Ópera PI
A ação se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.
Criada Jan. 1890, Florença - junho de 1890, Frolovskoe.
Primeira apresentação 7 dez. 1890, São Petersburgo, Teatro Mariinsky. Maestro E.F. Napravnik. Direção de G.P.Kondratiev. Danças e interlúdio encenadas por M. Petipa. Artistas: V.V.Vasiliev - d.I, kar. 1, A.S. Yanov - d.I, mapa. 2, G. Levot - D. II, mapa. 3 e D. III, mapa. 7, K.M. Ivanov - d. III, mapa. 4 e D. III, mapa. 6, I.P. Andreev - d. III, mapa. 5. Trajes de acordo com os desenhos de E.P. Ponomarev.
D. Eu, 1k.
Solar jardim de verão. Em clima de prosperidade e alegria, circula uma multidão de moradores da cidade, crianças, acompanhadas de babás e governantas. Os oficiais Surin e Chekalinsky compartilham suas impressões sobre o estranho comportamento de seu amigo Herman. Ele passa a noite toda em uma casa de jogos, mas nem tenta a sorte. Logo o próprio Herman aparece, acompanhado pelo conde Tomsky. Herman abre sua alma para ele: ele está apaixonado, ardentemente apaixonado, embora não saiba o nome de seu escolhido. O príncipe Yeletsky, que se juntou à companhia de oficiais, fala sobre seu próximo casamento: " Anjo de luz concordou em combinar seu destino com o meu!" Herman descobre horrorizado que a noiva do príncipe é o objeto de sua paixão, quando a condessa passa, acompanhada de sua neta, Liza.
Ambas as mulheres são tomadas por pesadas premonições, hipnotizadas pelo olhar ardente do infeliz Herman. Enquanto isso, Tomsky conta ao público uma anedota secular sobre uma condessa que, sendo uma jovem "leoa" de Moscou, perdeu toda a sua fortuna e "à custa de um encontro", tendo aprendido o segredo fatal de três cartas sempre vencedoras, venceu o destino: "Desde que ela nomeou aquelas cartas para o marido, em outra, uma vez que seu jovem bonito as reconheceu, mas na mesma noite, apenas ela foi deixada sozinha, o fantasma apareceu para ela e disse ameaçadoramente: “Você receberá um golpe mortal do terceiro, que, apaixonadamente, apaixonadamente amoroso, virá para forçá-lo a aprender três cartas, três cartas, três cartas!" Herman ouve a história com uma tensão particular. Surin e Chekalinsky zombam dele e se oferecem para descobrir o segredo de as cartas da velha. não menos força: "Não, príncipe! Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você, não sei como, mas vou tirar!", exclama.
2 k.
Ao entardecer, as meninas tocam música no quarto de Lisa, tentando animar a menina triste, apesar do noivado com o príncipe. Deixada sozinha, ela confidencia seu segredo à noite: "E toda a minha alma está em seu poder!" - ela confessa seu amor por um estranho misterioso, em cujos olhos ela lê "o fogo da paixão abrasadora". De repente, Herman aparece na varanda, que veio até ela antes de falecer. Sua explicação ardente cativa Lisa. A batida da condessa acordada o interrompe. Escondido atrás da cortina, Herman fica emocionado com a visão da velha, em cujo rosto ele vê um terrível fantasma da morte. Incapaz de esconder seus sentimentos por mais tempo, Lisa se rende ao poder de Herman.
II d., 1 k.
Há um baile na casa de um rico dignitário metropolitano. Yeletsky, alarmado com a frieza de Liza, garante a ela a imensidão de seu amor. Chekalinsky e Surin mascarados zombam de Herman, sussurrando para ele: "Você é o terceiro que, apaixonadamente amoroso, aprenderá com ela três cartas, três cartas, três cartas?" Herman está animado, suas palavras excitam sua imaginação. No final da apresentação da Sinceridade do Pastor, ele é confrontado pela Condessa. E quando Lisa dá a ele as chaves do quarto da condessa, que leva ao quarto dela, Herman interpreta isso como um presságio. Hoje à noite ele aprenderá o segredo das três cartas - a maneira de tomar posse da mão de Lisa.
2 k.
Herman foge para o quarto da Condessa. Com apreensão, ele olha para o retrato da beldade de Moscou, com quem está conectado "por algum tipo de poder secreto". Aqui está ela, acompanhada de seus companheiros. A condessa está insatisfeita, não gosta da moral e dos costumes atuais, recorda com saudade o passado e adormece numa poltrona. De repente, Herman aparece diante dela, implorando para revelar o segredo das três cartas: "Você pode inventar a felicidade de uma vida, e não vai custar nada!" Mas a condessa, entorpecida de medo, está imóvel. Sob a mira de uma arma, ela expira. “Ela está morta, mas não descobri o segredo”, lamenta Herman, à beira da loucura, em resposta às reprovações de Lisa que entrou.
III D. 1k.
Alemão no quartel. Ele lê uma carta de Liza, que o perdoou, onde ela marca um encontro com ele no aterro. Na imaginação, surgem imagens do funeral de uma velha, ouvem-se cantos fúnebres. O fantasma emergente da Condessa em uma mortalha funerária branca transmite: "Salve Lisa, case-se com ela e três cartas vencerão seguidas. Lembre-se! Três! Sete! Ás!" "Três ... Sete ... Ás ..." - Herman repete como um feitiço.
2 k.
Lisa está esperando por Herman no aterro perto de Kanavka. Ela é dilacerada por dúvidas: "Ah, estou exausta, sofri", exclama ela em desespero. No momento em que o relógio marca meia-noite e Lisa finalmente perdeu a fé em seu amante, ele aparece. Mas German, a princípio repetindo as palavras de amor depois de Lisa, já está obcecado por outra ideia. Tentando cativar a garota para correr atrás dele até a casa de jogos, ele foge gritando. Percebendo a inevitabilidade do ocorrido, a menina corre para o rio.
3 K. Os jogadores se divertem na mesa de cartas. Tomsky os entretém com uma música divertida. No meio do jogo, um Herman agitado aparece. Duas vezes seguidas, oferecendo grandes apostas, Ele ganha. "O próprio diabo está brincando com você ao mesmo tempo", proclamam os presentes. O jogo continua. Desta vez contra Herman, Príncipe Yeletsky. E em vez de um ás ganha-ganha, a rainha de espadas está em suas mãos. Herman vê no mapa as feições da velha morta: "Droga! Do que você precisa! Minha vida? Pegue, pegue!" Ele está se contorcendo. Na consciência esclarecida, surge a imagem de Liza: "Beleza! Deusa! Anjo!" Com estas palavras, Herman morre.
A ópera foi encomendada por Tchaikovsky da diretoria dos teatros imperiais. O enredo foi proposto por I.A. Vsevolozhsky. O início das negociações com a direção remonta a 1887/88. Inicialmente, Ch. recusou e somente em 1889 decidiu escrever uma ópera baseada nessa história. Em reunião na diretoria dos teatros imperiais no final de 1889, foram discutidos o roteiro, a disposição das cenas da ópera, os momentos de encenação e os elementos de design da performance. A ópera foi composta em esquetes de 19/31 de janeiro. a 3/15 de março em Florença. Em julho - dezembro 1890 C. fez muitas mudanças na partitura, texto literário, recitativos e partes vocais; a pedido de N.N. Figner, também foram criadas duas versões da ária de Herman da 7ª carta. (diferentes tons). Todas essas alterações estão fixadas nas provas de transcrição para canto com piano, marcas, vários encartes da 1ª e 2ª edições.
Ao criar esboços, Ch. retrabalhou ativamente o libreto. Ele mudou significativamente o texto, introduziu as direções do palco, fez cortes, compôs seus próprios textos para a ária de Yeletsky, a ária de Lisa e o coro "Vamos, pequena Masha".
O libreto usa poemas de Batyushkov (no romance de Polina), V.A. Zhukovsky (no dueto de Polina e Lisa), G.R. Derzhavin (na cena final), P.M.
A cena no quarto da condessa usa a velha canção francesa "Vive Henri IV". Na mesma cena, com pequenas alterações, é emprestado o início da ária de Loretta da ópera "Richard the Lionheart" de A. Gretry. Na cena final, foi utilizada a segunda metade da canção (polonaise) "Thunder of Victory, Resound" de I.A. Kozlovsky.
Antes de começar a trabalhar na ópera, Tchaikovsky estava em um estado de depressão, que ele admitiu em uma carta a A.K. Glazunov: “Estou passando por uma fase muito misteriosa a caminho da sepultura. cansaço da vida, algum tipo de decepção: em vezes uma saudade insana, mas não em cujas profundezas haja a presciência de uma nova onda de amor pela vida, mas algo sem esperança, final ... E ao mesmo tempo, a vontade de escrever é terrível ... Em por um lado, sinto que é como se a minha canção já tivesse sido cantada, e por outro, uma vontade irresistível de prolongar ou a mesma vida, ou melhor ainda uma nova canção"...
Tchaikovsky gostava muito e apreciava muito sua ópera " rainha de Espadas", chamando-o de obra-prima. Foi escrito em esboços por 44 dias em Florença. O enredo é emprestado da história de Pushkin de mesmo nome. O libreto foi escrito pelo irmão do compositor M.I. Tchaikovsky, embora alguns textos tenham sido escritos pelo próprio Tchaikovsky. A ópera foi composta rapidamente e com paixão especial.Após sua conclusão, o compositor escreveu um sexteto de cordas "Memórias de Florença", dedicando-o à cidade onde criou sua ideia favorita.
Ch. estava bem ciente do significado da "Rainha de Espadas" mesmo no processo de trabalho. Aqui estão as linhas de sua carta ao príncipe Konstantin Konstantinovich: "Escrevi com fervor e entusiasmo sem precedentes, sofri e senti vividamente tudo o que estava acontecendo nela (até o ponto em que certa vez tive medo do aparecimento do fantasma da" Dama de Espadas ") e espero que todo o entusiasmo, emoções e paixões do meu autor ressoem nos corações dos ouvintes simpáticos "(datado de 3 de agosto de 1890). E mais uma autoavaliação eloqüente: "... ou estou terrivelmente enganado, ou A Rainha de Espadas é realmente uma obra-prima ..." Essa autoavaliação acabou sendo profética. A caracterização do compositor da ideia da Quarta Sinfonia é a melhor resposta ao significado principal de sua obra-prima operística: "Este é o destino, esta é a força fatal que impede que o impulso para a felicidade alcance seu objetivo." "Tudo é novo, em comparação com Pushkin, no enredo ... - observa o libretista da ópera M.I. Tchaikovsky, - transferindo o tempo de ação para a era de Catarina e introduzindo um elemento dramático de amor." Acrescentemos que Herman na ópera não é um jogador prudente e ambicioso com a “alma de Mefistófeles”, mas um pobre oficial, uma “atitude calorosa e viva” à qual o próprio autor dá origem à nossa resposta - mais simpatia do que condenação . Liza se transforma de aluna pobre em neta de uma velha condessa. Além disso, ela é a noiva e, ao contrário do pobre Herman, seu noivo é o nobre e rico príncipe Yeletsky. Tudo isso reforça o motivo da desigualdade social que separa os personagens. Interpretando a história de Pushkin à sua maneira, Ch. a ampliou simultaneamente.
Uma característica da ópera é o fato de seu personagem principal, Herman, estar presente no palco e cantar em todas as sete cenas da ópera, o que exigiu do cantor alta habilidade e resistência. A parte de Herman foi escrita para o notável tenor russo N.N. Figner, que se tornou seu primeiro intérprete.
O próprio compositor participou da preparação da estreia em São Petersburgo, interpretando os papéis de Herman e Lisa com os Figners. Segundo os críticos, "o temperamento brilhante de Figner deu a cada frase um relevo muito alto nos momentos fortes correspondentes. Em lugares puramente líricos ... o canto de Figner estava imbuído de suavidade e sinceridade encantadoras." "Figner e a orquestra de São Petersburgo ... realizaram verdadeiros milagres", escreveu Tchaikovsky mais tarde. O sucesso de A Rainha de Espadas, como seu autor havia previsto, foi incrível. Com o mesmo sucesso incrível, "A Dama de Espadas" foi recebida em Kiev 12 dias após a estreia em São Petersburgo na performance da ópera de IP Pryanishnikov sob a direção de I.V. Pribik com o famoso artista M.E. Medvedev no papel de Herman. 4 de novembro de 1891 "A Dama de Espadas" foi apresentada em Moscou no Teatro Bolshoi. O autor esteve presente na apresentação, bem como nas primeiras apresentações em São Petersburgo e Kiev, e participou do trabalho de ensaio. Conduzido por I.K.Altani. Os papéis principais foram desempenhados por artistas de destaque: M.E. Medvedev (alemão), que se mudou de Kiev para Moscou, M.A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) e A.P. Krutikova (Condessa). A produção no Teatro Nacional de Praga dirigida pelo maestro A. Cech (12 de outubro a 30 de setembro de 1892) foi preparada com muito cuidado - a primeira apresentação de A Rainha de Espadas no exterior.
P. E. Weidman
"A DAMA DE ESPADAS". Gravando em mp3
Atores e intérpretes:
Herman - Nikandr Khanaev (tenor), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Condessa - Bronislava Zlatogorova (contralto), Conde Tomsky - Alexander Baturin (barítono), Príncipe Yeletsky - Panteleimon Nortsov (barítono), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (meio-soprano), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (barítono), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (baixo), Narumov - Konstantin Terekhin (baixo), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), Governanta - Margarita Shervinskaya (contralto), Mestre de Cerimônias - Pyotr Belinnik (tenor).
Em 1840, na família do chefe da fábrica Kamsko-Votkinsky, Ilya Petrovich Tchaikovsky, um conhecido especialista em mineração em sua época, nasceu um filho, que se chamava Peter.
O menino cresceu sensível, receptivo, impressionável. Quando ele tinha quatro anos, seu pai trouxe uma orquestra (órgão mecânico) de São Petersburgo, e a música de Mozart, Rossini, Donizetti soou na distante Votkinsk ...
A família estava financeiramente segura. futuro compositor foi capaz de receber uma sólida educação em casa. Desde a infância, Pyotr Ilyich era fluente em francês, lia muito e até escrevia poesia. A música fazia parte do dever de casa. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya tocou bem e cantou bem. Interpretado por sua mãe, Tchaikovsky gostava especialmente de ouvir Nightingale de Alyabyev.
Os anos da infância, vividos na cidade de Votkinsk, ficaram para sempre na memória do compositor. Mas para Tchaikovsky
completou oito anos e a família de Votkinsk mudou-se para Moscou, de Moscou para São Petersburgo e depois para Alapaevsk, onde Ilya Petrovich conseguiu o emprego de gerente de fábrica.
No verão de 1850, ele enviou sua esposa e dois filhos (incluindo o futuro compositor) para São Petersburgo.
Na Escola de Jurisprudência de São Petersburgo, Tchaikovsky estuda disciplinas gerais e se especializa em jurisprudência. aqui continua lições de música; ele tem aulas de piano, canta no coral da escola, liderado pelo notável maestro do coro russo G. E. Lomakin.
Visita concertos sinfônicos e o teatro também desempenhou um papel importante no desenvolvimento musical de Tchaikovsky. Óperas de Mozart (Figaro, Don Giovanni, A Flauta Mágica), Glinka (Ivan Susanin) e Weber (O Atirador Mágico) durante toda a sua vida ele considerou exemplos insuperáveis de arte operística.
Interesses artísticos comuns aproximaram Tchaikovsky de muitos alunos da escola; alguns de seus amigos de escola mais tarde se tornaram admiradores entusiasmados do compositor. O poeta A. N. Apukhtin pertence a eles, em cujos versos Tchaikovsky escreveu mais tarde romances maravilhosos.
A cada ano o jovem jurista se convencia de que sua verdadeira vocação era a música. Começou a compor aos quatorze anos e aos dezessete escreveu o primeiro romance "Meu gênio, meu anjo, meu amigo" (nas palavras de A. A. Fet).
Quando me formei na faculdade (em 1859) de todo o coração,
todos os seus pensamentos estavam na arte. Mas seus sonhos ainda não estavam destinados a se tornar realidade. No inverno, Tchaikovsky ocupou o lugar de assistente júnior do escriturário, e os monótonos anos de serviço em um dos departamentos do Ministério da Justiça fluíram.
No campo oficial, Tchaikovsky conseguiu pouco. “Eles fizeram de mim um oficial, e depois um mau”, escreveu ele à irmã.
Em 1861, Tchaikovsky começou a frequentar as aulas públicas de música de Anton Grigorievich Rubinstein, o grande pianista russo e notável compositor, fundador do primeiro conservatório da Rússia. A. G. Rubinshtein aconselhou Tchaikovsky de maneira amigável a dedicar sua vida inteiramente ao seu amado trabalho.
Tchaikovsky fez exatamente isso: ele deixou o serviço. No mesmo ano, 1863, o pai de Tchaikovsky renunciou; ele não podia mais ajudar o filho, e o jovem músico conheceu uma vida cheia de adversidades. Faltava-lhe dinheiro até para as despesas mais necessárias e, simultaneamente com as aulas no Conservatório de São Petersburgo (inaugurado em 1862), dava aulas e acompanhava em concertos.
No conservatório, Tchaikovsky estudou com A. G. Rubinshtein e N. I. Zaremba, estudando teoria musical e composição. Entre os alunos, Tchaikovsky destacou-se pela sólida formação, excepcional capacidade de trabalho e, o mais importante, pela determinação criativa. Não se limitou a dominar o curso conservatório e fez muito sozinho, estudando as obras de Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.
Os anos de estudos do jovem Tchaikovsky no conservatório coincidem com o período de ascensão social da década de 1960. Os ideais democráticos da época também se refletiram na obra do jovem Tchaikovsky. A partir da primeira obra sinfônica - a abertura do drama de A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" (1864) - Tchaikovsky sempre vincula sua arte à composição folclórica e ficção. Nesta obra, pela primeira vez, é apresentado o tema principal da arte de Tchaikovsky - o tema da luta do homem contra as forças inexoráveis do mal. Esse tema nas principais obras de Tchaikovsky é resolvido de duas maneiras: o herói morre na luta contra as forças opostas ou supera os obstáculos que surgiram em seu caminho. Em ambos os casos, o desfecho do conflito mostra a força, a coragem e a beleza da alma humana. Assim, as características da trágica visão de mundo de Tchaikovsky são completamente desprovidas de características de decadência e pessimismo.
No ano em que se formou no conservatório (1865), o sonho de Tchaikovsky se tornou realidade: ele se formou com louvor educação musical, recebe um diploma e o título de artista livre. Para o ato final do conservatório, a conselho de A. G. Rubinshtein, ele escreveu música para o hino do grande poeta alemão Schiller "Ode à Alegria" No mesmo ano, a orquestra regida por Johann Strauss, que veio à Rússia em turnê, apresentou publicamente as Danças Características de Tchaikovsky.
Mas talvez o evento mais feliz e significativo para Tchaikovsky naquela época tenha sido sua
encontro com Nikolai Grigorievich Rubinshtein - irmão do diretor do Conservatório de São Petersburgo.
Eles se conheceram em São Petersburgo - Tchaikovsky - ainda um músico pouco conhecido e N. G. Rubinstein - um ilustre maestro, professor, pianista e figura musical e pública.
Desde aquela época, N. G. Rubinshtein acompanha de perto a obra de Tchaikovsky, regozija-se com cada nova conquista do jovem compositor e promove habilmente suas obras. Assumindo a organização do Conservatório de Moscou, N. G. Rubinshtein convida Tchaikovsky para assumir o cargo de professor de teoria musical lá.
A partir desta época começa o período de Moscou da vida de P. I. Tchaikovsky.
A primeira grande obra de Tchaikovsky composta em Moscou foi a primeira sinfonia intitulada Winter Dreams (1866). Aqui são capturadas fotos da natureza: uma estrada de inverno, uma "terra nebulosa", uma nevasca. Mas Tchaikovsky não apenas reproduz imagens da natureza; antes de tudo, ele transmite o estado emocional que essas pinturas evocam. Nas obras de Tchaikovsky, a imagem da natureza geralmente se funde com uma revelação sutil e penetrante do mundo interior do homem. Essa unidade na representação do mundo da natureza e do mundo das experiências humanas também é claramente expressa no ciclo de peças para piano de Tchaikovsky, The Seasons (1876). excelente alemão
o pianista e maestro G. von Bülow certa vez chamou Tchaikovsky de "um verdadeiro poeta em sons". As palavras de Von Bülow podem servir de epígrafe à primeira sinfonia e às Quatro Estações.
A vida de Tchaikovsky em Moscou transcorreu em uma atmosfera de comunicação frutífera com grandes escritores e artistas. Tchaikovsky visitou o "Círculo Artístico", onde, no círculo de artistas exigentes, o grande dramaturgo russo A.N. Ostrovsky leu suas novas obras, o poeta A.N. Pleshcheev, o maravilhoso artista do Teatro Maly P.M. Sadovsky, o violinista polonês G. Venyavsky, e N. G. Rubinshtein.
Os membros do "Círculo Artístico" amavam apaixonadamente o russo canção popular, entusiasticamente engajado em sua coleta, performance, estudo. Entre eles, em primeiro lugar, deve-se citar A. N. Ostrovsky, que se esforçou muito para divulgar as canções folclóricas russas no palco do teatro dramático.
A. N. Ostrovsky tornou-se intimamente familiarizado com Tchaikovsky. Os resultados dessa amizade logo apareceram: em 1868-1869, Tchaikovsky preparou uma coleção que incluía cinquenta das mais populares canções folclóricas russas para piano a 4 mãos.
Tchaikovsky também recorreu repetidamente a canções folclóricas em seu trabalho. A canção russa "Vanya estava sentada no sofá" foi desenvolvida por Tchaikovsky no primeiro quarteto (1871), músicas ucranianas"Crane" e "Saia, Ivanka, vá para a cama com o stonefly" - na segunda sinfonia (1872) e no primeiro concerto para piano e orquestra (1875).
O círculo das criações de Tchaikovsky, no qual ele usa melodias folclóricas, é tão amplo que listá-las é fornecer uma grande lista de obras de várias formas e gêneros musicais.
Tchaikovsky, que tanto apreciava a canção folclórica com tanto amor, extraiu dela aquele amplo canto que marcou toda a sua obra.
Sendo um compositor profundamente nacional, Tchaikovsky sempre se interessou pela cultura de outros países. Antigas canções francesas formaram a base de sua ópera A Donzela de Orleans, os motivos das canções de rua italianas inspiraram a criação do Capriccio italiano, o conhecido dueto “Meu querido amiguinho” da ópera A Rainha de Espadas é uma releitura magistral canção folclórica tcheca “Eu era uma pomba.
Outra fonte da melodia das obras de Tchaikovsky é sua própria experiência com a arte romântica. Os primeiros sete romances de Tchaikovsky, escritos pela mão confiante do mestre, foram criados em novembro - dezembro de 1869: “Uma lágrima treme” e “Não acredite, meu amigo” (palavras de A. K. Tolstoy), “Por que” e “ Não, apenas aquele que sabia” (para poemas de Heine e Goethe, traduzidos por L. A. Mey), “Esquecer tão cedo” (palavras de A. N. Apukhtin), “Dói e é doce” (palavras de E. P. Rostopchina), “ Nem uma palavra, oh, meu amigo” (palavras de A. N. Pleshcheev). Ao longo de sua atividade criativa, Tchaikovsky escreveu mais de cem romances; eles refletiam sentimentos brilhantes, excitação apaixonada, tristeza e reflexões filosóficas.
A inspiração atraiu Tchaikovsky para várias áreas da criatividade musical. Isso levou a um fenômeno que surgiu por si só devido à unidade e natureza orgânica do estilo criativo do compositor: muitas vezes em suas óperas e obras instrumentais podem-se captar as entonações de seus romances e, ao contrário, a ariosidade operística e a amplitude sinfônica são sentidas em romances.
Se a canção russa era uma fonte de verdade e beleza para Tchaikovsky, se atualizava constantemente suas obras, então a relação entre os gêneros, sua penetração mútua contribuiu para o aprimoramento constante da habilidade.
A maior obra que apresentou Tchaikovsky, de 29 anos, entre os primeiros compositores da Rússia foi a abertura sinfônica "Romeu e Julieta" (1869). O enredo desta obra foi sugerido a Tchaikovsky por M.A. Balakirev, que então chefiava a comunidade de jovens compositores, que entrou para a história da música com o nome de "The Mighty Handful".
Tchaikovsky e os Kuchkistas são dois canais da mesma corrente. Cada um dos compositores - seja N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky ou P. I. Tchaikovsky - fez uma contribuição única para a arte de sua época. E quando falamos sobre Tchaikovsky, não podemos deixar de lembrar o círculo de Balakirev, sobre a semelhança de seus interesses criativos e o reconhecimento mútuo. Mas entre os links que conectam os Kuchkistas a Tchaikovsky, a música do programa é talvez o link mais significativo.
Sabe-se que, além do programa da abertura sinfônica "Romeu e Julieta", Balakirev sugeriu a Tchaikovsky o enredo da sinfonia "Manfred" (segundo Byron), e ambas as obras são dedicadas a Balakirev. A Tempestade, a fantasia sinfônica de Tchaikovsky sobre Shakespeare, foi criada a conselho de V. V. Stasov e é dedicada a ele. Entre as obras instrumentais de software mais famosas de Tchaikovsky está a fantasia sinfônica Francesca da Rimini, baseada no quinto canto da Divina Comédia de Dante. Assim, as três maiores criações de Tchaikovsky no campo da música programática devem seu surgimento a Balakirev e Stasov.
A experiência de criar grandes obras programáticas enriqueceu a arte de Tchaikovsky. É significativo que a música não programada de Tchaikovsky tenha a plenitude da expressividade figurativa e emocional, como se tivesse enredos.
Após a sinfonia "Winter Dreams" e a abertura sinfônica "Romeu e Julieta" vêm as óperas "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Blacksmith Vakula" (1874). O próprio Tchaikovsky não ficou satisfeito com seus primeiros trabalhos para o palco da ópera. A partitura de Voyevoda, por exemplo, foi destruída por ele; foi restaurado de acordo com as partes sobreviventes e encenado já nos tempos soviéticos. A ópera Ondina está perdida para sempre: o compositor queimou sua partitura. E mais tarde (1885) Tchaikovsky revisou a ópera The Blacksmith Vakula (a segunda
edição é chamada de "Cherevichki"). Todos esses são exemplos das grandes exigências que o compositor faz a si mesmo.
Claro, Tchaikovsky, o autor de Voyevoda e Oprichnik, é inferior em maturidade a Tchaikovsky, o criador de Eugene Onegin e The Queen of Spades. No entanto, as primeiras óperas de Tchaikovsky, encenadas no final dos anos 60 e início dos anos 70 do século passado, mantêm o interesse artístico dos ouvintes de hoje. Têm uma riqueza emocional e aquela riqueza melódica típica das óperas maduras do grande compositor russo.
Na imprensa da época, em jornais e revistas, os proeminentes críticos musicais G. A. Laroche e N. D. Kashkin escreveram muito e em detalhes sobre os sucessos de Tchaikovsky. Nos círculos mais amplos de ouvintes, a música de Tchaikovsky encontrou uma resposta calorosa. Entre os adeptos de Tchaikovsky estavam os grandes escritores L. N. Tolstoy e I. S. Turgenev.
A atividade multifacetada de Tchaikovsky nos anos 60-70 foi de grande importância não apenas para a cultura musical de Moscou, mas para toda a cultura musical russa.
Junto com intensivo atividade criativa Tchaikovsky também realizou trabalho pedagógico; ele continuou a lecionar no Conservatório de Moscou (entre os alunos de Tchaikovsky estava o compositor S. I. Taneyev), lançou as bases para o ensino musical e teórico. No início dos anos 1970, foi publicado um livro didático da harmonia de Tchaikovsky, que não perdeu seu significado até hoje.
Defendendo suas próprias convicções artísticas, Tchaikovsky não apenas implementou novos princípios estéticos em suas obras, não apenas os introduziu no processo de trabalho pedagógico, como lutou por eles e atuou como crítico musical. Tchaikovsky estava preocupado com o destino de sua arte nativa e assumiu o trabalho de crítico musical de Moscou.
Tchaikovsky, sem dúvida, possuía habilidades literárias. Se foi necessário escrever um libreto para sua própria ópera, isso não o impediu; ele é o dono da tradução texto literário a ópera de Mozart "As Bodas de Fígaro"; Ao traduzir os poemas do poeta alemão Bodenstedt, Tchaikovsky inspirou A. G. Rubinstein a criar famosas canções persas. O dom de Tchaikovsky como escritor também é evidenciado por seu magnífico legado de crítica musical.
A estreia de Tchaikovsky como publicitário foi de dois artigos - em defesa de Rimsky-Korsakov e Balakirev. Tchaikovsky refutou com autoridade o julgamento negativo do crítico reacionário sobre trabalho cedo"Serbian Fantasy" de Rimsky-Korsakov e previu um futuro brilhante para o compositor de 24 anos.
O segundo artigo (“Voz do mundo musical de Moscou”) foi escrito devido ao fato de que os dignitários “patronos” da arte, chefiados por grã-duquesa Elena Pavlovna expulsou Balakirev da Sociedade Musical Russa. Em resposta a isso, Tchaikovsky escreveu com raiva: “Balakirev agora pode dizer o que o pai da literatura russa disse quando recebeu a notícia de sua expulsão de
Academia de Ciências: "A Academia pode ser dispensada de Lomonosov... mas Lomonosov não pode ser dispensado da Academia!"
Tudo o que é avançado e viável na arte encontrou o apoio ardente de Tchaikovsky. E não apenas em russo: em sua terra natal, Tchaikovsky promoveu o que havia de mais valioso na música francesa da época - a obra de J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Tchaikovsky gostava igualmente do compositor norueguês Grieg e do compositor tcheco A. Dvorak. Estes foram os artistas cujo trabalho respondeu visões estéticas Tchaikovski. Ele escreveu sobre Edvard Grieg: "A minha e a natureza dele estão em estreita relação interna."
Muitos compositores talentosos da Europa Ocidental aceitaram de todo o coração seu favor, e agora não se pode ler as cartas de Saint-Saens a Tchaikovsky sem entusiasmo: "Você sempre terá um amigo fiel e fiel em mim."
Devemos também lembrar a importância da atividade crítica de Tchaikovsky na história da luta pela ópera nacional.
Os anos setenta para a arte da ópera russa foram os anos de rápida prosperidade, ocorridos em uma luta acirrada contra tudo que atrapalhava o desenvolvimento da música nacional. Uma longa luta se desenrolou para Teatro musical. E nessa luta Tchaikovsky desempenhou um grande papel. Para a arte da ópera russa, ele exigia espaço, liberdade de criatividade. Em 1871, Tchaikovsky começou a escrever sobre a "Ópera Italiana" (era o nome da
trupe de ópera, constantemente em turnê na Rússia).
Tchaikovsky estava longe de negar as realizações operísticas da Itália, o berço da arte operística. Com que admiração Tchaikovsky escreveu sobre apresentações conjuntas no palco Teatro Bolshoi maravilhosos cantores italianos, franceses e russos: os talentosos A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Mas os procedimentos estabelecidos pela diretoria dos teatros imperiais impediam a competição criativa entre representantes dos dois culturas nacionais- Italiano e Russo. A posição da ópera russa foi afetada negativamente pelo fato de o público aristocrático exigir acima de tudo entretenimento e se recusar a reconhecer o sucesso de seu compositores nacionais. Portanto, a diretoria concedeu privilégios inéditos ao empresário da trupe de ópera italiana. O repertório era limitado a obras de compositores estrangeiros, e óperas russas e artistas russos estavam incluídos. A trupe italiana tornou-se um empreendimento puramente comercial. Em busca do lucro, o empresário especulou sobre os gostos do "mais ilustre parterre" (Tchaikovsky).
Com perseverança e consistência excepcionais, Tchaikovsky expôs o culto ao lucro, incompatível com a arte genuína. Ele escreveu: “Algo sinistro tomou conta de minha alma quando, no meio de uma apresentação em um dos camarotes do benoir, apareceu uma figura alta e magra do governante dos bolsos de Moscou, Señor Merelli. a cara dele
respirava calma autoconfiança e de vez em quando um sorriso de desprezo ou astuta autossatisfação brincava em seus lábios ... "
Condenando a abordagem empreendedora da arte, Tchaikovsky também denunciou o conservadorismo de gostos, apoiado por certos setores do público, dignitários do Ministério da Corte, funcionários do escritório dos teatros imperiais.
Se os anos setenta foram o auge da ópera russa, o balé russo da época estava passando por uma crise aguda. G. A. Laroche, descobrindo as causas desta crise, escreveu:
"Com pouquíssimas exceções, compositores sérios e reais se mantêm afastados do balé."
Condições favoráveis foram criadas para compositores artesanais. O palco estava literalmente repleto de apresentações de balé, nas quais a música fazia o papel de ritmo de dança - nada mais. Ts. Pugni, compositor pessoal do Teatro Mariinsky, conseguiu compor mais de trezentos balés neste "estilo".
Tchaikovsky foi o primeiro compositor clássico russo a recorrer ao balé. Ele não poderia ter alcançado o sucesso sem dominar as melhores realizações do balé da Europa Ocidental; ele também contou com as maravilhosas tradições criadas por M. I. Glinka nas cenas de dança de Ivan Susanin, Ruslan e Lyudmila.
Tchaikovsky, quando criou seus balés, pensou que estava implementando uma reforma na arte coreográfica russa?
Não. Ele era excessivamente modesto e nunca se considerou um inovador. Mas desde o dia em que Tchaikovsky concordou em cumprir a ordem da diretoria do Teatro Bolshoi e no verão de 1875 começou a escrever a música para o Lago dos Cisnes, ele começou a reformar o balé.
O elemento da dança não era menos próximo dele do que a esfera da música e do romance. Não é à toa que as primeiras de suas obras a serem famosas foram as “Danças dos Personagens”, que atraíram a atenção de I. Strauss.
O balé russo na pessoa de Tchaikovsky encontrou um pensador lírico sutil, um verdadeiro sinfonista. E a música de balé de Tchaikovsky é profundamente significativa; expressa os personagens dos personagens, sua essência espiritual. Na música de dança dos antigos compositores (Puni, Minkus, Gerber) não havia grande conteúdo, nem profundidade psicológica, nem capacidade de expressar a imagem do herói em sons.
Não foi fácil para Tchaikovsky inovar na arte do balé. A estreia de O Lago dos Cisnes no Teatro Bolshoi (1877) não era um bom presságio para o compositor. De acordo com N. D. Kashkin, "quase um terço da música de Tchaikovsky foi substituído por inserções de outros balés e, além disso, os mais medíocres". Somente no final do século XIX - início do século XX, graças aos esforços dos coreógrafos M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, foram realizadas produções artísticas de "O Lago dos Cisnes", e o balé recebeu reconhecimento mundial.
1877 foi talvez o ano mais difícil da vida do compositor. Todos os seus biógrafos escrevem sobre isso. Após um casamento malsucedido, Tchaikovsky deixa Moscou e vai para o exterior. Tchaikovsky mora em Roma, Paris, Berlim, Viena, Genebra, Veneza, Florença... E nunca fica muito tempo em lugar nenhum. Tchaikovsky chama seu modo de vida no exterior errante. A criatividade ajuda Tchaikovsky a sair de uma crise espiritual.
Para a sua pátria, 1877 foi o ano do início guerra russo-turca. As simpatias de Tchaikovsky estavam do lado dos povos eslavos da Península Balcânica.
Em uma de suas cartas à sua pátria, Tchaikovsky escreveu que em momentos difíceis para o povo, quando por causa da guerra todos os dias “muitas famílias ficam órfãs e reduzidas à mendicância, tem vergonha de mergulhar fundo em seus pequenos negócios privados”.
1878 é marcado por duas das maiores criações que foram criadas em paralelo. Essas foram - a quarta sinfonia e a ópera "Eugene Onegin" - foram a mais alta expressão dos ideais e pensamentos de Tchaikovsky naquele período.
Não há dúvida de que o drama pessoal (Tchaikovsky chegou a considerar o suicídio), assim como os acontecimentos históricos, influenciaram o conteúdo da quarta sinfonia. Terminada esta obra, Tchaikovsky dedicou-a a N. F. von Meck. Em um momento crítico da vida de Tchaikovsky
Nadezhda Filaretovna von Meck desempenhou um grande papel, fornecendo apoio moral e assistência material, o que contribuiu para a independência de Tchaikovsky e foi usado por ele para se dedicar inteiramente à criatividade.
Em uma de suas cartas a von Meck, Tchaikovsky delineou o conteúdo da quarta sinfonia.
A ideia principal da sinfonia é a ideia de um conflito entre o homem e as forças hostis. Como um dos temas principais, Tchaikovsky usa o motivo "rock" que permeia a primeira e a última parte da sinfonia. O tema do destino tem um amplo significado coletivo na sinfonia - é uma imagem generalizada do mal, em uma luta desigual na qual uma pessoa entra.
A Quarta Sinfonia resumiu a obra instrumental do jovem Tchaikovsky.
Quase ao mesmo tempo com ele, outro compositor - Borodin - criou a Sinfonia Bogatyr (1876). O aparecimento da épica "Bogatyrskaya" e da quarta sinfonia lírico-dramática foi uma verdadeira vitória criativa para Borodin e Tchaikovsky, os dois fundadores da clássica sinfonia russa.
Como os membros do círculo de Balakirev, Tchaikovsky valorizava e amava a ópera como o gênero mais democrático da arte musical. Mas, ao contrário dos Kuchkistas, que se voltaram para os temas da história na ópera (A Donzela de Pskov de Rimsky-Korsakov, Boris Godunov de Mussorgsky, Príncipe Igor de Borodin), onde o personagem principal é o povo, Tchaikovsky é atraído
histórias que o ajudam a revelar o mundo interior de uma pessoa simples. Mas antes de encontrar essas "suas" histórias, Tchaikovsky passou por grande forma pesquisas.
Somente no trigésimo oitavo ano de sua vida, depois de Ondine, Voyevoda, The Blacksmith Vakula, Tchaikovsky criou sua obra-prima operística, escrevendo a ópera Eugene Onegin. Tudo nesta ópera violou corajosamente as tradições geralmente aceitas de apresentações de ópera, tudo era simples, profundamente verdadeiro e, ao mesmo tempo, tudo era inovador.
Na quarta sinfonia, em Onegin, Tchaikovsky atingiu a plena maturidade de sua habilidade. Na evolução posterior da obra operística de Tchaikovsky, a dramaturgia das óperas se torna mais complexa e enriquecida, mas em todos os lugares o lirismo profundo e o drama emocionante inerente a ele, a transferência das sombras mais sutis da vida espiritual e a forma clássica clara permanecem em todos os lugares.
Em 1879, Tchaikovsky completou a ópera A Donzela de Orleans (libreto escrito pelo compositor baseado em um drama de Schiller). Foi associado com a nova ópera página heróica história da França - um episódio da Guerra dos Cem Anos na Europa dos séculos XIV-XV, a façanha de Joana d'Arc - a heroína do povo francês. Apesar da diversidade de efeitos externos e técnicas teatrais, que contradizem claramente as visões estéticas do próprio compositor, há muitas páginas na ópera "Maid of Orleans" cheias de drama real e liricamente penetrantes. Alguns deles podem ser atribuídos com segurança aos melhores exemplos da arte da ópera russa: por exemplo, o maravilhoso
A ária de Joanna "Perdoe-me, queridos campos, florestas" e toda a terceira foto, saturada de poderoso poder emocional.
Tchaikovsky alcançou o auge da arte operística em obras sobre os temas de Pushkin. Em 1883 ele escreveu a ópera "Mazepa" baseada no enredo de "Poltava" de Pushkin. A harmonia do plano de composição da ópera, o brilho dos contrastes dramáticos, a versatilidade das imagens, a expressividade das cenas folclóricas, a orquestração magistral - tudo isso não pode deixar de testemunhar que depois da ópera A Donzela de Orleans Tchaikovsky avançou significativamente e que Mazeppa é uma obra notável que enriqueceu a arte russa dos anos 80.
No campo da criatividade sinfônica durante esses anos, Tchaikovsky criou três suítes orquestrais(1880, 1883, 1884): "Capriccio Italiano" e "Serenata para Orquestra de Cordas" (1880), um grande programa sinfônico "Manfred" (1884).
O período de dez anos, de 1878 a 1888, que separa "Eugene Onegin" e a quarta sinfonia de Tchaikovsky da quinta sinfonia, foi marcado por importantes eventos históricos. Lembre-se que a princípio foi uma época de situação revolucionária (1879-81) e depois um período de reação. Tudo isso, embora de forma indireta, se refletiu em Tchaikovsky. Aprendemos com a correspondência do compositor que ele também não escapou do jugo da reação. “Atualmente, até o cidadão mais pacífico tem uma vida difícil na Rússia”, escreveu Tchaikovsky em 1882.
A reação política não poderia minar as forças criativas dos melhores representantes da arte e da literatura. Basta listar as obras de L. N. Tolstoi ("O Poder das Trevas"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya velhos tempos"), pinturas brilhantes de I. E. Repin ( “Eles não esperaram”, “Ivan, o Terrível, e seu filho Ivan”) e V. I. Surikov (“Manhã da Execução de Streltsy”, “Boyar Morozova”), apontam para “Khovanshchina” de Mussorgsky, “Snow Maiden” de Rimsky-Korsakov e "Mazepa" de Tchaikovsky para relembrar as grandes conquistas da arte e literatura russa dos anos 80.
Foi nessa época que a música de Tchaikovsky conquistou e trouxe fama mundial ao seu criador. Os concertos do autor de Tchaikovsky, o maestro, são realizados com grande sucesso em Paris, Berlim, Praga, em cidades que há muito são centros da cultura musical europeia. Mais tarde, no início dos anos 90, as apresentações de Tchaikovsky na América foram triunfantes - em Nova York, Baltimore e Filadélfia, onde o grande compositor foi recebido com hospitalidade excepcional. Na Inglaterra, Tchaikovsky recebe um doutorado honorário da Universidade de Cambridge. Tchaikovsky é eleito para a maior sociedades musicais Europa.
Em abril de 1888, Tchaikovsky se estabeleceu perto de Moscou, não muito longe da cidade de Klin, em Frolovsky. Mas aqui Tchaikovsky não se sentia muito à vontade,
como ele acabou sendo uma testemunha involuntária da destruição predatória das florestas circundantes e mudou-se para Maidanovo. Em 1892 mudou-se para Klin, onde alugou uma casa de dois andares, hoje conhecida mundialmente como Tchaikovsky House Museum.
Na vida de Tchaikovsky, esta época foi marcada pelas maiores conquistas da criatividade. Durante esses cinco anos, Tchaikovsky criou a quinta sinfonia, o balé A Bela Adormecida, as óperas A Rainha de Espadas, Iolanthe, o balé O Quebra-Nozes e, finalmente, a brilhante sexta sinfonia.
A ideia principal da quinta sinfonia é a mesma da quarta - a oposição do destino e o desejo humano de felicidade. Na quinta sinfonia, o compositor retoma o tema do rock em cada um dos quatro andamentos. Tchaikovsky introduz paisagens musicais líricas na sinfonia (ele compôs nos arredores mais pitorescos de Klin). O desfecho da luta, a resolução do conflito é dado no final, onde o tema do destino se desenvolve em uma marcha solene, personificando a vitória do homem sobre o destino.
No verão de 1889, Tchaikovsky completou o balé A Bela Adormecida (baseado no conto de fadas do escritor francês Ch. Perrault). No outono daquele ano, quando novo balé estava se preparando para ser encenado no Teatro Mariinsky em São Petersburgo, o diretor dos teatros imperiais, I. A. Vsevolozhsky, encomendou a ópera de Tchaikovsky, A Rainha de Espadas. Tchaikovsky concordou em escrever uma nova ópera.
A ópera foi composta em Florença. Tchaikovsky chegou aqui em 18 de janeiro de 1890, instalado em um hotel. Após 44 dias - em 3 de março - a ópera "A Dama de Espadas" foi concluída
no cravo. O processo de instrumentação foi muito rápido e, logo após a conclusão da partitura, A Rainha de Espadas foi aceita para produção no Teatro Mariinsky em São Petersburgo, bem como na Ópera de Kiev e no Teatro Bolshoi.
A Rainha de Espadas estreou no Teatro Mariinsky em 19 de dezembro de 1890. O notável cantor russo N. N. Figner cantou o papel de Herman, e sua esposa M. I. Figner foi uma intérprete inspirada do papel de Lisa. Forças artísticas proeminentes da época participaram da performance: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Condessa). Conduzido por E. F. Napravnik. Poucos dias depois, em 31 de dezembro do mesmo ano, a ópera foi encenada em Kiev com a participação de M. E. Medvedev (alemão), I. V. Tartakov (Eletsky) e outros. Um ano depois, em 4 de novembro de 1891, a primeira produção de A Dama de Espadas aconteceu. » em Moscou no palco do Teatro Bolshoi. Os papéis principais foram confiados a uma notável galáxia de artistas: M. E. Medvedev (alemão), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Condessa), dirigido por I. K. Altani.
As primeiras produções da ópera se destacaram pelo grande rigor e foram um grande sucesso de público. Quantas histórias como a "pequena" tragédia de Herman e Lisa foram durante o reinado de Alexandre III. E a ópera me fez pensar, simpatizar com os ofendidos, odiar tudo que é escuro, feio, que atrapalhava a vida feliz das pessoas.
A ópera Dama de Espadas estava em sintonia com o clima de muitas pessoas da arte russa na década de 1990. A semelhança ideológica da ópera de Tchaikovsky Com funciona Artes visuais e a literatura daqueles anos é encontrada na obra de grandes artistas e escritores russos.
Na história "A Dama de Espadas" (1834), Pushkin criou imagens típicas. Tendo feito um retrato dos feios costumes da sociedade secular, o escritor condenou a nobre Petersburgo de sua época.
Muito antes de Tchaikovsky, o conflito de enredo de A Dama de Espadas foi utilizado na ópera do compositor francês J. Halévy, na opereta compositor alemão F. Zuppe e no drama do escritor russo D. Lobanov. Nenhum dos autores listados conseguiu criar qualquer trabalho original. E apenas Tchaikovsky, voltando-se para este enredo, criou um trabalho brilhante.
O libreto da ópera A Rainha de Espadas foi escrito pelo irmão do compositor, o dramaturgo Modest Ilyich Tchaikovsky. A fonte original foi processada de acordo com os princípios de criatividade, desejos e instruções do compositor; participou ativamente na elaboração do libreto: escreveu poesia, exigiu a introdução de novas cenas, encurtou os textos das partes da ópera.
O libreto indica claramente as principais etapas dramáticas no desenvolvimento da ação: a balada de Tomsky sobre três cartas marca o início de uma tragédia que atinge seu clímax
na quarta foto; então vem o desenlace do drama - primeiro a morte de Lisa, depois Herman.
Na ópera de Tchaikovsky, a história de Pushkin é complementada e desenvolvida, e os motivos acusatórios da história de Pushkin são fortalecidos.
De A Rainha de Espadas, Tchaikovsky e seu libretista deixaram intactas as cenas no quarto da condessa e no quartel. A pedido de Vsevolozhsky, a ação da ópera foi transferida de São Petersburgo na época de Alexandre I para São Petersburgo na época de Catarina, a Grande. O mesmo Vsevolozhsky aconselhou Tchaikovsky a apresentar o interlúdio "A Sinceridade da Pastora" (a terceira foto). A música do interlúdio é escrita no estilo de Mozart, um compositor amado por Tchaikovsky, e as palavras são retiradas dos textos de Karabanov, um poeta pouco conhecido e há muito esquecido do século XVIII. Para enfatizar mais fortemente o sabor cotidiano, o libretista voltou-se para a herança e mais poetas famosos: A canção lúdica de Tomsky "Se apenas garotas adoráveis" foi escrita para o texto de G. R. Derzhavin, um poema de V. A. Zhukovsky foi escolhido para o dueto de Liza e Polina, as palavras de outro 19º poeta século - KN Batyushkov usado para o romance de Pauline.
Deve-se notar a diferença que existe entre a imagem de Herman na história de Pushkin e na ópera de Tchaikovsky. Herman Pushkin não causa simpatia: ele é um egoísta que tem uma certa fortuna e se esforça com todas as suas forças para aumentá-la. Herman Tchaikovsky - controverso e complexo. Duas paixões lutam nele: o amor e a sede de riqueza. A inconsistência desta imagem,
dele desenvolvimento interno- do amor e gradualmente escurecendo a obsessão da mente com o lucro até a morte e renascimento no momento da morte do ex-Herman - deu ao compositor um material excepcionalmente grato por traduzir para o gênero operístico o tema favorito de Tchaikovsky - o tema do homem oposto, seu sonho da felicidade a um destino hostil.
Os traços contrastantes da imagem de Herman, que é a figura central de toda a ópera, são revelados com grande força realista na música de seus dois ariosos. No monólogo poeticamente penetrante "Não sei o nome dela" - Herman aparece envolvido em um amor ardente. No arioso “Qual é a nossa vida” (numa casa de jogo), o compositor transmitiu de forma brilhante o declínio moral do seu herói.
O libretista e compositor também revisou a imagem de Liza, a heroína do conto A Rainha de Espadas. Em Pushkin, Liza é representada por uma aluna pobre e uma velha condessa oprimida. Na ópera, Liza (aqui ela é neta de uma rica condessa) luta ativamente por sua felicidade. Segundo a versão original, a performance terminou com a reconciliação de Lisa e Yeletsky. A falsidade de tal situação era óbvia, e o compositor criou a famosa cena no Kanavka, onde é dado o final verídico artisticamente completo da tragédia de Liza, que comete suicídio.
A imagem musical de Lisa contém características de lirismo caloroso e sinceridade com características de destruição trágica típicas de Tchaikovsky. Ao mesmo tempo, o complexo mundo interior da heroína Tchaikovsky expressa
sem a menor ostentação, preservando toda a vitalidade natural. O arioso de Lisa "Ah, estou cansado de tristeza" é amplamente conhecido. A popularidade excepcional desse episódio dramático se deve ao fato de o compositor ter conseguido colocar nele toda a sua compreensão da grande tragédia de uma mulher russa, lamentando solitária seu destino.
Alguns personagens ausentes da história de Pushkin são introduzidos com ousadia na ópera de Tchaikovsky: este é o noivo de Lisa e rival de Herman, o príncipe Yeletsky. O novo personagem aumenta o conflito; duas imagens contrastantes aparecem na ópera, brilhantemente capturadas na música de Tchaikovsky. Recordemos o arioso "Perdoe-me, criatura celestial" de Herman e o arioso "Eu te amo" de Yeletsky. Ambos os heróis se voltam para Lisa, mas como suas experiências são diferentes: Herman é envolvido por uma paixão ardente; disfarçado de príncipe, na música de seu arioso - beleza, autoconfiança, como se não falasse de amor, mas de afeto calmo.
Muito próxima da fonte primária de Pushkin está a caracterização da ópera da velha condessa - a dona imaginária do segredo de três cartas. A música de Tchaikovsky retrata esse personagem como uma imagem da morte. Pequenas mudanças foram feitas em personagens secundários como Chekalinsky ou Surin.
O conceito dramático determinou o sistema de leitmotifs. O mais amplamente utilizado na ópera é o leitmotiv do destino de Herman (o tema das três cartas) e o profundamente comovente tema emocional amor de Lisa e Herman.
Na ópera A Rainha de Espadas, Tchaikovsky combinou de forma brilhante a riqueza melódica das partes vocais com o desenvolvimento material musical. A Rainha de Espadas é a maior conquista da obra operística de Tchaikovsky e um dos maiores picos dos clássicos da ópera mundial.
Após a trágica ópera A Rainha de Espadas, Tchaikovsky cria uma obra de conteúdo otimista. Foi Iolanta (1891) - a última ópera de Tchaikovsky. Segundo Tchaikovsky, a ópera em um ato Iolanta deveria ir na mesma apresentação que o balé O Quebra-Nozes. Com a criação desse balé, o compositor completa a reforma da coreografia musical.
A última obra de Tchaikovsky foi sua sexta sinfonia, executada em 28 de outubro de 1893 - poucos dias antes da morte do compositor. Conduzido pelo próprio Tchaikovsky. Em 3 de novembro, Tchaikovsky adoeceu gravemente e morreu em 6 de novembro.
Os clássicos musicais russos da segunda metade do século 19 deram ao mundo muitos nomes famosos, mas a brilhante música de Tchaikovsky o distingue mesmo entre os maiores artistas esta época.
O caminho criativo de Tchaikovsky percorre um difícil período histórico dos anos 60-90. Em um período relativamente curto de criatividade (vinte e oito anos), Tchaikovsky escreveu dez óperas, três balés, sete sinfonias e muitas obras em outros gêneros.
Tchaikovsky impressiona com seu talento versátil. Não basta dizer que é compositor de ópera, criador de balés, sinfonias, romances; alcançou reconhecimento e fama no campo da música instrumental de software, criou concertos, conjuntos de câmara, obras para piano. E em qualquer um desses tipos de arte, ele atuou com igual força.
Tchaikovsky tornou-se amplamente conhecido durante sua vida. Ele teve um destino invejável: suas obras sempre ressoaram no coração dos ouvintes. Mas em nosso tempo ele realmente se tornou um compositor folk. As notáveis conquistas da ciência e da tecnologia - gravação de som, rádio, cinema e televisão tornaram a sua obra disponível nos mais remotos rincões do nosso país. O grande compositor russo tornou-se o compositor preferido de todos os povos do nosso país.
A cultura musical de milhões de pessoas é criada com base no legado criativo de Tchaikovsky.
Sua música vive entre as pessoas, e isso é imortalidade.
O. Melikyan
A RAINHA DE ESPADAS
Ópera em 3 atos
TRAMA
EMPRESTADO DA HISTÓRIA
A. S. PUSHKINA
Libreto
M. TCHAIKOVSKY
Música
P. I. TCHAIKOVSKY
PERSONAGENS
Conde Tomsky (Zlatogor) | |
Príncipe Yeletsky | |
Chekalinsky | |
Chaplitsky | |
Comissário de bordo | |
meio-soprano |
|
Polina (Milovzor) | contralto |
Governanta | meio-soprano |
menino comandante | não cantando |
Personagens do interlúdio |
|
Milovzor (Polina) | contralto |
Zlatogor (gr. Tomsk) | |
Babás, governantas, enfermeiras, caminhantes
convidados, crianças, jogadores, etc.
A ação se passa em São Petersburgo
no final do século XVIII.
INTRODUÇÃO.
PASSO UM
IMAGEM UM
Primavera. Jardim de verão. Área. Enfermeiras, governantas e amas de leite sentam-se em bancos e caminham pelo jardim. As crianças brincam com queimadores, outras pulam cordas, jogam bolas.
Queime, queime brilhante
Para não sair
Um dois três!
(Risos, exclamações, correria.)
Divirtam-se, crianças fofas!
Raramente o sol de vocês, queridos,
enche de alegria!
Se, queridos, você está à vontade
Jogos, brincadeiras são até,
Então um pouco para suas babás
Você traz paz então.
Aqueçam-se, corram, queridos filhos,
E divirta-se ao sol!
enfermeiras
Tchau tchau tchau!
Durma, querida, descanse!
Não abra seus olhos claros!
(Ouvem-se tambores e trombetas infantis.)
Aqui estão nossos soldados chegando - soldados.
Que magro! Afaste-se! Lugares! Um, dois, um dois...
(Meninos com armas de brinquedo entram; o menino comandante está na frente.)
Rapazes (marcha)
Um, dois, um, dois
Esquerda, direita, esquerda direita!
Amigos, irmãos!
Não tropece!
menino comandante
Ombro direito para frente! Um, dois, pare!
(Meninos param)
Ouvir!
Mosquete na sua frente! Tome isso como certo! Mosquete na perna!
(Os meninos seguem o comando.)
Rapazes
Estamos todos reunidos aqui
Para o medo dos inimigos russos.
Inimigo do mal, cuidado!
E com um pensamento vilão, corra ou submeta-se!
Viva! Viva! Viva!
Salve a Pátria
Recebemos nossa parte.
Lutaremos
E inimigos em cativeiro
Pegue sem uma conta!
Viva! Viva! Viva!
viva a esposa
rainha sábia,
Ela é a mãe de todos nós,
Imperatriz desses países
E orgulho e beleza!
Viva! Viva! Viva!
menino comandante
Muito bem rapazes!
Rapazes
Estamos felizes em tentar, Meritíssimo!
menino comandante
Ouvir!
Mosquete na sua frente! Certo! Em guarda! Marchar!
(Os meninos saem, tocando tambores e trombetas.)
Enfermeiras, enfermeiras, governantas
Muito bem, nossos soldados!
E, de fato, deixe o medo entrar no inimigo.
(Outras crianças seguem os meninos. As babás e governantas se dispersam, dando lugar a outros caminhantes. Chekalinsky e Surin entram.)
Chekalinsky
Como terminou o jogo ontem?
Claro, eu estraguei terrivelmente!
estou sem sorte...
Chekalinsky
Você jogou de novo até de manhã?
estou terrivelmente cansado
Droga, eu gostaria de poder ganhar pelo menos uma vez!
Chekalinsky
Hermann estava lá?
Era. E, como sempre,
Das oito às oito da manhã
Acorrentado à mesa de jogo
sentado,
E silenciosamente soprou vinho
Chekalinsky
Se apenas?
Sim, eu assisti o jogo dos outros.
Chekalinsky
Que homem estranho ele é!
Como se em seu coração
Vilania, pelo menos três.
Chekalinsky
Ouvi dizer que ele é muito pobre...
Sim, não rico. Aqui está, olha:
Como o demônio do inferno é sombrio... pálido...
(Herman entra, pensativo e sombrio; o conde Tomsky está com ele.)
Diga-me, Herman, o que há com você?
Comigo? Nada...
Você é doente?
Não, estou saudável!
Você se tornou outra coisa...
Algo insatisfeito...
Costumava ser: contido, econômico,
Você estava alegre, pelo menos;
Agora você está sombrio, silencioso
E - eu não posso acreditar em meus ouvidos:
Você, uma nova paixão de dor,
Como dizem, até de manhã
Você passa as noites jogando?
Sim! Ao gol com pé firme
Não posso continuar como antes.
Não sei o que há de errado comigo.
Estou perdido, indignado com a fraqueza,
Mas eu não consigo mais me controlar...
Eu amo! Eu amo!
Como! Você está apaixonado? Em quem?
eu não sei o nome dela
E eu não consigo descobrir
Não querendo um nome terreno,
Chame-a...
Classificando todas as comparações,
Não sei a quem comparar...
Meu amor, a bem-aventurança do paraíso,
Eu gostaria de manter um século!
Mas o pensamento é ciumento de que outro o possua
Quando não ouso beijar sua pegada,
Isso me atormenta; e paixão terrena
Em vão eu quero apaziguar
E então eu quero abraçar tudo,
E então eu quero abraçar meu santo ...
eu não sei o nome dela
E eu não quero saber...
E se sim, mãos à obra!
Nós descobrimos quem ela é, e lá -
E faça uma oferta corajosamente
E - está à mão!
Oh não! Ai ela é famosa
E não pode pertencer a mim!
Isso é o que me irrita e me atormenta!
Vamos encontrar outro ... Não sozinho no mundo ...
Você não me conhece!
Não, não consigo parar de amá-la!
Oh, Tomsky, você não entende!
eu só poderia viver em paz
Enquanto as paixões cochilavam em mim...
Então eu poderia me controlar.
Agora que a alma está no poder de um sonho,
Adeus paz! Envenenado como se estivesse embriagado
Estou doente, doente... Estou apaixonado.
É você Herman?
Confesso que não confiaria em ninguém
Como você pode amar tanto!
(Passam Herman e Tomsky. Caminhantes enchem o palco.)
coro de caminhantes
Finalmente, Deus enviou um dia ensolarado!
Não teremos que esperar muito por um dia como este novamente.
Por muitos anos não vemos tais dias, | Simultaneamente |
|
Que alegria! Que felicidade! | ||
Jovens Sol, céu, ar, melodia de rouxinol |
Tem certeza que ela não te notou?
Aposto que estou apaixonada e com saudades...
Se eu tivesse perdido minha dúvida gratificante,
Minha alma suportaria o tormento?
Você vê: eu vivo, eu sofro, mas em um momento terrível,
Quando eu sei que não estou destinado a dominá-lo,
Então só resta um...
Morrer! (Príncipe Yeletsky entra. Chekalinsky e Surin vão até ele.)
Chekalinsky (Principe)
Você pode estar de parabéns.
Você é o noivo?
Sim, senhores, vou me casar; anjo brilhante deu consentimento
Combine seu destino com o meu para sempre! ..
Chekalinsky
Bem adeus!
Estou feliz com todo o meu coração. Seja feliz, príncipe!
Yeletsky, parabéns!
Obrigado, amigos!
Principe(com sentimento)
Dia feliz, | Simultaneamente |
|
dia infeliz, |
Tomsk(Principe)
Diga-me com quem você vai se casar?
Príncipe, quem é sua noiva?
(A Condessa entra com Lisa.)
Principe(apontando para Lisa)
Ela? Ela é a noiva dele! Oh meu Deus!...
lisa e a condessa
Ele está aqui de novo!
Então, quem é sua beleza sem nome!
Eu estou assustado! | Simultaneamente |
|
Eu estou assustado! |
O que ele quer me seguindo? | Simultaneamente |
|
Eu estou assustado! Eu estou assustado! | ||
Eu estou assustado! Meu Deus, como ela está envergonhada! Eu estou assustado! | ||
Então, do que ele estava falando? |
Eu estou assustado.
(O conde Tomsky se aproxima da condessa. O príncipe se aproxima de Lisa. A condessa olha atentamente para Herman)
Condessa,
Deixe-me parabenizá-lo...
Diga-me quem é esse oficial?
Qual? Esse? Herman, meu amigo.
De onde ele veio? Como ele é terrível!
(Tomsky a acompanha até o fundo do palco.)
Principe (apertando a mão de Lisa)
A beleza encantadora do céu,
Primavera, leve farfalhar de marshmallow,
A diversão da multidão, olá amigos, -
Promessa no futuro por muitos anos
Nós estamos felizes!
Alegre-se, amigo!
Você esqueceu isso atrás de um dia tranquilo
Trovoada acontece. Qual é o criador
Ele deu lágrimas de felicidade, um balde - trovão!
(Trovão distante. Herman afunda no banco em pensamentos sombrios.)
Que bruxa é essa condessa!
Chekalinsky
Espantalho!
Não é à toa que ela foi apelidada de "A Dama de Espadas".
Não consigo compreender por que ela não ponte?
Como? É uma velha?
Chekalinsky
Uma bruxa octogenária!
Então você não sabe nada sobre ela?
Não, realmente, nada.
Chekalinsky
Ah, então ouça!
A condessa, muitos anos atrás, em Paris, era conhecida como uma beldade.
Todos os jovens ficaram loucos por ela,
Chamando "Vênus de Moscou".
Conde Saint-Germain - entre outros, então ainda bonito,
Cativado por ela. Mas sem sucesso suspirou pela condessa:
Durante toda a noite a beleza brincou e, infelizmente,
Faraó preferiu o amor.
Uma vez em Versalhes, "au jeu de la Reine" Vénus moscovite jogou no chão.
Entre os convidados estava o conde Saint-Germain;
Assistindo ao jogo, ele ouviu como ela
Sussurrou em meio à emoção: “Oh, meu Deus! Oh meu Deus!
Oh meu Deus, eu poderia jogar tudo
Quando seria o suficiente para colocar novamente
Conte, escolhendo um bom minuto quando
Deixando furtivamente o salão cheio de convidados,
A beleza sentou-se sozinha em silêncio,
Carinhosamente em seu ouvido sussurrou palavras mais doces que os sons de Mozart:
"Condessa, condessa, condessa, ao preço de um, "rendezvous" quer,
Talvez eu chame você de três cartas, três cartas, três cartas?
A condessa explodiu: "Como você ousa!"
Mas o conde não era covarde ... E quando em um dia
A beleza voltou, infelizmente,
Penniless au jeus de la Reine
Ela já conhecia três cartas.
Corajosamente colocando-os um após o outro,
Devolvi-a ... mas a que custo!
Oh cartas, oh cartas, oh cartas!
Desde que ela chamou aqueles cartões para o marido,
Em outra ocasião, seu belo jovem os reconheceu.
Mas na mesma noite, apenas um permaneceu,
Um fantasma apareceu para ela e disse ameaçadoramente:
"Você receberá um golpe fatal
Três cartas, três cartas, três cartas!”
Chekalinsky
Se nonè vero, e ben trovato.
(Ouve-se um trovão, uma tempestade está chegando.)
Engraçado! Mas a condessa pode dormir tranquila:
É difícil para ela encontrar um amante ardente.
Chekalinsky
Ouça, Herman, aqui está uma grande oportunidade para você,
Para jogar sem dinheiro. Pensar!
(Todos riem.)
Chekalinsky, Surin
"Do terceiro, que apaixonadamente, apaixonadamente amando,
Virá aprender com você pela força
Três cartas, três cartas, três cartas!”
(Eles vão embora. Um forte trovão. Uma tempestade se inicia. Caminhantes correm em direções iguais. Exclamações, gritos.)
coro de caminhantes
Com que rapidez a tempestade veio... Quem poderia esperar?...
Que paixões... Golpe após golpe cada vez mais alto, mais terrível!
Corra rápido! Apresse-se para o portão!
(Todos se dispersam. A tempestade se intensifica.)
(De uma distância.)
Ah, corra para casa!
Corre aqui rapidinho!
(Trovão forte.)
hermann (pensativo)
"Você receberá um golpe fatal
Do terceiro, que apaixonadamente, apaixonadamente amando,
Virá aprender com você pela força
Três cartas, três cartas, três cartas!”
Oh, o que me importa com eles, embora os possua!
Tudo agora está morto... Eu sou o único que resta. Não tenho medo da tempestade!
Em mim todas as paixões despertaram com tal força mortal,
Que este trovão não é nada em comparação! Não, príncipe!
Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você.
Não sei como, mas vou levar!
Trovão, raio, vento, eu solenemente dou a você
Eu juro: ela será minha, ou eu morrerei!
(Fugir.)
IMAGEM DOIS
quarto de lisa. Porta para a varanda com vista para o jardim. Liza no cravo. Polina está ao lado dela. Amigas.
lisa e polina
Já é noite ... as bordas das nuvens se desvaneceram,
O último raio da aurora nas torres está morrendo;
O último fluxo brilhante no rio
Com o céu extinto está desaparecendo.
Tudo está quieto: os bosques estão dormindo; a paz reina ao redor;
Estendido na grama sob o salgueiro curvado,
escuto como murmura, fundindo-se com o rio,
Um riacho ofuscado por arbustos.
Como se fundiu com o frescor do aroma das plantas!
Quão doce no silêncio na costa dos jatos espirrando!
Quão quieto é o vento dos marshmallows nas águas,
E o salgueiro flexível vibra!
coro de namoradas
Encantador! Encantador!
Maravilhoso! Bonito! Ah, maravilhoso, bom!
Mais, senhoras, mais, mais.
Cante, Fields, nós temos um.
Um?
Mas o que cantar?
coro de namoradas
Por favor, o que você sabe.
Ma chère, querida, cante alguma coisa para nós.
Eu vou cantar meu romance favorito...
(Senta-se ao cravo, toca e canta com profundo sentimento.)
Espera... Como é? Sim, eu lembrei!
Queridos amigos, brincalhões no descuido,
Ao som de uma dança, você se diverte nos prados!
E eu, como você, vivi na feliz Arcádia,
E eu, na manhã dos dias, nestes bosques e campos
Momentos de alegria experimentados:
O amor em sonhos dourados me prometeu felicidade,
Mas o que aconteceu comigo nesses lugares alegres?
Cova!
(Todos estão tocados e entusiasmados.)
Então resolvi cantar uma música chorosa dessas?
Bem por que? E sem isso você está triste alguma coisa, Lisa,
Em tal dia! Pense bem, você está noivo, ah, ah, ah!
(Para namoradas.)
Bem, por que você está pendurando seus narizes? Vamos nos divertir
Sim, russo em homenagem aos noivos!
Bem, eu vou começar, e você canta junto comigo!
coro de namoradas
E sério, vamos nos divertir, russo!
(As namoradas batem palmas. Lisa, não participando da brincadeira, fica pensativa na varanda.)
paulina (amigos cantam junto)
Vamos, pequena Mashenka,
Você sua, dança
Sim, lyuli, lyuli,
Você sua, dança.
Suas mãozinhas brancas
Pegue-o ao lado.
Sim, lu-li, lu-li,
Pegue-o ao lado.
Suas perninhas rápidas
Não se desculpe, por favor.
Sim, lyuli, lyuli,
Não se desculpe, por favor.
(Polina e alguns amigos começam a dançar.)
Se a mãe perguntar: "diversão!"
Sim, lu-li, li-li, "diversão!" falar.
E para a resposta tia:
Tipo, “bebi até o amanhecer!”
Sim, lu-li, lu-li, li-li,
Tipo, “bebi até o amanhecer!”
Bem feito vai reprovar:
"Vá embora, vá embora!"
Sim, lu-li, lu-li,
"Vá embora, vá embora!"
(Entra a governanta da condessa.)
Governanta
Mesdemoiselles, por que tanto alvoroço aqui? A Condessa está com raiva...
ah ah ah! Você não tem vergonha de dançar em russo!
Fi, quel genero, senhoras!
As jovens do seu círculo precisam conhecer a decência!
Vocês deveriam ter ensinado um ao outro as regras do mundo.
Você só pode se enfurecer em quartos de meninas, não aqui, mes mignonnes.
Não é possível divertir-se sem esquecer o bonton?...
É hora de partir...
Eles me mandaram ligar para você para dizer adeus ...
(As senhoras se dispersam.)
paulina (aproximando-se de Lisa)
Lise, por que você é tão chata?
Eu sou entediante? De jeito nenhum! Olha que noite!
Como depois de uma terrível tempestade, tudo se renovou repentinamente.
Olha, vou reclamar com o príncipe sobre você.
Vou dizer a ele que no dia do noivado você estava triste...
Não, pelo amor de Deus, não fale!
Então, por favor, sorria agora...
Assim! Agora adeus. (Eles beijam.)
Eu vou te acompanhar...
(Eles vão embora. A empregada vem e apaga o fogo, deixando uma vela. Na hora que ela vai até a sacada para fechá-la, Liza volta.)
Você não precisa fechar. Deixar.
Você não pegaria um resfriado, mocinha.
Não, Masha, a noite está tão quente, tão boa!
Você pode me ajudar a tirar a roupa?
Não eu mesmo. Vá dormir.
Já é tarde, senhora...
Deixe-me, vá...
(Masha vai embora. Liza fica pensativa, depois chora baixinho.)
Onde estão essas lágrimas, por que estão?
Meus sonhos de menina, você me traiu!
É assim que você se justificou na realidade! ..
Agora confiei minha vida ao príncipe - o escolhido de coração,
Ser, mente, beleza, nobreza, riqueza,
Digno de um amigo diferente de mim.
Quem é nobre, quem é bonito, quem é majestoso como ele?
Ninguém! E o que?...
Estou cheio de saudade e medo, tremendo e chorando.
Por que essas lágrimas, por que são?
Meus sonhos de menina, você me traiu...
É difícil e assustador! Mas por que enganar a si mesmo?
Estou sozinho aqui, tudo está dormindo quieto por aí ...
Oh escute, noite!
Só você pode acreditar no segredo da minha alma.
Ela é sombria, como você, ela é como um olhar de olhos tristes,
A paz e a felicidade foram tiradas de mim...
Rainha da Noite!
Como você, beleza, como um anjo caído, ele é lindo.
Em seus olhos o fogo da paixão abrasadora,
Como um sonho maravilhoso, ele me chama.
E toda a minha alma está em seu poder.
Ó noite!
(Herman aparece na porta da varanda. Liza recua horrorizada. Eles se olham em silêncio. Liza faz um movimento para sair.)
Pare, eu imploro!
Por que você está aqui, homem louco?
O que você precisa?
Diga adeus!
(Liza quer ir embora.)
Não vá embora! Ficar! eu mesmo vou embora agora
E não volto mais aqui... Um minuto!
O que você vale? O moribundo está chamando por você.
Por que, por que você está aqui? Fugir!
eu vou gritar.
Gritar! (sacando a pistola) Chama todo mundo!
Vou morrer de qualquer jeito, sozinho ou com outros.
(Lisa abaixa a cabeça.)
Mas se houver, beleza, há pelo menos uma centelha de compaixão em você,
Espere, não vá!
Afinal, esta é minha última hora de morte!
Eu aprendi meu veredicto hoje.
Você, cruel, dê seu coração a outro!
(Apaixonada e enfaticamente.)
Deixe-me morrer, abençoando você, não amaldiçoando,
Posso viver um dia em que você é um estranho para mim!
Eu vivi por você;
Apenas um sentimento e um pensamento teimoso me possuíam.
Eu vou morrer, mas antes de me despedir da vida,
Dê-me apenas um momento para estar com você sozinho,
No meio do maravilhoso silêncio da noite, deixe-me deleitar-me com a sua beleza.
Então deixe a morte e com ela - a paz!
(Liza se levanta, olhando tristemente para Herman.)
Pare assim! Ai como você é bom!
Fugir! Fugir!
Maravilhoso! Deusa! Anjo!
(Herman se ajoelha.)
Sinto muito, criatura celestial, por ter perturbado sua paz.
Desculpe! mas não rejeite uma confissão apaixonada,
Não rejeite tristemente.
Oh desculpe, eu estou morrendo
Trago-vos a minha oração:
Olhe das alturas do paraíso celestial
Para a luta da morte
Alma, atormentada pelo tormento do amor por você,
Oh, tenha pena e meu espírito com carinho, lamento,
Aqueça suas lágrimas!
(Lisa está chorando.)
Você está chorando! O que essas lágrimas significam?
Não dirija e se arrependa?
(Pega a mão dela, que ela não tira)
Obrigado! Maravilhoso! Deusa! Anjo!
(Ele cai na mão de Liza e a beija. Barulho de passos e batidas na porta.)
Condessa (Atras da porta)
Lisa, abra!
lisa (desanimado)
Condessa! Bom Deus! Eu morri!
Corra!.. É tarde demais!.. Por aqui!..
(As batidas se intensificam. Lisa aponta para Herman a cortina. Em seguida, ela vai até a porta e a abre. A Condessa entra de roupão, cercada por criadas com velas.)
O que você não está dormindo? Por que você está vestido? O que é esse barulho?
lisa (confuso)
Eu, avó, andei pelo quarto ... não consigo dormir ...
Condessa (gesticula para fechar a varanda)
Por que a varanda está aberta? Que fantasias são essas?
Olha você! Não seja estúpido! Agora vá para a cama (toque com o bastão)
Você escuta?...
Eu, vovó, agora!
Não consigo dormir!.. Você já ouviu isso! Bem tempos!
Não consigo dormir!... Agora deite-se!
Eu obedeço. Desculpe.
Condessa (saindo)
E então ouço um barulho; você está perturbando sua avó! Vamos...
E não se atreva a fazer nada estúpido aqui!
"Quem, amando apaixonadamente,
Virá para provavelmente aprender com você
Três cartas, três cartas, três cartas!”
Grave frio soprou ao redor!
Oh terrível fantasma! Morte, eu não quero você!
(Lisa, tendo fechado a porta atrás da condessa, vai até a sacada, abre-a e gesticula para que Herman saia.)
Ah, poupe-me!
Morte alguns minutos atrás
Parecia-me a salvação, quase a felicidade!
Agora não é! Ela é assustadora para mim!
Você abriu a aurora da felicidade para mim,
Eu quero viver e morrer com você.
Homem louco, o que você quer de mim,
O que posso fazer?
Decida meu destino.
Tenha pena! Você está me arruinando!
Fugir! Eu te peço, eu te ordeno!
Então, isso significa que você pronuncia a sentença de morte!
Oh, Deus... Estou ficando fraco... Por favor, vá embora!
Diga então: morra!
Bom Deus!
(Herman quer ir embora.)
Não! Ao vivo!
(Impulsivamente abraça Lisa; ela põe a cabeça no ombro dele.)
Maravilhoso! Deusa! Anjo!
Amo você!
ATO DOIS
IMAGEM TRÊS
Um baile de máscaras na casa de um rico nobre metropolitano. Grande salão. Nas laterais, entre as colunas, estão dispostos alojamentos. Os convidados estão dançando contradans. Cantores cantam nos coros.
coro de cantores
Alegremente! engraçado!
Reúna-se neste dia, amigos!
Jogue fora seus problemas
Pule, dance com ousadia!
Bata com as mãos,
Clique com os dedos bem alto!
Mova seus olhos negros
Stan você está falando!
Fertik te entrega para os lados,
Faça saltos fáceis
Chobot na batida de Chobot,
Assobie com ousadia!
Proprietário com sua esposa
Bem-vindo bons convidados!
(Entra o gerente.)
Comissário de bordo
O proprietário pergunta queridos convidados
Bem-vindo a olhar para o brilho das luzes de entretenimento.
(Todos os convidados vão para o terraço do jardim.)
Chekalinsky
Nosso Herman baixou o nariz novamente.
Eu garanto que ele está apaixonado;
Estava sombrio, depois ficou alegre.
Não, senhores, ele é apaixonado,
O que você acha?
Espero aprender três cartas.
Chekalinsky
Aqui está o esquisito!
Eu não acredito que você tem que ser ignorante para isso!
Ele não é estúpido!
Ele mesmo me disse.
Chekalinsky (para Surin)
Vamos, vamos provocá-lo!
(Passar.)
No entanto, ele é um daqueles
Quem uma vez pensou
Tem que fazer tudo!
Pobre camarada!
(O salão está vazio. Os criados entram para preparar o meio do palco para um interlúdio. O Príncipe e Liza passam.)
Você está tão triste querida
Como se você tivesse tristeza...
Confie em mim.
Não, depois, príncipe.
Outra hora... Por favor!
(Quer sair.)
Espere um momento!
Devo, devo dizer-lhe!
Eu te amo, eu te amo além da medida,
Não consigo pensar em viver um dia sem você
Eu sou uma façanha de força inigualável,
Pronto para fazer por você agora
Mas saiba: seu coração é livre
não quero envergonhar nada
Pronto para se esconder para você
E aplacar o ardor dos sentimentos ciumentos.
Estou pronto para tudo, para tudo para você!
Não somente cônjuge amoroso -
Servo útil às vezes,
Queria poder ser seu amigo
E um consolador sempre.
Mas agora eu vejo claramente, eu sinto agora,
Onde você se levou em seus sonhos?
Quão pouca confiança você tem em mim,
Quão estranho eu sou para você e quão distante!
Ah, estou atormentado por essa distância.
Eu simpatizo com você com todo o meu coração,
eu lamento sua tristeza
E eu choro suas lágrimas
Ah, estou atormentado por esta distância,
Eu simpatizo com você de todo o meu coração!
Eu te amo, te amo além da medida...
Oh querida, confie em mim!
(Eles partem.)
(Herman entra sem máscara, segurando um bilhete nas mãos.)
hermann (está lendo)
Após a apresentação, espere por mim no corredor. Eu preciso ver você...
Eu preferiria vê-la e jogar esse pensamento (senta-se).
Três cartas para saber - e eu sou rico!
E eu posso correr com ela
Afaste-se das pessoas.
Droga! Esse pensamento está me deixando louco!
(Vários convidados voltam ao salão; Chekalinsky e Surin estão entre eles. Eles apontam para Herman, se aproximam e, inclinando-se sobre ele, sussurram.)
Chekalinsky, Surin
você é o terceiro
Que amam apaixonadamente
Virá aprender com ela
Três cartas, três cartas, três cartas...
(Eles estão se escondendo. Herman se levanta assustado, como se não percebesse o que está acontecendo. Quando ele olha em volta, Chekalinsky e Surin já desapareceram na multidão de jovens.)
Chekalinsky, Surin, várias pessoas do coro
Três cartas, três cartas, três cartas!
(Eles riem. Eles se misturam com a multidão de convidados).
O que é isso? Brad ou zombaria?
Não! E se...
(Ele cobre o rosto com as mãos.)
Eu sou louco, eu sou louco!
(acha.)
Comissário de bordo
O proprietário pede aos queridos hóspedes que ouçam a pastoral
Sob o título: "A sinceridade da pastora!"
(Os convidados sentam-se nos lugares preparados.)
Coro de pastores e pastoras
(Durante o coro, Prilep sozinho não participa das danças e tece uma coroa de flores em triste consideração.)
Sob a sombra espessa
Perto de um riacho tranquilo
Nós viemos hoje em uma multidão
Divirta-se, cante, divirta-se
E danças circulares
Aproveite a natureza,
Tecer coroas de flores...
(Pastores e pastoras dançam, depois se retiram para o fundo do palco.)
minha linda amiguinha
Caro pastor,
Quem eu suspiro
E eu quero abrir a paixão
Ah, não veio dançar,
Ah, não veio dançar!
(Entra Milovzor.)
Milovzor
Estou aqui, mas chato, lânguido,
Olha que magro!
não serei mais humilde
Eu escondi minha paixão por muito tempo ...
Zlatogor
Que fofo, que lindo você é!
Diga: qual de nós -
Eu ou ele
Amor para sempre concorda?
Milovzor
eu concordei de coração
eu me curvei ao amor
A quem ele comanda
Para quem ele queima?
Eu não preciso de nenhuma propriedade
Sem pedras raras
estou com uma namorada nos campos
E estou feliz por morar em uma cabana! (para Milovzor.)
Bem, senhor, boa sorte,
E você fica tranquilo!
aqui em reclusão
Corra para a recompensa
palavras tão bonitas
Traga-me um buquê de flores!
Prilepa e Milovzor
O fim do sofrimento chegou
amor admiração
A hora chegará em breve
Amor! Esconda-nos.
Coro de pastores e pastoras
O fim do sofrimento chegou -
A noiva e o noivo são dignos de admiração,
Amor! Esconda-os!
(Cupido e Hymen com uma comitiva entram para se casar com jovens amantes. Prilepa e Milovzor, de mãos dadas, dançam. Pastores e pastoras os imitam, fazem danças circulares e depois todos saem aos pares. No final do interlúdio, alguns dos convidados se levantam, outros conversam animadamente, Herman restante sobe para a frente do palco.)
hermann (pensativo)
"Quem ama apaixonadamente e apaixonadamente" ... -
Bem, eu não amo?
Claro que sim!
(Vira-se e vê a condessa à sua frente. Ambos estremecem, se encaram.)
Surin (na máscara)
Olha, sua amante!
(Ri e se esconde.)
(Lisa entra usando uma máscara.)
Ouça, Herman!
Você! Finalmente!
Como estou feliz por você ter vindo!
Amo você!
Não há lugar aqui...
Não foi por isso que te liguei.
Ouça: - aqui está a chave da porta secreta do jardim:
Há uma escada. Nele você vai subir no quarto da sua avó ...
Como? Para o quarto dela?
ela não vai estar lá...
No quarto perto do retrato
Há uma porta para mim. Eu estarei esperando.
Você, eu quero pertencer apenas a você.
Precisamos decidir tudo!
Até amanhã, meu querido, seja bem-vindo!
Não, amanhã não, estarei lá hoje!
lisa (assustado)
Mas querida...
Deixe estar!
Afinal, eu sou seu escravo!
Desculpe...
(Esconde.)
Agora não sou eu
O destino quer assim
E conhecerei três cartas!
(Fugir.)
Comissário de bordo (animadamente)
Sua Majestade agora tem o prazer de receber...
coro convidado
(Há grande animação no coro. O mordomo divide a multidão para que se forme no meio uma passagem para a rainha. Entre os convidados, participam também do coro aqueles que compuseram o coro no interlúdio.)
(Todos se voltam para as portas do meio. O regente faz sinal para os meninos do coro começarem.)
Coral de convidados e cantores
Saudações a isso, Ekaterina,
Salve, terna mãe para nós!
(Os homens ficam em uma pose de reverência baixa. As mulheres se agacham profundamente. As páginas aparecem.)
Viva! Viva!
IMAGEM QUATRO
Quarto da Condessa, iluminado por lâmpadas. Herman entra por uma porta escondida. Ele olha ao redor da sala.
É como ela me disse...
O que? Estou com medo?
Não! Então decidiu:
Vou descobrir o segredo da velha!
(acha.)
E se não há segredo
E é tudo bobagem vazia
Minha alma doente?
(Vai até a porta de Lisa. Pára diante do retrato da Condessa. É meia-noite.)
E aqui está, "Vênus de Moscou"!
Algum poder secreto
Estou conectado com ela, rock.
eu sou de você
você é de mim
Mas eu sinto que um de nós
Morrer de outro.
Eu olho para você e odeio
E eu não me canso disso!
eu gostaria de fugir
Mas não há poder...
Um olhar inquisitivo não pode ser arrancado
De um rosto terrível e maravilhoso!
Não, não podemos separar
Sem um encontro fatal.
Passos! Aqui vão eles! Sim!
Ah, aconteça o que acontecer!
(Ela se esconde atrás de uma cortina de boudoir. Uma criada entra correndo e acende velas apressadamente. Outras criadas e parasitas vêm correndo atrás dela. A condessa entra, cercada por criadas e parasitas movimentados.)
Coro de parasitas e criadas
Nosso benfeitor,
Como você gostava de andar?
A luz é nossa senhora
Você quer dormir, certo?
Cansado, chá? E daí:
Quem foi melhor lá?
eram talvez mais jovens
Mas mais bonito - nenhum!
(Eles escoltam a condessa até o boudoir. Liza entra, seguida por Masha.)
Não, Masha, siga-me!
O que há com você, mocinha, você está pálida!
Não há nada...
masha (adivinhação)
Oh meu Deus! Realmente?...
Sim, ele virá...
Fique quieto! Ele pode ser,
Já está aí esperando...
Cuide de nós, Masha, seja meu amigo.
Oh, como poderíamos não obtê-lo!
Ele disse isso. minha esposa
Eu o escolhi. E um escravo obediente e fiel
Tornou-se aquele que foi enviado a mim pelo destino.
(Eles vão embora. As recepcionistas e criadas trazem a condessa. Ela está de roupão e touca de dormir. Eles a colocam na cama.)
Empregadas domésticas e cabides
Benfeitor, nossa luz senhora,
Cansado, chá. Quer, né, descansar!
Benfeitor, beleza! Deite-se na cama.
Amanhã você estará mais bonita que o amanhecer!
Benfeitor, deite-se na cama, descanse!
Cheio de mentiras para você! Cansado!..
Estou cansada... sem urina...
Eu não quero dormir na cama!
(Ela está sentada em uma cadeira e cercada por travesseiros.)
Oh, este mundo me enoja.
Bem tempos! Eles não sabem se divertir.
Que modos! Que tom!
E eu não olharia...
Eles não sabem dançar nem cantar!
Quem são os dançarinos? Quem canta? garotas!
E aconteceu: quem dançou? Quem cantou?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duque de Coigny..
La condessa d'Estrades, la duquesa de Brancas...
Que nomes! e até, às vezes, a própria Marquesa de Pampadour!
Eu cantei na presença deles... Le duc de la Vallière
Ele me elogiou. Uma vez, eu me lembro, em Chantylly, y Prince de Condé
O rei me ouviu! Eu vejo tudo agora...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Como se acordasse, olha em volta)
Por que você está parado aqui? Levante-se!
(As criadas e os parasitas se dispersam. A condessa adormece, cantando a mesma música. Herman sai de trás do abrigo e fica em frente à condessa. Ela acorda e silenciosamente move os lábios de horror.)
Não tenha medo! Pelo amor de Deus, não tenha medo!
Pelo amor de Deus, não tenha medo!
Eu não vou te machucar!
Eu vim implorar apenas por misericórdia!
(A Condessa olha para ele silenciosamente como antes.)
Você pode compensar a felicidade de uma vida!
E não vai te custar nada!
Você conhece três cartas.
(A condessa se levanta.)
Para quem você guarda seu segredo.
(Herman se ajoelha.)
Se você já conheceu o sentimento de amor
Se você se lembra do ardor e do êxtase do sangue jovem,
Se pelo menos uma vez você sorriu para o carinho de uma criança,
Se seu coração já bateu em seu peito,
Então eu imploro, com o sentimento de uma esposa, amante, mãe, -
Tudo o que é sagrado para você na vida. Diga diga
Me conte seu segredo! Para que você precisa disto?
Talvez esteja associado a um pecado terrível,
Com a destruição da bem-aventurança, com uma condição diabólica?
Pense que você está velho, você não viverá muito
E estou pronto para levar o seu pecado sobre mim!
Abra-se para mim! Dizer!
(A Condessa, endireitando-se, olha ameaçadoramente para Herman.)
Bruxa velha! Então eu vou fazer você responder!
(Tira uma pistola. A Condessa acena com a cabeça, levanta as mãos para se proteger do tiro e cai morta. Herman vai até o cadáver, pega sua mão.)
Cheio de infantilidade! Você gostaria de me atribuir três cartões?
Sim ou não?...
Ela está morta! Ele se tornou realidade! Eu não sabia o segredo!
Morto! Mas eu não sabia o segredo... Morto! Morto!
(Entra Liza.)
Qual é o barulho aqui?
(Vendo Herman.)
Você está, você está aqui?
Cale a boca!.. Cale a boca!.. Ela está morta,
Eu não sabia o segredo!
Como morto? O que você está falando?
hermann (apontando para o corpo)
Ele se tornou realidade! Ela está morta, mas eu não sabia o segredo!
(Liza corre para o cadáver da condessa.)
Sim! Morto! Oh meu Deus! E você fez isso?
Eu não queria que ela morresse...
Eu só queria saber três cartas!
Então é por isso que você está aqui! Não para mim!
Você queria saber três cartas!
Você não precisava de mim, mas das cartas!
Ai meu deus, meu deus!
E eu o amava, morri por causa dele!
Monstro! Assassino! Monstro.
(Herman quer falar, mas ela gesticula imperiosamente em direção a uma porta escondida.)
Assassino, Demônio! Ausente! Ausente! O vilão! Ausente! Ausente!
Ela está morta!
(Hermann foge. Lisa cai sobre o cadáver da Condessa, soluçando.)
ATO TRÊS
IMAGEM CINCO
Quartel. quarto de Hermann. Tarde da noite. O luar agora ilumina a sala pela janela e depois desaparece. Uivo do vento. Herman está sentado à mesa perto da vela. Ele lê a carta.
hermann (está lendo)
Não acredito que você queira a Condessa morta... Estou exausta pela consciência de minha culpa diante de você. Me acalme. Hoje estou esperando por você no aterro, quando ninguém pode nos ver lá. Se você não vier antes da meia-noite, terei que admitir um pensamento terrível, que afasto de mim. Me desculpe, me desculpe, mas eu sofro tanto! ..
Pobre coisa! Para que abismo a arrastei comigo!
Ah, se eu pudesse esquecer e adormecer.
(Afunda-se numa poltrona pensativo e parece cochilar. Depois levanta-se assustado.)
O que é isso? cantando ou uivando vento? não vou entender... (Senta-se numa cadeira, cobrindo o rosto com as mãos.) | Simultaneamente |
|
Coro de backstage de cantores Rogo ao Senhor que atenda a minha tristeza, |
(Uma batida na janela. Herman levanta a cabeça e escuta. O uivo do vento. Alguém olha pela janela e desaparece. Novamente há uma batida na janela. Uma rajada de vento a abre e uma sombra aparece de lá novamente. A vela se apaga.)
hermann (horrorizado)
Eu estou assustado! Apavorante! Há... há passos...
Eles abrem a porta... Não, não, não aguento!
(Ele corre para a porta, mas o fantasma da condessa o impede. Herman recua. O fantasma se aproxima.)
fantasma da condessa
Eu vim até você contra minha vontade, mas recebi ordens para atender ao seu pedido. Salve Lisa, case-se com ela e três cartas, três cartas, três cartas vencem seguidas. Lembre-se: três, sete, ás!
(Desaparece.)
hermann (repete com ar de loucura)
Três, sete, ás!
IMAGEM SEIS
Noite. Vala de Inverno. No fundo do palco - o aterro e Fortaleza de Peter-Pavel, iluminado pela lua. Sob o arco, em um canto escuro, toda de preto, está Lisa.
A meia-noite se aproxima, mas Herman ainda está ausente, ainda ausente...
Eu sei que ele virá, dissipará as suspeitas.
Ele é uma vítima do acaso e do crime
Não pode, não pode!
Oh, estou cansado, estou cansado!
Oh, estou cansado de tristeza...
Seja à noite durante o dia - apenas sobre ele
Eu me atormentei com o pensamento,
Onde você tem estado alegria?
Oh, estou cansado, estou cansado!
A vida me deu apenas alegria
Eu encontrei uma nuvem, trouxe um trovão,
Tudo que eu amo no mundo
Felicidade, esperanças despedaçadas!
Oh, estou cansado, estou cansado!
Seja à noite, durante o dia - apenas sobre ele.
Ah, eu me atormentei com pensamentos,
Onde está você, velha alegria?
Uma nuvem veio e trouxe uma tempestade
Felicidade, esperanças despedaçadas!
Estou cansado! Eu sofri!
A saudade me rói e me rói.
E se o relógio me bater em resposta,
Que ele é um assassino, um sedutor?
Ai, estou com medo, estou com medo!
(O relógio na torre da fortaleza.)
Ô tempo! espere, ele estará aqui agora... (com desespero)
Oh, querida, venha, tenha pena, tenha pena de mim,
Meu marido, meu senhor!
Então é verdade! Com um vilão
Eu amarrei meu destino!
Assassino, demônio para sempre
Minha alma pertence!
Com sua mão criminosa
E minha vida e honra são tiradas,
Eu sou a vontade fatídica do céu
Amaldiçoado com o assassino. (Ele quer correr, mas Herman entra.)
Você está aqui, você está aqui!
Você não é um vilão! Você está aqui.
O fim do sofrimento chegou
E eu me tornei seu novamente!
Fora com lágrimas, tormento e dúvida!
Você é meu de novo e eu sou seu! (Cai em seus braços.)
hermann (beija ela)
Sim, aqui estou, minha querida!
Oh sim, o sofrimento acabou
Estou com você de novo meu amigo!
Estou com você de novo meu amigo!
A felicidade do adeus chegou.
A felicidade do adeus chegou.
O fim de nossos dolorosos tormentos.
O fim de nossos dolorosos tormentos.
Oh, sim, o sofrimento passou, estou com você de novo! ..
Aqueles eram sonhos pesados
A decepção de um sonho é vazia!
A decepção de um sonho é vazia!
Esquecidos gemidos e lágrimas!
Esquecidos gemidos e lágrimas!
Mas querida, não podemos atrasar
O relógio está correndo... Você está pronto? Vamos correr!
Onde correr? Com você até o fim do mundo!
Onde correr? Onde? Para a casa de jogo!
Oh meu Deus, o que há de errado com você, Herman?
Há pilhas de ouro para mim também,
Eles pertencem somente a mim!
Oh dor! Herman, do que você está falando? Caia na real!
Ah, esqueci, você ainda não sabe!
Três cartas, lembre-se do que mais eu queria descobrir então
Na velha bruxa!
Oh meu Deus, ele é louco!
Teimoso, não quis me contar.
Afinal, hoje eu tive -
E ela me chamou de três cartas.
Então, você a matou?
Oh não porque? Eu apenas levantei minha arma
E a velha bruxa caiu de repente!
(Risos.)
Então é verdade, com um vilão | Simultaneamente |
|
Sim, sim, é verdade, conheço três cartas! |
Mas não, não pode ser! Cuidado, Herman!
hermann (em êxtase)
Sim! Eu sou o terceiro que ama apaixonadamente,
Eu vim para forçá-lo a saber
Cerca de três, sete, ás!
Seja você quem for, ainda sou seu!
Corre, vem comigo, eu te salvo!
Sim! Eu aprendi, eu aprendi com você
Cerca de três, sete, ás!
(Ri e empurra Lisa para longe.)
Me deixe em paz! Quem é você? Eu não te conheço!
Ausente! Ausente!
(Fugir.)
Ele morreu, ele morreu! E eu com ele!
(Ele corre para o barranco e se joga no rio.)
IMAGEM SETE
Casa de jogo. Jantar. Algumas pessoas jogam cartas.
coro convidado
Vamos beber e nos divertir!
Vamos brincar com a vida!
A juventude não dura para sempre
A velhice não tarda!
Deixe nossa juventude se afogar
Em êxtase, cartas e vinho.
Eles são a única alegria do mundo,
A vida correrá como um sonho!
Deixe nossa alegria afundar...
Surin (atrás das cartas)
Chaplitsky
Senhas gnu!
Chaplitsky
Sem senhas!
Chekalinsky (mesquita)
Dá para colocar?
Chekalinsky
Eu sou Mirandole...
Tomsk (Principe)
Como você chegou aqui?
Eu não te vi nos jogadores antes.
Sim, esta é a minha primeira vez aqui.
Você sabe que eles dizem:
infeliz no amor
Feliz no jogo...
O que você quer dizer?
Eu não sou mais um noivo.
Não me pergunte!
Estou com muita dor, amigo.
Estou aqui por vingança!
Afinal, a felicidade está no amor
Traz infortúnio no jogo...
Explique o que isso significa?
Você vai ver!
Vamos beber e nos divertir...
(Os jogadores se juntam aos comensais.)
Chekalinsky
Ei senhores! Deixe Tomsky cantar algo para nós!
Cante, Tomsky, algo alegre, engraçado...
não consigo cantar nada...
Chekalinsky
Nossa, que bobagem!
Beba e durma! A saúde de Tomsky, amigos!
Viva!..
A saúde de Tomsky! Viva!
Se meninas adoráveis
Então eles poderiam voar como pássaros
E sentou nos galhos
eu gostaria de ser uma vadia
Para milhares de meninas
Em meus galhos para sentar.
Bravo! Bravo! Ah, cante outro verso!
Deixe-os sentar e cantar
Fizeram ninhos e assobiaram,
Tragam os filhotes!
eu nunca iria dobrar
eu os amaria para sempre
Ele era o mais feliz de todas as cadelas.
Bravo! Bravo! Essa é a música!
É legal! Bravo! Bom trabalho!
"Eu nunca me curvaria
eu os amaria para sempre
Ele era mais feliz do que todas as cadelas.
Chekalinsky
Agora, conforme o costume, amigos, gamers!
Então, em dias chuvosos
Eles estavam indo
Muitas vezes;
Então em dias chuvosos
Eles estavam indo
Muitas vezes;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Deus os perdoe! -
de cinquenta
Cem.
Bent - Deus os perdoe -
de cinquenta
Cem.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
E eles ganharam
E cancelou a inscrição
Giz.
E eles ganharam
E cancelou a inscrição
Giz.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Então, em dias chuvosos
Eles estavam noivos
Obra.
Então, em dias chuvosos
Eles estavam noivos
Obra.
(Assobiando, gritando e dançando.)
Chekalinsky
Pela causa, senhores, pelas cartas!
Culpa! Culpa!
(Sente-se para jogar.)
Vinho, vinho!
Chaplitsky
Chaplitsky
Para o inferno!
coloquei raiz...
Chaplitsky
De transporte a dez.
(Entra Hemã.)
Principe (vendo ele)
Minha premonição não me enganou,
(Tomski.)
Posso precisar de um segundo.
Você vai recusar?
Confie em mim!
A! Herman, amigo! Tão tarde? Onde?
Chekalinsky
Sente-se comigo, você traz felicidade.
De onde você é? Onde estava? Não é no inferno?
Olha o que parece!
Chekalinsky
Não pode ser mais assustador!
Você está saudável?
Deixe-me colocar um cartão.
(Chekalinsky silenciosamente se curva em concordância.)
Milagrosamente, ele começou a tocar.
Aqui estão os milagres, ele começou a ponte, nosso Herman.
(Herman abaixa o cartão e o cobre com uma nota de banco.)
Amigo, parabéns por permitir um post tão longo!
Chekalinsky
E quanto?
Quarenta mil!
Quarenta mil! Isso é tão bom. Você está louco!
Você aprendeu três cartas com a Condessa?
hermann (irritado)
Bem, você bate ou não?
Chekalinsky
Vai! Qual cartão?
(Mesquita Chekalinsky.)
Ganho!
Ele ganhou! Aqui está o sortudo!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, coro
Chekalinsky
Você quer receber?
Não! Eu vou para a esquina!
Ele é louco! É possível?
Não, Chekalinsky, não brinque com ele.
Olha, ele não é ele mesmo.
Chekalinsky
Está chegando? E o mapa?
Aqui, sete! (Mesquita Chekalinsky.) Meu!
De novo! Há algo de errado com ele acontecendo.
O que você pendurou seus narizes?
Você está assustado? (Ri histericamente.)
Culpa! Culpa!
Herman, o que há de errado com você?
hermann (com o copo na mão)
Qual é a nossa vida? - Um jogo!
Bem e mal - um sonho!
Trabalho, honestidade - contos de fadas para uma mulher.
Quem está certo, quem está feliz aqui, amigos?
Hoje você - e amanhã eu!
Então pare de lutar
Aproveite o momento de boa sorte!
Deixe o perdedor chorar
Deixe o perdedor chorar
Amaldiçoando, amaldiçoando seu destino.
O que está certo? A morte é uma!
Como a margem do mar da vaidade,
Ela é um refúgio para todos nós.
Quem é mais querido para ela de nós, amigos?
Hoje você - e amanhã eu!
Então pare de lutar!
Aproveite o momento de boa sorte!
Deixe o perdedor chorar
Deixe o perdedor chorar
Amaldiçoando seu destino.
Ainda está indo?
Chekalinsky
Não, pegue!
O próprio diabo está brincando com você!
(Chekalinsky coloca a perda na mesa.)
E se assim for, que desastre!
Qualquer um?
Isso tudo está no mapa? A?
Principe (Avançando)
Príncipe, o que há de errado com você? Pare de fazer isso!
Afinal, isso não é um jogo - uma loucura!
Eu sei o que estou fazendo!
Temos uma conta com ele!
hermann (envergonhado)
Você, você quer?
Eu, sonho, Chekalinsky.
(Mesquita Chekalinsky.)
hermann (mapa de abertura)
Não! Sua senhora está espancada!
Que senhora?
A que está em suas mãos é a Rainha de Espadas!
(O fantasma da condessa aparece. Todos se afastam de Herman.)
hermann (horrorizado)
Velha!.. Você! Você está aqui!
Do que você está rindo?
Você me deixou louco.
Maldito! O que,
O que você precisa?
Vida minha Vida?
Leve-a, leve-a!
(Ele se apunhala. O fantasma desaparece. Várias pessoas correm para o Herman caído.)
Infeliz! Que terrível, ele cometeu suicídio!
Ele está vivo, ele ainda está vivo!
(Herman cai em si. Ao ver o príncipe, ele tenta se levantar.)
Principe! Príncipe, perdoe-me!
Dói, dói, estou morrendo!
O que é isso? Lisa? Você está aqui!
Meu Deus! Porque porque?
Você perdoa! Sim?
Você não amaldiçoa? Sim?
Beleza, Deusa! Anjo!
(Morre.)
Senhor! Perdoe-o! E descanse em paz
Sua alma rebelde e atormentada.
(A cortina cai silenciosamente.)
Libreto da ópera "A Dama de Espadas"
Editor O. Melikyan
Tecnologia editor R. Neumann
Corretor A. Rodewald
Assinado para publicação 1/II 1956
Formulário W 02145. estrondo. 60×92 1/32 Papel eu. 1,5
Pech. eu. 3.0. Uch.-ed. eu. 2.62
Circulação 10.000. Zach. 1737
---
17ª gráfica. Moscou, Shchipok, 18.
PASSO UM
foto um
Petersburgo. Há muitos caminhantes no Jardim de Verão, as crianças brincam sob a supervisão de babás e governantas. Surin e Chekalinsky falam sobre seu amigo alemão: a noite toda, sombrio e silencioso, ele passa em uma casa de jogo, mas não toca nas cartas. O conde Tomsky também fica surpreso com o comportamento estranho de Herman. Herman revela um segredo para ele: ele está apaixonado por uma bela estranha, mas ela é rica, nobre e não pode pertencer a ele. O príncipe Yeletsky se junta a amigos. Ele relata seu próximo casamento. Acompanhada pela velha Condessa, aproxima-se Liza, em quem Herman reconhece a sua escolhida; em desespero, ele está convencido de que Liza é a noiva de Yeletsky.
Ao ver a figura sombria de Herman, seu olhar ardendo de paixão, pressentimentos sinistros apoderam-se da condessa e Lisa. Um estupor doloroso dissipa Tomsky. Ele conta uma anedota secular sobre a condessa. Em sua juventude, ela perdeu toda a sua fortuna em Paris. À custa de um encontro amoroso, a jovem beldade aprendeu o segredo das três cartas e, apostando nelas, devolveu o prejuízo. Surin e Chekalinsky decidem pregar uma peça em Herman - eles o oferecem para aprender o segredo de três cartas da velha. Mas os pensamentos de Herman são absorvidos por Lisa. Uma tempestade começa. Em uma violenta explosão de paixão, Herman jura conquistar o amor de Lisa ou morrer.
Foto dois
quarto de lisa. É noite. As meninas entretêm seu amigo triste com dança russa. Deixada sozinha, Liza acredita na noite em que ama Herman. De repente, Herman aparece na varanda. Ele confessa apaixonadamente seu amor por Lisa. Uma batida na porta interrompe a reunião. Entra a velha Condessa. Escondido na varanda, Herman se lembra do segredo das três cartas. Após a partida da condessa, a sede de vida e de amor desperta nele com renovado vigor. Lisa é dominada por um sentimento recíproco.
ATO DOIS
foto três
Um baile na casa de um rico dignitário metropolitano. Uma pessoa real chega ao baile. Todos recebem a Imperatriz com entusiasmo. O príncipe Yeletsky, alarmado com a frieza da noiva, garante a ela seu amor e devoção.
Herman está entre os convidados. Chekalinsky e Surin disfarçados continuam pregando uma peça em um amigo; seus sussurros misteriosos sobre cartas mágicas têm um efeito deprimente em sua imaginação frustrada. Começa a performance - a pastoral "A Sinceridade da Pastora". No final da apresentação, Herman encontra a velha Condessa; novamente o pensamento da riqueza que as três cartas prometem toma conta de Herman. Tendo recebido as chaves da porta secreta de Lisa, ele decide descobrir o segredo da velha.
Imagem Quatro
Noite. O quarto vazio da Condessa. Herman entra; ele olha com entusiasmo para o retrato da condessa em sua juventude, mas, ouvindo passos se aproximando, se esconde. A condessa retorna, acompanhada pelos parasitas. Insatisfeita com o baile, ela relembra o passado e adormece. Herman aparece de repente diante dela. Ele implora para revelar o segredo das três cartas. A condessa fica horrorizada e silenciosa. Herman enfurecido ameaça com uma arma; a velha assustada cai morta. Herman está desesperado. Perto da loucura, ele não ouve as reprovações de Liza, que veio correndo para o barulho. Apenas um pensamento o possui: a condessa está morta e ele não sabia o segredo.
ATO TRÊS
foto cinco
Quarto de Herman no quartel. Tarde da noite. Herman relê a carta de Lisa: ela pede que ele venha à meia-noite para um encontro. O alemão vive novamente o que aconteceu, em sua imaginação há fotos da morte e do enterro da velha. No uivo do vento, ele ouve o canto fúnebre. Herman fica horrorizado. Ele quer correr, mas vê o fantasma da Condessa. Ela o chama de cartas queridas: "Três, sete e ás". Herman os repete como se estivesse em delírio.
foto seis
Ritmo de inverno. Aqui Lisa deve encontrar Herman. Ela quer acreditar que seu amante não é o responsável pela morte da condessa. A torre do relógio marca meia-noite. Lisa perde sua última esperança. Herman chega muito tarde: nem Lisa nem seu amor por ele não existem mais. Há apenas uma imagem em seu cérebro perturbado: uma casa de jogos onde ele ficará rico.
Num acesso de loucura, ele empurra Liza para longe dele e grita: “Para a casa de jogo!” - fugir.
Liza se joga no rio em desespero.
foto sete
Salão de jogos de azar. Herman coloca duas cartas, chamadas de Condessa, uma após a outra, e vence. Todo mundo está atordoado. Embriagado com a vitória, Herman aposta todos os seus ganhos. O desafio de Herman é aceito pelo príncipe Yeletsky. Herman anuncia um ás, mas ... em vez de um ás, ele tem a rainha de espadas nas mãos. Em frenesi, ele olha para o mapa, nele vê o sorriso diabólico da velha condessa. Em um ataque de loucura, ele comete suicídio. No último minuto, uma imagem brilhante de Liza aparece na mente de Herman. Com o nome dela nos lábios, ele morre.
Ópera em três atos e sete cenas; Libreto de M. I. Tchaikovsky baseado na história de mesmo nome de A. S. Pushkin. Primeira produção: Petersburgo, Teatro Mariinsky, 19 de dezembro de 1890.
Personagens:
Herman (tenor), Count Tomsky (barítono), Prince Yeletsky (barítono), Chekalinsky (tenor), Surin (baixo), Chaplitsky (tenor), Narukov (baixo), Countess (meio-soprano), Liza (soprano), Polina (contralto), governanta ( meio-soprano), Masha (soprano), menino comandante (sem cantar). Atores no interlúdio: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Conde Tomsky). Enfermeiras, governantas, enfermeiras, caminhantes, convidados, crianças, jogadores.
A ação se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.
Ação um. foto um
Jardim de verão na primavera. Dois oficiais, Chekalinsky e Surin, estão preocupados com o destino de seu amigo German, que visita casas de jogo todas as noites, embora ele próprio não jogue, pois é muito pobre. Herman aparece, acompanhado do conde Tomsky, a quem conta o motivo de sua comportamento estranho: ele está apaixonado por uma garota, uma estranha, e quer ganhar uma grande quantia em dinheiro para se casar com ela ("não sei o nome dela"). Chekalinsky e Surin parabenizam o príncipe Yeletsky em seu próximo casamento. Uma velha condessa caminha pelo jardim, acompanhada pela mesma garota que Herman ama. Ao saber que esta é a noiva do príncipe, Herman fica profundamente chocado. As mulheres se assustam com sua aparência (quinteto "Estou com medo"). Tomsky conta a história de uma velha condessa que certa vez perdeu toda a sua fortuna em Paris. Então o conde de Saint-Germain abriu suas três cartas ganha-ganha. Os oficiais, rindo, aconselham Herman a tentar a sorte. Uma tempestade começa. Herman jura lutar por seu amor.
Foto dois
quarto de lisa. Ela canta com sua amiga Polina ("It's Evening"). Deixada sozinha, Liza revela seus sentimentos: o príncipe a ama, mas ela não consegue esquecer o olhar ardente de um estranho no jardim (“De onde vêm essas lágrimas?”; “Ah, escute, noite”). Como se tivesse ouvido seu chamado, Herman aparece na varanda. Ele ameaça se matar, porque Lisa está prometida a outra, mas só ele a ama tanto ("Perdoe a criatura celestial"). A condessa entra e a garota esconde seu amante. Herman, como uma visão obsessiva, começa a ser assombrado por três cartas. Mas deixado sozinho com Lisa, ele sente que é feliz apenas com ela.
Ação dois. foto um
Um baile de máscaras na casa de um rico dignitário. Yeletsky garante a Lisa seu amor ("eu te amo"). Herman é assombrado pelo pensamento de três cartas. Começa o interlúdio-pastoral musical (“Meu querido amiguinho”). No final, Liza dá a Herman a chave da porta secreta pela qual ele pode entrar em seu quarto.
Foto dois
quarto da condessa. Noite. Perto da cama está um retrato dela quando jovem vestida como a Rainha de Espadas. Herman entra cautelosamente. Ele jura arrancar o segredo da velha, mesmo que o inferno o ameace. Passos são ouvidos e Herman se esconde. Os criados entram, depois a condessa, que está sendo preparada para dormir. Depois de despachar os criados, a condessa adormece em sua poltrona. Herman aparece de repente na frente dela ("Não tenha medo! Pelo amor de Deus, não tenha medo!"). Ele implora a ela de joelhos para nomear três cartas. A condessa, levantando-se da cadeira, fica em silêncio. Então Herman aponta uma arma para ela. A velha cai. Herman se convence de que ela está morta.
Ação três. foto um
Quarto de Herman no quartel. Lisa escreveu para ele que estava pronta para perdoá-lo. Mas a mente de Herman está ocupada com outras coisas. Ele relembra o funeral da condessa ("Todos os mesmos pensamentos, todos os mesmos sonhos terríveis"). Seu fantasma aparece diante dele: por amor a Lisa, ela o chama de três cartas mágicas: três, sete, ás.
Foto dois
Na margem do Canal de Inverno, Lisa espera por Herman ("Ah, estou cansado, estou cansado"). Pelas palavras dele, ela entende que ele é o culpado pela morte da condessa, que ele é louco. Lisa quer levá-lo embora com ela, mas ele a empurra e foge (dueto "Ah sim, acabou o sofrimento"). Lisa pula no rio.
foto três
Casa de jogo. Herman triunfa na vitória (“O que é a nossa vida? Um jogo!”). A velha tinha razão: as cartas são realmente mágicas. Mas a felicidade trai Herman: o príncipe Yeletsky entra no jogo com ele. Herman abre a carta: a Rainha de Espadas. O jogo acabou, o fantasma da condessa está sentado à mesa. Horrorizado, Herman se esfaqueia até a morte e morre, pedindo perdão a Lisa.
G. Marchesi (traduzido por E. Greceanii)
A RAINHA DE ESPADAS - ópera de P. Tchaikovsky em 3 atos (7 k.), libreto de M. Tchaikovsky baseado na história de mesmo nome de A. Pushkin. Estreias das primeiras produções: São Petersburgo, Teatro Mariinsky, 7 de dezembro de 1890, dirigido por E. Napravnik; Kiev, 19 de dezembro de 1890, regido por I. Pribik; Moscou, Teatro Bolshoi, 4 de novembro de 1891, regido por I. Altani.
A ideia de A Rainha de Espadas surgiu em Tchaikovsky em 1889, após conhecer as primeiras cenas do libreto escrito por seu irmão Modest para o compositor N. Klenovsky, que começou a compor músicas, mas por algum motivo não concluiu o trabalho. Durante uma reunião com o diretor dos teatros imperiais, I. Vsevolozhsky (dezembro de 1889), foi decidido que, em vez da era de Alexandre, a ação seria transferida para a de Catarina. Ao mesmo tempo, mudanças foram feitas na cena do baile e uma cena foi planejada no Canal de Inverno. O trabalho na ópera se desenrolou com tanta intensidade que o libretista não conseguiu acompanhar o compositor e, em vários casos, Pyotr Ilyich criou o próprio texto (canção dançante no 2º k., refrão no 3º, ária de Yeletsky "Eu amo você", a ária de Lisa na 6ª sala e outras). Tchaikovsky compôs em Florença de 19 de janeiro a março de 1890. A música foi escrita em forma bruta em 44 dias; no início de junho a partitura também estava finalizada. A ópera inteira surgiu em menos de cinco meses!
"A Rainha de Espadas" é o auge da obra operística de Tchaikovsky, uma obra que, por assim dizer, resume suas maiores realizações. Difere significativamente da história de Pushkin, não apenas no enredo, mas também na interpretação dos personagens, no status social dos personagens. Na história, Lisa, a pobre aluna da condessa, e o oficial de engenharia Hermann (Pushkin tem esse sobrenome e se escreve assim) estão no mesmo degrau da escala social; na ópera, Lisa é neta e herdeira da condessa. O Hermann de Pushkin é um homem ambicioso obcecado pela mania da riqueza; para ele, Lisa é apenas um meio de riqueza, uma oportunidade de dominar o segredo das três cartas. Na ópera, mistério e riqueza não são o objetivo, mas o meio pelo qual o pobre policial sonha em superar o abismo social que o separa de Lisa. Durante a luta da ópera Herman pelo segredo das três cartas, sua consciência é tomada pela sede de lucro, um meio substitui a meta, a paixão perverte sua natureza moral e somente quando ele morre, ele se liberta da loucura. A conexão também foi alterada. Em Pushkin, o herói, tendo falhado, perde a cabeça - na ópera ele comete suicídio. Liza na história se casa e adquire um aluno - na ópera ela comete suicídio. O libretista e compositor introduziu novos personagens (a governanta, o príncipe Yeletsky), o personagem de algumas cenas e a atmosfera da ação foram alterados. A fantasia na história é dada de forma um tanto irônica (o fantasma da Condessa arrasta os sapatos) - na ópera, a fantasia é cheia de horror. Não há dúvida de que as imagens de Pushkin foram transformadas e adquiriram as características de um psicologismo aprofundado.
Repetidas tentativas foram feitas para aproximar a música de A Rainha de Espadas da atmosfera espiritual dos romances de Dostoiévski. A aproximação não é totalmente precisa. A Dama de Espadas é um drama psicológico e social em que amor verdadeiro entrou em conflito com a desigualdade social. A felicidade de Liza e Herman é irrealizável no mundo em que vivem - apenas na pastoral o pobre pastor e o pastor se unem contra a vontade de Zlatogor. A Rainha de Espadas continua e enriquece os princípios do drama lírico criado por Eugene Onegin, traduzindo-o em um plano trágico. Pode-se notar a semelhança das imagens de Tatyana e Lisa, e até certo ponto Herman (1º k.) com Lensky, a proximidade das cenas de gênero do 4º k. Onegin com alguns episódios do 1º k. A Rainha de Espadas .
No entanto, há mais diferenças entre as duas óperas do que semelhanças. "A Rainha de Espadas" está associada aos humores das últimas três sinfonias de Tchaikovsky (precede a Sexta). Aparece, embora com uma roupagem diferente, o tema do destino, uma força maligna que destrói a pessoa que joga Papel essencial na dramaturgia musical da Quarta e Quinta Sinfonias. Nos últimos anos da vida de Tchaikovsky, como antes de Turgenev, ele ficou perturbado e assustado com o abismo negro, a inexistência, que significava o fim de tudo, inclusive da criatividade. O pensamento da morte e o medo da morte assombram Herman, e não há dúvida de que o compositor aqui transmitiu ao herói próprios sentimentos. O tema da morte é carregado pela imagem da condessa - não é à toa que Herman fica tão horrorizado ao se encontrar com ela. Mas ele mesmo, ligado a ela pelo "poder secreto", é terrível para a condessa, pois traz a morte dela. E embora Herman cometa suicídio, ele parece obedecer à vontade de outra pessoa.
Na personificação de imagens sombrias e sinistras (seu ápice nos séculos 4 e 5), Tchaikovsky alcançou alturas que a world music não conhece. Com o mesmo poder, o brilhante começo do amor é incorporado na música. Em termos de pureza e penetração, espiritualidade das letras, The Queen of Spades é insuperável. Apesar do fato de que a vida de Lisa foi arruinada, assim como a vida de seu assassino involuntário foi arruinada, a morte é impotente para destruir o amor que triunfa no último momento da vida de Herman.
A brilhante ópera, na qual todos os elementos se fundem em um todo sinfônico vocal inseparável, não foi totalmente revelada nas primeiras produções da vida, embora o Teatro Mariinsky tenha dado à Rainha de Espadas seus melhores poderes. Os artistas liderados por N. Figner tiveram grande sucesso, que, em sua maneira característica brilhantemente teatral, enfaticamente expressiva e dramatizada, liderou de forma convincente e impressionante o papel de Herman, lançando as bases de sua tradição teatral. Igualmente expressivo foi o desempenho deste papel por M. Medvedev (Kiev, Moscovo), embora algo melodramático (de Medvedev, em particular, o riso histérico de Herman surge no final do 4º quarto). Nas primeiras produções, em São Petersburgo e Moscou, A. Krutikova e M. Slavina alcançaram grande sucesso como Condessa. No entanto, a estrutura geral das apresentações - elegante, exuberante - estava longe da intenção do compositor. E o sucesso também parecia externo. A grandeza, a grandiosidade do conceito trágico da ópera, sua profundidade psicológica foram reveladas posteriormente. A avaliação da crítica (com algumas exceções) testemunhou um mal-entendido da música. Mas isso não poderia afetar o destino do palco da grande obra. Entrou no repertório dos teatros de forma cada vez mais poderosa, igualando-se nesse aspecto a Eugene Onegin. A glória da "Rainha de Espadas" cruzou a linha. Em 1892, a ópera foi encenada em Praga, em 1898 - em Zagreb, em 1900 - em Darmstadt, em 1902 - em Viena sob a direção de G. Mahler, em 1906 - em Milão, em 1907 - m - em Berlim, em 1909 - em Estocolmo, em 1910 - em Nova Iorque, em 1911 - em Paris (de artistas russos), em 1923 - em Helsínquia, em 1926 - em Sofia, Tóquio, em 1927 - em Copenhaga, em 1928 - em Bucareste, em 1931 - em Bruxelas, em 1940 - em Zurique, Milão, etc. No período pré-revolucionário e posteriormente no nosso país, não houve e não há casa de ópera cujo repertório não incluísse A Rainha de Espadas. A última produção no exterior foi realizada em Nova York em 2004 (maestro V. Yurovsky; P. Domingo - alemão, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
Nos primeiros quinze anos do século XX. Os intérpretes de primeira classe das partes principais desta ópera se destacaram na Rússia, entre eles A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (alemão), que abandonaram os exageros melodramáticos de seus predecessores. S. Rachmaninov alcançou excelentes resultados em seu trabalho na partitura quando era maestro no Teatro Bolshoi. Seus sucessores na interpretação de A Rainha de Espadas foram V. Suk (que dirigiu a performance da ópera até a década de 1920), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov e outros. Dos maestros estrangeiros, os melhores intérpretes foram G. Mahler e B. Walter. A encenação foi realizada por K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich e outros.
Junto com os sucessos, houve obras polêmicas. Entre eles está a performance de 1935 no Leningrado Maly ópera(diretor V. Meyerhold). O novo libreto criado para ele visava “aproximar-se de Pushkin” (tarefa impossível, já que Tchaikovsky tinha um conceito diferente), para o qual a partitura foi retrabalhada. Na produção anterior do Teatro Bolshoi (1927, dirigido por I. Lapitsky), todos os eventos acabaram sendo visões da imaginação louca de Herman.
As melhores produções de A Rainha de Espadas estão imbuídas de respeito pela brilhante ópera e dão uma interpretação profunda dela. Entre eles estão as apresentações do Teatro Bolshoi de Moscou em 1944 (dirigido por L. Baratov) e 1964 (encenado por L. Baratov em uma nova versão de B. Pokrovsky; no mesmo ano foi exibido em turnê no La Scala), Teatro de Leningrado. Kirov em 1967 (sob a direção de K. Simeonov; V. Atlantov - alemão, K. Slovtsova - Lisa). Entre os intérpretes da ópera por sua longa vida estão os maiores artistas: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (alemão); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (condessa); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) e outros.
Maioria performances interessantes anos recentes- no Festival de Glyndebourne (1992, diretor G. Wieck; Y. Marusin - Herman), no teatro de Moscou " Nova Ópera"(1997, maestro E. Kolobov, diretor Yu. Lyubimov), no St. Petersburg Mariinsky Theatre (1998, maestro V. Gergiev, diretor A. Galibin; estreia - 22 de agosto em Baden-Baden).
A ópera foi filmada em 1960 (dirigida por R. Tikhomirov).
No enredo da história de Pushkin, embora interpretada com muita liberdade, foi escrita uma ópera de F. Halevi.
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1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () A RAINHA DE ESPADAS Ópera em três atos, sete cenas Libreto de M. TCHAIKOVSKY Baseado no enredo da história de mesmo nome de A. S. PUSHKIN, usando poemas de K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev A ideia da ópera surgiu em 1889, após o conhecimento de P. Tchaikovsky do libreto, originalmente destinado a outro compositor. A ópera, composta em Florença, foi concluída em 44 dias. A estreia aconteceu no palco do Teatro Mariinsky em 1890. A Rainha de Espadas é talvez a ópera com maior repertório dos clássicos russos e (junto com Boris Godunov) a ópera russa mais executada fora da Rússia. (Em 1902, G. Mahler regeu a apresentação vienense de A Dama de Espadas.) Um evento no palco doméstico, e ainda causando polêmica, foi a mais brilhante apresentação de MALEGOT em 1935, encenada por V. Meyerhold, onde tanto o texto de o libreto e a partitura da ópera foram revisados. Entre as produções dos últimos anos está a apresentação do Teatro Mariinsky em 1992. Maestro V. Gergiev.
2 Personagens: 2 tenor ALEMÃO TOMSKY, barítono conde ELETSKY, príncipe barítono CHEKALINSKY tenor SURIN baixo CHAPLITSKY tenor NARUMOV baixo Condessa mezzo-soprano LISA ssoprano POLINA contralto GOVERNANT mezzo-soprano MASHA soprano MANAGER tenor THE BOY-COMMANDER não está interferindo soprano MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (Conde Tomsky) barítono Enfermeiras, governantas, enfermeiras, caminhantes, convidados, crianças, jogadores, etc. A ação se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.
3 ATO UM 3 IMAGEM UM Uma plataforma no Jardim de Verão inundada pelo sol da primavera. Enfermeiras, governantas e enfermeiras caminhando ou sentadas em bancos. As crianças brincam de queimadores, pulam cordas, jogam bolas. CENA I. VOZES DE MENINAS. Queime, queime forte, Para que não se apague, Um, dois, três! (Risos, exclamações, correria.) CORO DE NANIES Divirtam-se, queridos filhos! Raramente o sol de vocês, queridos, Se diverte de alegria! Se, querido, você está à solta no Jogo, está tramando travessuras, Então, aos poucos, você traz paz para suas babás. Aqueçam-se, corram, queridos filhos, E divirtam-se ao sol! CORO DE GOVERNANTES Graças a Deus, Pelo menos você pode descansar um pouco, Respire o ar da primavera, Veja alguma coisa! Não grite, fique sem comentários, Sobre sugestões, punições, esqueça a lição. CORO DE FREIRAS Aqueça-se! Corram, queridos filhos, E divirtam-se ao sol! CORO DE ENFERMEIRAS Tchau, tchau, tchau! Tchau tchau tchau! Durma, querida, descanse! Não abra seus olhos claros! (Tambores e trombetas infantis são ouvidos fora do palco.) CORO DE ENFERMEIRAS, ENFERMEIRAS E GOVERNANTES. Aqui estão nossos soldados chegando, soldados. Que magro! Afaste-se! Lugares! Lugares! Um, dois, um, dois, Um, dois, um, dois!
4 4 Meninos com armaduras de brinquedo fingindo ser soldados entram; na frente do menino comandante. CORO DE MENINOS Um, dois, um, dois! Esquerda, direita, esquerda, direita! Amigos, irmãos! Não tropece! MENINO COMANDANTE Ombro direito para a frente! Um, dois, pare! (Os meninos param.) Ouça! Mosquete na sua frente! Tome isso como certo! Mosquete na perna! (Os meninos executam o comando.) CORO DE MENINOS Estamos todos reunidos aqui Para temer os inimigos russos. Inimigo maligno, cuidado E com um pensamento vilão Corra ou se submeta! Viva, viva, viva! Coube a nós salvar a Pátria, Lutaremos E levaremos os inimigos ao cativeiro Sem prestar contas! Viva, viva, viva! Viva a esposa, Rainha sábia, Ela é a mãe de todos nós, Imperatriz destes países E orgulho e beleza! Viva, viva, viva! MENINO COMANDANTE. Muito bem rapazes! RAPAZES. Estamos felizes em tentar, Meritíssimo! MENINO COMANDANTE Ouça! Mosquete na sua frente! Certo! Em guarda! Marchar! (Os meninos saem, tocando tambores e trombetas.) CORO DE ENFERMEIRAS, ENFERMEIRAS E GOVERNANTES Muito bem, nossos soldados! E, de fato, deixe o medo entrar no inimigo. Bem, muito bem! Que magro! Bem, muito bem! Os meninos são seguidos por outras crianças. As babás e governantas se dispersam, dando lugar a outros caminhantes. Chekalinsky e Surin entram.
5 5 CENA II. CHEKALINSKY. Como terminou o jogo ontem? SURIN. Claro, eu estraguei terrivelmente! Estou sem sorte. CHEKALINSKY. Você jogou de novo até de manhã? SURIN. Sim, estou terrivelmente cansado ... Droga, gostaria de ganhar pelo menos uma vez! CHEKALINSKY. Hermann estava lá? SURIN. Era. E, como sempre, das oito às oito da manhã, Acorrentado à mesa de jogo, sentou-se e soprou silenciosamente o vinho. CHEKALINSKY. Se apenas? SURIN. Sim, eu assisti o jogo dos outros. CHEKALINSKY. Que homem estranho ele é! SURIN. Como se ele tivesse pelo menos três vilões em seu coração. CHEKALINSKY. Ouvi dizer que ele é muito pobre.. SURIN. Sim, não rico. CENA III. Herman entra, pensativo e sombrio; O conde Tomsky está com ele. SURIN. Aqui está ele, olha. Como um demônio do inferno, sombrio... pálido... Surin e Chekalinsky passam. TOMSKY. Diga-me, Herman, o que há com você? Comigo?... Nada... TOMSKY. Você é doente? Não, eu sou saudável. TOMSKY. Você se tornou algum outro... Algo insatisfeito... Costumava ser: contido, econômico, Você era alegre, pelo menos; Agora você está sombrio, silencioso E não posso acreditar no que ouço: Você, uma nova paixão de dor, Como dizem, até a manhã Você passa as noites brincando. Sim! Ao gol com pé firme
6 Não posso continuar como antes, não sei o que há de errado comigo, estou perdido, indignado com a fraqueza, mas não consigo mais me controlar... eu amo! Eu amo! 6 TOMSKY. Como! Você está apaixonado? em quem? Não sei o nome dela E não quero saber, não quero chamá-la por um nome terreno ... (Com entusiasmo.) Fazendo todas as comparações, não sei com quem compare ... Meu amor, a felicidade do paraíso, gostaria de manter para sempre! Mas o ciumento pensou que outro para possuí-lo, Quando não ouso beijar sua pegada, Me atormenta; e paixão terrena Em vão quero apaziguar E aí quero abraçar tudo, E aí quero abraçar minha santa ... Não sei o nome dela E não quero saber! TOMSKY. E se sim, mãos à obra! Nós descobrimos quem ela é, e aí E fazemos uma oferta ousada, E lidamos com isso ... Oh não, infelizmente! Ela é nobre e não pode me pertencer! Isso é o que me atormenta e me atormenta! TOMSKY. Vamos procurar outro... Não estou sozinho no mundo... Você não me conhece! Não, não consigo parar de amá-la! Ah, Tomsky! Você não entende! Eu só poderia viver em paz, Enquanto as paixões cochilavam em mim ... Então eu poderia me controlar, Agora, quando a alma está no poder de Um sonho, adeus paz, Adeus paz! Envenenado como se estivesse bêbado, estou doente, doente
7 Estou apaixonada! 7 TOMSKY. É você, Hermann? Confesso, não teria acreditado em ninguém que você é capaz de amar assim! Passe alemão e Tomsky. Os caminhantes enchem o palco. CENA IV. O CORO GERAL DE TODOS OS PASSEIOS. Finalmente, Deus nos enviou um dia ensolarado! Que ar! Que céu! Maio está logo aqui! Ai que charme né, O dia inteiro pra passear! Mal podemos esperar por esse dia. Muito tempo para nós novamente. VELHOS. Por muitos anos não vemos tais dias, E, aconteceu, muitas vezes os vimos. Nos dias de Isabel, era uma época maravilhosa, verão, outono e primavera eram melhores! VELHAS (simultaneamente com os velhos). Antes, a vida era melhor e esses dias aconteciam todos os anos no início da primavera. Sim, todos os anos! E agora eles têm um raro Sol de manhã, Piorou, certo, piorou, Certo, é hora de morrer! SENHORAS. Que alegria! Que felicidade! Como é gratificante, como é gratificante viver! Como é agradável passear no Jardim de Verão, Como é delicioso passear no Jardim de Verão! Olha, olha, Quantos jovens, tanto militares como civis, Vagueam muito pelas vielas, Olha, olha, Quanta gente anda por aqui, Tanto militares como civis, Que graça, que beleza, que beleza! Olhe olhe! JOVENS (simultaneamente com as jovens). O sol, o céu, o ar, a canção do rouxinol E o rubor brilhante nas faces das donzelas Que a primavera traz, com ela o amor Docemente excita o sangue jovem!
8 8 O céu, o sol, o ar puro, A doce melodia do rouxinol, A alegria da vida e o rubor escarlate nas faces das donzelas Agora os presentes de uma bela primavera, agora os presentes da primavera! Feliz dia, lindo dia, que bom, Oh alegria, a primavera nos traz amor e felicidade! O CORO GERAL DE TODOS OS PASSEIOS. Finalmente, Deus nos enviou um dia ensolarado! Que ar! Que céu! Maio está logo aqui! Ai que charme né, O dia inteiro pra passear! Mal podemos esperar por esse dia. Muito tempo para nós novamente! CENA V. Herman e Tomsky entram. TOMSKY. Tem certeza que ela não te notou? Aposto que estou apaixonado e sinto sua falta. Se eu tivesse perdido minha gratificante dúvida, Minha alma teria suportado o tormento? Veja bem, eu vivo, sofro, mas em um momento terrível, quando descubro Que não estou destinado a dominá-lo, Só restará uma coisa ... TOMSKY. O que? Morra!... Entra o príncipe Yeletsky. Chekalinsky e Surin se aproximam dele. CHEKALINSKY (para Yeletsky). Posso parabenizá-lo? SURIN. Você é o noivo? ELETSKY. Sim, senhores, vou me casar; O anjo brilhante consentiu em combinar seu destino com o meu para sempre! CHEKALINSKY. Bem adeus! SURIN. Estou feliz com todo o meu coração. Seja feliz, príncipe! TOMSKY. Yeletsky, parabéns!
9 ELETSKY. Obrigado, amigos! 9 Dueto. Yeletsky (com sentimento) Feliz dia, eu te abençoo! Como tudo se juntou, Para se alegrar comigo juntos! A bem-aventurança da vida sobrenatural se reflete em todos os lugares ... Tudo sorri, tudo brilha, Como no meu coração, Tudo treme alegremente, Acenando para a bem-aventurança celestial! Que dia feliz, eu te abençoo! HERMANN (para si mesmo, simultaneamente com Yeletsky). Dia infeliz, eu te amaldiçoo! Como se tudo estivesse conectado, Para entrar na luta comigo! A alegria se refletia em todos os lugares, Mas não em minha alma doente. Tudo sorri, tudo brilha, Quando no meu coração treme Aborrecimento infernal. Aborrecimento treme infernal, Algumas promessas de tormento. Oh sim, apenas tormento, tormento eu prometo! TOMSKY. Diga-me com quem você vai se casar? Príncipe, quem é sua noiva? A condessa e Lisa entram. Yeletsky (apontando para Lisa). Aqui está ela. Ela?! Ela é a noiva dele! Oh meu Deus! Oh meu Deus! LISA, Condessa. Ele está aqui de novo! TOMSKY (para alemão). Então, quem é sua beleza sem nome! Quinteto LISA. Eu estou assustado! Ele está novamente diante de mim, estranho misterioso e sombrio! Em seus olhos, uma reprovação muda Substituiu o fogo da paixão insana e ardente... Quem é ele? Por que ele está me seguindo? Estou assustado, assustado, como se estivesse sob o poder de Seus olhos de fogo sinistro! Eu estou assustado! Eu estou assustado! Eu estou assustado! Condessa (ao mesmo tempo). Eu estou assustado! Ele está novamente na minha frente, estranho misterioso e terrível! Ele é um fantasma fatal, Abraçado por algum tipo de paixão selvagem. O que ele quer me seguindo? Por que ele está na minha frente de novo? Estou com medo como se estivesse no controle
10 Seus olhos de fogo sinistro! Eu estou assustado! Eu estou assustado! Eu estou assustado! 10 ALEMÃO (ao mesmo tempo). Eu estou assustado! Aqui novamente na minha frente, Como um fantasma fatal, Uma velha sombria apareceu ... Em seus olhos terríveis li minha frase muda! O que ela precisa? O que ela precisa, o que ela quer de mim? Como se eu estivesse sob o poder de Seus olhos de fogo sinistro! Quem, quem é ela! Eu estou assustado! Eu estou assustado! Eu estou assustado! Yeletsky (ao mesmo tempo). Eu estou assustado! Meu Deus, como ela está envergonhada! De onde vem essa estranha excitação? Há languidez em sua alma, Em seus olhos há algum medo mudo! Neles, por algum motivo, um dia claro veio de repente para mudar o mau tempo. O que com ela? Ela não olha para mim! Oh, estou com medo, como se estivesse perto Algum infortúnio inesperado ameaça, estou com medo, com medo! TOMSKY (ao mesmo tempo). Era disso que ele estava falando! Como ele fica constrangido com a notícia inesperada! Em seus olhos eu vejo medo, O medo silencioso substituiu o fogo da paixão insana! E ela, e ela? Que pálido! Que pálido! Oh, estou com medo por ela, estou com medo! Estou com medo por ela! CENA VI. Tomsky se aproxima da condessa, Yeletsky se aproxima de Lisa. A condessa olha atentamente para Herman. TOMSKY. Condessa! Permita-me felicitá-la... Condessa. Diga-me quem é esse oficial? TOMSKY. Qual? Esse? Herman, meu amigo. Condessa. De onde ele veio? Como ele é terrível! Tomsky se despede dela e volta. ELETSKY (oferecendo a mão a Liza).
11 O charme encantador do céu, Primavera, leve farfalhar de marshmallows, Alegria da multidão, olá amigos Prometa-nos muitos anos de felicidade no futuro! 11 Lisa e Yeletsky vão embora. Alegre-se, amigo! Você esqueceu, Que há uma tempestade depois de um dia tranquilo, Que o Criador deu lágrimas à felicidade, um balde de trovão! Ouve-se um trovão distante. Herman, em pensamento sombrio, afunda no banco. SURIN. Que bruxa é essa condessa! CHEKALINSKY. Espantalho! TOMSKY. Não é à toa que a chamaram de Rainha de Espadas! Não consigo entender por que ela não liga. SURIN. Como! É uma velha? O que você está?! CHEKALINSKY. Uma bruxa octogenária! Ha ha ha! TOMSKY. Então você não sabe nada sobre ela? SURIN. Não, realmente, nada! CHEKALINSKY. Nada! TOMSKY. Ah, então ouça! A condessa, muitos anos atrás, em Paris, era conhecida como uma beldade. Todos os jovens ficaram loucos por ela, chamando a Vênus de Moscou. Conde Saint-Germain, entre outros, Naquela época ainda bonito, foi cativado por ela, Mas ele suspirou em vão pela condessa: A noite toda a beleza brincou E ai! preferido Faraó 1 amor. A balada Era uma vez em Versalhes Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 foi jogada no chão. Entre os convidados estava o conde Saint-Germain; Assistindo ao jogo, ele a ouviu Sussurrar em meio à emoção: Oh meu Deus! Oh meu Deus! 1 Faraó é um jogo de cartas que estava em voga na corte da rainha francesa. 2 No jogo real (fr.) 3 Vênus de Moscou (fr.)
12 Oh meu Deus, eu poderia ganhar tudo de volta, Quando bastasse apostar de novo Três cartas, três cartas, três cartas! 12 Conde, tendo escolhido um bom momento, quando Saindo furtivamente do salão cheio de convidados, Bela sentou-se sozinha silenciosamente, Amorosamente sussurrou em seu ouvido Palavras, mais doces que os sons de Mozart: Condessa, Condessa! Condessa, ao preço de um rundez-vous 4 Queres que te chame Três cartas, três cartas, três cartas? A Condessa explodiu: Como você ousa?! Mas o conde não era covarde. E quando, um dia depois, Bela apareceu novamente, infelizmente, Sem um centavo no bolso, Ai jeu de la Reine Ela já conhecia três cartas ... Depois de colocá-las corajosamente uma após a outra, Ela a devolveu ... mas com o que custo! Oh cartas, oh cartas, oh cartas! Uma vez ela chamou aqueles cartões para o marido, Outra vez o belo jovem os reconheceu. Mas na mesma noite restou apenas um, O fantasma apareceu a ela e disse ameaçadoramente: Você receberá um golpe mortal, Do terceiro, que, apaixonadamente, apaixonadamente amoroso, Virá aprender de você pela força Três cartas, três cartas, três cartas, três cartas! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Relâmpagos, trovões se aproximando são ouvidos. Uma tempestade começa. SURIN. É engraçado!.. Mas a Condessa pode dormir em paz: É difícil para ela encontrar um amante ardente! CHEKALINSKY. Ouça, Herman! Aqui está uma grande oportunidade para você jogar sem dinheiro. (Todos riem.) Pense, pense! CHEKALINSKY, SURIN. Do terceiro, que amando ardentemente, apaixonadamente, Virá aprender de você pela força Três cartas, três cartas, três cartas! Chekalichsky, Surin e Tomsky vão embora. Há um forte trovão. A tempestade está se desenrolando. Os caminhantes correm em direções diferentes. 1 CORO DE CAMINHANTES. Com que rapidez a tempestade veio, 4 Data (fr.) 5 Se não for verdade, então bem dito. provérbio latino.
13 Quem diria, que paixões! Golpe após golpe mais alto, mais terrível! Corra rápido! Apresse-se para o portão! Depressa para casa! 13 Todos se dispersam. A tempestade está ficando mais forte. As vozes dos caminhantes são ouvidas de longe. Depressa para casa! Oh meu Deus! Dificuldade! Corra para o portão! Corre aqui! Pressa! Trovão forte. HERMANN (pensativo). Receberás um golpe mortal Do terceiro, que, ardente, apaixonadamente amoroso, Virá aprender de ti à força Três cartas, três cartas, três cartas! Ah, o que eu tenho neles Mesmo se eu os possuísse! Tudo agora está morto... Eu sou o único que resta. Não tenho medo da tempestade! Em mim todas as paixões despertaram Com uma força tão mortal Que este trovão não é nada em comparação! Não, príncipe! Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você, não sei como, mas vou tirar! Trovão, raio, vento! Diante de você, juro solenemente: Ela será minha, Ela será minha, minha, Minha ou morrerá! (Fugir.)
14 IMAGEM DOIS 14 Quarto de Lisa. Liza está sentada ao cravo. Em torno de seus amigos, entre eles Polina. CENA I. LISA, POLINA. Já é noite... Nuvens têm bordas desbotadas 6, O último raio da aurora nas torres está morrendo; O último jato voando no rio Com um céu extinto está desaparecendo. Tudo está quieto... Os bosques dormem, a paz reina ao redor, Estendido na grama sob o salgueiro inclinado, ouço como o riacho, fundindo-se com o rio, murmura, ofuscado por arbustos. Como o aroma se funde com o frescor das plantas, Como é doce o chapinhar no silêncio na margem dos jatos, Como é silenciosa a brisa do éter sobre as águas E o estremecimento do salgueiro flexível. CORO DE AMIGOS. Encantador! Encantador! Maravilhoso! Bonito! Ah, maravilhosamente bem! Além disso, senhoras. Além disso, senhoras. Mais mais! LISA. Cante, Fields, nós temos um! PAULINA. Um? mas o que cantar? CORO DE AMIGOS. Por favor, o que você sabe, Ma shere 7, pomba, cante algo para nós: POLINA. Vou cantar o romance favorito de Lisa para você. (Senta-se ao cravo.) Espera... Como é? (Prelúdios.) Sim! lembrei. (Canta com profundo sentimento.) Queridas namoradas, queridas namoradas 8, Em um descuido lúdico, Ao som de uma dança, vocês brincam nos prados. E eu, como você, vivi na feliz Arcádia, E nas manhãs dos dias nesses bosques e campos experimentei um momento de alegria, experimentei um momento de alegria. O amor em sonhos dourados me prometeu felicidade; Mas o que consegui nesses lugares alegres, 6 Poemas de Zhukovsky 7 Meu querido (fr.). 8 Poemas de Batyushkov.
15 Nesses lugares felizes? Um túmulo, um túmulo, um túmulo! Bem por que? E sem isso você está triste alguma coisa, Liza, Em tal e tal dia, pense nisso! Afinal, você está noivo, ah-ah-ah! (Para namoradas.) Bem, por que você está pendurando o nariz? Vamos nos divertir, mas russo, Em homenagem aos noivos! Bem, eu vou começar, E você canta junto comigo! CORO DE AMIGOS. E sério, vamos nos divertir, russo! As namoradas batem palmas. Lisa, não participando da diversão, fica pensativa na varanda. PAULINA. Vamos, pequena Mashenka, sua, dança! POLINA E O CORO DE AMIGOS. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Você sua, dança! PAULINA. Pegue suas mãos brancas Sob seus lados! POLINA E O CORO DE AMIGOS Sim, lyuli, lyuli, lyuli, Levantem-se! PAULINA. Suas perninhas rápidas Não se desculpe, por favor! POLINA E O CORO DE AMIGOS Sim, lyuli, lyuli, lyuli, Não se desculpe, por favor! (Polina e suas amigas começam a dançar.) Se mamãe Vesela pedir! falar. POLINA E O CORO DE AMIGOS Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! falar. PAULINA. E para a resposta, tyatenko Like, bebeu até o amanhecer! POLINA E O CORO DE AMIGOS. Ai, lyuli, lyuli, gente Tipo, bebeu até o amanhecer! PAULINA. Vá embora, vá embora!
16 16 POLINA E O CORO DE AMIGOS. Sim, lyuli, lyuli, lyuli, Vá embora, vá embora! A governanta entra. GOVERNANTA. Mesdemoiselles, por que tanto alvoroço aqui? A Condessa está furiosa... Ai-ai-ai! Você não tem vergonha de dançar em russo? Fi, quel genre, mesdames * 9 Moças do seu círculo Devem conhecer a decência! Vocês deveriam ter ensinado um ao outro as Regras da Luz. Em garotas só se enfurecer É possível, aqui não, mes mignones 10, Não é possível se divertir Sem esquecer o bonton? Jovens senhoras do seu círculo É necessário conhecer a decência, Vocês devem inspirar umas às outras As regras do mundo! É hora de dispersar. Eles me mandaram ligar para você para dizer adeus. As senhoras se dispersam. POLINA (aproximando-se de Lisa). Lisa, por que você é tão chata? LISA. Eu sou entediante? De jeito nenhum! Olha que noite, Como depois de uma terrível tempestade Tudo se renovou de repente. PAULINA. Olha, vou reclamar de você para o príncipe, vou dizer a ele que no dia do noivado você estava triste., LISA. Não, pelo amor de Deus, não fale! PAULINA. Então, por favor, sorria agora. Assim! Agora adeus! (Eles se beijam.) LISA. Vejo vocês partirem... Polina e Liza vão embora. Masha entra e apaga as velas, deixando apenas uma. Ao se aproximar da varanda para fechá-la, Liza retorna. 9 Fi, que gênero, senhoras. (fr) 10 Meus queridos (fr.).
17 CENA III. 17 LISA. Não precisa fechar, saia. MASHA. Não pegaria um resfriado, mocinha! LISA. Não, Masha, a noite está tão quente, tão boa! MASHA. Você pode me ajudar a tirar a roupa? LISA. Não eu mesmo. Vá dormir! MASHA. É tarde demais, mocinha... LISA. Deixe-me, vá! Masha vai embora. Liza fica em profunda reflexão, em seguida, chora baixinho. De onde vêm essas lágrimas, por que estão? Meus sonhos de menina Você me traiu Meus sonhos de menina Você me traiu! É assim que você se justifica na realidade! Agora entreguei minha vida ao príncipe, Escolhido de coração, sendo, Espírito, beleza, nobreza, riqueza Digno de um amigo diferente de mim. Quem é nobre, quem é bonito, quem é majestoso como ele? Ninguém! E o que? Estou cheio de saudade e medo, Tremendo e chorando! De onde vêm essas lágrimas, por que estão? Meus sonhos de menina Você me traiu Meus sonhos de menina Você me traiu! Você me mudou! (Chora.) E é difícil e assustador! Mas por que enganar a si mesmo? Estou sozinho aqui, tudo está dormindo quieto por aí ... (Apaixonadamente, com entusiasmo.) Oh, ouça, noite! Só você pode acreditar no segredo da minha Alma. Ela é sombria, como você, ela é triste, Como o olhar dos olhos, Que me tiraram a paz e a felicidade... Rainha da noite! Como você, beleza, como um anjo caído, ele é lindo,
18 Em seus olhos, o fogo da paixão abrasadora, Como um sonho maravilhoso, acena para mim, e toda a minha alma está em seu poder! Ó noite! Ó noite!.. 18 CENA IV. Herman aparece na porta da sacada. Liza recua em horror mudo. Eles se olham silenciosamente. Lisa faz um movimento para sair. Pare, eu imploro! LISA. Por que você está aqui, homem louco? O que você precisa? Diga adeus! (Liza quer ir embora.) Não vá embora! Ficar! Eu mesmo partirei agora E não voltarei mais aqui... Um minuto!... O que vale para você? O moribundo está chamando por você. LISA. Por que, por que você está aqui? Fugir!. Não! LISA. eu vou gritar! Gritar! Chama todo mundo! (Puxa uma pistola.) Vou morrer de qualquer maneira, sozinho ou com outros. (Liza abaixa a cabeça e fica em silêncio.) Mas se houver, beleza, em você Pelo menos uma centelha de compaixão, Então espere, não vá! LISA. Oh Deus, Deus! Afinal, esta é minha última hora de morte! Hoje aprendi minha frase: Você, cruel, dê seu coração a outro! (Apaixonadamente.) Deixe-me morrer, abençoando você, E não amaldiçoando, Posso viver um dia em que Você é um estranho para mim! Eu vivi por você; apenas um sentimento E um pensamento teimoso me possuiu! Eu vou morrer. Mas antes de dizer adeus à vida, Dê-me pelo menos um momento para estar com você, Juntos no maravilhoso silêncio da noite, Deixe-me embriagar-me com a sua beleza! Então deixe a morte e a paz com ela!
19 (Lisa se levanta, olhando tristemente para Herman.) Pare assim! Ai como você é bom! 19 LISA (enfraquecimento da voz). Fugir! vá embora! Maravilhoso! Deusa! Anjo! Perdoa-me, criatura adorável, Que perturbei a tua paz, Perdoa-me, mas não rejeites uma confissão apaixonada, Não a rejeites com angústia! Oh, desculpe! Eu, morrendo, levo minha oração a você; Olhe das alturas do paraíso celestial Na luta mortal da Alma, atormentada pelo tormento do Amor por você, oh, tenha pena E meu espírito com carinho, pesar, Aqueça suas lágrimas! (Liza está chorando.) Você está chorando! Você! O que essas lágrimas significam? Não dirija e se arrependa? Ele a pega pela mão, que ela não tira. Obrigado! Maravilhoso! Deusa! Anjo! Ele se apoia na mão de Lisa e a beija. Neste momento, ouve-se o som de passos e uma batida na porta. CONDESSA (atrás da porta). Lisa, abra! Lisa (confusa). Condessa! Bom Deus! Estou morto, corra!... Tarde demais! Aqui! Há uma batida mais forte na porta. Lisa aponta Herman para a cortina, vai até a porta e a abre. Entra a condessa de roupão, rodeada de criadas com velas. Condessa. O que você não está dormindo? Por que você está vestido? O que é esse barulho? LIZA (desnorteada) Eu, avó, andei pelo quarto... não consigo dormir... CONDEZA (gesticula para fechar a varanda) Olha! Não seja estúpido! Agora vá para a cama! (Ele bate com um bastão.) Você está ouvindo? Eu, vovó, agora! Condessa. Não consigo dormir!.. Você já ouviu isso! Bem tempos! Não consigo dormir!.. Deite-se agora! LISA. Eu obedeço!.. Perdoe-me! Condessa (saindo). E ouço barulho;
20 Você está incomodando sua avó! (Para as criadas.) Vamos! (para Lize) E não se atreva a fazer besteira aqui! (Sai com as criadas.) 20 HERMANN (para si mesmo). Quem, apaixonadamente amoroso, Virá, certamente aprender de você Três cartas, três cartas, três cartas! Grave frio soprou ao redor! Oh terrível fantasma, Morte, eu não te quero! Lisa, tendo fechado a porta atrás da condessa, vai até a varanda, abre-a e gesticula para que Herman saia. Ah, poupe-me! A morte há poucos minutos parecia-me uma salvação, quase uma felicidade! Agora não é a mesma coisa: ela é assustadora para mim, ela é assustadora para mim! Você abriu a aurora da felicidade para mim, quero viver e morrer com você! LISA. Homem louco, O que você quer de mim, O que posso fazer? Decida meu destino! LISA. Tenha pena, você está me arruinando! Saia, eu imploro, eu ordeno! Então, isso significa que você pronuncia a sentença de morte! LISA. Oh Deus, estou ficando mais fraco... Vá embora, por favor! Diga então: morra! LISA. Bom Deus! Adeus! LISA. Criador Celestial! (Herman faz menção de sair.) Não! Ao vivo! Herman abraça Lisa; ela descansa a cabeça no ombro dele. Amo você! LISA. Sou seu! Maravilhoso! Deusa! Anjo!
21 ATO DOIS 21 IMAGEM TRÊS CENA I. Baile de máscaras para um rico dignitário. Grande salão. Nas laterais, entre as colunas, estão dispostos alojamentos. Meninos e meninas em fantasias dançando dança country. Cantores cantam nos coros. CORO DE CANTORES. 11 Alegremente, alegremente neste dia Reúnam-se, amigos! Jogue fora sua ociosidade, Pule, dance com ousadia! Pule, dance com ousadia, Largue você, largue sua ociosidade, Pule, dance, dance com mais alegria! Bata as mãos com as mãos, clique alto com os dedos! Mova seus olhos negros, Todos vocês dizem acampamento! Com um fertik de sua mão para os lados, Faça saltos leves, Chobot em chobot knock, Com um passo ousado, assobie! O comissário entra. GERENTE. O proprietário pede aos queridos convidados que venham. Vejam o brilho das luzes de entretenimento! Todos os hóspedes são direcionados para o terraço do jardim. CHEKALINSKY. Nosso Herman pendurou o nariz de novo, garanto que ele está apaixonado, Isso era sombrio, então ele ficou alegre. SURIN. Não, senhores, ele é apaixonado, O que vocês acham, o quê? Como? Espero aprender três cartas. CHEKALINSKY. Aqui está o esquisito! TOMSKY. Eu não acredito que você tem que ser ignorante para isso. Ele não é estúpido! SURIN. Ele mesmo me disse... TOMSKY. Rindo! CHEKALINSKY. (Surina). 11 Poemas de Derzhavin
22 Vamos, vamos provocá-lo! (Eles passam.) 22 TOMSKY. E a propósito, ele é um daqueles Que, tendo pensado uma vez, Deve realizar tudo! Pobre camarada! Pobre camarada! (Tomsky passa. Os criados preparam o meio do salão para um interlúdio. O príncipe Yeletsky e Liza entram.) CENA II. ELETSKY. Você está tão triste, querida, Como se estivesse sofrendo ... Acredite em mim! LISA. Não, mais tarde, príncipe, outra hora ... eu imploro! (Quer ir embora.) Yeletsky. Espere, por um momento! Devo, devo dizer-lhe! Eu te amo, te amo além da medida, não consigo imaginar viver um dia sem você. E uma façanha de força incomparável estou pronto para realizar para você agora, mas saiba: não quero constranger seus corações com nada, estou pronto para me esconder para agradá-lo e acalmar o ardor dos sentimentos ciumentos , estou pronto para tudo, para tudo! Não apenas um cônjuge amoroso, Um servo útil às vezes, Eu gostaria de ser seu amigo E seu consolador sempre. Mas vejo claramente, agora sinto, Onde me atraí em meus sonhos, Quão pouca confiança você tem em mim, Quão estranho e quão distante estou de você! Ah, estou atormentado por esta distância, simpatizo com você com toda a minha alma, sofro com sua tristeza E choro com suas lágrimas ... Ah, estou atormentado com esta distância, simpatizo com você com toda minha alma! Eu te amo, te amo imensamente, não consigo imaginar viver um dia sem você, sou uma façanha de força incomparável Pronta para realizar por você agora! Oh querida, confie em mim! O príncipe Yeletsky e Liza estão passando. Herman entra sem máscara, de terno, segurando um bilhete em
23 mão. 23 CENA III. HERMANN (lendo). "Depois da apresentação, espere por mim no corredor. Preciso ver você..." Prefiro vê-la e desistir desse pensamento... (Senta-se.) Três cartas!.. Conheça três cartas e estou rico!.. fuja das pessoas... Droga!.. Esse pensamento vai me enlouquecer! Vários convidados voltam ao salão; entre eles Chekalinsky e Surin. Eles apontam para Herman, se aproximam e se inclinam sobre ele, sussurrando. SURIN, CHEKALINSKY. Não és tu a terceira Que, amando apaixonadamente, Virá aprender com ela Três cartas, três cartas, três cartas? Escondido. Herman se levanta assustado, como se não percebesse o que estava acontecendo. Quando ele olha para trás, Chekalinsky e Surin já haviam desaparecido na multidão de jovens. CHEKALINSKY, SURIN E VÁRIOS CONVIDADOS. Três cartas, três cartas, três cartas! Eles riem e se misturam com a multidão de convidados, que aos poucos vai entrando no salão. O que é isso? Brad ou zombaria? Não! E se?! (Ele cobre o rosto com as mãos.) Estou louco, estou louco! (Pensando.) CENA IV. GERENTE. A proprietária pede aos queridos hóspedes que ouçam a pastoral sob o título: A sinceridade da pastora! 12 Os convidados estão sentados nos assentos preparados. Meninos e meninas, vestidos com fantasias de pastores e pastoras, saem para a campina. Eles dançam, dançam e cantam. Prilepa sozinha não participa das danças e tece uma coroa de flores em triste consideração. CORO DE PASTORES E PASTORES. Sob uma sombra densa, Perto de um riacho tranquilo, Hoje viemos no meio da multidão Para nos agradar, Para cantar, nos divertir E as novidades das danças de roda, Para curtir a natureza, Tecer coroas de flores. Os pastores e pastoras se retiram para o fundo do palco. 12 O enredo e a maioria dos versos desta pastoral são emprestados do poema de mesmo nome de P. Karabanov.
24 24 CLIPES. Meu querido amiguinho, Querido pastorzinho, Por quem suspiro E desejo revelar minha paixão, Ah, não vim dançar, MILOVZOR (entrando). Tô aqui, mas chato, tomen, Olha só como emagreci! Não serei mais modesto, por muito tempo escondi minha paixão, não serei mais modesto, por muito tempo escondi minha paixão. Não serei modesto, por muito tempo escondi minha paixão! PRILEPA. Meu querido amiguinho, Querido pastorzinho, Como sinto sua falta, Como sofro por você, Oh, não sei dizer! Ai não sei dizer! Não sei, não sei porque! MILOVZOR. Amando você por muito tempo, senti sua falta, Mas você não sabe E aqui se esconde Do meu olhar, do meu olhar. Não sei, não sei porque, não sei, não sei porque! A comitiva de Zlatogor traz presentes preciosos dançando. Zlatogor entra. ZLATOGOR. Que fofo, que lindo você é! Diga-me: qual de nós, eu ou ele, você aceita amar para sempre? MILOVZOR. Eu concordei com meu coração, me inclinei para o amor, a quem ele comanda, a quem ele queima. ZLATOGOR. Tenho montanhas de ouro E pedras preciosas Tenho em meu próprio lugar. Eu prometo decorá-los em cima de você, eu possuo a escuridão
25 E ouro, e prata, E todas as coisas boas! 25 MILOVZOR. Minha única propriedade do Amor é o calor nada lisonjeiro. E em posse eterna Tome como um presente, E pássaros e galhos, E fitas e coroas No lugar das Roupas Preciosas manchadas Eu trarei E as darei a você! PRILEPA. Não preciso de propriedades, nem de pedras raras, fico feliz em morar em uma cabana com uma namorada, e fico feliz em morar em uma cabana! (para Zlatogor.) Bem, senhor, boa sorte... (para Milovzor.) E fique calmo! Aqui na solidão Apresse-se em recompensar Palavras tão agradáveis Traga-me um ramo de flores! PRILEPA E MILOVZOR. O fim do tormento chegou, O amor encanta A hora chegará em breve, Amor, arreie-nos! CORO DE PASTORES E PASTORAS Chegou o fim do tormento, Os noivos Dignos de admiração, Amor, arreie-os! Cupido e Hymen com séquito entram para se casar com jovens amantes. Prilepa e Milovzor estão dançando de mãos dadas. Pastores e pastores os imitam, fazem danças circulares e depois todos saem aos pares. CORO DE PASTORES E PASTORES. O sol está brilhando vermelho, Os marshmallows passaram, Você e o belo jovem Prilepa, divirtam-se! Chegou o fim do tormento, Os noivos Dignos de admiração, Amor, esconda-os! Todos eles saem em pares. Ao final do interlúdio, alguns dos convidados se levantam, outros conversam animadamente, permanecendo em seus lugares. Herman vem à tona.
26 26 HERMANN (pensativo). Quem ama apaixonadamente e apaixonadamente! Bem? eu não amo? Claro que sim! Ele se vira e vê a condessa à sua frente. Ambos estremecem, olhando um para o outro atentamente. SURIN (com máscara). Olha, sua amante! (Ri e se esconde.) De novo... de novo! Eu estou assustado! A mesma voz... Quem é?... Demônio ou gente? Por que eles estão me seguindo? Droga! Oh, como sou patético e ridículo! Lisa entra usando uma máscara. LISA. Ouça, Herman! Você, finalmente! Como estou feliz por você ter vindo! Te amo!.. te amo!.. LIZA. Este não é o lugar... Não te chamei para isso! Ouça... Aqui está a chave da porta secreta no jardim... Há uma escada... Você vai subir por ela até o quarto da sua avó... Como? para o quarto dela?.. LIZA. Ela não estará lá... Há uma porta para mim no quarto perto do retrato. Eu estarei esperando! Você, eu quero pertencer a você só! Precisamos decidir tudo! Até amanhã, meu querido, desejado! Não, amanhã não, não, hoje estarei aí!.. LIZA (assustada). Mas, querida... eu quero! LISA. Deixe estar! Afinal, eu sou seu escravo! Perdoe-me ... (Se esconde.) Agora não sou eu, o próprio destino quer assim, E eu vou saber três cartas! (Fugir.)
27 27 MANAGER (animado e com pressa). Sua Majestade agora se digna dar as boas-vindas... Há grande animação entre os convidados. O mordomo separa os presentes para que seja formada uma passagem para a rainha no meio. CORO DE CONVIDADOS. Rainha! Sua Majestade! Rainha! Ela vai chegar sozinha... Que honra para a dona, que felicidade!... Todo mundo fica feliz em olhar para nossa mãe. E que alegria para nós! O embaixador francês estará com ela! O Sereníssimo também honra! Bem, é um feriado de verdade! Que delícia, que alegria! Bem, o feriado saiu, isso é para a glória. GERENTE (cantor). Você seja glorificado por isso agora grite- REFRÃO DE CONVIDADOS. Foi assim que o feriado ficou famoso! Salve sim! Aqui, aqui, está chegando, está chegando, agora nossa mãe está chegando! Todos se voltam para as portas do meio. O gerente faz um sinal. cantar para começar. CORO DE CONVIDADOS E CANTORES Salve esta, Ekaterina, Salve-nos, mãe terna para nós! Viva, viva! Os homens ficam em uma pose de baixa inclinação cortês. As senhoras fazem um agachamento profundo. Os pajens entram aos pares, atrás deles surge Catarina rodeada por um séquito. 13 QUARTA FOTO O quarto da Condessa, iluminado por candeeiros. Herman entra silenciosamente por uma porta secreta. Ele olha ao redor da sala. Tudo é como ela me disse... E daí? Estou com medo, certo? Não! Então está decidido, vou descobrir o segredo da velha! (Pensa.) E se não houver segredo? E tudo isso é apenas um absurdo vazio da minha alma doente! Vai até a porta de Liza. Passando, ele para no retrato da condessa. Batidas da meia-noite. E aqui está ela, a Vênus de Moscou! Por alguma força secreta, estou conectado com ela pelo destino! 13 Nas produções pré-revolucionárias da ópera, essa ação terminava com a saída das páginas anteriores ao aparecimento de Catarina II. Isso se devia à proibição de retratar pessoas da família real no palco.
28 É para mim de você, é para você de mim, Mas eu sinto que um de nós Perecerá do outro! Eu olho para você e odeio, mas não consigo ver o suficiente! Gostaria de fugir, mas não tenho forças... Um olhar inquisitivo não consegue se desvencilhar do rosto terrível e maravilhoso! Não, não podemos nos separar sem um encontro fatal! Passos! Eles estão vindo para cá!.. Sim!.. Oh, aconteça o que acontecer! 28 Herman se esconde atrás de uma cortina de boudoir. A empregada entra correndo e acende as velas apressadamente. Outras empregadas e parasitas vêm correndo atrás dela. A condessa entra, cercada por empregadas agitadas e parasitas. CORO DE MORADORES E EMPREGADAS. Nosso benfeitor, Como você se dignou a andar? Luz, nossa senhora Quer, né, descansar! (Eles escoltam a Condessa até o boudoir.) Você está cansado, chá? Bem, e o quê, havia alguém melhor lá? Eram, talvez, mais jovens, Mas nenhuma mais bonita! (Atrás do palco.) Nossa benfeitora... Nossa luz, senhora... Cansado, chá, Quer, né, descansar! Liza entra, seguida por Masha. CENA III. LISA. Não, Masha, siga-me! MASHA. O que há com você, mocinha, você está pálida! LISA. Não, nada... MASHA (tendo adivinhado). Oh meu Deus! Sério?.. LISA. Sim, Ele virá... Fique quieto! Ele, talvez, já esteja aí ... E ele está esperando ... Cuidado conosco, Masha, seja meu amigo! MASHA. Oh, como poderíamos não obtê-lo! LISA. Ele disse isso. Eu o escolhi como meu marido... E como escravo do rebanho obediente e fiel Daquele que me foi enviado pelo destino!
29 Lisa. e Masha vão embora. Cabides e criadas apresentam a Condessa. Ela está de roupão e touca de dormir. Eles a colocaram na cama. 29 CORO DE MORADORES E EMPREGADAS Benfeitor, Luz de nossa senhora, Cansado, chá, Quer, né, descansar! Benfeitor, Beleza! Deita-te na cama, amanhã serás novamente mais bela que a aurora! Deite-se na cama, amanhã você se levantará mais bonita que o amanhecer! Benfeitora! Deite-se na cama, Descanse, descanse, Descanse... Condessa. Já chega de mentir pra você!.. Cansado!.. Estou cansado... sem urina... Não quero dormir na cama! (Ela está sentada em uma poltrona e coberta com travesseiros) Oh, este mundo me dá nojo! Bem tempos! Eles não sabem se divertir. Que modos! Que tom! E eu não olharia ... Eles não sabem dançar nem cantar! Quem são os dançarinos? Quem canta? Garotas! E aconteceu: quem dançou? quem cantou? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la condessa d`estrades, La duchnesse de Brancas * Que nomes! cantou... Le duc de la Valliere 15 me elogiou! Uma vez, lembro-me, em Chantili 16, em Pripse de Conde 17, o Rei ouviu-me! Eu vejo tudo agora... (Canta.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois tempo Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Duque de Orleans, Duque d'ayen, Duque de Coigny, Condessa d'Estrade, Duquesa de Branca. (fr.). 15 Duque de la Valliere (FR) 16 Chantilly, castelo real perto de Paris (FR) 17 Príncipe de Condé (FR) 18 Tenho medo de falar com ele à noite, ouço muito tudo o que ele diz. Ele me diz: eu te amo, E sinto, contra minha vontade, sinto meu coração, Que bate, que bate, não sei por quê! (do francês)
30 (Como se acordasse, olha em volta.) 30 Por que você está parado aqui? Levante-se! As criadas e parasitas, pisando com cuidado, se dispersam. A Condessa está cochilando e cantarolando como se estivesse sonhando. Je crains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois tempo Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Condessa. Ela acorda e silenciosamente move os lábios em horror mudo. Não tenha medo! Pelo amor de Deus, não tenha medo!.. não vou te machucar! Eu vim implorar apenas por misericórdia! A condessa silenciosamente olha para ele como antes. Você pode inventar a felicidade dos objetivos da vida! E não vai te custar nada! Você conhece três cartas... (A Condessa se levanta.) Para quem você guarda seu segredo? Herman fica de joelhos. Se você já conheceu o sentimento do amor, Se você se lembra do ardor e do deleite do sangue jovem, Se pelo menos uma vez você sorriu para a carícia de uma criança, Se seu coração já bateu em seu peito, Então eu imploro com o sentimento de uma esposa, amante, mãe, Todos, O que é sagrado para você na vida, Diga-me, diga-me, conte-me o seu segredo! Para que você precisa disto?! Talvez Ela esteja associada a um pecado terrível, Com a destruição da bem-aventurança, Com uma condição diabólica? Pense, você está velho, você não viverá muito, E estou pronto para levar seu pecado sobre mim!... Abra-se para mim! Diga-me!... A condessa, endireitando-se, olha ameaçadoramente para Herman. Bruxa velha! Então eu vou fazer você responder! Herman saca uma arma. A condessa acena com a cabeça, levanta os braços para se proteger do tiro e cai morta. Cheio de infantilidade!
31 Você gostaria de me atribuir três cartões? Sim ou não? 31 Aproxima-se da Condessa, pega-lhe na mão. Ele vê com horror que a condessa morreu. Ela está morta! Realizou-se!.. Mas eu desconhecia o segredo! (Fica como se estivesse petrificado.) Morto!... Mas eu não sabia o segredo... Morto! Morto! Liza entra com uma vela. LISA. Qual é o barulho aqui? (Vendo Herman.) Você está, você está aqui? HERMANN (correndo para ela, com medo). Fique quieto! Fique quieto! Ela está morta, mas eu não descobri o segredo!... LIZA. Quem está morto? O que você está falando? HERMANN (apontando para o cadáver). Ele se tornou realidade! Ela está morta, Mas eu não descobri o segredo!... LIZA (corre para o cadáver da Condessa) Sim! morreu! Oh meu Deus! E você fez isso? (Soluçando.) Eu não queria que ela morresse, só queria saber três cartas! LISA. Então é por isso que você está aqui! Não para mim! Você queria saber três cartas! Você não precisava de mim, mas das cartas! Ai meu deus, meu deus! E eu o amava, morri por causa dele!.. Um monstro! Assassino! Monstro! Herman quer falar, mas ela aponta para uma porta secreta com um gesto imperioso. Ausente! Ausente! O vilão! Ausente! Ela está morta! LISA. Ausente! Herman foge. Liza chora sobre o cadáver da Condessa. ATO TRÊS CENA CINCO
32 32 Quartel. quarto de Hermann. Inverno. Tarde da noite. O luar agora ilumina a sala pela janela e depois desaparece. Ouve-se o uivo do vento. A sala está mal iluminada por uma vela sobre a mesa. Fora do palco, ouve-se um sinal militar. Herman está sentado à mesa. CENA I. HERMAN (lendo uma carta). "... não acredito que você quisesse a morte da condessa ... estou exausta com a consciência da minha culpa diante de você! Acalme-me! Hoje estou esperando por você no aterro, quando ninguém pode ver nós lá. Se você não vier antes da meia-noite, devo permitir um pensamento terrível, que afasto de mim. Perdoe-me, perdoe-me, mas sofro tanto! .. "Coitado! Para que abismo a arrastei comigo! Ah, se eu pudesse esquecer e adormecer! Ele afunda em uma cadeira em profunda reflexão e, por assim dizer. cochilando. Parece-lhe que ouve novamente o coro da igreja, o funeral da falecida condessa. CORO DE CANTORES (fora do palco). Rogo ao Senhor, Que ele atenda a minha tristeza, Pois minha alma está cheia de maldade E tenho medo do cativeiro do inferno, Oh, olha, ó Deus, para o sofrimento do Teu servo! HERMANN (levantando-se com medo). Todos os mesmos pensamentos, Todos os mesmos sonhos terríveis e imagens sombrias do funeral, Eles surgem como se estivessem vivos diante de mim... (Ouve.) O que é isso?! Cantando ou uivando o vento? Não consigo entender... (Ouve-se um canto fúnebre distante.) Assim como lá... sim, sim, eles cantam! E aqui está a igreja, e a multidão, e as velas, E o incensário, e o choro... (O canto é mais distinto.) Aqui está o carro fúnebre, aqui está o caixão... E naquele caixão a velha , imóvel, ofegante, Atraído por alguma força, entro em degraus negros! É assustador, mas não tenho forças para voltar!.. Olho para o rosto morto... E de repente, semicerrando os olhos zombeteiramente, Piscou para mim! Fora, terrível visão! Ausente! (Afunda-se numa poltrona, cobrindo o rosto com as mãos.) CORO DE CANTORES. Dê a ela vida infinita! Por um momento, as tempestades uivantes diminuem e no silêncio há uma batida curta na janela. Herman levanta a cabeça e escuta. O vento sopra novamente. Há uma sombra na janela. A batida na janela é repetida. Uma nova rajada de vento abre a janela
33 e apaga a vela, e novamente uma sombra aparece na janela. Herman fica como uma pedra. 33 Estou com medo! Apavorante! Lá... lá... passos... Eles abrem a porta... Não, não, não aguento! Ele corre para a porta, mas naquele momento o fantasma da Condessa em uma mortalha branca aparece na porta, Herman recua, o fantasma se aproxima dele. FANTASMA DA Condessa. Eu vim até você contra minha vontade, mas recebi ordens para atender ao seu pedido. Salve Lisa, case-se com ela, E três cartas, três cartas, Três cartas vencem seguidas. Lembrar! Tróica! Sete! Ás! Três, sete, ás! (Desaparece.) HERMANN (com ar de louco). Três, sete, ás! Três... Sete... Ás... IMAGEM SEIS Noite. Vala de Inverno. Ao fundo do palco, o aterro e a Fortaleza de Pedro e Paulo, iluminada pela lua. Sob o arco, em um canto escuro, toda de preto, está Lisa. CENA I. LISA. Já se aproxima a meia-noite, Mas Herman ainda está ausente, ainda ausente. Eu sei que ele virá, dissipará as suspeitas. Ele é uma vítima do acaso E não pode, não pode cometer um crime! Ah, estou cansado, sofri!.. Ah, estou cansado de tristeza... Foi à noite, durante o dia, só sobre ele Eu me atormentei com pensamentos... Onde estás, alegria experimentada? Oh, estou cansado, estou cansado! A vida só me prometeu alegria, A nuvem encontrou, trouxe o trovão, Tudo que eu amei no mundo, Felicidade, esperanças despedaçadas! Oh, estou cansado, estou cansado! À noite, durante o dia, só sobre ele, Ah, eu me atormentava com pensamentos ... Cadê você, alegria experimentada? Uma nuvem veio e trouxe uma tempestade, Felicidade, esperanças quebradas! Estou cansado! Eu sofri! A saudade me rói e rói...
34 E se o relógio me bater em resposta, Que ele é um assassino, um sedutor? Oh, estou com medo, com medo!... 34 O relógio bate na torre da fortaleza. Oh tempo! Espere, ele vai estar aqui agora... (Desesperadamente.) Ah, querida, venha, tenha pena, Tenha pena de mim, Meu marido, meu senhor! Então é verdade! Eu amarrei meu destino com o vilão! Minha alma pertence ao assassino, o monstro para sempre!. Liza quer fugir, mas nessa hora Herman aparece. Você está aqui, você está aqui! Você não é um vilão! Você está aqui! O fim do tormento chegou, E novamente me tornei seu! Fora com lágrimas, tormento e dúvida! Você é meu de novo e eu sou seu! Cai em seus braços. Sim, aqui estou, minha querida! (Beija-a.) LISA. Ah sim, o sofrimento passou, estou com você de novo, meu amigo! Estou com você de novo meu amigo! LISA. A felicidade do adeus chegou! A felicidade do adeus chegou! LISA. O fim de nossos dolorosos tormentos! O fim de nossos dolorosos tormentos! LISA. Ai sim, o sofrimento passou, estou com vocês de novo! Eram sonhos pesados, a decepção de um sonho vazio. LISA. A ilusão de um sonho é vazia. Esquecidos gemidos e lágrimas! Estou com você de novo, Sim, estou com você de novo! Nossos tormentos e sofrimentos passaram, A bendita hora do adeus chegou,
35 Oh meu anjo, estou com você de novo! 35 LIZA (simultaneamente com Herman) Esquecidos gemidos e lágrimas! Oh, meu querido, desejado, estou de novo, de novo com você, Nossos sofrimentos passaram para sempre, O tormento acabou, Meu querido, desejado, estou com você de novo! Mas, querida, não podemos atrasar, O relógio está correndo... Você está pronto? Vamos correr! LISA. Onde correr? Com você até o fim do mundo! Para onde correr?... Para onde?... Para a casa de jogo! LISA. Oh meu Deus! O que há de errado com você, Herman? Lá jazem montes de ouro E eles pertencem a mim, só a mim! LISA. Oh dor! Herman, do que você está falando? Caia na real! Ah, esqueci, você ainda não sabe! Três cartas, lembre-se, o que mais eu queria saber da velha bruxa! LISA. Oh meu Deus! Ele é louco! Teimoso! Eu não queria contar! Afinal, hoje eu a tive E ela mesma me chamou de três cartas. LISA. Então, você a matou? Oh não! Para que? Eu apenas levantei a arma, E a velha bruxa caiu de repente! (Risos) LISA. Então é verdade! É verdade! Sim! Sim! É verdade, conheço três cartas! Três cartas para seu assassino, Ela pagou três cartas! Então foi destinado pelo destino
36 Tive que cometer vilania, Três cartas por esse preço Só eu poderia comprar! Eu tive que cometer vilania, Para que a este preço terrível Eu pudesse reconhecer Minhas três cartas. 36 LIZA (simultaneamente com Herman). Então é verdade! Eu amarrei meu destino com o vilão! Ao assassino, ao demônio para sempre Minha alma pertence! Pela sua mão criminosa Tanto a minha vida como a minha honra foram tiradas, Pela vontade dos céus estou amaldiçoado com o assassino, estou amaldiçoado com o assassino! Mas não, não pode ser! Cuidado, Herman! HERMANN (em êxtase). Sim! Eu sou o terceiro que, amando apaixonadamente, Veio aprender de você à força Sobre o três, sete, ás! LISA. Seja você quem for, ainda sou seu! Corre, vem comigo, eu te salvo! Sim! Eu aprendi, eu aprendi com você Sobre três, sete, ás! (Ri e empurra Liza para longe.) Me deixe em paz! Quem é você? Eu não te conheço! Ausente! Ausente! (Foge.) LISA. Ele morreu, ele morreu! E eu com ele! Corre para o aterro e corre para o rio. GRAVURA SETE A casa de jogo. CENA I. Ceia. Algumas pessoas jogam cartas. CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Vamos beber e nos divertir! Vamos brincar com a vida! A juventude não dura para sempre, a velhice não tarda! Não precisamos esperar muito.
37 Que nossa juventude se afogue Em êxtase, cartas e vinho! Eles têm uma alegria no mundo, A vida correrá como um sonho! Vamos beber e nos divertir! Vamos brincar com a vida! A juventude não dura para sempre, a velhice não tarda! Não precisamos esperar muito. 37 SURIN (atrás das cartas). Dana!.. CHAPLITSKY. Senhas gnu! NARUMOV. Morto! CHAPLITSKY. Sem senhas! CHEKALINSKY (mesquita). Dá para colocar? NARUMOV. Atanda! CHEKALINSKY. Ás! Príncipe Yeletsky entra. SURIN. Eu sou um mirandole... TOMSKY (para Yeletsky). Como você chegou aqui? Eu não te vi nos jogadores antes. ELETSKY. Sim! Aqui estou pela primeira vez. Você sabe, eles dizem: infelizes no amor no jogo são felizes. TOMSKY. O que você quer dizer? ELETSKY. Eu não sou mais um noivo. Não me pergunte - Dói demais, amigo - Estou aqui para me vingar - Afinal, felicidade no amor Leva infortúnio no jogo. TOMSKY. Explique o que significa. CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Vamos beber e nos divertir! ELETSKY. Você vai ver! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Vamos brincar com a vida! A juventude não dura para sempre, a velhice não tarda!
38 Não precisamos esperar muito. 38 Jogadores, juntem-se aos comensais. CHEKALINSKY. Ei senhores! Deixe Tomsky cantar algo para nós! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Cante, Tomsky, cante, sim, algo alegre, engraçado! TOMSKY. Não consigo cantar alguma coisa... CHEKALINSKY. Nossa, que bobagem! Beba e durma! A saúde de Tomsky, amigos! Viva! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. A saúde de Tomsky, amigos! Viva! Viva! Viva! Viva! TOMSKY (canta). Se queridas meninas 19 Assim pudessem voar como pássaros, E sentar em nós, Eu gostaria de ser um nó, Para que milhares de meninas Em meus galhos se sentassem, Em meus galhos se sentassem! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES Bravo! Bravo! Ah, cante outro verso! TOMSKY. Deixe-os sentar e cantar, Faça ninhos e assobie, Traga os filhotes! Jamais me curvaria, sempre os admiraria, seria mais feliz que todos os nós, seria mais feliz que todos os nós! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Bravo! Bravo! Essa é a música! É legal! Bravo! Bom trabalho! Jamais me curvaria, sempre os admiraria, seria mais feliz que todos os nós! CHEKALINSKY. Agora, como sempre, amigos, Igretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Ah, onde estão aquelas ilhas, 20 Onde cresce o capim, irmãos! Então, em dias chuvosos, eles se reuniam frequentemente. 19 Poemas de Derzhavin. 20 poemas de Ryleev
39 39 CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Então, em dias chuvosos, eles se reuniam frequentemente. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Curvados, Deus os perdoe, De cinquenta a cem. CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Curvados, Deus os perdoe, De cinquenta a cem. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. E eles venceram, E escreveram com giz. CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. E eles venceram, E escreveram com giz. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Assim, em dias de chuva, eles faziam negócios. CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Assim, em dias de chuva, eles faziam negócios. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Curvados, Deus os perdoe, De cinquenta a cem. CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Curvados, Deus os perdoe, De cinquenta a cem. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN E O CORO DE CONVIDADOS. E eles venceram, E escreveram com giz. Assim, em dias de chuva, eles faziam negócios. Curvados, Deus os perdoe, De cinquenta a cem. (Assobiando, gritando e dançando.) Cem, cem, cem, cem! CHEKALINSKY. Pela causa, senhores, pelas cartas! Vinho, vinho! (Sente-se para jogar.)
40 40 CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Vinho, vinho! CHAPLITSKY. Nove! Senhas NARUMOV... CHAPLITSKY. Ralo abaixo! SURIN. Aposto na rua... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOV. De transporte a dez! CENA II. Herman entra. Yeletsky (vendo-o). Minha premonição não me enganou. (Para Tomsky) Posso precisar de um segundo. Você vai recusar? TOMSKY. Confie em mim! Coro de convidados e tocando A! Hermann! Amigo! Companheiro! Tão tarde? Onde? CHEKALINSKY. Sente-se comigo, você traz felicidade. SURIN. De onde você é? Onde estava? Não é no inferno? Olha o que parece! CHEKALINSKY. Não pode ser mais assustador! Você está saudável? Deixe-me colocar um cartão. (Chekalinsky silenciosamente se curva em concordância.) SURIN. Milagres, ele começou a tocar! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Aqui estão os milagres, ele começou a ponte, nosso Herman! Herman larga o cartão e o cobre com uma nota de banco. NARUMOV. Amigo, parabéns por permitir um post tão longo! HERMAN (colocando um cartão na mesa). Está chegando? CHEKALINSKY. E quanto? Quarenta mil!
41 CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Quarenta mil! Sim, você é louco! Isso é tão bom! 41 SURIN. Você aprendeu três cartas com a Condessa? HERMAN (irritado). Bem, você bate ou não? CHEKALINSKY. Vai! Qual cartão? Tróica. (Mesquita Chekalinsky.) Ganhou! CORO DE CONVIDADOS E JOGADORES. Ele ganhou! Aqui está o sortudo! CHEKALINSKY. Tem algo errado aqui! Seus olhos errantes prometem o mal, Ele parece estar inconsciente! Não, há algo errado aqui! Seus olhos errantes prometem o mal! SURIN (simultaneamente com Chekalinsky). Tem algo errado aqui! Seus olhos errantes prometem o mal, Ele parece estar delirando, sem consciência! Não, há algo errado aqui! Não, seus olhos errantes prometem o mal! Yeletsky (simultaneamente com Chekalinsky). Tem algo errado aqui! Mas perto, perto de punição! Eu vou me vingar de você, vou me vingar de você, vilão, meu sofrimento, vou me vingar de você! NARUMOV (simultaneamente com Chekalinsky). Tem algo errado aqui! Seus olhos errantes prometem o mal, prometem o mal! Não, há algo errado aqui! Seus olhos errantes prometem o mal! CHAPLITSKY (simultaneamente com Chekalinsky). Tem algo errado aqui! Seus olhos errantes prometem o mal! É como se ele estivesse inconsciente! Não, algo está errado aqui, Seus olhos errantes prometem o mal! TOMSKY (simultaneamente com Chekalinsky). Há algo errado aqui, algo errado! Seus olhos errantes, Seus olhos errantes prometem o mal!
Que o sol brilhe sobre você, Que as rugas não te envelheçam, Que as crianças te agradem, Que os homens te amem! Sem desperdiçar palavras desnecessárias, dou-lhe um buquê de flores. Eu queria ser uma bela dama Ainda mais linda com flores!
A Rainha de Espadas (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Ópera em três atos Libreto de M. Tchaikovsky Atores Herman (tenor) Conde Tomsky (Zlatogor) (barítono) Príncipe Yeletsky (barítono) Condessa (meio-soprano) Liza,
Quando você às vezes fica entediado, E algo te perturba, Você se lembra que existe um coração no mundo que te ama! Oh, quão insignificantes são todas as comparações, Uma coisa eu sei: eu sempre preciso de você - No sol, na lua, na multidão
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY A RAINHA DE ESPADAS Ópera em três atos Libreto de M. I. Tchaikovsky Atores Alemão (tenor) Tomsky (Zlatogor), conde (barítono) Yeletsky, príncipe (barítono) Condessa (meio-soprano)
Epitáfios da filha -301- Sempre foi um exemplo para nós, Como pessoa de alma pura. E a sua memória está viva no coração das pessoas e entes queridos. -302- Voou pela vida como um cometa, deixando para trás um rastro brilhante. Nós amamos, nós lembramos
Carta do arco-íris Olá, minha amada anfitriã e todos os que me amaram! Também sinto muito sua falta :-) Além disso, porque sei que você é muito apegado a mim. E realmente realmente queria que eu ficasse
Feliz Dia das Mães!!! Nossas mães são as melhores do mundo! - Não sei por que estou entrando neste mundo. O que devo fazer? Deus respondeu: - Darei a você um anjo que sempre estará com você. Ele vai explicar tudo para você. -
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 Design da série de Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 O amor é um / Zinaida Gippius. Moscou: Eksmo, 2019. 320 p. (Coleção de Ouro de Poesia). ISBN 978-5-04-101139-0
Trabalho baixado de típico Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Pensamentos de Mark Haer (uma série de poemas) Última modificação: 08 de outubro de 2016 (c) Todos os direitos desta obra pertencem ao autor
Quero corrigir meu erro E melhorar nosso relacionamento, espero que me perdoe E pare de se ofender, Saiba que te amo, amor! A neve está girando do lado de fora da janela, É inverno lá fora, Onde está você, minha amada?
Instituição educacional pré-escolar orçamentária municipal jardim de infância 2 "Ryabinka" Sinopse do feriado de 8 de março no segundo grupo júnior Sobre o tema: "Masha visitando as crianças" Desenvolvido por: Frantsuzova N.V.
Bom "corça" hali? pergunte "l filho, ouvindo" a "voz" feminina por trás de dois "ri. Ele sabia que era a voz daquele sim" nós, que "paraíso" o conheceu . Sim, "ma novamente" entrou "no carro. Vro" nsky lembrou
Shamkina Guzel Rustamovna. Ela nasceu em 11 de março de 1983 na aldeia de Rybnaya Sloboda, distrito de Rybno-Sloboda, na República do Tartaristão. De 1990 a 2000 ela estudou no ginásio Rybno-Sloboda 1 na aldeia de Rybnaya Sloboda.
Uma conversa com o outono... O outono dourado sussurrou, Sussurrando com as folhas caídas: Mas eu conheço seus pensamentos Sobre a vida eterna e terrena Sobre aqueles anos que passaram, O que foi difícil no caminho, Pelo que você se esforçou, o que você teve E o que
Como o lobo conseguiu seu traseiro "espere, mas" cuja raposa "foi" para o ay "l 1 para o frango. Ela "foi" lá "porque" ela "queria muito" comer. Em au "le fox" roubou "la * sa" o maior "yu ku" ritsu e "stro-by" correu rapidamente "la para
Tudo ao meu redor me distrai, E todos me atrapalham, não entendo nada... Que saudade! Não tenha pressa... não... cale a boca... As palavras são levadas pelo vento, você vai esquecê-las... Não chore de felicidade, de amor,
Ele é aquele de quem tudo foi tirado Sergey NOSOV - 11 de novembro de 2018 Ele é aquele de quem tudo foi tirado e aquele que não conseguia sorrir caminhando ao longo da saliência e não pensar no que nem adultos nem crianças deveriam pensar e agora
8 de março - um cenário de conto de fadas para crianças de 6 a 7 anos Personagens: Adultos: A velha protagonista Shapoklyak Crianças: Cinderela Chapeuzinho Vermelho Coruja sábia Cotovia Crocodilo Gena Cheburashka Príncipe Fada 8 de março... Este
8 DE MARÇO As crianças formam um semicírculo. Vedas: Março é um bom mês, nós gostamos, porque em março é o feriado de nossas mães! MÚSICA "Oh, que mãe" Vedas: O mês de março está lá fora. Neste mês de primavera, um feriado chega até nós
1 jardim de infância MKDOU 6 Tatarsk FERIADO PARA MÃES MOTOR "CAMOMISHKA" Grupo mais jovem Muz.ruk. quadrado mais alto categoria Gotselyuk I.P. 2017 2 Objetivo: evocar emoções alegres nas crianças e enriquecê-las com novas cores brilhantes
Moedas no mar Jogamos moedas no mar, Mas aqui, infelizmente, não voltamos. Você e eu amamos dois, Mas não juntos no amor sufocado. Nosso barco foi quebrado pelas ondas, E o amor afundou no abismo, Você e eu amamos
1 Que o sol, a paz, o amor e as crianças sejam uma grande alegria para você! Viva em paz e harmonia Até suas bodas de ouro! Deixe o sol brilhar só para você, As flores crescem para você, O mundo inteiro e o sol a seus pés - Família
Um raio de esperança Após uma longa jornada e aventuras perigosas, Ivan Tsarevich voltou para casa. Ele entra no palácio, mas ninguém o reconhece e não o cumprimenta. O que aconteceu, por que ninguém reconhece Ivan Tsarevich?
Matinê do dia 8 de março "Férias com Masha e o Urso" (grupo do meio) Ao som da música, as crianças entram no salão. Principal. Um raio de sol espreitou para esta sala. Reuni queridos convidados em nosso salão. Você está conosco agora
Feriado de maio! Feriado de maio, Dia da Vitória, Todo mundo sabe assim: Há um festival de fogos de artifício no céu, Tanques estão chegando, soldados estão em formação, “Viva” está gritando para os defensores! Nikishova Violetta As cidades e aldeias estão queimando com fogo, E pode-se ouvir
MATTE dedicado ao dia 8 DE MARÇO (para grupos mais velhos) As crianças entram no salão ao som da música, posicionam-se em semicírculo perto da parede central. Menino1: Hoje no salão iluminado parabenizamos a todos pelo Dia da Mulher Que assim seja
Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Anotação “Uma vez que Allah desceu à terra, assumiu a forma da pessoa mais simples, entrou no primeiro
Link para o material: https://ficbook.net/readfic/5218976 Paraíso dos doentes mentais Direção: Jen Autora: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originais Classificação: G Gêneros: Drama, Filosofia ,
PAVEL CHRISTMAS SUNNY HARE CANÇÕES PARA PEQUENOS SÓIS Coelho ensolarado: canções para pequenos sóis. Pavel Rozhdestvensky. Chelyabinsk, 2010. 14 p. Para pequenos sóis em busca de alegria
INSTITUIÇÃO DE EDUCAÇÃO PRÉ-ESCOLAR MUNICIPAL "JARDIM DE INFÂNCIA "ABVGDEYKA" Novoulyanovsk Cenário da festa de Ano Novo no segundo grupo júnior "Visitando a árvore de Natal" Concluído por: diretor musical
LÍDER As crianças correm para o corredor, ficam em volta da árvore de Natal. Feliz Ano Novo! Feliz Ano Novo! Com uma árvore de natal, uma música, uma roda de dança! Com brinquedos novos, Com miçangas, biscoitos! Parabenizamos todos os convidados, Desejamos a todas as crianças
Cenário do feriado de Ano Novo (Grupo mais jovem) Personagens: Anfitrião, Papai Noel, Boneco de Neve, Lebre. Aí veio galera, uma árvore de natal Para nós de férias no jardim de infância, Luzes, quantos brinquedos, Que lindo
Instituição educacional pré-escolar orçamentária municipal Kochetovsky Jardim de Infância Matinê "Na clareira perto da primavera", dedicada ao feriado de 8 de março Educador: Akimova T.I. 2015 Apresentador: Feliz 8 de março,
Matinê dia 8 de março no grupo Juvenil 2016. Vedas. Um alegre feriado de primavera Bateu à nossa porta Do fundo do coração, temos o prazer de parabenizar Nossas avós e mães Convidamos todas as crianças para este bom feriado. Se apresse
Sonamita Deus tem pessoas especiais, Pela fé delas Ele faz milagres. Para eles Ele abre todos os limites, E o impossível é sempre possível com Ele! Não sabemos o nome daquela mulher... Mas através dos séculos, da Bíblia veio
Instituição educacional estadual municipal da região de Khanty-Mansiysk "Escola secundária na aldeia de Sogom" Cenário para o Dia das Mães "Que sempre haja uma mãe!" Preparado por: professor elementar
Oh, nesta vida turbulenta Corações gratos Uma rocha abençoada Bênçãos correntes O Senhor está mais perto de você Deus é amor Deus ama pequenos pardais Meu Deus me salve Deus se manifestou em carne Deus tire a vida Deus
Instituição educacional pré-escolar orçamentária do estado Jardim de infância 97 do tipo compensatório do Distrito Central de São Petersburgo Educadora: Lavrentyeva Victoria Vladimirovna Poemas para crianças de 5 a 6 anos
Cenário das férias de outono para crianças do 1º grupo júnior "O outono veio nos visitar." Principal. Queridos rapazes! Veja como você está linda e inteligente hoje, veja como nossa decoração festiva
Cenário do programa de concertos no comício de 9 de maio. Olá guerreiros! Olá espectadores, avôs, avós, convidados, pais! Uma homenagem especial aos veteranos! O dia é dedicado ao feriado glorioso! 2 chumbo: todos
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 H63 Projetado por Natalia Yarusova H63 Nikolaev, Igor. Lago da Esperança. 100 canções de amor / Igor Nikolaev. Moscou: Editora "E", 2015. 208 p. (presente de poesia).
Poema, 1975 Traduzido de Balkar por N. Grebnev 1 Acontece que ouvi uma velha lenda de um amigo na hora em que Esta estrela solitária brilhou no céu de Temeres-Kale. E até hoje estou preocupado com os ouvidos
"Através das páginas dos contos de fadas .." Entretenimento, dedicado ao feriado 8 de março para o grupo preparatório Líder Raposa Gato Chapeuzinho Vermelho Lobo Avó 3 soldados Ivan Tsarevich Vasilisa Belo Pinóquio Malvina
Cenário de um trecho da peça de W. Shakespeare "Romeu e Julieta". Não há história mais triste no mundo do que a história de Romeu e Julieta. A música soa. Música. O líder sai. Anfitrião: Duas famílias igualmente respeitadas em Verona,
Eu amo muito minha mãe Jasli Chanterelle. As crianças com suas mães entram no salão ao som da música. O sol sorriu carinhosamente para nós. Um feriado está chegando, o feriado de nossas mães. Neste brilhante dia de primavera, você veio nos visitar juntos
MKDOU "Jardim de infância proletário" 2014. Ao som da marcha "Dia da Vitória" de D. Tukhmanov, as crianças entram no corredor, sentam-se. Vedas. Hoje, pessoal, todo o nosso país está comemorando o feriado mais glorioso, o Dia da Vitória.
MATTE 8 DE MARÇO PARA O GRUPO INTERMEDIÁRIO Caros convidados, mães e avós! Parabenizamos você pela chegada da primavera, pelo primeiro feriado da primavera no dia 8 de março! 8 de março é um dia solene, o Dia da Alegria e da Beleza. Sobre
O cenário da festa de ano novo no grupo mais jovem em 27 de dezembro de 2016. Educador: Vdovenko T.A. O salão é festivamente decorado com pôsteres, flocos de neve, guirlandas, serpentinas, a árvore de Natal é elegantemente decorada. Ao som da música "Novo
feriado de outono no grupo mais jovem "At Squirrel's Visiting" as crianças entram no salão ao som da música. Eles andam e olham. (no fundo da música) Como é lindo em nosso salão, Convidamos você para o feriado, Vamos esperar a visita do outono,
ADEUS, JARDIM DE INFÂNCIA! Formatura escolar do grupo Dandelion 2017 - Bom, é isso, chegou a hora que todos esperávamos. Nós nos reunimos em última vez em uma sala aconchegante e iluminada. - O jardim de infância nos deu calor
Orçamentário Municipal Pré-Escolar Instituição Educativa “Centro de Desenvolvimento Infantil Jardim de Infância “Águia”. Desenvolvimento metodológico sobre o tema “As férias das mães e avós. 8 de março". Diretor Musical I
1 CONCERTO PARA A MÃE!!! 2012 2013 mais velho grupo preparatório. Jardim de infância 24, art. Varenikovskaya. A diretora musical Agoshkova I.V. A primavera voltou, trouxe férias novamente. Feriado
100 MELHORES ARTISTAS PARA CRIANÇAS K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Yu. Ele tinha
Nadezhda Shcherbakova Ralph e Falabella Vivia um coelho no mundo. Seu nome era Ralf. Mas era um coelho incomum. O maior do mundo. Tão grande e desajeitado que nem conseguia correr e pular como os outros coelhos,
Metas e objetivos: "Ninguém é esquecido - nada é esquecido!!!" 1 classe. Formação dos fundamentos da visão de mundo, interesse pelos fenômenos sociais; Elevando um senso de patriotismo, orgulho em povo soviético. Representação
Buquê para mamãe A primavera voltou, Ela trouxe um feriado de novo. Um feriado alegre, brilhante e terno, um feriado de todas as nossas queridas mulheres! Para que hoje todos sorriam, seus filhos tentaram por você.
O cenário do feriado em 8 de março no jardim de infância o segundo grupo júnior. As crianças entram no salão ao som da música. Anfitrião: A primavera chegou de novo! Mais uma vez ela trouxe um feriado alegre, brilhante e terno. Feriado
As melhores traduções dos poemas de Robert Burns por alunos da 8ª série Pavel Zhukov, 8ª série Meu coração está nas montanhas, não aqui e não aqui No país montanhoso, perseguindo um cervo, Em busca de um cervo selvagem, corça Meu coração
