdido.
Lisa estava inflamada de sentimentos mútuos pelo oficial. Herman jura que eles ficarão juntos ou será forçado a morrer. Ele sonha em ficar rico o mais rápido possível para se casar com sua amada, e apenas o segredo dos ganhos do cartão da Condessa pode ajudá-lo. À noite, ele entra furtivamente no quarto dela e implora que ela revele o segredo das "três cartas", mas a "velha bruxa", assustada com um intruso com uma arma, morre e leva o segredo consigo.
Lisa marca um encontro com Herman no aterro, mas ele se atrasa. E tudo porque nessa hora o fantasma da Condessa aparece em seu quarto. A velha expressa o segredo das "três cartas" - são três, sete e ás, e pede ao oficial que tome Liza como esposa. O fantasma desaparece no ar e Herman, como um louco, repete incansavelmente essa combinação. Ele corre para encontrar Lisa, mas a afasta - ele já está obcecado não pelo amor, mas pela emoção. Desesperada, a menina se joga no rio.
Enquanto isso, Herman se dirige às pressas para a casa de jogos e aposta nas cartas indicadas pelo fantasma. Por duas vezes a sorte esteve do seu lado, mas quando aposta no "ás", em vez dele, surge na sua mão a dama de espadas. Ele lança maldições sobre a condessa e enfia a adaga em seu coração.
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Fatos interessantes
- PI Chaikovsky escreveu uma ópera em Florença em apenas 44 dias.
- Para desempenhar perfeitamente o papel de Herman em todas as sete cenas, o autor precisava de um ator verdadeiramente habilidoso e resistente. A escolha de P. I. Tchaikovsky caiu no famoso tenor Nikolai Figner, cuja habilidade o autor foi guiado ao escrever música. O sucesso da "Rainha de Espadas" foi realmente impressionante. Após uma estreia de sucesso no Teatro Mariinsky, um entusiasmado Tchaikovsky escreveu: “Figner e a Orquestra de São Petersburgo realizaram verdadeiros milagres!” Doze dias depois, a "Rainha de Espadas" foi recebida com não menos entusiasmo em Kiev.
- A primeira estreia estrangeira de A Dama de Espadas foi uma apresentação em Praga em 1892. O maestro era Adolf Cech. Seguiram-se as seguintes estreias: regidas por Gustav Mahler em Viena em 1902 e Nova Iorque (em alemão) no mesmo ano. A primeira apresentação da ópera na Grã-Bretanha ocorreu em 1915 em Londres.
- Os eventos da "Rainha de Espadas" de Pushkin, como você sabe, são baseados em eventos reais- a história de Natalya Petrovna Golitsina, uma das princesas mais influentes e ricas do século XIX. Seu neto perdeu muitos cartões e pediu ajuda a ela - para pedir dinheiro emprestado. Mas a avó revelou ao neto um segredo que permitiu que ele se recuperasse.
- Esse história mística cerca de três cartas - três de um sete e um ás - de alguma forma afetaram milagrosamente todos que de alguma forma o tocaram. Testemunhas últimos dias As princesas afirmaram que pouco antes de sua morte viram o fantasma de um oficial solitário perto da mansão. Era 1837.
- Nesta combinação de números - 1837, que representa o ano da morte da princesa e do próprio Pushkin, todos os mesmos números misteriosos - 3, 7, 1 - foram combinados da maneira mais incompreensível. E na última hora da morte de Tchaikovsky vida, como afirmou seu médico, o compositor viu o mesmo fantasma " oficial solitário. Místico, e só.
- Dê uma olhada na estrutura da ópera e seu título: 3 atos, 7 cenas, A Dama de Espadas. Não te lembra nada?
- Esta ópera é considerada uma das mais místicas do teatro musical mundial. Muitos estão convencidos de que é ela a culpada pelos muitos fracassos de seus criadores, bem como daqueles que a realizaram.
- Neste ensaio, grande importância é dada ao número "três", parece ser dotado de significado mágico e é encontrado literalmente em todos os lugares. Primeiro de tudo, essas são as mesmas três cartas. No coração de Herman, de acordo com Chekalinsky, existem três pecados. O próprio Herman é culpado de apenas três mortes - a Condessa, Lisa e a dele. Três temas prevalecem no tecido musical de toda a obra - rock, amor e três cartas.
- Alguns biógrafos tendem a acreditar que a recusa de Tchaikovsky em trabalhar nessa ordem se deve ao fato de ele simplesmente ter medo da trama. Segundo alguns relatos, ele concordou em compor a ópera com apenas uma condição - se o libreto diferisse significativamente do original. É por isso que ele fez mudanças tão ativas em todos os componentes dramáticos da obra.
- Os diretores que queriam aproximar o libreto do texto de Pushkin tiveram sérios problemas. O exemplo mais marcante é Vsevolod Meyerhold. Como mencionado anteriormente, ele encomendou um novo libreto e até encenou esta ópera no Teatro Kirov. Porém, depois disso ele não viveu muito - o diretor foi preso e enviado para ser fuzilado.
- Várias outras composições para o teatro musical foram escritas com base na obra de Pushkin, mas não são nada populares - são a opereta de Franz Suppe (1864) e a ópera de J. Halevi (1850).
- Os coreógrafos, por exemplo, Roland Petit, também se voltaram para esse enredo. Ele criou um balé para N. Tsiskaridze a pedido da direção Teatro Bolshoi, porém, tinha medo de tirar música da ópera e preferia 6ª sinfonia. Mas o inesperado aconteceu - todas as bailarinas se recusaram a dançar a Velha Condessa, apenas Ielze Liepa concordou. A estréia do balé ocorreu em 2001.
- A partitura original da ópera está armazenada no Teatro Mariinsky em forma encapsulada.
Árias populares da ópera
A ária de Herman “Qual é a nossa vida? Um jogo!" - ouvir
A música de Tomsky "Se apenas garotas adoráveis" - ouça
Arioso Lisa "De onde vêm essas lágrimas" - ouvir
Arioso Herman "Não sei o nome dela" - ouvir
história da criação
A ideia de encenar uma ópera baseada no enredo da misteriosa história de Pushkin surgiu pela primeira vez com o diretor dos teatros imperiais, I. A. Vsevolozhsky. Por vários anos, ele se inspirou nessa ideia e até delineou o roteiro de forma independente e pensou nos efeitos do palco. Em 1885, ele começou a procurar ativamente um compositor que pudesse dar vida a essa ideia. Entre os candidatos estavam A. A. Villamov e N. S. Klenovsky. Dois anos depois, Vsevolozhsky voltou-se para PI Tchaikovsky, mas foi recusado - o compositor não se sentiu nada atraído por esta trama. Em 1888, seu irmão mais novo, Modest Ilyich Tchaikovsky, começou a trabalhar no libreto, além disso, ele o criou para Klenovsky. No entanto, o maestro acabou se recusando a trabalhar e Vsevolozhsky voltou-se novamente para Pyotr Ilyich. Desta vez ele foi mais insistente e pediu não apenas para escrever uma ópera, mas para terminá-la na nova temporada. Nessa época, Tchaikovsky simplesmente decidiu deixar a Rússia e mergulhar de cabeça no trabalho. É por isso que ele concordou e foi trabalhar em Florença.
Os primeiros fragmentos de A Dama de Espadas apareceram em 19 de janeiro de 1890. A obra foi escrita muito rapidamente - o cravo da ópera foi lançado em 6 de abril e a partitura - já em 8 de junho. Criando sua obra-prima, o compositor mudou ativamente os enredos do libreto e compôs palavras para algumas cenas. Como resultado, o enredo da ópera adquiriu uma série de diferenças em relação à sua fonte original. A história de Pushkin foi transformada em uma tela poética, que absorveu muito organicamente os poemas de outros poetas - G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K. N. Batyushkov e V.A. Zhukovsky. Os personagens principais também mudaram. Então, Lisa de uma aluna pobre de uma condessa rica se transformou em sua neta. O Hermann de Pushkin era nativo dos alemães, mas Tchaikovsky não menciona uma palavra sobre isso. Além disso, seu sobrenome passa a ser um nome próprio e perde uma letra "n" - seu nome é Herman. futuro marido Liza, o príncipe Yeletsky, está ausente de Alexander Sergeevich. O conde Tomsky na história do gênio literário russo é neto da condessa, mas na ópera ele é um completo estranho para ela. A vida dos personagens principais se desenvolve de forma diferente - de acordo com o enredo do livro, Herman enlouquece e vai para o hospital, Lisa se esquece dele e se casa com outro. Na ópera, os amantes morrem. E, finalmente, a duração deste história trágica também mudou - na fonte original, os eventos se desenrolam na época de Alexandre I, mas em sua versão musical - durante o reinado da imperatriz Catarina II.
A primeira apresentação da ópera aconteceu no Teatro Mariinsky em 19 de dezembro de 1890, sob a direção de E. Napravnik naquela noite. Tchaikovsky participou ativamente da preparação da estreia. Pyotr Ilyich presumiu que o sucesso seria incrível e não se enganou. O público exigia a repetição de bis individuais, e o compositor foi chamado ao palco inúmeras vezes. E mesmo o fato de o trabalho de Pushkin ter sido tão repensado não constrangeu nem mesmo os zelosos "Pushkinistas" - eles aplaudiram de pé o gênio russo.
Ópera em três atos e sete cenas; Libreto de M. I. Tchaikovsky baseado na história de mesmo nome de A. S. Pushkin. Primeira produção: Petersburgo, Ópera Mariinskii, 19 de dezembro de 1890.
Personagens:
Herman (tenor), Count Tomsky (barítono), Prince Yeletsky (barítono), Chekalinsky (tenor), Surin (baixo), Chaplitsky (tenor), Narukov (baixo), Countess (meio-soprano), Liza (soprano), Polina (contralto), governanta ( meio-soprano), Masha (soprano), menino comandante (sem cantar). Atores no interlúdio: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Conde Tomsky). Enfermeiras, governantas, enfermeiras, caminhantes, convidados, crianças, jogadores.
A ação se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.
Ação um. foto um
Jardim de verão na primavera. Dois oficiais, Chekalinsky e Surin, estão preocupados com o destino de seu amigo German, que visita casas de jogo todas as noites, embora ele próprio não jogue, pois é muito pobre. Herman aparece, acompanhado do conde Tomsky, a quem conta o motivo de sua comportamento estranho: ele está apaixonado por uma garota, uma estranha, e quer ganhar uma grande soma dinheiro para casar com ela ("não sei o nome dela"). Chekalinsky e Surin parabenizam o príncipe Yeletsky em seu próximo casamento. Uma velha condessa caminha pelo jardim, acompanhada pela mesma garota que Herman ama. Ao saber que esta é a noiva do príncipe, Herman fica profundamente chocado. As mulheres se assustam com sua aparência (quinteto "Estou com medo"). Tomsky conta a história de uma velha condessa que certa vez perdeu toda a sua fortuna em Paris. Então o conde de Saint-Germain abriu suas três cartas ganha-ganha. Os oficiais, rindo, aconselham Herman a tentar a sorte. Uma tempestade começa. Herman jura lutar por seu amor.
Foto dois
quarto de lisa. Ela canta com sua amiga Polina ("It's Evening"). Deixada sozinha, Liza revela seus sentimentos: o príncipe a ama, mas ela não consegue esquecer o olhar ardente de um estranho no jardim (“De onde vêm essas lágrimas?”; “Ah, escute, noite”). Como se tivesse ouvido seu chamado, Herman aparece na varanda. Ele ameaça se matar, porque Lisa está prometida a outra, mas só ele a ama tanto ("Perdoe a criatura celestial"). A condessa entra e a garota esconde seu amante. Herman, como uma visão obsessiva, começa a ser assombrado por três cartas. Mas deixado sozinho com Lisa, ele sente que é feliz apenas com ela.
Ação dois. foto um
Um baile de máscaras na casa de um rico dignitário. Yeletsky garante a Lisa seu amor ("eu te amo"). Herman é assombrado pelo pensamento de três cartas. Começa o interlúdio-pastoral musical (“Meu querido amiguinho”). No final, Liza dá a Herman a chave da porta secreta pela qual ele pode entrar em seu quarto.
Foto dois
quarto da condessa. Noite. Perto da cama está um retrato dela quando jovem vestida como a Rainha de Espadas. Herman entra cautelosamente. Ele jura arrancar o segredo da velha, mesmo que o inferno o ameace. Passos são ouvidos e Herman se esconde. Os criados entram, depois a condessa, que está sendo preparada para dormir. Depois de despachar os criados, a condessa adormece em sua poltrona. Herman aparece de repente na frente dela ("Não tenha medo! Pelo amor de Deus, não tenha medo!"). Ele implora a ela de joelhos para nomear três cartas. A condessa, levantando-se da cadeira, fica em silêncio. Então Herman aponta uma arma para ela. A velha cai. Herman se convence de que ela está morta.
Ação três. foto um
Quarto de Herman no quartel. Lisa escreveu para ele que estava pronta para perdoá-lo. Mas a mente de Herman está ocupada com outras coisas. Ele relembra o funeral da condessa ("Todos os mesmos pensamentos, todos os mesmos sonhos terríveis"). Seu fantasma aparece diante dele: por amor a Lisa, ela o chama de três cartas mágicas: três, sete, ás.
Foto dois
Na margem do Canal de Inverno, Lisa espera por Herman ("Ah, estou cansado, estou cansado"). Pelas palavras dele, ela entende que ele é o culpado pela morte da condessa, que ele é louco. Lisa quer levá-lo embora com ela, mas ele a empurra e foge (dueto "Ah sim, acabou o sofrimento"). Lisa pula no rio.
foto três
Casa de jogo. Herman triunfa na vitória (“O que é a nossa vida? Um jogo!”). A velha tinha razão: as cartas são realmente mágicas. Mas a felicidade trai Herman: o príncipe Yeletsky entra no jogo com ele. Herman abre a carta: a Rainha de Espadas. O jogo acabou, o fantasma da condessa está sentado à mesa. Horrorizado, Herman se esfaqueia até a morte e morre, pedindo perdão a Lisa.
G. Marchesi (traduzido por E. Greceanii)
A RAINHA DE ESPADAS - ópera de P. Tchaikovsky em 3 atos (7 k.), libreto de M. Tchaikovsky baseado na história de mesmo nome de A. Pushkin. Estreias das primeiras produções: São Petersburgo, Teatro Mariinsky, 7 de dezembro de 1890, dirigido por E. Napravnik; Kiev, 19 de dezembro de 1890, regido por I. Pribik; Moscou, Teatro Bolshoi, 4 de novembro de 1891, regido por I. Altani.
A ideia de A Rainha de Espadas surgiu em Tchaikovsky em 1889, após conhecer as primeiras cenas do libreto escrito por seu irmão Modest para o compositor N. Klenovsky, que começou a compor músicas, mas por algum motivo não concluiu o trabalho. Durante uma reunião com o diretor dos teatros imperiais, I. Vsevolozhsky (dezembro de 1889), foi decidido que, em vez da era de Alexandre, a ação seria transferida para a de Catarina. Ao mesmo tempo, mudanças foram feitas na cena do baile e uma cena foi planejada no Canal de Inverno. O trabalho na ópera se desenrolou com tanta intensidade que o libretista não conseguiu acompanhar o compositor e, em vários casos, Pyotr Ilyich criou o próprio texto (canção dançante no 2º k., refrão no 3º, ária de Yeletsky "Eu amo você", a ária de Lisa na 6ª sala e outras). Tchaikovsky compôs em Florença de 19 de janeiro a março de 1890. A música foi escrita em forma bruta em 44 dias; no início de junho a partitura também estava finalizada. A ópera inteira surgiu em menos de cinco meses!
"Rainha de Espadas" - pico criatividade operística Tchaikovsky, uma obra que, por assim dizer, resumia suas maiores realizações. Difere significativamente da história de Pushkin, não apenas no enredo, mas também na interpretação dos personagens, no status social dos personagens. Na história, Lisa, a pobre aluna da condessa, e o oficial de engenharia Hermann (Pushkin tem esse sobrenome e se escreve assim) estão no mesmo degrau da escala social; na ópera, Lisa é neta e herdeira da condessa. O Hermann de Pushkin é um homem ambicioso obcecado pela mania da riqueza; para ele, Lisa é apenas um meio de riqueza, uma oportunidade de dominar o segredo das três cartas. Na ópera, mistério e riqueza não são o objetivo, mas o meio pelo qual o pobre policial sonha em superar o abismo social que o separa de Liza. Durante a luta da ópera Herman pelo segredo das três cartas, sua consciência é tomada pela sede de lucro, um meio substitui a meta, a paixão perverte sua natureza moral e somente quando ele morre, ele se liberta da loucura. A conexão também foi alterada. Em Pushkin, o herói, tendo falhado, perde a cabeça - na ópera ele comete suicídio. Liza na história se casa e adquire um aluno - na ópera ela comete suicídio. O libretista e compositor introduziu novos personagens (a governanta, o príncipe Yeletsky), o personagem de algumas cenas e a atmosfera da ação foram alterados. A fantasia na história é dada de forma um tanto irônica (o fantasma da Condessa arrasta os sapatos) - na ópera, a fantasia é cheia de horror. Não há dúvida de que as imagens de Pushkin foram transformadas e adquiriram as características de um psicologismo aprofundado.
Repetidas tentativas foram feitas para aproximar a música de A Rainha de Espadas da atmosfera espiritual dos romances de Dostoiévski. A aproximação não é totalmente precisa. A Dama de Espadas é um drama psicológico e social em que amor verdadeiro entrou em conflito com a desigualdade social. A felicidade de Liza e Herman é irrealizável no mundo em que vivem - apenas na pastoral o pobre pastor e o pastor se unem contra a vontade de Zlatogor. A Rainha de Espadas continua e enriquece os princípios do drama lírico criado por Eugene Onegin, traduzindo-o em um plano trágico. Pode-se notar a semelhança das imagens de Tatyana e Lisa, e até certo ponto Herman (1º k.) com Lensky, a proximidade das cenas de gênero do 4º k. Onegin com alguns episódios do 1º k. A Rainha de Espadas .
No entanto, há mais diferenças entre as duas óperas do que semelhanças. "A Rainha de Espadas" está associada aos humores das últimas três sinfonias de Tchaikovsky (precede a Sexta). Aparece, embora com uma roupagem diferente, o tema do destino, uma força maligna que destrói a pessoa que joga Papel essencial na dramaturgia musical da Quarta e Quinta Sinfonias. Nos últimos anos da vida de Tchaikovsky, como antes de Turgenev, ele ficou perturbado e assustado com o abismo negro, a inexistência, que significava o fim de tudo, inclusive da criatividade. O pensamento da morte e o medo da morte assombram Herman, e não há dúvida de que o compositor aqui transmitiu ao herói próprios sentimentos. O tema da morte é carregado pela imagem da condessa - não é à toa que Herman fica tão horrorizado ao se encontrar com ela. Mas ele mesmo, ligado a ela pelo "poder secreto", é terrível para a condessa, pois traz a morte dela. E embora Herman cometa suicídio, ele parece obedecer à vontade de outra pessoa.
Na personificação de imagens sombrias e sinistras (seu ápice nos séculos 4 e 5), Tchaikovsky alcançou alturas que a world music não conhece. Com o mesmo poder, o brilhante começo do amor é incorporado na música. Em termos de pureza e penetração, espiritualidade das letras, The Queen of Spades é insuperável. Apesar do fato de que a vida de Lisa foi arruinada, assim como a vida de seu assassino involuntário foi arruinada, a morte é impotente para destruir o amor que triunfa no último momento da vida de Herman.
A brilhante ópera, na qual todos os elementos se fundem em um todo vocal e sinfônico inseparável, não foi totalmente revelada nas primeiras produções da vida, embora o Teatro Mariinsky a tenha dado à Rainha de Espadas melhores forças. Os artistas liderados por N. Figner tiveram grande sucesso, que, em sua maneira característica brilhantemente teatral, enfaticamente expressiva e dramatizada, liderou de forma convincente e impressionante o papel de Herman, lançando as bases de sua tradição teatral. Igualmente expressivo foi o desempenho deste papel por M. Medvedev (Kiev, Moscovo), embora algo melodramático (de Medvedev, em particular, o riso histérico de Herman surge no final do 4º quarto). Nas primeiras produções, em São Petersburgo e Moscou, A. Krutikova e M. Slavina alcançaram grande sucesso como Condessa. No entanto, a estrutura geral das apresentações - elegante, exuberante - estava longe da intenção do compositor. E o sucesso também parecia externo. A grandeza, a grandiosidade do conceito trágico da ópera, sua profundidade psicológica foram reveladas posteriormente. A avaliação da crítica (com algumas exceções) testemunhou um mal-entendido da música. Mas isso não poderia afetar destino de palcoÓtimo trabalho. Entrou no repertório dos teatros de forma cada vez mais poderosa, igualando-se nesse aspecto a Eugene Onegin. A glória da "Rainha de Espadas" cruzou a linha. Em 1892, a ópera foi encenada em Praga, em 1898 - em Zagreb, em 1900 - em Darmstadt, em 1902 - em Viena sob a direção de G. Mahler, em 1906 - em Milão, em 1907 - m - em Berlim, em 1909 - em Estocolmo, em 1910 - em Nova Iorque, em 1911 - em Paris (de artistas russos), em 1923 - em Helsínquia, em 1926 - em Sofia, Tóquio, em 1927 - em Copenhaga, em 1928 - em Bucareste, em 1931 - em Bruxelas, em 1940 - em Zurique, Milão, etc. No período pré-revolucionário e posteriormente no nosso país, não houve e não há casa de ópera cujo repertório não incluísse A Rainha de Espadas. A última produção no exterior foi realizada em Nova York em 2004 (maestro V. Yurovsky; P. Domingo - alemão, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
Nos primeiros quinze anos do século XX. Os intérpretes de primeira classe das partes principais desta ópera se destacaram na Rússia, entre eles A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (alemão), que abandonaram os exageros melodramáticos de seus predecessores. S. Rachmaninov alcançou excelentes resultados em seu trabalho na partitura quando era maestro no Teatro Bolshoi. Seus sucessores na interpretação de A Rainha de Espadas foram V. Suk (que dirigiu a performance da ópera até a década de 1920), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov e outros. Dos maestros estrangeiros, os melhores intérpretes foram G. Mahler e B. Walter. A encenação foi realizada por K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich e outros.
Junto com os sucessos, houve obras polêmicas. Entre eles está a performance de 1935 no Leningrado Maly ópera(diretor V. Meyerhold). O novo libreto criado para ele visava “aproximar-se de Pushkin” (tarefa impossível, já que Tchaikovsky tinha um conceito diferente), para o qual a partitura foi retrabalhada. Na produção anterior do Teatro Bolshoi (1927, dirigido por I. Lapitsky), todos os eventos acabaram sendo visões da imaginação louca de Herman.
As melhores produções de A Rainha de Espadas estão imbuídas de respeito pela brilhante ópera e dão uma interpretação profunda dela. Entre eles estão as apresentações realizadas pelo Moscow Teatro Bolshoi em 1944 (dirigido por L. Baratov) e 1964 (encenado por L. Baratov em nova edição de B. Pokrovsky; no mesmo ano foi exibido em turnê no La Scala), pelo Teatro de Leningrado. Kirov em 1967 (sob a direção de K. Simeonov; V. Atlantov - alemão, K. Slovtsova - Lisa). Entre os intérpretes da ópera por sua longa vida estão os maiores artistas: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (alemão); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (Condessa); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) e outros.
Maioria performances interessantes anos recentes- no Festival de Glyndebourne (1992, diretor G. Wieck; Y. Marusin - Herman), no teatro de Moscou " Nova Ópera"(1997, maestro E. Kolobov, diretor Yu. Lyubimov), no St. Petersburg Mariinsky Theatre (1998, maestro V. Gergiev, diretor A. Galibin; estreia - 22 de agosto em Baden-Baden).
A ópera foi filmada em 1960 (dirigida por R. Tikhomirov).
No enredo da história de Pushkin, embora interpretada com muita liberdade, foi escrita uma ópera de F. Halevi.
